சாலியாபின் ஒரு பிரபலமான ரஷ்யர். ஃபெடோர் ஷாலியாபின் பற்றிய செய்தி

ஃபெடோர் இவனோவிச் சாலியாபின் பிப்ரவரி 1 (13), 1873 இல் கசானில் பிறந்தார். ஒரு குழந்தையாக, ஃபெடோர் தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடினார். பள்ளியில் நுழைவதற்கு முன்பு, அவர் N.A. டோன்கோவ் மற்றும் V.A.ஆண்ட்ரீவ் ஆகியோரின் கீழ் ஷூ தயாரிப்பைப் படித்தார். தொடக்கக் கல்விஇல் அவரால் பெறப்பட்டது தனியார் பள்ளிவெடர்னிகோவா. பின்னர் அவர் கசான் பாரிஷ் பள்ளியில் நுழைந்தார்.

பள்ளியில் படிப்பது 1885 இல் முடிந்தது. அதே ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில், அவர் ஆர்ஸ்கில் உள்ள ஒரு தொழிற்கல்வி பள்ளியில் நுழைந்தார்.

படைப்பு பாதையின் ஆரம்பம்

1889 இல் சாலியாபின் உறுப்பினரானார் நாடகக் குழுவி.பி. செரிப்ரியாகோவா. 1890 வசந்த காலத்தில், கலைஞரின் முதல் தனி நிகழ்ச்சி நடந்தது. சாலியாபின் ஓபராவில் ஜாரெட்ஸ்கியின் பகுதியை PI சாய்கோவ்ஸ்கி, "யூஜின் ஒன்ஜின்" மூலம் நிகழ்த்தினார்.

அதே ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில், ஃபியோடர் இவனோவிச் யுஃபாவுக்குச் சென்று எஸ்.யா. செமனோவ்-சமர்ஸ்கி ஓபரெட்டா குழுவின் பாடகர் குழுவில் நுழைந்தார். எஸ். மோனியுஸ்கோவின் ஓபராவில் "பெப்பிள்ஸ்" 17 வயதான சாலியாபின் நோய்வாய்ப்பட்ட கலைஞரை மாற்றினார். இந்த அறிமுகமானது அவருக்கு ஒரு குறுகிய வட்டத்தில் புகழைக் கொண்டு வந்தது.

1893 ஆம் ஆண்டில் சாலியாபின் ஜி.ஐ.டெர்காச்சின் குழுவில் உறுப்பினரானார் மற்றும் டிஃப்லிஸுக்கு சென்றார். அங்கு அவர் ஓபரா பாடகர் டி. உசடோவை சந்தித்தார். ஒரு மூத்த தோழரின் ஆலோசனையின் பேரில், சாலியாபின் தனது குரலை தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார். டிஃப்லிஸில் தான் சாலியாபின் தனது முதல் பாஸ் பாகங்களை நிகழ்த்தினார்.

1893 இல், சாலியாபின் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார் மற்றும் எம்.வி. லென்டோவ்ஸ்கியின் ஓபரா குழுவில் நுழைந்தார். 1894-1895 குளிர்காலத்தில். I.P. Zazulin இன் குழுவில் சேர்ந்தார்.

1895 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஓபரா நிறுவனத்தில் சேர சாலியாபின் அழைக்கப்பட்டார். மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில், சாலியாபின் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் மற்றும் ருஸ்லான் வேடங்களில் நடித்தார்.

ஆக்கப்பூர்வமான புறப்பாடு

ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபினின் குறுகிய வாழ்க்கை வரலாற்றைப் படிக்கும்போது, ​​​​1899 இல் அவர் முதன்முதலில் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் தோன்றினார் என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். 1901 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவில் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். ஐரோப்பிய பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் அவரது நடிப்பை மிகவும் விரும்பினர்.

புரட்சியின் போது, ​​கலைஞர் நாட்டுப்புற பாடல்களுடன் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார், மேலும் தொழிலாளர்களுக்கு ராயல்டியை வழங்கினார். 1907-1908 இல். அமெரிக்கா மற்றும் அர்ஜென்டினாவில் தனது சுற்றுப்பயணத்தை தொடங்கினார்.

1915 ஆம் ஆண்டில், சாலியாபின் தனது திரையுலகில் அறிமுகமானார், ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள் திரைப்படத்தில் தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

1918 ஆம் ஆண்டில், சாலியாபின் முன்னாள் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் தலைவரானார். அதே ஆண்டில், அவருக்கு குடியரசின் மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

வெளிநாட்டில்

ஜூலை 1922 இல், சாலியாபின் அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணம் சென்றார். இந்த உண்மை புதிய அரசாங்கத்தை ஆழமாக தொந்தரவு செய்தது. 1927 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் தனது ராயல்டியை அரசியல் புலம்பெயர்ந்தோரின் குழந்தைகளுக்கு நன்கொடையாக வழங்கியபோது, ​​​​இது சோவியத் கொள்கைகளுக்கு துரோகம் செய்வதாகக் கருதப்பட்டது.

இந்த பின்னணியில், 1927 இல் ஃபியோடர் இவனோவிச் அவரது பட்டத்திலிருந்து நீக்கப்பட்டார் மக்கள் கலைஞர்மேலும் அவர்கள் தாயகம் திரும்ப தடை விதிக்கப்பட்டது. சிறந்த கலைஞருக்கு எதிரான அனைத்து குற்றச்சாட்டுகளும் 1991 இல் மட்டுமே கைவிடப்பட்டன.

1932 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் டான் குயிக்சோட் திரைப்படத்தில் தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

1937 ஆம் ஆண்டில், எஃப்.ஐ. ஷாலியாபினுக்கு லுகேமியா இருப்பது கண்டறியப்பட்டது. சிறந்த கலைஞர் ஒரு வருடம் கழித்து, ஏப்ரல் 12, 1938 இல் காலமானார். 1984 இல், பரோன் ஈ.ஏ. வான் ஃபால்ஸ்-ஃபெயினுக்கு நன்றி, சாலியாபினின் சாம்பல் ரஷ்யாவிற்கு வழங்கப்பட்டது.

சிறந்த பாடகரின் மறுசீரமைப்பு விழா அக்டோபர் 29, 1984 அன்று நடந்தது நோவோடெவிச்சி கல்லறை.

பிற சுயசரிதை விருப்பங்கள்

• எஃப்.ஐ. ஷாலியாபின் வாழ்க்கையில் பல சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் இருந்தன வேடிக்கையான உண்மைகள்... அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் M. கோர்க்கியுடன் அதே பாடகர் குழுவிற்கு ஆடிஷன் செய்தார். குரலின் பிறழ்வு காரணமாக பாடகர் தலைவர்கள் சாலியாபினை "நிராகரித்தனர்", அவரை ஒரு துடுக்குத்தனமான போட்டியாளரை விட விரும்பினர். சாலியாபின் மிகவும் குறைவான திறமையான, அவரது கருத்துப்படி, வாழ்க்கைக்கான போட்டியாளருக்கு எதிராக வெறுப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார்.
• எம்.கார்க்கியைச் சந்தித்த அவர் இந்தக் கதையைச் சொன்னார். ஆச்சரியப்பட்ட எழுத்தாளர், மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்து, குரல் இல்லாததால் விரைவில் வெளியேற்றப்பட்ட பாடகர் குழுவிற்கு போட்டியாளர் என்று ஒப்புக்கொண்டார்.
• இளம் சாலியாபினின் மேடை அறிமுகம் மிகவும் அசல். அந்த நேரத்தில் அவர் முக்கிய கூடுதல், மற்றும் நாடகத்தின் முதல் காட்சியில் அவர் கார்டினலின் வார்த்தையற்ற பாத்திரத்தில் நடித்தார். முழுப் பாத்திரமும் மேடை முழுவதும் கம்பீரமாக ஊர்வலமாக இருந்தது. கார்டினலின் பரிவாரத்தை ஜூனியர் எக்ஸ்ட்ராக்கள் விளையாடினர், அவர்கள் மிகவும் கவலைப்பட்டனர். ஒத்திகையின் போது, ​​சாலியாபின் அவர்கள் செய்ததை போலவே மேடையில் எல்லாவற்றையும் செய்யச் சொன்னார்.
• மேடைக்குச் சென்றபோது, ​​ஃபியோடர் இவனோவிச் அவரது மேலங்கியில் சிக்கி விழுந்தார். அப்படி இருக்க வேண்டும் என்று எண்ணி, பரிவாரமும் அப்படியே செய்தது. இந்த "சிறிய குவியல்" மேடை முழுவதும் ஊர்ந்து, சோகமான காட்சியை நம்பமுடியாத வேடிக்கையாக மாற்றியது. இதனால் ஆத்திரமடைந்த இயக்குனர் சாலியாபினை படிக்கட்டில் இருந்து கீழே இறக்கினார்.

"இந்த நேரத்தில், வெற்றிக்கு நன்றி பல்வேறு நாடுகள்ஐரோப்பா, மற்றும் முக்கியமாக அமெரிக்காவில், எனது பொருள் விவகாரங்கள் சிறந்த நிலையில் இருந்தன. சில வருடங்களுக்கு முன்பு ரஷ்யாவை விட்டு பிச்சைக்காரனாக வெளியேறிய நான், இப்போது என் ரசனைக்கேற்ப ஒரு நல்ல வீட்டை உருவாக்கிக் கொள்ள முடியும். (ஃபெடோர் இவனோவிச் சாலியாபின்)

பல புத்திசாலிகள் நம் நாட்டை விட்டு வெளியேறி அந்நிய நாட்டின் சொத்தாக மாறியது எவ்வளவு வருத்தமாக இருக்கிறது. ரஷ்யாவில் திறமைகளை மதிப்பிடுவதற்கும், அவர்களின் படைப்பாற்றலுக்கு சாதகமான நிலைமைகளை உருவாக்குவதற்கும் நாமும் நமது மாநிலமும் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்புகிறோம்.

ஃபெடோர் இவனோவிச் பிப்ரவரி 13, 1873 அன்று கசானில் ஒரு ஏழை வியாட்கா விவசாயி இவான் யாகோவ்லெவிச் சாலியாபின் மற்றும் அவரது மனைவி எவ்டோக்கியா மிகைலோவ்னா நீ புரோசோரோவா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அப்பா அம்மா இருவரும் வியாட்கா மாகாணத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், வெவ்வேறு கிராமங்களைச் சேர்ந்தவர்கள்.

சாலியாபினின் தந்தை மாவட்ட ஜெம்ஸ்டோ கவுன்சிலில் காப்பகராகப் பணியாற்றினார், மேலும் அவரது தாயார் ஒரு நாள் கூலித் தொழிலாளியாக இருந்தார், மேலும் கடினமான வேலைகளையும் செய்தார். இருப்பினும், சாலியாபின் குடும்பம் மிகவும் மோசமாக வாழ்ந்தது. மகனுக்கு நல்ல கல்வி கொடுக்க வேண்டும் என்று பெற்றோர்கள் நினைக்கவில்லை. ஃபெடோர் உள்ளூர் 6 வது நகர நான்கு ஆண்டு பள்ளியில் படித்தார், அவர் பாராட்டு சான்றிதழுடன் பட்டம் பெற்றார். பள்ளியில்தான் சாலியாபின் ஆசிரியர் என்.வி.பாஷ்மகோவைச் சந்தித்தார், அவர் பாடுவதை விரும்பினார் மற்றும் பாடுவதற்கு மாணவரை ஊக்குவித்தார்.

சிறுவன் ஒரு ஷூ தயாரிப்பாளரிடமிருந்து கைவினைக் கற்க அனுப்பப்பட்டார், பின்னர் ஒரு டர்னரிடமிருந்து, அவர் ஒரு தச்சர், புத்தக பைண்டர், நகலெடுப்பவர் ஆகியோரின் கைவினைகளையும் முயற்சித்தார்.

சாலியாபினின் அழகான குரல் குழந்தை பருவத்தில் வெளிப்பட்டது, மேலும் அவர் தனது தாயுடன் சேர்ந்து பாடினார். மேலும் ஒன்பது வயதிலிருந்தே அவர் பாடினார் தேவாலய பாடகர்கள்வயலின் வாசிக்கக் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அவரது தந்தை அவருக்கு ஒரு பிளே சந்தையில் இரண்டு ரூபிள் விலையில் வயலின் வாங்கினார், மேலும் ஃபெடோர் சுதந்திரமாக வில்லை இழுக்கக் கற்றுக்கொண்டார், இசைக் கல்வியின் அடிப்படைகளில் தேர்ச்சி பெற முயன்றார்.

சாலியாபின் நிறைய படித்தார், இருப்பினும் அவருக்கு ஓய்வு நேரம் இல்லை.

பன்னிரண்டாவது வயதில், ஃபெடோர் கசானில் சுற்றுப்பயணத்தில் குழுவின் நிகழ்ச்சிகளில் கூடுதலாகப் பங்கேற்றார்.

ஒருமுறை ஷாலியாபினின் அண்டை வீட்டாரான சுகோனயா ஸ்லோபோடாவில் உள்ள ரீஜண்ட் ஷெர்பிட்ஸ்கி, அப்போது குடும்பம் வாழ்ந்தவர், ஃபியோடர் பாடுவதைக் கேட்டு, அவரை கிரேட் தியாகி பார்பராவின் தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர்கள் இரவு முழுவதும், பாஸ் மற்றும் ட்ரெபிளில் ஒன்றாகப் பாடினர். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, சாலியாபின் தேவாலய பாடகர் குழுவில் தொடர்ந்து பாடத் தொடங்கினார். பாடுவதன் மூலம், அவர் பிரார்த்தனை சேவைகளில் மட்டுமல்ல, திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளிலும் பணம் சம்பாதித்தார்.

1883 ஆம் ஆண்டில், F.I. சல்யாபின் முதன்முதலில் தியேட்டருக்கு வந்தார்.
அவர் கேலரியில் அமர்ந்து, மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டு, மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்தார். அவர்கள் P. P. சுகோனின் "ரஷ்ய திருமணத்தை" வழங்கினர்.

இதைப் பற்றி சாலியாபின் பின்னர் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார்: “இப்போது, ​​​​நான் தியேட்டரின் கேலரியில் இருக்கிறேன்: திடீரென்று திரை நடுங்கி, உயர்ந்தது, நான் உடனடியாக மயக்கமடைந்தேன், மயக்கமடைந்தேன். எனக்கு முன் சில தெளிவற்ற பழக்கமான விசித்திரக் கதைகள் உயிர்ப்பித்தன. அழகாக உடையணிந்தவர்கள், பிரமாதமாக அலங்கரித்து, ஒருவரோடொருவர் குறிப்பாக அழகாகப் பேசிக்கொண்டு அறையைச் சுற்றி நடந்தார்கள். அவர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்று எனக்குப் புரியவில்லை. நான் பார்வையால் என் ஆத்மாவின் ஆழத்திற்கு அதிர்ச்சியடைந்தேன், கண் இமைக்காமல், எதைப் பற்றியும் சிந்திக்காமல், இந்த அற்புதங்களைப் பார்த்தேன்.

தியேட்டருக்கு இந்த முதல் வருகைக்குப் பிறகு, ஃபெடோர் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியையும் பெற முயன்றார். மேலும், XIX நூற்றாண்டின் 80 களில், கசான் தியேட்டரின் மேடையில் அற்புதமான நடிகர்கள் நடித்தனர் - ஸ்வோபோடினா-பரிஷேவா, பிசரேவ், ஆண்ட்ரீவ்-புர்லாக், இவனோவ்-கசெல்ஸ்கி மற்றும் பலர்.

1886 இல், மெட்வெடேவின் ஓபரா குழு கசானில் தோன்றியது. சாலியாபின் குறிப்பாக மைக்கேல் கிளிங்காவின் ஓபரா இவான் சூசனின் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டார்.

அநேகமாக, இந்த ஓபராவைக் கேட்ட பிறகுதான் சாலியாபின் ஒரு கலைஞராக மாற முடிவு செய்தார்.

ஆனால் சாலியாபின் தனது நோய்வாய்ப்பட்ட தாயைக் கவனித்து, கவுண்டி ஜெம்ஸ்டோ கவுன்சிலில் எழுத்தாளராகப் பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது, பின்னர் வட்டிக்காரரிடமும் நீதிமன்ற அறையிலும். ஆனால் அந்த இளைஞனுக்கு இந்த வேலைகள் எதுவும் பிடிக்கவில்லை.

அவர் ஸ்பாஸ்கி மடாலயத்தில் பிஷப்பின் பாடகர் குழுவில் பாடினார், ஆனால் அவரது குரல் உடைக்கத் தொடங்கியபோது, ​​சாலியாபினுக்கு ஒரு எழுத்தாளராக வேலை கிடைத்தது.

சுவாரஸ்யமானது வரலாற்று உண்மை- கசான் ஓபரா ஹவுஸின் பாடகர் குழுவிற்கான ஆடிஷனுக்கு சாலியாபின் அறிவிப்பு வந்தது. சோதனைக்கு வந்தவர்களில் மற்றும் எதிர்கால எழுத்தாளர்நான். கோர்க்கி - 20 வயதான அலெக்ஸி பெஷ்கோவ். எனவே அவர் பாடகர் குழுவில் 2 வது குத்தகைதாரராக சேர்க்கப்பட்டார், மேலும் சாலியாபின் "குரல் இல்லாததால்" கமிஷனால் நிராகரிக்கப்பட்டார் ...

இருப்பினும், பாடகர் சாலியாபினின் அறிமுகமானது கசான் மேடையில் நடந்தது, 1889 ஆம் ஆண்டில் அவர் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் அமெச்சூர் தயாரிப்பில் முதல் முறையாக ஒரு தனிப் பகுதியைப் பாடினார். பின்னர், நடிப்பு குழுக்களுடன், அவர் வோல்கா பிராந்தியம், காகசஸ், மத்திய ஆசியா ஆகிய நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தார், அவர் கப்பலில் ஏற்றி மற்றும் குக்கீயாக வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. பெரும்பாலும் ரொட்டிக்கு கூட பணம் இல்லை, மேலும் அவர்கள் பெஞ்சுகளில் இரவைக் கழிக்க வேண்டியிருந்தது.

மாக்சிம் கார்க்கியுடன், சாலியாபின் 1900 இல் நிஸ்னி நோவ்கோரோடில் மீண்டும் சந்திப்பார், மேலும் அவர்கள் நண்பர்களாக மாறுவார்கள்.

1890 இல் ஃபியோடர் செமியோனோவ்-சமரின்ஸ்கி யுஃபா ஓபரா நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். இந்த நேரத்தில், சாலியாபினின் குரல் குணமடைந்தது, மேலும் அவர் ட்ரெபிள் மற்றும் பாரிடோனில் பாட முடிந்தது.

முதல் முறையாக, சாலியாபின் தனது தனிப் பகுதியை டிசம்பர் 18, 1890 இல் உஃபாவில் பாடினார். வாய்ப்பு உதவியது - நிகழ்ச்சிக்கு முன்னதாக, குழுவின் பாரிடோன்களில் ஒருவர் திடீரென மோனியஸ்கோவின் ஓபரா "பெப்பிள்ஸ்" இல் ஸ்டோல்னிக் பாத்திரத்தை மறுத்துவிட்டார் மற்றும் தொழில்முனைவோர் செமியோனோவ்-சமர்ஸ்கி இந்த பகுதியை சாலியாபினுக்கு பாட முன்வந்தார். அந்த இளைஞன் அந்தப் பகுதியை விரைவாகக் கற்றுக்கொண்டு நிகழ்த்தினான். அவர் தனது விடாமுயற்சிக்காக சம்பள உயர்வு கூட பெற்றார். அதே பருவத்தில் அவர் ட்ரூபாடோரில் பெர்னாண்டோவையும், அஸ்கோல்ட்ஸ் கிரேவில் தெரியாத பாடலையும் பாடினார்.

பருவத்தின் முடிவிற்குப் பிறகு, சாலியாபின் டெர்காச்சின் லிட்டில் ரஷ்ய அலைந்து திரிந்த குழுவில் சேர்ந்தார், அதனுடன் அவர் யூரல்ஸ் மற்றும் வோல்கா பிராந்தியத்தின் நகரங்களுக்குச் சென்றார், குழு மத்திய ஆசியாவிற்குச் சென்றது, இறுதியாக, அவர் 1892 இல் பாகுவில் முடிந்தது. அவர் பிரெஞ்சு ஓபரா மற்றும் லாசலேவின் ஓபரேட்டா குழுவில் சேர்ந்தார்.

இருப்பினும், குழு விரைவில் சிதைந்து, வாழ்வாதாரம் இல்லாமல், சாலியாபின் டிஃப்லிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவருக்கு டிரான்ஸ்காகேசியன் ரயில்வே நிர்வாகத்தில் எழுத்தாளராக வேலை கிடைத்தது.

பிரபல டிஃப்லிஸ் பாடும் ஆசிரியரான பேராசிரியர் டிமிட்ரி உசடோவ் சாலியாபின் கவனிக்கப்பட்டார், அவர் முன்பு ஒரு பிரபலமான ஓபரா பாடகராக இருந்தார். இளம் சாலியாபினில் அங்கீகாரம் பெரிய திறமைஉசடோவ் அவருடன் இலவசமாகப் படிக்க முயற்சித்தார், அவருக்கு ஒரு சிறிய உதவித்தொகையைப் பெற்றார் மற்றும் அவருக்கு இலவச உணவை வழங்கினார்.

சாலியாபின் பின்னர் உசாடோவை தனது ஒரே ஆசிரியர் என்று அழைத்தார் மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரைப் பற்றிய இனிமையான நினைவுகளை வைத்திருந்தார்.

உசடோவுடன் பல மாதங்கள் படித்த பிறகு, டிஃப்லிஸ் மியூசிக்கல் சர்க்கிள் ஏற்பாடு செய்த கச்சேரிகளில் சாலியாபின் பகிரங்கமாக நிகழ்த்தத் தொடங்கினார். பின்னர் அவருக்கு டிஃப்லிஸ் ஓபரா ஹவுஸுக்கு அழைப்பு வந்தது. 1893 ஆம் ஆண்டில், சாலியாபின் முதன்முதலில் தொழில்முறை காட்சியில் தோன்றினார்.

டிஃப்லிஸ் தியேட்டர் மிகவும் இருந்தது பெரிய திறமை, மற்றும் சாலியாபின் ஒரு பருவத்தில் வெவ்வேறு ஓபராக்களிலிருந்து பன்னிரண்டு பகுதிகளைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. இளம் பாடகர் இதை சமாளித்தார் மற்றும் பார்வையாளர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டார்.

"மெர்மெய்ட்" இலிருந்து மில்லர் மற்றும் "பக்லியாச்சி" இலிருந்து டோனியோ பாத்திரத்தில் சாலியாபின் சிறப்பாக இருந்தார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

இருப்பினும், 1894 இல், பணத்தைச் சேமித்து, சாலியாபின் மாஸ்கோ சென்றார். அவர் போல்ஷோய் தியேட்டருக்குள் செல்ல முடியவில்லை, ஆனால் அவர் பெட்ரோசியன் ஓபரா நிறுவனத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆர்காடியா தியேட்டருக்கு ஆட்சேர்ப்பு செய்யப்பட்டது. இவ்வாறு, சாலியாபின் தலைநகரில் முடிந்தது.

ஆனால், ஐயோ, இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, பெட்ரோசியனின் தியேட்டர் திவாலானது, சாலியாபின் கூட்டாண்மைக்குள் நுழைந்தார். ஓபரா பாடகர்கள்பனேவ்ஸ்கி தியேட்டர். 1895 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஆடிஷனுக்கு அழைக்கப்பட்டார் மற்றும் அவருடன் மூன்று வருட ஒப்பந்தம் கையெழுத்தானது. எனவே சாலியாபின் ஏகாதிபத்திய மேடையில் தன்னைக் கண்டார்.

முதலில் அவர் பக்கவாட்டாக விளையாடினார், ஆனால் பருவத்தின் முடிவில், நோய்வாய்ப்பட்ட பாஸுக்கு பதிலாக, "மெர்மெய்ட்" இல் மில்லரின் பாத்திரத்தில் சாலியாபின் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார்.

கோடையில், பிரபலமான சவ்வா மாமொண்டோவின் தனியார் ஓபரா நிறுவனத்தில் நிஸ்னி நோவ்கோரோட் கண்காட்சியில் நிஸ்னி நோவ்கோரோட் செல்ல அவருக்கு அழைப்பு வந்தது. இலையுதிர்காலத்தில், மரிங்காவை விட்டு வெளியேறி அவருடன் மட்டுமே நடிப்பதற்கான மாமண்டோவின் வாய்ப்பை சாலியாபின் ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

மாமண்டோவ் அவரிடம் கூறினார்: “ஃபெடென்கா, இந்த தியேட்டரில் நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யலாம்! உங்களுக்கு சூட்ஸ் தேவை என்றால் சொல்லுங்கள், சூட் இருக்கும். நீங்கள் வைக்க வேண்டும் என்றால் புதிய ஓபரா, ஒரு ஓபரா போடுவோம்!"

மாஸ்கோவில் சாலியாபின் அறிமுகமானது செப்டம்பர் 1896 இறுதியில் நடந்தது. கிளிங்காவின் ஓபராவில் சுசானின் பகுதியை அவர் நிகழ்த்தினார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு "ஃபாஸ்டில்" மெஃபிஸ்டோபீல்ஸின் கட்சி. வெற்றி மகத்தானது! அவர்கள் சாலியாபின் பற்றி மட்டுமே பேசினார்கள். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி ப்ஸ்கோவைட் வுமன்" ஐ மாமண்டோவ் அரங்கேற்றியபோது ஷாலியாபினின் மேதைக்கு முழு அங்கீகாரம் ஏற்பட்டது, இதில் சாலியாபின் இவான் தி டெரிபில் பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

1897/98 சீசன் ஃபியோடர் சாலியாபினுக்கு புதிய வெற்றிகளைக் கொண்டு வந்தது.

இவை முசோர்க்ஸ்கியின் கோவன்ஷினாவில் தோசிஃபாயின் பாத்திரங்கள் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் சட்கோவில் வரங்கியன் விருந்தினராகும். அடுத்த சீசனில் ஜூடித்தில் ஹோலோஃபெர்னஸ் மற்றும் மொஸார்ட்டில் சாலியேரி மற்றும் முசோர்க்ஸ்கியின் அதே பெயரில் ஓபராவில் போரிஸ் கோடுனோவ் ஆகியோர் நடித்தனர். ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் நிர்வாகம், இப்போது சாலியாபினைத் தங்கள் மேடையில் திரும்பப் பெறுவதற்காக பணத்தை மிச்சப்படுத்தவில்லை. மற்றும் 1899 இலையுதிர்காலத்தில். சாலியாபின் போல்ஷோய் தியேட்டருடன் மூன்று வருட ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

1898 ஆம் ஆண்டில், சாலியாபின் மாமண்டோவ் தியேட்டரின் கலைஞரான இத்தாலிய நடனக் கலைஞர் அயோலா தர்னாகியை மணந்தார். இந்த நேரத்தில், சாலியாபின் ஐரோப்பிய பிரபலத்தையும் பெற்றார்.

1900 ஆம் ஆண்டில், அதே பெயரில் போயோட்டோவின் ஓபராவில் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் விளையாடுவதற்காக அவர் மிலன் தியேட்டருக்கு அழைக்கப்பட்டார். நிகழ்ச்சியின் முடிவில் மிலன் பார்வையாளர்கள் அவரை உற்சாகத்துடனும் கைதட்டலுடனும் வரவேற்றனர்.

மிலன் தியேட்டரின் மேடையில் அவரது முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, ஃபியோடர் சாலியாபின் உலகப் பிரபலமாக ஆனார். 10 நிகழ்ச்சிகளுக்கு, ஃபியோடர் சாலியாபின் அந்த நேரத்தில் ஒரு பெரிய தொகையைப் பெற்றார் - 15,000 பிராங்குகள். அதன்பிறகு, வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணங்கள் வருடாந்திரமாக மாறியது மற்றும் எப்போதும் வெற்றி பெற்றது.

1907 ஆம் ஆண்டில், டியாகிலெவ் முதன்முறையாக பாரிஸில் "ரஷியன் சீசன்ஸ் அபார்ட்" ஏற்பாடு செய்தார், இதன் போது பாரிசியர்கள் ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்துடன் பழக முடிந்தது. பிரெஞ்சு பத்திரிகைகள் ரஷ்ய பருவங்களை ஆர்வத்துடன் உள்ளடக்கியது, ஆனால் சாலியாபினின் செயல்திறன் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

அடுத்த ஆண்டு, தியாகிலெவ் பாரிஸுக்கு போரிஸ் கோடுனோவ் என்ற ஓபராவை சாலியாபினுடன் தலைப்பு பாத்திரத்தில் கொண்டு வந்தார். வெற்றி அமோகமாக இருந்தது.

1908 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய மொழியில் போரிஸ் கோடுனோவ் என்ற ஓபராவில் சாலியாபின் மிலனில் நிகழ்த்தினார்.

இந்த ஆண்டு முதல் முறையாக, அவர் பெர்லின், நியூயார்க் மற்றும் பியூனஸ் அயர்ஸில் நிகழ்ச்சி நடத்தினார்.

இத்தாலிய நடத்துனரும் இசையமைப்பாளருமான டி. கவாசெனி கூறினார்: “ஆபரேடிக் கலையின் வியத்தகு உண்மைத் துறையில் சாலியாபினின் கண்டுபிடிப்பு வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இத்தாலிய தியேட்டர்... நாடகக் கலைசிறந்த ரஷ்ய கலைஞர் ரஷ்ய ஓபராக்களின் செயல்திறனில் மட்டுமல்லாமல் ஆழமான மற்றும் நீடித்த அடையாளத்தை விட்டுவிட்டார் இத்தாலிய பாடகர்கள், ஆனால் பொதுவாக அவர்களின் குரல் மற்றும் மேடை விளக்கத்தின் முழு பாணியிலும், வெர்டியின் படைப்புகள் உட்பட ... "

சாலியாபின் பாடுவதன் மூலம் நிறைய பணம் சம்பாதித்த போதிலும், அவர் அடிக்கடி தொண்டு நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், கியேவ், கார்கோவ், பெட்ரோகிராட் ஆகிய இடங்களில் அவரது தொண்டு நிகழ்ச்சிகளின் சுவரொட்டிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

முதலாம் உலகப் போர் வெடித்தவுடன், சாலியாபின் வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணத்தை நிறுத்திவிட்டு 1920 வரை ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறவில்லை. அவர் தனது சொந்த செலவில் காயமடைந்த வீரர்களுக்கு இரண்டு மருத்துவமனைகளைத் திறந்தார், தேவைப்படுபவர்களுக்கு உதவ மறுக்கவில்லை.

1917 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, கலைஞர் சாதகமாகப் பெற்றார், ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின் போல்ஷோய் மற்றும் மரின்ஸ்கி தியேட்டர்களின் இயக்குனரகங்களில் உறுப்பினரானார், அவர் முன்னாள் ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் ஆக்கபூர்வமான மறுசீரமைப்பில் ஈடுபட்டார் மற்றும் 1918 இல் கலைப் பகுதியை இயக்கினார். மரின்ஸ்கி தியேட்டர். அதே ஆண்டு நவம்பரில், மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சிலின் தீர்மானத்தின் மூலம், குடியரசின் மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்ற முதல் கலைத் தொழிலாளர்களில் இவரும் ஒருவர்.

ஆனால் சாலியாபின் அரசியலில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மேலும் அவர் ஒரு பாடகர் மற்றும் நடிகராக மட்டுமே இருக்க விரும்பினார். கூடுதலாக, சாலியாபின் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் மீது தாக்குதல்கள் தொடங்கின, அவரது நம்பகத்தன்மையை சந்தேகித்தனர், சோசலிச சமுதாயத்தின் சேவையில் திறமைகளை ஈடுபடுத்த வேண்டும் என்று கோரினர். சாலியாபின் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார்.

ஆனால் வெளியேறுவது, அதைவிட அதிகமாக என் குடும்பத்துடன், அவ்வளவு சுலபமாக இருக்கவில்லை. எனவே, சாலியாபின் வெளிநாட்டில் தனது நிகழ்ச்சிகள் கருவூலத்திற்கு வருமானத்தை மட்டுமல்ல, இளம் குடியரசின் உருவத்தையும் மேம்படுத்துவதாக அதிகாரிகளை நம்ப வைக்கத் தொடங்கினார். அவர் குடும்பத்துடன் வெளிநாடு செல்ல அனுமதிக்கப்பட்டார்.
உண்மை, ஷாலியாபின் தனது மூத்த மகள் இரினா தனது முதல் திருமணத்திலிருந்து மாஸ்கோவில் தனது கணவர் மற்றும் தாயான பவுலா இக்னாடிவ்னா டோர்னகி-ஷாலியாபினாவுடன் வசிக்கிறார் என்று மிகவும் கவலைப்பட்டார். அவரது முதல் திருமணத்திலிருந்து மற்ற குழந்தைகள் - லிடியா, போரிஸ், ஃபெடோர், டாட்டியானா, அவர் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல முடிந்தது, அதே போல் அவரது இரண்டாவது திருமணத்திலிருந்து குழந்தைகள் - மெரினா, மார்த்தா, தாஸ்யா. அவர்களுடன் பாரிஸில் வாழ்ந்தார் மற்றும் மரியா வாலண்டினோவ்னாவின் குழந்தைகள் - அவரது முதல் திருமணத்திலிருந்து சாலியாபினின் இரண்டாவது மனைவி - எட்வர்ட் மற்றும் ஸ்டெலா.

ஏப்ரல் 1922 இல் வெளியேறிய சாலியாபின் பிரான்சில் குடியேறினார். பாரிஸில், அவர் ஒரு பெரிய அடுக்குமாடி குடியிருப்பைக் கொண்டிருந்தார், அது வீட்டின் முழு தளத்தையும் ஆக்கிரமித்தது. ஆனால் பெரும்பாலானபாடகர் சுற்றுப்பயணத்தில் தனது நேரத்தை செலவிட்டார்.

1927 இல், சோவியத் அரசாங்கம் அவருக்கு மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டத்தை பறித்தது.

சாலியாபின் தனது மகன் போரிஸைப் பற்றி மிகவும் பெருமைப்பட்டார், அவர் ஒரு உருவப்படம் மற்றும் இயற்கை ஓவியராக ஆனார். N. பெனாய்ஸ் தனது திறமையைப் பற்றி நன்றாகப் பேசினார், மேலும் ஃபியோடர் இவனோவிச் தனது மகனுக்கு விருப்பத்துடன் போஸ் கொடுத்தார். போரிஸால் உருவாக்கப்பட்ட அவரது தந்தையின் உருவப்படங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

வெளிநாட்டில் சாலியாபினுக்கு அது எவ்வளவு நன்றாக இருந்தாலும், அவர் தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்புவதைப் பற்றி அடிக்கடி நினைத்தார். சோவியத் ஒன்றியத்தின் அதிகாரிகள் பாடகரை திருப்பி அனுப்ப முயன்றனர்.

1928 இல் மாக்சிம் கார்க்கி சோரெண்டோவிலிருந்து ஃபியோடர் இவனோவிச்சிற்கு எழுதினார்: “அவர்கள் சொல்கிறார்கள் - நீங்கள் ரோமில் பாடுவீர்களா? கேட்க வருகிறேன். அவர்கள் உண்மையில் மாஸ்கோவில் உங்கள் பேச்சைக் கேட்க விரும்புகிறார்கள். ஸ்டாலின், வோரோஷிலோவ் மற்றும் பலர் இதை என்னிடம் சொன்னார்கள், கிரிமியாவில் உள்ள "பாறை" மற்றும் வேறு சில பொக்கிஷங்கள் கூட உங்களிடம் திருப்பித் தரப்படும்.

ஏப்ரல் 1929 இல், ரோமில், சாலியாபின் மற்றும் கார்க்கி சந்தித்தனர்.

நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, கோர்க்கி சாலியாபினிடம் சோவியத் யூனியனைப் பற்றி நிறையச் சொன்னார், முடிவில் கூறினார்: "வீட்டிற்குச் செல்லுங்கள், ஒரு புதிய வாழ்க்கையை உருவாக்குவதைப் பாருங்கள், புதிய நபர்களிடம், அவர்கள் உங்கள் மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார்கள், நீங்கள் பார்க்கும்போது நீங்கள் தங்க விரும்புகிறீர்கள். அங்கே, நான் உறுதியாக இருக்கிறேன்." ஆனால் சாலியாபினின் மனைவி கோர்க்கியின் வற்புறுத்தலுக்கு இடையூறு செய்து, தன் கணவரிடம் கூறினார் - "நீங்கள் என் சடலத்தின் மூலம் மட்டுமே சோவியத் யூனியனுக்குச் செல்வீர்கள்."

அது இருந்தது கடைசி சந்திப்புகோர்க்கி மற்றும் சாலியாபின்.

இதற்கிடையில், சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெகுஜன அடக்குமுறைகள் தொடங்கியது, இது வதந்திகள் மேலும் மேலும் மேற்கத்திய நாடுகளை அடைந்தது.

குடியேற்றத்தில், சாலியாபின் ராச்மானினோவ், கொரோவின், அன்னா பாவ்லோவா ஆகியோருடன் நண்பர்களாக இருந்தார். அவர் சார்லி சாப்ளின் மற்றும் எச்.ஜி.வெல்ஸ் ஆகியோருடன் பழகியவர்.

1932 ஆம் ஆண்டில், ஜேர்மன் இயக்குனரான ஜார்ஜ் பாப்ஸ்டின் டான் குயிக்சோட் என்ற ஒலித் திரைப்படத்தில் சாலியாபின் நடித்தார். திரைப்படம் பல நாடுகளில் பிரபலமானது மற்றும் சினிமா கலையில் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக மாறியது.

சாலியாபின் ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஏராளமான இசை நிகழ்ச்சிகளை தொடர்ந்து வழங்கினார்.

ஆனால் அவரது உடல்நிலை, 1936 இல் தொடங்கி, மோசமடையத் தொடங்கியது. 1937 கோடையில், மருத்துவர்கள் அவருக்கு இதய நோய் மற்றும் நுரையீரல் எம்பிஸிமா இருப்பதைக் கண்டறிந்தனர். சாலியாபின் விரைவாக தோல்வியடையத் தொடங்கினார், சில மாதங்களில் ஒரு வயதான மனிதராக மாறினார். 1938 இன் ஆரம்பத்தில் அவருக்கு லுகேமியா இருப்பது கண்டறியப்பட்டது. ஏப்ரல் மாதத்தில் சிறந்த பாடகர் போய்விட்டார். அவர் பாரிஸில் இறந்தார், ஆனால் ஒருபோதும் பிரெஞ்சு குடியுரிமையை ஏற்கவில்லை, தனது தாயகத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

சாலியாபினின் விருப்பம் அவர் இறந்து 46 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் நிறைவேறியது.

தனிப்பட்ட முறையில், நானும், அநேகமாக பலர், சாலியாபின் குரல் வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியில் அடிக்கடி கேட்கப்பட வேண்டும் என்று விரும்புகிறேன். அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான குரல்களை நீங்கள் சிதறடிக்க முடியாது, அவை மறதியில் மூழ்கட்டும்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சாலியாபின் போன்ற ரஷ்ய நிலத்தின் துல்லியமாக அத்தகைய நகங்கள் நவீன பாடகர்களின் குரல்களை மட்டுமல்ல, நம் முழு வாழ்க்கையையும் மிகவும் அழகாகவும் தூய்மையாகவும் மாற்றும்.

சாலியாபின், ஃபெடோர் இவனோவிச்

பிரபல ரஷ்ய பாஸ் பாடகர். பேரினம். 1873 இல், வியாட்கா மாகாணத்தில் ஒரு விவசாயியின் மகன். சிறுவயதில் பாடகராக இருந்தவர். 1890 இல் அவர் உஃபாவில் உள்ள செமனோவ்-சமர்ஸ்கி குழுவின் பாடகர் குழுவில் நுழைந்தார். தற்செயலாக, Sh. மோனியுஸ்கோவின் ஓபரா "பெப்பிள்ஸ்" இல் நோய்வாய்ப்பட்ட கலைஞருக்குப் பதிலாக ஒரு கோரஸிலிருந்து ஒரு தனிப்பாடலாக மாற வேண்டியிருந்தது. இந்த அறிமுகமானது 17 வயதான Sh. ஆல் முன்வைக்கப்பட்டது, அவர் எப்போதாவது சிறிய இயக்க பாத்திரங்களை ஒப்படைக்கத் தொடங்கினார், எடுத்துக்காட்டாக, "ட்ரூபாடோர்" இல் பெர்னாண்டோ. அடுத்த ஆண்டு, வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கியின் "அஸ்கோல்ட்ஸ் கிரேவ்" இல் தெரியாத பாத்திரத்தில் Sh. Ufa zemstvo இல் அவருக்கு இடம் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் டெர்காச்சின் லிட்டில் ரஷ்ய குழு Ufa க்கு வந்தது, அதில் Sh சேர்ந்தார், அவளுடன் அலைந்து திரிந்து அவரை டிஃப்லிஸுக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர் முதலில் தனது குரலை தீவிரமாக பயிற்சி செய்ய முடிந்தது, பாடகர் உசடோவ் நன்றி. , தன் மாணவனின் திறமையை பாராட்ட முடிந்தவர். ஓபராவில் முதல் பாஸ் பாகங்களை நிகழ்த்தி, ஒரு வருடம் முழுவதும் டிஃப்லிஸில் வாழ்ந்தார். 1893 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோவிற்கும், 1894 ஆம் ஆண்டில் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கும் சென்றார், அங்கு அவர் ஆர்காடியா மற்றும் பனேவ்ஸ்கி தியேட்டரில் ஜாசுலின் குழுவில் பாடினார். 1895 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் நுழைந்தார். மேலும் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் ("ஃபாஸ்ட்") மற்றும் ருஸ்லானின் பாகத்தை வெற்றிகரமாகப் பாடினார். சிமரோசாவின் தி சீக்ரெட் மேரேஜ் என்ற காமிக் ஓபராவிலும் Sh. இன் மாறுபட்ட திறமை வெளிப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் இன்னும் உரிய பாராட்டைப் பெறவில்லை. சுவிட்சர்லாந்தில் ஒரு அசாதாரண திறமையை முதலில் கவனித்த எஸ்ஐ மாமொண்டோவ், மாஸ்கோவில் உள்ள தனது தனிப்பட்ட ஓபராவிற்கு அவரை அழைத்தார். அப்போதிருந்து (1896), Sh. இன் அற்புதமான வாழ்க்கை தொடங்கியது. போரோடினின் "பிரின்ஸ் இகோர்", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி ப்ஸ்கோவைட் வுமன்", டர்கோமிஷ்ஸ்கியின் "தி மெர்மெய்ட்", க்ளிங்காவின் "எ லைஃப் ஃபார் தி ஜார்", மற்றும் பல ஓபராக்களில், Sh. இன் திறமை மிகவும் வலுவாக வெளிப்பட்டது. அவர் மிலனில் மிகவும் பாராட்டப்பட்டார், அங்கு அவர் டீட்ரோ லா ஸ்கலாவில் போய்ட்டோவின் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் என்ற தலைப்பில் நடித்தார். பின்னர் Sh. மாஸ்கோவில் உள்ள இம்பீரியல் ரஷ்ய ஓபராவின் மேடைக்கு சென்றார், அங்கு அவர் மிகப்பெரிய வெற்றியை அனுபவித்தார். மரின்ஸ்கி ஸ்டேஜில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு Sh. இன் சுற்றுப்பயணம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இசை உலகில் ஒரு வகையான நிகழ்வுகளை உருவாக்குகிறது.

(ப்ரோக்ஹாஸ்)

சாலியாபின், ஃபெடோர் இவனோவிச்

பிரபல ஓபரா பாடகர் (ஹை பாஸ்), பி. பிப்ரவரி 1, 1873 கசானில், அவரது தந்தை (வியாட்கா மாகாணத்தில் ஒரு விவசாயி) ஜெம்ஸ்டோவில் எழுத்தாளராக இருந்தார். ஒரு குழந்தையாக, Sh. முறையாக படிக்க வாய்ப்பு இல்லை மற்றும் அவரது பொது, அதே போல் இசை கல்விமுக்கியமாக தனக்கே கடன்பட்டிருக்கிறது. 17 வயதில், முன்பு பிஷப்பின் பாடகர் குழுவில் பாடிய Sh., Ufa இல் ஒரு ஓபரெட்டா குழுவில் நுழைந்தார், அங்கு அவர்கள் விரைவில் அவருக்கு தனி பாகங்களை வழங்கத் தொடங்கினர் (அஸ்கோல்டின் கல்லறையில் தெரியவில்லை); பின்னர், ஒரு பாடகர் மற்றும் ஓரளவு நடனக் கலைஞராக, அவர் டெர்காச்சின் லிட்டில் ரஷ்ய குழுவுடன் வோல்கா பகுதி, டிரான்ஸ்-காஸ்பியன் பிரதேசம் மற்றும் காகசஸ் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார், மேலும் 1892 இல் அவர் டிஃப்லிஸில் முடித்தார். இங்கே Sh. நன்கு அறியப்பட்ட பாடகர் உசடோவ் என்பவரிடம் சுமார் ஒரு வருடம் பாடலைப் பயின்றார், அவரை டிஃப்லிஸ் குழுவில் சேர்த்தார். 1894 Sh. ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பாடினார், முதலில் கோடைகால தியேட்டர் "அக்வாரியம்", பின்னர் பனாயெவ்ஸ்கி தியேட்டர் மற்றும் 1895 முதல் மரின்ஸ்கி மேடையில், அவர் அரிதாகவே நிகழ்த்தினார் மற்றும் தன்னை கவனிக்கவில்லை. 1896 ஆம் ஆண்டில் S. I. மாமொண்டோவின் மாஸ்கோ தனியார் ஓபராவிற்கு Sh. இடம்பெயர்ந்தபோது Sh. இன் புகழ் தொடங்குகிறது, அவர் அவருக்காக ஏகாதிபத்திய மேடைக்கு அபராதம் செலுத்தினார். இங்கே, Sh. இன் சக்திவாய்ந்த மற்றும் தனித்துவமான திறமை முதல் முறையாக சுய முன்னேற்றத்தின் பரந்த பாதையில் சுதந்திரமாக நுழைவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றது. ஒரு அழகான மற்றும் நெகிழ்வான குரல், ஒரு அரிய கலைத்திறன், சிந்தனைமிக்க ஆய்வு மற்றும் நிகழ்த்தப்பட்ட அசல் விளக்கம், சிறந்த டிக்ஷன் தொடர்பாக ஒரு அற்புதமான நாடக திறமை - இவை அனைத்தும் Sh ஐ உருவாக்க முடிந்தது - குறிப்பாக ரஷ்ய இசைத் துறையில் - a. பிரகாசமான மற்றும் அசல் எண்ணிக்கை இயக்க படங்கள், இதில் Grozny ("Pskovityanka"), Salieri ("Mozart and Salieri"), Godunov ("Boris Godunov") Melnik ("Mermaid"), Mephistopheles ("Faust") போன்றவை. 1896 ஆம் ஆண்டு முதல் Sh. Imp இல் பாடுகிறார். ... மாஸ்கோ மேடை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும் சுற்றுப்பயணம். மற்றும் மாகாணங்கள். பல ஆண்டுகளாக, அவர் பெரும்பாலும் அவர் முன்பு உருவாக்கிய கட்சிகளில் (புதியவற்றில், "எதிரியின் சக்தி", அரக்கன், முதலியவற்றில் எரெம்கா) நிகழ்த்த வேண்டியிருந்தது. ஷ. அடிக்கடி கச்சேரிகளில் பாடுவார். அவர் 1901 இல் மிலனில் மட்டுமே வெளிநாட்டில் நிகழ்த்தினார் (போய்டோவின் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸில் 10 முறை) மற்றும் 1904. ஒய். ஏங்கல், ரஷியன் ஓபரா மற்றும் ஷ். ("ரஷ்ய வேடோமோஸ்டி" 1899).

சாலியாபின், ஃபெடோர் இவனோவிச்

கலை. operas (bass cantante), சேம்பர் பாடகர் மற்றும் இயக்குனர். Nar. கலை. குடியரசு (1918). பேரினம். ஒரு zemstvo கவுன்சில் எழுத்தாளரின் ஏழை குடும்பத்தில். இரண்டு தர மலைகளில் இருந்து பட்டம் பெற்ற பிறகு. உச்-ஷ்சே, பத்து வயதிலிருந்தே அவர் ஒரு ஷூ தயாரிப்பாளர், தச்சர், புத்தக பைண்டர் ஆகியோரின் பயிற்சியாளராக இருந்தார், டர்னர், ஏற்றுபவர், எழுத்தாளராக பணியாற்றினார். அவருக்கு ஒரு அழகான ட்ரெபிள் இருந்தது மற்றும் ஒன்பது வயதிலிருந்தே அவர் தேவாலய பாடகர்களில் (பாடகர் இயக்குனர் I. ஷெர்பினின் பாடகர் உட்பட) பாடினார், அங்கு அவர் இசைக்கலைஞர்களைப் படித்தார். எழுத்தறிவு மற்றும் வயலின் வாசித்தல். 1886 ஆம் ஆண்டில், கசானில் சுற்றுப்பயணத்தில் ஒரு ஓபரா நிறுவனத்தின் நிகழ்ச்சியில் "தி ப்ராப்ட்" என்ற ஓபராவில் சிறுவர்களின் பாடகர் குழுவில் அவர் முதலில் பங்கேற்றார். 1890 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர் நாடகங்களில் கூடுதல் பணிபுரிந்தார். கசானில் உள்ள குழு, பின்னர் ஒரு கோரஸ் பிளேயராக உஃபா ஆன்ட்ரமில் நுழைந்தது. எஸ். செமனோவ்-சமர்ஸ்கி (ரஷ். நகைச்சுவை நாடகம் மற்றும் ஓபரெட்டா). டிசம்பர் 18 அதே ஆண்டு, நோய்வாய்ப்பட்ட கலைக்கு பதிலாக., முதன்முறையாக ஸ்டோல்னிக் ("கூழாங்கல்") பாத்திரத்தில் வெற்றிகரமாக நடித்தார். 1891 முதல் உக்ரேனிய கோரஸ். operetta ட்ரூப் G. Lyubimov-Derkach, டிசம்பரில். 1891-ஜன 1892-பேக்கின். பிரெஞ்சு operettas (antr. D. Lassalle), பிப்ரவரியில். 1892 ஆர். க்ளூசரேவின் டூரிங் ஓபரா குழுவின் தனிப்பாடல் கலைஞர் (படம் மற்றும் டிஃப்லிஸில் பாடினார்). செப். 1892 தோராயமாக டிஃப்லிஸில் டி. உசாடோவுடன் ஒரு வருடம் இலவசமாக குரல் பயின்றார், அங்கு அவர் அமெச்சூர் கச்சேரிகளில் பங்கேற்றார். ஓபரா மேடையில் அவரது தொழில்முறை அறிமுகமானது செப்டம்பர் 28 அன்று நடந்தது. 1893 டிஃப்லிஸில் ராம்ஃபிஸ், ஓபரா (antr. V. Lyubimov மற்றும் V. Forcatti). 1894 கோடையில் அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டரில் பாடினார். தோட்டம் "ஆர்காடியா" (antr. M. Lentovsky). 1894/95 பருவத்தில் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு. பனேவ்ஸ்கி தியேட்டர் (ஓபரா அசோசியேஷன்). 5 ஏப். 1895 செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் (ஃபாஸ்ட்) ஆக அறிமுகமானார். மரின்ஸ்கி தியேட்டர். சரி. ஆண்டுகள் காட்சிப் பாடங்கள் எடுத்தன. பிரபல சோகவாதி எம். டால்ஸ்கியின் தேர்ச்சி. மே - ஆகஸ்ட் 1896 இல் அவர் மாஸ்கோவின் ஒரு பகுதியாக N. Novgorod இல் நிகழ்த்தினார். ஓபரா குழு எஸ். மமோண்டோவ் (ஆண்ட்ரம் கே. குளிர்காலம்). செப். 1896 முதல் 1899 வரை மாஸ்கோவின் தனிப்பாடல். தனியார் ரஷ்யன் ஓபரா (சூசானின் பகுதியில் பெரும் வெற்றியுடன் அறிமுகமானது - "எ லைஃப் ஃபார் தி ஜார்"). ஜூன் - ஜூலை 1897 இல் டீப்பே (பிரான்ஸ்) கைகளின் கீழ். பாடகரும் ஆசிரியருமான பெர்ட்ராமி ஹோலோஃபெர்னஸின் பகுதியைத் தயாரித்தார். t-re இல் வேலை S. Mamontov பாடகரின் படைப்பு உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில் ஒரு பெரிய இராணுவமாக நடித்தார். இங்கே அவர் ரஷ்ய நாட்டின் முக்கிய பிரதிநிதிகளை சந்தித்தார். கலைஞர் அறிவுஜீவிகள்: இசையமைப்பாளர்கள் என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஏ. கிளாசுனோவ், ஏ. லியாடோவ், கலைஞர்கள் கே. கொரோவின், எம். வ்ரூபெல், வி. செரோவ், சிற்பி எம். அன்டோகோல்ஸ்கி, விமர்சகர் வி. ஸ்டாசோவ், நாடகங்கள். கலை. G. Fedotova, O. மற்றும் M. Sadovsky, வரலாற்றாசிரியர் V. Klyuchevsky மற்றும் பலர். எஸ். ராச்மானினோவ் எஸ். ஓபரா பாத்திரங்களைத் தயாரித்தார். M. கோர்க்கி உடனான நீண்ட கால ஆழமான நட்பு அவரது வாழ்க்கையில் குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. 24 செப் 1899 பாடகர் மாஸ்கோ மேடையில் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் (ஃபாஸ்ட்) பகுதியில் அறிமுகமானார். பெரிய டி-ரா. ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டதன் மூலம், மாஸ்கோவின் மேலாளர். அலுவலகம். t-dv V. Telyakovsky தனது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டார்: "சாலியாபின் ஒரு போல்ஷோய் அல்லது மரின்ஸ்கி நாடக பாடகர் அல்ல, ஆனால் ஒரு உலக பாடகர் ... நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் - நான் மேதையாக உணர்கிறேன், பாஸ் அல்ல." அந்த நேரத்தில் இருந்து 1922 வரை பெரிய ரஷ்ய இருவரின் தனிப்பாடலாளராக இருந்தார். operatic t-ditch. 1910 இல் அவர் "சோலோயிஸ்ட் ஆஃப் ஹிஸ் மெஜஸ்டி" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார், 1914 இல் அவர் மாஸ்கோவில் பாடினார். எஸ். ஜிமின் மற்றும் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஓபரா. antr. A. அக்ஸரினா. 1918 இல், கலைஞர். கை., 1919 இல் மரின்ஸ்கி மற்றும் போல்ஷோய் டி-டிவி கோப்பகத்தின் உறுப்பினர். தொழிலாளர்கள், செம்படை வீரர்கள், பள்ளி மாணவர்களுக்கான நிகழ்ச்சிகளில் மீண்டும் மீண்டும் பங்கேற்றார். ஏப். 17 1922 கடைசியாக ரஷ்யாவில் (பெட்ரோகிராட் GATOB மேடையில்) நிகழ்த்தினார், அதன் பிறகு அவர் ஒரு வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்று நாடுகடத்தப்பட்டார் (ஆகஸ்ட் 24). 1927 ஆம் ஆண்டு RSFSR இன் மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சிலின் ஆணையால் "மக்கள் கலை குடியரசு" என்ற பட்டம் பறிக்கப்பட்டது).

அவர் பல நகரங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார்: கீவ் (1897, 1902, 1903, 1906, 1909, 1915), கார்கோவ் (1897, 1905), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (மாஸ்கோ தனியார் ரஷ்ய ஓபராவின் சுற்றுப்பயணங்கள், 1898, 1899, ஆர்கேட் 1 தியேட்டர், 190; புதியது கோடை டி-ஆர்ஒலிம்பியா, 1904, 1905, 1906; கிரேட் ஹால் ஆஃப் கான்ஸ்., 1909), கசான் (1899), ஒடெசா (1899, 1902), நிகோலேவ் (1899), கிஸ்லோவோட்ஸ்க் (1899, 1904), டிஃப்லிஸ் (1900), பாகு (1900), மாஸ்கோ (கோடைகால தோட்டம் " ஹெர்மிடேஜ் " , 1901; கோடை தியேட்டர் "அக்வாரியம் ", 1906). ரிகா (லாட்வியன் தேசிய ஓபரா, 1920, 1931). 1901 ஆம் ஆண்டு முதல், அவர் உலகின் ஓபரா நிலைகளில் வெற்றிகரமான வெற்றியுடன் நிகழ்த்தினார்: மிலனில் (லா ஸ்கலா, 1901, 1904, 1908, 1.909, 1912, 1931, 1933, மெஃபிஸ்டோபிலிஸ் என்ற ஓபராவில் ஏ. ரோம் (டிஆர் "கோஸ்டான்சி", 1904), மான்டே கார்லோ (டிஆர் "கேசினோ, ஆண்டுதோறும் 1905 முதல் 1913 வரை), ஆரஞ்சு (பிரான்ஸ், 1905), பெர்லின் (" ராயல் டி-ஆர்", 1907; இங்கே அவருக்கு ஜெர்மன் ஆர்டர் ஆஃப் தி கிரவுன் IV பட்டம் வழங்கப்பட்டது), நியூயார்க் (t-r" மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா "; 1907 இன் பிற்பகுதி - 1908 இன் ஆரம்பம், 1921, 1921-26), பிலடெல்பியா (1907, 1923), பாரிஸ் (" எஸ். தியாகிலெவ், 1908, 1909, 1913 எழுதிய ரஷ்ய பருவங்கள் 1935), பியூனஸ் அயர்ஸ் (tr "Colon", 1908, 1930), பிரஸ்ஸல்ஸ் (tr "De la Monnet", 1910), லண்டன் (S. Diaghilev எழுதிய "ரஷியன் பருவங்கள்", 1913 , 1914; Tr. "கோவென்ட் கார்டன்", 1926; டிஆர். "லைசியம்", 1931), சிகாகோ (1923-25), வாஷிங்டன் (1925), மாண்ட்ரீல் (1926), பாஸ்டன் (1926), சான் பிரான்சிஸ்கோ (1927), பார்சிலோனா (1929, 1933), புக்கரெஸ்ட் (1930) , சிசினாவ் (1930), ப்ராக் (1930, 1934), மான்டிவீடியோ (1930), ரியோ டி ஜெனிரோ (1930), ஸ்டாக்ஹோம் (1931), கோபன்ஹேகன் (1931) , பிராட்டிஸ்லாவா (ஸ்லோவாக் நேஷனல் தியேட்டர், 1934), சோபியா (1934). கடைசி செயல்திறன்ஓபரா மேடையில் ஜனவரி மாதம் நடந்தது. 1937 பாரிஸில் டான் குயிக்சோட்டாக. t-re "Opera Comedian".

அவர் அனைத்து பதிவுகளிலும் ஒரு நெகிழ்வான, சமமான குரல், மென்மையான டிம்ப்ரே மற்றும் பரந்த அளவிலான, பயன்படுத்த அனுமதித்தது. மேலும் பாரிடோன் பாகங்கள், ஒரு பணக்கார டிம்ப்ரே தட்டு, பாவம் செய்ய முடியாத உள்ளுணர்வு, மறுபிறவி ஒரு பிரகாசமான பரிசு. ஒவ்வொரு பகுதியிலும் கவனமாக வேலை செய்தல், பாத்திரத்தின் விளக்கத்தை தொடர்ந்து மேம்படுத்துதல் மற்றும் புதுப்பித்தல், கதாபாத்திரத்தை அதன் உளவியல் மற்றும் வரலாற்று துல்லியத்தில் புரிந்து கொள்ளும் விருப்பம் (மேக்கப், ஒரு திறமையான வரைவாளராக, தன்னை உருவாக்கியது) - இவை அனைத்தும் பிறப்புக்கு பங்களித்தன. ஒருங்கிணைந்த குரல் காட்சிகள். படங்கள். Sh., F. Lopukhov இன் கலை பாலேவின் படி, "... 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடனக் கலையின் வளர்ச்சியில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, உண்மையில், இசை நாடகம், மேடை சைகை, தோரணை, ஒவ்வொரு இயக்கத்திலும் இசையின் உணர்வு ஆகியவற்றின் ஆசிரியர் ... "(ஃபெடோர் இவனோவிச் சாலியாபின். தொகுதி. 3: கட்டுரைகள் மற்றும் அறிக்கைகள். பின் இணைப்புகள். - எம்., 1979. பி. 224). கே. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, மதிப்பீடு பாடகர்கள் எழுதினார்கள்: "சாலியாபின் கணக்கிடப்படவில்லை. அவர் முதலிடத்தில் நிற்கிறார், குறிப்பாக அனைவரிடமிருந்தும். "அவரைப் பொறுத்தவரை, Sh., வேறு யாரையும் போல, அவரது வேலையில் மூன்று வகையான கலைகளை ஒன்றிணைத்தார்: குரல், இசை மற்றும் மேடை." ஷ்செப்கின் ஒரு ரஷ்ய பள்ளியை உருவாக்கினார். நாம் நம்மை வாரிசுகளாக கருதுகிறோம். சாலியாபின் தோன்றினார். அவர் அதே ஷ்செப்கின், ஓபரா வணிகத்தில் சட்டமன்ற உறுப்பினர் "*." யாரோ சாலியாபின் பற்றி கூறினார், - Vl எழுதினார். நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, - கடவுள் அவரை உருவாக்கியபோது, ​​​​அவர் குறிப்பாக நல்ல மனநிலையில் இருந்தார், அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியை உருவாக்கினார் "**.

பாடகரின் ஓபரா தொகுப்பில் 67 பகுதிகள் இருந்தன, அவை பாத்திரத்தில் மிகவும் வேறுபட்டவை (வீர-காவியம், சோகம், அன்றாட, காதல், நையாண்டி), அவற்றில் 36 ரஷ்ய ஓபராக்களில் இருந்தன. இசையமைப்பாளர்கள்.

1 வது ஸ்பானிஷ் பாகங்கள்: Salieri ("மொஸார்ட் மற்றும் Salieri"), Ilya ("Ilya Muromets"), Biron ("Ice House"), Anafesta Galeof ("Angelo"; 2nd ed.). பாதிரியார் ("பிளேக் போது விருந்து"), டோப்ரின் நிகிடிச் ("டோப்ரின்யா நிகிடிச்"), கான் அஸ்வாப் (ஆர். குன்ஸ்பர்க்கின் "பழைய கழுகு"; ஜனவரி 31, 1909, மான்டே கார்லோ), டான் குயிக்சோட் ("டான் குயிக்சோட்"; 6 ( 19) பிப்ரவரி 1910, மான்டே கார்லோ, "கேசினோ"); மாஸ்கோவில் - இவான் தி டெரிபிள் ("தி ப்ஸ்கோவைட் வுமன்", 3வது பதிப்பு.), டோசிதியஸ் ("கோவன்ஷினா"), பழைய யூதர் ("சாம்சன் என் டெலிலா"); செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் - அலெகோ (எஸ். ராச்மானினோவின் "அலேயா"), மிராக்கிள் ("தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன்"), பிலிப் II ("டான் கார்லோஸ்"); போல்ஷோய் தியேட்டரில் - போரிஸ் கோடுனோவ் (போரிஸ் கோடுனோவ்), இவான் தி டெரிபிள் (தி வுமன் ஆஃப் பிஸ்கோவ், 3வது பதிப்பு.), டோசிதியஸ் (கோவன்ஷினா), பிலிப் II (டான் கார்லோஸ்); மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் - டோசிதியஸ் ("கோவன்ஷினா"), இவான் தி டெரிபிள் ("தி ப்ஸ்கோவைட் வுமன்"), போரிஸ் கோடுனோவ் ("போரிஸ் கோடுனோவ்"), டான் குயிக்சோட் ("டான் குயிக்சோட்"); டிஃப்லிஸ் மற்றும் என். நோவ்கோரோடில் - லோட்டாரியோ ("மினியன்"), குடாலா (ஏ. ரூபின்ஸ்டீனின் "தி டெமான்"); N. நோவ்கோரோடில் - பழைய யூதர் ("சாம்சன் மற்றும் டெலிலா"); டிஃப்லிஸில் - டாம்ஸ்க் (" ஸ்பேட்ஸ் ராணி"); பாகுவில் - பெட்ரா ("நடால்கா போல்டாவ்கா"); ரஷ்ய மேடையில் - தோரா ("சாண்டா லூசியாவின் அணை"), கொலீன் ("போஹேமியா"), டான் குயிக்சோட் ("டான் குயிக்சோட்"); பாரிஸில் போரிஸ் கோடுனோவ் (போரிஸ் கோடுனோவ், மே 19, 1908, கிராண்ட் ஓபரா தியேட்டர், எஸ். டியாகிலெவ் குழு), விளாடிமிர் கலிட்ஸ்கி (பிரின்ஸ் இகோர், மே 9 (22), 1909, சாட்லெட் தியேட்டர்), இவான் தி டெரிபிள் ("ப்ஸ்கோவைட் வுமன்", 3வது பதிப்பு., மே 13 (26), 1909, சேட்லெட், p / at N. Cherepnin), Dosithea (Khovanshchina, மே 23 (ஜூன் 5) 1913, Champs Elysees Theatre, p. / at E. Cooper); Monte Carlo - Melnik (" தேவதை L. Jeen); லண்டனில் - Boris Godunov ("Boris Godunov", ஜூன் 24, 1913, Dr. "Drury Lane", Konchak மற்றும் Vladimir Galitsky ("Prince Igor", May 26, 1914, ibid.), Ivan the Terrible (" Pskovityanka ", 3வது பதிப்பு., ஜூன் 25 (ஜூலை 8) 1913, ட்ரூரி லேன், n / a by E. கூப்பர்); பிரஸ்ஸல்ஸில் - டான் குயிக்சோட் ("டான் குயிக்சோட்", மே 1 (14), 1910, tr " டி லா மோனெட்"); மிலனில் - போரிஸ் கோடுனோவ் ("போரிஸ் கோடுனோவ் "ஜனவரி 14. 1909, "லா ஸ்கலா"). சிறந்த பாகங்கள்: Melnik ("Mermaid" by A. Dargomyzhsky), Susanin ("A Life for the Tsar" by M. Glinka; "Shalyapinsky Susanin is a Reflection ஒரு முழு சகாப்தம், இது நாட்டுப்புற ஞானத்தின் ஒரு கலைநயமிக்க மற்றும் மர்மமான உருவகமாகும், கடினமான ஆண்டுகளில் சோதனையில் ரஷ்யாவை அழிவிலிருந்து காப்பாற்றிய ஞானம். இந்த தோற்றத்தில் உள்ள அனைத்தும் அழகாக இருக்கின்றன, எல்லாமே எப்படியாவது தானாகவே பிறக்கும், எல்லாமே "முழுமையான இணக்கமான பரிபூரணத்தின்" வட்டத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, ஒரு ஓபரா கலைஞருக்கு அணுகக்கூடிய கலை, மற்றும் ஷாலியாபின் அதை முழுமையாகச் சொந்தமாக வைத்திருக்கிறார். " ஒரு அற்புதம். திறமையான கலைஞர் "), அரக்கன் (" பேய் உயர் பட்டம்புதிய, அவரது சிறந்த முந்தைய படைப்புகளுக்கு தகுதியானவர் ". யு. ஏங்கல்), ஹோலோஃபெர்னஸ் (" யோசனையின் தைரியம் மற்றும் அதன் கலைச் செயல்பாட்டின் நுணுக்கத்தால், சாலியாபின் மற்ற அனைத்து மேடை படைப்புகளிலும் ஹோலோஃபெர்னஸ் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார் ... ". ஈ.ஸ்டார்க்), கலிட்ஸ்கி, டோசிஃபீ, ஃபர்லாஃப், வர்லாம், அலெகோ (எஸ். ராச்மானினோவின் அலெகோ), வரங்கியன் விருந்தினர், சாலியேரி, கொன்சாக், மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் (ஃபாஸ்ட்; ஸ்வீடிஷ் கலைஞர் ஏ. சோர்ன் எஸ். மாமண்டோவ் நிகழ்ச்சியின் போது கூறினார்: "இருக்கிறது. ஐரோப்பாவில் இதுபோன்ற கலைஞர்கள் இல்லை! முன்னோடியில்லாத ஒன்று! இதுபோன்ற ஒரு மெஃபிஸ்டோபீல்ஸை நான் பார்த்ததில்லை "), மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் ("மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ்"; ஏ. மஜினி அந்த பகுதியின் பாடகரின் உணர்வின் புதிய தடயங்கள் குறித்து எழுதினார்:" இந்த மாலை ஒரு உண்மையான வெற்றி. ரஷ்ய கலைஞருக்கு ... ").டான் பசிலியோ (" செவில்லே பார்பர்"ஜி. ரோசினி;" சாலியாபினில் உள்ள பசிலியோ என்பது சிரிப்பின் மிகவும் கலைநயமிக்க உருவகமாகும், இது தெற்கு மக்களின் சிரிப்பை வேறுபடுத்தும் அகலம், நோக்கம் மற்றும் கவனக்குறைவுடன் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. "E. ஸ்டார்க்), பிலிப் II, லெபோரெல்லோ ("டான் ஜுவான்"), டான் குயிக்சோட் ("டான் குயிக்சோட்டில் உள்ள அவரது புகைப்படத்தைப் பாருங்கள் - அந்த கண்களில் உண்மையில் இருந்து விலகியிருப்பதை நீங்கள் காண்பீர்கள், ஆன்மீக மயமாக்கப்பட்ட மில்-போராளி, பிச்சைக்கார மாவீரரின் இந்த மெலிந்த உருவத்தில், அவர் வேடிக்கையானவர் போல் ஈர்க்கப்பட்டார். இது ஒரு கலை உருவப்படம். மேலும் ஹேடஸின் புகழ்பெற்ற பாடகர்களின் நூற்றுக்கணக்கான புகைப்படங்களைப் பார்க்கவும். ராடமேசோவ், தலில், ஜெர்மானோவ், ரவுலே, மார்கரிட், ஸ்னெகுரோசெக், ஒன்ஜின், முதலியன, மற்றும் பல, மற்றும் மம்மர்களின் கேலரி மட்டுமே உங்கள் முன்னால் செல்லும். "(Vl. Nemirovich-Danchenko). மற்ற கட்சிகள்: தெரியாத (" Askold கல்லறை "). முதியவர் - அலைந்து திரிபவர், Onegin, Gremin, Vyazminsky, தலை ("மே இரவு"), Panas ("கிறிஸ்துமஸ் முன் இரவு"), பெர்ட்ராம் ("ராபர்ட் தி டெவில்"), நீலகண்டா, கார்டினல் ("ஜிடோவ்கா"), வாலண்டைன் ("ஃபாஸ்ட்") , டோன்னோ, ஜூனிகா. பங்குதாரர்கள்: ஏ. டேவிடோவ், டி. டால் மான்டே, டி. டி லூகா, என். எர்மோலென்கோ-யுஜினா, I. எர் தையல், ஈ. ஸ்ப்ரூவா, ஈ. கருசோ, வி. கஸ்டோர்ஸ்கி, வி. குசா, எல். லிப்கோவ்ஸ்கயா, எஃப். லிட்வின், ஈ. ம்ரவினா, வி. பெட்ரோவ், டி. ரூஃபோ, என். சலினா, டி. ஸ்கிபா, டி. ஸ்மிர்னோவ், எல். சோபினோவ், ஆர். ஸ்டோர்க்ஜோ, எம். செர்காஸ்கயா, வி. எபெர்லே, எல். யாகோவ்லேவ். U. Avranek, I. Altani, T. Beecham, F. Blumenfeld, V. Zeleny, M. Ippolitov-Ivanov, E. Cooper, G. Mahler, E. Napravnik, A. Nikish, A. Pazovsky, S ரச்மானினோவா, டி. செராஃபினா, வி. சுகா, ஏ. டோஸ்கானினி, ஐ. ட்ரூஃபி, என். செரெப்னினா, ஈ. எஸ்போசிட்டோ.

எஸ். ஒரு மீறமுடியாத அறை பாடகர். 1897 முதல் அவர் N. Novgorod, Kazan, Samara, Voronezh, Ryazan, Smolensk, Orel, Tambov, Rostov-n / D, Yekaterinoslav, Astrakhan, Pskov, Kharkov, Odessa, Kiev, Yalta, Kislovodsk, Revelno, ஆகிய இடங்களில் கவனம் செலுத்தினார். (இப்போது தாலின்), டிஃப்லிஸ், பாகு, வார்சா, பாரிஸ் (1907 முதல்; இங்கே அவர் ஏ. நிகிஷ் மற்றும் என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோருடன் பாடினார்), பெர்லின் (1910; எஸ். கௌசெவிட்ஸ்கியுடன்; 1924, 1937), லண்டன் (ஆண்டுதோறும் 1921 முதல் 1925 முதல்), மாண்ட்ரீல் (1921, 1924), பாஸ்டன் (1921, 1923), சிகாகோ (1922, 1923), பிலடெல்பியா (1922), ஸ்டாக்ஹோம் (1922), கோதன்பர்க் (1922), எடின்பர்க் (1922), நியூயார்க் (1922), ), லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் (1923, 1935), சான் பிரான்சிஸ்கோ (1923), டிரெஸ்டன் (1925), லீப்ஜிக், முனிச், கொலோன், ப்ராக் (1937), புடாபெஸ்ட், ஹாம்பர்க், பிரஸ்ஸல்ஸ், ஆம்ஸ்டர்டாம், ஆண்ட்வெர்ப், டோக்கியோ (1936) , , பெய்ஜிங், ஷாங்காய் (1936), வியன்னா (1937), புக்கரெஸ்ட் (1937), கிளாஸ்கோ (1937), சூரிச் (1937), ஜெனீவா (1937). 1905-07 காலகட்டத்தில் அவர் தொழிலாளர்களுடன் தீவிரமாக பேசினார், ஸ்பானிஷ் குறிப்பாக பிரபலமானது. ரஷ்யன் பங்க் படுக்கை பாடல்கள் "டுபினுஷ்கா". நிறைய கொடுத்தார் தொண்டு கச்சேரிகள் பல்வேறு அமைப்புகளுக்கு ஆதரவாக. பாடகரின் கடைசி இசை நிகழ்ச்சி ஜூன் 23, 1937 அன்று ஈஸ்ட்போர்னில் (கிரேட் பிரிட்டன்) நடந்தது. பாடகரின் விரிவான திறனாய்வில் (100 க்கும் மேற்பட்ட தயாரிப்புகள்) மேடையில் அவர் நிகழ்த்தாத ஓபராக்களின் அரியாக்கள், ரஷ்ய காதல்கள் ஆகியவை அடங்கும். மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பா. இசையமைப்பாளர்கள் (M. Glinka, A. Dargomyzhsky, M. Mussorgsky, C. Cui. A. Rubinstein, N. Rimsky-Korsakov, P. Tchaikovsky, A. Arensky, S. Rachmaninov, L. Beethoven, F. Schubert, R. ஷுமன், ஈ. க்ரீக்), குழுமங்கள், ரஸ். மற்றும் ukr. பங்க் படுக்கை பாடல்கள். S. ராச்மானினோஃப் உடன் அடிக்கடி. என். அமானி ("போரோடினோ", பாலாட். ஓப். 10), எம். ஆன்ட்சேவ் (ரொமான்ஸ். ஒப். 18), ஏ, அரென்ஸ்கி ("ஓநாய்கள்", பாலாட். ஓப். 58), ஐ. அக்ரோன் (" தி பாண்டம் ", op. 30, 1910), M. Bagrinovsky (" Ballad "), Yu. Bleikhman (" Kurgan ", பாலட். Op. 26 No. 1, 1896;" at the command gates ", Comic song. Op. 26 No. 3), ஏ. புச்னர் ("இருள் மற்றும் மூடுபனி", "கடல் மூலம்"), எஸ். வாசிலென்கோ ("விர்", கவிதை. ஒப். 6 எண். 1; "விதவை", கவிதை. ஒப். 6 எண். 2) , R. Glier ("கறுப்பர்கள்". Op. 22), E. Granslln ("அந்த இரவு எவ்வளவு பயங்கரமானது", 1914), A. Grechaninov ("அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்." இசைப் படம். Op. 21, 1901), ஐ. டோப்ரோவெய்ன் ("நீ என்ன ஊளையிடுகிறாய், இரவு காற்று". ஒப். 7 எண். 7; "ஃபேண்டஸி". ஒப். 7 எண். 5), ஜே. ஐபெர்ட் ("டியூக்கின் பாடல்", "துல்சினியாவின் பாடல்", "மரணம்" டான் குயிக்சோட்டின் பாடல்", "டான் குயிக்சோட்டின் பிரியாவிடை பாடல்" திரைப்படத்தில் இருந்து" டான் குயிக்சோட் "), இ. காஷ்பெரோவா (" அல்பாட்ராஸ் ", 1912), எஃப். கென்மேன் (" ராஜா எப்படி போருக்குச் சென்றார் ". ஒப். 7 எண் . 6)" கிங் அலாடின் ". ஒப். 10 # 2; "கருப்பன்". ஒப். 8 # 2; "மூன்று சாலைகள்", நினைத்தேன். ஒப். 7 எண் 5; "எண்ணற்ற உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள்." ஒப். 8 எண். 1), கோசகோவ் ("ஸ்வயடோகோர்"), என். கோல்ஸ்னிகோவ் ("டுபினுஷ்கா", நாட்டுப்புறப் பாடல்; "ஈ, தொழிலாளர்கள், கடவுளின் மக்கள்", பாடல். ஒப். 75), வி. கோர்கனோவ் ("வாயில்களில் புனித மடாலயம்" , 1909), என். கோச்செடோவ் ("ஹரோல்ட் மற்றும் யாரோஸ்லாவ்னாவின் பாடல்". ஒப். 19; "நான் ஒரு மனிதன்." ஒப். 21 எண். 1; "நான் உழைப்பின் அடிமை." எண். 3) , S. Koussevitsky ("Ballade", for double bass), C. Cui ("Baben", Russian song), I. Künnap ("After the Battle"), J. Massenet ("நீங்கள் என்னிடம் சொல்ல விரும்பினால் " ), ஏ.பனேவ் ("போரின் கொடூரங்களைக் கேட்பது","கன்னா"), எஸ்.பனியேவ் ("ஒரு அனாதை மற்றும் ஒரு கொடுங்கோலன் பற்றிய குறைபாடற்ற பாடல்","பாத்மா", ஓரியண்டல் காதல்), வி. பெர்கமென்ட் ("உதவி"), ஏ. பெட்ரோவ் ("நம்பாதே"), எஸ். ரச்மானினோவ் ("நம் ஒவ்வொருவரின் ஆன்மாவிலும்." ஒப். 34 எண். 2, 1912; "லாசரஸின் உயிர்த்தெழுதல்." எண். 11, 1912; "விதி". ஒப். 21 எண். 1, 1900; "உங்களுக்கு அவரைத் தெரியும்." எம். ரெச்குனோவ் ("குஸ்லியார்", பாடல்), என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ("அரியோசோ ஆஃப் ஜார் இவான் (செருகப்பட்டது)" ஓபரா" தி வுமன் ஆஃப் பிஸ்கோவ் ", ஆக்ட் III, 2 கே.), யூ. சக்னோவ்ஸ்கி ("ஓ, வைக்கோல், வைக்கோல்!". ஒப். 8, எண். 1; "மரணம் என்னைச் சுற்றி நடக்கிறது." . 5 எண். 2); ஜே. சிபெலியஸ் - எம். ஃபைவிஸ்கி ("சாட் வால்ட்ஸ்". இசையில் இருந்து ஏ. ஜெர்னெஃபெல்டின் நாடகம் "டெத்" வரை. ஆர்ர் ஓவியம். ஒப். 62; "ஓ, உங்களிடம் எவ்வளவு உள்ளது. ஓப். 62), எம். ஸ்லோனோவ் ("ஓ, சூரியன், சூரியன் சிவப்பு. ஓப். 10 எண். 1; "பிரியாவிடை பேச்சு", சிறைப் பாடல். 12 எண் 1), ஓ. ஸ்டுகோவென்கோ ("தி கைதி". ஒப். 45), ஏ. டாஸ்கின் ("பிரார்த்தனை வளையல்கள்", "எனக்கு வேடிக்கையாக வேண்டும்"), கே. டைட்மேன் ("ஓ, கப் வோல்கா-அம்மா", பாடல்; " கழுகு "," சாங் ஆஃப் தி பிளாக்ஸ்மித் "), ஐ. ட்ரஃபி, வி. கார்டெவெல்ட் (" போர் வைக்கோல்களில் ". இசைப் படம் 1 நாளில்), வி. டுரின் ("சிறையில் "), ஏ. செர்னியாவ்ஸ்கி (" கீழ்" வாசனை மலை சாம்பல் ", பாடல்; "யுகிணறுகள் "), ஏ. செர்னி (" க்ருச்சினா ", பாடல்), என். ஷிபோவிச் (" பை தி சீ ". ஓப். 2 எண். 3), வி. எஹ்ரென்பெர்க் ("திருமணம்", காமிக் ஓபரா எண். 1 இல் அதே பெயரின் கதைஏ. செக்கோவ். ஒப். 5), எம். யாசிகோவ் ("ஒரு மண்வெட்டியால் ஆழமான குழி தோண்டப்பட்டது", "நட்சத்திரம்", "காடு சத்தம் மற்றும் முணுமுணுப்பு", "லோன்லி கல்லறை", "கோயில் அழிக்கப்பட்டது").

கிராமபோன் பதிவுகளில் பதிவு செய்யப்பட்டது (187 தயாரிப்புகள், மொத்தம் 471 பதிவுகள்): மாஸ்கோவில் ("கிராமபோன்", டிசம்பர் 1901, 1902, 1907, 1910), பாரிஸ் ("கிராமபோன்", 1908; "ஹிஸ் மாஸ்டரின்" குரல் ", 1930, 1930, 1930 -34), பீட்டர்ஸ்பர்க் ("கிராமபோன்", 1907, 1911, 1912, 1914), மிலன் ("கிராமபோன்", 1912), லண்டன் ("கிராமபோன்", 1913; "அவரது மாஸ்டர்" குரல் ", 1926-27, 1929, 1931), ஹேய்ஸ் (லண்டன் புறநகர், "ஹிஸ் மாஸ்டர்" குரல் ", 1921-26), கேம்டன் (அமெரிக்கா," விக்டர் ", 1924, 1927), டோக்கியோ ("விக்டர்", 1936).

ஷ். இயக்கத்திலும் ஈடுபட்டார். மேடை நாடகங்கள்: டான் குயிக்சோட் (1910, மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டர்; 1919, பெட்ரோகிராட் மரின்ஸ்கி தியேட்டர்), கோவன்ஷினா (1911, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். மரின்ஸ்கி டி-ஆர்; 1912, போல்ஷோய் டி-ஆர்), "தி ப்ஸ்கோவைட் வுமன்" (1912, டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலா), "தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லே" (1913, போல்ஷோய் டி-ஆர்), "எனிமிஸ் பவர்" (1915, பெட்ரோகிராட் பீப்பிள்ஸ் ஹவுஸ்), "டான் கார்லோஸ்" ( 1917, பெட்ரோகிராட் மக்கள் மாளிகை). இந்த தயாரிப்புகளில் ஈடுபட்டிருந்த பாடகர்கள் I. Ershov, A. M. Labinsky, I. Tartakov, V. Sharonov, ஒரு இயக்குனராக Sh. இன் பணியை மிகவும் பாராட்டினர். 1923 இல் அவர் ரஷ்ய மொழியில் போரிஸ் கோடுனோவ் என்ற ஓபராவை அரங்கேற்றினார். சிகாகோவில்.

அவர் "ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள்" ("தி டாட்டர் ஆஃப் ப்ஸ்கோவ்", எல். மேயின் "பிஸ்கோவியங்கா" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு, ஏ. இவனோவ்-காய் இயக்கியது, 1915, ரஷ்யா) மற்றும் "டான் குயிக்சோட்" ( ஜி. பாப்ஸ்ட் இயக்கினார், ஜே. ஐபெர்ட்டின் இசை, 1932, பிரான்ஸ் ".

Sh. ஒரு பல்துறை திறமையான நபர் - அவர் ஓவியம், கிராபிக்ஸ், சிற்பம் போன்றவற்றை விரும்பினார், மேலும் இலக்கியத் திறமையும் கொண்டிருந்தார்.

பாடகரின் படத்தை கலைஞர்கள் I. Repin, V. Serov, L. Pasternak, B. Kustodiev, K. Korovin, I. Brodsky, A. Golovin மற்றும் பலர், சிற்பிகள் P. Trubetskoy மற்றும் S. Konenkov ஆகியோர் கைப்பற்றினர்.

எஸ். பாரிஸில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கல்லறை Batignolles. 29 அக். 1984 சாம்பல் கலை. மாஸ்கோவில் புனரமைக்கப்பட்டது. Novodevichy கல்லறை, 1986 இல் சிற்பி A. Yeletsky மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் Y. Voznesensky கல்லறையில் ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது.

சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்டது முத்திரைகள் S. இன் படத்துடன்: 1965 இல் - V. செரோவ் எழுதிய பாடகரின் உருவப்படம் (கலைஞரின் பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழாவிற்கு), அத்துடன் 1910 இன் புகைப்படத்தின் அடிப்படையில் எஸ். இன் உருவப்படத்துடன் கூடிய உறை. தபால் தலைகள் பாடகரின் படம் நிகரகுவாவில் உள்ள NRB இல் வெளியிடப்பட்டது. செப். 1988 மாஸ்கோவில் F.I. ஷாலியாபின் அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டது.

ஒப். மற்றும் கடிதங்கள்: என் வாழ்க்கையிலிருந்து பக்கங்கள் (எஃப். ஐ. ஷல்யாபின் சுயசரிதை) // குரோனிக்கிள். 1917. எண் 1-12 (பகுதி); முழுமையாக: எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின். டி. 1. - எம்., 1957, 3வது பதிப்பு. - 1976 (எட்.-காம்ப்., ஈ. ஏ. க்ரோஷேவாவின் வர்ணனை); என் தாய்நாட்டின் மலர்கள் // பீட்டர்ஸ்பர்க். செய்தித்தாள். 1908 மே 10; அதே // Navigator (N. Novgorod). 1908.12 மே; மேலும். Les fleurs de mon Pays // Matin (பாரிஸ்). 1908.19 மை; அதே // F.I.Shalyapin. டி 1. - எம்., 1957, 3வது பதிப்பு. - 1976; முகமூடி மற்றும் ஆன்மா. - பாரிஸ், 1932; புத்தகத்தின் துண்டுகள். // எஃப்.ஐ. சல்யாபின். டி. 1. - எம்., 1957, 3வது பதிப்பு. - 1976; சலாபின் ஃபெடோர். ஸ்பீவாக் நா சீனி ஓபரோவேய் // முஸிகா. டி. 9.1934; ரஷ்யன் ஒன்றுக்கு. ஏ. கோசென்புடா: ஓபரா மேடையில் பாடகர் // சோவ். இசை. 1953. எண். 4; அதே // F.I.Shalyapin. டி. 1. -எம்., 1957, 3வது பதிப்பு. - 1976; ஏ.எம்.கார்க்கியைப் பற்றி (இரங்கலுக்குப் பதிலாக). - பாரிஸ், 1936; அதே // எஃப். I. ஷல்யாபின். டி. 1. -எம்., 1957, 3வது பதிப்பு. -1976; கலையில் தேடல்கள் // தொலைநோக்கிகள் (பெட்ரோகிராட்). 1917. அக்., எண். 1; அதே // F.I.Shalyapin. டி. 1. - எம்., 1957, 3வது பதிப்பு. - 1976; அழகான மற்றும் கம்பீரமான // ஜார்யா (ஹார்பின்). 1935. மார்ச்; அதே // எஃப். I. ஷல்யாபின். டி. 1. -எம்., 1957, 3வது பதிப்பு. - 1976; ஏ.எம். கோர்க்கியுடன் எஃப்.ஐ. ஷாலியாபின் கடிதம் // கோர்க்கி வாசிப்புகள்: 1949-1952. - எம்., 1954; அதே // எஃப். I. ஷல்யாபின். டி. 1. -எம்., 1957, 3வது பதிப்பு. - 1976; F.I. Shalyapin மற்றும் V.V. Stasov // F.I. Shalyapin இடையேயான கடித தொடர்பு. டி. 1. - எம்., 1957, 3வது பதிப்பு.

1976; என் வாழ்க்கையிலிருந்து பக்கங்கள்; ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின் சுயசரிதை; பத்திரிகையும் நானும்; முதல் கச்சேரி; கோர்க்கியின் நினைவுகள்; கொழும்பில் கிறிஸ்துமஸ் ஈவ்; ஏ.எம். கார்க்கி பற்றி // எஃப். சாலியாபின். எனது வாழ்க்கையிலிருந்து பக்கங்கள் // உள்ளிடவும், கட்டுரை, கருத்து. யு.கோட்லியாரோவா. - எல்:, 1990.

லிட் .: இத்தாலியில் சாலியாபின் வெற்றி // ஆர்.எம்.ஜி. 1901. எண் 12. எஸ். 378-381; ஆண்ட்ரீவ் எல். சாலியாபின் பற்றி // கூரியர். 1902. எண் 56; பென்யாவ் I. கலைத் துறையில் எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் முதல் படிகள். - எம்., 1903; Bunin I. F. I. Shalyapin உடனான சம்பவம் // மாஸ்கோவின் குரல். 1910. எண் 235; அதே தான். சாலியாபின் // விளக்கமான ரஷ்யா (பாரிஸ்) பற்றி. 1938. எண் 19; அதே தான். ஃபியோடர் சாலியாபின் பற்றி // டான். 1957. எண் 10; சிவ்கோவ் பி.எஃப்.ஐ. ஷாலியாபின்: வாழ்க்கை மற்றும் கலை செயல்பாடு. - எஸ்பிபி., 1908; Lipaev I. F. I. Shalyapin: பாடகர்-கலைஞர். - எஸ்பிபி., 1914; N. Sokolov. F. I. Shalyapin இன் ஆப்பிரிக்கா பயணம். - எம்., 1914; ஸ்டார்க் இ. சாலியாபின். - பக், 1915; அதே தான். F.I.Shalyapin: (கலை நடவடிக்கையின் இருபத்தைந்தாவது ஆண்டு நிறைவுக்கு) // அப்பல்லோ. 1915. எண் 10; அசஃபீவ் பி. (க்ளெபோவ் I.). பாடல் மற்றும் பாடல் பற்றி // கலை வாழ்க்கை. 1918. எண் 37; அதே தான். சைகையின் சிற்பி // தியேட்டர். 1923. எண் 8; அதே தான். சாலியாபின் // சோவ். இசை. சனி. 4 - எம் .; எல்., 1945; அதே தான். ஃபியோடர் சாலியாபின் // மஸ். வாழ்க்கை. 1983. எண் 13; கராட்டிகின் வி. முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் சாலியாபின். - பக், 1922; நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ V.I. ** கடந்த காலத்திலிருந்து. - எம்.: அகாடமியா, 1936. எஸ். 247; Zalkind G. F. I. Shalyapin // தியேட்டர், பஞ்சாங்கம் வரைந்த ஓவியங்கள். நூல். 3 (5). - எம்., 1946; நிகுலின் எல். சாலியாபினின் கடைசி பாத்திரம். (ஸ்கெட்ச்) // ஓகோனெக். 1945. எண் 39; அதே தான். கோர்க்கிக்கு சாலியாபின் கடிதங்கள் // க்ராஸ்நோர்மீட்ஸ். 1945. எண். 15/16. 21-22; அதே தான். ஃபியோடர் சாலியாபின். -எம்., 1954; அதே தான். ஃபியோடர் சாலியாபின் // டான் பற்றி இவான் புனின். 1957. எண் 10; பெசிமென்ஸ்கி ஏ. ஆர்ஃபியஸ் இன் ஹெல் // பேனர். 1948. எண் 7. 39-44 உடன்; Dmitriyev N. புகழ்பெற்ற பக்கங்கள் // Ogonyok. 1948. எண் 30; Kryzhitsky G. பாடும் நடிகரா அல்லது பாடகர் விளையாடுகிறாரா? // திரையரங்கம். 1948. எண் 6; குனின் I. கண்காட்சி "ரஷ்ய ஓபரா ஹவுஸ் மற்றும் எஃப். ஐ. ஷல்யாபின்" // சோவ். இசை. 1948. எண் 8; லெவிக் எஸ். சாலியாபின் ("ஒரு பாடகரின் கண்கள் மற்றும் காதுகள் மூலம்" புத்தகத்தின் பக்கங்கள்) // சோவ். இசை. 1948. எண் 10; அதே தான். அன்று சாலியாபின் கச்சேரி மேடை// ஐபிட். 1950. எண். 2; அதே தான். ஒரு ஓபரா பாடகரின் குறிப்புகள். - 2வது பதிப்பு. - எம்., 1962.எஸ். 711; அதே தான். சாலியாபினுடன் உரையாடல் // சோவ். இசை. 1966. எண் 7; அதே தான். ஃபியோடர் சாலியாபின், முஸ். வாழ்க்கை. 1970. எண். 3; யான்கோவ்ஸ்கி எம். சாலியாபின் மற்றும் ரஷ்ய ஓபரா கலாச்சாரம். - எல் .; எம்., 1947; அதே தான். எப்.ஐ.ஷாலியாபின். - எம் .; எல்., 1951. - 2வது பதிப்பு. - எல்., 1972; அதே தான். ரஷ்ய கலையின் பெருமை // முஸ். வாழ்க்கை. 1973. எண். 2; மாமண்டோவ் V.S. **** ரஷ்ய கலைஞர்களின் நினைவுகள். - எம்., 1950. எஸ். 31; ஸ்டாசோவ் வி.வி. சாலியாபின் பற்றிய கட்டுரைகள். - எம்., 1952; குபோவ் ஜி. கோர்க்கி மற்றும் சாலியாபின்: கட்டுரை ஒன்று மற்றும் இரண்டு // சோவ். இசை. 1952. எண். 4, 5; ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி கே.எஸ் * சேகரிக்கப்பட்டது. ஒப். 8 தொகுதிகளில் - எம்., 1954-1961. T. 6.P. 215; ஐசென்ஸ்டாட் ஓ. சாலியாபின் வரைபடங்கள் // தியேட்டர். 1955. எண் 12; கிரிகோவ் எம்.எஃப். F. I. Shalyapin மற்றும் L. V. Sobinov // சைபீரியன் விளக்குகள். 1956. எண் 5. எஸ் 162-175; சாலியாபின் பற்றி விட்டிங் பி. நினைவுகள் // சோ. தாய்நாடு. 1957. எண். 4; பெரெஸ்டியானி யவ்ஸ். ஃபெடோர் சாலியாபின் பற்றி // மக்களின் நட்பு. 1957. எண். 2; ரோசன்ஃபெல்ட் எஸ். தி ஸ்டோரி ஆஃப் சாலியாபின். - எம், 1957; மேலும். - எல்., 1966; தம்போவ் பிராந்தியத்தில் பெல்கின் A.F.I. ஷல்யாபின் // Tamb. உண்மை. 1957.7 டிச.; Nelidova-Thebeskaya L. அமெரிக்காவில் சாலியாபினுடன் பத்து சந்திப்புகள் // நியூ சைபீரியா. 1957. புத்தகம். 36; அவரது எஃப். சாலியாபின் நினைவுகளிலிருந்து // சோவ். இசை. 1959. எண். 1; லியுபிமோவ் எல். சாலியாபின் கடைசி ஆண்டுகள் // ஐபிட் 1957. எண் 7; ஸ்கிபா டி. ஆம், எனக்கு சாலியாபின் நினைவிருக்கிறது // லிட். செய்தித்தாள். 1957.3.1 ஆகஸ்ட்; F.I.Shalyapin / Ed.-comp. ஈ. ஏ. க்ரோஷேவா. டி. 1-2. - எம்., 1957-58; டோலின்ஸ்கி எம்., செர்டோக் எஸ். சாலியாபின் சிறிய அறியப்பட்ட உருவப்படங்கள் // மாற்றம். 1958. எண் 9; அவர்களின். சாலியாபின் // தியேட்டரின் மறக்கப்பட்ட பாத்திரம். வாழ்க்கை. 1958. எண் 8; அவர்களின். எங்களுக்கு எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் // ஐபிட் அருங்காட்சியகம் தேவை. 1960. எண் 19; அவர்களின். "இசைக்காக நான் டிஃப்லிஸில் பிறந்தேன்" // லிட். ஜார்ஜியா. 1962. எண் 10; அவர்களின். ஜார்ஜியாவில் சாலியாபின் // முஸ். வாழ்க்கை. 1962. எண் 11; அவர்களின். சாலியாபின் // முஸிலிருந்து இரண்டு கடிதங்கள். வாழ்க்கை. 1963. எண் 17; அவர்களின். ஒரு கண்டுபிடிப்பின் கதை // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1963. எண். 21; ஜோரின் பி. சாலியாபின் வரைபடங்கள் // ஸ்மேனா. 1958. எண் 17; புச்கின் பி. கோர்க்கி மற்றும் சாலியாபின் // மஸ். வாழ்க்கை. 1959. எண் 5; லெபெடின்ஸ்கி எல். காட்சி "சிம்ஸ் கொண்ட கடிகாரம்" சாலியாபின் நிகழ்த்தினார் // சோவ். இசை. 1959. எண். 3; அதே தான். சாலியாபின் டார்கோமிஜ்ஸ்கி // ஐபிட் பாடுகிறார். 1964. எண். 6; அதே தான். சாலியாபின் "குட்பை, ஜாய்" // ஐபிட் பாடலைப் பாடுகிறார். 1968. எண் 4; அதே தான். சாலியாபின் // முஸ் நிகழ்த்திய "டுபினுஷ்கா". வாழ்க்கை. 1973. எண். 2; கிரானோவ்ஸ்கி பி. "போரிஸ் கோடுனோவ்" பற்றி எஃப். ஐ. ஷல்யாபின் எழுதிய கடிதம் // சோவ். இசை. 1959. எண். 3; ஓபோலென்ஸ்கி பி. ரச்மானினோஃப் மற்றும் எஃப். சாலியாபின் // சோவ் ஆகியோருடன் மறக்கமுடியாத சந்திப்புகள். கலாச்சாரம்.

1960.1 அக்.; அதே தான். ஒரு அரிய, வலிமையான பரிசு // ஓகோனியோக். 1963. எண் 7; சோசினேவ் டி. சாலியாபினுடன் ஐந்து ஆண்டுகள் // சோவ். கலாச்சாரம். 1960, ஜனவரி 7; பிஸ்கோவ் // மியூசஸில் செரிஸ்கி எல். சாலியாபின். வாழ்க்கை. 1960. எண். 4; ஹார்பினில் கோப்ட்சேவ் என். சாலியாபின் // டான். 1960. எண் 5; சாம்பல்.சாலியாபின் கல்லறையில் // சோவ். இசை. I960. எண் 10; ஆண்ட்ரோனிகோவ் I. சாலியாபின் // மியூசஸ் பற்றி புரட்சியின் வீரர்கள். வாழ்க்கை. 1960. எண் 11; அதே தான். கிராஃப்டியோ தெருவில் என்ன சேமிக்கப்படுகிறது? சாலியாபின் பற்றி புதியது // லிட். செய்தித்தாள். 1964. எண் 26; அதே தான். சாலியாபின் // கலாச்சாரம் மற்றும் வாழ்க்கையின் முழுமையான படைப்புகள். 1968. எண். 3; ஊதுகுழலின் முன் வோல்கோவ்-லானிட் எல். சாலியாபின் // மியூசஸ். வாழ்க்கை. 1961. எண் 21; அதே தான். சாலியாபின் கவிதைகள். பாடகரின் வாழ்க்கை வரலாறு // அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை. 1981. எண் 5; ப்ளாட்னிகோவ் பி. சாலியாபின் ஒத்திகையில் // மியூசஸ். வாழ்க்கை. 1961. எண். 3; குறைவான அல். சாலியாபின் ஆயிரம் புகைப்படங்கள் // சோவ். இசை. 1962. எண் 5; அதே தான். சாலியாபின் பற்றிய கதைகள் // Muz. வாழ்க்கை. 1971. எண் 22; Turbas N. உடைக்கப்படாத குதிரைக்கால். சாலியாபின் // தியேட்டரின் நினைவுகளிலிருந்து. வாழ்க்கை.

1962. எண். 3; சிலிக்கின் வி. கடைசி நேர்காணல்// ஐபிட். 1962. எண். 3; யூடின் எஸ். சாலியாபின் ஹோலோஃபெர்னஸ் மற்றும் சாலியேரி // சோவ். இசை. 1962. எண் 9; ரஸ்கின் ஏ. சாலியாபின் மற்றும் ரஷ்ய கலைஞர்கள். - எல் .; எம்., 1963; அனுஃப்ரீவ் வி. ஃபாஸ்ட். எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் // தியேட்டர் இறந்த 25 வது ஆண்டு நினைவு நாள். 1963. எண். 4; Vinogradov-Mammoth N. அக்டோபர் இரவில். ("கூட்டங்களின் புத்தகத்தில்" இருந்து எஃப். சாலியாபினுக்கு அத்தியாயம் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) // வாரம். 1963. எண். 6; Huseynova A. திகைப்பூட்டும் பிரகாசமான. எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் பிறந்த 90 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு // லிட். அஜர்பைஜான். 1963. எண். 2; டோரோஷெவிச் விளாஸ். "மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ்" இல் சாலியாபின் // சோவ். முத்திரை. 1963. எண். 3; E. Kaplan. "Aleko" // Sov. இசை. 1963. எண். 2; ஷல்யாபின் I. ரஷ்ய மகன் // லிட். ரஷ்யா.

1963.15 பிப்.; யுரோக் எஸ். ஃபெடோர் என்ற வால் நட்சத்திரம் // சோவ். இசை. 1963. எண். 2; செம்படை வீரர்களில் ஸ்டெபனோவா எஸ். சாலியாபின் // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1963. எண் 11; கொல்லர் வி. "சல்யாபின் பள்ளி" // மியூசஸ். வாழ்க்கை. 1963. எண். 3; அதே தான். சாலியாபின் வாழ்வில் 187 நாட்கள். - கார்க்கி, 1967; அதே தான். சோர்மோவோவில். சாலியாபின் // கோர்கோவ் பற்றிய கதைகள். தொழிலாளி. 1978 ஜூன் 17; அதே தான். வோல்காவில் எஃப்.ஐ.ஷாலியாபின். - கார்க்கி, 1982; வோல்கோவ் வி. சாலியாபின் // மியூசஸின் ஐந்து படங்கள். வாழ்க்கை. 1963. எண். 3; ரடோடேவ் ஏ. சாலியாபின் // மியூசஸ் காப்பகத்திலிருந்து. வாழ்க்கை. 1964. எண் 12; அர்டமோனோவ் I. "அவதூறு என்றால் என்ன". (மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவில் எஃப். ஐ. ஷல்யாபின் தங்கியிருப்பது பற்றி) // மாஸ்க். உண்மை. 1964.27 செப்; ஜாரோவ் எம். வாழ்க்கை மற்றும் பங்கு. (F.I. Shalyapin இன் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து) // Ibid. 1964.31 மே; சாலியாபின் பற்றிய புதிய பக்கங்கள். (லெனின்கிராட் காப்பகங்களிலிருந்து பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது) // மாஸ்கோ. 1964. எண் 6. எஸ். 160-176; கிராஃப்டியோ தெருவில் இருந்து ஒல்ஜினா எல். புதையல் // இளம் காவலர். 1964. எண். 7; ஆர்கோ (கோல்டன்பெர்க் ஏ.எம்.). கடைசி கச்சேரி. நினைவுகள் புத்தகத்திலிருந்து // சோவ். மேடை மற்றும் சர்க்கஸ். 1964. எண் 10; Bibik A. இரண்டு கச்சேரிகள் // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1965. எண். 6; ஹார்பினில் ஸ்ட்ராஸ் ஒய். சாலியாபின் // மியூசஸ். வாழ்க்கை. 1965. எண் 14; சாலியாபின் வரைகிறார் ... // ஐபிட். 1965. எண் 22; பெரெபெல்கின் ஒய். சிறந்த நட்பின் வரலாறு // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1965. எண் 8; அருங்காட்சியகம், இது குறிப்பு புத்தகங்களில் இல்லை // Muz. வாழ்க்கை. 1966. எண். 23. சி 25; வெர்பிட்ஸ்கி ஏ. சாலியாபின் வழக்கு // டீட்டர். வாழ்க்கை. 1967. எண். 6; பிச்சுகின் பி. சாலியாபின் - உயிருடன், வயதானவர் // சோவ். இசை. 1968. எண் 7; போக்ரோவ்ஸ்கி பி. படித்தல் சாலியாபின் // ஐபிட். 1968. எண். 11. 1969. எண். 1; டெமிடோவா ஆர். - டிஃப்லிஸில் சாலியாபின் // மியூசஸ். வாழ்க்கை. 1968. எண் 8; லாபின்ஸ்கி ஏ.எம். "தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லே" (எஃப். ஐ. ஷல்யாபின் உடன்; 1913) // ஐபிட். 1968. எண் 8; F.I.Shalyapin அருங்காட்சியகம் // அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள்கோர்க்கி பகுதி. - கோர்கி, 1968. எஸ். 89-90; Nikiforov N. Shalyapinsky வளையம் // Nikiforov N. தேடல் தொடர்கிறது. கலெக்டரின் கதைகள். - Voronezh, 1968.S. 29-32; ஒய். பெஷ்கோவ்ஸ்கி. சாலியாபின் // தியேட்டரின் கடைசி நாட்கள். வாழ்க்கை. 1968. எண் 24; Speranskaya M. மறக்க முடியாத // மாற்றம். 1968. எண் 11; ஷல்யாபினா I. குடும்ப ஆல்பத்திலிருந்து. F.I. Shalyapin // Ogonek இன் 95 வது ஆண்டு விழா. 1968. எண் 9; அவளை. அரிய புகைப்படம்// திரையரங்கம். வாழ்க்கை. 1978. எண். 21; Shalyapina I., Lvov N. நீண்ட கால மாலைகள் // Ibid. 1968. எண் 46; ஸ்லோட்னிகோவா I. காலத்தின் பக்கங்கள் மூலம் வெளியேறுதல் // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1968. எண் 21; ஐசேவா வி.ஐ., ஷலாகினோவா எல்.எம். அரிய புகைப்படங்கள்சாலியாபின் // சோவ். காப்பகங்கள். 1968. எண் 4; ஒரு புகைப்படத்தின் வரலாறு (ஏ.எம். கார்க்கி மற்றும் எஃப்.ஐ சாலியாபின்) // கோர்க்கி வாசிப்புகள்: எழுத்தாளரின் பிறந்த 100 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு. - எம்., 1968; க்ரோன்ஸ்டாட் // தியேட்டரில் குவ்ஷினோவ் எஸ். சாலியாபின். வாழ்க்கை. 1968. எண். 3; ரூபின்ஸ்டீன் எல். சாலியாபின் மற்றும் துகே // மக்களின் நட்பு. 1969. எண் 9; Tanyuk L. Chaliapin மற்றும் Staritsky // Ibid. 1969. எண். 2; சமோலென்கோ என். சாலியாபின் எப்படி புதைக்கப்பட்டார் // டான். 1969. எண். 1; ஷெர்பக் ஏ.ஐ. முட்கள் மீது மியூசஸ். இளம் சாலியாபின் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களைப் பற்றிய உரையாடல். - கியேவ், 1969 (உக்ரேனிய மொழியில்); கோகனே வி. சாலியாபின் // தியேட்டரின் கடைசி சுற்றுப்பயணம். 1969. எண். 3; லாவ்ரென்டிவ் எம். ஃபியோடர் சாலியாபினுடன் 187 நாட்கள் // சுற்றுலா. 1970. எண் 7; கசகோவ் வி. கிஷினேவ் சாலியாபின் // கோட்ரி (கிஷினேவ்) பாராட்டுகிறார். 1970. எண் 7; Solntsev N. பிராவோ, ஹீரோ! // திரையரங்கம். வாழ்க்கை. எண் 10; பெலோவ் ஏ. அசாதாரண ஆட்டோகிராப் // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1970. எண் 24; Gitelmacher V. ஒரு உருவப்படத்திற்கான ஓவியங்கள் // ஓகோனெக். 1970. எண் 50; கொரோவின் கே.ஏ. சாலியாபின். கூட்டங்களும் வாழ்க்கையும் ஒன்றாக // கான்ஸ்டான்டின் கொரோவின் நினைவு கூர்ந்தார். - எம், 1971; ஜி. கோகன் சாலியாபின் பற்றி பிரதிபலிக்கிறார் // சோவ். இசை. 1971. எண். 7; கபாலெவ்ஸ்கயா ஓ. முசோர்க்ஸ்கியின் படைப்புகளுடன் ஷாலியாபினின் முதல் சந்திப்புகள் // இசையின் கோட்பாடு மற்றும் அழகியல் பற்றிய கேள்விகள். பிரச்சினை 10. - எல்., 1971. எஸ். 165-198; பல்கேரியாவில் க்ரோஷேவா இ. சாலியாபின் // சோவ். இசை.

1971. எண் 12; அவளை. அழகுக்கான பாதை உண்மை // சோவ். கலாச்சாரம். 1973.13 பிப்.; அவளை. மேதை இசையமைப்பாளர்// சோவ். இசை. 1973. எண். 2; ஏங்கல் யூ. டி. *** சமகாலத்தவரின் கண்களால்: ரஷ்ய இசையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள். 1898-1918. - எம்., 1971. எஸ். 127; ஸ்ட்ராகோவ் பி. சாலியாபின் அரக்கனைப் பாடுகிறார் // தியேட்டர். 1972. எண். 2; V. Bakumenko சோக ஓபரா காட்சி // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1972. எண் 8; அதே தான். சாலியாபின் பாத்திரங்கள் // ஐபிட். 1973. எண். 24; Lebedinsky L. இசை உரையின் சாலியாபின் வாசிப்பு பற்றிய ஐந்து கட்டுரைகள் // இசை நிகழ்ச்சியின் தேர்ச்சி. பிரச்சினை 1. - எம்., 1972.எஸ். 57-127; சாலியாபின் விடுமுறையில் இருக்கிறார். (E. Alesin ஆல் பதிவு செய்யப்பட்டது) // Mus. வாழ்க்கை.

1972. எண் 17; Lvov N. நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து. (எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழாவிற்கு) // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1973. எண். 3; வாசிலீவ் எஸ். ரதுகின்ஸ்காயா டச்சாவில் // ஐபிட். 1973. எண். 3; ரம்மல் I. ப்ஸ்கோவில் ட்ரையம்ப் // சோவ். இசை. 1973. எண். 2; மூன்று ஆவணங்கள். 1936 இல் ஒரு நேர்காணலில் இருந்து // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1973. எண். 3. எஸ். 24-25; சாலியாபின்-கலைஞர் // முஸ். வாழ்க்கை. 1973. எண். 2. பி. 25, எஃப். ஷல்யாபின் மாஸ்க் கோப்பை // தியேட்டர். 1973. எண். 3; சாலியாபின் காப்பகத்திலிருந்து // ஐபிட். 1973. எண். 3; அபார்ட்மெண்டில் உள்ள மில் ஏ அருங்காட்சியகம் // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1973. எண் 14; Dpankov V. ஷல்யாபின் திறமையின் தன்மை. - எல்., 1973; டிமிட்ரிவ்ஸ்கி வி. சிறந்த கலைஞர். - எல்., 1973; அதே தான். சாலியாபின் மற்றும் கோர்க்கி. - எம்., 1981; பகோமோவ் என். ஷல்யாபின் வரைகிறார் // லிட். ரஷ்யா. 1974.4 ஜன.; வோல்கோவ் எஸ். மேயர்ஹோல்ட் மற்றும் சாலியாபின் // மஸ். வாழ்க்கை. 1974. எண் 18; XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் Gozenpud A. A. ரஷியன் ஓபரா ஹவுஸ் மற்றும் F. I. Shalyapin. 1890-1904. - எல்., 1974; அல்மெடிங்கன் பி.ஏ.கோலோவின் மற்றும் சாலியாபின். மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் கூரையின் கீழ் இரவு. - 2வது பதிப்பு. - எல்., 1975; கிளிப்கோ-டோலின்ஸ்காயா ஜி. தந்தையின் தாயகத்தில் // தியேட்டர். வாழ்க்கை. 1976. எண் 5; ஃபெடோர் இவனோவிச் சாலியாபின் / எட். ஈ. ஏ. க்ரோஷேவா. டி. 1-3. - எம்., 1976 - 1979; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்-பெட்ரோகிராடில் டிமிட்ரிவ்ஸ்கி வி., கேடரினினா ஈ. சாலியாபின். - எல்., 1976; கோட்லியார் ஜி. எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் பாடுவதில் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் ஒலியியல் வழிமுறைகளின் ஆராய்ச்சி // பாடலின் வளர்ச்சி குறித்த ஐந்தாவது அறிவியல் மாநாட்டின் சுருக்கங்கள் இசைக்கு காது , குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களின் கருத்து மற்றும் இசை மற்றும் படைப்பு திறன்கள். - எம்., 1977. எஸ் 586-589; Litinskaya E. மகிழ்ச்சியின் அசாதாரண உணர்வு // மியூசஸ். வாழ்க்கை. 1978. எண் 15; Zavadskaya N. இசை மற்றும் ஓவியம் // மியூசஸ். வாழ்க்கை. 1978. எண் 12; போபோவ் ஏ. "நான் இப்போதே ஒரு பாத்திரத்தை செய்யவில்லை" // தியேட்டர், வாழ்க்கை. 1979. எண் 14; கோட்லியாரோவ் யூ எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் மற்றும் பல்கேரிய ஓபரா மற்றும் நிகழ்ச்சி கலாச்சாரம் // ரஷ்ய-பல்கேரிய நாடக உறவுகள்: சனி. கட்டுரைகள். - எல்., 1979. 130-144 உடன்; கோர்ஸ்கி ஜி. வாழ்க்கைக்கு அழைப்பு விடுக்கும் பாடல்கள் // டௌகாவா. 1979. எண் 12; டிரேடன் எஸ். சாலியாபின் // நெவாவைக் கேட்பது. 1980. எண். 4; Babenko V. Shalyapin ஜோக்ஸ் // Ibid. 1980. எண் 8; கோல்ட்ஸ்மேன் எஸ். ஒரு புகைப்படத்தின் அடிச்சுவடுகளில் // டாடாரியாவின் கொம்சோமோலெட்ஸ் (கசான்). 1980.31 டிச.; எமிலியானோவ் டி. அரை மறுவாழ்வு // ஓகோனெக். 1988. எண். 48, பக். 14-17; கிரைலோவா எல். கார்க்கி எஃப். சாலியாபின் // லெனின் மாற்றம் (கோர்க்கி) கேட்கிறார். 1981.12 செப்.; டால்ஸ்டோவா என். இங்கே சாலியாபின் பாடினார் // இஸ்வெஸ்டியா. 1981.11 நவம்பர்; Belyakov B. Chaliapin, Zimin தியேட்டர், 1916 // Leninskaya Smena (Gorky). 1982 டிசம்பர் 7, 9 மற்றும் 12; E. Vitting. F. I. Shalyapin // Neman (Minsk) உடனான சந்திப்புகள். 1982. எண் 5; Bonitenko A. "ஸ்மால் அலெக்சிஸ்" (F. I. Shalyapin இலிருந்து இசையமைப்பாளர் மற்றும் உடன் வந்த A. V. Taskin க்கு எழுதிய கடிதம்) // Neva (L.). 1982. எண். 7; ப்யூனஸ் அயர்ஸில் டோமினா வி. சாலியாபின் // சோவ். பாலே. 1983. எண். 6; கோட்லியாரோவ் ஒய். "தியேட்டர் எங்கள் கனவுகள்" // தியேட்டர். 1983. எண். 6; சிமோனோவ் ஆர். சாலியாபின் மிகப்பெரிய சோவியத் நாடக இயக்குனர் ரூபன் சிமோனோவின் நினைவுக் குறிப்புகளில் // கலாச்சாரம் மற்றும் வாழ்க்கை. 1983. எண் 8; பெட்லின் வி. ஏறுதல். இளம் சாலியாபின் // மாஸ்கோவைப் பற்றிய ஒரு ஆவணக் கதை. 1983. எண் 9. சி 3-117; எண் 10. எஸ். 6-101; அதே தான். சாலியாபின் பற்றி புதியது: கட்டுரைகள் மற்றும் நேர்காணல்கள் // தியேட்டர். 1983. எண். 6; அதே தான். பலன். எஃப், சாலியாபின் // குபன் பற்றிய வாழ்க்கை வரலாற்றுக் கதையின் துண்டுகள். 1983. எண். 8. எஸ். 3-46; ட்ரூப்னிகோவ்ஸ்கியில் கொஞ்சலோவ்ஸ்கயா என். வசந்தம் // சோவ். கலாச்சாரம். 1983.6 செப்.; சோகோலோவ்ஸ்கி ஏ. கலையில் சிறந்த வாழ்க்கை // சோவ். இசை. 1983. எண் 9; ஃபியோடர் சாலியாபின் // மஸ். வாழ்க்கை. 1983. எண். 13. எஸ். 15-16; சாம்சோனோவா பி. சாலியாபினுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது // ஐபிட். 1983. எண் 14; Grinkevich H. H. Chaliapin கோடுகள் // Grinkevich H. H. சரங்கள், கடிதங்கள், விதிகள். - அல்மா-அடா, 1983. எஸ். 94-98; எலிசரோவா எம்.என். அவர்கள் கசானில் இருந்தனர். - கசான், 1983. எஸ். 76-84; பெயுல் ஓ. சாலியாபின். (மினி-நினைவுகள்) // நெவா. 1983. எண் 10. லாப்சின்ஸ்கி ஜி. மூன்று இசை ஓவியங்கள். (சாலியாபின் S.M.Budyonny வருகை) // எழுச்சி. 1983. எண். 11; அர்டோவ் வி. உருவப்படங்களுக்கான ஓவியங்கள். - எம்., 1983. எஸ். 144-153; Zarubin V. எங்கள் பெரிய பெருமை // தியேட்டர், வாழ்க்கை. 1983. எண். 3; உசனோவ் பி. நாங்கள் எவ்வளவு இளமையாக இருந்தோம் // சோவ். கலாச்சாரம். 1983.29 அக்.; மாலினோவ்ஸ்கயா ஜி.என். ஷாலியாபின் அருகில் // ஐபிட். 1983.24 டிச.; Khrennikov T. சாலியாபின், ரஷ்யாவின் மகன். (அவர் பிறந்த 110 வது ஆண்டு விழாவிற்கு) // ஓகோனியோக். 1983. எண் 9; யானின் வி. புகழ்பெற்ற ஆண்டுவிழா // மெலடி. 1984. எண். 1; Semenov Y. இளஞ்சிவப்பு மழை "நெடுவரிசை" // Izvestia. 1984.17 பிப்; கோர்சுனோவ் ஜி.எஃப். சாலியாபின் வாழ்க்கையிலும் மேடையிலும். "வெளிநாட்டில் சாலியாபின்" புத்தகத்தின் அத்தியாயங்கள் // டான். 1984. எண். 6; இவானோவ் எம். ஷல்யாபின் பற்றி // ஷல்யாபின் எஃப்.ஐ.மாஸ்க் மற்றும் ஆன்மா. - எம். 1989. எஸ். 19-48; Poznin V. ஒரு பழக்கமான குரல் ஒலிக்கிறது // Ibid. 1984.27 அக்.; Izyumov E. ரஷ்ய நிலத்தின் பெருமை // ஐபிட். 1984.27 அக்.; சிறந்த பாடகர் // ஓகோனியோக்கிற்கு தலைவணங்குவோம். 1984. எண். 46. எஸ். 30; நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் விழா // சோவ். கலாச்சாரம். 1984.30 அக்.; பிலிப்போவ் பி. சாலியாபினை நான் எப்படிப் பார்த்தேன் // ஐபிட். 1984.30 அக்.; இவானோவ் வி. சாலியாபின் ஆட்டோகிராப் // மியூசஸ். வாழ்க்கை. 1984. எண் 17; Obraztsova E. சொந்த நிலத்துடன் இணைக்கிறது ... // தொழிலாளி. 1984. எண் 12; எஃப்.ஐ. ஷல்யாபினின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் நாளாகமம். 2 புத்தகங்களில் / Comp. யு.கோட்லியாரோவ், வி.கர்மாஷ். - எல்., 1984; ஒரு சேகரிப்பாளரின் பரிசு. ( தெரியாத உருவப்படம்ஜப்பானிய சேகரிப்பாளரால் சோவியத் யூனியனுக்கு சாலியாபின் நன்கொடை அளித்தார்) // இஸ்வெஸ்டியா. 1985, ஜனவரி 3; Preobrazhensky K. ஒரு அரிய கண்டுபிடிப்பின் விவரங்கள் // சோவ். கலாச்சாரம். 1985.12 ஜன.; அதே தான். சாலியாபின் உருவப்படம் மாஸ்கோ // ஐபிட்க்கு மாற்றப்படும். 1985.16 மே; Gogoberidze Gr. அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கப்பட்டது // ஐபிட். 1985. ஜூன் 4; புராகோவ்ஸ்கயா எம். சாலியாபின் ஆல்பம் // ஐபிட். 1985.13 ஜூலை; ரஸ்கோனோவ் எஸ். ஒரு கலெக்டரின் பரிசு // சோவ். கலாச்சாரம். 1985 18 ஜூலை; துச்சின்ஸ்காயா ஏ. நைட் ஆஃப் ஆர்ட் // அரோரா. 1985. எண். 9; Medvedenko A. அர்ஜென்டினா Chaliapin // Smena பாராட்டினார். 1985.24 ஆகஸ்ட்; சாலியாபின் நினைவாக உயிர்த்தெழுதல் எம். நீங்கள் இந்த அருங்காட்சியகத்திற்கு சென்றிருக்கிறீர்களா? // சாயங்காலம். லெனின்கிராட். 1985.27 ஆகஸ்ட்; பாக்லின் என். அவர் பாராட்டினார் ரஷ்ய கலை// ஒரு வாரம். 1986. எண் 45 (1389); Dmitrievskaya E. R., Dmitrievsky V. I. Shalyapin மாஸ்கோவில். - எம்., 1986; எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் / காம்ப். ஆர். சர்க்சியன். - எம்., 1986; கசானில் கோல்ட்ஸ்மேன் S. V. F. I. Shalyapin. - கசான், 1986; குலேஷோவ் எம். சாலியாபின் ஆட்டோகிராப் // லெனினின் பேனர். 1986.12 நவம்பர்; Svistunova O. சாலியாபின் // Vech இன் மாஸ்கோ முகவரி. மாஸ்கோ. 1987.28 நவம்பர்; ஷால்னேவ் ஏ. சாலியாபின் அருங்காட்சியகத்திற்கு // இஸ்வெஸ்டியா. 1988. செப்டம்பர் 3; சோகோலோவ் வி மற்றும் பரந்த ஸ்லாவிக் ஆன்மா பதிலளித்தது ... // சோவ். கலாச்சாரம். 1989.27 மே. பி. 2; Zhelezny A. F. I. Shalyapin இன் முதல் பதிவுகள் பதிவு செய்யப்பட்டபோது // Zhelezny A. எங்கள் நண்பர் - கிராமபோன் பதிவு. கலெக்டர் குறிப்புகள். - கீவ்., 1989. எஸ் 92-98; செடோவ் ஏ. சாலியாபின் அரிய தட்டுகள் // சோவ். கலாச்சாரம். 1989.2 அக்டோபர்; Peschotte J. Ce géant, F. Chaliapine. - பாரிஸ், 1968; கௌரி ஜே.எஃப். சாலியாபின். பாரிஸ், 1970 (டிஸ்கோகிராபியுடன்); ருமேனியாவில் கோஸ்மா வி. சாலியாபின் // "முசிகா". 1973. எண். 2.

சாலியாபின், ஃபெடோர் இவனோவிச்

(பி. 1873) - ஒரு சிறந்த ஓபரா மற்றும் கச்சேரி பாடகர், உயர் பாஸ். வி ஆரம்பகால குழந்தை பருவம் 90கள் வரை. 19 ஆம் நூற்றாண்டு Sh. கடினமான பொருள் மற்றும் வாழ்க்கை நிலைமைகளில் வாழ்ந்தார்; அவர் ஒரு முறையான கல்வியைப் பெறவில்லை, ஒரு அரிய நகமாக, கிட்டத்தட்ட சுயாதீனமாக பிரத்தியேகமான அசல் கலைத் தனித்துவமாக உருவாக்கப்பட்டது. 1896 இல் அவர் புகழ் பெறத் தொடங்கினார் மரின்ஸ்கி நிலைமாஸ்கோ பரோபகாரர் எஸ். மாமொண்டோவின் தனியார் நிறுவனத்திற்குள் செல்கிறார், அவர் Sh. இன் திறமையின் செல்வத்தை உடனடியாகப் பாராட்டினார் மற்றும் அவரைச் சுற்றி ஒரு சாதகமான கலை சூழலை உருவாக்கினார், அதில் Sh இன் திறமை முதிர்ச்சியடைந்தது. கொரோவின் மற்றும் பலர் கல்வியில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்கள் கலை சுவை Sh. அதே காலகட்டத்தில், வரலாற்றாசிரியர் Klyuchevsky மற்றும் இசையமைப்பாளர் Rachmaninoff Sh. முசோர்க்ஸ்கியின் அற்புதமான படைப்புகளான Boris Godunov மற்றும் Khovanshchina இல் Godunov மற்றும் Dositheus பாத்திரங்களை வெளிப்படுத்த உதவினார்கள். ஒரு தெளிவான நாடக திறமை, விதிவிலக்கான குரல் திறன் மற்றும் இணைந்து வசீகரிக்கும் மனோபாவம், சாலியாபின் தனது கலைச் செயல்பாட்டில் மறக்க முடியாத பல - வலிமை மற்றும் ஆழமான உண்மை - படங்களை உருவாக்க முடிந்தது: மில்லர் (டர்கோமிஷ்ஸ்கியின் மெர்மெய்ட்), மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் (பாஸ்ட் பை கவுனோட் மற்றும் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் பாய்டோ), இவான் தி டெரிபிள் (தி சைகோவிட் வுமன் ரோமன் கோர்சகோவ்), முதலியன. உயர் தொழில்நுட்ப திறன், Sh. இல் குரல் வளங்களின் முழு உடைமை எப்போதும் இசை மற்றும் வியத்தகு பணிகளுக்கு அடிபணிந்துள்ளது. பங்கு வகித்தது... ஒன்று அல்லது மற்றொன்றை வெளிப்படுத்துதல் கலை படம்சாலியாபின் அவரது மேடை உருவகத்தின் வெளிப்புற கண்கவர் பக்கத்தால் ஒருபோதும் எடுத்துச் செல்லப்படுவதில்லை, அதன் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அதன் இசை மற்றும் வியத்தகு வெளிப்பாட்டின் மிகுந்த தெளிவை அடைகிறார். ஒரு கலைஞராக, இசையமைப்பாளரும் நாடக நடிகரும் இயற்கையாக இணைந்திருப்பதில் மிகச்சிறந்த மாஸ்டர் என்பதற்கு ஒரு அரிய உதாரணம். Sh. இன் பிரகாசமான மற்றும் தைரியமான புதுமையான செயல்பாடு பழைய ஓபரா மேடையின் வழக்கமான சதுப்பு நிலத்தை அதன் வழக்கற்றுப் போன போலி-கிளாசிக்கல் பேத்தோஸ் அற்புதமான முட்டுக்கட்டைகளுடன், "அழகான ஒலி" மீதான அதன் பாரம்பரிய அணுகுமுறைகளுடன் இசை மற்றும் நாடக வெளிப்பாடு போன்றவற்றை முற்றிலும் புறக்கணித்தது. ஓபரா நடிகரின் இசை நாடகத் திறனை அதிக உயரத்திற்கு உயர்த்த முடிந்தது, இதனால் ஓபராவின் ஆரோக்கியத்திற்கு பெரிதும் பங்களித்தார். இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இசை மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சிகளின் வரலாற்றில் Sh. இன் மிகப்பெரிய நேர்மறையான பாத்திரமாகும். இருப்பினும், Sh. பள்ளிகளை உருவாக்கவில்லை, ரஷ்ய புரட்சிக்கு முந்தைய இசை மற்றும் நாடகக் கலையில் பெரும்பாலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட திறமையாக இருந்தது. Sh. இன் இயக்குனரின் சோதனைகள் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "கோவன்ஷ்சினா", மாஸ்கோவில் "டான் கார்லோஸ்") சுதந்திரமான முக்கியத்துவத்தை கொண்டிருக்கவில்லை என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

நிலைமைகளில் புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யா Sh. இன் அனைத்து ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாடுகளையும் ஒரு தனி நிகழ்வாக வகைப்படுத்தலாம். லும்பன்-பாட்டாளி வர்க்க சூழலில் இருந்து வெளிப்பட்டவர். ஒரு புதிய அமெச்சூர் பாடகரும் நடிகருமான அலைபேசி மற்றும் போஹேமியா சூழ்நிலையில் கடினமான வழியில் நடப்பது, ஷ்., அவரது விதிவிலக்கான கலைத் திறன்களுக்கு நன்றி, "மேலே இருந்து" கவனிக்கப்பட்டது, ரஷ்ய முதலாளித்துவ ஆதரவின் "கவனமான" கவனத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் அன்பாக நடத்தப்பட்டது. கலைகள். இது ஒரு நபராக Sh. இன் கிளர்ச்சி-அராஜக மற்றும் அதே நேரத்தில் வரையறுக்கப்பட்ட-பிலிஸ்டைன் மற்றும் அகங்காரத்தின் இரட்டை இயல்புக்கு வழிவகுத்தது. Sh. அடிப்படையில் எப்போதும் சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கை மற்றும் போராட்டத்திற்கு அந்நியமானவர் மற்றும் அவர் தன்னைக் கண்ட சூழ்நிலையின் தாக்கங்களுக்கு மிக எளிதாக அடிபணிந்தார். முதிர்ந்த Sh. இன் முழுப் பாதையும் - கார்க்கியுடனான நட்பு மற்றும் புரட்சிகர "அனுதாபங்கள்" முதல் சாரிஸ்ட் கீதத்தின் மண்டியிடும் செயல்திறன் வரை, இளம் சோவியத் குடியரசில் கலை நடவடிக்கைகளில் இருந்து (இதற்காக அவருக்கு சோவியத் அரசாங்கத்தால் மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது. ) வெளிநாட்டில் வெள்ளை காவலர் அமைப்புகளுடன் தொடர்பு கொள்ள - இந்த முடிவை தெளிவாக உறுதிப்படுத்துகிறது.

அதனுள் கடைசி புத்தகம் 1932 இல் வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட்டது (ஆன்மா மற்றும் முகமூடி), சிடுமூஞ்சித்தனமான வெளிப்படையான அவரது "சமூக" செயல்பாட்டின் முழுமையான கருத்தியல், முக்கியத்துவமின்மை மற்றும் கொள்கையின் பற்றாக்குறையை அம்பலப்படுத்தினார், இறுதியாக டெர்ரி எதிர்வினை முகாமுக்குள் நழுவினார். 1928 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் அரசாங்கம் ஷ.

ஷால் நான்முள், ஃபெடோர் இவனோவிச்

பேரினம். 1873, டி. 1938. பாடகர் (பாஸ்). மாஸ்கோ தனியார் ரஷ்ய ஓபராவின் (1896-1899), போல்ஷோய் தியேட்டர், மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் தோன்றினார். சிறந்த பாத்திரங்கள்: போரிஸ் (போரிஸ் கோடுனோவ்), மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் (ஃபாஸ்ட்), மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் (மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ்), மெல்னிக் (மெர்மெய்ட்), இவான் தி டெரிபிள் (தி பிஸ்கோவைட் வுமன்), சுசானின் (இவான் சுசானின்). ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள், காதல்கள் ("பிட்டர்ஸ்காயாவுடன்", "டுபினுஷ்கா" போன்றவை) அற்புதமான கலைஞர். குடியரசின் மக்கள் கலைஞர் (1918). 1922 இல் அவர் புலம்பெயர்ந்தார்.

பெரிய வாழ்க்கை வரலாற்று கலைக்களஞ்சியம்... 2009. -, ரஷ்ய பாடகர் (பாஸ்), குடியரசின் மக்கள் கலைஞர் (1918). குட்டி குமாஸ்தா குடும்பத்தில் பிறந்தவர். அவர் செருப்பு தைப்பவர், டர்னர் மற்றும் எழுத்தாளரிடம் பயிற்சியாளராக பணியாற்றினார். அதே நேரத்தில் அவர் பிஷப் பாடகர் குழுவில் பாடினார். இருந்து…… விக்கிப்பீடியா விக்கிபீடியா மேலும் படிக்க

ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின் பிப்ரவரி 13, 1873 அன்று கசானில், வியாட்கா மாகாணத்தின் சிர்ட்சோவோ கிராமத்தைச் சேர்ந்த விவசாயியான இவான் யாகோவ்லெவிச் சாலியாபின் ஏழைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தாய், எவ்டோக்கியா (அவ்டோத்யா) மிகைலோவ்னா (நீ புரோசோரோவா), முதலில் அதே மாகாணத்தில் உள்ள டுடின்ஸ்காயா கிராமத்தைச் சேர்ந்தவர். ஏற்கனவே குழந்தை பருவத்தில், ஃபெடோர் ஒரு அழகான குரல் (டிரெபிள்) கொண்டிருந்தார் மற்றும் அடிக்கடி தனது தாயுடன் சேர்ந்து "குரல்களை சரிசெய்து" பாடினார். ஒன்பது வயதிலிருந்தே அவர் தேவாலய பாடகர்களில் பாடினார், வயலின் வாசிக்க கற்றுக்கொள்ள முயன்றார், நிறைய படித்தார், ஆனால் அவர் ஒரு ஷூ தயாரிப்பாளர், டர்னர், தச்சர், புத்தக பைண்டர், நகலெடுப்பவர் ஆகியோரின் பயிற்சியாளராக பணியாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பன்னிரண்டாவது வயதில், கசானில் சுற்றுப்பயணத்தில் குழுவின் நிகழ்ச்சிகளில் கூடுதலாகப் பங்கேற்றார். தியேட்டரின் மீதான அடக்க முடியாத ஏக்கம் அவரை பல்வேறு நடிப்புக் குழுக்களுக்கு அழைத்துச் சென்றது, அவருடன் அவர் வோல்கா பகுதி, காகசஸ், மத்திய ஆசியா ஆகிய நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தார், ஒரு ஏற்றி அல்லது கப்பலில் கொக்கி வேலை செய்தார், அடிக்கடி பட்டினி மற்றும் பெஞ்சுகளில் தூங்கினார். .

“... வெளிப்படையாக, ஒரு கோரஸின் அடக்கமான பாத்திரத்தில் கூட, நான் என் இயல்பான இசையைக் காட்ட முடிந்தது, மோசமான குரல் வழியைக் காட்டவில்லை. குழுவில் யாரும் இல்லை, பின்னர் தொழில்முனைவோர் செமியோனோவ்-சமர்ஸ்கி நான் பாட ஒப்புக்கொள்கிறேனா என்று என்னிடம் கேட்டார். இந்த பகுதி.எனக்கு மிகுந்த கூச்சம் இருந்தபோதிலும், நான் ஒப்புக்கொண்டேன், இது மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தது: என் வாழ்க்கையில் முதல் தீவிரமான பாத்திரம், நான் விரைவாக பகுதியை கற்றுக்கொண்டு நடித்தேன்.

இந்த நிகழ்ச்சியின் சோகமான சம்பவம் இருந்தபோதிலும் (நான் மேடையில் நாற்காலியில் அமர்ந்தேன்), இருப்பினும், செமனோவ்-சமர்ஸ்கி எனது பாடல் மற்றும் போலந்து அதிபரைப் போன்ற ஒன்றை சித்தரிக்க எனது மனசாட்சியின் விருப்பத்தால் தூண்டப்பட்டார். அவர் எனது சம்பளத்தில் ஐந்து ரூபிள் சேர்த்தார், மேலும் என்னை நம்பி மற்ற பாத்திரங்களையும் ஒப்படைக்கத் தொடங்கினார். நான் இன்னும் மூடநம்பிக்கையுடன் நினைக்கிறேன்: பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் மேடையில் முதல் நடிப்பில் ஒரு புதியவர் ஒரு நாற்காலியைக் கடந்து உட்கார ஒரு நல்ல அறிகுறி. எவ்வாறாயினும், எனது அடுத்தடுத்த வாழ்க்கை முழுவதும், நான் நாற்காலியை உன்னிப்பாகக் கவனித்தேன், மேலும் உட்காருவது மட்டுமல்லாமல், இன்னொருவரின் நாற்காலியில் உட்காரவும் பயந்தேன் ...

என்னுடைய இந்த முதல் சீசனில், "ட்ரூபாடோரில்" பெர்னாண்டோவையும், "அஸ்கோல்ட்ஸ் கல்லறையில்" தெரியாத பாடலையும் பாடினேன். இந்த வெற்றி இறுதியாக தியேட்டருக்கு என்னை அர்ப்பணிப்பதற்கான எனது முடிவை பலப்படுத்தியது.

பின்னர் இளம் பாடகர் டிஃப்லிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் இலவசமாக பாடும் பாடங்களை எடுத்தார் பிரபல பாடகர்டி. உசடோவா, அமெச்சூர் மற்றும் மாணவர் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தினார். 1894 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் புறநகர் தோட்டத்தில் "ஆர்காடியா", பின்னர் பனேவ்ஸ்கி தியேட்டரில் நடைபெற்ற நிகழ்ச்சிகளில் பாடினார். 1895 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 5 ஆம் தேதி, மரின்ஸ்கி திரையரங்கில் சார்லஸ் கவுனோட் எழுதிய ஃபாஸ்ட் என்ற ஓபராவில் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸாக அறிமுகமானார்.

1896 ஆம் ஆண்டில், எஸ். மாமொண்டோவ் அவர்களால் மாஸ்கோ தனியார் ஓபராவுக்கு அழைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஒரு முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தார் மற்றும் அவரது திறமையை முழுமையாக வெளிப்படுத்தினார், இந்த தியேட்டரில் பல ஆண்டுகளாக ரஷ்ய ஓபராக்களில் மறக்க முடியாத படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார்: இவான் தி டெரிபிள். N. ரிம்ஸ்கியின் "Pskovityanka" -Korsakov (1896) இல்; M. Musorgsky (1897) எழுதிய "Khovanshchina" இல் Dosifei; M. Mussorgsky (1898) மற்றும் பிறரால் அதே பெயரில் உள்ள ஓபராவில் போரிஸ் கோடுனோவ் "ஒரு சிறந்த கலைஞர் மேலும் ஆனார்," V. ஸ்டாசோவ் இருபத்தைந்து வயதான ஷாலியாபின் பற்றி எழுதினார்.

மாமண்டோவ் தியேட்டரில் சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர்களுடன் (V. Polenov, V. மற்றும் A. Vasnetsov, I. Levitan, V. Serov, M. Vrubel, K. Korovin மற்றும் பலர்) தொடர்புகொள்வது பாடகருக்கு படைப்பாற்றலுக்கான சக்திவாய்ந்த ஊக்கத்தை அளித்தது: அவர்களின் அலங்காரங்கள் மற்றும் ஆடைகள் உறுதியான மேடைப் படத்தை உருவாக்க உதவியது. பாடகர் அப்போதைய புதிய நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் செர்ஜி ராச்மானினோவுடன் தியேட்டரில் பல ஓபராடிக் பாத்திரங்களைத் தயாரித்தார். ஆக்கபூர்வமான நட்பு இரு சிறந்த கலைஞர்களையும் அவர்களின் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒன்றிணைத்தது. ராச்மானினோவ் பாடகருக்கு "விதி" (ஏ. அபுக்தினின் கவிதைகள்), "உங்களுக்கு அவரைத் தெரியும்" (எஃப். டியுட்சேவின் கவிதைகள்) உட்பட பல காதல்களை அர்ப்பணித்தார்.

ஆழமான தேசிய கலைபாடகர் தனது சமகாலத்தவர்களை பாராட்டினார். "ரஷ்ய கலையில், சாலியாபின் புஷ்கின் போன்ற ஒரு சகாப்தம்" என்று எம். கார்க்கி எழுதினார். நம்பியிருக்கிறது சிறந்த மரபுகள்ஷாலியாபின் தேசிய குரல் பள்ளி தேசிய இசை அரங்கில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தைத் திறந்தது. அவரது சோகமான பரிசு, தனித்துவமான மேடை பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் ஆழமான இசைத்திறன் ஆகியவற்றை ஒரே கலைக் கருத்துக்கு அடிபணியச் செய்ய - நாடக மற்றும் இசை - நாடகக் கலையின் இரண்டு மிக முக்கியமான கொள்கைகளை அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் இயல்பாக இணைக்க முடிந்தது.

செப்டம்பர் 24, 1899 முதல், சாலியாபின் போல்ஷோய் மற்றும் அதே நேரத்தில் மரின்ஸ்கி தியேட்டர்களின் முன்னணி தனிப்பாடலாளராக உள்ளார், வெற்றிகரமான வெற்றியுடன் அவர் வெளிநாடுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 1901 ஆம் ஆண்டில், மிலனின் லா ஸ்கலாவில், ஏ. டோஸ்கானினியால் நடத்தப்பட்ட ஈ. கருசோவுடன் ஏ. பாய்டோவின் அதே பெயரில் ஓபராவில் மெஃபிஸ்டோபிலிஸின் பகுதியை அவர் பெரும் வெற்றியுடன் பாடினார். ரஷ்ய பாடகரின் உலகப் புகழ் ரோம் (1904), மான்டே கார்லோ (1905), ஆரஞ்சு (பிரான்ஸ், 1905), பெர்லின் (1907), நியூயார்க் (1908), பாரிஸ் (1908), லண்டன் (1913) சுற்றுப்பயணங்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. /14). தெய்வீக அழகுசாலியாபின் குரல்கள் அனைத்து நாடுகளின் கேட்போரை வென்றன. வெல்வெட்டியான, மென்மையான டிம்பருடன், இயற்கையால் வழங்கப்பட்ட அவரது உயர் பாஸ், முழு இரத்தமும், சக்தியும் கொண்டது மற்றும் குரல் ஒலிகளின் பணக்கார தட்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. கலை மாற்றத்தின் விளைவு கேட்போரை ஆச்சரியப்படுத்தியது - வெளிப்புற தோற்றம் மட்டுமல்ல, ஆழ்ந்த உள் உள்ளடக்கமும் உள்ளது, இது பாடகரின் குரல் பேச்சால் தெரிவிக்கப்பட்டது. திறமையான மற்றும் கண்ணுக்கினிய வெளிப்படையான படங்களை உருவாக்குவதில், பாடகர் அவரது அசாதாரண பல்துறை மூலம் உதவுகிறார்: அவர் ஒரு சிற்பி மற்றும் கலைஞர், கவிதை மற்றும் உரைநடை எழுதுகிறார். சிறந்த கலைஞரின் இத்தகைய பல்துறை திறமை மறுமலர்ச்சியின் எஜமானர்களை நினைவூட்டுகிறது - அவரது சமகாலத்தவர்கள் அவரை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஓபரா ஹீரோக்கள்மைக்கேலேஞ்சலோவின் டைட்டன்களுடன். சாலியாபின் கலை தேசிய எல்லைகளைக் கடந்து உலக ஓபரா ஹவுஸின் வளர்ச்சியில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பல மேற்கத்திய நடத்துனர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் பாடகர்கள் இத்தாலிய நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் டி. கவாசெனியின் வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறலாம்: "ஆபரேடிக் கலையின் வியத்தகு உண்மையின் துறையில் சாலியாபின் கண்டுபிடிப்பு இத்தாலிய தியேட்டரில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது ... நாடகக் கலை சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர் இத்தாலிய பாடகர்களின் ரஷ்ய ஓபராக்களின் செயல்திறன் துறையில் மட்டுமல்ல, பொதுவாக, வெர்டியின் படைப்புகள் உட்பட அவர்களின் குரல் மற்றும் மேடை விளக்கத்தின் முழு பாணியிலும் ஆழமான மற்றும் நீடித்த அடையாளத்தை விட்டுவிட்டார்.

"சாலியாபின் கதாபாத்திரங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார் வலுவான மக்கள், யோசனை மற்றும் ஆர்வத்தால் கைப்பற்றப்பட்ட, ஒரு ஆழமான ஆன்மீக நாடகத்தை அனுபவித்து, அதே போல் தெளிவான பெருங்களிப்புடைய படங்களை, - குறிப்புகள் டி.என். லெபடேவ். - மிகப்பெரிய உண்மைத்தன்மையுடனும் சக்தியுடனும், துரதிர்ஷ்டவசமான தந்தையின் சோகத்தை சாலியாபின் வெளிப்படுத்துகிறார், "மெர்மெய்ட்" அல்லது போரிஸ் கோடுனோவ் அனுபவித்த வேதனையான மன முரண்பாடு மற்றும் வருத்தத்தால் கலக்கமடைந்தார்.

மனித துன்பத்திற்கான அனுதாபத்தில், உயர் மனிதநேயம் வெளிப்படுகிறது - முற்போக்கான ரஷ்ய கலையின் ஒருங்கிணைந்த அம்சம், தேசியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, உணர்வுகளின் தூய்மை மற்றும் ஆழம். அவரது திறமையின் வலிமை, அவரது வற்புறுத்தலின் ரகசியம், அனைவருக்கும், ஒரு அனுபவமற்ற நபருக்கு கூட, இந்த தேசியத்தில் வேரூன்றியுள்ளது, இது முழு உயிரினத்தையும் சாலியாபினின் அனைத்து வேலைகளையும் நிரப்பியது.

சாலியாபின் பாசாங்கு செய்யப்பட்ட உணர்ச்சிக்கு எதிராக திட்டவட்டமாக உள்ளது: “எந்தவொரு இசையும் எப்போதும் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் உணர்வுகள் இருக்கும் இடத்தில், இயந்திர பரிமாற்றம் ஒரு பயங்கரமான ஏகபோகத்தின் தோற்றத்தை விட்டுச்செல்கிறது. ஒரு கண்கவர் ஏரியா குளிர்ச்சியாகவும் நெறிமுறையாகவும் ஒலிக்கிறது, சொற்றொடரின் உள்ளுணர்வு அதில் உருவாக்கப்படாவிட்டால், தேவையான அனுபவத்தின் நிழல்களுடன் ஒலி வண்ணமயமாக்கப்படாவிட்டால். மேற்கத்திய இசைக்கும் இந்த ஒலிப்பு தேவை ... இது ரஷ்ய இசையை கடத்துவதற்கு கட்டாயம் என்று நான் அங்கீகரித்தேன், இருப்பினும் அதில் ரஷ்ய மொழியை விட குறைவான உளவியல் அதிர்வு உள்ளது.

சாலியாபின் ஒரு பிரகாசமான, நிகழ்வு நிறைந்த கச்சேரி நடவடிக்கையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மெல்னிக், தி ஓல்ட் கார்போரல், டார்கோமிஷ்ஸ்கியின் தி டைட்டுலர் ஆலோசகர், தி செமினாரிஸ்ட், முசோர்க்ஸ்கியின் ட்ரெபக், க்ளிங்காவின் சந்தேகம், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தி ப்ரொஃபெட், சாய்கோவ்சுபர், தி டூப்லெஸ்கி, தி டூப்லெஸ்கி, தி டூப்லெஸ்கி, டார்கோமிஷ்ஸ்கியின் ரொமான்ஸ் ஆகியவற்றின் நடிப்பால் கேட்போர் எப்போதும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். "நான் கோபப்படவில்லை", "என் தூக்கத்தில் நான் கசப்புடன் அழுதேன்" ஷூமான் எழுதியது.

இந்தப் பக்கத்தைப் பற்றி அவர் எழுதியது இங்கே படைப்பு செயல்பாடுபாடகர், ஒரு அற்புதமான ரஷ்ய இசையியலாளர் கல்வியாளர் பி. அசஃபீவ்:

"சாலியாபின் உண்மையாகவே பாடினார் அறை இசைஅவர் மிகவும் கவனம் செலுத்தினார், மிகவும் ஆழமாக அவருக்கு தியேட்டருடன் பொதுவான எதுவும் இல்லை என்று தோன்றியது மற்றும் பாகங்கள் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் தெரிவுநிலைக்கு காட்சிக்குத் தேவையான முக்கியத்துவத்தை ஒருபோதும் நாடவில்லை. சரியான அமைதியும் கட்டுப்பாடும் அவனை ஆட்கொண்டது. எடுத்துக்காட்டாக, ஷுமானின் “கனவில் நான் கசப்புடன் அழுதேன்” - ஒரு ஒலி, அமைதியான குரல், அடக்கமான, மறைக்கப்பட்ட உணர்ச்சி - ஆனால் நடிப்பவர் இல்லாதது போல் தெரிகிறது, மேலும் அவ்வளவு பெரிய, மகிழ்ச்சியான, தாராளமான நகைச்சுவை, பாசம் எதுவும் இல்லை. , தெளிவான நபர். ஒரு தனிமையான குரல் ஒலிக்கிறது - மற்றும் எல்லாமே குரலில் உள்ளது: மனித இதயத்தின் அனைத்து ஆழமும் முழுமையும் ... முகம் சலனமற்றது, கண்கள் முற்றிலும் வெளிப்படையானவை, ஆனால் ஒரு சிறப்பு வழியில், மெஃபிஸ்டோபிலிஸ் போன்றது அல்ல, பிரபலமானது மாணவர்களுடனான காட்சி அல்லது கிண்டலான செரினேடில்: அங்கு அவர்கள் வெறுக்கத்தக்க வகையில், கேலியுடன் எரித்தனர், மேலும் துக்கத்தின் கூறுகளை உணர்ந்த ஒரு நபரின் கண்கள் இங்கே உள்ளன, ஆனால் மனம் மற்றும் இதயத்தின் கடுமையான ஒழுக்கத்தில் மட்டுமே - தாளத்தில் அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் - ஒரு நபர் உணர்ச்சிகள் மற்றும் துன்பங்களின் மீது அதிகாரத்தைப் பெறுகிறார்.

பத்திரிகைகள் கலைஞரின் கட்டணத்தை கணக்கிட விரும்பின, அற்புதமான செல்வத்தின் கட்டுக்கதை, சாலியாபினின் பேராசை ஆகியவற்றை ஆதரிக்கின்றன. பல தொண்டு கச்சேரிகளின் சுவரொட்டிகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகள், கியேவ், கார்கோவ் மற்றும் பெட்ரோகிராடில் உள்ள பாடகரின் புகழ்பெற்ற நிகழ்ச்சிகள் ஒரு பெரிய உழைக்கும் பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் இந்த கட்டுக்கதையை மறுத்தால் என்ன செய்வது? எரிச்சலூட்டும் வதந்திகள், செய்தித்தாள் வதந்திகள் மற்றும் வதந்திகள் கலைஞரை பேனாவை எடுக்கவும், உணர்வுகள் மற்றும் ஊகங்களை மறுக்கவும், அவரது சொந்த வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளை தெளிவுபடுத்தவும் கட்டாயப்படுத்தியது. பயனற்றது!

முதல் உலகப் போரின் போது, ​​ஷாலியாபினின் சுற்றுப்பயணங்கள் நிறுத்தப்பட்டன. பாடகர் தனது சொந்த செலவில் காயமடைந்த வீரர்களுக்காக இரண்டு மருத்துவமனைகளைத் திறந்தார், ஆனால் அவரது "நல்ல செயல்களை" விளம்பரப்படுத்தவில்லை. வழக்கறிஞர் எம்.எஃப். பல ஆண்டுகளாக பாடகரின் நிதி விவகாரங்களை நிர்வகித்து வந்த வோல்கென்ஸ்டீன் நினைவு கூர்ந்தார்: "தேவைப்பட்டவர்களுக்கு உதவுவதற்காக சாலியாபின் பணம் என் கைகளில் எவ்வளவு சென்றது என்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தால்!"

1917 அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, ஃபியோடர் இவனோவிச் முன்னாள் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் ஆக்கப்பூர்வமான மறுசீரமைப்பில் ஈடுபட்டார், போல்ஷோய் மற்றும் மரின்ஸ்கி திரையரங்குகளின் இயக்குனரகங்களில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உறுப்பினராக இருந்தார், 1918 இல் அவர் பிந்தையவற்றின் கலைப் பகுதியை இயக்கினார். அதே ஆண்டில், குடியரசின் மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்ற முதல் கலைத் தொழிலாளி ஆவார். பாடகர் அரசியலில் இருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றார், அவரது நினைவுக் குறிப்புகளின் புத்தகத்தில் அவர் எழுதினார்: “நான் வாழ்க்கையில் ஏதேனும் இருந்தால், ஒரு நடிகராகவும் பாடகராகவும் மட்டுமே இருந்தேன், நான் என் தொழிலில் முழுமையாக அர்ப்பணித்தேன். ஆனால் குறைந்த பட்சம் நான் ஒரு அரசியல்வாதியாக இருந்தேன்.

வெளிப்புறமாக, சாலியாபினின் வாழ்க்கை வளமானது மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமாக பணக்காரமானது என்று தோன்றலாம். அவர் உத்தியோகபூர்வ கச்சேரிகளில் பங்கேற்க அழைக்கப்படுகிறார், அவர் பொது மக்களுக்காக நிறைய நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார், அவருக்கு கெளரவ பட்டங்கள் வழங்கப்படுகின்றன, பல்வேறு வகையான கலை ஜூரிகள், நாடக சபைகளின் பணிகளுக்குத் தலைமை தாங்கும்படி கேட்கப்படுகின்றனர். ஆனால் "சாலியாபினை சமூகமயமாக்க", "தனது திறமையை மக்கள் சேவையில் ஈடுபடுத்த" என்ற கூர்மையான அழைப்புகள் உள்ளன, பாடகரின் "வர்க்க பக்தி" பற்றி அடிக்கடி சந்தேகங்கள் வெளிப்படுகின்றன. தொழிலாளர் கடமைகளின் செயல்திறனில் தனது குடும்பத்தின் கட்டாய ஈடுபாட்டை யாரோ ஒருவர் கோருகிறார், யாரோ ஒருவர் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் முன்னாள் கலைஞருக்கு நேரடி அச்சுறுத்தல்களுடன் பேசுகிறார் ... “நான் என்ன செய்ய முடியும் என்பதை யாருக்கும் தேவையில்லை என்பதை நான் மேலும் மேலும் தெளிவாகக் கண்டேன். என் வேலையில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை" , - கலைஞர் ஒப்புக்கொண்டார்.

நிச்சயமாக, லுனாச்சார்ஸ்கி, பீட்டர்ஸ், டிஜெர்ஜின்ஸ்கி, ஜினோவிவ் ஆகியோரிடம் தனிப்பட்ட கோரிக்கையை வைப்பதன் மூலம் ஆர்வமுள்ள செயல்பாட்டாளர்களின் கொடுங்கோன்மையிலிருந்து சாலியாபின் தன்னை தற்காத்துக் கொள்ள முடியும். ஆனால், இப்படிப்பட்ட நிர்வாக-கட்சிப் படிநிலையில் உள்ள உயர் அதிகாரிகளின் உத்தரவுகளைக்கூட ஒரு கலைஞன் தொடர்ந்து நம்பியிருப்பது அவமானகரமானது. கூடுதலாக, அவர்கள் பெரும்பாலும் முழுமையான சமூக பாதுகாப்பிற்கு உத்தரவாதம் அளிக்கவில்லை மற்றும் நிச்சயமாக எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கையை ஏற்படுத்தவில்லை.

1922 வசந்த காலத்தில், சாலியாபின் ஒரு வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து திரும்பவில்லை, இருப்பினும் அவர் தற்காலிகமாக திரும்பத் தவறியதைக் கருத்தில் கொண்டு சிறிது காலம் தொடர்ந்தார். இந்த சம்பவத்தில் வீட்டுச் சூழல் முக்கியப் பங்கு வகித்தது. குழந்தைகளைப் பராமரித்தல், வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் போய்விடுமோ என்ற பயம் ஃபியோடர் இவனோவிச்சை முடிவில்லாத சுற்றுப்பயணங்களுக்கு ஒப்புக்கொள்ள வைத்தது. மூத்த மகள் இரினா தனது கணவர் மற்றும் தாயார் பவுலா இக்னாடிவ்னா டோர்னகி-ஷாலியாபினாவுடன் மாஸ்கோவில் வசித்து வந்தார். முதல் திருமணத்திலிருந்து மற்ற குழந்தைகள் - லிடியா, போரிஸ், ஃபெடோர், டாட்டியானா - மற்றும் இரண்டாவது திருமணத்திலிருந்து குழந்தைகள் - மெரினா, மார்த்தா, டாசியா மற்றும் மரியா வாலண்டினோவ்னா (இரண்டாவது மனைவி), எட்வர்ட் மற்றும் ஸ்டெல்லாவின் குழந்தைகள், அவர்களுடன் பாரிஸில் வசித்து வந்தனர். சாலியாபின் தனது மகன் போரிஸைப் பற்றி குறிப்பாக பெருமிதம் கொண்டார், அவர் என். பெனாய்ஸின் கூற்றுப்படி, " மாபெரும் வெற்றிஒரு இயற்கை ஓவியர் மற்றும் ஓவியராக." ஃபியோடர் இவனோவிச் தன் மகனுக்கு விருப்பத்துடன் போஸ் கொடுத்தார்; போரிஸின் உருவப்படங்கள் மற்றும் அவரது தந்தையின் ஓவியங்கள் "சிறந்த கலைஞரின் விலைமதிப்பற்ற நினைவுச்சின்னங்கள் ...".

ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தில், பாடகர் நிலையான வெற்றியை அனுபவித்தார், உலகின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து நாடுகளிலும் - இங்கிலாந்து, அமெரிக்கா, கனடா, சீனா, ஜப்பான் மற்றும் ஹவாய் தீவுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 1930 முதல், சாலியாபின் ரஷ்ய ஓபரா குழுவில் நிகழ்த்தினார், அதன் நிகழ்ச்சிகள் பிரபலமானவை உயர் நிலைமேடை கலாச்சாரம். "மெர்மெய்ட்", "போரிஸ் கோடுனோவ்", "பிரின்ஸ் இகோர்" ஆகிய ஓபராக்கள் பாரிஸில் குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இருந்தன. 1935 ஆம் ஆண்டில், சாலியாபின் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் (ஏ. டோஸ்கானினியுடன் சேர்ந்து) மற்றும் கல்வியாளர் டிப்ளோமா வழங்கப்பட்டது. சாலியாபின் திறனாய்வில் சுமார் 70 பாகங்கள் இருந்தன. ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் ஓபராக்களில், அவர் மெல்னிக் ("மெர்மெய்ட்"), இவான் சுசானின் ("இவான் சுசானின்"), போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் வர்லாம் ("போரிஸ் கோடுனோவ்"), இவான் தி டெரிபிள் ("பிஸ்கோவியங்கா") ஆகியோரின் படங்களை உருவாக்கினார், வலிமை மற்றும் வாழ்க்கையில் உண்மை.... மேற்கத்திய ஐரோப்பிய ஓபராவின் சிறந்த பாத்திரங்களில் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் (ஃபாஸ்ட் மற்றும் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ்), டான் பாசிலியோ (தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லி), லெபோரெல்லோ (டான் ஜுவான்), டான் குயிக்சோட் (டான் குயிக்சோட்) ஆகியவை அடங்கும். அறை குரல் செயல்திறனில் சாலியாபின் சிறப்பாக இருந்தார். இங்கே அவர் நாடகத்தன்மையின் ஒரு அங்கத்தை அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் ஒரு வகையான "காதல் தியேட்டரை" உருவாக்கினார். அவரது தொகுப்பில் நானூறு பாடல்கள், காதல்கள் மற்றும் பிற வகைகளின் அறை குரல் இசையின் படைப்புகள் அடங்கும். கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் முசோர்க்ஸ்கியின் "தி பிளே", "ஃபார்காட்டன்", "ட்ரெபக்", கிளிங்காவின் "நைட் ரிவியூ", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி ப்ராப்ட்", ஆர். ஷூமான் எழுதிய "டூ கிரெனேடியர்ஸ்", "தி டபுள்" ஆகியவை அடங்கும். " F. Schubert எழுதியது, அதே போல் ரஷ்யர்கள் நாட்டுப்புற பாடல்கள் "குட்பை, மகிழ்ச்சி", "அவர்கள் Masha நதிக்காக நடக்க சொல்லவில்லை", "தீவின் பின்னால் இருந்து கம்பி வரை".

1920 மற்றும் 1930 களில், அவர் சுமார் முந்நூறு கிராமபோன் பதிவுகளை செய்தார். "நான் கிராமபோன் பதிவுகளை விரும்புகிறேன் ... - ஃபியோடர் இவனோவிச் ஒப்புக்கொண்டார். "மைக்ரோஃபோன் எந்த குறிப்பிட்ட பார்வையாளர்களையும் குறிக்கவில்லை, ஆனால் மில்லியன் கணக்கான பார்வையாளர்களை குறிக்கும் என்ற எண்ணத்தால் நான் உற்சாகமாகவும் ஆக்கப்பூர்வமாகவும் உற்சாகமாக இருக்கிறேன்." பாடகர் பதிவுகளைப் பற்றி மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவருக்கு பிடித்தவற்றில் மாசெனெட்டின் "எலிஜி", ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களின் பதிவு இருந்தது, அதை அவர் தனது படைப்பு வாழ்க்கை முழுவதும் தனது கச்சேரிகளின் நிகழ்ச்சிகளில் சேர்த்தார். அசாஃபீவின் நினைவின்படி, "சிறந்த பாடகரின் பரந்த, சக்திவாய்ந்த, தவிர்க்க முடியாத சுவாசம் மெல்லிசையை நிறைவு செய்தது, மேலும் எங்கள் தாய்நாட்டின் வயல்களுக்கும் புல்வெளிகளுக்கும் வரம்பு இல்லை என்று கேட்கப்பட்டது".

ஆகஸ்ட் 24, 1927 இல், மக்கள் கமிஷர்கள் கவுன்சில் ஷாலியாபினின் மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டத்தை பறிக்கும் தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டது. 1927 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் ஏற்கனவே வதந்திகள் பரவியிருந்த மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டத்தை சாலியாபினிலிருந்து அகற்றுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை கார்க்கி நம்பவில்லை. இருப்பினும், உண்மையில் எல்லாம் வித்தியாசமாக நடந்தது, கோர்க்கி கருதியபடி இல்லை ...

நம் நாட்டின் முதல் மக்கள் கலைஞர்

ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின்

/ RIA செய்திகள்

« பெரிய சாலியாபின்பிளவுபட்ட ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாக இருந்தது: ஒரு நாடோடி மற்றும் ஒரு பிரபு, ஒரு குடும்ப மனிதன் மற்றும் ஒரு "ரன்னர்", ஒரு அலைந்து திரிபவர், உணவகங்களுக்கு அடிக்கடி வருபவர் ... "- உலகப் புகழ்பெற்ற கலைஞரைப் பற்றி அவரது ஆசிரியர் டிமிட்ரி உசடோவ் இவ்வாறு கூறினார். வாழ்க்கையின் எல்லா சூழ்நிலைகளும் இருந்தபோதிலும், ஃபியோடர் சாலியாபின் உலக ஓபரா வரலாற்றில் என்றென்றும் நுழைந்தார்.

"மெர்மெய்ட்" ஓபராவிலிருந்து மெல்னிக் ஏரியா - மகிழ்ச்சி !!!

நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரியில் மொஸார்ட்டாக வாசிலி ஷ்க்ஃபர் மற்றும் சலீரியாக ஃபியோடர் சாலியாபின். 1898 புகைப்படம்: RIA நோவோஸ்டி

கொஞ்சம் சுயசரிதை

ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின் பிப்ரவரி 13 அன்று (பழைய பாணியின்படி - பிப்ரவரி 1) 1873 இல் கசானில் வியாட்கா மாகாணத்தில் இருந்து குடியேறியவர்களின் விவசாய குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர்கள் மோசமாக வாழ்ந்தார்கள், அவரது தந்தை ஜெம்ஸ்டோ கவுன்சிலில் எழுத்தாளராக பணியாற்றினார், அடிக்கடி குடித்தார், மனைவி மற்றும் குழந்தைகளுக்கு எதிராக கையை உயர்த்தினார், பல ஆண்டுகளாக அவரது போதை மோசமடைந்தது.

ஃபெடோர் வெடர்னிகோவா தனியார் பள்ளியில் படித்தார், ஆனால் அவர் ஒரு வகுப்பு தோழரை முத்தமிட்டதற்காக வெளியேற்றப்பட்டார். பின்னர் ஒரு பாரிஷ் மற்றும் தொழிற்கல்வி பள்ளி இருந்தது, பிந்தையது அவர் தனது தாயின் கடுமையான நோய் காரணமாக வெளியேறினார். இது ஷாலியாபினின் உத்தியோகபூர்வ கல்வியின் முடிவாகும். பள்ளிக்கு முன்பே, ஃபெடோர் காட்பாதருக்கு நியமிக்கப்பட்டார் - ஷூ தயாரிக்கும் தொழிலைக் கற்றுக்கொள்ள. "ஆனால் விதி என்னை ஒரு ஷூ தயாரிப்பாளராக தீர்மானிக்கவில்லை" என்று பாடகர் நினைவு கூர்ந்தார்.

ஒருமுறை ஃபெடோர் கேட்டார் கோரல் பாடல்தேவாலயத்தில், அது அவரை மயக்கியது. அவர் பாடகர், மற்றும் பாடகர் இயக்குனருடன் சேரும்படி கேட்டார் ஷெர்பினின்அதை ஏற்றுக்கொண்டார். 9 வயதான சாலியாபினுக்கு ஒரு காது மற்றும் அற்புதமான குரல் இருந்தது - ட்ரெபிள், மற்றும் பாடகர் அவருக்கு இசைக் குறியீட்டைக் கற்றுக் கொடுத்தார் மற்றும் அவரது சம்பளத்தை செலுத்தினார்.

12 வயதில், சாலியாபின் முதலில் தியேட்டருக்குச் சென்றார் - "ரஷ்ய திருமணத்திற்கு". அந்த தருணத்திலிருந்து, தியேட்டர் "சாலியாபினை பைத்தியம் பிடித்தது" மற்றும் வாழ்க்கையின் மீதான அவரது ஆர்வமாக மாறியது. ஏற்கனவே 1932 இல் பாரிஸில் நாடுகடத்தப்பட்ட அவர் எழுதினார்: “நான் நினைவில் வைத்திருப்பதும் சொல்வதும் அனைத்தும் ... என்னுடன் இணைக்கப்படும். நாடக வாழ்க்கை... மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி ... நான் ஒரு நடிகராக, ஒரு நடிகரின் பார்வையில் இருந்து தீர்ப்பளிக்கப் போகிறேன் ... ".

"தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லே" என்ற ஓபராவின் நடிகர்கள்: வி. லாஸ்கி, கரகாஷ், ஃபியோடர் சாலியாபின், ஏ. நெஜ்தானோவா மற்றும் ஆண்ட்ரி லாபின்ஸ்கி. 1913 ஆண்டு. புகைப்படம்: RIA நோவோஸ்டி / மிகைல் ஓசர்ஸ்கி

ஓபரா கசானுக்கு வந்தபோது, ​​​​ஃபியோடரின் கூற்றுப்படி, அவள் அவனை ஆச்சரியப்படுத்தினாள். சாலியாபின் உண்மையில் திரைக்குப் பின்னால் பார்க்க விரும்பினார், மேலும் அவர் மேடைக்குப் பின்னால் சென்றார். அவர் கூடுதல் "ஒரு நிக்கலுக்கு" எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டார். ஒரு சிறந்த ஓபரா பாடகரின் வாழ்க்கை இன்னும் வெகு தொலைவில் இருந்தது. முன்னால் ஒரு உடைந்த குரல், அஸ்ட்ராகானுக்கு ஒரு நகர்வு, ஒரு பசி வாழ்க்கை மற்றும் கசானுக்கு திரும்பியது.

சாலியாபினின் முதல் தனி நிகழ்ச்சி - யூஜின் ஒன்ஜின் ஓபராவில் ஜாரெட்ஸ்கியின் பகுதி - மார்ச் 1890 இன் இறுதியில் நடந்தது. செப்டம்பரில், அவர் ஒரு கோரஸாக உஃபாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் நோய்வாய்ப்பட்ட கலைஞருக்குப் பதிலாக தனிப்பாடலாக மாற்றப்பட்டார். "பெப்பிள்ஸ்" ஓபராவில் 17 வயதான ஷாலியாபின் அறிமுகமானது பாராட்டப்பட்டது மற்றும் அவ்வப்போது அவருக்கு சிறிய பகுதிகள் ஒப்படைக்கப்பட்டன. ஆனால் நாடக சீசன் முடிந்தது, சாலியாபின் மீண்டும் வேலையின்றி பணம் இல்லாமல் இருப்பதைக் கண்டார். அவர் கடந்து செல்லும் பாத்திரங்களில் நடித்தார், அலைந்து திரிந்தார் மற்றும் விரக்தியில் தற்கொலை பற்றி நினைத்தார்.

போஸ்டரில் ஜார் இவான் தி டெரிபிளாக ரஷ்ய பாடகர் ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின் பாரிஸ் தியேட்டர்சாட்லெட். 1909 ஆண்டு. புகைப்படம்: RIA நோவோஸ்டி

நண்பர்கள் உதவினார்கள், அவர்களிடமிருந்து பாடம் எடுக்க அறிவுறுத்தினார் டிமிட்ரி உசடோவ்- கடந்த காலத்தில், ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் கலைஞர். உசடோவ் அவருடன் பிரபலமான ஓபராக்களைக் கற்றுக்கொண்டது மட்டுமல்லாமல், ஆசாரத்தின் அடிப்படைகளையும் அவருக்குக் கற்பித்தார். அவர் ஒரு இசை வட்டத்திற்கு புதியவரை அறிமுகப்படுத்தினார், விரைவில் ஒரு ஒப்பந்தத்தின் கீழ் "லியுபிமோவின் ஓபரா" க்கு அறிமுகப்படுத்தினார். 60 க்கும் மேற்பட்ட நிகழ்ச்சிகளை வெற்றிகரமாக விளையாடிய சாலியாபின் மாஸ்கோவிற்கும், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கும் சென்றார். ஃபாஸ்டில் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸின் வெற்றிகரமான பாத்திரத்திற்குப் பிறகு, சாலியாபின் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஆடிஷனுக்கு அழைக்கப்பட்டார் மற்றும் மூன்று ஆண்டுகள் குழுவில் சேர்ந்தார். ஓபராவில் ருஸ்லானின் பகுதியை சாலியாபின் பெறுகிறார் கிளிங்கா"ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", ஆனால் விமர்சகர்கள் சாலியாபின் "மோசமாக" பாடினார் என்று எழுதினர், மேலும் அவர் நீண்ட காலமாக பாத்திரங்கள் இல்லாமல் இருக்கிறார்.

ஆனால் சாலியாபின் சந்திக்கிறார் பிரபல பரோபகாரர் சவ்வா மாமண்டோவ், இது அவருக்கு ரஷ்யனின் தனிப்பாடலாக ஒரு இடத்தை வழங்குகிறது தனியார் ஓபரா... 1896 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் மாஸ்கோவிற்குச் சென்று நான்கு பருவங்களுக்கு வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தினார், அவரது திறமை மற்றும் திறன்களை மேம்படுத்தினார்.

1899 முதல், சாலியாபின் மாஸ்கோவில் உள்ள இம்பீரியல் ரஷ்ய ஓபராவின் குழுவில் உள்ளார் மற்றும் பொதுமக்களுடன் வெற்றியை அனுபவித்து வருகிறார். அவர் மிலன் தியேட்டர் லா ஸ்கலாவில் உற்சாகமாக வரவேற்கப்பட்டார் - அங்கு சாலியாபின் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸின் உருவத்தில் நிகழ்த்தினார். வெற்றி மிகப்பெரியது, உலகம் முழுவதிலுமிருந்து சலுகைகள் வரத் தொடங்கின. சாலியாபின் பாரிஸ் மற்றும் லண்டனை கைப்பற்றினார் தியாகிலெவ்ஜெர்மனி, அமெரிக்கா, தென் அமெரிக்கா, மற்றும் சர்வதேச அளவில் புகழ்பெற்ற கலைஞராக மாறுகிறார்.

1918 இல், சாலியாபின் ஆனார் கலை இயக்குனர்மரின்ஸ்கி தியேட்டர் (கலை இயக்குனர் பதவியை மறுக்கும் போது போல்ஷோய் தியேட்டர்) மற்றும் ரஷ்யாவில் "குடியரசின் மக்கள் கலைஞர்" என்ற முதல் பட்டத்தைப் பெறுகிறார்.

ஓபராக்களிலிருந்து சாலியாபின் பாடல்கள் மற்றும் ஏரியாஸ்

சாலியாபின் சிறு வயதிலிருந்தே புரட்சிக்கு அனுதாபம் கொண்டிருந்தாலும், அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் குடியேற்றத்திலிருந்து தப்பவில்லை. புதிய சக்திகலைஞரின் வீடு, கார், வங்கியில் இருந்த சேமிப்பு ஆகியவற்றை பறிமுதல் செய்தனர். அவர் தனது குடும்பத்தையும் தியேட்டரையும் தாக்குதல்களிலிருந்து பாதுகாக்க முயன்றார், உட்பட பல சந்தர்ப்பங்களில் நாட்டின் தலைவர்களை சந்தித்தார் லெனின்மற்றும் ஸ்டாலின்ஆனால் அது தற்காலிகமாக மட்டுமே உதவியது.

1922 ஆம் ஆண்டில், சாலியாபின் தனது குடும்பத்துடன் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 1927 ஆம் ஆண்டில், மக்கள் கமிஷர்கள் கவுன்சில் அவருக்கு மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டத்தையும் அவரது தாயகத்திற்குத் திரும்புவதற்கான உரிமையையும் இழந்தது. ஒரு பதிப்பின் படி, சாலியாபின் கச்சேரியின் வருமானத்தை புலம்பெயர்ந்தோரின் குழந்தைகளுக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், மேலும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் இந்த சைகை வெள்ளை காவலர்களின் ஆதரவாக கருதப்பட்டது.

சாலியாபின் குடும்பம் பாரிஸில் குடியேறுகிறது, அங்குதான் ஓபரா பாடகர் தனது கடைசி அடைக்கலத்தைக் கண்டுபிடிப்பார். சீனா, ஜப்பான், அமெரிக்கா சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு, சாலியாபின் மே 1937 இல் பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், ஏற்கனவே நோய்வாய்ப்பட்டார். லுகேமியாவை மருத்துவர்கள் கண்டறியின்றனர்.

“நான் கிடக்கிறேன் ... படுக்கையில் ... படிக்க ... மற்றும் கடந்த காலத்தை நினைவில் கொள்க: திரையரங்குகள், நகரங்கள், கஷ்டங்கள் மற்றும் வெற்றிகள் ... நான் எத்தனை பாத்திரங்களில் நடித்திருக்கிறேன்! அது மோசமாக இல்லை என்று தெரிகிறது. வியாட்கா விவசாயிக்கு இவ்வளவு ... ", - சாலியாபின் டிசம்பர் 1937 இல் அவருக்கு எழுதினார் மகள் இரினா.

இலியா ரெபின் ஃபியோடர் சாலியாபின் உருவப்படத்தை வரைகிறார். 1914 ஆண்டு. புகைப்படம்: RIA நோவோஸ்டி

சிறந்த கலைஞர் ஏப்ரல் 12, 1938 இல் இறந்தார். சாலியாபின் பாரிஸில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், மேலும் 1984 இல் மட்டுமே அவரது மகன் ஃபியோடர் மாஸ்கோவில் நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் தனது தந்தையின் அஸ்தியை மீண்டும் அடக்கம் செய்தார். 1991 ஆம் ஆண்டில், அவர் இறந்து 53 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃபியோடர் சாலியாபின் மீண்டும் மக்கள் கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

காதல் கதை: ஃபெடோர் சாலியாபின் மற்றும் அயோலா டோர்னகி

ஃபியோடர் சாலியாபின் ஓபராடிக் கலையின் வளர்ச்சிக்கு விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பைச் செய்தார். அவரது தொகுப்பில் 50 க்கும் மேற்பட்ட பாத்திரங்கள் உள்ளன கிளாசிக்கல் ஓபராக்கள், 400 க்கும் மேற்பட்ட பாடல்கள், காதல் மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள். ரஷ்யாவில், போரிசோவ் கோடுனோவ், இவான் தி டெரிபிள், மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் ஆகியோரின் பாஸ் பாகங்களுக்கு சாலியாபின் பிரபலமானார். அவரது அற்புதமான குரல் பார்வையாளர்களை மகிழ்வித்தது மட்டுமல்ல. சாலியாபின் தனது கதாபாத்திரங்களின் மேடை உருவத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தினார்: அவர் மேடையில் அவற்றில் மறுபிறவி எடுத்தார்.

"ஓ, நான் ஒலியில் வெளிப்படுத்த முடிந்தால் ..."

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

ஃபியோடர் சாலியாபின் இரண்டு முறை திருமணம் செய்து கொண்டார், இரண்டு திருமணங்களிலிருந்தும் அவருக்கு 9 குழந்தைகள் இருந்தனர். அவரது முதல் மனைவி, இத்தாலிய நடன கலைஞர் அயோலா டோர்னகி- பாடகர் மாமண்டோவ் தியேட்டரில் சந்திக்கிறார். 1898 இல் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர், இந்த திருமணத்தில் சாலியாபினுக்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் ஒருவர் இறந்தார். ஆரம்ப வயது... புரட்சிக்குப் பிறகு, அயோலா டோர்னகி ரஷ்யாவில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், 50 களின் இறுதியில் மட்டுமே அவர் தனது மகனின் அழைப்பின் பேரில் ரோம் சென்றார்.

ஃபியோடர் சாலியாபின் தனது சிற்ப சுய உருவப்படத்தில் வேலை செய்கிறார். 1912 ஆண்டு. புகைப்படம்: RIA நோவோஸ்டி

திருமணமாகி, 1910 இல் ஃபியோடர் சாலியாபின் நெருங்கி பழகினார் மரியா பெட்ஸோல்ட்முதல் திருமணத்திலிருந்து இரண்டு குழந்தைகளை வளர்த்தவர். முதல் திருமணம் இன்னும் கலைக்கப்படவில்லை, ஆனால் உண்மையில் பாடகருக்கு பெட்ரோகிராட்டில் இரண்டாவது குடும்பம் இருந்தது. இந்த திருமணத்தில், சாலியாபினுக்கு மூன்று மகள்கள் இருந்தனர், ஆனால் இந்த ஜோடி 1927 இல் பாரிஸில் ஏற்கனவே தங்கள் உறவை முறைப்படுத்த முடிந்தது. மரியா ஃபியோடர் சாலியாபின் உடன் கழித்தார் கடந்த ஆண்டுகள்வாழ்க்கை.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

ஃபெடோர் இவனோவிச் சாலியாபின் இசைத் துறையில் அவரது சாதனைகள் மற்றும் பங்களிப்புகளுக்காக ஹாலிவுட் வாக் ஆஃப் ஃபேமில் ஒரு நட்சத்திரத்தைப் பெற்றார்.

சாலியாபின் ஒரு அற்புதமான வரைவு கலைஞர் மற்றும் ஓவியம் வரைவதில் தனது கையை முயற்சித்தார். சுய உருவப்படம் உட்பட அவரது பல படைப்புகள் பிழைத்துள்ளன. அவர் சிற்பத்திலும் தன்னை முயற்சித்தார். ஓபராவில் ஸ்டோல்னிக் பாத்திரத்தில் 17 வயதில் யுஃபாவில் நடித்தார் மோனியுஸ்கோ"கூழாங்கற்கள்" சாலியாபின் மேடையில் விழுந்தார் - அவர் நாற்காலியில் அமர்ந்தார். அந்த நிமிடம் முதல் தனது வாழ்நாள் முழுவதும், மேடையில் இருந்த நாற்காலிகளை அவர் கண்காணித்து வந்தார். லெவ் டால்ஸ்டாய்ஷாலியாபின் நடிப்பைக் கேட்ட பிறகு நாட்டுப்புற பாடல்"இரவு" தனது பதிவை வெளிப்படுத்தினார்: "அவர் மிகவும் சத்தமாக பாடுகிறார் ...". ஏ செமியோன் புடியோன்னிவண்டியில் ஷாலியாபினைச் சந்தித்து, அவருடன் ஷாம்பெயின் பாட்டில் குடித்த பிறகு, அவர் நினைவு கூர்ந்தார்: "அவரது வலிமைமிக்க பாஸால், முழு வண்டியும் நடுங்கியது."

சாலியாபின் ஆயுதங்களை சேகரித்தார். பழைய கைத்துப்பாக்கிகள், துப்பாக்கிகள், ஈட்டிகள், பெரும்பாலும் நன்கொடை நான். கசப்பான, அவரது சுவர்களில் தொங்கியது. ஹவுஸ் கமிட்டி அவரிடமிருந்து வசூலை எடுத்துச் சென்றது, பின்னர், சேகாவின் துணைத் தலைவரின் வழிகாட்டுதலின் பேரில், அதைத் திருப்பி அனுப்பியது.

எழுத்தாளர் அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் கார்க்கி மற்றும் பாடகர் ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின். 1903 ஆண்டு. புகைப்படம்: RIA நோவோஸ்டி

அரிய காப்பகக் காட்சிகள்: ஓபரா பாடகர் ஃபியோடர் சாலியாபினை விளக்குமாறு குத்திய மாக்சிம் கார்க்கி