தொழிலில் கலைஞரின் தந்தை யார்? படைப்பாற்றலின் தாமதமான காலம்

வளர்ச்சி, கலாச்சாரம் மற்றும் சமூகமானது, அவர்களுக்கான மைதானத்தை ஏற்கனவே தயார்படுத்திய அந்த வரலாற்று தருணத்தில் மட்டுமே மேதைகள் பிறக்கிறார்கள் என்ற கோட்பாடு உள்ளது. இந்த கருதுகோள் சிறந்த நபர்களின் தோற்றத்தை நன்கு விளக்குகிறது, அவர்களின் வாழ்நாளில் அவர்களின் செயல்கள் பாராட்டப்பட்டன. கணக்கீடுகள் மற்றும் முன்னேற்றங்கள் அவர்களின் சகாப்தத்தை விட அதிகமாக இருந்த அந்த புத்திசாலித்தனமான மனதுடன் நிலைமை மிகவும் கடினமாக உள்ளது. அவர்களின் படைப்பு சிந்தனை, ஒரு விதியாக, பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் அங்கீகாரம் பெற்றது, பெரும்பாலும் அதே சமயத்தில் பல நூற்றாண்டுகளில் தொலைந்து போய், புத்திசாலித்தனமான திட்டங்களைச் செயல்படுத்த அனைத்து நிலைமைகளும் தோன்றியபோது மீண்டும் புத்துயிர் பெற்றது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாறு அத்தகைய கதைக்கு ஒரு உதாரணம். இருப்பினும், அவரது சாதனைகளில் அவரது சமகாலத்தவர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மற்றும் புரிந்துகொள்ளப்பட்டவை, மற்றும் சமீபத்தில் மட்டுமே பாராட்ட முடிந்தவை.

நோட்டரியின் மகன்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பிறந்த தேதி ஏப்ரல் 15, 1452. அவர் வின்சி நகருக்கு அருகிலுள்ள அஞ்சியானோ நகரில் சன்னி ஃப்ளோரன்ஸ் நகரில் பிறந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதன் தோற்றம் பெயரால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, அதாவது உண்மையில் "லியோனார்டோ வின்சியிலிருந்து வந்தவர்." வருங்கால மேதையின் குழந்தைப் பருவம் பல வழிகளில் அவரது முழுக்க முழுக்க முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கப்பட்டது மேலும் வாழ்க்கை... லியோனார்டோவின் தந்தை, ஒரு இளம் நோட்டரி பியரோ, ஒரு எளிய விவசாயப் பெண்ணான கேத்தரின் மீது காதல் கொண்டிருந்தார். டாவின்சி அவர்களின் ஆர்வத்தின் பழமாக மாறினார். இருப்பினும், பையன் பிறந்த சிறிது நேரத்திலேயே, பியரோட் ஒரு பணக்கார வாரிசை மணந்தார் மற்றும் அவரது மகனை தனது தாயின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார். அவர்களின் திருமணம் குழந்தை இல்லாதிருப்பதால் விதி மகிழ்ச்சியடைந்தது, எனவே மூன்று வயதில் லியோ தனது தாயிடமிருந்து பிரிந்து தனது தந்தையுடன் வாழத் தொடங்கினார். இந்த நிகழ்வுகள் எதிர்கால மேதை மீது ஒரு அழியாத முத்திரையை விட்டுச்சென்றன: லியோனார்டோ டா வின்சியின் அனைத்து வேலைகளும் குழந்தை பருவத்தில் கைவிடப்பட்ட அவரது தாயின் உருவத்திற்கான தேடலில் ஊறிப்போனது, கேத்தரின். ஒரு பதிப்பின் படி, அவரது ஓவியர் தான் புகழ்பெற்ற ஓவியமான "மோனாலிசா" ஐ கைப்பற்றினார்.

முதல் வெற்றிகள்

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, பெரிய புளோரண்டைன் பல அறிவியல்களில் ஆர்வம் காட்டினார். அடிப்படைகளை விரைவாகப் புரிந்துகொண்ட அவர், மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த ஆசிரியரைக் கூட குழப்பிக்கொண்டார். லியோனார்டோ சிக்கலான கணித சிக்கல்களுக்கு பயப்படவில்லை, கற்றறிந்த கோட்பாடுகளின் அடிப்படையில் அவரால் சொந்த தீர்ப்புகளை உருவாக்க முடிந்தது, இது பெரும்பாலும் ஆசிரியர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது. இசையும் மிகுந்த மரியாதையுடன் நடத்தப்பட்டது. பல கருவிகளில், லியோனார்டோ லைரை விரும்பினார். அவர் அவளிடமிருந்து அழகான மெல்லிசைகளைப் பிரித்தெடுக்கக் கற்றுக்கொண்டார் மற்றும் அவளுடன் சேர்ந்து மகிழ்ச்சியுடன் பாடினார். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவருக்கு ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் பிடித்திருந்தது. அவர் சுயநலமின்றி அவர்களை நேசித்தார், அது விரைவில் அவரது தந்தைக்கு கவனிக்கப்பட்டது.

ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ

பியரோட், தனது மகனின் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களுக்கு அஞ்சலி செலுத்தி, அந்த நேரத்தில் அவற்றை தனது நண்பரான பிரபல ஓவியர் ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் காட்ட முடிவு செய்தார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணி மாஸ்டர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் அவர் தனது ஆசிரியராக மாற முன்வந்தார், அதற்கு அவரது தந்தை தயக்கமின்றி ஒப்புக்கொண்டார். இளம் கலைஞர் இப்படித்தான் சிறந்த கலையை அறிந்திருக்கத் தொடங்கினார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாறு இங்கே விவரிக்கப்படவில்லை, இந்த பயிற்சி ஓவியருக்கு எப்படி முடிந்தது என்று குறிப்பிடவில்லை.

ஒருமுறை வெரோச்சியோ கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானத்தை வரைவதற்கு நியமிக்கப்பட்டார். அந்த நேரத்தில், எஜமானர்கள் பெரும்பாலும் சிறந்த மாணவர்களுக்கு இரண்டாம் நிலை உருவங்கள் அல்லது பின்னணிகளை வரைவதற்கு அறிவுறுத்தினர். செயிண்ட் ஜான் மற்றும் கிறிஸ்துவை சித்தரித்த பிறகு, ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ இரண்டு தேவதைகளை அருகருகே வரைய முடிவு செய்தார் மற்றும் அவர்களில் ஒருவரை செய்ய இளம் லியோனார்டோவுக்கு அறிவுறுத்தினார். அவர் எல்லா விடாமுயற்சியுடனும் வேலையைச் செய்தார், மாணவரின் திறமை ஆசிரியரின் திறனை எவ்வளவு அதிகமாகக் கண்டது என்பது கவனிக்க முடியாதது. ஓவியரும் முதல் கலை விமர்சகருமான ஜார்ஜியோ வசரியால் அமைக்கப்பட்ட லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், வெரோச்சியோ தனது பயிற்சியாளரின் திறமையைக் கவனித்தது மட்டுமல்லாமல், அதன் பிறகு எப்போதும் அவரது கைகளில் ஒரு தூரிகையை எடுக்க மறுத்தார். - இந்த மேன்மையால் அவர் மிகவும் காயமடைந்தார்.

ஒரு ஓவியர் மட்டுமல்ல

ஒரு வழி அல்லது வேறு, மற்றும் இரண்டு எஜமானர்களின் தொழிற்சங்கம் நிறைய முடிவுகளை கொண்டு வந்தது. ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ சிற்பக்கலையில் ஈடுபட்டார். டேவிட் சிலையை உருவாக்க, அவர் லியோனார்டோவை ஒரு மாதிரியாகப் பயன்படுத்தினார். அழியாத ஹீரோவின் சிறப்பியல்பு அம்சம் லேசான அரை புன்னகை, இது சிறிது நேரம் கழித்து நடைமுறையில் டா வின்சியின் அழைப்பு அட்டையாக மாறும். வெரோச்சியோ தனது மிகப் புகழ்பெற்ற படைப்பான பார்டோலோமியோ கொலியோனின் சிலையை மேதை லியோனார்டோவுடன் இணைந்து படைத்தார் என்று நம்புவதற்கும் காரணம் உள்ளது. கூடுதலாக, மாஸ்டர் தனது சிறந்த அலங்காரக்காரர் மற்றும் நீதிமன்றத்தில் பல்வேறு விழாக்களுக்கு இயக்குனராக பிரபலமானவர். லியோனார்டோவும் இந்த கலையை ஏற்றுக்கொண்டார்.

ஒரு மேதையின் அறிகுறிகள்

ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோவுடன் படிப்பைத் தொடங்கிய ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ தனது சொந்த பட்டறையைத் திறந்தார். பல விஷயங்களில் ஒரே நேரத்தில் பரிபூரணத்தை அடைவதற்கான அவரது அமைதியற்ற மற்றும் எப்போதும் தாகம் ஒரு குறிப்பிட்ட குறைபாட்டைக் கொண்டிருப்பதாக வசாரி குறிப்பிடுகிறார்: லியோனார்டோ அடிக்கடி தனது தொடக்கத்தை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டு உடனடியாக புதிய ஒன்றை எடுத்தார். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் வருந்துகிறார், இதன் காரணமாக ஒருபோதும் ஒரு மேதையால் உருவாக்கப்படவில்லை, எத்தனை பெரிய கண்டுபிடிப்புகளை அவர் செய்யவில்லை, இருப்பினும் அவர் அவர்களின் வீட்டு வாசலில் நின்றார்.

உண்மையில், லியோனார்டோ ஒரு கணிதவியலாளர், ஒரு சிற்பி, ஒரு ஓவியர், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் ஒரு உடற்கூறியல் நிபுணர், ஆனால் அவரது பல படைப்புகள் முழுமை பெறவில்லை. உதாரணமாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். உதாரணமாக, ஆதாம் மற்றும் ஏவாளை ஈடன் தோட்டத்தில் சித்தரிக்க அவர் நியமிக்கப்பட்டார். இந்த ஓவியம் போர்த்துகீசிய மன்னருக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்டது. கலைஞர் திறமையாக சிறிய மரங்களில் சலசலக்கும் மரங்களை வரைந்தார், மேலும் புல்வெளியையும் விலங்குகளையும் கவனமாக சித்தரித்தார். இருப்பினும், அதன் மீது மற்றும் அவரது வேலையை முடித்து, அதை முடிவுக்கு கொண்டு வரவில்லை.

லியோனார்டோவை அனைத்து வர்த்தகங்களின் பலாவாக மாற்றியது இந்த வகையான அசையாத தன்மையாக இருக்கலாம். ஒரு படத்தை எறிந்து, அவர் களிமண்ணை எடுத்து, தாவரங்களின் வளர்ச்சியைப் பற்றி விவாதித்தார், அதே நேரத்தில் நட்சத்திரங்களின் வாழ்க்கையை கவனித்தார். ஒருவேளை, ஒரு மேதை தனது ஒவ்வொரு படைப்பையும் முடிக்க முனைந்தால், இன்று நாம் கணிதவியலாளர் அல்லது கலைஞரான லியோனார்டோ டா வின்சியை மட்டுமே அறிவோம், ஆனால் இரண்டும் ஒரே நபருக்கு தெரியாது.

"கடைசி விருந்து"

நிறைய தழுவுவதற்கான விருப்பத்திற்கு மேலதிகமாக, சிறந்த மேதை முழுமையை அடைய வேண்டும் என்ற ஆசையும், இந்த அர்த்தத்தில் அவரது திறன்களின் வரம்பு எங்கே என்பதை புரிந்து கொள்ளும் திறனும் கொண்டது. மாஸ்டர் வாழ்ந்த காலத்தில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்கள் பிரபலமடைந்தன. அதன் மிகவும் ஒன்று புகழ்பெற்ற படைப்புகள்அவர் மிலனில் டொமினிகன் ஆணைக்காக நிகழ்த்தினார். சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி தேவாலயத்தின் ரெஃபெக்டரி இன்னும் அதை அலங்கரிக்கிறது " கடைசி இரவு உணவு».

ஒரு புராணக்கதை படத்துடன் தொடர்புடையது. கலைஞர் நீண்ட காலமாக கிறிஸ்து மற்றும் யூதாஸின் முகங்களுக்கு பொருத்தமான மாதிரிகளைத் தேடுகிறார். அவருடைய திட்டத்தின்படி, கடவுளின் மகன் உலகில் உள்ள அனைத்து நன்மைகளையும், துரோகி - தீயவைகளையும் உள்ளடக்கியதாக இருந்தது. விரைவில் அல்லது பின்னர், தேடல் வெற்றிகரமாக முடிசூட்டப்பட்டது: கோரிஸ்டர்களிடையே, அவர் கிறிஸ்துவின் முகத்திற்கு பொருத்தமான ஒரு மாதிரியைக் கண்டார். இருப்பினும், இரண்டாவது மாடலுக்கான தேடல் மூன்று ஆண்டுகள் ஆனது, லியோனார்டோ இறுதியாக ஒரு பள்ளத்தில் ஒரு பிச்சைக்காரனைக் கவனித்தார், அவருடைய முகம் யூதாஸை விட அதிகமாக பொருந்தியது. குடித்துவிட்டு அழுக்காக இருந்த ஒருவர் தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவரால் நகர முடியவில்லை. அங்கு, படத்தைப் பார்த்து, அவர் ஆச்சரியத்துடன் கூச்சலிட்டார்: அது அவருக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, விதி தனக்கு மிகவும் சாதகமாக இருந்தபோது, ​​அதே படத்திற்காக கிறிஸ்து அவரிடமிருந்து எடுக்கப்பட்டார் என்று அவர் கலைஞருக்கு விளக்கினார்.

தகவல் வசாரி

இருப்பினும், பெரும்பாலும், இது ஒரு புராணக்கதை மட்டுமே. குறைந்தபட்சம், வசரியின் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் இது பற்றிய எந்த குறிப்பும் இல்லை. ஆசிரியர் மற்ற தகவல்களை வழங்குகிறார். படத்தில் பணிபுரியும், மேதையால் உண்மையில் கிறிஸ்துவின் முகத்தை நீண்ட காலமாக முடிக்க முடியவில்லை. அது முடிக்கப்படாமல் அப்படியே இருந்தது. கிறிஸ்துவின் முகம் பிரகாசிக்க வேண்டிய அசாதாரண கருணையையும் பெரும் மன்னிப்பையும் தன்னால் சித்தரிக்க முடியாது என்று கலைஞர் நம்பினார். அவர் தனக்கு ஏற்ற மாதிரியை கூட பார்க்க போவதில்லை. இருப்பினும், இந்த முழுமையற்ற வடிவத்தில் கூட, படம் இன்னும் வியக்க வைக்கிறது. அப்போஸ்தலர்களின் முகங்களில், ஆசிரியர் மீது அவர்களுடைய அன்பையும் அவர் சொல்லும் அனைத்தையும் புரிந்துகொள்ள இயலாமையால் அவதிப்படுவதையும் தெளிவாகக் காணலாம். மேஜையில் இருக்கும் மேஜை துணி கூட மிகவும் கவனமாக வர்ணம் பூசப்பட்டது, அது உண்மையான ஒன்றிலிருந்து வேறுபடுத்த முடியாது.

மிகவும் பிரபலமான ஓவியம்

பெரிய லியோனார்டோவின் தலைசிறந்த படைப்பு, சந்தேகமின்றி, "மோனாலிசா". வசரி நிச்சயமாக இந்த ஓவியத்தை புளோரண்டைன் பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகாண்டோவின் மூன்றாவது மனைவியின் உருவப்படம் என்று அழைக்கிறார். இருப்பினும், பல சுயசரிதைகளின் ஆசிரியர், நிரூபிக்கப்பட்ட உண்மைகளுக்கு மேலதிகமாக, புராணக்கதைகள், வதந்திகள் மற்றும் ஊகங்களை ஆதாரங்களாகப் பயன்படுத்தினார். நீண்ட நேரம்டா வின்சியின் மாடல் யார் என்ற கேள்விக்கு ஆராய்ச்சியாளர்களால் உறுதியான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. வசரியின் பதிப்பை உடன்பட்ட ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஜகொண்டா 1500-1505 ஆண்டுகள் தேதியிட்டனர். இந்த ஆண்டுகளில், லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்சில் பணிபுரிந்தார். கருதுகோளை எதிர்ப்பவர்கள் அந்த நேரத்தில் கலைஞர் இன்னும் சரியான திறனை அடையவில்லை, எனவே, அநேகமாக, படம் பின்னர் வரையப்பட்டது. கூடுதலாக, புளோரன்சில், லியோனார்டோ "ஆஞ்சியாரி போர்" என்ற மற்றொரு வேலையில் பணிபுரிந்தார், அது மிகவும் நேரத்தை எடுத்துக்கொண்டது.

மாற்று கருதுகோள்களில் "மோனாலிசா" என்பது ஒரு சுய உருவப்படம் அல்லது டா வின்சியின் அன்பான மற்றும் சீடரான சலாயின் உருவம், அவர் "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" ஓவியத்தில் கைப்பற்றப்பட்டார். அந்த மாடல் அரகானின் இசபெல்லா, மிலனின் டச்சஸ் என்றும் நம்பப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் அனைத்து மர்மங்களும் இதற்கு முன் மறைந்துவிட்டன. இருப்பினும், 2005 ஆம் ஆண்டில், விஞ்ஞானிகள் வசரியின் பதிப்பிற்கு ஆதரவாக உறுதியான ஆதாரங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. லியோனார்டோவின் அதிகாரியும் நண்பருமான அகோஸ்டினோ வெஸ்பூசியின் குறிப்புகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு ஆய்வு செய்யப்பட்டன. அவற்றில், குறிப்பாக, பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகாண்டோவின் மனைவி லிசா கெரார்டினியின் உருவப்படத்தில் டா வின்சி வேலை செய்கிறார் என்று குறிப்பிடப்பட்டது.

நேரத்திற்கு முன்னால்

ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் டா வின்சியின் ஓவியங்கள் புகழ் பெற்றிருந்தால், பிற பகுதிகளில் அவர் செய்த பல சாதனைகள் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு பாராட்டப்பட்டன. லியோனார்டோ டா வின்சியின் இறப்பு தேதி மே 2, 1519 ஆகும். இருப்பினும், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை மேதையின் பதிவுகள் பகிரங்கப்படுத்தப்படவில்லை. சாதனங்களை விவரிக்கும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்கள் அவற்றின் நேரத்தை விட முன்னால் இருந்தன.

அவரது ஓவியத்தால் மாஸ்டர் பல சமகாலத்தவர்களை ஊக்கப்படுத்தி உயர் மறுமலர்ச்சி கலைக்கு அடித்தளமிட்டிருந்தால், பதினாறாம் நூற்றாண்டில் இருந்த தொழில்நுட்ப வளர்ச்சியின் மட்டத்தில் அவரது தொழில்நுட்ப சாதனைகளை உணர முடியவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பறக்கும் கார்கள்

புத்திசாலித்தனமான கண்டுபிடிப்பாளர் எண்ணங்களில் மட்டுமல்ல, நிஜத்திலும் உயர விரும்பினார். அவர் ஒரு பறக்கும் இயந்திரத்தை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்கள் உலகின் முதல் ஹேங் கிளைடர் மாதிரியின் கட்டமைப்பு வரைபடத்தைக் கொண்டுள்ளது. இது பறக்கும் இயந்திரத்தின் மூன்றாவது அல்லது நான்காவது பதிப்பாகும். முதலில் ஒரு விமானியை நிறுத்தியது. சுழலும் பெடல்களின் காரணமாக இந்த இயக்கம் இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டது, அதை அவர் முறுக்கினார். ஹேங் கிளைடர் முன்மாதிரி சறுக்கும் விமானத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த மாதிரி 2002 இல் இங்கிலாந்தில் சோதிக்கப்பட்டது. பின்னர் ஹேங் க்ளைடிங்கில் உலக சாம்பியன் பதினேழு விநாடிகள் தரையில் மேலே நிற்க முடிந்தது, அதே நேரத்தில் அவள் பத்து மீட்டர் உயரத்திற்கு உயர்ந்தாள்.

முன்பே, மேதை ஒரு சுழற்சியைக் கொண்டு காற்றில் தூக்கிச் செல்லும் ஒரு சாதனத்திற்கான திட்டத்தை உருவாக்கினார். இயந்திரம் தெளிவற்ற முறையில் நவீன ஹெலிகாப்டரை ஒத்திருக்கிறது. எவ்வாறாயினும், நான்கு நபர்களின் ஒருங்கிணைந்த வேலையின் விளைவாக இயக்கத்திற்கு வந்த இந்த பொறிமுறையில் நிறைய குறைபாடுகள் இருந்தன, மேலும் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகும் இது உண்மையில் உருவகப்படுத்தப்படவில்லை.

போர் இயந்திரங்கள்

வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் பெரும்பாலும், லியோனார்டோ டா வின்சியை ஒரு நபராக விவரித்து, அவரது அமைதி மற்றும் இராணுவ நடவடிக்கைகளுக்கு கண்டனம் தெரிவிக்கின்றனர். இருப்பினும், வெளிப்படையாக, இது அவரை வளர்க்கும் வழிமுறைகளைத் தடுக்கவில்லை, அதன் ஒரே செயல்பாடு எதிரியை தோற்கடிப்பது மட்டுமே. உதாரணமாக, அவர் ஒரு தொட்டிக்கு ஒரு வரைபடத்தை உருவாக்கினார். இரண்டாம் உலகப் போரின் தற்போதைய பொறிமுறைகளுடன் அவருக்கு சிறிய ஒற்றுமை இருந்தது.

சக்கர நெம்புகோல்களைத் திருப்பி எட்டு நபர்களின் முயற்சியால் கார் இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டது. மேலும், அவளால் மட்டுமே முன்னேற முடியும். தொட்டி ஒரு வட்டமான வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் இலக்கு வைக்கப்பட்ட ஏராளமான துப்பாக்கிகளைக் கொண்டிருந்தது வெவ்வேறு பக்கங்கள்... இன்று, ஏறக்குறைய எந்த லியோனார்டோ டா வின்சி அருங்காட்சியகமும் ஒரு அற்புதமான எஜமானரின் வரைபடங்களின்படி தயாரிக்கப்பட்ட அத்தகைய போர் வாகனத்தை நிரூபிக்க முடியும்.

டா வின்சியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆயுதங்களில் பயமுறுத்தும் தோற்றமுள்ள தேர் அரிவாள் மற்றும் இயந்திர துப்பாக்கியின் முன்மாதிரி இருந்தது. இந்த தயாரிப்புகள் அனைத்தும் ஒரு மேதையின் சிந்தனையின் அகலத்தை, பல நூற்றாண்டுகளாக சமூகம் எந்த வளர்ச்சி பாதையில் செல்லும் என்பதை கணிக்கும் திறனை நிரூபிக்கிறது.

ஆட்டோமொபைல்

மேதையின் வளர்ச்சி மற்றும் காரின் மாடலின் மத்தியில் இருந்தது. வெளிப்புறமாக, அவர் நமக்குப் பழக்கப்பட்ட கார்களைப் போல் இல்லை, மாறாக ஒரு வண்டியை ஒத்திருந்தார். லியோனார்டோ அதை எப்படி நகர்த்த விரும்புகிறார் என்பது நீண்ட காலமாக தெளிவாகத் தெரியவில்லை. இந்த மர்மம் 2004 இல் தீர்க்கப்பட்டது, இத்தாலியில், வரைபடங்களின்படி, அவர்கள் ஒரு டா வின்சி காரை உருவாக்கி, அதை ஒரு வசந்த பொறிமுறையுடன் பொருத்தினார்கள். மாதிரியின் ஆசிரியர் கருதியது இதுதான்.

சிறந்த நகரம்

லியோனார்டோ டா வின்சி கொந்தளிப்பான காலங்களில் வாழ்ந்தார்: போர்கள் அடிக்கடி இருந்தன, பிளேக் பல இடங்களில் பொங்கி எழுந்தது. ஒரு மேதையைத் தேடும் மனம், கடுமையான நோய்களையும், அதனால் ஏற்படும் துரதிர்ஷ்டங்களையும் எதிர்கொண்டு, வாழ்க்கைத் தரத்தை மேம்படுத்த ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றது. டாவின்சி ஒரு சிறந்த நகரத்தின் திட்டத்தை உருவாக்கினார், இது பல நிலைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது: சமூகத்தின் மேல் அடுக்குகளுக்கு மேல், வர்த்தகத்திற்கு கீழ். ஆசிரியரின் யோசனையின் படி, அனைத்து வீடுகளும் குழாய்கள் மற்றும் கால்வாய்களின் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி தொடர்ந்து தண்ணீர் அணுக வேண்டும். சிறந்த நகரம் குறுகிய வீதிகள் அல்ல, பரந்த சதுரங்கள் மற்றும் சாலைகள் கொண்டது. இந்த கண்டுபிடிப்புகளின் நோக்கம் நோயைக் குறைத்து சுகாதாரத்தை மேம்படுத்துவதாகும். இந்த திட்டம் காகிதத்தில் இருந்தது: லியோனார்டோ அதை முன்மொழிந்த மன்னர்கள், இந்த யோசனையை மிகவும் தைரியமாக கருதினர்.

மற்ற துறைகளில் சாதனைகள்

அறிவியலுக்கு அறிவியல் மிகவும் கடமைப்பட்டுள்ளது. லியோனார்டோ டா வின்சி மனித உடற்கூறியல் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார். அவர் கடுமையாக உழைத்தார், உறுப்புகளின் உள் அமைப்பு மற்றும் தசைகளின் கட்டமைப்பின் அம்சங்களை வரைந்து, உடற்கூறியல் வரைபடத்தின் கொள்கைகளை உருவாக்கினார். தைராய்டு சுரப்பியின் முக்கிய செயல்பாடுகளின் விளக்கத்தையும் அவர் செய்தார். வானியல் ஆராய்ச்சிக்கு நேரம் ஒதுக்கி, சூரியன் சந்திரனை ஒளிரச் செய்யும் பொறிமுறையை விளக்கினார். இயற்பியல் டா வின்சியின் கவனத்தை இழக்கவில்லை, உராய்வின் குணகம் என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தியது மற்றும் அதை பாதிக்கும் காரணிகளை தீர்மானிக்கிறது.

மேதைகள் மற்றும் நவீன தொல்பொருளியலின் சிறப்பியல்பு கருத்துக்கள் உள்ளன. எனவே, அவர் அந்த நேரத்தில் அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பின் ஆதரவாளராக இல்லை, அதன்படி மலைகளின் சரிவுகளில் ஏராளமாகக் காணப்படும் குண்டுகள், அங்கு வந்ததால் உலகளாவிய வெள்ளம்... விஞ்ஞானியின் கூற்றுப்படி, ஒரு காலத்தில் இந்த மலைகள் கடல்களின் கரையாகவோ அல்லது அவற்றின் அடிப்பாகமாகவோ இருந்திருக்கலாம். கற்பனை செய்ய முடியாத காலங்களுக்குப் பிறகு, அவர்கள் "வளர்ந்தார்கள்" மற்றும் அவர்கள் காணப்படுவது போல் ஆனார்கள்.

ரகசிய கடிதங்கள்

"மோனாலிசா" மர்மத்திற்குப் பிறகு லியோனார்டோவின் மர்மங்களில், அவரது பிரதிபலித்த கையெழுத்து பெரும்பாலும் விவாதிக்கப்படுகிறது. மேதை இடது கை. அவர் தனது பெரும்பாலான குறிப்புகளை வேறு வழியில் செய்தார்: வார்த்தைகள் வலமிருந்து இடமாகச் சென்றன, ஒரு கண்ணாடியின் உதவியுடன் மட்டுமே படிக்க முடிந்தது. டா வின்சி மை படிந்துவிடாதபடி எழுதிய பதிப்பு உள்ளது. மற்றொரு கருதுகோள் என்னவென்றால், விஞ்ஞானி தனது படைப்புகள் முட்டாள்கள் மற்றும் அறிவற்றவர்களின் சொத்தாக மாறுவதை விரும்பவில்லை. பெரும்பாலும், இந்த கேள்விக்கான சரியான பதிலை நாம் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம்.

சிறந்த லியோனார்டோவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை ஒரு ரகசியம் அல்ல. அவளைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை, ஏனென்றால் மேதை அவளை வெளிப்படுத்த முயலவில்லை. அதனால்தான் இன்று இந்த மதிப்பெண்ணில் மிகவும் நம்பமுடியாத கருதுகோள்கள் நிறைய உள்ளன. இருப்பினும், இது ஒரு தனி கட்டுரைக்கான தலைப்பு.

உலக கலைக்கு லியோனார்டோ டா வின்சியின் பங்களிப்பு மறுக்கமுடியாத மற்றும் வெளிப்படையானது, அவருடைய அசாதாரண மனம், மனித அறிவின் முற்றிலும் மாறுபட்ட பகுதிகளிலிருந்து பிரச்சனைகளை ஒரே நேரத்தில் புரிந்துகொள்ள முடியும். வரலாற்றில் சிலர் இந்த அர்த்தத்தில் லியோனார்டோவுடன் ஒப்பிடலாம். அதே நேரத்தில், அவர் மறுமலர்ச்சியின் அனைத்து இலட்சியங்களையும் உள்வாங்கிக் கொண்ட அவரது சகாப்தத்தின் தகுதியான பிரதிநிதியாக இருந்தார். அவர் உலகிற்கு உயர் மறுமலர்ச்சியின் கலையை வழங்கினார், யதார்த்தத்தை இன்னும் துல்லியமாக வழங்குவதற்கான அடித்தளத்தை அமைத்தார், உடலின் நியதி விகிதங்களை உருவாக்கினார், "விட்ருவியன் மனிதன்" வரைபடத்தில் பொதிந்தார். அவரது எல்லா செயல்பாடுகளாலும், அவர் உண்மையில் நம் மனதின் வரம்புகள் பற்றிய கருத்தை தோற்கடித்தார்.

இத்தாலிய விஞ்ஞானி மற்றும் கலைஞர், கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் விஞ்ஞானி, இசைக்கலைஞர் மற்றும் எழுத்தாளர், அத்துடன் மறுமலர்ச்சி கலையின் பிரதிநிதி பற்றிய செய்தியை இந்த கட்டுரையில் காணலாம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றிய செய்தி சுருக்கமானது

மாபெரும் மேதை ஏப்ரல் 15, 1452 அன்று வின்சி நகருக்கு அருகிலுள்ள அஞ்சியாடோ கிராமத்தில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் திருமணமாகவில்லை, அவருடைய வாழ்க்கையின் முதல் வருடங்கள் அவர் தனது தாயுடன் வாழ்ந்தார். அதன்பிறகு, தந்தை, ஒரு பணக்கார நோட்டரி, தனது மகனை தனது குடும்பத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். 1466 ஆம் ஆண்டில், அந்த இளைஞன் புளோரண்டைன் கலைஞர் வெரோச்சியோவின் பயிலரங்கில் பயிலுனராக நுழைந்தார். அவரது பொழுதுபோக்குகளில் வரைதல், மாடலிங், சிற்பம், தோல், உலோகம் மற்றும் பூச்சுடன் வேலை செய்வது ஆகியவை அடங்கும். 1473 ஆம் ஆண்டில், செயிண்ட் லூக் கில்டில், அவர் ஒரு மாஸ்டர் தகுதியைப் பெற்றார்.

அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை ஓவியத்திற்காக மட்டுமே அர்ப்பணித்ததன் மூலம் அவரது வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் குறிக்கப்பட்டது. 1472-1477 காலப்பகுதியில் புகழ்பெற்ற ஓவியங்கள்லியோனார்டோ டா வின்சி "அறிவிப்பு", "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்", "மலருடன் மடோனா", "மடோனா வித் எ குவளை". 1481 இல் அவர் முதல் பெரிய படைப்பை உருவாக்கினார் - "மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்".

லியோனார்டோ டா வின்சியின் மேலும் நடவடிக்கைகள் மிலனுடன் தொடர்புடையவை, அங்கு அவர் 1482 இல் சென்றார். இங்கே அவர் லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா - மிலன் டியூக்கின் சேவையில் நுழைந்தார். விஞ்ஞானி தனது சொந்த பட்டறை வைத்திருந்தார், அங்கு அவர் தனது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து படித்தார். ஓவியங்களை உருவாக்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், பறவைகள் பறப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டு பறக்கும் இயந்திரத்தையும் அவர் உருவாக்கினார். முதலில், கண்டுபிடிப்பாளர் இறக்கைகளின் அடிப்படையில் எளிமையான கருவியை உருவாக்கினார், பின்னர் அவர் விவரிக்கப்பட்ட முழுமையான கட்டுப்பாட்டுடன் ஒரு விமான பொறிமுறையை உருவாக்கினார். ஆனால் அவர்கள் தங்கள் யோசனையை உணரத் தவறிவிட்டனர். வடிவமைப்பைத் தவிர, அவர் உடற்கூறியல் மற்றும் கட்டிடக்கலை படித்தார், உலகிற்கு ஒரு புதிய, சுயாதீனமான ஒழுக்கத்தை வழங்கினார் - தாவரவியல்.

15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், கலைஞர் "தி லேடி வித் தி எர்மைன்" ஓவியத்தையும், "விட்ருவியன் மேன்" மற்றும் உலகப் புகழ்பெற்ற ஃப்ரெஸ்கோ "தி லாஸ்ட் சப்பர்" ஐ வரைந்தார்.

ஏப்ரல் 1500 இல், அவர் புளோரன்ஸ் திரும்பினார், அங்கு அவர் சிசரே போர்கியாவில் பொறியியலாளராகவும் கட்டிடக் கலைஞராகவும் சேர்ந்தார். 6 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டா வின்சி மிலனுக்குத் திரும்பினார். 1507 ஆம் ஆண்டில், மேதை கவுண்ட் ஃபிரான்செஸ்கோ மெல்சியை சந்தித்தார், அவர் அவரது மாணவர், வாரிசு மற்றும் வாழ்க்கைத் துணையாக ஆனார்.

அடுத்த மூன்று ஆண்டுகள் (1513 - 1516) லியோனார்டோ டா வின்சி ரோமில் வாழ்ந்தார். இங்கே அவர் "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கினார். அவர் இறப்பதற்கு 2 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவருக்கு உடல்நலப் பிரச்சினைகள் ஏற்படத் தொடங்கின: அவரது வலது கை உணர்ச்சியற்றது, மேலும் அவர் சொந்தமாகச் செல்வது கடினம். மேலும் விஞ்ஞானி கடைசி வருடங்களை படுக்கையில் கழிக்க வேண்டியிருந்தது. சிறந்த கலைஞர் மே 2, 1519 அன்று இறந்தார்.

• கலைஞர் அவரது இடது மற்றும் வலது கைகளில் சரளமாக இருந்தார்.
• லியோனார்டோ டா வின்சி “வானம் ஏன்?” என்ற கேள்விக்கு முதலில் சரியான பதிலைக் கொடுத்தார் நீல நிறத்தின்? ". வானம் நீலமானது என்று அவர் உறுதியாக நம்பினார், ஏனென்றால் கிரகத்திற்கும் அதற்கு மேலே உள்ள கருமைக்கும் இடையில் ஒளிரும் காற்று துகள்களின் அடுக்கு இருந்தது. மேலும் அவர் சொன்னது சரிதான்.
• குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கண்டுபிடிப்பாளர் "வாய்மொழி குருட்டுத்தன்மை", அதாவது, வாசிக்கும் திறனை மீறுதல். எனவே, அவர் ஒரு கண்ணாடி முறையில் எழுதினார்.
• கலைஞர் தனது ஓவியங்களில் கையெழுத்திடவில்லை. ஆனால் அவர் இன்னும் படிக்காத அடையாள மதிப்பெண்களை விட்டுவிட்டார்.
• அவர் லைர் வாசிப்பதில் சரளமாக இருந்தார்.

"லியோனார்டோ டா வின்சி" என்ற தலைப்பில் விரிவுரை வகுப்புகளுக்குத் தயாராக உதவியது என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். மேலும் லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றிய உங்கள் செய்தியை கீழே உள்ள கருத்து வடிவில் முன்வைக்கலாம்.

கோர்ஸ் வேலை

"கலாச்சாரவியல்" பிரிவில்

இந்த விஷயத்தில்: "லியோனார்டோ டா வின்சி"

1. வாழ்க்கை பாதைலியோனார்டோ டா வின்சி

2.2.1 "லா ஜியோகொண்டா"

2.2.2 "கடைசி விருந்து"

இலக்கியம்

விண்ணப்பம்

அறிமுகம்

மறுமலர்ச்சி வளமாக இருந்தது முக்கிய நபர்கள்... ஆனால் லியோனார்டோ, ஏப்ரல் 15, 1452 அன்று புளோரன்ஸ் அருகே வின்சி நகரில் பிறந்தார், மறுமலர்ச்சியின் பிற புகழ்பெற்ற மக்களின் பொதுவான பின்னணியில் கூட தனித்து நிற்கிறார்.

இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் தொடக்கத்தின் இந்த சூப்பர்-மேதை மிகவும் விசித்திரமானது, இது விஞ்ஞானிகளிடையே ஆச்சரியத்தை மட்டுமல்ல, கிட்டத்தட்ட பிரமிப்பையும், குழப்பத்துடன் கலக்கிறது. கூட பொது ஆய்வுஅதன் திறன்கள் ஆராய்ச்சியாளர்களை அதிர்ச்சியில் ஆழ்த்துகிறது: ஒரு நபர், அவர் நெற்றியில் குறைந்தது ஏழு இடைவெளிகளைக் கொண்டிருந்தால், உடனடியாக ஒரு சிறந்த பொறியாளர், கலைஞர், சிற்பி, கண்டுபிடிப்பாளர், மெக்கானிக், வேதியியலாளர், தத்துவவியலாளர், விஞ்ஞானி, தொலைநோக்கு, சிறந்தவர்களில் ஒருவர் பாடகர்கள், அவரது காலத்தில் நீச்சல் வீரர்கள், இசைக் கருவிகளை உருவாக்கியவர், காண்டாட்டாக்கள், குதிரை சவாரி, வேலி, கட்டிடக் கலைஞர், ஆடை வடிவமைப்பாளர், முதலியன. அவரது வெளிப்புறத் தரவுகளும் வியக்கத்தக்கவை: லியோனார்டோ உயரமானவர், மெல்லியவர் மற்றும் முகத்தில் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு "தேவதை" என்று அழைக்கப்பட்டார், அதே நேரத்தில் மனிதநேயமற்றவராக இருந்தார் (அவரது வலது கையால் - இடது கை! - அவர் ஒரு குதிரைக் குச்சியை நொறுக்க முடியும்).

லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றி பல முறை எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆனால் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் கருப்பொருள், ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் கலை மனிதர், இன்றும் பொருத்தமாக உள்ளது. இந்த வேலையின் நோக்கம் லியோனார்டோ டா வின்சியைப் பற்றி விரிவாகச் சொல்வதாகும். பின்வரும் பணிகளைத் தீர்ப்பதன் மூலம் இந்த இலக்கு அடையப்படுகிறது:

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கவனியுங்கள்;

அவரது வேலையின் முக்கிய காலங்களை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்;

அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை விவரிக்கவும்;

ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளராக அவரது செயல்பாடுகளைப் பற்றி சொல்லுங்கள்;

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கணிப்புகளுக்கு எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுங்கள்.

வேலையின் அமைப்பு பின்வருமாறு. இந்த வேலை மூன்று அத்தியாயங்கள் அல்லது ஐந்து பத்திகள், அறிமுகம், முடிவு, நூல் விளக்கப்படம் மற்றும் பின்னிணைப்புகளில் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொண்டுள்ளது.

முதல் அத்தியாயம் பெரிய புளோரண்டைனின் வாழ்க்கை வரலாறுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

இரண்டாவது அத்தியாயம் அவரது வேலையின் முக்கிய காலங்களை ஆராய்கிறது - ஆரம்ப, முதிர்ந்த மற்றும் தாமதமான. இது லியோனார்டோவின் "லா ஜியோகொண்டா (மோனாலிசா)" மற்றும் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" போன்ற தலைசிறந்த படைப்புகளை விவரிக்கிறது.

மூன்றாவது அத்தியாயம் லியோனார்டோ டா வின்சியின் அறிவியல் நடவடிக்கைகளை முழுமையாக விவரிக்கிறது. இயந்திரவியல் துறையில் டா வின்சியின் பணி மற்றும் அவரது பறக்கும் இயந்திரங்கள் மீது குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

முடிவில், வேலையின் தலைப்பில் முடிவுகள் எடுக்கப்படுகின்றன.

1. லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை பாதை

லியோனார்டோ டா வின்சி 1452 இல் பிறந்தார் மற்றும் 1519 இல் இறந்தார். வருங்கால மேதையின் தந்தை, பியரோ டா வின்சி, பணக்கார நோட்டரி மற்றும் நில உரிமையாளர் ஆவார் பிரபலமான நபர்புளோரன்சில், ஆனால் அம்மா கேத்தரின் ஒரு எளிய விவசாயி, ஒரு செல்வாக்கு மிக்க இறைவனின் விரைவான விருப்பம். IN அதிகாரப்பூர்வ குடும்பம்பியரோட்டுக்கு குழந்தைகள் இல்லை, எனவே 4-5 வயது சிறுவன் தனது தந்தை மற்றும் மாற்றாந்தாய் ஆகியோருடன் வளர்க்கப்பட்டார், அதே நேரத்தில் அவரது தாயார் வழக்கம்போல, ஒரு விவசாயிக்கு வரதட்சணையாக அவரை வழங்க விரைந்தார். அழகான பையன், அவனது அசாதாரண புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அன்பான குணத்தால் வேறுபடுகிறான், உடனடியாக அவன் தந்தையின் வீட்டில் ஒரு பொதுவான அன்பானவனாகவும் பிடித்தவனாகவும் ஆனான். லியோனார்டோவின் முதல் இரண்டு மாற்றாந்தாய் குழந்தைகள் இல்லாதது இதற்கு ஒரு காரணமாக இருந்தது. பியரோட்டின் மூன்றாவது மனைவி மார்கரிட்டா, லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற சித்திக்கு ஏற்கனவே 24 வயதாக இருந்தபோது அவரது தந்தையின் வீட்டிற்குள் நுழைந்தார். அவரது மூன்றாவது மனைவியான செனோர் பியரோட்டுக்கு ஒன்பது மகன்களும் இரண்டு மகள்களும் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் யாரும் "மனம் அல்லது வாளால்" பிரகாசிக்கவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி பரந்த அறிவைக் கொண்டிருப்பதோடு, அறிவியலின் அடிப்படைகளைக் கொண்டிருப்பதால், அவர் மிகவும் மாறக்கூடியவராகவும், சுறுசுறுப்பாகவும் இல்லாவிட்டால் பெரும் நன்மைகளை அடைந்திருப்பார். உண்மையில், அவர் பல பாடங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார், ஆனால், தொடங்கி, பின்னர் அவற்றைக் கைவிட்டார். எனவே, அவர் அதில் ஈடுபட்ட சில மாதங்களில் கணிதத்தில், அவர் முன்னேறியது, அவர் படித்த ஆசிரியரின் முன் எல்லா வகையான சந்தேகங்களையும் சிரமங்களையும் தொடர்ந்து முன்வைத்தார், அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவரை குழப்பினார். அவர் இசை அறிவியலைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு சில முயற்சிகளைச் செலவிட்டார், ஆனால் விரைவில் லைர் வாசிக்க மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடிவு செய்தார். ஒரு நபராக, இயற்கையால் உன்னதமான ஆவி மற்றும் அழகைக் கொண்டவர், அவர் தெய்வீகமாகப் பாடினார், அவளுடைய துணையை மேம்படுத்தினார். ஆனாலும், அவரின் மாறுபட்ட தொழில்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் வரைதல் மற்றும் மாடலிங்கை கைவிடவில்லை, மற்றவர்களை விட அவரது கற்பனையை ஈர்த்த விஷயங்கள்.

1466 ஆம் ஆண்டில், 14 வயதில், லியோனார்டோ டா வின்சி வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் பயிலுனராக நுழைந்தார். இது இந்த வழியில் நடந்தது: செர் பியரோ - லியோனார்டோவின் தந்தை ஒருநாள் அவரது பல வரைபடங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவருடைய சிறந்த நண்பராக இருந்த ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் அழைத்துச் சென்றார், மேலும் லியோனார்டோ வரைதல் எடுப்பதன் மூலம் ஏதேனும் வெற்றியை அடைய முடியுமா என்று அவரிடம் வலியுறுத்தினார். புதிய லியோனார்டோவின் வரைபடங்களில் அவர் கண்ட மகத்தான சாய்வுகளால், ஆண்ட்ரியா செர் பியரோட்டை இந்த தொழிலுக்கு அர்ப்பணிப்பதற்கான தனது முடிவை ஆதரித்தார் மற்றும் லியோனார்டோ தனது பட்டறையில் நுழைய வேண்டும் என்று உடனடியாக அவருடன் ஒப்புக்கொண்டார், லியோனார்டோ விருப்பத்துடன் மேலும் செய்யத் தொடங்கினார் உடற்பயிற்சி ஒரு பகுதியில் மட்டுமல்ல, வரைதல் உள்ளடக்கிய அனைத்திலும். இந்த நேரத்தில், அவர் சிற்பத்திலும், களிமண்ணிலிருந்து சிரிக்கும் பெண்களின் பல தலைகளைச் செதுக்கினார், மற்றும் கட்டிடக்கலை, பல திட்டங்கள் மற்றும் பல்வேறு வகையான பல்வேறு கட்டிடங்களை வரைந்தார். பிசாவை புளோரன்ஸ் உடன் இணைக்கும் கால்வாயில் அர்னோ ஆற்றை எப்படி திசை திருப்புவது என்ற கேள்வியை இளைஞனாக இருந்தபோது விவாதித்த முதல் நபர் இவர்தான். அவர் தண்ணீரின் சக்தியால் இயக்கக்கூடிய ஆலைகள், உணர்ந்த இயந்திரங்கள் மற்றும் பிற இயந்திரங்களின் வரைபடங்களையும் செய்தார்.

வெரோச்சியோவின் ஓவியத்தில்: "கடவுளின் ஞானஸ்நானம்", தேவதைகளில் ஒருவர் லியோனார்டோ டா வின்சியால் வரையப்பட்டது; வசரியால் பரப்பப்பட்ட புராணத்தின் படி, பழைய மாஸ்டர், தனது மாணவரின் வேலையால் தன்னை மிஞ்சியதாகக் கண்டு, ஓவியத்தை கைவிட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. எப்படியிருந்தாலும், சுமார் 1472 இல், அப்போது இருபது வயதுடைய லியோனார்டோ, வெரோச்சியோவின் பட்டறையை விட்டு வெளியேறி சுதந்திரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி அழகானவர், அழகாக கட்டப்பட்டவர், மிகப்பெரிய உடல் வலிமை பெற்றவர், நைட்ஹூட், குதிரை சவாரி, நடனம், ஃபென்சிங் போன்ற கலைகளை நன்கு அறிந்திருந்தார். அவர் விலங்குகளை மிகவும் விரும்பினார் - குறிப்பாக குதிரைகள். பறவைகள் வர்த்தகம் செய்யப்படும் இடங்களைக் கடந்து, அவர் என் சொந்த கைகளால்அவர் அவர்களை கூண்டிலிருந்து வெளியே அழைத்துச் சென்று, விற்பனையாளருக்கு அவர்கள் கேட்ட விலையை கொடுத்து, அவர்களை விடுவித்து, இழந்த சுதந்திரத்திற்குத் திரும்பினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சியைப் பற்றி பல புராணங்களும் மரபுகளும் உள்ளன. ஒருமுறை, வின்சியின் செர் பியரோ தனது எஸ்டேட்டில் இருந்தபோது, ​​அவரது விவசாயி ஒருவர், எஜமானரின் நிலத்தில் வெட்டப்பட்ட ஒரு அத்தி மரத்திலிருந்து தனது சொந்த கைகளால் ஒரு வட்டக் கவசத்தை செதுக்கியவர், அவரை வண்ணம் தீட்டச் சொன்னார் என்று கூறப்படுகிறது. புளோரன்சில் அவருக்கு இந்த கவசம். அவர் மிகவும் விருப்பத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார், ஏனெனில் இந்த விவசாயி மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த பறவைக்காரர் மற்றும் மீன் பிடிக்கும் இடங்களை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் செர் பியரோட் தனது சேவைகளை வேட்டை மற்றும் மீன்பிடியில் விரிவாக பயன்படுத்தினார். அதனால், கேடயத்தை புளோரன்ஸுக்கு எடுத்துச் சென்றார், ஆனால் லியோனார்டோ எங்கிருந்து வந்தார் என்று சொல்லாமல், செர் பியரோட் அவரிடம் ஏதாவது எழுதச் சொன்னார். லியோனார்டோ, ஒரு நாள் இந்த கவசம் அவரது கைகளில் விழுந்தபோது, ​​கவசம் வளைந்து, மோசமாக பதப்படுத்தப்பட்டு, முன்கூட்டியே இல்லாமல் இருப்பதைக் கண்டதும், அவர் அதை நெருப்பின் மீது நேராக்கி, டர்னருக்கு கொடுத்தார், வளைந்து மற்றும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் அதை மென்மையாகவும் சமமாகவும் செய்தார் , பின்னர், இடது கை மற்றும் அதை தனது சொந்த வழியில் செயல்படுத்திய அவர், அதில் என்ன எழுதுவது என்று யோசிக்கத் தொடங்கினார், அது குறுக்கே வந்த அனைவரையும் பயமுறுத்துகிறது, இது ஒரு முறை மெதுசாவின் தலைவரின் அதே தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த நோக்கத்திற்காக, லியோனார்டோ ஒரு அறையில் நுழைந்தார், அதில் அவரைத் தவிர யாரும் நுழையவில்லை, பல்வேறு பல்லிகள், கிரிக்கெட்டுகள், பாம்புகள், பட்டாம்பூச்சிகள், வெட்டுக்கிளிகள், வெளவால்கள் மற்றும் பிற விசித்திரமான ஒத்த உயிரினங்கள், அவற்றில் பல, அவற்றை வித்தியாசமாக இணைத்து, அவர் மிகவும் அருவருப்பான மற்றும் பயங்கரமான அசுரனை உருவாக்கினார், அது அதன் மூச்சுடன் விஷம் மற்றும் காற்றை பற்றவைத்தது. அவர் பாறையின் இருண்ட விரிசலில் இருந்து ஊர்ந்து செல்வதையும், திறந்த வாயில் இருந்து விஷத்தையும், கண்களில் இருந்து தீப்பொறியையும், மூக்கிலிருந்து புகையையும் வெளிப்படுத்துவதையும், அது மிகவும் அசாதாரணமானதாகவும், பயங்கரமானதாகவும் பயமாகவும் தோன்றியது. அவர் நீண்ட நேரம் வேலை செய்தார், இறந்த விலங்குகளிடமிருந்து அறையில் ஒரு கொடூரமான மற்றும் தாங்க முடியாத துர்நாற்றம் இருந்தது, இருப்பினும், லியோனார்டோ கலையின் மீது கொண்டிருந்த மிகுந்த அன்பின் காரணமாக அதை கவனிக்கவில்லை. விவசாயியோ அல்லது தந்தையோ கேட்காத இந்த வேலையை முடித்த பின்னர், லியோனார்டோ பிந்தையவரிடம், அவர் எப்போது வேண்டுமானாலும், கேடயத்தை அனுப்பலாம், ஏனெனில் அவர் தனது பங்கிற்கு தனது வேலையைச் செய்தார். ஒரு நாள் காலை செர் பியரோட் கேடயத்தின் பின்னால் தனது அறைக்குள் நுழைந்து கதவைத் தட்டியபோது, ​​லியோனார்டோ அதைத் திறந்தார், ஆனால் அவரை காத்திருக்கச் சொன்னார், அறைக்குத் திரும்பி, கேடயத்தை விரிவு மற்றும் வெளிச்சத்தில் வைத்தார், ஆனால் ஜன்னலை சரி செய்தார் அது ஒரு மெல்லிய விளக்கு கொடுத்தது. செர் பியரோட், இதைப் பற்றி யோசிக்க கூட இல்லை, முதல் பார்வையில் ஆச்சரியத்தில் இருந்து அதிர்ந்தார், இது அதே கவசம் என்று நம்பவில்லை, மேலும் அவர் பார்த்த படம் ஓவியம் என்று அவர் நம்பினார், மேலும் அவர் பின்வாங்கியபோது, ​​லியோனார்டோ அவருக்கு ஆதரவாக, அவர் கூறினார்: "இந்த வேலை எதற்காக செய்யப்பட்டது. எனவே அதை எடுத்து திருப்பி கொடுங்கள், இது கலைப் படைப்புகளிலிருந்து எதிர்பார்க்கப்படும் செயல். "இந்த விஷயம் பியரோட்டுக்கு அற்புதமாகத் தோன்றியது, மேலும் அவர் லியோனார்டோவின் தைரியமான வார்த்தைகளுக்கு மிகப் பெரிய பாராட்டுக்கு தகுதியானவர். பின்னர், கடைக்காரரிடமிருந்து மெதுவாக வாங்குவது அம்புக்குறியால் துளைக்கப்பட்ட இதயம் எழுதப்பட்ட மற்றொரு கவசம், அவர் அதை ஒரு விவசாயிக்கு கொடுத்தார், அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு நன்றியுள்ளவராக இருந்தார். பின்னர், புளோரன்சில் உள்ள செர் பியரோட் லியோனார்டோ வரைந்த கவசத்தை சில வணிகர்களுக்கு நூறு டுகட்டுகளுக்கு ரகசியமாக விற்றார், விரைவில் கவசம் மிலனின் கைகளில் டியூக்கிற்கு விழுந்தது, அதே வணிகர்கள் அதை முந்நூறு டுகட்களுக்கு மறுவிற்பனை செய்தனர்.

1480 இல், லியோனார்டோ மிலனுக்கு ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் மேம்பாட்டாளராகவும் டியூக் லூயிஸ் ஸ்ஃபோர்சாவின் நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார். இருப்பினும், மிலனில் கலை அகாடமியை நிறுவுவது அவருக்கு ஒப்படைக்கப்பட்டது. இந்த அகாடமியில் கற்பிப்பதற்காக, லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியம், ஒளி, நிழல்கள், இயக்கம், கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை, மனித உடலின் அசைவுகள் மற்றும் மனித உடலின் விகிதங்கள் பற்றிய கட்டுரைகளைத் தொகுத்தார்.

ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக, லியோனார்டோ குறிப்பாக மிலனில் கட்டிடங்களைக் கட்டினார், மேலும் பல கட்டடக்கலைத் திட்டங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை இயற்றினார், குறிப்பாக உடற்கூறியல், கணிதம், முன்னோக்கு, இயக்கவியல் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டார்; புளோரன்ஸ் மற்றும் பிசாவை கால்வாய் மூலம் இணைக்கும் திட்டம் போன்ற விரிவான திட்டங்களை அவர் விட்டுவிட்டார்; புளோரன்சில் உள்ள எஸ். ஜியோவானியின் புராதன ஞானஸ்நானத்தை அதன் கீழ் அஸ்திவாரத்தை உயர்த்துவதற்காக இந்த திட்டம் மிகவும் கம்பீரமான தோற்றத்தை அளிக்கும் திட்டமாக இருந்தது. ஒரு நபரின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்வுகளின் வெளிப்பாடுகளைப் படிப்பதற்காக. அவர் அதிக மக்கள் தொகை கொண்ட இடங்களைப் பார்வையிட்டார் மனித செயல்பாடு, மற்றும் அவருக்கு குறுக்கே வந்த அனைத்தையும் ஆல்பத்தில் நுழைத்தார்; அவர் குற்றவாளிகளை தூக்கிலிடப்பட்ட இடத்திற்குச் சென்றார், வேதனை மற்றும் தீவிர விரக்தியின் வெளிப்பாட்டை அவரது நினைவில் பிடித்தார்; அவர் விவசாயிகளை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார், அவர்களிடம் அவர் மிகவும் வேடிக்கையான விஷயங்களைச் சொன்னார், அவர்களின் முகத்தில் அவர்களின் நகைச்சுவை வெளிப்பாட்டைப் படிக்க விரும்பினார். அத்தகைய யதார்த்தத்துடன், லியோனார்டோ அதே நேரத்தில் மிக உயர்ந்த ஆழமான அகநிலை உணர்வு, ஒரு மென்மையான, ஓரளவு உணர்வுப்பூர்வமான கனவைக் கொண்டிருந்தார். அவரது சில படைப்புகளில், ஒன்று அல்லது மற்றொரு உறுப்பு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, ஆனால் முக்கிய, சிறந்த, படைப்புகளில், இரண்டு கூறுகளும் அழகான இணக்கத்துடன் சமநிலையில் உள்ளன, அதனால், ஒரு அற்புதமான வடிவமைப்பு மற்றும் அழகு உணர்வுக்கு நன்றி, அவர்கள் அந்த உயர் மட்டத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளனர் அவருக்குப் பின்னால் உள்ள முதல் இடங்களில் ஒன்று நிச்சயமாக வலுவூட்டுகிறது. சமீபத்திய கலையின் சிறந்த எஜமானர்களிடையே.

லியோனார்டோ நிறைய தொடங்கினார், ஆனால் எதையும் முடிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவரால் கருத்தரிக்கப்பட்ட விஷயங்களில், கை கலை முழுமையை அடைய முடியவில்லை என்று அவருக்குத் தோன்றியது, ஏனெனில் அவரது வடிவமைப்பில் அவர் தனக்கு பல்வேறு சிரமங்களை உருவாக்கினார், மிகவும் நுட்பமான மற்றும் ஆச்சரியமான மிகவும் திறமையான கைகள் கூட எந்த சூழ்நிலையிலும் வெளிப்படுத்த முடியாது.

லூயிஸ் ஸ்ஃபோர்ஸா சார்பாக டா வின்சியால் செயல்படுத்தப்பட்ட நிறுவனங்களில், மிகப்பெரியது குதிரையேற்ற சிலைவெண்கலத்தில் நடித்த ஃபிரான்செஸ்கா ஸ்ஃபோர்ஸாவின் நினைவாக. இந்த நினைவுச்சின்னத்தின் முதல் மாதிரி தற்செயலாக விபத்துக்குள்ளானது. லியோனார்டோ டா வின்சி இன்னொருவரைச் செதுக்கினார், ஆனால் பணம் இல்லாததால் சிலை போடப்படவில்லை. 1499 இல் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மிலனைக் கைப்பற்றியபோது, ​​இந்த மாதிரி காஸ்கன் வில்லாளர்களுக்கு இலக்காக இருந்தது. மிலனில், லியோனார்டோ பிரபலமான "கடைசி இரவு உணவை" உருவாக்கினார்.

1499 இல் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் மிலனில் இருந்து லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸா வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, லியோனார்டோ வெனிஸுக்குச் சென்றார், வழியில் மாண்டுவாவைப் பார்வையிட்டார், அங்கு அவர் தற்காப்பு கட்டமைப்புகளின் கட்டுமானத்தில் பங்கேற்றார், பின்னர் புளோரன்ஸ் திரும்பினார்; அவர் கணிதத்தில் மிகவும் உள்வாங்கப்பட்டார் என்று தெரிவிக்கப்படுகிறது, அவர் ஒரு தூரிகையை எடுப்பது பற்றி யோசிக்க விரும்பவில்லை. பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக லியோனார்டோ தொடர்ந்து நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்கு நகர்ந்தார், ரோமக்னாவில் உள்ள புகழ்பெற்ற சிசேர் போர்கியாவில் பணிபுரிந்தார், பியோம்பினோவுக்கு பாதுகாப்பு (ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை) வடிவமைத்தார். புளோரன்சில், அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் ஒரு போட்டிக்குள் நுழைந்தார்; இந்த போட்டி இரண்டு கலைஞர்கள் பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவுக்காக (பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவுக்காக) எழுதிய பெரிய போர் இசையமைப்பில் உருவாக்கப்பட்டது. பின்னர் லியோனார்டோ இரண்டாவது குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கினார், இது முதல்தைப் போல ஒருபோதும் உருவாக்கப்படவில்லை. இத்தனை வருடங்களாக, ஓவியம், உடற்கூறியல், கணிதம் மற்றும் பறவைகளின் விமானம் போன்ற கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை போன்ற பல்வேறு பாடங்களைப் பற்றிய பல்வேறு கருத்துக்களை அவர் தனது குறிப்பேடுகளில் தொடர்ந்து நிரப்பினார். ஆனால் 1513 இல், 1499 இல் இருந்ததைப் போல, அவரது ஆதரவாளர்கள் மிலனில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர்.

லியோனார்டோ ரோம் சென்றார், அங்கு அவர் மெடிசியின் அனுசரணையில் மூன்று ஆண்டுகள் கழித்தார். உடற்கூறியல் ஆராய்ச்சிக்கான பொருள் பற்றாக்குறையால் மிகுந்த மன உளைச்சலுக்கு ஆளான லியோனார்டோ, எதற்கும் வழிவகுக்காத சோதனைகள் மற்றும் யோசனைகளில் தடுமாறினார்.

பிரெஞ்சுக்காரர்கள், முதலில் லூயிஸ் XII மற்றும் பின்னர் பிரான்சிஸ் I, இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் படைப்புகளைப் பாராட்டினர், குறிப்பாக லியோனார்டோவின் கடைசி விருந்து. ஆகையால், 1516 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோவின் பல்வேறு திறமைகளை நன்கு அறிந்த பிரான்சிஸ் I, அவரை லோயர் பள்ளத்தாக்கில் உள்ள அம்பாய்ஸ் கோட்டையில் அமைந்திருந்த நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்ததில் ஆச்சரியமில்லை. லியோனார்டோ ஒரு புதிய அரச அரண்மனைக்கான ஹைட்ராலிக் திட்டங்கள் மற்றும் திட்டங்களில் பணிபுரிந்த போதிலும், சிற்பி பென்வெனுடோ செல்லினியின் எழுத்துக்களில் இருந்து அவரது முக்கிய தொழில் நீதிமன்ற முனிவர் மற்றும் ஆலோசகரின் கoraryரவ நிலை என்பது தெளிவாகிறது. மே 2, 1519 அன்று, லியோனார்டோ மன்னர் பிரான்சிஸ் I இன் கைகளில் இறந்தார், கடவுள் மற்றும் மக்களிடம் மன்னிப்பு கேட்டார், "அவர் கலைக்காக எல்லாவற்றையும் செய்யவில்லை". இவ்வாறு, மறுமலர்ச்சியின் சிறந்த இத்தாலிய ஓவியர் - லியோனார்ட் டா வின்சியின் சுருக்கமான சுயசரிதையை நாங்கள் ஆராய்ந்தோம். அடுத்த அத்தியாயம் லியோனார்ட் டா வின்சியின் ஓவியரைப் பற்றி ஆராயும்.

2. லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்பாற்றல்

2.1 லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியத்தின் முக்கிய காலங்கள்

சிறந்த இத்தாலிய ஓவியரின் வேலையை ஆரம்ப, முதிர்ந்த மற்றும் தாமதமான காலங்களாக பிரிக்கலாம். .

முதல் தேதியிட்ட வேலை (1473, உஃபிஸி) ஒரு பள்ளத்தாக்கில் இருந்து பார்த்த ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கின் ஒரு சிறிய ஓவியம்; ஒரு பக்கத்தில் கோட்டையும் மறுபுறம் மரத்தாலான மலைப்பகுதியும் உள்ளது. பேனாவின் விரைவான அடியால் செய்யப்பட்ட இந்த ஓவியம், வளிமண்டல நிகழ்வுகளில் கலைஞரின் நிலையான ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது, அதைப் பற்றி அவர் பின்னர் தனது குறிப்புகளில் அதிகம் எழுதினார். 1460 களில் ஃப்ளோரன்டைன் கலைக்கு ஒரு பொதுவான நுட்பமாக வெள்ள நிலப்பரப்பைக் கண்டும் காணாத ஒரு உயரமான இடத்திலிருந்து சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு நிலப்பரப்பு (இது எப்போதும் ஓவியங்களுக்கு பின்னணியாக மட்டுமே செயல்படுகிறது). சுயவிவரத்தில் ஒரு பழங்கால வீரரின் வெள்ளி பென்சில் வரைதல் (1470 களின் மத்தியில், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) லியோனார்டோவின் முழு முதிர்ச்சியை ஒரு வரைவாளராக நிரூபிக்கிறது; இது பலவீனமான, மந்தமான மற்றும் பதட்டமான, மீள் கோடுகள் மற்றும் கவனத்தை வெளிச்சம் மற்றும் நிழலால் படிப்படியாக வடிவமைக்கப்பட்ட மேற்பரப்புகளுடன் திறமையாக ஒருங்கிணைக்கிறது, இது ஒரு உயிரோட்டமான, நடுங்கும் படத்தை உருவாக்குகிறது.

தேதியிடப்படாத ஓவியம் தி அறிவிப்பு (1470 களின் நடுப்பகுதியில், உஃபிஸி) 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே லியோனார்டோவுக்குக் காரணம்; லியோனார்டோ மற்றும் வெரோச்சியோ இடையேயான ஒத்துழைப்பு என்று கருதுவது மிகவும் சரியாக இருக்கும். அதில் பல பலவீனமான புள்ளிகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, கட்டிடத்தின் இடதுபுறத்தில் மிகவும் கூர்மையான முன்னோக்கு குறைப்பு அல்லது கன்னியின் உருவம் மற்றும் இசை நிலைப்பாட்டின் முன்னோக்கு அளவிலான விகிதத்தில் மோசமாக உருவாக்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், மீதமுள்ளவை, குறிப்பாக நுட்பமான மற்றும் மென்மையான மாடலிங், அதே போல் பின்னணியில் ஒரு மலை தெளிவில்லாமல் சூழ்ந்திருக்கும் பனிமூட்டமான நிலப்பரப்பின் விளக்கத்தில், ஓவியம் லியோனார்டோவின் கைக்கு சொந்தமானது; இது அவரது பிற்காலப் பணியின் ஆய்விலிருந்து ஊகிக்கப்படலாம். தொகுப்பு யோசனை அவருக்கு சொந்தமானதா என்ற கேள்வி திறந்தே உள்ளது. அவரது சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில், வண்ணங்கள் கலைஞரின் பிற்கால படைப்புகளின் நிறத்தை எதிர்பார்க்கின்றன.

வெரோச்சியோவின் ஓவியம் "தி பாப்டிசம்" (உஃபிஸி) கூட தேதியிடப்படவில்லை, இருப்பினும் இது 1470 களின் முதல் பாதியில் வைக்கப்படலாம். முதல் அத்தியாயத்தில் குறிப்பிட்டபடி, லியோனார்டோவின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவரான ஜார்ஜியோ வசாரி, இரண்டு தேவதைகளின் இடது உருவத்தை தான் வரைந்ததாகக் கூறுகிறார். தேவதையின் தலை ஒளி மற்றும் நிழலுடன் மென்மையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேற்பரப்பு அமைப்பை மென்மையாகவும் கவனமாகவும் சித்தரிக்கிறது, இது வலதுபுறத்தில் உள்ள தேவதையின் நேரியல் விளக்கத்திலிருந்து வேறுபடுகிறது. இந்த ஓவியத்தில் லியோனார்டோவின் ஈடுபாடு ஒரு நதியை சித்தரிக்கும் மூடுபனி நிலப்பரப்பிற்கும், எண்ணெயில் வரையப்பட்ட கிறிஸ்துவின் உருவத்தின் சில பகுதிகளுக்கும் நீட்டப்பட்டதாக தெரிகிறது, இருப்பினும் ஓவியத்தின் மற்ற பகுதிகளில் டெம்பரா பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நுட்பத்தில் உள்ள வேறுபாடு, வெரோச்சியோ முடிக்காத ஓவியத்தை லியோனார்டோ முடித்திருக்கலாம் என்று கூறுகிறது; அதே நேரத்தில் கலைஞர்கள் வேலை செய்திருக்க வாய்ப்பில்லை.

ஜினேவ்ரா டீ பென்சியின் உருவப்படம் (சுமார் 1478, வாஷிங்டன், நேஷனல் கேலரி) லியோனார்டோவின் முதல் ஓவியம் அவரால் வரையப்பட்டது. பலகை கீழே இருந்து சுமார் 20 செமீ வெட்டப்பட்டுள்ளது, அதனால் அந்த இளம் பெண்ணின் குறுக்கு கைகள் மறைந்துவிட்டன (இந்த ஓவியத்தின் எஞ்சியிருக்கும் சாயல்களுடன் ஒப்பிடுகையில் இது அறியப்படுகிறது). இந்த உருவப்படத்தில், லியோனார்டோ ஊடுருவ முயலவில்லை உள் உலகம்எவ்வாறாயினும், மாதிரிகள், மென்மையான, கிட்டத்தட்ட ஒரே வண்ணமுடைய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மாடலிங்கின் சிறந்த உடைமையின் நிரூபணமாக, இந்த படம் பொருந்தாது. பின்னால் இருந்து, ஒரு ஜூனிபரின் கிளைகள் (இத்தாலிய மொழியில் - ஜினேவ்ரா) மற்றும் ஈரமான மூடுபனியால் மூடப்பட்ட நிலப்பரப்பு தெரியும்.

ஜினேவ்ரா டீ பென்சி மற்றும் மடோனா பெனாய்ட் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஹெர்மிடேஜ்) ஆகியோரின் உருவப்படம், மடோனா மற்றும் குழந்தைகளின் தொடர்ச்சியான சிறிய ஓவியங்களின் முன்னால், அநேகமாக புளோரன்சில் முடிக்கப்பட்ட கடைசி ஓவியங்கள். முடிக்கப்படாத செயின்ட் ஜெரோம், மேஜியின் வணக்கத்திற்கு மிக நெருக்கமான பாணியில், சுமார் 1480 ஆம் ஆண்டிலும் தேதியிடப்படலாம். இந்த ஓவியங்கள் ஒரே நேரத்தில் இராணுவ வழிமுறைகளின் எஞ்சியிருக்கும் முதல் ஓவியங்கள் ஆகும். ஒரு கலைஞரின் கல்வியைப் பெற்றிருந்தாலும், ஒரு இராணுவப் பொறியியலாளராக முயன்று, லியோனார்டோ மேஜியை வணங்குவதற்கான வேலையை விட்டுவிட்டு, புதிய சவால்களையும் மிலனில் ஒரு புதிய வாழ்க்கையையும் தேடி விரைந்தார், அங்கு அவரது முதிர்ந்த காலம் தொடங்கியது.

லியோனார்டோ ஒரு பொறியியலாளர் என்ற நம்பிக்கையில் மிலனுக்குச் சென்ற போதிலும், 1483 இல் அவர் பெற்ற முதல் ஆர்டர் மாசற்ற மாளிகையின் சேப்பலுக்கான பலிபீடத்தின் ஒரு பகுதியை தயாரித்தது - கிரோட்டோவில் மடோனா (லூவ்ரே; பண்பு லியோனார்டோவின் தூரிகை லண்டன் நேஷனல் கேலரியிலிருந்து பிற்கால பதிப்பிற்கு சர்ச்சைக்குரியது). முழங்கால் மேரி கிறிஸ்து குழந்தையையும் சிறிய ஜான் பாப்டிஸ்டையும் பார்க்கிறார், அதே நேரத்தில் தேவதூதன் ஜானை சுட்டிக்காட்டி பார்வையாளரைப் பார்க்கிறார். புள்ளிவிவரங்கள் முன்புறத்தில் ஒரு முக்கோணத்தில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். பார்வையாளரிடமிருந்து புள்ளிவிவரங்கள் லேசான மூடுபனியால் பிரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, இது ஸ்ஃபுமாடோ என்று அழைக்கப்படுகிறது (வரையறைகளின் தெளிவின்மை மற்றும் தெளிவின்மை, மென்மையான நிழல்), இனிமேல் ஆகிறது பண்பு அம்சம்லியோனார்டோவின் ஓவியம் . அவர்களுக்குப் பின்னால், குகையின் அரை இருட்டில், மூடுபனியால் மூடப்பட்ட ஸ்டாலாக்டைட்டுகள் மற்றும் ஸ்டாலாக்மிட்டுகளையும் மெதுவாக ஓடும் நீரையும் காணலாம். நிலப்பரப்பு அற்புதமாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் ஓவியம் ஒரு அறிவியல் என்று லியோனார்டோ கூறியதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். வரைபடத்திலிருந்து பார்க்க முடியும், படத்துடன் ஒரே நேரத்தில், அவர் புவியியல் நிகழ்வுகளை கவனமாக அவதானித்ததை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது தாவரங்களின் சித்தரிப்பிற்கும் பொருந்தும்: அவற்றை ஒரு குறிப்பிட்ட இனத்துடன் அடையாளம் காண்பது மட்டுமல்லாமல், சூரியனை நோக்கித் திரும்பும் தாவரங்களின் சொத்து பற்றி லியோனார்டோவுக்குத் தெரியும்.

1480 களின் நடுப்பகுதியில், லியோனார்டோ லேடிக்கு ஒரு எர்மைன் (கிராகோவ் மியூசியம்) வரைந்தார், இது லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் விருப்பமான சிசிலியா காலரனியின் உருவப்படமாக இருக்கலாம். மிருகத்துடன் இருக்கும் பெண்ணின் உருவத்தின் வரையறைகள், கலவை முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் கோடுகளின் வளைவுகளால் கோடிட்டுக் காட்டப்படுகின்றன, மேலும் இது முடக்கப்பட்ட நிறங்கள் மற்றும் மென்மையான தோல் நிறத்துடன் இணைந்து, சரியான கருணை மற்றும் அழகின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. எர்மைனுடன் கூடிய பெண்ணின் அழகு, விசித்திரங்களின் கோரமான ஓவியங்களுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது, இதில் லியோனார்டோ முகத்தின் கட்டமைப்பில் உள்ள முரண்பாடுகளின் தீவிர அளவை ஆராய்ந்தார்.

மிலனில், லியோனார்டோ குறிப்புகளை எடுக்கத் தொடங்கினார்; 1490 இல் அவர் இரண்டு துறைகளில் கவனம் செலுத்தினார்: கட்டிடக்கலை மற்றும் உடற்கூறியல். அவர் மத்திய குவிமாடம் கோவிலின் வடிவமைப்பின் பல பதிப்புகளின் வரைபடங்களை உருவாக்கினார் (ஒரு சமபக்க குறுக்கு, அதன் மைய பகுதி ஒரு குவிமாடம் கொண்டு மூடப்பட்டுள்ளது) - ஆல்பெர்டி முன்பு பரிந்துரைத்த ஒரு வகை கட்டடக்கலை அமைப்பு, ஏனெனில் இது பழங்கால வகைகளில் ஒன்றை பிரதிபலிக்கிறது கோவில்கள் மற்றும் மிகவும் சரியான வடிவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு வட்டம். லியோனார்டோ முழு கட்டமைப்பின் திட்டத்தையும் முன்னோக்கு பார்வைகளையும் வரைந்தார், இதில் வெகுஜன விநியோகம் மற்றும் உள்ளமைவு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. உள்துறை இடம்... இந்த நேரத்தில், அவர் மண்டை ஓட்டை அகற்றி, ஒரு குறுக்கு வெட்டு செய்தார், முதல் முறையாக மண்டை ஓட்டின் சைனஸைத் திறந்தார். வரைபடங்களைச் சுற்றியுள்ள குறிப்புகள் அவர் முதன்மையாக மூளையின் இயல்பு மற்றும் கட்டமைப்பில் ஆர்வம் கொண்டிருந்ததைக் குறிக்கிறது. நிச்சயமாக, இந்த வரைபடங்கள் முற்றிலும் ஆராய்ச்சி நோக்கங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தன, ஆனால் அவை அவற்றின் அழகு மற்றும் கட்டிடக்கலைத் திட்டங்களின் ஓவியங்களுடன் ஒத்திருப்பதால் அவை இரண்டும் உட்புற இடத்தின் பாகங்களை பிரிக்கும் பகிர்வுகளை சித்தரிக்கின்றன.

இரண்டு சிறந்த ஓவியங்கள் "லா ஜியோகொண்டா (மோனாலிசா)" மற்றும் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதிர்ந்த காலத்தைச் சேர்ந்தது.

லியோனார்டோ பெண் உடலின் அமைப்பு, உடற்கூறியல் மற்றும் பிரசவத்தோடு தொடர்புடைய பிரச்சனைகள் பற்றிய ஆய்வில் மிகவும் மூழ்கியிருந்த நேரத்தில் மோனாலிசா உருவாக்கப்பட்டது, அவருடைய கலை மற்றும் அறிவியல் நலன்களை பிரிப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. இந்த ஆண்டுகளில், அவர் கருப்பையில் ஒரு மனித கருவை வரைந்தார் மற்றும் லெடாவின் ஓவியத்தின் கடைசி பதிப்பை உருவாக்கினார், காஸ்டர் மற்றும் பொலக்ஸ் பிறந்த புராண புராணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு, மரணமடைந்த பெண் லெடா மற்றும் ஜீயஸ் ஆகியோரின் இணைப்பிலிருந்து உருவம் எடுத்தார். ஒரு அன்னம். லியோனார்டோவுக்கு நிச்சயதார்த்தம் நடந்தது ஒப்பீட்டு உடற்கூறியல்மற்றும் அனைத்து கரிம வடிவங்களுக்கிடையிலான ஒப்புமைகளில் ஆர்வம் இருந்தது.

அனைத்து அறிவியல்களிலும், லியோனார்டோ உடற்கூறியல் மற்றும் இராணுவ அறிவியலில் அதிக ஆர்வம் கொண்டிருந்தார்.

லியோனார்டோவின் மிக முக்கியமான பொது ஒழுங்கும் போருடன் தொடர்புடையது. 1503 ஆம் ஆண்டில், நிக்கோலோ மச்சியாவெல்லியின் வற்புறுத்தலின் பேரில், புளோரன்சில் உள்ள பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவில் உள்ள கிராண்ட் கவுன்சிலின் மண்டபத்திற்கான அங்கியாரி போரை சித்தரிக்கும் தோராயமாக 6 முதல் 15 மீட்டர் அளவிற்கு ஒரு ஓவியத்தை அவர் பெற்றார். இந்த ஓவியத்துடன் கூடுதலாக, மைக்கேலேஞ்சலோவால் நியமிக்கப்பட்ட கச்சினஸ் போர் சித்தரிக்கப்பட வேண்டும்; இரண்டு அடுக்குகளும் புளோரன்ஸ் வீர வெற்றிகள். 1501 -ல் தொடங்கிய பதட்டமான போட்டியைத் தொடர இந்த ஆணையம் இரண்டு கலைஞர்களை அனுமதித்தது. இரண்டு ஓவியர்களும் விரைவில் ஃப்ளோரன்ஸ், லியோனார்டோவை மீண்டும் மிலன் மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவை விட்டு ரோம் சென்றனர். ஆயத்த பலகைகள் பிழைக்கவில்லை. லியோனார்டோவின் இசையமைப்பின் மையத்தில் (அவரது ஓவியங்கள் மற்றும் அந்த நேரத்தில் மத்தியப் பகுதியுடன் கூடிய பிரதிகள் தெரிந்தன) பேனருக்கான போருடன் ஒரு அத்தியாயம் இருந்தது, அங்கு குதிரை வீரர்கள் வாள்களுடன் கடுமையாக சண்டையிட்டனர், மற்றும் வீழ்ந்த வீரர்கள் அவர்களின் கால்களுக்குக் கீழே படுத்துக் கொண்டனர் குதிரைகள். மையத்தில் பேனருக்கான சண்டையுடன், கலவை மூன்று பகுதிகளாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்று மற்ற ஓவியங்கள் தெரிவிக்கின்றன. தெளிவான சான்றுகள் இல்லாததால், லியோனார்டோவின் ஓவியங்கள் மற்றும் அவரது குறிப்புகளின் துண்டுகள் அடிவானத்தில் மலைத்தொடர் கொண்ட ஒரு தட்டையான நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் போர் சித்தரிக்கப்பட்டதாகக் கூறுகின்றன.

தாமதமான காலம்லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புகள், முதலில், "மடோனா மற்றும் குழந்தை" மற்றும் செயின்ட். அண்ணா; முதல் முறையாக இந்த யோசனை புளோரன்சில் எழுந்தது. ஒருவேளை 1505 அட்டை உருவாக்கப்பட்டது (லண்டன், நேஷனல் கேலரி), மற்றும் 1508 அல்லது சிறிது நேரம் கழித்து - இப்போது லூவ்ரில் இருக்கும் ஒரு ஓவியம். மடோனா செயின்ட் மடியில் அமர்ந்திருக்கிறார். அண்ணா மற்றும் ஒரு ஆட்டுக்குட்டியை வைத்திருக்கும் கிறிஸ்து குழந்தைக்கு கைகளை நீட்டினார்; இலவச, வட்டமான வடிவங்கள், மென்மையான கோடுகளால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டு, ஒற்றை கலவையை உருவாக்குகின்றன.

ஜான் பாப்டிஸ்ட் (லூவ்ரே) பின்னணியின் அரை இருளிலிருந்து வெளிவரும் மென்மையான புன்னகை முகத்துடன் ஒரு மனிதனை சித்தரிக்கிறார்; அவர் கிறிஸ்துவின் வருகையைப் பற்றிய தீர்க்கதரிசனத்துடன் பார்வையாளரிடம் உரையாற்றுகிறார்.

வெள்ளம் (வின்ட்சர், ராயல் லைப்ரரி) பிற்கால தொடர் வரைபடங்கள் பேரழிவுகள், டன் நீரின் சக்தி, சூறாவளி காற்று, பாறைகள் மற்றும் மரங்கள், புயலின் சூறாவளியில் சில்லுகளாக மாறுவதை சித்தரிக்கிறது. குறிப்புகளில் வெள்ளம் பற்றிய பல பத்திகள் உள்ளன, அவற்றில் சில கவிதை, மற்றவை பரிதாபகரமாக விவரிக்கின்றன, மற்றவை அறிவியல் ஆராய்ச்சி, அவை ஒரு சுழலில் நீரின் சுழல் இயக்கம், அதன் சக்தி மற்றும் பாதை போன்ற பிரச்சனைகளை சமாளிக்கின்றன.

லியோனார்டோவுக்கு, கலை மற்றும் ஆராய்ச்சி நடவடிக்கைகள்உலகின் வெளிப்புறத் தோற்றத்தையும் உள் அமைப்பையும் கவனித்து சரிசெய்வதற்கான நிலையான விருப்பத்தின் நிரப்பு அம்சங்களாக இருந்தன. ஆராய்ச்சியால் கலையால் நிரப்பப்பட்ட விஞ்ஞானிகளில் அவர் முதன்மையானவர் என்று நிச்சயமாக வாதிடலாம்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் எஞ்சியிருக்கும் ஏறக்குறைய ஏழாயிரம் பக்கங்களில் கலை, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் பல்வேறு பிரச்சினைகள் குறித்த அவரது எண்ணங்கள் உள்ளன. இந்த பதிவுகள் பின்னர் "ஓவியம் பற்றிய சிகிச்சை" தொகுக்கப்பட்டது. குறிப்பாக, இது நேரியல் மற்றும் காற்று முன்னோக்கு ஆகிய இரண்டின் கோட்பாட்டையும் வெளிப்படுத்துகிறது. லியோனார்டோ எழுதுகிறார்: "... ஒரு கண்ணாடியை எடுத்து, அதில் ஒரு உயிருள்ள பொருளைப் பிரதிபலித்து, பிரதிபலித்த பொருளை உங்கள் படத்துடன் ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள் ... ஒரு விமானத்தில் நிகழ்த்தப்பட்ட படம் பொருள்களைக் காட்டுகிறது, அதனால் அவை குவிந்ததாகத் தெரிகிறது. மற்றும் ஒரு விமானத்தில் உள்ள கண்ணாடியும் அதையே உருவாக்குகிறது; படம் ஒரு மேற்பரப்பு, மற்றும் கண்ணாடி ஒன்றே; படம் உருவமற்றது, ஏனெனில் உருண்டையாகவும் வட்டமாகவும் இருப்பதை கைகளால் பிடிக்க முடியாது - அதே தான் கண்ணாடி; கண்ணாடி மற்றும் படம் நிழல் மற்றும் ஒளியால் சூழப்பட்ட பொருட்களின் படங்களைக் காட்டுகின்றன; இரண்டும் மேற்பரப்பின் மறுபுறத்தில் வெகு தொலைவில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. மற்றொரு பார்வை உள்ளது, நான் வான்வழி என்று அழைக்கிறேன், ஏனென்றால் காற்றில் மாற்றம் காரணமாக , வெவ்வேறு தூரங்களை வெவ்வேறு கட்டிடங்களுக்கு அடையாளம் காண முடியும், கீழே இருந்து ஒரு ஒற்றை (நேர்) கோடு வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. எவ்வளவு பின்னால் நகர்ந்தாலும், அதை இன்னும் நீலமாக்குங்கள் ... "

துரதிருஷ்டவசமாக, உணரப்பட்ட நிறத்தில் வெளிப்படையான மற்றும் ஒளிஊடுருவக்கூடிய ஊடகங்களின் செல்வாக்கு தொடர்பான பல அவதானிப்புகள் லியோனார்டோவில் சரியான உடல் மற்றும் கணித விளக்கத்தை இன்னும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. எவ்வாறாயினும், தூரத்தைப் பொறுத்து ஒளியின் தீவிரத்தை தீர்மானிக்க விஞ்ஞானி மேற்கொண்ட முதல் சோதனை முயற்சிகள், தொலைநோக்கு பார்வையின் விதிகளைப் படிப்பது, அவற்றில் நிவாரணம் பெறுவதற்கான ஒரு நிபந்தனை மதிப்புமிக்கது.

ஓவியம் பற்றிய ஒப்பந்தம் விகிதாச்சார தகவல்களையும் வழங்குகிறது. மறுமலர்ச்சியில், கணிதக் கருத்து - தங்க விகிதம்முக்கிய அழகியல் கொள்கையின் தரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சி அதை செக்ஷியோ ஆரியா என்று அழைத்தார். தங்க விகிதம்” பெரும்பகுதி, இந்த விகிதம் தோராயமாக 1.618 க்கு சமம்) மூக்கின் ஒரு பகுதி மற்றும் கன்னத்தின் கீழ் பகுதி உதடுகளின் மூலைகளுக்கும் கன்னத்தின் கீழ் பகுதிக்கும் இடையிலான தூரத்தைக் குறிக்கிறது, இந்த தூரம் தங்க விகிதத்திற்கு சமம். முன்னோர்கள். ”அவர் ஒரு வரைபடத்தை உருவாக்கினார், அதில் ஒரு நபரின் கைகள் பக்கமாக நீட்டப்பட்டிருப்பது அவரது உயரத்திற்கு சமமாக இருக்கும், இதன் விளைவாக ஒரு நபரின் உருவம் ஒரு சதுரம் மற்றும் ஒரு வட்டத்திற்கு பொருந்துகிறது.

2.2 மிகப் பெரிய படைப்புகள் - "லா ஜியோகொண்டா" மற்றும் "தி லாஸ்ட் சப்பர்"

2.2.1 "லா ஜியோகொண்டா"

மிலனில், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது வேலையைத் தொடங்கினார் புகழ்பெற்ற ஓவியம்"லா ஜியோகொண்டா (மோனாலிசா)". "லா ஜியோகொண்டா" வின் பின்னணி பின்வருமாறு.

பிரான்செஸ்கோ டி பார்டோலோமியோ டெல் ஜியோகாண்டோ தனது மூன்றாவது மனைவியான 24 வயதான மோனாலிசாவின் உருவப்படத்திற்காக சிறந்த கலைஞரை நியமித்தார். 97x53 செமீ அளவு கொண்ட ஓவியம் 1503 இல் முடிக்கப்பட்டு உடனடியாக பிரபலமானது. அதை எழுதினார் பெரிய கலைஞர்நான்கு ஆண்டுகள் (அவர் பொதுவாக நீண்ட காலமாக தனது படைப்புகளை உருவாக்கினார்). எழுதும் நேரத்தில் பல்வேறு கரைப்பான்களைப் பயன்படுத்துவதில் இதற்கான சான்றுகளைக் காணலாம். எனவே, மோனாலிசாவின் முகம், கைகளுக்கு மாறாக, விரிசல்களின் வலையமைப்பால் மூடப்பட்டிருக்கும். ஃபிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகாண்டோ, அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, இந்த படத்தை வாங்கவில்லை, லியோனார்டோ தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அதைப் பிரிக்கவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பிரான்ஸ் மன்னர் பிரான்சிஸ் I இன் அழைப்பின் பேரில் சிறந்த கலைஞர் பாரிஸில் கழித்தார். மே 2, 1519 அன்று அவர் இறந்த பிறகு, இந்த ஓவியம் ராஜாவால் வாங்கப்பட்டது.

அவரது தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கி, கலைஞர் பல ஓவிய ஓவியர்களுக்குத் தெரிந்த ஒரு ரகசியத்தைப் பயன்படுத்தினார்: கேன்வாஸின் செங்குத்து அச்சு இடது கண்ணின் மாணவர் வழியாக செல்கிறது, இது பார்வையாளரை உற்சாகப்படுத்த வேண்டும். உருவப்படம் (லூவ்ரேவில் அமைந்துள்ளது) லியோனார்டோ முன்பு கொண்டிருந்த வகையின் மேலும் வளர்ச்சியாகும்: இந்த மாதிரி இடுப்பு வரை சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, சிறிது திருப்பமாக, முகம் பார்வையாளரை நோக்கித் திரும்புகிறது, மடிந்த கைகள் கலவையை கீழே இருந்து கட்டுப்படுத்துகிறது . மோனாலிசாவின் ஆத்மார்த்தமான கைகள் அவள் முகத்தில் லேசான புன்னகையைப் போல அழகாகவும், மூடுபனி தூரத்தில் ஒரு பழமையான பாறை நிலப்பரப்பாகவும் இருக்கிறது.

லா ஜியோகொண்டா ஒரு மர்மமான, ஃபேம் ஃபாட்டேலின் உருவமாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் இந்த விளக்கம் 19 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது.

படம் பல்வேறு அனுமானங்களை எழுப்புகிறது. 1986 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க கலைஞரும் ஆராய்ச்சியாளருமான லில்லியன் ஸ்வார்ட்ஸ் மோனாலிசாவின் படத்தை லியோனார்டோவின் சுய உருவப்படத்துடன் ஒப்பிட்டார். சுய-உருவப்படத்தின் தலைகீழ் படத்தைப் பயன்படுத்தி, அவர் ஒரு கணினியைப் பயன்படுத்தி ஓவியங்களை அதே அளவில் அளக்கச் செய்தார், இதனால் மாணவர்களுக்கிடையேயான தூரம் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது. இந்த பதிப்பு மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாகத் தோன்றினாலும், அதே நேரத்தில் அவள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைப் பெற்றாள் என்று நம்பப்படுகிறது.

கலைஞர் தனது ஓவியத்தில், குறிப்பாக லா ஜியோகொண்டாவின் புகழ்பெற்ற புன்னகையில் எதையாவது குறியாக்கம் செய்தார் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. உதடுகள் மற்றும் கண்களின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கவனிக்கத்தக்க இயக்கம் வழக்கமான வட்டத்தில் பொருந்துகிறது, இது ரபேல், அல்லது மைக்கேலேஞ்சலோ அல்லது போடிசெல்லி - மறுமலர்ச்சியின் மற்ற மேதைகளின் ஓவியங்களில் இல்லை. "மடோனாஸின்" பின்னணி முறையே ஒன்று மற்றும் இரண்டு ஜன்னல்கள் கொண்ட இருண்ட சுவர். இந்த படங்களில் எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது: ஒரு தாய் தன் குழந்தையை அன்போடு பார்க்கிறாள்.

லியோனார்டோவுக்கு இந்த ஓவியம் ஸ்ஃபுமடோவைப் பயன்படுத்துவதில் மிகவும் கடினமான மற்றும் வெற்றிகரமான பயிற்சியாக இருக்கலாம், மேலும் ஓவியத்தின் பின்னணி புவியியல் துறையில் அவர் மேற்கொண்ட ஆராய்ச்சியின் விளைவாகும். சதி மதச்சார்பற்றதா அல்லது மதமா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், "பூமியின் எலும்புகளை" வெளிப்படுத்தும் ஒரு நிலப்பரப்பு லியோனார்டோவின் வேலையில் தொடர்ந்து எதிர்கொள்ளப்படுகிறது. கலைஞர் இயற்கையின் மர்மங்களை உள்ளடக்கியுள்ளார், இது பெரிய லியோனார்டோ டா வின்சியை மோனாலிசாவின் தோற்றத்தில் தொடர்ந்து துன்புறுத்தியது, ஒரு இருண்ட குகையின் ஆழத்திலிருந்து, எல்லா இடங்களிலும், இயக்கப்பட்டிருந்தது. இதை உறுதிப்படுத்தும் விதமாக - லியோனார்டோவின் வார்த்தைகள்: "என் பேராசை ஈர்ப்புக்குக் கீழ்ப்படிந்து, திறமையான இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட பல்வேறு மற்றும் விசித்திரமான வடிவங்களைக் காண விரும்பி, இருண்ட பாறைகளுக்கு மத்தியில் அலைந்து திரிந்து, நான் ஒரு பெரிய குகையின் நுழைவாயிலை நெருங்கினேன். நான் அவள் முன் நின்று, ஆச்சரியப்பட்டேன் ... அங்கு என்ன நடக்கிறது என்று பார்க்க நான் சாய்ந்தேன், ஆழத்தில், ஆனால் பெரிய இருள் என்னைத் தடுத்தது. அதனால் நான் சிறிது நேரம் இருந்தேன். திடீரென்று, இரண்டு உணர்வுகள் எனக்குள் எழுந்தன: பயம் மற்றும் ஆசை; ஒரு வலிமையான மற்றும் இருண்ட குகைக்கு பயம், ஏதாவது இருக்கிறதா என்று பார்க்கும் ஆசை. அதன் ஆழத்தில் அற்புதமான ஒன்று. "

2.2.2 "கடைசி விருந்து"

விண்வெளி, நேரியல் முன்னோக்கு மற்றும் ஓவியத்தில் பல்வேறு உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடு பற்றிய லியோனார்டோவின் பிரதிபலிப்புகள் மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் தொலைதூர சுவரில் ஒரு சோதனை நுட்பத்தில் வரையப்பட்ட ஃப்ரெஸ்கோ "தி லாஸ்ட் சப்பர்" உருவாக்கப்பட்டது. 1495-1497 இல்.

தி லாஸ்ட் சப்பர் தொடர்பாக, வாசரி லியோனார்டோவின் வாழ்க்கை கதையில் ஒரு வேடிக்கையான அத்தியாயத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார், இது கலைஞரின் வேலை மற்றும் அவரது முறையை சரியாக வகைப்படுத்துகிறது கூரிய நாக்கு... லியோனார்டோவின் மந்தநிலையால் அதிருப்தி அடைந்த மடத்தின் முந்தியவர் தனது வேலையை சீக்கிரம் முடிக்க வேண்டும் என்று வற்புறுத்தினார். "லியோனார்டோ ஒரு நாள் முழுவதும் சிந்தனையில் ஆழ்ந்து நிற்பதைப் பார்ப்பது அவருக்கு விசித்திரமாகத் தோன்றியது. அவர் தோட்டத்தில் வேலை செய்வதை நிறுத்தாதது போல, கலைஞர் தனது கைகளை விடக்கூடாது என்று அவர் விரும்பினார். இது மட்டும் அல்ல, அவர் டியூக்கிடம் புகார் செய்தார், அதனால் அவர் லியோனார்டோவை அனுப்பும்படி கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார், மேலும் ஒரு நுட்பமான முறையில் அவரை வேலைக்குச் செல்லும்படி கேட்டுக்கொண்டார், எல்லா வழிகளிலும் அவர் இதை வலியுறுத்தினார். முன்னதாக. " பொது கலை கருப்பொருள்களுடன் டியூக்கோடு ஒரு உரையாடலைத் தொடங்கிய லியோனார்டோ, அவர் ஓவியத்தை முடிப்பதற்கு நெருக்கமாக இருப்பதாகவும், அவர் வரைவதற்கு இரண்டு தலைகள் மட்டுமே இருப்பதாகவும் சுட்டிக்காட்டினார் - கிறிஸ்து மற்றும் துரோகி யூதாஸ். "அவர் இந்த கடைசித் தலையைப் பார்க்க விரும்புகிறார், ஆனால் இறுதியில், அவர் சிறப்பாக எதையும் காணவில்லை என்றால், அவர் மிகவும் முன்னதாக, மிகவும் ஊடுருவும் மற்றும் அநாகரீகமாக இந்த தலையைப் பயன்படுத்தத் தயாராக இருக்கிறார். இந்த கருத்து டியூக்கை மிகவும் மகிழ்வித்தது. அவர் சொன்னது ஆயிரம் மடங்கு சரியானது. இந்த வழியில், ஏழைகள் சங்கடத்திற்கு முன்பு தோட்டத்தில் வேலைக்குச் சென்றனர் மற்றும் லியோனார்டோவை தனியாக விட்டுவிட்டார், அவர் யூதாஸின் தலையை முடித்தார், இது துரோகம் மற்றும் மனிதாபிமானத்தின் உண்மையான உருவகமாக மாறியது. "

லியோனார்டோ மிலனீஸ் ஓவியத்தை கவனமாகவும் நீண்ட காலத்திற்கும் தயார் செய்தார். அவர் பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அதில் அவர் தனிப்பட்ட உருவங்களின் தோரணைகள் மற்றும் சைகைகளைப் படித்தார். "தி லாஸ்ட் சப்பர்" அதன் ஈர்ப்பு உள்ளடக்கத்தால் அல்ல, பார்வையாளருக்கு முன் ஒரு சிறந்த மனித நாடகம், பல்வேறு கதாபாத்திரங்களைக் காட்ட, ஒரு நபரின் ஆன்மீக உலகத்தை வெளிப்படுத்த மற்றும் அவரது அனுபவங்களை துல்லியமாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்கும் வாய்ப்பால் ஈர்த்தது. அவர் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" துரோகத்தின் ஒரு காட்சியாக உணர்ந்தார் மற்றும் இந்த பாரம்பரிய உருவத்தை வியத்தகு தொடக்கத்தில் அறிமுகப்படுத்தும் இலக்கை அவர் அமைத்தார், அதற்கு நன்றி அது முற்றிலும் புதிய உணர்ச்சி ஒலியைப் பெறும்.

கடைசி விருந்தின் யோசனையைப் பற்றி யோசித்து, லியோனார்டோ ஓவியங்களை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், இந்தக் காட்சியில் பங்கேற்பாளர்களின் தனிப்பட்ட செயல்களைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களையும் எழுதினார்: அவரது தோழரைப் பார்க்கிறார், மற்றவர் உள்ளங்கைகளைக் காட்டுகிறார், தோள்களை உயர்த்துகிறார் அவரது காதுகள் மற்றும் அவரது வாயால் ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்துகிறது ... ஒட்டுமொத்த அமைப்பையும் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். வரைபடங்களில் உள்ள போஸ்கள் மற்றும் சைகைகளைச் செம்மைப்படுத்தி, அவர் அனைத்து விதமான உருவங்களையும் உணர்ச்சிகளின் ஒரு சுழலில் சேர்த்துக் கொள்ளும் வெளிப்பாட்டு வடிவங்களைத் தேடினார். அப்போஸ்தலர்களின் உருவங்களில் வாழும் மக்களை அவர் பிடிக்க விரும்பினார், ஒவ்வொருவரும் நிகழ்வுக்கு அவரவர் வழியில் பதிலளித்தனர்.

கடைசி விருந்து லியோனார்டோவின் மிகவும் முதிர்ந்த மற்றும் முழுமையான வேலை. இந்த ஓவியத்தில், அவர் சித்தரித்த செயலின் முக்கிய போக்கை மறைக்கக்கூடிய அனைத்தையும் மாஸ்டர் தவிர்க்கிறார், அவர் ஒரு அரிய உறுதியான தொகுப்பு தீர்வை அடைகிறார். மையத்தில், அவர் கிறிஸ்துவின் உருவத்தை வைக்கிறார், கதவைத் திறப்பதன் மூலம் அதை முன்னிலைப்படுத்தினார். இசையமைப்பில் தனது இடத்தை மேலும் வலியுறுத்துவதற்காக அவர் வேண்டுமென்றே அப்போஸ்தலர்களை கிறிஸ்துவிடம் இருந்து நகர்த்துகிறார். இறுதியாக, அதே நோக்கத்திற்காக, அவர் அனைத்து முன்னோக்கு வரிகளையும் கிறிஸ்துவின் தலைக்கு நேர் மேலே ஒரு புள்ளியில் ஒன்றிணைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். லியோனார்டோ தனது மாணவர்களை நான்கு சமச்சீர் குழுக்களாகப் பிரிக்கிறார், வாழ்க்கை மற்றும் இயக்கம் நிறைந்தவர். அவர் அட்டவணையை சிறியதாகவும், ரெஃபெக்டரி சிக்கனமாகவும் எளிமையாகவும் ஆக்குகிறார். மகத்தான பிளாஸ்டிக் சக்தி கொண்ட புள்ளிவிவரங்கள் மீது பார்வையாளரின் கவனத்தை செலுத்த இது அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. இந்த அனைத்து நுட்பங்களிலும், ஆக்கபூர்வமான கருத்தின் ஆழமான நோக்கம் பிரதிபலிக்கிறது, இதில் எல்லாம் எடை போடப்பட்டு கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படுகிறது.

"கடைசி விருந்தில்" லியோனார்டோ தன்னை அமைத்துக் கொண்ட முக்கிய பணி, கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகளுக்கு மிகவும் சிக்கலான மன எதிர்வினைகளின் யதார்த்தமான பரிமாற்றமாகும்: "உங்களில் ஒருவர் என்னை காட்டிக் கொடுப்பார்." அப்போஸ்தலர்களின் உருவங்களில் முழுமையான மனித கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் மனோபாவங்களைக் கொடுத்து, லியோனார்டோ அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் கிறிஸ்து பேசிய வார்த்தைகளுக்கு அவரவர் வழியில் செயல்பட வைக்கிறார். முகங்கள் மற்றும் சைகைகளின் பன்முகத்தன்மையை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த நுட்பமான உளவியல் வேறுபாடு, குறிப்பாக லியோனார்டோவின் சமகாலத்தவர்களைத் தாக்கியது, குறிப்பாக அவரது ஓவியத்தை முந்தைய ஃப்ளோரண்டைன் படங்களுடன் அதே கருப்பொருளில் தடியோ காடி, ஆண்ட்ரியா டெல் காஸ்டாக்னோ, காசிமோ ரோஸெல்லி மற்றும் டொமினிகோ கிர்லாண்டியோ ஆகியோரால் ஒப்பிடும் போது. இந்த எல்லா எஜமானர்களிடமும், அப்போஸ்தலர்கள் அமைதியாக உட்கார்ந்து, கூடுதல் போன்ற, மேஜையில், நடக்கும் எல்லாவற்றிலும் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கிறார்கள். யூதாஸின் உளவியல் குணாதிசயத்திற்கு போதுமான ஆயுதங்கள் இல்லாததால், லியோனார்டோவின் முன்னோடிகள் அவரை அப்போஸ்தலர்களின் பொது குழுவிலிருந்து வேறுபடுத்தி, மேஜையின் முன் முற்றிலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட உருவத்தின் வடிவத்தில் வைத்தனர். இவ்வாறு, யூதாஸ் முழு சபையையும் ஒரு புறம்போக்கு மற்றும் வில்லனாக செயற்கையாக எதிர்த்தார். லியோனார்டோ இந்த பாரம்பரியத்தை தைரியமாக உடைக்கிறார். அவரது கலை மொழி, இது போன்ற முழுமையான வெளிப்புற விளைவுகளை நாடாத அளவுக்கு வளமானது. அவர் யூதாஸை மற்ற அனைத்து அப்போஸ்தலர்களுடனும் ஒரு குழுவாக இணைக்கிறார், ஆனால் கிறிஸ்துவின் பன்னிரண்டு சீடர்களிடையே கவனமுள்ள பார்வையாளர் அவரை உடனடியாக அடையாளம் காண அனுமதிக்கும் அம்சங்களை அவருக்கு வழங்குகிறார்.

ஒவ்வொரு மாணவரும் லியோனார்டோ தனித்தனியாக விளக்குகிறார். தண்ணீரில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, மேற்பரப்பில் மேலும் மேலும் வட்டங்களை உருவாக்கி, கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகள், இறந்த ம silenceனத்தில் விழுந்து, சபையில் மிகப்பெரிய இயக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, அதற்கு ஒரு நிமிடம் முன்பு முழு ஓய்வில் இருந்தது. அவரது இடது கையில் அமர்ந்திருக்கும் மூன்று அப்போஸ்தலர்கள் குறிப்பாக கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகளுக்கு மனக்கிளர்ச்சியுடன் பதிலளித்தனர். அவர்கள் ஒரு பிரிக்கமுடியாத குழுவை உருவாக்கி, ஒரே விருப்பம் மற்றும் ஒரு இயக்கத்தை ஊக்குவிக்கிறார்கள். கிறிஸ்துவிடம் குழப்பமான கேள்வியை எழுப்பிய இளம் பிலிப் தனது இருக்கையில் இருந்து குதித்தார், ஜேக்கப் பெரியவர் கோபத்துடன் கைகளை உயர்த்தி சிறிது பின்னால் சாய்ந்தார், தாமஸ் கையை உயர்த்தி, என்ன நடக்கிறது என்பதை அறிய முயன்றார். கிறிஸ்துவின் மறுபக்கத்தில் உள்ள குழு முற்றிலும் மாறுபட்ட ஆவியைக் கொண்டுள்ளது. கணிசமான இடைவெளியில் மத்திய உருவத்திலிருந்து பிரிக்கப்பட்ட, இது சைகைகளில் ஒப்பிடமுடியாத அதிக கட்டுப்பாட்டால் வேறுபடுகிறது. கூர்மையான திருப்பத்தில் பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்பட்ட யூதாஸ், வெள்ளி நாணயங்களின் பணப்பையை பிடித்துக் கொண்டு, கிறிஸ்துவைப் பார்த்து பயத்துடன் பார்க்கிறார்; அவரது நிழலான, அசிங்கமான, கடினமான தோற்றம் ஜானின் பிரகாசமான ஒளிரும் அழகிய முகத்துடன் மாறுபட்டது, அவர் மெதுவாக அவரது தோளில் தலையை இறக்கி, மேசையின் மீது அமைதியாக கைகளை மடித்தார். பீட்டரின் தலை யூதாஸுக்கும் ஜானுக்கும் இடையில் ஆப்பு வைக்கப்பட்டுள்ளது; ஜானின் மீது சாய்ந்து, அவரது இடது கையை தோளில் சாய்த்து, அவர் காதில் ஏதோ கிசுகிசுத்தார், அதே நேரத்தில் அவரது வலது கை தனது ஆசிரியரைப் பாதுகாக்க விரும்பும் வாளைப் பிடித்தது. பீட்டருக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்த மற்ற மூன்று அப்போஸ்தலர்கள் சுயவிவரத்தில் திருப்பி அனுப்பப்பட்டனர். கிறிஸ்துவை உற்று நோக்கினால், அவர்கள் அவரிடம் துரோகத்தின் குற்றவாளி பற்றி கேட்கத் தோன்றுகிறது. மேசையின் எதிர் முனையில் மூன்று நபர்களின் கடைசி குழு உள்ளது. கிறிஸ்துவை நோக்கி கைகளை நீட்டி, மத்தேயு கோபமாக வயதான ததேயுஸிடம் உரையாடுகிறார், அவரிடமிருந்து நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு விளக்கத்தைப் பெற விரும்புவது போல். இருப்பினும், பிந்தையவரின் குழப்பமான சைகை அவரும் இருட்டில் இருப்பதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

மேஜையின் விளிம்புகளில் இரு தீவிர உருவங்களையும் சுத்தமான சுயவிவரத்தில் லியோனார்டோ சித்தரித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மையத்திலிருந்து வரும் இயக்கத்தை அவர்கள் இருபுறமும் மூடி, ஒரு முதியவர் மற்றும் ஒரு இளைஞனின் உருவங்களைச் சேர்ந்த அதே பாத்திரத்தை இங்கே நிறைவேற்றுகிறார்கள், "மேஜியின் ஆராதனை" படத்தில் படத்தின் ஓரங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளனர். ஆனால் ஆரம்பகால புளோரண்டைன் சகாப்தத்தின் இந்த வேலையில் லியோனார்டோவின் உளவியல் வழிமுறைகள் பாரம்பரிய நிலைக்கு மேலே உயரவில்லை என்றால், தி லாஸ்ட் சப்பரில் அவர்கள் அத்தகைய முழுமையையும் ஆழத்தையும் அடைகிறார்கள், அதற்கு சமமாக எல்லாவற்றிலும் தேடுவது வீண் . இத்தாலிய கலை XV நூற்றாண்டு. கலையின் ஒரு புதிய வார்த்தையாக லியோனார்டோவின் "கடைசி விருந்து" யை உணர்ந்த எஜமானரின் சமகாலத்தவர்களால் இது சரியாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் ஓவியம் வரைதல் முறை மிகக் குறுகிய காலம் என்பதை நிரூபித்தது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ தனது வேலையை மிகவும் மாற்றியதைப் பார்த்து பயந்தார். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் தனது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து, முதல் மறுசீரமைப்புப் பணியைச் செய்ய முயற்சிக்கிறார். மொத்தம், எட்டு மறுசீரமைப்புகள் 300 ஆண்டுகளில் செய்யப்பட்டன. இந்த முயற்சிகள் தொடர்பாக, புதிய வண்ணப்பூச்சு அடுக்குகள் மீண்டும் மீண்டும் ஓவியத்திற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது அசலை கணிசமாக சிதைத்தது. கூடுதலாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சாப்பாட்டு அறையின் தொடர்ந்து திறக்கும் கதவு இந்த இடத்தோடு தொடர்பில் இருந்ததால், இயேசு கிறிஸ்துவின் பாதங்கள் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டன. சாப்பாட்டு அறைக்குள் நுழைய துறவிகளால் கதவு வெட்டப்பட்டது, ஆனால் இது 1600 களில் செய்யப்பட்டதால், இது ஒரு வரலாற்று துளை மற்றும் செங்கல் அமைக்க வழி இல்லை.

மிலன் இந்த தலைசிறந்த படைப்பைப் பற்றி பெருமைப்படுகிறார், இந்த அளவிலான ஒரே மறுமலர்ச்சி வேலை. பயனில்லை, இரண்டு பிரெஞ்சு அரசர்களும் ஓவியத்தை சுவருடன் பாரிஸுக்கு கொண்டு செல்ல வேண்டும் என்று கனவு கண்டனர். நெப்போலியனும் இந்த யோசனையில் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை. ஆனால் மிலனீஸ் மற்றும் இத்தாலி முழுவதும் பெரும் மகிழ்ச்சிக்கு, இந்த சிறந்த மேதையின் தனித்துவமான வேலை அதன் இடத்தில் இருந்தது. இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, ​​பிரிட்டிஷ் விமானம் மிலன், கூரை மற்றும் மூன்று சுவர்களில் வெடிகுண்டு வீசியது பிரபலமான கட்டிடம்முற்றிலும் இடிக்கப்பட்டன. லியோனார்டோ தனது ஓவியத்தை வரைந்த ஓவியம் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது. இது ஒரு உண்மையான அதிசயம்!

நீண்ட நேரம் புத்திசாலித்தனமான வேலைமறுசீரமைப்பில் இருந்தது. வேலையின் புனரமைப்பிற்கு, சமீபத்திய தொழில்நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது படிப்படியாக அடுக்கு அடுக்கை அகற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது. இந்த வழியில், பழங்கால கடினப்படுத்தப்பட்ட தூசி, அச்சு மற்றும் அனைத்து வகையான வெளிநாட்டு பொருட்களும் அகற்றப்பட்டன. மேலும், அசல், 1/3 அல்லது அசல் வண்ணங்களில் பாதி கூட 500 ஆண்டுகளுக்குள் இழந்துவிட்டன. ஆனால் ஓவியத்தின் பொதுவான தோற்றம் நிறைய மாறிவிட்டது. அவள் உயிரோடு வந்தாள், அவள் கொடுத்த மகிழ்ச்சியான, கலகலப்பான வண்ணங்களுடன் விளையாடினாள் பெரிய மாஸ்டர்... இறுதியாக, மே 26, 1999 வசந்த காலத்தில், 21 வருட மறுசீரமைப்பிற்குப் பிறகு, லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணி பொதுமக்களுக்கு மீண்டும் திறக்கப்பட்டது. இந்நிகழ்ச்சியில், நகரத்தில் ஒரு பெரிய கொண்டாட்டமும், தேவாலயத்தில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியும் நடைபெற்றது.

இந்த நுட்பமான வேலையை சேதத்திலிருந்து பாதுகாக்க, நிலையான வடிகட்டுதல் கருவிகள் மூலம் காற்றின் நிலையான வெப்பநிலை மற்றும் ஈரப்பதம் கட்டிடத்தில் பராமரிக்கப்படுகிறது. நுழைவு ஒவ்வொரு 15 நிமிடங்களுக்கும் 25 நபர்களுக்கு மட்டுமே.

இவ்வாறு, இந்த அத்தியாயத்தில், லியோனார்டோ டா வின்சியை ஒரு படைப்பாளி - ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர் என நாங்கள் ஆராய்ந்தோம். அடுத்த அத்தியாயத்தில், அவர் ஒரு விஞ்ஞானியாகவும் கண்டுபிடிப்பாளராகவும் கருதப்படுவார்.

3. லியோனார்டோ டா வின்சி - விஞ்ஞானி மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர்

3.1 அறிவியலுக்கு லியோனார்டோ டா வின்சியின் பங்களிப்பு

டாவின்சி இயக்கவியல் துறையில் தனது மிகப்பெரிய பங்களிப்பை வழங்கினார். பெரு லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சாய்ந்த விமானத்தில் ஒரு உடலின் வீழ்ச்சி, பிரமிடுகளின் ஈர்ப்பு மையங்கள், உடல்களின் தாக்கம், ஒலிப்பதிவுகளில் மணல் நகர்வு பற்றிய ஆராய்ச்சிக்கு சொந்தமானவர்; உராய்வு விதிகள் பற்றி. லியோனார்டோ ஹைட்ராலிக்ஸ் பற்றிய கட்டுரைகளையும் எழுதினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பல துறைகளில் திறமை வாய்ந்தவராக இருந்த போதிலும், கோட்பாட்டு இயக்கவியல் போன்ற ஒரு துல்லியமான அறிவியலுக்கு அவர் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்யவில்லை என்று மறுமலர்ச்சிக்கு முந்தைய சில வரலாற்றாசிரியர்கள் வாதிட்டனர். இருப்பினும், சமீபத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அவரது கையெழுத்துப் பிரதிகளை கவனமாகப் பகுப்பாய்வு செய்தல், குறிப்பாக, அவற்றில் உள்ள வரைபடங்கள், எதிர்மாறாக நம்மை நம்ப வைக்கிறது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் செயல் பற்றிய ஆய்வு வெவ்வேறு வகைகள்ஆயுதங்கள், குறிப்பாக குறுக்கு வில், இயக்கவியல் மீதான அவரது ஆர்வத்திற்கு ஒரு காரணம் என்று தோன்றுகிறது. இந்த பகுதியில் அவரது ஆர்வத்தின் பாடங்கள், என்று நவீன மொழி, திசைவேகங்களைச் சேர்ப்பது மற்றும் சக்திகளைச் சேர்ப்பது, நடுநிலை விமானத்தின் கருத்து மற்றும் உடல் நகரும் போது ஈர்ப்பு மையத்தின் நிலை ஆகியவை இருந்தன.

கோட்பாட்டு இயக்கவியலில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் பங்களிப்பை மதிப்பிடலாம் அதிக அளவில்அவரது வரைபடங்களை மிகவும் கவனமாகப் படிப்பதன் மூலம், கையெழுத்துப் பிரதிகளின் நூல்கள் மற்றும் அவற்றில் உள்ள கணிதக் கணக்கீடுகள் அல்ல.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆயுதங்களின் வடிவமைப்பை மேம்படுத்துவதோடு தொடர்புடைய பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதற்கான தொடர்ச்சியான முயற்சிகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு உதாரணத்துடன் ஆரம்பிக்கலாம் (முற்றிலும் தீர்க்கப்படவில்லை), இது வேகங்களைச் சேர்ப்பது மற்றும் சக்திகளைச் சேர்ப்பது பற்றிய சட்டங்களில் அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்நாளில் குண்டுவீச்சு ஆயுதங்களின் விரைவான வளர்ச்சி இருந்தபோதிலும், வில், குறுக்கு வில் மற்றும் ஈட்டி இன்னும் பொதுவான ஆயுதங்களாகவே இருந்தன. லியோனார்டோ டா வின்சி குறுக்கு வில் போன்ற பழங்கால ஆயுதங்களில் குறிப்பிட்ட கவனம் செலுத்தினார். சந்ததியினர் ஆர்வம் காட்டிய பின்னரே ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பின் வடிவமைப்பு முழுமை அடைகிறது, மேலும் இந்த அமைப்பை மேம்படுத்தும் செயல்முறை அடிப்படை அறிவியல் முடிவுகளுக்கு வழிவகுக்கும்.

லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு முன்பு, குறுக்கு வில் முன்னேற்றத்திற்கான பலனளிக்கும் சோதனை வேலைகள் முன்னதாகவே மேற்கொள்ளப்பட்டன. உதாரணமாக, குறுக்கு வில், அவர்கள் சுருக்கப்பட்ட அம்புகளைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர், இது வழக்கமான வில்வித்தை அம்புகளை விட சுமார் 2 மடங்கு சிறந்த ஏரோடைனமிக் பண்புகளைக் கொண்டிருந்தது. கூடுதலாக, குறுக்கு வில் படப்பிடிப்புக்கு அடிப்படையான அடிப்படைக் கோட்பாடுகளின் ஆய்வுக்கு அடித்தளம் அமைக்கப்பட்டது.

பாரம்பரிய வடிவமைப்பு தீர்வுகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படாத ஒரு முயற்சியில், லியோனார்டோ டா வின்சி அத்தகைய குறுக்கு வில் வடிவமைப்பை யோசித்தார், இது அம்புக்குறியால் மட்டுமே சுட அனுமதிக்கும், அதன் தண்டு அசையாமல் இருந்தது. எறிபொருளின் வெகுஜனத்தைக் குறைப்பதன் மூலம், அதன் ஆரம்ப வேகத்தை அதிகரிக்க முடியும் என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டார்.

அவரது சில குறுக்கு வில் வடிவமைப்புகளில், அவர் ஒரே நேரத்தில் அல்லது தொடர்ச்சியாக செயல்படும் பல வளைவுகளைப் பயன்படுத்த முன்மொழிந்தார். பிந்தைய வழக்கில், மிகப்பெரிய மற்றும் மிகப் பெரிய வளைவு ஒரு சிறிய மற்றும் இலகுவான வளைவை இயக்கும், இது இன்னும் சிறிய ஒன்றை இயக்கும், மற்றும் பல. கடைசி வளைவில் ஒரு அம்பு எறியப்படும். வெளிப்படையாக, லியோனார்டோ டா வின்சி இந்த செயல்முறையை திசைவேகங்களைச் சேர்க்கும் கண்ணோட்டத்தில் கருதினார். உதாரணமாக, குதிரை வண்டியின் துப்பாக்கிச் சூடு அதிகபட்சமாக இருக்கும் என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். உண்மையில், இது ஏற்றம் வேகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்பை ஏற்படுத்தாது. ஆயினும்கூட, லியோனார்டோ டா வின்சியின் யோசனைகள் எல்லையற்ற வேக அதிகரிப்பு சாத்தியமா என்ற சூடான விவாதத்துடன் நிறைய தொடர்புடையது. பின்னர், இந்த செயல்முறைக்கு வரம்பு இல்லை என்ற முடிவை நோக்கி விஞ்ஞானிகள் சாய்ந்து கொள்ளத் தொடங்கினர். ஐன்ஸ்டீன் தனது முன்மொழிவை முன்வைக்கும் வரை இந்தக் கண்ணோட்டம் இருந்தது, இதிலிருந்து ஒளியின் வேகத்தை விட அதிக வேகத்தில் எந்த உடலும் நகர முடியாது. இருப்பினும், ஒளியின் வேகத்தை விட மிகக் குறைவான வேகத்தில், வேகங்களைச் சேர்க்கும் சட்டம் (கலிலியோவின் சார்பியல் கொள்கையின் அடிப்படையில்) செல்லுபடியாகும்.

லியோனார்டோ டா வின்சிக்குப் பிறகு படைகளைச் சேர்ப்பதற்கான சட்டம் அல்லது சக்திகளின் இணையான வரைபடம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இந்த சட்டம் இயந்திரவியல் பிரிவில் விவாதிக்கப்படுகிறது, இது இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சக்திகள் வெவ்வேறு கோணங்களில் தொடர்பு கொள்ளும்போது என்ன நடக்கிறது என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க அனுமதிக்கிறது.

குறுக்கு வில்லை உருவாக்கும் போது, ​​ஒவ்வொரு இறக்கையிலும் எழும் சக்திகளின் சமச்சீர்நிலையை அடைவது முக்கியம். இல்லையெனில், அம்பு எரியும் போது அதன் பள்ளத்திலிருந்து வெளியே செல்லலாம், இதனால் நெருப்பின் துல்லியம் பாதிக்கப்படும். வழக்கமாக, குறுக்கு வில்வீரர்கள், தங்கள் ஆயுதங்களை படப்பிடிப்புக்கு தயார் செய்து, அதன் வளைவின் இறக்கைகளின் வளைவு ஒன்றா என்று சோதித்தனர். இன்று, அனைத்து வில் மற்றும் குறுக்கு வில் இந்த வழியில் சோதிக்கப்படுகிறது. ஆயுதம் சுவரில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளது, அதனால் அதன் வளைவு கிடைமட்டமாக இருக்கும், மேலும் அதன் குவிந்த பகுதியுடன் வளைவு மேல்நோக்கி செலுத்தப்படுகிறது. சரத்தின் நடுவில் இருந்து பல்வேறு எடைகள் இடைநிறுத்தப்பட்டுள்ளன. ஒவ்வொரு எடையும் வளைவில் ஒரு குறிப்பிட்ட வளைவை ஏற்படுத்துகிறது, இது இறக்கைகளின் செயல்பாட்டின் சமச்சீர்மையை சரிபார்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. இதைச் செய்வதற்கான எளிதான வழி, வில்லின் மையம் செங்குத்தாக இறங்குகிறதா அல்லது எடை அதிகரிக்கும் போது அதிலிருந்து விலகிச் செல்கிறதா என்பதைக் கவனிப்பதாகும்.

இந்த முறை லியோனார்டோ டா வின்சி வரைபடங்களைப் பயன்படுத்த வழிவகுத்திருக்கலாம் ("மாட்ரிட் கையெழுத்துப் பிரதிகளில்" காணப்படுகிறது), இதில் வளைவின் முனைகளின் கலவை (வில்லின் மையத்தின் நிலையை கணக்கில் எடுத்து) அளவைப் பொறுத்து வழங்கப்படுகிறது இடைநிறுத்தப்பட்ட எடை. வளைவை வளைக்கத் தேவையான சக்தி ஆரம்பத்தில் சிறியது மற்றும் வளைவின் முனைகளின் கலவையுடன் அதிகரிக்கிறது என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டார். (இந்த நிகழ்வு ராபர்ட் ஹூக்கால் பின்னர் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது: உடலின் சிதைவின் விளைவாக கலவையின் முழுமையான மதிப்பு பயன்படுத்தப்பட்ட சக்திக்கு விகிதாசாரமாகும்).

குறுக்கு வில்லின் வளைவின் முனைகளின் இடப்பெயர்ச்சி மற்றும் வில்லில் இருந்து இடைநிறுத்தப்பட்ட எடையின் அளவு ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான உறவை லியோனார்டோ டா வின்சி "பிரமிடு" என்று அழைத்தார், ஏனெனில் பிரமிட்டில் உள்ளதைப் போல, எதிர் முகங்கள் விலகிச் செல்கின்றன. குறுக்குவெட்டு, வளைவின் முனைகள் நகரும்போது இந்த சார்பு மேலும் மேலும் கவனிக்கப்படுகிறது. எடையின் அளவைப் பொறுத்து வில்லின் நிலையிலுள்ள மாற்றத்தைக் குறிப்பிட்ட அவர், நேரியல் அல்லாத தன்மையைக் கவனித்தார். அவற்றில் ஒன்று என்னவென்றால், வளைவின் முனைகளின் இடப்பெயர்ச்சி நேரியல் எடையின் அளவைப் பொறுத்தது என்றாலும், வில்லின் கலப்புக்கும் எடையின் அளவிற்கும் இடையே நேர்கோட்டு உறவு இல்லை. இந்த அவதானிப்பின் அடிப்படையில், லியோனார்டோ டா வின்சி, வெளிப்படையாக, சில குறுக்கு வில்லில், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு சக்தியைப் பயன்படுத்திய பிறகு வெளியிடப்பட்ட வில்வண்டி, அந்த நேரத்தை விட முதலில் வேகமாக நகர்கிறது என்பதற்கான விளக்கத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார். அதன் அசல் நிலையை நெருங்குகிறது.

மோசமாக செய்யப்பட்ட வளைவுகளுடன் குறுக்கு வில் பயன்படுத்தும்போது இந்த நேரியல் அல்லாத தன்மை காணப்பட்டிருக்கலாம். லியோனார்டோ டா வின்சியின் முடிவுகள் தவறான பகுத்தறிவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, கணக்கீடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, சில சமயங்களில் அவர் இன்னும் கணக்கீடுகளை நாடலாம். இருப்பினும், இந்த பணி குறுக்கு வில் வடிவமைப்பின் பகுப்பாய்வில் ஆழ்ந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. ஷாட்டின் தொடக்கத்தில் வேகத்தை விரைவாக எடுக்கும் அம்பு, வில்லுப்பாறை விட வேகமாக நகர ஆரம்பித்து, வில்வம் அதன் அசல் நிலைக்கு திரும்புவதற்கு முன் அதிலிருந்து விலகிவிடுமா?

மந்தநிலை, விசை மற்றும் முடுக்கம் போன்ற கருத்துகளைப் பற்றிய தெளிவான புரிதல் இல்லாமல், லியோனார்டோ டா வின்சி, இயற்கையாகவே, இந்த கேள்விக்கு ஒரு உறுதியான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவரது கையெழுத்துப் பிரதியின் பக்கங்களில் பகுத்தறிவு உள்ளது எதிர் பாத்திரம்: சிலவற்றில் அவர் இந்த கேள்விக்கு உறுதியாகவும், மற்றவற்றில் - எதிர்மறையாகவும் பதிலளிக்க முனைகிறார். இந்த பிரச்சனையில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆர்வம் அவரை குறுக்கு வில் வடிவமைப்பை மேம்படுத்த மேலும் முயற்சிகளுக்கு வழிவகுத்தது. சட்டத்தின் இருப்பை அவர் உள்ளுணர்வாக யூகித்ததாக இது அறிவுறுத்துகிறது, இது பின்னர் "படைகளைச் சேர்க்கும் சட்டம்" என்று அறியப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி அம்புக்குறி வேகம் மற்றும் குறுக்கு வில் உள்ள பதற்ற சக்திகளின் செயல்பாட்டிற்கு மட்டும் தன்னை மட்டுப்படுத்தவில்லை. உதாரணமாக, குறுக்கு வில் வளைவின் எடையை இரட்டிப்பாக்கினால், அம்புக்குறி பறக்கும் வீச்சு இரட்டிப்பாகுமா என்பதிலும் அவர் ஆர்வம் காட்டினார். அனைத்து அம்புகளின் மொத்த எடையை, ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அமைத்து, தொடர்ச்சியான கோட்டை அமைத்து, அதன் நீளம் அதிகபட்ச விமான வரம்பிற்கு சமமாக இருந்தால், இந்த எடை வில்லின் சக்திக்கு சமமாக இருக்கும் அம்பில் செயல்படுகிறதா? சில நேரங்களில் லியோனார்டோ டா வின்சி உண்மையில் ஆழமாகப் பார்த்தார், எடுத்துக்காட்டாக, கேள்விக்கான பதிலைத் தேடும் போது, ​​வளைவில் ஆற்றல் இழப்பைச் சுட்டவுடன் உடனடியாக வில்லின் அதிர்வு உண்டா?

இதன் விளைவாக, மாட்ரிட் கையெழுத்துப் பிரதியில், வளைவில் உள்ள விசை மற்றும் வில்லின் இடப்பெயர்ச்சி ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான உறவைக் குறிப்பிடுகையில், லியோனார்டோ டா வின்சி கூறுகிறார்: "குறுக்கு வில்லின் வில்லை நகர்த்தும் சக்தி மையத்தில் கோணம் அதிகரிக்கிறது வில்லின் சுருக்கம் குறைகிறது. " இந்த அறிக்கை இனி அவருடைய குறிப்புகளில் வேறு எங்கும் காணப்படவில்லை என்பது இறுதியாக அத்தகைய முடிவை அவர் எடுத்தார் என்று அர்த்தம். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் அதை வளைவு வளைவுகள் என்று அழைக்கப்படும் குறுக்கு வில் வடிவமைப்பை மேம்படுத்த பலமுறை முயன்றார்.

பிளாக் வளைவுகள், இதில் சரம் தொகுதிகள் வழியாக கடந்து, நவீன வில்லாளர்களுக்கு தெரியும். இந்த வளைவுகள் ஏற்றம் அதிக வேகத்தில் பயணிக்க அனுமதிக்கிறது. அவர்களின் செயல்பாட்டின் அடிப்படையிலான சட்டங்கள் இப்போது நன்கு அறியப்பட்டவை. லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு தொகுதி வளைவுகளின் செயல் பற்றிய முழுமையான புரிதல் இல்லை, ஆனால் அவர் குறுக்கு வில்லைகளை கண்டுபிடித்தார், அதில் சரம் தொகுதிகள் வழியாக அனுப்பப்பட்டது. அவரது குறுக்கு வில், தொகுதிகள் வழக்கமாக கடுமையாக பொருத்தப்பட்டன: அவை நவீன குறுக்கு வில் மற்றும் வில் போன்ற வளைவின் முனைகளுடன் நகரவில்லை. எனவே, லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறுக்கு வில் வடிவமைப்பில் உள்ள வளைவு நவீன தொகுதி வளைவுகளில் உள்ள அதே விளைவைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஒரு வழி அல்லது வேறு, லியோனார்டோ டா வின்சி, வெளிப்படையாக, ஒரு வளைவை உருவாக்க விரும்பினார், இதன் வடிவமைப்பு "வில் - கோணம்" பிரச்சனையை தீர்க்க அனுமதிக்கும், அதாவது. அம்பின் மீது செயல்படும் சக்தியின் அதிகரிப்பு, வில்லின் மையத்தில் உள்ள கோணத்தைக் குறைப்பதன் மூலம் அடையப்படும். கூடுதலாக, அவர் ஒரு குறுக்கு வில்லை சுடும் போது ஆற்றல் இழப்பை குறைக்க முயன்றார்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறுக்கு வில்லின் அடிப்படை வடிவமைப்பில், மிகவும் நெகிழ்வான வளைவு சட்டத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. சில படங்களில், வில்லின் அதிகபட்ச பதற்றத்தில், வளைவு கிட்டத்தட்ட ஒரு வட்டத்தில் வளைந்திருப்பதைக் காணலாம். வளைவின் முனைகளில் இருந்து, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் உள்ள வில்லுப்பாட்டு பூம் வழிகாட்டி பள்ளத்திற்கு அடுத்த படுக்கைக்கு முன்னால் பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு ஜோடி தொகுதிகள் வழியாக கடந்து, பின்னர் தூண்டுதலுக்குச் சென்றது.

லியோனார்டோ டா வின்சி, வெளிப்படையாக, அவரது வடிவமைப்பிற்கு எங்கும் விளக்கம் கொடுக்கவில்லை, இருப்பினும், அதன் வரைபடம் அவரது வரைபடங்களில் ஒரு குறுக்கு வில் (பலமாக வளைந்த வளைவுடன்) படத்துடன் மீண்டும் மீண்டும் காணப்படுகிறது தூண்டுதலுக்கான வளைவின் முனைகள் வி -வடிவ வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன.

லியோனார்டோ டா வின்சி வில்லின் மையத்தில் உள்ள கோணத்தை முடிந்தவரை குறைக்க முயன்றார், அதனால் அம்பு எரியும்போது அதிக முடுக்கம் கிடைக்கும். அவர் தொகுதிகளைப் பயன்படுத்தியிருக்கலாம், இதனால் வில்லுக்கும் குறுக்கு வில்லின் இறக்கைகளுக்கும் இடையிலான கோணம் முடிந்தவரை 90 ° க்கு அருகில் இருக்கும். படைகளைச் சேர்ப்பதற்கான சட்டத்தைப் பற்றிய ஒரு உள்ளுணர்வு புரிதல், குறுக்கு வில் "சேமித்து வைக்கப்பட்ட" ஆற்றல் மற்றும் அம்பு இயக்கத்தின் வேகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு குறுக்கு வில் நேரத்தைச் சோதித்த வடிவமைப்பை தீவிரமாக மாற்ற உதவியது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் தனது வடிவமைப்பின் இயந்திர செயல்திறனைப் பற்றி ஒரு யோசனை கொண்டிருந்தார் மற்றும் அதை மேலும் மேம்படுத்த முயன்றார்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் தடுப்பு வில் வெளிப்படையாக நடைமுறைக்கு மாறானது, ஏனெனில் வில்லின் கூர்மையான பதற்றம் அதன் குறிப்பிடத்தக்க வளைவுக்கு வழிவகுத்தது. ஒரு சிறப்பு வழியில் செய்யப்பட்ட கலப்பு வளைவுகள் மட்டுமே இத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க சிதைவை தாங்கும்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்நாளில் கலப்பு வளைவுகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, அநேகமாக, அவர்கள்தான் பிரச்சினையில் ஆர்வத்தை தூண்டினார்கள், தீர்க்க முயற்சிகள் அவரை நடுநிலை விமானம் என்று அழைக்கப்படும் யோசனைக்கு இட்டுச் சென்றன. இந்த சிக்கலின் ஆய்வு இயந்திர அழுத்தத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் பொருட்களின் நடத்தை பற்றிய ஆழமான ஆய்வோடு தொடர்புடையது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் சகாப்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பொதுவான கூட்டு வில்லில், குறுக்கு வில் இறக்கைகளின் வெளிப்புற மற்றும் உள் பக்கங்கள் வெவ்வேறு பொருட்களால் செய்யப்பட்டன. சுருக்கத்திற்கு உட்பட்ட உட்புறம் பொதுவாக கொம்பினால் ஆனது, மற்றும் பதற்றத்தில் வேலை செய்யும் வெளிப்புறமானது தசைநார்கள் மூலம் செய்யப்பட்டது. இந்த பொருட்கள் ஒவ்வொன்றும் மரத்தை விட வலிமையானவை. வளைவின் வெளிப்புற மற்றும் உள் பக்கங்களுக்கு இடையில் மரத்தின் ஒரு அடுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது, இறக்கைகளை கடினப்படுத்தும் அளவுக்கு வலிமையானது. அத்தகைய வளைவின் இறக்கைகள் 180 ° க்கும் அதிகமாக வளைந்திருக்கும். லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு அத்தகைய வளைவு எவ்வாறு செய்யப்பட்டது என்பது பற்றி சில யோசனைகள் இருந்தன, மேலும் வலுவான பதற்றம் மற்றும் சுருக்கத்தைத் தாங்கக்கூடிய பொருட்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் பிரச்சனை ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பில் அழுத்தங்கள் எவ்வாறு எழுகின்றன என்பதைப் பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு அவரை வழிநடத்தியிருக்கலாம்.

இரண்டு சிறிய வரைபடங்களில் ("மாட்ரிட் கையெழுத்துப் பிரதியில்" காணப்படுகிறது), அவர் இரண்டு மாநிலங்களில் ஒரு தட்டையான வசந்தத்தை சித்தரித்தார் - சிதைந்த மற்றும் உருவமற்ற. சிதைந்த வசந்தத்தின் மையத்தில், அவர் இரண்டு இணையான கோடுகளை வரைந்தார், மையப் புள்ளியைப் பற்றி சமச்சீர். வசந்தம் வளைந்திருக்கும் போது, ​​இந்த கோடுகள் குவிந்த பக்கத்தில் வேறுபடுகின்றன மற்றும் குழிவான பக்கத்தில் இணைகின்றன.

இந்த வரைபடங்கள் கையொப்பத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அதில் லியோனார்டோ டா வின்சி குறிப்பிடுகையில், வசந்தம் வளைந்திருக்கும் போது, ​​குவிந்த பகுதி தடிமனாகிறது, மற்றும் குழிவான பகுதி மெல்லியதாகிறது. "இந்த மாற்றம் பிரமிடு மற்றும் எனவே வசந்தத்தின் மையத்தில் ஒருபோதும் மாறாது." வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஆரம்பத்தில் இணையான கோடுகளுக்கு இடையே உள்ள தூரம் கீழே அதிகரிக்கும்போது மேலே அதிகரிக்கும். வசந்தத்தின் மையப் பகுதி இரு பக்கங்களுக்கிடையில் ஒரு வகையான சமநிலையாக செயல்படுகிறது மற்றும் மன அழுத்தம் பூஜ்ஜியமாக இருக்கும் பகுதியை குறிக்கிறது, அதாவது. நடுநிலை விமானம். லியோனார்டோ டா வின்சி நடுநிலை மண்டலத்திற்கான தூரத்தின் விகிதத்தில் பதற்றம் மற்றும் சுருக்கம் இரண்டும் அதிகரிக்கிறது என்பதையும் புரிந்து கொண்டார்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்களிலிருந்து, குறுக்கு வில்லின் செயலைப் படிக்கும்போது நடுநிலை விமானத்தின் யோசனை அவரிடம் எழுந்தது என்பது தெளிவாகிறது. ஒரு மாபெரும் ராக்-ஷூட்டிங் கவணத்தை அவர் வரைவது ஒரு உதாரணம். இந்த ஆயுதத்தின் வளைவின் வளைவு ஒரு திருகு வாயிலைப் பயன்படுத்தி மேற்கொள்ளப்பட்டது; இரட்டை வில்லின் மையத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு பாக்கெட்டில் இருந்து ஒரு கல் பறந்தது. கல்லின் கேட் மற்றும் பாக்கெட் இரண்டும் குறுக்கு வில்லின் வரைபடங்களைப் போலவே இழுக்கப்படுகின்றன (விரிவாக்கப்பட்ட அளவில்). இருப்பினும், வளைவின் அளவை அதிகரிப்பது கடினமான பிரச்சினைகளுக்கு வழிவகுக்கும் என்பதை லியோனார்டோ டா வின்சி புரிந்துகொண்டார். நடுநிலை மண்டலத்தை சித்தரிக்கும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்களை ஆராயும்போது, ​​(கொடுக்கப்பட்ட கோணத்திற்கு) வளைவின் அழுத்தங்கள் அதன் தடிமன் விகிதத்தில் அதிகரிக்கிறது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். அழுத்தங்கள் ஒரு முக்கியமான மதிப்பை அடைவதைத் தடுக்க, அவர் மாபெரும் வளைவின் வடிவமைப்பை மாற்றினார். அதன் முன் (முன்) பகுதி, பதற்றத்தை அனுபவித்தது, அவரது கருத்துக்களின்படி, ஒரு திடமான பதிவால் செய்யப்பட வேண்டும், மற்றும் அதன் பின் பகுதி (பின்புறம்), முன் பகுதிக்கு பின்னால் உள்ள தனித்தனி தொகுதிகளிலிருந்து சுருக்கமாக வேலை செய்ய வேண்டும். இந்த தொகுதிகளின் வடிவம் வளைவின் அதிகபட்ச வளைவில் மட்டுமே ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ள முடியும். இந்த கட்டுமானம், மற்றவர்களைப் போலவே, லியோனார்டோ டா வின்சி பதற்றம் மற்றும் சுருக்க சக்திகள் ஒருவருக்கொருவர் தனித்தனியாக கருதப்பட வேண்டும் என்று நம்பினார் என்பதைக் காட்டுகிறது. "பறவைகள் பறக்கும் சிகிச்சை" மற்றும் அவரது பிற குறிப்புகளின் கையெழுத்துப் பிரதியில், லியோனார்டோ டா வின்சி குறிப்பிடுகையில், பறவையின் ஈர்ப்பு மையம் எதிர்ப்பின் மையத்திற்கு முன்னால் இருக்கும்போது மட்டுமே பறவையின் விமானத்தின் ஸ்திரத்தன்மை அடையப்படுகிறது. முன்னும் பின்னும் உள்ள அழுத்தம் ஒன்றுதான்). பறவை பறக்கும் கோட்பாட்டில் லியோனார்டோ டா வின்சி பயன்படுத்திய இந்த செயல்பாட்டுக் கொள்கை இன்னும் உள்ளது அத்தியாவசியமானவிமானம் மற்றும் ஏவுகணைகள் பறக்கும் கோட்பாட்டில்.

3.2 லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகள்

டாவின்சியின் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் அறிவின் அனைத்து பகுதிகளையும் உள்ளடக்கியது (அவற்றில் 50 க்கும் மேற்பட்டவை உள்ளன), நவீன நாகரிகத்தின் வளர்ச்சியின் முக்கிய திசைகளை முழுமையாக எதிர்பார்க்கின்றன. அவற்றில் சிலவற்றைப் பற்றி மட்டுமே பேசுவோம். 1499 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII மிலனில் நடந்த சந்திப்பிற்காக, லியோனார்டோ ஒரு மர இயந்திர சிங்கத்தை வடிவமைத்தார், அது சில படிகள் எடுத்து அதன் மார்பைத் திறந்து உள்ளே "அல்லிகளால் நிரப்பப்பட்டது" என்பதைக் காட்டியது. விஞ்ஞானி விண்வெளி உடை, நீர்மூழ்கிக் கப்பல், நீராவி, துடுப்புகளைக் கண்டுபிடித்தவர். ஒரு சிறப்பு எரிவாயு கலவையைப் பயன்படுத்தியதற்கு நன்றி (அவர் இரகசியமாக அழித்த இரகசியம்) ஸ்பேஸ் சூட் இல்லாமல் அதிக ஆழத்திற்கு டைவ் செய்வதற்கான சாத்தியத்தை காட்டும் கையெழுத்துப் பிரதியை அவர் வைத்திருக்கிறார். அதைக் கண்டுபிடிக்க, அந்த நேரத்தில் முற்றிலும் அறியப்படாத மனித உடலின் உயிர்வேதியியல் செயல்முறைகளை நன்கு புரிந்துகொள்வது அவசியம்! கவசக் கப்பல்களில் துப்பாக்கிகளின் பேட்டரிகளை நிறுவ அவர் முதலில் முன்மொழிந்தார் (அவர் ஒரு போர்க்கப்பல் யோசனை கொடுத்தார்!), ஒரு ஹெலிகாப்டர், ஒரு சைக்கிள், ஒரு கிளைடர், ஒரு பாராசூட், ஒரு தொட்டி, ஒரு இயந்திர துப்பாக்கி, நச்சு வாயுக்கள், ஒரு துருப்புக்களுக்கான புகை திரை, ஒரு பூதக்கண்ணாடி (கலிலியோவுக்கு 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு!). டா வின்சி ஜவுளி இயந்திரங்கள், நெசவு இயந்திரங்கள், ஊசி தயாரிக்கும் இயந்திரங்கள், சக்திவாய்ந்த கிரேன்கள், குழாய் வடிகால் அமைப்புகள் மற்றும் வளைவு பாலங்கள் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். மகத்தான எடைகளை உயர்த்த வடிவமைக்கப்பட்ட வாயில்கள், நெம்புகோல்கள் மற்றும் திருகுகளுக்கான வரைபடங்களை அவர் உருவாக்குகிறார் - அவருடைய காலத்தில் இல்லாத வழிமுறைகள். லியோனார்டோ இந்த இயந்திரங்கள் மற்றும் பொறிமுறைகளை விரிவாக விவரிப்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் அவர்களுக்கு பந்து தாங்கு உருளைகள் தெரியாது என்பதால் (ஆனால் லியோனார்டோவுக்கு இது தெரியும் - தொடர்புடைய வரைபடம் பாதுகாக்கப்பட்டது).

லியோனார்டோ டா வின்சி டைனமோமீட்டர், ஓடோமீட்டர், சில கறுப்பனின் கருவிகள், இரட்டை காற்று ஓட்டம் கொண்ட விளக்கு ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார்.

வானியலில், மிக முக்கியமானவை லியோனார்டோ டா வின்சியின் மேம்பட்ட அண்டவியல் கருத்துக்கள்: பிரபஞ்சத்தின் இயற்பியல் ஒருமைப்பாடு கொள்கை, விண்வெளியில் பூமியின் மைய நிலையை மறுப்பது, முதல் முறையாக அவர் சந்திரனின் சாம்பல் நிறத்தை சரியாக விளக்கினார்.

இந்த தொடர் கண்டுபிடிப்புகளில் விமானங்கள் ஒரு தனி வரி.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பெயரிடப்பட்ட ரோமின் ஃபியூமிசினோ சர்வதேச விமான நிலையத்தின் நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் ஒரு பெரிய வெண்கல சிலை உள்ளது. இது ஒரு பெரிய விஞ்ஞானியை ஒரு ரோட்டரி -விங் இயந்திரத்தின் மாதிரியுடன் சித்தரிக்கிறது - ஒரு ஹெலிகாப்டரின் முன்மாதிரி. ஆனால் லியோனார்டோ உலகிற்கு வழங்கிய விமான கண்டுபிடிப்பு இதுவல்ல. டா வின்சியின் "மாட்ரிட் கோட்" என்ற அறிவியல் படைப்புகளின் தொகுப்பிலிருந்து முன்னர் குறிப்பிடப்பட்ட "பறவைகள் பறக்கும் விருந்தின்" விளிம்புகளில் ஒரு விசித்திரமான ஆசிரியர் வரைதல் உள்ளது, இது சமீபத்தில் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. இது 500 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு லியோனார்டோ கனவு கண்ட மற்றொரு "பறக்கும் இயந்திரத்தின்" வரைபடம். மேலும், வல்லுநர்கள் நம்பியபடி, மறுமலர்ச்சியின் மேதையால் கருத்தரிக்கப்பட்ட ஒரே சாதனம் இது உண்மையில் ஒரு நபரை காற்றில் தூக்கும் திறன் கொண்டது. "இறகு" - லியோனார்டோ தனது கருவியை அப்படித்தான் அழைத்தார்.

புகழ்பெற்ற இத்தாலிய விளையாட்டு வீரரும், பயணியுமான ஏஞ்சலோ டி "அரிகோ, 42 வயதான இலவச விமான சாம்பியன், லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடத்தில் ஒரு நவீன ஹேங் க்ளைடரின் உண்மையான முன்மாதிரியை அனுபவமுள்ள கண்ணால் பார்த்தார் மற்றும் மீண்டும் உருவாக்க மட்டுமல்ல, அதை சோதிக்கவும் முடிவு செய்தார் ஏஞ்சலோ பல ஆண்டுகளாக வாழ்க்கை மற்றும் வழிகளைப் படித்து வருகிறார் புலம்பெயர்ந்த பறவைகள், அடிக்கடி ஒரு ஸ்போர்ட்ஸ் ஹேங்-க்ளைடரில் அவர்களுடன் சேர்ந்து, அவர்களின் தோழனாக, ஒரு வகையான "பறவை-மனிதனாக" மாறிவிடும், அதாவது, லியோனார்டோ மற்றும் பல தலைமுறை இயற்கை ஆர்வலர்களின் நேசத்துக்குரிய கனவை அது நடைமுறையில் உணர்த்துகிறது.

உதாரணமாக, கடந்த ஆண்டு, சைபீரியன் கிரேன்களுடன், 4 ஆயிரம் கிமீ நீளமுள்ள ஒரு விமானத்தை அவர் செய்தார், அடுத்த வசந்த காலத்தில் அவர் திபெத்திய கழுகுகளின் வழியைப் பின்பற்றி எவரெஸ்ட் மீது ஒரு ஹேங்-க்ளைடரில் பறக்கப் போகிறார். தொழில்முறை பொறியாளர்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களுடன் இணைந்து "செயற்கை இறக்கைகளை" உயிர்ப்பிக்க D "Arrigo க்கு இரண்டு வருட கடின உழைப்பு தேவைப்பட்டது, முதலில் 1: 5 அளவில், பின்னர் வாழ்க்கை அளவு, இதனால் லியோனார்டோவின் வடிவமைப்பை பிரதிபலித்தது. மெல்லிய, அல்ட்ரா- இலகுரக மற்றும் நீடித்த அலுமினிய குழாய்கள் மற்றும் செயற்கை பாய் வடிவ டாக்ரான் துணி, இதன் விளைவாக ஜெபினி காப்ஸ்யூல்களின் சுற்றுப்பாதையில் இருந்து சுமுகமாக திரும்புவதற்காக 1960 களில் நாசா கண்டுபிடித்த பரவலான இறக்கைகளை ஒத்திருக்கிறது. விமானம் "சிமுலேட்டர்" மற்றும் ஸ்டாண்டில், பின்னர் அவரே சோதித்தார் புதிய கருவிஆர்பாசானோவில் உள்ள ஃபியாட் விமானக் கட்டிடப் பட்டறைகளின் காற்றுச் சுரங்கப்பாதையில் (டூரினில் இருந்து 15 கிமீ, பீட்மாண்ட் பிராந்தியம்). ஒரு மணி நேரத்திற்கு 35 கிமீ நிபந்தனை வேகத்தில், லியோனார்டோவின் "இறகு" தரையிலிருந்து சுமூகமாக தூக்கி, அதன் விமானி-பயணியுடன் இரண்டு மணி நேரம் காற்றில் வட்டமிட்டது. "என் ஆசிரியர் சொல்வது சரிதான் என்பதை நான் நிரூபித்ததை உணர்ந்தேன்" என்று விமானி அதிர்ச்சியுடன் ஒப்புக்கொண்டார். எனவே, சிறந்த புளோரண்டைனின் புத்திசாலித்தனமான உள்ளுணர்வு அவரை ஏமாற்றவில்லை. யாருக்குத் தெரியும், மேஸ்ட்ரோவிடம் இலகுவான பொருட்கள் இருந்தால் (மற்றும் மரம் மற்றும் ஹோம்ஸ்பன் கேன்வாஸ் மட்டுமல்ல), மனிதகுலம் இந்த ஆண்டை ஒரு நூற்றாண்டு வானூர்தி அல்ல, ஆனால் அதன் ஐநூறாவது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாட முடியும். மேலும் "ஹோமோ சேபியன்ஸ்" தனது சிறிய மற்றும் உடையக்கூடிய தொட்டில்களை அரை ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பறவையின் கண் பார்வையில் இருந்து பார்த்தால் பூமியில் நாகரிகம் எப்படி உருவாகும் என்று தெரியவில்லை.

இனிமேல், செயல்பாட்டு மாதிரி "இறகு" விமான வரலாற்றின் பிரிவில் ஒரு கorableரவமான இடத்தைப் பிடிக்கும் தேசிய அருங்காட்சியகம்மடத்திற்கு அருகிலுள்ள மிலனில் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பம் மற்றும் சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் கோவில், அங்கு லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" வைக்கப்பட்டுள்ளது.

சர்ரே (கிரேட் பிரிட்டன்) கவுண்டியில் உள்ள வானத்தில், நவீன ஹேங்-க்ளைடரின் முன்மாதிரிகள் வெற்றிகரமாக சோதிக்கப்பட்டன, புத்திசாலித்தனமான ஓவியர், விஞ்ஞானி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் பொறியியலாளரின் வரைபடங்களின்படி சரியாக கூடியிருந்தன.

சர்ரே மலையில் இருந்து சோதனை விமானங்கள் இரண்டு முறை உலக ஹேங் கிளைடிங் சாம்பியன் ஜூடி லிடனால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. அவள் டா வின்சியின் "புரோட்டோ-ஹேங் கிளைடரை" உயர்த்த முடிந்தது அதிகபட்ச உயரம் 10 மீட்டரில் மற்றும் 17 விநாடிகள் காற்றில் வைத்திருங்கள். எந்திரம் உண்மையில் வேலை செய்தது என்பதை நிரூபிக்க இது போதுமானது. ஒரு சோதனை தொலைக்காட்சி திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இந்த விமானங்கள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. உலகம் முழுவதும் பரிச்சயமான வரைபடங்களைப் பயன்படுத்தி பெட்ஃபோர்ட்ஷயர் ஸ்டீவ் ராபர்ட்ஸைச் சேர்ந்த 42 வயதான மெக்கானிக்கால் இந்தச் சாதனம் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு இடைக்கால ஹேங் கிளைடர் மேலே இருந்து பறவையின் எலும்புக்கூட்டை ஒத்திருக்கிறது. இது இத்தாலிய பாப்லர், நாணல், விலங்கு பாம்பு மற்றும் ஆளி ஆகியவற்றிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, வண்டுகளின் சுரப்பிலிருந்து பெறப்பட்ட மெருகூட்டலுடன் சிகிச்சையளிக்கப்படுகிறது. பறக்கும் இயந்திரமே சரியானதாக இல்லை. "அதைக் கட்டுப்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. காற்று வீசும் இடத்திற்கு நான் பறந்தேன், என்னால் அதைப் பற்றி எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. அநேகமாக, வரலாற்றில் முதல் காரின் சோதனையாளரும் அவ்வாறே உணர்ந்தார்," - ஜூடி கூறினார்.

பெரிய லியோனார்டோவின் பல வடிவமைப்புகள் சேனல் 4 க்காக கட்டப்பட்ட இரண்டாவது ஹேங் கிளைடரை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டன: லியோனார்டோ பின்னர் கண்டுபிடித்த 1487 ப்ளூபிரிண்டில் ஒரு ஸ்டீயரிங் மற்றும் ட்ரெப்சாய்ட் சேர்க்கப்பட்டது. "என் முதல் எதிர்வினை ஆச்சரியமாக இருந்தது. அவருடைய அழகு என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது" என்கிறார் ஜூடி லிடன். ஹேங் கிளைடர் 15 மீட்டர் உயரத்தில் 30 மீட்டர் தூரம் பறந்தது.

லிடன் ஹேங் கிளைடரில் பறப்பதற்கு முன், அவர் லிவர்பூல் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு சோதனை பெஞ்சில் வைக்கப்பட்டார். பேராசிரியர் கரேத் பேட்ஃபீல்ட் கூறுகையில், "முக்கிய பிரச்சனை ஸ்திரத்தன்மை". அவர்கள் பெஞ்ச் சோதனைகளை நடத்தி சரியானதைச் செய்தனர். எங்கள் பைலட் பல முறை விழுந்தார். இந்தக் கருவியைக் கட்டுப்படுத்துவது மிகவும் கடினம்.

ஏர் ஃபோர்ஸ் சயின்ஸ் சைக்கிள் தயாரிப்பாளர் மைக்கேல் மோஸ்லியின் கூற்றுப்படி, ஹேங் க்ளைடர் குறைபாடற்ற முறையில் பறக்க முடியாததற்கு, லியோனார்டோ தனது கண்டுபிடிப்புகளை இராணுவ நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்த விரும்பாததே காரணம். "அவர் வடிவமைத்த இயந்திரங்களை உருவாக்கி, தவறுகளைக் கண்டறிந்ததால், அவை ஒரு காரணத்திற்காக செய்யப்பட்டவை என்று நாங்கள் உணர்ந்தோம். எங்கள் கருதுகோள் என்னவென்றால், அந்த சகாப்தத்தின் இராணுவத் தலைவர்களுக்காக பணியாற்ற வேண்டிய ஒரு சமாதானவாதி - அவரது திட்டங்களில் வேண்டுமென்றே தவறான தகவல்களை அறிமுகப்படுத்தினார்." சான்றாக, டைவிங் சுவாசக் கருவியின் வரைபடத்தின் பின்புறத்தில் ஒரு குறிப்பை மேற்கோள் காட்டலாம்: "மனித இதயம் எவ்வாறு இயங்குகிறது என்பதை அறிந்தால், அவர்கள் நீருக்கடியில் மக்களை கொல்ல கற்றுக்கொள்ளலாம்."

3.3 லியோனார்டோ டா வின்சியின் கணிப்புகள்

லியோனார்டோ டா வின்சி சிறப்பு மனோதத்துவ பயிற்சிகளை மேற்கொண்டார், பித்தகோரியர்களின் ஆழ்ந்த பழக்கவழக்கங்களுக்கு திரும்பினார் மற்றும் ... நவீன நரம்பியல் மொழியியல், உலகத்தைப் பற்றிய தனது கருத்தை கூர்மைப்படுத்தவும், நினைவகத்தை மேம்படுத்தவும் மற்றும் கற்பனையை வளர்க்கவும். நவீன மனிதனில் இன்னும் உணர முடியாத மனித ஆன்மாவின் இரகசியங்களுக்கான பரிணாம விசைகளை அவர் அறிந்ததாகத் தோன்றியது. எனவே, லியோனார்டோ டா வின்சியின் இரகசியங்களில் ஒன்று ஒரு சிறப்பு தூக்க சூத்திரம்: அவர் ஒவ்வொரு 4 மணி நேரத்திற்கும் 15 நிமிடங்கள் தூங்கினார், இதனால் அவரது தினசரி தூக்கத்தை 8 லிருந்து 1.5 மணி நேரமாகக் குறைத்தார். இதற்கு நன்றி, மேதை தனது தூக்க நேரத்தின் 75 சதவிகிதத்தை உடனடியாக காப்பாற்றினார், இது உண்மையில் அவரது வாழ்நாள் 70 முதல் 100 ஆண்டுகள் வரை நீட்டிக்கப்பட்டது! எஸோடெரிக் பாரம்பரியத்தில், இதேபோன்ற நுட்பங்கள் பழங்காலத்திலிருந்தே அறியப்படுகின்றன, ஆனால் அவை எப்போதும் மிகவும் ரகசியமாகக் கருதப்படுகின்றன, மற்ற சைக்கோ மற்றும் நினைவூட்டல்களைப் போலவே, அவை ஒருபோதும் பகிரங்கப்படுத்தப்படவில்லை.

மேலும் அவர் ஒரு அற்புதமான மந்திரவாதி (சமகாலத்தவர்கள் இன்னும் வெளிப்படையாக பேசினார்கள் - ஒரு மந்திரவாதி). லியோனார்டோ ஒரு கொதிக்கும் திரவத்திலிருந்து மதுவை ஊற்றுவதன் மூலம் பல வண்ண சுடரை வரவழைக்க முடியும்; வெள்ளை ஒயினை எளிதில் சிவப்பாக மாற்றுகிறது; ஒரு அடி மூலம் ஒரு கரும்பை உடைக்கிறது, அதன் முனைகள் இரண்டு கண்ணாடிகளில் வைக்கப்படுகின்றன, அவற்றில் எதையும் உடைக்காமல்; பேனாவின் முடிவில் அவரது உமிழ்நீரில் சிலவற்றை வைக்கிறது - மற்றும் காகிதத்தில் எழுதுவது கருப்பு நிறமாக மாறும். லியோனார்டோ காட்டும் அற்புதங்கள் அவரது சமகாலத்தவர்களை மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியவை, அவர் "சூனியம்" செய்வதாக தீவிரமாக சந்தேகிக்கப்படுகிறார். கூடுதலாக, ஜோமாஸ்டர் டி பெரெட்டோலா என்ற புனைப்பெயரில் அறியப்பட்ட டோமாசோ ஜியோவன்னி மாசினி போன்ற ஒரு விசித்திரமான, சந்தேகத்திற்குரிய ஆளுமைகள் எப்போதும் ஒரு நல்ல மெக்கானிக், நகைக்கடைக்காரர் மற்றும் அதே நேரத்தில் ரகசிய அறிவியலின் பின்பற்றுபவர்.

லியோனார்டோ ஒரு விசித்திரமான நாட்குறிப்பை வைத்து, தன்னை "நீங்கள்" என்று குறிப்பிட்டு, ஒரு வேலைக்காரன் அல்லது அடிமை என்று தனக்கு உத்தரவுகளையும் கட்டளைகளையும் கொடுத்தார்: "உங்களுக்குக் காண்பிக்க உத்தரவு ...", "நீங்கள் உங்கள் கட்டுரையில் காட்ட வேண்டும் ...", " கட்டளை இரண்டு பயணப் பைகளை உருவாக்குங்கள் ... "டா வின்சியில் இரண்டு ஆளுமைகள் வாழ்ந்ததாக ஒரு எண்ணம் வருகிறது: ஒன்று - நன்கு அறியப்பட்ட, நட்பான, சிலவற்றில்லாமல் மனித பலவீனங்கள், மற்றும் மற்றொரு - நம்பமுடியாத விசித்திரமான, இரகசியமான, யாருக்கும் தெரியாத, அவருக்கு கட்டளையிட்ட மற்றும் அவரது செயல்களை அகற்றினார்.

டாவின்சி எதிர்காலத்தை முன்னறிவிக்கும் திறனைக் கொண்டிருந்தார், இது வெளிப்படையாக, நோஸ்ட்ராடாமஸின் தீர்க்கதரிசன பரிசைக் கூட மிஞ்சியது. அவரது புகழ்பெற்ற "தீர்க்கதரிசனங்கள்" (முதல் - 1494 இல் மிலனில் செய்யப்பட்ட பதிவுகளின் தொடர்) எதிர்காலத்தின் திகிலூட்டும் படங்களை வரைகின்றன, அவற்றில் பல ஏற்கனவே நம் கடந்தகாலமாக இருந்தன அல்லது இப்போது நம் நிகழ்காலமாக உள்ளன. "தொலைதூர நாடுகளிலிருந்து மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் பேசுவார்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் பதிலளிப்பார்கள்" - இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தொலைபேசி. "மக்கள் நடப்பார்கள், நகரமாட்டார்கள், இல்லாத ஒருவரிடம் பேசுவார்கள், பேசாத ஒருவரை அவர்கள் கேட்பார்கள்" - தொலைக்காட்சி, டேப் பதிவு, ஒலி இனப்பெருக்கம். "மக்கள் ... தங்கள் சொந்த இடத்திலிருந்து நகராமல், உலகின் பல்வேறு பகுதிகளுக்கு உடனடியாகச் சிதறடிக்கப்படுவார்கள்" - டிவி டிரான்ஸ்மிஷன்.

"உங்களுக்கு எந்த பாதிப்பும் இல்லாமல் நீங்கள் உயரத்திலிருந்து கீழே விழுவதை நீங்கள் காண்பீர்கள்" - பாராசூட் ஜம்பிங். "எண்ணற்ற உயிர்கள் அழிக்கப்படும், பூமியில் எண்ணற்ற ஓட்டைகள் உண்டாகும்" - இங்கே, பெரும்பாலும், பார்வையாளர் வான்வழி குண்டுகள் மற்றும் குண்டுகளிலிருந்து வரும் பள்ளங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், அது உண்மையில் எண்ணற்ற உயிர்களை அழித்தது. லியோனார்டோ விண்வெளி பயணத்தை முன்னறிவித்தார்: "மேலும் பல நில மற்றும் நீர்வாழ் விலங்குகள் நட்சத்திரங்களுக்கு இடையில் உயரும் ..." - உயிரினங்களை விண்வெளியில் ஏவுதல். "பலர் தங்கள் சிறு குழந்தைகளை எடுத்துச் செல்வார்கள், அவர்கள் மிகவும் கொடூரமான முறையில் தோல் மற்றும் காலாண்டப்படுவார்கள்!" உறுப்பு வங்கியில் உடல் பாகங்கள் பயன்படுத்தப்படும் குழந்தைகளின் வெளிப்படையான குறிப்பு.

இவ்வாறு, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆளுமை தனித்துவமானது மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது. அவர் ஒரு கலை மனிதர் மட்டுமல்ல, அறிவியலாளரும் கூட.

முடிவுரை

லியோனார்டோ டா வின்சியை அழியாதவர்களின் படைப்பாளராக பெரும்பாலான மக்கள் அறிவார்கள். கலைசார்ந்த தலைசிறந்த படைப்புகள்... ஆனால் லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை, கலை மற்றும் ஆராய்ச்சி ஆகியவை உலகின் தோற்றத்தையும் உள் அமைப்பையும் கவனிக்க மற்றும் பதிவு செய்ய ஒரு நிலையான விருப்பத்தின் நிரப்பு அம்சங்களாக இருந்தன. ஆராய்ச்சியால் கலையால் நிரப்பப்பட்ட விஞ்ஞானிகளில் அவர் முதன்மையானவர் என்று நிச்சயமாக வாதிடலாம்.

லியோனார்டோ மிகவும் கடினமாக உழைத்தார். இப்போது அவருக்கு எல்லாமே எளிதாக இருந்தது போல் தோன்றுகிறது. ஆனால் இல்லை, அவரது விதி நித்திய சந்தேகங்கள் மற்றும் வழக்கமான நிரப்பப்பட்டிருந்தது. அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வேலை செய்தார், வேறு எந்த மாநிலத்தையும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. அவருக்கு ஓய்வு என்பது தொழில் மாற்றம் மற்றும் நான்கு மணி நேர தூக்கம். அவர் எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் படைத்தார். "எல்லாம் எளிமையானதாகத் தோன்றினால், தொழிலாளி மிகக் குறைந்த திறமையுள்ளவர் என்பதையும், வேலை அவரின் புரிதலுக்கு அப்பாற்பட்டது என்பதையும் இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நிரூபிக்கிறது" என்று லியோனார்டோ தனது மாணவர்களிடம் மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்.

அறிவியலின் திசைகளின் பரந்த இடத்தை நீங்கள் சுற்றிப் பார்த்தால் மனித அறிவு. அவரது வேலையில் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அறிவியலில் அவரது மேதை அனுபவத்தின் சகாப்தத்தின் பிறப்பு.

லியோனார்டோ டா வின்சி புதிய சோதனை அடிப்படையிலான இயற்கை அறிவியலின் பிரகாசமான பிரதிநிதி. "ஒரு எளிய மற்றும் தூய அனுபவம் ஒரு உண்மையான ஆசிரியர்" என்று விஞ்ஞானி எழுதினார். அவர் தனது காலத்தில் இருந்த இயந்திரங்களை மட்டுமல்ல, முன்னோர்களின் இயக்கவியலையும் குறிப்பிடுகிறார். தொடர்ச்சியாக, இயந்திரங்களின் தனிப்பட்ட பாகங்களை கவனமாக ஆராய்கிறது, பாகங்கள் மற்றும் முழுவதுமாக சிறந்த வடிவத்தைத் தேடி எல்லாவற்றையும் கவனமாக அளந்து பதிவு செய்கிறது. பழங்கால விஞ்ஞானிகள் இயக்கவியலின் அடிப்படை சட்டங்களைப் புரிந்துகொள்வதை அணுகுகிறார்கள் என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். அவர் அறிவார்ந்த அறிவியலை கடுமையாக விமர்சிக்கிறார், சோதனை மற்றும் கோட்பாட்டின் இணக்கமான கலவையுடன் அவற்றை வேறுபடுத்துகிறார்: "நான் நன்றாகப் படிக்காததால், சில பெருமைமிகு மக்கள் என்னைத் தண்டிக்கும் உரிமை இருப்பதாக நினைக்கிறார்கள் என்று எனக்கு நன்றாகத் தெரியும். உண்மையில் நான் புத்தகக் கல்வி இல்லாத ஒரு நபர்.! நன்றாக எழுதியவர்களின் வழிகாட்டி; அதனால் நான் அவரை வழிகாட்டியாக எடுத்துக்கொள்கிறேன், எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் நான் அவரை குறிப்பிடுவேன். " ஒரு நடைமுறை விஞ்ஞானியாக, லியோனார்டோ டா வின்சி ஆழ்ந்த அவதானிப்புகள் மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள யூகங்களுடன் அறிவின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கிளைகளையும் வளப்படுத்தினார்.

இது மிகப்பெரிய மர்மம்... உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, சில நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் லியோனார்டோவை அன்னிய நாகரிகங்களின் செய்தியாகக் கருதுகின்றனர், மற்றவர்கள் - தொலைதூர எதிர்காலத்திலிருந்து ஒரு காலப் பயணி, மற்றவர்கள் - நம்மை விட வளர்ந்த, உலகத்தை விட வளர்ந்தவர். கடைசி அனுமானம் மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாகத் தெரிகிறது: டா வின்சிக்கு உலக விவகாரங்களும் மனிதகுலத்திற்கு காத்திருக்கும் எதிர்காலமும் நன்றாகத் தெரியும், அவரே சிறிதும் கவலைப்படவில்லை ...

இலக்கியம்

1. பாட்கின் எல்.எம். லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சி படைப்பு சிந்தனை அம்சங்கள். எம்., 1990.

2. வசாரி ஜே. லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாறு, புளோரண்டைன் ஓவியர் மற்றும் சிற்பி. எம்., 1989.

3. காஸ்டேவ் ஏ.எல். லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1984.

4. ஜெல்ப், எம்ஜே. லியோனார்டோ டா வின்சியைப் போல சிந்திக்கவும் வண்ணம் தீட்டவும் கற்றுக்கொள்ளுங்கள். எம்., 1961.

5. குகோவ்ஸ்கி எம்.ஏ., லியோனார்டோ டா வின்சி, எல். - எம்., 1967.

6. பற்கள் வி.பி., லியோனார்டோ டா வின்சி, எம். - எல்., 1961.

8. லாசரேவ் V.N. லியோனார்டோ டா வின்சி. எல். - எம்., 1952.

9. ஃபோலி வி. வெர்னர் எஸ். கோட்பாட்டு இயக்கவியலுக்கு லியோனார்டோ டா வின்சியின் பங்களிப்பு. // அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை. 1986-# 11.

10. லியோனார்டோ டா வின்சியின் இயந்திர விசாரணைகள், பெர்க். -லாஸ் ஆங்., 1963.

11. ஹெய்டென்ரிச் எல். எச்., லியோனார்டோ ஆர்கிடெட்டோ. ஃபிரென்ஸ், 1963.

விண்ணப்பம்

லியோனார்டோ டா வின்சி - சுய உருவப்படம்

கடைசி இரவு உணவு

லா ஜியோகொண்டா (மோனாலிசா)

எர்மினுடன் பெண்

கருப்பையில் குழந்தை - உடற்கூறியல் வரைதல்

லியோனார்டோ டா வின்சி - உடற்கூறியல் வரைபடங்கள்:

மனித இதயம் - உடற்கூறியல் வரைதல்

ஹேங் கிளைடர் "இறகு"

பறக்கும் கார்

லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 அன்று புளோரன்ஸின் மேற்கில் அமைந்துள்ள வின்சி (அல்லது அதன் அருகில்) நகரில் பிறந்தார். அவர் ஒரு புளோரண்டைன் நோட்டரி மற்றும் ஒரு விவசாய பெண்ணின் சட்டவிரோத மகன், அவரது தந்தையின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டு, ஒரு படித்த மனிதனின் மகன், ஒரு திடமான தொடக்கக் கல்வியைப் பெற்றார்.

1467 - 15 வயதில், லியோனார்டோ முன்னணி எஜமானர்களில் ஒருவருக்கு பயிற்சி பெற்றார் ஆரம்ப மறுமலர்ச்சிபுளோரன்ஸ், ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோவில்; 1472 - கலைஞர்களின் குழுவில் சேர்ந்தார், வரைதல் மற்றும் பிற தேவையான துறைகளின் அடிப்படைகளைப் படித்தார்; 1476 - மற்றும் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் வேலை செய்தார், வெளிப்படையாக மாஸ்டருடன் ஒத்துழைத்தார்.

1480 வாக்கில், லியோனார்டோவுக்கு ஏற்கனவே பெரிய ஆர்டர்கள் இருந்தன, ஆனால் 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மிலனுக்கு சென்றார். மிலனின் ஆட்சியாளர் லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் தன்னை ஒரு பொறியாளர், இராணுவ நிபுணர் மற்றும் கலைஞர் என்று அறிமுகப்படுத்தினார். அவர் மிலனில் கழித்த ஆண்டுகள் பல்வேறு நோக்கங்களால் நிரப்பப்பட்டன. லியோனார்டோ டா வின்சி பல ஓவியங்கள் மற்றும் புகழ்பெற்ற ஓவியமான "தி லாஸ்ட் சப்பர்" வரைந்து தனது குறிப்புகளை கவனமாகவும் தீவிரமாகவும் எடுக்கத் தொடங்கினார். லியோனார்டோ அவரது குறிப்புகளிலிருந்து நாம் அடையாளம் காணும் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர்-வடிவமைப்பாளர் (ஒருபோதும் உணரப்படாத புதுமையான திட்டங்களை உருவாக்கியவர்), உடற்கூறியல் நிபுணர், ஹைட்ராலிக்ஸ், பொறிமுறைகளைக் கண்டுபிடித்தவர், நீதிமன்ற நிகழ்ச்சிகளுக்கான இயற்கைக் காட்சியை உருவாக்கியவர், புதிர்களை எழுதுபவர், புதிர்கள் மற்றும் புனைவுகள் முற்றத்தில். இசைக்கலைஞர் மற்றும் ஓவியக் கோட்பாட்டாளர்.

1499 - பிரெஞ்சுக்காரர்களால் மிலனில் இருந்து லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸா வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, லியோனார்டோ வெனிஸுக்குச் செல்கிறார், வழியில் மாண்டுவாவைப் பார்வையிடுகிறார், அங்கு அவர் தற்காப்பு கட்டமைப்புகளின் கட்டுமானத்தில் பங்கேற்கிறார், அதன் பிறகு அவர் புளோரன்ஸ் திரும்பினார். அந்த நாட்களில், அவர் கணிதத்தில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் ஒரு தூரிகையை எடுப்பது பற்றி யோசிக்க கூட விரும்பவில்லை. 12 ஆண்டுகளாக, லியோனார்டோ தொடர்ந்து நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்கு நகர்ந்து வருகிறார், ரோமக்னாவில் பிரபலமானவர்களுக்காக வேலை செய்கிறார், பியோம்பினோவுக்கு தற்காப்பு கட்டமைப்புகளை வடிவமைத்தார் (ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை).

புளோரன்சில், அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் ஒரு போட்டிக்குள் நுழைகிறார்; இந்த போட்டி இரண்டு கலைஞர்கள் பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவுக்கு (பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவுக்காகவும்) எழுதிய பெரிய போர் இசையமைப்பில் உருவாக்கப்பட்டது. பின்னர் லியோனார்டோ இரண்டாவது குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கினார், இது முதல்தைப் போல ஒருபோதும் உருவாக்கப்படவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில், அவர் தனது குறிப்பேடுகளை நிரப்பிக்கொண்டே இருந்தார். அவை மிகவும் தொடர்புடைய அவரது கருத்துக்களை பிரதிபலிக்கின்றன வெவ்வேறு பாடங்கள்... இது ஓவியம், உடற்கூறியல், கணிதம் மற்றும் பறவைகள் பறக்கும் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை. 1513 - 1499 இல், அவரது ஆதரவாளர்கள் மிலனில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர் ...

லியோனார்டோ ரோம் செல்கிறார், அங்கு அவர் மெடிசியின் அனுசரணையில் 3 ஆண்டுகள் செலவிடுகிறார். உடற்கூறியல் ஆராய்ச்சிக்கான பொருள் இல்லாததால் மனச்சோர்வு மற்றும் மன உளைச்சலுக்கு ஆளான அவர், எதற்கும் வழிவகுக்காத சோதனைகளில் ஈடுபடுகிறார்.

பிரான்சின் அரசர்கள், முதலில் லூயிஸ் XII, பின்னர் பிரான்சிஸ் I, இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் படைப்புகளைப் பாராட்டினர், குறிப்பாக லியோனார்டோவின் கடைசி விருந்து. ஆகையால், 1516 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோவின் பல்துறை திறமைகளை நன்கு அறிந்த பிரான்சிஸ் I அவரை லோயர் பள்ளத்தாக்கில் உள்ள அம்போயிஸ் கோட்டையில் இருந்த நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்தார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. சிற்பி பென்வெனுடோ செல்லினி எழுதியது போல, புளோரண்டைன் புதிய அரச அரண்மனைக்கான ஹைட்ராலிக் திட்டங்கள் மற்றும் திட்டங்களில் பணிபுரிந்த போதிலும், அவரது முக்கிய தொழில் நீதிமன்ற முனிவர் மற்றும் ஆலோசகரின் கoraryரவ நிலை.

ஒரு விமானத்தை உருவாக்கும் யோசனையால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட ஃப்ளோரன்டைன் முதலில் இறக்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட எளிய விமானத்தை (டேடலஸ் மற்றும் ஐகாரஸ்) உருவாக்கியது. அவரது புதிய யோசனை முழு கட்டுப்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு விமானம். ஆனால் மோட்டார் இல்லாததால் யோசனையை உயிர்ப்பிக்க முடியவில்லை. மேலும், விஞ்ஞானியின் புகழ்பெற்ற யோசனை செங்குத்து எடுக்கும் மற்றும் தரையிறங்கும் கருவி.

பொதுவாக திரவம் மற்றும் ஹைட்ராலிக்ஸ் சட்டங்களைப் படிக்கும் லியோனார்டோ, பூட்டுகள், கழிவுநீர் துறைமுகங்கள், நடைமுறையில் யோசனைகளைச் சோதிக்கும் கோட்பாட்டிற்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார்.

லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற ஓவியங்கள் - "லா ஜியோகொண்டா", "தி லாஸ்ட் சப்பர்", "மடோனா வித் எ எர்மின்" மற்றும் பல. லியோனார்டோ அவர் செய்த எல்லாவற்றிலும் துல்லியமாகவும் துல்லியமாகவும் இருந்தார். ஒரு படத்தை வரைவதற்கு முன்பே, அவர் பொருளை முழுமையாகப் படிக்கத் தொடங்குவதற்கு முன் வலியுறுத்தினார்.

லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் விலைமதிப்பற்றவை. இல் மட்டுமே அவை முழுமையாக வெளியிடப்பட்டன XIX-XX நூற்றாண்டுகள்... அவரது குறிப்புகளில், லியோனார்டோ டா வின்சி வெறும் பிரதிபலிப்புகளை மட்டுமல்ல, வரைபடங்கள், வரைபடங்கள், விளக்கங்களுடன் கூடுதலாக வழங்கினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பல துறைகளில் திறமையானவர், கட்டிடக்கலை, கலை, இயற்பியல் வரலாற்றில் அவர் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி மே 2, 1519 அன்று அம்பாய்சில் இறந்தார்; இந்த நேரத்தில், அவரது ஓவியங்கள் பொதுவாக தனியார் சேகரிப்புகளில் சிதறடிக்கப்பட்டன, மேலும் குறிப்புகள் பல்வேறு சேகரிப்புகளில், கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியில், இன்னும் பல நூற்றாண்டுகளாக இருந்தன.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் இரகசியங்கள்

லியோனார்டோ டா வின்சி நிறைய மறைகுறியாக்கினார், இதனால் அவரது கருத்துக்கள் படிப்படியாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன, ஏனெனில் மனிதகுலம் அவர்களுக்கு "முதிர்ச்சியடைய" முடியும். அவர் தனது இடது கையால் மற்றும் மிகச் சிறிய எழுத்துக்களில், வலமிருந்து இடமாக எழுதினார், அதனால் உரை ஒரு கண்ணாடி உருவம் போல் இருந்தது. அவர் புதிர்களில் பேசினார், உருவக தீர்க்கதரிசனங்களை செய்தார், புதிர்களை உருவாக்க விரும்பினார். லியோனார்டோ டா வின்சி தனது படைப்புகளில் கையெழுத்திடவில்லை, ஆனால் அவற்றில் அடையாள அடையாளங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, நீங்கள் ஓவியங்களை உற்று நோக்கினால், ஒரு அடையாளப் பறவை மேலே பறப்பதை நீங்கள் காணலாம். நீங்கள் பார்க்கக்கூடிய பல அறிகுறிகள் உள்ளன, ஏனென்றால் அவரது மறைக்கப்பட்ட "சந்ததி" ஒன்று அல்லது பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு எதிர்பாராத விதமாக பிரபலமான கேன்வாஸ்களில் காணப்படுகிறது. உதாரணமாக, இது "மடோனா பெனாய்ட்" உடன் இருந்தது, இது நீண்ட காலமாக, ஒரு வீட்டு சின்னமாக, அலைந்து திரிந்த நடிகர்களை அவர்களுடன் எடுத்துச் சென்றது.

சிதறல் (அல்லது sfumato) கொள்கை லியோனார்டால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அவரது கேன்வாஸ்களில் உள்ள பொருட்களுக்கு தெளிவான எல்லைகள் இல்லை: எல்லாமே, வாழ்க்கையைப் போலவே, மங்கலாக உள்ளது, ஒன்றோடு ஒன்று ஊடுருவுகிறது, அதாவது அது சுவாசிக்கிறது, வாழ்கிறது, கற்பனையை எழுப்புகிறது. இந்த கோட்பாட்டில் தேர்ச்சி பெற, அவர் உடற்பயிற்சி செய்ய அறிவுறுத்தினார்: சுவர்களில் உள்ள புள்ளிகள், சாம்பல், மேகங்கள் அல்லது அழுக்கிலிருந்து தோன்றும் அழுக்கு. கிளப்களில் படங்களைத் தேடுவதற்காக அவர் பணிபுரிந்த அறையை புகையோடு விசேஷமாக புகைபிடித்தார்.

ஸ்ஃபுமடோ விளைவுக்கு நன்றி, ஜியோகாண்டாவின் ஒரு ஒளிரும் புன்னகை தோன்றியது: பார்வையின் மையத்தைப் பொறுத்து, ஜியோகாண்டா மென்மையாகவோ அல்லது எப்படியோ அச்சுறுத்தலாகவோ புன்னகைக்கிறார் என்று தெரிகிறது. "மோனாலிசா" வின் இரண்டாவது அதிசயம் அவள் "உயிருடன்" இருக்கிறாள். பல நூற்றாண்டுகளாக, அவளது புன்னகை மாறிவிட்டது, அவளது உதடுகளின் மூலைகள் உயர்கின்றன. அதே வழியில், மாஸ்டர் பல்வேறு அறிவியலின் அறிவைக் கலந்தார், எனவே அவரது கண்டுபிடிப்புகள் காலப்போக்கில் மேலும் மேலும் பயன்பாடுகளைக் கண்டுபிடித்தன. ஒளி மற்றும் நிழல் பற்றிய ஆய்வறிக்கையிலிருந்து, ஊடுருவும் சக்தி, ஊசலாட்ட இயக்கம் மற்றும் அலை பரப்புதல் ஆகிய அறிவியலின் ஆரம்பங்கள் உருவாகின்றன. அவரது 120 புத்தகங்கள் அனைத்தும் உலகம் முழுவதும் பரவி, படிப்படியாக மனிதகுலத்திற்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டு வருகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சி மற்ற அனைவரையும் விட ஒப்புமையை விரும்பினார். ஒப்புமையின் தோராயமானது ஒரு சில்லாஜிசத்தின் துல்லியத்தை விட ஒரு நன்மையாகும், மூன்றில் ஒரு பங்கு தவிர்க்க முடியாமல் இரண்டு அனுமானங்களைப் பின்பற்றுகிறது. ஆனால் மிகவும் வினோதமான ஒப்புமை, மேலும் அதிலிருந்து முடிவுகள் நீட்டிக்கப்படுகின்றன. உதாரணமாக, மனித உடலின் விகிதாசாரத்தை நிரூபிக்கும் டா வின்சியின் புகழ்பெற்ற விளக்கத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். நீட்டப்பட்ட கைகள் மற்றும் கால்கள் கொண்ட ஒரு மனித உருவம் ஒரு வட்டத்தில் பொருந்துகிறது, மற்றும் மூடிய கால்கள் மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட கைகளுடன் - ஒரு சதுரமாக. அத்தகைய "ஆலை" பல்வேறு முடிவுகளுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. தேவாலயங்களின் திட்டங்களை உருவாக்கியவர் லியோனார்டோ மட்டுமே, அதில் பலிபீடம் நடுவில் வைக்கப்பட்டுள்ளது (ஒரு நபரின் தொப்புளைக் குறிக்கிறது), மற்றும் வழிபாட்டாளர்கள் சமமாக சுற்றி இருக்கிறார்கள். ஒரு ஆக்டஹெட்ரான் வடிவத்தில் உள்ள இந்த தேவாலயத் திட்டம் மேதையின் மற்றொரு கண்டுபிடிப்பாக செயல்பட்டது - பந்து தாங்குதல்.

ஃப்ளோரன்டைன் கவுண்டர் போஸ்டைப் பயன்படுத்த விரும்பினார், இது இயக்கத்தின் மாயையை உருவாக்குகிறது. கோர்டே வெச்சியோவில் ஒரு பெரிய குதிரையின் சிற்பத்தைப் பார்த்த அனைவரும் விருப்பமின்றி தங்கள் நடையை மிகவும் நிதானமாக மாற்றினார்கள்.

லியோனார்டோ ஒரு வேலையை முடிக்க அவசரப்படவில்லை, ஏனென்றால் முழுமையற்றது ஒரு ஒருங்கிணைந்த வாழ்க்கைத் தரம். முடிப்பது கொல்வது! ஃப்ளோரண்டினின் மந்தநிலை நகரத்தின் பேச்சாக இருந்தது, அவர் இரண்டு அல்லது மூன்று பக்கவாதம் செய்து பல நாட்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறலாம், எடுத்துக்காட்டாக, லோம்பார்டியின் பள்ளத்தாக்குகளை மேம்படுத்த அல்லது தண்ணீரில் நடக்க ஒரு கருவியை உருவாக்க. கிட்டத்தட்ட அவரது குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் ஒவ்வொன்றும் "முடிக்கப்படாதவை". மாஸ்டர் ஒரு சிறப்பு அமைப்பைக் கொண்டிருந்தார், அதன் உதவியுடன் அவர் முடிக்கப்பட்ட ஓவியத்தின் மீது "முடிக்கப்படாத ஜன்னல்களை" செய்தார். நீங்கள் பார்க்கிறபடி, இந்த வழியில் அவர் வாழ்க்கையே தலையிட்டு எதையாவது சரிசெய்யக்கூடிய இடத்தை விட்டுவிட்டார் ...

அவர் லைர் திறமையாக நடித்தார். லியோனார்டோவின் வழக்கு மிலன் நீதிமன்றத்தில் விசாரிக்கப்பட்டபோது, ​​அவர் அங்கு ஒரு இசைக்கலைஞராக துல்லியமாக கண்டுபிடித்தார், ஒரு கலைஞராக அல்லது கண்டுபிடிப்பாளராக அல்ல.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளர் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. கலைஞர் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் படித்தபோது, ​​அவருக்காக போஸ் கொடுத்த ஒரு சிறுவனை அவர் துன்புறுத்தியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டது. நீதிமன்றம் அவரை விடுவித்தது.

ஒரு பதிப்பின் படி, ஜியோகாண்டா அனைவருக்கும் தனது இரகசிய கர்ப்பத்தை உணர்ந்து புன்னகைக்கிறார்.

மற்றொருவரின் கூற்றுப்படி, மோனாலிசா கலைஞருக்கு போஸ் கொடுத்தபோது இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கோமாளிகளால் மகிழ்ந்தார்.

மற்றொரு அனுமானம் உள்ளது, அதன்படி, "மோனாலிசா" என்பது லியோனார்டோவின் சுய உருவப்படம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி, வெளிப்படையாக, ஒரு சுய உருவப்படத்தை விட்டுவிடவில்லை, அது அவருக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூறப்படலாம். லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற சுய உருவப்படம் (பாரம்பரியமாக 1512-1515 தேதியிட்டது), முதுமையில் அவரை சித்தரிக்கிறது என்று நிபுணர்கள் சந்தேகிக்கின்றனர். இது அநேகமாக கடைசி இரவு உணவிற்கு அப்போஸ்தலனின் தலையின் ஒரு வரைவு மட்டுமே என்று நம்பப்படுகிறது. இது கலைஞரின் சுய உருவப்படம் என்ற சந்தேகம் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வெளிப்படுத்தத் தொடங்கியது, பிந்தையது சமீபத்தில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் சிறந்த நிபுணர்களில் ஒருவரான பேராசிரியர் பியட்ரோ மரானியால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

ஆம்ஸ்டர்டாம் பல்கலைக்கழக விஞ்ஞானிகள் மற்றும் படிக்கும் அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர்கள் மர்மமான புன்னகைமோனாலிசா, ஒரு புதிய கம்ப்யூட்டர் புரோகிராமின் உதவியுடன், அதன் அமைப்பை அவிழ்த்து விட்டார்: அவர்களின் தரவுகளின்படி, அதில் 83 சதவிகித மகிழ்ச்சி, 9 சதவிகிதம் புறக்கணிப்பு, 6 சதவிகிதம் பயம் மற்றும் 2 சதவிகிதம் கோபம் உள்ளது.

லியோனார்டோ தண்ணீரை நேசித்தார்: அவர் ஸ்கூபா டைவிங்கிற்கான வழிமுறைகளை உருவாக்கினார், அவர் டைவிங் சாதனத்தை கண்டுபிடித்தார் மற்றும் விவரித்தார், ஸ்கூபா டைவிங்கிற்கான சுவாசக் கருவி. லியோனார்டோ டா வின்சியின் அனைத்து கண்டுபிடிப்புகளும் நவீன ஸ்கூபா கருவிகளின் அடிப்படையாகும்.

தசைகளின் இருப்பிடம் மற்றும் அமைப்பைப் புரிந்துகொள்வதற்காக சடலங்களை துண்டிக்கத் தொடங்கிய முதல் ஓவியர் லியோனார்டோ ஆவார்.

வளரும் பிறை கட்டத்தில் நிலவின் அவதானிப்புகள் ஆராய்ச்சியாளரை முக்கியமான அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றிற்கு இட்டுச் சென்றது - லியோனார்டோ டா வின்சி சூரிய ஒளி நமது கிரகத்திலிருந்து பிரதிபலிப்பதாகவும், இரண்டாம் நிலை வெளிச்சத்தின் வடிவத்தில் சந்திரனுக்குத் திரும்புவதாகவும் கண்டறிந்தார்.

புளோரண்டைன் இருதரப்பு - அவர் வலது மற்றும் இடது கைகளில் சமமாக நல்லவராக இருந்தார். அவர் டிஸ்லெக்ஸியாவால் பாதிக்கப்பட்டார் (வாசிப்பு திறன் குறைபாடு) - "வாய்மொழி குருட்டுத்தன்மை" என்று அழைக்கப்படும் இந்த வியாதி, இடது அரைக்கோளத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் மூளை செயல்பாடு குறைவதோடு தொடர்புடையது. லியோனார்டோ கண்ணாடி போன்ற முறையில் எழுதினார் என்பது அனைவரும் அறிந்த உண்மை.

ஒப்பீட்டளவில் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, லூவர் 5.5 மில்லியன் டாலர்களை செலவழித்து கலைஞரின் புகழ்பெற்ற தலைசிறந்த படைப்பான "லா ஜியோகொண்டா" யை ஜெனரலில் இருந்து பிரத்யேகமாக பொருத்தப்பட்ட ஒரு மண்டபம் வரை செலவிட்டார். "லா ஜியோகொண்டா" க்கு மூன்றில் இரண்டு பங்கு ஒதுக்கப்பட்டது மாநில அரங்கம்மொத்த பரப்பளவு 840 சதுர மீட்டர். மீ. பெரிய அறை ஒரு கேலரியில் புனரமைக்கப்பட்டது, அதன் பெரிய சுவரில் இப்போது பெரிய லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற படைப்பு தொங்குகிறது. பெருவியன் கட்டிடக் கலைஞர் லோரென்சோ பிக்வெராஸ் வடிவமைத்த புனரமைப்பு சுமார் 4 ஆண்டுகள் நீடித்தது. மோனாலிசாவை ஒரு தனி அறைக்கு மாற்றுவதற்கான முடிவு லூவ்ரே நிர்வாகத்தால் எடுக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அதே இடத்தில், மற்ற ஓவியங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. இத்தாலிய கைவினைஞர்கள், இந்த தலைசிறந்த படைப்பு தொலைந்துவிட்டது, மற்றும் பிரபலமான ஓவியத்தை பார்க்க பொதுமக்கள் வரிசையில் நிற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

2003, ஆகஸ்ட் - ஸ்காட்லாந்தில் டிரம்லான்ரிக் கோட்டையில் இருந்து 50 மில்லியன் டாலர் மதிப்புள்ள "மடோனா ஆஃப் தி ஸ்பின்டில்" என்ற பெரிய லியோனார்டோவின் ஓவியம் திருடப்பட்டது. ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள பணக்கார நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரான பக்லீவ் டியூக்கின் வீட்டில் இருந்து இந்த தலைசிறந்த படை திருடப்பட்டது.

லியோனார்டோ ஒரு சைவ உணவு உண்பவர் என்று நம்பப்படுகிறது (ஆண்ட்ரியா கோர்சாலி கியுலியானோ டிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் லோரென்சோ டி மெடிசிஅவரை இறைச்சி சாப்பிடாத இந்தியருடன் ஒப்பிடுகிறார்). இந்த சொற்றொடர் பெரும்பாலும் லியோனார்டோவிடம் கூறப்பட்டுள்ளது "ஒரு நபர் சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறார் என்றால், அவர் ஏன் பறவைகளையும் விலங்குகளையும் கூண்டுகளில் வைத்திருக்கிறார்? நாம் மற்றவர்களைக் கொன்று வாழ்கிறோம். நாங்கள் கல்லறைகளில் நடக்கிறோம்! மேலும் சிறு வயதுநான் இறைச்சியை விட்டுவிட்டேன் "என்பதிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது ஆங்கில மொழிபெயர்ப்புடிமிட்ரி மெரெஸ்கோவ்ஸ்கியின் நாவல் "தி ரைசன் காட்ஸ். லியோனார்டோ டா வின்சி ".

லியோனார்டோ டா வின்சி நீர்மூழ்கிக் கப்பல், உந்துவிசை, தொட்டி, தறி, பந்து தாங்கும் மற்றும் பறக்கும் இயந்திரங்களுக்கான வடிவமைப்புகளை உருவாக்கினார்.

கால்வாய்களை உருவாக்கும் போது, ​​லியோனார்டோ ஒரு அவதானிப்பை மேற்கொண்டார், பின்னர் பூமி அடுக்குகள் உருவாகும் நேரத்தை அங்கீகரிப்பதற்கான கோட்பாட்டு கொள்கையாக அவரது பெயரில் புவியியலில் நுழைந்தார். பைபிளில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டதை விட நமது கிரகம் மிகவும் பழமையானது என்ற முடிவுக்கு அவர் வந்தார்.

டாவின்சியின் பொழுதுபோக்குகளில் சமையல் மற்றும் பரிமாறும் கலை ஆகியவை இருந்தன. பதின்மூன்று ஆண்டுகள் மிலனில் அவர் நீதிமன்ற விருந்துகளின் பொறுப்பாளராக இருந்தார். சமையல்காரர்களின் வேலையை எளிதாக்க அவர் பல சமையல் சாதனங்களைக் கண்டுபிடித்தார். அசல் டிஷ்"லியோனார்டோவிலிருந்து" - மேலே காய்கறிகளுடன் மெல்லிய வெட்டப்பட்ட குண்டு - நீதிமன்ற விருந்துகளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

டெர்ரி ப்ராட்செட்டின் புத்தகங்களில் லியோனார்ட் என்ற ஒரு பாத்திரம் உள்ளது, அதன் முன்மாதிரி லியோனார்டோ டா வின்சி. ப்ராட்செட்டின் லியோனார்ட் வலமிருந்து இடமாக எழுதுகிறார், பல்வேறு இயந்திரங்களைக் கண்டுபிடித்தார், ரசவாதம், வண்ணப்பூச்சுகளில் ஈடுபடுகிறார் (மோனா யாக்கின் உருவப்படம் மிகவும் புகழ்பெற்றது)

கணிசமான எண்ணிக்கையிலான லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை முதலில் அம்ப்ரோசியன் நூலகத்தின் கண்காணிப்பாளர் கார்லோ அமோரெட்டி வெளியிட்டார்.

இத்தாலிய விஞ்ஞானிகள் பரபரப்பான கண்டுபிடிப்பு பற்றி அறிக்கை வெளியிட்டுள்ளனர். அவர்களின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோவின் ஆரம்ப சுய உருவப்படம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இந்த கண்டுபிடிப்பு பத்திரிகையாளர் பியரோ ஏஞ்சலாவுக்கு சொந்தமானது.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 அன்று வின்சி நகருக்கு அருகில் உள்ள அஞ்சியாடோ கிராமத்தில் பிறந்தார் (எனவே அவரது குடும்பப்பெயரின் முன்னொட்டு). பையனின் தந்தையும் தாயும் திருமணமாகவில்லை, எனவே லியோனார்டோ முதல் வருடங்களை தனது தாயுடன் கழித்தார். விரைவில் அவரது தந்தை, நோட்டரியாக பணியாற்றினார், அவரை அவரது குடும்பத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார்.

1466 ஆம் ஆண்டில், டா வின்சி ஃப்ளோரன்ஸில் உள்ள கலைஞர் வெரோச்சியோவின் ஸ்டுடியோவுக்குள் நுழைந்தார், அங்கு பெருகினோ, அக்னோலோ டி போலோ, லோரென்சோ டி க்ரெடி ஆகியோரும் படித்தனர், பொட்டிசெல்லி வேலை செய்தனர், கிர்லாண்டியோவுக்குச் சென்றனர், இந்த நேரத்தில் லியோனார்டோ வரைதல், சிற்பம் மற்றும் மாடலிங் ஆகியவற்றில் ஆர்வம் காட்டினார். உலோகம், வேதியியல், வரைதல், பூச்சு, தோல், உலோகம் ஆகியவற்றால் தேர்ச்சி பெற்ற வேலை. 1473 ஆம் ஆண்டில், டா வின்சி செயிண்ட் லூக்காவின் கில்டில் மாஸ்டராக தகுதி பெற்றார்.

ஆரம்பகால படைப்பாற்றல் மற்றும் அறிவியல் செயல்பாடு

அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், லியோனார்டோ தனது எல்லா நேரத்தையும் ஓவியங்களில் வேலை செய்ய அர்ப்பணித்தார். 1472 - 1477 இல் கலைஞர் "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்", "அறிவிப்பு", "மடோனா வித் எ குவளை" ஓவியங்களை உருவாக்கினார். 70 களின் பிற்பகுதியில் அவர் மடோனாவை ஒரு மலருடன் முடித்தார் (மடோனா பெனாய்ட்). 1481 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்பில் முதல் பெரிய படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது - "மேஜியின் வழிபாடு".

1482 இல் லியோனார்டோ மிலனுக்கு சென்றார். 1487 முதல், டாவின்சி பறக்கும் விமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பறக்கும் இயந்திரத்தை உருவாக்கி வருகிறார். லியோனார்டோ முதலில் எளிமையான சிறகு அடிப்படையிலான கருவியை உருவாக்கினார், பின்னர் முழு கட்டுப்பாட்டுடன் ஒரு விமானப் பொறிமுறையை உருவாக்கினார். இருப்பினும், ஆராய்ச்சியாளருக்கு மோட்டார் இல்லாததால், இந்த யோசனையை உயிர்ப்பிக்க முடியவில்லை. கூடுதலாக, லியோனார்டோ உடற்கூறியல் மற்றும் கட்டிடக்கலை படித்தார், தாவரவியலை ஒரு சுயாதீனமான துறையாக கண்டுபிடித்தார்.

படைப்பாற்றலின் முதிர்ந்த காலம்

1490 ஆம் ஆண்டில், டா வின்சி "லேடி வித் எ எர்மைன்" என்ற ஓவியத்தையும், "விட்ருவியன் மேன்" என்ற புகழ்பெற்ற வரைபடத்தையும் உருவாக்கினார், இது சில நேரங்களில் "நியதி விகிதங்கள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. 1495 - 1498 இல், லியோனார்டோ தனது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றில் பணியாற்றினார் - சாண்டா மரியா டெல் கிரேசியின் மடத்தில் மிலனில் உள்ள ஃப்ரெஸ்கோ "தி லாஸ்ட் சப்பர்".

1502 ஆம் ஆண்டில், டா வின்சி சிசேர் போர்ஜியாவுக்காக இராணுவ பொறியியலாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞருடன் சேர்ந்தார். 1503 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் "மோனாலிசா" ("லா ஜியோகொண்டா") ஓவியத்தை உருவாக்கினார். 1506 முதல், லியோனார்டோ பிரான்ஸ் மன்னர் லூயிஸ் XII இன் கீழ் பணியாற்றினார்.

கடந்த வருடங்கள்

1512 ஆம் ஆண்டில், போப் லியோ X இன் ஆதரவின் கீழ், கலைஞர் ரோம் சென்றார்.

1513 முதல் 1516 வரை, லியோனார்டோ டா வின்சி பெல்வெடேரில் வசித்து வந்தார், "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" ஓவியத்தில் வேலை செய்தார். 1516 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ, பிரெஞ்சு மன்னரின் அழைப்பின் பேரில், க்ளோஸ்-லூஸ் கோட்டையில் குடியேறினார். அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, கலைஞரின் வலது கை உணர்ச்சியற்றது, அவர் சுதந்திரமாக நகர்வது கடினம். அவரது கடைசி ஆண்டுகள் குறுகிய சுயசரிதைலியோனார்டோ டா வின்சி படுக்கையில் கழித்தார்.

சிறந்த கலைஞரும் விஞ்ஞானியுமான லியோனார்டோ டா வின்சி மே 2, 1519 அன்று பிரான்சின் அம்போயிஸ் நகருக்கு அருகிலுள்ள க்ளோஸ்-லூஸ் கோட்டையில் இறந்தார்.

பிற சுயசரிதை விருப்பங்கள்

சுயசரிதை சோதனை

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அறிய ஒரு சுவாரஸ்யமான சோதனை.