சோமர்செட் எழுத்தாளர். சோமர்செட் ம ug கம்: எழுத்தாளர் மற்றும் உளவாளி

சோமர்செட் ம ug கம் 1930 களின் நன்கு அறியப்பட்ட ஆங்கில நாவலாசிரியர் மற்றும் பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையின் முகவர் ஆவார். பிரான்சில் பிறந்து இறந்தார். துடிப்பான நீண்ட ஆயுளை வாழ்ந்த அவர் 91 வயதில் இறந்தார். வாழ்க்கை ஆண்டுகள் - 1874-1965. சோமர்செட் ம ug காமின் தந்தை பிரிட்டிஷ் பிரெஞ்சு தூதரகத்தில் ஒரு வழக்கறிஞராக இருந்தார், அதற்கு நன்றி பாரிஸில் பிறந்தபோது எழுத்தாளர் தானாகவே பிரெஞ்சு குடியுரிமையைப் பெற்றார்.

தனது 8 வயதில், சோமர்செட் தனது தாயை இழந்தார், 10 வயதில் அவர் தனது தந்தையை இழந்தார், அதன் பிறகு அவர் விட்ஸ்டேபிள் நகரில் உறவினர்களுடன் வளர்க்க அனுப்பப்பட்டார். சோமர்செட் ம ug கமின் தாத்தாவும் அவரது தந்தையும் நீதித்துறையில் ஈடுபட்டிருந்ததால், அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமான வழக்கறிஞராக இருந்ததால், அவரது பெற்றோர் எழுத்தாளருக்கு அதே துறையில் ஒரு தொழிலை கணித்தனர். ஆனால் அவர்களின் எதிர்பார்ப்புகள் நிறைவேறவில்லை.

சோமர்செட், கேன்டர்பரியில் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் தத்துவம் மற்றும் இலக்கியம் போன்ற அறிவியல்களைப் படித்தார். எழுத்தாளர் லண்டனில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் மருத்துவமனையில் உள்ள மருத்துவப் பள்ளியில் படித்த பிறகு. ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும் போது சோமர்செட் தனது முதல் கையெழுத்துப் பிரதியை எழுதினார். இது இசையமைப்பாளர் மேயர்பீரின் வாழ்க்கை வரலாறு, ஆனால் அது வெளியிடப்படாததால், அது ஆசிரியரால் எரிக்கப்பட்டது.

ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளராக, மே 1917 இல், ம ug கம் அலங்காரக்காரர் சிரி வெல்காம் என்பவரை மணந்தார், அவர்களுடன் மேரி எலிசபெத் ம ug கம் என்ற மகள் இருந்தாள். திருமணம் வெற்றிகரமாக இல்லை; இந்த ஜோடி 1929 இல் விவாகரத்து பெற்றது. தனது வயதான காலத்தில், சோமர்செட் ஒப்புக் கொண்டார்: "எனது மிகப் பெரிய தவறு என்னவென்றால், நான் முக்கால்வாசி சாதாரணமாகவும், கால் ஓரினச்சேர்க்கையாளராகவும் மட்டுமே கற்பனை செய்துகொண்டேன், உண்மையில் இது வேறு வழி."

1987 ஆம் ஆண்டில், சோமர்செட் ம ug கம் முதல் நாவலான லிசா ஆஃப் லம்பேத்தை எழுதினார். 1907 ஆம் ஆண்டில் "லேடி ஃபிரடெரிக்" நாடகம் வெளியான பின்னரே அவருக்கு வெற்றி கிடைத்தது. ஒரு உளவுத்துறை முகவராக, சோமர்செட் ம ug கம் பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையின் முகவராக இருந்தார் மற்றும் ரஷ்யாவில் உளவு நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டார். ஆனால் அவர் தனது பணியை நிறைவேற்றவில்லை. இந்த வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பற்றி எழுத்தாளர் 1928 இல் எழுதப்பட்ட "அஷெண்டன்" ("பிரிட்டிஷ் முகவர்") தனது படைப்பில் கூறுகிறார். சோமர்செட் ம ug கம் மலேசியா, சீனா, அமெரிக்காவிற்கு விஜயம் செய்தார். புதிய நாடுகள் பல்வேறு படைப்பு படைப்புகளை உருவாக்க அவரை ஊக்கப்படுத்தின. ...

அவரது சிறந்த படைப்புகளில் சில 1921 இல் எழுதப்பட்ட "வட்டம்" நாடகம்; "ஷெப்பி" - 1933; நாவல் "பைஸ் மற்றும் பீர்" - 1930; "தியேட்டர்" - 1937 மற்றும் பல படைப்புகள். சோமர்செட் ம ug கமின் வாழ்க்கை வரலாறு இந்த உரையில் வழங்கப்பட்டது. நிச்சயமாக அனைத்தும் முழுமையாக மூடப்படவில்லை வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் இந்த பிரகாசமான உருவத்தின், ஆனால் முக்கிய நிலைகள் பிரதிபலிக்கின்றன, இது இந்த நபரின் ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

1947 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் சோமர்செட் ம ug கம் விருதை அங்கீகரித்தார், இது முப்பத்தைந்து வயதிற்குட்பட்ட சிறந்த ஆங்கில எழுத்தாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது.

அவரிடம் கொடுக்க வேறு எதுவும் இல்லை என்று உணர்ந்தபோது ம ug கம் பயணத்தை கைவிட்டார். "மேலும் மாற்ற எனக்கு எங்கும் இல்லை. கலாச்சாரத்தின் ஆணவம் என்னிடமிருந்து பறந்தது. உலகை அப்படியே ஏற்றுக்கொண்டேன். சகிப்புத்தன்மையுடன் இருக்க கற்றுக்கொண்டேன். எனக்கான சுதந்திரத்தை நான் விரும்பினேன், மற்றவர்களுக்கு கொடுக்க தயாராக இருந்தேன். " 1948 க்குப் பிறகு, ம ug கம் நாடகம் மற்றும் புனைகதைகளை விட்டுவிட்டு, கட்டுரைகளை எழுதினார், முக்கியமாக இலக்கிய கருப்பொருள்கள்.

ம ug கமின் படைப்பின் கடைசி வாழ்நாள் வெளியீடு, சுயசரிதை குறிப்புகள் ஒரு ஃப்ளாஷ்பேக், 1962 இலையுதிர்காலத்தில் லண்டனின் சண்டே எக்ஸ்பிரஸின் பக்கங்களில் அச்சிடப்பட்டது.

சோமர்செட் ம ug கம் டிசம்பர் 15, 1965 அன்று தனது 92 வயதில் நைஸுக்கு அருகிலுள்ள பிரெஞ்சு நகரமான செயிண்ட்-ஜீன்-கேப்-ஃபெராட்டில் நிமோனியாவால் இறந்தார். பிரெஞ்சு சட்டத்தின்படி, மருத்துவமனையில் இறந்த நோயாளிகள் பிரேத பரிசோதனைக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும், ஆனால் எழுத்தாளர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், டிசம்பர் 16 ஆம் தேதி அவர் வீட்டிலேயே இறந்துவிட்டதாக அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டது, அவரது வில்லாவில், இது அவரது கடைசி அடைக்கலமாக மாறியது. எழுத்தாளருக்கு ஒரு கல்லறை இல்லை, ஏனெனில் அவரது அஸ்தி ம ug கம் நூலகத்தின் சுவரின் கீழ், கேன்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளியில் சிதறடிக்கப்பட்டது.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்:
- ம ug கம் எப்போதும் போடு மேசை ஒரு வெற்று சுவருக்கு எதிராக, அதனால் எதுவும் வேலையிலிருந்து திசை திருப்பாது. அவர் காலையில் மூன்று முதல் நான்கு மணி நேரம் வேலை செய்தார், 1000-1500 சொற்களின் நியமிக்கப்பட்ட விதிமுறையை நிறைவேற்றினார்.
- இறப்பது, அவர் கூறினார்: “இறப்பது ஒரு சலிப்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியான வணிகமாகும். இதை ஒருபோதும் செய்யக்கூடாது என்பதே உங்களுக்கு எனது அறிவுரை. "
"ஒரு புதிய நாவலை எழுதுவதற்கு முன்பு, நான் எப்போதும் கேண்டிடாவை மீண்டும் படிக்கிறேன், பின்னர் இந்த தெளிவு, கருணை மற்றும் அறிவு ஆகியவற்றில் நான் அறியாமலே என்னை சமன் செய்கிறேன்."
- "மனித உணர்வுகளின் சுமை" புத்தகத்தைப் பற்றி ம ug கம்: "எனது புத்தகம் ஒரு சுயசரிதை அல்ல, ஆனால் சுயசரிதை நாவல், அங்கு உண்மைகள் புனைகதைகளுடன் இறுக்கமாக கலக்கப்படுகின்றன; அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள உணர்வுகளை நானே அனுபவித்தேன், ஆனால் எல்லா அத்தியாயங்களும் அவர்கள் சொன்ன விதத்தில் நடக்கவில்லை, அவை ஓரளவு என் வாழ்க்கையிலிருந்து அல்ல, ஆனால் எனக்கு நன்கு தெரிந்தவர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. "
- "எனது நாடகங்களை பிரீமியரின் மாலையிலோ அல்லது வேறு எந்த மாலையிலோ நான் பார்க்கப் போவதில்லை, அவற்றை எவ்வாறு எழுதுவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதற்காக பொதுமக்கள் மீது அவற்றின் விளைவைச் சரிபார்க்க வேண்டியது அவசியம் என்று நான் கருதவில்லை என்றால்."

எழுத்தாளர்.

"வெற்றியை அடைய, என் அனுபவம் என்னிடம் சொல்வது போல், ஒரே ஒரு வழி இருக்கிறது - உண்மையைச் சொல்வதன் மூலம், நீங்கள் புரிந்து கொண்டதைப் போல, உங்களுக்குத் தெரிந்தவற்றைப் பற்றி ... கற்பனை என்பது ஒரு எழுத்தாளருக்கு சிதறிய உண்மைகளிலிருந்து ஒரு முக்கியமான அல்லது அழகான வடிவத்தை ஒன்றிணைக்க உதவும். குறிப்பிட்டவற்றின் பின்னால் உள்ள அனைத்தையும் பார்க்க இது உதவும் ... இருப்பினும், ஒரு எழுத்தாளர் விஷயங்களின் சாரத்தை சரியாகக் காணவில்லை என்றால், கற்பனை அவனது தவறுகளை மோசமாக்கும், தனிப்பட்ட அனுபவத்திலிருந்து தனக்குத் தெரிந்ததை மட்டுமே சரியாகக் காண முடியும். " எஸ். மோஹம்

சோமர்செட் ம ug கம் தொண்ணூறு ஆண்டுகள் வாழ்ந்ததாகவும், அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் எழுத்தாளர் தான் எப்போதும் எதிர்காலத்தில் வாழ்வார் என்ற முடிவுக்கு வந்ததாகவும் விதி விதித்தது. ம ug கமின் படைப்பு நீண்ட ஆயுள் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது: மறைந்த விக்டோரியர்கள் - ஹார்டி, கிப்ளிங் மற்றும் வைல்ட் ஆகியோரின் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நேரத்தில் தனது பயணத்தைத் தொடங்கி, புதிய நட்சத்திரங்கள் - கோல்டிங், முர்டோக், ஃபோல்ஸ் மற்றும் ஸ்பார்க் - இலக்கிய அடிவானத்தில் எரியும்போது அவர் அதை முடித்தார். வேகமாக மாறிவரும் வரலாற்று காலத்தின் ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும், ம ug கம் ஒரு நவீன எழுத்தாளராக இருந்தார்.

ம ug கம் தனது படைப்புகளில், ஒரு உலகளாவிய மற்றும் பொது தத்துவத் திட்டத்தின் சிக்கல்களைப் புரிந்துகொண்டார், அவர் சோகமான ஆரம்பம், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நிகழ்வுகளின் சிறப்பியல்பு, அத்துடன் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் மனித உறவுகளின் மறைக்கப்பட்ட நாடகம் ஆகியவற்றைப் பற்றி வியக்கத்தக்க வகையில் உணர்ந்தார். அதே சமயம், அவர் அடிக்கடி உணர்ச்சியற்ற தன்மை மற்றும் சிடுமூஞ்சித்தனத்திற்காக நிந்திக்கப்பட்டார், அதற்கு ம ug கம் தனது இளமையின் விக்கிரகத்தை பின்பற்றி ம up பசந்த் பதிலளித்தார்: “நான் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, உலகின் மிகவும் அலட்சிய மனிதர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறேன். நான் ஒரு சந்தேகம், அது ஒன்றல்ல, ஒரு சந்தேகம், ஏனென்றால் என்னிடம் உள்ளது நல்ல கண்கள்... என் கண்கள் என் இதயத்தைச் சொல்கின்றன: மறை, பழையது, நீங்கள் வேடிக்கையானவர். இதயம் மறைகிறது. "

வில்லியம் சோமர்செட் ம ug கம் ஜனவரி 25, 1874 அன்று பாரிஸில் உள்ள பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தில் பணியாற்றிய ஒரு பரம்பரை வழக்கறிஞரின் மகனாகப் பிறந்தார். ம ug கமின் குழந்தைப்பருவம், பிரான்சில் கழிந்தது, அவரது தாயின் கருணை, பாசமுள்ள கவனிப்பு மற்றும் மென்மையான அன்பு ஆகியவற்றின் சூழலில் தொடர்ந்தது, மற்றும் அவரது பிற்கால வாழ்க்கையில் குழந்தை பருவ பதிவுகள் அதிகம் தீர்மானிக்கப்பட்டன.

ஒரு ஆங்கிலேயராக, ம ug கம் பத்து வயது வரை பெரும்பாலும் பிரெஞ்சு மொழி பேசினார். அவர் பிரான்சில் தொடக்கப் பள்ளியிலும் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் அவரது வகுப்பு தோழர்கள் இங்கிலாந்து திரும்பியபோது அவரது ஆங்கிலத்தைப் பார்த்து நீண்ட நேரம் சிரித்தனர். "நான் ஆங்கிலத்தைப் பற்றி வெட்கப்பட்டேன்," என்று ம ug கம் ஒப்புக்கொண்டார். அவரது தாயார் இறந்தபோது அவருக்கு எட்டு வயது, பத்து வயதில், ம ug கம் தனது தந்தையை இழந்தார். பாரிஸின் புறநகரில் ஒரு வீடு கட்டி முடிக்கப்பட்டபோது இது நடந்தது, அதில் அவரது குடும்பம் வசிக்க வேண்டும். ஆனால் குடும்பம் இப்போது இல்லை - சோமர்செட்டின் மூத்த சகோதரர்கள் கேம்பிரிட்ஜில் படித்தனர், வழக்கறிஞர்களாக மாறத் தயாராகி வந்தனர், வில்லி பாதிரியார் மாமா ஹென்றி ம ug கமின் பராமரிப்பில் இங்கிலாந்துக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவரது போதகரின் வீட்டில் கடந்து சென்றார் பள்ளி ஆண்டுகள் தனிமையாக வளர்ந்து பின்வாங்கிய ம ug கம், பள்ளியில் ஒரு வெளிநாட்டவர் போல் உணர்ந்தார், மேலும் இங்கிலாந்தில் வளர்ந்த சிறுவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தார், ம ug கமின் தடுமாற்றத்தையும், ஆங்கிலத்தில் பேசும் முறையையும் பார்த்து சிரித்தார். அவனது வேதனையான கூச்சத்தை வெல்ல முடியவில்லை. "அந்த ஆண்டுகளின் துன்பங்களை நான் ஒருபோதும் மறக்க மாட்டேன்" என்று ம ug கம் கூறினார், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவுபடுத்துவதைத் தவிர்த்தார். அவர் எப்போதும் ஒரு நிலையான விழிப்புடன் இருந்து வருகிறார், அவமானப்படுவார் என்ற பயம் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட தூரத்திலிருந்து எல்லாவற்றையும் கவனிக்கும் பழக்கத்தை வளர்த்துக் கொண்டார்.

புத்தகங்கள் மற்றும் வாசிப்புக்கு ஒரு போதை ஆகியவை ம ug கம் சூழலில் இருந்து மறைக்க உதவியது. வில்லி ஒரு புத்தக உலகில் வாழ்ந்தார், அவற்றில் அவருக்கு பிடித்தவை ஆயிரம் மற்றும் ஒரு இரவுகளின் விசித்திரக் கதைகள், கரோலின் ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்ட், ஸ்காட்'ஸ் வேவர்லி மற்றும் கேப்டன் மேரியட்டின் சாகச நாவல்கள். ம ug கம் வரைவதில் நல்லவர், இசையை நேசித்தார் மற்றும் கேம்பிரிட்ஜில் ஒரு இடத்திற்கு விண்ணப்பிக்க முடியும், ஆனால் அவர் இதில் ஆழமாக ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவரது ஆசிரியர் தாமஸ் ஃபீல்ட்டைப் பற்றி அவருக்குப் பிடித்த நினைவுகள் உள்ளன, பின்னர் ம ug கம் டாம் பெர்கின்ஸ் என்ற பெயரில் "மனித சுமைகளின் சுமை" நாவலில் விவரித்தார். ஆனால் ஃபீல்டுடன் இருப்பதன் மகிழ்ச்சி, சிறுவர்களின் உறைவிடப் பள்ளியின் வகுப்பறைகள் மற்றும் தங்குமிடங்களில் ம ug கம் கற்றுக் கொள்ள வேண்டியதை விட அதிகமாக இருக்க முடியவில்லை.

நோய்வாய்ப்பட்ட குழந்தையாக வளர்ந்த அவரது மருமகனின் உடல்நிலை, பாதுகாவலரை ம ug கமை முதலில் பிரான்சின் தெற்கிலும், பின்னர் ஜெர்மனிக்கு ஹைடெல்பெர்க்கிலும் அனுப்பும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. இந்த பயணம் இளைஞனின் வாழ்க்கையிலும் பார்வைகளிலும் நிறைய தீர்மானித்தது. ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகம் அந்த நேரத்தில் கலாச்சாரம் மற்றும் சுதந்திர சிந்தனையின் மையமாக இருந்தது. குனோ பிஷ்ஷர் டெஸ்கார்ட்ஸ், ஸ்பினோசா, ஸ்கோபன்ஹவுர் பற்றிய விரிவுரைகளுடன் மனதை உண்டாக்கினார்; வாக்னரின் இசை ஆச்சரியமாக இருந்தது, அவரது இசை நாடகக் கோட்பாடு அறியப்படாத தூரங்களைத் திறந்தது, இப்சனின் நாடகங்கள், ஜெர்மன் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டன, உற்சாகமாக, நிறுவப்பட்ட கருத்துக்களை உடைத்தன. பல்கலைக்கழகத்தில், ம ug கம் தனது அழைப்பை உணர்ந்தார், ஆனால் ஒரு மரியாதைக்குரிய குடும்பத்தில் ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளரின் நிலை சந்தேகத்திற்குரியதாகக் கருதப்பட்டது, அவரது மூன்று மூத்த சகோதரர்கள் ஏற்கனவே வழக்கறிஞர்களாக இருந்தனர், மேலும் ம ug கம் ஒரு மருத்துவராக மாற முடிவு செய்தார். 1892 இலையுதிர்காலத்தில், அவர் இங்கிலாந்து திரும்பி லண்டனின் ஏழ்மையான பகுதியான லம்பேத்தில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் மருத்துவமனையில் மருத்துவப் பள்ளியில் சேர்ந்தார். ம ug கம் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்: “நான் மருத்துவம் பயின்ற ஆண்டுகளில், ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, இத்தாலியன் மற்றும் லத்தீன் இலக்கியங்களை முறையாகப் படித்தேன். நான் வரலாறு பற்றிய நிறைய புத்தகங்களைப் படித்திருக்கிறேன், சில தத்துவம் மற்றும், நிச்சயமாக, இயற்கை அறிவியல் மற்றும் மருத்துவம். "

மூன்றாம் ஆண்டில் தொடங்கிய மருத்துவ நடைமுறை அவருக்கு திடீரென்று ஆர்வமாக இருந்தது. லண்டனின் ஏழ்மையான மாவட்டங்களில் ஒன்றான மருத்துவமனை வார்டுகளில் மூன்று வருட கடின உழைப்பு, முன்னர் படித்த புத்தகங்களை விட மனித இயல்பை மிகவும் ஆழமாக புரிந்துகொள்ள ம ug காமுக்கு உதவியது. சோமர்செட் முடித்தார்: “எனக்குத் தெரியாது சிறந்த பள்ளி ஒரு டாக்டராக இருப்பதை விட ஒரு எழுத்தாளருக்கு. " "இந்த மூன்று ஆண்டுகளில், ம ug கம் தனது சுயசரிதை புத்தகமான சம்மிங் அப் இல் எழுதினார்," ஒரு நபர் திறன் கொண்ட அனைத்து உணர்ச்சிகளையும் நான் கண்டிருக்கிறேன். இது ஒரு நாடக ஆசிரியராக என் உள்ளுணர்வைத் தூண்டியது, என்னுள் எழுத்தாளரை உற்சாகப்படுத்தியது ... மக்கள் இறப்பதைக் கண்டேன். அவர்கள் வலியை எவ்வாறு தாங்கினார்கள் என்று பார்த்தேன். நம்பிக்கை, பயம், நிவாரணம் எப்படி இருக்கும் என்று பார்த்தேன்; முகங்களில் விரக்தி வைக்கும் கருப்பு நிழல்களைக் கண்டேன்; தைரியம் மற்றும் பின்னடைவைக் கண்டது. "

மருத்துவ ஆய்வுகள் ம ug கமின் படைப்பு முறையின் தனித்தன்மையை பாதித்தன. மற்ற மருத்துவ எழுத்தாளர்களான சின்க்ளேர் லூயிஸ் மற்றும் ஜான் ஓ "ஹராவைப் போலவே, அவரது உரைநடை மிகைப்படுத்தலில் இருந்து விடுபட்டது. கடுமையான ஆட்சி - மருத்துவமனையில் ஒன்பது முதல் ஆறு வரை - சோமர்செட் புத்தகங்களைப் படிக்க செலவழித்த மாலைகளில் மட்டுமே இலக்கியம் படிக்க ம ug கமை விடுவித்தது, இன்னும் நாடக ஆசிரியரின் நுட்பத்தை அறிய முயன்ற அவர், நாடகங்களையும் சிறுகதைகளையும் எழுதினார். இரண்டு கதைகளின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் வெளியீட்டாளர் ஃபிஷர் அன்வினுக்கு அனுப்பப்பட்டன, அவற்றில் ஒன்று இலக்கிய வட்டாரங்களில் நன்கு அறியப்பட்ட அதிகாரியான ஈ. கார்னெட்டிலிருந்து சாதகமான விமர்சனத்தைப் பெற்றது. ஆசிரியர் தொடர்ந்து எழுதினார், வெளியீட்டாளர் பதிலளித்தார்: எங்களுக்கு கதைகள் தேவையில்லை, ஆனால் ஒரு நாவல். அன்வின் பதிலைப் படித்த பிறகு, ம ug கம் உடனடியாக "லம்பேத்தின் லிசாவை" உருவாக்குவது குறித்து அமைத்தார். செப்டம்பர் 1897 இல், இந்த நாவல் வெளியிடப்பட்டது.

"நான் லம்பேத்தின் லிசாவில் பணிபுரியத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅதை எழுத முயற்சித்தேன், என் கருத்துப்படி, ம up பசன்ட் அதைச் செய்திருக்க வேண்டும்," என்று ம ug கம் பின்னர் ஒப்புக்கொண்டார். புத்தகம் பிறந்தது இலக்கியப் படங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் அல்ல, மாறாக ஆசிரியரின் உண்மையான பதிவுகள். ம ug கம் லம்பேத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை அதிகபட்ச துல்லியத்துடன் இனப்பெருக்கம் செய்ய முயன்றார், அதில் ஒவ்வொரு போலீஸ்காரரும் பார்க்கத் துணியவில்லை, மற்றும் ஒரு மகப்பேறியல் நிபுணரின் கருப்பு சூட்கேஸ் ஒரு பாஸாகவும், ம ug கமுக்கான பாதுகாப்பு சான்றிதழாகவும் பணியாற்றியது.

ம ug கமின் நாவலின் தோற்றம் 1896 இல் வெளியிடப்பட்ட டி. ஹார்டியின் நாவலான "ஜூட் தி அப்ச்யூர்" காரணமாக ஏற்பட்ட ஒரு ஊழலுக்கு முன்னதாக இருந்தது. ஹார்டியை இயற்கைவாதம் என்று குற்றம் சாட்டிய விமர்சகர்களின் உற்சாகம் முற்றிலும் தீர்ந்துவிட்டது, ம ug கமின் அறிமுகமானது ஒப்பீட்டளவில் அமைதியாக இருந்தது. மேலும், ஒரு பெண்ணின் சோகமான கதை, கடுமையான உண்மையுடனும், எந்த உணர்வுக்கும் நிழல் இல்லாமல் சொல்லப்பட்டது, வாசகர்களிடையே ஒரு வெற்றியாக இருந்தது. விரைவில் நாடகத்துறையில் புதிய எழுத்தாளருக்கு பெரும் வெற்றி காத்திருந்தது.

முதலில், அவரது ஒரு-நாடக நாடகங்கள் நிராகரிக்கப்பட்டன, ஆனால் 1902 ஆம் ஆண்டில் அவற்றில் ஒன்று - "திருமணங்கள் சொர்க்கத்தில் செய்யப்படுகின்றன" - பேர்லினில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இங்கிலாந்தில், அது ஒருபோதும் அதன் தயாரிப்புக்கு வரவில்லை, இருப்பினும் ம ug கம் இந்த நாடகத்தை "சாகச" என்ற சிறிய பத்திரிகையில் வெளியிட்டார். ஒரு நாடக ஆசிரியராக ம ug கமின் உண்மையிலேயே வெற்றிகரமான வாழ்க்கை 1903 ஆம் ஆண்டில் அரங்கேற்றப்பட்ட லேடி ஃபிரடெரிக் நகைச்சுவையுடன் தொடங்கியது, மேலும் 1907 இல் கோர்ட்-டைட்ரே இயக்கியது. 1908 பருவத்தில், ம ug கமின் நான்கு நாடகங்கள் ஏற்கனவே லண்டனில் அரங்கேற்றப்பட்டன. "பஞ்ச்" இல் பெர்னார்ட் பார்ட்ரிட்ஜின் ஒரு கார்ட்டூன் தோன்றியது, இது ஷேக்ஸ்பியரை சித்தரித்தது, எழுத்தாளரின் பெயருடன் சுவரொட்டிகளுக்கு முன்பாக பொறாமையுடன் தவித்தது. பொழுதுபோக்கு நகைச்சுவைகளுடன், ம ug கம் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் முக்கியமான நாடகங்களில் உருவாக்கியுள்ளார்: "சமூகத்தின் கிரீம்", "ஸ்மித்" மற்றும் "வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலம்", இதில் சமூக சமத்துவமின்மை, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அதிகாரத்தின் மிக உயர்ந்த அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகளின் ஊழல் ஆகியவை எழுப்பப்பட்டன. ம aug கம் ஒரு நாடக ஆசிரியராக தனது தொழிலைப் பற்றி எழுதினார்: "எனது நாடகங்களை பிரீமியர் மாலை அல்லது வேறு எந்த மாலையிலும் பார்க்க நான் ஒருபோதும் செல்லமாட்டேன், அவற்றை எவ்வாறு எழுதுவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதற்காக பொதுமக்கள் மீது அவற்றின் விளைவை சரிபார்க்க வேண்டியது அவசியம் என்று நான் கருதவில்லை என்றால்."

தனது நாடகங்களுக்கான எதிர்வினை கலந்ததாக ம ug கம் நினைவு கூர்ந்தார்: “பொது செய்தித்தாள்கள் நாடகங்களின் புத்திசாலித்தனம், மகிழ்ச்சி மற்றும் மேடை இருப்பு ஆகியவற்றைப் பாராட்டின, ஆனால் அவற்றின் இழிந்த தன்மைக்காக அவர்களைத் திட்டின; மிகவும் கடுமையான விமர்சகர்கள் அவர்கள் மீது இரக்கமற்றவர்கள். அவர்கள் அவர்களை மலிவானவர்கள், மோசமானவர்கள் என்று அழைத்தார்கள், நான் என் ஆத்மாவை மாமோனுக்கு விற்றேன் என்று சொன்னார்கள். முன்பு என்னை அவர்களின் அடக்கமான ஆனால் மரியாதைக்குரிய உறுப்பினராகக் கருதிய புத்திஜீவிகள், என்னிடமிருந்து விலகிச் சென்றது மட்டுமல்லாமல், அது மோசமாக இருக்கும், ஆனால் என்னை ஒரு புதிய லூசிபராக நரகத்தின் படுகுழியில் தள்ளியது. " முதல் உலகப் போருக்கு முன்னதாக, அவரது நாடகங்கள் லண்டன் திரையரங்குகளிலும் வெளிநாடுகளிலும் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டன. ஆனால் போர் ம ug கமின் வாழ்க்கையை மாற்றியது. அவர் இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்டு முதலில் மருத்துவ பட்டாலியனில் பணியாற்றினார், பின்னர் பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையில் சேர்ந்தார். அவரது பணிகளைச் செய்து, அவர் சுவிட்சர்லாந்தில் ஒரு வருடம் கழித்தார், பின்னர் உளவுத்துறை ஊழியர்களால் ரஷ்யாவுக்கு ஒரு ரகசிய பணிக்காக அனுப்பப்பட்டார். முதலில், கிப்ளிங்கின் கிம் போன்ற இந்த வகையான செயல்பாட்டை "பெரிய விளையாட்டில்" பங்கேற்பதாக ம ug கம் உணர்ந்தார், ஆனால் பின்னர், தனது வாழ்க்கையின் இந்த கட்டத்தைப் பற்றி பேசுகையில், அவர் உளவுத்துறையை அழுக்கு மட்டுமல்ல, சலிப்பூட்டும் வேலையும் என்று அழைத்தார். பெட்ரோகிராட்டில் அவர் தங்கியிருந்ததன் நோக்கம், ஆகஸ்ட் 1917 இல் விளாடிவோஸ்டாக் வழியாக அவர் வந்தார், ரஷ்யா போரிலிருந்து விலகுவதைத் தடுப்பதாகும். கெரென்ஸ்கியுடனான சந்திப்புகள் ம ug காமை மிகவும் ஏமாற்றப்படுத்தின. ரஷ்ய பிரதமர் அவரை ஒரு அற்பமான மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நபராகக் கவர்ந்தார். தனக்கு பேச வாய்ப்பு கிடைத்த ரஷ்யாவின் அனைத்து அரசியல் பிரமுகர்களிலும், ம ug கம் ஒரு பெரிய மற்றும் சிறந்த நபராக சாவின்கோவை மட்டுமே குறிப்பிட்டார். கெரென்ஸ்கியிடமிருந்து லாயிட் ஜார்ஜுக்கு ஒரு ரகசிய வேலையைப் பெற்ற ம ug கம் அக்டோபர் 18 அன்று லண்டனுக்குப் புறப்பட்டார், ஆனால் ஒரு வாரம் கழித்து ரஷ்யாவில் ஒரு புரட்சி தொடங்கியது, அவருடைய பணி அதன் அர்த்தத்தை இழந்தது. ஆனால் ம ug கம் தனது படுதோல்விக்கு வருத்தப்படவில்லை, பின்னர் அவரது தலைவிதியைப் பற்றி துரதிர்ஷ்டவசமான முகவரை கிண்டல் செய்தார், மேலும் "ரஷ்ய சாகசத்திற்கு" விதிக்கு நன்றியுடையவராக இருந்தார். ம ug கம் ரஷ்யாவைப் பற்றி எழுதினார்: "நடவடிக்கை தேவைப்படும் முடிவில்லாத உரையாடல்கள்; ஏற்ற இறக்கங்கள்; பேரழிவுக்கான நேரடி பாதையை வழிநடத்தும் அக்கறையின்மை; ஆடம்பரமான அறிவிப்புகள், நேர்மையற்ற தன்மை மற்றும் சோம்பல், நான் எல்லா இடங்களிலும் பார்த்தேன் - இவை அனைத்தும் என்னை ரஷ்யாவிடமிருந்தும் ரஷ்யர்களிடமிருந்தும் தள்ளிவிட்டன. " ஆனால், அண்ணா கரேனினா மற்றும் குற்றம் மற்றும் தண்டனை எழுதப்பட்ட நாட்டிற்குச் சென்று செக்கோவைக் கண்டுபிடித்ததில் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார். பின்னர் அவர் கூறினார்: “ஆங்கில புத்திஜீவிகள் ரஷ்யாவில் ஆர்வம் காட்டியபோது, \u200b\u200bகேடோ படிக்கத் தொடங்கினார் என்பதை நினைவில் வைத்தேன் கிரேக்க மொழி எண்பது வயதில், மற்றும் ரஷ்யனை எடுத்துக் கொண்டார். ஆனால் அதற்குள் என் இளமைத் தன்மை குறைந்துவிட்டது; நான் செக்கோவின் நாடகங்களைப் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டேன், ஆனால் அதை விட அதிகமாக செல்லவில்லை, அப்போது எனக்குத் தெரிந்த சிறிய விஷயங்கள் நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டன. "

இரண்டு உலகப் போர்களுக்கிடையேயான நேரம் ம ug கமுக்கான தீவிரமான எழுத்து மற்றும் பயணத்தால் நிறைந்தது. அவர் ஒரு காசநோய் சுகாதார நிலையத்தில் இரண்டு ஆண்டுகள் கழித்தார், இது அவருக்கு படைப்பாற்றலுக்கான விவரிக்க முடியாத புதிய பொருளைக் கொடுத்தது, பின்னர் அவர் ஒரே நேரத்தில் பல குணங்களில் நடித்தார்: ஒரு நாவலாசிரியர், நாடக ஆசிரியர், சிறுகதை எழுத்தாளர், கட்டுரையாளர் மற்றும் கட்டுரையாளர். அவரது நகைச்சுவைகளும் நாடகங்களும் பெர்னார்ட் ஷாவின் நாடகங்களுடன் மேடையில் போட்டியிடத் தொடங்கின. ம ug கம் ஒரு உண்மையான "மேடை உள்ளுணர்வு" கொண்டிருந்தார். நாடகங்களை எழுதுவது ஆச்சரியமான எளிதில் வந்தது. அவர்கள் வென்ற பாத்திரங்கள் நிறைந்தவர்கள், முதலில் கட்டப்பட்டவர்கள், அவற்றில் உரையாடல்கள் எப்போதும் பூரணமாகவும் நகைச்சுவையாகவும் இருந்தன.

போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், ம ug கமின் நாடகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன. 1921 இல் அவர் எழுதிய "தி வட்டம்" நகைச்சுவையில், ம ug கமுக்கு ஒழுக்கக்கேடு குறித்து கடுமையான விமர்சனம் வழங்கப்பட்டது உயர் சமூகம்... "இழந்த தலைமுறையின்" சோகம் "தெரியாத" நாடகத்தில் அவருக்கு வெளிப்பட்டது. மேலும், "புயல் முப்பதுகளின்" வளிமண்டலம், ஒரு ஆழமான பொருளாதார நெருக்கடி, வளர்ந்து வரும் பாசிச அச்சுறுத்தல் மற்றும் ஒரு புதிய உலகப் போர் ஆகியவை அவரது சமீபத்திய நாடகங்களான "ஃபார் ஸ்பெஷல் மெரிட்" மற்றும் "ஷெப்பி" ஆகியவற்றின் சமூக ஒலியை தீர்மானித்தன.

பின்னர், ம ug கம் "பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ்", "தி மூன் அண்ட் எ பென்னி", "பைஸ் அண்ட் பீர், அல்லது அலமாரியில் ஒரு எலும்புக்கூடு" என்ற நாவல்களை எழுதினார். அவர்களின் திரைப்படத் தழுவல் எழுத்தாளருக்கு பரந்த புகழைக் கொடுத்தது, மேலும் சுயசரிதை நாவலான "பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ்" விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களால் எழுத்தாளரின் சிறந்த சாதனையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. பாரம்பரியமான "வளர்ப்பின் நாவலுடன்" எழுதப்பட்ட அவர், ஆன்மாவின் நாடகத்தை வெளிப்படுத்துவதில் ஒரு அற்புதமான திறந்த மனப்பான்மையினாலும் மிகுந்த நேர்மையினாலும் வேறுபடுத்தப்பட்டார். தியோடர் ட்ரைசர் இந்த நாவலால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் ம ug கத்தை ஒரு “சிறந்த கலைஞர்” என்றும், அவர் எழுதிய புத்தகம் “ஒரு மேதை உருவாக்கம்” என்றும், அதை பீத்தோவன் சிம்பொனியுடன் ஒப்பிடுகிறது. ம ug கம் தி பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ் புத்தகத்தைப் பற்றி எழுதினார்: “எனது புத்தகம் ஒரு சுயசரிதை அல்ல, ஆனால் சுயசரிதை நாவல், அங்கு உண்மைகள் புனைகதைகளுடன் இறுக்கமாக கலக்கப்படுகின்றன; அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள உணர்வுகளை நானே அனுபவித்தேன், ஆனால் எல்லா அத்தியாயங்களும் அவர்கள் சொன்ன விதத்தில் நடக்கவில்லை, அவை ஓரளவு என் வாழ்க்கையிலிருந்து அல்ல, ஆனால் எனக்கு நன்கு தெரிந்தவர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. "

ம ug கமின் மற்றொரு முரண்பாடு அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை. ம ug கம் இருபாலினியாக இருந்தார். ஒரு சிறப்பு முகவரின் சேவை அவரை அமெரிக்காவிற்கு அழைத்து வந்தது, அங்கு எழுத்தாளர் ஒரு மனிதரை சந்தித்தார், அவருக்காக அவர் தனது அன்பை வாழ்நாள் முழுவதும் சுமந்தார். இந்த நபர் ஃபிரடெரிக் ஜெரால்ட் ஹாக்ஸ்டன், அமெரிக்கன் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் பிறந்தார், ஆனால் இங்கிலாந்தில் வளர்ந்தார், பின்னர் அவர் ம ug கமின் தனிப்பட்ட செயலாளராகவும் காதலராகவும் ஆனார். ம ug கமின் நண்பர்களில் ஒருவரான எழுத்தாளர் பெவர்லி நிக்கோலெட் சாட்சியம் அளித்தார்: “ம ug கம் ஒரு 'தூய்மையான' ஓரினச்சேர்க்கையாளர் அல்ல. அவர், நிச்சயமாக, பெண்களுடன் காதல் விவகாரங்களைக் கொண்டிருந்தார்; மேலும் பெண்ணின் நடத்தை அல்லது பெண்ணிய நடத்தைக்கான அறிகுறிகள் எதுவும் இல்லை. " மேலும் ம ug கம் எழுதினார்: "என்னைப் போன்றவர்கள் என்னை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்ளட்டும், மற்றவர்கள் ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள்." ம ug கம் பிரபல பெண்களுடன் பல காதல் உறவுகளைக் கொண்டிருந்தார் - குறிப்பாக, பிரபல பெண்ணியலாளரும், "ஃப்ரீ வுமன்" வயலட் ஹன்ட் பத்திரிகையின் ஆசிரியருடனும், லண்டனில் நாடுகடத்தப்பட்ட பிரபல ரஷ்ய அராஜகவாதி பியோட் க்ரோபோட்கின் மகள் சாஷா க்ரோபோட்கினாவுடன். இருப்பினும், ம ug கமின் வாழ்க்கையில் இரண்டு பெண்கள் மட்டுமே முக்கிய பங்கு வகித்தனர். முதலாவது பிரபல நாடக ஆசிரியர் எத்தெல்வின் ஜோன்ஸின் மகள், சூ ஜோன்ஸ் என்று நன்கு அறியப்பட்டவர். ம ug கம் அவளை மிகவும் நேசித்தார், அவளை ரோஸி என்று அழைத்தார், இந்த பெயரில்தான் அவர் தனது பைஸ் அண்ட் பீர் நாவலில் ஒரு கதாபாத்திரமாக நுழைந்தார். ம ug கம் அவளைச் சந்தித்தபோது, \u200b\u200bஅவர் சமீபத்தில் தனது கணவரை விவாகரத்து செய்து பிரபல நடிகையாக இருந்தார். முதலில் அவன் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை, அவன் அவளிடம் முன்மொழிந்தபோது அவன் திகைத்துப் போனான் - அவள் அவனை மறுத்துவிட்டாள். சூ ஏற்கனவே வேறொரு ஆணால் கர்ப்பமாக இருந்தார், அவர் விரைவில் திருமணம் செய்து கொண்டார்.

எழுத்தாளரின் மற்றொரு பெண் சிரி பர்னார்டோ வெல்காம் ஆவார், அவரை ம ug கம் 1911 இல் சந்தித்தார். வீடற்ற குழந்தைகளுக்கான தங்குமிடங்களின் வலையமைப்பை நிறுவியதற்காக அவரது தந்தை அறியப்பட்டார், மேலும் சாய்ரி ஒரு தோல்வியுற்ற குடும்ப வாழ்க்கையை கொண்டிருந்தார். சிறிது காலத்திற்கு, சாய்ரியும் ம ug கமும் பிரிக்க முடியாதவர்கள், அவர்களுக்கு ஒரு மகள் இருந்தார்கள், அவர்களுக்கு எலிசபெத் என்று பெயரிட்டனர், ஆனால் சிரியின் கணவர் ம ug கமுடனான தனது உறவைப் பற்றி அறிந்து விவாகரத்து கோரினார். சாய்ரி தற்கொலைக்கு முயன்றார், ஆனால் உயிர் தப்பினார், சாய்ரி விவாகரத்து செய்தபோது, \u200b\u200bம ug கம் அவளை மணந்தார். ஆனால் விரைவில் ம ug காமின் மனைவியிடம் இருந்த உணர்வு மாறியது. அவர் எழுதிய ஒரு கடிதத்தில் அவர் எழுதினார்: “நான் உன்னை மணந்தேன், ஏனென்றால் உங்களுக்கும் எலிசபெத்துக்கும் நான் செய்யக்கூடிய ஒரே விஷயம் உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியையும் பாதுகாப்பையும் தருவதாக நான் நினைத்தேன். நான் உன்னை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் நான் உன்னை மிகவும் நேசித்தேன், இதை நீங்கள் நன்கு அறிவீர்கள். ” விரைவில் ம ug கமும் சாயிரியும் தனித்தனியாக வாழத் தொடங்கினர், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சாய்ரி விவாகரத்து கோரி, 1929 இல் அதைப் பெற்றார். ம ug கம் எழுதினார்: "நான் பல பெண்களை நேசித்தேன், ஆனால் பரஸ்பர அன்பின் பேரின்பத்தை அனுபவித்ததில்லை."

முப்பதுகளின் நடுப்பகுதியில், ம ug கம் பிரஞ்சு ரிவியராவில் வில்லா கேப்-ஃபெராட்டை வாங்கினார், இது எழுத்தாளரின் வாழ்நாள் முழுவதும் வீடாகவும் சிறந்த இலக்கிய மற்றும் சமூக வரவேற்புரைகளில் ஒன்றாகும். வின்ஸ்டன் சர்ச்சில் மற்றும் எச்.ஜி.வெல்ஸ் ஆகியோர் எழுத்தாளரைப் பார்வையிட்டனர், சோவியத் எழுத்தாளர்கள் அவ்வப்போது வந்தார்கள். அவரது படைப்புகள் தொடர்ந்து நாடகங்கள், கதைகள், நாவல்கள், கட்டுரைகள் மற்றும் பயண புத்தகங்களால் நிரப்பப்பட்டன. 1940 வாக்கில், சோமர்செட் ம ug கம் ஆங்கில புனைகதையின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பணக்கார எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக மாறினார். ம ug கம் அவர் எழுதுகிறார் என்ற உண்மையை மறைக்கவில்லை “பணத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவரது கற்பனையைத் தொடரும் கருத்துக்கள், கதாபாத்திரங்கள், வகைகளை அகற்றுவதற்காக, ஆனால், அதே நேரத்தில், படைப்பாற்றல் அவருக்கு, மற்றவற்றுடன், எழுத வாய்ப்பை வழங்கினால் எதிர்க்கவில்லை அவர் விரும்புவது மற்றும் அவரது சொந்த எஜமானராக இருங்கள். "

இரண்டாம் உலகப் போரில் ம ug கம் பிரான்சில் கிடைத்தது. இங்கிலாந்தின் தகவல் அமைச்சின் அறிவுறுத்தலின் பேரில், அவர் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் மனநிலையைப் படித்தார், ஒரு மாதத்திற்கும் மேலாக மேகினோட் வரிசையில் கழித்தார், டூலோனில் போர்க்கப்பல்களைப் பார்வையிட்டார். பிரான்ஸ் தனது கடமையை நிறைவேற்றி இறுதிவரை போராடும் என்று அவர் நம்பினார். இது குறித்த அவரது அறிக்கைகள் 1940 இல் வெளியிடப்பட்ட பிரான்ஸ் அட் வார் என்ற புத்தகத்தை உருவாக்கியது. விடுவிக்கப்பட்ட மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, பிரான்ஸ் வீழ்ந்தது, மற்றும் நாஜிக்கள் கறுப்புப் பட்டியல்களில் தனது பெயரை உள்ளிட்டுள்ளதை அறிந்த ம ug கம், இங்கிலாந்தை நிலக்கரிப் பெட்டியில் அடைக்கவில்லை, பின்னர் அமெரிக்காவுக்குப் புறப்பட்டார், அங்கு அவர் போர் முடியும் வரை வாழ்ந்தார். ம ug கம் இரண்டாம் உலகப் போரின் பெரும்பகுதியை ஹாலிவுட்டில் கழித்தார், அங்கு அவர் ஸ்கிரிப்டுகளில் பணியாற்றினார், திருத்தினார், பின்னர் தெற்கில் வாழ்ந்தார்.

ஹிட்லருக்கு எதிராக போராடுவதற்கான பிரான்சின் திறனைப் பற்றிய தனது கணிப்பில் தவறாக இருந்த ம ug கம், தோல்விக்கு வழிவகுத்த சூழ்நிலையைப் பற்றிய ஒரு தெளிவான பகுப்பாய்வைக் கொண்டு எ வெரி பெர்சனலில் அதை உருவாக்கினார். ஜேர்மன் படையெடுப்பை விட பிரெஞ்சு அரசாங்கமும், அதன் பின்னால் உள்ள வளமான முதலாளித்துவமும் பிரபுத்துவமும் ரஷ்ய போல்ஷிவிசத்திற்கு பயப்படுவதாக அவர் எழுதினார். டாங்கிகள் மாகினோட் கோட்டில் வைக்கப்படவில்லை, ஆனால் பின்புறத்தில் தங்கள் சொந்த தொழிலாளர்களின் கலவரம் ஏற்பட்டால், ஊழல் சமூகத்தை சிதைத்தது, மற்றும் சிதைவின் ஆவி இராணுவத்தை கைப்பற்றியது.

1944 ஆம் ஆண்டில், ம ug கமின் "தி எட்ஜ் ஆஃப் எ ரேஸர்" நாவல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் அவரது சகாவும் காதலருமான ஜெரால்ட் ஹாக்ஸ்டன் இறந்தார், அதன் பிறகு ம ug கம் இங்கிலாந்து சென்றார், பின்னர் 1946 இல் பிரான்சில் அவரது பாழடைந்த வில்லாவுக்கு சென்றார். "ரேசர்ஸ் எட்ஜ்" நாவல் ம ug கமுக்கு எல்லா வகையிலும் இறுதியானது. அவரது திட்டம் நீண்ட காலமாக பொறிக்கப்பட்டது, மேலும் 1921 ஆம் ஆண்டில் "எட்வர்ட் பர்னார்ட்டின் வீழ்ச்சி" கதையில் சதி சுருக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த புத்தகத்தை அவர் எவ்வளவு எழுதினார் என்று கேட்டபோது, \u200b\u200bம ug கம் பதிலளித்தார்: "என் வாழ்நாள் முழுவதும்." உண்மையில், இந்த நாவல் அவர் வாழ்க்கையின் பொருளைப் பிரதிபலித்ததன் விளைவாகும்.

போருக்குப் பிந்தைய தசாப்தம் எழுத்தாளருக்கு வெகுமதி அளித்தது. ம ug கம் முதலில் வரலாற்று நாவலின் வகையை நோக்கி திரும்பினார். தேன் அண்ட் நவ் மற்றும் கேடலினா புத்தகங்களில், கடந்த காலத்தை வாசகர்களுக்கு நிகழ்காலத்தில் ஒரு பாடமாக வழங்கியது. ம ug கம் அவர்களில் சக்தி மற்றும் மனிதனுக்கு அதன் தாக்கம், ஆட்சியாளர்களின் அரசியல் மற்றும் தேசபக்தி பற்றி பிரதிபலித்தார். இந்த பிந்தைய நாவல்கள் அவருக்கு ஒரு புதிய முறையில் எழுதப்பட்டன, மேலும் அவை மிகவும் சோகமானவை.

ஹாக்ஸ்டனின் இழப்பிற்குப் பிறகு, ம ug கம் 1928 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மருத்துவமனை தொண்டு நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தபோது சந்தித்த லண்டனின் சேரிகளைச் சேர்ந்த ஆலன் சியர்ல் என்ற இளைஞருடன் தனது நெருங்கிய உறவைப் புதுப்பித்தார். ஆலன் எழுத்தாளரின் புதிய செயலாளரானார், ம ug கமை வணங்கினார், அவரை அதிகாரப்பூர்வமாக ஏற்றுக்கொண்டார், அவரது மகள் எலிசபெத்தை பரம்பரை உரிமையை இழந்துவிட்டார், நீதிமன்றங்கள் மூலம் தனது சொத்து உரிமைகளை மட்டுப்படுத்தப் போகிறார் என்பதை அறிந்த பிறகு. பின்னர், நீதிமன்றத்தின் மூலம் எலிசபெத் தனது பரம்பரை உரிமையை அங்கீகரித்தார், மேலும் ம ug கம் சியர்லை ஏற்றுக்கொண்டது செல்லாது.

1947 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் சோமர்செட் ம ug கம் விருதை அங்கீகரித்தார், இது முப்பத்தைந்து வயதிற்குட்பட்ட சிறந்த ஆங்கில எழுத்தாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. தனது சுற்றுப்புறங்களை விமர்சிக்க வேண்டிய அவசியம் வரத் தொடங்கும் வயதை எட்டிய ம ug கம், கட்டுரை எழுதுவதில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். 1948 ஆம் ஆண்டில் அவரது சிறந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் நாவல்கள் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது, இதில் ஹீரோக்கள் ஃபீல்டிங் மற்றும் ஜேன் ஆஸ்டன், ஸ்டெண்டால் மற்றும் பால்சாக், டிக்கன்ஸ் மற்றும் எமிலி ப்ரான்ட், மெல்வில் மற்றும் ஃப்ளூபர்ட், டால்ஸ்டாய் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஆகியோர் ம ug கம் உடன் வாழ்க்கையில் சென்றனர். மூட் ஷிஃப்டிங் தொகுப்பை உருவாக்கிய ஆறு கட்டுரைகளில், அவருக்கு நன்கு தெரிந்த நாவலாசிரியர்களின் நினைவுக் குறிப்புகள் - எச். ஜேம்ஸ், எச். வெல்ஸ் மற்றும் ஏ. பென்னட், அத்துடன் "ஒரு துப்பறியும் நபரின் வீழ்ச்சி மற்றும் சரிவு" கட்டுரை கவனத்தை ஈர்த்தது.

1958 இல் வெளியிடப்பட்ட ம ug கமின் கடைசி புத்தகம், புள்ளிகள் புள்ளிகள், ஒரு சிறுகதை பற்றிய ஒரு நீண்ட கட்டுரையை உள்ளடக்கியது, அதில் அவர் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர் ஆனார். தனது பிற்காலத்தில், ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு கதைசொல்லியை விட மேலானவர் என்ற முடிவுக்கு ம ug கம் வந்தார். கலையின் நோக்கம் இன்பத்தைத் தருவது, கேளிக்கை என்பது வெற்றிக்கு இன்றியமையாத மற்றும் முக்கிய நிபந்தனை என்று வைல்டிற்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் சொல்ல விரும்பிய ஒரு காலம் இருந்தது. இப்போது அவர் தெளிவுபடுத்தியதன் மூலம் அவர் வேடிக்கை பார்ப்பது அல்ல, ஆனால் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது: "ஒரு நாவல் எவ்வளவு அறிவார்ந்த கேளிக்கைகளை அளிக்கிறது, அது சிறந்தது."

டிசம்பர் 15, 1965 அன்று, சோமர்செட் ம ug கம் தனது 92 வயதில் நிமோனியாவால் பிரெஞ்சு நகரமான செயிண்ட்-ஜீன்-கேப்-ஃபெராட்டில் இறந்தார். அவரது அஸ்தி கேன்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளியில் ம ug கம் நூலகத்தின் சுவரின் கீழ் சிதறடிக்கப்பட்டது.

ம ug கம் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி மிகச் சிறப்பாகச் சொன்னார்: “எனது சொந்த இன்பத்துக்காகவும், பொழுதுபோக்குக்காகவும், ஒரு கரிமத் தேவை என உணர்ந்ததை பூர்த்திசெய்யவும், சில திட்டங்களின்படி எனது வாழ்க்கையை கட்டியெழுப்பினேன் - ஒரு ஆரம்பம், நடுத்தர மற்றும் முடிவோடு, அங்கே நான் சந்தித்தவர்களிடமிருந்தும். இங்கே நான் ஒரு நாடகம், நாவல் அல்லது கதையை உருவாக்கிக்கொண்டிருந்தேன். "

உரையை டாடியானா கலினா ( ஹலிமோஷ்கா )

பயன்படுத்திய பொருட்கள்:

"விக்கிபீடியா" தளத்தின் பொருட்கள்

வில்லியம் சோமர்செட் ம ug கம்: ஜி. ஈ. அயோன்கிஸ் எழுதிய திறமையின் அம்சங்கள்

தளத்தின் பொருட்கள் www.modernlib.ru

தளத்தின் பொருட்கள் www.bookmix.ru

உரை நடை

• லிசாவின் லிசா (1897)
• தி மேக்கிங் ஆஃப் எ செயிண்ட் (1898)
• "அடையாளங்கள்" (திசைகள், 1899)
• ஹீரோ (1901)
• திருமதி க்ராடாக் (1902)
• தி மெர்ரி-கோ-ரவுண்ட் (1904)
• ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னியின் நிலம்: ஆண்டலுசியாவில் ஓவியங்கள் மற்றும் பதிவுகள் (1905)
• பிஷப்பின் ஏப்ரன் (1906)
• தி எக்ஸ்ப்ளோரர் (1908)
• வித்தைக்காரர் (1908)
• மனித பாண்டேஜ், 1915; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு 1959
• தி மூன் அண்ட் சிக்ஸ் பென்ஸ் (1919; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு 1927, 1960)
• ஒரு இலையின் நடுக்கம் (1921)
• ஒரு சீனத் திரையில் (1922)
• "வடிவமைக்கப்பட்ட முக்காடு" / "வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு" (வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு, 1925)
• தி காசுவரினா மரம் (1926)
• கடிதம் (குற்றக் கதைகள்) (1930)
• "அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்" (ஆஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர், 1928). நாவல்கள்
• தி ஜென்டில்மேன் இன் தி பார்லர்: எ ரெக்கார்ட் ஆஃப் எ ஜர்னி ஃப்ரம் ரங்கூன் டு ஹைஃபாங் (1930)
• "கேக்குகள் மற்றும் ஆல்: அல்லது, அலமாரியில் எலும்புக்கூடு" (1930)
• புத்தகப் பை (1932)
• தி நாரோ கார்னர் (1932)
• ஆ கிங் (1933)
• தீர்ப்பு இருக்கை (1934)
• டான் பெர்னாண்டோ (1935)
• காஸ்மோபாலிட்டன்ஸ் (மிக சிறுகதைகள், 1936)
• எனது தென் கடல் தீவு (1936)
• "தியேட்டர்" (தியேட்டர், 1937)
• தி சம்மிங் அப் (1938; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு, 1957)
• "கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகள்" (கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறை, 1939)
• இளவரசி செப்டம்பர் மற்றும் தி நைட்டிங்கேல் (1939)
• பிரான்ஸ் அட் வார் (1940)
• புத்தகங்கள் மற்றும் நீங்கள் (1940)
• இதற்கு முன் கலவை (1940)
• வில்லாவில் (1941)
• கண்டிப்பாக தனிப்பட்ட (1941)
• தி ஹவர் பிஃபோர் டான் (1942)
• வெல்லப்படாத (1944)
• தி ரேஸர்ஸ் எட்ஜ் (1944)
• “பின்னர் இப்போது. நிக்கோலோ மச்சியாவெல்லி பற்றிய ஒரு நாவல் "(பின்னர் மற்றும் இப்போது, \u200b\u200b1946)
• மனித பாண்டேஜ் - ஒரு முகவரி (1946)
• சூழ்நிலையின் உயிரினங்கள் (1947)
• கேடலினா (1948)
• குவார்டெட் (1948)
• சிறந்த நாவலாசிரியர்கள் மற்றும் அவர்களின் நாவல்கள் (1948)
• "ஒரு எழுத்தாளரின் நோட்புக்" (1949)
• மூவரும் (1950)
• தி ரைட்டர்ஸ் பாயிண்ட் ஆஃப் வியூ "(1951)
• என்கோர் (1952)
• தி வாக்ரான்ட் மனநிலை (1952)
• தி நோபல் ஸ்பானியார்ட் (1953)
• பத்து நாவல்கள் மற்றும் அவற்றின் ஆசிரியர்கள் (1954)
• புள்ளிகள் புள்ளிகள் (1958)
• என் மகிழ்ச்சிக்கு முற்றிலும் (1962)
• சூழ்நிலையின் சக்தி ("தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்")
• "சிதைவுகள்" (ஃப்ளோட்சம் மற்றும் ஜெட்சம், "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்")
• கிரியேட்டிவ் இம்பல்ஸ் ("தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்")
• நல்லொழுக்கம் ("தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்")
• புதையல் ("தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்")
• ஒரு விசித்திரமான நிலத்தில் ("தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்")
• தூதர் ("தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்")
• "சரியாக ஒரு டஜன்" (தி ரவுண்ட் டஜன், "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்")
• காட்டில் கால்தடம், "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்"
• "தேவைப்படும் ஒரு நண்பர்"

ஆங்கில எழுத்தாளர் சோமர்செட் ம ug கம் (1874-1965) பிரான்சில் பிறந்து இறந்தார்.

அவர் பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தில் ஒரு வழக்கறிஞரின் இளைய (ஆறாவது) மகன். பெற்றோர் தூதரகத்தின் பிரதேசத்தில் பிரசவத்தை சிறப்பாக தயாரித்தனர், இதனால் குழந்தை பிரிட்டிஷ் குடிமகனாக கருதப்படுவதற்கு சட்டபூர்வமான காரணங்கள் உள்ளன. ம ug கமின் முதல் தாய்மொழியாக பிரஞ்சு ஆனது. சோமர்செட் தனது வாழ்க்கையின் முதல் பத்து ஆண்டுகளில் பிரெஞ்சு மொழி பேசினார். அவர் தனது 10 வயதில் தனது பெற்றோரை இழந்தார், அதன் பிறகு சிறுவன் இங்கிலாந்துக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது மாமா, விகாரின் குடும்பத்தில் விட்ஸ்டேபிளில் வசித்து வந்தார்.

இங்கிலாந்திற்கு வந்ததும், ம ug கம் தடுமாறத் தொடங்கினார், இது வாழ்நாள் முழுவதும் உள்ளது.

“நான் அந்தஸ்தில் சிறியவனாக இருந்தேன்; கடினமான, ஆனால் உடல் ரீதியாக வலுவாக இல்லை; நான் தடுமாறினேன், வெட்கப்பட்டேன், உடல்நிலை சரியில்லை. ஆங்கில வாழ்க்கையில் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த விளையாட்டுகளில் எனக்கு ஆர்வம் இல்லை; மற்றும் - இந்த காரணங்களில் ஒன்று அல்லது பிறப்பிலிருந்து - நான் உள்ளுணர்வாக மக்களைத் தவிர்த்தேன், இது அவர்களுடன் பழகுவதைத் தடுத்தது. "

ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றவர், பின்னர் லண்டனில் ஆறு ஆண்டுகள் மருத்துவம் பயின்றார். அவர் 1897 இல் முனைவர் பட்டம் பெற்றார், ஆனால் அவரது முதல் நாவல்கள் மற்றும் நாடகங்கள் வெற்றிகரமாக முடிந்தபின் மருத்துவ படிப்பை கைவிட்டார்.

பத்து ஆண்டுகளாக ம ug கம் பாரிஸில் வாழ்ந்து எழுதினார். 1897 ஆம் ஆண்டில் அவரது முதல் நாவலான லிசா ஆஃப் லம்பேத் தோன்றியது. 1903 ஆம் ஆண்டில், முதல் நாடகம், தி மேன் ஆப் ஹானர் எழுதப்பட்டது, ஏற்கனவே 1904 இல், ம ug கமின் நான்கு நாடகங்கள் ஒரே நேரத்தில் லண்டனின் மேடைகளில் நிகழ்த்தப்பட்டன.

உண்மையான முன்னேற்றம் கிட்டத்தட்ட சுயசரிதை நாவலான "பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ்" (1915) ஆகும், இது கருதப்படுகிறது சிறந்த துண்டு ம ug கம்.

முதல் உலகப் போரின்போது, \u200b\u200bஒரு நிருபராக மாறுவேடமிட்டு, ம ug கம் ரஷ்யாவில் பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையில் போரிலிருந்து விலகி இருக்க பணியாற்றினார். ஆகஸ்ட் முதல் நவம்பர் 1917 வரை அவர் பெட்ரோகிராட்டில் இருந்தார், அலெக்சாண்டர் கெரென்ஸ்கி, போரிஸ் சாவின்கோவ் மற்றும் பிற அரசியல் பிரமுகர்களுடன் பலமுறை சந்தித்தார். தனது பணி (அக்டோபர் புரட்சி) தோல்வியால் ரஷ்யாவை சுவீடன் வழியாக விட்டுச் சென்றார்.

"அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்" என்ற 14 சிறுகதைகளின் தொகுப்பில் சாரணரின் பணி பிரதிபலித்தது.

திணறல் மற்றும் சுகாதார பிரச்சினைகள் ஊக்கமளிக்கின்றன மேலும் தொழில் இந்த துறையில்.

ம ug கம் ஒரு நண்பருடன் கிழக்கு ஆசியா, பசிபிக் தீவுகள் மற்றும் மெக்சிகோவுக்கு பயணம் செய்கிறார்.

1928 இல் அவர் பிரான்சில் குடியேறினார்.

ம aug கம் ஒரு நாடக ஆசிரியராக தனது வெற்றிகரமான வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார், தி வட்டம் (1921) மற்றும் ஷெப்பி (1933) ஆகிய நாடகங்களை எழுதினார். தி மூன் அண்ட் தி பென்னி (1919), தி பைஸ் அண்ட் பீர் (1930), தி தியேட்டர் (1937), மற்றும் தி ரேஸர்ஸ் எட்ஜ் (1944) நாவல்களும் வெற்றியைப் பெற்றன.

சமுதாயத்தின் முரண்பாடுகளில் உண்மையான நல்லிணக்கம் இருப்பதாக ம ug கம் நம்பினார், சாதாரணமானது உண்மையில் விதிமுறை அல்ல. " ஒரு எழுத்தாளர் ஆராய்வதற்கு அன்றாட வாழ்க்கை பணக்கார துறையாகும்"- அவர்" சம்மிங் அப் "(1938) புத்தகத்தில் அறிவித்தார்.

முப்பதுகளில் வெளிநாட்டில் ம ug கமின் புகழ் இங்கிலாந்தை விட அதிகமாக இருந்தது. அவர் ஒருமுறை கூறினார்: “பெரும்பாலான மக்கள் எதையும் பார்க்கவில்லை, என் மூக்கின் முன் நான் மிகத் தெளிவாகக் காண முடியும்; சிறந்த எழுத்தாளர்கள் மூலம் பார்க்க முடியும் செங்கல் சுவர்... என் கண்கள் அவ்வளவு புலனுணர்வுடன் இல்லை. "

1928 ஆம் ஆண்டில், ம ug கம் பிரெஞ்சு ரிவியராவில் கேப் ஃபெராட்டில் ஒரு வில்லாவை வாங்கினார். இந்த வில்லா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் எழுத்தாளரின் இல்லமாக மாறியது, இது ஒரு சிறந்த இலக்கிய மற்றும் சமூக வரவேற்புரைகளில் ஒன்றாகும். ஹெர்பர்ட் வெல்ஸ் மற்றும் வின்ஸ்டன் சர்ச்சில் சில சமயங்களில் எழுத்தாளரைப் பார்வையிட்டனர், அவ்வப்போது சோவியத் எழுத்தாளர்களும் இங்கு வந்தனர். 1940 வாக்கில், சோமர்செட் ம ug கம் ஆங்கில புனைகதையின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பணக்கார எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக மாறினார்.

1944 ஆம் ஆண்டில், ம ug கமின் நாவலான தி ரேசர்ஸ் எட்ஜ் வெளியிடப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, \u200b\u200bஏற்கனவே தனது அறுபதுகளில் இருந்த ம ug கம் பெரும்பாலும் அமெரிக்காவில் இருந்தார். அவர் ஆக்கிரமிப்பால் பிரான்ஸை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது மற்றும் நாஜிக்களின் கருப்பு பட்டியல்களில் ம ug கமின் பெயரைப் பெற்றார்.

எழுத்தாளர் 1947 ஆம் ஆண்டில் சோமர்செட் ம ug கம் விருதை அங்கீகரித்தார், இது 35 வயதிற்குட்பட்ட சிறந்த ஆங்கில எழுத்தாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது.

பயணத்தால் தனக்கு வேறு எதுவும் கொடுக்க முடியாது என்று ம ug கம் உணர்ந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் பயணத்தை கைவிட்டார்:

1948 க்குப் பிறகு, ம ug கம் புனைகதை மற்றும் நாடகத்தை விட்டு வெளியேறினார், முக்கியமாக இலக்கியத் தலைப்புகளில் கட்டுரைகளை எழுதினார்.

டிசம்பர் 15, 1965 அன்று, சோமர்செட் ம ug கம் தனது 92 வயதில் நைஸுக்கு அருகிலுள்ள பிரெஞ்சு நகரமான செயிண்ட்-ஜீன்-கேப்-ஃபெராட்டில் நிமோனியாவால் இறந்தார். இறந்து, அவர் கூறினார்:

“இறப்பது ஒரு சலிப்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியான வணிகமாகும். இதை ஒருபோதும் செய்யக்கூடாது என்பதே உங்களுக்கு எனது அறிவுரை. " எழுத்தாளருக்கு ஒரு கல்லறை இல்லை, ஏனெனில் அவரது அஸ்தி ம ug கம் நூலகத்தின் சுவரின் கீழ், கேன்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளியில் சிதறடிக்கப்பட்டது.

சோமர்செட் ம ug கம் 1930 களில் மிகவும் பிரபலமான உரைநடை எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஆவார் - அவர் 78 க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்களை எழுதினார், தியேட்டர்கள் அவரது 30 க்கும் மேற்பட்ட நாடகங்களை அரங்கேற்றின. கூடுதலாக, ம ug கமின் படைப்புகள் பெரும்பாலும் வெற்றிகரமாக படமாக்கப்பட்டன.

எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி நாம் பேசினால், சோமர்செட் ம ug கம் சிரி வெல்காமுடன் நீண்ட காலமாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவரிடமிருந்து அவருக்கு மேரி எலிசபெத் என்ற மகள் இருந்தாள். பின்னர் தம்பதியினர் விவாகரத்து செய்தனர். ஒரு காலத்தில் அவர் மீண்டும் திருமணம் செய்யத் தயாரான நடிகை சூ ஜோன்ஸைக் காதலித்தார். இருப்பினும், ம ug கம் அமெரிக்க ஜெரால்ட் ஹாக்ஸ்டன், குடிகாரன் மற்றும் தீவிர சூதாட்டக்காரருடன் மிக நீண்ட உறவு கொண்டிருந்தார், அவர் தனது செயலாளராக இருந்தார்.

தனது சுயசரிதை சம்மிங் அப் (1938) இல், அவர் "இரண்டாவது விகிதத்தின் முதல் வரிசையில்" இருப்பதாகக் கூறினார்.

சோமர்செட் ம ug கம் பற்றி:

• "ஒரு புதிய நாவலை எழுதுவதற்கு முன்பு, நான் எப்போதும் கேண்டிடாவை மீண்டும் படிக்கிறேன், இதனால் தெளிவு, கருணை மற்றும் அறிவு ஆகியவற்றின் இந்த தரத்தில் நான் அறியாமலே என்னை சமன் செய்கிறேன்"

• வேலையில் இருந்து எதுவும் திசைதிருப்பக்கூடாது என்பதற்காக அவர் எப்போதும் தனது மேசையை ஒரு வெற்று சுவருக்கு எதிராக வைத்தார். அவர் மூன்று முதல் நான்கு மணி நேரம் காலையில் பணிபுரிந்தார், 1000-1500 சொற்களின் நியமிக்கப்பட்ட விதிமுறையை நிறைவேற்றினார்.

• "எனது நாடகங்களை பிரீமியரின் மாலையிலோ அல்லது வேறு எந்த மாலையிலோ நான் பார்க்கப் போவதில்லை, அவற்றை எவ்வாறு எழுதுவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதற்காக பொதுமக்கள் மீது அவற்றின் விளைவைச் சரிபார்க்க வேண்டியது அவசியம் என்று நான் கருதவில்லை என்றால்."

ம ug கமின் பழமொழிகள்:

• "புரிந்துகொள்ளக்கூடிய கடவுள் இனி கடவுள் அல்ல."

• "வாழ்க்கை என்பது நீங்கள் செய்யும் செயல்களில் பத்து சதவிகிதம், அதை நீங்கள் எவ்வாறு ஏற்றுக்கொள்கிறீர்கள் என்பதில் தொண்ணூறு சதவீதம்."

சோமர்செட் ம ug கம் - பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர், 1930 களின் மிக வெற்றிகரமான உரைநடை எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறை முகவர் - பிறந்தார் ஜனவரி 25, 1874 பாரிஸில், பிரான்சில் உள்ள பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தில் வழக்கறிஞரான ராபர்ட் ஓர்மண்ட் ம ug கமின் குடும்பத்தில்.

அவர் தூதரகத்தின் பிரதேசத்தில் பிரசவத்தை பிரத்யேகமாக தயார் செய்தார், இதனால் அவர் இங்கிலாந்தில் பிறந்தார் என்று குழந்தைக்கு சட்டபூர்வமான காரணங்கள் இருந்தன: ஒரு சட்டத்தை ஏற்றுக்கொள்வது அதன்படி பிரெஞ்சு பிரதேசத்தில் பிறந்த அனைத்து குழந்தைகளும் தானாகவே பிரெஞ்சு குடிமக்களாக மாறும், எனவே, பெரும்பான்மை வயதை எட்டியவுடன் அனுப்பப்பட வேண்டும். போர் விஷயத்தில் முன். அவரது தாத்தா ராபர்ட் ம ug கம் ஒரு காலத்தில் பிரபல வழக்கறிஞராக இருந்தார், ஆங்கில சட்ட சங்கத்தின் இணை அமைப்பாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார். வில்லியம் ம ug கமின் தாத்தா மற்றும் தந்தை இருவரும் அவருக்கு ஒரு வழக்கறிஞரின் தலைவிதியை கணித்தனர். வில்லியம் ம ug கம் ஒரு வழக்கறிஞராக மாறவில்லை என்றாலும், அவரது மூத்த சகோதரர் ஃபிரடெரிக், பின்னர் விஸ்கவுண்ட் ம ug கம், சட்ட வாழ்க்கையை அனுபவித்து, அதிபராக (1938-1939) பணியாற்றினார்.

ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது, \u200b\u200bம ug கம் பிரஞ்சு மட்டுமே பேசினார், அவர் 10 வயதில் அனாதையாக இருந்த பிறகுதான் ஆங்கிலத்தில் தேர்ச்சி பெற்றார் (அவரது தாயார் நுகர்வு காரணமாக பிப்ரவரி 1882 இல் இறந்தார், அவரது தந்தை வயிற்று புற்றுநோயால் இறந்தார், ஜூன் 1884 இல்) மற்றும் ஆங்கில நகரமான விட்ஸ்டேபில் உள்ள உறவினர்களுக்கு அனுப்பப்பட்டார் கென்ட், கேன்டர்பரியிலிருந்து ஆறு மைல் தொலைவில். இங்கிலாந்து வந்ததும், ம ug கம் தடுமாறத் தொடங்கினார் - இது வாழ்நாள் முழுவதும் தப்பிப்பிழைத்தது.

விட்ஸ்டேபில் க்யூரேட் ஹென்றி ம ug கமின் குடும்பத்தில் வில்லியம் வளர்க்கப்பட்டதால், கேன்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார். பின்னர் ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் இலக்கியம் மற்றும் தத்துவம் பயின்றார். ஹைடெல்பெர்க்கில், ம ug கம் தனது முதல் படைப்பை எழுதினார் - இசையமைப்பாளர் மேயர்பீரின் வாழ்க்கை வரலாறு. அதை வெளியீட்டாளர் நிராகரித்தபோது, \u200b\u200bம ug கம் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார்.

1892 இல் ம ug கம் செயின்ட் மருத்துவப் பள்ளிக்குச் சென்றார். லண்டனில் உள்ள தாமஸ் - இந்த அனுபவம் அவரது முதல் நாவலான "லிசா ஆஃப் லம்பேத்தில்" பிரதிபலித்தது ( 1897 ). இலக்கியத் துறையில் முதல் வெற்றி ம ug காமுக்கு "லேடி ஃபிரடெரிக்" ( 1907 ).

முதல் உலகப் போரின்போது, \u200b\u200bஅவர் MI5 உடன் ஒத்துழைத்தார், பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையின் ஒரு முகவராக அவர் போரிலிருந்து வெளியேறுவதைத் தடுக்கும் பொருட்டு ரஷ்யாவுக்கு அனுப்பப்பட்டார். நான் அமெரிக்காவிலிருந்து விளாடிவோஸ்டாக்கிற்கு நீராவி மூலம் அங்கு வந்தேன். பெட்ரோகிராட்டில் இருந்தது ஆகஸ்ட் முதல் நவம்பர் 1917 வரை, அலெக்சாண்டர் கெரென்ஸ்கி, போரிஸ் சாவின்கோவ் மற்றும் பிற அரசியல் பிரமுகர்களை மீண்டும் மீண்டும் சந்தித்துள்ளார். அக்டோபர் புரட்சி தொடர்பாக தனது பணி தோல்வியடைந்த பின்னர், அவர் ஸ்வீடன் வழியாக ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார்.

சாரணரின் பணி 14 சிறுகதைகள் "அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்" ( 1928 ).

போருக்குப் பிறகு, ம ug கம் ஒரு நாடக ஆசிரியராக தனது வெற்றிகரமான வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார், தி வட்டம் ( 1921 ), "ஷெப்பி" ( 1933 ). ம ug கமின் நாவல்கள் "மனித சுமைகளின் சுமை" ( 1915 ) - கிட்டத்தட்ட ஒரு சுயசரிதை நாவல், "தி மூன் அண்ட் தி பென்னி" ( 1919 ), "பைஸ் மற்றும் பீர்" ( 1930 ), "திரையரங்கம்" ( 1937 ), "ரேசரின் எட்ஜ்" ( 1944 ).

ஜூலை 1919 புதிய அனுபவங்களைத் தேடி, ம ug கம் சீனாவுக்கும், பின்னர் மலேசியாவுக்கும் சென்றார், இது அவருக்கு இரண்டு கதைகளின் தொகுப்புகளுக்கான பொருட்களை வழங்கியது.

பிரெஞ்சு ரிவியராவில் கேப்-ஃபெராட்டில் உள்ள வில்லாவை ம ug கம் வாங்கினார் 1928 இல் மற்றும் சிறந்த இலக்கிய மற்றும் சமூக வரவேற்புரைகளில் ஒன்றாகவும், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் எழுத்தாளரின் இல்லமாகவும் மாறியது. வின்ஸ்டன் சர்ச்சில் மற்றும் எச்.ஜி.வெல்ஸ் சில சமயங்களில் எழுத்தாளரைப் பார்வையிட்டனர், அவ்வப்போது சோவியத் எழுத்தாளர்களும் இங்கு வந்தனர். அவரது படைப்புகள் தொடர்ந்து நாடகங்கள், கதைகள், நாவல்கள், கட்டுரைகள் மற்றும் பயண புத்தகங்களால் நிரப்பப்பட்டன. 1940 வாக்கில் சோமர்செட் ம ug கம் ஏற்கனவே பிரிட்டனில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பணக்கார எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக மாறிவிட்டார். ம ug கம் எப்போதுமே தனது மேசையை ஒரு வெற்று சுவருக்கு எதிராக வைப்பார், இதனால் எதுவும் வேலையிலிருந்து திசைதிருப்பப்படுவதில்லை. அவர் காலையில் மூன்று முதல் நான்கு மணி நேரம் வேலை செய்தார், 1000-1500 சொற்களின் நியமிக்கப்பட்ட விதிமுறையை நிறைவேற்றினார்.

1944 இல் ம ug கமின் நாவலான "ரேசரின் எட்ஜ்" வெளியிடப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் பெரும்பகுதிக்கு, ஏற்கனவே தனது அறுபதுகளில் இருந்த ம ug கம் அமெரிக்காவில் இருந்தார் - முதலில் ஹாலிவுட்டில், அங்கு அவர் ஸ்கிரிப்டுகளில் நிறைய வேலை செய்தார், அவற்றில் திருத்தங்களைச் செய்தார், பின்னர் தெற்கிலும் இருந்தார்.

1947 இல் எழுத்தாளர் சோமர்செட் ம ug கம் விருதை அங்கீகரித்தார், இது முப்பத்தைந்து வயதிற்குட்பட்ட சிறந்த ஆங்கில எழுத்தாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது.

அவரிடம் கொடுக்க வேறு எதுவும் இல்லை என்று உணர்ந்தபோது ம ug கம் பயணத்தை கைவிட்டார். 1948 க்குப் பிறகு ம ug கம் நாடகம் மற்றும் புனைகதைகளை விட்டு, கட்டுரைகளை எழுதுகிறார், முக்கியமாக இலக்கிய கருப்பொருள்கள்.

ம ug கமின் படைப்பின் கடைசி வாழ்நாள் வெளியீடு, சுயசரிதை குறிப்புகள் "கடந்த காலத்திற்கு ஒரு பார்வை" அச்சிடப்பட்டது இலையுதிர் காலம் 1962 லண்டன் சண்டே எக்ஸ்பிரஸின் பக்கங்களில்.

சோமர்செட் ம ug கம் இறந்தார் டிசம்பர் 15, 1965 நிமோனியாவிலிருந்து நைஸுக்கு அருகிலுள்ள பிரெஞ்சு நகரமான செயிண்ட்-ஜீன்-கேப்-ஃபெராட்டில் 92 வது ஆண்டில். எழுத்தாளருக்கு இதுபோன்ற ஒரு கல்லறை இல்லை, ஏனெனில் அவரது அஸ்தி ம ug கம் நூலகத்தின் சுவரின் கீழ், கேன்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளியில் சிதறடிக்கப்பட்டது.

ம ug கமின் சில படைப்புகள்:

நாவல்கள்:
"லிசா ஆஃப் லம்பேத்" (லம்பேத்தின் லிசா, 1897 )
"தி மேக்கிங் ஆஃப் எ செயிண்ட்" 1898 )
"ஹீரோ" (ஹீரோ, 1901 )
"திருமதி க்ராடாக்" (திருமதி க்ராடாக், 1902 )
"கொணர்வி" (தி மெர்ரி-கோ-ரவுண்ட், 1904 )
பிஷப்பின் ஏப்ரன், 1906 )
"ஆப்பிரிக்காவின் வெற்றியாளர்" (தி எக்ஸ்ப்ளோரர், 1908 )
"வித்தைக்காரர்" (வித்தைக்காரர், 1908 )
"மனித உணர்வுகளின் சுமை" (மனித பாண்டேஜ், 1915 )
"சந்திரன் மற்றும் பைசா" (சந்திரன் மற்றும் சிக்ஸ் பென்ஸ், 1919 ,)
"வடிவ அட்டை" (வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு, 1925 )
"கேக்குகள் மற்றும் ஆல்: அல்லது, அலமாரியில் எலும்புக்கூடு" 1930 )
"சிறிய மூலையில்" (குறுகிய கார்னர், 1932 )
"தியேட்டர்" (தியேட்டர், 1937 )
"கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகள்", (கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறை, 1939 )
"மலையில் வில்லா" (வில்லாவில், 1941 )
"விடியற்காலையில் ஒரு மணி நேரம்" (விடியற்காலைக்கு முன், 1942 )
"ரேசரின் எட்ஜ்" (தி ரேஸரின் எட்ஜ், 1944 )
“பின்னர் இப்போது. நிக்கோலோ மச்சியாவெல்லி பற்றிய ஒரு நாவல் "(பின்னர் மற்றும் இப்போது, 1946 )
"கேடலினா" (கேடலினா, 1948 )

தொகுப்புகள்கதைகள்:
"அடையாளங்கள்" (நோக்குநிலைகள், 1899 )
ஒரு இலையின் நடுக்கம், 1921 )
"காசுவாரினா" (தி காசுவரினா மரம், 1926 )
"அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்" 1928 )
“முதல் நபரில் எழுதப்பட்ட ஆறு கதைகள்” (முதல் நபர் ஒருமை, 1931 )
ஆ கிங்: ஆறு கதைகள் 1933 )
காஸ்மோபாலிட்டன்ஸ் (மிகச் சிறுகதைகள், 1936 )
"அதே செய்முறையின் படி" (இதற்கு முன் கலவை, 1940 )
"டாய்ஸ் ஆஃப் ஃபேட்" (சூழ்நிலையின் உயிரினங்கள், 1947 )

நாடகங்கள்:
"ஒரு மனிதன்" (இடுகை. 23.02.1903 - லண்டன்)
லேடி ஃபிரடெரிக் (இடுகை. 26.12.1907 - லண்டன்)
ஜாக் ஸ்ட்ரா (இடுகை. 26.03.1908 - லண்டன், தியேட்டர் "வ ude டீவில்")
"திருமதி டாட்" (இடுகை. 27.04.1908 - லண்டன்)
"பெனிலோப்" (இடுகை. 09.01.1909 - லண்டன்)
"ஸ்மித்" (ஸ்மித், இடுகை. 30.09.1909 - லண்டன்)
"கருணை"
“பத்தாவது மனிதன்” (இடுகை. பிப் 1910 - லண்டன், குளோப் தியேட்டர்)
"பிரபுக்கள்" (தரையிறங்கிய ஜென்ட்ரி, 1910 )
"அடைய முடியாதது" (அடைய முடியாதது, 1911 )
ரொட்டிகள் மற்றும் மீன்கள் (இடுகை. 24.02.1911 - லண்டன்)
"பாவம் செய்ய முடியாத மனிதர்" (இடுகை. 1913 - லண்டன், "ஹிஸ் மெஜஸ்டிஸ் தியேட்டர்")
வாக்குறுதியளிக்கும் நிலம் (இடுகை. 1913 - நியூயார்க், இடுகை. 26.02.1914 - லண்டன்)
கரோலின் (இடுகை. பிப் 1916 - லண்டன்)
"எங்கள் சிறந்தது" ( 1917 )
"குடிசையில் காதல்" (இடுகை . 26.01.1918 - லண்டன், குளோப் தியேட்டர்)
"வீடு மற்றும் அழகு" ( 1919 )
சீசரின் மனைவி (இடுகை. 27.03.1919 - லண்டன்) (247 நிகழ்ச்சிகள்)
"தெரியவில்லை" (தெரியாத, இடுகை. 09.08.1920 - லண்டன்)
"வீடு மற்றும் அழகு" (இடுகை. 30.08.1920 - லண்டன்) (235 நிகழ்ச்சிகள்)
"வட்டம்" (வட்டம், இடுகை. 03.03.1921 - லண்டன், ஹேமார்க்கெட் தியேட்டர்)
"சூயஸின் கிழக்கு" (இடுகை. 02.09.1922 - லண்டன்)
மிஸ் தாம்சன் (இடுகை. 07.11.1922 - நியூயார்க், பிராட்வே
மேலதிகாரிகள் "(இடுகை. 12.09.1923 - லண்டன், குளோப் தியேட்டர்)
"ஒட்டக கூம்பு" (இடுகை. 13.11.1923 - நியூயார்க்)
"மழை" (இடுகை. 12.05.1925 - லண்டன்) (150 நிகழ்ச்சிகள்)
"சந்திரன் மற்றும் பைசா" (இடுகை. 04.09.1925 - லண்டன்)
நிலையான மனைவி (இடுகை. 01.11.1926 - கிளீவ்லேண்ட்) (295 நிகழ்ச்சிகள்)
"குறிப்பு" (கடிதம், இடுகை. 24.02.1927 - லண்டன்) (338 நிகழ்ச்சிகள்)
புனித சுடர், இடுகை. 19.11.1928 - நியூயார்க்)
"பிரெட்வின்னர்" (ரொட்டி-வெற்றியாளர், இடுகை. 30.09.1930 - லண்டன், தியேட்டர் "வ ude டீவில்") (158 நிகழ்ச்சிகள்)
வழங்கப்பட்ட சேவைகளுக்கு, இடுகையிடவும் 01.11.1932 - லண்டன், குளோப் தியேட்டர்)
"ஷெப்பி" (இடுகை. 14.09.1933 - லண்டன்)

சுயசரிதை

"நான் ஒரு எழுத்தாளராக பிறக்கவில்லை, நான் ஒருவரானேன்." அறுபத்தைந்து ஆண்டுகள் நேரம் இலக்கிய செயல்பாடு மரியாதைக்குரிய ஆங்கில எழுத்தாளர்: உரைநடை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், கட்டுரையாளர், இலக்கிய விமர்சகர் சோமர்செட் ம ug கம். ம ug கம் அழகு மற்றும் நல்லவற்றில் ஒரு தனி மனிதனின் வாழ்க்கைக்கு அர்த்தம் தரக்கூடிய நித்திய மதிப்புகளைக் கண்டறிந்தார். பிறப்பு மற்றும் கல்வியால் "நடுத்தர வர்க்கத்தின்" மேலோடு தொடர்புடையவர், இந்த வர்க்கமும் அதன் ஒழுக்கங்களும் தான் அவர் தனது காஸ்டிக் முரண்பாட்டின் முக்கிய இலக்காக அமைந்தன. அவரது காலத்தின் பணக்கார எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான அவர் மனிதனின் மீது பணத்தின் சக்தியைக் கண்டித்தார். ம ug கம் படிக்க எளிதானது, ஆனால் இந்த எளிமைக்கு பின்னால் பாணி, உயர் தொழில்முறை, சிந்தனை கலாச்சாரம் மற்றும் சொற்களின் கடினமான வேலை உள்ளது. வடிவத்தின் வேண்டுமென்றே சிக்கலை, சிந்தனையின் வெளிப்பாட்டின் வேண்டுமென்றே தெளிவற்ற தன்மையை எழுத்தாளர் தொடர்ந்து எதிர்த்தார், குறிப்பாக அந்த சந்தர்ப்பங்களில் புரிந்துகொள்ள முடியாத தன்மை "... பிரபுத்துவத்தின் ஆடைகளை அணிந்துகொள்கிறது." "புத்தகத்தின் பாணி எளிமையானதாக இருக்க வேண்டும், இதனால் எந்தவொரு படித்த நபரும் அதை எளிதாகப் படிக்க முடியும் ..." - இந்த பரிந்துரைகளை அவர் தனது வாழ்நாளில் தனது சொந்த படைப்பில் பொதிந்தார்.

எழுத்தாளர், வில்லியம் சோமர்செட் ம ug கம், ஜனவரி 25, 1874 அன்று பாரிஸில் பிறந்தார். எழுத்தாளரின் தந்தை ஒரு சட்ட நிறுவனத்தின் இணை உரிமையாளராகவும், பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தில் சட்டப்பூர்வ இணைப்பாளராகவும் இருந்தார். பிரபலமான அழகு, தாய் ஒரு வரவேற்புரை நடத்தினார், இது கலை மற்றும் அரசியல் உலகில் இருந்து பல பிரபலங்களை ஈர்த்தது. "சம்மிங் அப்" நாவலில் ம ug கம் தனது பெற்றோரைப் பற்றி கூறுகிறார்: "அவர் மிகவும் அழகான பெண், அவர் மிகவும் அசிங்கமான மனிதர். பாரிஸில் அவர்கள் அழகு மற்றும் மிருகம் என்று அழைக்கப்பட்டனர் என்று எனக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது."

ம ug கம் உலகில் தோன்றுவதை பெற்றோர்கள் கவனமாக சிந்தித்தனர். பிரான்சில், ஒரு சட்டம் தயாரிக்கப்பட்டு வருகிறது, அதன்படி இந்த நாட்டின் பிரதேசத்தில் பிறந்த அனைத்து இளைஞர்களும் பெரும்பான்மை வயதை எட்டியவுடன் இராணுவத்தில் கட்டாய கட்டாயத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டனர். ஓரிரு தசாப்தங்களில் இரத்தத்தால் ஆங்கிலேயரான தங்கள் மகன் தனது தோழர்களுக்கு எதிராக பிரெஞ்சு தரப்பில் சண்டையிடுவார் என்ற எண்ணத்தை ஒப்புக்கொள்ள முடியவில்லை. இதைத் தவிர்ப்பதற்கு ஒரு வழி இருந்தது - தூதரகத்தின் பிரதேசத்தில் ஒரு குழந்தையின் பிறப்பு, அதாவது சட்டபூர்வமாக - இங்கிலாந்தின் பிரதேசத்தில் பிறப்பு.

வில்லியம் சோமர்செட் குடும்பத்தின் நான்காவது குழந்தை. ஒரு குழந்தையாக, சிறுவன் பிரஞ்சு மட்டுமே பேசினான், ஆனால் அவன் திடீரென்று அனாதையாகிவிட்ட பிறகுதான் ஆங்கிலம் கற்க ஆரம்பித்தான். ம ug கம் வெறும் எட்டு வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bபிப்ரவரி 1882 இல், ம ug கமின் தாய் நுகர்வு காரணமாக இறந்தார். மேலும் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வயிற்று புற்றுநோயால் அவரது தந்தை காலமானார். தாயின் பணிப்பெண் வில்லியமின் ஆயா ஆனார்; சிறுவன் தனது பெற்றோரின் மரணத்தால் மிகவும் வருத்தப்பட்டான்.

கென்ட் மாவட்டத்திலுள்ள ஆங்கில நகரமான விட்ஸ்டேபில், வில்லியமின் சொந்த மாமா, ஹென்றி ம ug கம், பாரிஷ் பாதிரியார், சிறுவனுக்கு அடைக்கலம் கொடுத்தார். இளம் ம ug கமின் வாழ்க்கையில் இது சிறந்த நேரம் அல்ல. அவரது மாமா மிகவும் கடினமான நபராக மாறினார். புதிய உறவினர்களுடன் உறவை ஏற்படுத்துவது சிறுவனுக்கு கடினமாக இருந்தது அவர் ஆங்கிலம் பேசவில்லை. பியூரிட்டன் உறவினர்களின் வீட்டில் தொடர்ச்சியான மன அழுத்தம் வில்லியமின் நோயை ஏற்படுத்தியது: அவர் திணறத் தொடங்கினார், இது ம ug கமுடன் வாழ்நாள் முழுவதும் இருந்தது.

தன்னைப் பற்றி ம ug கம்: "நான் சிறியவனாக இருந்தேன்; கடினமானவன், ஆனால் உடல் ரீதியாக வலிமையாக இல்லை; நான் திணறினேன், வெட்கப்பட்டேன், உடல்நலம் சரியில்லை. எனக்கு விளையாட்டில் எந்த விருப்பமும் இல்லை, இது ஆங்கிலேயர்களின் வாழ்க்கையில் அத்தகைய முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது; மற்றும் - ஒன்று. இந்த காரணங்கள், அல்லது பிறப்பிலிருந்து - நான் உள்ளுணர்வாக மக்களைத் தவிர்த்தேன், இது அவர்களுடன் பழகுவதைத் தடுத்தது. "

கேண்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளி, அதில் வில்லியம் படித்தது, இளம் ம ug கம் ஒரு சோதனையாக மாறியது: அவர் தனது மோசமான ஆங்கிலம் மற்றும் அவரது தந்தையிடமிருந்து பெறப்பட்ட குறுகிய அந்தஸ்துக்காக தொடர்ந்து கிண்டல் செய்யப்பட்டார். "தி பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ்" (1915) மற்றும் "பைஸ் அண்ட் பீர், அல்லது அலமாரியில் எலும்புக்கூடு" (1929) ஆகிய இரண்டு நாவல்களிலிருந்து வாசகர் தனது வாழ்க்கையின் இந்த ஆண்டுகளைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைப் பெற முடியும்.

ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சேர்க்கையுடன் ஜெர்மனிக்குச் செல்வது ம ug காமுக்கு கேன்டர்பரியில் கடினமான வாழ்க்கையிலிருந்து தப்பித்தது. பல்கலைக்கழகத்தில், ம ug கம் இலக்கியம் மற்றும் தத்துவத்தைப் படிக்கத் தொடங்குகிறார். இங்கே அவர் தனது ஆங்கிலத்தையும் மேம்படுத்துகிறார். ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில்தான் ம ug கம் தனது முதல் படைப்பை எழுதினார் - ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மீர்பரின் வாழ்க்கை வரலாறு. ஆனால் கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியீட்டாளர் நிராகரித்தார், ஏமாற்றமடைந்த ம ug கம் அதை எரிக்க முடிவு செய்கிறார். அப்போது ம ug கமுக்கு 17 வயது.

தனது மாமாவின் வற்புறுத்தலின் பேரில், சோமர்செட் இங்கிலாந்து திரும்பி ஒரு கணக்காளராக வேலை கிடைத்தது, ஆனால் ஒரு மாத வேலைக்குப் பிறகு, அந்த இளைஞன் வெளியேறி மீண்டும் விட்ஸ்டேபிள் சென்றார். தேவாலயத் துறையில் ஒரு தொழில் வில்லியமையும் அடையமுடியவில்லை - பேச்சுத் தடை காரணமாக. எனவே, வருங்கால எழுத்தாளர் தனது படிப்பு மற்றும் அவரது தொழில் - இலக்கியம் ஆகியவற்றில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார்.

1892 ஆம் ஆண்டில், சோமர்செட் லண்டனில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் மருத்துவமனையில் மருத்துவப் பள்ளியில் சேர்ந்தார். அவர் தொடர்ந்து படித்து வந்தார், இரவில் அவர் தனது புதிய படைப்புகளில் பணியாற்றினார். 1897 ஆம் ஆண்டில், ம ug கம் பொது பயிற்சியாளர் மற்றும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணரிடம் டிப்ளோமா பெற்றார்; லண்டனின் ஏழை காலாண்டில் செயின்ட் தாமஸ் மருத்துவமனையில் பணியாற்றினார். எழுத்தாளர் தனது முதல் நாவலான "லிசா ஆஃப் லம்பேத்" (1897) இல் இந்த அனுபவத்தை பிரதிபலித்தார். இந்த புத்தகம் நிபுணர்களிடமும் பொதுமக்களிடமும் பிரபலமாக இருந்தது, முதல் பிரதிகள் சில வாரங்களுக்குள் விற்கப்பட்டன. ம ug கத்தை மருத்துவத்தை விட்டுவிட்டு ஒரு எழுத்தாளராக மாற இது போதுமானதாக இருந்தது.

1903 ஆம் ஆண்டில், ம ug கம் முதல் நாடகமான "எ மேன் ஆப் ஹானர்" எழுதினார், பின்னர் மேலும் ஐந்து நாடகங்கள் எழுதப்பட்டன - "லேடி ஃபிரடெரிக்" (1907), "ஜாக் ஸ்ட்ரா" (1908), "ஸ்மித்" (1909), "பிரபுக்கள்" (1910), " பிரட் அண்ட் ஃபிஷ் "(1911), அவை லண்டனிலும் பின்னர் நியூயார்க்கிலும் வழங்கப்பட்டன.

1914 வாக்கில், சோமர்செட் ம ug கம், அவரது நாடகங்கள் மற்றும் நாவல்கள் மூலம் போதுமானதாக இருந்தது பிரபலமான நபர்... ஏறக்குறைய அனைத்து ம ug கமின் படைப்புகளிலும் முதலாளித்துவ உலகின் தார்மீக மற்றும் அழகியல் விமர்சனம் என்பது மிகவும் நுட்பமான, காஸ்டிக்-முரண்பாடான ஸ்னொபரி, இது பண்பு சொற்கள், சைகைகள், தோற்றத்தின் அம்சங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் எதிர்வினைகள் ஆகியவற்றை கவனமாக தேர்ந்தெடுப்பதன் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது.

முதலாம் உலகப் போர் வெடித்தபோது, \u200b\u200b23 முக்கிய எழுத்தாளர்கள் அடங்கிய இலக்கிய ஆம்புலன்ஸ் டிரைவர்கள் என்று அழைக்கப்படும் பிரிட்டிஷ் செஞ்சிலுவை சங்கத்தின் உறுப்பினராக ம ug கம் பிரான்சில் பணியாற்றி வந்தார். பிரபல பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறை MI5 பிரபல எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியரை தங்கள் சொந்த நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்த முடிவு செய்தது. உளவுத்துறையின் ஒரு நுட்பமான பணியைச் செய்ய ம ug கம் ஒப்புக் கொண்டார், பின்னர் அவர் தனது சுயசரிதைக் குறிப்புகள் மற்றும் "அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்" (1928) தொகுப்பில் விவரித்தார். ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் "சீக்ரெட் ஏஜென்ட்" (1936) திரைப்படத்தில் இந்த உரையிலிருந்து பல பகுதிகளைப் பயன்படுத்தினார். ம ug கம் பல ஐரோப்பிய நாடுகளுக்கு இரகசிய பேச்சுவார்த்தைகளுக்காக அனுப்பப்பட்டார், அவர்கள் போரிலிருந்து வெளியேறுவதைத் தடுக்கும் பொருட்டு. அதே நோக்கத்துடன், தற்காலிக அரசாங்கத்தை ஆட்சியில் இருக்க உதவும் பணியுடன், பிப்ரவரி புரட்சிக்குப் பின்னர் அவர் ரஷ்யா வந்தார். சுய முரண்பாடு இல்லாமல், ஏற்கனவே தனது பயணத்தின் முடிவில் இருந்த ம ug கம், இந்த பணி நன்றியற்றது மற்றும் வேண்டுமென்றே அழிந்தது என்று எழுதினார், அவரும் ஒரு பயனற்ற "மிஷனரி".

சிறப்பு முகவரின் மேலும் பாதை அமெரிக்காவில் உள்ளது. எழுத்தாளர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அன்பைக் கொண்ட ஒரு மனிதரை அங்கு சந்தித்தார். இந்த நபர் ஃபிரடெரிக் ஜெரால்ட் ஹாக்ஸ்டன், அமெரிக்கன் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் பிறந்தார், ஆனால் இங்கிலாந்தில் வளர்ந்தார், பின்னர் அவர் தனது தனிப்பட்ட செயலாளராகவும் காதலராகவும் ஆனார். ம ug கம் இருபாலினியாக இருந்தார். அவரது பழைய நண்பர்களில் ஒருவரான பெவர்லி நிக்கோல் எழுத்தாளர் சாட்சியமளிக்கிறார்: "ம ug கம் ஒரு 'தூய்மையான' ஓரினச்சேர்க்கையாளர் அல்ல. அவர் நிச்சயமாக பெண்களுடன் காதல் விவகாரங்களைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் பெண்ணின் நடத்தை அல்லது பெண்ணிய பழக்கவழக்கங்களின் அறிகுறிகளைக் காட்டவில்லை."

ம ug கம்: "என்னைப் போன்றவர்கள் என்னை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்ளட்டும், மீதமுள்ளவர்கள் இதை ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள்."

ம ug கம் பிரபல பெண்களுடன் காதல் விவகாரங்களைக் கொண்டிருந்தார் - பிரபல பெண்ணியவாதியான வயலட் ஹன்ட் உடன், இலவச பெண் பத்திரிகையின் ஆசிரியர்; அந்த நேரத்தில் லண்டனில் நாடுகடத்தப்பட்டிருந்த பிரபல ரஷ்ய அராஜகவாதியான பியோட் க்ரோபோட்கின் மகள் சாஷா க்ரோபோட்கினாவுடன்.

ஆனால் ம ug காமின் வாழ்க்கையில் இரண்டு பெண்கள் மட்டுமே முக்கிய பங்கு வகித்தனர். முதலாவது பிரபல நாடக ஆசிரியரின் மகள் எத்தேல்வின் ஜோன்ஸ், சூ ஜோன்ஸ் என்று நன்கு அறியப்பட்டவர். ம ug கம் அவளை மிகவும் நேசித்தார். அவர் அவளை ரோஸி என்று அழைத்தார், இந்த பெயரில்தான் அவர் தனது "பைஸ் அண்ட் பீர்" நாவலில் ஒரு கதாபாத்திரமாக நுழைந்தார். ம ug கம் அவரைச் சந்தித்தபோது, \u200b\u200bஅவர் சமீபத்தில் தனது கணவரை விவாகரத்து செய்தார், ஏற்கனவே பிரபலமான நடிகை மீது மகிழ்ச்சி அடைந்தார். முதலில் அவன் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை, அவன் அவளிடம் முன்மொழிந்தபோது அவன் திகைத்துப் போனான் - அவள் அவனை மறுத்துவிட்டாள். கவுண்ட் என்ட்ரிமின் மகன் சூ என்பவரால் சூ ஏற்கனவே கர்ப்பமாக இருந்தார் என்பது தெரிந்தது. அவள் விரைவில் அவனை மணந்தாள்.

எழுத்தாளரின் மற்றொரு பெண் சிரி பர்னார்டோ வெல்கம்; வீடற்ற குழந்தைகளுக்கான தங்குமிடங்களின் முழு வலையமைப்பையும் நிறுவியதற்காக அவரது தந்தை பரவலாக அறியப்பட்டார். ம ug கம் அவளை 1911 இல் சந்தித்தார். சைரிக்கு ஏற்கனவே தோல்வியுற்ற திருமண அனுபவம் இருந்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, சாய்ரியும் ம ug கமும் ஏற்கனவே பிரிக்க முடியாதவர்களாக இருந்தனர். அவர்களுக்கு ஒரு மகள் இருந்தாள், அவர்களுக்கு எலிசபெத் என்று பெயரிட்டார்கள். ச ure ரியின் கணவர் ம ug கமுடனான தனது உறவைப் பற்றி அறிந்து விவாகரத்து கோரினார். சாய்ரி தற்கொலைக்கு முயன்றாலும் உயிர் தப்பினார். சாய்ரி விவாகரத்து செய்தபோது, \u200b\u200bஇந்த சூழ்நிலையிலிருந்து சரியான வழி என்று கருதியதை ம ug கம் செய்தார்: அவர் அவளை மணந்தார். சாய்ரி உண்மையில் ம ug காமை நேசித்தார், அவர் விரைவில் அவள் மீதான ஆர்வத்தை இழந்தார். அவரது ஒரு கடிதத்தில், அவர் எழுதினார்: “நான் உன்னை மணந்தேன், ஏனென்றால் உங்களுக்கும் எலிசபெத்துக்கும் நான் செய்யக்கூடிய ஒரே விஷயம் இதுதான், உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியையும் பாதுகாப்பையும் தருகிறது. நான் உன்னை திருமணம் செய்யவில்லை என்பதால் அவர் உன்னை மிகவும் நேசித்தார், அதைப் பற்றி உங்களுக்கு நன்றாகத் தெரியும். " விரைவில் ம ug கமும் சாயிரியும் தனித்தனியாக வாழத் தொடங்கினர். அவள் ஆனாள் பிரபல கலைஞர் உட்புறங்களுக்கு. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு விவாகரத்து கோரி சாய்ரி அதை 1929 இல் பெற்றார்.

ம ug கம்: "நான் பல பெண்களை நேசித்தேன், ஆனால் பரஸ்பர அன்பின் பேரின்பத்தை ஒருபோதும் அனுபவித்ததில்லை."

இந்த நேரம் முழுவதும், ம ug கம் எழுதுவதை நிறுத்தவில்லை.

உண்மையான முன்னேற்றம் ஏறக்குறைய சுயசரிதை நாவலான ஆன் ஹ்யூமன் ஸ்லேவரி (தி பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ், 1915 இன் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு) ஆகும், இது ம ug கமின் சிறந்த படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. "ஆஷஸுக்கு பதிலாக அழகு" (ஏசாயா தீர்க்கதரிசியின் மேற்கோள்) புத்தகத்தின் அசல் தலைப்பு முன்பு யாரோ பயன்படுத்தப்பட்டது, எனவே அது மாற்றப்பட்டது. "மனித அடிமைத்தனத்தில்" என்பது ஸ்பினோசாவின் நெறிமுறைகளின் அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும்.

இந்த நாவல் ஆரம்பத்தில் அமெரிக்காவிலும் இங்கிலாந்திலும் விமர்சகர்களிடமிருந்து சாதகமற்ற விமர்சனங்களைப் பெற்றது. செல்வாக்குமிக்க விமர்சகரும் எழுத்தாளருமான தியோடர் ட்ரீசர் மட்டுமே புதிய நாவலைப் பாராட்டினார், இது ஒரு மேதை விஷயம் என்று கூறி அதை பீத்தோவன் சிம்பொனியுடன் ஒப்பிட்டார். இந்த சுருக்கம் புத்தகத்தை முன்னோடியில்லாத உயரத்திற்கு கொண்டு சென்றது - அதன் பின்னர் இந்த நாவல் குறுக்கீடு இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டுள்ளது. கற்பனைக்கும் கற்பனை அல்லாதவற்றுக்கும் இடையிலான நெருங்கிய உறவு மாறிவிட்டது முத்திரை ம ug கம். சிறிது நேரம் கழித்து, 1938 இல், அவர் ஒப்புக்கொண்டார்: "என் வேலையில் யதார்த்தமும் புனைகதைகளும் மிகவும் கலந்திருக்கின்றன, இப்போது திரும்பிப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஒன்றை மற்றொன்றிலிருந்து வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது."

பால் க ugu குயினின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டு, 1916 ஆம் ஆண்டில், ம ug கம் தனது எதிர்கால நாவலான தி மூன் அண்ட் எ பென்னி (1919) க்கான பொருட்களை சேகரிக்க பாலினீசியாவுக்குச் சென்றார். "அழகு மற்றும் காதல் இரண்டையும் நான் கண்டேன், ஆனால் நான் எதிர்பார்க்காத ஒன்றை நான் கண்டேன்: ஒரு புதிய சுய." இந்தியா, தென்கிழக்கு ஆசியா, சீனா மற்றும் பசிபிக் பெருங்கடலில் காலனித்துவத்தின் கடைசி நாட்களின் வரலாற்றாசிரியராக பிரபலமான கற்பனையில் எழுத்தாளரை என்றென்றும் நிலைநிறுத்துவதே இந்த பயணங்கள்.

1922 ஆம் ஆண்டில், ம ug கம் சீன தொலைக்காட்சியில் தனது 58 சிறு கதைகள் புத்தகத்திற்காக தோன்றினார், இது 1920 ஆம் ஆண்டு சீனா மற்றும் ஹாங்காங் வழியாக பயணத்தின் போது சேகரிக்கப்பட்டது.

சோமர்செட் ம ug கம் ஒருபோதும், ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட எஜமானராக இருந்தபோதும், தன்னை ஒரு "பச்சையாக" அல்லது சில காரணங்களால் திருப்திப்படுத்தாத ஒரு விஷயத்தை மக்களுக்கு முன்வைக்க அனுமதிக்கவில்லை. அவர் கடுமையாகப் பின்தொடர்ந்தார் யதார்த்தமான கொள்கைகள் இசையமைப்புகள் மற்றும் கதாபாத்திர நிர்மாணங்கள், அவரது திறமையின் கிடங்கோடு மிகவும் ஒத்துப்போகும் என்று அவர் கருதினார்: "ஆசிரியர் சொல்லும் சதி தெளிவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் இருக்க வேண்டும்; அதற்கு ஒரு ஆரம்பம், நடுத்தர மற்றும் முடிவு இருக்க வேண்டும், மற்றும் முடிவு இயல்பாகவே தொடக்கத்திலிருந்தே பாய வேண்டும் ... நடத்தை போலவே கதாபாத்திரத்தின் பேச்சு அவரது பாத்திரத்திலிருந்து பாய வேண்டும். "

இருபதுகளில், ம ug கம் ஒரு நாடக ஆசிரியராக தனது வெற்றிகரமான வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார். அவரது நாடகங்கள், தி வட்டம் (1921), சமுதாயத்தைப் பற்றிய நையாண்டி, எங்கள் சிறந்த (1923), ஐரோப்பாவில் உள்ள அமெரிக்கர்களைப் பற்றி, மற்றும் கான்ஸ்டன்ட் வைஃப் (1927), ஒரு மனைவி தனது விசுவாசமற்ற கணவனைப் பழிவாங்குவது மற்றும் தி ஷெப்பி (1933) - ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் அரங்கேற்றப்பட்டது.

பிரெஞ்சு ரிவியராவில் கேப்-ஃபெராட்டில் உள்ள வில்லா 1928 ஆம் ஆண்டில் ம ug கம் கையகப்படுத்தியது மற்றும் சிறந்த இலக்கிய மற்றும் சமூக வரவேற்புரைகளில் ஒன்றாக மாறியது, அதே போல் எழுத்தாளரின் வாழ்நாள் முழுவதும் வீடாகவும் இருந்தது. வின்ஸ்டன் சர்ச்சில் மற்றும் எச்.ஜி வெல்ஸ் சில சமயங்களில் எழுத்தாளரைப் பார்வையிட்டனர், அவ்வப்போது சோவியத் எழுத்தாளர்களும் "இங்கு வந்தார்கள்". அவரது படைப்புகள் தொடர்ந்து நாடகங்கள், கதைகள், நாவல்கள், கட்டுரைகள் மற்றும் பயண புத்தகங்களால் நிரப்பப்பட்டன. 1940 வாக்கில், சோமர்செட் ம ug கம் ஆங்கில புனைகதையின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பணக்கார எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக மாறினார். அவர் எழுதுகிறார் என்ற உண்மையை ம ug கம் மறைக்கவில்லை, ஆனால் அவரது கற்பனையைத் தொடரும் கருத்துக்கள், கதாபாத்திரங்கள், வகைகளை அகற்றுவதற்காக, ஆனால், அதே நேரத்தில், படைப்பாற்றல் அவருக்கு வழங்கினால், மற்றவற்றுடன், எழுத வாய்ப்பும் இல்லை அவர் விரும்புவது மற்றும் அவரது சொந்த எஜமானராக இருங்கள். "

1944 ஆம் ஆண்டில், ம ug கமின் நாவலான "ரேசர்ஸ் எட்ஜ்" வெளியிடப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் பெரும்பகுதிக்கு, இப்போது தனது அறுபதுகளில் இருக்கும் ம ug கம் அமெரிக்காவில் இருந்தார் - முதலில் ஹாலிவுட்டில், அங்கு அவர் ஸ்கிரிப்டுகளில் நிறைய வேலை செய்தார், அவற்றில் திருத்தங்களைச் செய்தார், பின்னர் தெற்கிலும்.

அவரது நீண்டகால கூட்டாளியும் காதலருமான ஜெரால்ட் ஹாக்ஸ்டன் 1944 இல் இறந்தார்; அதன்பிறகு ம ug கம் இங்கிலாந்துக்குச் சென்றார், பின்னர், 1946 இல், பிரான்சில் உள்ள தனது வில்லாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் அடிக்கடி மற்றும் நீண்ட பயணங்களுக்கு இடையில் வாழ்ந்தார். ஹாக்ஸ்டனின் இழப்பைத் தொடர்ந்து, லண்டனின் சேரிகளைச் சேர்ந்த ஒரு வகையான இளைஞரான ஆலன் சியர்லுடனான தனது நெருங்கிய உறவை ம ug கம் மீண்டும் தொடங்குகிறார். ம ug கம் அவரை முதன்முதலில் 1928 இல் மருத்துவமனையில் ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தபோது சந்தித்தார். ஆலன் எழுத்தாளரின் புதிய செயலாளராகிறார். சியர்ல் ம ug காமை வணங்கினார், வில்லியம் அவரிடம் அன்பான உணர்வுகளை மட்டுமே கொண்டிருந்தார். 1962 ஆம் ஆண்டில், ம ug கம் அதிகாரப்பூர்வமாக ஆலன் சியர்லை ஏற்றுக்கொண்டார், அவரது மகள் எலிசபெத்தை பரம்பரை உரிமையை இழந்துவிட்டார், ஏனெனில் அவர் தனது சொத்துரிமைகளை நீதிமன்றங்கள் மூலம் கட்டுப்படுத்தப் போவதாக வதந்திகளைக் கேட்டார். நீதிமன்றங்கள் மூலம் எலிசபெத் தனது பரம்பரை அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார், மேலும் ம ug கம் சியர்லை ஏற்றுக்கொண்டது செல்லாது.

1947 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் சோமர்செட் ம ug கம் விருதை அங்கீகரித்தார், இது முப்பத்தைந்து வயதிற்குட்பட்ட சிறந்த ஆங்கில எழுத்தாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது.

அவரிடம் கொடுக்க வேறு எதுவும் இல்லை என்று உணர்ந்தபோது ம ug கம் பயணத்தை கைவிட்டார். "மேலும் மாற்றுவதற்கு எனக்கு எங்கும் இல்லை. கலாச்சாரத்தின் ஆணவம் என்னிடமிருந்து பறந்தது. உலகைப் போலவே நான் ஏற்றுக்கொண்டேன். சகிப்புத்தன்மையைக் கற்றுக்கொண்டேன். எனக்கு சுதந்திரம் வேண்டும், மற்றவர்களுக்கு கொடுக்கத் தயாராக இருந்தேன்." 1948 க்குப் பிறகு, ம ug கம் நாடகத்தையும் புனைகதையையும் விட்டுவிட்டு, முக்கியமாக இலக்கியத் தலைப்புகளில் கட்டுரைகளை எழுதினார்.

"கலைஞருக்கு மற்றவர்களைக் குறைத்துப் பார்க்க எந்த காரணமும் இல்லை. அவர் தனது அறிவு மிகவும் முக்கியமானது என்று கற்பனை செய்தால் அவர் ஒரு முட்டாள், ஒவ்வொரு நபரையும் சமமாக அணுகுவது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியாவிட்டால் ஒரு முட்டாள்." இதுவும் "சம்மிங் அப்" (1938) புத்தகத்தில் இதே போன்ற பிற அறிக்கைகளும், பின்னர் "எ ரைட்டர்ஸ் நோட்புக்" (1949) மற்றும் "பாயிண்ட்ஸ் ஆஃப் வியூ" (1958) போன்ற கட்டுரை மற்றும் சுயசரிதை படைப்புகளில் ஒலித்தன, இது கிருபையான "பாதிரியார்கள்" "அவர்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் புனிதப்படுத்தப்பட்டவர்கள் என்று பெருமைப்படுகிறார்கள்.

ம ug கமின் படைப்பின் கடைசி வாழ்நாள் வெளியீடு, சுயசரிதை குறிப்புகள் "கடந்த காலத்திற்கு ஒரு பார்வை", 1962 இலையுதிர்காலத்தில் லண்டன் "சண்டே எக்ஸ்பிரஸ்" பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டது.

சோமர்செட் ம ug கம் டிசம்பர் 15, 1965 அன்று தனது 92 வயதில், நைஸுக்கு அருகிலுள்ள பிரெஞ்சு நகரமான செயிண்ட்-ஜீன்-கேப்-ஃபெராட்டில் நிமோனியாவால் இறந்தார். பிரெஞ்சு சட்டத்தின்படி, மருத்துவமனையில் இறந்த நோயாளிகள் பிரேத பரிசோதனைக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும், ஆனால் எழுத்தாளர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், டிசம்பர் 16 ஆம் தேதி அவர் வீட்டிலேயே இறந்துவிட்டதாக அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டது, அவரது வில்லாவில், இது அவரது கடைசி அடைக்கலமாக மாறியது. எழுத்தாளருக்கு இதுபோன்ற ஒரு கல்லறை இல்லை, ஏனெனில் அவரது அஸ்தி ம ug கம் நூலகத்தின் சுவரின் கீழ், கேன்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளியில் சிதறடிக்கப்பட்டது. அவர் அழியாதவர் என்று சொல்லலாம், அவருடைய வாழ்நாள் முழுவதும் மீண்டும் ஒன்றிணைந்தார்.

அவரது சிறந்த புத்தகங்கள், காலத்தின் சோதனையாக நின்று, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில இலக்கியத்தின் கிளாசிக்ஸில் அவருக்கு ஒரு இடத்தை உறுதிசெய்தவர்கள், பெரிய, உலகளாவிய மற்றும் பொது தத்துவ சிக்கல்களை முன்வைக்கின்றனர்.

வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

* "எனது நாடகங்களை பிரீமியரின் மாலையிலோ அல்லது வேறு எந்த மாலையிலோ நான் பார்க்கப் போவதில்லை, அவற்றை எவ்வாறு எழுதுவது என்பதை இதிலிருந்து கற்றுக்கொள்வதற்காக பொதுமக்கள் மீது அவற்றின் விளைவை சரிபார்க்க வேண்டியது அவசியம் என்று நான் கருதவில்லை என்றால்."
* ம ug கம் பல ஒன்-ஆக்ட் நாடகங்களை எழுதி திரையரங்குகளுக்கு அனுப்பினார். அவர்களில் சிலர் ஒருபோதும் அவரிடம் திரும்பவில்லை, மீதமுள்ளவர்கள், அவர்களில் ஏமாற்றமடைந்து, தன்னை அழித்துக் கொண்டனர்.
* "ஒரு புதிய நாவலை எழுதுவதற்கு முன்பு, நான் எப்போதும்" கேண்டிடா "ஐ மீண்டும் படிக்கிறேன், இதனால் பிற்காலத்தில் அறியாமலே இந்த தெளிவு, கருணை மற்றும் அறிவு ஆகியவற்றிற்கு சமமாக இருக்கும்."
* "ஆங்கில புத்திஜீவிகள் ரஷ்யாவால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டபோது, \u200b\u200bகேடோ தனது எண்பது வயதில் கிரேக்க மொழியைப் படிக்கத் தொடங்கினார், ரஷ்ய மொழியை எடுத்துக் கொண்டார் என்பதை நினைவில் வைத்தேன். ஆனால் அந்த நேரத்தில் என் இளமை ஆர்வம் குறைந்துவிட்டது: நான் செக்கோவின் நாடகங்களைப் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டேன், ஆனால் அதைவிட அதிகமாக செல்லவில்லை, அந்த சிறிய அப்போது எனக்குத் தெரிந்தவை நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டன. "
* ரஷ்யாவைப் பற்றி ம ug கம்: "நடவடிக்கை தேவைப்படும் முடிவில்லாத உரையாடல்கள்; தயக்கம்; அக்கறையின்மை, பேரழிவிற்கு ஒரு நேரடி பாதையை வழிநடத்துதல்; ஆடம்பரமான அறிவிப்புகள், நேர்மையற்ற தன்மை மற்றும் சோம்பல் எல்லா இடங்களிலும் நான் கண்டேன் - இவை அனைத்தும் என்னை ரஷ்யாவிடமிருந்தும் ரஷ்யர்களிடமிருந்தும் தள்ளிவிட்டன."
* லண்டனில், ஒரே நேரத்தில் ம ug கமின் நான்கு நாடகங்கள் இருந்தன; இது அவரை பிரபலமாக்கியது. "பஞ்ச்" இல் பெர்னார்ட் பார்ட்ரிட்ஜ் எழுதிய ஒரு கார்ட்டூன் தோன்றியது, இது ஷேக்ஸ்பியரை சித்தரித்தது, எழுத்தாளரின் பெயருடன் சுவரொட்டிகளுக்கு முன்பாக பொறாமையுடன் தவித்தது.
* "மனித உணர்வுகளின் சுமை" புத்தகத்தைப் பற்றி ம ug கம்: "எனது புத்தகம் ஒரு சுயசரிதை அல்ல, ஆனால் சுயசரிதை நாவல், அங்கு உண்மைகள் புனைகதைகளுடன் இறுக்கமாக கலக்கப்படுகின்றன; அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள உணர்வுகள், நான் அனுபவித்தேன், ஆனால் எல்லா அத்தியாயங்களும் அவை சொல்லப்பட்டபடி நடக்கவில்லை, அவை ஓரளவு என் வாழ்க்கையிலிருந்து அல்ல, ஆனால் எனக்கு நன்கு தெரிந்தவர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. "
* "எனது சொந்த இன்பத்துக்காகவும், பொழுதுபோக்குக்காகவும், ஒரு கரிம தேவை என உணர்ந்ததை பூர்த்திசெய்யவும், ஒருவிதமான திட்டத்தின்படி எனது வாழ்க்கையை கட்டியெழுப்பினேன் - ஒரு நாடகம் கட்டியதைப் போலவே, ஒரு ஆரம்பம், நடுத்தர மற்றும் முடிவோடு, நான் இங்கேயும் அங்கேயும் சந்தித்த மக்களிடமிருந்து ஒரு நாவல். அல்லது ஒரு கதை. "

எழுத்தாளர் விருதுகள்

* ஆர்டர் ஆஃப் தி நைட்ஸ் ஆப் ஹானர் - 1954

நூலியல்

நாவல்கள்:

* லம்பாவின் லிசா (1897)
* வித்தைக்காரர் (1908)
* மனித உணர்வுகளின் சுமை (1915)
* மூன் அண்ட் பென்னி (1919)
* இலைகளின் பிரமிப்பு (1921)
* சீனத் திரையில் (1922)
* வடிவமைக்கப்பட்ட முக்காடு (வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு) (1925)
* காசுவரினா (1926)
* அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர் (1928) சிறுகதைகளின் தொகுப்பு
* கிங்கர்பிரெட் மற்றும் ஆல் (பைஸ் மற்றும் பீர், அல்லது அலமாரியில் எலும்புக்கூடு) (1930)
* மூடு மூலை (சிறிய மூலை) (1932)
* தியேட்டர் (1937)
* சுருக்கமாக (1938)
* கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகள் (1939)
* அதே செய்முறையின் படி (1940)
* வில்லாவில் (வில்லா ஆன் தி ஹில், இன் அப்பர் வில்லா) (1941)
* ரேசரின் எட்ஜ் (1944)
* பின்னர் மற்றும் இப்போது (1946)
* டாய்ஸ் ஆஃப் டெஸ்டினி (1947)
* கேடலினா (1948)
* திருமதி க்ராடாக்

நாடகங்கள்:

* மேன் ஆப் ஹானர் [ஒழுக்கமான மனிதன்] (1898)
* ஆராய்ச்சியாளர்
* லேடி ஃபிரடெரிக் (1907)
* ஜாக் ஸ்ட்ரா (ஜாக் ஸ்ட்ரா) (1908)
* ஸ்மித் (1909)
* திருமதி டாட்
* பெனிலோப்
* பிரபுக்கள் (1910)
* ரொட்டி மற்றும் மீன் (1911)
* எங்களுக்கு மேலே இருப்பவர்கள் (1915)
* வட்டம் (1921)
* விசுவாசமான மனைவி (1927)
* நில உரிமையாளர்கள்
* பத்தாவது நபர்
* வாக்களிக்கப்பட்ட நிலம்
* ஷெப்பி (1933)
* புனித தீ (1933)

நாவல்கள்:

* அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர் (1928)
* சிங்கத்தின் தோலில்

கதைகள், கதைகள்:

* சொந்த ரத்தத்தின் ஒரு துளி
* சூழ்நிலைகளின் சக்தி
* பார்வையிடப் போகிறது
* எழுத்து
* தூதர்
* தைபன்
* காசுவரினா
* பசிபிக் பெருங்கடல்
* சீனத் திரையில்
* பின்னணி நீர்
* நடுங்கும் தாள்
* கோபத்தின் கப்பல்
* ஜிகோலோ மற்றும் ஜிகோலெட்
* மழை
* சரியாக ஒரு டஜன்
* ஏதோ மனித
* முடி இல்லாத மெக்சிகன்
* திரு. ஹாரிங்டனின் உள்ளாடை
* கடவுளின் தீர்ப்பு
* வசதிக்கான திருமணம்
* தெரிவுநிலை மற்றும் உண்மை
* நிர்வாணத்தின் சுவை
* திரும்பவும்
* ஹொனலுலு
* ஒரு குறிப்பு
* உத்வேகத்தின் ஆதாரம்
* உலகின் முடிவு
* லூயிஸ்
* மேகிண்டோஷ்
* மிஸ்டர் அறிவார்-எல்லாம்
* மேஹு
* பேரரசின் புறநகரில்
* வெற்றிபெறவில்லை
* பிச்சைக்காரன்
* எட்வர்ட் பர்னார்ட்டின் வீழ்ச்சி
* கவிஞர்
* ரெட்ஹெட்
* சால்வடோர்
* சானடோரியம்
* கோபத்தின் கப்பல்
* டிராகன்ஃபிளை மற்றும் எறும்பு
* எறும்பு மற்றும் வெட்டுக்கிளி
* புத்தகப்பை
* சர்ச் மந்திரி
* வடு உள்ள மனிதன்
* கண்ணியமான உணர்வு
* கொணர்வி

கட்டுரை

* சுருக்கமாக (1938, ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு, 1957)
* எழுத்தாளரின் நோட்புக் (1949)
* பத்து நாவலாசிரியர்கள் மற்றும் அவர்களின் நாவல்கள் (1954)
* புள்ளிகள் புள்ளிகள் (1958)
* ஃப்ளாஷ்பேக் (1962)

படைப்புகளின் திரைத் தழுவல்கள், நாடக நிகழ்ச்சிகள்

* வர்ணம் பூசப்பட்ட வெயில் (1934) (2006)
* தியேட்டர் (1978) (2004)
* வில்லாவில் (2000)
* விதியின் மாற்றம் (1987)
* ரேசரின் எட்ஜ் (1984)
* இரவு உணர்வு (1983)
* ஜிகோலோ மற்றும் ஜிகோலெட் (டிவி) (1980)
* சிந்திக்க முடியாத கதைகள் (தொலைக்காட்சித் தொடர்) (1979-1988)
* மனித உணர்வுகளின் சுமை (1934) (1946) (1964)
* அழகான ஜூலியா (1962)
* ஏழாவது பாவம் (1957)
* மிஸ் சாடி தாம்சன் (1953)
* இரவு அரங்கம் (தொலைக்காட்சி தொடர்) (1950-1959)
* மூவரும் (1950)
* ஆன் தி எட்ஜ் ஆஃப் எ பிளேடு (1946)
* கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகள் (1944)
* மூன் அண்ட் சிக்ஸ் பென்ஸ் (1942)
* கடிதம் (1929) (1940)
* பல கணவர்கள் (1940)
* கோபத்தின் கப்பல் (1938)
* புதிய விடியல் (1937)
* ரகசிய முகவர் (1936)
* மழை (1932)
* சாடி தாம்சன் (1928)
* சூயஸின் கிழக்கு (1925)

சுயசரிதை

ஆங்கில எழுத்தாளர். ஜனவரி 25, 1874 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு சட்ட நிறுவனத்தின் இணை உரிமையாளராகவும், அங்குள்ள பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தில் சட்டப்பூர்வ இணைப்பாளராகவும் இருந்தார். பிரபலமான அழகு, தாய் ஒரு வரவேற்புரை நடத்தினார், இது கலை மற்றும் அரசியல் உலகில் இருந்து பல பிரபலங்களை ஈர்த்தது. பத்து வயதில், சிறுவன் அனாதையாக ஆனான், அவன் இங்கிலாந்துக்கு, ஒரு மாமா, ஒரு பூசாரிக்கு அனுப்பப்பட்டான். பதினெட்டு வயதான ம ug கம் ஜெர்மனியில் ஒரு வருடம் கழித்தார், திரும்பி வந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் செயின்ட் மருத்துவ நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். தாமஸ். 1897 ஆம் ஆண்டில் அவர் பொது பயிற்சியாளர் மற்றும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் டிப்ளோமாவைப் பெற்றார், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் மருத்துவம் பயிற்சி செய்யவில்லை: ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் தனது முதல் நாவலான லிசா ஆஃப் லம்பேத்தை (லிசா ஆஃப் லம்பேத், 1897) வெளியிட்டார், இது லண்டன் சேரிகளின் இந்த பகுதியில் மாணவர் பயிற்சியின் பதிவை உறிஞ்சியது. புத்தகம் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, ம ug கம் ஒரு எழுத்தாளராக மாற முடிவு செய்தார்.

பத்து ஆண்டுகளாக உரைநடை எழுத்தாளராக அவர் பெற்ற வெற்றி மிகவும் அடக்கமானது, ஆனால் 1908 க்குப் பிறகு அவர் புகழ் பெறத் தொடங்கினார்: அவரது நான்கு நாடகங்கள் - ஜாக் ஸ்ட்ரா (ஜாக் ஸ்ட்ரா, 1908), ஸ்மித் (ஸ்மித், 1909), பிரபுக்கள் (லேண்டட் ஜென்ட்ரி, 1910), ரொட்டி மற்றும் மீன் (ரொட்டிகள் மற்றும் மீன்கள், 1911) - லண்டனிலும் பின்னர் நியூயார்க்கிலும் வழங்கப்பட்டன. முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்திலிருந்து, ம ug கம் மருத்துவ பிரிவில் பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் உளவுத்துறைக்கு மாற்றப்பட்டார், அவர் பிரான்ஸ், இத்தாலி, ரஷ்யா, அத்துடன் அமெரிக்கா மற்றும் தென் பசிபிக் தீவுகளுக்கு விஜயம் செய்தார். ஒரு ரகசிய முகவரின் பணி அஷெண்டன் அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர் (அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர், 1928) என்ற சிறுகதைத் தொகுப்பில் தெளிவாக பிரதிபலித்தது. போருக்குப் பிறகு, ம ug கம் தொடர்ந்து விரிவாகப் பயணம் செய்தார். ம ug கம் டிசம்பர் 16, 1965 இல் நைஸில் (பிரான்ஸ்) இறந்தார். ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர் சோமர்செட் ம ug கம் 25 நாடகங்கள், 21 நாவல்கள் மற்றும் 100 க்கும் மேற்பட்ட சிறுகதைகள் எழுதினார், ஆனால் அவர் எந்த இலக்கிய வகையிலும் ஒரு புதுமைப்பித்தன் அல்ல.

அவரது பிரபலமான நகைச்சுவைகளான தி வட்டம் (1921), தி கான்ஸ்டன்ட் வைஃப் (1927), ஆங்கில "சிறப்பாக செய்யப்பட்ட நாடகத்தின்" நியதிகளிலிருந்து விலகுவதில்லை. கற்பனையான உரைநடைகளில், பெரியதாக இருந்தாலும் சரி சிறிய வடிவம், அவர் சதித்திட்டத்தை முன்வைக்க முயன்றார் மற்றும் நாவலின் சமூகவியல் அல்லது வேறு எந்த திசையையும் கடுமையாக மறுத்தார். ம ug கமின் சிறந்த நாவல்கள் பெரும்பாலும் சுயசரிதை மனித பாண்டேஜ் மற்றும் கேக்குகள் மற்றும் அலே (1930); கவர்ச்சியான மூன் மற்றும் பென்னி (தி மூன் அண்ட் சிக்ஸ்பென்ஸ், 1919), பிரெஞ்சு கலைஞர் பி. க ugu குயின் விதியால் ஈர்க்கப்பட்டார்; தெற்கு கடல்களின் கதை ஒரு குறுகிய மூலையில் (தி நாரோ கார்னர், 1932); ரேசரின் எட்ஜ் (தி ரேஸர்ஸ் எட்ஜ், 1944) 1948 க்குப் பிறகு, ம ug கம் நாடகம் மற்றும் புனைகதைகளை கைவிட்டு, கட்டுரைகளை எழுதினார், முக்கியமாக இலக்கிய கருப்பொருள்கள்.

வில்லியம் சோமர்செட் மோம்: கொடுக்கும் முனை (ஜி. இ. அயோன்கிஸ், (ம ug கம் யு.எஸ். முடிவுகளை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. - எம்., 1991. - எஸ். 7-25))

"முதுமையின் மிகப்பெரிய நன்மை ஆன்மீக சுதந்திரம்" என்று ம ug கம் தனது 70 வது பிறந்தநாளில் எழுதினார். இந்த நன்மையை அவர் நீண்ட காலமாக பயன்படுத்த முடியும் என்று விதி விதித்தது. அவர் வாழ்ந்த தொண்ணூறு ஆண்டுகளைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bம ug கம் தான் எப்போதும் எதிர்காலத்தில் வாழ்ந்தவர் என்று முடித்தார். எதிர்காலம் அவனுக்கு ஒன்றுமில்லாத வடிவத்தை எடுத்தபோதும் அவனால் இந்த பழக்கத்திலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முடியவில்லை.

ஆங்கில எழுத்தாளரின் ஆக்கபூர்வமான நீண்ட ஆயுள் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது: மறைந்த விக்டோரியர்களின் பிரபலமடைந்து வரும் நேரத்தில் தனது பயணத்தைத் தொடங்குகிறார் - டி. ஹார்டி, ஆர். கிப்ளிங், ஓ. வைல்ட், "கோபம்" பொங்கி எழும் போது மற்றும் இலக்கிய அடிவானத்தில் புதிய நட்சத்திரங்கள் எரியும் போது அவர் அதை முடித்தார் - டபிள்யூ. கோல்டிங் மற்றும் ஏ. முர்டோக், ஜே. ஃபோல்ஸ் மற்றும் எம். ஸ்பார்க்.

இது அவரது காலத்தின் நீளம் அல்ல, ஆனால் வேகமாக மாறிவரும் வரலாற்று நேரத்தின் ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும், கடந்த கால 90 களில் தொடங்கி 50 களில் முடிவடைகிறது இந்த நூற்றாண்டு, ம ug கம் கலைஞர் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் நவீனமாக இருந்தார்.

இந்த நிகழ்வுக்கான பதிலை முதன்மையாக அவரது சிறந்த படைப்புகளில் ம ug கம் எழுப்பினார் பெரிய பிரச்சினைகள் பொது மனித மற்றும் பொது தத்துவத் திட்டம், அத்துடன் சோகமான தொடக்கத்திற்கான அவரது அற்புதமான உணர்திறன், XX நூற்றாண்டின் வாழ்க்கையின் சிறப்பியல்பு, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் மனித உறவுகளின் மறைக்கப்பட்ட நாடகத்திற்கு. அதே நேரத்தில் அவர் மற்றவர்களை விட அடிக்கடி மனச்சோர்வு, இதயத்தின் குளிர்ச்சி, இழிந்த தன்மை ஆகியவற்றைக் கண்டித்தார் என்பது விந்தையானது. அவர், தனது இளமையின் விக்கிரகத்தைப் பின்பற்றி, ம up பஸந்த் இவ்வாறு கூறலாம்: “நான் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, உலகின் மிகவும் அலட்சிய மனிதர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறேன். நான் ஒரு சந்தேகம், இது ஒன்றல்ல, ஒரு சந்தேகம், ஏனென்றால் எனக்கு நல்ல கண்கள் உள்ளன. என் கண்கள் என் இதயத்தைச் சொல்கின்றன: மறை, வயதானவர், நீங்கள் வேடிக்கையானவர், இதயம் மறைகிறது. "

நடைமுறையில் இருக்கும் மாயையை அகற்றுவது கடினம், ஆனால் சார்புகளை கைவிடாமல், கலைஞரைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது. ம ug கம் மனிதனைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கவில்லை: மருத்துவத்தை தனது தொழிலாகத் தேர்ந்தெடுத்தபோதும், எழுதும் பொருட்டு அதைக் கைவிட்டபோதும். அவரது அனைத்து ஆர்வங்கள் மற்றும் விருப்பங்களில், மக்கள் மீது அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வமே மிகவும் நீடித்தது. "உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு நபரைப் பற்றி நீங்கள் எழுதலாம், இன்னும் மிகக் குறைவாகவே சொல்ல முடியும்," ம ug கம் மீண்டும் மீண்டும் சோர்வடையவில்லை. உலகெங்கிலும் பயணம் செய்யும் அவர், சுவாரஸ்யமான, அசல் நபர்களைத் தேடுவதால் அவர் காட்சிகளை அதிகம் விரும்பவில்லை. "மக்களில் எது நல்லது என்பது எனக்கு மகிழ்ச்சியைத் தந்தது; அவர்களில் கெட்டது விரக்திக்கு வழிவகுக்கவில்லை" என்று ம ug கம் ஒப்புக்கொண்டார். மனித இனம் குறித்த தனது கருத்தை ஒரு கதையின் ஹீரோவின் வாயில் வைத்தார்: "மக்களுக்கு சரியான இதயம் இருக்கிறது, ஆனால் தலை பயனற்றது." ம ug கம் தவறா? மனம், அவருடன் வாக்குவாதம். அவர் நேர்மையானவர், அதுதான் முக்கியம்.

இன்று ம ug கம் டிக்கென்ஸுக்குப் பிறகு மிகவும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட ஆங்கில எழுத்தாளராக உலகில் அங்கீகரிக்கப்படுகிறார். இருப்பினும், ஆங்கில இலக்கியத்தின் படிப்புகளிலும், அவரது தோழர்களின் திடமான கல்விப் படைப்புகளிலும், ம ug கமின் படைப்புக்கு தகுதியான கவனம் கொடுக்கப்படவில்லை. அவர் பெரும்பாலும் கல்வி இலக்கிய விமர்சனங்களுடன் ரகசியமாக வாதிட்டார், மேலும் "குழுக்கள்," "குழுக்கள்," "உயரடுக்கு" பற்றிய அவரது குறிப்புகள் ஒரு வெளிநாட்டவர் என்ற தனது நிலையை பலப்படுத்தின. கூடுதலாக, அவர் கேள்விப்படாத வணிக வெற்றி இலக்கிய அறிஞர்களின் கல்வி வட்டங்களில் அவரது நற்பெயரை தெளிவாக சேதப்படுத்தியது. சம்பாதித்த பேனாவின் நான்கு மில்லியன் அவருக்கும் அவரது சக கைவினைக்கும் இடையில் ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத சுவரை உருவாக்கியது.

"புத்திஜீவிகள்" (பதிலடி கொடுக்கும் விதமாக அவர் இந்த வார்த்தையை மேற்கோள் மதிப்பெண்களில் எடுத்துக்கொண்டார், அதாவது "ஹைபிரோ" புத்திஜீவிகள்) அவரை தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை என்று ம ug கம் வேதனையடைந்தார். பொது மக்களுக்கு அடிமைத்தனத்தின் நியாயமற்ற குற்றச்சாட்டுகளால் அவர் கோபமடைந்தார். அவர் யாருடனும் பொருந்தவில்லை, அவருக்கு எப்போதும் சுதந்திரம் வேண்டும் என்ற ஆசை இருந்தது.

ஒரு காலத்தில், ட்ரீசர் அவருக்கு ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்தை உறுதியளித்தார். இருப்பினும், ஆங்கில இலக்கியத்தின் சிறந்த தொழிலதிபர் என்ற தலைப்பு படைப்பு இழப்புகளால் செலுத்தப்பட்டது. அவர்கள் தவறான விருப்பத்தினரால் மட்டுமல்ல, தாமஸ் வோல்ஃப் போன்ற விசுவாசமான அபிமானிகளாலும் சுட்டிக்காட்டப்பட்டனர். ம ug கம், தனது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில், அவர் வாழ்ந்த பெரிய சமகாலத்தவர்கள் அவரைத் தவிர்த்துவிட்டார்கள் என்ற கசப்பான உணர்வு இருந்தது. அவர்களின் புகழுக்கு பொறாமைப்படாமல், மற்றவர்களின் சாதனைகளை பொறாமையுடன் பார்த்து, புறநிலையாக மதிப்பீடு செய்து, சில சமயங்களில் அவர் தன்னை எரிச்சலூட்டினார்.

யூரி நாகிபினில் இந்த மதிப்பெண் குறித்த ஆர்வமுள்ள ஆதாரங்களை நாங்கள் காண்கிறோம், கிட்டத்தட்ட ஒரே ஒரு சோவியத் எழுத்தாளர்ரிவியராவில் உள்ள வில்லா மோரிஸ்கஸில் பெறப்படுவதற்கு அதிர்ஷ்டசாலிகள், ம ug கம் தனது வாழ்க்கையின் ஒரு நல்ல பகுதியை கழித்தார், அங்கு அவர் தனியாக இறந்தார். பிரபலங்கள், இரத்தத்தின் இளவரசர்கள் மற்றும் முக்கிய அரசியல் பிரமுகர்கள் (ம ug கம் சர்ச்சிலுடன் நண்பர்களாக இருந்தனர்) பார்வையிட்ட "மோரிஸ்கஸ்", எழுத்தாளரைப் பற்றிய புராணத்தின் ஒரு பகுதியாகும். வில்லா அவரது கோட்டையாக இருந்தது, ஆனால் அவர் அதில் சிறிது நேரம் மறைந்தார். ஜன்னலிலிருந்து வாழ்க்கையைப் பார்க்கும் எழுத்தாளர்களில் ம ug கம் ஒருவரல்ல.

நாகிபின் தொண்ணூறு வயதான மனிதனின் டான்டிசத்தால் கொஞ்சம் பாதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் உடல் பலவீனம் மற்றும் வலிமை, அவரது சிந்தனையின் வாழ்வாதாரம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாட்டால் இன்னும் அதிகமாக இருந்தது. ரஷ்ய பார்வையாளர் அமைதியான க ity ரவம், குழந்தைத்தனமான உற்சாகம் மற்றும் விஷம் கிண்டல் ஆகியவற்றின் அரிய கலவையைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்டார், ம ug கம் தன்னைப் பற்றி இன்னும் கவலைப்படுகின்ற எழுத்துக்களைப் பற்றி பேசினார். மறைந்த ஜீன் ஜிரோடக்ஸ் உரையாடலில் குறிப்பிடப்பட்டார். "நான் அவரிடம் கோபமாக இருக்கிறேன், அவர் எலெக்ட்ரா எழுதியது என்னால் மன்னிக்க முடியாது," என்று ம ug கம் கூறினார். "ட்ரோஜன் போரைப் பற்றிய ஒரு நாடகம் இன்னும் சிறந்தது, ஆனால் நான் பொறாமை கொள்ளவில்லை - என்னால் அதை எழுத முடியாது. (...) நான் "எலெக்ட்ரா" என்று எழுத முடியும், ஆனால் நான் அதை ஜிராத்துக்கு எழுதினேன், என்னை இல்லாமல் விட்டுவிட்டேன் சிறந்த நாடகம்"இந்த எதிர்பாராத சீற்றம் தனக்கு அதிக தேவை மற்றும் அவரது திறன்களின் வரம்புகள் பற்றிய புரிதலைப் பற்றி பேசுகிறது. இலக்கியத்தில் ம ug கமின் இடத்தைப் பற்றி ஒருவர் வாதிடலாம், ஒன்று நிச்சயம்: எழுத்து மட்டுமே அவர் முடிவில்லாமல் மற்றும் இறுதிவரை நம்பிய ஒரே செயல்பாடு. தன்னை முழுவதுமாக இலக்கியத்திற்காக அர்ப்பணித்த அவர், ஒரு உண்மையான மாஸ்டர்.

கவனமாக சிந்திக்கக்கூடிய திட்டத்தால் வழிநடத்தப்பட்ட ம ug கம் தனது வெற்றியைக் கட்டியெழுப்பினார். அவர் ஒரு இலக்கிய வகை மற்றும் வகையிலிருந்து இன்னொருவருக்கு எளிதாகவும் சுதந்திரமாகவும் கடந்து, ஒவ்வொன்றிலும் முழுமையை அடைந்தார். நாவல் துறையில் ஷாவின் சோதனைகளையும், நாடகத்தில் ஃப்ளூபர்ட்டின் சமமான தோல்வியுற்ற முயற்சிகளையும் நினைவு கூர்ந்தால் இந்த வழக்கு தனித்துவமானது. இருபது நாவல்கள், சுமார் மூன்று டஜன் நாடகங்கள், பல கதைகள், பயண மற்றும் சுயசரிதை புத்தகங்கள், விமர்சன கட்டுரைகள், கட்டுரைகள், முன்னுரைகள் - இது இந்த வாழ்க்கையின் விளைவாகும்.

வில்லியம் சோமர்செட் ம ug கம் 1874 இல் ஒரு வெற்றிகரமான பரம்பரை வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அந்த நேரத்தில் அவர் பாரிஸில் உள்ள பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தில் பணியாற்றினார். பிரான்சில் பிறந்த ஒரு ஆங்கிலேயர், பத்து வயது வரை பெரும்பாலும் பிரெஞ்சு மொழி பேசினார் - அது ஒரு முரண்பாடு அல்லவா? அவரது வாழ்க்கையில் அவை நிறைய இருக்கும். ம ug கம் பிரான்சில் உள்ள தொடக்கப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், மேலும் அவர் ஆங்கில சேனலின் மறுபக்கத்தில் இருக்கும்போது அவரது வகுப்பு தோழர்கள் நீண்ட நேரம் அவரது ஆங்கிலத்தை கேலி செய்வார்கள். இங்கிலாந்தில் அவர் வீட்டில் முழுமையாக உணர மாட்டார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. "நான் ஆங்கிலத்தைப் பற்றி வெட்கப்பட்டேன்" - இது ஒரு வயது வந்தவரின் அங்கீகாரம்.

குழந்தை பருவ அனுபவங்கள் வாழ்க்கையில் நிறைய தீர்மானிக்கின்றன. குடும்பத்தில் இளையவரான ம ug கமின் பிரெஞ்சு குழந்தைப் பருவம், தனது தாயிடமிருந்து வெளிவந்த கருணை, பாசமுள்ள கவனிப்பு மற்றும் கனிவான அன்பின் சூழலில் தொடர்ந்தது. அவள் இறக்கும் போது அவருக்கு எட்டு வயது.

பத்து வயதில், ம ug கம் தனது தந்தையை இழந்து மாமாவின் பராமரிப்பில் வைக்கப்பட்டார். ஐம்பது வயதான விகார் தனது மருமகனுக்கு அலட்சியமாக இருந்தார். அவரது வீட்டில், சிறுவன் தனிமையை கடுமையாக உணர்ந்தான். அது எந்த வகையிலும் சிதறவில்லை ஆரம்ப பள்ளி கேன்டர்பரியில், மூன்று இருண்ட ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, அல்லது ராயல் பள்ளியிலும், அவர் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார். லிட்டில் ம ug கம் பெரிதும் திணறினார், இது அவரது சகாக்களின் முடிவில்லாத ஏளனத்திற்கும் ஆசிரியர்களின் எரிச்சலுக்கும் காரணமாக அமைந்தது. காலப்போக்கில், டீனேஜர் தனது நிலைக்கு பழகினார், தனிமையால் சுமையாக இருப்பதை நிறுத்தி, அதைத் தேடத் தொடங்கினார். அவர் வாசிப்புக்கு அடிமையாகி, விகார் அலுவலகத்தில் புத்தக அலமாரிகளை ரகசியமாக சோதனை செய்தார்.

நோய்வாய்ப்பட்ட குழந்தையாக வளர்ந்த அவரது மருமகனின் உடல்நிலை, பாதுகாவலரை வில்லியை முதலில் பிரான்சின் தெற்கிலும், பின்னர் ஜெர்மனியிலும் ஹைடெல்பெர்க்கிற்கு அனுப்பும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. இந்த பயணம் இளைஞனின் வாழ்க்கையிலும் பார்வைகளிலும் நிறைய தீர்மானித்தது. அந்த நேரத்தில் ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகம் கலாச்சாரம் மற்றும் சுதந்திர சிந்தனையின் மையமாக இருந்தது. குனோ பிஷ்ஷர் டெஸ்கார்ட்ஸ், ஸ்பினோசா, ஸ்கோபன்ஹவுர் பற்றிய விரிவுரைகளுடன் மனதை உண்டாக்கினார்; வாக்னரின் இசை ஆச்சரியமாக இருந்தது, அவரது இசை நாடகக் கோட்பாடு அறியப்படாத தூரங்களைத் திறந்தது, இப்சனின் நாடகங்கள், ஜெர்மன் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டன, உற்சாகமாக, நிறுவப்பட்ட கருத்துக்களை உடைத்தன.

ஏற்கனவே பல்கலைக்கழகத்தில் அவர் தனது அழைப்பை உணர்ந்தார், ஆனால் ஒரு மரியாதைக்குரிய குடும்பத்தில் ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளரின் நிலை சந்தேகத்திற்குரியதாக கருதப்பட்டது. அவரது மூன்று மூத்த சகோதரர்கள் ஏற்கனவே வழக்கறிஞர்களாக இருந்தனர். ம ug கம் ஒரு மருத்துவர் ஆக முடிவு செய்கிறார். 1892 இலையுதிர்காலத்தில், பதினெட்டு வயது சிறுவன் இங்கிலாந்து திரும்பி புனித மருத்துவப் பள்ளியில் நுழைந்தார். லம்பேத்தில் உள்ள தாமஸ் - லண்டனின் ஏழ்மையான பகுதி. பின்னர், ம ug கம் நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் மருத்துவத்தில் ஈடுபட்டிருந்த ஆண்டுகளில், நான் ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, இத்தாலியன் மற்றும் லத்தீன் இலக்கியங்களை முறையாகப் படித்தேன். வரலாறு பற்றிய பல புத்தகங்களையும், சில தத்துவங்களையும், நிச்சயமாக இயற்கை அறிவியல் மற்றும் மருத்துவத்தையும் படித்தேன்."

அவரது மூன்றாம் ஆண்டில் தொடங்கிய மருத்துவ நடைமுறை திடீரென்று அவரைக் கவர்ந்தது. மருத்துவமனை வார்டுகளில் மூன்று வருட கடின உழைப்பு, ம ug கம் தான் படித்த புத்தகங்களின் மலைகளை விட மனித இயல்பைப் புரிந்துகொள்ள உதவியது - அவர் ஒரு தெளிவான முடிவை எடுத்தார்: "ஒரு டாக்டரின் வேலையை விட ஒரு எழுத்தாளருக்கு சிறந்த பள்ளி எனக்குத் தெரியாது."

1897 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் நாவலான லிசா ஆஃப் லம்பேத் வெளியிடப்பட்டது. இந்த நாவல் லண்டன் சேரிகளின் உலகத்தைப் பற்றிச் சொன்னது, அங்கு "தி டிக்ளாஸ்" (1884) மற்றும் "பாதாள உலகம்" (1889) நாவல்களின் ஆசிரியரான ஜார்ஜ் கிஸ்ஸிங், உள்ளே இருந்து அடிமட்ட வாழ்க்கையை அறிந்தவர், முதலில் பார்த்தவர். காசநோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு நோயாளியான கிஸ்ஸிங் ஒரு வளர்ந்து வரும் இலக்கிய நட்சத்திரத்தைப் பற்றி பேசியபோது, \u200b\u200b"அவர் எப்போதாவது பட்டினி கிடந்தாரா?" உறுதிமொழியில் பதிலளிக்க ஆதாரமற்ற ம ug கம், வெற்றியை நம்ப முடியவில்லை. ஆயினும்கூட, வெற்றி கிடைத்தது, மற்றும் விமர்சனம் உடனடியாக இளம் எழுத்தாளரை இயற்கையின் பள்ளியாக மதிப்பிட்டது. ஆனால் இது ஓரளவு உண்மைதான்.

இயற்கையின்மை, அத்துடன் அழகியல், நூற்றாண்டின் இறுதியில் எதிர்க்கும் கலை இயக்கங்கள், ம ug கம் மீது அதிகம் ஈர்க்கப்படவில்லை. வைல்ட் அவரைப் பாராட்டினார் என்பது உண்மைதான், மேலும் "அழகியலின் அப்போஸ்தலரின்" வழிபாடு ம ug கமின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மிகவும் தீர்மானித்தது. ஒரு கலைஞராக, அவர் வாழ்க்கையின் உரைநடை அழகியல் புறக்கணிப்பிலிருந்தும், அன்றாட வாழ்க்கையின் மந்தமான தன்மையின் இயல்பான சுவையிலிருந்தும் விடுபட்டார்.

ம ug கம் பல ஆதாரங்களில் இருந்து, தத்துவத்தில் பரவலாக வாசிக்கப்பட்டார், பிளேட்டோவிலிருந்து நவீன சிந்தனையாளர்கள் வரை - நியோ-ஹெகலியன் பிராட்லி மற்றும் பிளாட்டோனிஸ்ட் வைட்ஹெட். ம ug கமின் உலகக் கண்ணோட்டம் எப்போதுமே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாகவே இருந்தது. இது புதிய சிக்கலான கருத்தியல் கருத்துக்களை பரவலாக பரப்பிய நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டது - நீட்சேனிசம், பெர்க்சோனியவாதம். ஃபிராய்டியனிசம் போல ம ug கம் அவர்களைப் பற்றி சந்தேகம் கொண்டிருந்தார், அதே நேரத்தில் அவரது "ஹைபிரோ" சமகாலத்தவர்கள் புதிய சிலைகளுக்கு தூபம் புகைத்தனர். ம ug கம் ஆரம்பத்தில் கிளாசிக்ஸை அதிகம் நம்பினார் - பிளேட்டோ மற்றும் அரிஸ்டாட்டில், ப்ளாட்டினஸ் மற்றும் ஸ்பினோசா. உண்மை, அவர் அந்த நேரத்தில் அஞ்சலி செலுத்தினார், ஸ்கோபன்ஹவுரின் அவநம்பிக்கையான போதனைகளுக்கு தனது இளமைக்காலத்தில் அடிபணிந்தார், அவர் ஒரு நபரை கடலில் ஒரு சிறிய தானிய மணலாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். அதே சமயம், இளம் ம ug கம் அவரது அனுபவத்தின் "விஞ்ஞான தன்மை" மூலம் பாசிடிவிஸ்டுகள் மற்றும் நடைமுறை நெறிமுறைகளின் கோட்பாடுகளால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார். ஒரு காலத்திற்கு, பாசிடிவிசத்தின் உன்னதமான "அடிப்படைக் கோட்பாடுகள்" ஸ்பென்சர் அவரது குறிப்பு புத்தகமாக மாறியது. பாசிடிவிசத்தில் ஆர்வம் அவரை "புதிய யதார்த்தவாதம்" பள்ளிக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வந்தது. கலை அடையாளங்களைப் பொறுத்தவரை, சிறந்த பிரெஞ்சு யதார்த்தவாதிகள் XIX நூற்றாண்டு, மற்றும் முக்கிய ஆசிரியர் ம up பசண்ட்.

"நான் லம்பேத்தின் லிசாவில் பணிபுரியத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bம up பஸன்ட் அதைச் செய்திருக்க வேண்டும் என்று நான் நினைத்தேன், அதை எழுத முயற்சித்தேன்," என்று அவர் பின்னர் ஒப்புக்கொண்டார். இருப்பினும், புத்தகம் பிறந்தது இலக்கியப் படங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் அல்ல, மாறாக வாழ்க்கைப் பதிவுகள். ம ug கம் லம்பேத்தின் வாழ்க்கையையும் பழக்கவழக்கங்களையும் அதிகபட்ச துல்லியத்துடன் இனப்பெருக்கம் செய்ய முயன்றார், ஒவ்வொரு போலீஸ்காரரும் பார்க்கத் துணியாத அச்சுறுத்தும் மூலைகளில்; ம ug கமின் பாஸ் மற்றும் பாதுகாப்பு சான்றிதழ் ஒரு கருப்பு மகப்பேறியல் நிபுணரின் பிரீஃப்கேஸ்.

ம ug கமின் நாவலின் தோற்றத்திற்கு முன்னதாக டி. ஹார்டியின் நாவலான "ஜூட் தி அப்சர்" (1896) காரணமாக ஏற்பட்ட ஒரு உரத்த ஊழல். ஹார்டியை இயற்கைவாதம் என்று குற்றம் சாட்டிய விமர்சகர்களின் கோபம் முற்றிலும் தீர்ந்துவிட்டது, ம ug கமின் அறிமுகமானது ஒப்பீட்டளவில் அமைதியாக இருந்தது. மேலும், உணர்ச்சியின் நிழல் இல்லாமல், கடுமையான உண்மையுடன் சொல்லப்பட்ட சிறுமியின் சோகமான கதை ஒரு வெற்றியாக இருந்தது. புதிய எழுத்தாளருக்கு வித்தியாசமான - நாடகத்துறையில் மிகப்பெரிய வெற்றி காத்திருந்தது.

பத்து வருடங்களுக்குள், ம ug கம் ஒரு புகழ்பெற்ற நாடக ஆசிரியரானார். அவரது முதல் ஒரு செயல் நாடகங்கள் நிராகரிக்கப்பட்டன. 1902 ஆம் ஆண்டில், அவற்றில் ஒன்று - "திருமணங்கள் சொர்க்கத்தில் செய்யப்படுகின்றன" - பேர்லினில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இங்கிலாந்தில், அது ஒருபோதும் அதன் தயாரிப்புக்கு வரவில்லை, இருப்பினும் ம ug கம் இந்த நாடகத்தை "சாகச" என்ற சிறிய இதழில் வெளியிட்டார்.

1907 இல் கோர்ட்-டைட்ரே இயக்கிய லேடி ஃபிரடெரிக் (1903) நகைச்சுவை மூலம் பெரும் வெற்றி தொடங்கியது. 1908 பருவத்தில், ம ug கமின் நான்கு நாடகங்கள் லண்டனில் நிகழ்த்தப்பட்டன. பொழுதுபோக்கு நகைச்சுவைகளுடன், ம ug கம் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் கூர்மையான விமர்சன நாடகங்களை உருவாக்கினார்: "சமூகத்தின் கிரீம்", "ஸ்மித்", "வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலம்", இதில் சமூக சமத்துவமின்மை, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அதிகாரத்தின் மிக உயர்ந்த அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகளின் ஊழல் ஆகியவை எழுப்பப்பட்டன.

அவரது நாடகங்களுக்கான எதிர்வினை கலந்ததாக ம ug கம் நினைவு கூர்ந்தார்: "பொது செய்தித்தாள்கள் நாடகங்களின் புத்திசாலித்தனம், அருமை மற்றும் மேடை செயல்திறன் ஆகியவற்றைப் பாராட்டின, ஆனால் அவற்றின் இழிந்த தன்மைக்காக திட்டின; மேலும் தீவிரமான விமர்சகர்கள் அவர்கள் மீது இரக்கமற்றவர்கள். அவர்கள் மலிவானவர்கள், மோசமானவர்கள் என்று சொன்னார்கள், நான் என் ஆன்மாவை விற்றுவிட்டேன் என்று சொன்னார்கள் மாமோன். மேலும் என்னை முன்பு அவர்களின் அடக்கமான ஆனால் மரியாதைக்குரிய உறுப்பினராகக் கருதிய புத்திஜீவிகள் என்னிடமிருந்து விலகிச் சென்றது மட்டுமல்லாமல், அது மோசமாக இருக்கும், ஆனால் என்னை ஒரு புதிய லூசிபராக நரகத்தின் படுகுழியில் தள்ளியது. "

முதலாம் உலகப் போருக்கு முன்னதாக, அவரது நாடகங்கள் லண்டன் திரையரங்குகளிலும் வெளிநாடுகளிலும் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டன.

காலத்தின் படத்தை இரண்டாகப் பிரித்த யுத்தம், ம ug கமின் வாழ்க்கையின் போக்கை மாற்றியது. இல்லை, முன்னால் அன்றாட வாழ்க்கை அவருக்குத் திறக்கப்படவில்லை. இளம் கவிஞர்கள் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளர்களின் தோழர்களைப் போலல்லாமல் ஆர். ஆல்டிங்டன், ஆர். கிரேவ்ஸ், 3. சசூன் - அவர் நெருப்புக் கோட்டைப் பார்க்கவில்லை. சிறிது நேரம் அவர் சுகாதார பட்டாலியனில் இருந்தார், பின்னர் பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையில் சேர்ந்தார். அவளுடைய பணிகளைச் செய்து, சுவிட்சர்லாந்தில் ஒரு வருடம் பணியாற்றினார், பின்னர் ரஷ்யாவுக்கு ஒரு ரகசிய பணிக்கு அனுப்பப்பட்டார். முதலில், கிப்ளிங்கின் கிம் போன்ற இந்த வகையான செயல்பாடுகளை "பெரிய விளையாட்டில்" பங்கேற்பதாக ம ug கம் உணர்ந்தார், ஆனால் பின்னர், அதைப் பற்றிப் பேசினார் (சேகரிப்பு "அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்", 1928), அவர் உளவுத்துறையை அழுக்கு மட்டுமல்ல, சலிப்பாகவும் அழைத்தார். உளவுத்துறை சேவையின் செயல்பாடுகளைச் சுற்றியுள்ள தவறான காதல் ஒளி வீசும்.

பெட்ரோகிராட்டில் அவர் தங்கியிருந்ததன் நோக்கம், ஆகஸ்ட் 1917 இல் விளாடிவோஸ்டாக் வழியாக அவர் வந்தார், ரஷ்யா போரிலிருந்து விலகுவதைத் தடுப்பதாகும். கெரென்ஸ்கியுடனான சந்திப்புகள் ம ug காமை மிகவும் ஏமாற்றப்படுத்தின. ரஷ்ய பிரதமர் அவரை ஒரு அற்பமான மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நபராகக் கவர்ந்தார். ரஷ்யாவின் அனைத்து அரசியல் பிரமுகர்களுடனும், அவர் பேசுவதற்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது, அவர் சாவின்கோவை ஒரு பெரிய, சிறந்த ஆளுமை என்று குறிப்பிட்டார். லாயிட் ஜார்ஜுக்கு கெரென்ஸ்கியிடமிருந்து ஒரு ரகசிய வேலையைப் பெற்ற ம ug கம் அக்டோபர் 18 அன்று லண்டனுக்குப் புறப்பட்டார், சரியாக ஒரு வாரம் கழித்து ஒரு புரட்சி வெடிக்கும் என்றும் அவரது பணி எந்த அர்த்தத்தையும் இழக்கும் என்றும் கருதவில்லை. அவரது தோல்விக்கு குறைந்தது வருத்தப்படாமல், பின்னர் தோல்வியுற்ற முகவரின் தலைவிதியை கேலி செய்து, ம ug கம் "ரஷ்ய சாகசத்திற்கு" விதிக்கு நன்றியுடன் இருந்தார்.

ரஷ்யா ஒரு எழுத்தாளராக நீண்ட காலமாக அவரை ஈர்த்தது. அவர் அண்ணா கரேனினாவைக் கண்டபோது குழந்தை பருவத்தில் ரஷ்ய இலக்கியங்களைக் கண்டுபிடித்தார். பின்னர் நாவலை மீண்டும் படித்த பிறகு, அவர் அதை விவரிக்க முடியாத சக்தி நிறைந்ததாகக் கண்டார், ஆனால் ஓரளவு கனமானவர். ரஷ்ய வரலாற்று நிலைமையை அறியாததால் "தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருந்தது. பொதுவாக, துர்கனேவின் நாவல்கள் அவரை ஆழமாகத் தொடவில்லை, அவற்றின் இலட்சியவாதம் உணர்ச்சிவசப்பட்டதாகத் தோன்றியது, மேலும் மொழிபெயர்ப்பின் போது பாணியின் அசல் தன்மை இழந்தது. "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" ம ug கமை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, மேலும் அவர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்களை ஆவலுடன் துள்ளினார். அவற்றுடன் ஒப்பிடுகையில், மற்ற அனைத்தும் மங்கிவிட்டன, மிகப் பெரிய மேற்கத்திய ஐரோப்பிய நாவல்கள் செயற்கை, குளிர், முறையானதாகத் தோன்றத் தொடங்கின என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். "பைத்தியக்காரத்தனம்" செக்கோவைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை நீடித்தது, அவர் ஆவியுடன் ஆழமாக தொடர்புடையவர் என்று மாறியது. அந்த எண்ணம் மிகவும் ஆழமாக இருந்தது, அவர் செக்கோவை அசலில் படிக்கும் பொருட்டு ரஷ்ய மொழியைக் கூட படிக்கத் தொடங்கினார். "செஸ்தோவ் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை விட ரஷ்யர்களைப் பற்றி அதிகம் கூறுவார்" என்று அவர் பின்னர் எழுதினார்.

இரண்டு உலகப் போர்களுக்கிடையேயான ஆண்டுகள் தீவிரமான எழுத்து மற்றும் பயணத்தால் நிரப்பப்பட்டன (காசநோய் சுகாதார நிலையத்தில் கழித்த இரண்டு ஆண்டுகளை கணக்கிடவில்லை), இது அவருக்கு படைப்பாற்றலுக்கான விவரிக்க முடியாத பொருளை வழங்கியது. அவர் ஒரே நேரத்தில் பல வகைகளில் நிகழ்த்துகிறார்: ஒரு நாவலாசிரியர், நாடக ஆசிரியர், சிறுகதை எழுத்தாளர், கட்டுரையாளர், கட்டுரையாளர். அவரது நகைச்சுவைகளும் நாடகங்களும் பி ஷாவின் நாடகங்களுடன் மேடையில் போட்டியிடுகின்றன.

ம ug கம் ஒரு உண்மையான "மேடை உள்ளுணர்வு" கொண்டிருந்தார். வியக்கத்தக்க எளிதில் நாடகங்கள் அவருக்கு வழங்கப்பட்டன. அவர்கள் வென்ற பாத்திரங்கள் நிறைந்தவர்கள், அவை முதலில் கட்டமைக்கப்பட்டவை, அவற்றில் உரையாடல் பூரணமானது மற்றும் நகைச்சுவையானது.

போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், ம ug கமின் நாடகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன. அழகிய லேசான தன்மையையும், ஆற்றலையும் இழக்காமல், அவரது நகைச்சுவைகள் பெரும் விஷத்தன்மையைப் பெறுகின்றன. நகைச்சுவை "வட்டம்" (1921) உயர் சமூகத்தின் ஒழுக்கக்கேட்டை கடுமையாக விமர்சிக்கிறது. சதித்திட்டத்தில் இன்னும் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் சதி நகர்வுகளின் சிக்கலைக் கைவிட்டு, ம ug கம் ஒரு குடும்பத்தின் கட்டமைப்பிற்கு இந்த நடவடிக்கையை கட்டுப்படுத்துகிறார். தேசத்துரோகம், கணக்கீடு, பாசாங்குத்தனம், குழந்தைகளுக்கு முன் ஆழ்ந்த உணர்வுகள் மற்றும் பொறுப்பு இல்லாதது, மகிழ்ச்சியாக இருக்க இயலாது மற்றும் இன்னொருவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவது - இதுதான் ம ug கம் தனது ஹீரோக்களைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், அவரின் வாழ்க்கை ஒரு மோசமான சுழற்சியில் இருப்பது போல் செல்கிறது, அங்கு குழந்தைகள் பெற்றோரின் சோகமான விதியை மீண்டும் செய்கிறார்கள்.

மேலும் மேலும், ம ug கம் உளவியல் நாடகத்தை நோக்கி ஈர்க்கிறார், அதில் ஒரு சந்தேகத்திற்குரிய பார்வையாளராக அல்ல, மாறாக ஒரு வெளிப்படையான கண்டுபிடிப்பிற்குள் இருந்து வெளிப்பாட்டை விரும்பும் ஒரு அலட்சிய நீதிபதியாக செயல்படுகிறார். "இழந்த தலைமுறையின்" ("தெரியாத", 1920) சோகத்தைத் தொட்டவர்களில் முதன்மையானவர் அவர். நாடகத்தின் ஹீரோ ஒரு முன் வரிசை சிப்பாய். போரின் கொடுமையும், புத்தியில்லாத தன்மையும் அவரை விசுவாச துரோகியாக மாற்றின. அவர் குடும்பம், மணமகள், குடிமக்கள் ஆகியோருடன் மோதலுக்கு வருகிறார் சொந்த ஊரான... நாடகத்தில், வாள் மற்றும் சிலுவையின் குற்றவியல் ஒன்றியம் படிப்படியாக வெளிப்படுகிறது.

"புயல் முப்பதுகளின்" வளிமண்டலம் - ஒரு ஆழமான பொருளாதார நெருக்கடி, வளர்ந்து வரும் பாசிச அச்சுறுத்தல் மற்றும் ஒரு புதிய உலகப் போர் - அவரது கடைசி நாடகங்களான "ஃபார் ஸ்பெஷல் மெரிட்" (1932) மற்றும் "ஷெப்பி" (1933) ஆகியவற்றின் சமூக ஒலியை தீர்மானித்தது. ஃபார் ஸ்பெஷல் மெரிட் என்ற போர் எதிர்ப்பு நாடகம், "போருக்குப் பிந்தைய உலகின் குழப்பம்" என்று ம ug கம் விவரித்ததற்கு ஒரு தெளிவான வர்ணனை.

கசப்பான ஏமாற்றத்தின் உணர்வு ஷெப்பியின் ஒலி மற்றும் ஒழுக்கத்தை தீர்மானிக்கிறது. அவர் விமர்சகர்களை குழப்பினார். முன்னாள் ம ug கம் மோசமான சூழ்நிலைகள் மற்றும் பழமொழிகள், மெருகூட்டப்பட்ட உரையாடல்கள் மற்றும் மோனோலாக்ஸை மட்டுமே நினைவூட்டுவதாக இருந்தது. பெரிய அரசியல் மற்றும் நிதி ஆர்வங்களின் உலகில் சிறிய மனிதனின் இடம் மற்றும் பொறுப்பு குறித்த கேள்வியை நாடக ஆசிரியர் எழுப்பினார். அவர் தனது சொந்த வழியில் சிக்கலை அணுகினார், இந்த நேரத்தில் பி. ப்ரெட்ச் காட்சியின் சிறந்த கண்டுபிடிப்பாளர் கவலைப்பட்டார். நாடகத்தின் சூழ்நிலையில் செசுவானில் இருந்து தி கைண்ட் மேன் கதைக்களத்துடன் பொதுவான ஒன்று உள்ளது, மேலும் அற்புதமான கோரமான பயன்பாட்டின் பயன்பாடு அவர்களை ஒன்றாக இணைக்கிறது.

முப்பதுகளின் ஆரம்பத்தில், ம ug கம் நாடகத்தை விட்டு வெளியேறினார், அவர் தானாக முன்வந்து "வெற்றி கன்வேயரை" விட்டுவிட்டார்.

தனது சிறப்பைப் பின்தொடர்வதைப் பற்றி பேசுகையில், ம ug கம் இரண்டு வகைகளுக்கு பெயரிட்டார், அதில் அவர் அதை அடைய முடியும் என்று நம்பினார் - நாவல் மற்றும் சிறுகதை. அவரது இலக்கிய நற்பெயர் தி பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ் (1915), தி மூன் அண்ட் எ பென்னி (1919), பைஸ் அண்ட் பீர், அல்லது அலமாரியில் எலும்புக்கூடு (1930) போன்ற நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர்களின் திரைப்படத் தழுவல் எழுத்தாளருக்கு புகழ் சேர்க்கிறது.

அவரது நாவல்கள் நன்கு கட்டப்பட்ட சதித்திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அதன் அனைத்து பகுதிகளும் விகிதாசாரத்தில் உள்ளன. அவர்களுக்கு தனித்துவமான அம்சங்கள் - சுருக்கம் (ஒரே விதிவிலக்கு "மனித உணர்வுகளின் சுமை") மற்றும் எளிமை. அவை பாதிப்பு இல்லாமல் எழுதப்பட்டுள்ளன, வினோதமான கட்டுமானங்கள், கற்பனையான ஒப்பீடுகள் மற்றும் எபிடெட்டுகள் எதுவும் இல்லை. ஒரு நாடக ஆசிரியராக அவரது அனுபவம் சதித்திட்டத்தின் விரைவான வளர்ச்சியின் நன்மைகளைப் பாராட்டவும் நாவலை உயிரோட்டமாகவும் மாறும் தன்மையுடனும் இருக்க அனுமதித்தது. இது துல்லியமாக ம ug கமின் உரைநடை கேளிக்கைகளின் ரகசியம்.

சுயசரிதை நாவலான "பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ்" எழுத்தாளரின் மிக உயர்ந்த சாதனையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. பாரம்பரியமான "வளர்ப்பின் நாவலுடன்" எழுதப்பட்ட இது, அதன் வெளிப்படையான திறனுக்காகவும், ஆன்மாவின் நாடகத்தை வெளிப்படுத்துவதில் மிகுந்த நேர்மையுடனும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும், அதன் அரிய வலிமை இங்குதான் உள்ளது.

ட்ரீசர் நாவலில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். அவர் ம ug கமை "ஒரு சிறந்த கலைஞர்" என்றும், புத்தகம் - "ஒரு மேதை உருவாக்கம்" என்றும், அதை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தார் பீத்தோவன் சிம்பொனி... அவளுக்குள் ஒரு குறிப்பிட்ட இருண்ட, தவிர்க்கமுடியாத சக்தி இருக்கிறது. இது உடல் ரீதியாகவும், மனரீதியாகவும் நிர்வாணமாகவும் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஒரு ஹீரோவிலிருந்து வரவில்லை. இது ஒரு மெதுவான வாழ்க்கைச் சுழற்சி, வாழ்க்கையின் ஆழமான ஓட்டம், ஹீரோவைக் கவர்ந்திழுப்பது, முன்னோர்கள் விதி என்று அழைத்ததிலிருந்து பிறக்கிறது.

தாமஸ் வோல்ஃப் நம் காலத்தின் சிறந்த நாவல்களில் "மனித உணர்வுகளின் சுமை" என்று வகைப்படுத்தினார், "இந்த புத்தகம் தனிப்பட்ட அனுபவத்தின் ஆழத்திலிருந்து, உள்ளிருந்துதான் பிறந்தது" என்று நம்பினார். தனிப்பட்டதை உலகளாவிய ரீதியில் உயர்த்தும் திறன் ஒரு சிறந்த கலைஞரின் கலை.

படைப்பாற்றலின் தன்மை, அதன் ரகசியங்கள் தொடர்ந்து ம ug கத்தை ஆக்கிரமித்தன. கலையில், முதலாளித்துவ அன்றாட வாழ்க்கையையும் ஒழுக்கமான மோசமான தன்மையையும் எதிர்க்கும் ஒரு சிறப்பு உலகத்தைக் கண்டார். படைப்பாளரின் ஒழுக்கத்திற்கும் அவரது செயல்பாட்டின் பலன்களுக்கும், மேதைக்கும் வில்லத்தனத்திற்கும் என்ன தொடர்பு என்று அவர் ஆர்வமாக இருந்தார். புஷ்கின் நம்பியபடி இவை "பொருந்தாத இரண்டு விஷயங்கள்" என்று, ம ug கம் முழுமையாக உறுதியாக இருக்கவில்லை. இந்த சிக்கல்கள் அவரது மிகவும் பிரபலமான நாவலான தி மூன் அண்ட் பென்னியின் கருத்தியல் மையத்தை உருவாக்குகின்றன. சார்லஸ் ஸ்ட்ரிக்லேண்டின் வரலாற்றில், க ugu குவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளை நீங்கள் அறியலாம், ஆனால் இது பிரபல பிரெஞ்சு பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட்டின் வாழ்க்கைக் கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு சிறந்த கலைஞரின் துயர விதியைப் பற்றிய ஒரு நாவல், அவரது ஆளுமையின் விவரிக்க முடியாத ரகசியம் பற்றி. "ஜீனியஸ்" என்ற வார்த்தையை அதன் அசல் அர்த்தத்திற்கு மோஸ்ம் திருப்பித் தருகிறார் என்று நாம் கருதினால், மர்மத்தின் முக்காடு இன்னும் கொஞ்சம் வெளிப்படையானதாக மாறும் - அதாவது, "பேய்", அதாவது. தெய்வீக சக்தி, தீமை அல்லது (குறைவாக அடிக்கடி) நன்மை, ஒரு நபரின் தலைவிதியை தீர்மானித்தல்.

ஒரு கலைப் படைப்பின் முக்கியத்துவம் அதன் படைப்பாளியின் ஆளுமையின் அளவைப் பொறுத்தது என்பதை எழுத்தாளர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மீண்டும் மீண்டும் கூறினார். "அவரது திறமை எவ்வளவு அதிகமாக இருக்கிறதோ, அவ்வளவு தெளிவாக அவரது தனித்துவம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அவர் வரைந்த வாழ்க்கையின் படம் மிகவும் அருமையாக உள்ளது." கலைஞரின் ஆளுமை அவரது கலையில் உணரப்பட்டு, அவரால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

ஒரு நாவலாசிரியராக ம ug கமின் மேலும் வளர்ச்சி நெறிமுறை சிக்கல்களைப் புரிந்துகொள்வதோடு பெருகிய முறையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பேட்டர்ன்ட் கவர் (1925) நாவலில், அவர் நல்ல மற்றும் அழகின் இன்றியமையாத ஒற்றுமையைப் பற்றி பேசுகிறார்.

நாவலின் கதாநாயகி, ஒரு மிதமான திறமையான பாக்டீரியாலஜிஸ்ட்டின் மனைவி, காட்டில் இழந்த ஒரு சீன நகரத்தில் தன்னுடன் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, பிரெஞ்சு கன்னியாஸ்திரிகளிடமிருந்து நோய்வாய்ப்பட்ட சீனக் குழந்தைகளைப் பெறுகிறார், மற்றவர்களைக் காப்பாற்றி, காலராவால் இறந்த கணவரிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, நன்கு வாழ்ந்த வாழ்க்கையின் படிப்பினை. அதிக விலைக்கு, அவளுடைய சொந்த வாழ்க்கைக் கோட்டின் பயனற்ற தன்மை பற்றிய விழிப்புணர்வு அவளுக்கு வழங்கப்படுகிறது. இரக்கம் மற்றும் கருணை பற்றிய விஞ்ஞானம் எளிதானது அல்ல, ஆனால் அது மட்டுமே கதாநாயகியை "மனித உணர்வுகளின் சுமையிலிருந்து" விடுவிப்பதற்கும், தார்மீக சுத்திகரிப்பு மற்றும் மறுபிறப்புக்கும் இட்டுச் செல்கிறது.

"பைஸ் அண்ட் பீர், அல்லது அலமாரியில் எலும்புக்கூடு" நாவலில் ம ug கமின் திறமை எதிர்பாராத ஒரு பக்கத்திலிருந்து வெளிப்பட்டது: சோகமான ஆரம்பம் நகைச்சுவைக்கு வழிவகுத்தது, மற்றும் நையாண்டி வரி பாடல் வரிகளுடன் சிக்கலாகப் பிணைந்துள்ளது. இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இலக்கிய லண்டனின் பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றிய ஒரு நாவல். அதில், ம ug கம் இலக்கிய உணவு வகைகளின் ரகசியங்களையும், வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பதற்கான வழிகளையும், மிகைப்படுத்தப்பட்ட நற்பெயரை உருவாக்கும் தொழில்நுட்பத்தை கேலி செய்தார். அவரது வெளிப்பாடுகளின் வெளிப்படைத்தன்மையால் அவரது சக எழுத்தாளர்கள் அதிர்ச்சியடைந்தனர். லண்டனில் உள்ள இலக்கிய வட்டங்களில் பல மாதங்கள் அவர்கள் இந்த புத்தகத்தைப் பற்றி மட்டுமே பேசினார்கள். அந்த நேரத்தில் பிரபல புனைகதை எழுத்தாளரான ம ug கமின் நண்பரான ஹக் வால்போலின் விஷ உருவப்படத்தை எல்ராய் சைரஸ் எளிதில் அடையாளம் கண்டுகொண்டார். முன்மாதிரி ஆத்திரத்துடன் தனக்கு அருகில் இருந்தது. ஆனால் இந்த உண்மை அல்ல இலக்கிய உலகத்தை கோபப்படுத்தியது. அந்த நேரத்தில், மக்கள் இந்த வகையான வாதவியல், விமர்சனம் மற்றும் மதிப்பெண் தீர்வுக்கு பழக்கமாக இருந்தனர். ஆல்டிங்டனின் "ஒரு ஹீரோவின் மரணம்", "யெல்லோ க்ரோம்" (1922) மற்றும் ஓ. மற்றும் எஸ்ரா பவுண்ட், மற்றும் எச். வெல்ஸ், மற்றும் என். டக்ளஸ். ஆனால் ம ug கம் புனிதர்களின் புனிதத்தை ஆக்கிரமித்தார்: டிரிஃபீல்டில் அவர்கள் சமீபத்தில் இறந்த தாமஸ் ஹார்டியுடன் ஒரு ஒற்றுமையைக் கண்டார்கள். எல்லா தரப்பிலிருந்தும் குற்றச்சாட்டுகள் விழுந்தன. ம ug கம் தீமையை கடுமையாக மறுத்தார்: "ஹார்டி என்னை உள்ளே குறிக்கவில்லை ஒரு பெரிய அளவிற்குஜார்ஜ் மெரிடித் அல்லது அனடோல் பிரான்ஸை விட. "வெளிப்படையாக," கடைசி விக்டோரியன் "இன் ஆடம்பரமான இறுதிச் சடங்குகள் ம ug கமை நாவலின் யோசனையைத் தூண்டியது, மேலும் இலக்கியத்தின் ஆணாதிக்கத்தின் நிழலைத் தொந்தரவு செய்வது அவரது நோக்கம் அல்ல.

ம ug கம் இந்த நாவலை மற்றவர்களை விட அதிகமாக நேசித்தார், ஏனெனில் இது சுயசரிதை, ஆனால் பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ் போலல்லாமல், இது கசப்புடன் அல்ல, ஆனால் லேசான சோகத்தால் நிரப்பப்படுகிறது. புத்தகம் குறும்பு மற்றும் முட்கள் நிறைந்ததாக மாறியது.

பைஸ் மற்றும் பீர் ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு முரண்பாடான ஆரம்பம் தியேட்டர் (1937) நாவலில் வலுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. நாவலின் மையத்தில் சிறந்த நடிகை ஜூலியா லம்பேர்ட்டின் வாழ்க்கையின் கதை உள்ளது. நாடகத்திற்காக அர்ப்பணித்த முப்பது ஆண்டுகளில், தியேட்டர் மற்றும் சினிமாவில் பல சிறந்த நடிகைகளை ம ug கம் அறிந்து கொண்டார். பேட் டேவிஸ், கொரின்னா கிரிஃபித்ஸ், கிரெட்டா கார்போ, குளோரியா ஸ்வென்சன், கிளாடிஸ் கூப்பர் அவரது நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட படங்களில் நடித்தனர். ஜூலியா லம்பேர்ட் ஒரு கூட்டு படம்.

நாடக வட்டாரங்களில் ம ug காமின் நாட்களில், சர்ச்சை தொடர்ந்தது, இது டிடெரோட்டின் "நடிகரின் முரண்பாடு" என்ற கட்டுரையுடன் தொடங்கியது: உணர்திறன், உணர்ச்சி, அல்லது ஒரு குளிர் மனம் ஒரு நடிகரை சிறந்ததாக்குகிறது, ஒரு நடிகர் ஒரு பெரிய தனிநபராக இருக்க வேண்டுமா அல்லது இயக்குனரின் விருப்பத்தின் குருட்டு நிறைவேற்றுபவராக இருக்க வேண்டுமா? டிடெரோட்டின் ஆதரவாளரான ம ug கம் ஒரு பகுத்தறிவு, கவனிப்பவர், வெளிப்புறமாக இயக்கிய நடிகர் மட்டுமே கலையை யதார்த்தத்தை உள்வாங்கவும், மதிப்பீடு செய்யவும், மீண்டும் உருவாக்கவும் வல்லவர் என்று நம்பினார். அதே நேரத்தில், அவர் ஆளுமைக் கொள்கையை மறுக்கவில்லை. நடிகர் தன்னை அனுபவிக்கவில்லை, ஆனால் ஓரங்கட்டப்படுகிறார், அவர் ஏகப்பட்ட முறையில் அவரை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அதன் அனைத்து ஆழத்திலும் இருக்கும் என்று அவர் நம்பினார்.

ம ug கம் கலைஞர் தனது கதாநாயகியின் சிறந்த கலையைப் பாராட்டுகிறார், ஆனால் மேடைக்கு வெளியே அவள் தொடர்ந்து விளையாடுகிறாள், முகமூடிகளை மாற்றுகிறாள், ஒப்பிடமுடியாத ஜூலியா லம்பேர்ட்டின் புராணத்தை உருவாக்குவதில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறாள் என்ற உண்மையை அவர் மறைக்கவில்லை. புராணத்தின் உட்புறம், அதன் உருவாக்கத்தின் பொறிமுறையை அவர் அம்பலப்படுத்துகிறார், மேலும் நடிகரின் கைவினை கடின உழைப்பாகத் தோன்றுகிறது, திறமையால் பெருக்கப்படுகிறது, அது அதன் காதல் ஒளிவட்டத்தை இழக்கிறது.

உலகத்தை ஒரு மாபெரும் தியேட்டராக ஷேக்ஸ்பியரின் கருத்தில் ம ug கம் மிகவும் உள்ளார்ந்தவர். அவரது நாவல் ஒரு சிறந்த கலையாக செயல்படுவதைப் பற்றி மட்டுமல்லாமல், தாய் மற்றும் மகன், கணவன்-மனைவி இடையேயான நவீன உறவுகளின் செயல்திறனைப் பற்றியும், சமூகத்தின் தூண்கள், அறிவுசார் உயரடுக்கின் பிரதிநிதிகள் பங்கேற்கும் ஒரு கேலிக்கூத்து பற்றியும் கூறுகிறது. உலகின் வலிமையானது இது. எல்லோரும் தங்கள் சொந்த விளையாட்டை விளையாடுகிறார்கள். ம ug கம் அவளைப் பார்க்கிறான் ஸ்டால்களிலிருந்து அல்ல, திரைக்குப் பின்னால் இருந்து. முன்னோக்கின் மாற்றம் மாயையை அழிக்கிறது, மற்றும் ஹீரோக்களின் செயல்களை வழிநடத்தும் மறைக்கப்பட்ட நோக்கங்கள் அம்பலப்படுத்தப்படுகின்றன.

வகையால் ம ug கமின் கதை அவர் ஏற்கனவே ஒரு பிரபல நாடக ஆசிரியராகவும் நாவலாசிரியராகவும் தீவிரமாக திரும்பினார்.

அவரது முதல் தொகுப்பு "தி ட்ரெம்பிங் ஆஃப் தி இலை" 1921 இல் வெளிவந்தது, ஒரு நேரத்தில் கதையின் வகை பிரபலமடைந்தது. இங்கிலாந்தில், கதை தாமதமாக தன்னை அறிவித்தது, ஆனால் வாசகர் உடனடியாக அதைக் காதலித்தார். இவை முதலில் கிப்ளிங், கோனன் டாய்ல் மற்றும் வெல்ஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள். 1920 களில், கே. மான்ஸ்ஃபீல்ட் மற்றும் ஏ. கோப்பார்ட் ஆகியோர் தொழில்முறை கதைசொல்லிகள். டி. ஜி. லாரன்ஸ், ஆர். ஆல்டிங்டன், ஓ. ஹக்ஸ்லி கதையில் ஆர்வம் காட்டினர். அக்காலத்தின் சிறந்த நாவலாசிரியர்கள் செக்கோவால் தாக்கம் பெற்றனர். அவரது உளவியலையும் வளிமண்டலத்தை வெளிப்படுத்தும் திறனையும் பாராட்டிய ம ug கம், ம up பஸன்ட் பள்ளியை நோக்கி மேலும் ஈர்க்கப்பட்டார். "எனது கதைகளை வெளிப்பாட்டில் இருந்து இறுதி வரை ஒரு தொடர்ச்சியான வரியில் உறுதியாக உருவாக்க விரும்பினேன் ... வழக்கமாக" சிறப்பம்சமாக "அழைக்கப்படுவதைப் பற்றி நான் பயப்படவில்லை ... என் கதைகளை எலிப்சிஸுடன் அல்ல, ஆனால் ஒரு புள்ளியுடன் முடிக்க விரும்பினேன்." ம ug கமின் இந்த ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அவரது கதைகளின் கவிதைக்கு வெளிச்சம் போடுகிறது. உண்மை, காலப்போக்கில் அவர் செக்கோவின் படிப்பினைகளுக்கு திரும்பினார். மேற்பூச்சுத்தன்மையை நுட்பமான உளவியலுடன் இணைப்பதன் மூலம், அவர் குறிப்பிடத்தக்க உயரங்களை எட்டினார். ஐம்பது ஆண்டுகளாக, ம ug கம் ஏழு தொகுப்புகளை உள்ளடக்கிய நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட கதைகளை எழுதினார். அவற்றில் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகள் உள்ளன: "மழை", "ஹேர்லெஸ் மெக்ஸிகன்", "வெல்லப்படாதது".

ம ug கம் முக்கியமாக சாதாரண மக்களைப் பற்றி எழுதுகிறார், ஆனால் அசாதாரணமான விஷயங்கள் அவர்களுக்கு நிகழ்கின்றன. எதிர்பாராதவற்றின் உறுப்பை அவர் விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறார், இது "நடுத்தர வர்க்கத்தின்" ஒரு "ஒழுக்கமான" நபரின் ஆபத்தான தன்மை, சமூக-அரசியல் விழுமியங்களின் சார்பியல், உளவியல் அணுகுமுறைகள் மற்றும் தார்மீக வழிகாட்டுதல்களை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.

இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு "மழை" என்ற கதை ஒரு பாடப்புத்தகமாக மாறியுள்ளது, அதில் அவர் மத பாசாங்குத்தனத்தையும் அதன் பின்னால் மறைந்திருக்கும் ஆன்மீக வெறுமையையும் அம்பலப்படுத்துகிறார்.

தனது நீண்ட வாழ்நாளில், ம ug கம் பல வாய்ப்புகளையும், விதியை கேலி செய்வதையும் கவனித்தார், மேலும் அவர் அவற்றைப் பற்றி தனது கதைகளில் கூறினார். அவர் சதிகளை கண்டுபிடிக்கவில்லை, அவர் வாழ்க்கையிலிருந்து உளவு பார்த்தார். ம ug கமின் வலிமை ஒரு நபரின் சிக்கலைப் புரிந்துகொள்வதில் உள்ளது, இது அவரது செயல்களின் கணிக்க முடியாத தன்மைக்கு வழிவகுக்கிறது, ஆன்மாவின் இயங்கியல் புரிந்துகொள்ளும் ஆழத்தில்.

சிறுகதைகளில் தவிர்க்க முடியாத துண்டு துண்டான பதிவுகள் ம ug கமின் உலகத்தைப் பற்றிய ஒற்றுமையால் ஈடுசெய்யப்படுகின்றன. அவரது சிறந்த கதைகளிலிருந்து வரும் எண்ணம் என்னவென்றால், சதித்திட்டத்தின் எல்லைகளுக்கு வெளியே இருக்கும் இடம் ஒளிரும். ஜெனரல் தனது சிறுகதைகளில் குறிப்பிட்டவற்றின் மூலம் காட்டுகிறார்.

ம ug கமின் கதைகள் பொழுதுபோக்கு மற்றும் கலகலப்பான எழுதப்பட்டவை, வியத்தகு மற்றும் பெரும்பாலும் எதிர்பாராத முடிவோடு முடிவடையும். வடிவத்தில் எளிமையானது, மிகவும் சுருக்கமானது, முறையான புதுமைக்கான கூற்றுக்கள் இல்லாதவை, அவை ஒரு விசித்திரமான அழகை மறைக்கின்றன, இது "நம்பகத்தன்மையின் நல்லிணக்கத்திற்கு" வழிவகுக்கிறது. ம ug கம் உன்னதமானவர், அவரது கதைகள் வடிவத்தின் முழுமையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவரது பேச்சு வம்பு இல்லாமல் பாய்கிறது, மேலும் அவரது புதுமைப்பித்தன் அவரது கதாபாத்திரங்கள் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்படும் பார்வையில் அதிகம் காணப்படுகிறது, "அந்த பாடல் தியானத்தில், ஆசிரியரின்" நான் "இன் தனிமையில், இது அவரை நம்முடையதுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது. செக்கோவ் ".

ம ug கம் ஒரு கலைஞராக இருந்தார், அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையின் கடிதத்தை இந்த தருணத்தின் தேவைகளுக்கு நுட்பமாக உணர்ந்தார், மேலும் இது அதன் நவீனத்துவத்திற்கு ஒரு காரணமாகும். ஆவணப்படம், நினைவுக் குறிப்பு, வாழ்க்கை வரலாற்று உரைநடை ஆகியவற்றின் தற்போதைய "ஏற்றம்" எதிர்பார்த்து, இலக்கியம் மற்றும் தத்துவத்தின் இணைவுக்கான வளர்ந்து வரும் போக்கை உணர்ந்த அவர், "தி ஜென்டில்மேன் இன் தி லிவிங் ரூம்" (1930), "டான் பெர்னாண்டோ: ஒரு ஸ்பானிஷ் தீம் மீது பல மாறுபாடுகள்" (1935) மற்றும் மிகச் சிறந்த பயண ஓவியங்களை உருவாக்கினார். தனிப்பட்ட "புத்தகம்" சுருக்கமாக "(1938).

ரிச்சர்ட் ஆல்டிங்டன் மற்றும் கிரஹாம் கிரீன் ஆகியோர் டான் பெர்னாண்டோவின் அறிவார்ந்த புத்திசாலித்தனமான உரைநடை நிரம்பியிருந்தனர், ஸ்பெயினுக்கு உண்மையான அன்பு, புத்தகத்தின் பக்கங்கள் சுவாசிக்கின்றன, வரலாறு, கலாச்சாரம், வாழ்க்கை மற்றும் ஸ்பெயினியர்களின் தேசிய தன்மை ஆகியவற்றில் ஊடுருவலின் ஆழம்.

ம ug கமின் பயண புத்தகங்கள் திறமையான ஓவியங்கள் மட்டுமல்ல, அறிமுகமில்லாத இடங்களைப் பற்றிய அதிக தகவல்களை அவை ஈர்க்கின்றன, இது ஒரு அனுபவமிக்க பயணி, நகைச்சுவையான உரையாசிரியர், புத்திசாலித்தனமான கதைசொல்லியுடன் தொடர்புகொள்வது, சுவாரஸ்யமான கதைகள் மற்றும் வேடிக்கையான கதைகளைக் கேட்பது, புதிர்களைப் பற்றி சிந்தித்தல் மனித இயல்பு, படைப்பாற்றலின் ரகசியங்களை பிரதிபலிக்க, ம ug கம் தனது கட்டுரைகளில் எதைப் பற்றி எழுதினாலும், அவர் தொடர்ச்சியாக இலக்கியத்திற்குத் திரும்பினார் - அவருடைய முழு வாழ்க்கையின் முக்கிய வணிகம்.

இரண்டாம் உலகப் போரில் ம ug கம் பிரான்சில் கிடைத்தது. இங்கிலாந்தின் தகவல் அமைச்சின் அறிவுறுத்தலின் பேரில், அவர் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் மனநிலையைப் படிக்கிறார், ஒரு மாதத்திற்கும் மேலாக மேகினோட் வரிசையில் செலவிடுகிறார், டூலோனில் போர்க்கப்பல்களைப் பார்க்கிறார். "பிரான்ஸ் தனது கடமையை நிறைவேற்றும்" என்ற நம்பிக்கை, இறுதிவரை போராடும், அவரது அறிக்கைகளை சுவாசிக்கிறது, இது "பிரான்ஸ் இன் வார்" (1940) புத்தகத்தை உருவாக்கியது. வெளியான மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, பிரான்ஸ் வீழ்ந்தது, மற்றும் ம ug கம், நாஜிக்கள் கறுப்புப் பட்டியல்களில் தனது பெயரைச் சேர்த்ததாகக் கேள்விப்பட்டார், சிரமத்துடன் இங்கிலாந்துக்கு நிலக்கரிப் பெட்டியில் வந்து, பின்னர் அவர் அமெரிக்காவுக்குப் புறப்படுகிறார், அங்கு அவர் போர் முடியும் வரை வசித்து வருகிறார்.

ஹிட்லரை விரட்டியடிக்கும் பிரான்சின் திறனைப் பற்றிய தனது கணிப்பில் தவறு செய்த ம ug கம், தோல்விக்கு வழிவகுத்த சூழ்நிலையைப் பற்றிய கூர்மையான பகுப்பாய்வு மூலம் அதை ஈடுசெய்கிறார் ("வெரி பெர்சனல்", 1941 புத்தகம்). ஜேர்மன் படையெடுப்பை விட பிரெஞ்சு அரசாங்கமும், அதன் பின்னால் வளமான முதலாளித்துவமும், பிரபுத்துவமும், பொதுவாக நல்வாழ்வு வட்டங்களும் ரஷ்ய போல்ஷிவிசத்திற்கு பயந்ததாக அவர் எழுதுகிறார். டாங்கிகள் மாகினோட் கோட்டில் அல்ல, பின்புறத்தில், தங்கள் சொந்த தொழிலாளர்களின் கலவரத்தின் போது வைக்கப்பட்டன. ஊழல் சமுதாயத்தை சிதைத்துவிட்டது, சிதைவின் ஆவி இராணுவத்தை கைப்பற்றியுள்ளது.

ஒரு துணிச்சலான மற்றும் பெருமைமிக்க மக்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தங்கள் தாயகத்தை அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுவிப்பார்கள் என்று ம ug கம் நம்பிக்கை கொண்டிருந்தார். பிரான்சின் தோல்வியின் துயரமான வரலாற்றிலிருந்து அவர் கற்றுக்கொண்ட பாடம் தீவிரமானது: "ஒரு நாடு சுதந்திரத்திற்கு மேலான ஒன்றை மதிப்பிட்டால், அது சுதந்திரத்தை இழக்கும், மற்றும் முரண்பாடு என்னவென்றால், அது ஏதேனும் இருந்தால் - ஆறுதல் அல்லது பணம், அது அவர்களையும் இழக்கும். சுதந்திரத்திற்காக போராடும் ஒரு நாடு , நேர்மை, தைரியம், விசுவாசம், தொலைநோக்கு மற்றும் சுய தியாகம் போன்ற மதிப்புகளை அவள் கொண்டிருந்தால் அவளைப் பாதுகாக்க முடியும். அவற்றை சொந்தமாக்காமல், அவள் சுதந்திரத்தை இழந்தால் மட்டுமே அவள் தன்னைக் குறை கூற முடியும். " உலகப் போரின் மேலும் போக்கும், அதில் பாசிச ஜெர்மனியின் தோல்வியும் ம ug கமின் முடிவுகளின் செல்லுபடியைக் காட்டியது.

போருக்குப் பிறகு ரிவியராவுக்குத் திரும்பியபோது, \u200b\u200bஅவரது வீடு பாழடைந்ததைக் கண்டார். புராதன மூரிஷ் அடையாளம், புராணங்களின்படி, துன்பத்திலிருந்து பாதுகாக்கிறது, வில்லா நுழைவாயிலில் சுவரில் பதிக்கப்பட்டு அவரது புத்தகங்களின் அட்டைகளில் வைக்கப்பட்டு, நவீன காழ்ப்புணர்ச்சிக்கு எதிராக சக்தியற்றதாக மாறியது. ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ம ug கத்தால் வெறுக்கப்பட்ட பாசிசம் தோற்கடிக்கப்பட்டது, மேலும் வாழ்க்கை தொடர்ந்தது.

போருக்குப் பிந்தைய தசாப்தம் எழுத்தாளருக்கு பலனளித்தது. ம ug கம் முதலில் வரலாற்று நாவலின் வகையை நோக்கித் திரும்புகிறார். தேன் அண்ட் நவ் (1946), கேடலினா (1948) புத்தகங்களில், கடந்த காலம் நிகழ்காலத்தில் ஒரு பாடமாக வாசிக்கப்படுகிறது. ம ug கம் அவற்றில் சக்தி மற்றும் மனிதனுக்கு அதன் தாக்கம், ஆட்சியாளர்களின் அரசியல் பற்றி, உன்னத தேசபக்தி பற்றி பிரதிபலிக்கிறது. இந்த சமீபத்திய நாவல்கள் அவருக்கு ஒரு புதிய முறையில் எழுதப்பட்டன, அவை ஆழமான துன்பகரமானவை.

ம ug கமின் கடைசி குறிப்பிடத்தக்க நாவலான ரேசரின் எட்ஜ் (1944) எல்லா வகையிலும் இறுதி. அவரது யோசனை நீண்ட காலமாக பொறிக்கப்பட்டது. "தி ஃபால் ஆஃப் எட்வர்ட் பர்னார்ட்" (1921) கதையில் இந்த சதி சுருக்கமாக விவரிக்கப்பட்டது. அவர் எவ்வளவு நேரம் புத்தகத்தை எழுதினார் என்று கேட்டபோது, \u200b\u200bம ug கம் பதிலளித்தார்: "என் வாழ்நாள் முழுவதும்." இது வாழ்க்கையின் பொருளைப் பற்றிய அவரது பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாகும். இது ஒரு படத்தை "சாதகமாக உருவாக்கும் முயற்சி அற்புதமான நபர்". "அவரை ஈர்க்கவில்லை, அவர் செறிவூட்டலுக்கான வாய்ப்பைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார், இது அவரது தோழர்களிடையே கூர்மையாக நிற்கிறது. முன் வரிசை அனுபவம் அவரை மற்ற மதிப்புகளைத் தேட தூண்டுகிறது. நீண்ட காலமாக ம ug கம் ஒரு அரசியலற்ற, கிட்டத்தட்ட சமூக எழுத்தாளராக எங்களுக்கு ஒரு யோசனை இருந்தது. இதற்கிடையில், ம ug கம் மிகவும் உணர்திறன் கொண்டவர் பொது செயல்முறைகள், மற்றும் "ரேசரின் எட்ஜ்" இதற்கு மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க சான்று.

ஒரு காலத்தில் "இழந்த தலைமுறை" என்ற கருத்தை முதன்முதலில் கண்டுபிடித்தவர் அவர். இப்போது, \u200b\u200bஇரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்னதாக முடிவடையும் நாவலில், 1950 கள் மற்றும் 1960 களின் "உடைந்த தலைமுறையின்" வாழ்க்கையை வடிவமைக்கும் போக்குகளை அவர் சுட்டிக்காட்டினார் ("பீடிசம்", "ஹிப்பிஸ்", கிழக்கு வழிபாட்டு முறைகள் மற்றும் அமைப்புகளுக்கு முறையீடு).

தனது சுற்றுப்புறங்களை விமர்சிக்க வேண்டிய அவசியம் நிலவும் வயதை எட்டிய ம ug கம், கட்டுரை எழுதுவதற்கு தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்துக் கொள்கிறார். 1948 ஆம் ஆண்டில் அவரது "சிறந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் நாவல்கள்" என்ற புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது, இதில் ஹீரோக்கள் ஃபீல்டிங் மற்றும் ஜேன் ஆஸ்டன், ஸ்டெண்டால் மற்றும் பால்சாக், டிக்கன்ஸ் மற்றும் எமிலி ப்ரான்ட், மெல்வில்லி மற்றும் ஃப்ளூபர்ட், டால்ஸ்டாய் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஆகியோர் ம ug கமுடன் அவரது நீண்ட வாழ்க்கையில் இருந்தனர்.

மூட் ஷிஃப்டிங் (1952) தொகுப்பை உருவாக்கிய ஆறு கட்டுரைகளில், அவருக்கு நன்கு தெரிந்த நாவலாசிரியர்களின் நினைவுகள் - எச். ஜேம்ஸ், எச். வெல்ஸ் மற்றும் ஏ. பென்னட் மற்றும் திறமையாக எழுதப்பட்ட கட்டுரை "ஒரு துப்பறியும் நபரின் வீழ்ச்சி மற்றும் சரிவு" ".

ம ug கமின் கடைசி புத்தகம், பாயிண்ட்ஸ் ஆஃப் வியூ (1958), ஒரு சிறுகதை பற்றிய ஒரு நீண்ட கட்டுரையை உள்ளடக்கியது, அதில் அவர் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர் ஆனார்.

ம ug கம் தனது நீண்ட ஆயுள் முழுவதும், படைப்பாற்றல் பிரச்சினைகள், எழுதும் சிக்கல்கள், இலக்கியத்தின் பணிகளைப் புரிந்துகொள்வது குறித்து தனது கருத்துக்களை விளக்கினார்.

ம ug கம் நாவல், சிறுகதைகள், தியேட்டர் மற்றும் அதன் பணிகளைப் பற்றிய தனது சொந்த பார்வை, நாடக ஆசிரியரின் திறமை மற்றும் கலைஞரின் பங்கு பற்றிய அவரது தீர்ப்புகள், மிகவும் சுவாரஸ்யமான அறிக்கைகள் கலை பற்றி - இவை அனைத்தும் அவரது ஏராளமான கட்டுரைகள், விமர்சன மற்றும் கட்டுரை உரைநடை, கட்டுரைகள், முன்னுரைகள், குறிப்புகள் ஆகியவற்றில் சிதறிக்கிடக்கின்றன.

அவரது விமர்சனம் சில நேரங்களில் அகநிலை, ஆனால் இது அவரது பாவம் செய்ய முடியாத சுவை, ஆழ்ந்த புத்திசாலித்தனம், நுட்பமான முரண்பாடு மற்றும் அணுகுமுறையின் அகலம் ஆகியவற்றை ஈடுசெய்கிறது. ம ug கம் தனக்குத்தானே உண்மை: அவர் எல்லா வகைகளிலும் கவர்ச்சிகரமானவர்.

தனது பிற்காலத்தில், ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு கதைசொல்லியை விட மேலானவர் என்ற முடிவுக்கு ம ug கம் வந்தார். கலையின் நோக்கம் இன்பத்தைத் தருவது, கேளிக்கை என்பது வெற்றிக்கு இன்றியமையாத மற்றும் முக்கிய நிபந்தனை என்று வைல்டிற்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் சொல்ல விரும்பிய ஒரு காலம் இருந்தது. இப்போது அவர் தெளிவுபடுத்துகிறார், பொழுதுபோக்கு செய்வதன் மூலம் அவர் வேடிக்கை பார்ப்பது அல்ல, ஆனால் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது. "ஒரு நாவல் வழங்கும் அறிவார்ந்த கேளிக்கை, சிறந்தது."

இலக்கியம் பிரசங்கிக்கக்கூடாது, ஆனால் தார்மீக அளவுகோல்களின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்க வேண்டும். வைல்டேயைப் போலல்லாமல், கலை மற்றும் நெறிமுறைகளை அவற்றின் ஒற்றுமையில் அவர் உணர்கிறார். "ஒரு அழகியல் அனுபவம் மனிதனின் இயல்பைப் பாதித்து, அவனுடைய வாழ்க்கையில் ஒரு சுறுசுறுப்பான அணுகுமுறையைத் தூண்டினால் மட்டுமே மதிப்பைக் கொண்டுள்ளது" - இது 1933 இல் அவரது நாட்குறிப்பில் செய்யப்பட்ட ஒரு பதிவு. பின்னர் அவர் இந்த சிந்தனைக்குத் திரும்பி அதை ஆழமாக்குகிறார், உறுதிப்படுத்துகிறார் "தூய கலை" இல்லை, "கலைக்கான கலை" என்ற முழக்கம் அர்த்தமற்றது.

எந்த நிகழ்வுகள், எந்த கதாபாத்திரங்களை அவர் தேர்வு செய்கிறார், அதேபோல் அவற்றைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையின் மூலமாகவும் ஆசிரியர் ஏற்கனவே யதார்த்தத்தைப் பற்றிய தனது விமர்சனத்தை முன்வைக்கிறார் என்று ம ug கம் உறுதியாக நம்புகிறார். ஒருவேளை இந்த விமர்சனம் அசல் அல்ல, மிகவும் ஆழமானதல்ல, ஆனால் அது உள்ளது, இதன் காரணமாக எழுத்தாளர் ஒரு தார்மீகவாதி, மிகவும் அடக்கமானவர் என்றாலும். ஒரு கலைஞரின் பிரசங்கம் அவர் பிரசங்கிக்கிறார் என்று கூட சந்தேகிக்காவிட்டால், அது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று ம ug கம் எப்போதும் நம்பினார்.

எழுதும் கலை "ஒரு சடங்கு அல்ல, ஆனால் ஒரு கைவினை, மற்றதைப் போலவே" என்று மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார், ஒரு கதைகளில் வாழ்க்கையின் ஒற்றுமை எவ்வாறு உருவாகிறது என்பதைப் பற்றி ம ug கம் நிறைய யோசித்தார். இலக்கியமும் வாழ்க்கையும் அவருக்கு பிரிக்க முடியாத கருத்துக்கள். எழுத்தாளரின் பொருள் அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் வாழ்க்கை, ஆனால் நாவலாசிரியர் தனது பொருளாக செயல்படும் அந்த வாழ்க்கை திசுவை எங்கிருந்து பெறுகிறார்? ஏ. பென்னட் "அவர் அதை தன்னிடமிருந்து துண்டித்துக் கொள்கிறார்" என்று நம்பினார். புனைகதையின் தன்மை சுயசரிதை அவசியம் என்றும் ம ug கம் நம்பினார். ஒரு எழுத்தாளர் உருவாக்கும் அனைத்தும் "அவரது ஆளுமையின் வெளிப்பாடு, அவரது உள்ளார்ந்த உள்ளுணர்வுகளின் வெளிப்பாடு, அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவம்." பொருள் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஆசிரியரின் ஆளுமை ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் இது அவளுடைய கண்ணுக்குத் தெரியாத முத்திரையாகும், ஏனென்றால் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளருக்கு உலகத்தைப் பற்றிய தனித்துவமான பார்வை இருக்கிறது. எழுத்தாளரின் தனித்துவமும் பிரகாசமும், பணக்காரனும், ஹீரோக்களுக்கு அசல் மாயையை அளிக்க அதிக வாய்ப்புகள் உள்ளன.

"அனுபவத்தை என்னிடம் சொல்வது போல், வெற்றியை அடைய ஒரே ஒரு வழி இருக்கிறது," உண்மையை சொல்வதன் மூலம், நீங்கள் புரிந்து கொண்டதைப் போல, உங்களுக்குத் தெரிந்தவற்றைப் பற்றி ... கற்பனை என்பது ஒரு எழுத்தாளருக்கு ஒரு முக்கியமான அல்லது அழகான வடிவத்தை வேறுபட்ட உண்மைகளிலிருந்து சேகரிக்க உதவும். குறிப்பிட்டவற்றின் பின்னால் முழுதும் பார்க்க உதவும் ... இருப்பினும், எழுத்தாளர் விஷயங்களின் சாரத்தை சரியாகக் காணவில்லை என்றால், கற்பனை அவரது தவறுகளை மோசமாக்கும், உண்மையிலேயே தனிப்பட்ட அனுபவத்திலிருந்து தனக்குத் தெரிந்ததை மட்டுமே பார்க்க முடியும். "

நவீன உலகில் எழுத்தாளரின் நோக்கம் குறித்த ம ug கமின் பிரதிபலிப்புகள் இன்றுவரை அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. இரண்டாம் உலகப் போரின் ஆரம்பத்தில் அவர் எழுதுகிறார், “உலகம் ஒரு பயங்கரமான நிலையில் உள்ளது, சுதந்திரம் இறந்துவிட்டது அல்லது வேதனையளிக்கிறது, நீங்கள் எங்கு பார்த்தாலும் - வறுமை, மனிதனால் வெட்கமின்றி சுரண்டல், கொடுமை, அநீதி. கோபத்திற்கும் பரிதாபத்திற்கும் மைதானம். போதும்; பிரச்சனை என்னவென்றால், இந்த உணர்வுகள் ஒரு குறிப்பிட்ட முயற்சிக்கு வழிவகுக்காவிட்டால் அவை அர்த்தமற்றவை. அவை ஒழுக்கக்கேடானவை என்றால், உங்களிடமும் உங்கள் தாராளமான உணர்ச்சிகளிலும் திருப்தி அடைந்தால், அவர்களுக்கு வழிவகுத்த நிலைமைகளை மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை ... எழுத்தாளரின் வணிகம் வருத்தப்படக்கூடாது, கோபப்படக்கூடாது புரிந்து கொள்ளுங்கள். "

ஒரு எழுத்தாளர் பக்கச்சார்பற்றவராக இருக்க முடியாது. "அவரது குறிக்கோள் வாழ்க்கையை நகலெடுப்பது அல்ல, ஆனால் அதை நாடகமாக்குவது." தனது படைப்புகளில் இனிப்பு சிரப் மற்றும் மலிவான நம்பிக்கை இல்லாததால், வாழ்க்கையை அச்சமற்ற நேரடியுடன் சித்தரிப்பதற்காக இயற்கை கலைஞரை மதிக்க அவர் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் நம்பகத்தன்மையை கலையின் முக்கிய பண்பாக கருத மறுக்கிறார். இந்த சிந்தனை படிப்படியாக முதிர்ச்சியடைந்தது. "பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ்" நாவலில் - ஹீரோ - ஆசிரியரின் மாற்று ஈகோ - ஸ்பெயினில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து எல் கிரேகோவை "கண்டுபிடித்தார்". இந்த மர்மமான எஜமானரின் ஓவியங்கள் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த யதார்த்தவாதத்தின் இருப்பை அதிர்ச்சியூட்டும் மற்றும் நம்பக்கூடியவை: அவற்றில் உள்ள அனைத்தும் நம்பகத்தன்மைக்கு முரணானது, அதே நேரத்தில் பாரம்பரிய முறையில் பணியாற்றிய எஜமானர்களால் அடையப்பட்டதை விட வாழ்க்கையின் மிகப் பெரிய உண்மையை அவர்கள் உணர்கிறார்கள்.

தனது ஹீரோக்களை உருவாக்குவதில், எழுத்தாளர் நவீன காலங்களில் அரிதாகவே வளர்ந்து வரும் போக்குகளைப் பிடிக்கிறார், வாழ்க்கையை எதிர்பார்க்கிறார். யதார்த்தத்தை உருவாக்கும் திறன், நகலெடுப்பது மட்டுமல்லாமல், உங்கள் சொந்த உலகத்தை உருவாக்கி, கைவினைஞரை மாஸ்டரிடமிருந்து வேறுபடுத்துகிறது.

நேர்மை, சகிப்புத்தன்மை, பொது அறிவு, சுதந்திரம், பரந்த கல்வி, மனித இயல்பு பற்றிய ஆழமான அறிவு மற்றும் எழுதும் கைவினை, உயர் கலைத் திறன், வாசகரை உரையாடலில் ஈடுபடுத்தும் திறன், அவருடன் தன்னை உணர அனுமதிக்கும் மாஸ்டர், சமமான நிலையில் - இதுதான் ம ug கம் விமர்சகரை வரவேற்கத்தக்க உரையாசிரியராக ஆக்குகிறது.

அவரது "நடைமுறை அழகியலின்" மேலும் ஒரு பாடம் போதனையானது: பிற தேசிய கலாச்சாரங்களுக்கு வெளிப்படையானது. இன்று, முன்னெப்போதையும் விட, கலை மற்றும் அழகான ஒரு பொதுவான மனித சொத்து என்று கருதுவதற்கு நமக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு தேவை.

"சிலையை யார் செதுக்கியது என்பது முக்கியமல்ல - பண்டைய கிரேக்கம் அல்லது ஒரு நவீன பிரெஞ்சுக்காரர். இது இப்போது நம்மில் அழகியல் உற்சாகத்தைத் தூண்டுகிறது என்பதும், இந்த அழகியல் உற்சாகம் நம்மை செயலுக்குத் தள்ளுவதும் முக்கியம். "

ம ug கம் தனது பகுத்தறிவை ஒரு கருத்து, தனிப்பட்ட பார்வை தவிர வேறொன்றுமில்லை என்று கருதினார். இன்றும் அவை ஒரு முந்தைய இலக்கிய சகாப்தத்தின் சான்றாக மட்டுமல்லாமல், அவர் சேர்ந்தவர் என்பதோடு மட்டுமல்லாமல், யதார்த்தம் மற்றும் இலக்கியத்தின் சமகால நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோலாகவும் கருதப்படுகின்றன.

இலக்கியம்

1. மேற்கோள்கள் இந்தத் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ம ug கமின் படைப்புகளிலிருந்து வந்தவை, எனவே மேற்கோள் ஆதாரங்கள் மேலும் சுட்டிக்காட்டப்படவில்லை.
2. நாகிபின் ஒய். சோமர்செட் ம ug கமின் எழுதப்படாத கதை // எழுந்து செல்லுங்கள்: கதைகள் மற்றும் கதைகள். எம்., 1989.எஸ். 654.
3. ம ug கம் மொத்தம் எத்தனை நாடகங்களை எழுதினார் என்பது தெரியவில்லை. அவற்றில் சில கையெழுத்துப் பிரதிகளில் தப்பிப்பிழைத்தன, மீதமுள்ளவை, அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, எழுத்தாளர் தனது பெரும்பாலான காப்பகங்களுடன் அழித்தார்.
4. ஷாகினியன் எம். வெளிநாட்டு கடிதங்கள். எம்., 1964.எஸ். 213.
5. 1954 ஆம் ஆண்டில் பத்து நாவல்கள் மற்றும் அவற்றின் படைப்பாளிகள் என்ற தலைப்பில் புத்தகம் திருத்தப்பட்ட வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டது.

சுயசரிதை (இ. ஏ. குசேவா.)

ம ug கம் வில்லியம் சோமர்செட் (25.1.1874, பாரிஸ் ,? 16.12.1965, செயிண்ட்-ஜீன்-கேப்-ஃபெராட், பிரான்ஸ்), ஆங்கில எழுத்தாளர்... பிரான்சில் உள்ள பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தில் ஒரு வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். மருத்துவ பட்டம் பெற்றார்; லண்டனின் ஏழை காலாண்டில் நடைமுறையில் எம். "லிசா ஆஃப் லம்பேத்" (1897) எழுதிய முதல் நாவலுக்கான பொருள் வழங்கப்பட்டது. 1 ஆம் உலகப் போரின் உறுப்பினர் 1914-18; ரஷ்யா உட்பட பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையின் முகவர் (சிறுகதைகளின் தொகுப்பு "அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்", 1928). முதல் வெற்றியை எம். நாடகம் கொண்டு வந்தது: "லேடி ஃபிரடெரிக்" (இடுகை 1907), பின்னர்? வட்டம் (1921), ஷெப்பி (1933). தி மூன் அண்ட் தி பென்னி (1919; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு. 1927, 1960) மற்றும் கிங்கர்பிரெட் மற்றும் எல் (1930) நாவல்கள் மத பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அசிங்கமான பிலிஸ்டைன் பழக்கவழக்கங்களை அவர் நிராகரித்தன. முதலாளித்துவ வாழ்க்கை நெறிமுறைகளின் அடிப்படையிலிருந்து தன்னை விடுவிப்பதற்கான முயற்சிகள் தி ரேஸர்ஸ் எட்ஜ் (1944) நாவலில் காட்டப்பட்டுள்ளன. பல விஷயங்களில் மிகவும் பிரபலமானது கல்வியின் சுயசரிதை நாவல், தி பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ் (1915; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு, 1959); படத்தில் நுட்பமான உளவியல் தார்மீக தேடலை ஹீரோ உலகின் சித்தரிக்கப்பட்ட படத்தின் அகலத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எம். இன் பணி விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் வழிகளில் வளர்ந்தது, சில நேரங்களில் இயற்கையின் கூறுகளுடன். எம் இன் படைப்புகள் எப்போதும் மேற்பூச்சு. எம். இன் குறிப்பேடுகள், அவரது சொந்த மற்றும் பிற புத்தகங்களின் முன்னுரைகள் மற்றும் குறிப்பாக சம்மிங் அப் (1938, ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு, 1957) படைப்பு செயல்முறையின் சுவாரஸ்யமான அவதானிப்புகள் நிறைந்தவை, பல நுண்ணறிவுள்ள இலக்கிய மதிப்பீடுகள் மற்றும் சுய மதிப்பீடுகள் உள்ளன.

சிட்.:

* படைப்புகளின் சேகரிக்கப்பட்ட பதிப்பு, வி. 1? 21, எல்., 1934? 59;
* ஒரு எழுத்தாளரின் நோட்புக், எல்., 1949; புள்ளிகள், கார்டன் சிட்டி (என். ஒய்), 1959; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில்? டோஜ்ட், எம்., 1961;
* படைப்பாற்றல் குறித்த குறிப்புகள், "வோப்ரோஸி இலக்கியம்", 1966, எண் 4; தியேட்டர், சனிக்கிழமை:
* நவீன ஆங்கில சிறுகதை, எம்., 1969.

லிட்.:

* கானின் ஜி., திரு., ம ug கம், என். வை.,;
* பிரவுன் ஐ., டபிள்யூ.எஸ். ம ug கம், எல்., 1970;
* கால்டர் ஆர். எல்., டபிள்யூ.எஸ். ம ug கம் மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான தேடல், எல்., 1972.

சுயசரிதை (ru.wikipedia.org)

சோமர்செட் ம ug கம் 1874 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 25 ஆம் தேதி பாரிஸில் பிறந்தார், பிரான்சில் உள்ள பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தில் ஒரு வழக்கறிஞரின் மகனாகப் பிறந்தார். தூதரகத்தின் பிரதேசத்தில் பிரசவத்திற்கு பெற்றோர் சிறப்பாகத் தயாரிக்கப்பட்டனர், இதனால் அவர் இங்கிலாந்தில் பிறந்தார் என்று குழந்தைக்குச் சட்டபூர்வமான காரணங்கள் உள்ளன:

ஒரு சட்டம் பிரெஞ்சு பிராந்தியத்தில் பிறந்த அனைத்து குழந்தைகளும் தானாகவே பிரெஞ்சு குடிமக்களாக மாறும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, இதனால், இளமைப் பருவத்தை அடைந்ததும், போரின் போது முன்னணிக்கு அனுப்பப்பட வேண்டும்.

ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது, \u200b\u200bம ug கம் பிரஞ்சு மட்டுமே பேசினார், அவர் 11 வயதில் அனாதையாக இருந்த பின்னரே ஆங்கிலத்தில் தேர்ச்சி பெற்றார் (அவரது தாயார் நுகர்வு காரணமாக பிப்ரவரி 1882 இல் இறந்தார், அவரது தந்தை வயிற்று புற்றுநோயால் இறந்தார் 1884 ஜூன் மாதம்) மற்றும் ஆங்கில நகரமான விட்ஸ்டேபில் உள்ள உறவினர்களுக்கு அனுப்பப்பட்டார் கென்ட், கேன்டர்பரியிலிருந்து ஆறு மைல் தொலைவில். இங்கிலாந்து வந்ததும், ம ug கம் தடுமாறத் தொடங்கினார் - இது வாழ்நாள் முழுவதும் தப்பிப்பிழைத்தது.

விட்ஸ்டேபிள் விகாரையான ஹென்றி ம ug கம் வளர்க்கப்பட்ட அவர், கேன்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் இலக்கியம் மற்றும் தத்துவத்தைப் படித்தார் - ஹைடெல்பெர்க்கில், ம ug கம் தனது முதல் படைப்பை எழுதினார் - ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மீர்பரின் வாழ்க்கை வரலாறு (இது வெளியீட்டாளரால் நிராகரிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bம ug கம் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார்). பின்னர் அவர் புனித மருத்துவமனையில் மருத்துவப் பள்ளியில் (1892) நுழைந்தார். லண்டனில் உள்ள தாமஸ் - இந்த அனுபவம் ம ug கமின் முதல் நாவலான லிசா ஆஃப் லம்பேத்தில் (1897) பிரதிபலிக்கிறது. இலக்கியத் துறையில் முதல் வெற்றி ம ug கம் "லேடி ஃபிரடெரிக்" (1907) நாடகத்தை கொண்டு வந்தது. முதல் உலகப் போரின் போது, \u200b\u200bஅவர் MI5 உடன் ஒத்துழைத்தார், மேலும் பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையின் முகவராக ரஷ்யாவுக்கு அனுப்பப்பட்டார். உளவுத்துறை அதிகாரியின் பணி "அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்" (1928, ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு 1992) என்ற சிறுகதைத் தொகுப்பில் பிரதிபலித்தது.

மே 1917 இல், ம ug கம் ஸ்ரீ வெல்காம் என்பவரை மணந்தார்.

போருக்குப் பிறகு, ம ug கம் ஒரு நாடக ஆசிரியராக தனது வெற்றிகரமான வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார், தி வட்டம் (1921), ஷெப்பி (1933) நாடகங்களை எழுதினார். ம ug கமின் நாவல்கள், தி பர்டன் ஆஃப் ஹ்யூமன் பேஷன்ஸ் (1915; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு, 1959), கிட்டத்தட்ட சுயசரிதை நாவலான தி மூன் அண்ட் எ பென்னி (1919; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு, 1927, 1960), பைஸ் மற்றும் பீர் (1930) ஆகியவை வெற்றியைப் பெற்றன. , "ரேசர்ஸ் எட்ஜ்" (1944).

ஜூலை 1919 இல், புதிய பதிவுகளைத் தேடி, ம ug கம் சீனாவுக்கும், பின்னர் மலேசியாவுக்கும் சென்றார், இது அவருக்கு இரண்டு கதைத் தொகுப்புகளுக்கான பொருள்களைக் கொடுத்தது.

ம ug கம் டிசம்பர் 15, 1965 அன்று நிமோனியாவிலிருந்து நைஸில் உள்ள ஒரு மருத்துவமனையில் இறந்தார். ஆனால், பிரெஞ்சு சட்டத்தின்படி, மருத்துவமனையில் இறந்த நோயாளிகள் பிரேத பரிசோதனைக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டிய நிலையில், அவர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், டிசம்பர் 16 ம் தேதி தான் சோமர்செட் ம ug கம் வீட்டிலேயே இறந்துவிட்டார் என்று அறிவிக்கப்பட்டது, நைஸுக்கு அருகிலுள்ள பிரெஞ்சு நகரமான செயிண்ட்-ஜீன்-கேப்-ஃபெராட்டில் உள்ள வில்லா மோரேஸ்குவில். ...

டிசம்பர் 22 அன்று, அவரது அஸ்தி கேன்டர்பரியில் உள்ள ராயல் பள்ளியில் ம ug கம் நூலகத்தின் சுவரின் கீழ் புதைக்கப்பட்டது

நூலியல்

உரை நடை

* "லிசா ஃப்ரம் லம்பேத்" (லிசா ஆஃப் லம்பேத், 1897)
* தி மேக்கிங் ஆஃப் எ செயிண்ட் (1898)
* திசைகள் (1899)
* ஹீரோ (1901)
* திருமதி க்ராடாக் (1902)
* மெர்ரி-கோ-ரவுண்ட் (1904)
* ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னியின் நிலம்: ஆண்டலுசியாவில் ஓவியங்கள் மற்றும் பதிவுகள் (1905)
* பிஷப்பின் ஏப்ரன் (1906)
* எக்ஸ்ப்ளோரர் (1908)
* "வித்தைக்காரர்" (வித்தைக்காரர், 1908)
* "மனித உணர்வுகளின் சுமை" (மனித பாண்டேஜ், 1915; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு 1959)
* "தி மூன் அண்ட் சிக்ஸ் பென்ஸ்" (தி மூன் அண்ட் சிக்ஸ் பென்ஸ், 1919, ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு 1927, 1960)
* "ஒரு இலையின் நடுக்கம்" (1921)
* "ஒரு சீனத் திரையில்" (ஒரு சீனத் திரையில், 1922)
* "வடிவமைக்கப்பட்ட முக்காடு" / "வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு" (வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு, 1925)
* "காசுவாரினா" (தி காசுவரினா மரம், 1926)
* கடிதம் (குற்றக் கதைகள்) (1930)
* "அஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர்" (ஆஷெண்டன், அல்லது பிரிட்டிஷ் முகவர், 1928). நாவல்கள்
* தி ஜென்டில்மேன் இன் தி பார்லர்: ரங்கூன் முதல் ஹைஃபாங் வரை ஒரு பயணத்தின் பதிவு (1930)
* "கேக்குகள் மற்றும் ஆல்: அல்லது, அலமாரியில் எலும்புக்கூடு" / "கேக்குகள் மற்றும் ஆல்: அல்லது, அலமாரியில் எலும்புக்கூடு", 1930
* புத்தகப் பை (1932)
* "தி நாரோ கார்னர்" (1932)
* ஆ கிங் (1933)
* தீர்ப்பு இருக்கை (1934)
* டான் பெர்னாண்டோ (1935)
* காஸ்மோபாலிட்டன்ஸ் - மிகச் சிறுகதைகள் (1936)
* எனது தென் கடல் தீவு (1936)
* "தியேட்டர்" (தியேட்டர், 1937)
* "சம்மிங் அப்" (தி சம்மிங் அப், 1938, ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு 1957)
* "கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகள்" (கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறை, 1939)
* இளவரசி செப்டம்பர் மற்றும் தி நைட்டிங்கேல் (1939)
* பிரான்ஸ் அட் வார் (1940)
* புத்தகங்கள் மற்றும் நீங்கள் (1940)
* "அதே செய்முறையின் படி" (இதற்கு முன் கலவை, 1940)
* "அட் தி வில்லா" (அப் அட் வில்லா, 1941)
* கண்டிப்பாக தனிப்பட்ட (1941)
* விடியற்காலைக்கு முன் (1942)
* வெல்லப்படாத (1944)
* "ரேசரின் எட்ஜ்" (தி ரேஸர் எட்ஜ், 1944)
* “பின்னர் இப்போது. நிக்கோலோ மச்சியாவெல்லி பற்றிய ஒரு நாவல் "(பின்னர் மற்றும் இப்போது, \u200b\u200b1946)
* மனித பாண்டேஜ் - ஒரு முகவரி (1946)
* "டாய்ஸ் ஆஃப் டெஸ்டினி" (கிரியேச்சர்ஸ் ஆஃப் சூழ்நிலையின், 1947)
* "கேடலினா" (கேடலினா, 1948)
* குவார்டெட் (1948)
* சிறந்த நாவலாசிரியர்கள் மற்றும் அவர்களின் நாவல்கள் (1948)
* "ஒரு எழுத்தாளரின் நோட்புக்" (1949)
* மூவரும் (1950)
* எழுத்தாளரின் புள்ளி பார்வை "(1951)
* என்கோர் (1952)
* தி வாக்ரான்ட் மனநிலை (1952)
* நோபல் ஸ்பானியார்ட் (1953)
* "பத்து நாவல்கள் மற்றும் அவற்றின் ஆசிரியர்கள்" (1954)
* "பாயிண்ட் ஆஃப் வியூ" (புள்ளிகள், 1958)
* என் மகிழ்ச்சிக்கு முற்றிலும் (1962)

நாடகங்கள்

* மரியாதைக்குரிய மனிதன்
* "லேடி ஃபிரடெரிக்" (லேடி ஃபிரடெரிக், இடுகை 1907)
* "ஜாக் ஸ்ட்ரா" / "ஜாக் ஸ்ட்ரா" (1908)
* "திருமதி டாட்"
* "பெனிலோப்"
* எக்ஸ்ப்ளோரர்
* பத்தாவது மனிதன்
* "பிரபுக்கள்" (லேண்டட் ஜென்ட்ரி, 1910)
* "ஸ்மித்" (ஸ்மித், 1909)
* வாக்குறுதியின் நிலம்
* தெரியாத
* "வட்டம்" (வட்டம், 1921)
* சீசரின் மனைவி
* சூயஸின் கிழக்கு
* எங்கள் சிறந்தது
* வீடு மற்றும் அழகு
* அடைய முடியாதது
* ரொட்டிகள் மற்றும் மீன்கள் (1911)
* "விசுவாசமான மனைவி" (நிலையான மனைவி, 1927)
* கடிதம்
* புனித சுடர்
* ரொட்டி வென்றவர்
* வழங்கப்பட்ட சேவைகளுக்கு
* "ஷெப்பி" (1933)

திரை தழுவல்கள்

* 1925 - "சூயஸின் கிழக்கு" / சூயஸின் கிழக்கு
* 1928 - சாடி தாம்சன்
* 1929 - கடிதம்
* 1932 - மழை
* 1934 - "மனித பாண்டேஜ்" (பெட் டேவிஸுடன்)
* 1934 - "வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு" / வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு (கிரெட்டா கார்போவுடன்)
* 1938 - கோபத்தின் கப்பல்
* 1940 - கடிதம்
* 1942 - சந்திரன் மற்றும் சிக்ஸ் பென்ஸ்
* 1946 - தி ரேஸர் எட்ஜ்
* 1946 - "மனித உணர்வுகளின் சுமை" / மனித பாண்டேஜ்
* 1948 - குவார்டெட்
* 1950 - மூவரும்
* 1952 - என்கோர்
* 1953 - மிஸ் சாடி தாம்சன்
* 1957 - ஏழாவது பாவம்
* 1958 - தி பீச் காம்பர்
* 1962 - ஜூலியா, டு பிஸ்ட் ஸாபர்ஹாஃப்ட்
* 1964 - "மனித உணர்வுகளின் சுமை" / மனித பாண்டேஜ்
* 1969 - கடிதம்
* 1978 - "தியேட்டர்" (விஜா ஆர்ட்மேன் மற்றும் ஐவர்ஸ் கல்னின்ஷ் உடன்)
* 1982 - கடிதம்
* 1984 - "ரேசர்ஸ் எட்ஜ்" / தி ரேஸர்ஸ் எட்ஜ் (பில் முர்ரேவுடன்)
* 2000 - வில்லாவில்
* 2004 - "தியேட்டர்" / பீயிங் ஜூலியா (அன்னெட் பெனிங் மற்றும் ஜெர்மி அயர்ன்ஸுடன்)
* 2006 - வர்ணம் பூசப்பட்ட முக்காடு (எட்வர்ட் நார்டன் மற்றும் நவோமி வாட்ஸ் உடன்)

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

* முதல் உலகப் போரின்போது, \u200b\u200bபிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையின் ஒரு முகவர் ரஷ்யாவிற்கு அனுப்பப்பட்டதால், அவர் MI-5 உடன் ஒத்துழைத்தார்.
* ... அவரது சிறிய அந்தஸ்தின் காரணமாக (152 செ.மீ), ம ug கம் இராணுவ சேவைக்கு தகுதியற்றவர் என்று அறிவிக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் முதல் உலகப் போரின் முனைகளுக்கு வரவில்லை. அவருக்கு செஞ்சிலுவை சங்கத்தில் ஓட்டுநராக வேலை கிடைத்தது. 1915 ஆம் ஆண்டில், அவரை ரகசிய புலனாய்வு சேவையின் (எஸ்ஐஎஸ்) ஒரு அதிகாரி கவனித்து ஒரு ரகசிய முகவராக நியமிக்கப்பட்டார்.
* மோகமின் வேட்புமனு ஃபோகி ஆல்பியனுக்கு வெளியே வேலை செய்வதற்கு மிகச் சிறந்ததாக இருந்தது. முதலாவதாக, பிரான்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனியில் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்த பிறகு, அவர் ஜெர்மன் மற்றும் பிரெஞ்சு மொழிகளில் சரளமாக இருந்தார். இரண்டாவதாக, அவருக்கு ஒரு உண்மையான அட்டை இருந்தது - இலக்கிய செயல்பாடு.
* ம ug கம் சுவிட்சர்லாந்தில் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் இருந்தார், அங்கு ஜெர்மனிக்கு உளவு பார்த்ததாக சந்தேகிக்கப்படும் நபர்களை அவர் கண்காணித்தார். பல்வேறு நட்பு புலனாய்வு சேவைகளின் பிரதிநிதிகளுடன் தொடர்புகளை பராமரித்தது. அவர் தொடர்ந்து SIS க்கு விரிவான அறிக்கைகளை அனுப்பினார், அதே நேரத்தில் நாடகங்களில் பணியாற்றினார்.