லியோனார்டோ டா வின்சியின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்கள் படைப்பாற்றலின் பிற்பகுதி

14 வயதில், அவர் படிக்கத் தொடங்கினார் கலை வெரோச்சியோவின் பட்டறையில், ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் ஏற்கனவே ஒரு உண்மையான மாஸ்டர் என்று அழைக்கப்பட்டார். மறுமலர்ச்சியின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மேதை லியோனார்டோ டி செர் பியரோ டா வின்சி ஒரு திறமையான கலைஞர் மட்டுமல்ல. அவர் பாடலை வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றார், மேலும் அந்த இளைஞரும் தன்னிடமிருந்து ஓவியம் கற்றுக்கொண்டார் என்று பலர் சொன்னார்கள்.

லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு ஒரு பரிசு இருந்தது, அதற்காக "கணிப்பு" என்ற பெயர் சரியாக பொருந்துகிறது. அவர் தனது சந்ததியினருக்கு மர்மமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான யோசனைகளை விட்டுவிட்டு, இப்போது பலவற்றில் கண்டுபிடிப்புகளைச் செய்தார் இருக்கும் அறிவியல், மற்றும் டா வின்சியின் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் கலைஞரின் தனித்துவமான மேதைக்கு ஒரு வகையான சான்றாக அமைந்தன. அவரது திறமைகளின் நோக்கம் உண்மையிலேயே வரம்பற்றது: வளைந்த பாலங்கள், ஈரநிலங்களுக்கான வடிகால் அமைப்புகள், நெசவு இயந்திரங்கள், ஜவுளி இயந்திரங்கள் மற்றும் சக்திவாய்ந்த கிரேன்கள் போன்றவற்றின் கட்டுமானம், இதை யாரும் கற்பனை செய்து பார்த்திருக்க முடியாது.

தனித்துவமான கண்டுபிடிப்புகள் மட்டுமல்ல, டா வின்சியின் ஓவியங்களும் மிகவும் அதிநவீன கலை ஆர்வலர்களை இன்னும் வியக்க வைக்கின்றன, அவை பெரும் அதிர்வுகளை ஏற்படுத்துகின்றன.

மிகப் பெரிய எஜமானரின் ஓவியம் நம்பமுடியாததாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் டா வின்சியின் ஓவியம் "வயதான காலத்தில் தன்னைப் பற்றிய உருவப்படம்" கலைஞரின் "வெளித்தோற்றமற்ற" படைப்புகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது. நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோ டா வின்சி 1512 ஆம் ஆண்டில், 60 வயதாக இருந்தபோது இந்த ஓவியத்தை உருவாக்கினார். உங்கள் சொந்த கண்களால் தலைசிறந்த படைப்பைக் காண, நீங்கள் டுரின் ராயல் நூலகத்தைப் பார்வையிட வேண்டும்.

மர்மமான வேலையின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், பார்வையாளர் ஒரே நபரைப் பார்க்கிறார், அவரின் வெளிப்பாடு மற்றும் முக அம்சங்கள் அவதானிக்கும் கோணத்தைப் பொறுத்து மாறுகின்றன. சுய உருவப்படத்தின் ஹீரோ இப்போது ஒரு உறுதியான வயதான மனிதனாக, இப்போது ஒரு பெருமிதம் மற்றும் ஆணவ முதியவராக, இப்போது பயமுறுத்திய, வீழ்ச்சியடைந்த மற்றும் பலவீனமான வயதான மனிதனாகத் தோன்றுகிறான்.

டா வின்சியின் மர்மமான ஓவியம், "மோனாலிசா" அல்லது "லா ஜியோகோண்டா" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது உலகப் புகழ் பெற்றது. ஒரு மெல்லிய புன்னகையும், உருவப்படத்திலிருந்து அந்த பெண்ணின் எங்கும் நிறைந்த தோற்றமும் பல நூற்றாண்டுகளாக பல்வேறு ஆராய்ச்சியாளர்களை வேட்டையாடியது. மாதிரியின் ஆளுமை தனியாக விடவில்லை. ஆனால் கிளாசிக் பதிப்பு லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்ஸ் நகரைச் சேர்ந்த ஒரு பட்டு வணிகரின் மனைவியான லிசா ஜிரார்டினியை சித்தரித்ததாக கூறுகிறது.

டா வின்சியின் "மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்" போன்ற ஓவியங்கள் மற்றும் "புதிய ஏற்பாட்டின்" முக்கிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றை அர்ப்பணித்த கலைஞர், பிரபலமடையவில்லை. ஆனால் லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு அவரது படைப்புகளில் மிகவும் அர்ப்பணிப்புள்ள சில ரசிகர்களுக்கு மட்டுமே தெரிந்த படைப்புகள் உள்ளன.

விண்ட்சரில் ஒரு கேன்வாஸ் உள்ளது, அதில் மாஸ்டர் ஒரு குறிப்பிட்ட மர்மமான உயிரினத்தை வெளிப்படுத்தினார். அவ்வப்போது, \u200b\u200bடா வின்சியின் இந்த ஓவியம் கணிசமாக பாதிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதன் மீது வரையப்பட்ட உயிரினத்தின் பரந்த அளவிலான பெரிய கண்கள் வேறுபடுகின்றன. அவை உண்மையில் அனைத்து பார்வையாளர்களிடமும் ஒரு முடக்கு உணர்வை ஏற்படுத்துகின்றன, ஆனால் கேன்வாஸில் யார் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் என்பது குறித்த நிபுணர்களின் கருத்துக்கள் ஒத்துப்போவதில்லை. அவர்களில் சிலர் லியோனார்டோ டா வின்சி பீட்ரைஸின் உருவத்தை சித்தரித்ததாக நம்புகிறார்கள், அதனால் டான்டே மிகவும் நேசித்தார். அதே நேரத்தில், மற்றவர்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள்: ஒரு பூமிக்குரிய பெண் உடற்கூறியல் ரீதியாக அத்தகைய முக அம்சங்களைக் கொண்டிருக்க முடியாது.

கலைஞரின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட காலம் அவர் தற்காலிகமாக கலையை கைவிட்டு, அறிவியலை விரும்பினார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் நெருங்கிய நண்பரான ஃப்ரா நோவெல்லாரா, கணிதம் மாஸ்டரை ஓவியம் வரைவதில் இருந்து அந்நியப்படுத்தியிருப்பதைக் கவனித்தார்.

ஆனால் இது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, மேலும் லியோனார்டோ டா வின்சி இன்னும் பல உலகப் புகழ்பெற்ற ஓவியங்களை உருவாக்கி, பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள பெரிய கவுன்சிலின் புளோரண்டைன் மண்டபத்தை வரைந்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, கலைஞர் இன்னும் பணிபுரியும் நேரத்தில் இந்த ஓவியம் மோசமடையத் தொடங்கியது. இப்போது வரை, அதில் இருந்து சில ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் மட்டுமே உள்ளன, அதில் புகழ்பெற்ற டா வின்சி பணியாற்றினார்.

புத்திசாலித்தனமான கலைஞரைப் பற்றி அவர் எதிர்காலத்தின் தூதர் அல்லது ஒரு மேம்பட்ட வேற்று கிரக நாகரிகத்திலிருந்து எங்களிடம் வந்த ஒரு "அன்னியர்" என்று அடிக்கடி கூறப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் புகழ்பெற்ற ஓவியங்கள், அதை நீங்கள் நம்ப வைக்கிறீர்கள், இல்லையா?

கண்ணைப் பார்க்கும்போது வர்ணம் பூசும் ஒரு கலைஞன், மனதில் பங்கேற்காமல், தனக்கு முன்னால் வைக்கப்பட்டுள்ள எந்தவொரு பொருளையும் அறியாமல் பிரதிபலிக்கும் கண்ணாடியை ஒத்திருக்கிறான்

லியோனார்டோ டா வின்சி

முதல் தேதியிட்ட வேலை (1473, உஃபிஸி) - ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கின் சிறிய ஓவியம் நதி பள்ளத்தாக்கின் சிறிய ஓவியம் பள்ளத்தாக்கில் இருந்து பார்த்தேன்; ஒரு பக்கத்தில் ஒரு அரண்மனையும் மறுபுறம் ஒரு மரத்தாலான மலைப்பாதையும் உள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஆர்னோ நதி பள்ளத்தாக்கு இயற்கை. ஆகஸ்ட் 5, 1473. படத்தில் உள்ள கல்வெட்டு: "பனியின் புனித கன்னி நாள்." சாண்டா மரியா டெல்லா நியூவிற்காக வரைதல்

1503 இல் லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் திரும்பியபோது, \u200b\u200bபுளோரண்டைன்கள் கிளர்ச்சியாளரான பீசாவுடன் போராடினார்கள்; ஆர்னோவின் கீழ்நோக்கி இருப்பதால், பீசா இந்த ஆற்றின் கடைகளை கடலுக்குக் கட்டுப்படுத்தியது. 1503 இலையுதிர்காலத்தில், லியோனார்டோ ஆர்சாவை பீசாவிலிருந்து திசை திருப்புவதற்கான பணிகளை அறிவுறுத்தினார். முற்றுகையிடப்பட்ட நகரத்தை நீரைப் பறிக்க முயன்ற புளோரண்டின்களால் அவை தொடங்கப்பட்டன. இந்த வேலை இரண்டு மாதங்களுக்கு மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் கைவிடப்பட்டது - பலர் முன்கூட்டியே தங்கள் தோல்வியை முன்னறிவித்தனர். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ தனது குறிப்புகளில் ஒன்றில், "மூலம்" நடவடிக்கை முறையைக் கண்டித்தார், இது இந்த படைப்புகளில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது: "ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு மாற வேண்டிய நதி, ஈர்க்கப்பட வேண்டும், வன்முறையில் கடினப்படுத்தப்படக்கூடாது ... ". லியோனார்டோவின் எண்ணங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றை நோக்கி இயக்கப்பட்டன: மறுபரிசீலனை செய்யும் பீசாவிலிருந்து தண்ணீரைத் திருப்புவது அல்ல, ஆனால் அதன் முழு நீளத்திலும் ஆர்னோ ஓட்டத்தை ஒழுங்குபடுத்துதல். மிலனில், போ பேசினில் உள்ள லோம்பார்ட் லோலாண்டில், கால்வாய் கட்டுபவர்கள் முதன்மையாக வர்த்தக பாதைகளின் வலையமைப்பை விரிவுபடுத்தும் பணியை எதிர்கொண்டனர், பின்னர் டஸ்கனியில், ஆர்னோ பேசினில், முக்கிய பணி அதன் ஓட்டத்தை ஒழுங்குபடுத்துவதாகும் - போரிடுவது வெள்ளம் அல்லது, மாறாக, ஆண்டின் வெவ்வேறு நேரங்களில் ஆற்றின் ஆழமற்றதாக இருக்கும். அட்லாண்டிக் கோடெக்ஸின் பக்கங்களில் உள்ள சொற்கள் மிகவும் வெளிப்படையானவை: “ஆர்னோவை மேலேயும் கீழேயும் அமைக்கவும். விரும்பும் எவரும் பூமியின் ஒவ்வொரு காலாண்டிலிருந்தும் ஒரு புதையலைப் பெறுவார்கள். ”வி. பி. சுபோவ், லியோனார்டோ டா வின்சி, யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பதிப்பகம், எம்.எல், 1962

பேனாவின் விரைவான பக்கவாதம் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட இந்த ஓவியமானது, வளிமண்டல நிகழ்வுகளில் கலைஞரின் நிலையான ஆர்வத்திற்கு சான்றளிக்கிறது, இது பற்றி டா வின்சி பின்னர் தனது குறிப்புகளில் அதிகம் எழுதினார். 1460 களில் புளோரண்டைன் கலைக்கு ஒரு பொதுவான நுட்பமாக வெள்ளப்பெருக்கைக் கண்டும் காணாத ஒரு உயர்ந்த இடத்திலிருந்து சித்தரிக்கப்பட்ட நிலப்பரப்பு (இது எப்போதும் ஓவியங்களுக்கான பின்னணியாக மட்டுமே செயல்பட்டது). சுயவிவரத்தில் ஒரு பழங்கால வீரரின் வெள்ளி பென்சில் வரைதல் (1470 களின் நடுப்பகுதியில், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) ஒரு வரைவாளராக லியோனார்டோவின் முழு முதிர்ச்சியை நிரூபிக்கிறது; இது திறமையாக பலவீனமான, மந்தமான மற்றும் பதட்டமான, மீள் கோடுகள் மற்றும் கவனத்தை ஒளி மற்றும் நிழலால் படிப்படியாக வடிவமைக்கப்பட்ட மேற்பரப்புகளுக்கு ஒருங்கிணைத்து, ஒரு உயிரோட்டமான, நடுங்கும் படத்தை உருவாக்குகிறது.

புதிய கருவிகளின் வளர்ச்சியை இணைத்தல் கலை மொழி தத்துவார்த்த பொதுமைப்படுத்துதல்களுடன், லியோனார்டோ டா வின்சி உயர் மறுமலர்ச்சியின் மனிதநேய கொள்கைகளை பூர்த்தி செய்யும் ஒரு நபரின் உருவத்தை உருவாக்கினார்.

ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் முழு அளவிலான ஸ்டுடியோக்களில் (இத்தாலிய பென்சில், சில்வர் பென்சில், சங்குயின், பேனா மற்றும் பிற நுட்பங்கள்) எண்ணற்ற அவதானிப்புகளின் முடிவுகளைப் பதிவுசெய்து, லியோனார்டோ முகபாவனைகளை மாற்றுவதில் ஒரு அரிய கூர்மையை அடைகிறார் (சில நேரங்களில் கோரமான மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தை நாடலாம்), மற்றும் மனித உடலின் அமைப்பு மற்றும் இயக்கங்கள் வியத்தகு அமைப்போடு சரியான இணக்கத்துடன் செல்கின்றன.

1514-1515 க்குள் ஓவியங்கள் - சிறந்த மாஸ்டரின் தலைசிறந்த படைப்பை குறிக்கிறது மோனா லிசா ... 1503 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்ஸ் நகரில் இந்த உருவப்படம் முன்பே வரையப்பட்டதாக சமீபத்தில் வரை கருதப்பட்டது. அவர்கள் எழுதிய வசாரியின் கதையை அவர்கள் நம்பினர்: “லியோனார்டோ ஃபிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகண்டேவுக்காக அவரது மனைவி மோனா லிசாவின் உருவப்படத்தை உருவாக்க முயன்றார், நான்கு ஆண்டுகளாக அதில் பணிபுரிந்த பிறகு, அதை அபூரணமாக விட்டுவிட்டார். இந்த வேலை இப்போது ஃபோன்டைன்லேபுவில் உள்ள பிரெஞ்சு மன்னருடன் உள்ளது. வழியில், லியோனார்டோ பின்வரும் நுட்பத்தை நாடினார்: மடோனா லிசா மிகவும் அழகாக இருந்ததால், உருவப்படத்தை ஓவியம் வரைந்தபோது பாடல் அல்லது பாடியது, இங்கே தொடர்ந்து அவளது நகைச்சுவையை ஆதரித்த நகைச்சுவையாளர்கள் இருந்தனர், மேலும் ஓவியம் வழக்கமாக நிகழ்த்தப்பட்ட உருவப்படங்களுக்கு அளிக்கும் மனச்சோர்வை நீக்கியது. "

இந்த முழு கதையும் தொடக்கத்திலிருந்து முடிவடையும் வரை தவறு. வென்டூரியின் கூற்றுப்படி, "மோனா லிசா, பின்னர் ஜியோகோண்டா, நாவலாசிரியர், அரேட்டிய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜார்ஜ் வசரியின் கற்பனையின் உருவாக்கம்." ஃபெடெரிகோ டெல் பால்சோவின் விதவையான கோஸ்டன்சா டி "அவலோஸின் டச்சஸின் உருவப்படம்" லா ஜியோகோண்டா "என்று 1925 ஆம் ஆண்டில் வென்டூரி பரிந்துரைத்தார், எனியோ இர்பினோவின் ஒரு சிறிய கவிதையில் பாடியுள்ளார், இது லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய அவரது உருவப்படத்தையும் குறிப்பிடுகிறது. கோஸ்டன்சா. கியுலியானோ டி மெடிசியின் எஜமானி ஆவார், அவர் சவோயின் பிலிபெர்ட்டுடன் திருமணத்திற்குப் பிறகு லியோனார்டோவுக்கு உருவப்படத்தை திருப்பி கொடுத்தார்.

மிக சமீபத்தில், பெட்ரெட்டி ஒரு புதிய கருதுகோளை முன்வைத்தார்: லூவ்ரே உருவப்படம் ஜியோவானி அன்டோனியோ பிராண்டானோவின் விதவையான பாசிஃபிகாவை சித்தரிக்கிறது, அவர் கியுலியானோ மெடிசியின் எஜமானி மற்றும் 1511 இல் அவரது மகன் இப்போலிட்டோவைப் பெற்றெடுத்தார்.

எப்படியிருந்தாலும், வஸாரியன் பதிப்பு ஏற்கனவே சந்தேகங்களை எழுப்புகிறது, ஏனென்றால் பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மனைவியின் உருவப்படம் லியோனார்டோவின் கைகளில் ஏன் இருந்தது, அவரை பிரான்சுக்கு எடுத்துச் சென்றது ஏன் என்று எந்த வகையிலும் விளக்கவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மோனாலிசா (லா ஜியோகோண்டா). 1514 - 1515

இந்த படத்தில், லியோனார்டோ அத்தகைய இணக்கத்தை மிகவும் கவனமாக அமைப்பதன் மூலம் மட்டுமல்லாமல், சித்திர வழிமுறைகளின் மூலமாகவும் அடைந்தார், இதற்கு நன்றி ஒரு ஒளி மூட்டம் மூலம், சிறிய விவரங்களை உள்ளடக்கியது, வெளிப்புறங்களை மென்மையாக்குவது, வடிவங்களுக்கும் வண்ணங்களுக்கும் இடையில் புரிந்துகொள்ள முடியாத மாற்றங்களை உருவாக்குகிறது . இதனால், அவர் நம் கற்பனைக்கு நிறைய விட்டுவிட்டார், இதுதான் மோனாலிசா நம்மை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது, பார்வையாளரை உயிருடன் இருப்பது போல் பார்க்கிறது. நிலப்பரப்பிலும் இதே நிலைதான், அங்கு லியோனார்டோ பாறைகள் மற்றும் தண்ணீரிலிருந்து பூமி எவ்வாறு "வளர்கிறது" என்பதையும், மோனாலிசாவின் முகத்தையும் அதன் மூலம் காட்டுகிறது மர்மமான புன்னகை... மோனாலிசா என்ன நினைக்கிறார்? நடைமுறையில், அது அவளுடைய உருவத்தைப் பார்த்து, நாம் என்ன நினைக்கிறோம் என்பதைப் பொறுத்தது. லியோனார்டோ அவளைப் போலவே இருந்திருக்கலாம்: மக்கள் அவரை எப்போதும் சீரானதாகவும் நட்பாகவும் பார்த்தார்கள், ஆனால் அவரது மனதில் என்ன இருக்கிறது என்று யாருக்கும் தெரியாது.

பெண் உருவம், அது போலவே, ஒளியிலிருந்து நெய்யப்பட்டு, சுற்றி, பாய்கிறது, ஊடுருவுகிறது. ஆழத்திலிருந்து ஊடுருவி, ஒளி படிப்படியாக ஒரு வெளிப்படையான முக்காட்டில் மென்மையாகி, பின்னர் மீண்டும் துணிகளின் மடிப்புகளில், முடியின் இழைகளுக்கு இடையில் தடிமனாகி, இறுதியாக முகம் மற்றும் கைகளில் பரவுகிறது, இது வெளிப்படையான இரத்தத்தின் துடிப்பை உணர அனுமதிக்கிறது தோல். ஒரு பெண்ணின் மர்மமான புன்னகை என்றால் என்ன, அவளுடைய ஆத்மாவில் என்ன உணர்வுகள் மறைக்கப்படுகின்றன என்று ஆச்சரியப்படுவது வீண். இது சில குறிப்பிட்ட உணர்வு அல்ல, ஆனால் இயற்கையான உலகின் சரியான சமநிலையில் முழு அளவிலான இருப்பின் மகிழ்ச்சியின் உணர்வு முகத்தில் பரவியது. எனவே, லியோனார்டோ யோசனைக்கும் அதன் செயல்பாட்டிற்கும் இடையிலான நித்திய சங்கடத்தை சமாளிக்கிறார்; வெளிப்பாடு மற்றும் காட்சிப்படுத்தல் ஆகிய இரண்டிற்கும் ஒரு வழியாக அவருக்குத் தோன்றும் ஓவியத்தைப் பிரதிபலிக்கும் அவர், படிப்படியாக தனது உலகக் கருத்தாக்கத்தின் உருவகத்திற்கு போதுமான சித்திர மொழியைக் காண்கிறார். "கலைஞரின் கையால் உருவாக்கப்பட்ட உருவம் முதலில் அதை ஆவியால் தாங்கும் ஒரு நீண்ட செயல்முறையின் வழியாக செல்ல வேண்டும்" (மரினோனி). லா ஜியோகோண்டாவில் லியோனார்டோ இறுதியாக உளவுத்துறை மற்றும் கலைக்கு முன்னுரிமை அளித்தார் என்று முடிவு செய்வது நியாயமானது. இந்த வழியில் அடையப்பட்ட நல்லிணக்கம் படத்தின் மகத்துவமும் முக்கியத்துவமும் ஆகும்.

ஓவியத்தின் விவரம். லியோனார்டோ டா வின்சி. மோனாலிசா (லா ஜியோகோண்டா)

மோனாலிசாவின் ஆத்மார்த்தமான கைகள் அவரது முகத்தில் லேசான புன்னகையும், மூடுபனி தூரத்தில் உள்ள பழமையான பாறை நிலப்பரப்பும் போல அழகாக இருக்கின்றன. ஜியோகோண்டா ஒரு மர்மமான, பெண்மணியின் படமாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் இந்த விளக்கம் 19 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது. லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை இந்த ஓவியம் ஸ்ஃபுமாடோ பயன்பாட்டில் மிகவும் கடினமான மற்றும் வெற்றிகரமான பயிற்சியாக இருந்தது, மேலும் ஓவியத்தின் பின்னணி புவியியல் துறையில் அவர் மேற்கொண்ட ஆராய்ச்சியின் விளைவாகும். சதி மதச்சார்பற்றதா அல்லது மதமா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், "பூமியின் எலும்புகளை" அம்பலப்படுத்தும் ஒரு நிலப்பரப்பு லியோனார்டோவின் படைப்புகளில் தொடர்ந்து காணப்படுகிறது. கலைக்களஞ்சியம் "நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகம்"

ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ ஒரு மரத்தில் ஒரு படத்துடன் ஒரு படத்தை வரைந்தபோது செயின்ட். ஜான் கிறிஸ்துவை முழுக்காட்டுதல் பெறுகிறார் . வண்ணப்பூச்சுகளைத் தொடவும், சில சிறுவன் அவரை திறமையில் மிஞ்சிவிட்டதால் புண்படுத்தப்பட்டான்.

ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ (வெரோச்சியோ), லியோனார்டோ டா வின்சி. கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம். 1473-1475

வெரோச்சியோ இளம் லியோனார்டோவை தனது முந்தைய படைப்புகளில் சில சிறிய விவரங்களை வரைவதற்கு நம்பியிருக்கலாம் என்றாலும், பெரும்பாலும் கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானத்தில் அவர் ஒரு முழுமையான உருவத்தை வரைய அனுமதித்தார். ஒரு சிறிய, நீல உடையணிந்த தேவதை, சாராம்சத்தில், புளோரன்ஸ் ஒரு புதிய மேதை தோன்றியதாக அறிவித்தார். வெரோச்சியோ, வசரியின் விளக்கக்காட்சியின் படி, திகைத்துப்போனார், ஏனெனில் அவர் அறியப்படாத எதிர்காலத்திலிருந்து வந்த ஒரு நிகழ்வை தனது கண்களால் எதிர்கொண்டார். இருப்பினும், லியோனார்டோ தன்னை ஒரு தேவதை என்று அறிவித்தது மட்டுமல்லாமல் - ஒரு உருவத்தின் உதவியுடன் அவ்வாறு செய்தார் பின்னணி "எபிபானி", இதில் ஒரு மங்கலான, மர்மமான ஆழம் "மோனாலிசா" மற்றும் "மடோனா அண்ட் சைல்ட் வித் செயின்ட் அன்னே" ஆகியவற்றில் அவர் உருவாக்கும் அற்புதமானதை எதிர்பார்க்கிறது. ராபர்ட் வாலஸ். "லியோனார்டோவின் உலகம்"

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞராக வளர்ந்தார், வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் ஒரு விஞ்ஞானியாக இருக்கலாம். லியோனார்டோவின் ஆரம்பகால வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் மறுமலர்ச்சி பட்டறை என்ன என்பது யதார்த்தமான கலையின் குறிப்பிடத்தக்க பள்ளி என்பதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. இங்கே எல்லாம் கற்பிப்பதற்காக செய்யப்பட்டது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் சரியாக வரையவும், யதார்த்தமான முறையை மாஸ்டர் செய்யவும் உதவுங்கள். லியோனார்டோவுக்கும் வெரோச்சியோவுக்கும் இடையிலான உறவு மிகவும் அன்பானது, இருப்பினும் லியோனார்டோ அதை தனது ஆசிரியருடன் தனது குறிப்பேடுகளில் குறிப்பிடவில்லை. அவர் வெரோச்சியோவின் வீட்டில் வசித்து வந்தார், 1472 இல் தனது இருபது வயதில் புனித லூக்காவின் கில்டில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பின்னர் தொடர்ந்து அங்கு வாழ்ந்தார். ஒரு பயிற்சியாளராக லியோனார்டோ டா வின்சி, வழக்கமான நடைமுறையைப் பின்பற்றி, முதலில் அவர் தேய்த்தல் வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் பிற கருப்பு வேலைகளில் ஈடுபட்டார். படிப்படியாக, அனுபவத்தின் குவிப்பு மற்றும் திறனின் வளர்ச்சியுடன், வெரோச்சியோ உத்தரவுகளைப் பெற்ற வேலையின் எளிமையான பகுதியுடன் அவர்கள் அவரை நம்பத் தொடங்கினர்.

மாகியின் வணக்கம் 1472-1477. இந்த ஓவியம் 1481 ஆம் ஆண்டில் லியோனார்டோ டா வின்சியால் நியமிக்கப்பட்டது, இது புளோரன்ஸ் அருகே போர்ட்டா சான் பியரோ கட்டோலினோவின் (இப்போது போர்டா ரோமானா) பக்கத்தில் அமைந்துள்ள சான் டொனாடோ ஸ்கோபென்டோ தேவாலயத்தின் பலிபீடத்தை அலங்கரிக்கும் நோக்கம் கொண்டது. இருப்பினும், கலைஞர் இந்த வேலையை முடிக்கவில்லை, புளோரன்ஸ் 1482 இல் மிலனுக்குப் புறப்பட்டபோது அதை விட்டுவிட்டார். மடோனா மற்றும் குழந்தை ஒரு அரை வட்டத்தில் சூழப்பட்டிருக்கிறது, அவரை வணங்குவதற்காக புனித குடும்பத்தை அணுகிய ஒரு கூட்டம். எல்லா வயதினருக்கும் பல உடலியல் வகைகள் உள்ளன; அவர்களில் இளம் குதிரை வீரர்கள் உள்ளனர். விலங்குகள் கூட, லியோனார்டோவின் படைப்புகளில் பெரும்பாலும் காணப்படுவது போல, மனித உணர்வுகளைப் பகிர்ந்து கொள்வதாகத் தெரிகிறது. ஓவியத்தின் பின்னணியில், ஒரு பலாஸ்ஸோவின் இடிபாடுகளிலிருந்து, அதன் வெற்று படிக்கட்டு சர்ரியலின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, பயணிகள் மற்றும் குதிரை வீரர்களின் ஒரு சடலம் வெடிக்கிறது. கலவையின் வலது புறம் குதிரைப் போரை சித்தரிக்கிறது, இதன் பொருள் இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. மையத்தில் இரண்டு மரங்கள் - ஒரு பனை மரம் மற்றும் ஒரு கல் ஓக் - முழு அமைப்பின் சுழல் முறுக்கப்பட்டிருக்கும், இடதுபுறத்தில் செருகப்பட்டதைப் போல - ஒரு வயதான மனிதனின் உருவத்திற்கு இடையில், சிந்தனையில் மூழ்கி, மற்றும் வலது - ஒரு இளைஞனின் உருவம் (அவர் மடோனா மற்றும் குழந்தைக்கு சுட்டிக்காட்டுகிறார்). படத்தில், குதிரைகள் ரைடர்ஸ் இல்லாமல் அலைந்து திரிவதைக் காண்கிறோம், இது இயற்கையை அடையாளப்படுத்துகிறது, இன்னும் மனிதனுக்கு அடிபணியவில்லை. படத்தின் ஆழத்தில், லியோனார்டோ டா வின்சியின் இசையமைப்பிற்கு வழக்கமான உயரமான மலை சிகரங்கள் தோன்றும், அவை வரைபடமாக மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்படுகின்றன, அவை கம்பீரமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மாகியின் வணக்கம். 1472-1477

ஏராளமான கதாபாத்திரங்களுக்கு, சைகைகள், தோரணைகள் மற்றும் பலவிதமான முகபாவனைகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள வியத்தகு இயக்கத்தின் வலிமைக்காக, இந்த படைப்பு ஒட்டுமொத்த குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும் இத்தாலிய ஓவியம் XV நூற்றாண்டு உள் மற்றும் வெளி வாழ்க்கையின் இணையான நிகழ்வுகளைப் பற்றி இன்னும் துல்லியமான ஆய்வை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. அத்தகைய இளம் வயதில், சுமார் முப்பது வயதில், லியோனார்டோ டா வின்சி அறிந்திருந்தார், நினைவில் இருந்தார் கடின உழைப்பு பலவகையான தசைகள் மனநிலைகள்... இது ஆச்சரியத்தின் உளவியல் கருப்பொருள் பற்றிய விளக்கப்படங்களின் தொடர். vinci.ru

லியோனார்டோவின் வாழ்க்கையிலும் பணியிலும் இது முதல் புளோரண்டைன் காலம்: 1464 - 1482.

அதே காலகட்டத்தில் கலைஞரின் ஓவியங்கள், "கினிவெர் டி பெஞ்சியின் உருவப்படம்","பூவுடன் மடோனா" (" மடோனா பெனாய்ட்")," மடோனா லிட்டா "," செயிண்ட் ஜெரோம் "," செயிண்ட் செபாஸ்டியன் ".

கினேவ்ரா டி பெஞ்சியின் உருவப்படம்

மலருடன் மடோனா (மடோனா பெனாய்ட்)

மடோனா லிட்டா

செயிண்ட் ஜெரோம்

பின்னர் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் முதல் மிலானீஸ் காலம் தொடங்குகிறது: 1483 - 1499. லியோனார்டோ டா வின்சி லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவின் நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்கப்பட்டு டக்கால் பொறியாளர்களின் கல்லூரியில் சேர்ந்தார். அவர் மிலனில் ஒரு இராணுவ பொறியாளர், கட்டிடக் கலைஞர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர், சிற்பி, ஓவியர் என நிகழ்த்துகிறார். ஆனால் இந்த காலகட்டத்தின் ஆவணங்களில் லியோனார்டோ முதலில் ஒரு "பொறியாளர்" என்றும் பின்னர் "கலைஞர்" என்றும் குறிப்பிடப்படுவது சிறப்பியல்பு.

"கிரோட்டோவில் மடோனா" - லியோனார்டோவின் முதல் முழுமையான முதிர்ந்த படைப்பு - புதிய கலையின் வெற்றியை உறுதிப்படுத்துகிறது மற்றும் டா வின்சியின் விதிவிலக்கான திறனின் முழுமையான படத்தை அளிக்கிறது. ஐகான் தேவாலயத்தின் துறவிகளால் புனித பெயரிடப்பட்டது. 1483 இல் பிரான்சிஸ். அனைத்து பகுதிகளின் சரியான நிலைத்தன்மையும், இறுக்கமாக பற்றவைக்கப்பட்ட முழுதையும் உருவாக்குகிறது. இந்த முழு, அதாவது, சித்தரிக்கப்பட்ட நான்கு புள்ளிவிவரங்களின் மொத்தம், வெளிச்சங்கள் மற்றும் நிழல்களால் பிரமாதமாக மென்மையாக்கப்பட்ட வெளிப்புறங்கள், மெல்லிய பிரமிட்டை உருவாக்குகின்றன, மென்மையாகவும் மென்மையாகவும், நமக்கு முன்னால் முழு சுதந்திரத்தில் வளர்கின்றன. அனைத்து புள்ளிவிவரங்களும் அவற்றின் கருத்துக்கள் மற்றும் ஏற்பாட்டால் பிரிக்கமுடியாத வகையில் ஒன்றுபட்டுள்ளன, மேலும் இந்த தொழிற்சங்கம் மயக்கும் ஒற்றுமையால் நிரம்பியுள்ளது, ஏனென்றால் ஒரு தேவதூதரின் பார்வை கூட மற்ற நபர்களிடம் திரும்பவில்லை, ஆனால் பார்வையாளருக்கு, இசையமைப்பின் ஒற்றை இசைக்கருவியை மேம்படுத்துகிறது படத்தின். இந்த தோற்றமும் தேவதூதரின் முகத்தை சற்று வெளிச்சமாக்கும் புன்னகையும் ஆழமான மற்றும் மர்மமான அர்த்தம் நிறைந்தது. ஒளி மற்றும் நிழல்கள் படத்தில் ஒரு வகையான தனித்துவமான மனநிலையை உருவாக்குகின்றன. லியோனார்டோ உருவாக்கிய புள்ளிவிவரங்கள் தங்குமிடம் கிடைத்த நிழலின் கீழ், இருண்ட பாறைகளுக்கு இடையில் இடைவெளிகளை அழைக்கும் வகையில், எங்கள் பார்வை அதன் ஆழத்திற்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறது. லியோனார்டோ மர்மம் அவர்களின் முகங்களிலும், நீல நிற பிளவுகளிலும், மற்றும் பாறைகளின் அரை இருளிலும் பிரகாசிக்கிறது. படத்தின் பல்வேறு கூறுகள் அனைத்தும் முரண்பாடாக இருக்கின்றன, ஒன்றாக ஒன்றிணைகின்றன, முழுமையான மற்றும் வலுவான தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன. "மடோனா இன் தி க்ரோட்டோ" கலைஞரின் யதார்த்தமான திறமையின் தேர்ச்சியைக் காட்டுகிறது, அது அவரது சமகாலத்தவர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. மிலனில் உள்ள சான் பிரான்செஸ்கோ கிராண்டே தேவாலயத்தின் இம்மகோலட்டா சேப்பலில் பலிபீடத்தை அலங்கரிப்பதற்காக (ஓவியத்திற்கான சட்டகம் ஒரு செதுக்கப்பட்ட மர பலிபீடம்) இந்த ஓவியம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கிரோட்டோவில் மடோனா. 1483-1486

"கடவுளின் தாய், பாறைகளுக்கு இடையில், ஒரு குகையில், குழந்தை ஜான் பாப்டிஸ்ட்டை தனது வலது கையால் தழுவி, மகனை இடதுபுறமாக மூடிமறைக்கிறான், மனிதனையும் கடவுளையும் - ஒரே அன்பில் ஒன்றிணைக்க விரும்புவதைப் போல. ஜான் அவனை மடித்துக்கொண்டான் கைகளை பயபக்தியுடன் இயேசு முன் முழங்காலில் குனிந்து, அவரை ஆசீர்வதிக்கும் குழந்தை இரட்சகர், வெற்று தரையில் நிர்வாணமாக, ஒரு குண்டாக, மற்றொன்றுக்குக் கீழே மங்கலான காலுடன் உட்கார்ந்து, அடர்த்தியான கைப்பிடியில் சாய்ந்து, விரல்களால் விரிகிறார் என்பது தெளிவாகிறது அவனால் இன்னும் நடக்க முடியாது - அவன் மட்டுமே ஊர்ந்து செல்கிறான். அவன் முகம் ஏற்கனவே சரியான ஞானம், அதே சமயம் குழந்தைத்தனமான எளிமை. ”முழங்காலில் நிற்கும் தேவதை, ஒரு கையால் இறைவனை ஆதரித்து, மறுபுறம் முன்னோடிக்கு சுட்டிக்காட்டி, முகத்தை முழுதாக திருப்புகிறான் பார்வையாளருக்கு ஒரு மென்மையான மற்றும் விசித்திரமான புன்னகையுடன் துக்ககரமான முன்கணிப்பு. மங்கலான நீல, மெல்லிய மற்றும் கூர்மையான மலைகள் மீது மழை பொழிவின் மூலம் சூரியன் பிரகாசிக்கிறது, ஸ்டாலாக்டைட்டுகளைப் போன்ற ஒரு அசாதாரணமான, அசாதாரணமான தோற்றம். இந்த பாறைகள், சாப்பிட்டதைப் போல, சாப்பிடுகின்றன ஒரு உப்பு அலை மூலம், கடலின் உலர்ந்த அடிப்பகுதியை நினைவூட்டுகிறது. குகையில் ஒரு ஆழமான நிழல் உள்ளது, தண்ணீருக்கு அடியில் இருப்பது போல. கண் ஒரு நிலத்தடி நீரூற்று, சுற்று, நீர்வாழ் தாவரங்களின் நகம் கொண்ட இலைகள், பலவீனமான கப் வெளிறிய கருவிழிகள் ஆகியவற்றைக் காணவில்லை. கறுப்பு அடுக்கு டோலமைட் பாறைகளின் மேலதிக வளைவில் இருந்து, ஊர்ந்து செல்லும் புற்கள், குதிரைவாலிகள் மற்றும் பாடல்களின் வேர்களுக்கு இடையில் உறிஞ்சும் மேலே இருந்து மெதுவாக வீழ்ச்சியுறும் சொட்டுகளை நீங்கள் கேட்கலாம் என்று தெரிகிறது. மடோனாவின் முகம், அரை குழந்தைத்தனமான, அரை பெண், இருளில் பிரகாசிக்கிறது, உள்ளே நெருப்புடன் மெல்லிய அலபாஸ்டர் போல. பரலோக ராணி முதன்முறையாக மக்களுக்கு இரகசிய அந்தி நேரத்தில், ஒரு நிலத்தடி குகையில், ஒருவேளை பண்டைய பான் மற்றும் நிம்ஃப்களின் அடைக்கலம், இயற்கையின் இதயத்தில், எல்லா ரகசியங்களின் ரகசியத்தையும் போல - கடவுளின் தாய்- அன்னை பூமியின் குடலில் மனிதன்.
இது ஒரு சிறந்த கலைஞரையும் ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானியையும் ஒன்றாக உருவாக்கியது. நிழல் மற்றும் ஒளியின் இணைவு, தாவர வாழ்வின் விதிகள், மனித உடலின் அமைப்பு, பூமியின் அமைப்பு, மடிப்புகளின் இயக்கவியல், வேர்ல்பூல்களின் ஜெட் போல சுருண்டுவரும் பெண் சுருட்டைகளின் இயக்கவியல், இதனால் நிகழ்வுகளின் கோணம் கோணத்திற்கு சமம் பிரதிபலிப்புகள் - விஞ்ஞானி "பிடிவாதமான தீவிரத்தோடு" விசாரித்த அனைத்தும், சித்திரவதை செய்யப்பட்டு, துல்லியமான துல்லியத்துடன் அளவிடப்பட்டவை, உயிரற்ற சடலத்தைப் போல நிறுத்தப்பட்டன, - கலைஞர் அதை மீண்டும் ஒரு தெய்வீக முழுமையுடன் இணைத்து, ஒரு உயிருள்ள கவர்ச்சியாக, அமைதியான இசையாக, ஒரு யெகோவாவின் தாயான மிகவும் தூய்மையான கன்னிக்கு மர்மமான பாடல். சமமான அன்பு மற்றும் அறிவுடன், அவர் ஒரு கருவிழியின் இதழ்களில் மெல்லிய நரம்புகளையும், ஒரு குழந்தையின் நெற்றியில் ஒரு மங்கலையும், டோலமைட் குன்றில் ஆயிரம் ஆண்டுகள் பழமையான சுருக்கத்தையும், நிலத்தடியில் ஆழமான நீரின் ஒரு சிலிர்ப்பையும் சித்தரித்தார். ஆதாரம், மற்றும் ஒரு தேவதையின் புன்னகையில் ஆழ்ந்த சோகத்தின் ஒளி. அவர் எல்லாவற்றையும் அறிந்திருந்தார், எல்லாவற்றையும் நேசித்தார், ஏனென்றால் பெரிய அன்பு பெரிய அறிவின் மகள். "டிமிட்ரி மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி" கடவுளை உயிர்த்தெழுப்பினார். லியோனார்டோ டா வின்சி "

ஏப்ரல் 25, 1483 அன்று, சகோதரத்துவத்தின் பரிசுத்த கருத்தாக்கத்தின் உறுப்பினர்கள் லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய ஓவியங்களை (மைய அமைப்பு - மடோனா மற்றும் குழந்தை, பக்கவாட்டுகள் - இசை தேவதைகள்) கட்டளையிட்டனர், அவர் பலிபீடத்தின் மிக முக்கியமான பகுதியை நிறைவேற்றுவதற்கான பொறுப்பை ஒப்படைத்தார். அத்துடன் அம்ப்ரோஜியோ மற்றும் எவாஞ்சலிஸ்டா டி பிரெடிஸ் சகோதரர்களும். தற்போது, \u200b\u200bகலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இரு ஓவியங்களும் ஒரே மாதிரியான சதித்திட்டத்தில் உள்ளன, அவற்றில் ஒன்று லூவ்ரிலும், மற்றொன்று லண்டனிலும் வைக்கப்பட்டுள்ளன தேசிய தொகுப்புஒரே நோக்கத்திற்காக உருவாக்கப்பட்ட ஓவியத்தின் வகைகள். பாரிஸில் இருந்து கையெழுத்திட்ட மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ் (லூவ்ரே) முதலில் சான் பிரான்செஸ்கோ கிராண்டே தேவாலயத்தின் பலிபீடத்தை அலங்கரித்தது; ஓவியங்களுக்கான கட்டணம் தொடர்பாக வாடிக்கையாளர்களுக்கும் கலைஞர்களுக்கும் இடையிலான மோதலுக்கு மத்தியஸ்தம் செய்தமைக்கான நன்றியின் அடையாளமாக லியோனார்டோ டா வின்சி அவர்களால் பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII க்கு மாற்றப்பட்டிருக்கலாம். பலிபீடத்தில் இப்போது லண்டனில் ஒரு கலவை மாற்றப்பட்டது. முதன்முறையாக, லியோனார்டோ மனித உருவங்களை ஒரு நிலப்பரப்புடன் இணைப்பதில் உள்ள சிக்கலை தீர்க்க முடிந்தது, அது படிப்படியாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது முன்னணி இடம் அவரது கலை நிகழ்ச்சியில்.

அமோரெட்டியின் சாட்சியத்திலிருந்து படம் என்று முடிவு செய்ய வேண்டும் கடைசி இரவு உணவு 1497 இல் முடிக்கப்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, லியோனார்டோ டா வின்சி அதை வண்ணப்பூச்சுகளால் வரைந்தார், அவற்றில் சில மிகவும் உடையக்கூடியதாக மாறியது. ஏற்கனவே பட்டம் பெற்ற ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓவியம், வசரியின் கூற்றுப்படி, மிகவும் பரிதாபகரமான நிலையில் இருந்தது. இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் முதலாம் பிரான்சிஸ் மன்னரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்ற முடிந்தால், ஓவியம் முடிந்த பதினாறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளிப்படுத்தப்பட்டு, சுவரை உடைத்து, ஓவியத்தை பிரான்சுக்கு மாற்றினால், ஒருவேளை அது பிழைத்திருக்கும். ஆனால் அதை செய்ய முடியவில்லை. 1500 ஆம் ஆண்டில், உணவை வெள்ளத்தில் மூழ்கிய நீர் சுவரை முற்றிலுமாக நாசப்படுத்தியது. கூடுதலாக, 1652 ஆம் ஆண்டில், இரட்சகரின் முகத்தின் கீழ் சுவரில் ஒரு கதவு உடைக்கப்பட்டு, இந்த உருவத்தின் கால்களை அழித்தது. இந்த ஓவியம் பல முறை தோல்வியுற்றது. 1796 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு ஆல்ப்ஸைக் கடந்ததும், நெப்போலியன் உணவைத் தவிர்ப்பதற்கு ஒரு கடுமையான உத்தரவைக் கொடுத்தார், ஆனால் அவரைப் பின்தொடர்ந்த தளபதிகள், அவரது உத்தரவைப் புறக்கணித்து, இந்த இடத்தை ஒரு நிலையான இடமாகவும், பின்னர் ஒரு இடமாகவும் மாற்றினர் வைக்கோலுக்கான சேமிப்பு இடம் ...

லியோனார்டோ டா வின்சி. கடைசி இரவு உணவு

1488-1490 "லேடி வித் எ எர்மின்" மற்றும் "ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்" ஆகியவை வரையப்பட்டன.

ஒரு ermine உடன் லேடி

ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்

இரண்டாவது புளோரண்டைன் காலம் 1500-1506.

ஃப்ரெஸ்கோவில் தயாரிப்பு மற்றும் வேலை "அஞ்சாரியா போர் (அங்கியாரியில்)" ... 1440 ஆம் ஆண்டில் ஆஞ்சியாரியில் நடந்த உண்மையான யுத்தம், இதில் புளோரண்டைன்கள் மிலனீஸைத் தோற்கடித்தது அற்பமானது: முழு இராணுவ பிரச்சாரத்தின் போதும் ஒருவர் இறந்தார். ஆயினும்கூட, இந்த போரின் ஒரு அத்தியாயம் லியோனார்டோவை ஆழமாக நகர்த்தியது: பல குதிரைப்படை வீரர்களுக்கிடையில் ஒரு போர், இது போர் பதாகையைச் சுற்றி விரிவடைந்தது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஒரு பெரிய சுவர் ஓவியத்திற்கான ஓவியங்கள் அவர் போரின் பொதுவான பனோரமாவைக் கொடுக்க நினைத்ததைக் காட்டுகின்றன, அதன் மையத்தில் பேனருக்கான சண்டை இருந்தது. படத்தின் மேலும் தலைவிதியை விவரிக்க ஒரு சொற்றொடரில் (இது, எங்கள் கதைகளில் வருந்தத்தக்க வகையில் சலிப்பானது) இருந்தால், நாம் சொல்வோம்: லியோனார்டோவின் ஓவியம் தொலைந்துவிட்டது. டா வின்சி அட்டைப் பெட்டியை முடித்துவிட்டார் (மேலும் இழந்தார்) மற்றும் சுவரில் ஒரு படத்தை வரைந்தார். வண்ணப்பூச்சுகள் மெதுவாக உருகி (சுமார் அறுபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக) அவை முற்றிலும் மறைந்து போகும் வரை. தி லாஸ்ட் சப்பரைப் போலவே, லியோனார்டோவும் பரிசோதனை செய்தார் - மேலும் சோதனையானது ஓவியத்தின் இழப்பில் முடிந்தது, இது படிப்படியாக நொறுங்கியது .. மத்திய வரைதல் "ஆங்கியாரி போர்" க்கான லியோனார்டோ மக்கள் மற்றும் விலங்குகளின் சிக்கலை மிக நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைத்து சித்தரிக்கிறது, இது ஒரு சிற்பத்திற்கான ஒரு ஓவியத்தை தவறாகப் புரிந்து கொள்ளலாம். வளர்ப்பு குதிரைகள் நம்மை ஆச்சரியப்படுத்தும் விஷயங்களை எதிரொலிக்கின்றன ஆரம்ப படம் லியோனார்டோவின் "மாகியின் வணக்கம்", ஆனால் இந்த விஷயத்தில் அவர்கள் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் ஆத்திரமடைகிறார்கள்: ஓவியத்தின் வீரர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வெறுப்புடன் விரைகையில், விலங்குகள் கடித்து உதைக்கின்றன. லியோனார்டோ டா வின்சியின் போரைப் பற்றிய அணுகுமுறையின் வெளிப்பாடாக இந்தப் படத்தைக் காணலாம், அதை அவர் "பாஸியா பெஸ்டியலிசிமா" - "மிகவும் கொடூரமான பைத்தியம்" என்று அழைத்தார் - மேலும் இதன் உருவம் அவரது நினைவில் மிகவும் புதியதாக இருந்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை. சிசரே போர்கியாவின் இராணுவ பிரச்சாரத்தின் பதிவுகள். அவர் தனது ஓவியத்தை ஒரு குற்றச்சாட்டு என்று கருதினார். சேர்ப்போம்: எங்கள் நேரத்திற்கு குறைவாக பொருந்தாது. படத்தில் எந்த காட்சிகளும் இல்லை, மற்றும் வீரர்களின் அருமையான உடைகள் எந்த குறிப்பிட்ட காலத்திற்கும் தொடர்புடையவை அல்ல. அவரது பொதுமைப்படுத்தலை இன்னும் சுவாரஸ்யமாக்க, லியோனார்டோ தனது அமைப்பின் அனைத்து வரிகளையும் இயக்கியுள்ளார்: வாள், மக்கள் முகம், குதிரை உடல்கள், குதிரை கால்களின் இயக்கம் - உள்நோக்கி. இந்த திகிலூட்டும் "பொருள் ஆதாரங்களின்" மையத்திலிருந்து எதுவும் கண்ணைத் தூக்கி எறிவதில்லை.

ஆங்கியாரி போர் (லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய ஓவியத்திலிருந்து ரூபன்ஸின் நகல்). 1503-1505

புளோரண்டைன் குடியரசின் அரசாங்கக் கட்டடமான பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள பெரிய சபையின் மண்டபத்திற்கான ஓவியத்தை உருவாக்குவது குறித்து லியோனார்டோ நிறைய வேலைகளைச் செய்தார். ஜூன் 1440 இல் நடந்த ஆஞ்சியாரி போரை சித்தரிக்க அவர் நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் மிலனீஸுக்கு எதிரான புளோரண்டைன்களின் வெற்றியில் முடிந்தது. வெளிப்படையாக, லியோனார்டோவின் குறிப்புகள், பின்னர் "ஓவியம் பற்றிய சிகிச்சை" இல் சேர்க்கப்பட்டன, இந்த வேலைடன் தொடர்புடையது.
போரை எவ்வாறு சித்தரிக்க வேண்டும் என்பதைப் பற்றி அவர்கள் பேசுகிறார்கள்: காற்றில் கலந்த பீரங்கித் துப்பாக்கிகளின் புகையை எவ்வாறு தூசியுடன் சித்தரிப்பது, சண்டையின் புள்ளிவிவரங்கள், குதிரைகளின் உடல்கள், இந்த புள்ளிவிவரங்களின் வெளிச்சத்தை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது போன்றவை. அக்டோபர் 24, 1503 இல் சாண்டா மரியா நோவெல்லா தேவாலயத்தில் ஹால் போப் என்று அழைக்கப்படுபவர் அட்டைப் பெட்டியில் லியோனார்டோ வேலை செய்யத் தொடங்கினார். மிலன் பிலிப்போ டியூக்கின் கேப்டன். பிப்ரவரி 1505 இல், லியோனார்டோ ஓவியத்தின் வேலைகளைத் தொடங்கினார். ஆனால், வசரி கூறுகிறார், "சுவரில் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் வண்ணம் தீட்ட கருத்தரித்த அவர், சுவரைத் தயாரிப்பதற்காக அத்தகைய கரடுமுரடான கலவையை உருவாக்கினார், அவர் சொன்ன அறையில் ஓவியம் தீட்டத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅதை நனைக்கத் தொடங்கினார், விரைவில் அவர் வேலையை நிறுத்தினார், அது மோசமடைந்து வருவதைக் கண்டு "... பாவ்லோ ஜியோவியோ "பிளாஸ்டரின் தீமைகள் பற்றி பேசுகிறார், இது வாதுமை கொட்டை எண்ணெயில் நீர்த்த வண்ணப்பூச்சுகளை பிடிவாதமாக எடுக்கவில்லை." அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோ ப்ளினியிடமிருந்து செய்முறையைப் பெற்றார், ஆனால் "அதை தவறாக புரிந்து கொண்டார்". இது அவ்வாறு இருக்க வாய்ப்பில்லை, சிறந்த கலைஞர் சொந்தமாக பரிசோதனை செய்திருக்கலாம். அதே அநாமதேய எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, “சுவரில் ஓவியம் வரைவதற்கு முன்பு, லியோனார்டோ நிலக்கரிகளில் ஒரு பெரிய நெருப்பை வீசினார், அதன் வெப்பத்துடன், பெயரிடப்பட்ட பொருட்களிலிருந்து ஈரப்பதத்தை எடுத்து உலர வைக்க வேண்டும். பின்னர் அவர் மண்டபத்தில் தனது படத்தை வேலை செய்யத் தொடங்கினார், கீழே, நெருப்பு அடைந்த இடத்தில், சுவர் வறண்டு இருந்தது, ஆனால் மேலே, எங்கே, அதிக தூரம் காரணமாக, வெப்பம் எட்டவில்லை, சுவர் சீஸ். " லியோனார்டோவின் சோதனை தோல்வியில் முடிந்தது. அவர் தேர்ந்தெடுத்த சதித்திட்டத்தின் விளக்கம், வாடிக்கையாளர்களை திருப்திப்படுத்த முடியவில்லை. உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, வெற்றியாளர் மைக்கேலேஞ்சலோ ஆவார், அவர் 1364 ஆம் ஆண்டிலிருந்து புளோரன்ஸ் மற்றும் பீசாவிற்கும் இடையிலான போரிலிருந்து ஒரு அத்தியாயத்தை அதே அறையின் மற்றொரு சுவருக்காக உருவாக்கினார். மைக்கேலேஞ்சலோவின் சதித்திட்டத்தின் கதாநாயகம் புளோரண்டைன்களின் குறுகிய உள்ளூர் தேசபக்தியை மேலும் புகழ்ந்தது. புளோரன்ஸ் மற்றும் பீசா இடையேயான போர் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, துல்லியமாக இந்த சண்டையே லியோனார்டோவின் பெரிய ஹைட்ராலிக் திட்டங்களை செயல்படுத்துவதில் தலையிட்டது! புளோரன்ஸ் மற்றும் மிலன், புளோரன்ஸ் மற்றும் பீசா இடையேயான போராட்டத்தின் அத்தியாயங்களால் அவர் ஈர்க்கப்பட முடியுமா? பென்வெனுடோ செலினி பின்னர் ஒரு தவறைச் செய்தார், இரு கலைஞர்களும் பீசாவை புளோரண்டின்களால் எவ்வாறு அழைத்துச் சென்றார்கள் என்பதை சித்தரிக்க வேண்டும் என்று வாதிட்டார், அதே வரலாற்று நிகழ்வின் வெவ்வேறு தருணங்களை மட்டுமே தேர்ந்தெடுத்தார்: "அற்புதமான லியோனார்டோ டா வின்சி" "பதாகைகள் கைப்பற்றப்பட்ட குதிரையேற்றப் போரை" சித்தரித்தார் , மைக்கேலேஞ்சலோ சித்தரித்தார் “ஏராளமான காலாட்படை வீரர்கள், இது கோடை காலம் என்பதால், ஆர்னோவில் நீந்தத் தொடங்கினர்; இந்த நேரத்தில் அவர் அலாரம் எவ்வாறு ஒலிக்கிறார் என்பதை சித்தரிக்கிறார், மேலும் இந்த நிர்வாண காலாட்படை வீரர்கள் ஆயுதங்களுக்கு ஓடுகிறார்கள். " “இந்த இரண்டு அட்டைப்பெட்டிகளும் இருந்தன, ஒன்று மெடிசி அரண்மனையில், மற்றொன்று போப்பாண்டவர் மண்டபத்தில். அவர்கள் பாதுகாப்பாக இருக்கும் வரை, அவை உலகம் முழுவதும் ஒரு பள்ளியாக இருந்தன. " (புளோரன்சில் மாஸ்டிரோ ஜியோவானி செலினியின் மகன் பென்வெனுடோவின் வாழ்க்கை, புளோரன்சில் தானே எழுதியது. எம். லோசின்ஸ்கி, மாஸ்கோ, 1958, புத்தகம் மொழிபெயர்த்தது. நான், ச. 12, பக். 49-50). சுபோவ் வி.பி., லியோனார்டோ டா வின்சி, யு.எஸ்.எஸ்.ஆரின் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், எம்.எல்., 1962

வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் இரண்டாவது மிலானீஸ் காலம்: கோடை 1506 - இலையுதிர் காலம் 1513.

ஓவியம் குறித்த வேலை முடிந்தது "லெடா" ... லியோனார்டோ டா வின்சி பெண் உடலின் அமைப்பு, உடற்கூறியல் மற்றும் பிரசவத்துடன் தொடர்புடைய பிரச்சினைகள் பற்றிய ஆய்வில் மிகவும் உள்வாங்கப்பட்டிருந்த நேரத்தில் மோனாலிசா உருவாக்கப்பட்டது, அவரது கலை மற்றும் அறிவியல் நலன்களைப் பிரிப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. இந்த ஆண்டுகளில் அவர் கருப்பையில் ஒரு மனித கருவை வரைந்தார் மற்றும் "லேடா" என்ற ஓவியத்தின் கடைசி பதிப்புகளை உருவாக்கினார், ஆமணக்கு பெண் மற்றும் லெக்ஸ் மற்றும் ஜீயஸ் ஆகியோரின் இணைப்பிலிருந்து ஆமணக்கு மற்றும் பொல்லக்ஸ் பிறந்த புராதன புராணத்தின் அடிப்படையில். ஒரு ஸ்வான் வடிவம். லியோனார்டோ நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டார் ஒப்பீட்டு உடற்கூறியல் மற்றும் அனைத்து கரிம வடிவங்களுக்கும் இடையிலான ஒப்புமைகளில் ஆர்வமாக இருந்தது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு ஸ்வான் உடன் லெடா. 1508 - 1515

1508-1512 - "செயிண்ட் அண்ணா" மற்றும் ஜான் பாப்டிஸ்ட்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஜான் பாப்டிஸ்ட். 1512

மனந்திரும்புதலைப் பிரசங்கிக்க உலகத்திற்கு வந்த இந்த துறவியின் உருவப்படத்துடன் தொடர்புடைய மற்றொரு வலதுபுறம் வானத்தை எதிர்கொள்ளும் அவரது விரல் விரல், இது வரவிருக்கும் மேசியாவுக்கு “வழியைத் துடைக்கும்”. ஒளியால் சிறப்பிக்கப்பட்ட முகம், கூர்மையான, ஏறக்குறைய மங்கலான ஓவல், சுருள் முடியின் அடுக்கால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, பாலைவனத்தில் வாழ்ந்து, வெட்டுக்கிளிகள் மற்றும் அனைத்தையும் சாப்பிட்ட சந்நியாசி தீர்க்கதரிசியின் உருவத்துடன் உடன்படாத ஒரு மர்மமான, புதிரான புன்னகையை வகிக்கிறது. காட்டு உணவு வகைகள். நடத்தை அல்லது வெளிப்பாடு மொழியைத் தேடுவதை வெளிப்படுத்தும் இந்த படைப்பின் வரலாறு மர்மமாக மறைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆதாரங்களில், இது ஜான் பாப்டிஸ்ட் என்ற தலைப்பில் தோன்றவில்லை: மருத்துவ வசூலில் இருந்து ஒரு "தேவதை" பற்றி வசரி பேசுகிறார், அவரை லியோனார்டோவுக்குக் காரணம் என்று கூறுகிறார், மேலும் அவரது விளக்கத்தில் இந்த படம் ஜான் பாப்டிஸ்ட்டை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது. கலைஞரின் முதல் யோசனை ஒரு சுவிசேஷ தேவதையை சித்தரிப்பதாக இருந்தது என்று ஒருவர் நினைக்கலாம், இது ஒரு விசித்திரமான உருவத்துடன் ஒத்துப்போகிறது என்றால், பார்வையாளர் உற்சாகமான ஆச்சரியத்தை விட மோசமாக உணர முடிகிறது. அதில் லா ஜியோகோண்டாவின் சிறப்பியல்பு வாய்ந்த அதே முரண்பாட்டை நாம் அறிய முடியும், ஆனால் இந்த முரண்பாட்டை திட்டமிடக்கூடிய எந்த நிலப்பரப்பும் இல்லை, இது மனிதனுக்கும் இயற்கையுக்கும் இடையிலான மிகவும் சிக்கலான தொடர்புகளை பிரதிபலிக்கிறது. இதன் காரணமாக, ஜான் பாப்டிஸ்ட் பார்வையாளருக்கு ஒரு விசித்திரமான, தெளிவற்ற தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார். இதற்கிடையில், படம் நிச்சயமாக லியோனார்டோவின் படைப்புகளின் வட்டத்திற்கு சொந்தமானது, மேலும் அதன் வடிவமைப்பில் இது மிகவும் புதுமையான ஒன்றாகும், ஏனெனில் செயின்ட் ஜானின் உருவத்தில் மாஸ்டர் தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகளையும், மனிதனின் தன்மையையும் தேடுவதை ஒருங்கிணைத்தார். முழு. குறியீட்டு மற்றும் மாயையால் அதிக சுமை கொண்ட இந்த படம் மர்மம் மற்றும் யதார்த்தத்தின் விளிம்பில் இருப்பதாக தெரிகிறது.

புனித அண்ணா

வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் ரோமானிய காலம்: 1513-1516.

மே 1513 இல் ரோமில், லோரென்சோ மெடிசியின் மகன் ஜியோவானி, லியோ எக்ஸ் என்ற பெயரில் போப்பாண்டவர் சிம்மாசனத்திற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

லியோ எக்ஸ் இந்த வார்த்தையை சொந்தமாகக் கொண்டுள்ளார்: "போப்பாண்டவரை கடவுள் நமக்குக் கொடுத்தால் நாங்கள் அதை அனுபவிப்போம்." அவர் கலைஞர்கள் மற்றும் கவிஞர்களுடன் தன்னைச் சூழ்ந்தார். ரபேலும் மைக்கேலேஞ்சலோவும் அவருக்காக பணியாற்றினர், ஆனால் போப் லியோனார்டோ டா வின்சியை அவநம்பிக்கையுடன் நடத்தினார். ரோமில் லியோனார்டோவின் நெருங்கிய புரவலர் போப்பின் சகோதரர் டியூக் கியுலியானோ மெடிசி ஆவார்.

அவரது கலையுடன் வரும் நிகழ்வுகளின் தத்துவ விளக்கத்திற்கு இணங்க, டா வின்சி தனது சொந்த அண்ட அழிவு பற்றிய கருத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றார்: சமநிலைப்படுத்தல், அனைத்து கூறுகளின் ஒற்றுமையில் இணைவு தவிர்க்க முடியாமல் முழுமையான இணக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. இது படைப்பின் கதையைத் தொடங்கி முடிக்கிறது. லியோனார்ட்டின் அமைப்பு இன்னும் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு வந்திருக்க முடியாது.

மற்றும் முடிவு புள்ளி ஒத்த பார்வை ஒரு முனிவரின் புத்தி மற்றும் பார்வையுடன் இயற்கையானது ஒரு கலைஞரின் உருவமாக செயல்பட முடியும், அதன் அம்சங்கள் தெளிவான மற்றும் கடுமையானவை, லியோனார்டோ கைப்பற்றப்பட்டார் சுய உருவப்படம் , - ஒரு கலைஞர், மற்றவர்களை விட ஆழமாக, உலகின் ரகசியங்களையும் சட்டங்களையும் ஆராய முடிந்தது மனித உணர்வுகள் கலை மற்றும் ஓவியத்தின் விழுமிய மொழியில் அவற்றை வெளிப்படுத்துங்கள்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. சுய உருவப்படம். 1514 - 1516

இந்த சுய உருவப்படம், லோமாசோவின் விளக்கத்தைக் குறிக்கிறது: “அவருடைய தலை மூடப்பட்டிருந்தது நீளமான கூந்தல், புருவங்கள் மிகவும் தடிமனாகவும், தாடியும் இவ்வளவு நீளமாகவும் இருந்தன, அவர் உன்னதமான கற்றலின் உண்மையான உருவமாகத் தோன்றினார், இது ஏற்கனவே இருக்கும் ட்ரூயிட் ஹெர்ம்ஸ் மற்றும் பண்டைய ப்ரொமதியஸ். "

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பண்டைய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவரது தோற்றத்தை மிகவும் கவர்ச்சிகரமான அம்சங்களில் வரைகிறார்கள்:

வசரியின் கூற்றுப்படி: "மிக உயர்ந்த அழகைக் காட்டிய அவரது தோற்றத்தின் புத்திசாலித்தனத்தால், அவர் ஒவ்வொரு சோகமான ஆத்மாவிற்கும் தெளிவைத் திருப்பினார்."

அநாமதேயரின் கூற்றுப்படி: “அவர் அழகாகவும், விகிதாசாரமாகவும், அழகாகவும், கவர்ச்சியான முகத்துடனும் இருந்தார். அவர் ஒரு சிவப்பு ஆடை அணிந்திருந்தார், அது முழங்கால்களை அடைந்தது, அப்போது நீண்ட உடைகள் பாணியில் இருந்தன. ஒரு அழகான தாடி மார்பின் நடுவில் கீழே விழுந்து, சுருண்டு, நன்றாக சீப்பப்பட்டது. " சுபோவ் வி.பி., லியோனார்டோ டா வின்சி, யு.எஸ்.எஸ்.ஆரின் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பதிப்பகம், எம்.எல்., 1962

வின்சி அழகானவர், மிகச்சிறப்பாக கட்டப்பட்டவர், மிகப்பெரிய உடல் வலிமை கொண்டவர், நைட்ஹூட், குதிரை சவாரி, நடனம், ஃபென்சிங் போன்ற கலைகளில் நன்கு அறிந்தவர். பி.இ.எஸ் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான்

"... அவர் உயரமானவர், மெல்லியவர், முகத்தில் அழகானவர் மற்றும் அசாதாரணமான உடல் வலிமை கொண்டவர், மக்களைக் கையாள்வதில் வசீகரமானவர், ஒரு நல்ல சொற்பொழிவாளர், மகிழ்ச்சியான மற்றும் அன்பானவர். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களில் அழகை நேசித்தார், மகிழ்ச்சியுடன் பளபளப்பான ஆடைகளை அணிந்தார் மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட இன்பங்களை பாராட்டினார் . " பிராய்ட் 3., லியோனார்டோ டா வின்சி. குழந்தை பருவ நினைவு

"பற்றி ... லியோனார்டோவின் ஆடம்பரத்திற்கான அன்பு, எப்போதுமே அவரது வழிமுறைகளுக்கு அப்பாற்பட்டது, - ஏராளமான ஊழியர்கள், முழுமையான குதிரைகள், அசல், சற்று ஆடம்பரமான உடைகள், அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் அனைவரையும், அத்துடன் அவரது விதிவிலக்கான அழகான தோற்றம் மற்றும் உடல் வலிமை பற்றியும் கூறுங்கள். பாரம்பரியம், மாறாக பழைய மற்றும் பிடிவாதமான, ஆவண சான்றுகளால் ஆதரிக்கப்படவில்லை என்றாலும், புளோரன்சில் தங்கிய முதல் ஆண்டுகளில் லியோனார்டோவின் உருவப்படமாக அறியப்படாத ஒரு கலைஞரின் (பெரும்பாலும் போடிசினி அல்லது வெரோச்சியோ) ஒரு ஓவியத்தில் ஆர்க்காங்கல் மைக்கேலின் உருவத்தை அவர் கருதுகிறார். ஓவியம் மிகவும் உயரமான அந்தஸ்துள்ள ஒரு இளைஞனை சித்தரிக்கிறது, விதிவிலக்கான அழகின் அமைதியான முகத்துடன் இந்த படம் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் விளக்கங்களுக்கும் லியோனார்டோவின் ஆளுமையின் பொதுவான அபிப்ராயத்திற்கும் முற்றிலும் ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் அவர் உண்மையில் அவரது உருவப்படமா என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, அந்த வயதானதிலிருந்து சுய உருவப்படம், இது வழக்கமாக லியோனார்டோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களால் இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது மற்றும் நீண்ட வழுக்கும் தாடி, புதர் புருவங்கள் மற்றும் சலிப்பான ஸ்மார்ட் தோற்றத்துடன் வழுக்கை, வழக்கத்திற்கு மாறாக குறிப்பிடத்தக்க தலையை சித்தரிக்கிறது. ஓம், அவரை மறுக்க முடியாத உருவப்படம் அல்ல.அழகான, கூட்டத்திலிருந்து வெளியே நின்று, விதிவிலக்கான உடல் வலிமை, காதல் மற்றும் அசல் மற்றும் பிரகாசமான வழியில் ஆடை அணிவதற்கான திறன், ஒரு ஆர்வம் பரந்த வாழ்க்கைஇறுதியாக, அந்த இளம் ஆண்டுகளில், திருவிழாக்கள், நிகழ்ச்சிகள், முகமூடிகள் ஆகியவற்றிற்காக பெறப்பட்ட அன்பு - வெரோச்சியோவின் இளம் மாணவனை வேறுபடுத்திய வெளிப்புற அம்சங்கள் இவை. இந்த அம்சங்கள் இன்றியமையாதவை, ஆனால் அவை உள் பண்புகள் மற்றும் குணங்களின் சிக்கலான வளாகத்திற்கு ஒரு அலங்கார சட்டத்தை மட்டுமே வழங்குகின்றன, அவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, புளோரன்ஸ் நகரில் லியோனார்டோவின் வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகளிலும் உருவாகத் தொடங்கின. "குக்கோவ்ஸ்கி எம். லியோனார்டோ டா வின்சியின் மெக்கானிக்ஸ், 1947

லியோனார்டோ டா வின்சி. 04/15/1452, வின்சி - 05/02/1519, க்ளூ

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆளுமை குறித்து வரலாற்றாசிரியர்களும் கற்பனை எழுத்தாளர்களும் இப்போது செலுத்திய முன்னோடியில்லாத கவனம், மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரம் தொடர்பாக ஒரு திருப்புமுனையின் சான்றாகும், இது நவீன காலத்தின் "மிகப் பெரிய முற்போக்கான புரட்சியின்" ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தை மறு மதிப்பீடு செய்கிறது. ஐரோப்பிய நாகரிகம்... லியோனார்டோவில் வளர்ந்து வரும் சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான சிறப்பை அவர்கள் காண்கிறார்கள், முந்தைய காலத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடனான தொடர்பு அல்லது அதனுடன் கார்டினல் டிலிமிட்டேஷன் ஆகியவற்றை அவரது படைப்புகளில் வலியுறுத்தி எடுத்துக்காட்டுகின்றனர். அவரது ஆளுமையை புரிந்துகொள்ளமுடியாத சமநிலையில் மதிப்பிடுவதில் ஆன்மீகவாதமும் பகுத்தறிவுவாதமும் ஒன்றிணைகின்றன, மேலும் நம் காலத்திற்கு எஞ்சியிருக்கும் எஜமானரின் பெரிய எழுதப்பட்ட பாரம்பரியம் கூட அவரை அசைக்க முடியவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சி மிகச் சிறந்த விஞ்ஞானிகளில் ஒருவர், அவருடைய திட்டங்களில் மிகச் சில மட்டுமே செயல்படுத்தப்பட்டுள்ளன. அவர் மிகக் குறைந்த ஓவியங்களை உருவாக்கியிருந்தாலும் (மேலும், அவை அனைத்தும் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை) மற்றும் குறைவான சிற்பங்கள் கூட (அவை அனைத்தும் பாதுகாக்கப்படவில்லை) இருந்தபோதிலும், அவர் கலையின் மிகச்சிறந்த நபர்களில் ஒருவர். லியோனார்டோவை சிறப்பானதாக்குவது என்பது உருவகப்படுத்தப்பட்ட கருத்துக்களின் எண்ணிக்கை அல்ல, ஆனால் விஞ்ஞான மற்றும் முறையின் முறையின் மாற்றம் கலை நடவடிக்கைகள்... உருவகமாகப் பேசும்போது, \u200b\u200b“ஒவ்வொரு பொருளின் உயிரினத்தையும் முழு பிரபஞ்சத்தின் உயிரினத்தையும் தனித்தனியாகப் புரிந்துகொள்ள” அவர் பாடுபட்டார் (ஏ. பெனாயிஸ்).

லியோனார்டோ டா வின்சி. சுய உருவப்படம், தோராயமாக. 1510-1515

குழந்தை பருவமும் இளமைப் பருவமும் லியோனார்டோ மிகக் குறைவாக ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அவரது தந்தை, பியரோ டா வின்சி, ஒரு பரம்பரை நோட்டரி; ஏற்கனவே தனது மகன் பிறந்த ஆண்டில், அவர் புளோரன்ஸ் நகரில் பயிற்சி பெற்றார், விரைவில் அங்கு ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தார். தாயைப் பற்றித் தெரிந்ததெல்லாம், அவளுடைய பெயர் கேடரினா, அவள் ஒரு விவசாயக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவள், லியோனார்டோ பிறந்த உடனேயே, அவள் ஒரு பணக்கார விவசாயியை மணந்தாள், ஒரு குறிப்பிட்ட அகாடாபிரிட்ஜ் டி பியோ டெல் வாக்ஸியா. லியோனார்டோவை அவரது தந்தையின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று அவரது குழந்தை இல்லாத மாற்றாந்தாய் அல்பீரா அமடோரி வளர்த்தார். அவருக்கு என்ன, எப்படி கற்பிக்கப்பட்டது, வரைவதில் அவர் மேற்கொண்ட முதல் பரிசோதனைகள் என்ன - தெரியவில்லை. மறுக்கமுடியாதது என்னவென்றால், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மிக அருமையான உறவைப் பேணி வந்த அவரது மாமா பிரான்செஸ்கோ, சிறுவனின் ஆளுமை உருவாவதில் தீர்க்கமான செல்வாக்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. லியோனார்டோ ஒரு முறைகேடான மகன் என்பதால், அவரால் தனது தந்தையின் தொழிலைப் பெற முடியவில்லை. பியோரோ நண்பர்களாக இருந்ததாக வசரி தெரிவிக்கிறார் ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோ ஒரு நாள் தனது மகனின் வரைபடங்களை அவருக்குக் காட்டினார், அதன் பிறகு ஆண்ட்ரியா லியோனார்டோவை தனது பட்டறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். பியோரோவும் அவரது குடும்பத்தினரும் 1466 இல் புளோரன்ஸ் நகருக்கு குடிபெயர்ந்தனர், ஆகையால், லியோனார்டோ டா வின்சி பதினான்கு வயதில் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் (போட்டெகா) முடித்தார்.

லியோனார்டோவுடனான தனது ஆய்வின் போது வெரோச்சியோ நிகழ்த்திய மிகப்பெரிய படைப்புகள் "டேவிட்" (புளோரன்ஸ், பார்கெல்லோ) சிலை ஆகும், இது குடும்பத்தின் வரிசையால் உருவாக்கப்பட்டது மெடிசி (இளம் லியோனார்டோ டா வின்சி அவருக்காக போஸ் கொடுத்தார் என்று நம்பப்படுகிறது), மற்றும் புளோரன்ஸ் கதீட்ரலின் குவிமாடம் ஒரு சிலுவையுடன் தங்கப் பந்தைக் கொண்டு நிறைவு செய்யப்பட்டது (நகரத்தின் ஒழுங்கு செப்டம்பர் 10, 1468 இல் பெறப்பட்டு மே 1472 இல் தூக்கிலிடப்பட்டது ). ஆண்ட்ரியாவின் பட்டறையில், புளோரன்சில் மிகச் சிறந்த, லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு அனைத்து வகையான நுண்கலை, கட்டிடக்கலை, முன்னோக்குக் கோட்பாடு ஆகியவற்றைப் படிப்பதற்கும், இயற்கையான மற்றும் ஒரு பகுதியுடன் பழகுவதற்கும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. மனிதநேயம்... ஒரு ஓவியராக அவர் உருவானது, வெரோச்சியோவால் அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை, அதே ஆண்டுகளில் அவருடன் படித்த போடிசெல்லி. பெருகினோ.

1469 ஆம் ஆண்டில் பியரோ டா வின்சி புளோரண்டைன் குடியரசின் நோட்டரியாகவும், பின்னர் பல பெரிய மடங்கள் மற்றும் குடும்பங்களுக்காகவும் பதவி உயர்வு பெற்றார். இந்த நேரத்தில் அவர் விதவையானார். கடைசியில் புளோரன்ஸ் நகருக்குச் சென்ற பியரோ மறுமணம் செய்து லியோனார்டோவை தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். லியோனார்டோ வெரோச்சியோவுடன் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், மேலும் சுயாதீனமாக அறிவியலையும் பயின்றார். ஏற்கனவே இந்த ஆண்டுகளில் அவர் பாவ்லோ டோஸ்கனெல்லி (கணிதவியலாளர், மருத்துவர், வானியலாளர் மற்றும் புவியியலாளர்) மற்றும் லியோன் எழுதியவர் பாட்டிஸ்டா ஆல்பர்டி ... 1472 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓவியர்களின் பட்டறைக்குள் நுழைந்தார், மேலும் பட்டறை புத்தகத்தில் உள்ள பதிவு சாட்சியமளிக்கும் விதமாக, புனித விருந்தை ஏற்பாடு செய்ய கட்டணம் செலுத்தியது. லூக்கா. அதே ஆண்டில், அவர் ஆண்ட்ரியாவின் பட்டறைக்குத் திரும்பினார், ஏனெனில் அவரது தந்தை இரண்டாவது முறையாக விதவையாகி மூன்றாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார். 1480 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது சொந்த பட்டறை ஒன்றைக் கொண்டிருந்தார். இப்போது அறியப்பட்ட லியோனார்டோவின் முதல் ஓவியம் "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) ஓவியத்தில் ஒரு தேவதையின் உருவமாகும். சமீப காலம் வரை, ஓவியம் கருதப்பட்டது (செய்தியின் அடிப்படையில் வசரி) வெரோச்சியோவின் பணி, மாணவர் திறமையில் அவரை எவ்வளவு மிஞ்சிவிட்டார் என்று கூறி, ஓவியத்தை கைவிட்டார்.

கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம். வெரோச்சியோவின் ஓவியம்அவர் தனது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து எழுதினார். இரண்டு தேவதூதர்களின் உரிமை லியோனார்டோ டா வின்சியின் வேலை. 1472-1475

எவ்வாறாயினும், உஃபிஸி ஊழியர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட பகுப்பாய்வு இடைக்கால பட்டறைகளின் மரபுகளுக்கு ஏற்ப மூன்று அல்லது நான்கு கலைஞர்களால் கூட்டாக வேலை செய்யப்பட்டது என்பதைக் காட்டுகிறது. வெளிப்படையாக, போடிசெல்லி அவர்களில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். லியோனார்டோவின் தூரிகைக்கு இடது தேவதையின் உருவம் சொந்தமானது என்பதில் சந்தேகமில்லை. அவர் நிலப்பரப்பின் ஒரு பகுதியையும் வரைந்தார் - கலவையின் விளிம்பில் ஒரு தேவதையின் பின்புறம்.

ஓவியங்களில் ஆவண சான்றுகள், கையொப்பங்கள் மற்றும் தேதிகள் இல்லாதது அவற்றின் பண்புகளை மிகவும் கடினமாக்குகிறது. 1470 களின் தொடக்கத்தில், இரண்டு "அறிவிப்பு" என்று கூறப்படுகிறது, அவை கிடைமட்டமாக நீளமான வடிவத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, பலிபீட ப்ரீடெல்லாவைக் குறிக்கின்றன. உஃபிஸி சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ள அவற்றில் சில லியோனார்டோ டா வின்சியின் சில ஆரம்பகால படைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. அவரது உலர்ந்த செயல்திறன் மற்றும் மேரி மற்றும் தேவதையின் முகங்களின் வகைகள் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் லியோனார்டோவின் நண்பரான லோரென்சோ டி கிரெடியின் படைப்புகளை நினைவூட்டுகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சி "அறிவிப்பு", 1472-1475 வரைந்த ஓவியம். உஃபிஸி கேலரி

லூவ்ரிலிருந்து வந்த "அறிவிப்பு", மிகவும் பொதுவான முறையில் தீர்க்கப்பட்டது, இப்போது லோரென்சோவின் பணிக்கு காரணம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. அறிவிப்பு, 1478-1482. லோவுர் அருங்காட்சியகம்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதல் தேதியிட்ட படைப்பு ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கு மற்றும் பாறைகளைக் கொண்ட ஒரு நிலப்பரப்பைக் குறிக்கும் பேனா வரைதல் ஆகும், இது வின்சியிலிருந்து பிஸ்டோயா (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) செல்லும் சாலையில் ஒரு பார்வை. தாளின் மேல் இடது மூலையில் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது: "புனித மேரி ஆஃப் தி ஸ்னோ, ஆகஸ்ட் 5, 1473". இந்த கல்வெட்டு - லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்தின் முதல் அறியப்பட்ட மாதிரி - இடது கையால், வலமிருந்து இடமாக, கண்ணாடியின் உருவத்தில் இருப்பது போல் செய்யப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஆகஸ்ட் 5, 1473 அன்று புனித மேரி ஆஃப் தி ஸ்னோ நாளில் செய்யப்பட்ட நதி பள்ளத்தாக்கு மற்றும் பாறைகளைக் கொண்ட இயற்கை

ஒரு தொழில்நுட்ப இயல்பின் பல வரைபடங்கள் 1470 களில் சேர்ந்தவை - இராணுவ வாகனங்கள், ஹைட்ராலிக் கட்டமைப்புகள், நூற்பு இயந்திரங்கள் மற்றும் துணியை முடிப்பதற்கான படங்கள். லொரென்சோ மெடிசிக்காக லியோனார்டோ டா வின்சி நிகழ்த்திய தொழில்நுட்பத் திட்டங்களே இதுவாக இருக்கலாம், யாருக்கு, எஜமானரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் (தெரியாத எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்டது, வெளிப்படையாக, லியோனார்டோ இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே), அவர் சிறிது நேரம் நெருக்கமாக இருந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு ஓவியத்திற்கான முதல் பெரிய ஆர்டர் அவரது தந்தையின் மனுவுக்கு நன்றி பெற்றது. டிசம்பர் 24, 1477 பியரோ பொல்லியோலோ பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள செயின்ட் பெர்னார்ட்டின் தேவாலயத்திற்கு ஒரு புதிய பலிபீடத்தை (பெர்னார்டோ டாடியின் வேலைக்கு பதிலாக) எழுத நியமிக்கப்பட்டார். ஆனால் ஒரு வாரம் கழித்து, சிக்னோரியாவின் ஆணை (ஜனவரி 1, 1478 தேதியிட்டது) தோன்றியது, அதன்படி வேலை மாற்றப்பட்டது “இந்த நேரத்தில் செய்யப்பட்ட வேறு எந்த உத்தரவையும் ரத்து செய்வதில் எந்த வகையிலும், எந்த வகையிலும், யாருக்கும் , லியோனார்டோ, செராவின் மகன் [நோட்டரி] பியோரோ வின்சி, ஓவியர். " வெளிப்படையாக, லியோனார்டோவுக்கு பணம் தேவைப்பட்டது, மார்ச் 16, 1478 இல், அவர் முன்கூட்டியே கோரிக்கையுடன் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்தை நோக்கி திரும்பினார். அவருக்கு 25 தங்க ஃப்ளோரின் வழங்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், இந்த பணி மிகவும் மெதுவாக நகர்ந்தது, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனுக்கு (1482) புறப்பட்ட நேரத்தில் அது முடிவடையவில்லை, அடுத்த ஆண்டு மற்றொரு எஜமானருக்கு மாற்றப்பட்டது. இந்த வேலையின் சதி தெரியவில்லை. லியோனார்டோ செர் பியோரோ வழங்கிய இரண்டாவது உத்தரவு, சான் டொனாடோ எ சோபெட்டோவின் மடத்தின் தேவாலயத்திற்கு ஒரு பலிபீடத்தை நிறைவேற்றுவதாகும். மார்ச் 18, 1481 அன்று, அவர் தனது மகனுடன் ஒரு உடன்படிக்கை செய்து, பணியை முடிப்பதற்கான காலக்கெடுவைக் குறிப்பிடுகிறார் (இருபத்தி நான்கில், அதிகபட்சம் முப்பது மாதங்களில்) மற்றும் லியோனார்டோவுக்கு முன்பணம் கிடைக்காது என்பதையும், அவர் அவ்வாறு செய்யாவிட்டால் காலக்கெடுவை சந்திக்கவும், பின்னர் அவர் செய்வதெல்லாம் மடத்தின் சொத்தாக மாறும். இருப்பினும், வரலாறு மீண்டும் மீண்டும் வந்தது, ஜூலை 1481 இல் கலைஞர் ஒரு துறவியின் வேண்டுகோளுடன் துறவிகளிடம் திரும்பி, அதைப் பெற்றார், பின்னர் இரண்டு மடங்கு (ஆகஸ்ட் மற்றும் செப்டம்பர் மாதங்களில்) எதிர்கால வேலையின் பாதுகாப்பிற்காக பணத்தை எடுத்துக் கொண்டார். "மாகியின் வணக்கம்" (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) என்ற பெரிய அமைப்பு முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, ஆனால் இந்த வடிவத்தில் கூட இது மேலும் ஒன்றாகும், இது மேலும் அனைத்து வளர்ச்சியையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஐரோப்பிய ஓவியம்"(எம். ஏ. குக்கோவ்ஸ்கி). அவருக்கான பல வரைபடங்கள் உஃபிஸி, லூவ்ரே மற்றும் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்புகளில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. 1496 ஆம் ஆண்டில் பலிபீடத்திற்கான ஒழுங்கு பிலிப்பினோ லிப்பிக்கு மாற்றப்பட்டது, அதே விஷயத்தில் அவர் ஒரு படத்தை வரைந்தார் (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி).

லியோனார்டோ டா வின்சி. மாகியின் வணக்கம், 1481-1482

முடிக்கப்படவில்லை மற்றும் "செயின்ட். ஜெரோம் "(ரோம், வத்திக்கான் பினாக்கோடெகா), இது ஒரு அடிப்படை, இதில் தவம் செய்பவரின் உருவம் விதிவிலக்கான உடற்கூறியல் துல்லியத்துடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் சில சிறிய விவரங்கள், முன்புறத்தில் உள்ள சிங்கம் போன்றவை மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன.

மாஸ்டரின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு இடம் இரண்டு முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - "கினேவ்ராவின் உருவப்படம்" அமெரிகோ பெஞ்சி "(வாஷிங்டன், தேசிய தொகுப்பு) மற்றும்" மடோனா வித் எ ஃப்ளவர் "(செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாநில ஹெர்மிடேஜ்). அவரது சிக்கலான ஆன்மீக வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும் கினேவ்ராவின் உருவத்தின் தீவிரத்தன்மை மற்றும் விசித்திரமான ஹெர்மெடிசிசம், ஐரோப்பிய கலையில் ஒரு உளவியல் உருவப்படத்தின் முதல் வெளிப்பாடுகளைக் குறிக்கிறது. ஓவியம் முழுமையாக பாதுகாக்கப்படவில்லை: கைகளின் உருவத்துடன் அதன் கீழ் பகுதி துண்டிக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த உருவத்தின் நிலை மோனாலிசாவை ஒத்ததாகத் தோன்றியது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம், 1474-1478

"மடோனா வித் எ ஃப்ளவர், அல்லது மடோனா பெனாய்ட்" (1478-1480) இன் டேட்டிங் உஃபிஜியில் உள்ள வரைபடங்களின் அமைச்சரவையின் தாள்களில் ஒன்றின் குறிப்பின் அடிப்படையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது: "... bre 1478 inchomincial le due வெர்கினி மேரி ". இந்த ஓவியத்தின் கலவை பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள பேனா மற்றும் பிஸ்ட்ரே வரைபடத்தில் அடையாளம் காணப்படுகிறது (எண் 1860. 6. 16. 100 வி.). இத்தாலிக்கு புதிய நுட்பத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது எண்ணெய் ஓவியம், ஓவியம் நிழல்களின் வெளிப்படையான லேசான தன்மை மற்றும் செழுமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது வண்ண நிழல்கள் ஒட்டுமொத்த கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வண்ண தீர்வுடன். ஒரு முழுமையான தோற்றத்தை உருவாக்குவதில் வழக்கத்திற்கு மாறாக முக்கிய பங்கு, அவற்றின் சூழலுடன் கதாபாத்திரங்களின் இணைப்பு, இங்கே காற்று சூழலின் பரிமாற்றம் விளையாடத் தொடங்குகிறது. சியரோஸ்கோரோ, ஸ்ஃபுமாடோ உருகுவது, பொருட்களின் எல்லைகளை மறைமுகமாக நிலையற்றதாக ஆக்குகிறது, இது புலப்படும் உலகின் பொருள் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு பூவுடன் மடோனா (மடோனா பெனாய்ட்). சரி. 1478

லியோனார்டோ டா வின்சியின் மற்றொரு ஆரம்பகால படைப்பு "மடோனா ஆஃப் தி கார்னேஷன்" (மியூனிக், ஆல்டே பினகோதெக்) என்று கருதப்படுகிறது. ஒருவேளை இந்த வேலை "மடோனா பெனாய்ட்" தோற்றத்திற்கு முன்னதாக இருக்கலாம்.

தனது இளமை பருவத்தில், லியோனார்டோ டா வின்சி களிமண்ணிலிருந்து "சிரிக்கும் பெண்களின் பல தலைகள்" தயாரித்ததாக வசரி தெரிவிக்கிறார், அவற்றில் இருந்து அவரது காலத்தில் பிளாஸ்டர் காஸ்ட்கள் செய்யப்பட்டன, அதே போல் பல குழந்தைகளின் தலைகளும் இருந்தன. லியோனார்டோ ஒரு மரக் கவசத்தில் ஒரு அரக்கனை எவ்வாறு சித்தரித்தார் என்பதையும் அவர் குறிப்பிடுகிறார், "மிகவும் அருவருப்பான மற்றும் பயங்கரமான, இது அதன் சுவாசத்தால் விஷம் மற்றும் காற்றைப் பற்றவைத்தது." அதன் உருவாக்கத்தின் செயல்முறையின் விளக்கம் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வேலை முறையை வெளிப்படுத்துகிறது - இது படைப்பாற்றல் இயற்கையை அவதானிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் அதை நகலெடுக்கும் நோக்கத்துடன் அல்ல, ஆனால் அதன் அடிப்படையில் புதிய ஒன்றை உருவாக்கும் பொருட்டு. லியோனார்டோ பின்னர் "மெடுசாவின் தலை" (பாதுகாக்கப்படவில்லை) என்ற ஓவியத்தை வரைந்தபோது அதைச் செய்தார். கேன்வாஸில் எண்ணெயில் வரையப்பட்ட இது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. டியூக் கோசிமோ மெடிசியின் சேகரிப்பில் இருந்தது.

"அட்லாண்டிக் கோட்" (மிலன், பினாக்கோடெகா அம்ப்ரோசியானா) என்று அழைக்கப்படுபவற்றில், லியோனார்டோ டா வின்சியின் பதிவுகளின் மிகப்பெரிய தொகுப்பு வெவ்வேறு பகுதிகள் அறிவு, பக்கம் 204 இல் மிலனின் ஆட்சியாளரான லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவுக்கு கலைஞர் எழுதிய கடிதத்தின் வரைவு ( லோடோவிகோ மோரோ). லியோனார்டோ ஒரு இராணுவ பொறியாளர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர், சிற்பி என தனது சேவைகளை வழங்குகிறார். பிந்தைய வழக்கில், லோடோவிகோவின் தந்தை பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்ஸாவுக்கு ஒரு பிரம்மாண்டமான குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்குவது பற்றி பேசுகிறோம். ஏப்ரல் 1478 இல் மோரே புளோரன்ஸ் சென்றதால், ஏற்கனவே அவர் லியோனார்டோ டா வின்சியைச் சந்தித்து "குதிரை" தொடர்பான பேச்சுவார்த்தைகளை மேற்கொண்டார் என்று ஒரு அனுமானம் உள்ளது. 1482 இல், லோரென்சோ மெடிசியின் அனுமதியுடன், மாஸ்டர் மிலனுக்குச் சென்றார். அவர் அவருடன் எடுத்துச் சென்ற விஷயங்களின் பட்டியல் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - அவற்றில், பல வரைபடங்கள் மற்றும் இரண்டு ஓவியங்கள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: “முடிக்கப்பட்ட மடோனா. மற்றொன்று கிட்டத்தட்ட சுயவிவரத்தில் உள்ளது. " வெளிப்படையாக, இதன் பொருள் "மடோனா லிட்டா" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாநில ஹெர்மிடேஜ்). 1490 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்டர் அதை ஏற்கனவே மிலனில் முடித்துவிட்டார் என்று நம்பப்படுகிறது. அதற்கான ஒரு அழகான தயாரிப்பு வரைதல் - ஒரு பெண்ணின் தலையின் உருவம் - லூவ்ரே சேகரிப்பில் (எண் 2376) வைக்கப்பட்டுள்ளது. மிலனில் உள்ள டியூக் அன்டோனியோ லிட்டாவின் தொகுப்பிலிருந்து இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜ் (1865) கையகப்படுத்திய பின்னர் ஆராய்ச்சியாளர்களின் தரப்பில் இந்த ஆர்வத்தில் தீவிர ஆர்வம் எழுந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புரிமை பலமுறை மறுக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இப்போது, \u200b\u200bரோம் மற்றும் வெனிஸில் (2003-2004) ஓவியத்தின் ஆராய்ச்சி மற்றும் கண்காட்சிக்குப் பிறகு, இது பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மடோனா லிட்டா. சரி. 1491-91

லியோனார்டோவின் உள்ளார்ந்த நேர்த்தியுடன் இன்னும் பல உருவப்படங்கள் செயல்படுத்தப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவை எளிமையானவை மற்றும் சிசிலியாவின் உருவத்தை மயக்கும் மன மன இயக்கம் இல்லை. சுயவிவரத்தில் "ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம்" (மிலன், பினாகோடெகா அம்ப்ரோசியானா), "ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்" (1485, ஐபிட்.) - ஒருவேளை ஃபிரான்சினோ காஃபுரியோ, மிலன் கதீட்ரலின் ரீஜண்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் - மற்றும் "பெல்லா ஃபெரோனீரா" என்று அழைக்கப்படுபவை (லுக்ரேசியா கிரிவெல்லியின் உருவப்படம்?) லூவ்ரே தொகுப்பிலிருந்து.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம், 1485-1490

லோடோவிகோ மோரோ சார்பாக, லியோனார்டோ டா வின்சி நிகழ்ச்சியை நடத்தினார் பேரரசர் மாக்சிமிலியன் "கிறிஸ்மஸ்" என்ற ஓவியம், ஒரு அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் அவர் "ஒரு வகையான மற்றும் அற்புதமான கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாக நிபுணர்களால் போற்றப்பட்டார்" என்று எழுதுகிறார். அவள் கதி என்னவென்று தெரியவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி. பெல்லா ஃபெரோனீரா (அழகான ஃபெரோனீரா). சரி. 1490

சாண்டா மரியா டெல்லி கிரேசியின் டொமினிகன் மடத்தின் ரெஃபெக்டரியின் முன் சுவரில் வரையப்பட்ட புகழ்பெற்ற “கடைசி சப்பர்” மிலனில் உருவாக்கப்பட்ட லியோனார்டோவின் மிகப்பெரிய ஓவியமாக மாறியது. லியோனார்டோ டா வின்சி 1496 ஆம் ஆண்டில் நேரடியாக இசையமைக்கத் தொடங்கினார். இது ஒரு நீண்ட கால விவாதத்திற்கு முன்னதாக இருந்தது. விண்ட்சர் மற்றும் வெனிஸ் அகாடமியின் தொகுப்புகளில் இந்த வேலை தொடர்பான ஏராளமான வரைபடங்கள், ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் உள்ளன, அவற்றில் அப்போஸ்தலர்களின் தலைகள் அவற்றின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மைக்காக தனித்து நிற்கின்றன. மாஸ்டர் எப்போது வேலையை முடித்தார் என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை. இது 1497 குளிர்காலத்தில் நடந்தது என்று பொதுவாக நம்பப்படுகிறது, ஆனால் இந்த ஆண்டு பற்றி மோரோ தனது செயலாளர் மார்செசினோ ஸ்டேஞ்சிற்கு அனுப்பிய குறிப்பில், இது கூறுகிறது: "லியோனார்டோ சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் உணவகத்தில் தனது பணிகளை முடிக்கச் சொல்லுங்கள். " லியோனார்டோ 1498 இல் ஓவியத்தை முடித்ததாக லூகா பேசியோலி தெரிவிக்கிறார். ஓவியம் பகல் ஒளியைக் கண்டவுடன், ஓவியர்களின் யாத்திரை அதற்குத் தொடங்கியது, யார் அதை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வெற்றிகரமாக நகலெடுத்தனர். "அழகிய, ஃப்ரெஸ்கோ, கிராஃபிக், மொசைக் பதிப்புகள் மற்றும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலவையை மீண்டும் செய்யும் தரைவிரிப்புகள் உள்ளன" (டி. கே. குஸ்டோடிவா). அவற்றில் முந்தையவை லூவ்ரே (மார்கோ டி ஓஜோனோ?) மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் (எண் 2036) ஆகியவற்றின் தொகுப்புகளில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கடைசி சப்பர், 1498

அதன் "காற்றோட்டமான தொகுதியில்" "தி லாஸ்ட் சப்பர்" கலவை ரெஃபெக்டரி ஹாலின் தொடர்ச்சியாகத் தெரிகிறது. முன்னோக்கின் சிறந்த அறிவு அத்தகைய விளைவை அடைய எஜமானரை அனுமதித்தது. நற்செய்தி காட்சி இங்கே "பார்வையாளருக்கு நெருக்கமானது, மனித ரீதியாக புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, அதே நேரத்தில் அதன் உயர்ந்த தனித்துவத்தை அல்லது அதன் ஆழ்ந்த நாடகத்தை இழக்கவில்லை" (எம். ஏ. குக்கோவ்ஸ்கி). எவ்வாறாயினும், மாபெரும் படைப்பின் மகிமை, "கடைசி சப்பரை" காலத்தின் அழிவிலிருந்து அல்லது மக்களின் காட்டுமிராண்டித்தனமான அணுகுமுறையிலிருந்து பாதுகாக்க முடியவில்லை. சுவர்களின் ஈரப்பதம் காரணமாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்நாளில் வண்ணப்பூச்சுகள் ஏற்கனவே மங்கத் தொடங்கின, மேலும் 1560 ஆம் ஆண்டில் லோமாசோ தனது "ஓவியம் பற்றிய சிகிச்சை" இல், ஓரளவு மிகைப்படுத்தப்பட்டாலும், ஓவியம் "முற்றிலும் சரிந்தது" என்று அறிவித்தது. 1652 ஆம் ஆண்டில், துறவிகள் ரெஃபெக்டரியின் கதவை விரிவுபடுத்தி, கிறிஸ்துவின் கால்களின் உருவத்தையும், அவருக்கு அருகிலுள்ள அப்போஸ்தலர்களையும் அழித்தனர். கலைஞர்கள் தங்கள் அழிவின் பங்கையும் கொண்டு வந்தனர். எனவே, 1726 ஆம் ஆண்டில், ஒரு குறிப்பிட்ட பெலோட்டி, “வண்ணங்களை புதுப்பிக்க ஒரு ரகசியம் இருப்பதாகக் கூறினார்” (ஜி. சீல்), முழுப் படத்தையும் மீண்டும் எழுதினார். 1796 ஆம் ஆண்டில், நெப்போலியனின் படைகள் மிலனுக்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bரெஃபெக்டரியில் ஒரு நிலையம் அமைக்கப்பட்டது, மேலும் அப்போஸ்தலர்களின் தலையில் செங்கல் துண்டுகளை எறிந்து வீரர்கள் தங்களை மகிழ்வித்தனர். XIX நூற்றாண்டில். கடைசி சப்பர் பல முறை புதுப்பிக்கப்பட்டது, இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, \u200b\u200bமிலன் மீது பிரிட்டிஷ் விமானம் குண்டுவெடித்தபோது, \u200b\u200bரெஃபெக்டரியின் பக்க சுவர் இடிந்து விழுந்தது. மறுசீரமைப்புப் பணிகள், போருக்குப் பின்னர் தொடங்கி, ஓவியத்தை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் பகுதியளவு அழித்தல் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன, 1954 இல் நிறைவடைந்தது. இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு (1978), மீட்டெடுப்பவர்கள் பின்னர் அடுக்குகளை அகற்றுவதற்கான ஒரு மகத்தான பணியைத் தொடங்கினர், அது மட்டுமே முடிந்தது 1999 இல். சில நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, எஜமானரின் அசல் ஓவியத்தின் ஒளி மற்றும் சுத்தமான வண்ணப்பூச்சுகளை நீங்கள் மீண்டும் காணலாம்.

வெளிப்படையாக, அவர் மிலனுக்கு வந்த உடனேயே, லியோனார்டோ டா வின்சி நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டத்தை ஃபிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்ஸாவிடம் திருப்பினார். குதிரை வளர்ப்பை முதலில் முன்வைக்க விரும்பிய எஜமானரின் மனதில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களுக்கு ஏராளமான ஓவியங்கள் சாட்சியமளிக்கின்றன (அந்த நேரத்தில் இருந்த அனைத்து குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னங்களிலும், குதிரை அமைதியாக நடந்து செல்வது காட்டப்பட்டது). ஒரு ஒத்த அமைப்பு, உடன் பெரிய அளவு சிற்பங்கள் (தோராயமாக 6 மீ உயரம்; பிற ஆதாரங்களின்படி - தோராயமாக 8 மீ), நடிப்பதில் நடைமுறையில் தீர்க்க முடியாத சிரமங்களை உருவாக்கியது. பிரச்சினைக்கு தீர்வு தாமதமானது, மேலும் மோரன் மிலனில் உள்ள புளோரண்டைன் தூதருக்கு புளோரன்சிலிருந்து மற்றொரு சிற்பியை எழுதுமாறு அறிவுறுத்தினார், அதைப் பற்றி அவர் அறிக்கை செய்தார் லோரென்சோ டி மெடிசி ஜூலை 22, 1489 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில். லியோனார்டோ "குதிரை" உடன் பிடிக்க வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், 1490 கோடையில், கதீட்ரல் கட்டுமானம் குறித்த ஆலோசனைகளை வழங்க லியோனார்டோ மற்றும் பிரான்செஸ்கோ டி ஜார்ஜ் மார்டினி ஆகியோர் பாவியாவுக்குச் சென்றதால் நினைவுச்சின்னத்தின் பணிகள் தடைபட்டன. செப்டம்பர் தொடக்கத்தில், லோடோவிகோவின் திருமணத்திற்கான ஏற்பாடுகள் தொடங்கின, பின்னர் மாஸ்டர் புதிய ஆட்சியாளரான பீட்ரைஸுக்கு ஏராளமான உத்தரவுகளை வழங்கினார். 1493 இன் முற்பகுதியில், லோடோவிகோ லியோனார்டோவை அடுத்த நேரத்தில் சிலையை காண்பிப்பதற்காக வேலையை விரைவுபடுத்த உத்தரவிட்டார் திருமண கொண்டாட்டங்கள்: பேரரசர் மாக்சிமிலியன் மோரோவின் மருமகள் - பியான்கா மரியாவை மணந்தார். சிலையின் களிமண் மாதிரி - "தி கிரேட் கொலோசஸ்" - நவம்பர் 1493 க்குள் சரியான நேரத்தில் முடிக்கப்பட்டது. மாஸ்டர் அசல் யோசனையை கைவிட்டு, குதிரை அமைதியாக நடப்பதைக் காட்டினார். ஒரு சில ஓவியங்கள் மட்டுமே இந்த நினைவுச்சின்னத்தின் இறுதி பதிப்பைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருகின்றன. முழு சிற்பத்தையும் ஒரே நேரத்தில் நடத்துவது தொழில்நுட்ப ரீதியாக சாத்தியமற்றது, எனவே மாஸ்டர் சோதனை வேலைகளைத் தொடங்கினார். கூடுதலாக, இது சுமார் எண்பது டன் வெண்கலத்தை எடுத்தது, இது 1497 வாக்கில் மட்டுமே சேகரிக்கப்பட்டது. இவை அனைத்தும் பீரங்கிகளுக்குச் சென்றன: மிலன் பிரெஞ்சு மன்னர் XII லூயிஸின் துருப்புக்களின் படையெடுப்பிற்காக காத்திருந்தார். 1498 ஆம் ஆண்டில், டச்சியின் அரசியல் நிலைமை தற்காலிகமாக மேம்பட்டபோது, \u200b\u200bலோடோவிகோ லியோனார்டோ டா வின்சியை காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோ - சாலா டெல்லே ஆக்ஸில் உள்ள மண்டபத்தை வரைவதற்கு நியமித்தார், மேலும் ஏப்ரல் 26, 1499 அன்று மிலனுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு திராட்சைத் தோட்டத்திற்கான மரியாதை ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். . கலைஞருக்கு டியூக் காட்டிய கடைசி உதவி இதுவாகும். ஆகஸ்ட் 10, 1499 இல், பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் மிச்சன் டச்சியின் எல்லைக்குள் நுழைந்தன, ஆகஸ்ட் 31 அன்று, லோடோவிகோ நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார், செப்டம்பர் 3 அன்று மிலன் சரணடைந்தார். குறுக்கு வில் படப்பிடிப்பில் போட்டியிடும் போது லூயிஸ் XII இன் கேஸ்கன் துப்பாக்கி சுடும் வீரர்கள் களிமண் சிலையை அழித்தனர். வெளிப்படையாக, இதற்குப் பிறகும், நினைவுச்சின்னம் தயாரிக்கப்பட்டது வலுவான எண்ணம்இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஃபெராரா எர்கோல் டியூக் I d "எஸ்டே அதன் கையகப்படுத்தல் குறித்து பேச்சுவார்த்தை நடத்தி வந்தார். மேலும் விதி நினைவுச்சின்னம் தெரியவில்லை.

சிறிது நேரம் லியோனார்டோ டா வின்சி ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்தில் தங்கியிருந்தார், பின்னர், லூகா பேசியோலியுடன் சேர்ந்து, மாண்டுவாவுக்கு இசபெல்லா கோன்சாகாவின் நீதிமன்றத்திற்கு புறப்பட்டார். அரசியல் காரணங்களுக்காக (இசபெல்லா அந்த நேரத்தில் இறந்த மோரேவின் மனைவி பீட்ரிஸின் சகோதரி - 1497 இல்), மார்கிரேவ் கலைஞரை ஆதரிக்க விரும்பவில்லை. இருப்பினும், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு அவர் விரும்பினார். மாண்டுவாவில் நிறுத்தாமல், லியோனார்டோவும் பேசியோலியும் வெனிஸுக்குச் சென்றனர். மார்ச் 1500 மாஸ்டர் இசை கருவிகள் லோரென்சோ குஸ்னாஸ்கோ டா பாவியா ஒரு கடிதத்தில் இசபெல்லாவிடம் தெரிவித்தார்: "லியோனார்டோ வின்சி இங்கே வெனிஸில் இருக்கிறார், அவர் உங்கள் இறைவனின் ஒரு உருவப்படத்தை எனக்குக் காட்டினார், இது இயற்கையின்படி முடிந்தவரை செயல்படுத்தப்படுகிறது." வெளிப்படையாக, இது தற்போது லூவ்ரில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு வரைபடத்தைப் பற்றியது. அழகிய உருவப்படம் மாஸ்டர் ஒருபோதும் செய்யவில்லை. ஏப்ரல் 1500 இல் லியோனார்டோவும் பேசியோலியும் ஏற்கனவே புளோரன்சில் இருந்தனர். இந்த குறுகிய காலத்தில் - இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு மேலாக - லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையில் ஒரு அமைதியான காலம், அவர் முக்கியமாக தொழில்நுட்ப ஆராய்ச்சியில் ஈடுபட்டார் (குறிப்பாக, திட்டம் விமானம்) மற்றும் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்தின் வேண்டுகோளின் பேரில் சான் மினியாடோ மலையில் சான் சால்வடோர் தேவாலயம் மூழ்கியதற்கான காரணங்களை அடையாளம் காண ஒரு தேர்வில் பங்கேற்றது. வசரி படி, அந்த நேரத்தில் பிலிப்பினோ லிப்பி சாண்டிசிமா அன்ன்ஜியாட்டா தேவாலயத்திற்கு ஒரு பலிபீடத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார். லியோனார்டோ "அவர் விருப்பத்துடன் அந்த வேலையைச் செய்வார் என்று அறிவித்தார்," மற்றும் பிலிப்பினோ தயவுசெய்து அவருக்கு உத்தரவிட்டார். "செயிண்ட் அண்ணா" என்ற ஓவியத்தின் யோசனை, மிலனில் உள்ள லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு வந்தது. இந்த அமைப்பின் ஏராளமான வரைபடங்கள் உள்ளன, அதே போல் அற்புதமான அட்டை (லண்டன், தேசிய தொகுப்பு) உள்ளன, ஆனால் இது இறுதி முடிவின் அடிப்படையை உருவாக்கவில்லை. அனைவருக்கும் பார்க்க 1501 இல் ஈஸ்டருக்குப் பிறகு எஜமானரால் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, அட்டை பிழைக்கவில்லை, ஆனால் இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் ஆவணங்களால் ஆராயப்படுகிறது, இது அவரது அமைப்புதான் லூவ்ரிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட ஓவியத்தில் எஜமானரால் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது . எனவே, ஏப்ரல் 3, 1501 அன்று, கார்மலைட்டுகளின் பொது விகாரர், இசபெல்லா கோன்சாகாவுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் இருந்த பியட்ரோ டா நுவோலாரியோ, அவருக்கு தகவல் கொடுத்தார், அட்டைப் பெட்டியின் கலவையை விரிவாக விவரித்தார், அவரது கருத்தில், செயின்ட் உருவம். "அவருடைய துன்பங்கள் கிறிஸ்துவிடமிருந்து விலகிச் செல்லப்படுவதை" விரும்பாத சர்ச்சை அண்ணா உள்ளடக்குகிறார். பலிபீட ஓவியம் எப்போது முடிந்தது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. பவுலோ ஜியோவியோ தெரிவிக்கையில், எப்போது, \u200b\u200bயாரிடமிருந்து குறிப்பிடப்படாமல், மாஸ்டர் அதை இத்தாலியில் மீண்டும் முடித்தார், அங்கு பிரான்சிஸ் I ஆல் வாங்கப்பட்டது. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், வாடிக்கையாளர்கள் அதைப் பெறவில்லை, 1503 இல் அவர்கள் மீண்டும் பிலிப்பினோவை நோக்கி திரும்பினர், ஆனால் அவர் அவர்களின் விருப்பங்களையும் பூர்த்தி செய்யவில்லை.

ஜூலை 1502 இன் இறுதியில், லியோனார்டோ டா வின்சி மகனின் சிசரே போர்கியாவின் சேவையில் நுழைந்தார் போப் அலெக்சாண்டர்VI, இந்த நேரத்தில், தங்கள் சொந்த உடைமைகளை உருவாக்க முயன்றவர்கள், மத்திய இத்தாலி முழுவதையும் கைப்பற்றினர். தலைமை இராணுவ பொறியியலாளராக, லியோனார்டோ அம்ப்ரியா, டஸ்கனி, ரோமக்னாவைச் சுற்றி பயணம் செய்தார், கோட்டைகளுக்கான திட்டங்களை வகுத்தார் மற்றும் பாதுகாப்பு முறையை மேம்படுத்துவதில் உள்ளூர் பொறியாளர்களுக்கு ஆலோசனை வழங்கினார், இராணுவத் தேவைகளுக்கான வரைபடங்களை உருவாக்கினார். இருப்பினும், மார்ச் 1503 இல் அவர் மீண்டும் புளோரன்ஸ் நகரில் இருந்தார்.

16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தின் தொடக்கத்தில். உருவாக்கம் பிரபலமான வேலை லியோனார்டோ டா வின்சி - மோனாலிசாவின் உருவப்படம் - "லா ஜியோகோண்டா" (பாரிஸ், லூவ்ரே), ஒரு ஓவியம், அதனால் ஏற்படும் விளக்கங்கள் மற்றும் சர்ச்சைகளின் எண்ணிக்கையில் சமமில்லை. புளோரண்டைன் வணிகர் ஃபிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மனைவியின் உருவப்படம், இதுபோன்ற ஆன்மீக பாலிசெமி மற்றும் உலகளாவிய பொதுமைப்படுத்தல் ஆகியவற்றுடன் யதார்த்தத்தின் வியக்கத்தக்க ஒற்றுமையை ஒருங்கிணைக்கிறது, இது வகையின் நோக்கத்தை மீறுகிறது மற்றும் வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் ஒரு உருவப்படமாக நிறுத்தப்படுகிறது. "இது ஒரு மர்மமான பெண் அல்ல, இது ஒரு மர்மமான உயிரினம்" (லியோனார்டோ. எம். பாட்கின்). லியோனார்டோ டா வின்சி நான்கு வருடங்கள் அதில் பணியாற்றினார், அதை முடிக்கவில்லை என்று உறுதியளிக்கும் வசரி கொடுத்த ஓவியத்தின் முதல் விளக்கம் முரண்பாடானது, ஆனால் உடனடியாக அந்த உருவப்படம் "வெளிப்படுத்தக்கூடிய அனைத்து சிறிய விவரங்களையும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது" என்று போற்றுதலுடன் எழுதுகிறார் ஓவியத்தின் நுணுக்கம். "

லியோனார்டோ டா வின்சி. மோனாலிசா (லா ஜியோகோண்டா), தோராயமாக. 1503-1505

இந்த ஆண்டுகளில் லியோனார்டோ டா வின்சி உருவாக்கிய மற்றொரு ஓவியம் - "மடோனா வித் எ ஸ்பிண்டில்" - 1503 ஏப்ரல் 4 அன்று இசபெல்லா கோன்சாகாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் பியட்ரோ டா நுவோலாரியோ விவரித்தார். கலைஞர் அதை செயலாளருக்காக உருவாக்கியதாக விகார் தெரிவிக்கிறது. லூயிஸ் XII. ஓவியத்தின் கதி என்னவென்று தெரியவில்லை. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு நல்ல நகல் அதைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருகிறது. (ஸ்காட்லாந்தில் டியூக் ஆஃப் பக்லேவின் தொகுப்பு).

அதே காலகட்டத்தில், லியோனார்டோ உடற்கூறியல் ஆய்வுக்குத் திரும்பினார், அவர் மிலனில் பெரிய மருத்துவமனையின் கட்டிடத்தில் தொடங்கினார். புளோரன்ஸ் நகரில், மருத்துவர்கள் மற்றும் பல்கலைக்கழக மாணவர்கள், சிறப்பு அரசாங்க அனுமதியுடன், சாண்டா குரோஸின் வளாகத்தில் பணியாற்றினர். எஜமானர் இசையமைக்கப் போகும் உடற்கூறியல் பற்றிய ஆய்வு மேற்கொள்ளப்படவில்லை.

1503 இலையுதிர்காலத்தில், நிரந்தர கோன்ஃபாலோனியர் பியட்ரோ சோடெரினி மூலம், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு பெரிய ஓவியப் பணிக்கான உத்தரவைப் பெற்றார் - புதிய மண்டபத்தின் சுவர்களில் ஒன்றை வரைதல் - கவுன்சில் அறை, 1496 இல் பாலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவில் சேர்க்கப்பட்டது. அக்டோபர் 24 ஆம் தேதி, சாண்டா மரியா நோவெல்லா கான்வென்ட்டின் பாப்பல் ஹால் என்று அழைக்கப்படும் கலைஞருக்கு சாவி ஒப்படைக்கப்பட்டது, அங்கு அவர் அட்டைப் பணியைத் தொடங்கினார். சிக்னோரியாவின் ஆணைப்படி, அவர் முன்கூட்டியே 53 தங்க ஃப்ளோரின் மற்றும் "அவ்வப்போது" சிறிய தொகைகளைப் பெற அனுமதி பெற்றார். பணிகள் நிறைவடைந்த தேதிக்கு பிப்ரவரி 1505 என்று பெயரிடப்பட்டது. எதிர்கால வேலைகளின் கருப்பொருள் புளோரண்டினுக்கும் மிலானீஸுக்கும் இடையிலான ஆங்கியாரி போர் (ஜூன் 29, 1440). ஆகஸ்ட் 1504 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ கவுன்சில் ஹாலுக்கான இரண்டாவது ஓவியத்திற்கான உத்தரவைப் பெற்றார் - "தி கச்சின் போர்". இரு கைவினைஞர்களும் சரியான நேரத்தில் வேலையை முடித்தனர், அட்டை அட்டைகள் சபை அறையில் பொதுமக்களுக்கு காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. அவர்கள் மிகப்பெரிய தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினர்; கலைஞர்கள் உடனடியாக அவற்றை நகலெடுக்கத் தொடங்கினர், ஆனால் இந்த தனித்துவமான போட்டியில் வெற்றியாளரை தீர்மானிக்க முடியவில்லை. இரண்டு அட்டைப்பெட்டிகளும் பிழைக்கவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சியின் இசையமைப்பின் மையப் பகுதி பேனருக்கான போர். 1505-1506 ஆம் ஆண்டில் ரபேல் (ஆக்ஸ்போர்டு, கிறிஸ்ட் சர்ச் லைப்ரரி) அவரால் தூக்கிலிடப்பட்ட ஒரு வரைபடத்திற்கும், ரூபன்ஸ் (பாரிஸ், லூவ்ரே) . இருப்பினும், 1600-1608 இல் இத்தாலியில் வாழ்ந்த ரூபன்ஸ் தனது நகலை எவ்வாறு சரியாக தயாரித்தார் என்பது தெரியவில்லை. அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் லியோனார்டோ டா வின்சி மருத்துவமனையில் மாஸ்டர் இறந்த பிறகு சாண்டா மரியா நோவெல்லா அட்டைப் பெட்டியின் பெரும்பகுதியை "ஆங்கியாரி போர்" பார்க்க முடியும் என்றும், அது "பலாஸ்ஸோவில் தங்கியிருந்த குதிரை வீரர்களின் குழு" என்றும் கூறப்படுகிறது. 1558 இல் பென்வெனுடோ செலினி தனது "சுயசரிதை" இல், அட்டைப் பலகைகள் பாப்பல் மண்டபத்தில் தொங்கவிடப்பட்டதாகவும், "அவை அப்படியே இருக்கும்போது, \u200b\u200bஅவை உலகம் முழுவதற்கும் ஒரு பள்ளியாக இருந்தன" என்றும் எழுதுகிறார். இதிலிருந்து 1550 களில், லியோனார்டோவின் அட்டை, குறைந்தபட்சம் ஒட்டுமொத்தமாக இல்லை என்று முடிவு செய்யலாம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஆங்கியாரி போர், 1503-1505 (விவரம்)

வழக்கத்திற்கு மாறாக, லியோனார்டோ கவுன்சில் ஹாலின் சுவரில் ஓவியத்தை விரைவாக முடித்தார். அநாமதேய எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது சொந்த கண்டுபிடிப்பின் ஒரு புதிய மண்ணில் பணியாற்றினார் மற்றும் பிரேசியர்களின் வெப்பத்தைப் பயன்படுத்தி அதை விரைவாக உலர்த்தினார். இருப்பினும், சுவர் சீரற்ற முறையில் காய்ந்து போனது, அதன் மேல் பகுதி வண்ணப்பூச்சியைப் பிடிக்கவில்லை, ஓவியம் நம்பிக்கையற்ற முறையில் சேதமடைந்தது. சோடெரினி வேலையை முடிக்க அல்லது பணத்தைத் திரும்பக் கோரினார். அவரது ஆளுநர் சார்லஸ் டி அம்போயிஸ், மார்க்விஸ் டி ச um மோண்டின் அழைப்பின் பேரில் மிலனுக்குப் புறப்படுவதன் மூலம் நிலைமை தற்காலிகமாக தீர்க்கப்பட்டது. கலைஞர் சிக்னோரியாவுடன் ஒரு உடன்படிக்கை செய்தார், அதன் கீழ் அவர் மூன்று மாதங்களில் திரும்புவதாக உறுதியளித்தார், மற்றும் வழக்கில் 150 தங்க ஃப்ளோரின் தொகையில் அபராதம் செலுத்த வேண்டிய கடமையை மீறுதல். ஜூன் 1 1506 லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனுக்குச் சென்றார் ஆகஸ்ட் 18 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில், சார்லஸ் டி அம்போயிஸ் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்தை கலைஞரை தனது வசம் சிறிது நேரம் விட்டுவிடுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார் . ஒரு பதில் கடிதத்தில் (ஆகஸ்ட் 28 தேதியிட்டது), ஒப்புதல் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் கடனை திருப்பிச் செலுத்துவதற்கான நிபந்தனையுடன். பணம் அனுப்பப்படாததால், அக்டோபர் 9 ம் தேதி சோடெரினி மீண்டும் ஆளுநரிடம் ஒப்பந்தத்திற்கு இணங்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் முறையிடுகிறார். இறுதியாக, ஜனவரி 12, 1507 அன்று, பிரெஞ்சு நீதிமன்றத்தின் புளோரண்டைன் தூதர் சிக்னோரியாவின் உறுப்பினர்களுக்கு லூயிஸ் XII லியோனார்டோவை மிலனில் இருந்து வெளியேற விரும்புகிறார் என்று தெரிவிக்கிறார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, அதே உள்ளடக்கத்தின் கடிதத்தில் மன்னர் தனிப்பட்ட முறையில் கையெழுத்திட்டார். ஏப்ரல் 1507 இல் லியோனார்டோ தனது திராட்சைத் தோட்டத்தைத் திரும்பப் பெற்றார், மே மாத தொடக்கத்தில் 150 புளோரின்களை செலுத்த முடிந்தது. மே 24 அன்று மன்னர் மிலனுக்கு வந்தார்: இந்த சந்தர்ப்பத்தில் ஊர்வலங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதில் லியோனார்டோ டா வின்சி தீவிரமாக பங்கேற்றார். ஆகஸ்ட் 24 அன்று லூயிஸின் தலையீட்டிற்கு நன்றி, மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸின் பல ஆண்டு சோதனை முடிந்தது. இந்த ஓவியம் எஜமானரின் வசம் இருந்தது, ஆனால் அவர், அம்ப்ரோஜியோ டி பிரெடிஸுடன் (எவாஞ்சலிஸ்டா இந்த நேரத்தில் இறந்துவிட்டார்), இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள் (லண்டன், நேஷனல் கேலரி) இதே விஷயத்தில் இன்னொன்றைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது.

செப்டம்பர் 1507 முதல் செப்டம்பர் 1508 வரை, லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்சில் இருந்தார்: பரம்பரை தொடர்பாக வழக்குத் தொடர வேண்டியது அவசியம். லியோனார்டோவின் தந்தை வயதான செர் பியோரோ தனது தொண்ணூறு வயதில் 1504 இல் இறந்தார், பத்து மகன்களையும் இரண்டு மகள்களையும் விட்டுவிட்டார்.

புனித அண்ணா மடோனா மற்றும் கிறிஸ்து குழந்தையுடன். லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியம், சி. 1510

மிலனில், லியோனார்டோ டா வின்சி "செயிண்ட் அன்னே" முடித்து மேலும் பல ஓவியங்களை நிகழ்த்தினார், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" (பாரிஸ், லூவ்ரே). தற்போது, \u200b\u200bஅங்கு சேமித்து வைக்கப்பட்டுள்ள "பேச்சஸ்" லியோனார்டோவின் படைப்பாகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஜான் பாப்டிஸ்ட், 1513-1516

லெடாவும் பிரெஞ்சு அரச சபையில் இருந்தார். இந்த ஓவியம் கடைசியாக 1694 இல் ஃபோன்டைன்லேபுவின் சரக்குகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. புராணத்தின் படி, லூயிஸ் XIV இன் கடைசி விருப்பமான மேடம் டி மெயின்டெனனின் வேண்டுகோளின் பேரில் இது அழிக்கப்பட்டது. அதன் கலவையைப் பற்றிய ஒரு யோசனை மாஸ்டரின் பல வரைபடங்கள் மற்றும் விவரங்களில் வேறுபடும் பல மறுபடியும் வழங்கப்படுகிறது (சிறந்தது சிசரே டா செஸ்டோவுக்குக் காரணம் மற்றும் உஃபிஜியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது).

லெடா. லியோனார்டோ டா வின்சி, 1508-1515 க்கு நிபந்தனைக்குட்பட்ட வேலை

தவிர ஓவியங்கள், லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனில் பிரெஞ்சு சேவையில் இருந்த மார்ஷல் ட்ரிவல்ஜியோவுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை வடிவமைத்தார். புடாபெஸ்ட் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் ஒரு சிறிய வெண்கல மாதிரி இந்த திட்டத்துடன் தொடர்புடையது என்று நம்பப்படுகிறது. அப்படியானால், லியோனார்டோ டா வின்சி மீண்டும் ஒரு குதிரையுடன் ஒரு டைனமிக் கலவை பற்றிய யோசனைக்கு திரும்பினார்.

1511 துருப்புக்களில் போப் ஜூலியாII வெனிஸ் குடியரசு மற்றும் ஸ்பெயினுடனான கூட்டணியில், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் வெளியேற்றப்பட்டனர். 1511-1512 காலப்பகுதியில் லியோனார்டோ தனது நண்பரான பிரபு ஜிரோலாமோ மெல்சியுடன் வாப்ரியோவில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார். ஜிரோலாமோவின் மகன், பிரான்செஸ்கோ, வயதான எஜமானரின் பயிற்சி மற்றும் ஆர்வமுள்ள அபிமானியாக ஆனார். 1513 ஆம் ஆண்டில், லியோ எக்ஸ் டி மெடிசி போப்பாண்டவர் சிம்மாசனத்தில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், அவரது சகோதரர் கியுலியானோவுடன் ரசவாதத்தில் ஆர்வம் கொண்டவர், லியோனார்டோ டா வின்சி நண்பர்கள். செப்டம்பர் 14, 1513 லியோனார்டோ ரோம் சென்றார். கியுலியானோ அவருக்கு சம்பளம் கொடுத்து வேலை செய்ய வளாகத்தை ஒதுக்கினார். ரோமில், மாஸ்டர் போப்பாண்டவரின் மறு உபகரணங்களுக்கான திட்டங்களை வரைந்தார் புதினா மற்றும் போண்டிக் சதுப்பு நிலங்களின் வடிகால். பெசியா லியோனார்டோ டா வின்சியைச் சேர்ந்த பாப்பல் டேட்டாரிக்கு (அதிபரின் தலைவர்) பல்தசரே துரினி இரண்டு ஓவியங்களை - "மடோனா" மற்றும் "அற்புதமான அழகு மற்றும் கருணையின் குழந்தை" (கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை) ஆகிய இரண்டு ஓவியங்களை நிறைவேற்றியதாக வசரி குறிப்பிட்டார்.

டிசம்பர் 31, 1514 இல், XII லூயிஸ் இறந்தார், அவருக்குப் பின் வந்த பிரான்சிஸ் I, செப்டம்பர் 1515 இல் மிலனைக் கைப்பற்றினார். போலோக்னாவில் லியோனார்டோ மன்னரை சந்தித்தார் என்று நம்பப்படுகிறது, அங்கு போப் அவருடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். ஆனால், ஒருவேளை, கலைஞர் அவரை முன்னர் பார்த்தார் - பாவியாவில், அவர் நகரத்திற்குள் நுழைந்ததற்கு மரியாதை நிமித்தமாக கொண்டாட்டங்களில், பின்னர் அவர் பிரபலமான இயந்திர சிங்கத்தை உருவாக்கினார், அதன் திறந்த மார்பு அல்லிகள் கொட்டப்பட்டன. இந்த வழக்கில், போலோக்னாவில், லியோனார்டோ டா வின்சி பிரான்சிஸின் மறுபிரவேசத்தில் இருந்தார், ஆனால் லியோ எக்ஸ் அல்ல. சேவையில் ராஜாவிடம் செல்ல ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்ற பின்னர், 1516 இலையுதிர்காலத்தில் எஜமானர், பிரான்செஸ்கோ மெல்ஜியுடன் சேர்ந்து புறப்பட்டார் பிரான்ஸ். லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் அம்போயிஸிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத க்ளூ என்ற சிறிய கோட்டையில் கழிந்தன. அவருக்கு 700 கிரீடங்கள் ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது. 1517 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், ராஜா விரும்பிய அம்போயிஸில், அவர்கள் டாபின் ஞானஸ்நானத்தைக் கொண்டாடினர், பின்னர் அர்பினோ லோரென்சோ மெடிசியின் டியூக் மற்றும் போர்பன் டியூக்கின் மகள் ஆகியோரின் திருமணத்தை கொண்டாடினர். கொண்டாட்டங்களை லியோனார்டோ வடிவமைத்தார். கூடுதலாக, அவர் இப்பகுதியை மேம்படுத்த கால்வாய்கள் மற்றும் பூட்டுகள் வடிவமைப்பதில் ஈடுபட்டார், கட்டடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்கினார், குறிப்பாக ரோமோராண்டின் கோட்டையின் புனரமைப்புக்கான திட்டம். லியோனார்டோ டா வின்சியின் கருத்துக்கள் சாம்போர்டின் கட்டுமானத்திற்கான அடிப்படையாக இருக்கலாம் (1519 இல் தொடங்கப்பட்டது). அக்டோபர் 18, 1516 அன்று லியோனார்டோவை அரகோனின் கார்டினல் லூயிஸின் செயலாளர் பார்வையிட்டார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது வலது கையின் பக்கவாதம் காரணமாக, கலைஞர் "இனி தனது வழக்கமான மென்மையுடன் எழுத முடியாது ... ஆனால் அவர் இன்னும் மற்றவர்களை வரைந்து கற்பிக்க முடியும்." ஏப்ரல் 23, 1519 இல், கலைஞர் ஒரு விருப்பத்தை உருவாக்கினார், அதன்படி கையெழுத்துப் பிரதிகள், வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் மெல்சியின் சொத்தாக மாறியது. புராணத்தின் படி - மாஸ்டர் 1519 மே 2 அன்று இறந்தார் - பிரான்ஸ் மன்னரின் கைகளில். மெல்ஸி லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை இத்தாலிக்கு கொண்டு சென்று வாப்ரியோவில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் தனது நாட்கள் முடியும் வரை வைத்திருந்தார். இப்போது பரவலாக அறியப்பட்ட "ஓவியம் பற்றிய சிகிச்சை", ஐரோப்பிய கலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆசிரியரின் குறிப்புகளின் அடிப்படையில் மெல்சியால் தொகுக்கப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய ஏழு ஆயிரம் கையெழுத்துப் பிரதிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றின் மிகப்பெரிய வசூல் பாரிஸில் உள்ள இன்ஸ்டிட்யூட் டி பிரான்ஸின் சேகரிப்பில் உள்ளது; மிலனில் - அம்ப்ரோசியானா நூலகத்தில் (அட்லாண்டிக் கோட்) மற்றும் காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோவில் (ட்ரிவல்ஜியோ குறியீடு); டுரினில் (பறவைகளின் விமானத்தில் குறியீடு); வின்ட்சர் மற்றும் மாட்ரிட். அவர்களின் வெளியீடு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது. 1883 ஆம் ஆண்டில் ரிக்டரால் வெளியிடப்பட்ட வர்ணனை நூல்களின் இரண்டு தொகுதிகள் லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சிறந்த விமர்சன பதிப்புகளில் ஒன்றாகும். (ரிக்டர் ஜே. பி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள். லண்டன், 1883. தொகுதி. 1-2). சி. பெட்ரெட்டியால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டு கருத்து தெரிவிக்கப்பட்ட அவை 1977 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டன.

இலக்கியம்:லியோனார்டோ டா வின்சி.ஓவியம் பற்றிய புத்தகம். எம்., 1934; லியோனார்டோ டா வின்சி.தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள். எல்., 1935; லியோனார்டோ டா வின்சி.உடற்கூறியல். கருத்துகள் மற்றும் வரைபடங்கள். எம்., 1965; வசரி 2001. வால் 3; சீல் ஜி.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞராகவும் விஞ்ஞானியாகவும். எஸ்பிபி., 1898; வோலின்ஸ்கி ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. SPb., 1900 (மறுபதிப்பு: SPb., 1997); பெனாய்ஸ் ஏ.என்.எல்லா காலங்களிலும் மக்களின் ஓவியத்தின் வரலாறு. எஸ்பிபி., 1912; ரேங்கல் என்.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய பெனாயிஸ் மடோனா. எஸ்பிபி., 1914; லிப்கார்ட் ஈ.கே.லியோனார்டோ மற்றும் அவரது பள்ளி. எல்., 1928; டிஜிவெலெகோவ் ஏ.கே.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1935 (மறுபதிப்பு: எம்., 1969); லாசரேவ் வி.என்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எல்., 1936; ஐனாலோவ் டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றிய ஓவியங்கள். எம்., 1939; குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய மெக்கானிக்ஸ். எம்., 1947; லாசரேவ் வி.என்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1952; அல்படோவ் எம்.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1952; ஏ. ஜி. கேப்ரிச்செவ்ஸ்கிலியோனார்டோ கட்டிடக் கலைஞர் // சோவியத் கட்டிடக்கலை. எம்., 1952. வெளியீடு. 3; ஸ்தானோவ் டி.ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு உடற்கூறியல் நிபுணர். எல்., 1955; குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி: ஒரு படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு. எம் .; எல்., 1958; குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ.மடோனா லிட்டா: ஹெர்மிடேஜில் லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியம். எல் .; எம்., 1959; ஹூபர் ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1960; வி. பி. சுபோவ்லியோனார்டோ டா வின்சி. 1452-1519. எம்., 1961; குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ.கொலம்பைன். எல்., 1963; ருட்டன்பர்க் வி.ஐ.மறுமலர்ச்சியின் டைட்டன்ஸ். எல்., 1976; விப்பர் 1977. தொகுதி 2; நார்டினி பி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. எம்., 1978; குஸ்டோடிவா டி.கே.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய பெனாயிஸ் மடோனா. எல்., 1979; ர்செபின்ஸ்கா எம்.ஸார்டோரிஸ்கி அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து "தி லேடி வித் எர்மின்" பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும். கிராகோவ், 1980; காஸ்டேவ் ஏ.ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1982; அர்மண்ட் ஹேமரின் தனியார் சேகரிப்பிலிருந்து லியோனார்டோவின் கோடெக்ஸ்: விஸ்ட். எல்., 1984; பெட்ரெட்டி கே.லியோனார்டோ. எம்., 1986; ஸ்மிர்னோவா ஐ.ஏ.இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் நினைவுச்சின்ன ஓவியம். எம்., 1987; பாட்கின் எல்.எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சி படைப்பு சிந்தனையின் அம்சங்கள். எம்., 1990; சாந்தி பி.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1995; வாலஸ் ஆர்.லியோனார்டோவின் உலகம், 1452-1519. எம்., 1997; குஸ்டோடிவா 1998; சங்கி எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1998; சோனினா டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய "மடோனா பெனாயிஸ்" // இத்தாலிய தொகுப்பு. SPb., 1999. வெளியீடு. 3; சோனினா டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய "மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ்": படத்தின் சொற்பொருள் // ஆணை. op. SPb., 2003. வெளியீடு. 7; லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரம்: சனி. கலை. எம்., 2004; ஹெர்ஸ்பீல்ட் எம்.லியோனார்டோவின் ஓவியங்களின் ஒரு தாள். மாஸ்டர் // இத்தாலிய தொகுப்பின் உருவத்தின் தன்மைக்கு பங்களிப்பு. SPb., 2006. வெளியீடு. ஒன்பது; கிளார்க் கே.லியோனார்டோ டா வின்சி: ஒரு படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு. SPb., 2009.

ரிக்டர் ஜே. பி. (எட்.)லியோனார்டோ டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள்: 2 தொகுதிகளில். லண்டன், 1883 (வெளி: 1970); பெல்ட்ராமி எல்.(பதிப்பு)மிலானோவில் ஐல் கோடிஸ் டி லியோனார்டோ டா வின்சி டெல்லா பிப்லியோடெகா டெல் பிரின்சிபி ட்ரிவல்ஜியோ. மிலானோ, 1891; சபாச்னிகாஃப் டி., பியாமதி ஜி., ரவைசன்-மோலியன் சி. (பதிப்புகள்)நான் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி: கோடிஸ் சுல் வோலோ டெக்லி uccelli e varie altre materialie. பாரிஸ், 1893; பியுமதி ஜி. (எட்.)இல் கோடிஸ் அட்லாண்டிகோ டி லியோனார்டோ டா வின்சி நெல்லா பிப்லியோடெகா அம்ப்ரோசியானா டி மிலானோ: 35 வோய். மிலானோ, 1894-1904; ஃபோனான் டி. சி.எல்., ஹாப்ஸ்டாக் எச். (எட்.)குவாடெர்னி டி "உடற்கூறியல்: 6 வோய். கிறிஸ்டியானியா, 1911-1916; II கோடிஸ் ஃபார்ஸ்டர் I, முதலியன. // ரியல் கமிஷன் வின்சியானா: 5 வோய். ரோமா, 1930-1936; / ரியல் கமிஷன் வின்சியானா. ரோம், 1938; மெக்கர்டி ஈ. (எட்.)லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறிப்பேடுகள்: 2 தொகுதிகள். லண்டன், 1938; நான் மனோஸ்கிரிட்டி இ ஐ டிக்னி டி லியோனார்டோ டா வின்சி: II கோடிஸ் பி. // ரியல் கமிஷன் வின்சியானா. ரோமா, 1941; பிரிசியோ ஏ.எம். (எட்.)ஸ்கிரிட்டி ஸ்கெல்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி. டோரினோ, 1952; கோர்போ ஏ., டி டோனி என்.(பதிப்பு)தி கையெழுத்துப் பிரதிகள் பிப்ளியோதெக் டி எல் "இன்ஸ்டிட்யூட் டி பிரான்ஸ், பாரிஸ். ஃபயர்ன்ஸ், 1972; ரெட்டி எல். (எட்.)மாட்ரிட் குறியீடுகள்: 5 தொகுதிகள். நியூயார்க், 1974.

பேசியோலி எல்.டி டிவினா விகிதாச்சாரம். வெனிசியா 1509; அல்பெரிமி இமெமோரியல் டி மோல்டே சிலை இ பிக்சர் செ சோனோ நெல்லா இன்க்லிட்டா சிப்டா டி ஃப்ளோரென்ஷியா. ஃபயர்ன்ஸ், 1510; ஜியோவியோ பி.எலோஜியா விரோரம் இல்லஸ்ட்ரம் (எம்.எஸ் .; இ. 1527) // க்ளி எலோகி டெக்லி யூமினி இல்லஸ்ட்ரி / எட். ஆர். மெரேகாஸி. ரோமா, 1972; II கோடீஸ் மாக்லியாபெச்சியானோ (எம்.எஸ் .; இ. 1540) / எட். சி. ஃப்ரே. பெர்லின், 1892. அமோரெட்டி சி.மெமோரி ஸ்டோரிச் சு லா விட்டா, க்ளி ஸ்டுடி இ லெ ஓபரே டி லியோனார்டோ டா வின்சி. மிலானோ, 1804; பாட்டர் டபிள்யூ.லியோனார்டோ டா வின்சி (1869) // வது மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் வரலாறு பற்றிய ஆய்வுகள். லண்டன், 1873; ஹெர்ஸ்பீல்ட்எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. டெர் டெங்கர், ஃபோர்ஷர் அண்ட் கவிஞர். ஜெனா, 1906; சோல்மி இ.லு ஃபோன்டி டீ மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி. டோரினோ, 1908; மலாகுஸி வலேரி இலா கோர்டே டி லுடோவிகோ இல் மோரோ. மிலானோ, 1915. வோய். II: பிரமண்டே இ லியோனார்டோ; பெல்ட்ராமி எல்.ஆவணப்படம் இ மெமோரி ரிகுவாரந்தி லா விட்டா இ லெ ஓபரே டி லியோனார்டோ டா வின்சி. மிலானோ, 1919; கால்வி ஜி.நான் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி டெல் புன்டோ டி விஸ்டோ க்ரோனோலாஜிகோ, ஸ்டோரிகோ இ பயோகிராஃபிகோ. போலோக்னா, 1925; ஹெய்டன்ரீச் எல்.லியோனார்டோ டா வின்சி: 2 தொகுதிகள். பாஸல், 1954; பொமிலியோ எம்., டெல்லா சிசா ஏ.ஓ. எல் "ஓபரா பிட்டோரிகா முழுமையான டி லியோனார்டோ. மிலானோ, 1967; கோல்ட் சி.லியோனார்டோ: கலைஞர் மற்றும் கலைஞர் அல்லாதவர். லண்டன், 1975; வாஸ்மேன் ஜே.லியோனார்டோ டா வின்சி. நியூயார்க், 1975; சாஸ்டல் ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஜீனியஸ்: லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் வது மற்றும் கலைஞரின் கலை. நியூயார்க், 1981; கெம்ப் எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி: இயற்கை மற்றும் மனிதனின் அற்புதமான படைப்புகள். லண்டன், 1981; மரணிபி.லியோனார்டோ: பூனை. compi. ஃபயர்ன்ஸ், 1989; டர்னர் ஏ. ஆர்.லியோனார்டோவைக் கண்டுபிடித்தல். நியூயார்க், 1993; லோ சுகார்டோ டெக்லி ஏஞ்செலி: வெரோச்சியோ, லியோனார்டோ இ இல் பட்டேசிமோ டி கிறிஸ்டோ / எ குரா டி ஏ நடாலி. ஃபயர்ன்ஸ் 1998; குஸ்டோடிவா டி, ப ol லூசிஏ., பெட்ரெட்டி சி., ஸ்ட்ரினாட்டி சி.லியோனார்டோ. லா மடோனா லிட்டா டால் "எர்மிட்டேஜ் டி சான் பியட்ரோபர்கோ. ரோமா, 2003; கெம்ப் எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. அனுபவம், பரிசோதனை மற்றும் வடிவமைப்பு. லண்டன், 2006.

லியோனார்டோ டா வின்சி 1452 இல் ஏப்ரல் 15 அன்று பிறந்தார். அவர் மே 2 அன்று 1519 இல் இறந்தார். இந்த நபர், நிச்சயமாக, எங்கள் கிரகத்தின் தனித்துவமான பரிசுகளுக்கு காரணமாக இருக்கலாம். இத்தாலியின் மிகச்சிறந்த சிற்பிகள் மற்றும் ஓவியர்களில் ஒருவராக மட்டுமல்லாமல், கவிஞர், இசைக்கலைஞர், தத்துவஞானி, தாவரவியலாளர், உடற்கூறியல் நிபுணர், வேதியியலாளர், பொறியாளர், ஆராய்ச்சியாளர், விஞ்ஞானி எனவும் அறியப்படுகிறார். அவரது கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் படைப்புகள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சகாப்தங்களுக்கு முன்னால் இருந்தன. இந்த கட்டுரையில் தலைப்புகளுடன் லியோனார்டோ டா வின்சியின் முக்கிய ஓவியங்களை விவரிப்போம்.

"கினேவ்ரா டி பெஞ்சியின் உருவப்படம்"

இந்த பணி சுமார் 1474 முதல் 1478 வரையிலான காலகட்டத்தில் நிறைவடைந்தது. இந்த ஆரம்பகால படைப்பு 15 ஆம் நூற்றாண்டின் புளோரண்டைன் கவிஞரை சித்தரிக்கிறது. அவருடன், லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்களை தலைப்புகள் மற்றும் விளக்கங்களுடன் நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்கத் தொடங்குவோம்.

அநேகமாக, இந்த படைப்பை ஓவிய வரலாற்றில் முதல் உளவியல் உருவப்படமாகக் கருதலாம். வெனிஸ் தூதர், அவரது காதலரான பெர்னார்டோ பெம்போவுடனான இந்த பெண்ணின் உறவின் முறிவுடன், இணைக்கப்பட்ட, சாத்தியமான, சோக மனநிலையை இது தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது. குறுகிய கண்கள் மற்றும் அகன்ற கன்னங்கள் கொண்ட கினேவ்ராவின் வெளிர் முகம் இயற்கையின் பின்னணிக்கு மாறாக - மாலை நிலப்பரப்புக்கு மாறாக நிற்கிறது. படத்தில் ஜினெப்ரோ என்ற ஜூனிபர் புஷ் இருப்பதைக் காண்கிறோம். இது பெண்ணின் பெயருக்கு ஒரு நுட்பமான குறிப்பு. கேன்வாஸ் கலைஞரின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தொழில்நுட்ப திறனை நிரூபிக்கிறது. Sfumato, ஒளி மற்றும் நிழல் மாடலிங் உதவியுடன், உருவத்தின் வரையறைகள் மென்மையாக்கப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் அந்த நேரத்தில் இருந்த உருவப்படங்களின் மறுமலர்ச்சி பாரம்பரியத்தை மீறினார். மாதிரி வலதுபுறம் திரும்பியது, இடதுபுறம் அல்ல, எனவே ஒளி மூலமும் அமைந்துள்ளது.

இந்த துண்டின் பின்புறத்தில் உள்ள சின்னம் பனை மற்றும் லாரல் கிளைகளின் மாலைக்குள் வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு ஜூனிபர் கிளை ஆகும். "அழகு என்பது நல்லொழுக்கத்தை அலங்கரிப்பதாகும்" என்று ரிப்பனில் உள்ள லத்தீன் கல்வெட்டு அவர்களைச் சுற்றிக் கூறுகிறது.

"செயிண்ட் ஜெரோம்"

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்களை தலைப்புகளுடன் தொடர்ந்து விவரிக்கிறோம். அடுத்த படைப்பு 1482 இல் கலைஞரால் செய்யப்பட்டது. இது துரதிர்ஷ்டவசமாக வைக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த சிறந்த கலைஞர், சிந்தனையாளர், மறுமலர்ச்சியின் விஞ்ஞானி ஆகியோரின் சில ஓவியங்கள் நிறைவடையவில்லை. எங்களுக்கு விருப்பமான கேன்வாஸும் அவர்களுக்கு சொந்தமானது. இருப்பினும், இது முழு எழுத்தாளரின் நோக்கமும் ஏற்கனவே தெரியும் ஒரு படைப்பு. "செயிண்ட் ஜெரோம்" என்ற ஓவியம் அடித்தளமாக உருவாக்கப்பட்டது.

படத்தின் விளக்கம்

இது செயிண்ட் ஜெரோம் - பைபிளின் லத்தீன் மொழியில் மொழிபெயர்ப்பாளர், ஒரு மத சிந்தனையாளர், சந்நியாசி மற்றும் சந்நியாசி, பாலைவனத்தில் ஓய்வு பெற்றவர், அங்கு அவர் பல ஆண்டுகள் கழித்தார். இந்த மனிதன் மனந்திரும்புகிறவனாக சித்தரிக்கப்படுகிறான். அவரது கண்கள் வேண்டுதல் நிறைந்தவை. அவன் தோள்பட்டைக்கு மேல் வீசப்பட்ட ஆடையை ஒரு கையால் தள்ளி, மறுபுறம் அதை பின்னால் இழுத்து, கல்லால் மார்பில் குத்திக்கொண்டு ஆடுகிறான். சந்நியாசி, மெல்லிய முகம், கைகள் மற்றும் தோள்களின் தசைகள் பதட்டமாக இருக்கின்றன, கால் ஒரு பெரிய கல்லில் உறுதியாக உள்ளது. ஜெரோம் மன்னிப்புக்கான தொடர்ச்சியான அழுகை. முன்புறத்தில் ஒரு சிங்கத்தை நாம் காண்கிறோம், இது புராணத்தின் படி, இந்த துறவியை பாலைவனத்தில் சந்தித்து மிருகத்தை குணப்படுத்தியதிலிருந்து அவருடன் சென்றது. இந்த காட்டு விலங்கு நன்மைக்கும் அன்பிற்கும் சமர்ப்பித்தது, அதில் கடவுள் ஜெரோம் ஆத்மாவை நிரப்பினார்.

"மடோனா அண்ட் சைல்ட் வித் செயின்ட் அன்னே"

லூவ்ரில் இன்று பாதுகாக்கப்பட்டுள்ள இந்த பணி 1510 ஆம் ஆண்டில் ஒரு பிரபலமான விஷயத்தில் முடிக்கப்பட்டது. இது குழந்தை கிறிஸ்துவை பரிசுத்த கன்னி மற்றும் அவரது தாயார் அண்ணாவுடன் சித்தரிக்கிறது. இந்த குழுவில் உள்ள புள்ளிவிவரங்களின் ஏற்பாடு முந்தைய பாடல்களிலிருந்து வேறுபடுகிறது, அவை நிலையானவை. லியோனார்டோ டா வின்சி 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் ஆண்டுகளில் இந்த சதித்திட்டத்தின் பல்வேறு பதிப்புகளில் பணியாற்றினார். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு வரைபடம் தப்பிப்பிழைத்திருக்கிறது, இது சற்றே வித்தியாசமான விளக்கத்தை அளிக்கிறது, இதில் ஜான் பாப்டிஸ்ட் தனது குழந்தை பருவத்தில் இருந்தார்.

செயின்ட் என்றாலும். அண்ணா வழக்கமான இடத்தில், அதாவது புனித கன்னிக்கு பின்னால், மூன்று புள்ளிவிவரங்களும் மிகவும் யதார்த்தமானவை மற்றும் உயிருடன் உள்ளன. லியோனார்டோ டா வின்சி, அண்ணாவை ஒரு வயதான மேட்ரனாக சித்தரிக்கும் பாரம்பரியத்திலிருந்து விலகி, அந்த நேரத்தில் இருந்தவர், எதிர்பாராத விதமாக கவர்ச்சிகரமான மற்றும் இளமையாக வரைந்தார். குழந்தையைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅவள் மகிழ்ச்சியைத் தடுக்க முடியாது. குறிப்பு எதிர்கால பங்கு அப்பாவி பலி, பாவங்களின் பரிகாரம் செய்வதற்காக கடவுளின் ஆட்டுக்குட்டி என்பது கிறிஸ்துவின் கரங்களில் உள்ள ஆட்டுக்குட்டி.

"மடோனா மற்றும் குழந்தை"

இந்த ஓவியம் ஹெர்மிடேஜில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. இது உருவாக்கப்பட்ட ஆண்டுகள் 1490-1491. இதற்கு இரண்டாவது பெயரும் உள்ளது - இந்த ஓவியத்தின் உரிமையாளர்களில் ஒருவரான லியோனார்டோ டா வின்சி பெயருக்குப் பிறகு "மடோனா லிதா". "மடோனா மற்றும் குழந்தை" என்ற ஓவியத்தின் தலைப்பு சதித்திட்டத்தை நமக்கு சொல்கிறது. கேன்வாஸைப் பார்க்கும் எந்தவொரு நபருக்கும் விழுமிய அமைதி, சிந்திக்கக்கூடிய ஆன்மீக ம silence னம் போன்ற உணர்வு உள்ளது. மடோனாவின் உருவத்தில், டா வின்சி பூமிக்குரிய, சிற்றின்ப, ஆன்மீக மற்றும் உயர்ந்தவற்றை ஒன்றிணைத்து அழகின் அசைக்க முடியாத இணக்கமான உருவமாக இணைத்தார். அவளுடைய முகம் அமைதியானது, மற்றும், அவளது உதடுகளில் புன்னகை இல்லை என்ற போதிலும், தலையின் தோரணையும் சாய்வும் குழந்தையின் மீது எல்லையற்ற மென்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன. மடோனா குழந்தைக்கு தாய்ப்பால் கொடுக்கிறார். அவர் பார்வையாளரைப் பார்க்காமல், தனது தாயின் மார்பகத்தை வலது கையால் பிடித்துக் கொண்டார். இடதுபுறத்தில் கோல்ட்ஃபிஞ்ச் பறவை உள்ளது, இது கிறிஸ்தவ ஆன்மாவின் அடையாளமாகும்.

"மடோனா பெனாய்ட்" ("மடோனா மற்றும் குழந்தை")

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பெயர்கள் கொண்ட இரண்டு ஓவியங்கள் உள்ளன (அவற்றில் ஒன்றின் புகைப்படம் மேலே வழங்கப்பட்டது), ஒருவருக்கொருவர் ஒத்திருக்கிறது. - இது "மடோனா பெனாய்ட்" மற்றும் "மடோனா லிதா" இரண்டும் ஆகும். பிந்தையவர்களை நாங்கள் ஏற்கனவே சந்தித்தோம். முதல் ஒன்றைப் பற்றி சொல்லலாம். இந்த வேலை ஹெர்மிடேஜிலும் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இது 1478 இல் கலைஞரால் நிறைவு செய்யப்பட்டது.

இந்த ஓவியம் அவரது படைப்பில் மிகவும் சிறப்பான ஒன்றாகும். இசையமைப்பின் மையம் மரியாவின் கைகளில் ஒரு மலர், அதை இயேசு அடைகிறார். 15 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்த புளோரண்டைன் பாணியில் உடையணிந்த மடோனாவையும், குழந்தையையும் மாஸ்டர் அறையின் பின்புறத்தில் ஒரு ஜன்னலால் மட்டுமே எரியும் அறையில் வைக்கிறார். ஆனால் ஒரு மென்மையான, வித்தியாசமான ஒளி மேலே இருந்து கொட்டுகிறது. அவர் ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டால் கேன்வாஸை புதுப்பிக்கிறார். இது புள்ளிவிவரங்களுக்கு அளவைக் கொடுக்கிறது, வடிவத்தின் மாதிரியை வெளிப்படுத்துகிறது. படம் சற்று முடக்கிய, மங்கலான நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது.

"மோனா லிசா"

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்களை பெயர்கள் மற்றும் ஆண்டுடன் தொடர்ந்து விவரிக்கிறோம். எங்களுக்கு ஆர்வமுள்ள அடுத்த வேலை இப்போது லூவ்ரில் உள்ளது. இது 1503 முதல் 1505 வரையிலான காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்டது. கலைஞரின் பதிவுகளில், இந்த படைப்பைப் பற்றி ஒரு குறிப்பு கூட இல்லை. இது லியோனார்டோ டா வின்சியின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியம் - "மோனாலிசா" ஓவியம்.

இந்த படத்தில் யார் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்?

ஓவியத்தில் உண்மையில் யார் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் என்பதற்கு பல பதிப்புகள் உள்ளன. இது கலைஞரின் அல்லது அவரது மாணவரின் சுய உருவப்படம், அவரது தாயின் உருவம் அல்லது ஒரு கூட்டு என்று பரிந்துரைக்கப்பட்டது பெண் படம்... உத்தியோகபூர்வ கருத்துப்படி, ஒரு புளோரண்டைன் வணிகரின் மனைவி படத்தில் குறிப்பிடப்படுகிறார். இந்த பெண்ணின் உதடுகளில், பிரபலமான புன்னகை உறைந்து, முகத்தின் அழகையும் மர்மத்தையும் கொடுத்தது. ஒருவர் தன்னைப் பார்ப்பது பார்வையாளர் அல்ல என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார், ஆனால் அவள் அவனை ஒரு புரிதலுடன், ஆழ்ந்த பார்வையுடன் பார்க்கிறாள்.

ஓவியம் வழக்கத்திற்கு மாறாக மெல்லிய, கிட்டத்தட்ட வெளிப்படையான அடுக்குகளால் ஆனது. அவள் உயிருடன் இருக்கிறாள், வண்ணப்பூச்சுகளால் வரையப்படவில்லை. பக்கவாதம் மிகவும் சிறியது, எக்ஸ்ரே கற்றைகளோ அல்லது நுண்ணோக்கியோ கலைஞரின் படைப்பின் தடயங்களைக் கண்டறியவில்லை, மேலும் படத்தில் உள்ள அடுக்குகளின் எண்ணிக்கையை தீர்மானிக்க முடியாது. மோனாலிசா வழக்கத்திற்கு மாறாக காற்றோட்டமாக உள்ளது. படத்தின் இடம் ஒரு ஒளி மூட்டத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. இது பரவக்கூடிய ஒளியை கடத்துகிறது.

"அறிவிப்பு"

இந்த கட்டுரையில் நாங்கள் வழங்கிய தலைப்புகளுடன் லியோனார்டோ டா வின்சியின் முக்கிய ஓவியங்கள் பின்வரும் கேன்வாஸின் விளக்கத்துடன் முடிவடைகின்றன. இந்த படைப்பை பாராட்டலாம் இது 1472 இல் எழுதப்பட்டது.

வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் இருந்தபோது மாஸ்டர் கேன்வாஸில் பணிபுரிந்தார். கலைஞர் இந்த கேன்வாஸை முடிக்க வேண்டியிருந்தது, இது மற்ற மாணவர்களால் தொடங்கப்பட்டது, மேலும் அவர்களின் தவறுகளையும் சரிசெய்ய வேண்டும். லியோனார்டோ பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார், இது மேரியின் ஆடையையும், ஆர்க்காங்கல் கேப்ரியல் ஆடைகளையும் காட்டியது. இந்த வரைபடங்களின் அடிப்படையில் அவர் டிராபரிகளை மீண்டும் எழுதினார். அவை மிகப்பெரிய மடிப்புகளின் விளைவாக உருவாகின. அதன் பிறகு, மாஸ்டர் கேப்ரியல் தலையை மீண்டும் வரைந்தார், அதை சற்று சாய்த்தார், ஆனால் மேரியின் உருவத்தில் மாற்றங்களைச் செய்ய முடியவில்லை. அவளுடைய போஸ் மிகவும் இயல்பாகத் தெரியவில்லை. அநேகமாக, லியோனார்டோவுக்கு முன்பு கேன்வாஸில் பணிபுரிந்தவர்களுக்கு முன்னோக்கு விதிகளை நன்கு தெரியாது. இருப்பினும், எதிர்பாராத விதத்தில், இந்த தவறுகள் அனைத்தும் யதார்த்தமான ஓவியத்தை மாஸ்டர் செய்வது எவ்வளவு கடினம் என்பதைக் காட்டுகிறது.

தலைப்புகள் மற்றும் விளக்கங்களுடன் லியோனார்டோ டா வின்சியின் முக்கிய ஓவியங்கள் இவை. அவற்றைப் பற்றி சுருக்கமாக உங்களுக்குச் சொல்ல முயற்சித்தோம். நிச்சயமாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்களின் தலைப்பு ஆங்கில மொழி இத்தாலிய மொழியைப் போலவே, கலைஞரின் மொழியும் வித்தியாசமாக ஒலிக்கிறது. இருப்பினும், ஒவ்வொரு நபரும், தேசியத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், இந்த மாபெரும் படைப்புகளில் ஈடுபட வல்லவர். உதாரணமாக, பல ஆங்கிலேயர்கள் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்களின் பெயரை ஆங்கிலத்தில் பார்க்கத் தேவையில்லை. இது என்ன மாதிரியான வேலை என்பதை அவர்கள் ஏற்கனவே அறிவார்கள். சிறந்த கலைஞரின் படைப்புகள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன, அவை பெரும்பாலும் அறிமுகம் தேவையில்லை.

எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான கலைஞரின் 10 சிறந்த படைப்புகள். லியோனார்டோ டா வின்சி (1452 - 1519) ஒரு இத்தாலிய ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர், இசைக்கலைஞர், விஞ்ஞானி, கணிதவியலாளர், பொறியாளர், உடற்கூறியல் நிபுணர், புவியியலாளர், தாவரவியலாளர் மற்றும் மறுமலர்ச்சி காலத்தின் எழுத்தாளர் ஆவார்.

10. கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம் (1474-1476)

கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம் இப்போது வாஷிங்டன், டி.சி., தேசிய கலைக்கூடத்திற்கு சொந்தமானது, தற்போது இது அமெரிக்காவில் உள்ள ஒரே லியோனார்டோ ஓவியமாகும். லியோனார்டோவின் பெண்களின் மற்ற உருவப்படங்களைப் போலல்லாமல், இந்த பெண் குளிர்ச்சியாகவும் ஆணவமாகவும் தோன்றுகிறாள். இது பார்வையின் திசையால் வலியுறுத்தப்படுகிறது: ஒரு கண் பார்வையாளருக்கு மேல் சறுக்குவது போல் தெரிகிறது, மற்றொன்று தீவிரமாகத் தெரிகிறது.

9. ஒரு ermine உடன் லேடி (1489-1490)

மறைமுகமாக, இந்த ஓவியம் லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவின் விருப்பமான சிசிலியா கல்லேரானியை சித்தரிக்கிறது.

சிசிலியா கல்லேரானி முக்கால்வாசி திருப்பத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். அத்தகைய உருவப்படம் லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும்.

சிறுமியின் கைகளில் ஒரு ermine உள்ளது. பதிப்புகளில் ஒன்று, மர்மன் டியூக், லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவைக் குறிக்கிறது என்று விளக்குகிறது, எஜமானி நீண்ட காலமாக தனது கைகளில் வைத்திருந்தார்.

பெண்ணின் நெற்றியில் ஒரு மெல்லிய பின்னல் கொண்டு குறுக்கிடப்படுகிறது, அவள் தலையில் ஒரு வெளிப்படையான தொப்பி, கன்னத்தின் கீழ் சரி செய்யப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் ஸ்பானிஷ் பாணியில் ஒரு சிகை அலங்காரம்.

8. புனித அண்ணா மடோனா மற்றும் கிறிஸ்து குழந்தையுடன் (1510)

செயிண்ட் அன்னியின் கன்னி மற்றும் குழந்தை 1510 இல் லியோனார்டோ டா வின்சி வரைந்தார். இந்த வேலை மரத்தில் எண்ணெயில் செய்யப்படுகிறது, இது 168 x 130 செ.மீ அளவிடும். இது தற்போது பாரிஸின் லூவ்ரில் உள்ளது.

7. ஜான் பாப்டிஸ்ட் (1513-1516)

6. கார்னேஷனின் மடோனா (1478-1480)

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்று மடோனா ஆஃப் தி கார்னேஷன்.

1889 ஆம் ஆண்டில் டானூபில் உள்ள கோன்ஸ்பர்க் நகரத்திலிருந்து ஒரு விதவை தோட்டத்தை விற்பனை செய்ததில் இந்த ஓவியம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இந்த ஓவியம் 22 மதிப்பெண்களுக்கு மட்டுமே வாங்கப்பட்டது, சில மாதங்களுக்குப் பிறகு வியாபாரி வெரோச்சியோவின் படைப்பாக அருங்காட்சியகத்தை 800 மதிப்பெண்களுக்கு மறுவிற்பனை செய்தார். லியோனார்டோ டா வின்சி 8,000 மதிப்பெண்களின் உண்மையான மதிப்பைக் கொண்ட ஒரு படைப்பை இந்த அருங்காட்சியகம் பெற்றுள்ளதாக உடனடியாக அறிவிக்கப்பட்டது.

மரத்தில் எண்ணெய் 42 × 67 செ.மீ. பழைய பினாகோதெக், மியூனிக்.

5. பாறைகளின் மடோனா

"மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ்" என்பது லியோனார்டோ டா வின்சியின் கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஒத்த ஓவியங்களின் பெயர். ஒன்று பாரிஸின் லூவ்ரில், மற்றொன்று லண்டனின் தேசிய கேலரியில் உள்ளது.

இரண்டு ஓவியங்களும் மடோனா மற்றும் குழந்தை கிறிஸ்துவை ஜான் பாப்டிஸ்ட் மற்றும் ஒரு தேவதூதருடன் ஒரு பாறை அமைப்பில் சித்தரிக்கின்றன. பார்வையில் குறிப்பிடத்தக்க அமைப்பு வேறுபாடுகள் மற்றும் வலது கை தேவதை.

4. கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம் (1472)

ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோ தனது மாணவர் லியோனார்டோ டா வின்சியுடன் சேர்ந்து வரைந்த "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" ஓவியம். புராணக்கதை என்னவென்றால், ஆசிரியர் தனது மாணவரின் திறமையால் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார், அவர் ஓவியத்தை நிறுத்தினார்.

மரத்தில் எண்ணெய். 177 × 151 செ.மீ., புளோரன்சில் உள்ள உஃபிஸி கேலரியில் அமைந்துள்ளது.

3. மாகியின் வணக்கம் (1481)

1480 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்ஸ் அருகே சான் டொனாடோ சோபெட்டோ மடாலயத்தின் பிரதான பலிபீடத்திற்கான பணிகளை முடிக்க லியோனார்டோ நியமிக்கப்பட்டார். அவர் அதை முப்பது மாதங்களுக்குள் முடிக்க வேண்டும், ஆனால் அது இன்னும் முழுமையடையாது. லியோனார்டோ வேலை தொடங்கி ஒரு வருடம் கழித்து மிலனுக்குச் சென்றார். போர்டில் எண்ணெய். 246 × 243 செ.மீ.உஃபிஸி, புளோரன்ஸ்.