வெள்ளை காவலர் கதாபாத்திரங்கள். வீடு மற்றும் நகரம் - "வெள்ளை காவலர்" நாவலின் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

மிகைல் புல்ககோவின் நாவலின் ஹீரோ டர்பின் " வெள்ளை காவலர்"(1922-1924) மற்றும் அவரது நாடகம்" டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ் "(1925-1926). ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் இந்த படத்தில் இருக்கும் சுயசரிதை நோக்கங்களைக் குறிக்கிறது: டர்பைன்கள் புல்ககோவின் தாய்வழி மூதாதையர்கள். 1920-1921 இல் இயற்றப்பட்ட புல்ககோவின் இழந்த நாடகமான "தி பிரதர்ஸ் டர்பைன்ஸ்" கதாபாத்திரத்தால் அதே பெயர் மற்றும் புரவலர் (அலெக்ஸி வாசிலியேவிச்) இணைந்து டர்பின் என்ற குடும்பப்பெயர் அணிந்திருந்தது. விளாடிகாவ்காஸில் மற்றும் உள்ளூர் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. நாவல் மற்றும் நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் ஒரு சதி இடம் மற்றும் நேரத்தால் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், இருப்பினும் அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலைகள் மற்றும் மாறுபாடுகள் வேறுபட்டவை. நடவடிக்கை இடம் கியேவ், நேரம் "கிறிஸ்து பிறப்பு 1918 பிறகு ஒரு பயங்கரமான ஆண்டு, புரட்சியின் தொடக்கத்தில் இருந்து இரண்டாவது." நாவலின் ஹீரோ ஒரு இளம் மருத்துவர், நாடகம் ஒரு பீரங்கி கர்னல். டாக்டர் டி. 28 வயது, கர்னல் இரண்டு வயது மூத்தவர். இருவரும் நிகழ்வுகளின் சுழலில் விழுகின்றனர் உள்நாட்டு போர்மற்றும் ஒரு வரலாற்றுத் தேர்வை எதிர்கொள்கிறார்கள், அதை அவர்கள் தனிப்பட்ட ஒன்றாகப் புரிந்துகொண்டு மதிப்பீடு செய்கிறார்கள், ஆளுமையின் வெளிப்புற இருப்பை விட அதன் உள் இருப்புடன் தொடர்புடையது. டாக்டர் டி.யின் உருவத்தில், வளர்ச்சி பாடல் நாயகன்புல்ககோவ், அவர் "ஒரு இளம் மருத்துவரின் குறிப்புகள்" மற்றும் பிறவற்றில் வழங்கப்படுகிறார் ஆரம்ப வேலைகள்... நாவலின் ஹீரோ ஒரு பார்வையாளர், அதன் பார்வை தொடர்ந்து ஆசிரியரின் கருத்துடன் ஒன்றிணைகிறது, இருப்பினும் பிந்தையதைப் போலவே இல்லை. என்ன நடக்கிறது என்ற சூறாவளியில் நாவல் ஹீரோ இழுக்கப்படுகிறார். அவர் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்றாலும், அது அவரது விருப்பத்திற்கு எதிரானது, ஒரு அபாயகரமான தற்செயல் விளைவாக, உதாரணமாக, அவர் பெட்லியூரைட்டுகளால் கைப்பற்றப்பட்டபோது. நாடகத்தின் ஹீரோ பெரும்பாலும் நிகழ்வுகளை தீர்மானிக்கிறார். எனவே, விதியின் கருணைக்கு கியேவில் கைவிடப்பட்ட கேடட்களின் தலைவிதி அவரது முடிவைப் பொறுத்தது. இந்த நபர் நடிப்பு, உண்மையில், இயற்கை மற்றும் சதி. போரின் போது மிகவும் சுறுசுறுப்பானவர்கள் இராணுவம். தோற்கடிக்கப்பட்டவர்களின் பக்கம் செயல்படுபவர்கள் மிகவும் அழிவுகரமானவர்கள். அதனால்தான் கர்னல் டி இறக்கிறார், அதே நேரத்தில் டாக்டர் டி உயிர் பிழைக்கிறார். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலுக்கும் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்திற்கும் இடையில் ஒரு பெரிய தூரம் உள்ளது, நேரம் மிக நீண்டதல்ல, ஆனால் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் முக்கியமானது. இந்த பாதையில் ஒரு இடைநிலை இணைப்பு எழுத்தாளர் ஆர்ட் தியேட்டருக்கு வழங்கிய நாடகமாக்கல் ஆகும், இது பின்னர் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் திருத்தப்பட்டது. நாவலை ஒரு நாடகமாக மாற்றும் செயல்முறை, அதில் பலர் ஈடுபட்டு, இரட்டை "அழுத்தம்" நிலைமைகளின் கீழ் தொடர்ந்தது: "கலைஞர்கள்" தரப்பிலிருந்து, எழுத்தாளரிடமிருந்து ஒரு பெரிய (அவர்களின் அடிப்படையில்) மேடை இருப்பைத் தேடியது, மற்றும் தணிக்கையின் பக்கத்திலிருந்து, கருத்தியல் கண்காணிப்பின் நிகழ்வுகள், இது நிச்சயமாக "வெள்ளையர்களின் முடிவு" (பெயரின் மாறுபாடுகளில் ஒன்று) கோரியது. நாடகத்தின் "இறுதி" பதிப்பு ஒரு தீவிர கலை சமரசத்தின் விளைவாகும். அதில் உள்ள மூல ஆசிரியரின் அடுக்கு பல புற அடுக்குகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். கர்னல் டி.யின் உருவத்தில் இது மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது, அவர் ஒரு காரணகர்த்தா என்ற போர்வையில் அவ்வப்போது தனது முகத்தை மறைத்து, அது போலவே, அறிவிப்பதற்காக பாத்திரத்திலிருந்து வெளியேறுகிறார், மேடையை விட பங்காளியை அதிகம் குறிப்பிடுகிறார்: " மக்கள் எங்களுடன் இல்லை. அவர் எங்களுக்கு எதிரானவர். மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் (1926) மேடையில் டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸின் முதல் தயாரிப்பில், டி.யின் பாத்திரத்தை என்.பி க்மெலெவ் நடித்தார். அனைத்து அடுத்தடுத்த 937 நிகழ்ச்சிகளின் தொடர்ச்சியாக இந்த பாத்திரத்தின் ஒரே நடிகராக அவர் இருந்தார்.

எழுத்து .: ஸ்மெலியான்ஸ்கி ஏ. மிகைல் புல்ககோவ் இன் கலை அரங்கம்... எம்., 1989. எஸ். 63-108.

1. புதியது!

   உள்நாட்டுப் போரின் கருப்பொருள் 1920 களில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் தோன்றியது. இந்த நிகழ்வின் புரிதல் இரண்டு திசைகளில் சென்றது. சில எழுத்தாளர்கள் போல்ஷிவிக்குகள் தங்கள் இலட்சியங்களையும் புதிய நீதியான அரசாங்கத்தையும் பாதுகாப்பதாக நம்பினர், மேலும் அவர்களின் சாதனைகளையும் விசுவாசத்தையும் போற்றினர் ...

அனைத்தும் கடந்து போகும். துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும், ஆனால் நமது செயல்கள் மற்றும் உடல்களின் நிழல்கள் மறைந்தால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். M. Bulgakov 1925 ஆம் ஆண்டில், "ரஷ்யா" இதழ் மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் எழுதிய நாவலின் முதல் இரண்டு பகுதிகளை வெளியிட்டது ...

M. Bulgakov நாவல் "The White Guard" 1923-1925 இல் எழுதப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், எழுத்தாளர் இந்த புத்தகத்தை தனது வாழ்க்கையில் முக்கியமாகக் கருதினார், இந்த நாவலில் இருந்து "வானம் சூடாகிவிடும்" என்று கூறினார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் அதை "தோல்வி" என்று அழைத்தார். ஒருவேளை எழுத்தாளர் அர்த்தம் ...

2. புதியது!

   எம். புல்ககோவின் நாவல் "தி ஒயிட் கார்ட்" மிகவும் பிரகாசமான படைப்பாகும், இருப்பினும் ஆசிரியர் மிகவும் கடினமான நேரத்தை - உள்நாட்டுப் போரை சித்தரித்துள்ளார். இது 1925 இல் எழுதப்பட்டது. 1918 முதல் 1919 வரையிலான காலகட்டத்தில் நடந்த உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளை இந்த நாவல் விவரிக்கிறது. அதில்...

M. Bulgakov நாவல் "The White Guard" 1923-1925 இல் எழுதப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், எழுத்தாளர் இந்த புத்தகத்தை தனது வாழ்க்கையில் முக்கியமாகக் கருதினார், இந்த நாவலில் இருந்து "வானம் சூடாகிவிடும்" என்று கூறினார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் அதை "தோல்வி" என்று அழைத்தார். ஒருவேளை எழுத்தாளர் அந்த காவியத்தை எல்.என். அவர் உருவாக்க விரும்பிய டால்ஸ்டாய் வேலை செய்யவில்லை.

உக்ரைனில் நடந்த புரட்சிகர நிகழ்வுகளை புல்ககோவ் கண்டார். "சிவப்பு கிரீடம்" (1922), "தி எக்ஸ்ட்ராடினரி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் எ டாக்டரின்" (1922), "கதைகளில் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய தனது பார்வையை கோடிட்டுக் காட்டினார். சீன வரலாறு"(1923)," ரெய்டு "(1923). "தி ஒயிட் கார்ட்" என்ற தைரியமான தலைப்புடன் புல்ககோவின் முதல் நாவல், உலக ஒழுங்கின் அஸ்திவாரம் நொறுங்கிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​​​பொங்கி எழும் உலகில் மனித அனுபவங்களில் எழுத்தாளர் ஆர்வமாக இருந்த ஒரே படைப்பாக இருக்கலாம்.

M. புல்ககோவின் பணியின் மிக முக்கியமான நோக்கங்களில் ஒன்று வீடு, குடும்பம், எளிய மனித பாசம் ஆகியவற்றின் மதிப்பு. வெள்ளைக் காவலரின் ஹீரோக்கள் தங்கள் வீட்டின் அரவணைப்பை இழக்கிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் அதை பாதுகாக்க தீவிரமாக முயற்சி செய்கிறார்கள். கடவுளின் தாய்க்கு ஜெபத்தில், எலெனா கூறுகிறார்: “நீங்கள் ஒரே நேரத்தில் அதிக துக்கத்தை அனுப்புகிறீர்கள், பரிந்துரை செய்பவர் அம்மா. எனவே ஒரு வருடத்தில் உங்கள் குடும்பத்தை முடித்து விடுவீர்கள். எதற்கு? இப்போது எனக்கு மிகத் தெளிவாகப் புரிகிறது. இப்போது நீங்கள் பழையதை எடுத்துச் செல்லுங்கள். எதற்கு? .. நிகோலுடன் எப்படி ஒன்றாக இருக்கப் போகிறோம்? தண்டிக்க -அப்படியானால்?"

நாவல் வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது: "கிறிஸ்து பிறப்புக்கு அடுத்த ஆண்டு, 1918, மற்றும் புரட்சியின் தொடக்கத்திலிருந்து இரண்டாவது ஆண்டு." எனவே, அது போலவே, இரண்டு நேர அமைப்புகள், காலவரிசை, இரண்டு மதிப்பு அமைப்புகள் முன்மொழியப்படுகின்றன: பாரம்பரிய மற்றும் புதிய, புரட்சிகர.

XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் A.I எப்படி என்பதை நினைவில் கொள்க. குப்ரின் ரஷ்ய இராணுவத்தை "டூயல்" கதையில் சித்தரித்தார் - சிதைந்த, அழுகிய. 1918 இல், உள்நாட்டுப் போரின் போர்க்களங்களில், பொதுவாக, புரட்சிக்கு முந்தைய இராணுவத்தை உருவாக்கிய அதே மக்கள் இருந்தனர். ரஷ்ய சமூகம்... ஆனால் புல்ககோவின் நாவலின் பக்கங்களில் நமக்கு முன்னால் இருப்பது குப்ரின் ஹீரோக்கள் அல்ல, மாறாக செக்கோவின் ஹீரோக்கள். புத்திஜீவிகள், புரட்சிக்கு முன்பே ஒரு கடந்த உலகத்திற்காக ஏங்கிக்கொண்டிருந்தனர், எதையாவது மாற்ற வேண்டும் என்று புரிந்துகொண்டு, உள்நாட்டுப் போரின் மையப்பகுதியில் தங்களைக் கண்டனர். அவர்கள், ஆசிரியரைப் போலவே, அரசியல் செய்யப்படவில்லை, அவர்கள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்கிறார்கள். இப்போது நடுநிலையாளர்களுக்கு இடமில்லாத உலகில் நாம் காணப்படுகிறோம். விசையாழிகளும் அவர்களது நண்பர்களும் தங்களுக்குப் பிடித்தமானவற்றைப் பாதுகாத்து, "காட் சேவ் தி ஜார்" என்று பாடி, அலெக்சாண்டர் I இன் உருவப்படத்தை மறைத்திருந்த துணியைக் கிழித்து, செக்கோவின் மாமா வான்யாவைப் போல, அவர்கள் ஒத்துப் போவதில்லை. ஆனால், அவரைப் போலவே அவர்களும் அழிந்தவர்கள். செக்கோவின் அறிவுஜீவிகள் மட்டுமே தாவரங்களுக்கு அழிந்தனர், அதே நேரத்தில் புல்ககோவின் அறிவுஜீவிகள் தோற்கடிக்கப்பட்டனர்.

புல்ககோவ் ஒரு வசதியான டர்பினோ குடியிருப்பை விரும்புகிறார், ஆனால் ஒரு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை மதிப்புமிக்கது அல்ல. "வெள்ளை காவலில்" வாழ்க்கை இருப்பது வலிமையின் அடையாளமாகும். புல்ககோவ் டர்பின்களின் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய பிரமைகள் இல்லாமல் வாசகரை விட்டுச் செல்கிறார். டைல்ஸ் அடுப்பில் இருந்து கல்வெட்டுகள் கழுவப்படுகின்றன, கோப்பைகள் துடிக்கின்றன, மெதுவாக, ஆனால் மீளமுடியாமல், அன்றாட வாழ்க்கையின் மீறல் மற்றும் அதன் விளைவாக, இருப்பது நொறுங்குகிறது. கிரீம் திரைகளுக்குப் பின்னால் உள்ள டர்பின்களின் வீடு அவர்களின் கோட்டை, பனிப்புயலில் இருந்து அடைக்கலம், ஒரு பனிப்புயல் வெளியே பொங்கி எழுகிறது, ஆனால் அதிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்வது இன்னும் சாத்தியமற்றது.

புல்ககோவின் நாவல் காலத்தின் அடையாளமாக பனிப்புயல் சின்னத்தை உள்ளடக்கியது. தி ஒயிட் கார்டின் ஆசிரியரைப் பொறுத்தவரை, பனிப்புயல் என்பது உலகின் மாற்றத்தின் சின்னம் அல்ல, வழக்கற்றுப் போன அனைத்தையும் துடைப்பது அல்ல, ஆனால் ஒரு தீய கொள்கை, வன்முறை. "சரி, நான் நினைக்கிறேன், அது நின்றுவிடும், சாக்லேட் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்ட வாழ்க்கை தொடங்கும், ஆனால் அது தொடங்கவில்லை, ஆனால் அதைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் மேலும் மேலும் பயமுறுத்துகின்றன. வடக்கில், ஒரு பனிப்புயல் அலறுகிறது மற்றும் அலறுகிறது, ஆனால் இங்கே பூமியின் ஆபத்தான கருப்பை மந்தமாக, முணுமுணுக்கிறது." பனிப்புயல் படை டர்பின் குடும்பத்தின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறது, நகரத்தின் வாழ்க்கை. வெண்பனிபுல்ககோவைப் பொறுத்தவரை, அது சுத்திகரிப்புக்கான அடையாளமாக மாறாது.

"புல்ககோவின் நாவலின் எதிர்மறையான புதுமை என்னவென்றால், உள்நாட்டுப் போர் முடிந்து ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், பரஸ்பர வெறுப்பின் வலி மற்றும் வெப்பம் இன்னும் குறையவில்லை, அவர் வெள்ளை காவலர் அதிகாரிகளுக்கு ஒரு சுவரொட்டி முகத்தில் காட்டத் துணிந்தார்" எதிரி ”, ஆனால் சாதாரண, நல்ல மற்றும் கெட்டவர்கள், துன்புறுத்தப்பட்ட மற்றும் ஏமாற்றப்பட்ட, புத்திசாலி மற்றும் வரையறுக்கப்பட்ட மக்கள், உள்ளே இருந்து அவர்களை காட்டியது, மற்றும் இந்த சூழலில் சிறந்த - வெளிப்படையான அனுதாபத்துடன். போரில் தோற்றுப்போன இந்த வரலாற்றின் வளர்ப்புப் பிள்ளைகளைப் பற்றி புல்ககோவ் என்ன விரும்புகிறார்? அலெக்ஸியிலும், மாலிஷேவிலும், நை-டூர்ஸிலும், நிகோல்காவிலும், அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தைரியமான நேர்மை, மரியாதைக்கு நம்பகத்தன்மை ஆகியவற்றை மதிக்கிறார்" என்று இலக்கிய விமர்சகர் வி.யா குறிப்பிடுகிறார். லக்ஷின். மரியாதை என்ற கருத்து புல்ககோவின் ஹீரோக்களுக்கான அணுகுமுறையைத் தீர்மானிக்கும் தொடக்கப் புள்ளியாகும், மேலும் இது படங்களின் அமைப்பு பற்றிய உரையாடலில் ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்படலாம்.

ஆனால் அவரது ஹீரோக்களுக்கு "தி ஒயிட் கார்ட்" ஆசிரியரின் அனைத்து அனுதாபங்களுக்கும், அவரது பணி யார் சரி, யார் தவறு என்பதை தீர்மானிப்பது அல்ல. பெட்லியுராவும் அவரது உதவியாளர்களும் கூட, அவரது கருத்தில், நடக்கும் பயங்கரங்களின் குற்றவாளிகள் அல்ல. இது கிளர்ச்சியின் கூறுகளின் விளைபொருளாகும், வரலாற்று அரங்கில் இருந்து விரைவில் மறைந்துவிடும். மோசமானதாக இருந்த டிரம்ப் பள்ளி ஆசிரியர், இந்த யுத்தம் தொடங்காமல் இருந்திருந்தால், ஒருபோதும் மரணதண்டனை செய்பவராக மாறியிருக்க மாட்டார், மேலும் அவரது அழைப்பு போர் என்று தன்னைப் பற்றி அறிந்திருக்க மாட்டார். மாவீரர்களின் பல நடவடிக்கைகள் உள்நாட்டுப் போரால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டன. பாதுகாப்பற்ற மக்களைக் கொல்வதை ரசிக்கும் கோசிர், போல்போடன் மற்றும் பிற பெட்லியூரிஸ்டுகளுக்கு "போர் ஒரு தாயின் தாய்". போரின் பயங்கரம் என்னவென்றால், அது அனுமதிக்கும் சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது, மனித வாழ்க்கையின் அடித்தளத்தை அசைக்கிறது.

எனவே, புல்ககோவைப் பொறுத்தவரை, அவரது ஹீரோக்கள் எந்தப் பக்கத்தில் இருக்கிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல. அலெக்ஸி டர்பினின் கனவில், கர்த்தர் ஜிலினிடம் கூறுகிறார்: “ஒருவர் நம்புகிறார், மற்றவர் நம்பவில்லை, ஆனால் உங்கள் செயல்கள் ஒன்றே: இப்போது ஒருவருக்கொருவர் தொண்டையில் இருக்கிறார்கள், மற்றும் படைவீடுகளைப் பொறுத்தவரை, ஜிலின், நீங்கள் இப்படித்தான் புரிந்து கொள்ள, நீங்கள் அனைவரும் என்னுடன் இருக்கிறீர்கள், ஜிலின், அதே - போர்க்களத்தில் கொல்லப்பட்டார். இது, ஜிலின், புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும், எல்லோரும் அதை புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள். மேலும் இந்தப் பார்வை எழுத்தாளருக்கு மிக நெருக்கமானது போலும்.

V. லக்ஷின் குறிப்பிட்டார்: "கலை சார்ந்த பார்வை, ஒரு படைப்பாற்றல் மனம் எப்போதும் ஒரு பரந்த ஆன்மீக யதார்த்தத்தை உள்ளடக்கியது, அதை விட எளிமையான வர்க்க ஆர்வத்தின் சான்றுகளால் நிரூபிக்க முடியும். ஒரு சார்புடைய வர்க்க உண்மை அதன் உரிமையைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் மனிதகுலத்தின் அனுபவத்தால் உருகிய உலகளாவிய, வர்க்கமற்ற ஒழுக்கம் மற்றும் மனிதநேயம் உள்ளது. M. Bulgakov அத்தகைய உலகளாவிய மனிதநேயத்தின் நிலைப்பாட்டை எடுத்தார்.

1. அறிமுகம்.அனைத்து சக்திவாய்ந்த சோவியத் தணிக்கையின் ஆண்டுகளில், ஆசிரியரின் சுதந்திரத்திற்கான தங்கள் உரிமைகளைத் தொடர்ந்து பாதுகாத்த சில எழுத்தாளர்களில் எம்.ஏ புல்ககோவ்வும் ஒருவர்.

கடுமையான துன்புறுத்தல் மற்றும் வெளியீட்டிற்கான தடை இருந்தபோதிலும், அவர் ஒருபோதும் அதிகாரிகளின் வழியைப் பின்பற்றவில்லை மற்றும் கடுமையான சுயாதீன படைப்புகளை உருவாக்கினார். அதில் ஒன்றுதான் "The White Guard" நாவல்.

2. படைப்பு வரலாறு... புல்ககோவ் அனைத்து பயங்கரங்களுக்கும் நேரடி சாட்சியாக இருந்தார். 1918-1919 நிகழ்வுகள் அவர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கியேவில், அதிகாரம் பல முறை வெவ்வேறு அரசியல் சக்திகளுக்கு சென்றது.

1922 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் ஒரு நாவலை எழுத முடிவு செய்தார், அதில் கதாநாயகர்கள் அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள் - வெள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் புத்திஜீவிகள். புல்ககோவ் 1923-1924 இல் வெள்ளை காவலில் பணியாற்றினார்.

தனித்தனி அத்தியாயங்களைப் படித்தார் நட்பு நிறுவனங்கள்... நாவலின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தகுதிகளைக் கேட்டவர்கள் குறிப்பிட்டனர், ஆனால் அது வெளியிடப்பட வேண்டும் என்று ஒப்புக்கொண்டனர் சோவியத் ரஷ்யாயதார்த்தமற்றதாக இருக்கும். "வெள்ளை காவலர்" இன் முதல் இரண்டு பகுதிகள் 1925 இல் "ரஷ்யா" இதழின் இரண்டு இதழ்களில் வெளியிடப்பட்டன.

3. பெயரின் பொருள்... "வெள்ளை காவலர்" என்ற பெயர் ஒரு பகுதி சோகமான, ஓரளவு முரண்பாடான பொருளைக் கொண்டுள்ளது. டர்பின்கள் உறுதியான முடியாட்சியாளர்கள். முடியாட்சியால் மட்டுமே ரஷ்யாவைக் காப்பாற்ற முடியும் என்று அவர்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள். அதே நேரத்தில், டர்பைன்கள் மறுசீரமைப்புக்கான எந்த நம்பிக்கையும் இல்லை என்று பார்க்கின்றன. ஜார் பதவியை துறப்பது ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் ஒரு மாற்ற முடியாத படியாகும்.

பிரச்சனை எதிரிகளின் வலிமையில் மட்டுமல்ல, முடியாட்சியின் யோசனைக்கு அர்ப்பணித்த உண்மையான மக்கள் நடைமுறையில் இல்லை என்ற உண்மையிலும் உள்ளது. வெள்ளை காவலர் ஒரு இறந்த சின்னம், ஒரு மாயை, ஒருபோதும் நனவாகாத ஒரு கனவு.

புல்ககோவின் முரண்பாடானது, முடியாட்சியின் மறுமலர்ச்சியைப் பற்றிய உற்சாகமான பேச்சுகளுடன் டர்பின்ஸ் வீட்டில் ஒரு இரவு மது அருந்தும் காட்சியில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. "வெள்ளைக் காவலரின்" பலமாக இது மட்டுமே உள்ளது. நிதானம் மற்றும் ஹேங்ஓவர் என்பது புரட்சிக்கு ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு உன்னத புத்திஜீவிகளின் நிலையைப் போன்றது.

4. வகைநாவல்

5. தலைப்பு... மகத்தான அரசியல் மற்றும் சமூக எழுச்சிகளை எதிர்கொள்ளும் சாதாரண மக்களின் திகில் மற்றும் உதவியற்ற தன்மையே நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள்.

6. சிக்கல்கள். முக்கிய பிரச்சனைநாவல் - வெள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் உன்னத புத்திஜீவிகள் மத்தியில் பயனற்ற மற்றும் பயனற்ற உணர்வு. சண்டையைத் தொடர யாரும் இல்லை, அது அர்த்தமற்றது. டர்பினா போன்றவர்கள் யாரும் இல்லை. வெள்ளையர் இயக்கத்தின் மத்தியில் துரோகமும் ஏமாற்றுதலும் ஆட்சி செய்கின்றன. பல அரசியல் எதிரிகளாக நாட்டைப் பிரிப்பது இன்னொரு பிரச்சனை.

மன்னராட்சியாளர்களுக்கும் போல்ஷிவிக்குகளுக்கும் இடையே மட்டும் தேர்வு செய்யப்பட வேண்டியதில்லை. ஹெட்மேன், பெட்லியுரா, அனைத்து கோடுகளின் கொள்ளைக்காரர்கள் - இவை உக்ரைனையும், குறிப்பாக, கியேவையும் துண்டு துண்டாகக் கிழிக்கும் மிக முக்கியமான சக்திகள். எந்த முகாமிலும் சேர விரும்பாத சாதாரண மக்கள் நகரத்தின் அடுத்த எஜமானர்களின் பாதுகாப்பற்ற பலியாகிறார்கள். ஒரு முக்கியமான பிரச்சனை சகோதர யுத்தத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் பெரும் எண்ணிக்கையாகும். மனித வாழ்க்கைகொலை மிகவும் பொதுவான விஷயமாக மாறியது.

7. ஹீரோக்கள்... Turbin Alexey, Turbin Nikolay, Elena Vasilievna Talberg, Vladimir R. Talberg, Myshlaevsky, Shervinsky, Vasily Lisovich, Lariosik.

8. சதி மற்றும் கலவை... நாவல் 1918 இன் பிற்பகுதியில் - 1919 இன் தொடக்கத்தில் நடைபெறுகிறது. கதையின் மையத்தில் டர்பின்ஸ் குடும்பம் உள்ளது - இரண்டு சகோதரர்களுடன் எலெனா வாசிலீவ்னா. அலெக்ஸி டர்பின் சமீபத்தில் முன்னால் இருந்து திரும்பினார், அங்கு அவர் ஒரு இராணுவ மருத்துவராக பணியாற்றினார். அவர் ஒரு எளிய மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கை, ஒரு தனியார் மருத்துவ பயிற்சி பற்றி கனவு கண்டார். கனவுகள் நனவாகும் என்று விதிக்கப்படவில்லை. கியேவ் கடுமையான போராட்டத்தின் களமாக மாறி வருகிறது, இது சில வழிகளில் முன் வரிசையில் நிலைமையை விட மோசமாக உள்ளது.

நிகோலாய் டர்பின் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறார். வலியுடன் கூடிய காதல் எண்ணம் கொண்ட இளைஞன் ஹெட்மேனின் சக்தியைத் தாங்குகிறான். அவர் முடியாட்சி யோசனையை உண்மையாகவும் ஆர்வமாகவும் நம்புகிறார், கையில் ஆயுதங்களுடன் அதைப் பாதுகாக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். எதார்த்தம் அவனுடைய எல்லா இலட்சியக் கருத்துகளையும் மொத்தமாக அழித்து விடுகிறது. முதல் போர் மோதல், உயர் கட்டளையின் துரோகம், நை-டர்ஸின் மரணம் நிகோலாயை ஆச்சரியப்படுத்தியது. அவர் இன்னும் விசித்திரமான மாயைகளைக் கொண்டிருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அவரால் அதை நம்ப முடியவில்லை.

எலெனா வாசிலீவ்னா ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் பின்னடைவுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அவர் தனது அன்புக்குரியவர்களை எல்லா வகையிலும் பாதுகாத்து கவனித்துக்கொள்வார். டர்பின்களின் நண்பர்கள் அவளைப் போற்றுகிறார்கள், எலெனாவின் ஆதரவிற்கு நன்றி, வாழ்வதற்கான வலிமையைக் கண்டறிந்தனர். இது சம்பந்தமாக, எலெனாவின் கணவர், ஊழியர்களின் கேப்டன் தால்பெர்க், இதற்கு முற்றிலும் மாறுபட்டவர்.

தால்பெர்க் முதன்மையானவர் எதிர்மறை பாத்திரம்நாவல். எந்த ஒரு நம்பிக்கையும் இல்லாத நபர் இவர். தன் தொழிலுக்காக எந்த அதிகாரத்தையும் எளிதில் அனுசரித்து விடுவார். பெட்லியுராவின் தாக்குதலுக்கு முன் தால்பெர்க்கின் விமானம், பிந்தையவருக்கு எதிரான அவரது கடுமையான அறிக்கைகளால் மட்டுமே. கூடுதலாக, டான் மீது ஒரு புதிய பெரிய அரசியல் சக்தி உருவாகி வருவதாகவும், அதிகாரம் மற்றும் செல்வாக்கை உறுதிப்படுத்துவதாகவும் தால்பெர்க் அறிந்தார்.

கேப்டன் புல்ககோவ் வடிவத்தில் காட்டினார் மோசமான குணங்கள்வெள்ளை அதிகாரிகள், இது வெள்ளை இயக்கத்தின் தோல்விக்கு வழிவகுத்தது. டர்பின் சகோதரர்களுக்கு தொழில் மற்றும் தாயகம் பற்றிய உணர்வு இல்லாதது ஆழமாக வெறுக்கப்படுகிறது. தால்பெர்க் நகரத்தின் பாதுகாவலர்களை மட்டுமல்ல, அவரது மனைவியையும் காட்டிக் கொடுக்கிறார். எலெனா வாசிலீவ்னா தனது கணவரை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவள் கூட அவனது செயலைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறாள், இறுதியில் அவன் ஒரு அயோக்கியன் என்று ஒப்புக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள்.

வாசிலிசா (வாசிலி லிசோவிச்) தெருவில் உள்ள மோசமான மனிதரை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் பரிதாபத்தைத் தூண்டுவதில்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு தைரியம் இருந்தால், துரோகம் செய்து தெரிவிக்க அவர் தயாராக இருக்கிறார். வாசிலிசாவின் முக்கிய அக்கறை திரட்டப்பட்ட செல்வத்தை சிறப்பாக மறைப்பதாகும். பண ஆசைக்கு முன், மரண பயம் கூட அவனுக்குள் விலகுகிறது. ஒரு அபார்ட்மெண்டில் ஒரு கும்பல் தேடுதல் வாசிலிசாவுக்கு, குறிப்பாக அவளுக்கு சிறந்த தண்டனை பரிதாபமான வாழ்க்கைஅவர் இன்னும் அதை வைத்திருந்தார்.

நாவலில் புல்ககோவ் சேர்க்கப்படுவது கொஞ்சம் விசித்திரமாகத் தெரிகிறது அசல் பாத்திரம்- லாரியோசிகா. இது ஒரு விகாரமான இளைஞன், அவர் சில அதிசயங்களால் உயிர் பிழைத்து, கியேவுக்குச் சென்றார். நாவலின் சோகத்தை மென்மையாக்குவதற்காக ஆசிரியர் குறிப்பாக லாரியோசிக்கை அறிமுகப்படுத்தினார் என்று விமர்சகர்கள் நம்புகின்றனர்.

உங்களுக்குத் தெரியும், சோவியத் விமர்சனம் நாவலை இரக்கமற்ற துன்புறுத்தலுக்கு உட்படுத்தியது, எழுத்தாளரை வெள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் "பிலிஸ்டைன்" பாதுகாவலராக அறிவித்தது. இருப்பினும், நாவல் வெள்ளை இயக்கத்தை குறைந்தபட்சம் பாதுகாக்கவில்லை. மாறாக, புல்ககோவ் இந்த சூழலில் நம்பமுடியாத சரிவு மற்றும் சிதைவின் படத்தை வரைகிறார். டர்பினா முடியாட்சியின் முக்கிய ஆதரவாளர்கள், உண்மையில், இனி யாருடனும் சண்டையிட விரும்பவில்லை. அவர்கள் தங்கள் சூடான மற்றும் வசதியான குடியிருப்பில் தங்களைச் சுற்றியுள்ள விரோத உலகத்திலிருந்து தங்களை மூடிக்கொண்டு, பிலிஸ்டைன்களாக மாறத் தயாராக உள்ளனர். அவர்களது நண்பர்கள் தெரிவிக்கும் செய்தி வருத்தமளிக்கிறது. வெள்ளை இயக்கம்இனி இல்லை.

மிகவும் நேர்மையான மற்றும் உன்னதமான ஒழுங்கு, முரண்பாடாகத் தோன்றினாலும், ஜங்கர்கள் தங்கள் ஆயுதங்களைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, தோள்பட்டைகளைக் கிழித்துவிட்டு வீட்டிற்குச் செல்லும் கட்டளை. புல்ககோவ் "வெள்ளை காவலரை" அம்பலப்படுத்தினார் கூர்மையான விமர்சனம்... அதே நேரத்தில், அவருக்கு முக்கிய விஷயம் டர்பின்ஸ் குடும்பத்தின் சோகம், அவர்கள் புதிய வாழ்க்கையில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க வாய்ப்பில்லை.

9. ஆசிரியர் என்ன கற்பிக்கிறார்.புல்ககோவ் நாவலில் எந்தவொரு ஆசிரியர் மதிப்பீடுகளையும் செய்வதைத் தவிர்க்கிறார். என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான வாசகரின் அணுகுமுறை முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் மூலம் மட்டுமே எழுகிறது. நிச்சயமாக, இது டர்பின் குடும்பத்திற்கு பரிதாபம், கியேவை அதிர்ச்சியூட்டும் இரத்தக்களரி நிகழ்வுகளுக்கு வலி. "வெள்ளைக் காவலர்" என்பது சாதாரண மக்களுக்கு எப்போதும் மரணத்தையும் அவமானத்தையும் கொண்டு வரும் எந்தவொரு அரசியல் எழுச்சிகளுக்கும் எதிரான எழுத்தாளரின் எதிர்ப்பாகும்.

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் நாவலில் பெண் படங்களுக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார், இருப்பினும் இது கவனிக்க எளிதானது அல்ல. "வெள்ளை காவலரின்" அனைத்து ஆண் ஹீரோக்களும் எப்படியாவது இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் வரலாற்று நிகழ்வுகள்நகரம் மற்றும் உக்ரைன் முழுவதுமாக விரிவடைந்து, அவை செயலில் உள்ளதாக மட்டுமே நம்மால் உணரப்படுகின்றன பாத்திரங்கள்உள்நாட்டு போர். வெள்ளை காவலர்களின் ஆண்கள் பிரதிபலிக்கும் திறனைக் கொண்டுள்ளனர் அரசியல் நிகழ்வுகள், தீர்க்கமான நடவடிக்கைகளை எடுக்க, கையில் ஆயுதங்களுடன் தங்கள் நம்பிக்கைகளைப் பாதுகாக்க. எழுத்தாளர் தனது கதாநாயகிகளுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட பாத்திரத்தை ஒதுக்குகிறார்: எலெனா டர்பினா, ஜூலியா ரெய்ஸ், இரினா நை-டூர்ஸ். இந்த பெண்கள், மரணம் அவர்களைச் சுற்றி வந்தாலும், நிகழ்வுகளில் கிட்டத்தட்ட அலட்சியமாகவே இருக்கிறார்கள், மேலும் நாவலில், உண்மையில், அவர்கள் மட்டுமே ஈடுபட்டுள்ளனர். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை... மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், "வெள்ளை காவலர்" மற்றும் கிளாசிக்கல் இலக்கிய அர்த்தத்தில் காதல், பொதுவாக, இல்லை. "பத்திரிகை" இலக்கியத்தில் விளக்கத்திற்கு தகுதியான பல காற்று நாவல்கள் நமக்கு முன் விரிகின்றன. இந்த நாவல்களின் அற்பமான பங்காளிகளின் பாத்திரத்தில், மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் பெண்களைக் காட்டுகிறார். ஒரே விதிவிலக்கு, ஒருவேளை, அன்யுதா, ஆனால் மைஷ்லேவ்ஸ்கியுடனான அவரது காதல் மிகவும் "டேப்ளாய்ட்" முடிவடைகிறது: நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் பதிப்புகளில் ஒன்றின் சான்றாக, விக்டர் விக்டோரோவிச் தனது காதலியை கருக்கலைப்பு செய்ய அழைத்துச் செல்கிறார்.

பொதுவாக மிகைல் அஃபனாசிவிச் பயன்படுத்தும் சில வெளிப்படையான வெளிப்பாடுகள் பெண் பண்புகள், பெண்களைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் சற்றே இழிவான அணுகுமுறையை நாம் தெளிவாகப் புரிந்துகொள்வோம். புல்ககோவ் பிரபுத்துவ பிரதிநிதிகள் மற்றும் உலகின் பழமையான தொழிலின் தொழிலாளர்களுக்கு இடையில் கூட வேறுபாடு காட்டவில்லை, அவர்களின் குணங்களை ஒரு வகுப்பிற்குக் குறைக்கிறார். அவற்றைப் பற்றிய சில பொதுவான சொற்றொடர்களை நாம் படிக்கலாம்: "கோகோட்ஸ். நேர்மையான பெண்கள் பிரபுத்துவ குடும்பப்பெயர்கள்... அவர்களின் மென்மையான மகள்கள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், வர்ணம் பூசப்பட்ட கார்மைன் உதடுகளுடன் வெளிறிய சுதந்திரம் ";" விபச்சாரிகள், பச்சை, சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தொப்பிகள், பொம்மைகள் போன்ற அழகான, மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் விந்தாவிடம் முணுமுணுத்தார்கள்: "நீங்கள் முகர்ந்து பார்த்தீர்களா, உங்கள் அம்மா? " எனவே, "பெண்" பிரச்சினைகளில் அனுபவமற்ற வாசகன், நாவலைப் படித்தவுடன், உயர்குடியினரும் விபச்சாரிகளும் ஒன்றே என்ற முடிவுக்கு வரலாம்.

எலினா டர்பினா, யூலியா ரெய்ஸ் மற்றும் இரினா நை-டூர்ஸ் ஆகியோர் குணத்திலும் வாழ்க்கை அனுபவத்திலும் முற்றிலும் மாறுபட்ட பெண்கள். இரினா நை-டூர்ஸ் எங்களுக்கு 18 வயது இளம் பெண்ணாகத் தெரிகிறது, நிகோல்காவின் அதே வயது, அவர் அன்பின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளையும் ஏமாற்றங்களையும் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் வசீகரிக்கக்கூடிய பெண்களின் ஊர்சுற்றல் அதிக அளவில் உள்ளது. இளைஞன்... எலெனா டர்பினா, திருமணமான பெண் 24 வயது, அவள் வசீகரமும் கொண்டவள், ஆனால் அவள் மிகவும் எளிமையானவள் மற்றும் அணுகக்கூடியவள். ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு முன், அவர் நகைச்சுவைகளை "உடைக்கவில்லை", ஆனால் நேர்மையாக நடந்துகொள்கிறார். இறுதியாக, கதாபாத்திரத்தில் மிகவும் சிக்கலான பெண், ஜூலியா ரெய்ஸ், திருமணம் செய்து கொள்ள முடிந்தது, ஒரு பிரகாசமான பாசாங்கு மற்றும் சுயநலவாதி, தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக வாழ்கிறார்.

குறிப்பிடப்பட்ட மூன்று பெண்களுக்கும் வித்தியாசம் மட்டும் இல்லை வாழ்க்கை அனுபவம்மற்றும் வயது. அவர்கள் மிகவும் பொதுவான மூன்று வகையான பெண் உளவியலை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், இது மிகைல் அஃபனாசிவிச் சந்தித்திருக்க வேண்டும்.

புல்ககோவ். மூன்று ஹீரோயின்களுக்கும் சொந்தம் உண்மையான முன்மாதிரிகள், யாருடன் எழுத்தாளர், வெளிப்படையாக, ஆன்மீக ரீதியில் தொடர்பு கொண்டது மட்டுமல்லாமல், நாவல்கள் அல்லது தொடர்புடையவர். உண்மையில், ஒவ்வொரு பெண்ணையும் தனித்தனியாகப் பேசுவோம்.

அலெக்ஸி மற்றும் நிகோலாய் டர்பின்ஸின் சகோதரி, "கோல்டன்" எலெனா, எழுத்தாளரால் சித்தரிக்கப்படுகிறார், இது நமக்குத் தோன்றுவது போல், மிகவும் அற்பமான பெண், இது மிகவும் பொதுவானது. நாவலில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், எலெனா டர்பினா அமைதியான மற்றும் அமைதியான "வீட்டு" பெண்களுக்கு சொந்தமானது, ஒரு ஆணின் தரப்பில் பொருத்தமான அணுகுமுறையைப் பொறுத்தவரை, வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு உண்மையாக இருக்க முடியும். உண்மை, அத்தகைய பெண்களுக்கு, ஒரு விதியாக, ஒரு ஆணைக் கொண்டிருப்பது மிகவும் முக்கியமானது, அவருடைய தார்மீக அல்லது உடல் கண்ணியம் அல்ல. ஒரு மனிதனில், அவர்கள் முதலில் தங்கள் குழந்தையின் தந்தையைப் பார்க்கிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை ஆதரவு, இறுதியாக, ஒரு ஆணாதிக்க சமூகத்தின் குடும்பத்தின் ஒருங்கிணைந்த பண்பு. அதனால்தான், அத்தகைய பெண்கள், மிகவும் குறைவான விசித்திரமான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்கள், ஒரு ஆணின் துரோகம் அல்லது இழப்பை அனுபவிப்பது எளிது, அவர்கள் உடனடியாக ஒரு மாற்றீட்டைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். அத்தகைய பெண்கள் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்குவதற்கு மிகவும் வசதியானவர்கள், ஏனெனில் அவர்களின் செயல்கள் கணிக்கக்கூடியவை, 100 இல்லாவிட்டாலும், 90 சதவிகிதம். கூடுதலாக, வீட்டுவசதி மற்றும் சந்ததியினரைப் பராமரிப்பது பெரும்பாலும் இந்த பெண்களை வாழ்க்கையில் பார்வையற்றவர்களாக ஆக்குகிறது, இது அவர்களின் கணவர்கள் அதிக அச்சமின்றி தங்கள் வியாபாரத்தை மேற்கொள்ளவும், காதல் தொடங்கவும் அனுமதிக்கிறது. இந்த பெண்கள் பொதுவாக அப்பாவியாகவும், முட்டாள்தனமாகவும், மட்டுப்படுத்தப்பட்டவர்களாகவும், சிலிர்ப்பை விரும்பும் ஆண்களிடம் ஆர்வம் காட்டாதவர்களாகவும் இருப்பார்கள். அதே நேரத்தில், அத்தகைய பெண்களைப் பெறுவது மிகவும் எளிதானது, ஏனென்றால் அவர்கள் முக மதிப்பில் எந்த ஊர்சுற்றலையும் உணர்கிறார்கள். இப்போதெல்லாம் இதுபோன்ற பெண்கள் நிறைய உள்ளனர், அவர்கள் சீக்கிரம் திருமணம் செய்துகொள்கிறார்கள், அவர்கள் ஆண்களை விட வயதானவர்கள், குழந்தைகளை சீக்கிரம் பெற்றெடுக்கிறார்கள், எங்கள் கருத்துப்படி, சலிப்பான, சலிப்பான மற்றும் ஆர்வமற்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்கள். வாழ்க்கையின் முக்கிய தகுதி, இந்த பெண்கள் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்குவதைக் கருதுகின்றனர், "இனப்பெருக்கம்", அவர்கள் ஆரம்பத்தில் தங்களை முக்கிய இலக்காகக் கொள்கிறார்கள்.

எலெனா டர்பினா நாவலில் நாம் விவரித்ததுதான் என்பதற்கு ஏராளமான சான்றுகள் உள்ளன. அவளுடைய அனைத்து நற்குணங்களும், மூலம் பெரிய அளவில்டர்பின்களின் வீட்டில் வசதியை உருவாக்குவது மற்றும் அன்றாட இயல்புகளின் செயல்பாடுகளை சரியான நேரத்தில் செய்வது எப்படி என்று அவளுக்குத் தெரியும் என்ற உண்மையைப் பற்றி மட்டுமே கொதிக்கவும்: "பீரங்கிகள் மற்றும் இந்த சோர்வு, கவலை மற்றும் முட்டாள்தனம் அனைத்தையும் மீறி, மேஜை துணி வெள்ளை மற்றும் மாவுச்சத்து, இது எலெனாவிடமிருந்து வந்தது, இல்லையெனில் இது டர்பின்களின் வீட்டில் வளர்ந்த அன்யுடாவிடமிருந்து வந்தது. மாடிகள் பளபளப்பாக உள்ளன, டிசம்பரில், இப்போது, ​​மேஜையில், ஒரு மேட், நெடுவரிசை குவளையில், நீல ஹைட்ரேஞ்சாஸ் மற்றும் இரண்டு இருண்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ரோஜாக்கள், வாழ்க்கையின் அழகையும் வலிமையையும் உறுதிப்படுத்துகின்றன ... ". சரியான பண்புகள்எலெனா புல்ககோவ் கடையில் இல்லை - அவள் எளிமையானவள், அவளுடைய எளிமை எல்லாவற்றிலும் தெரியும். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் செயல் உண்மையில் தால்பெர்க்கின் எதிர்பார்ப்பின் காட்சியுடன் தொடங்குகிறது: "எலினாவின் கண்களில் ஏக்கம் (கவலை மற்றும் கவலைகள் அல்ல, பொறாமை மற்றும் வெறுப்பு அல்ல, ஆனால் மனச்சோர்வு - தோராயமாக. டி.யா.), மற்றும் இழைகள், செந்நிற நெருப்பால் மூடப்பட்டு, சோர்ந்து போனது"...

அவரது கணவர் வெளிநாடு சென்றது கூட எலெனாவை இந்த மாநிலத்திலிருந்து வெளியே கொண்டு வரவில்லை. அவள் எந்த உணர்ச்சிகளையும் காட்டவில்லை, சோகமாக கேட்டாள், "வயதான மற்றும் அசிங்கமானாள்." அவளது மனச்சோர்வைத் தடுக்க, எலெனா தனது அறைக்குச் சென்று அழுது, வெறித்தனமாக, உறவினர்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள் மீது கோபத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை, ஆனால் தனது சகோதரர்களுடன் மது அருந்தத் தொடங்கினாள், அவளுடைய கணவருக்குப் பதிலாக தோன்றிய அபிமானியைக் கேட்க ஆரம்பித்தாள். எலெனாவிற்கும் அவரது கணவர் டால்பெர்க்கிற்கும் இடையே கருத்து வேறுபாடுகள் இல்லை என்ற போதிலும், அவர் தனது அபிமானியான ஷெர்வின்ஸ்கியால் காட்டப்பட்ட கவனத்தின் அறிகுறிகளுக்கு மெதுவாக பதிலளிக்கத் தொடங்கினார். வெள்ளைக் காவலரின் முடிவில், டால்பெர்க் ஜெர்மனிக்கு அல்ல, வார்சாவுக்குச் சென்றார், போல்ஷிவிக்குகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தைத் தொடர அல்ல, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட பொதுவான அறிமுகமான லிடா ஹெர்ட்ஸை மணந்தார். இதனால், தால்பெர்க் தனது மனைவிக்கு கூட தெரியாத ஒரு விவகாரத்தை வைத்திருந்தார். ஆனால் இந்த விஷயத்தில் கூட, டால்பெர்க்கை நேசிப்பதாகத் தோன்றிய எலெனா டர்பினா, சோகங்களைச் செய்யத் தொடங்கவில்லை, ஆனால் முற்றிலும் ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு மாறினார்: "மற்றும் ஷெர்வின்ஸ்கியா? மேலும், பிசாசுக்கு மட்டுமே தெரியும் ... இது பெண்களுடனான தண்டனை. எலெனா. கண்டிப்பாக அவரை தொடர்பு கொள்வேன், எல்லா வகையிலும்... என்ன நல்லது?அது ஒரு குரலா?குரல் அருமையாக இருக்கிறது, ஆனால், திருமணம் செய்துகொள்ளாமல் ஒரு குரலைக் கேட்கலாம், இல்லையா... ஆனால் அது இல்லை விஷயம். "

மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் அவர்களே, அவர் தனது மனைவிகளின் வாழ்க்கை நம்பகத்தன்மையை புறநிலையாக மதிப்பிட்டாலும், எலெனா டர்பினா விவரித்தபடி, எப்போதும் இந்த வகை பெண்களில் சரியாக வாழ்ந்தார். உண்மையில், பல விஷயங்களில் இது எழுத்தாளரின் இரண்டாவது மனைவி லியுபோவ் எவ்ஜெனீவ்னா பெலோஜெர்ஸ்காயா, அவர் "மக்களிடமிருந்து" கொடுக்கப்பட்டதாகக் கருதினார். பெலோஜெர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பண்புகள் இவை, டிசம்பர் 1924 இல் புல்ககோவின் நாட்குறிப்பில் நாம் காணலாம்: “இந்த எண்ணங்களிலிருந்து என் மனைவி எனக்கு நிறைய உதவுகிறாள். அவள் நடக்கும்போது அவள் ஆடுவதை நான் கவனித்தேன். நான் அவளைக் காதலிக்கிறேன். ஆனால் ஒரு சிந்தனை ஆர்வமாக உள்ளது. நான். அவள் எல்லோருக்கும் வசதியாகத் தன்னை மாற்றிக் கொள்வாளா அல்லது என்னைப் பொறுத்தவரை அது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதா?"; "ஒரு பயங்கரமான நிலை, நான் என் மனைவியை மேலும் மேலும் காதலிக்கிறேன். இது ஒரு அவமானம் - பத்து ஆண்டுகளாக நான் என் ... பெண்களைப் போன்ற பெண்களை மறுத்தேன். இப்போது நான் ஒரு சிறிய பொறாமைக்கு கூட என்னைத் தாழ்த்திக் கொள்கிறேன். எப்படியோ இனிமையாகவும் இனிமையாகவும். மற்றும் கொழுப்பு ." மூலம், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மைக்கேல் புல்ககோவ் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை தனது இரண்டாவது மனைவி லவ் பெலோஜெர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணித்தார்.

எலெனா டர்பினாவுக்கு சொந்தம் இருக்கிறதா என்ற சர்ச்சை வரலாற்று முன்மாதிரிகள், மிக நீண்ட காலமாக நடந்து வருகிறது. டல்பெர்க் - கரும் இணையுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம், எலெனா டர்பினா மற்றும் வர்வாரா புல்ககோவா இடையே இதேபோன்ற இணை வரையப்பட்டுள்ளது. உங்களுக்குத் தெரியும், மிகைல் புல்ககோவின் சகோதரி வர்வாரா அஃபனாசியேவ்னா உண்மையில் லியோனிட் கருமை மணந்தார், இது நாவலில் டல்பெர்க் என்று அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. புல்ககோவ் சகோதரர்கள் கருமை விரும்பவில்லை, இது தால்பெர்க்கின் பாரபட்சமற்ற படத்தை உருவாக்குவதை விளக்குகிறது. இந்த வழக்கில், வர்வாரா புல்ககோவா எலெனா டர்பினாவின் முன்மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறார், ஏனெனில் அவர் கருமின் மனைவியாக இருந்தார். நிச்சயமாக, இது ஒரு கனமான வாதம், ஆனால் பாத்திரத்தில் வர்வாரா அஃபனசீவ்னா எலெனா டர்பினாவிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தார். கருமைச் சந்திப்பதற்கு முன்பே, வர்வாரா புல்ககோவா தன்னை ஒரு துணையாகக் கண்டுபிடித்தார். அவள் டர்பினாவைப் போல அணுகக்கூடியவளாகவும் இல்லை. உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு காலத்தில் அவள் காரணமாக அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. நெருங்கிய நண்பன்மிகைல் புல்ககோவ் போரிஸ் போக்டானோவ், மிகவும் தகுதியான இளைஞன். கூடுதலாக, வர்வாரா அஃபனாசியேவ்னா லியோனிட் செர்ஜிவிச் கருமை உண்மையாக நேசித்தார், அடக்குமுறையின் ஆண்டுகளில் கூட அவருக்கு உதவினார், கைது செய்யப்பட்ட கணவரை அல்ல, குழந்தைகளை கவனித்துக்கொள்வது மதிப்புக்குரியது, மேலும் அவரை நாடுகடத்தியது. டர்பினாவின் பாத்திரத்தில் வர்வாரா புல்ககோவாவை கற்பனை செய்வது எங்களுக்கு மிகவும் கடினம், சலிப்பாக, தன்னை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, கணவன் வெளியேறிய பிறகு, அவள் சந்திக்கும் முதல் மனிதனுடன் அவள் உறவு கொள்ளத் தொடங்குகிறாள்.

மிகைல் அஃபனாசிவிச்சின் அனைத்து சகோதரிகளும் எப்படியாவது எலெனா டர்பினாவின் உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. இந்த பதிப்பு முக்கியமாக பெயரின் ஒற்றுமையை உருவாக்குகிறது. இளைய சகோதரிபுல்ககோவ் மற்றும் நாவலின் கதாநாயகி, அதே போல் இன்னும் சிலர் வெளிப்புற அறிகுறிகள்... எவ்வாறாயினும், இந்த பதிப்பு, எங்கள் கருத்துப்படி, தவறானது, ஏனெனில் புல்ககோவின் நான்கு சகோதரிகளும் எலெனா டர்பினாவைப் போலல்லாமல், அவர்களின் சொந்த விந்தைகள் மற்றும் வினோதங்களைக் கொண்டிருந்தனர். மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் சகோதரிகள் பல வழிகளில் மற்ற வகை பெண்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள், ஆனால் நாங்கள் கருத்தில் கொண்டதைப் போல இல்லை. அவர்கள் அனைவரும் ஒரு ஜோடியைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தனர், மேலும் அவர்களின் கணவர்கள் படித்தவர்கள், இலக்கு சார்ந்த மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்கள். மேலும், மைக்கேல் அஃபனாசெவிச்சின் சகோதரிகளின் அனைத்து கணவர்களும் தொடர்புடையவர்கள் மனிதநேயம், அந்த நாட்களில் வீட்டில் அழுக்கு சாம்பல் சூழலில் பெண்கள் நிறைய கருதப்பட்டது.

உண்மையைச் சொல்வதானால், எலெனா டர்பினாவின் உருவத்தின் முன்மாதிரிகளைப் பற்றி வாதிடுவது மிகவும் கடினம். ஆனால் இலக்கியப் படங்கள் மற்றும் புல்ககோவைச் சுற்றியுள்ள பெண்களின் உளவியல் உருவப்படங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், எலெனா டர்பினா மிகவும் ஒத்தவர் என்று சொல்லலாம் ... எழுத்தாளரின் தாயார், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது குடும்பத்திற்காக மட்டுமே தன்னை அர்ப்பணித்தவர்: ஆண்கள், அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் குழந்தைகள்.

இரினா நை-டூர்ஸில் 17-18 வயதுடைய பெண் பிரதிநிதியும் உள்ளார். உளவியல் படம்... இரினா மற்றும் நிகோலாய் டர்பினின் வளரும் நாவலில், எழுத்தாளரால் எடுக்கப்பட்ட தனிப்பட்ட இயல்பு பற்றிய சில விவரங்களை நாம் கவனிக்க முடியும், அநேகமாக அவரது ஆரம்பகால காதல் விவகாரங்களின் அனுபவத்திலிருந்து. நிகோலாய் டர்பின் மற்றும் இரினா நை-டூர்ஸின் இணக்கம் நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்பில் மட்டுமே நிகழ்கிறது, மேலும் மைக்கேல் புல்ககோவ் எதிர்காலத்தில் இந்த கருப்பொருளை உருவாக்க விரும்பினார் என்று நம்புவதற்கு எங்களுக்கு காரணத்தை அளிக்கிறது, "வெள்ளை" ஐ இறுதி செய்ய திட்டமிட்டுள்ளது. காவலர்".

நிகோலாய் டர்பின் இரினா நை-டூர்ஸை சந்தித்தார், கர்னல் நை-டூர்ஸின் தாயார் அவரது மரணம் குறித்து அறிவிக்கப்பட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, நிகோலாய், இரினாவுடன் சேர்ந்து, கர்னலின் உடலைத் தேட நகர சவக்கிடங்கிற்கு விரும்பத்தகாத பயணத்தை மேற்கொண்டார். புத்தாண்டு கொண்டாட்டங்களின் போது, ​​​​இரினா நை-டூர்ஸ் டர்பின்ஸ் வீட்டில் தோன்றினார், அதன் பிறகு நிகோல்கா அவருடன் வர முன்வந்தார், நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்பு பின்வருமாறு கூறுகிறது:

"இரினா தனது தோள்களை குளிர்ச்சியாகக் குலுக்கி, அவளது கன்னத்தை ரோமங்களில் புதைத்தாள். நிகோல்கா அருகில் நடந்தார், பயங்கரமான மற்றும் தவிர்க்கமுடியாதவர்களால் துன்புறுத்தப்பட்டார்: எப்படி அவளுக்கு ஒரு கையை வழங்குவது. சாத்தியமற்றது. எப்படி சொல்வது?.. விடுங்கள்... இல்லை, அவள் ஏதாவது நினைக்கலாம் ஒருவேளை அவள் என் கையால் நடப்பது விரும்பத்தகாததா? .. ஆ! .. "

என்ன ஒரு உறைபனி, - நிகோல்கா கூறினார்.

இரினா நிமிர்ந்து பார்த்தார், அங்கு வானத்தில் பல நட்சத்திரங்கள் உள்ளன, மற்றும் குவிமாடத்தின் சாய்வில் பக்கவாட்டில், தொலைதூர மலைகளில் அழிந்துபோன செமினரியின் மீது சந்திரன் பதிலளித்தார்:

மிகவும். நீங்கள் உறைந்துவிடுவீர்கள் என்று நான் பயப்படுகிறேன்.

"உன் மீது. ஆன்," நிகோல்கா நினைத்தாள், "அவளைக் கைப்பிடிப்பதில் எந்த கேள்வியும் இருக்க முடியாது, ஆனால் நான் அவளுடன் சென்றது அவளுக்கு விரும்பத்தகாதது. இல்லையெனில், அத்தகைய குறிப்பை விளக்க முடியாது ..."

இரினா உடனடியாக நழுவி, "ஆ" என்று கத்திவிட்டு, தனது பெரிய கோட்டின் சட்டையைப் பிடித்தாள். நிகோல்கா திணறினார். ஆனால் அத்தகைய வழக்கை நான் தவறவிடவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் உண்மையில் ஒரு முட்டாளாக இருக்க வேண்டும். அவன் சொன்னான்:

உன் கை இருக்கட்டும்...

மற்றும் உங்கள் சிறிய பட்டைகள் எங்கே? .. நீங்கள் உறைந்து போவீர்கள் ... நான் விரும்பவில்லை.

நிகோல்கா வெளிர் நிறமாகி, வீனஸ் நட்சத்திரத்திற்கு உறுதியாக சத்தியம் செய்தார்: "நான் உடனே வருவேன்

நானே சுடுவேன். முடிந்துவிட்டது. அவமானம்".

கண்ணாடியின் கீழ் என் கையுறைகளை மறந்துவிட்டேன் ...

அப்போது அவள் கண்கள் அவனை நெருங்க, இந்த கண்கள் மட்டும் கருப்பாக இல்லை என்று அவன் நம்பினான் நட்சத்திர இரவுமற்றும் பர்ரி கர்னலுக்காக ஏற்கனவே உருகும் துக்கம், ஆனால் நயவஞ்சகமும் சிரிப்பும். அவளே அதை தன் வலது கையால் எடுத்தாள் வலது கை, அதை அவள் இடது கை வழியாக இழுத்து, அவள் கையை அவள் முகத்தில் மாட்டி, அவளது அருகில் வைத்து, மர்மமான வார்த்தைகளைச் சேர்த்தாள், நிகோல்கா மாலோ-போவல்னயா வரை பன்னிரண்டு நிமிடங்கள் யோசித்தார்:

நீங்கள் polovcha ஆக வேண்டும்.

"இளவரசி ... நான் எதை எதிர்பார்க்கிறேன்? என் எதிர்காலம் இருண்ட மற்றும் நம்பிக்கையற்றது. நான் சங்கடமாக இருக்கிறேன். நான் இன்னும் பல்கலைக்கழகத்தை கூட தொடங்கவில்லை ... அழகு ..." - நிகோல் நினைத்தார். மேலும் இரினா நே அழகாக இல்லை. கருப்பு கண்கள் கொண்ட ஒரு சாதாரண அழகான பெண். உண்மை, மெல்லியது, தவிர, அவளுடைய வாய் மோசமாக இல்லை, சரியானது, அவளுடைய தலைமுடி பளபளப்பானது, கருப்பு.

அவுட்பில்டிங்கில், மர்மமான தோட்டத்தின் முதல் அடுக்கில், அவர்கள் ஒரு இருண்ட கதவில் நின்றார்கள். சந்திரன் மரங்களின் பிணைப்பின் பின்னால் எங்கோ செதுக்கப்பட்டிருந்தது, பனி புள்ளிகள், இப்போது கருப்பு, இப்போது ஊதா, இப்போது வெள்ளை. வெளிப்புறக் கட்டிடத்தில், அனைத்து ஜன்னல்களும் கருப்பு நிறமாக இருந்தன, ஒன்றைத் தவிர, வசதியான நெருப்புடன் ஒளிரும். இரினா கருப்பு கதவில் சாய்ந்து, தலையைத் தூக்கி நிகோல்காவைப் பார்த்தாள், அவள் எதையோ எதிர்பார்த்தாள். "ஓ, முட்டாள்" என்று நிகோல்கா விரக்தியில் இருக்கிறார், இருபது நிமிடங்கள் அவளிடம் எதுவும் சொல்ல முடியவில்லை, இப்போது அவள் அவனை வாசலில் விட்டுவிடுவாள், இந்த நேரத்தில், சிலருக்கு முக்கியமான வார்த்தைகள்தன் மதிப்பற்ற தலையில் மடிந்து, விரக்தியில் துணிந்தான், அவனே மூக்குக்குள் தவழ்ந்து, அங்கே ஒரு கையைத் தேடினான், வழியெங்கும் கையுறையில் இருந்த இந்தக் கை இப்போது ஒரு கையுறை இல்லாமல் மாறிவிட்டதை எண்ணி மிகுந்த வியப்புடன் நம்பினான். கையுறை. சுற்றிலும் சரியான அமைதி நிலவியது. நகரம் தூங்கிக் கொண்டிருந்தது.

போ, ”என்று இரினா நே மிகவும் அமைதியாக கூறினார்,“ போ, இல்லையெனில் பெட்லியுகா மக்கள் உங்களைத் துன்புறுத்துவார்கள்.

சரி, அது இருக்கட்டும், - நிகோல்கா உண்மையாக பதிலளித்தார், - அது இருக்கட்டும்.

இல்லை, அதை விடாதே. அதை விடாதே. அவள் நிறுத்தினாள். - நான் வருந்துகிறேன் ...

ஒரு பரிதாபம்?

பின்னர் இரினா தனது கையை கிளட்ச் மூலம் விடுவித்தாள், அதனால் கிளட்ச் மூலம் அதை அவன் தோளில் போட்டாள். அவள் கண்கள் கருப்பு பூக்களைப் போல மிகப் பெரியதாக மாறியது, நிகோல்காவுக்குத் தோன்றியதைப் போல, அவள் நிகோல்காவை அசைத்தாள், அதனால் அவன் கழுகுகளால் பட்டன்களை ஃபர் கோட்டின் வெல்வெட்டிற்குத் தொட்டு, பெருமூச்சுவிட்டு அவனது உதடுகளில் முத்தமிட்டான்.

ஒருவேளை நீங்கள் பெரிய தலையாக இருக்கலாம், ஆனால் மிகவும் அவமரியாதை ...

டக் நிகோல்கா, அவர் மிகவும் தைரியமாகவும், அவநம்பிக்கையாகவும், மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் மாறிவிட்டதாக உணர்ந்து, நெய்யைத் தழுவி உதடுகளில் முத்தமிட்டார். இரினா நே தந்திரமாக தன் வலது கையை பின்னால் எறிந்துவிட்டு, கண்களைத் திறக்காமல், அழைக்கத் திட்டமிட்டாள். அந்த மணி நேரத்தில் அம்மாவின் படிகள் மற்றும் இருமல் சத்தம் அவுட்பில்டிங்கில் கேட்டது, கதவு நடுங்கியது ... நிகோல்காவின் கைகள் அவிழ்ந்தன.

நாளை pikhodyte, - Nye கிசுகிசுத்தார், - மாலை. இப்போ போ, போ..."

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, அப்பாவியான நிகோல்காவை விட வாழ்க்கை விஷயங்களில் மிகவும் நுட்பமான "நயவஞ்சகமான" இரினா நே-டூர்ஸ், அவர்களுக்கு இடையே வளர்ந்து வரும் தனிப்பட்ட உறவுகளை முழுமையாக எடுத்துக்கொள்கிறார். பொதுவாக, ஆண்களை மகிழ்விக்கவும் மயக்கத்தை ஏற்படுத்தவும் விரும்பும் ஒரு இளம் ஊர்சுற்றலைப் பார்க்கிறோம். அத்தகைய இளம் பெண்கள், ஒரு விதியாக, அன்புடன் விரைவாக "வீக்கம்" செய்ய முடியும், ஒரு கூட்டாளியின் இருப்பிடத்தையும் அன்பையும் அடைய முடியும், மேலும் விரைவாக குளிர்ச்சியடையும், மனிதனை அவரது உணர்வுகளின் உச்சியில் விட்டுவிடுகிறார்கள். அத்தகைய பெண்கள் தங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்பினால், அவர்கள் நம் கதாநாயகி விஷயத்தில் நடந்தது போல், முதலில் ஒரு சந்திப்பை நோக்கி ஒரு அடி எடுத்து வைக்கும் செயலில் பங்குதாரர்களாக செயல்படுகிறார்கள். அப்பாவியான நிகோல்கா மற்றும் "நயவஞ்சகமான" இரினாவுடன் கதையை முடிக்க மைக்கேல் புல்ககோவ் என்ன திட்டமிட்டார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால், தர்க்கரீதியாக, இளைய டர்பின் "தெறித்து" காதலித்திருக்க வேண்டும், மற்றும் கர்னல் நை-டூர்ஸின் சகோதரி, தன் இலக்கை அடைந்து, குளிர்ச்சி அடைய...

இலக்கியப் படம்இரினா நை-டூர்ஸ் அதன் சொந்த முன்மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், "வெள்ளை காவலர்" மைக்கேல் அஃபனஸ்யேவிச் புல்ககோவ் நை-டர்சோவின் சரியான முகவரியைக் குறிப்பிட்டுள்ளார்: மாலோ-ப்ரோவல்னாயா, 21. இந்த தெரு உண்மையில் மலோபோட்வால்னாயா என்று அழைக்கப்படுகிறது. மலோபோட்வல்னாயா என்ற முகவரியில், 13, எண் 21 க்கு அடுத்தபடியாக, சிங்கயேவ்ஸ்கி குடும்பம் புல்ககோவுடன் நட்பாக வாழ்ந்தது. சிங்காயெவ்ஸ்கி குழந்தைகளும் புல்ககோவ் குழந்தைகளும் புரட்சிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒருவருக்கொருவர் நண்பர்களாக இருந்தனர். மைக்கேல் அஃபனாசெவிச் நிகோலாய் நிகோலேவிச் சிங்கேவ்ஸ்கியின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், அதன் சில அம்சங்கள் மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளன. சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பத்தில் ஐந்து மகள்கள் இருந்தனர், அவர்களும் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளியில் கலந்து கொண்டனர், 13. சிங்கேவ்ஸ்கி சகோதரிகளில் ஒருவருடன் தான், பெரும்பாலும் புல்ககோவ் சகோதரர்களில் ஒருவருக்கு பள்ளி வயதில் தொடர்பு இருந்தது. அநேகமாக, புல்ககோவ்ஸில் ஒருவரின் இந்த நாவல் (ஒருவேளை, மிகைல் அஃபனாசிவிச் தானே) முதல் நாவல், இல்லையெனில் இரினாவிடம் நிகோல்காவின் அணுகுமுறையின் அப்பாவித்தனத்தை விளக்க முடியாது. இரினா நை-டூர்ஸ் வருவதற்கு முன்பு மைஷ்லேவ்ஸ்கி நிகோல்காவுக்கு எறிந்த சொற்றொடரால் இந்த பதிப்பு உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது:

"- இல்லை, நான் புண்படவில்லை, ஆனால் நீங்கள் ஏன் இப்படி மேலே கீழே குதித்தீர்கள் என்று நான் யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறேன். ஏதோ வேதனையான மகிழ்ச்சி. அவர் தனது கைப்பைகளை வெளியே போட்டார் ... அவர் ஒரு மாப்பிள்ளை போல் இருக்கிறார்.

நிகோல்கா கருஞ்சிவப்பு நெருப்பால் மலர்ந்தார், மற்றும் அவரது கண்கள் குழப்பத்தின் ஏரியில் மூழ்கின.

நீங்கள் அடிக்கடி மாலோ-ப்ரோவல்னாயாவுக்குச் செல்கிறீர்கள், - ஆறு அங்குல குண்டுகளால் எதிரியை முடிக்க மைஷ்லேவ்ஸ்கி தொடர்ந்தார், இருப்பினும், இது நல்லது. நீங்கள் ஒரு மாவீரராக இருக்க வேண்டும், டர்பினோ மரபுகளை ஆதரிக்கவும்.

இந்த வழக்கில், மைஷ்லேவ்ஸ்கியின் சொற்றொடர் நிகோலாய் சிங்கேவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமானதாக இருக்கலாம், அவர் சிங்கேவ்ஸ்கி சகோதரிகளை மாறி மாறி பழகுவதற்கான "புல்ககோவ் மரபுகளை" சுட்டிக்காட்டினார்.

ஆனால், ஒருவேளை, மிகவும் சுவாரஸ்யமான பெண்"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸ் எழுதியது (சில பதிப்புகளில் - யூலியா மார்கோவ்னா). இதன் உண்மையான இருப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமில்லை. பண்பு, எழுத்தாளரால் வழங்கப்பட்டதுஜூலியா மிகவும் முழுமையானவர், அவரது உளவியல் உருவப்படம் ஆரம்பத்தில் இருந்தே புரிந்துகொள்ளக்கூடியது:

"அமைதியின் அடுப்பில் மட்டுமே, ஜூலியா, ஒரு அகங்காரமான, தீய, ஆனால் கவர்ச்சியான பெண் தோன்ற ஒப்புக்கொள்கிறாள். அவள் தோன்றினாள், அவள் தோன்றினாள், கருப்பு ஸ்டாக்கிங்கில் அவள் கால், ஒரு கருப்பு ஃபர் டிரிம் செய்யப்பட்ட பூட்டின் விளிம்பு லேசான செங்கல் ஏணியில் பளிச்சிட்டது, மற்றும் ஒரு அவசரத் தட்டு மற்றும் சலசலப்புக்கு அங்கிருந்து மணிகள் தெறிக்கும் ஒரு கவோட் பதிலளித்தது, அங்கு லூயிஸ் XIV ஏரியின் வான-நீல தோட்டத்தில் குதித்து, அவரது மகிமை மற்றும் அழகான வண்ண பெண்களின் முன்னிலையில் குடித்துக்கொண்டிருந்தார்.

"வெள்ளை காவலர்" அலெக்ஸி டர்பினின் ஹீரோ, ஜூலியா ரெய்ஸ், பெட்லியூரைட்டுகளில் இருந்து மாலோ-தோல்வி தெருவில் தப்பி ஓடி காயமடைந்தபோது அவரது உயிரைக் காப்பாற்றினார். ஜூலியா அவரை வாயில் மற்றும் தோட்டப் படிக்கட்டுகள் வழியாக தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவரைப் பின்தொடர்பவர்களிடமிருந்து மறைத்தார். அது முடிந்தவுடன், ஜூலியா விவாகரத்து பெற்றார், அந்த நேரத்தில் அவர் தனியாக வாழ்ந்தார். அலெக்ஸி டர்பின் தனது மீட்பரை காதலித்தார், இது இயற்கையானது, பின்னர் பரஸ்பரத்தை அடைய முயன்றார். ஆனால் ஜூலியா மிகவும் லட்சியமான ஒரு பெண்ணாக மாறினார். திருமணத்தில் அனுபவம் பெற்ற அவர், நிலையான உறவுகளுக்காக பாடுபடவில்லை, தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதில் அவள் தனது இலக்குகள் மற்றும் ஆசைகளின் நிறைவேற்றத்தை மட்டுமே கண்டாள். அலெக்ஸி டர்பினை அவள் விரும்பவில்லை, நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்புகளில் ஒன்றைக் காணலாம்:

"- நீங்கள் யாரை நேசிக்கிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள்?

யாரும் இல்லை, - யூலியா மார்கோவ்னா பதிலளித்தார், அது உண்மையா இல்லையா என்பதை பிசாசு தானே கண்டுபிடிக்காத வகையில் பார்த்தார்.

என்னைக் கல்யாணம் செய்துகொள்... வெளியே போ, ”என்று டர்பின் அவன் கையைப் பற்றிக் கொண்டான்.

யூலியா மார்கோவ்னா தலையை அசைத்து சிரித்தாள்.

டர்பின் அவளை தொண்டையைப் பிடித்து, அவளை நெரித்து, சீண்டினான்:

சொல்லுங்கள், உங்கள் இடத்தில் நான் காயமடைந்தபோது மேஜையில் இருந்த அட்டை யாருடையது? .. கருப்பு தொட்டிகள் ...

யூலியா மார்கோவ்னாவின் முகம் இரத்தத்தால் நிரம்பியது, அவள் மூச்சுத் திணற ஆரம்பித்தாள். இது ஒரு பரிதாபம் - விரல்கள் unclenching.

இது என் இரண்டு ... இரண்டாவது உறவினர்.

அவர் மாஸ்கோவிற்கு புறப்பட்டார்.

போல்ஷிவிக்?

இல்லை, அவர் ஒரு பொறியாளர்.

நீங்கள் ஏன் மாஸ்கோ சென்றீர்கள்?

அவர் மீது வழக்கு உள்ளது.

இரத்தம் வடிந்து கொண்டிருந்தது, யூலியா மார்கோவ்னாவின் கண்கள் படிகமாக மாறியது. படிகத்தில் நீங்கள் என்ன படிக்கலாம் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? எதற்கும் அனுமதி இல்லை.

உங்கள் கணவர் ஏன் உங்களை விட்டு சென்றார்?

நான் அவரை விட்டுவிட்டேன்.

அவர் குப்பை.

நீங்கள் குப்பை மற்றும் பொய்யர். நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், ஊர்வன.

யூலியா மார்கோவ்னா சிரித்தாள்.

எனவே மாலைகள் மற்றும் இரவுகள். கடித்த உதடுகளுடன் பல அடுக்கு தோட்டத்தின் வழியாக நள்ளிரவில் டர்பின் புறப்பட்டது. அவர் மரங்களின் துளையிடப்பட்ட எலும்புகள் கொண்ட பைண்டரைப் பார்த்து, ஏதோ கிசுகிசுத்தார்.

பணம் தேவை…"

மேலே உள்ள காட்சி அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் ஜூலியா ரெய்ஸ் இடையேயான உறவு தொடர்பான மற்றொரு பத்தியால் முழுமையாக பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது:

"சரி, யுலென்கா," என்று டர்பின் கூறிவிட்டு, தனது பின் பாக்கெட்டிலிருந்து மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் ரிவால்வரை எடுத்து, ஒரு மாலை வாடகைக்கு எடுத்து, "சொல்லுங்கள், தயவுசெய்து, நீங்கள் மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கியுடன் என்ன உறவில் இருக்கிறீர்கள்?

ஜூலியா பின்வாங்கினாள், மேசையில் மோதியாள், விளக்கு நிழல்... டிங்... முதல் முறையாக, ஜூலியாவின் முகம் உண்மையாக வெளிறியது.

அலெக்ஸி... அலெக்ஸி... என்ன செய்கிறாய்?

சொல்லுங்கள், ஜூலியா, நீங்கள் மைக்கேல் செமனோவிச்சுடன் என்ன உறவில் இருக்கிறீர்கள்? - டர்பினை உறுதியாகத் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னான், ஒரு மனிதனைப் போல, ஒரு அழுகிய பல்லைப் பிடுங்க முடிவு செய்தான்.

உனக்கு என்ன தெரியவேண்டும்? - ஜூலியா கேட்டாள், அவள் கண்கள் நகர்ந்தன, அவள் முகத்தில் இருந்து கைகளை மூடினாள்.

ஒரே ஒரு விஷயம்: அவர் உங்கள் காதலரா இல்லையா?

யூலியா மார்கோவ்னாவின் முகம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக புத்துயிர் பெற்றது. கொஞ்சம் ரத்தம் தலைக்கு திரும்பியது. டர்பினின் கேள்வி அவளுக்கு எளிதான, கடினமான கேள்வியாகத் தோன்றுவது போல், மோசமானதை எதிர்பார்ப்பது போல அவள் கண்கள் விசித்திரமாக மின்னியது. அவள் குரல் உயிர் பெற்றது.

என்னை சித்திரவதை செய்ய உங்களுக்கு உரிமை இல்லை ... நீங்கள், - அவள் தொடங்கினாள், - சரி, சரி ... உள்ளே கடந்த முறைநான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன் - அவர் என் காதலன் அல்ல. இல்லை. இல்லை.

சத்தியம் செய்.

நான் சத்தியம் செய்கிறேன்.

யூலியா மார்கோவ்னாவின் கண்கள் படிகத்தைப் போல பிரகாசமாக இருந்தன.

இரவில் தாமதமாக, டாக்டர் டர்பின் யூலியா மார்கோவ்னாவின் முன் மண்டியிட்டு, முழங்காலில் தலையை வைத்து முணுமுணுத்தார்:

என்னை சித்திரவதை செய்தாய். என்னை சித்திரவதை செய்தேன், இந்த மாதம் நான் உன்னை அறிந்தேன், நான் வாழவில்லை. நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், நான் உன்னை காதலிக்கிறேன் ... - உணர்ச்சியுடன், அவன் உதடுகளை நக்கி, அவன் முணுமுணுத்தான் ...

யூலியா மார்கோவ்னா அவனிடம் சாய்ந்து அவன் தலைமுடியை வருடினாள்.

ஏன் உன்னை எனக்குக் கொடுத்தாய் சொல்லு? நீ என்னை விரும்புகிறாயா? நீ காதலிக்கிறாயா? அல்லது

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், - யூலியா மார்கோவ்னா பதிலளித்தார் மற்றும் மண்டியிட்ட நபரின் பின் பாக்கெட்டைப் பார்த்தார்.

யூலியாவின் காதலரான மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கியைப் பற்றி நாங்கள் பேச மாட்டோம், ஏனென்றால் நாங்கள் அவருக்கு ஒரு தனி பகுதியை ஒதுக்குவோம். ஆனால் ரெய்ஸ் என்ற குடும்பப்பெயருடன் நிஜ வாழ்க்கைப் பெண்ணைப் பற்றி இங்கு பேசுவது மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

1893 முதல், பொதுப் பணியாளர்களின் கர்னலின் குடும்பம் கியேவ் நகரில் வசித்து வந்தது ரஷ்ய இராணுவம்விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் ரெய்ஸ். விளாடிமிர் ரெய்ஸ் கலந்து கொண்டார் ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் 1877-1878, மரியாதைக்குரிய மற்றும் இராணுவ அதிகாரி. அவர் 1857 இல் பிறந்தார் மற்றும் கோவ்னோ மாகாணத்தில் பிரபுக்களின் லூத்தரன் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர். அவரது முன்னோர்கள் ஜெர்மன்-பால்டிக் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள். கர்னல் ரெய்ஸ் ஒரு பிரிட்டிஷ் குடிமகன் பீட்டர் திக்ஸ்டன் மகள் எலிசபெத்தை மணந்தார், அவருடன் அவர் கியேவுக்கு வந்தார். எலிசபெத் டிக்ஸ்டனின் சகோதரி சோபியா விரைவில் இங்கு குடிபெயர்ந்தார், அவர் 14 மலோபோட்வல்னாயா, அபார்ட்மெண்ட் 1 இல் உள்ள ஒரு வீட்டில் குடியேறினார் - வெள்ளை காவலரைச் சேர்ந்த எங்கள் மர்மமான ஜூலியா ரெய்ஸ் வாழ்ந்த முகவரியில். ரெய்ஸ் குடும்பத்திற்கு ஒரு மகன் மற்றும் இரண்டு மகள்கள் இருந்தனர்: பீட்டர், 1886 இல் பிறந்தார், நடால்யா, 1889 இல் பிறந்தார், மற்றும் இரினா, 1895 இல் பிறந்தார், அவர்கள் ஒரு தாய் மற்றும் அத்தையின் மேற்பார்வையில் வளர்க்கப்பட்டனர். விளாடிமிர் ரெய்ஸ் மனநலம் பாதிக்கப்பட்டதால், அவரது குடும்பத்தை கவனிக்கவில்லை. 1899 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையின் மனநலப் பிரிவில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் 1903 வரை கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரத்திலும் இருந்தார். இந்த நோய் குணப்படுத்த முடியாததாக மாறியது, மேலும் 1900 ஆம் ஆண்டில், இராணுவத் துறை விளாடிமிர் ரெய்ஸை மேஜர் ஜெனரல் பதவியுடன் பணிநீக்கம் செய்தது. 1903 ஆம் ஆண்டில், ஜெனரல் ரீஸ் கியேவ் இராணுவ மருத்துவமனையில் இறந்தார், குழந்தைகளை அவர்களின் தாயிடம் ஜாமீனில் விட்டுவிட்டார்.

ஜூலியா ரெய்ஸின் தந்தையின் தீம் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் பல முறை தவிர்க்கப்பட்டது. மயக்கத்தில் கூட, அறிமுகமில்லாத வீட்டிற்குள் நுழைந்தவுடன், அலெக்ஸி டர்பின் ஒரு துக்க உருவப்படத்தை எபாலெட்டுகளுடன் கவனிக்கிறார், அந்த உருவப்படம் ஒரு லெப்டினன்ட் கர்னல், கர்னல் அல்லது ஜெனரலை சித்தரிக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது.

மரணத்திற்குப் பிறகு, முழு ரெய்ஸ் குடும்பமும் மலோபோட்வல்னாயா தெருவுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு எலிசவெட்டா மற்றும் சோபியா டிக்ஸ்டன், நடால்யா மற்றும் இரினா ரெய்ஸ் மற்றும் ஜெனரல் ரெய்ஸின் சகோதரி அனஸ்தேசியா வாசிலியேவ்னா செமிகிராடோவா ஆகியோர் இப்போது வாழ்ந்தனர். அந்த நேரத்தில் பீட்டர் விளாடிமிரோவிச் ரெய்ஸ் கியேவ் இராணுவப் பள்ளியில் படித்துக்கொண்டிருந்தார், எனவே ஒரு பெரிய பெண் நிறுவனம் மலோபோட்வால்னாயாவில் கூடியது. பீட்டர் ரெய்ஸ் பின்னர் கியேவ் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி இராணுவப் பள்ளியில் வர்வரா புல்ககோவாவின் கணவர் லியோனிட் கருமின் சக ஊழியராக மாறுவார். அவர்கள் ஒன்றாக உள்நாட்டுப் போரின் சாலைகளைக் கடப்பார்கள்.

குடும்பத்தில் இளையவரான இரினா விளாடிமிரோவ்னா ரெய்ஸ், கியேவ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் நோபல் மெய்டன்ஸ் மற்றும் கேத்தரின் மகளிர் ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார். கியேவ் புல்ககோவ் நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் புல்ககோவ் சகோதரிகளுடன் நன்கு அறிந்தவர், அவர்கள் அவளை ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்க், 13 இல் வீட்டிற்கு அழைத்து வர முடியும்.

1908 இல் எலிசபெத் டிக்ஸ்டனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நடால்யா ரெய்ஸ் திருமணம் செய்துகொண்டு தனது கணவருடன் 14 மலோபோட்வல்னாயா தெருவில் குடியேறினார், மேலும் ஜூலியா ரெய்ஸ் அனஸ்தேசியா செமிக்ரடோவாவின் பராமரிப்பில் இருந்தார், அவருடன் அவர் விரைவில் 17 ட்ரெக்ஸ்வியாடிடெல்ஸ்காயா தெருவுக்குச் சென்றார். விரைவில் சோபியா டிக்ஸ்டன் வெளியேறினார். எனவே மலோபோட்வல்னாயாவில் நடாலியா தனது கணவருடன் தனியாக இருந்தார்.

நடால்யா விளாடிமிரோவ்னா ரீஸ் தனது திருமணத்தை எப்போது விவாகரத்து செய்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அதன் பிறகு அவர் குடியிருப்பில் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் ஜூலியா ரெய்ஸின் உருவத்தை உருவாக்குவதற்கான முன்மாதிரியாக மாறியது அவர்தான்.

Mikhail Afanasyevich Bulgakov மீண்டும் அவரைப் பார்த்தார் வருங்கால மனைவிடாடியானா லப்பா நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு - 1911 கோடையில். 1910 இல் - 1911 இன் முற்பகுதியில், வருங்கால எழுத்தாளர், அப்போது 19 வயதாக இருந்தார், ஒருவேளை சில வகையான நாவல்கள் இருக்கலாம். அதே நேரத்தில், 21 வயதான நடாலியா ரெய்ஸ் ஏற்கனவே தனது கணவரை விவாகரத்து செய்திருந்தார். அவள் புல்ககோவ்ஸின் நண்பர்களான சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பத்திற்கு எதிரே வாழ்ந்தாள், எனவே மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் அவளை மலோபோட்வல்னாயா தெருவில் தெரிந்துகொள்ள முடியும், அங்கு அவன் அடிக்கடி சென்றான். எனவே, அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் ஜூலியா ரெய்ஸ் ஆகியோரால் விவரிக்கப்பட்ட நாவல் உண்மையில் மைக்கேல் புல்ககோவ் மற்றும் நடாலியா ரெய்ஸுடன் நடந்தது என்று நாம் பாதுகாப்பாக சொல்லலாம். இல்லையெனில், நாம் விளக்க முடியாது விரிவான விளக்கம்ஜூலியாவின் முகவரிகள் மற்றும் அவரது வீட்டிற்கு இட்டுச் சென்ற பாதை, குடும்பப்பெயரின் தற்செயல் நிகழ்வு, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஈபாலெட்டுகளுடன் ஒரு லெப்டினன்ட் கர்னல் அல்லது கர்னலின் துக்க உருவப்படத்தைக் குறிப்பிடுவது, ஒரு சகோதரனின் இருப்புக்கான குறிப்பு.

எனவே, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ், எங்கள் ஆழ்ந்த நம்பிக்கையில், விவரித்தார். பல்வேறு வகையானஅவர் வாழ்க்கையில் சமாளிக்க வேண்டிய பெண்களுடன், மேலும் டாட்டியானா லப்பாவுடன் திருமணத்திற்கு முன்பு அவர் வைத்திருந்த அவரது நாவல்களைப் பற்றியும் பேசினார்.

எழுதிய ஆண்டு:

1924

படிக்கும் நேரம்:

வேலை விளக்கம்:

மைக்கேல் புல்ககோவ் எழுதிய வெள்ளை காவலர் நாவல் எழுத்தாளரின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும். புல்ககோவ் 1923-1925 இல் நாவலை உருவாக்கினார், அந்த நேரத்தில் அவர் தனது முக்கிய வேலை வெள்ளை காவலர் என்று நம்பினார். படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு... இந்த நாவல் "வானத்தை சூடாக்கும்" என்று மைக்கேல் புல்ககோவ் ஒருமுறை கூட கூறியது அறியப்படுகிறது.

இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக புல்ககோவ் தனது படைப்புகளில் வித்தியாசமான தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் நாவலை "தோல்வி" என்று அழைத்தார். லியோ டால்ஸ்டாயின் ஆவியில் ஒரு காவியத்தை உருவாக்குவது புல்ககோவின் யோசனையாக இருக்கலாம் என்று சிலர் நம்புகிறார்கள், ஆனால் இது பலனளிக்கவில்லை.

ஒயிட் கார்ட் நாவலின் சுருக்கத்தை கீழே படியுங்கள்.

குளிர்காலம் 1918/19 கியேவ் தெளிவாக யூகிக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட நகரம். நகரம் ஜேர்மன் ஆக்கிரமிப்பு துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, "ஆல் உக்ரைனின்" ஹெட்மேன் அதிகாரத்தில் உள்ளார். இருப்பினும், நாளுக்கு நாள் பெட்லியூராவின் இராணுவம் நகரத்திற்குள் நுழைய முடியும் - ஏற்கனவே நகரத்திலிருந்து பன்னிரண்டு கிலோமீட்டர் தொலைவில் போர்கள் நடந்து வருகின்றன. நகரம் ஒரு விசித்திரமான, இயற்கைக்கு மாறான வாழ்க்கையை வாழ்கிறது: இது மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பார்வையாளர்களால் நிரம்பியுள்ளது - வங்கியாளர்கள், வணிகர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், வழக்கறிஞர்கள், கவிஞர்கள் - 1918 வசந்த காலத்தில் இருந்து ஹெட்மேன் தேர்தலுக்குப் பிறகு அங்கு விரைந்தனர்.

டர்பின்ஸ் வீட்டின் சாப்பாட்டு அறையில், இரவு உணவில், அலெக்ஸி டர்பின், ஒரு மருத்துவர், அவரது இளைய சகோதரர் நிகோல்கா, ஆணையிடப்படாத அதிகாரி, அவர்களின் சகோதரி எலெனா மற்றும் குடும்ப நண்பர்கள் - லெப்டினன்ட் மிஷ்லேவ்ஸ்கி, இரண்டாவது லெப்டினன்ட் ஸ்டெபனோவ், கராஸ் என்ற புனைப்பெயர், மற்றும் லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கி. , உக்ரைனின் அனைத்து இராணுவப் படைகளின் தளபதியான இளவரசர் பெலோருகோவின் தலைமையகத்தில் துணைவர் - தங்கள் அன்பான நகரத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி உற்சாகமாக விவாதிக்கின்றனர். ஹெட்மேன் தனது உக்ரைனைசேஷன் மூலம் எல்லாவற்றிற்கும் காரணம் என்று மூத்த டர்பின் நம்புகிறார்: சரியாக கடைசி தருணம்அவர் ரஷ்ய இராணுவத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கவில்லை, இது சரியான நேரத்தில் நடந்தால், கேடட்கள், மாணவர்கள், ஜிம்னாசியம் மாணவர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இராணுவம் உருவாக்கப்படும், அவர்களில் ஆயிரக்கணக்கானவர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் நகரத்தை பாதுகாப்பது மட்டுமல்லாமல், ஆனால் பெட்லியுரா லிட்டில் ரஷ்யாவில் இருந்திருக்க மாட்டார், மேலும் - மாஸ்கோவிற்குச் சென்று ரஷ்யாவைக் காப்பாற்றுவார்.

எலெனாவின் கணவர், ஜெனரல் ஸ்டாஃப் கேப்டன் செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க், ஜெர்மானியர்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவதாகவும், டால்பெர்க் இன்றிரவு புறப்படும் பணியாளர் ரயிலில் அழைத்துச் செல்லப்படுவதாகவும் அவரது மனைவிக்கு அறிவித்தார். மூன்று மாதங்களுக்குள் அவர் டெனிகினின் இராணுவத்துடன் நகரத்திற்குத் திரும்புவார் என்று தால்பெர்க் உறுதியாக நம்புகிறார், அது இப்போது டானில் உருவாகிறது. இதற்கிடையில், அவர் எலெனாவை தெரியாத இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல முடியாது, மேலும் அவள் நகரத்தில் தங்க வேண்டியிருக்கும்.

பெட்லியுராவின் முன்னேறும் துருப்புக்களுக்கு எதிராக பாதுகாக்க, ரஷ்ய இராணுவ பிரிவுகளின் உருவாக்கம் நகரத்தில் தொடங்கியது. கராஸ், மிஷ்லேவ்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸி டர்பின் ஆகியோர் வளர்ந்து வரும் மோட்டார் பட்டாலியனின் தளபதி கர்னல் மாலிஷேவுக்குத் தோன்றி சேவையில் நுழைகிறார்கள்: கராஸ் மற்றும் மைஷ்லேவ்ஸ்கி அதிகாரிகளாக, டர்பின் ஒரு பிரிவு மருத்துவராக. இருப்பினும், அடுத்த இரவு - டிசம்பர் 13 முதல் 14 வரை - ஹெட்மேன் மற்றும் ஜெனரல் பெலோருகோவ் ஒரு ஜெர்மன் ரயிலில் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினர், மேலும் கர்னல் மாலிஷேவ் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பிரிவைக் கலைத்தார்: அவருக்குப் பாதுகாக்க யாரும் இல்லை, நகரத்தில் முறையான அதிகாரம் இல்லை.

கர்னல் நெய் டூர்ஸ் டிசம்பர் 10 ஆம் தேதிக்குள் முதல் அணியின் இரண்டாவது பிரிவை உருவாக்கி முடித்தார். சிப்பாய்களுக்கு குளிர்கால உபகரணங்கள் இல்லாமல் போரை நடத்துவது சாத்தியமற்றது என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, கர்னல் நெய் டூர்ஸ், சப்ளை துறையின் தலைவரை கழுதைக் குட்டியைக் கொண்டு மிரட்டி, தனது நூற்றி ஐம்பது கேடட்களுக்கு பூட்ஸ் மற்றும் தொப்பிகளைப் பெறுகிறார். டிசம்பர் 14 காலை, பெட்லியுரா நகரத்தைத் தாக்குகிறார்; நை டூர்ஸ் பாலிடெக்னிக் நெடுஞ்சாலையை பாதுகாப்பதற்கும், எதிரி தோன்றினால், போரில் ஈடுபடுவதற்கும் உத்தரவு பெறுகிறது. நை-டூர்ஸ், எதிரியின் மேம்பட்ட பிரிவினருடன் போரில் நுழைந்து, ஹெட்மேனின் அலகுகள் எங்கே என்பதைக் கண்டறிய மூன்று கேடட்களை அனுப்புகிறது. அனுப்பப்பட்டவர்கள் எங்கும் அலகுகள் இல்லை, பின்புறத்தில் இயந்திர துப்பாக்கிச் சூடு உள்ளது, எதிரி குதிரைப்படை நகரத்திற்குள் நுழைகிறது என்ற செய்தியுடன் திரும்புகின்றன. அவர்கள் சிக்கியிருப்பதை நை உணர்ந்தார்.

மணி நேரத்தில் நிகோலாய் முன்முதல் காலாட்படை அணியின் மூன்றாவது பிரிவின் கார்போரல் டர்பின், அணியை பாதையில் வழிநடத்த உத்தரவிடப்படுகிறார். நியமிக்கப்பட்ட இடத்திற்கு வந்து, நிகோல்கா திகிலுடன் ஓடும் ஜங்கர்களைப் பார்த்து, கர்னல் நை-டூர்ஸின் கட்டளையைக் கேட்கிறார், அனைத்து ஜங்கர்களுக்கும் - தனது சொந்த மற்றும் நிகோல்காவின் அணியில் - தோள்பட்டை பட்டைகள், காகேட்கள், ஆயுதங்களை எறிந்து, ஆவணங்களை கிழிக்குமாறு கட்டளையிடுகிறார். ஓடி ஒளிந்துகொள். கேடட்களை திரும்பப் பெறுவதை கர்னலே மூடிமறைக்கிறார். நிகோல்காவின் கண்களுக்கு முன்னால், படுகாயமடைந்த கர்னல் இறக்கிறார். அதிர்ச்சியடைந்த நிகோல்கா, நை-டூர்ஸை விட்டு வெளியேறி, முற்றங்களிலும் சந்துகளிலும் வீட்டிற்குச் செல்கிறார்.

இதற்கிடையில், பிரிவைக் கலைப்பது குறித்து அறிவிக்கப்படாத அலெக்ஸி, அவர் கட்டளையிட்டபடி, இரண்டு மணியளவில் தோன்றி, கைவிடப்பட்ட துப்பாக்கிகளுடன் வெற்று கட்டிடத்தைக் காண்கிறார். கர்னல் மாலிஷேவைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான விளக்கத்தைப் பெறுகிறார்: நகரம் பெட்லியூராவின் துருப்புக்களால் கைப்பற்றப்பட்டது. அலெக்ஸி, தனது தோள்பட்டைகளை கிழித்துவிட்டு, வீட்டிற்குச் செல்கிறார், ஆனால் பெட்லியூராவின் வீரர்களுக்குள் ஓடுகிறார், அவர் அவரை ஒரு அதிகாரியாக அங்கீகரித்தார் (அவசரத்தில், அவர் தனது தொப்பியிலிருந்து காகேடை கிழிக்க மறந்துவிட்டார்), அவரைப் பின்தொடர்கிறார். கையில் காயம் அடைந்த அலெக்ஸி, ஜூலியா ரெய்ஸ் என்ற அறிமுகமில்லாத பெண்ணால் அவரது வீட்டில் அடைக்கலம் பெற்றுள்ளார். அடுத்த நாள், அலெக்ஸியை சிவில் உடையில் அலங்கரித்த பிறகு, யூலியா அவரை ஒரு வண்டியில் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். அலெக்ஸியுடன் ஒரே நேரத்தில், அவர் ஜிட்டோமிரிலிருந்து டர்பின்களுக்கு வருகிறார் உறவினர்டல்பெர்க் லாரியன், ஒரு தனிப்பட்ட நாடகத்தில் இருந்து தப்பியவர்: அவரது மனைவி அவரை விட்டு வெளியேறினார். லாரியனுக்கு டர்பின்களின் வீடு மிகவும் பிடிக்கும், மேலும் அனைத்து டர்பின்களும் அவரை மிகவும் கவர்ச்சியாகக் காண்கின்றன.

டர்பின்கள் வசிக்கும் வீட்டின் உரிமையாளரான வாசிலிசா என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச், அதே வீட்டில் முதல் தளத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளார், அதே நேரத்தில் டர்பின்கள் இரண்டாவது இடத்தில் வசிக்கின்றனர். பெட்லியுரா நகரத்திற்குள் நுழைந்த நாளுக்கு முன்னதாக, வாசிலிசா ஒரு தற்காலிக சேமிப்பை உருவாக்குகிறார், அதில் அவர் பணம் மற்றும் நகைகளை மறைத்தார். இருப்பினும், தளர்வான திரைச்சீலை ஜன்னலில் ஒரு விரிசல் வழியாக, ஒரு தெரியாத நபர் வாசிலிசாவின் நடவடிக்கைகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார். அடுத்த நாள், மூன்று ஆயுதம் ஏந்திய நபர்கள் தேடுதல் வாரண்டுடன் வாசிலிசாவுக்கு வருகிறார்கள். முதலில், அவர்கள் தற்காலிக சேமிப்பைத் திறந்து, பின்னர் வாசிலிசாவின் கடிகாரம், சூட் மற்றும் பூட்ஸை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். "விருந்தினர்கள்" வெளியேறிய பிறகு, வாசிலிசாவும் அவரது மனைவியும் அவர்கள் கொள்ளைக்காரர்கள் என்று யூகிக்கிறார்கள். வாசிலிசா டர்பின்களுக்கு ஓடுகிறார், மேலும் சாத்தியமான புதிய தாக்குதலுக்கு எதிராக காராஸ் அவர்களுக்கு அனுப்பப்படுகிறார். பொதுவாக, வாசிலிசாவின் மனைவியான வண்டா மிகைலோவ்னா, கஞ்சத்தனமானவர் அல்ல: மேஜையில் காக்னாக், வியல் மற்றும் ஊறுகாய் காளான்கள் உள்ளன. மகிழ்ச்சியான க்ரூசியன் டோஸ், வாசிலிசாவின் நியாயமான பேச்சுகளைக் கேட்கிறேன்.

மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, நை-டூர்ஸ் குடும்பத்தின் முகவரியைக் கற்றுக்கொண்ட நிகோல்கா, கர்னலின் உறவினர்களிடம் செல்கிறார். நையின் தாய் மற்றும் சகோதரியிடம் அவன் இறந்த விவரத்தைச் சொல்கிறான். கர்னலின் சகோதரி இரினாவுடன் சேர்ந்து, நிகோல்கா நை-டூர்ஸின் உடலை சவக்கிடங்கில் கண்டுபிடித்தார், அதே இரவில் நை-டூர்ஸின் உடற்கூறியல் தியேட்டரில் உள்ள தேவாலயத்தில், அவர்கள் இறுதிச் சடங்குகளைச் செய்கிறார்கள்.

சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அலெக்ஸியின் காயம் வீக்கமடைந்தது, மேலும் அவருக்கு டைபஸ் உள்ளது: வெப்பம், முட்டாள்தனம். கவுன்சிலின் முடிவின்படி, நோயாளி நம்பிக்கையற்றவர்; வேதனை டிசம்பர் 22 அன்று தொடங்குகிறது. எலெனா தனது படுக்கையறையில் தன்னைப் பூட்டிக்கொண்டு, மிகவும் புனிதமான தியோடோகோஸிடம் மனதார வேண்டிக்கொள்கிறாள், தன் சகோதரனை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றும்படி கெஞ்சுகிறாள். "செர்ஜி திரும்பி வரக்கூடாது," அவள் கிசுகிசுக்கிறாள், "ஆனால் இதை மரணத்துடன் தண்டிக்காதே." கடமையில் இருந்த மருத்துவரின் ஆச்சரியத்திற்கு, அலெக்ஸி சுயநினைவு பெறுகிறார் - நெருக்கடி முடிந்தது.

ஒன்றரை மாதங்களுக்குப் பிறகு, இறுதியாக குணமடைந்த அலெக்ஸி, அவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றிய யூலியா ரெய்சாவிடம் சென்று, அவரது மறைந்த தாயின் வளையலைக் கொடுக்கிறார். அலெக்ஸி ஜூலியாவை சந்திக்க அனுமதி கேட்கிறார். ஜூலியாவை விட்டு வெளியேறி, நிகோல்காவை சந்திக்கிறார், இரினா நை-டூர்ஸிலிருந்து திரும்பினார்.

எலெனா வார்சாவிலிருந்து ஒரு நண்பரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அதில் அவள் அதைப் பற்றி அவளுக்குத் தெரிவிக்கிறாள் வரவிருக்கும் திருமணம்தால்பெர்க் அவர்களின் பரஸ்பர நண்பர். எலெனா, அழுதுகொண்டே, தன் பிரார்த்தனையை நினைவு கூர்ந்தாள்.

பிப்ரவரி 2-3 இரவு, பெட்லியுரா துருப்புக்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கின. நகரத்தை நெருங்கிய போல்ஷிவிக்குகளின் துப்பாக்கிகளின் கர்ஜனை கேட்கிறது.

The White Guard நாவலின் சுருக்கத்தைப் படித்திருப்பீர்கள். பிரபலமான எழுத்தாளர்களின் மற்ற வெளிப்பாடுகளுக்கு சுருக்கங்கள் பகுதியைப் பார்வையிட உங்களை அழைக்கிறோம்.