علاء أوسيبينكو: أنا لا أحب أن يطلق علي لقب عظيم. علاء أوسيبينكو - السيرة الذاتية والصور هدية القدر - سوكوروف

الباليه هو حياتي كلها.
آلا أوسيبينكو

ولدت آلا إيفجينييفنا في 16 يونيو 1932 في لينينغراد. وكان أقاربها الفنان بوروفيكوفسكي (يتم عرض أعماله في معرض تريتياكوف) ، الشاعر بوروفيكوفسكي المشهور في عصره عازف البيانو سوفرونيتسكي. التزمت الأسرة بالتقاليد القديمة - فقد استقبلوا الضيوف، وذهبوا إلى أقاربهم لتناول الشاي، وجلسوا لتناول العشاء معًا، وقاموا بتربية أطفالهم بصرامة...

كانت جدتان ومربية وأم تراقبان علاء وتحميها من كل المصائب ولم تتركها تمشي بمفردها حتى لا تتعرض الفتاة لتأثيرات الشارع الضارة. لهذا معظمقضى علاء الوقت في المنزل مع البالغين. لقد أرادت أن تكون بصحبة أشخاص في مثل عمرها! وعندما عادت من المدرسة، رأت بالصدفة إعلانًا للتسجيل في دائرة ما، توسلت إلى جدتها لتأخذها إلى هناك - كانت هذه فرصة لكسر الجدران الأربعة والانضمام إلى الفريق.

تبين أن الدائرة كانت مصممة للرقص. وبعد عام من الدراسة، نصح المعلم بشدة بإظهار علاء للمتخصصين من مدرسة الباليه، حيث اكتشف أن الفتاة لديها "بيانات".

في 21 يونيو 1941، أصبحت نتيجة العرض معروفة - تم قبول علاء في الفصل الأول من مدرسة لينينغراد للرقص، حيث قام فاجانوفا بالتدريس (الآن أكاديمية فاجانوفا للباليه الروسي).

في اليوم التالي بدأت الحرب. وذهبت علاء، إلى جانب الأطفال والمعلمين الآخرين في المدرسة، بشكل عاجل إلى الإخلاء، أولاً إلى كوستروما، ثم بالقرب من بيرم، حيث جاءت والدتها وجدتها لاحقًا لرؤيتها.
تم إجراء الفصول الدراسية في ظروف متقشف. كانت قاعة البروفة عبارة عن مخزن للخضروات المجمدة تم تركيبه في الكنيسة. للتمسك بالقضيب المعدني لشريط الباليه، وضع الأطفال قفازًا على أيديهم - كان الجو باردًا جدًا. لكنها كانت هناك، بحسب أ.إ. أوسيبينكو، أيقظت حبها العميق لهذه المهنة، وأدركت أن "الباليه هو مدى الحياة". وبعد رفع الحصار، عادت المدرسة وطلابها إلى لينينغراد.

تخرج آلا أوسيبينكو من مدرسة الرقص في عام 1950 وتم قبوله على الفور في فرقة مسرح لينينغراد للأوبرا والباليه. كيروف.
كل شيء سار على ما يرام في البداية، ولكن عندما كانت، بعد البروفة الأولى أداء كبير"الجمال النائم" - 20 عامًا، ملهمة - كانت تستقل عربة ترولي باص إلى المنزل، ثم في نوبة من العاطفة لم تنزل، بل قفزت منها. وكانت النتيجة علاجاً صعباً لساقها المصابة، سنة ونصف بدون مرحلة... ولم يساعدها إلا المثابرة وقوة الإرادة على العودة إلى حذاء بوانت. ثم، عندما أصبحت ساقيها سيئة للغاية، دفعت صديقتها، راقصة الباليه الرائعة، ناتاليا ماكاروفا، تكاليف الجراحة التي أجريت لها في الخارج.

في باليه كيروف في أفضل السنواتحيث كرس الجميع أنفسهم لخدمة المهنة والإبداع. يمكن للفنانين ومصممي الرقصات التدرب حتى في الليل. وأحد إنتاجات يوري غريغوروفيتش بمشاركة آلا أوسيبينكو وُلد بالفعل في حمام الشقة المشتركة لإحدى راقصات الباليه.

نوع من الإنجاز المتوج لعمل A. Osipenko هو سيدة جبل النحاس في باليه "الزهرة الحجرية" لموسيقى بروكوفييف. قام غريغوروفيتش بوضعه في مسرح كيروف عام 1957، وبعد العرض الأول أصبح أوسيبينكو مشهورًا. أحدث هذا الدور نوعًا من الثورة في الباليه الاتحاد السوفياتي: ليس فقط دور حارس الكنوز تحت الأرض غير عادي في حد ذاته، ولكن أيضًا، من أجل تعزيز صحة الصورة والتشابه مع السحلية، ظهرت راقصة الباليه لأول مرة ليس في توتو المعتاد، ولكن في الجوارب الضيقة.

ولكن بعد مرور بعض الوقت، تحقق نجاح غير مسبوق في " زهرة الحجر"انقلبت ضد راقصة الباليه - بدأت تعتبر ممثلة لدور معين. بالإضافة إلى ذلك، بعد هروب نورييف إلى الغرب في عام 1961، مُنعت آلا إيفجينييفنا من السفر لفترة طويلة - ولم يُسمح لها بالقيام بجولة إلا لبعض الاشتراكيين " "تخلص من الحيلة" حتى قبل إدخال "التدابير الصارمة" - لقد أحببت دائمًا وطنها، وافتقدت سانت بطرسبرغ ولم تستطع ترك عائلتها. وفي الوقت نفسه، اعتقد أوسيبينكو أن نورييف اضطر إلى الفرار، و علاقات طيبةلم تنفصل عنه.

إخفاء السبب الحقيقينظرًا لعدم إمكانية الوصول إلى راقصة الباليه المذهلة أمام الجمهور الغربي، أشار "الرفاق المسؤولون" إلى حقيقة أنها كانت تلد. وعندما كان الزملاء الأجانب الدقيقون - أساتذة الباليه العالميين - يبحثون عنها في لينينغراد، أول شيء فعلوه هو معرفة عدد الأطفال الذين كانت لديها، حيث أفادت صحافتهم عن الولادة التالية لراقصة الباليه أوسيبينكو.
ذخيرة Alla Evgenievna كبيرة ومتنوعة: "كسارة البندق" و "الجمال النائم" و " بحيرة البجع"تشايكوفسكي"، و"نافورة بخشيساراي" لأسافييف، و"ريموندا" لجلازونوف، و"جيزيل" لآدم، و"دون كيشوت"، و"لا بايادير" لمينكوس، و"سندريلا"، و"روميو وجولييت" لبروكوفييف، و"سبارتاكوس" لـ خاتشاتوريان، "عطيل" لماشافارياني، "أسطورة الحب" لميليكوف... في مسرح مالي للأوبرا والباليه قامت بأداء كليوباترا في مسرحية "أنطوني وكليوباترا" المستوحاة من مأساة شكسبير...

بعد 21 عاما من العمل في مسرح كيروف، اضطر أوسيبينكو إلى تركه. كان رحيلها صعبا - كل شيء اندمج في واحد: أسباب إبداعية، صراع مع الإدارة، جو مهين حولها... وكتبت في بيان: "أطلب منك طردي من المسرح بسبب عدم الرضا الإبداعي والأخلاقي".

تزوج آلا إيفجينييفنا عدة مرات. وعن أي منهم الأزواج السابقينلم يقل كلمة سيئة والد لها فقط وبشكل مأساوي ابن ميتأصبح الممثل فوروباييف (يتذكره الكثيرون - رياضي وفخم في فيلم "عمودي")

كان زوج علاء إيفجينيفنا وشريكها المخلص هو الراقص جون ماركوفسكي. وسيم، طويل القامة، ذو بنية رياضية وموهوب بشكل غير عادي، جذب انتباه النساء بشكل لا إرادي، وحلمت العديد من راقصات الباليه، إن لم يكن جميعهن، بالرقص معه. ولكن، على الرغم من فارق السن الملحوظ، فضل ماركوفسكي أوسيبينكو. وعندما غادرت مسرح كيروف غادر معها. كان الثنائي الذي استمر لمدة 15 عامًا يسمى "دويتو القرن".

قالت ماركوفسكي عن أوسيبينكو إنها فعلت ذلك نسب مثاليةالجسم وبالتالي فإن الرقص معها سهل ومريح. واعترفت Alla Evgenievna بأن جون هو أفضل شريك لها، ومع عدم وجود أي شخص آخر تمكنت من تحقيق مثل هذا الاندماج الجسدي الكامل و الوحدة الروحية.
بعد مغادرة مسرح كيروف، أصبح أوسيبينكو وماركوفسكي عازفين منفردين في فرقة المنمنمات الكوريغرافية تحت إشراف جاكوبسون، الذي نظم الأرقام والباليه خصيصًا لهم.كما تعلم، فإن ما هو غير عادي وجديد لا يتم فهمه على الفور في جميع الأوقات ويصعب اختراقه. تعرض جاكوبسون للاضطهاد، لعدم الرغبة في قبول لغته الكوريغرافية التعبيرية بشكل غير عادي وخياله الإبداعي الذي لا ينضب. وعلى الرغم من أن باليهاته "شورال" و"سبارتاكوس" تم إجراؤها على خشبة المسرح، إلا أنهم اضطروا إلى إعادة صنعها. وكان الأمر أسوأ بالنسبة لأعماله الأخرى - حيث كان المسؤولون على مختلف المستويات يبحثون باستمرار عن علامات معاداة السوفييت والفجور في الرقصات ولم يسمحوا له بالظهور.

عندما رأت لجنة حزب كومسومول، جاهلة تماما بالفن رقم الرقص"The Minotaur and the Nymph"، الذي أخرجه جاكوبسون، "الإثارة الجنسية والمواد الإباحية" وتم حظر أداء الباليه بشكل صارم، ثم بدافع اليأس واليأس، هرع Alla Evgenievna، مع مصمم الرقصات، إلى رئيس مدينة لينينغراد اللجنة التنفيذية، سيزوف.
"أنا راقصة الباليه أوسيبينكو، ساعدوني!" - زفرت. "ماذا تحتاج - شقة أم سيارة؟" سأل الرئيس الكبير. "لا، فقط "المينوتور والحورية"... وعندما كانت تغادر، فرحة، بتصريح موقع، ناداها سيزوف: "أوسيبينكو، ربما، في نهاية المطاف، شقة أو سيارة؟" فقط "المينوتور والحورية" أجابت مرة أخرى.

كان جاكوبسون، المبتكر الموهوب، شخصية خشنة وقاسية وصعبة. كان بإمكانه ترجمة أي موسيقى إلى تصميم رقصات، واختراع الحركات، وإنشاء أشكال بلاستيكية وترتيب الأوضاع، وطالب بالتفاني الكامل من الفنانين، وفي بعض الأحيان حتى بجهود خارقة أثناء عملية التدريب. لكن Alla Evgenievna، وفقا لها، كان مستعدا لفعل أي شيء، على الأقل هذا فنان عبقريخلقت معها ومن أجلها، وهكذا وُلدت "The Firebird" (سترافينسكي، 1971)، "The Swan" (C. Saint-Saëns، 1972)، "Exercise-XX" (باخ)، "Brilliant Divertissement" (جلينكا). ... وبدأ آلا إيفجينييفنا يرى آفاقًا وإمكانيات أخرى في الباليه.
في عام 1973أصيب أوسيبينكو مرة أخرى بجروح خطيرة ولم يتمكن من التدرب لبعض الوقت. لم يرغب مصمم الرقصات في الانتظار، قائلاً إنه لا يحتاج إلى مشلولين. ومرة أخرى غادر أوسيبينكو، وتبعه ماركوفسكي. لقد شاركوا في حفلات Lenconcert الموسيقية، وعندما كان هناك القليل جدًا من العمل لهم، ذهبوا للأداء في مكان بعيد الأندية الريفية، حيث كان الجو باردًا جدًا في بعض الأحيان لدرجة أنه كان من المناسب الرقص بأحذية من اللباد. في عام 1977، بدأ التعاون مع مصمم الرقصات الموهوب إيفمان، الذي سميت فرقته " باليه جديد"لقد أصبحوا فنانين بارزين.

وكانت هناك أيضا أحزاب أخرى. ولكن مرة أخرى، واجه شيء جديد وغير متوقع عقبات بيروقراطية. وهكذا تم تصوير "صوتين" مصغر لموسيقى المجموعة " بلد المنشاء"، تم تصويره، تم تدميره.
تعتقد Alla Evgenievna أن تصميم الرقصات والمعاناة المسرحية يجب أن يكون لها مؤامرة، ولكن في الوقت نفسه، تكرر كلمات يو غريغوروفيتش، وتضيف أنه ليست هناك حاجة إلى "تمزيق المشاعر وقضم الكواليس"، ولكن يجب على المرء أن يحافظ على نفسه. الكرامة وضبط النفس في الرقص. وقد نجحت. لاحظ المتفرجون والزملاء طريقة أدائها الخاصة - ظاهريًا ثابتة إلى حد ما، ولكنها عاطفية داخليًا. كان أداؤها دراميًا للغاية وكانت حركاتها معبرة بشكل غير عادي. ليس من قبيل المصادفة أنهم قالوا عنها: "فقط عندما ترى كيف يرقص أوسيبينكو، فإنك تفهم أن أسلوب بليستسكايا ليس خاليًا من العيوب".
عملت أوسيبينكو مع إيفمان حتى عام 1982. وكان من بين شركائها باريشنيكوف، نورييف، نيسنيفيتش، دولجوشين، شابوكياني، ليبا...

لم يكن أوسيبينكو خائفًا أبدًا من كاميرا الفيلم. الفيلم القبض ليس فقط أجزاء الباليه A. Osipenko، ولكن أيضا أدوارها في الأفلام الروائية. كان دورها الأول حلقة في فيلم "الصوت" للمخرج أفرباخ. وغالبا ما لعبت دور البطولة في أفلام سوكوروف. أولها كان فيلم "الحساسية الحزينة"، حيث تلعب دور أريادن وتظهر نصف عارية أمام الجمهور. "بسبب سخط حراس الأخلاق، تم إصدار هذا الفيلم المثل المستوحى من مسرحية "Heartbreak House" للمخرج شو فقط في عام 1987، بعد أن ظل على الرف لعدة سنوات. أعجب سوكوروف بالممثلة، مدعيا أنه لم يلتق قط بأشخاص من هذا القبيل مكانة مثل علاء أوسيبينكو.

راقصة الباليه دائما بحرارة ومع شعور عميقتتذكر بامتنان معلميها وأولئك الذين ساعدوها بطريقة أو بأخرى في مهنتها. لقد علمها هؤلاء الأشخاص التفاني في مهنتها، والعمل الجاد، والمثابرة، والاهتمام بالأدب، والرسم، والهندسة المعمارية، والموسيقى، ورفعوها كشخص يمكنه التخيل والتفكير والدفاع. الرأي الخاص. تحتفظ أوسيبينكو بخاتم آنا بافلوفا، الذي أُعطي لها باعتبارها الوريثة الإبداعية لراقصة الباليه العظيمة.

مع ظهور البيريسترويكا، عاشت آلا إيفجينييفنا، فنانة الشعب في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، الحائزة على الجائزة التي سميت باسمها، على معاش تقاعدي ضئيل. آنا بافلوفا من أكاديمية باريس للرقص، والتي مُنحت شهادتها عام 1956 من قبل سيرج ليفار، بالإضافة إلى جائزة سوفيت الذهبية بعبارة "من أجل طول العمر الإبداعي ومساهمة فريدة في الثقافة المسرحية لسانت بطرسبرغ" والفائزة بالعديد من الجوائز الأخرى - أصبح الأمر ببساطة لا يطاق، وكانت بحاجة إلى الدخل. عملت كمعلمة لأكثر من 10 سنوات في فرنسا وإيطاليا والولايات المتحدة وكندا ودول أخرى.

اليوم، تواصل Alla Evgenievna نشاطها - فهي تعمل كمعلمة وتدعم استمرارية أجيال الباليه، وترأس مؤسسة خيرية، وتشارك في العديد من الأنشطة الإنتاجات المسرحية، يعمل في الأفلام والتلفزيون ...
إنها دائمًا أنيقة ونحيفة وتحافظ على لياقتها بلا كلل، على الرغم من أنها كرست أكثر من 60 عامًا من حياتها للباليه والمسرح. يقول أوسيبينكو أن راقصة الباليه الحقيقية يجب أن تتمتع بالسحر، كما كان الحال في دودينسكايا وأولانوفا وبليستسكايا... إنها بلا شك تمتلك هذا السحر.

- أوكسانا، هل غيرت هذه السلسلة حياتك بأي شكل من الأشكال؟

"والآن يهنئني أصدقائي وزملائي بعيد الشرطة."

- عطلة أخرى!

- نعم! (يضحك). عندما عُرض علي هذا الدور، كنت سعيدًا. من المثير للاهتمام دائمًا تجربة شيء جديد. لم ألعب دور امرأة ترتدي الزي العسكري بعد. لأول مرة دخلت في مثل هذا المشروع "طويل الأمد" حيث يمكنك التخطيط ليوم واحد عدد كبير منالمشاهد وكل شيء - بمشاركتي. كان علي أن أعتاد على ذلك. لقد ساعد في ذلك وجود شباب رائعين وممثلين شباب في المجموعة. لقد استحوذ Zheglovs و Sharapovs الجدد على إعجاب الجمهور - بعد كل شيء ، يوجد الآن نقص كبير في هؤلاء شخصيات قوية. اكتشف مبدعو المشروع هذا. إن القضايا التي يحقق فيها العملاء ليست صدفة؛ فنحن على دراية بالإحصائيات الجنائية الحقيقية وعلى دراية بخبرة أقسام جرائم القتل. عندما تكون منغمسًا في موضوع ما، لن يكون هناك أي باطل. لدينا أبطال أحياء، أعزاء على الملايين.

- مع موهبتك الكوميدية، ليس من الممل أن تتواجد فيها صورة مماثلة?

— سؤال جيد. بالطبع، أنت تريد التمثيل ورسم الوجوه، ولكن من غير المرجح أن يقوم عقيد الشرطة بتسلية زملائه بعروض بهلوانية، أو غناء موسيقى الروك أند رول في مكتبه، أو رقص لامبادا أمام الجنرال. على الرغم من... (يضحك) يمكنك أن تقع في حب أي دور، يمكنك أن تجد نوعًا من الخداع. لقد وجدت ذلك لنفسي. أصبح المشروع أقرب إلي عندما أدركت مدى تأثيره على المشاهد.

- وكيف؟

- يبدو لي أن هذه ليست مجرد "لعبة إطلاق نار"، قصة عن كيفية حل الأوبرا الشجاعة للقضايا. هذه محاولة لفهم الأسباب التي دفعت الإنسان إلى ارتكاب الجريمة، لمعرفة الخط الذي قد يجد كل واحد منا نفسه وراءه. كانت الصراعات بين الآباء والأبناء والإخوة والأخوات والزوجات والأزواج موجودة في جميع الأوقات. آمل أن يساعد ذلك شخصًا ما على تجنب المشاجرات والفضائح والمعارك والخيانة والقتل. سيتصل شخص ما بوالديه المسنين مرة أخرى، وسيكونون بدورهم أكثر انتباهاً لأطفالهم. في إحدى الحلقات، تجد بطلتي الحشيش عند ابنها. في الوقت نفسه، تحل المجموعة إحدى القضايا الكبرى ويتم تهنئة كاليتنيكوفا على العمل الجيد الذي قامت به، فأجابت: "... لكني افتقدت ابني. لقد افتقدت ابني". سيتعين علينا تصحيح الأخطاء".

- قبل مسلسل "مثل هذا العمل" لم يسبق لي أن لعبت دور امرأة ترتدي الزي العسكري وكنت سعيدًا جدًا بهذا الدور. مع ألكسندر سايوتالين (لا يزال من المسلسل)

-ماذا كنت ترغب في مرحلة الطفولة؟

"وكنت وقحًا وغاضبًا ومبهجًا. ولم أكن أعلم على الإطلاق أن هذه هي السعادة”. (يضحك.) أحد السطور المفضلة لدي من قصيدة "عن طريق البحر" لآنا أخماتوفا. ماذا كنت أحب؟ قالت والدتي أنه منذ ولادتي لم تكن هناك مشاكل معي، بل إن ذلك كان يخيفها. كان جميع أطفالنا في بعض الأحيان متقلبين، مريضا، يأكلون بشكل سيء، لكنني لم أفتقد يوما واحدا بسبب المرض. روضة أطفال، كان مطيعًا جدًا، لم يبكي أبدًا، وكان يتمتع دائمًا بشهية ممتازة ومزاج جيد.

في منزلنا، كنا نغني ونرقص ونقيم أمسيات شعرية، وكانت والدتي تعزف على البيانو بشكل جميل، وكان والدي يعزف على البيانو. غيتار ذو سبعة أوتار. أظهر لي والدي عروض الدمىمع ألعاب قطيفة على الأصابع. إذا جاء إلينا ضيوف مع أطفال، فإننا، الأطفال، نستعد دائمًا لحفل موسيقي للبالغين، ويمكن أن يستمر لساعات، لأنه كان من المستحيل إيقافنا. وفي نهاية المساء طلب الجميع من أمي وأبي أن يرقصوا رقصة التانغو. أوه، كيف فعلوا ذلك! ليس من المستغرب: كلاهما أرادا أن يصبحا فنانين في شبابهما. قالت والدتي إنها تفتقر إلى الثقة بالنفس. وحاول أبي أن يفعل ذلك بدافع اليأس. كان يحلم بأن يصبح رائد فضاء. اجتاز جميع الامتحانات في مدرسة الطيران بعلامات ممتازة، لكنه لم يلتحق بها لأنه تم اكتشاف القدم المسطحة أثناء الفحص الطبي الثانوي. في تلك اللحظة، فكر في أن يصبح فنانا، ولكن في النهاية اختار مهنة الطبيب العسكري. وعملت والدتي طوال حياتها في منصب قيادي في منظمة نقابية، لكنها ظلت فنانة في القلب. في لحظة، تقوم بتحويل غطاء السرير أو المنشفة إلى نوع من التنورة وأدوات المطبخ الات موسيقية- وهنا عطلة! أصدقائي الذين يعرفون والدتي منذ فترة طويلة ويحبونها كثيرا، يقولون دائما: "التفاحة لا تسقط بعيدا عن الشجرة". لا يزال! بعد كل شيء، ولدتني أمي في عيد ميلادها وتحب أن تكرر أنني أغلى هدية لها.

— يقولون أن يوم واحد في الجمهور معهد المسرحقام أحد رجال الشرطة بسحبك حرفيًا من رقبتك، وهو يصرخ: "هذا المشاغب حطم سيارة شخص آخر!" هل هذا صحيح؟

- ولم لا؟ (يضحك.) لقد تأخرت عن الفصل، ولم يسمحوا لي بالدخول، قالوا: "حسنًا، ادرس خارج الباب". لقد شعرت بالملل في الممر لفترة طويلة. خرجت ووجدت شرطيًا وأقنعته بمساعدتي. بالطبع، لم يكن أول شخص توقفت فيه: قبله، نظر إلي الجميع بتعاطف، كما لو كنت مجنونًا. الحقيقة هي أنه كان من المعتاد في مسارنا تقديم اعتذارات إبداعية عن الإساءات المختلفة. بينما كنت أبحث عن مساعد في الشارع، كانت "أغنية اعتذار" للسيد قد نضجت بالفعل في رأسي: إذا لم تفتح لي الباب، فسوف يغلقه الشرطي خلفي، فقط سيكون ذلك بمثابة باب "القفص". بالطبع، سامحني أركادي يوسيفوفيتش كاتسمان وسمح لي بأخذ دروس.

- وهل حدث هذا كثيرًا؟

- أفكر معي أكثر من الآخرين.

- وكيف لم يتم طردك؟

"ربما لأن المعلمين أعجبوا باعتذاراتي الإبداعية." (يضحك.) على الرغم من أن الأمر قد ينتهي يومًا ما بالطرد. وفي السنة الثانية اختفيت من المعهد لمدة شهر تقريبًا. بالنسبة للجميع، كنت مريضًا، لكن السبب الحقيقي هو الحب. لقد وقعت على الفور في حب زوجي المستقبلي فانيا فوروباييف، لذا أستطيع أن أقول بثقة: الحب من النظرة الأولى موجود! لم أفهم بصدق كيف يمكنك العمل أو الدراسة أو القيام بأي شيء على الإطلاق عندما حدث لك هذا! كان لدى Vanechka العديد من الأصدقاء -

موسيقيون، ودعانا أحدهم لتصوير البرنامج “ حلقة موسيقية"، والذي ظهر في يعيش. وإذا حدث شيء سيء، فقد رأى أركادي يوسيفوفيتش البرنامج. يبدو أنني وفانيا كنا في حالة حب وملهمين لدرجة أن المصور غالبًا ما كان يصورنا، وليس ما كان يحدث في الحلبة. بالطبع، كان كاتسمان غاضبًا: “كيف تكون أوكسانا مريضة إذا رأيتها طوال المساء على شاشة التلفزيون؟ لماذا هي تكذب؟ قل لها: إذا لم تأتي غدًا، فقد لا تأتي مرة أخرى أبدًا! قضيت الليل كله أكتب اعتذارًا. كتبت أغنية عن أنني في الواقع لم أخدع أحداً، بل في الواقع مرضت، ومرضي اسمه الحب! رضخ كاتسمان - ربما أيضًا لأن فانيا كانت خريجته (على الرغم من أنها كانت في مهنة التمثيللم يبق - ذهب إلى رجل أعمال).

— لقد وقعت على الفور في حب زوجي المستقبلي فانيا فوروباييف، لذا أستطيع أن أقول بثقة: الحب من النظرة الأولى موجود! منتصف التسعينيات. الصورة: من الأرشيف الشخصي لأوكسانا بازيليفيتش

- بعد وفاة السيد، ألم تخجل من مثل هذا السلوك؟

- لا. كان كل شيء جيدًا دائمًا. لقد أحببنا أركادي يوسيفوفيتش كثيراً، وكان يحبنا. بوفاته أدركت لأول مرة كيف كان الأمر - عندما يرحل شخص عزيز على قلبك ولن تراه مرة أخرى، ولكن على الأقلفي هذا العالم. لقد علمنا دورتين. وعندما وصلنا بعد عطلات الصيفوفي اليوم الثالث علمنا أن سيدنا لم يعد هناك. رافقه الجميع إلى الطريقة الأخيرة. قادت الدورة المعلم الثاني فينيامين فيلشتينسكي ولم يتركنا.

- أوكسانا، لقد تخرجت من الجامعة عام 1991، وهو عام صعب بالنسبة للبلاد. كيف بحثت عن وظيفة؟

"لقد وجدتني بنفسها." شكل خريجو دورتنا والدورة الموازية (إيجور جورباتشوف) مسرحًا صغيرًا سمي على اسم العرض الأول - "المهازل". لقد ابتكرنا واخترعنا وألفنا وأحضرنا من المنزل كل ما يمكن أن يكون مفيدًا. ثم فجأة بدأت مسرحيتنا "الأوهام أو ستة أحرف في انتظار الريح" تحظى بشعبية كبيرة في الغرب. في البداية تمت دعوتنا إلى المهرجانات مسارح الشوارع، ومن ثم إلى المراحل المرموقة في بولندا وهولندا وألمانيا وفرنسا وبلجيكا،

إنكلترا. انتقلنا من مدينة إلى أخرى، وكانت لدينا نكتة: "حسنًا، دعونا نهز المدينة النائمة". حتى أنه كان لدينا معجبين لم يتابعونا فحسب، بل حاولوا أيضًا مساعدتنا في كل شيء. سافرنا في منتصف الطريق حول العالم في حافلة صغيرة. بعد مرور بعض الوقت، حصلنا على إيكاروس للقيام بجولة، ولم نعد نترك عائلاتنا في سانت بطرسبرغ الممطرة، لكننا أخذناها معنا. سافر زوجي فانيا معنا عدة مرات، الأمر الذي جلب فرحة كبيرة ليس لي فحسب، بل للآخرين أيضًا. ذات مرة، خلال جولة في فرنسا، لعبنا عرضًا في بلدة تبعد 300 كيلومتر عن باريس، وأقنعتنا فانيا بأن عدم الوصول إلى العاصمة يعد جريمة. واندفعنا - متعبين، في الليل، تحت المطر... دخلنا باريس في الرابعة صباحًا. الجميع، بالطبع، أرادوا النوم. لكن فانيا كانت تعرف هذه المدينة وتحبها لفترة طويلة وأخذتنا على طول هذا الطريق الذي انطلقنا منه على الفور وبدأنا في المطالبة بمواصلة الرحلة. وجدنا أنفسنا في برج إيفل للمرة الأولى، وعند الفجر... لقد كان وقتًا سعيدًا للغاية.

— في سن 28 كنت أرملة. كيف نجوت من المأساة؟

"كان من الصعب جدًا بالنسبة لي أن أتصالح مع هذا." توفي إيفان فجأة (من نزيف داخلي - ملاحظة TN)، ولم يتمكن الأطباء من إنقاذه، ولم يكن لدي الوقت حتى لتوديعه.

ولكن حدث ما حدث، وكان علي أن أستمر في العيش. قلت لنفسي: مهما حدث، أنا رجل سعيدلأنه في حياتي كان هناك الحب الحقيقي. وبالطبع أصدقائي ساندوني وساعدوني على تجاوز الخسارة، ولم يسمحوا لي بالانهيار والشعور بالمرارة من العالم. وبعد شهر من ما حدث، ذهبت أنا و"فارس" مرة أخرى في جولة إلى فرنسا. كان من الصعب علي أن أصعد على المسرح. أخبرت مديرتنا فيتا كرامر أنني لم أجد القوة اللازمة لأداء المسرحية. ومع ذلك، اختار Vitya الحق و الكلمات الصحيحة، مما هدأني. وبعد ذلك، كان الرجال - بالنسبة لهم، كانت وفاة فانيشكا أيضًا خسارة فادحة - قالوا إنهم يكرسون العرض لذكراه. لقد فعلنا ذلك أكثر من مرة، وشعرت: لم أكن وحدي، بجانبي عائلتي الثانية. ولم تنهار حتى يومنا هذا.

"كان من الصعب جدًا بالنسبة لي أن أتقبل وفاة زوجي. لكن كان علي أن أواصل العيش. قلت لنفسي: مهما حدث، فأنا إنسانة سعيدة، لأنه كان لدي حب حقيقي في حياتي. الصورة: أندريه فيديتشكو

- هل كانت عائلتك الثانية تقضي إجازات في كثير من الأحيان؟

- أن يكون لديك مثل هذه العائلة بالفعل عطلة حقيقية. (يضحك.) منذ وقت المعهد، حافظنا على التقليد - أحداث مهمةوالاحتفال بأعياد الميلاد من خلال التمثيليات والأحداث الإبداعية. شكرًا لمدرسينا: لقد علمونا أن نتعامل مع كل شيء بطريقة إبداعية.

— ما هي التهنئة التي لا تُنسى بشكل خاص؟

- تجولنا لمدة شهر كامل كوريا الجنوبية، وصادف عيد ميلادي الخامس والثلاثين عرضًا في سيول. لقد شعرت بالاستياء لأنني لم أتمكن من الاحتفال بعيد ميلادي في المنزل، وأعطتني "فارس" حبيبتي عطلة لن أنساها أبدًا. من الصباح الباكر

تناوب الجميع على وضع رسائل التهنئة تحت باب غرفتي في الفندق، وطرق أحدهم الباب وهرب، وعندما فتحته رأيت الزهور و"المفاجآت" الكوميدية المختلفة. طوال العرض بأكمله، واصلت العثور على التهاني، سواء في الدعائم أو في الأزياء. لكن المفاجأة الأهم والمؤثرة كانت في المستقبل. أثناء الانحناء، انطفأت الأنوار فجأة، وبعد بضع ثوانٍ، رأيت في الممر المركزي للقاعة كعكة بها شموع مشتعلة. بدأ الرجال في الغناء "عيد ميلاد سعيد لك"، وفجأة كل شيء قاعة محاضرات- حوالي 700 كوري - وقفوا وبدأوا أيضًا في الغناء. إنه لا ينسى!

- كيف تربي ابنك بلا زوج؟ من ساعد؟

- الجميع! الجدة والجد (آلا إيفجينييفنا أوسيبينكو ، راقصة الباليه المتميزة, فنان الشعبروسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، وجينادي إيفانوفيتش فوروباييف، فنان مشرف في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. - تقريبا. "TN") اصطحبت دانيا إلى الصف الأول للمرة الأولى ثم تودّعه والتقت به من المدرسة. ساعدته ناتاليا بوريسوفنا، صديقة علاء، في أداء واجباته المدرسية وذهبت معه إلى المعارض المختلفة في الأرميتاج والمتاحف الأخرى. لقد لعب بها أصدقائي وأصدقائي فانيا بكل سرور، وقاموا بتجميع مجموعات الليغو والنماذج الملصقة. إذا كانت دانيا في جولة معنا، فسيعلمه شخص ما كيفية غسل الملابس، وسيعلمه شخص ما كيفية الطهي وإعداد الطاولة، وسيخبره شخص ما عن الفرسان والفايكنج.

أخذت والدتي حفيدها إلى مدرسة موسيقى- فئة التشيلو. وذات يوم أحضرتني إلى استوديو الرسم. صحيح أن المجموعة قد اكتملت بالفعل، لكنها لم تتفاجأ وأخبرت المعلمين أن دانيا كانت حفيدة الفنان فلاديمير لوكيتش بوروفيكوفسكي وأتيحت لهم الفرصة للتحقق مما إذا كانت جينات السلف العظيم قد تم نقله إلى الصبي.

- انا ارسم. في أحد الأيام، دخل ابني إلى الغرفة بينما كنت أزحف على الأرض حول القماش وأتحدث إلى شخص غير مرئي. سألت دانكا بعناية: "أمي، هل أنت متأكدة من أنك لست مجنونة؟" للحظة شككت في ذلك أيضًا. الصورة: أندريه فيديتشكو

— هل بوروفيكوفسكي قريب حقًا؟ أم أنها كانت خدعة؟

- ليست خدعة. آلا إيفجينييفنا أوسيبينكو هي بالفعل والدة بوروفيكوفسكايا: فلاديمير لوكيتش هو جدها الأكبر.

— وتم قبول دانيلا في الاستوديو؟

— قبلوا، ولكن لسوء الحظ، لم تظهر جينات دان ولا اهتمامه بالرسم. (يضحك.)

- كيف هو مصير ابنك اليوم؟

- لا أستطيع أن أقول أن كل شيء على ما يرام. لا تزال دانيلا إيفانوفيتش تبحث عن نفسها، في مكان ما يكتسب الخبرة، في مكان ما يتعثر ويقع في ورطة. إنه ليس من أولئك الذين سوف يتأقلمون ويتمسكون ويتكيفون ويحاولون بكل قوته إرضاءهم. يتمتع بروح الدعابة، يحب المسرح، يحب كرة القدم، يحب الطبخ. عندما أكون مشغولاً للغاية، أنسى تمامًا ما هو الأمر محلات البقالةوالمطبخ. يحاول الابن نفسه في مهنة التمثيل: فهو يذهب إلى الاختبارات ويمثل في الأفلام والمسلسلات والبرامج التلفزيونية. بعض الأشياء تنجح، والبعض الآخر لا. لكني أحب أن دانيا لا تستسلم. قبل ستة أشهر، شارك هو وصديق له في مسابقة "ملك الارتجال": لم يفزوا بالمركز الأول، لكنهم حصلوا على المركز الثاني - "نائب الملك". وللمشاركة في كأس المدينة المفتوحة، مخصص لهذا اليومعند ولادة KVN، حصلوا على جائزة مضادة - "كأس Shmubok" (هذا يشبه "Golden Raspberry" المكمل لجائزة الأوسكار)، لكن رد فعل الرجال على ما حدث كان بروح الدعابة.

– هل تريدين أن يسير ابنك على خطاك؟

- لا. أردته أن يسير على خطى والدي ويصبح طبيبًا، ليس طبيبًا عسكريًا، بل طبيب أطفال أو طبيبًا بيطريًا. دانيلا تحب الأطفال والحيوانات وهم يعشقونه. وفي أحد الأيام اقتنعت أنه كان شغوفًا بالطب قدرة واضحة. أصبحت قطتنا كبيرة في السن ومريضة، ولجعل حياتها أسهل، كان علينا أن نضع المحاليل الوريدية. اضطررت إلى إعطاء الحقن للناس، لكنني لم أتمكن من إعطاء قطة: التقطت المحقنة و... دعونا نبكي. تولت دانيلا كل شيء. ثم تعافى حبيبنا وعاش لبعض الوقت. بعد العلاج، جاءت للنوم ليس معي، ولكن مع دانيلا. وجاءت لتموت بين ذراعيه. تنهدت وأغلقت عينيها.

"أردت أن يسير ابني على خطى والدي ويصبح طبيبًا - طبيب أطفال أو طبيبًا بيطريًا." لكن دانيا تحاول نفسها في مهنة التمثيل. الصورة: من الأرشيف الشخصي لأوكسانا بازيليفيتش

- أوكسانا، من الصعب تصديق ذلك، لكن لديك حفيدة بالفعل...

"أنا نفسي لا أستطيع أن أصدق أنني جدة بالفعل!" (يضحك.) لكنه رائع!

- كم عمرها الآن؟

- عامين ونصف.

- هل تسميك "بابا"؟

"إنها تناديني مثل كل أصدقائي: بازيا!" وهو يضحك. مازح آرثر فاخا جيدًا حول هذا الأمر: "Ba-ba-ba-zya".

- هل تقرأ قصائدك لها؟

- لا. والأفضل أن تغرس في الطفل ذوق الشعر الجيد. بينما أنا وهي نؤدي رقصات أفريقية.

- هل لديك وقت للراحة؟

- "الممثلات لا يستريحن أثناء فترات الاستراحة. إنهم يرسمون الصور ويكتبون القصائد”.

"أنا شخصياً لا أصدق أنني جدة بالفعل." لكنه رائع! تبلغ الآن ماريا دانيلوفنا فوروبايفا عامين ونصف. الصورة: من الأرشيف الشخصي لأوكسانا بازيليفيتش

- هل ترسمين الصور أيضاً؟ يعني تكتب...

- لا، أنا أرسم، أنا أرسم. الفنانون يرسمون، ولكني أرسم من أجل المتعة. هذا سحر! أخذ فرشاة، وغمسها في الطلاء، ومثل أليس في بلاد العجائب، سقط في عالم آخر. كل شريط، كل تجعيد يصبح مألوفًا: يتحدثون إليك، يتجادلون فيما بينهم، يشيرون إليك،

ما هو اللون الذي يريدون أن يرسموه؟ لا أعرف أبدًا ما الذي سيولد على القماش - الأمر الأكثر إثارة للاهتمام! لقد أعطاني أصدقائي حاملًا فاخرًا، لكنني لم أعتد عليه أبدًا: أحب الرسم على الأرض. في أحد الأيام، جاء ابني في تلك اللحظة عندما كنت أزحف على الأرض حول القماش، وكلها ملطخة بالطلاء وأتحدث إلى شخص غير مرئي. كانت هناك فترة صمت، ثم سألت دانكا بعناية: "أمي، هل أنت متأكدة من أنك لست مجنونة؟ هل انت بخير؟" للحظة شككت في ذلك أيضًا. (يضحك.)

- أوكسانا، أنت جدا شخص إيجابي. من أين تحصل على طاقتك؟

قال أحد العظماء: كن نور نفسك. أتمنى ألا يشعر بالإهانة إذا أضفت: "كن نورًا لنفسك ولمن حولك".

« تعليم:تخرج قسم التمثيل LGITMiKa

حياة مهنية:في 1991-2007 - ممثلة المسرح الفارسي. يلعب حاليا في عروض مسرح Komissarzhevskaya، مسرح Variety Theatre. رايكين، مسرح "مأوى الكوميديين"، مسرح "مسرح تاكوي".

لعبت دور البطولة في أكثر من 100 فيلم ومسلسل تلفزيوني، من بينها: "الأمريكي"، و"الأمريكي". لقب مزدوج"، "Heteras الرائد سوكولوف"، "الساحر"، "الكشافة"، "مهووس"، "القوة المميتة"، "التلال والسهول"، "قوي"، "سكين في السحاب"

تكريم فنان جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (1957).
فنان الشعب في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (08/03/1960).

تخرجت من مدرسة لينينغراد للرقص (فصل أ. فاجانوفا) في عام 1950.
من عام 1950 إلى عام 1971، عملت في مسرح الأوبرا والباليه في كيروف، حيث كانت أول ممثلة لأدوار الباليه الرائدة.
في 1971-1973 - عازف منفرد في فرقة المنمنمات الكوريغرافية تحت إشراف ليونيد ياكوبسون.
منذ عام 1973 - عازف منفرد في Lenconcert.
من 1977 إلى 1982 عملت في مسرح لينينغراد الباليه الحديثبوريس ايفمان حيث رقصت في مثل هذا العروض الشهيرةمثل "الأبله"، "الأغنية المتقطعة"، "صوتان"، "فايربيرد".
في 1966-1970 قامت بتدريس الرقص الكلاسيكي في معهد فاجانوفا لينينغراد للفنون.

من 1989 إلى 2000 قام بالتدريس في مدارس الباليهأوروبا وأمريكا. ها النشاط التربويبدأت في مسرح الأوبرا الكبير في باريس، حيث تمت دعوتها من قبل رودولف نورييف. كان النجوم في فئة راقصة الباليه الباليه الفرنسيونورييف نفسه. قامت بالتدريس في مدرسة M. Bezobrazova الشهيرة في مونتي كارلو. قامت بتدريس الفصول لعدة سنوات الرقص الكلاسيكيفي المدارس في فلورنسا، كما قدم فصلًا دراسيًا رئيسيًا لراقصي تياترو كومونالي في تلك المدينة.
في عام 1995، انتقل إلى الولايات المتحدة الأمريكية، حيث قام بالتدريس في مدرسة كبيرة للرقص الكلاسيكي في هارتفورد (كونيتيكت) وتدرب على أجزاء من الذخيرة الكلاسيكية في شركة هارتفورد للباليه.
في عام 2000 عاد إلى سان بطرسبرج. تقوم بالتدريس في مدرسة كانتيلينا للفنون لمدة عامين. منذ أكتوبر 2002 قامت بالتدريس في الاستوديو الكوريغرافيا الكلاسيكية، نظمتها.

وفي عام 2003، تم انتخابها رئيسة للأممية مؤسسة خيريةتعزيز تطوير فن الرقص "TERPSICHORA".
من 2004 إلى 2007 عملت كمدرس في مسرح الباليه K. Tachkin.
منذ سبتمبر 2007 كان يعمل كمدرس في الإمبراطورية مسرح ميخائيلوفسكي.

أعمال مسرحية

مدرسة لينينغراد للرقص
1947 - الثلاثي - " لحظة موسيقية"، للموسيقى. F. شوبرت، نظمه V. Chabukiani
1948 - دويتو - "انعكاس" لـ P. I. Tchaikovsky (الشريك R. Klyavin)، بريد. إل جاكوبسون

مسرح لينينغراد الحكومي الذي سمي على اسمه. إس إم كيروفا
1950 - ماشا - "كسارة البندق" بقلم تشايكوفسكي. في.فينونين
1950 - البجعات الكبيرة- "بحيرة البجع" بقلم بي. آي. تشايكوفسكي، بوست. إل إيفانوفا-م. بيتيبا، حرره ك. سيرجيف
1951 - بجعتان - "بحيرة البجع" بقلم بي. آي. تشايكوفسكي، بوست. إيفانوفا بيتيبا، أد. ك. سيرجيفا
1951 - الجنية الليلكية - "الجمال النائم" للمخرج ب. تشايكوفسكي. M. بيتيبا، ترميم V. Ponomarev
1951 - ماريا - "نافورة بخشيساراي" للمخرج ب. أسافييف، من إخراج ر. زاخاروف
1951 - صديق ريموندا - "ريموندا" للمخرج أ. جلازونوف، إخراج م. بيتيبا، تحرير. ك. سيرجيفا
1951 - ملكة الكرة - " الفارس البرونزي» ر. جليرا، آخر. ر. زاخاروفا
1951 - العبور الثلاثي - القانون الثالثباليه "La Bayadère" للمخرج L. Minkus، من تقديم M. Petipa
1952 - منى - "جيزيل" للمخرج أ. آدم، بوست. كورالي-بيرو-بيتيبا
1952 - ثلاثي الحوريات - "ليلة والبورجيس" في أوبرا "فاوست" للمخرج سي. جونود، من إخراج إل. لافروفسكي
1953 - جامزاتي - "La Bayadère" للمخرج L. Minkus، من إخراج M. Petipa
1953 - راقصة الشوارع - "دون كيشوت" للمخرج إل مينكوس، من إخراج بيتيبا جورسكي
1953 - الجنية ليلك - "الجمال النائم" بقلم بي. آي. تشايكوفسكي، بوست. م. بيتيبا، أد. ك. سيرجيفا
1954 - نيكيا - "La Bayadère" للمخرج L. Minkus، من إخراج M. Petipa
1954 - أوديت/أوديل - "بحيرة البجع" للمخرج بي آي تشايكوفسكي، إخراج إيفانوف بيتيبا، تحرير. ك. سيرجيفا
1954 - جنية الصيف - "سندريلا" بقلم س. بروكوفييف، بريد. ك. سيرجيفا
1955 - ريموندا - "ريموندا" للمخرج أ. جلازونوف، من إخراج م. بيتيبا، محرر. ك. سيرجيفا
1955 - جراند با - "لورينسيا" بقلم أ. كرين، بريد. في. تشابوكياني
1955 - بانوشكا - "تاراس بولبا" للمخرج ف. سولوفيوف-سيدوي، من إخراج ب. فينستر
1955 - باتشانت - "ليلة والبورجيس" في أوبرا "فاوست" للمخرج سي جونود، من إخراج إل. لافروفسكي
1957 - سيدة جبل النحاس - "الزهرة الحجرية" للمخرج س. بروكوفييف، من إخراج ي. غريغوروفيتش
1959 - جزأين في المنمنمات الكوريغرافية "القبلة" ("ثلاثية حول موضوعات رودين")، للموسيقى. K. Debussy (شريك ضد Ukhov) و "بروميثيوس" للموسيقى. V. Tsytovich (الشريك Askold Makarov)، "المنمنمات الكوريغرافية"، من إخراج L. Yakobson
1959 - حبيبته - "شاطئ الأمل" للمخرج أ. بيتروف، من إخراج آي بيلسكي
1960 - فريجيا - "سبارتاك" للمخرج أ. خاتشاتوريان. إل جاكوبسون
1960 - ديسديمونا - "عطيل" للمخرج أ.ماشافارياني. في. تشابوكياني
1961 - ساري - "طريق الرعد" للمخرج ك. كاراييف، وإخراج ك. سيرجيف
1961 - مخمين بانو - "أسطورة الحب" للمخرج أ. ميليكوف، من إخراج ي. غريغوروفيتش
1961 - مازوركا. مقدمة. الفالس السابع - "تشوبينيانا" للموسيقى. F. شوبان، إنتاج M. Fokine
1961 - نينا - "حفلة تنكرية" للمخرج إل لابوتين، نظمها ب. فينستر
1963 - رقصة الفالس السادسة في دورة الرقصات "روايات الحب" ("فالس رافيل")، نظمها إل. ياكوبسون (الشريك آي أوكسوسنيكوف)
1965 - فتاة ("لؤلؤة") - "لؤلؤة" ن. سيمونيان، نظمتها ك. بويارسكي
1966 - الموت - "الرجل" للمخرج ف. سلمانوف، من إخراج ف. كاتاييف
1967 - زلوكا - "سندريلا" للمخرج س. بروكوفييف، من إخراج ك. سيرجيف
1974 - الجمال - " الابن الضال» S. Prokofiev، إنتاج M. Murdmaa - أداء مفيد لـ M. Baryshnikov، مسرح مسرح لينينغراد الحكومي الذي سمي باسمه. إس إم كيروفا

مسارح أخرى
1966 - "سيرينكس" - منمنمة رقصية تعتمد على الموسيقى. C. Debussy، إنتاج G. Aleksidze - أداء الحفل
1966 - دويتو آيس مايدن وأساكا من باليه "آيس مايدن" لموسيقى إي جريج ومصمم الرقصات فيودور لوبوخوف، ترميم ب.جوسيف. الشريك - I. Chernyshev - حفل موسيقي على شرف F. Lopukhov، LGK im. ن.أ.ريمسكي كورساكوف
1968 - كليوباترا - "أنتوني وكليوباترا" للمخرج إي لازاريف، قدمها إ. تشيرنيشيف - مسرح لينينغراد الأكاديمي المالي للأوبرا والباليه
1975 - حفلة في تكوين الرقصاتموسيقى "رابسودي باللون الأزرق". ج. غيرشوين، إنتاج ب. أيوخانوف - "باليه ألما آتا الشاب"
1975 - شارك في الموسيقى الراقصة المصغرة "روندو كابريسيوسو". C. Saint-Saens، من تقديم B. Ayukhanov - "Young Ballet of Almaty"
1984 - جزء في المنمنمة الكوريغرافية "Sarabande" للمخرج J.-S. Bach، من إخراج G. Aleksidze - أداء موسيقي
1984 - دويتو - "Andante sostenuto" للمخرج P. Tchaikovsky، نظمه N. Dolgushin - أداء موسيقي
1995 – جزء – في المسرحية الراقصة “إيمان.. أمل.. حب.. الله”. إيفجينيا بولياكوفا - مسرح موسوفيت، 20 نوفمبر
1998 - الجزء الأول - "حياة فنان" للموسيقى. I. كالمان، آخر. ك. لاسكاري، دير. أ. بيلينسكي - مسرح سانت بطرسبرغ للكوميديا ​​الموسيقية
1998 - شاركت في باليه التمثيل الإيمائي "...لكن الغيوم..."، استنادًا إلى مسرحية إس. بيكيت، بوست. أليكسي كونونوف، مدير. رومان فيكتيوك - أمسية الذكرى الخامسة والأربعين النشاط الإبداعيعلى مسرح مكتب تنمية الاتصالات في 6 يناير
2001 - مود - في عرض الباليه الرائع "هارولد ومود" المستوحى من رواية ك. هيغينز. أليكسي كونونوف - وكالة المسرح "Teatr Dom"

فرقة لينينغراد "المنمنمات الكوريغرافية"، إنتاج ل. ياكوبسون
1971 - الجزء الأول - "رحلة تاجليوني" للموسيقى. دبليو-أ موزارت
1971 - الجزء الأول - "مينوتور والحورية" للموسيقى. أ. بيرج
1971 - الجزء الأول - "فايربيرد" للموسيقى. آي سترافينسكي
1972 - "البجعة" - رقصة مصغرة مبنية على الموسيقى. ج. سان ساينز
1972 - أداجيو. دويتو. تانجو - "التمرين-XX"، للموسيقى. يكون. باخ
1972 - عازف منفرد - "Brilliant Divertimento" للمخرج M. Glinka (حول موضوعات من أوبرا بيليني "La Sonnambula")

"لينكونسيرت"
1974 - دويتو جولييت وروميو - "روميو وجولييت" بقلم س. بروكوفييف، بوست. م مردما
1974 - باس دو دوكس، إلى الموسيقى. أ.أضنة، إنتاج ج.ماركوفسكي
1974 - Pas de deux - "The Talisman" للمخرج R. Drigo، قدمه M. Petipa، وأحياه L. Tyuntina
1975 - كليوباترا - تكوين من فصل واحد "أنتوني وكليوباترا" للمخرج إي لازاريف. أنا تشيرنيشيفا

فرقة لينينغراد للباليه ("الباليه الجديد")
1977 - جمال الليل - "تحت غطاء الليل" ("الماندرين الرائع" للمخرج ب. بارتوك، إخراج م. مردما
1977 - أغنية - "أغنية متقطعة" للموسيقى. I. كالنينشا، آخر. ب. ايفمان
1977 - الجزء الأول - "صوتين" للموسيقى. من ذخيرة بينك فلويد، التي نظمها ب. إيفمان
1978 - فايربيرد - فايربيرد" بقلم آي. سترافينسكي، منشور. ب. ايفمان
1980 - ناستاسيا فيليبوفنا - "الأبله" في الموسيقى. P. I. تشايكوفسكي، إنتاج ب. إيفمان
1981 - جزء - في تأليف "التوقيعات" للموسيقى. إل بيتهوفن (الشريك ماريس ليبا)، إنتاج ب. إيفمان

الجوائز والجوائز

الحائز على الجائزة التي تحمل اسمه. أكاديمية آنا بافلوفا باريس للرقص (1956).
الحائز على جائزة Golden Sofit - "من أجل طول العمر الإبداعي والمساهمة الفريدة في الثقافة المسرحية لسانت بطرسبرغ" (2002).
جائزة تسارسكوي سيلو للفنون (2005).
الحائز على جائزة المهرجانات الدوليةالشباب والطلاب.

حدثت العديد من المنعطفات الدرامية في حياتها الفنية. كونه بريما فرقة الباليه مسرح ماريانسكيتركتها في ذروة مسيرتها المهنية وشعبيتها، معترضة على الاضطهاد المهين لحرية الفكر والإبداع.

وبقيت وفية لصداقتها، ولم تقطع الاتصال بـ "المهاجرة نورييف"، مع العلم أنها يمكن أن تتحمل المسؤولية عن ذلك في الاتحاد السوفييتي في أي لحظة. لعدة سنوات، عانت من آلام جهنمية في ساقيها، حتى أقنعتها ماكاروفا بقبول المساعدة وإجراء عملية جراحية. وبعد أسبوعين فقط، وبعد أن تم زرع لوحات خاصة في مفاصلها، هربت من العيادة، وقفزت على متن الطائرة المتجهة إلى سانت بطرسبرغ، وعادت إلى منزلها لترقص العرض الأول!

رقصت راقصة الباليه علاء أوسيبينكو أفضل المشاهدسلام. وبعد الانتهاء من الرقص أصبحت معلمة ومعلمة ممتازة. يمكنني بسهولة مواصلة العمل مع الفنانين الشباب. لكنها ظلت وفية لمبادئ شبابها، وأهمها: الصدق الإبداعي. ولهذا السبب كتبت بيانًا آخر. عن ما؟

"حول الفصل من مسرح ميخائيلوفسكي، تقول آلا إيفجينييفنا، التي نتحدث معها في منزلها الريفي في قرية تاركوفكا بالقرب من سانت بطرسبرغ. "أنا لا أحب روح عدم الاحتراف التي سادت هناك لبعض الوقت. "

بحثًا عن الفن في ساحة الفنون

صحيفة روسية:عندما كان يرأس مسرح ميخائيلوفسكي قبل بضع سنوات رجل الأعمال فلاديمير كيخمان، الذي لم يكن له أي علاقة بالفن في السابق، فوجئ الكثيرون بالتعيين...

أوسيبينكو:لقد استثمر الكثير من المال في إعادة بناء مبنى المسرح. عندما أتذكر فاعلي الخير الروس موروزوف ومامونتوف وتريتياكوف، الذين لم يدخروا أي موارد شخصية للفن، كنت سعيدًا بالفرقة. لكن يبدو لي أن كيخمان أساء فهم شيء ما وبدأ يتدخل في الأمور المهنية البحتة. لقد تحملت ذلك لأطول فترة ممكنة. لقد قدمت تنازلات. فبعد كل شيء، طلابي هناك!.. وهم، لحسن الحظ، فنانون مطلوبون. إنهم يؤدون الكثير في الخارج. في الآونة الأخيرة، اتصلت إحدى فتياتي بعد العرض الأول على إحدى المراحل الأوروبية: "Alla Evgenievna، لقد فعلت كل ما طلبته!" هذا هو أعظم فرحي. وحقيقة أن الأمر لم يذهب إلى أي مكان... لقد مررت بهذا بالفعل. هذا النوع من الأشياء لا يخيفني.

هدية القدر - سوكوروف

آر جي:هل تتحدث عن مغادرة مسرح كيروف عام 1971؟ يشهد شهود عيان في تلك السنوات أن راقصي الباليه في المدينة صدموا بخطوتك الحاسمة.

أوسيبينكو:كنت أنقذ نفسي من عدم الإبداع. في مرحلة ما بدأت تهيمن على باليه مسرح كيروف. ولهذا السبب تركت الفرقة. قررت أن هذه الطريقة أفضل من تحمل الإذلال. ولكن سرعان ما اتصل به ليونيد ياكوبسون. وفي عام 1982، وبشكل غير متوقع تمامًا، تلقيت نصًا من سوكوروف يعرض عليه التمثيل.

آر جي:كان ألكسندر نيكولايفيتش معروفًا في ذلك الوقت بشكل أساسي بـ الافلام الوثائقية، وأنت بريما!

أوسيبينكو:نعم، لقد كان قد بدأ للتو في السينما الكبيرة. لكني سمعت عنه الكثير. عندما أرسلت لي ساشا سيناريو الفيلم المستقبلي "عدم الحساسية الحزينة" قرأته وفكرت: ما هو الدور الذي يريد أن يدعوني إليه، فهو لا يعرفني على الإطلاق؟ كان هناك مشهد من هذا القبيل: يفتح الباب قليلاً وتظهر ساق الباليه في الفتحة. وهنا قررت أن هذا ملكي! هو يتصل بي:

"هل قرأته؟ هل أعجبك؟ تعال ودعنا نناقشه." ثم عشنا بالقرب من جانب بتروغراد. جئت إليه. الغرفة 8 أمتار في شقة مشتركة، لا يوجد مكان للتحرك. بدأنا نتحدث، وانجرفنا، واكتشفنا أن لدينا الكثير من الأشياء المشتركة. لم نلاحظ كيف مر اليوم. اتضح أنه شاهد باليه جاكوبسون "The Idiot" بمشاركتي وأراد أن ألعب في فيلمه دور أساسي- أريادن. قال: "أحتاجك كما أنت"، متفهماً حالتي كفتاة عديمة الخبرة في السينما. أرسل لي القدر ساشا.

آر جي:سمعت أن هذا الفيلم تم تمزيقه بشدة من قبل الرقابة السوفيتية...

أوسيبينكو:قمنا بالتصوير في بافلوفسك في أواخر الخريف. غطست في البركة التي كانت مغطاة في الصباح بشبكة من الجليد، وسبحت. تم إنشاء نوع من الجو غير الواقعي من حياة أخرى. كان سوكوروف حينها مفتونًا باللقطات الجميلة وعرف كيفية إنشائها. ومع ذلك، تم قطع كل هذا، ولم يتم تضمين أي شيء في الفيلم. لأن الممثلة، كما أوضحت إدارة Lenfilm، عارية.

آر جي:هل شعرت بالحرج من الظهور عارياً أمام الكاميرا؟

أوسيبينكو:حسنًا، لم أكن عاريًا تمامًا، في الرداء الأبيض الشفاف... عندما أنظر الآن إلى المجلات اللامعة، أجد في بعضها عاريًا أجساد النساءيبهر في العيون. أجد نفسي أفكر: لماذا؟ فقط من أجل كسب المال؟ لا أفهم. إنها مسألة أخرى إذا كانت مرتبطة بشيء جميل. سوكوروف، قبل أن أدخل إلى الإطار، أتذكر أنني اعتذرت: "يا إلهي، من المحتمل أن يعاقبني، لكنني أسألك، علاء إيفجينييفنا..."

آر جي:هل تغير سوكوروف كثيرًا منذ لقائكما الأول؟

أوسيبينكو:كما تعلمون، لا. إنه مثير للاهتمام بشكل لا يصدق شخص مبدع. وصادقة جدا. قبل نفسك - أولا وقبل كل شيء.

بين يفكر

آر جي:هل كان الانتقال من الباليه والفنون المسرحية إلى السينما، خاصة في مرحلة البلوغ، سهلاً بالنسبة لك؟ وباعتبارك ممثلة سينمائية، يبدو لي أنك أصبحت ناجحة للغاية، بعد أن لعبت دور البطولة في أفلام سوكوروف، وأفيرباخ، وماسلينيكوف.

أوسيبينكو:هذا مهن مختلفة. مختلفة جدا. ما زلت لا أفهم كيف أصبحت راقصة. لم يكن لدي الشخصية اللازمة لهذا. لقد كنت دائما خائفا بشدة من المسرح. حتى جدا آخر لحظةتأخرت في خروجها قلت لنفسي: هذا كل شيء، إنه موجود آخر مرةلن أخرج مرة أخرى أبدًا. فقط مع بوريس إيفمان، عندما بدأ يراهن عليّ على وجه التحديد، باستخدام قدراتي، اختفى هذا تدريجيًا. لم أكن راقصة باليه فنية.

آر جي:طالبة أجريبينا فاجانوفا نفسها - وليست فنية؟..

أوسيبينكو:تخيل، لم يكن لدي بيانات جيدة بطبيعتي. على سبيل المثال، لم أتمكن من الدوران. كل ما عندي حياة الباليهتجنب أداء 32 fouettes. لم تكن الأرجل تتكيف بشكل طبيعي مع هذا. كانت والدتي تحلم أيضًا بالباليه، ولم يكن لديها صوت واحد للتسجيل في المدرسة، وكشخص بالغ، اعتمدت عليّ... ربما سيكون غريبًا إذا لم أربط حياتي بالفن، وبالتالي مواصلة التقاليد العائلية.

عائلتنا تأتي من الفنان بوروفيكوفسكي. وفيها أيضًا موسيقيون: شقيق والدتي وعمي فولوديا سوفرونيتسكي. لكن، بالمناسبة، أحببت فن السينما في وقت أبكر بكثير من الرقص. شكرا لمربيتي ليدا. بدلًا من المشي معي وأنا في الثالثة من عمري هواء نقيفي روضة الأطفال المجاورة، سحبتني إلى السينما، وأمرتني بصرامة: إذا أخبرت أحداً، سأقتلك! شاهدت معها كل أفلام تلك السنوات، كنت أعرف الجميع بالاسم والوجه فنانين مشهوره. كانت الجدة تتفاجأ في كل مرة: كنا نسير لمدة ثلاث ساعات كاملة، وكانت الفتاة شاحبة جدًا؟ كنت صامتًا كالحزبي... كنت دائمًا خائفًا جدًا من المسرح. في السينما ليس هناك توتر أمام الكاميرا. عندما أستعد للتصوير، أنسحب إلى نفسي، وأحيانًا أسأل المخرج عما يجب أن أفعله.

آر جي:يدفئ روحك أنك سليل ابنة أخت الفنان الروسي العظيم بوروفيكوفسكي موسيقي مشهورفلاديمير سوفرونيتسكي؟

أوسيبينكو:في السنوات الاخيرةلقد بدأت أقدر ذلك. كان أسلافي من أمي أشخاصًا مشهورين جدًا في روسيا. ومن بينهم، بالإضافة إلى الفنان بوروفيكوفسكي، ابن أخيه الأكبر، السيناتور والشاعر ألكسندر لفوفيتش بوروفيكوفسكي، ابن الأخير، وجدي المصور المتروبوليتي الشهير (مع كارل بولا) ألكسندر ألكساندروفيتش بوروفيكوفسكي، الذي لم يتعرف على القوة السوفيتية... في عائلتنا، عندما كنت صغيرا، لم يكن الاهتمام يركز على هذا. ربما لم يكن الوقت مناسبًا لذلك، بعد كل شيء، الثلاثينيات والأربعينيات. ولكن في الوقت نفسه، تمت ملاحظة أسلوب الحياة العائلي القديم بعناية. كنا نذهب بانتظام إلى أقاربنا لتناول الشاي، وكانوا يأتون إلينا. لقد استمعت إلى محادثات الكبار. أعرف الكثير من الأساطير العائلية. وبالمناسبة، عندما أقرأ الآن عن الفنان الروسي بوروفيكوفسكي، أتذكر هذه القصص المنزلية وأقارنها وأجد منه الكثير في شخصيتي. لكن ما هو الجيل الذي أنا عليه بالفعل؟ لقد مر ما يقرب من قرنين من الزمان... عندما كنت في الخامسة من عمري، أخذتني والدتي إلى المتحف الروسي. أخذته إلى "الحاج مراد" وبدأت تتحدث عن جده الأكبر. أتذكر أنني أذهلتني مدى جمال وقوفه - هذا مراد المجهول، وكم كان شجاعًا وفخورًا. لا تضرب هذا الرجل بأي شيء. على ما يبدو، كان لدى رسام الصورة نفسه صلابة في شخصيته، وإلا فلن يرسمها بهذه الطريقة.

دويتو القرن

آر جي:بعد أن تركت مسرح كيروف وتألقت بنجاح مع سوكوروف، لماذا لم تبقى في السينما؟

أوسيبينكو:عندما غادرت مسرح كيروف بشكل حاسم، وقطعت كل الأطراف السائبة، حيث أهانوني، ليس فقط بعدم إعطائي أدوارًا جديدة، ولكن أيضًا بإجباري على أداء تقليد في جولة في لندن، اعتقدت أنني سأتوقف عن الرقص. . أن تفقد المسرح فجأة، الجمهور الذي يعرفك ويحبك... لا أتمنى هذا لأحد. لقد طمأنت نفسي بأنني فعلت كل ما بوسعي وأستطيع القيام به في الباليه. على الرغم من أنني ما زلت أرغب حقًا في الرقص! وبعد مرور بعض الوقت قبلت عرض ليونيد ياكوبسون.

آر جي:صديقتك المقربة وزميلتك راقصة الباليه ناتاليا ماكاروفا، هاجرت مهنة رائعةفي الغرب.

أوسيبينكو:ناتاشا مختلفة تماما. كنا ودودين للغاية معها. سواء قبل هجرتها أو بعدها. والآن نحن أصدقاء. نشأنا معا. عندما نلتقي، نبدأ في تذكر الماضي، ونتوقف عن فهم كم عمرنا الآن. إذا بدأت الحديث عن الرجال، تضحك: "ألم تتعبي من ذلك؟" لكن في عيد ميلادي السبعين، أعطتني، خمن ماذا، ملابس داخلية حمراء! وبعد ذلك ستقول أننا تغيرنا كثيرًا!.. بيني وبينها الكثير من الأشياء المشتركة. لكن على عكسي، كانت ماكاروفا تحب دائمًا ارتداء الملابس العصرية والحصول على الكثير من المال المشجعين الأثرياء. لقد فعلت الشيء الصحيح بالبقاء في الغرب. ولكن بالنسبة لي هناك أشخاص آخرين هناك، هل تعلم؟ ليس لي. ذهبت إلى هناك بسبب الضرورة، بسبب الفقر في التسعينيات. معاش صغير، وتزوج ابن فانيا للتو. كانت هناك حاجة إلى المال. وعرضوا عليّ وظيفة في الخارج. قامت بالتدريس لمدة عشر سنوات في إيطاليا ثم في الولايات المتحدة الأمريكية.

آر جي:هناك، في إيطاليا، كان لديك قصة رومانسية رائعة. يقولون أنك كدت أن تتزوجي من مليونير...

أوسيبينكو:لقد كان تلميذي. عندما جاء للدراسة معي، كان عمره بالكاد 15 عامًا. في سن 18 أعلن حبه لي. لقد حملها بين ذراعيه. رجل وسيم غير عادي - جاكوبو نانيسيني. راقصة الباليه نينيل كورجابكينا، بعد أن وصلت إلى فلورنسا وسمعت عن قصة حبي ليست حتى رومانسية - لدينا فارق كبير في السن - لكن العاطفة والتعاطف، سألت على الفور: "هل الشاب طويل القامة وذو شعر أسود؟" ورداً على سؤال: "هل تعرفينه؟"، أجابت بروح الدعابة المميزة لها: "أعرف أوسيبينكو!"... الولد المسكين، لم يتزوج قط، وهو الآن فوق الثلاثين. جاكوبو يتصل بي بانتظام. يقنعها ببيع منزلها وشقتها والانتقال للعيش معه. هذا مستحيل. هذا هو منزلي، هنا عاش والدي وأجدادي. كل شيء حولي ملكي: هذا الخريف الذهبي خارج النافذة، وهذا المكان المدمر المسمى "الداشا"، حيث سأعيش الآن بشكل دائم. إلى أين تذهب، لماذا؟

آر جي:كان الثنائي الخاص بك مع الراقص جون ماركوفسكي يُطلق عليه ذات مرة اسم "دويتو القرن". تمامًا مثل علاقتك الرومانسية طويلة الأمد.

أوسيبينكو:استمرت علاقتنا الرومانسية التي لا تغتفر لمدة 15 عامًا. لا يغتفر لأنني أكبر منه بـ 12 عامًا. لقد تزامننا بشكل متناسب مع ماركوفسكي. وكانا متطابقين تمامًا على الأعصاب - فنانان غير طبيعيين بعض الشيء. عندما انفصلنا، حاولت الرقص مع ماريس ليبا. مشهور جدًا، موهوب جدًا و... عادي جدًا بالنسبة لي. لم ينجح شيء. تزوجت ماركوفسكي. غادرنا مسرح كيروف معًا ورقصنا مع ياكوبسون وماكاروف وإيفمان ودولغوشين. في سمارة، دعاني تشيرنيشيف إلى عرض جيزيل. قال لي: "يا إلهي، دعونا نفعل ذلك بطريقة مختلفة، بطريقتنا". لكن جون لم يكن يريد أي شيء بعد ذلك. لكنني لم أرغب في الذهاب مع شريك آخر. ولم يحدث العمل.

أخبريني يا داناي!

آر جي:هل هناك أي أجزاء في الباليه حلمت بها ولكنك لم تؤديها؟

أوسيبينكو:يأكل. لكنني أحاول ألا أفكر في الأمر. أحاول ألا أندم على أي شيء. كنت محظوظا في حياتي، عملت مع أعظم المخرجين: غريغوروفيتش، بيلسكي، ألكسيدزه، تشيرنيشيف، ياكوبسون. لقد كان مثيرا للاهتمام للغاية! أتذكر أن غريغوروفيتش قدم مسرحية "الزهرة الحجرية". لقد كنت المؤدي الأول. يوري نيكولاييفيتش حطم جسدي لدرجة الاستحالة، أرادني أن أنحني مثل السحلية. في مرحلة ما كان علي أن أرى الطبيب. لقد التقطوا صورة للعمود الفقري، لقد تغير شيء ما هناك...

آر جي:سوف يرفضون "الزهرة"!

أوسيبينكو:هيا، هذا مستحيل! لأن السعادة الحقيقية كانت في التدرب، ثم الأداء. الإبداع الحقيقي. هل تفكر حقًا في صحتك في مثل هذه اللحظات؟.. والآن، للأسف، لم أعد أرى شيئًا كهذا. ليس هناك متعة في خلق الأداء. لقد اقتنعت بهذا أثناء العمل في مسرح ميخائيلوفسكي. طوال السنتين والنصف التي أمضيتها هناك، حاولت إقناع نفسي بألا أكون صارمًا للغاية مع المخرجين، وألا أطلب منهم المستحيل. حسنًا، لا يوجد مصممي رقصات موهوبين اليوم، فماذا يمكنك أن تفعل؟

آر جي:أين ذهبوا؟

أوسيبينكو:لا أعرف.

آر جي:ثم من أين أتوا؟

أوسيبينكو:من المستحيل شرح مظهر مصمم الرقصات (بحرف كبير C!). وربما يكون هذا من عند الله. يمكن تعليم راقصة الباليه خطوات مختلفة، أيًا كانت. أما إذا كانت ستصبح مشهورة فهذا أمر آخر؛ تلك مسألة موهبة. لكن لا يمكنك أن تدرس لتصبح مصمم رقصات. لا أعرف معلمًا مسرحيًا متميزًا واحدًا يمكن أن يصبح كذلك بفضل الدراسة الضميرية فقط. في بداية هذا الموسم، جاء كبير مصممي الرقصات الجديد، ميخائيل ميسيرر، ابن شقيق مصمم الرقصات الشهير آساف ميسيرر، إلى مسرح ميخائيلوفسكي في بداية هذا الموسم. لقد بدأت بتولي مهمة إعادة تشكيل بحيرة البجع. أداء سيجذب بالتأكيد أي مشاهد، متعلم أو غير متعلم من وجهة نظر ثقافة الباليه. ولكن بالنسبة لنا، المحترفين، "البجعة" هي ليف إيفانوف وبيتيبا، ولا يمكننا لمسها. لمسه غورسكي ذات مرة، لمسه آساف مسيرر، لكنه أعاد غورسكي. والآن ميخائيل ميسيرر... تذكرت على الفور فيلم سوكوروف "الفلك الروسي" الذي تم تصويره في لقطة واحدة في الأرميتاج. لقد أجريت حلقة هناك في غرفة رامبرانت أمام لوحته "داناي". لقد أجريت حوارًا معها حول كيف أن لكل واحدة منا نحن النساء سرًا خاصًا بنا. لقد تحدثت معها لفترة طويلة جدا. بصمت. حاولت، على وجه الخصوص، أن أفهم ما هو سحرها. بعد كل شيء، لديها بطن! أردت أن آخذ فرشاة وأغطيها. لكن لماذا لم يفعل رامبرانت نفسه هذا بذوقه الذي لا تشوبه شائبة؟ ربما رأى شيئًا آخر في داناي، شيئًا أكثر أهمية بكثير. لماذا يسعى كل مخرج باليه جديد إلى اتباع الكلاسيكيات و"الرسم على البطن"؟ نعم، ضع شيئا خاصا بك!

آر جي:أعتقد في بعض الأحيان: خلال فترة الاتحاد السوفييتي، كانت الرقابة وحشية، ولكن كان هناك الكثير من المخرجين وفناني الأداء الرائعين. الآن لا توجد رقابة وعمليًا لا يوجد عظماء أيضًا ...

أوسيبينكو:لا أستطيع إلا أن أشرح هذا بطريقة واحدة. لقد كنا أحرارًا داخليًا حينها. لقد كنا روحاً متحررة. والآن، مع الحرية الكاملة، اختفت الروح في مكان ما. أصبحت قصة "بحيرة البجع" بالنسبة لي القشة الأخيرة. لكن خطاب الاستقالة الخاص بي لم يتم التوقيع عليه بعد. ربما يعتقدون أنني سأطلب العودة. بالطبع في ماليايبدو أن الأمر لن يكون سهلاً بالنسبة لي. لا بأس. بدلاً من الديك الرومي، سأأكل البيض المخفوق وأشرب الشاي ليس مع الشوكولاتة، بل مع الخبز. هذا ليس الشيء الرئيسي، ولكن حقيقة أنني حققت شيئا في الحياة. عند مغادرتها، قالت لمدير مسرح ميخائيلوفسكي: "لمدة عامين ونصف كنت عزيزتك علاء إيفجينيفنا، التي يمكنك تقبيلها على الخد، والتي لا تدخل في أي معارك. وفي الوقت نفسه، أنا علاء أوسيبينكو، راقصة الباليه الشهيرة، الممثلة السينمائية والمعلمة والمعلمة، التي يؤدي طلابها بنجاح في جميع أنحاء العالم. لدي لقب متواضع - فنان الشعب في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، تلقيته في عام 1960. ولكن هناك اسم. ولا يهمني ما هو رأيك بي وبعملي."

آر جي:ماذا أجاب؟

أوسيبينكو:لم تجب. لأول مرة أعتقد أنني فكرت في الأمر.

الباليه هو حياتي كلها.

راقصة الباليه المتميزة، تلميذة الأسطوري أ.يا. أصبحت فاجانوفا أسطورة خلال حياتها.

ولدت آلا إيفجينييفنا في 16 يونيو 1932 في لينينغراد. كان أقاربها الفنان ف. بوروفيكوفسكي(تُعرض أعماله في معرض تريتياكوف) ، وكان الشاعر الشهير أ.ل. بوروفيكوفسكي، عازف البيانو ف. سوفرونيتسكي. التزمت العائلة بالتقاليد القديمة - كانوا يستقبلون الضيوف، ويذهبون إلى أقاربهم لتناول الشاي، ويجلسون دائمًا لتناول العشاء معًا، ويربون أطفالهم بصرامة...

كانت جدتان ومربية وأم تراقبان علاء وتحميها من كل المصائب ولم تتركها تمشي بمفردها حتى لا تتعرض الفتاة لتأثيرات الشارع الضارة. لذلك، قضت علاء معظم وقتها في المنزل مع البالغين. لقد أرادت أن تكون بصحبة أشخاص في مثل عمرها! وعندما عادت من المدرسة، رأت بالصدفة إعلانًا للتسجيل في دائرة ما، توسلت إلى جدتها لتأخذها إلى هناك - كانت هذه فرصة لكسر الجدران الأربعة والانضمام إلى الفريق.

تبين أن الدائرة كانت مصممة للرقص. وبعد عام من الدراسة، نصح المعلم بشدة بإظهار علاء للمتخصصين من مدرسة الباليه، حيث اكتشف أن الفتاة لديها "بيانات".

في 21 يونيو 1941، أصبحت نتيجة العرض معروفة - تم قبول علاء في الصف الأول من مدرسة لينينغراد للرقص، حيث قام أ.يا بالتدريس. Vaganova (الآن هي أكاديمية الباليه الروسية التي تحمل اسم A.Ya. Vaganova).

لكن في اليوم التالي بدأت الحرب. وذهبت علاء، إلى جانب الأطفال والمعلمين الآخرين في المدرسة، بشكل عاجل إلى الإخلاء، أولاً إلى كوستروما، ثم بالقرب من بيرم، حيث جاءت والدتها وجدتها لاحقًا لرؤيتها.

تم إجراء الفصول الدراسية في ظروف متقشف. كانت قاعة البروفة عبارة عن مخزن للخضروات المجمدة تم تركيبه في الكنيسة. للتمسك بالقضيب المعدني لشريط الباليه، وضع الأطفال قفازًا على أيديهم - كان الجو باردًا جدًا. لكنها كانت هناك، بحسب أ.إ. أوسيبينكو، أيقظت حبها العميق لهذه المهنة، وأدركت أن "الباليه هو مدى الحياة". وبعد رفع الحصار، عادت المدرسة وطلابها إلى لينينغراد.

تحمل آلا إيفجينييفنا لقب والدها. كان والدها يفغيني أوسيبينكو من النبلاء الأوكرانيين. بمجرد وصوله إلى الميدان، بدأ في توبيخ الحكومة السوفيتية ودعوة الناس للذهاب وإطلاق سراح السجناء - ضباط سابقون الجيش القيصري. إنه عام 1937...

وفي وقت لاحق، أم ترغب في ابنتها مصير أفضل، اقترحت عليها أن تغير اسمها الأخير أوسيبينكو إلى بوروفيكوفسكايا عندما تحصل على جواز سفرها. لكن الفتاة رفضت، معتبرة أن مثل هذه الخطوة الجبانة ستكون خيانة لشخص عزيز عليها.

تخرج A. Osipenko من مدرسة الرقص في عام 1950 وتم قبوله على الفور في فرقة مسرح لينينغراد للأوبرا والباليه. سم. كيروف (الآن مسرح ماريانسكي).

كان كل شيء في حياتها المهنية يسير على ما يرام في البداية، ولكن بعد التدريب على أول مسرحية كبيرة لها "الجمال النائم"، كانت تبلغ من العمر 20 عامًا تستقل عربة ترولي باص إلى منزلها، ولكن في نوبة من العاطفة، لم يخرج بل قفز منه. وكانت النتيجة علاجًا صعبًا لساقها المصابة، حيث مرت 1.5 سنة بدون مرحلة... وساعدتها المثابرة وقوة الإرادة فقط على العودة إلى حذاء بوانت. بعد ذلك، عندما أصبحت ساقيها سيئة للغاية، قامت صديقتها، راقصة الباليه الرائعة الأخرى، ن. ماكاروفا، بدفع تكاليف الجراحة في الخارج.

في كيروف باليه في أفضل سنواته، كرس الجميع أنفسهم لخدمة المهنة والإبداع. يمكن للفنانين ومصممي الرقصات التدرب حتى في الليل. وأحد إنتاجات يو. غريغوروفيتشبمشاركة آلا أوسيبينكو، ولدت عمومًا في حمام الشقة المشتركة لإحدى راقصات الباليه.

نوع من الإنجاز المتوج لعمل A. Osipenko هو عشيقة جبل النحاس في باليه "الزهرة الحجرية" لموسيقى S. بروكوفييف. تم عرضه في مسرح كيروف بواسطة يو.ن. Grigorovich في عام 1957، وبعد العرض الأول، أصبح A. Osipenko مشهورا. أحدث هذا الدور نوعًا من الثورة في باليه الاتحاد السوفيتي: لم يكن دور حارس الكنوز تحت الأرض غير عادي في حد ذاته فحسب، بل أيضًا، من أجل تعزيز أصالة الصورة وتشابهها مع السحلية، ظهرت راقصة الباليه لأول مرة ليس في توتو المعتاد، ولكن في الجوارب الضيقة.

ولكن بعد مرور بعض الوقت، تحول النجاح غير المسبوق في "الزهرة الحجرية" ضد راقصة الباليه - بدأت تعتبر ممثلة لدور معين. بالإضافة إلى ذلك، بعد هروب ر. نورييف إلى الغرب في عام 1961، مُنعت آلا إيفجينيفنا من السفر لفترة طويلة - ولم يُسمح لها بالسفر إلا في بعض البلدان الاشتراكية والشرق الأوسط والمساحات السوفيتية الأصلية. كانت هناك لحظات تم فيها حبس آلا إيفجينييفنا في غرفتها حتى لا تحذو حذو رفاقها غير الموثوق بهم في الخارج وتبقى في العالم الرأسمالي. لكن A. Osipenko لم يكن لديه أي نية "للتخلص من الحيلة" حتى قبل إدخال "التدابير الصارمة" - فقد أحببت دائمًا وطنها، وافتقدت سانت بطرسبرغ ولم تستطع ترك عائلتها. في الوقت نفسه، يعتقد A. Osipenko أن نورييف اضطر إلى الفرار، ولم تقطع علاقات جيدة معه.

لإخفاء السبب الحقيقي لعدم إمكانية وصول راقصة الباليه المذهلة إلى الجمهور الغربي، أشار "الرفاق المسؤولون" إلى حقيقة أنها كانت تلد. وعندما كان الزملاء الأجانب الدقيقون، أساتذة الباليه العالميين، يبحثون عنها في لينينغراد، أول شيء فعلوه هو معرفة عدد الأطفال لديها، حيث أفادت صحافتهم عن الولادة التالية لراقصة الباليه أوسيبينكو.

تمكنت Alla Evgenievna من الرقص من خلال ذخيرة كبيرة ومتنوعة إلى حد ما. "كسارة البندق" و"الجميلة النائمة" و"بحيرة البجع" بقلم بي. تشايكوفسكي، "نافورة بخشيساراي" بقلم ب. أسافييف ، "ريموندا" بقلم أ. جلازونوف"جيزيل" أ. أضنةو"دون كيشوت" و"لا بايادير" للكاتب إل. مينكوس، "سندريلا" و "روميو وجولييت" لـ س. بروكوفييف، "سبارتاكوس" لـ أ. خاتشاتوريان، "عطيل" لـ أ. ماتشافارياني، "أسطورة الحب" لـ أ. ميليكوف... وفي أوبرا مالي و مسرح الباليه قامت بدور مشهور آخر - كليوباترا في مسرحية "أنتوني وكليوباترا" للمخرج إي لازاريف بناءً على مأساة دبليو. شكسبير …

ومع ذلك، بعد 21 عاما من العمل في مسرح كيروف، قرر أوسيبينكو تركه. كان رحيلها صعبا - كل شيء اندمج في واحد: أسباب إبداعية، صراع مع الإدارة، جو مهين حولها... وكتبت في بيان: "أطلب منك طردي من المسرح بسبب عدم الرضا الإبداعي والأخلاقي".

امرأة حتى النخاع وأطراف أصابعها، تزوجت آلا إيفجينييفنا عدة مرات. ولم تقل كلمة سيئة عن أي من أزواجها السابقين. كان والد ابنها الوحيد والمتوفى بشكل مأساوي هو الممثل جينادي فوروباييف (يتذكره الكثيرون - رياضي ووسيم - من فيلم "عمودي").

كان زوج Alla Evgenievna وشريكها المخلص هو الراقص جون ماركوفسكي. وسيم، طويل القامة، ذو بنية رياضية وموهوب بشكل غير عادي، جذب انتباه النساء بشكل لا إرادي، وحلمت العديد من راقصات الباليه، إن لم يكن جميعهن، بالرقص معه. ولكن، على الرغم من فارق السن الملحوظ، فضل ماركوفسكي أوسيبينكو. وعندما غادرت مسرح كيروف غادر معها. كان الثنائي الذي استمر لمدة 15 عامًا يسمى "دويتو القرن".

قالت D. Markovsky عن A. Osipenko إنها تتمتع بنسب جسم مثالية وبالتالي من السهل والمريح الرقص معها. واعترفت Alla Evgenievna بأن جون هو أفضل شريك لها، وبدون أي شخص آخر تمكنت من تحقيق مثل هذا الاندماج الجسدي الكامل والوحدة الروحية في الرقص. من ذروة خبرتها، تنصح راقصة الباليه الشهيرة الشباب بالبحث عن شريك دائم "لهم" والحصول عليه، وعدم تغيير السادة مثل القفازات في كل عرض.

بعد مغادرة مسرح كيروف، أصبح أوسيبينكو وماركوفسكي عازفين منفردين في فرقة المنمنمات الكوريغرافية تحت إشراف إل.في. جاكوبسون، الذي نظم الأرقام والباليه خصيصًا لهم.

كما تعلم، فإن ما هو غير عادي وجديد لا يتم فهمه على الفور في جميع الأوقات ويصعب اختراقه. تعرض جاكوبسون للاضطهاد، لعدم الرغبة في قبول لغته الكوريغرافية التعبيرية بشكل غير عادي وخياله الإبداعي الذي لا ينضب. وعلى الرغم من أن باليهاته "شورال" و"سبارتاكوس" تم إجراؤها على خشبة المسرح، إلا أنهم اضطروا إلى إعادة صنعها. وكان الأمر أسوأ بالنسبة لأعماله الأخرى - حيث كان المسؤولون على مختلف المستويات يبحثون باستمرار عن علامات معاداة السوفييت والفجور في الرقصات ولم يسمحوا له بالظهور.

عندما رأت لجنة الحزب كومسومول، الجاهلة تمامًا بالفن، "الإثارة الجنسية والمواد الإباحية" في رقصة "مينوتور والحورية"، التي قدمها إل. ياكوبسون، وتم منع أداء الباليه بشكل صارم، بسبب اليأس واليأس ، هرع آلا إيفجينييفنا، مع مصمم الرقصات، إلى رئيس اللجنة التنفيذية لمدينة لينينغراد أ.أ. سيزوف.

"أنا راقصة الباليه أوسيبينكو، ساعدوني!" - زفرت. "ماذا تحتاج - شقة أم سيارة؟" سأل الرئيس الكبير. "لا، فقط "المينوتور والحورية"... وعندما كانت تغادر، فرحة، بتصريح موقع، ناداها سيزوف: "أوسيبينكو، ربما، في نهاية المطاف، شقة أو سيارة؟" فقط "المينوتور والحورية" أجابت مرة أخرى.

كان جاكوبسون، المبتكر الموهوب، شخصية خشنة وقاسية وصعبة. كان بإمكانه ترجمة أي موسيقى إلى تصميم رقصات، واختراع الحركات، وإنشاء أشكال بلاستيكية وترتيب الأوضاع، وطالب بالتفاني الكامل من الفنانين، وفي بعض الأحيان حتى بجهود خارقة أثناء عملية التدريب. لكن Alla Evgenievna، وفقا لها، كانت مستعدة لفعل أي شيء إذا كانت هذه الفنانة الرائعة ستخلق معها ومن أجلها.