كنيسة سان لورينزو في فلورنسا وصف النحت من قبل مايكل أنجلو "قبر لورنزو ميديشي

لقد كتب الكثير عن Sacristy الجديدة من قبل نقاد الفن المحترفين والمسافرين العاديين. لدى LJ أيضًا الكثير من المنشورات حول هذا الموضوع. كقاعدة عامة ، في الأخير لا يوجد تحليل متعمق لتحفة مايكل أنجلو هذه. أشعر بالحزن من الوصف السطحي إلى حد ما: لقد زرت ، وهناك الكثير من الذكور في منحوتات الصباح والليل و ... هذا كل شيء. يصف الكثيرون بحماس جمال كنيسة الأمراء ، ويفضلونها ويضعونها في المقام الأول. بالنسبة لي ، زيارة الأكاديمية الفنون الجميلةوفرصة رؤية أصول مايكل أنجلو - عبيده ، أثرت بشكل جذري في موقفي تجاه عمله ().
أنا دائما أتردد في الوصف أعمال رائعةالنحت والرسم والموسيقى ، فليس لدي ما يكفي من الكلمات التي تقدرهم. لهذا السبب تحولت إلى انطباعات المشاهير الذين كان لهم رأي في الفن.

في بداية القرن العشرين ، كتب مؤرخ الفن الروسي الشهير ، متذوق عصر النهضة الفلورنسي ، بافيل موراتوف ، بشكل لافت للنظر عن كابيلا:

"في الخزانة الجديدة لسان لورينزو ، أمام مقابر مايكل أنجلو ، يمكن للمرء أن يختبر أرقى اللمسات الفنية وأكثرها نيرانًا التي يمكن لأي شخص تجربتها. تتحد هنا جميع القوى التي يؤثر بها الفن على الروح البشرية - أهمية الخطة وعمقها ، وعبقرية الخيال ، وعظمة الصور ، وكمال التنفيذ. قبل إنشاء مايكل أنجلو هذا ، يعتقد المرء بشكل لا إرادي أن المعنى الوارد فيه يجب أن يكون المعنى الحقيقي لكل الفنون بشكل عام. الجدية والصمت هما الانطباعات الأولى هنا ، وحتى بدون الرباعية الشهيرة لمايكل أنجلو ، بالكاد كان أي شخص يجرؤ على التحدث بصوت عالٍ هنا. هناك شيء في هذه المقابر يأمر المرء بحزم أن يكون صامتًا ، ومغمورًا في التأمل ، ومحفوفًا بإثارة المشاعر ، مثل "بينسييروسو" نفسه على قبر لورنزو. التأمل الخالص موصوف هنا بالحرفية البارعة. لكن الأجواء المحيطة بمقبرة مايكل أنجلو ليست شفافة تمامًا ، فهي مطلية بألوان الحزن الداكنة. إلى جانب ذلك ، لا ينبغي أن يكون هناك مجال للتأمل المجرد والعاطفي. لا يمكن للمرء أن يقضي ساعة في الخزانة المقدسة في سان لورينزو دون التعرض لقلق عاطفي حاد متزايد باستمرار. يسكب الحزن هنا في كل شيء ويذهب في موجات من جدار إلى آخر. ما الذي يمكن أن يكون أكثر حسماً من تجربة العالم هذه التي صنعها أعظم الفنانين؟ مع هذا الكشف عن الفن أمام أعيننا ، هل يمكن أن يكون هناك أي شك في أن الحزن يكمن في أساس كل الأشياء ، وفي أساس كل مصير ، وفي أساس الحياة ذاتها؟ حزن مايكل أنجلو هو حزن الاستيقاظ. تخاطب كل من شخصياته الاستعادية المشاهد بحسرة: غير مي destar[لا توقظني]. عمد التقليد على أحدهما "الصباح" ، و "المساء" ، والثالث والرابع "اليوم" و "الليل". لكن "الصباح" ظل اسم أفضلهم ، وأفضلهم في التعبير الفكرة الرئيسيةمايكل أنجلو. كان ينبغي أن نطلق عليها اسم "الفجر" ، متذكرين دائمًا أنه في فجر كل يوم هناك دقيقة تخترق الألم والشوق وتلد صرخة هادئة في القلب. ثم يذوب ظلام الليل في ضوء الفجر الباهت ، وتنقص الأوراق الرمادية فتصبح أرق وأرق وتنزل الواحدة تلو الأخرى بغموض مؤلم ، إلى أن يحل الفجر أخيرًا في الصباح. لا يزال فيلم "Morning" لمايكل أنجلو ، الذي لا يزال غير واضح في أشكاله غير المكتملة ، محاطًا بهذه الأكفان الرمادية. كانت الصحوة بالنسبة لمايكل أنجلو إحدى ظواهر الحياة التي ولدت ، وكانت ولادة الحياة ، في رأي باتر ، هي محتوى جميع أعماله. الفنانة لم تتعب من مشاهدة هذه المعجزة في العالم. صار حضور الروح والمادة الموضوع الأبديفنه ، وخلق شكل روحاني - أبدي التحدي الفني... أصبح الإنسان موضوعًا لجميع صوره ، لأن التوليفة الأكثر اكتمالًا بين الروحاني والمادي تتحقق في الصورة البشرية. لكن سيكون من الخطأ الاعتقاد بأن مايكل أنجلو رأى الانسجام في هذه التركيبة! تستند الدراما في عمله إلى تصادم دراماتيكي ، تدخل فيه الروح والمادة عند كل ولادة للحياة وفي جميع مساراتها. لاحتضان عظمة هذه الدراما ، كان على المرء أن يسمع بحساسية روح الأشياء ، وفي نفس الوقت يشعر بحرص شديد بمعناها المادي ، كما أعطيت فقط لمايكل أنجلو ... تحرير تلك الأشكال المخفية في الرخام وما أعطي لاكتشاف عبقريته. لذلك رأى الحياة الداخلية لكل الأشياء ، روحًا تعيش في حالة ميتة تبدو وكأنها حجر. لقد كان تحرير الروح ، الذي يتكون شكلاً من مادة خاملة وعديمة الشكل ، دائمًا المهمة الرئيسية للنحت. الفن السائد العالم القديمتم صنع النحت لأن النظرة القديمة للعالم كانت قائمة على الاعتراف بروحانية كل الأشياء. عاد هذا الشعور مع عصر النهضة - أولاً في عصر القوطية الفرنسية ووعظ فرانسيس الأسيزي ، فقط كإحساس برائحة ضعيفة ، سهولة التنفسيمر عبر كل شيء تم إنشاؤه في العالم ، وبعد ذلك تم الكشف عنه للفنانين كواتروسينتوثروات العالم التي لا تنضب وعمق التجربة الروحية التي يقدمها. لكن موطن الروح ، كما كان للنحاتين اليونانيين ، أو جديد البلد الرائعله كما كان للرسامين عصر النهضة المبكر، لم يعد العالم بالنسبة لمايكل أنجلو. يتحدث في السوناتات عن أشكال خالدة محكوم عليها بالسجن في سجن أرضي. إن إزميله يحرر الروح ليس من أجل التوفيق بين الوجود والمادة ، بالطريقة القديمة ، ولكن من أجل الانفصال عنها. لم يجد مايكل أنجلو إيمانًا بتحرير الروح طوال حياته الطويلة. نعود مرة أخرى إلى خزينة سان لورينزو لنجمع آخر ثمار حكمته وخبرته ".

تم بناء الكنيسة من الحجر الفاتح المغطى بالجبس الأبيض ، ولكن بزخارف معمارية أكثر ثراءً وتعقيدًا (كوات ، ونوافذ ، وأقواس ، وما إلى ذلك).

المؤلف الأمريكي إيرفينغ ستون في روايته Agony and Ecstasy (التي نشرتها دار النشر في روسيا عام 1985 خيالكتب "بعنوان" العذاب والفرح "في ترجمة ن. بانيكوف:

"دفعه الحب والحزن اللذان يعيشان الآن في قلب مايكل أنجلو إلى شيء واحد: أن يقول كلمته عن لورنزو ، ليكشف في هذا العمل جوهر الموهبة والشجاعة البشرية ، والرغبة الشديدة في المعرفة ؛ حدد صورة الزوج الذي تجرأ على دعوة العالم لثورة روحية وفنية. الجواب ، كما هو الحال دائما ، ينضج ببطء. فقط الأفكار المستمرة والثابتة حول لورنزو هي التي قادت مايكل أنجلو إلى خطة فتحت منفذًا لقواه الإبداعية. تذكر أكثر من مرة المحادثات مع لورينزو حول هرقل. يعتقد الرائع أن الأسطورة اليونانية لا تعطي الحق في فهم مآثر هرقل حرفيًا. تحول القبض على الخنزير الإريمانثي ، والانتصار على الأسد النيمي ، وتنظيف إسطبلات أوجيان بمياه نهر في مجراه - ربما كانت كل هذه الإجراءات ، ربما ، مجرد رمز للمهام الصعبة المتنوعة التي لا يمكن تصورها والتي جيل جديد من وجوه الناس. ألم يكن لورنزو نفسه تجسيدًا لهرقل؟ "

تم تصوير لورنزو في حالة تأملية نبيلة (تسمى "المفكر") ، مرتديًا خوذته القوية على رأسه.

صور السيد جوليانو برأس مكشوف ، شجاع ، نشيط ، لكنه غير مبال - باعتباره تجسيدًا للمبدأ الفعال. بإيماءة رشيقة مريحة ، يتكئ على عصا القائد ، ويرمز إلى السلام الذي اكتسبته الحرب. تجمد جوليانو في وضع جميل وحزين بعض الشيء ، لديه ملف شخصي ذكوري ، ويدان مصممتان بشكل ملحوظ ، وجذع عضلي مثالي ، مغطى بقشرة رقيقة بزخارف زخرفية:

في رواية إيرفينغ ستون عن مايكل أنجلو ، خصصت العديد من الصفحات لكابيلا. يعتقد ستون أن مايكل أنجلو صور نفسه في صورة "المساء" في صورة مثالية - بأنف شبه مستقيمة. دعونا نتذكر السطور من الرواية: "لن يرد لي أحد وجهي. تحطم وجهي تحت ضربة قبضة المقاتل توريجيانو ، مثل المرآة. هناك شظايا متبقية: إنها في ندباتي. وجهي مضغوطًا تحت ضربة مفاصله ، كما لو كانت مصنوعة من العجين ، وشديدة الصلابة سأستمر في الحياة ، وعلى وجهي ، مثل حفرة ، محترقة ومتوقعة من مرض الجذام ، سقطت ميتة ، أنزف. يقعون في الحب إلى الأبد من النظرة الأولى ، مثل هذا رائع مساء ابريلعندما التقى الرسول الإلهي بياتريس على الجسر في ثياب ألطف اللون الزهري، بين سيدتين ، في الوقت الذي تبحث فيه المرأة عن ابتسامتنا بابتسامة ، في الوقت الذي يقرأ فيه الشخص فقط في الوجه ، غير قادر على اختراق أسرارخفيهقلوب. في مثل هذا الوقت ، حتى موتي ، سوف أمشي الضوء الابيضوحش عديم الأنف بوجه ملتوي. إذا ابتسمت ، فكلما امتدت الحفرة المقززة - في رأيي ، لن تلتئم أبدًا ".

التشابه في صور "الصباح" و "الليل" يكمله تشابه كليهما ، وخاصة "الصباح" ، مع صورة مادونا. قد يكون المفهوم الأول الذي نشأ فيما يتعلق بالتشابه بين الصور الأنثوية هو الفكرة الجريئة جدًا التي تقول إن مايكل أنجلو موجود في تمثال "الصباح" ، حيث تقع الخطوط المستقيمة عند شروق الشمس أشعة الشمس، يصور الحبل بلا دنس. بعد كل شيء ، في مواجهة "الصباح" ، ليس من الضروري على الإطلاق أن تقرأ ، كما هو شائع ، يقظة ثقيلة (عند الولادة أو الخروج من نوم الليل) ، على العكس من ذلك ، فهي تعبر عن ذلك الكسل الجسدي من الرغبة المرضية التي لا يمكن الخلط بينها وبين أي شيء. هذا الفهم للنحت له أسباب معينة. في الأحدث دراسة الانجليزيةيقول جيمس هول عن تمثال الصباح: "الصباح يقدم نفسه لأول مرة. إما أن تستيقظ أو تكون في حالة تسمم عاطفي ". كتب مؤلف إنجليزي آخر أنتوني هيوز أن Morning أصبح نموذجًا جنسيًا للأجيال اللاحقة من النحاتين والرسامين الإيطاليين. تفسير غير متوقع ، أليس كذلك؟

إن شريط حزام "الصباح" الموجود أسفل الثدي هو إشارة مباشرة إلى كوكب الزهرة ، وبالطبع لا يعمل ، كما كتب آي ستون ، للتأكيد على جاذبية صدر الصباح. علاوة على ذلك ، لا يوجد عمليًا في أي مكان في اللوحة العالمية الشهيرة في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، باستثناء صورة بعض الزهرة ، لا نجد مثل هذا الحزام تحت الثدي على الجسد العاري ، تحت الفستان.

في إطار هذا المفهوم ، فإن تمثال "الليل" هو صورة مريم العذراء ، التي تعذبتها آلام الصلب ونمت بعد صعود المسيح في نوم ثقيل ولكنه مريح بالفعل. ثم تعبر وحدة هذه التماثيل الثلاثة لأول مرة (والأخيرة في الوقت الحاضر) عن الحمل الطاهر الموضح في الفن ، والتغذية التقليدية ليسوع المولود نتيجة هذا الحمل والنسيان بعد ثلاثة أيام من الحداد الطاهر وتلقيه. خبر صعوده. ومع ذلك ، فإن مفهوم تصوير مريم العذراء عارية والمشهد حمل نقييبدو جريئا جدا. علاوة على ذلك ، ليس له مباشرة تأكيد علميفي الأعمال الفنية المعروفة لدينا.

عندما تم فتح الوصول إلى الكنيسة ، قام الشعراء بتأليف حوالي مائة سونيتة مخصصة لهذه التماثيل الأربعة. أشهر سطور جيوفاني ستروزي المخصصة لـ "الليل":

هذه الليلة التي تنام بهدوء
قبل أن تكون ملاك الخليقة ،
إنها مصنوعة من الحجر ، لكنها تتنفس
فقط استيقظ - سوف تتحدث.

رد مايكل أنجلو على هذا المادريجال برباعية لا تقل شهرة عن التمثال نفسه:

النوم ممتع ، إنه لمن دواعي السرور أن تكون حجرًا ،
يا في هذا العصر مجرم ومخزي ،
إن عدم العيش وعدم الشعور هو شيء يحسد عليه.
من فضلك كن هادئا ، لا تجرؤ على إيقاظي.

(ترجمه F. I. Tyutchev)

لذلك نود أن نقدم مفهومًا آخر ظهر لاحقًا ولكن له أساس علمي جاد وإن كان غير مباشر.

في 7 نوفمبر 1357 ، حدث حدث مهم لعصر النهضة الفلورنسي المستقبلي. قبل بضع سنوات ، تم حفر تمثال يوناني عاري لكوكب الزهرة من الأرض في سيينا. لم يستطع Sienese المحترم الصمود أمام اختبار جمال التمثال العاري وفي هذا اليوم ، 7 نوفمبر ، قاموا بدفنه مرة أخرى في الأرض ، ولكن بالفعل على الأراضي التابعة لجمهورية فلورنسا - لقد اعتقدوا أن الإلهة الوثنية ستجلبها مصيبة لعدوهم اللدود. ومع ذلك ، حدث كل شيء بشكل مختلف ، وجلب الجمال القديم حظًا سعيدًا إلى فلورنسا. سرعان ما أصبحت هذه المدينة مهد عصر النهضة ، ومن أشهر الأعمال الفنية التي ولدت هنا لوحة بوتيتشيلي "ولادة فينوس".
وصف المؤرخ الشهير راسكين ، في محاضرته عام 1874 ، بوتيتشيلي بأنه "أكثر علماء اللاهوت علمًا ، وأفضل فنان وأكثر شخص ممتع في التواصل أنتجته فلورنسا على الإطلاق".
لأول مرة في تاريخ الرسم المسيحي ، ابتكر الفنان صورة مادونا ، والدة الإله ، استخدم الفنان ملامح وجه بطلة عراة عتيقة. لقد كان قرارًا فنيًا جريئًا بشكل لا يصدق في ذلك الوقت.
في القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر ، لم يكن في الكنيسة تمثال لامرأة عارية بوجه مادونا. الآن معلقة فينوس ومادونا في بوتيتشيلي في معرض أوفيزي بجانب بعضهما البعض ، وفي القرن الخامس عشر رسمها الفنان حسب الطلب ، وتشتت بين المجموعات الخاصة ، في منازل مختلفة ؛ لم تكن هناك معارض في تلك الأيام. كانت الكنيسة مكانًا عامًا ، ومعبدًا يمكن لأي شخص أن يأتي إليه.

كتب ريلكه: "إن ما كان بوتيتشيلي يحزنه جعله غير مقيد ، وإذا ارتجفت أصابع ساندرو بحزن شديد ، فإن قبضتي مايكل أنجلو تقطع صورة غضبه في الحجر المرتعش".

مايكل أنجلو لا يسعه إلا أن يعرف ويرى ثالوث بوتيتشيلي. يمكن رؤية حقيقة أن بوتيتشيلي مستوحى من بوتيتشيلي في صوره للتماثيل النسائية في كنيسة ميديشي في رسوماته للطبيعة الأنثوية ، الموجودة في كازا بواناروتي ، متحف منزل النحات في فلورنسا. في هذه الرسومات ، وفقًا لمؤرخي الفن ، هناك ارتباط مباشر مع صورة سيمونيتا فسبوتشي ، التي كانت بدورها ، وفقًا للرأي العام ، "نموذج" بوتيتشيلي.
يمكن رؤية ثلاث صور نسائية لكابيلا دفعة واحدة من مكان واحد. إذا كنت تقف في مواجهة مادونا ، فسيكون على اليمين تمثال "الصباح" ، على اليسار - "ليالي". من الصعب تحديد سبب ترتيبها بهذا الترتيب ، لكن من الآمن القول إن مايكل أنجلو قام بمحاولة جريئة لمراجعة الرموز المسيحية التقليدية لتجديدها وتجديدها ، مضيفًا إليها الجمال الذي مثله الفلورنسيون في التراث القديم.

في رواية إيرفينغ ستون عن مايكل أنجلو ، تم تخصيص العديد من الصفحات لكابيلا ... تمثال اليوم غير مكتمل ، ومن الصعب تحديد تشابه صورته مع الصورة الأصلية. إنها تمثل رجلاً ضخمًا عضليًا مصابًا بكسر في الأنف. تعمد النحات ترك وجهه غير مكتمل - يوضح أن هذه هي صورته - عملاق ذو قوة لا تصدق ، وهو على الأرجح أدرك نفسه. "النهار" - رجل وجهه غير مرئي ؛ جسمه عضلي وقوي. يرقد وظهره للمشاهد بقلق ، ومن الصعب أن نفهم ما إذا كان سيتدحرج على الجانب الآخر ، أو يقف ، أو يستلقي بشكل أفضل ؛ ساقه اليمنى ترتكز على شيء ، اليسرى مرفوعة على اليمين ، اليد اليسرىخلف الظهر؛ جميعًا معًا - زوبعة كاملة من النقاط المضادة ، مما يخلق موقعًا مفضلًا لمايكل أنجلو: شخصية في لحظة التحضير لحركة مترددة وحادة للغاية.




أثار تمثال "اليوم" اهتمامي وأفكاري شديدة. أنا لا أعترف بالضبط ما أثيرت في رأسي الأفكار. لكن كيف أود أن أفهم خطة مايكل أنجلو هذه !!! هذا هو التمثال الأقل مناقشة من قبل نقاد الفن. مثير جدا لماذا؟
كيف لا تتذكر ريلكه هنا: "اعلم أن السيد يخلق لنفسه - فقط لنفسه. ما سوف تضحك أو تبكي عليه ، يجب أن يعمي النفوس بأيدي قوية ويخرجه من نفسه. لا يوجد في روحه مكان لماضيه - لذلك يمنحه وجودًا منفصلاً ومميزًا في إبداعاته. ولأنه لا يحتوي على مادة أخرى غير عالمك هذا ، فإنه يمنحه مظهر حياتك اليومية. لا تلمسها بيديك - فهي ليست لك ؛ تعرف كيف تحترمهم ".

وضعت مادونا دي ميديشي في وسط الجدار المضاد للمذبح ، الصورة الرئيسية للكنيسة وواحدة من مخلوقات أعلىالعبقرية التصويرية لمايكل أنجلو ، تعمل كصورة جميلة ومركزة داخليًا ، تشارك بشكل مباشر مع المشاهد في عالم مشاعره ، التي لا يحجب عمقها وتعقيدها إنسانيتها البسيطة. بدأ هذا التمثال في عام 1521 ، وتم الانتهاء منه في عام 1531 ، عندما وضعه مايكل أنجلو في التعريف الكامل للمجموعة ، بعيدًا عن الانتهاء ، وبقي على هذا الشكل حتى يومنا هذا. تلعب مادونا دورًا تركيبيًا مهمًا للغاية في الكنيسة بأكملها: فهي توحد التماثيل ، وتتحول إليها شخصيات لورينزو وجوليانو.

وفقًا للخطة الأصلية ، كان من المفترض أن تكون موجودة في مكان منفصل مقابل المذبح ، لكن التغييرات اللاحقة في المشروع استلزم إعادة ترتيب المجموعة النحتية للكنيسة. يحتوي متحف أوفيزي على نسخة من مشروع مايكل أنجلو ، والذي يُظهر أن مادونا الأصلية صُنعت بعد عهد مادونا في بروج المبكرة: طفل يقف على الأرض بين ركبتي مادونا ، وكتاب بين يدي مادونا.
في المجموعة النحتية لمقبرة ميديتشي ، يجلس الرضيع في حضن الأم في وضع صعب للغاية: رأس الرضيع ، وهو يرضع من الثدي ، يُدار بحدة إلى الخلف ، ويده اليسرى ممسكًا بها كتف الأم ، وباليد اليمنى وضع على صدرها. إنها تشبه شخصيات مايكل أنجلو المبكرة ، المليئة بالقوة الداخلية ، لكن رأس مادونا المنحني ، ونظرتها الحزينة الموجهة إلى الفضاء مليئة بنفس الحزن مثل الكنيسة بأكملها. تجد المشاعر التي تضطهد مايكل أنجلو تعبيرًا ليس فقط في الشخصيات المجازية ، ولكن في المجموعة بأكملها وحتى في تمثال مادونا والطفل (مادونا دي ميديسي) ، الذي يبرز الجزء الأوسط من الجدار بين المقابر. لها تماثيل جوليانو ولورنزو ميديشي جالسين في منافذ ضيقة.
إن صورة مادونا ، المشبعة بمأساة تصور العالم ، مهمة وكريمة وإنسانية. كانت النظرة المتأنية لمادونا مغمورة فيها العالم الداخلي... موقفها ، المتوتر والديناميكي ، والإيقاع المضطرب لثنيات الملابس - كل شيء يربطها بصور أخرى للكنيسة ، مع الهندسة المعمارية نفسها ، التي تتركز أشكالها الآن ، الآن ضعيفة ، مما يخلق انطباعًا بتوتر الكل . فقط طفل قوي ، غير جاد طفوليًا ، يصل إلى ثدي الأم ، يواصل سلسلة الصور المليئة بالشحنة الداخلية التي ابتكرها الفنان سابقًا. لكن المزاج العام للحزن ، والتأمل العميق العميق ، ومرارة الخسارة تنتقل في مجموعة الكنيسة بنزاهة وقوة مذهلة.

تقع كنيسة ميديشي في فلورنسا على أرض كنيسة سان لورينزو وتعتبر من أجمل الأماكن في المدينة وأكثرها حزينة. بفضل أسياد عصر النهضة العظماء ، تجسد رفاهية الوجود الأرضي لعشيرة ميديشي في زخرفة ملجأهم الأخير. تذكر الأقبية وشواهد القبور التي صنعها أسياد عصر النهضة المشهورون بانحلال الوجود الأرضي وخلود الكون.

أعيد بناء كنيسة سان لورينزو ، التي أسسها القديس أمبروز عام 393 ، في القرن الحادي عشر ، وبعد ذلك اكتسبت شكل بازيليكا مستطيلة الشكل بها أعمدة ذات أحجام مختلفة في القاعدة. قام المهندس المعماري Filippo Bruneleschi ، بتكليف من Cosimo the Elder Medici ، بإضافة هيكل على شكل قبة نصف كروية إلى الكنيسة التي تعود إلى القرون الوسطى في القرن الخامس عشر وغطاه بالبلاط الأحمر.

غرفة مستطيلة طويلة بازيليك سان لورينزوينتهي بتشعب ، يوجد على الجانب الأيسر خزينة قديمة (خزينة) وممر إلى مبنى مكتبة Laurenziano ، مع الجانب الأيمنتقع كنيسة ميديشي وترتفع كنيسة الأمراء في النهاية. تتناقض الكسوة الخشنة للسطح الخارجي للكنيسة مع الزخرفة الداخلية الرائعة.

الديكور الداخلي

كنيسة سان لورينزو هي قبر العديد من الرسامين والمؤرخين والسياسيين البارزين في فلورنسا. فى المعظم شخصيات مشهورةتم تركيب التوابيت على الأرضية الرخامية وعلى الطبقات العليا من الجدران. تتوج أعمدة البازيليكا بأقبية قوطية من الحجر الرمادي. في منافذ عمودية ضخمة ، تم تثبيت اللوحات القماشية للرسام الفلورنسي العظيم بيترو مارشيسيني "سانت ماثيو" 1723 ، و "صلب" 1700 جرام لفرانشيسكو كونتي ، و "الصلب واثنين من المعزين" لورنزو ليبي.

تم تزيين جزء من الجدار بلوحة جدارية ضخمة تصور الشهيد العظيم سانت لورانس للفنان برونزينو ، وتم تثبيتها على المنصة. الجهاز الموسيقي... من خلال الشبكة البرونزية ، تحت مذبح الكنيسة ، يمكن للمرء أن يرى دفن كوزيمو الأكبر ميديشي ، الذي رتبه سكان البلدة أنفسهم ، معربًا عن عميق امتنانه وامتنانه لراعي وحاكم فلورنسا.

في وسط القاعة ، على دعامات عالية ، يوجد منبران مشابهان للتوابيت. وهي مزينة بنقوش برونزية تصور مشاهد من حياة المسيح. هذه آخر الأعمالدوناتيلو هو سيد فريد في صب البرونز ، مؤسس الصورة النحتية والتمثال المستدير ، الذي قضى السنوات الأخيرة من حياته في فلورنسا ويستقر تحت لوح من الرخام في كنيسة سان لورينزو.

الخزانة القديمة

تعمل الخزانة (الخزانة) على تخزين لوازم الكنيسة وإعداد الكهنة للعبادة ، ولكن في بازيليك سان لورينزو لها غرض مختلف. تحولت الخزانة القديمة إلى سرداب لمؤسس عائلة ميديشي - جيوفاني دي بيشي. صممه المهندس المعماري فيليبو برونليشي ، المقبرة عبارة عن مساحة مربعة مثالية تهيمن عليها خطوط هندسية صارمة.

متأثرًا بالسادة القدامى ، يستخدم Brunneleschi أعمدة وأعمدة نموذجية للعمارة الرومانية في الداخل. تم تزيين الجدران بألواح من الرخام الرمادي والأخضر ، والتي تؤكد ، جنبًا إلى جنب مع الجص البيج ، على الأشكال الصحيحة للخزانة. يؤدي ممر تحت أقبية قاتمة إلى غرف الدفن السفلية وقبر Medici Cosimo the Elder. زينت جدران القبو بمخمل المذبح الأحمر مع أنماط من الصفائح الفضية المزخرفة.

تماثيل نصفية برونزية لمتوفى ميديشي وأواني الكنيسة الثمينة مبعثرة في كل مكان. انتباه خاصيستحق صليبًا فضيًا للمواكب عام 877 ، ومذخرًا لقديسي الراحلين عام 1715 ، وخيمة من الذهب لورنزو دولتشي عام 1787. يوجد أيضًا ضريح رئيس الأساقفة في عام 1622 وأواني بها آثار مقدسة. تم نحت الأبواب الخشبية للقبو بمهارة.

الخزانة الجديدة

تم تصميم الكنيسة المقدسة الجديدة وإعادة إنشائها من قبل المهندس المعماري مايكل أنجلو ، بتكليف من البابا كليمنت السابع ، جوليو ميديشي ، في عام 1520. كانت الغرفة مخصصة لدفن الدوقات التوسكانية العظماء لعائلة ميديتشي. كان مايكل أنجلو في ذلك الوقت في موقف صعب إلى حد ما ، حيث كان ، من ناحية ، مؤيدًا للجمهوريين الذين خاضوا صراعًا شرسًا مع ميديتشي ، من ناحية أخرى ، كان نحاتًا في البلاط يعمل من أجل أعدائه.

أقام السيد معبدًا وسردابًا للعائلة ، والتي ، في حالة النصر ، يمكن أن تعاقب مهندسها بشدة. يؤدي الطريق المؤدي إلى Medici Chapel عبر بازيليكا San Lorenzo بأكملها وينعطف يمينًا ، حيث يمكنك النزول على الدرج إلى الغرفة التي بها مقابر.

تابوت دوق نيمور

تخلق الألوان الصامتة للغرفة والأشعة الخفية للضوء الساطع عبر نافذة صغيرة في السقف إحساسًا بالحزن والسلام في قبر الأجداد. يوجد في أحد المنافذ على الحائط منحوتة رخامية من صنع جوليانو دوق نيمور ، الابن الأصغر لورنزو ميديتشي. شكل شابجالسًا على العرش ، مرتديًا درع جندي روماني ، ورأسه مائل إلى الجانب. على جانبي التابوت توجد تماثيل مهيبة تمثل نهارًا وليلاً لمايكل أنجلو.

تابوت دوق أوربينو

على الجانب الآخر من الجدار ، مقابل قبر جوليانو ، يوجد تمثال لورينزو ، حفيد لورنزو ميديشي دوق أوربينو. يتم تمثيل دوق أوربينو لورينزو كمحارب يوناني قديم يجلس مرتديًا درعًا فوق قبره ، وتوجد عند قدميه منحوتات مهيبة تعيد خلق الصباح والمساء.

ساركوفاجي الأخوين لورنزو العظيم وجوليانو

الدفن الثالث لكابيلا هو قبر لورينزو العظيم وشقيقه جوليانو البالغ من العمر 25 عامًا ، والذي توفي على يد المتآمرين في عام 1478. تم صنع شاهد القبر على شكل منضدة طويلة ، عليها تماثيل رخامية "مادونا والطفل" لمايكل أنجلو ، و "سانت كوزما" لأنجيلو دي مونتورسولي و "سانت دوميان" لرافائيل دي مونتيلوبو. تتحد التركيبة الكاملة لكابيلا من خلال لحظات الحياة السريعة والتدفق اللانهائي للوقت.

مصلى الأمراء

يمكن الدخول إلى كنيسة الأمراء من ميدان مادونا ديل برانديني الواقع على الجانب الآخر من كنيسة سان لورينزو. تضم هذه الغرفة الفخمة ستة مدافن للوراثة دوقات توسكانا الكبرى. تم تصميم قاعة الأمراء بواسطة ماتيو نيجيتي عام 1604 ، وزينها حرفيون فلورنسيون من ورشة بيترا دورا ، التي تنتمي إلى عائلة ميديتشي.

لكسوة الجدران ، تم استخدام أنواع مختلفة من الرخام و أحجار شبه كريمة... تم اختيار الألواح الحجرية الرقيقة وفقًا للزخرفة وتم تثبيتها بإحكام عند المفاصل. تم تزيين التوابيت المثبتة بشعارات عائلة ميديشي. كان الدوقات مرابين ومؤسسي النظام المصرفي المتشعب لأوروبا الغربية.

هناك ست كرات على شعار النبالة ، والتي تم اعتبارها قيمة سعر الفائدة على القروض الصادرة. البلاط الفسيفسائي الموجود في الجزء السفلي من الجدار يمثله شعارات النبالة لمدن توسكانا. يوجد تمثالان فقط مثبتان في التجاويف - وهما الدوقات فرديناند الأول وكوزيمو الثاني. بسبب حقيقة أن الكنيسة لم تكتمل أخيرًا ، تُركت منافذ أخرى فارغة.

ماذا ترى

توجد مجموعة الكتب والمخطوطات القديمة الأكثر قيمة في مكتبة Laurenziano. مبنى المكتبة والدرج الرمادي الرائع المؤدي إليها من صنع يدي مايكل أنجلو. تم وضع بداية مجموعة مجموعة المخطوطات بواسطة Cosimo the Elder Medici واستكملها بواسطة Lorenzo I Medici ، وبعد ذلك تم تسمية المستودع الأدبي. للوصول إلى المكتبة ، تحتاج إلى عبور فناء الكنيسة المُعتنى به جيدًا.

الرحلات

استمر حكم دوقات ميديشي حوالي 300 عام وانتهى في منتصف القرن الثامن عشر. استخدم آل ميديشي الفن والعمارة بمهارة لعرض ثروتهم وقوتهم. تلقى نحاتو البلاط والمهندسون المعماريون والفنانون أوامر لبناء القصور وإنتاج اللوحات. في بداية القرن الخامس عشر ، اختارت العديد من عائلات ميديشي كنيسة سان لورينزوكمدفن لأفراد من نفس النوع.

دفع كل فرع من فروع السلالة الحاكمة تكاليف بناء وإعادة بناء موقع معين في البازيليكا. تم تكريم شخص ما من العشيرة ليكون في كنيسة الأمراء ، ويستقر شخص ما في منافذ القبو. سيتم شرح جميع التفاصيل الدقيقة والتشابك في سيرة أشهر عائلة توسكان للمسافرين من خلال مرشدين مختصين لديهم خبرة واسعة في إجراء الرحلات حول فلورنسا ويتقنون المواد التاريخية.

أسرار كنيسة ميديشي

أنشأت عشيرة دوقات ميديشي من القرن الخامس عشر إلى القرن الثامن عشر تاريخ فلورنسا. كان من بين أفراد عائلاتهم باباوات وملكات من فرنسا. لم يكن آل ميديشي حكامًا مؤثرين فحسب ، بل كانوا أيضًا رعاة للفنون الذين رعى المبدعين العظماء في عصر النهضة. بامتلاكهم قوة هائلة وثروات لا توصف ، حاول دوقات ميديشي ، وفقًا للأدلة التاريخية ، الشراء في البداية ، لكن عندما تم رفضهم ، قاموا بعدة محاولات لاختطاف القبر المقدس من القدس من أجل وضعه في وسط الكنيسة الأمراء.

من دفن في كنيسة أمراء بازيليك سان لورينزو؟ ما هي الأحجار الكريمة التي استخدمت لتزيين قبر الدوقات الثماني؟ من كان يمتلك وكيف تم استخدام ورش المجوهرات والجرانيت في فلورنسا؟ كيف كانت الأسطح الفسيفسائية للصخور المختلفة متصلة ببعضها البعض ولماذا لا توجد طبقات ربط مرئية على كسوة الجدران؟ سيحصل السائحون الفضوليون على إجابات لهذه الأسئلة والعديد من الأسئلة الأخرى من خلال القيام برحلة فردية مع مرشد محترف.

المقابر العظيمة لميديتشي

بعد عامين من وفاة البابا ليو العاشر ، واصل حفيد لورنزو العظيم ، البابا كليمنت السابع عشر ، تمويل بناء الكنيسة الصغيرة في الخزانة الجديدة لسان لورينزو. عمل النحات مايكل أنجلو ومتدربوه على تصميم كنيسة ميديشي لأكثر من 10 سنوات. كانت المادة المفضلة لمايكل أنجلو هي الرخام الأبيض من محاجر كارارا. غالبًا ما كان السيد نفسه حاضرًا في اختيار الكتل لأعماله.

تم صنع المنحوتات الرمزية للنهار والليل والصباح والمساء في كنيسة ميديشي أيضًا من قبل المهندس المعماري من رخام كرارا الأبيض ومصقول بعناية حتى يلمع. استكشف جميع أركان كنيسة سان لورينزو ولا تضيع في أروقة المقابر ، وتعلم القداس في فترة زمنية قصيرة معلومات مثيرة للاهتماموشاهد المعالم السياحية الشهيرة في فلورنسا وكنائس ميديشي - وهذا ممكن فقط بمساعدة المرشدين المختصين والرحلات الفردية.

ميديسي وعصر النهضة

كانت حرية الاختيار الإبداعي ممكنة في جمهورية فلورنسا ، ولكن بدءًا من القرن الخامس عشر ، كان جميع الحرفيين الموهوبين يعتمدون اعتمادًا كليًا على بلاط ميديشي. كان مايكل أنجلو مؤيدًا للجمهوريين وعارض استبداد ميديتشي ، بينما كان يفي بأوامر الأسرة المتعددة. خوفًا من غضب الدوق ، واصل النحات تزيين كنيسة سان لورينزو ومكتبة Laurenziano وخزانة الكنيسة الجديدة.

بعد هزيمة الجمهوريين ، اختبأ مايكل أنجلو من أسياده في الخزانة تحت كنيسة سان لورينزو وبقي هناك حتى يغفر البابا تمرده. بعد هذه الأحداث ، في عام 1534 ، انتقل السيد إلى روما ، دون أن يكمل تصميم كنيسة ميديشي. واصل فاساري العمل على قبر لورنزو العظيم ، بينما قام طلاب مايكل أنجلو بعمل منحوتات كوزيمو ودوميانو. مايكل أنجلو العظيم (1475-1564) هو نفسه نحات وشاعر ورسام ومهندس مدفون في قبر سان لورينزو الرخامي.

لعبت عبقرية النحت التي قام بها دوناتيلو (1386-1466) دورًا خاصًا في تصميم كنيسة سان لورينزو. منبران ضخمان ، يقف كل منهما على أربعة أعمدة ، مزينان بالبرونز المرصع الذي صنعه سيد. كانت المؤامرة لتصميمهم مواضيع الكتاب المقدسالذي يصف حياة القديس لورانس ، وحديقة الجثسيماني والنزول من الصليب. كونه شخصًا متواضعًا ، لم يكن دوناتيلو يعمل من أجل المال ، وكان راضياً عن الطعام المتواضع ولم يرتدي ملابس غنية.

كان المال الذي حصل عليه متاحًا مجانًا للطلاب ، ووفقًا لقصص معاصريه ، "تم الاحتفاظ بهم في سلة معلقة من السقف في ورشة النحات". من خلال الجمع بين العصور القديمة وعصر النهضة في أعماله ، أولى دوناتيلو اهتمامًا كبيرًا لرسم وتجربة قوالب من الشمع والطين. لسوء الحظ ، لم ينج أي مخطط أو عينة واحدة حتى يومنا هذا.

هؤلاء وغيرهم حقائق مثيرة للاهتمامدور Medici في تاريخ عصر النهضة في فلورنسا الممتد لقرون ، سوف يتعلم السياح من المرشدين المختصين عند إجراء الرحلات الفردية.

ساعات العمل وأسعار التذاكر

يختلف مجمع المباني التاريخية في كنيسة سان لورينزو من حيث الزيارة ويتطلب شراء تذكرة منفصلة.

ساعات عمل كنيسة سان لورينزو:

• من الساعة 10.00 إلى الساعة 17.00 يوميًا
• من الساعة 13.30 إلى 17.30 يوم الأحد
• لا يعمل فيها أيام الآحادمن نوفمبر إلى فبراير

تغلق مكاتب التذاكر في الساعة 4.30 مساءً.

أسعار التذاكر:

• 6 يورو لزيارة البازيليكا.
• 8.5 يورو زيارة مشتركةالبازيليكا والمكتبات في Laurenziano.

ساعات عمل كنيسة ميديشي:

• من 08.15 إلى 15.45 ؛
• مغلق في 1 يناير ، 25 ديسمبر ، 1 مايو ، من 1 إلى 3 ، و 5 يوم الإثنين من الشهر ، 2 و 4 يوم الأحد من الشهر.

تكلفة تذاكر كابيلا 8 يورو.

أين هي وكيف تصل إلى هناك

تقع كنيسة سان لورينزو وكنيسة ميديشي في ساحة سان لورينزو ، 9 ، 50123 فلورنسا في إيطاليا.

تنقل حافلة المدينة رقم 1 السياح إلى محطة "سان لورينزو".

إذا كنت تقود سيارتك الخاصة ، يمكنك استخدام موقف السيارات تحت الأرض لمحطة قطار فلورنسا سانتا ماريا نوفيلا ، والتي تقع على مسافة قريبة من الكنيسة.

كنيسة ميديشي في فلورنسا on the map

إحداثيات: 43 ° 46'30.59 "ثانية. ش. 11 ° 15'13.71 شرقًا إلخ. /  43.775164 درجة شمالا ش. 11.253808 درجة شرق إلخ.(ز) (س) (أنا)43.775164 , 11.253808

كنيسة ميديشي- الكنيسة التذكارية لعائلة ميديشي في كنيسة فلورنسا في سان لورينزو. زخرفتها النحتية هي واحدة من أكثر الإنجازات الطموحة لمايكل أنجلو بوناروتي وعصر النهضة المتأخر بشكل عام.

دعوة مهندس معماري

وصل مايكل أنجلو إلى فلورنسا عام 1514 عندما دعاه البابا ليو العاشر ميديشي لإنشاء واجهة جديدة لكنيسة سان لورينزو المحلية ، المعبد العائلي لعائلة ميديتشي ذات النفوذ. كان من المفترض أن تصبح هذه الواجهة "مرآة لكل إيطاليا" ، وتجسيدًا لأفضل ملامح الحرفية للفنانين الإيطاليين وشاهدًا على جبروت عائلة ميديتشي. لكن الأشهر الطويلة من التفكير وقرارات التصميم وإقامة مايكل أنجلو في محاجر الرخام كانت بلا جدوى. لم يكن هناك ما يكفي من المال لتنفيذ الواجهة الفخمة - ولم ينجح المشروع بعد وفاة البابا.

من أجل عدم إبعاد الفنان الطموح عن أسرته ، أمره الكاردينال جوليو ميديشي بعدم استكمال الواجهة ، ولكن لإنشاء كنيسة صغيرة في نفس كنيسة سان لورينزو. بدأ العمل عليه في عام 1519.

المفهوم والمشاريع

مرت شاهدة قبر عصر النهضة بمسار هام للتطور ، عندما اضطر مايكل أنجلو إلى اللجوء إلى موضوع البلاستيك التذكاري. تعد كنيسة ميديشي نصبًا تذكاريًا لعائلة ميديشي الهائلة والقوية ، وليست تعبيرًا حرًا عن إرادة عبقري مبدع.

في الرسومات الأولى ، تم اقتراح إنشاء شاهد قبر لممثلي الأسرة المتوفين في وقت مبكر - دوق نيمور جوليانو ودوق أوربينو لورينزو ، اللذين أراد مايكل أنجلو وضعه في منتصف الكنيسة. لكن تطوير خيارات جديدة ودراسة تجربة الأسلاف أجبر الفنان على اللجوء إليها النمط التقليديالجانب ، والآثار الجدارية. صمم مايكل أنجلو خيارات الحائط في أحدث مشروع، تزين شاهدة القبر بالمنحوتات ، والفتحات فوقها بلوحات جدارية.

رفض الفنان رفضًا قاطعًا التقاط صور شخصية. لم يستثني الدوقات لورينزو وجوليانو. قدمهم على أنهم تجسيد للأشخاص المعممين والمثاليين - النشطين والتأمليين. كما ألمحت الشخصيات المجازية لمسار النهار - ليلاً ، وصباحًا ، ونهارًا ، ومساءً - إلى زوال حياتهم. تم استكمال التكوين الثلاثي لشواهد القبور من خلال الأشكال الراكدة لآلهة الأنهار الموجودة بالفعل على الأرض. هذا الأخير هو إشارة إلى التدفق المستمر للوقت. كانت الخلفية عبارة عن جدار ، تم لعبه بشكل تركيبي بمنافذ وأعمدة ، تكمله أشكال زخرفية. كان من المخطط وضع أكاليل ودروع وأربعة أشكال زخرفية للأولاد المنكسرين فوق شاهد قبر لورينزو (سيتم بيع القطعة الوحيدة التي تم إنشاؤها لاحقًا إلى إنجلترا. ومن مجموعة Lyde Brown في عام 1785 ، ستحصل عليها الإمبراطورة الروسية كاثرين الثانية من أجل مجموعات قصرها الخاصة).

فوق شاهد قبر جوليانو بوتي ، تم الاحتفاظ بقذائف كبيرة في المشروع ، وتم تخطيط لوحة جدارية في المنصة. بالإضافة إلى شواهد القبور ، كان هناك أيضًا مذبح ومنحوتات لمادونا والطفل وطبيبين مقدسين - كوزماس وداميان ، الرعاة السماويين للعائلة.

التجسد غير الكامل

كنيسة ميديشي عبارة عن غرفة صغيرة ذات مخطط مربع يبلغ طول جدارها الجانبي اثني عشر مترًا. تأثرت بنية المبنى بالبانثيون في روما ، وهو مثال مشهور لهيكل مقبب من قبل الحرفيين الرومان القدماء. تم إنشاء مايكل أنجلو في مسقط رأسانها نسخة صغيرة. يبدو الهيكل ، العادي والطويل ظاهريًا ، انطباعًا غير سار عن السطح الخشن للجدران غير المزخرفة ، التي يتكسر سطحها الرتيب بنوافذ نادرة وقبة. الإضاءة العلوية هي عملياً الإضاءة الوحيدة للمبنى ، كما هو الحال في البانثيون الروماني.

لم تخيف الخطة الضخمة مع عدد كبير من المنحوتات الفنانة التي بدأت العمل في المشروع في سن 45. سيكون لديه الوقت لإنشاء شخصيات كل من الدوقات ، والشخصيات المجازية على مدار اليوم ، وصبي على ركبتيه ، مادونا والطفل والقديسين كوزماس وداميان. فقط تم الانتهاء من منحوتات لورنزو وجوليانو والشخصية المجازية للليل. تمكن السيد حتى من طحن سطحهم. سطح مادونا ، الصبي الجاثم على ركبتيه ، رموز اليوم والمساء والصباح أقل تفصيلاً بكثير. وبطريقة غريبة ، فإن عدم اكتمال الأرقام أعطاها تعبيرًا جديدًا وقوة مهددة وقلقًا. تم تسهيل الانطباع عن الكآبة أيضًا من خلال التباين المتباين بين الجدران الفاتحة والألوان الداكنة للأعمدة والأفاريز وإطارات النوافذ والأقواس الهلالية. كان المزاج المزعج مدعومًا أيضًا بزخارف فظيعة من الأفاريز والأقنعة على العواصم.

تم تطوير أشكال آلهة النهر فقط في الرسومات والرسومات. في النسخة النهائية ، تم التخلي عنها تمامًا. كما ظلت الكوات الموجودة على طول أشكال لورينزو وجوليانو والقمصان فارغة. لم يتم تطوير خلفية الجدار بأشكال مادونا والطفل والقديسين كوزماس وداميان بأي شكل من الأشكال. في أحد الخيارات ، تم التخطيط أيضًا لإنشاء أعمدة ومنافذ هنا. يمكن أن يكون للسمراء لوحة جصية حول موضوع "قيامة المسيح" كإشارة إلى الحياة الأبديةميت في العالم السفليوهو موجود في الرسم التخطيطي.

قطع مع Medici

داخل الكنيسة

استمر العمل على تماثيل الكنيسة لمدة خمسة عشر عامًا تقريبًا ولم يرضي الفنان. النتيجة النهائية، لأنها لا تتوافق مع الخطة. كما تدهورت علاقته مع عائلة ميديتشي. في عام 1527 ، ثار الجمهوريون الفلورنسيون وطردوا كل ميديتشي من المدينة. توقف العمل في الكنيسة. انحاز مايكل أنجلو إلى جانب المتمردين ، مما أدى إلى اتهامه بالجحود تجاه الرعاة والرعاة القدامى.

حاصر جنود جيشان البابا والإمبراطور تشارلز فلورنسا. عينت الحكومة المؤقتة للمتمردين مايكل أنجلو رئيسًا لجميع التحصينات. تم الاستيلاء على المدينة في عام 1531 واستعيد حكم ميديشي في فلورنسا. اضطر مايكل أنجلو لمواصلة العمل في الكنيسة.

مايكل أنجلو ، بعد أن أكمل رسومات التماثيل ، غادر فلورنسا ، وانتقل إلى روما ، حيث عمل حتى وفاته. تم بناء الكنيسة وفقًا لحلول التصميم الخاصة به وتم تركيب المنحوتات غير المكتملة في أماكنها الخاصة. تم صنع شخصيات القديسين كوزماس وداميان من قبل النحاتين المساعدين مونتورسولي ورافائيلو دا مونتيلوبو.

Medici Chapel (إيطاليا) - الوصف والتاريخ والموقع. العنوان الدقيق والموقع. آراء السياح والصور ومقاطع الفيديو.

• جولات مايوإلى إيطاليا
• جولات اللحظة الأخيرةإلى إيطاليا

الصورة السابقة الصورة التالية

تعد Medici Chapel من المعالم الجذابة التي يجب مشاهدتها لأي شخص يسافر في فلورنسا.

تعكس كنيسة ميديشي العديد من جوانب موهبة مايكل أنجلو.

تقع هذه الكنيسة التذكارية في كنيسة سان لورينزو. يطلق نقاد الفن على Medici Chapel واحدة من أعظم إبداعات مايكل أنجلو. و أواخر عصر النهضة بشكل عام.

كان مايكل أنجلو نحاتًا عبقريًا ورسامًا ومهندسًا معماريًا وشاعرًا ... وتنعكس العديد من جوانب موهبته في كنيسة ميديشي.

ماذا ترى

Medici Chapel عبارة عن هيكل صغير ولكنه ممدود إلى السماء ، ويتوج بقبة. أكمل مايكل أنجلو مساحته المعمارية. تمكن من جعل مظهر الكنيسة يتوافق مع محتواها الداخلي.

كل شيء في كنيسة ميديشي - من الجدران إلى الزخرفة - مخصص لموضوع الموت.

كل شيء في Medici Chapel - من الجدران إلى الزخرفة - مخصص لموضوع واحد - موضوع الموت. أدناه ، في التوابيت ، الظلام ، وأجساد الموتى باقية هنا. وكلما زاد دخول النور إلى المبنى ، كلما كانت الروح خالدة ، قامت في ملكوت النور.

يوجد مذبح على أحد جدران الكنيسة. في المقابل توجد مقابر لورنز العظيم وشقيقه جوليانو. توجد ثلاثة تماثيل بالقرب من المقابر ، بما في ذلك تمثال مادونا والطفل الشهير لمايكل أنجلو نفسه. يرمز النحت إلى قرب الأم والطفل إلى أعلى درجاته.

مادونا مليئة بالشعر الغنائي ، على عكس الشخصيات الأخرى الموجودة في كنيسة ميديشي ، فهي خالية من المأساة. تم التعرف على هذا التمثال كواحد من أكثر المنحوتات صور جميلةتم إنشاؤها خلال عصر النهضة.

جلبت شخصيات اليوم شهرة حقيقية لمايكل أنجلو.

على التوابيت ، يمكنك رؤية شخصيات اليوم ، والتي جلبت المجد الحقيقي للنحات. لذلك ، على تابوت لورنز نرى تماثيل "الصباح" و "المساء". من الواضح أنهم غير مرتاحين ، ويبدو أنهم ينزلقون ، لكن تمسكوا بشكل لورنز العظيم.

قبر جوليانو مزين بشخصيات "الليل" و "النهار". "الليل" هو أكثر شخصية مايكل أنجلو مأساوية. إنه يترك انطباعًا لا يمحى على زوار ميديشي تشابل وكذلك على معاصري الفنان.

الرقم اليوم غير مكتمل. لكن ليس لأن مايكل أنجلو لم يكن لديه الوقت. لذلك أراد النحات أن ينقل حالة عدم اليقين ، لأنه لا يمكن لأحد أن يتنبأ بثقة بما ينتظره خلال النهار.

كيفية الوصول الى هناك

يجب أن تسترشد كنيسة سان لورينزو السياح الذين يقضون عطلتهم في فلورنسا. هذا الجذب وارد في جميع أدلة المنتجع.

تتوقف الحافلة رقم C1 بالقرب من الكنيسة. المحطة التي تحتاجها تسمى سان لورينزو.

تفتح Medici Chapel من الاثنين إلى الأحد ، من الساعة 8:15 صباحًا حتى الساعة 6:00 مساءً. كن حذرًا ، يتم إغلاق مكتب التذاكر في الساعة 16:20.

الكنيسة مفتوحة للسائحين كل يوم ما عدا أيام العطل: عيد الميلاد (25 ديسمبر) ، سنة جديدة(1 يناير) و 1 مايو. هناك أيضًا أيام عطلة: كل يوم اثنين من الشهر وكل يوم أحد من الشهر.

تبلغ تكلفة تذكرة الوصول إلى Medici Chapel من 8 إلى 4 يورو ، والتي تشمل زيارة الكنيسة الصغيرة وساكريستيا الجديدة.

يجب شراء تذاكر كنيسة San Lorenzo ومكتبة Laurenzian بشكل منفصل.

يمكن للأطفال دون سن السادسة مشاهدة هذه المعالم السياحية في فلورنسا مجانًا تمامًا.

الأسعار على الصفحة لشهر سبتمبر 2018.

حلو لي أن أنام بحجر منحوت في مكانه ،
ما دام العالم يعيش في خزي وعذاب ؛
لا تشعر ، لا تعرف - طوبى القدر ؛
هل مازلت هنا لذا كن هادئا.
ترجمة إيلينا كاتسيوبا.

ترتبط واحدة من أعظم روائع العصر بأسماء لورنزو وجوليانو ميديتشي عصر النهضة العالي- "Medici Chapel" - مجموعة نحتية صنعها مايكل أنجلو وتقع في ما يسمى بـ New Sacristy (Sacristy) لكنيسة San Lorenzo (كنيسة عائلة Medici) في فلورنسا. بعد وفاة البابا يوليوس الثاني (جوليانو ديلا روفير ، بون. كاتدرائية القديس بطرس ، حيث كان من المقرر أن يبني مايكل أنجلو قبرًا مهيبًا مزينًا بخمسين تمثالًا يستريح فيها يوليوس ؛ أكمله مايكل أنجلو ويفتح لمشاهدة اللوحات الجدارية للسقف كنيسة سيستين، مصليات St. سيكستوس ، شفيع عائلة روفيري ؛ تم رسم غرف القصر (مقاطع) في شقق البابا في الفاتيكان من قبل رافائيل ، وانتخب ليو العاشر (بونتي 1513-1521) ، جيوفاني دي ميديشي ، الابن الثاني لورنزو العظيم ، البابا.
فلورنسا. كنيسة سان لورينزو
ربما لأنه ولد في عام بطولة فلورنسا التي لا تنسى ، ما يسمى جوسترا (1475) ، وربما بسبب ميله الطبيعي ، ليو العاشر ، بعد أن تبنى قدرات والده الدبلوماسية ، تبنى أيضًا حبًا باهظًا للرفاهية والترفيه . لم تكن العقارات والمناجم والخزينة البابوية التي خلفها يوليوس الثاني كافية لدفع ثمن الصيد والأعياد والاحتفالات. خلال هذه السنوات شعر كل من إيراسموس روتردام والراهب الشاب مارتن لوثر بالرعب من زيارة روما. لم يكن هناك ما يكفي من المال ، ونفذ Leo X العديد من المشاريع المالية ، اثنان منها: البيع الرسمي لمناصب الكنيسة ("simony") وبيع "المطلقات" ("الانغماس") ، استنفد أخيرًا صبر عدد كبير من الأشخاص. جزء من المسيحيين الغربيين. أصدر لوثر "الأطروحات" ، ورد البابا بثور يأمر بإحراق كتابات لوثر. بدأ الإصلاح في ألمانيا.
توفي Leo X فجأة ، دون أن يكون لديه وقت لجمع الدعم. بالطبع ، خلال سنوات حبريته ، تقدم بناء كاتدرائية القديس بطرس بشكل سيئ ، ولم يكن هناك ما يفكر فيه حول القبر الفخم للبابا يوليوس الثاني. صحيح أنه اقترح أن ينشئ مايكل أنجلو واجهة كنيسة سان لورينزو ، التي لم يكتملها برونليسكي ، بحيث يصبح هذا المعبد "مرآة لكل إيطاليا" ، ووافق مايكل أنجلو بكل سرور على المغادرة لمحبوبته فلورنسا ، حيث عمل بجد من أجل أربع سنوات حتى عام 1520 ، كلها لنفس السبب ، بسبب نقص المال ، لم يتوقف العمل في الواجهة.
ومع ذلك ، في نفس العام ، الكاردينال جوليو دي ميديشي ، البابا المستقبلي كليمنت السابع (جسر 1523-1534) ، أبن غير شرعيجوليانو ميديسي ونظيره ولد عمجيوفاني (ليو العاشر) ، الذي نشأ في منزل عمه (لورنزو العظيم) بعد مقتل والده ، عرض على مايكل أنجلو خيارًا آخر للعمل في سان لورينزو. اقترح إنشاء مجموعة من شواهد القبور في الخزانة الجديدة للكنيسة لأفراد الأسرة المتوفين حديثًا: لورنزو ، ابن بيترو ميديشي (الأخ الأكبر لليو العاشر) وجوليانو ، أصغر أبناء لورنزو العظيم ، ليست مشهورة باستثناء أسماء العائلة: لورينزو وجوليانو.
في البداية ، كان مايكل أنجلو مكتئبًا بسبب فشل واجهة الكنيسة ، أخذ الفكرة دون حماس: لم يشعر بمشاعر خاصة تجاه المتوفى. لكنه تذكر السنوات التي قضاها في الدائرة الرائعة لورنزو العظيم ، وتكريم ذكراه. وفي الخزانة الجديدة كان من المفترض أن يكون هناك توابيت مع رماد شيوخها لورينزو وجوليانو.

تم إملاء الحل المعماري والبلاستيكي للمقبرة من خلال الحجم الصغير للكنيسة ، مما شكل مربعًا يبلغ جانبه 11 مترًا في المخطط. كان من المستحيل وضع هيكل مصمم في مثل هذه الغرفة الصغيرة للدوار ، كما افترض في البداية (مع التركيز على الأفكار التركيبية لمقبرة يوليوس الثاني) ، واختار مايكل أنجلو التكوين التقليديمقابر الحائط.

قبر جوليانو ميديسي
تكوينات القبور على الجدران الجانبية متناسقة. يقع قبر جوليانو بالقرب من الجدار على يسار المدخل. في محراب مستطيل الشكل يوجد تمثال جوليانو ، وهو شاب فلورنتي جالس في زي أرستقراطي روماني برأسه العاري ، ويواجه الجدار الأمامي للكنيسة. تحته تابوت حجري ، يوجد على عملاتهما شخصيتان استعاريتان: يوم المرأة - الليل والرجل - اليوم. الليل - نائمة ، تنحني رأسها على يدها اليمنى ، تحت يدها اليسرى لديها قناع ، بالقرب من فخذها بومة. نهارًا - إنه مستيقظ ، يرتكز على كوعه الأيسر ، نصفه يتجه نحو المشاهد بطريقة تخفي نصف وجهه بكتفه الأيمن القوي وظهره. تم وضع وجه اليوم كرسم تخطيطي.

قبر لورنزوميديشي
على العكس من ذلك ، بالقرب من الجدار على يمين المدخل يوجد قبر لورنزو. كما أنه يرتدي ثيابًا رومانية ، لكن يتم سحب خوذة فوق عينيه وإخفائها في الظل. كان وضعه مليئًا بالتفكير العميق ، ويده اليسرى ، التي يمسك فيها بالمحفظة ، مرفوعة على وجهه ويستقر على نعش من الجواهر على ركبته. يتجه الرأس قليلاً إلى اليمين باتجاه الجدار الأمامي.

"المغرب"
يتشابه تكوين التابوت الحجري ، فهناك أرقام على العملات: ذكر - مساءً ، أنثى - صباحًا. كلا الشكلين يتجهان نحو المشاهد. يحل المساء للنوم ويستيقظ الصباح.

إيطاليا | مايكل أنجلو بوناروتي | (1475-1564) | مصلى ميديشي | 1526-1533 | رخام | الخزانة الجديدة لسان لورينزو ، فلورنسا |
بالقرب من الجدار الأمامي للكنيسة ، مقابل المدخل والمذبح ، في محراب مستطيل محاط بأعمدة داكنة ، توجد أوامر على طراز Brunelleschi ، يوجد تابوت مستطيل بسيط به بقايا لورنزو العظيم وشقيقه جوليانو. توجد على غطاء التابوت أشكال: مادونا الجالسة والطفل على ركبتيها (في الوسط) ، سانت. كوزماس وسانت. دوميانا على الجانبين. لم يتم نحت شخصيات القديسين من قبل مايكل أنجلو ، ولكن على التوالي: مونتورسولي ورافائيللو دا مونتيلوبو. Medici Madonna هي الصورة الرئيسية للكنيسة: فهي تقع في وسط الجدار الأمامي ، ينظر القديسون إليها ، وينظر إليها الدوقات من منافذهم. تجلس متكئة اليد اليمنىعلى القاعدة ، على الركبة اليسرى الممتدة - الطفل ، نصفه ضد الأم حتى لا يرى المشاهد وجهه. مادونا تحمل الطفل بيدها اليسرى. التعبير على وجهها ووقفتها كلها تنفجر بفصل مدروس.

صُدم المعاصرون بنفس الشيء الذي يدهش اليوم - كمال المجموعة المعمارية والبلاستيكية للكنيسة ككل ، وكمال الاتصال البلاستيكي لجميع المنحوتات في الفضاء ، والاستثنائي - حتى بالنسبة لعبقرية مايكل أنجلو - الواقعية لكل من المنحوتات ، ترتفع لتعميم عالٍ ، رمز. ا معاني رمزيةلقد قيل الكثير من رموز الصباح والنهار والمساء والليل. كما تعلم ، جذبت شخصية الليل اهتمامًا خاصًا ، حيث كان هناك تبادل للكتابات الشعرية بين جيوفاني ستروزي ومايكل أنجلو. نود أن نتطرق إلى منحوتات لورينزو وجوليانو وأن نتطرق إلى مشكلة "الصورة المثالية".
لم ير المعاصرون صورة تشبه صورة أقارب البابا ليو العاشر وكليمنت السابع المتوفين مؤخرًا لا في المظهر ولا في الوجوه. يبدو لنا أن هذا سهل الشرح. ليس هؤلاء أناس محددونيصور نحاتًا على توابيتهم. كانت أسطورة فلورنسا لورينزو آخر وجوليانو آخر ، إخوة - أولئك الذين استراحوا بالقرب من الجدار الأمامي. أيها الإخوة - ولهذا فإن شواهد القبور متماثلة.

أثناء بناء الكنيسة الصغيرة من عام 1520 إلى عام 1534 ، مع استراحة طويلة ، اجتاحت مثل هذه العواصف الرعدية إيطاليا بشكل عام وفوق فلورنسا ، ويبدو من المدهش أن كنيسة ميديشي قد اكتملت تقريبًا. تميزت حبرية كليمنت السابع بمثل هذا النهب لروما من قبل جيش تشارلز الخامس ملك هابسبورغ ، وهو ما لم تعرفه المدينة الخالدة منذ غزو البرابرة ، وانتهت ، بالإضافة إلى اندلاع الإصلاح ، أيضًا الانشقاق بين الكنائس الرومانية والإنجليزية ، التي نصب رئيسها هنري الثامن نفسه. يعتبر بعض مؤرخي الكنيسة أن كليمنت السابع هو آخر بابا في عصر النهضة ، وإذا اتبعت هذا التسلسل الزمني ، وإن كان مشروطًا للغاية ، فإن كنيسة ميديشي تعتبر بمثابة شاهد قبر غير مسبوق لعصر النهضة الفلورنسي الرائع.

كتب مايكل أنجلو "الدينونة الأخيرة" ، كونه شاهدًا لفترة مختلفة.

مانون وغابرييل. "لورينزو وجوليانو".