مارينا لوشاك: لقد تغيرت المتاحف كمؤسسات كثيراً ... الأمر أشبه بمقارنة عينة من السينما الصامتة بأحدث بيوت الفن. مشاهدة التاريخ

أول علم للوقت هو علم الفلك. تم استخدام نتائج الملاحظات في المراصد القديمة للزراعة والعبادة. ومع ذلك ، مع تطور الحرف ، أصبح من الضروري قياس فترات زمنية قصيرة. وهكذا ، جاءت الإنسانية إلى اختراع الساعة. كانت العملية طويلة ومليئة بالعمل الشاق لأفضل العقول.

يعود تاريخ الساعات إلى قرون عديدة ، وهي أقدم اختراع للبشرية. من عصا عالقة في الأرض إلى كرونومتر فائق الدقة - رحلة تمتد لمئات الأجيال. إذا قمنا بتقييم إنجازات الحضارة الإنسانية ، فعند ترشيح "الاختراعات العظيمة" ستكون الساعة في المرتبة الثانية بعد العجلة.

كان هناك وقت كان فيه التقويم كافياً للناس. لكن ظهرت الحرف اليدوية ، كانت هناك حاجة لتحديد المدة العمليات التكنولوجية... استغرق الأمر ساعات ، والغرض منها قياس فترات زمنية أقصر من يوم واحد. لهذا ، استخدم الإنسان عمليات فيزيائية مختلفة لعدة قرون. كانت الإنشاءات المنفذة لهم مطابقة أيضًا.

ينقسم تاريخ الساعة إلى فترتين كبيرتين. الأول يبلغ عدة آلاف من السنين ، والثاني أقل من واحد.

1. تاريخ أصل الساعات ، ودعا البروتوزوا. تشمل هذه الفئة أجهزة الطاقة الشمسية والمياه والنار والرمل. تنتهي الفترة بدراسة الساعات الميكانيكية لفترة ما قبل البندول. كانت هذه أجراس القرون الوسطى.

2. تاريخ جديد للساعات ، بدءًا من اختراع البندول والتوازن ، والتي كانت بداية تطور قياس الوقت التذبذب الكلاسيكي. هذه الفترة

مزولة

أقدم تلك التي نزلت إلينا. لذلك ، فإن تاريخ الساعات الشمسية هو الذي يفتح موكب الاختراعات العظيمة في مجال قياس الوقت. على الرغم من البساطة الواضحة ، فقد تميزوا بمجموعة متنوعة من التصاميم.

الأساس هو الحركة الظاهرة للشمس على مدار اليوم. يعتمد العد على الظل الذي يلقيه المحور. لا يمكن استخدامها إلا في يوم مشمس. كانت مصر القديمة تتمتع بظروف مناخية مواتية لهذا الغرض. الأكثر انتشارًا على ضفاف النيل كانت الساعات الشمسية ، التي بدت مثل المسلات. تم نصبهم عند مدخل المعابد. عقرب على شكل مسلة عمودية ومقياس مرسوم على الأرض - هكذا بدت المزولة القديمة. الصورة أدناه تظهر أحدهم. نجت إحدى المسلات المصرية التي نُقلت إلى أوروبا حتى يومنا هذا. يرتفع جنومون ، الذي يبلغ ارتفاعه 34 مترًا ، حاليًا في إحدى الساحات في روما.

كان للمزولة العادية عيب كبير. كانوا يعرفون عنه ، لكنهم تحملوا لفترة طويلة. في المواسم المختلفة ، أي الصيف والشتاء ، كانت مدة الساعة مختلفة. ولكن في الفترة التي ساد فيها النظام الزراعي وعلاقات الحرف اليدوية ، لم تكن هناك حاجة إلى قياس دقيق للعصر. لذلك ، كانت المزولة موجودة بنجاح حتى أواخر العصور الوسطى.

تم استبدال العقرب بتصميمات أكثر تقدمًا. الساعات الشمسية المحسّنة ، التي تم فيها التخلص من هذا العيب ، كان لها موازين منحنية. بالإضافة إلى هذا التحسين ، خيارات مختلفة إعدام. لذلك ، في أوروبا ، كانت الساعات الشمسية على الحائط والنافذة شائعة.

تم إجراء مزيد من التحسينات في عام 1431. يتألف من اتجاه سهم الظل الموازي لمحور الأرض. هذا السهم كان يسمى شبه المحور. الآن الظل ، يدور حول شبه المحور ، يتحرك بشكل متساوٍ ، يدور بمقدار 15 درجة في الساعة. مثل هذا التصميم جعل من الممكن جعل الساعة الشمسية دقيقة بما يكفي لوقتها. تُظهر الصورة أحد هذه الأجهزة المحفوظة في الصين.

للتثبيت الصحيح ، تم تجهيز الهيكل ببوصلة. الآن يمكنك استخدام الساعة في كل مكان. تمكنا حتى من صنع نماذج محمولة. منذ عام 1445 ، بدأ بناء الساعة الشمسية على شكل نصف كروي مجوف ، ومجهز بسهم ، سقط ظله على السطح الداخلي.

إيجاد بديل

على الرغم من أن الساعة الشمسية كانت مريحة ودقيقة ، إلا أنها كانت بها عيوب موضوعية خطيرة. كانوا يعتمدون كليًا على الطقس ، وكان عملهم يقتصر على جزء من اليوم ، محصورًا في الفترة الفاصلة بين شروق الشمس وغروبها. بحثًا عن بديل ، سعى العلماء لإيجاد طرق أخرى لقياس الفترات الزمنية. كان مطلوبًا ألا يرتبطوا بملاحظة حركة النجوم والكواكب.

أدى البحث إلى إنشاء معايير زمنية اصطناعية. على سبيل المثال ، كان الفاصل الزمني المطلوب لتجاوز أو احتراق كمية معينة من مادة.

لقد مرت أبسط الساعات التي تم إنشاؤها على هذا الأساس طريق طويل تطوير وتحسين التصاميم ، وبالتالي تمهيد الطريق لإنشاء ليس فقط الساعات الميكانيكية ، ولكن أيضًا أجهزة التشغيل الآلي.

كليبسيدراس

اسم "klepsydra" عالق خلف الساعة المائية ، لذلك هناك اعتقاد خاطئ بأنه تم اختراعه لأول مرة في اليونان. في الواقع ، لم يكن الأمر كذلك. تم العثور على أقدم زهرة الكليبسيدرا البدائية في معبد آمون في فيبوس ، وهي محفوظة في متحف القاهرة.

عند إنشاء ساعة مائية ، من الضروري ضمان انخفاض منتظم في مستوى الماء في الوعاء عندما يتدفق عبر الفتحة السفلية المعايرة. تم تحقيق ذلك من خلال إعطاء الوعاء شكل مخروط ، مستدقًا بالقرب من القاع. فقط في العصور الوسطى كان من الممكن الحصول على انتظام يصف معدل تدفق السوائل اعتمادًا على مستواه وشكل الحاوية. قبل ذلك ، تم اختيار شكل وعاء الساعة المائية بشكل تجريبي. على سبيل المثال ، أعطى نبات الكلبسيدرا المصري ، الذي تم ذكره أعلاه ، انخفاضًا موحدًا في المستوى. وإن كان مع بعض الخطأ.

نظرًا لأن clepsydra لا تعتمد على الوقت من اليوم والطقس ، فقد استوفت متطلبات قياس الوقت المستمر قدر الإمكان. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الحاجة إلى مزيد من التحسين للجهاز ، إضافة وظائف مختلفة وفرت مساحة للخيال للمصممين. لذلك ، كانت كليبسيدرا من أصل عربي الأعمال الفنية جنبا إلى جنب مع وظائف عالية. تم تجهيزها بآليات هيدروليكية وهوائية إضافية: جهاز إشارات وقت الصوت ، ونظام إضاءة ليلي.

لم يتم حفظ العديد من أسماء مبتكري الساعات المائية في التاريخ. تم صنعها ليس فقط في أوروبا ، ولكن أيضًا في الصين والهند. وصلت إلينا معلومات عن ميكانيكي يوناني يدعى ستيسيبيوس من الإسكندرية ، عاش قبل 150 عامًا من العصر الجديد. في clepsydras ، استخدم Ctesibius التروس ، التي قام أرسطو بتطويرها النظري.

ساعة النار

ظهرت هذه المجموعة في بداية القرن الثالث عشر. كانت ساعات النار الأولى عبارة عن شموع رفيعة يصل ارتفاعها إلى متر واحد مع وضع علامات عليها. في بعض الأحيان ، تم تجهيز بعض الأقسام بدبابيس معدنية ، والتي عند سقوطها على دعامة معدنية عندما يحترق الشمع من حولها ، تصدر صوتًا مميزًا. مثل هذه الأجهزة بمثابة نموذج أولي لساعة المنبه.

مع ظهور الزجاج الشفاف ، تتحول ساعة النار إلى مصباح أيقوني. تم تطبيق مقياس على الحائط ، تم بموجبه تحديد الوقت مع احتراق الزيت.

تستخدم هذه الأجهزة على نطاق واسع في الصين. إلى جانب المصباح الأيقوني ، كان هناك نوع آخر من ساعات النار منتشرًا في هذا البلد - الفتيل. يمكننا القول أنه كان فرعا مسدودا.

الساعة الرملية

من غير المعروف بالضبط متى ولدوا. من الآمن القول أنه لم يكن من الممكن ظهورهم قبل اختراع الزجاج.

تتكون الساعة الرملية من مصباحين زجاجيين شفافين. من خلال عنق التوصيل ، يتم سكب المحتويات من الدورق العلوي إلى الدورق السفلي. وفي عصرنا ، لا يزال بإمكانك العثور على ساعة رملية. تُظهر الصورة أحد النماذج بأسلوب عتيق.

اعتاد الحرفيون في العصور الوسطى تزيين الساعات الرملية بزخرفة رائعة عند صنع الأدوات. تم استخدامها ليس فقط لقياس فترات زمنية ، ولكن أيضًا كديكور داخلي. في منازل العديد من النبلاء وكبار الشخصيات ، يمكن للمرء أن يرى ساعة رملية فاخرة. تمثل الصورة أحد هذه النماذج.

وصلت الساعة الرملية إلى أوروبا في وقت متأخر جدًا - في نهاية العصور الوسطى ، لكن انتشارها كان سريعًا. نظرًا لبساطتها وإمكانية استخدامها في أي وقت ، سرعان ما أصبحت شائعة جدًا.

أحد العيوب الساعة الرملية - فترة زمنية قصيرة نسبيًا ، تُقاس دون قلبها. الكاسيتات المصنوعة منهم لم تتجذر. تم إعاقة انتشار مثل هذه النماذج بسبب دقتها المنخفضة ، وكذلك التآكل أثناء التشغيل طويل المدى. حدث على النحو التالي. كانت الفتحة المعايرة في الحجاب الحاجز بين القوارير مهترئة ، ويزداد قطرها ، وعلى العكس من ذلك ، تم سحق جزيئات الرمل ، وتناقص حجمها. زاد معدل التدفق ، بينما انخفض الوقت.

الساعات الميكانيكية: متطلبات المظهر

ازدادت باطراد الحاجة إلى قياس أكثر دقة للفترات الزمنية مع تطور الإنتاج والعلاقات الاجتماعية. أفضل العقول عملت على حل هذه المشكلة.

يعد اختراع الساعات الميكانيكية حدثًا مهمًا حدث في العصور الوسطى ، لأنها أكثر الأجهزة تعقيدًا التي تم إنشاؤها في تلك السنوات. في المقابل ، كان هذا بمثابة قوة دافعة لمزيد من تطوير العلوم والتكنولوجيا.

تطلب اختراع الساعات وتحسينها معدات تكنولوجية أكثر كمالًا ودقة وعالية الأداء وطرقًا جديدة للحساب والتصميم. كانت هذه بداية حقبة جديدة.

أصبحت الساعات الميكانيكية ممكنة مع اختراع ميزان المغزل. قام هذا الجهاز بتحويل الحركة الانتقالية لوزن معلق على حبل إلى حركة تذبذبية ذهابًا وإيابًا لعجلة الساعة. هناك استمرارية واضحة هنا - بعد كل شيء ، كان لدى نماذج clepsydr المعقدة بالفعل قرص ، وناقل حركة ، ومعركة. كان من الضروري فقط تغيير القوة الدافعة: استبدال تيار الماء بوزن ثقيل ، والذي كان أسهل في التعامل معه ، وإضافة مشغل ومحافظ.

على هذا الأساس ، تم إنشاء آليات لساعات الأبراج. بدأ استخدام الدقات مع حاكم المغزل منذ حوالي عام 1340 وأصبحت مصدر فخر للعديد من المدن والكاتدرائيات.

أصبحت الكرونومتر المتذبذب الكلاسيكي

احتفظ تاريخ الساعة للأجيال القادمة بأسماء العلماء والمخترعين الذين جعلوا إنشاءهم ممكنًا. كان الأساس النظري هو الاكتشاف الذي قام به جاليليو جاليلي ، معبراً عن القوانين التي تصف اهتزازات البندول. وهو أيضًا مؤلف فكرة ساعة البندول الميكانيكية.

نجح الهولندي الموهوب كريستيان هيغنز في تحقيق فكرة غاليليو عام 1658. وهو أيضًا مؤلف اختراع منظم الميزان ، مما جعل من الممكن إنشاء الجيب ، ثم ساعة المعصم... في عام 1674 طور Huygens منظمًا محسنًا عن طريق ربط زنبرك ملفي يشبه الشعر إلى دولاب الموازنة.

اختراع تاريخي آخر ينتمي إلى صانع ساعات من نورمبرغ يدعى بيتر هينلين. اخترع النابض الرئيسي ، وفي عام 1500 أنشأ ساعة جيب على أساسها.

في موازاة ذلك ، كانت هناك تغييرات مظهر خارجي... في البداية ، كان سهم واحد كافياً. ولكن نظرًا لأن الساعة أصبحت دقيقة جدًا ، فقد تطلبت مؤشرًا مناسبًا. في عام 1680 ، تمت إضافة عقرب الدقائق ، وأخذ الاتصال الهاتفي الشكل المألوف. في القرن الثامن عشر ، بدأ تركيب اليد الثانية. في البداية كانت جانبية ، وبعد ذلك أصبحت مركزية.

في القرن السابع عشر ، تم نقل صناعة الساعات إلى فئة الفن. العلب المزينة بشكل رائع ، والموانئ المطلية بالمينا ، والتي كانت مغطاة بالزجاج في ذلك الوقت - كل هذا حوّل الآليات إلى عنصر فاخر.

استمر العمل على تحسين وتعقيد الأدوات بشكل مستمر. زيادة الدقة. في بداية القرن الثامن عشر ، بدأ استخدام الأحجار - الياقوت والياقوت - كدعم لقضيب التوازن والتروس. أدى هذا إلى تقليل الاحتكاك وتحسين الدقة وزيادة احتياطي الطاقة. هناك تعقيدات مثيرة للاهتمام - تقويم دائم ، لف تلقائي ، مؤشر احتياطي الطاقة.

كان الدافع وراء تطوير ساعة البندول هو اختراع صانع الساعات الإنجليزي كليمنت. حوالي عام 1676 ، طور مرساة ميزان. كان هذا الجهاز مناسبًا تمامًا لساعات البندول ، والتي لها سعة اهتزاز صغيرة.

كوارتز

ذهب التحسين الإضافي لأدوات قياس الوقت مثل انهيار جليدي. مهد تطور الإلكترونيات وهندسة الراديو الطريق لظهور ساعات الكوارتز. يعتمد عملهم على تأثير كهرضغطية. تم اكتشافه في عام 1880 ، ولكن تم صنع ساعات الكوارتز في عام 1937 فقط. اختلفت نماذج الكوارتز التي تم إنشاؤها حديثًا عن النماذج الميكانيكية الكلاسيكية بدقة مذهلة. لقد بدأ عصر الساعات الإلكترونية. ما هي ميزتهم؟

تحتوي ساعة الكوارتز على آلية تتكون من وحدة إلكترونية وما يسمى بمحرك متدرج. كيف تعمل؟ المحرك ، الذي يستقبل إشارة من الوحدة الإلكترونية ، يحرك الأسهم. بدلاً من الاتصال الهاتفي المعتاد في ساعة الكوارتز ، يمكن استخدام شاشة رقمية. نسميها إلكترونية. في الغرب - كوارتز مع مؤشر رقمي. هذا لا يغير الجوهر.

في الواقع ، ساعة الكوارتز عبارة عن كمبيوتر صغير. تتم إضافة وظائف إضافية بسهولة: ساعة توقيت ، مؤشر طور القمر ، التقويم ، المنبه. في الوقت نفسه ، لا يزيد سعر الساعات كثيرًا ، على عكس الميكانيكا. هذا يجعلهم أكثر سهولة.

ساعات الكوارتز دقيقة للغاية. خطأهم هو ± 15 ثانية / شهر. ويكفي تصحيح قراءات الأجهزة مرتين في السنة.

ساعة حائط الكترونية

يعتبر المؤشر الرقمي والاندماج من السمات المميزة لهذه الآليات. تستخدم على نطاق واسع على أنها متكاملة. يمكن رؤيتها على لوحة القيادة في السيارة ، في الهاتف المحمول ، في فرن الميكروويف وعلى التلفزيون.

كعنصر من عناصر التصميم الداخلي ، يمكنك غالبًا العثور على تصميم كلاسيكي أكثر شيوعًا ، أي بمؤشر.

تتلاءم ساعات الحائط الإلكترونية عضويًا مع الداخل بأسلوب عالي التقنية وحديث وتقني. يجذبون في المقام الأول من خلال وظائفهم.

حسب نوع العرض ، الساعات الإلكترونية عبارة عن بلور سائل و LED. هذا الأخير أكثر وظيفية ، لأن لديهم إضاءة خلفية.

حسب نوع مصدر الطاقة ، يتم تقسيم الساعات الإلكترونية (الحائط والجدول) إلى ساعات شبكة ، مدعومة بشبكة 220 فولت ، وساعات بطارية. تعتبر الأجهزة من النوع الثاني أكثر ملاءمة ، لأنها لا تتطلب منفذًا قريبًا.

ساعة حائط الوقواق

بدأ الحرفيون الجرمانيون في صنعها منذ بداية القرن الثامن عشر. تقليديا ، كانت ساعات حائط الوقواق مصنوعة من الخشب. كانت غنية بالنقوش ، مصنوعة على شكل منزل لطائر ، كانت زينة من القصور الغنية.

في وقت من الأوقات ، كانت النماذج غير المكلفة شائعة في الاتحاد السوفياتي وفي الفضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي. لسنوات عديدة ، تم إنتاج ساعة حائط وقواق Mayak بواسطة مصنع في مدينة سيردوبسك الروسية. الأوزان على شكل مخاريط التنوب ، منزل مزين بنقوش بسيطة ، فراء ورقي لآلية الصوت - هكذا يتذكرها الجيل الأكبر سناً.

في الوقت الحاضر ، ساعة الوقواق الكلاسيكية على الحائط نادرة. هذا يرجع إلى غالي السعر نماذج الجودة. إذا كنت لا تأخذ في الاعتبار الحرف اليدوية المصنوعة من الكوارتز للحرفيين الآسيويين ، المصنوعة من البلاستيك ، فإن الوقواق الرائع يتم طهيه فقط في منازل خبراء حقيقيين في صناعة الساعات الغريبة. آلية دقيقة ومعقدة وفراء جلدي ونحت رائع على العلبة - كل هذا يتطلب قدرًا كبيرًا من العمالة اليدوية عالية المهارة. يمكن فقط للمصنعين الأكثر شهرة إنتاج مثل هذه النماذج.

منبه

هؤلاء هم "المشاة" الأكثر شيوعًا في الداخل.

المنبه - أولاً وظيفة إضافيةالذي تم تنفيذه في ساعات. براءة اختراع في عام 1847 من قبل الفرنسي أنطوان ريدير.

في المنبه الكلاسيكي للطاولة الميكانيكية ، يصدر الصوت عن طريق ضرب الألواح المعدنية بمطرقة. النماذج الإلكترونية أكثر لحنية.

عن طريق التنفيذ ، تنقسم المنبهات إلى صغيرة وكبيرة ، وسطح المكتب والسفر.

المنبه المنبه للطاولة مصنوع بمحركات منفصلة للإشارة والإشارة. يبدأون بشكل منفصل.

مع ظهور ساعات الكوارتز ، تراجعت شعبية المنبهات الميكانيكية. هناك عدة أسباب لذلك. مع حركة الكوارتز لها عدد من المزايا مقارنة بالأجهزة الميكانيكية الكلاسيكية: فهي أكثر دقة ، ولا تتطلب لفًا يوميًا ، ومن السهل مطابقتها مع تصميم الغرفة. بالإضافة إلى ذلك ، فهي خفيفة الوزن وأقل خوفًا من الصدمات والسقوط.

يُشار عادةً إلى ساعة اليد الميكانيكية المزودة بإنذار باسم "صوت تنبيه". قلة من الشركات تنتج مثل هذه النماذج. لذلك ، يعرف هواة الجمع نموذجًا يسمى "الكريكيت الرئاسي"

"الكريكيت" (بالإنجليزية. Cricket) - تحت هذا الاسم أنتجت الشركة السويسرية Vulcain ساعات المعصم بوظيفة التنبيه. من المعروف أنها مملوكة من قبل الرؤساء الأمريكيين: هاري ترومان وريتشارد نيكسون وليندون جونسون.

تاريخ الساعات للأطفال

الوقت صعب الفئة الفلسفية وفي نفس الوقت كمية مادية تتطلب القياس. يعيش الإنسان في الوقت المناسب. بالفعل مع روضة أطفال يوفر برنامج التدريب والتنشئة تنمية مهارات توجيه الوقت لدى الأطفال.

يمكنك تعليم طفلك استخدام الساعة بمجرد أن يتقن العد. سوف تساعد التخطيطات في هذا. يمكنك الجمع بين ساعة مصنوعة من الورق المقوى والروتين اليومي عن طريق وضع كل هذا لمزيد من الوضوح على ورقة من ورق Whatman. يمكنك تنظيم فصول مع عناصر اللعبة باستخدام الألغاز مع الصور لهذا الغرض.

يدرس التاريخ في سن 6-7 سنوات جلسات مواضيعية... يجب تقديم المادة بطريقة تثير الاهتمام بالموضوع. يتم تعريف الأطفال بتاريخ الساعات وآرائهم في الماضي والحاضر بشكل يسهل الوصول إليه. ثم يتم توحيد المعرفة المكتسبة. للقيام بذلك ، يوضحون مبدأ تشغيل أبسط الساعات - الطاقة الشمسية والماء والنار. تحفز هذه الأنشطة اهتمام الأطفال بالاستكشاف والإبداع والفضول. يثقفون احترام في الوقت المناسب.

في المدرسة ، في الصفوف 5-7 ، تتم دراسة تاريخ اختراع الساعات. يقوم على المعرفة التي اكتسبها الطفل في دروس علم الفلك والتاريخ والجغرافيا والفيزياء. وبالتالي ، يتم إصلاح المواد المكتسبة. تعتبر الساعات واختراعها وتحسينها جزءًا من تاريخ الثقافة المادية ، والتي تهدف إنجازاتها إلى تلبية احتياجات المجتمع. يمكن صياغة موضوع الدرس على النحو التالي: "الاختراعات التي غيرت تاريخ البشرية".

في المدرسة الثانوية ، يُنصح بمواصلة دراسة الساعات كملحق من حيث الموضة والجمال الداخلي. من المهم تعريف الأطفال بآداب المشاهدة ، والتحدث عن المبادئ الأساسية للاختيار ، ويمكن تخصيص أحد الدروس لإدارة الوقت.

يوضح تاريخ اختراع الساعات بوضوح استمرارية الأجيال ودراستها - علاج فعال تشكيل النظرة العالمية للشباب.

سيرجي نيكولايفيتش: مرحبًا. هذا هو برنامج "التبادل الثقافي" على التلفزيون الروسي العام. سيرجي نيكولايفيتش معك. اليوم هو يوم متحفنا. سنتحدث عما يعنيه المتحف في حياتنا اليوم ، وماذا يمكن وما يجب أن يصبح غدًا ، وما هي ثروته وزخارفه الأساسية ، وما الذي نود التخلص منه الآن. ضيفنا هو المخرج متحف الدولة الفنون الجميلة سميت على اسم بوشكين مارينا لوشاك.

مارينا لوشاك هي مالكة معرض ، مدير فني ، ناقد فني ، جامع مقتنيات ، عامل متحف. ولدت في أوديسا. تخرج من جامعة ولاية أوديسا التي سميت على اسم ميتشنيكوف بدرجة في فقه اللغة الكلاسيكية. بينما كانت لا تزال طالبة ، عملت في متحف أوديسا الأدبي. في عام 1986 انتقلت إلى موسكو. في وقت مختلف ترأس مركز موسكو للفنون في Neglinnaya وجمعية المتاحف والمعارض "Manezh". مؤسس معرض Proun. عضو مجلس الخبراء وهيئة التحكيم لجائزة كاندينسكي. في 1 يوليو 2013 ، تم تعيينها مديرة لمتحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة.

S.N .: مرحبًا ، مارينا.

مارينا لوشاك: مرحبا.

S.N.: في تلك البرامج التي قرأت عنها ، أثناء التحضير لاجتماعنا ، أحببت حقًا اسم أحدها - يسمى "تبادل الأصدقاء". اعتقدت أنها بطريقة ما تتماشى مع "" لدينا. وبالطبع ، أود أن أعرف بمزيد من التفصيل نوع الأصدقاء الذين تتبادلون معهم ، ومن هم هؤلاء الأصدقاء. ولكن قبل أن ننتقل إلى هذا الموضوع العالمي والأكثر أهمية الآن ، بالطبع ، موضوع متحف بوشكين ، أود أن أتحدث قليلاً عنك ، لأنك شخص جديد نسبيًا في مجتمع المتحف - على الرغم من حقيقة أن هناك العديد من صالات العرض خلفك ، وهذه هي الجمعية الكبيرة "مانيج" ، والتي في الحقيقة أتيت إلى متحف بوشكين. لكنني أفهم أن لديك تعليمًا لغويًا ، أليس كذلك؟

م.: نعم.

سي إن: وبينما كان مكان العمل الأول متحفًا؟

م.: نعم.

س: وماذا كان هذا المتحف؟

م.: أدبي.

سي إن: كان لا يزال في الأدب ، أليس كذلك؟

م.: نعم. منذ نشأتي في أوديسا ، كان هذا هو متحف أوديسا الأدبي ، الذي تم بناؤه للتو. وقد حدد هذا إلى حد ما ، إذا جاز التعبير ، كارما حياتي تمامًا ، لأن جميع الأماكن التي عملت فيها مختلفة تمامًا. وهذا ليس عرضيًا ، لأنه ، كما نعلم ، لا يوجد شيء عرضي.

سي إن: هذا لا يحدث في هذه الحياة.

م.: بشكل عام ، هذا واعي تمامًا. لقد ارتبطوا بوصولي في وقت البناء ، أي ظهور شيء جديد. لم تكن هناك حالة واحدة عندما أتيت إلى مكان موجود بالفعل. لا احد. هذا هو ، لقد صنعت ، ربما أنني ...

S.N .: حياتك ، أليس كذلك؟

م.: نعم. ما هو مثير للاهتمام بالنسبة لي أن أبدأ وأتحرك ، أعتقد ذلك. أشعر أنني في مكانه في نفس اللحظة التي يبدأ فيها شيء ما.

س: وماذا كان هذا المتحف ، المتحف الأدبي في أوديسا؟

م.: كان يمثل حلم متحف أدبي في أوديسا. كان غائبا. لم يكن هناك شيء على الإطلاق. كان هناك مخرج رائع ، مغامر مطلق (في افضل احساس من هذه الكلمة) ، رجل من رواية مارقة ، مثقف بشكل لا يصدق ، مثالي وساخر في نفس الوقت ، شخص رائع ، شخص رائع فكر في ما سيكون ، ونتيجة لذلك فعل كل شيء. حصل على أفضل مبنى في المدينة - قصر جاجارين. النقود المستلمة. جمعت فريقًا من الأشخاص الأصغر سناً والأكثر خبرة. كنت لا أزال أدرس في المعهد ، عندما أتيت إلى هناك ، كان عمري 19 عامًا. لم يكن هناك معرض واحد ، ولكن كانت هناك رغبة فقط في صنعه. وبعد عشر سنوات كان أفضل متحف في العام في السنوات الخمس الماضية ، أي لمدة خمس سنوات كان أفضل متحف في البلاد.

وربما كان ذلك افضل مكان في حياتي ، لأنني حينها لم أستطع تقدير ذلك. عملت كمساعد باحث في القسم الذي تعامل مع أكثر فترة "شهية" ، في رأيي - في العشرينيات ، مدرسة جنوب روسيا فقط. وعلى مدار العام سافرت إلى موسكو 15-16 مرة وتحدثت مع كاتاييف ، مع سلافين ، مع عائلة إيلف ، مع ساشا إيلف (كان هناك أصدقاء لاحقًا) ، مع بيروجكوفا ، زوجة بابل ، مع جميع الأشخاص الأسطوريين.

س: مع كل هذه الدائرة من الكتاب الرائعين.

م.: وما زلت لا أستطيع أن أقدر تمامًا ما هي السعادة والحظ. هنا سافرنا. في الواقع ، ما كنت أفعله حينها ، أفعله الآن - إنه التنقل. هذا هو أهم شيء يمكنك القيام به - التجارة في السحر والقيادة والرغبة والتشبع بهذه الرغبة واستلام المعروضات واستلامها واستلامها. ونتيجة لذلك ، تم تجميع مجموعة رائعة من الأشياء عالية الجودة (لم يكن هناك قطعة واحدة من الورق) ، والتي أصبحت متحفًا لا يزال مفتوحًا. الآن ، للأسف ، بالطبع ، هو في حالة مختلفة تمامًا. لكن عندما فتحت كانت قنبلة كما يقولون الآن. لقد كانت عشر سنوات ممتعة بشكل عام.

س: هل كرست عشر سنوات؟

م.: عشر سنوات.

سي إن: هذه فترة ضخمة.

م.: نعم كثير. ثم فتحناها. ثم قمت أيضًا برحلات استكشافية هناك ، جاؤوا إلي. كانت دولة كبيرة. وبما أنني أحب التحدث ، فقد جاء إلي أشخاص من سانت بطرسبرغ وكييف ومن أماكن مختلفة عن قصد ، وتم الاتصال بهم عبر الهاتف ، وقاموا بالتسجيل وحضروا خصيصًا.

أخبار سيكم: وهل قمت برحلات؟

م.: نعم طبعا. حسنًا ، لقد فعلنا ذلك أولاً ، ثم - الرحلات.

S.N .: كان من الضروري أن تظهر.

م.: كان ذلك جدا ...

سي إن: ما هي مشاعرك حيال التواصل مع كلاسيكيات الأدب السوفيتي؟ بادئ ذي بدء ، بصراحة ، أنا مهتم بفالنتين بتروفيتش كاتاييف.

م.: بالتاكيد. لا يزال! يجب أن يهتم الجميع به أولاً وقبل كل شيء ، لأنه كان غير واقعي على الإطلاق.

SN: حسنًا ، لأنها كانت جزءًا من هذه المدينة ، بعد كل شيء ، كانت متصلة جدًا.

م.: نعم ، إنه جزء كبير. لقد كان رجلاً عجوزًا جدًا في ذلك الوقت ، مسنًا تمامًا ، على قيد الحياة تمامًا ، تمامًا ، رجل تمامًا ، على الرغم من عمره ، أي مع كل ردود أفعال رجل حي تمامًا ، وطيب الحديث للغاية ، بلكنة أوديسا المذهلة. رائع! وعندما نظرت ، لأول مرة ، حتى قبل ذلك ، إلى أجزاء من السجل ، حيث ظهر في الخمسينيات من القرن الماضي كموظف في مكان ما ، في نوع ما من المؤتمرات ، دون أدنى لهجة على الإطلاق. بدون أدنى! كيف يمكن أن يكون؟ لا أفهم…

S.N .: وفجأة ، بالفعل في هذه السنوات اللاحقة ...

م.: على ما يبدو ، في سن الشيخوخة ، سمح الشخص لنفسه بأن يكون هو نفسه.

S.N .: لتكون على طبيعتك.

تحدث فالنتين كاتاييف بلطف ، كما كتب - لذيذ وجيد

م.: كن على طبيعتك ، نعم. وكان رائعا! حسنًا ، بهذه اللهجة! لم اسمع به من قبل لقد ولدت في عائلة ذكية ، لم يتحدث أحد هناك بلهجة في أوديسا. وهنا فقط حقيقية ، مثل الكتب أو من فيلم ، ولهجة ساحرة للغاية. صوت عميق جميل. تحدث بلطف ، كما كتب - لذيذ وجيد.

سي إن: عشر سنوات هي حياة عظيمة. بشكل عام ، إذا دخل شخص إلى متحف ، فإنه يدخل بالفعل إلى الأبد. هذا نوع من النظام المغلق والمغلق. حسنًا ، على أي حال ، يمكن الاستشهاد بالعديد من الأمثلة عندما قضى الناس حياتهم هناك. ألم تكن آسفًا لمغادرة هذا المتحف ، الذي أنشأته جزئيًا؟

م.: آسف. كنت آسفًا جدًا ، كنت آسفًا جدًا ... لم أرغب حقًا في مغادرة أوديسا إلى موسكو. وكنت سعيدًا تمامًا هناك. لقد عشت حياة رائعة ، غير إقليمية تمامًا ومليئة بالتجارب الرائعة فقط. شعرت بحالة جيدة جدا.

س: كانت هناك ظروف عائلية ، كما أفهمها ، أليس كذلك؟

م.: الأسرة ، نعم ، لذلك كان علي أن أذهب.

S.N .: سمعت اسمك لأول مرة فيما يتعلق بالمجموعة ، لقد كان نوعًا من الحالة الجديدة تمامًا و نوع جديد العمل - جمع تحصيل "SBS-Agro" ، كان مثل هذا البنك.

م.: نعم. في البداية كان يطلق عليه "Stolichny".

S.N .: "Stolichny"؟

م.: وقبل ذلك ، بمجرد انتقالي إلى موسكو ، عملت مرة أخرى في متحف.

SN: أوه ، هل عملت في متحف؟

م.: نعم ، لقد جئت على الفور إلى المتحف ، كان متحف ماياكوفسكي. وقد جئت إلى هناك على وجه التحديد لأنه كان يستعد لإعادة الإعمار.

س: لأنها كانت أدبية؟

م.: لا.

س: لا؟

م.: فقط لأنه بدأ إعادة الإعمار. وعملت هناك بالضبط طوال فترة إعادة الإعمار ، أي عامين. ثم جاءت أوقات جديدة ، ظهر بنك Stolichny.

س: وما نوع المجموعة التي جمعتها لهم؟

م.: تم جمعها ... لم تكن مجموعة ، لكنها كانت مجموعة ، لأن ...

SN: كيف يختلفون؟

م.: توحد المجموعة في حد ذاتها الأشياء ، مجمعة كما لو كانت من خلال موضوع متجانس. والمجموعة عبارة عن مجموعات متعددة. كان هناك العديد من المجموعات المختلفة ، عدد غير قليل. كانت هناك مجموعة جيدة جدًا من الآثار ، والتي تبرع بها سمولينسكي الآن لمتحف بوشكين. كان موظفو متحف بوشكين هم من استشارونا. نفس فلاديمير بتروفيتش تولستيكوف ، الذي يرأس قسم التحف الآن ، كان في الواقع مستشارًا لهذه المجموعة. الآن ، على الأرجح ، هذا هو. حسنًا ، مجموعة من اللوحات القديمة الروسية والغربية. ومجموعة ممتازة من المطبوعات والرسومات من أوروبا الغربية ، وهي موجودة الآن أيضًا في متحف بوشكين. إلخ. كان هناك العديد من الأشياء الجيدة والمهمة جدًا ، أشياء مختلفة جدًا ، تم جمعها في مثل هذه الكتل.

س: لكنها كانت كذلك في الواقع مجموعة خاصة، نعم؟

م.: إطلاقا.

س: وكنت مسؤولاً عن كل الاتجاهات ، عن كل شيء هناك ، أليس كذلك؟

م.: لقد جذبت للتو خبراء من نوع أو آخر.

س: ليس متخصصًا في بعض المجالات.

م.: حسنًا ، لا يمكنك أن تكون خبيرًا في كل شيء ، بالطبع. عندما كنا نجمع نقوش أوروبا الغربية ، كان أركادي إيبوليتوف.

أخبار سيكم: هل كان استثمارًا أم عملًا ثقافيًا؟

م.: لم يكن استثمارا.

س: لا؟

م.: كانت قصة مصورة. ثم قلة من الناس في مجال الفن كانوا يشاركون في الاستثمارات.

س: وفهمت.

م.: نعم. حسنًا ، لقد كان الأمر مجرد أنهم لم يعلقوا الأهمية التي ربما يمكن للناس الآن أن يعلقوها عليها بالفعل. لقد كانت بالتأكيد قصة دعائية. كانت هذه مؤسسات صغيرة جدًا. كان Stolichny أحد البنوك الخمسة الأولى. لقد جئت إلى هناك بصفتي الشخص الثاني عشر ، أي أنها كانت البداية مرة أخرى.

SN: هذه القصة.

م.: كان كل شيء مثير جدا للاهتمام. يتدفق التاريخ من خلال الجسد ببساطة. كان كل شيء مثير جدا للاهتمام! لكن في نفس الوقت تواصلت مع هؤلاء الزملاء الذين ... كان ذلك وقت اجتماعات الشركات ، حيث كانت البنوك الجديدة تظهر. كانوا يعرفون أهمية أن يكونوا جذابين اجتماعيا. وترتبط الجاذبية الاجتماعية بهذا النوع من النشاط. لقد رأوا مثال دويتشه بنك. كان دويتشه بنك "نجمًا" بشكل عام ، فقد نظر الجميع إلى البنوك الألمانية الكبرى.

SN: حسنًا ، لقد كان نوعًا من النمذجة ، نموذجًا يحتذى به ، أليس كذلك؟

م.: نموذج ، نعم. وفي الحقيقة أعتقد أن هذا "نجم" صحيح للغاية.

S.N .: لاندمارك.

م.: نعم طبعا. وليس بأي حال من الأحوال الإنجليزية وليست الأمريكية ، ولكن الألمانية. وحاول الجميع ، بشكل عام ، بناء نوع من الوجه العام بناءً على هذه التفاهمات. أعتقد أنه كان الوقت المناسب للغاية. كان هناك الكثير من الأعمال الخيرية وخطوات المحسوبية ، أكثر من غيرها خطوات مختلفة... وبعد ذلك ، عندما تم جمع المجموعة بشكل أو بآخر في بعض الكتل ، عملنا في الواقع مثل وزارة الثقافة ، مثل ROSIZO ، لأننا عرضنا هذه المجموعة في البلد. أخذتها إلى جميع المتاحف. منذ ذلك الحين ، أصبحت أعرف جميع المتاحف جيدًا. حسنًا ، لتقديم عرض: 14-15 معرضًا في السنة.

س: في جميع أنحاء روسيا؟

م.: في جميع أنحاء روسيا ، بما في ذلك خاباروفسك ، فلاديفوستوك ، بلاغوفيشتشينسك ، والمدن المغلقة ، كراسنويارسك -26. هذا هو ، كنت في أماكن لا تصدق ، وكانت في كل مكان. كانت هناك بعض المدن المفضلة. لقد أقمنا معارض خاصة لأومسك ، لقد فعلت ذلك بعد فروبيل. أربعة معارض مخصصة لـ Vrubel ، حيث كان هناك 4 آلاف شخص يوميًا. أي أنه كان بشكل عام عملاً كبيرًا ومدروسًا ، والذي ، من ناحية ، ساعد البنك كثيرًا ، والذي كان كبيرًا جدًا ، وكان هناك العديد من الفروع ، ومن ناحية أخرى ، كان مطلوبًا بشدة فقط من قبل الناس كنوع من عينة من السياسة الثقافية. لأن البلاد لم يكن لديها مثل هذه الفرص ، مثل هذه الأموال ، ويمكن للبنك تحملها. وأعتقد أننا الآن نفتقر حقًا إلى هذا ، مثل هذه الحركات.

س: ولكن جاء عام 1998 ...

م.: نعم ، لقد كانت سنة رائعة بالنسبة لي.

SN: ولماذا كان جميلًا جدًا؟ الجميع يتذكره بقشعريرة.

م.: وكل شيء بداخلنا ، كما تعلم. كان الأمر رائعًا بالنسبة لي ، لأنه في عام 1998 تم افتتاح معرض ، كان من المفترض أن يكون معرضًا لبنك Stolichny. لكن كانت هناك أزمة ، وكان الأمر صعبًا بالفعل على البنك. لكن مع ذلك ، كل شيء تم بناؤه وجاهزًا وافتتح. شيء آخر هو أن سمولينسكي ، بصفته رجلاً يفي بكلمته ، استمر في دعمه وإعطائه المال. حسنًا ، في الواقع ، لم ندفع الإيجار ، لقد كنا موجودين ، لقد حصلنا على راتب. كان الباقي من أعمالنا - كان علينا إقامة معارض ، وإيجاد المال ، والرعاة ، وما إلى ذلك. وبدأت حياة جديدة لمركز موسكو للفنون الذي كان مكانًا فريدًا تمامًا. وكان هذا أيضًا فتح نافذة أخرى في ذلك الوقت ، نافذة جديدة.

S.N.: هذا هو ، لقد بدأت عصر جديد?

م.: نعم.

أخبار سيكم: لم يكن بناء ، لكنه كان في الواقع بناء ...

م.: كانت. لا ، كنت أقوم ببناء معرض.

S.N .: هل بنيت؟

م.: أجبت ، لقد بنيت ، أي أنني كنت أتحكم كشخص يقوم بمهمة فنية ، وكل ما يحدث.

SN: وماذا عن مصير مجموعة SBS-Agro هذه؟ أي ، تم نقل جزء منه إلى متحف بوشكين؟

م.: إلى بوشكين ، نعم.

س: والباقي؟

م.: لا أعلم للأسف.

سي إن: أي أنك لم تتابع مصير هذه الأشياء؟

م.: حسنًا ، لم يكن هناك مثل هذه المهمة.

S.N .: أفهم أنه في هذه اللحظة يظهر معرضان من Vash. أحد المعارض هو "Rosa Azora" ، الذي كنت مرتبطًا به بشكل مباشر.

م.: حسنًا ، "روزا أزورا" كانت تعمل طوال الوقت. لا يزال هذا عام 1988 ، عندما كنت لا أزال ...

سي إن: نعم ، كانت من الأوائل.

م.: نعم ، حتى قبل سمولينسك. في الواقع ، لا أستطيع أن أقول إنني منخرط في ذلك. وكان مجرد بداية. أردت حقًا أن أجعل مكانًا حول ما تحب نفسك. ثم جاء الناس الذين كانوا يفعلون ذلك كمعرض. أولاً ، كنا هناك مع Lena Yazykova قليلاً ، ثم Luba Shaks ، التي كانت تدرسها ولا تزال تدرسها. وأنا محض تساهل مع نفسي ، وكما يقولون ، أحبك منديل في المساء من العاشرة إلى الحادية عشرة.

سيكم: هذا كان نوعًا من الحبكة الموازية التي لم تغير حياتك بأي شكل من الأشكال؟

م.: في الواقع ، كلا.

س: والمعرض الثاني؟

م.: والثانية كانت جزءًا من حياتي ، وهي أيضًا مرحلة مهمة ، لأنه عندما انتهت الحكاية ...

SN: التاريخ مع المجموعة ... مع المجموعة.

م.: ليس مع المجموعة ، لا ، ولكن مع مركز موسكو للفنون ، الذي استمر خمس سنوات ونصف. وكانت أكثر من مجرد مؤسسة مهمة ، في الواقع المؤسسة الوحيدة التي تعاونت مع جميع المتاحف. بشكل عام ، كانت مساحة متحف ، كانت مساحة متحف غير ربحية. كنا موقع المتحف الروسي ، وعملنا مع المتحف الروسي طوال الوقت ، مع معرض تريتياكوف. كانت جميع متاحف المقاطعات أصدقائنا. بشكل عام ، تم كل هذا.

ثم أغلق ، وكان من الضروري اختراع شيء آخر. ولذا أردت إنشاء مكان أو معرض يتعامل مع ما كنت مهتمًا به والذي كنت أميل إليه دائمًا ، أي إلى الطليعة الروسية. لم يكن لدينا معرض واحد من هذا القبيل. في الواقع ، حتى الآن لا يوجد أحد.

سي إن: قبل تعيينك مديرًا لمتحف بوشكين ، كنت لمدة عام مديرًا لجمعية "مانيج".

م.: واحد ونصف.

س: حتى واحد ونصف. وقد علقوا آمالا كبيرة على وصولك ، على أنشطة معرضك الجديد.

م.: نعم. حسنًا ، لقد فعلت كل ما وعدت به ، أكثر من ذلك.

س: نعم؟ هذا هو ، هذه الزيارة إلى متحف بوشكين ، والتي ، بالطبع ، كانت مثيرة للغاية ، كما أفهمها ، لأنها كانت مرتبطة طوال هذه السنوات باسم واحد - إيرينا أليكساندروفنا أنتونوفا. وهذا التغيير في المعالم يعني في الواقع أن المتحف سيبدأ حياة جديدة تمامًا. هل بدأت؟

م.: أعتقد ذلك. لحسن الحظ ، في نفس الوقت الذي عاش فيه المتحف من قبل ... لأنك لا تستطيع أن تبدأ حياة جديدة بإغلاق الحياة القديمة تمامًا وإيقافها وإغلاق الكتاب. حسنًا ، الأمر ليس كذلك. الصفحة التالية. حسنًا ، لقد تغير الكثير كثيرًا.

سي إن: هناك مفهومان لوجود المتاحف ، وهما لا يتجادلان مع بعضهما البعض ، ولكن هناك دائمًا أولويات. الأول هو الحفاظ على الأعمال الفنية والتحف وما إلى ذلك ، والاحتفاظ بها بطريقة أو بأخرى. هذه منطقة مهمة جدًا في نشاط المتاحف. في الواقع ، تم إنشاء العديد منهم لهذا الغرض. ويجب الحفاظ على هذا. والثاني ، بالطبع ، أنشطة المعرض ، مثل الأنشطة التعليمية. أيهما بهذا المعنى أكثر أهمية بالنسبة لك ، وأكثر إثارة للاهتمام كمحترف؟

م.: الحقيقة هي أنه بما أننا نتحدث الآن عن المتاحف الموجودة اليوم ، فإن هذا الموضوع غير موجود على الإطلاق ، إذا جاز التعبير ، موضوع "ما هو الأهم - التخزين أم العرض؟" وبشكل عام ، تقسيم إلى هذين الموضوعين ...

S.N .: مستحيل.

لقد تغيرت المتاحف كمؤسسات كثيرًا ... حسنًا ، إنها تشبه مقارنة عينة من السينما الصامتة بأحدث دار للفن.

م.: هذا مستحيل تمامًا ، لأن المتاحف كمؤسسات قد تغيرت كثيرًا ... حسنًا ، إنه يشبه مقارنة نوع من الأفلام الصامتة ، عينة من السينما الصامتة بأحدث بيوت الفن. إنها مجرد قصة مختلفة تمامًا ، مختلفة عمومًا وتتعلق بشيء آخر. إذا سألت الآن: ما هو المتحف وما هو أهم شيء فيه؟ - أهم ما فيها هو الفراغ الذي ينشأ بين المشاهد والفن. لا أريد أن أقول كلمة "صور". بين الفن. إليك ما بينهما. هذا هو الجو هذا هو الحوار. بدونها ، التخزين هو مجرد أرشيف. ومجرد العرض مع العرض لتوضيح بعض الأعمال والأشياء كلها تشكل وضعية في اليوم السابق للأمس.

المتاحف لا تعيش هكذا الآن. يفكرون طوال الوقت في كيفية جعل المتحف على قيد الحياة ، أي للتأكد من أن شخصًا ما يأتي إلى المتحف ، وحتى لا يأتي إلى المتحف فقط ، ولكن حتى يشعر وكأنه شخص حي هناك. متحف حي. اجعله يفكر. للإجبار ، للإجبار ، لأنه متردد ، متردد في التفكير ، يريد فقط التصوير.

S.N .: نفسك في الخلفية.

م.: الكل تقريبا. لا ، لتصوير كل شيء تقريبًا - نفسك ، لسبب ما تسميات. بشكل عام ، كل ما يتحرك ولا يتحرك ، يصور كل شيء. ولا ينبغي أن يعامل هذا بغطرسة. هذه أيضًا إحدى ميزات متحف اليوم. لا يمكنك أن تكون متعجرفًا ، ولا يمكنك أن تكون كائنًا منفصلاً ، ولا يمكنك تسمية نفسك بكلمة "معبد". حسنًا ، هذا يمكنك ، لكن خطأ. وعليك أن تأخذ الأمر على أنه أمر مسلم به أن يذهب أشخاص مختلفون إلى المتاحف. ويجب العبث بكل واحد منهم حتى يبدأ في التفكير.

سي إن: لكن يجب أن توافق على أن هذا الحوار ممكن فقط بدرجة معينة من التنوير. هذا ، بالطبع ، يمكن أن يكون على مستويات مختلفة ، لكن بشكل عام ، لا تزال المؤسسات مثل متحف بوشكين ، هيرميتاج ، بحاجة إلى التحضير.

م.: نحتاج القليل. حسنًا ، سيكون من الجيد الحصول عليها.

س: لا؟

م.: نعم! لا، هذا صحيح. ولهذا أكره ليلة المتحف كثيراً. ربما لا يمكنك قول ذلك ، لكني أكره ذلك عندما يكون السبب غير واضح ...

س: من ولماذا ، أليس كذلك؟

م.: لماذا من الضروري أن يمشي الجميع في هذا الوقت؟ هناك قوائم انتظار ضخمة لا معنى لها عندما يمكنك الوصول إلى اللحظة التي تكون فيها فارغة هناك (وهناك دائمًا مثل هذه اللحظات) والاستمتاع بها. لا أفهم. حسنًا ، هذا يعني - دافع الحشد ، مجمل المشاعر الموجودة بجانبك.

S.N .: ومجاني.

م.: حسنًا ، مجاني ، نعم. حسنًا ، مجاني ... حسنًا ، كم هناك؟ التذكرة في الواقع تساوي فلسا واحدا. لكن مع ذلك ، ومع ذلك ، أعتقد أن هذه الحركة المشتركة تدفع الشخص إلى هناك. حسنًا ، هذا فقط. وهكذا ، بالطبع ، نحن المتحف الذي يعتمد على شخص مستعد إلى حد ما. على الرغم من أنني متأكد من أنه عندما يأتي غير المستعدين تمامًا ، يمكننا إغماءه أيضًا. لم يرى أي شيء على الإطلاق ...

الآن ، عندما كان هناك معرض لرفائيل ، لا يزال هذا فنانًا ، محسوبًا للتأمل ، لمثل هذا التفكير الداخلي ، لبعض البطء ، والذي ، بنفس الطريقة ، حتى أكثر من الآخرين ، يعمل بشكل عام للكليشيهات البشرية. يعتقد الجميع: إذا كان رافائيل ، فهذه هي أكثر مادونا مملة مع الأطفال ، جميلة ، لكنها غير حساسة. في الواقع ، هذا فنان مختلف تمامًا وعن شيء آخر.

ومع ذلك ، فإن الاسم الرمزي "رافائيل" قد جلب للمتحف مجموعة متنوعة من الأشخاص الذين لا يذهبون إلى المتاحف في كثير من الأحيان على الإطلاق. وكان أيضًا ممتعًا جدًا. أي بشكل عام ، كل من الحركات (لا أريد حتى أن أقول كلمة "معرض" ، لأن هذه الحركات مختلفة) مصممة لبعض مراحل مختلفة الوعي ، وأحيانًا لا يكون واضحًا تمامًا. على سبيل المثال ، عندما فعلنا رفائيل ، كانت هناك عدة مستويات من الوعي. شخص ما قرأها ، شخص ما لم يقرأها. شخص ما قرأ واحد ، شخص ما - اثنان ، شخص - ثلاثة. لذلك ، كل شيء مختلف. هناك ، بشكل عام ، كانت هناك محادثات صعبة عندما تم عرض المعرض. وأحد المستويات ، ضعيف جدًا في القراءة ، ولكنه موجود: لقد قمنا بعمل مثل هذا التثبيت الصوتي ، والذي كان من المفترض أن يساعد ...

S.N.: طرق شخص ما.

م.: ... شخص يشعر وكأنه في ورشة رافائيل. لقد كانا ملحنين شابين ، فنانين صغار جدًا ، فعلوا ... الآن هذا جدًا ... لا أريد أن أقول كلمة "في الاتجاه" ، لكن هذا أسلوب حديث جدًا.

سي إن: هذا النهج مناسب.

م.: نعم. ورقيقة بما فيه الكفاية. يحدث هذا عندما يقوم الأشخاص والفنانون الذين يعملون مع الصوت (وهم أيضًا فنانون) بإنشاء مثل هذه الصورة الصوتية المعقدة. وقد كان ممتعًا جدًا. هناك كان عليك أن تستمع عندما لا يكون هناك حشد. الحشد في الطريق. لكن على الرغم من ذلك ، هناك أصوات ، أصوات خفية عندما تلمس الفرشاة القماش ، صوت فرك الدهانات ... أي ، هذه أشياء خفية.

SN: إنهم يخلقون جوًا.

م.: إنهم يخلقون نوعا من الجو. وقد لا يفهم الإنسان ما هو على الإطلاق. حسنًا ، إنه مثل الإطار 25. او ماذا يسمى هناك؟ أو العين الثالثة. حسنًا ، هذا بالفعل ... أو "الشاكرات مفتوحة". وشيء من هذا القبيل كل نفس ...

S.N .: حدث ، أليس كذلك؟ نوع من الاهتزاز كان يحدث.

م.: يحدث. كان هناك أشخاص سمعوا كل شيء على ما يرام. وبعد ذلك - لدينا الكثير من العمل ، المرتبط بأشخاص مختلفين ، بإمكانيات حدودية ، والذين بالكاد يستطيعون السمع أو الرؤية بشكل سيء. الأشخاص الذين يعانون من ضعف البصر ، عندما تم نقلهم إلى هناك ، سمعوا كل شيء ، أفضل من أي شخص آخر ، والجميع قرأوا. هذا هو ، كل شيء مثير للاهتمام للغاية.

والأطفال ، حيث كل الشاكرات مفتوحة ، كما نعلم ، وكل العيون الثالثة موجودة في كل مكان ، هم ، ككائنات بيولوجية ، يقرؤون كل هذا أفضل من أي شخص آخر. كل ما هو على مستوى نظام الإشارات الأول ، والذي ، كما نعلم ، هو الأهم ، يتم حساب كل شيء هناك. وعلى الرغم من أن أي معرض معقد مصمم للثاني ، أي للوعي ، للمقارنة ، ولكن حلم أي شخص يقدم مثل هذا المنتج أو مثل هذه الحركة ، فإن حلمي الشخصي لا يزال لقاء مع الإشارة الأولى ، عندما يأتي الإنسان ، ولا يزال هناك شيء لا يفهم ، بل يهتز بالفعل. وأريد ذلك عندما جاء فورًا: "ممم!" هذا هو "آه!" يجب أن تنشأ من الداخل. ويجب أن تفعل كل شيء لتحقيق ذلك. لا يهم ما يسمونه لاحقًا.

سي إن: بشكل عام ، يجب أن نوجه بطريقة ما.

م.: نعم ، يجب فعل هذا ، لأن الإنسان يحتاج إلى مشاعر. نطلق عليهم أحيانًا كلمة "انطباعات" أو أيا كان. المشاعر هي أهم شيء.

SN: مارينا ، يجب أن توافق على أنه عندما تُكتب كلمة "رافائيل" على لوحة الإعلانات أو في مكان ما هناك ، لا أعرف ، عندها تبدأ هذه المشاعر بالاهتزاز. عندما يتم كتابة كلمة "Serov" هناك ، كما اتضح ، تبدأ بالفعل ، يتم تشغيل بعض ردود الفعل على الفور.

م.: نعم. لكن لا يعرف الجميع سيروف وكذلك رافائيل.

S.N .: مثل رافائيل ، بالطبع. ومع ذلك ، لا يزال هذا المنعكس تجاه العلامات التجارية قائمًا. ولا يمكن التراجع عنه.

م.: لا. وهذه هي الطريقة التي يصنع بها الإنسان ، هكذا يصنع الإنسان.

S.N .: هذه هي الطريقة التي يصنع بها الشخص. ويتم ترتيب الحياة في المتحف. حسنًا ، نحن مقتنعون بأن "La Gioconda" ستعلق في مكان ما في الممر ، ولن يكون هناك كل هذا المجد - وسوف يمر الناس بها. حسنًا ، كان البعض سيتوقف ، والبعض لا يتوقف. حسنًا ، لولا كل هذه الحاشية.

م.: انظر ، هذا مهم ، نعم.

سي إن: ما زالت مهمة.

م.: انه مهم. ولا يمكن لأحد أن يخفي حقيقة أن هذا مهم. وعليك أن تفعل كل شيء لإنشائه.

سي إن: وقد اشتهر متحف بوشكين (بالطبع ، بفضل إيرينا ألكساندروفنا) بأن هذه "الأفلام الرائجة" ، هذه الأسماء النجمية ، هذه اللوحات الرائعة - أصبحت متاحة. بالمناسبة ، في إحدى المقابلات التي أجريتها ، قرأت عن مدى حبك لقوائم الانتظار في المتحف وحبها عمومًا. حسنًا ، بالنسبة لعامل المتحف ، بالطبع ، من المهم جدًا أن يقف الناس ويرغبون في الوصول إلى المعرض. أتذكر تلك الساعات الأربع التي دافعت فيها في "La Gioconda" في سبعين عامًا هناك. إنه حقًا شعور لا يُنسى لمثل هذا الحج في الواقع. هل تعتقد أن هذا يجب أن يكون جزءًا من أسطورة المتحف - لحظة انتظار المعجزة هذه؟

م.: يبدو لي - نعم ، بالتأكيد. على الرغم من أن الشعور مزدوج. بالطبع ، إنه ذو شقين. من ناحية أخرى ، تمتلئ طموحات المخرج دائمًا بالفرح عندما ترى الكثير من الأشخاص.

S.N .: مثل هذه الحشود.

م.: من ناحية أخرى ، بالطبع ، الناس آسفون للغاية ، وفي كل الوقت أريد أن أفعل شيئًا جيدًا لهم. ونفكر دائمًا فيما يجب أن نفعله لهم. لذلك ، نكشف عن شريطنا ، ويمكنك تناول القهوة والشاي. نتفاوض مع المقهى المقابل ، ويتم استقبالهم هناك ، ويقدم لهم الشاي.

S.N .: في الدفء.

م.: نعطيهم بطانيات مجانية للأطفال وكبار السن ، ونقوم بجميع أنواع المهام معهم في الشارع. بشكل عام ، هذه هي حياة المتحف. ولكن الآن بعد أن نخطط متحف جديد، ما زلنا نحاول التأكد من أن الناس لا يقفون في الشارع ، حتى تتاح لهم الفرصة على الأقل للبقاء دافئين أو بطريقة ما ، إذا جاز التعبير ، تنظيم عملهم عندما ينتظرون ، لأن ... حسنًا ، هذه هي الطريقة إنها تعمل. إذا كان هذا شيئًا مثيرًا للاهتمام أو مهمًا أو عصريًا (كلمة مثيرة للاشمئزاز ، ولكن مع ذلك) ، فعلي ، موجود ، ويذهب الناس إلى هناك ، لا يزالون يرغبون في الوصول إلى هناك أكثر من الممكن ، لذلك ينشأ نوع من الحشود بشكل لا إرادي. إنه لأمر مؤسف للناس الذين يقفون في البرد والحرارة.

SN: أخبرني ، ها هو النظام المنتشر في الغرب - هذه هي تذاكر الإنترنت ، لذا يمكنك التسجيل. أعلم أنه في فرنسا في FNAC يمكنك شراء تذكرة لبعض المعارض. أي أنك تحضر جلستك بالضبط ، على أي حال ، أنت تقف لبعض الوقت ، لكن ليس أربع ساعات.

م.: حسنا قليلا.

سي إن: هل سيتطور هذا بطريقة ما؟ أم أنها موجودة بالفعل؟

م.: إنه يعمل بالفعل.

S.N .: إنه يعمل ، أليس كذلك؟

م.: نعم. وذهب "رافائيل" إلى هذا الحد.

SN: لقد تبين أن الإنترنت في هذه الحالة هو مساعد نشط ومهم لجعل زيارة المتحف بطريقة ما مريحة قدر الإمكان. ومع ذلك ، بالنسبة لضيوف العاصمة ، على سبيل المثال ، الذين يهرعون إلى المتحف ، يرون هذه الحشود التي لا نهاية لها. ماذا تشكو؟ ما هو الأفضل ، كيف تصل بسرعة إلى متحف بوشكين؟

م.: حسنًا ، من خلال تلك المؤسسات التي تعمل في استقبال السياح ، والتي تربطنا بها علاقة قصيرة جدًا. ونحن نتفاعل معهم بالطبع. يتم حجز ساعات الوصول مسبقًا ، لأن عدد الرحلات التي نقوم بها لا يمكن تصوره.

والمحاضرات التي نقدمها هي واحدة من الخصائص المميزة لمتحفنا ، حيث أن تسفيتاييف وضع بالفعل هذا "جين التعلم". هذه هي حياتنا الموازية ، فهي تشغل جزءًا كبيرًا من أنفسنا. وهذا يعني أننا نركز كثيرًا على هذا. وفي متحفنا المستقبلي ، هذا أيضًا هو التعلم. بمعنى ، سنحاول إنشاء شيء مثل مدرسة اللوفر ، التي تمنح دبلومًا ، على أساس جميع مناهجنا الدراسية.

هذه هي حركتنا هذا العام ، هذا العام. آمل أن نكمل هذا في 2018. لكن هذا يتطلب الكثير من التحضير. لقد تم إنجاز الكثير بالفعل ، ولكن من أجل إكماله ... لأنه إلى جانب هؤلاء الأطفال الذين يدرسون في المتحف في وقت واحد (3500 طفل) ، نود أيضًا أن يكون هؤلاء بالغين يريدون هذا حقًا. يحضرون جميع محاضراتنا. نحن نفد من تذاكر الموسم بسرعة. لكن الفرصة لمنح الناس تعليمًا مهنيًا حقًا (لمن يحتاجون إليه) ، ومنح دبلوم يصلح هذه فرصة أيضًا لمتحفنا. بالإضافة إلى التعليم عبر الإنترنت ، وهو ما نقوم به الآن أيضًا.

SN: أخبرني ... تحدثنا عن هذا فيما يتعلق بمجموعة SBS-Agro ، أنه كان هناك العديد من المعارض ، كما يقولون ، في المناطق والأطراف وما إلى ذلك.

م.: نعم كثير جدا.

سيكم: هل هناك مبادرات بهذا المعنى؟ هل تدعمهم السلطات المحلية؟

م.: كما تعلم ، جميع السلطات المحلية سعيدة عندما يتم إحضار معرض من متحف مثل متحفنا ، أو من معرض تريتياكوف ، من هيرميتاج. لكن ، لسوء الحظ ، فإن الأموال سيئة للغاية.

س: لا يوجد مثل هذا المعرض ، برنامج المتحف ، أليس كذلك؟

م.: لا ، لدينا برنامج معين ، لكن لا يمكننا عمل العديد من المعارض كما نريد ، لأننا نحتاج فقط إلى أموال لهذا الغرض ، وهو ما ليس لدينا. وأعتقد أنه إذا لم تستطع الدولة تنفيذه على هذا النحو سياسة عامة، لأن لدينا فترة خاصة من التطور الآن ، وجود ، أكثر اقتصادا ، إذن ، بالطبع ، نحتاج إلى المزيد من العمل مع القوانين.

بالطبع ، نحن بحاجة إلى قانون حول المحسوبية ، مما يجعل من الممكن إعطاء نسبة مئوية على الأقل للناس لصالح الثقافة والتعليم ، وإلا فأنا لا أعرف ماذا سيحدث لنا. أو إعطاء بعض التفضيلات للأشخاص الذين يعملون محليًا أو الذين هم فقط وطنيون لمدنهم (وهناك الكثير من هؤلاء الأشخاص) ، والذين يشعرون بالحاجة إلى تطور المدينة ، والذين يحبون المكان الذي ولدوا فيه أو درسوا فيه ، وهكذا تشغيل. أعرف هؤلاء الأشخاص ، ونعمل معهم أيضًا.

لا يمكن أن يحل المتحف محل وزارة الثقافة. يجب أن يكون هؤلاء حكامًا يعرفون الأشخاص الداعمين لهم ، ويمكنهم الاتصال بهم ، لكن يمنحهم بعض التفضيلات ، وحتى الحس الأخلاقي. أحيانًا يكون هذا كافيًا للناس ليشعروا بأنهم جزء من فريق ، وأن شيئًا ما يعتمد عليهم. كنت أعطي الأسماء بسخاء ، وأعلق لافتاتهم ...

س: كانوا معلقين عند الضرورة.

م.: عند الضرورة ، نعم. حسنًا ، حتى يفهم الناس أنهم سيدخلون التاريخ إذا لم يكتفوا بالحس الأخلاقي فقط.

س: حسنًا ، سمعت عن قانون المحسوبية السنوات الأخيرة عشرين ، على الأرجح.

م.: نعم.

س: وما من حركة هنا؟

م.: هناك حركة.

س: هل هناك؟

م.: كان هناك الحركة الأولى ، كيف نقول ، المرتبطة بهذا القانون ، والتي تسمح بإدامته. وهذا يعني أنه يمكننا الآن بالفعل تعليق لافتة أينما نريد ، حتى لتسمية المنزل. كان هذا أيضًا ... لكن الشيء الأكثر أهمية مفقود.

سيكم: لا يوجد حافز مادي.

م.: مواد. لذلك ، عندما يتم إخبارنا بمدى سخاء الرعاة الأمريكيين ... كما تعلمون ، من السهل أن نكون كرماء هنا عندما يكون هذا المبلغ من الأموال معفيًا من دفع الضرائب. هناك نوع من الحوافز غير الأخلاقية.

SN: بدأنا الحديث عن "تبادل الأصدقاء". ما هو هذا البرنامج؟ أخبرنا.

م.: هذا برنامج واسع الانتشار بشكل عام في ممارسة المتاحف العالمية ، والذي انضممنا إليه أيضًا بنشاط كبير. هؤلاء هم من يسمى "أصدقاء المتاحف". كل متحف لديه مثل هذا المجتمع. يمكنك أيضًا أن تصبح "صديقًا للمتحف".

س: بكل سرور.

م.: وهو يمنحك الفرصة ... حسنًا ، هذا يعتمد على البطاقة التي لديك. حسنًا ، مقابل مبلغ صغير جدًا ، ستحصل على فرصة الحصول على ثلاث تصاريح مجانية للمعرض ، وبعض المحاضرات المجانية - بشكل عام ، بعض التفضيلات. قليل المزيد من المال - ساكن. باختصار ، إنه ممتاز واقتصادي للغاية برنامج كبير... وأصبح الناس جزءًا أكثر تحديدًا من المتحف.

وهناك تبادلات بين المتاحف. عند إبرام اتفاقية تعاون مع أحد الشركاء ، مع متحف قريب منك وتتعاون معه كثيرًا ، يكون هناك "تبادل أصدقاء" بينهما. لدينا مثل هذا الاتفاق مع متحف اللوفر. "أصدقاء اللوفر" يأتون إلينا ، ونلتقي بهم ، ونقوم برحلات استكشافية لهم ، وأحييهم. بشكل عام ، لكل فرد حركته الخاصة ، وما إلى ذلك. وهم سعداء للغاية.

يمكننا أيضًا إرسال "أصدقائنا" إلى متحف اللوفر ، ويمكننا أن نجعلهم يقومون بجولة في مكتب النقش ، حيث لا يحصل أحد ، على سبيل المثال ، ويظهر لهم موظف في مكتب النقش. أي أنه مصمم للأشخاص المتعلمين المهتمين ببعض الأشياء والانطباعات الدقيقة. سنفعل الشيء نفسه الآن مع Prado ومركز بومبيدو وما إلى ذلك. أي هذه هي الحركة التي نحن عليها الآن ...

س: مثل حركة المتحف.

م.: حركة متحف تعمل بشكل رائع كممر دبلوماسي أيضًا.

S.N .: مثل نوع من الجسر ، أليس كذلك؟

م.: مثل الجسر. بشكل عام ، الجسور هي مهمتنا. ها نحن - بناة الجسور ، حقيقيون تمامًا. وكل ما يتعلق بالسياحة الثقافية. ببساطة لا يوجد ما يكفي من الأيدي والرأس وكل شيء آخر لكل شيء. وهذا هو أيضا مهم جدا. لأن أي دعوة لزملائنا هنا ، والتي تكون محفوفة بانحراف بسيط عن موسكو ، مجرد رحلة إلى بولينوفو أو تاروزا ، حيث لدينا مساكن فنية ، أو في مكان آخر ، تثير مثل هذه المشاعر القوية ، مثل هذا الحب لأرضنا الرائعة ، ومع ذلك ، بشكل عام تدرك أنه لا داعي لأي شيء على الإطلاق. الشيء الرئيسي هو عدم إلقاء أي خطب ، ولكن ببساطة لإظهار ، لا شيء آخر. لذلك ، يبدو لي أن فرصنا الهائلة لم تُستغل بعد.

SN: لتطوير هذه القصة.

م.: نعم نعم نعم.

س: أعلم (حسنًا ، لقد تحدثوا كثيرًا عن ذلك) أن إعادة البناء هذه ، بشكل عام ، تجري في المتحف ، في الواقع ، في البناء.

م.: نعم.

S.N .: هذا هو ، الكرمة الخاصة بك هي أن تأتي إلى موقع البناء.

م.: نعم.

سي إن: وهذا البناء مستمر. والأهم من ذلك ، أن المتحف نفسه سيخضع لعملية إعادة بناء طويلة. أعلم أنه في كل هذه المتاحف الوطنية الكبيرة ، يستغرق الأمر دائمًا وقتًا طويلاً. كيف تقترح تنظيم العمل؟ أي ، هذه هي نفس الفروع ، المباني التي تحيط بمتحف بوشكين؟

م.: نعم ، هذه هي الكتلة الكاملة.

سي إن: بالمعنى الدقيق للكلمة ، هل سيكون هذا هو الحي الذي بدأ بالفعل يعيش مثل هذه الحياة المتحف المستقلة؟

م.: نعم هذا صحيح. سيكون الأمر مختلفًا بعض الشيء هنا عن جميع المتاحف الأخرى. الآن تمر جميع المتاحف بلحظة إعادة الإعمار. في السابق ، نشأوا جميعًا بشكل رئيسي في أواخر التاسع عشر - بداية القرن العشرين ، والآن يتم إعادة بنائها جميعًا بالضبط.

S.N .: حسنًا ، كلها قديمة.

م.: من الطبيعي. كل ما في الأمر أن المتاحف القديمة تتطلب إعادة بناء. ومصيرنا مختلف إلى حد ما ، ببساطة لأنه ليس لدينا فقط متحف نقوم بإعادة بنائه ، وكما هو الحال ، نقوم بالتحسين ، ولكن لدينا ربع متحف كامل ، كبير جدًا ، فولخونكا بالكامل في هذا الربع. خلال هذا الربع ، هناك العديد من المباني المختلفة ، كل منها سيصبح متحفًا أو سيحمل وظائف متحف مختلفة ، وهناك العديد منها.

لن يكون لدينا مثل هذا الوضع المأساوي كما هو الحال مع المتاحف التي أعيد بناؤها وإجبارها على الإغلاق. هذا صعب للغاية بالنسبة للمتحف. عادة ما تكون 10 ، 13 ، 15 عامًا - بشكل عام ، هذه تقريبًا هذه الفترة. وبما أن الفرصة متاحة أمام المتحف للعيش ، والمباني التي تم افتتاحها حديثًا سمحت للآخرين بالإغلاق ، وكانت حياة جديدة قد بدأت بالفعل ، فنحن نتبع هذا المسار.

نحن بالفعل نبني ونعيد بناء قصر Dolgorukov-Vyazemsky ، حيث ولد حبيبنا Pyotr Vyazemsky ، حيث كتب Karamzin "تاريخ الدولة الروسية" ، حيث استأجرت عائلة Serov شقة ، وشاهدها صبي يبلغ من العمر عامين خلف السياج كيف تم بناء متحف جديد في كوليمازني ... سيكون هناك معرض للماجستير القدامى وفي نهاية عام 2019 - في بداية عام 2020 سيتم افتتاحه بالفعل. سيتم افتتاح قصر-قصر غوليتسين في نهاية عام 2020. مساحة عرض ومعرض جديدة ومساحة تخزين وترميم لـ 20 ألف متر مربع سيتم افتتاحه في أواخر عام 2019 - أوائل عام 2020. سيتم افتتاح Stulov House ، الذي يتحدث عن النص والصورة (سيكون مبنى فريدًا) في عام 2019.

عندما يكون كل هذا مفتوحًا ، سنضع المبنى القديم لإعادة الإعمار - وسيتمكن الناس من العيش في هذه المساحات الجديدة ، متوقعين ما سيشاهدونه هناك. وسيتم ترميم وإعادة بناء هذا المبنى. ستظهر أرضية صغيرة تحت الأرض ، والتي ستجمع ، مثل صهريج إرباتان ، الأشخاص الذين يأتون إلى المتحف. وستخرج عنه ثلاث مساحات تحت الأرض. لا أستطيع حتى ...

S.N .: هذا هو ، في متحف اللوفر ، أليس كذلك؟ هذا هو ، أنت تغرق.

م.: نعم ، مثل متحف اللوفر. وهذه المساحات الثلاثة (لا يمكنني حتى تسميتها بكلمة "ممرات" لأنها أوسع حتى من تلك الموجودة في متحف اللوفر) \u200b\u200b، والتي ستكون مساحات عرض مفتوحة. أي أن الشخص لن يمشي على طول الممرات ، بل يمر بالمعارض. سوف تصبح تجربة لا تصدق.

وهذا يعني أننا نبني كل من هذه المباني بحيث ، من ناحية ، يمكن لأي شخص استخدام كل شيء ، مثل القارئ ، إذا أراد فجأة التمرير بسرعة وفهم ماذا وأين. هذا مخصص بشكل أساسي لأولئك الذين يأتون لأول مرة. واترك فرصة لأولئك الذين هم أكثر ذواقة حول هذا الأمر ، ليأتيوا إلى مكان ما ويغمرون أنفسهم تمامًا في هذه الحالة. على سبيل المثال ، اذهب إلى المتحف الانطباعي ، وشاهد المعرض الدائم ، وشاهد مساحة المعرض. سيكون لكل منها مساحة عرض متخصصة فاخرة (ألف متر مربع) ، حيث تقام فقط المعارض المتعلقة بهذا الموضوع. اذهب إلى محل لبيع الكتب ، حيث كل ما يتعلق بالانطباعيين هو فقط منتجات تذكارية والكتب. اذهب إلى قبو النبيذ Golitsynsky واشتر زجاجة بها لوحة Monet هناك. ثم اصعد إلى المطعم الفرنسي المفتوح ، بالإضافة إلى المتحف ، وأقم هناك. اذهب إلى السينما ، إلى قاعة المحاضرات واستمع إلى كل ما يتعلق بهذا الموضوع بالذات. أي أنها فرصة للانغماس ، إنها مثل نفسك.

لا أعرف عنك ، لكن عندما تأتي إلى متحف مفضل ... أنا ، على سبيل المثال ، أعرف بالضبط أين يجب أن آتي لأرى ما أريد. لا أريد أن أرى كل شيء في وقت واحد ، لكني أريد أن أصل إلى المكان الذي هو ملكك الآن. نفس الشيء هنا. حتى تتمكن من ... لديك الفرصة للغوص. ألا تريد الغوص ، أو التحرك ، أو الركض في ثلاثة أيام؟ ستكون التذكرة معروضة للبيع لمدة ثلاثة أيام ، لأنه يومًا ما لا يمكن لأي شخص الالتفاف على كل شيء. ستتاح له الفرصة للعودة ، في غضون أسبوع سيكون نشطًا.

S.N .: أوه ، هكذا ، أليس كذلك؟

م.: وسيتم بيعها كما خططنا لها شباك التذاكر، بشكل عام مكاتب التذاكر، في مترو المدينة ، ليس فقط عندما تأتي إلى المتحف ، ولكن في كل مكان يمكنك الشراء والمجيء.

S.N .: لتتمكن من الشراء. لكن هل هو لوقت محدد؟

م.: لبعض الوقت ، نعم.

سي إن: كما تعلم ، سألتني: "كيف حالك؟ في الواقع ، ما الذي يعجبك في المتحف؟" وفجأة تذكرت كيف ركضت ذات مرة بهذه المشية مع ثنائي التصميم الرائع Viktor & Rolf. ربما تعرف. فنانو أزياء ممتازون ، هولنديون ، أناس متحفون جدًا يعرفون ما هو المتحف. لديهم العديد من المعارض الكبيرة في المتاحف. وقالوا لي: "اسمع ، هذا هو المتحف الوحيد الذي لديك - عن متحف الأرميتاج - حيث تنبعث منه رائحة الباركيه ، حيث تنبعث منه رائحة هذا المتحف الذي عاش في طفولتنا. الآن لا يوجد أي متحف آخر."

م.: وهذا صحيح.

SN: هذا يختفي.

م.: نعم. حسنًا ، نعم ، يختفي. أنا أحبه بنفسي. أحب المتاحف القديمة حيث لا يزال بإمكانك ارتداء ...

S.N .: النعال.

م.: ... تلك النعال ذات اللباد المخيفة وتنقب حولها لفرك أرضية الباركيه. حسنًا ، أنت تعامله وكأنه تثبيت. لا يمكن اعتبار هذا متحفًا. هذا تثبيت نظيف. ليس كل فنان سيفعل ذلك. والأرميتاج هو تركيب. لكن مع ذلك ، يجب ترتيب هرميتاج ، لأنه يجب ترتيب النوافذ ، والغبار ، والضوء - يجب ترتيب كل شيء. إنه لأمر مؤسف فظيع!

لذلك ، عندما تفكر في متحفنا ، فإن مهمتنا الرئيسية هي الحفاظ على كل شيء ، أولاً وقبل كل شيء. هذه هي المهمة الرئيسية - للحفاظ على كل شيء. لذلك ، لدينا كل شيء تحت الحماية. ولا يمكن أن يكون الأمر كذلك. لقد جلبنا كل شيء بشكل خاص إلى الأمان. حتى بلاط metlakh هذا ، وهو متصدع. سنقوم بعمل الكراك بحيث يكون مرئيًا ويبقى.

س: أي أن هذا الجهاز سيبقى كل تسفيتئيفا؟

م.: كل شيء سيكون كما هو ، كل شيء سيكون كما هو. كل القوالب ، كل شيء سيبقى في مكانه. سيتغير محتوى المبنى بشكل طفيف. سيتغير المحتوى. سيكون هذا هو المكان الذي سنعرض فيه فقط العناصر من مجموعتنا المتعلقة بالفن القديم فقط. سيصبح هذا المتحف البريطاني. وهذا مناسب جدا. كل شيء آخر كان في جوهره ما بعد Tsvetaevsky. وسنقوم بتوزيعها في جميع أنحاء حي المتحف.

SN: سؤالي الأخير لا يزال متعلقًا بمجموعتك الشخصية. أعلم أنك تجمع فنًا وقبعات ساذجة.

م.: لا أستطيع أن أقول أن هذه مجموعة. أنا لست جامعًا على الإطلاق. أنا عاشق مندفع مواضيع مختلفة... أنا شخص أعشق "البراغيث" ، لذا لا يمكنني أن أطلق على نفسي جامعًا. لكني أحب الفن الساذج كثيرًا ، ومع ذلك ، فأنا أعيش فيه ، وأجلس على أكثر الكراسي غير المريحة في العالم ، ببساطة لأنها المفضلة لدي. نحن نعيش وننام على أثاث Vologda و Arkhangelsk في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. زوجي يكرهني لأن جميع ضيوفنا يسقطون من هذه الكراسي ، وينكسرون تحتها مباشرة. لكن هذه تجربة. ونأكل ... أي أننا نستخدم كل شيء على أكمل وجه. ونعم ، أنا أحب الروس القدامى ... chintz ، وأشتري الشالات. لا أعرف السبب. إنهم يكذبون فقط. أحب قبعات فولوغدا القديمة. حسنًا ، هذا كل شيء - تمامًا مثل ذلك ، الإعجاب البحت. لكن هذه ليست مجموعة ، إنها مجرد متعة الحياة.

سي إن: كانت مارينا لوشاك في برنامج "التبادل الثقافي" على التلفزيون الروسي العام. وأنا ، سيرجي نيكولايفيتش ، أقول لك وداعًا. أتمنى لك كل خير! مع السلامة.

وضع التخزين - مجموعة من الشروط اللازمة لضمان سلامة المجموعة المتحفية. يشمل ظروف درجة الحرارة والرطوبة ، وظروف الإضاءة ، وتدابير الحماية من ملوثات الهواء ، والظروف البيولوجية ، وتدابير الحماية من التلف الميكانيكي ؛ حماية الأموال في الحالات القصوى.

ظروف درجة الحرارة والرطوبة ... درجة الحرارة والرطوبة من العوامل التي يمكن أن تؤثر بشكل كبير على تسريع شيخوخة الأجسام. تعتمد قوة هذا التأثير على المادة التي صنع منها الكائن ؛ سلامة العنصر في وقت إدراجه في المجموعة ؛ خصائص البيئة التي تمت إزالة العنصر منها أثناء عملية الاستحواذ.

المواد العضوية (الخشب ، القماش ، الجلد ، الورق) قابلة للرطوبة ، تتدهور في كل من الرطوبة العالية والمنخفضة: مشوهة ، متغيرة كيميائيًا ، إلخ. الرطوبة العالية تشكل خطورة على المعادن والزجاج. تعتبر درجة الحرارة أيضًا عاملاً مهمًا في الحفاظ على العناصر: القصدير فير° أقل من +13° C يصاب بمرض "طاعون القصدير" ، أي. تغييرات كيميائية لا رجعة فيها تحدث فيه. منتجات الشمع لر° فوق + 25° C مشوهة بشكل لا رجعة فيه.

تعتبر درجة الحرارة والرطوبة في مجمع ، لأنهما مترابطان بالفعل (تذكر معادلة الضغط من مقرر الفيزياء المدرسية). لحل مشكلة نظام درجة الحرارة والرطوبة المناسب لموضوع معين ، من الضروري مراعاة ليس فقط المواد التي تصنع منها الكائنات ، ولكن أيضًا هيكلها ومجموعة المواد والهيكل والسلامة. على سبيل المثال ، يعد تخزين الصور الممتدة على نقالة بدون تقاطعات وحواف في ظروف الرطوبة العالية أكثر خطورة من الصور التي تحتوي نقالاتها على تقاطعات وحواف. هذا الأخير أقل عرضة للتشوه. يعزز وجود الشقوق والرقائق التأثير السلبي درجة الحرارة والرطوبة. من المهم أيضًا مراعاة البيئة التي تم استخراج الكائن منها (وهذا ينطبق على المجموعات الأثرية). يمكن أن يؤدي التغيير الحاد في بيئة وجود المعادن والخشب والزجاج والأحجار الملونة إلى شيخوخة حادة وتدمير للأشياء. يجب تخزين الزجاج والمعدن المستخرج أثناء العمل الأثري في رطوبة منخفضة ؛ شجرة - مرتفعة. في علم المتاحف الروسي ، تم تطوير معايير درجة الحرارة والرطوبة المثلى لمجموعات مختلفة من المواد (الجدول 3.1).

الجدول 3.1

معايير درجة الحرارة والرطوبة المثلى لمجموعات المواد المختلفة

نهاية الجدول. 3.1

لا يمكن الامتثال لهذه الشروط إلا من خلال التخزين المنفصل للعناصر المصنوعة من مجموعات مختلفة من المواد. للتخزين المشترك ، يتم تطبيق الوضع المعقد. مؤشرات الوضع المعقدة: درجة الحرارة + 18° من (± 1 ° С) ، الرطوبة - 55٪ (± 5%) .

في علم المتاحف الأجنبي ، تم اعتماد معايير مختلفة إلى حد ما. في عمل B. and G.D. إدارة اللوردات في شؤون المتحف»للمناخات المعتدلة ، رطوبة نسبية 50٪ (± 3٪) ، مع تغيير درجة الحرارة المسموح به خلال العام (تدريجي ، لا يزيد عن 0.5° C شهريا) في الشتاء - 20-21° ج ، في الصيف - 21-24° جيم - ومع ذلك ، فمن المسلم به أن الحفاظ على مثل هذا النظام يمكن تحقيقه بسهولة في مناخ بحري معتدل في المباني الجديدة المشيدة لهذا الغرض مع أنظمة تكييف الهواء الحديثة. في المناخ القاري وفي المباني القديمة المستخدمة كمتاحف ، يكون الامتثال لهذا المعيار أمرًا صعبًا. في هذه الحالة ، تتراوح إعدادات الرطوبة الموصى بها من 55٪ في الصيف إلى 40٪ في الشتاء (يوصى بتقليل الرطوبة بنسبة 5٪ كل ربيع وخريف). في مجموعات منفصلة يتم إطلاق المعدن والورق ("الأوراق الورقية السائبة") ، والتي يجب تخزينها بمحتوى رطوبة أقل من 40٪ ؛ والأشياء التي جاءت من المناطق المدارية وذات نسبة عالية من الرطوبة ، والتي يمكن أن تصل معايير الرطوبة فيها إلى 65٪. يُلاحظ أنه وفقًا للمعايير البريطانية لتخزين الورق غير المتشابك ، تتراوح درجة الحرارة الموصى بها بين 13 و 18° C في رطوبة 55-65٪. يشير المؤلفون إلى أن متطلبات المتاحف في المملكة المتحدة أصبحت مؤخرًا أقل صرامة. هذا يرجع إلى سياسة توفير موارد الطاقة .

يجب أن يحتوي المتحف على أجهزة تسجل ظروف درجة الحرارة والرطوبة. يجب أن يتم تصوير مؤشراتهم ، في ممارسة علم المتاحف الوطنية ، مرتين في اليوم وتسجيلها في مجلة خاصة.

الطريقة الأكثر موثوقية لضمان نظام درجة الحرارة والرطوبة هي تكييف الهواء وضمان عزل المبنى عن تأثيرات البيئة الخارجية (الهواء والعزل المائي) ، لأن عمليا في أي نوع من المناخ ، لوحظت تغيرات موسمية في درجة الحرارة والرطوبة. من المهم بشكل خاص تركيب مكيفات الهواء في قاعات العرض ، لأنه في هذه الحالات بدون مكيفات من الصعب للغاية ضمان الامتثال لنظام درجة الحرارة والرطوبة أثناء تخزين عناصر المتحف (في المجال العام): يؤدي تدفق الزوار إلى زيادة الرطوبة ودرجة الحرارة. في حالة عدم وجود مكيفات الهواء ، يتم استخدام وسائل أخرى: التهوية ، وأجهزة الترطيب (الأوعية التي تحتوي على محلول مائي من برمنجنات البوتاسيوم) في حالة انخفاض الرطوبة ، والمواد الماصة (هلام السيليكا ، قماش صوفي) في حالة الرطوبة العالية.

الحماية من تلوث الهواء. يعتبر الغبار والغازات والسخام والسخام وملوثات الهواء الأخرى عوامل مهمة بيئةالتأثير على سلامة عناصر المتحف. هذا ينطبق بشكل خاص على المناطق ذات الكثافة العالية لتدفق حركة المرور ، ووجود منشآت صناعية ، إلخ.

يتكون ثاني أكسيد الكبريت والسخام والسخام أثناء الاحتراق. ثاني أكسيد الكبريت ، الذي يذوب في الماء الموجود في الهواء ، يشكل حمض الكبريتيك ، ويتحول إلى حمض الكبريتيك نتيجة لتفاعلات كيميائية لاحقة. يعد تأثير حامض الكبريتيك من أكثر التأثيرات عدوانية. لوحظ وجود خطر خاص من هذا العامل في الغرف ذات الرطوبة العالية.

تعمل السخام والسخام والغبار كمواد ماصة طبيعية (تجذب الرطوبة إلى نفسها) وتحبس الغازات الضارة التي تخترق المسام والأضرار الطبيعية للخشب والأقمشة والورق وطبقة الطلاء ، مما ينشط التفاعلات الكيميائية. يعتبر الغبار أيضًا أرضًا خصبة لتكاثر الآفات البيولوجية.

لحماية العناصر من ملوثات الهواء ، من الضروري أيضًا تركيب مكيفات هواء وفلاتر ، وإجراء إزالة ميكانيكية للغبار والأوساخ والاحتفاظ بالعناصر في عبوات فردية (أغطية ، مجلدات ، أغلفة ، إلخ) عند تركيب مكيفات الهواء والفلاتر ، من الأفضل استخدام أنظمة تنقية هواء متعددة المراحل. من الأفضل تركيب فلاتر من الفحم النشط. لا ينصح باستخدام المرشحات الكهربائية للمتاحف إنهم يوزعون الهواء ، والأوزون ضار بمجموعات المتاحف. يجب أن يوفر المرشح الأولي تنقية للهواء بنسبة 25-30٪ ، والمرشح المتوسط \u200b\u200bبنسبة 40-85٪ ، والمرشح الأخير بنسبة 90-95٪. يتم وضع مجموعة المرشح هذه بحيث يتدفق كل من الهواء الخارجي والمعاد تدويره (الداخلي) من خلاله. ... يساهم التغليف الفردي للعناصر أيضًا في الحماية من الغبار: الأغطية والحالات والمجلدات.

وضع الضوء ... له الهدف الرئيسي - تنظيم دخول الضوء والأشعة فوق البنفسجية إلى مقتنيات المتحف. يمكن أن يسبب الضوء تغيرات فيزيائية وكيميائية ضوئية. تعتمد درجة التعرض للضوء على كائن ما على المادة التي يتكون منها الكائن ، سواء أكان الجسم مطليًا صناعيًا أو له لون طبيعي ، وثبات الضوء واللون للدهانات المستخدمة للتلوين ، ومدة التعرض وشدته للضوء (الشكل 64).

بواسطة ثبات الضوء المواد مقسمة إلى 3 مجموعات:

1) مع مقاومة عالية للضوء (حساسية منخفضة للضوء): المعادن ، والأحجار غير الملونة ، والجبس ، والسيراميك غير المزجج ، والزجاج عديم اللون ، والنسيج الصناعي غير المصبوغ (أو المصبوغ ببعض الأصباغ الاصطناعية) ، وما إلى ذلك ؛

2) مع ثبات متوسط \u200b\u200bللضوء (حساسية متوسطة للضوء): العظام ، والجلود ، والفراء ، والأقمشة الطبيعية غير المطلية وغير المبيضة ، والأقمشة الاصطناعية المصبوغة ، والخشب ، والسيراميك المزجج ، والمينا ، والزيت ، وطلاء درجة الحرارة ، وما إلى ذلك ؛

3) مع ثبات إضاءة منخفض (حساسية عالية للضوء): التصوير الفوتوغرافي ، بشكل أساسي بالألوان وبين الألوان - خاصة المصنوع من معدات التصوير "بولارويد»، ألوان مائية ، باستيل ، ورق ، أقمشة طبيعية مبيضة ومصبوغة (خاصة إذا كانت الصبغة طبيعية).

شكل: 64. كومة السجاد "علم الحيوان". المؤلف L. Kerimov. يقع في الولاية
متحف السجاد الأذربيجاني و الفنون والحرف الشعبية (باكو ، أذربيجان)

كلما كان الجسم أغمق ، زادت قدرته على امتصاص أشعة الضوء ، وبالتالي التعرض للضوء. بالنسبة للأصباغ ، لا تعتمد معايير مقاومة الضوء على اللون فحسب ، بل تعتمد أيضًا على نوع الطلاء: الزيت ، والألوان المائية ، والغواش ، والحرارة ، وما إلى ذلك ، وكذلك على الشوائب (لكل مصنع ، وكذلك بالنسبة للفنانين المستقلين. صنع الدهانات ، وهذه الشوائب خاصة بهم). تشير الشركة المصنعة الحديثة ، كقاعدة عامة ، إلى هذه المؤشرات بعلامة * (* - صغير ، ** - متوسط \u200b\u200b، *** - ثبات عالي للضوء). بالنسبة للأصباغ ، التي تكون الشركة المصنعة لها غير معروفة أو البيانات المتعلقة بثبات الضوء غير معروفة ، يمكن حل هذه المشكلة بمساعدة الخبرة.

تتطلب العناصر ذات الثبات العالي للضوء الحماية فقط من أشعة الشمس المباشرة. يجب ألا يتجاوز مستوى الإضاءة بالنسبة لهم 150 لوكس. هذا بسبب خطر التعرض المتزايد ليس فقط للضوء ، ولكن أيضًا الأشعة فوق البنفسجية ... تتطلب المواد المتوسطة المقاومة للضوء نظامًا خاصًا: التعتيم أو التعتيم الكامل. لذلك ، تتطلب الشجرة عمومًا التغميق ، لذلك يوصى بارتداءها في الأغطية. لا يمكن أن تكون اللوحة الزيتية والحرارة بدون ضوء ، وبالتالي فهي غير مغطاة (مع نقص طويل في الضوء والزيت وتغميق درجة الحرارة). يتطلب الفراء الأبيض والعظام أيضًا إضاءة ، حيث يتحولون إلى اللون الأصفر في الظلام يجب ألا يتجاوز مستوى الإضاءة بالنسبة لهم 75 لوكس. يوصى بتخزين العناصر شديدة الحساسية للضوء (ثبات الإضاءة المنخفضة) في غرفة مظللة محمية من المعدات الخفيفة. معيار الإضاءة في علم المتاحف الروسي للمواد شديدة الحساسية للضوء يتراوح من 50 لوكس إلى 75 لوكس. تكون المواقف ممكنة عندما يجب الاحتفاظ بالكائنات شديدة الحساسية للضوء بمعزل تام عن الضوء (في هذه الحالات ، يكون مغلقًا فقط ، ويوصى بتخزين المخزون للكائن ، ومن الأفضل وضع نسخة في معرض ، خاصة لفترة طويلة ) (الشكل 65).

شكل: 65. المتحفد’ أورساي (باريس، فرنسا). قاعة المعرض،
مؤلف مشروع G. Aulenti

في علم المتاحف الأجنبية ، عادة ما يتم تحديد المعايير من قبل المتاحف نفسها. يوصى بإضاءة منخفضة للأشياء الحساسة للضوء: 50 لوكس ؛ لمقاومة الضوء المتوسطة - 150-200 لوكس ؛ ويقال عن الأجسام فائقة السرعة للضوء أنها ستتحمل إضاءة تصل إلى 300 لوكس. هذا يؤسس معايير نسبة التباين ، والتي تم تصميمها للإشارة إلى الفرق بين الأسطح الأكثر سطوعًا والأقل إضاءة للكائن. يتم أخذ نسبة التباين على أنها 6: 1. معايير الأشعة فوق البنفسجية تتفاوت حتى 75 ميكرو واط لكل لومن (في علم المتاحف الأجنبي ، هناك عملية لتقليل المستوى المسموح به من الأشعة فوق البنفسجية إلى 10 ميكرو واط لكل لومن ، والذي يرتبط بإدخال مرشحات فوق بنفسجية جديدة مدمجة في مصابيح الفلورسنت ، وكذلك أنواع جديدة أغشية وشرائح لزجاج النوافذ ومعدات العرض) ... عند التخزين في المعرض ، من المهم ليس فقط تحديد معلمات الضوء ، والإشعاع فوق البنفسجي ، وقاعدة نسبة التباين ، ولكن أيضًا مدة التعرض. يُنصح بإزالة الأشياء الحساسة للضوء من التعرض من وقت لآخر لتقليل إجمالي عدد الساعات التي يتعرضون فيها لهذه العوامل. بالنسبة للمعارض الحساسة للضوء ، يتم تحديد معلمات الإضاءة بـ 60.000 - 120.000 ساعة لوكس في السنة .

النظام البيولوجي يوفر الحماية ضد الآفات البيولوجية: العفن والفطريات والحشرات والقوارض. تتكاثر الفطريات والعفن ويرقات الحشرات بشكل مكثف عند انتهاك ظروف درجة الحرارة والرطوبة ، وتصبح الأشياء مغبرة. الخطر يأتي أيضا من عمليات الاستحواذ الجديدة ، لأنه يمكن أن تكون ملوثة ، وبالتالي ، قبل وضعها في الصناديق ، يجب ألا يكون العنصر مزخرفًا بشكل صحيح فحسب ، بل يجب أيضًا التحقق من سلامته بحثًا عن عناصر أخرى.

على سبيل المثال ، يتكاثر العفن عند رطوبة 70-75٪ أو أكثر ودرجة حرارة +20 - +25° ج- يهاجم المواد غير العضوية مثل السيراميك. لمنع العفن ، من الضروري مراقبة ظروف درجة الحرارة والرطوبة ومعالجة الجهاز بمحلول كحول 2٪ من الفورمالديهايد.

الحشرات مثل المطاحن ، قوارض الخشب ، الكوزيدي ، العث ، الخدج ، السمك الفضي السكر ، الذباب المنزلي وتلف اليرقات ، أولاً وقبل كل شيء ، المواد العضوية (الورق ، الخشب ، الألوان المائية (الألوان المائية الجيدة تستخدم العسل الطبيعي) ، الجلود ، المخطوطات ، إلخ. .). لمنع ظهور هذه الآفات ، من المهم أيضًا مراعاة نظام درجة الحرارة والرطوبة ونظام الهواء. في السابق ، لمكافحة هذه الآفات ، كانوا يستخدمون بشكل أساسي معالجة الغازات والمبيدات الحشرية وتبخير الإمدادات الجديدة. يتطلب ذلك غرفًا للتطهير وعوازل خاصة ، ولا يزال مرتبطًا بالمخاطر على الأفراد والتعرض المحتمل للسموم الموجودة في المعروضات نفسها. لذلك ، في العديد من المتاحف ، وفقًا للإمكانيات التقنية الجديدة ، يتم بناء غرف خالية من الأكسجين (حيث يتم إجراء معالجة أكسيد النيتروجين) ، أو يتم تحويل غرف التطهير القديمة إلى مثل هذه الغرف. كما تم اختراع طريقة أخرى غير سامة: في غرفة خاصة ، يتم تسخين الأشياء عند 52° مع الرطوبة النسبية الثابتة للكائن المعالج والبيئة .

حماية ضد التلف الميكانيكي - يفترض معاملة خاصة لعناصر المتحف ، مما يمنع تلفها أو ضياعها. هذا مهم بشكل خاص في العمل المباشر للباحثين مع الأشياء. في هذه الحالة ، يُطلب منهم غسل أيديهم وتجفيفها من أجل القضاء على ملامسة جسم الدهون والرطوبة ؛ استخدم قفازات قطنية غير مبيضة عند العمل مع جميع العناصر ، باستثناء وحدات التخزين التي يمكن أن تتعطل فيها الألياف (يمكن أن تعمل لاحقًا كممتصات للرطوبة ، وهو أمر خطير أيضًا). وتشمل هذه العناصر أدوات الطلاء المنحوتة والمنحوتات الخشبية وما إلى ذلك. لا تتم إزالة بصمات الأصابع على المعادن والورق إلا في حالة تلف نسيج الجسم. يجب أن تؤخذ القطعة من أجزائها القوية: أوراق منفصلة قطريًا - من الزوايا والأوعية - بواسطة الأعناق (في أضيق مكان) ، ولكن ليس بأي حال من الأحوال بواسطة المقابض أو الأنبوب ، إلخ. (الشكل 66)

شكل: 66. عناصر من مجموعة الخزف الحديث بواسطة Zagorsky
محمية تاريخية وفنية (Sergiev Posad، RF)

مواد نقود ، منتجات من أحجار الكريمة والمعادن لا تؤخذ باليد ، ولكن فقط بملاقط خاصة ، لأن خلاف ذلك ، قد يتضرر العنصر. يتم التقاط الصور فقط بواسطة نقالة.

في رأينا ، يجب على المتاحف أن تسعى جاهدة للحد من "التواصل" (خاصة اللمس باليد)ج الأصل حتى بالنسبة للباحثين: التوصية باستخدام الفهارس الإلكترونية والنسخ الممسوحة ضوئيًا (ظاهرة منتشرة في ممارسات المتاحف الأجنبية ، ولكن يصعب تجذرها في المحلية).

تنطبق متطلبات خاصة على مركبات المتحف المستخدمة لكليهما الحركة الداخلية للأشياء ، والخارجية. يجب توفير المثبتات والملينات المخمدات والطلاءات والآليات الأخرى المضادة للصدمات هنا. أثناء النقل ، من الضروري اختيار العبوة المناسبة ، وحاويات النقل ، ومراعاة قواعد تعبئة العناصر (انظر: نظام التخزين). يتخذ مجلس ترميم المتحف القرار بشأن إمكانية النقل في الممارسة المحلية.

الحماية في حالات الطوارئ (القصوى) يتضمن تطوير تدابير السلامة من الحرائق ، ومراقبة إمدادات المياه وأنظمة التدفئة ، والحفاظ على مبنى المتحف في حالة جيدة ، وكذلك تطوير خطط الاستجابة للطوارئ ، وتجهيز مباني المتحف بمعدات مكافحة الحرائق ، وأنظمة إطفاء الحرائق الأوتوماتيكية ، وأجهزة إنذار الحريق والسطو ؛ نظام الحماية من السرقة والتعديات الأخرى على ممتلكات المتاحف.

على نوافذ الطوابق السفلية ، على نوافذ الطابق الأول (أحيانًا الأخيرة ، إذا كان هناك وصول إلى مبنى المتحف من أسطح المنازل المجاورة) ، يجب تركيب ستائر معدنية أفقية. تركيب شبكات لا يتوافق مع معايير السلامة من الحرائق الحديثة ، لأن يتعارض مع العمل العادي لرجال الإطفاء في حالة نشوب حريق. الشبكات التي لا يمكن فتحها أو التي تفتح من الداخل فقط لن تسمح باختراق المبنى من خلال نوافذ الطابق الأول ، وهو أمر خطير بشكل خاص على الأشخاص والأشياء الموجودة بالداخل ، إذا كانت العوارض المنهارة ، وما إلى ذلك ، تمنع الوصول من خلال الأبواب .

من الضروري وضع المبنى على أمن على مدار الساعة (شرطة ، غير إداري ، مدني أو مجتمعة). تحدد المستندات المعيارية (في الممارسة المحلية - "تعليمات تسجيل وتخزين مقتنيات المتاحف الثمينة") إجراءات تسليم وقبول المباني من قبل أمناء المتحف والأوصياء المسؤولين مالياً ، وقواعد تخزين المفاتيح ، والأختام ، والأختام ، وما إلى ذلك.

كما تتم السيطرة على الحرائق على مدار الساعة ، والإشراف على شبكات الكهرباء وإمدادات المياه والتدفئة.

إذا كان المتحف يحتوي على مجموعات أو عناصر فردية مصنوعة من الأحجار الكريمة والمعادن والأسلحة ، فسيتم تجهيز غرف خاصة لتخزينها. في حالات استثنائية ، يُسمح بوضع هذه العناصر في مرافق التخزين ، ولكن بالتأكيد في خزائن وخزائن مقاومة للحريق (الشكل 67).

شكل: 67. الأساورX– الحادي عشر قرون ذهب. متحف الدولة
تاريخ أرمينيا

جوريف م.

1. الساعة اليوم

في البداية ، تم إنشاء الساعات الميكانيكية كأداة لقياس الوقت. أولها ، ساعات الأبراج ، ثم نسختها الأصغر - الساعات الداخلية ، كانت هياكل مفتوحة. نظرًا لأن الآليات المصغرة كانت أكثر حساسية للغبار ، فقد تم تغطيتها بعلبة ، وتم تزيين العلبة (العلبة). في هذا الشكل ، لقد نجوا حتى يومنا هذا. اليوم ، تختفي الساعات الميكانيكية تدريجياً من الحياة ، لتحل محلها ساعات الكوارتز ، وهي أكثر دقة وأرخص وأكثر ملاءمة. علاوة على ذلك ، يتم العثور على الساعات بشكل أقل وأقل ككائن مستقل ، حيث تنتقل إلى شاشات الهواتف المحمولة وأجهزة الكمبيوتر وأجهزة التلفزيون. يتغير الموقف تجاههم وفقًا لذلك. إذا كانت الساعة في القرن السابع عشر فضولًا ملكيًا ، فقد كانت في القرن الثامن عشر عنصرًا فاخرًا ، وفي القرن التاسع عشر كانت زخرفة وظيفية للداخل ، وهي اليوم جزء مبتذل ومتعدد الأوجه ونفعي بحت ورخيص إلى حد ما من الحياة اليومية . يتم توقع هذا التصور بشكل عام وعلى الساعات القديمة ، لذلك من المتوقع أن تتمتع بنفس الدقة والموثوقية والبساطة. وهذا بالطبع ليس صحيحًا. تتطلب الساعات الميكانيكية ، والساعات العتيقة على وجه الخصوص ، الاهتمام والاحترام ، فضلاً عن المعرفة والمهارات المحددة في التعامل معها. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فستتوقف الساعة ، ولفترة طويلة.

لم يسمع الكثير من الشباب اليوم أن عقارب الساعة تدق وتدق. لذلك ، أصبحت قضايا التخزين والترميم والعرض المختصة أكثر إلحاحًا.

2. الساعة ككائن متحف

مهمة متحف الفن ، في فهمنا ، هي تثقيف الناس أفضل الأمثلة الثقافة البشرية. للأجيال القادمة ، يحفظ المتحف ويدرس معروضاته للمعاصرين - يعرض ويعلق عليها. يتم التعامل مع المجموعة الأولى من الأسئلة بشكل أساسي من قبل أمناء الحفظ. بالنسبة لهم ، تتمثل إحدى المهام الرئيسية في الحفاظ على العنصر ، وقبل كل شيء من الزائر ، الذي ، في بعض الأحيان ، يعامل المعروضات بوحشية. بهذا المعنى ، سيكون من الأنسب إغلاق المتحف ببساطة. يشغل الموظفون المرتبطون باستقبال الزوار موقعًا شبه قطري. بالنسبة لهم ، فإن جذب معارض المتاحف للجمهور له أهمية قصوى ، على وجه الخصوص ، بحيث يتم عرض أكبر عدد ممكن من الأشياء ، بما في ذلك الساعات الميكانيكية. في هذه المواجهة

هناك لحظة بناءة مهمة: الحاجة إلى فهم وتبرير القرارات المتخذة باستمرار.

في المتاحف ، يتم التعامل مع الساعات بشكل مختلف ، لأنها كائن حدودي ، وفي نفس الوقت نصب تذكاري لكل من الفن و الثقافة التقنية... شارك في صناعة علب الساعات أفضل الفنانين ونحاتو عصرهم ، تم استخدام أحدث منجزات العلم والتكنولوجيا في تصميمات الآليات. وفقًا لذلك ، في المتاحف الفنية ، ينصب التركيز على المظهر الخارجي للساعة ؛ في المتاحف الفنية ، يتم التركيز على ميزات الآليات ؛ في المتاحف التاريخية تعتبر الساعات شهودًا على عصور معينة أو أحداث معينة.

تكمن خصوصية الساعة في أنها من الناحية العملية النوع الوحيد من المعروضات في المتحف الذي يحتوي على هيكل داخلي معقد ومنظم للغاية ، ويتحرك وأصوات بشكل مستقل. ويميل الكائن الحي ، بما في ذلك البشر ، إلى ملاحظة الحركة من زاوية العين والالتفاف عند الصوت. هذه هي الطريقة التي يتشكل بها الدافع الأول للحركة إلى الكائن ، والذي يكون قويًا بشكل خاص في حالة الساعات الموسيقية والرسوم المتحركة (عند بدء تشغيل ساعة الطاووس ، يتجمع الجمهور على الفور حول القفص مع الساعة). أي أن ساعة العمل ، الموقوتة ، الجلجلة تزيد من جاذبية المتحف. خاصة للأطفال. والأطفال هم مستقبلنا. إذا لم يكن المتحف ممتعًا لطفل اليوم ، فلن يجلب أطفاله إلى هنا غدًا - وهذا كل شيء! ستتوقف السلسلة ، لماذا ولمن يجب تخزين كل هذا ودراسته؟

تضفي ساعات العمل الحياة على التصميمات الداخلية للمتاحف ، ومنحها بعدًا جديدًا ، ولهجة سليمة ، وفي حوار دائم ، وأحيانًا غير واعي ، مع شخص ما. إنهم جسر يربط مع أصحاب هذا المنزل السابقين: نسمع نفس الأصوات. إذا توقفت الساعة ، فهذه علامة على وجود مشكلة: فقد توفي شخص ما في المنزل. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الساعة المتوقفة ، مع عناصر زخرفية مفقودة ، وأيادي غريبة ، وأقراص مكسورة تؤدي إلى الشعور بالدعائم ، والزيف الكامن لما يحدث: لا ينبغي أن تكون هناك ساعات مكسورة في المجموعة الملكية!

3. استعادة

يُعتقد أن الساعة ستستمر بشكل أفضل إذا لم يتم جرحها. نعم ، يؤدي استخدام الساعة إلى ارتدائها. أزواج الاحتكاك تبلى (تنفصل مسامير المحور وثقوب الدعم في الألواح ومنصات الميزان ودبابيس القتال) ونوابض اللف ومعلقات البندول. لكن المرممون تعلموا منذ فترة طويلة كيفية إصلاح هذه الأعطال دون أي ضرر للساعة. في الوقت نفسه ، يمكن لآلية عالية الجودة مع الصيانة المناسبة أن تعمل لعقود دون إصلاحات كبيرة. والضرر ، أكبر بكثير من التشغيل المستمر ، ناتج عن موقف مهمل تجاههم ، والصيانة الأمية ، والاستعادة غير المهنية.

تنعكس خصوصيات تاريخنا في حالة الساعات في المتاحف. التجميع غير الصحيح للحاويات ، فقدان أو استبدال الآليات بالكامل ، المينا المكسورة ، العناصر الزخرفية المفقودة للحالات ، البندولات ، الأجراس ، الأيدي ، النظارات والأغطية ، مفاتيح اللف. أي أن مجال نشاط المرمم عمليا لا حدود له. لكن الاستعادة الاحترافية باهظة الثمن ويصعب الوصول إليها. لذلك ، غالبًا ما يدعون نوعًا من الهواة الذين ، مقابل مدفوعات رمزية ، أو حتى ببساطة "بدافع الحب للفن" ، يقومون في الواقع بشل هذا الشيء. بعد كل شيء ، حتى لو كان صانع ساعات ، فهذا لا يكفي: يقوم صانع الساعات ومصلحها باستعادة الوظيفة فقط. شكل وأصالة التفاصيل ، والصورة الفنية للساعة ثانوية بالنسبة له. مع هذا الإصلاح ، يتم تخطي المعلومات (على سبيل المثال ، النقوش على الينابيع والألواح) ، يتم فقد الأجزاء الأصلية. لا يقع اللوم على صانع الساعات ، فقد تعلم بهذه الطريقة. ولا يقع اللوم على الحارس منذ ذلك الحين لا يمكن تقدير جودة العمل بشكل كامل. والنتيجة كارثية.

أي أن مخاوف الحراس لها ما يبررها - كما هو الحال مع أي نوع من معارض المتحف ، فإن الترميم غير المهني يفسد الشيء.

يتم تحديد خصوصيات ترميم الساعات في المتحف ، من ناحية ، من خلال تفاصيل الساعة كقطعة متحف ، من ناحية أخرى - وجهات النظر العامة حول أهداف وغايات المتحف ، والأهداف والغايات الناتجة عن الترميم. ما الذي يجب اعتباره الغرض من ترميم شيء مثل الساعة الميكانيكية ، ما هي معايير تقييم نتائج عمل المرمم؟ دعنا ننتقل إلى التعاريف.

استعادة (من وقت متأخر. مطعم- ترميم) ، ترميم ، ترميم شيء في شكله الأصلي (أو قريب من الشكل الأصلي) (المعالم المعمارية ، الأعمال الفنية ، التسجيلات الصوتية ، وثائق الأفلام والصور ، المخطوطات ، إلخ).

2001 "الموسوعة الروسية الكبرى"

استعادة هو نشاط يتم إجراؤه من أجل جعل كائن منهار أو تالف مفهومًا ، مع التضحية بسلامته الجمالية والتاريخية إلى الحد الأدنى.

مدونة أخلاقيات لجنة الحفظ ICOM

بالنظر إلى ما سبق ، كهدف من استعادة الساعات ، والمعيار الرئيسي لتقييم نتائجه ، يقترح زيادة مستوى الحفظ والقيمة الفنيةعرض. للقيام بذلك ، يجب أن تشمل عملية الاستعادة ما يلي:

1- دراسة تاريخية وفنية شاملة للمعرض.

2- المحافظة الإلزامية على الأجزاء والأجزاء الأصلية.

3 - أعمال الترميم ، أي القيام بمجموعة من الإجراءات لوقف تدمير المعروضات.

4. تعويض كامل قدر الإمكان ومثبت علميًا عن الخسائر ،

5- وضع علامات واضحة على الأجزاء المصنعة حديثًا.

6. تثبيت تغيير الحالة في الوثائق ذات الصلة ،

7. وضع وصف تفصيلي للمعرض والعمل المنجز.

8. إصدار توصيات الصيانة والعرض. بشكل منفصل - عن المباني. حالات المشاهدة ، كقاعدة عامة ، هياكل مسبقة الصنع متعددة القطع. تفقد بعض التفاصيل بمرور الوقت. وإذا عملنا فيها متحف الفن، ونريد أن ننقل إلى المشاهد الصورة الفنية للشيء ، وليس الدليل المحزن على موقف مهمل تجاهه ، فمن المنطقي محاولة إنتاجه إعادة الإعمار الكامل خسارة. هنا ، أبسط المهام ممكنة أيضًا ، على سبيل المثال ، عمل ساق مفقودة عن طريق نسخ واحدة محفوظة ؛ من الممكن أيضًا وجود عناصر أكثر تعقيدًا عندما يتعلق الأمر بإعادة إنشاء العناصر المفقودة وفقًا لنظائرها الأسلوبية. الخيار الأخير أكثر صعوبة وصعوبة وعرضة للنقد ، ولكن لا ينبغي أن يكون المتحف مقبرة! والجسم الذي به خسائر (نحن لا ندرج الأرجل المفقودة ، أو الحشوات ، أو القمم ، وما إلى ذلك على الملصق) ، يخدع المشاهد أكثر من الكائن المستعاد ويتم تزويده بتسمية مناسبة. أي أن الترميم يزيد من مستوى الأصالة والقيمة الفنية للمعرض ، ويزيد من جاذبيته كموضوع للمعارض الدائمة والمؤقتة ، ويزيد من قيمته التجارية. يحظى المعرض بمزيد من الاهتمام والاحترام والرعاية ، لذلك يتم الحفاظ عليه بشكل أفضل.

يجب أن نتذكر أن أي لمسة لشيء ما هي بالفعل تدخل. وهذا يعني أن متطلبات الالتزام بمبادئ الاستعادة (إمكانية عكس تدخل الاستعادة ، وصلاحية تجديد الخسائر ، والتوثيق الكامل للتغييرات التي تم إدخالها) يجب أن تكون ذات مغزى ولا تدفع المرمم إلى الزاوية.

يتضمن الاستعادة الاحترافية نهجًا مختلفًا لكل كائن. يتم تحديد مقياس التدخل بشكل فردي ، بعد دراسة شاملة للمعرض ، ويتم الاتفاق مع المنسق ولجنة الترميم. يمكن أن يكون النطاق واسعًا - من تدابير الحفظ البحتة التي تهدف إلى إصلاح الحالة الحالية للكائن ومنع المزيد من تدميره ، إلى إعادة بناء حجم كبير من الخسائر ، وفي حالات خاصة ، عمل نسخ كاملة. يتم تحديد مسألة ضبط الساعة للعمل بشكل فردي: بشكل عام ، لا معنى لساعات اليد والجيب.

لطالما كانت الساعات منتجًا عالي التقنية ، يمكن أن يشارك في تصنيعه العشرات من المتخصصين المختلفين: الفنانين والمهندسين والتقنيين والحرفيين. نفس المتخصصين مطلوبون للترميم. لكي يتوافق مظهر الأجزاء المصنّعة حديثًا مع الأجزاء الأصلية ، يجب أن يعمل المرمم وفقًا للتقنيات المتوافقة مع المؤلف. يجب عليه الجمع بين معرفة الناقد الفني ومؤهلات صانع الساعات ، وفهم ميزات تصميم الآليات وتصميم علب الساعات من مختلف البلدان والعصور. من الواضح أن مثل هذه المجموعة من المتطلبات مفرطة بالنسبة لشخص واحد (في الممارسة العملية ، هذا يعني أن الشخص الذي يتولى هذا العمل بمفرده إما أن يقوم بالجزء الذي يتخصص فيه أو يغش). الطريقة العملية للخروج هي العمل في فريق ودود ، تغطي المعرفة الجماعية الخاصة به جميع القضايا ، باستخدام التعاون.

هناك مشاكل منفصلة في التعاون والتوريد. نظرًا لانخفاض إنتاج الساعات الميكانيكية ، يتم تقليل نطاق المنتجات وانخفاض جودة قطع الغيار والمواد. من الصعب الحصول على زنبركات غير قياسية للساعة وأجراس وأكواب للقرص. أوامر المتحف الصغيرة ليست مربحة للشركات الجادة التي لديها قاعدة إنتاج جيدة وموظفين ذوي خبرة. لا تستطيع الشركات الصغيرة دائمًا توفير جودة لائقة ، وتحجم عن إبرام عقود لطلبات لمرة واحدة. يكاد يكون المخرج الوحيد هو الاتصالات الشخصية والمتحمسين والتسوية النقدية مع منفذ مباشر.

تدريب الموظفين هو قضية مستقلة. في وقت سابق ، على سبيل المثال ، في إنجلترا في القرن الثامن عشر ، استغرق تدريب صانع ساعات 7 سنوات ، ثم ذهب لمدة عامين آخرين كمتدرب. هذا يتحدث مرة أخرى عن المقدار الكبير من المعرفة والخبرة العملية المطلوبة لإتقان المهنة. مدارس المراقبة الأجنبية الحديثة (لا توجد في روسيا) تعطي خيرًا تدريب مهني، ولكن بالنسبة إلى المرمم ، يمكن أن يكون هذا بمثابة أساس تقني فقط. والمزيد من التدريب ، على ما يبدو ، يمكن أن يأخذ شكل تدريب داخلي في ورشة ترميم جادة. في الوقت نفسه ، يجب أن يتلقى المتدرب المعرفة التاريخية والفنية المناسبة والمهارات التكنولوجية ، ولكن الأهم من ذلك ، يجب تشكيل موقف محترم تجاه الكائن والقدرة على العمل مع المستندات ("التعود على" الساعة). . المؤسسة الوحيدة التي تدرب مرممي الساعات هي West Dean College في إنجلترا (توصي أيضًا ، عند الانتهاء ، بتدريب داخلي في ورشة ترميم).

يوجد عدد قليل من الساعات الروسية في المتاحف ، وخاصة أعمال صانعي الساعات من فرنسا وإنجلترا وألمانيا. الأهم من ذلك هو التواصل مع الزملاء الأجانب - فهم يعرفون ساعاتهم بشكل أفضل. وسائل الاتصال الحديثة (مثل بريد الالكتروني) ، التي تجعل من الممكن نقل النص والصور والصوت ، يمكن أن تسهل التفاعل الفعال (لهذا ، وكذلك لقراءة الأدبيات والمجلات الخاصة ، ونشر مقالاتك ، تحتاج إلى معرفة اللغات الأجنبية). إن ظهور منظمة دولية واحدة قادرة على تنظيم مثل هذا التعاون ، وإنشاء قاعدة بيانات موحدة ويمكن الوصول إليها من الساعات ، من شأنه أن يسمح برفع استعادة الساعة إلى مستوى جديد نوعيًا - المركز الدولي ترميم الساعات. تتمثل مهمة هذا المركز في خلق فرصة للتعرف على نظائر الساعات المستعادة حيث يتم تخزينها ، وكذلك لتحسين طرق الاستعادة ، من خلال إقامة اتصالات بين مدارس المراقبة ، وورش الترميم ، والجمع بين المعرفة والخبرة من المتخصصين من مختلف البلدان.

4. التعرض

تتجلى خصوصية الساعات في القضايا المتعلقة بعرضها. سمحت لنا تجربة العمل في المتحف بتكوين عدد من المتطلبات والرغبات التي يجب مراعاتها عند التثبيت في المعرض:

يجب تثبيت الساعة (معلقة) على قاعدة مستقرة وموثوقة. بالنسبة لساعة الجد أو وحدة التحكم ، يجب توفير حامل أمان على الحائط.

يُنصح باستعادة الحافظات التي كانت تحمي الساعة من الغبار والتداخل الخارجي. عادة ما تستخدم العلب الزجاجية: قطعة واحدة للساعات الصغيرة ، مركبة بإطار برونزي وباب أمامي بقفل - للساعات الكبيرة. يجب أن يكون هناك دعامة خشبية أسفل الغطاء مع أخدود أو خطوة لتوجيه الزجاج. لمنع الغطاء الزجاجي من خدش الحامل ، يتم لصق ورقة واقية على الحافة السفلية.

إذا كانت الساعة تحتوي على رنين أو موسيقى ، فمن الضروري توفير ثقوب مناسبة في الحامل لمرور الصوت. تعزيز الصوت ممكن إذا لزم الأمر.

الإضاءة ، من المستحسن أن يكون لديك مشترك زائد أمامي ، على القرص والأجزاء المتحركة المرئية (البندولات ، عقرب الثواني ، الرسوم المتحركة).

إذا كانت للساعة جانب خلفي مثير للاهتمام (على سبيل المثال ، لوحات محفورة) ، فمن المستحسن تنظيم منظر دائري ، أو وضعها أمام مرآة (ولكن ليست قريبة) ، وترتيب الإضاءة وفقًا لذلك.

ساعة الجيب من الأشياء التي يصعب عرضها. حسب التصميم ، ينبغي النظر إليها من زوايا مختلفة. أود أن أعرض كلاً من الاتصال الهاتفي والغطاء الخلفي والآلية. للقيام بذلك ، يمكن تعليق الساعة مفتوحة على حامل دوار ، أو وضعها فوق مرآة (مع فجوة 3-4 سم) ، أو أمام زاوية مرآة (لرؤية من كلا الجانبين) ، وإظهارها على أنها قريبة قدر الإمكان (على مستوى العين).

بالنسبة إلى الساعات التي تحتوي على موسيقى أو رسوم متحركة ، يجب عليك استخدام تسجيل فيديو لعملهم. يمكن أن يكون مصحوبًا بتعليق تاريخي وفني ، يعرض تفاصيل مثيرة للاهتمام للساعات ، وميزات العمل التي لن يراها الزائر بطريقة أخرى.

5. خدمة

ساعات العمل ، مثل أي آلية عمل ، تحتاج إلى صيانة. هذا المفهوم يشمل:

تجاوز (أسبوعيًا عادةً) ولف الساعة. في هذه الحالة ، كقاعدة عامة ، يتم إجراء مراقبة بصرية للحالة ، ويتم تصحيح الدورة التدريبية والتقويم ، ويتم الانتقال إلى وقت الصيف (الشتاء) ؛

الإصلاح الوقائي للآلية - مرة كل 3-5 سنوات ، حسب الحالة (أو في حالة حدوث حالة غير طبيعية ، على سبيل المثال ، عندما ينكسر الربيع). يشمل العمل تفكيك الآلية وتحديد العيوب والخسائر وتصحيحها وتنظيفها وتجميعها وتزييتها وتثبيتها أثناء الحركة.

بالنسبة للساعات المزودة بأجهزة موسيقية ، يتم ضبط مرحلة منفصلة (التنغيم). التردد يعتمد على خصائص الجهاز المحدد. على سبيل المثال ، بالنسبة للأعضاء الميكانيكية ، يمكن القيام بذلك مرتين في السنة.

6. تخزين

إذا تم إرسال الساعة إلى المخزن بعد الاستعادة ، فيجب الحفاظ على الآلية. هذا يعني:

يجب تفكيك جميع الينابيع تمامًا ؛

يجب أن يكون البندول ثابتًا. إذا كانت ساعتك تحتوي على جهاز قفل ، فاستخدمه. إذا كان البندول قابلاً للإزالة ، فقم بإزالته ثم قم بربطه وتخزينه مع مفاتيح اللف ومفاتيح العلبة ، إن وجدت.

يُنصح بتغطية الساعة بالكامل من الغبار. ينطبق هذا بشكل خاص على الحركات الفردية ، والساعات الهيكلية ، والساعات ذات الأغطية الزجاجية المفقودة.

تجدر الإشارة إلى أن مسألة حفظ آليات الساعة (الموجودة في العلبة أو المخزنة بشكل منفصل) اليوم لم يتم حلها بالكامل: حفظة أشياء مختلفة من الفنون الزخرفية (البرونز ، الخزف ، الأثاث ، إلخ) ليسوا متخصصين في الساعات علم الميكانيكا. بالنظر إلى حجم وجودة مجموعة ساعات Hermitage ، يتوصل المرء إلى استنتاج مفاده أنه سيكون من المناسب فصل حركات الساعة في تخزين مستقل. هذا لا يعني نقلهم الإقليمي ، ولكنه يجعل من الممكن حل مشكلات التخزين والاستعادة والتشغيل بشكل أفضل. وأيضًا لبدء إنشاء كتالوج واحد - قاعدة بيانات على مدار الساعة. مع تطورها ، يمكن استكمالها بمعلومات حول العلب والأقراص وصانعي الساعات.

سيساعد هذا على إطلاق العنان لإمكانات مجموعة الساعات في مجال تاريخ التكنولوجيا (باستخدام مثال حركات الساعة - النموذج الأولي لجميع الآليات اللاحقة ، حتى أجهزة الكمبيوتر) ، كجزء من ثقافة إنسانية عالمية تتطور على طول بالثقافة الفنية وتدعمها. اليوم ، تظل معرفة الآليات التي تم الحصول عليها أثناء استعادة الساعات مع المرمم. لكن في العديد من الساعات ، لا تقل الآليات إثارة للاهتمام من الحالات. ومن هنا جاءت فكرة معرض الساعات المستقل ، الذي يظهر تطور وتنوع الأساليب والتصاميم والتقنيات ، ودور ومكان الساعات في تاريخ البشرية. ليست هناك حاجة لأخذ ساعة من المعرض. لكن تنظيم معرض ، مع مراعاة خصوصيات الموضوع ، يجب أن يتم باستخدام تسجيلات الفيديو والوسائط المتعددة والرسوم المتحركة بالكمبيوتر. مع مستوى شائع ولكن كفء تقنيًا لعرض المعلومات ، فإنه سيجذب طبقة جديدة من الزوار المهتمين بالتكنولوجيا - وهذا هو الحال معظم رجال.

7. الخاتمة

1. إن خصوصية الساعات ، كنصب تذكاري للثقافة الفنية والتقنية ، لها بنية معقدة متعددة المكونات ، تتحرك وسبر ، تحدد خصائص نهج الترميم والعرض والتخزين.

2. تنوع أنواع الآليات والتقنيات المستخدمة وخيارات تصميم الحالات تجعل من الضروري جمع المعلومات بنشاط حول هذه القضايا ، لإقامة اتصالات مع أمناء المتاحف الأخرى ، وتجار التحف ، وصانعي الساعات ، ومرممي مختلف التخصصات.

3. تتطلب ساعات العمل عناية مستمرة وصيانة دورية مختصة ، ولكنها تزيد بشكل كبير من جاذبية المتحف.