Boldspilsbygning - St. Petersburg State University. Kompleks af bygninger på Strelka VO

Mange bygninger i Vasileostrovsky-universitetskomplekset blev ikke oprindeligt bygget til uddannelsesformål. Hvor filosoffer og historikere nu studerer, var der engang Gostiny Dvor. Senatet mødtes, og kollegierne arbejdede i hovedbygningen. Hvilken fortid gemmer sig bag universitetsbygningernes sædvanlige udseende?

I 1724, da St. Petersburg Academic University blev grundlagt ved dekret fra Peter I, var det svært at forestille sig, hvordan alt ville ændre sig om 288 år. Der var kun 38 personer på listen over studerende på det tidspunkt. Siden 1760 har klasseværelser været placeret i Baron Stroganovs hus i umiddelbar nærhed af den nuværende bygning af de historie- og filosofiske fakulteter ved St. Petersburg State University.

I det 19. århundrede fik universitetet den storslåede bygning af Peter's Collegiums, som blev dets hovedsymbol.

Der var ti gymnasier

St. Petersborg Universitets hovedbygning blev bygget i 1722-1742 efter design af arkitekten Domenico Trezzini. Peter I planlagde at gøre Vasilyevsky Island til centrum af byen. Derfor blev der bygget en bygning til de vigtigste statslige institutioner ikke langt fra Strelka. Under Peter I var kun fundamentet lagt. I 1742 blev byggeriet afsluttet, og kejserinde Elizabeth Petrovna udstedte et dekret om placeringen af ​​de ovennævnte organisationer her.

Indgang til bygningen af ​​de tolv kollegier. XIX århundrede. Foto fra B. Menshutkins arkiv

I administrativ bygning var placeret: Senatet (det højeste administrative, udøvende og dømmende organ); Synod (det højeste styrende organ i den russisk-ortodokse kirke) og kollegier (prototyper af moderne ministerier skabt af Peter I). Først skulle der være tolv brædder, så blev deres antal reduceret til ti. Blandt dem var bestyrelserne for udenrigsanliggender, militæret, admiralitetet, justitsnævnet, handelsnævnet og kammerbestyrelsen. Blandt præsidenterne er Peters medarbejdere: Alexander Menshikov, Fjodor Apraksin, Dmitry Golitsyn, Yakov Bruce og Yakov Dolgoruky.

Og nu kan du nemt skelne opdelingen af ​​bygningen i tolv lignende dele. I starten havde hver af bygningerne et separat tag og egen indgang med våbenhus på østsiden. Et åbent galleri blev installeret i stueetagen. Fra den vestlige facade, der nu vender ud mod Universitetsgården, blev bygningerne forenet af et to-etagers åbent galleri. Hver af dem havde en afsats på den østlige side, hvor der i niveau med anden og tredje sal var dobbelthøje haller med altaner, omgivet af smedejernsstænger. I midten af ​​bygningernes fronton var der emblemer af colleges med stukdekorationer og skulpturer.

Ydervæggene var malet rødbrune, hvorpå facadens hvide pilastre, entablaturer, vindueskarme og andre arkitektoniske detaljer stod i relief.

Senatets sal

I det moderne St. Petersburg State University er der et rum, der er blevet bevaret i sin oprindelige form siden det 18. århundrede. Dette er den berømte Petrovsky Hall. Det var her, Senatet, det højeste regeringsorgan i det russiske imperium, holdt sine møder fra 1732 til 1763.

Ved et stort fyrretræsbord med et rødt tæppe trimmet med guldfletning havde fremragende statsmænd engang heftige debatter: Dmitry Golitsyn, Pyotr Shuvalov, Pavel Yaguzhinsky og mange andre.

Den endelige udsmykning af senathallen blev afsluttet i 1736 under ledelse af arkitekten Mikhail Zemtsov. Malerierne er af berømte kunstnere fra Peter den Stores tid, Andrei Matveev og Grigory Musikisky. Rummet er 10,5 meter langt og 9,3 meter bredt og optager 2 etager. På begge sider af døren er der to pejse. Loft, vægge og pejse er rigt dekoreret med barokke lister. De er dekoreret med maleriske paneler af allegorisk indhold i stukrammer. Salens loft er en stor stukramme, som omslutter et enormt malerisk loft, der forestiller Visdom (i midten), Sandhed, Barmhjertighed og Troskab. Noget lavere nede holder "genierne" våbenskjoldene fra de første fire stater i det store russiske imperium. Der er syv allegoriske maleriske paneler på væggene: "Rådet" (til højre for døren), "Generøsitet" (til venstre), "Kærlighed til Fædrelandet", "Medfølelse", "Resolution", "Dyd", "Mor".

Nu er Petrovsky Hall vært for konferencer, koncerter, seminarer og åbne foredrag af berømte gæster fra universitetet.

Universitetsgartner Bush

Ellers er den oprindelige indre indretning af bygningen af ​​De Tolv Højskoler ikke blevet bevaret. I 1834-1837 blev det fuldstændigt genopbygget til behovene ved St. Petersborg Universitet.

Genopbygningsprojektet blev udarbejdet af arkitekturakademiker Apollo Shchedrin. Det var oprindeligt planlagt at dække hele bygningen med ét tag, men det ville have frataget den karakteristiske træk Peters tid. Som et resultat af denne omstrukturering fik bygningen sine hovedtræk moderne look. De ydre arkader på den østlige og delvist vestlige side blev spærret og omdannet til rum. En bred, storslået trappe blev placeret i midten af ​​bygningen, en forhal, en sal med ceremonielle møder (forsamlingssal) med joniske søjler og en universitetskirke, indviet i 1837 i de hellige apostle Peters og Paulus' navn, blev bygget. Anden sal i det vestlige galleri blev glaseret og omdannet til en korridor med venetianske vinduer, som strakte sig næsten i hele bygningens længde og forenede de enkelte bygninger.

Endnu tidligere besøgte kejser Nicholas I universitetet og påpegede behovet for at skabe en have foran den lange facade: "... for at eliminere dem, der passerer fra den nederste etage, hvor spisestuerne er placeret, og for at fjerne dem. støjen fra forbipasserende vogne fra klasseværelserne.” Træerne blev plantet under ledelse af datidens berømte gartner, Joseph Bush. Ifølge designet af Apollo Shchedrin blev et støbejernshegn skabt og installeret på en solid høj base lavet af Pudozh-sten. Haven begyndte at blive kaldt Nikolaevsky.

Bygningen af ​​de tolv kollegier, galleri på første sal. XIX århundrede. Foto fra B. Menshutkins arkiv

Arkæologiske udgravninger udført her i de senere år afslører nu og da husholdningsgenstande, der går tilbage til det 19. århundrede. Dette er ikke overraskende. Dengang lå hovedparten af ​​professorlejlighederne i stueetagen, og tredje sal var optaget af kollegier (kollegier) for statsfinansierede studerende.

Mendeleevs lejlighed

Fra gården i midten af ​​hovedbygningen er der også indgang til første sals lobby. Det er overfor indgangen fra Mendeleevskaya-linjen. Til højre i lobbyen er indgangen til Museum-Arkive of Dmitry Ivanovich Mendeleev. Siden 1859 blev denne lejlighed besat af "bedstefaren til russiske kemikere" Alexander Abramovich Voskresensky. Han var dekan for Det Fysiske og Matematiske Fakultet og 1865–1867 universitetets rektor. Efter at have flyttet til rektors fløj fraflyttede Voskresensky denne lejlighed til sin tidligere studerende, professor Mendeleev. Det var her, den berømte videnskabsmand opdagede Periodisk lov kemiske grundstoffer og skrev mange berømte værker.

Betonet pilleæske på prorektorkontoret

Under den store patriotiske krig forblev størstedelen af ​​de universitetsstuderende i blokadede Leningrad indtil slutningen af ​​februar 1942. Først med åbningen af ​​isvejen over Ladoga-søen blev omkring tusinde mennesker evakueret i tre etager til Saratov. For at bevare videnskabelige og kulturelle værdier blev et lille hold af videnskabsmænd, arbejdere og ansatte tilbage i byen - omkring 130 mennesker. Først og fremmest skylder universitetet dem bevarelsen af ​​ejendom. Udmattede af sult var de konstant på vagt i bygninger, eliminerede ulykker, pumpede vand ud og flyttede instrumenter og bøger til sikre steder. Lokalerne skulle varmes op med møbler fra klasseværelserne, og i universitetets kantine blev der dengang kun serveret gærsuppe.

Allerede før blokaden, i november 1941, byggede baltiske sømænd en betonkanon-pilleæske med en dækning på Neva i lokalerne hos vicerektoren for akademiske anliggender ved Leningrad State University.

På trods af dette blev bygningerne stærkt beskadiget af beskydning og bombning. I 1944 vendte universitetsstuderende tilbage fra Saratov til deres oprindelige mure og udførte sammen det nødvendige restaureringsarbejde. På initiativ af rektor Alexander Alekseevich Voznesensky beordrede de maleriske portrætter, gipsskulpturer og buster af fremragende universitetsforskere, der dekorerede den berømte korridor.

Skattekontor i psykologbygningen

Universitetspsykologer er bekvemt placeret i hus nr. 6 på Admiral Makarov Embankment. Bygningen blev opført i 1901 i henhold til design af arkitekten Konstantin Tarasov, slet ikke for studerendes studier, men for arbejdet i hoveddirektoratet for ikke-løngebyrer. I de dage blev løn kaldt kontanter eller naturalydelser - en skat, der systematisk flyder ind i statens indtægter. Institutionen, der ligger i det sjette hus, var engageret i at opkræve usystematiske, individuelle skatter.

I vore dage er det måske kun trapperækværket af støbejern med blomstermønstre, der minder om antikken. De blev lavet på kunst-konstruktion-metalværksfabrikken Karl Winkler, berømt i anden halvdel af det 19. århundrede. Produkterne fra denne plante (baldakin over verandaen og sidelamper) dekorerer også indgangen til bygningen fra Makarov-dæmningen.

Handelslager i bygningen af ​​filosoffer og historikere

Historikere og filosoffer fra St. Petersburg State University flyttede først i det 20. århundrede til hus nr. 5 langs Mendeleev-linjen. Før dette nåede både handlende og politifolk at arbejde her.

Bygningen blev udtænkt som Novobirzhevoy Gostiny Dvor, i tidlig XIXårhundrede blev det bygget efter Giacomo Quarenghis design. Det var en kæmpe firkant i to etager med åbne gallerier ud mod den rummelige gårdhave. Den ydre arkade på første sal dannede et bypass-galleri. Helt fra begyndelsen har bygningen været brugt som lager. Her blev læsse- og lossearbejde udført af private hold. I begyndelsen af ​​det 20. århundrede var betydelige lokaler i det besat af varehuse i handelshuset Eliseev Brothers og Kozukhin-artellen, og kontoret for hovedartellen var også placeret her. I begyndelsen af ​​1920'erne rummede hus nr. 5 pakhuse for byens politi.

I midten af ​​1930'erne fik Det Historiske Fakultet en bygning på Mendeleevsky (Birzhevoy) Proezd. Ifølge design af arkitekterne Ya.Ya. Kitcher, A.A. Zavarzin og V.I. Pilyavsky blev den tilpasset til universitetets behov, og en tredje sal blev bygget.

Før krigen rummede bygningen på Mendeleevskaya-linjen også en klinik, en militær afdeling, historie, filosofi, politisk-økonomi og geografi fakulteter.

Klinikken har i øvrigt sin egen interessant historie. I 1897 betjente kun én læge alle elever. Han havde meget arbejde: I løbet af året bad 1.168 mennesker om hjælp. Siden 1912 begyndte lægen at besøge Alexander Collegium (studenterkollegium) i Philological Lane. Desuden begyndte en tandlæge og en venerolog at se hende. Desuden kom en tredjedel af alle opkald om hjælp fra sidstnævnte.

Hemmeligheder bag bygningen på Universitetskaya-dæmningen

Hus nr. 11 på Universitetskaya Embankment, hvor universitetsfilologer og orientalister nu holder undervisning, holder på sine hemmeligheder og legender.

Bygningen blev bygget ind streng stil tidlig barok i det 18. århundrede. Hans optræden på dette sted er ikke tilfældig. I nabolaget var der engang en enorm ejendom og et palads tilhørende generalguvernøren i Skt. Petersborg Alexander Menshikov (nu Universitetskaya-dæmningen, 15).

Under Catherine I var Menshikov Ruslands de facto hersker. Efter kejserindens død, der ønskede at styrke sin position, havde guvernøren til hensigt at hans ældste datter Maria skulle være bruden til den nye suveræne Peter II (søn af den henrettede Tsarevich Alexei). Menshikov skaffede hjælpsomt kejseren beboelseslejligheder i sit palads, og i nærheden lagde han i juni 1727 grundlaget for de unges fremtidige bolig.

Efterfølgende historiske begivenhederødelagde hans planer. Rettens intriger førte først til fratræden og derefter til Menshikovs død. Snart døde også Peter II.

Kun under Anna Ioannovna blev paladset færdiggjort, men i en helt anden egenskab. Ifølge en version blev bygningen opført under ledelse af arkitekt Johann Borchard i 1759–1761. I sit udseende minder det i høj grad om de tidligere tolv kollegier og den centrale del af Menshikov-paladset.

Først slog kadetter sig ned i hus nr. 11 – det første kadetkorps var der. I 1867–1918 husede det Historisk og Filologisk Institut med gymnastiksal. Hvor biblioteket på det orientalske fakultet nu ligger, boede professor Lev Platonovich Karsavin, vicedirektør og inspektør for gymnastiksalen, i en regeringslejlighed på instituttet. Nogle andre professorer havde også lejligheder i samme bygning.

Som mange gamle St. Petersborg-bygninger har huset sine hemmeligheder. I december 1986, mens bygningsarbejdere arbejdede, fandt man en gammel trætrappe opmuret i en af ​​væggene, som havde været bevaret siden 40'erne af 1700-tallet. Under arbejdet blev der også opdaget firkantede mursten og rester af fliser fra 60'erne af 1700-tallet. Disse fund genopfyldte samlingerne af Museum of History of St. Petersburg. Mange eksperter bemærker, at bygningens historie endnu ikke er blevet tilstrækkeligt undersøgt.

Gårdhave af filologer og orientalister

Peter II's Palads blev oprindeligt bygget i form af en lukket firkant med en indre have og en indgangsport på bagsiden.

Første sal i højre, østlige fløj er nu optaget af katedral- og undervisningslokaler og en biografsal, åbnet i slutningen af ​​1949. På dette sted i 1710'erne, samtidig med Menshikovs palads, blev huset til hans butler Fjodor Solovyov bygget. Dette hus blev senere inkluderet i ensemblet af Peter II's palads under opførelse.

Intet minder os nu om de første ejere. Trappen fra indgangen fra rektorfløjen fører til anden sal. Lobbyen har bibeholdt sine stukudsmykninger, som har symbolsk betydning, og er dekoreret med portrætter lavet af kunstneren Nakhimov. Berømte filologer Ivan Aleksandrovich Baudouin de Courtenay, Lev Vladimirovich Shcherba, Vladmir Yakovlevich Propp og andre er afbildet.

Beboere i Rektorfløjen

På den anden side støder huset af filologer og orientalister op til en stenportbue, der forbinder Hovedbygningen med Rektorsfløjen.

Rektors fløj. XIX århundrede. Foto fra B. Menshutkins arkiv

Dette hus er bygget i 1794 som beboelsesejendom. I begyndelsen af ​​det 19. århundrede besluttede de at købe det til universitetets behov, hvilket blev gjort i 1837. Dens ombygning blev overdraget til arkitekten Apollo Shchedrin. Han ændrede delvist facaderne og opnåede harmoni med nabobygningen, men lod det indvendige layout være det samme.

I 1840, digteren og kritikeren Pyotr Aleksandrovich Pletnev, tæt ven Pushkin, blev rektor og bosatte sig i rektors hus. Han boede her i mere end tyve år. "Der er mange værelser," glædede Pletnev sig over den nye bolig, "og du kan slå dig ned så luksuriøst, at jeg farer vild i overfloden af ​​planer." “Vidunderlig beliggenhed! - skrev han til en af ​​sine venner. "Fra min seng ser jeg på Neva, ud over den til boulevarden, og der er den fantastiske Isaac..."

Rektors regeringslejlighed blev i disse år en af ​​de populære litteratursaloner i Sankt Petersborg. Forfattere og digtere Nikolai Gogol, Ivan Krylov, Vissarion Belinsky, Ivan Turgenev, Pyotr Vyazemsky, mange ærværdige og håbefulde forfattere, besøgte ofte her.

Huset husker også andre fantastiske mennesker. I 1876 blev "faderen til russisk botanik" Andrei Nikolaevich Beketov rektor for universitetet og den næste ejer af rektors fløj. I de bagerste værelser på anden sal, med vinduer ud til universitetets gårdhave, boede Beketovs unge døtre: Ekaterina, Sophia, Alexandra og Maria. Aleksandr Lvovich Blok, en kandidat fra Det Juridiske Fakultet og en kandidatstuderende, besøgte også dette hus. Han blev forelsket i den 17-årige Alexandra Andreevna. I begyndelsen af ​​1879 stod deres bryllup i universitetskirken, og søndag den 16. november samme år dukkede en ny forpagter op i et af sideværelserne på overetagen, som hed Alexander. Han blev også døbt i universitetskirken. Forlovelsen med Lyubov Dmitrievna Mendeleeva fandt også sted der.

Jeu de paume - Boldhus

Bag rektorfløjen er der en bygning opført i slutningen af ​​1700-tallet. Denne noget mærkelige murstensbygning kontrasterer sit udseende med de omkringliggende bygninger. Indskriften på pladen kalder det "boldspillets hjemsted", eller "jeux de paume" (kalkerpapir fra fransk). Dette var navnet på håndboldspillet, der engang var populært i Europa, forløberen for volleyball, tennis og badminton. Det kom ind i Rusland under Catherine II, da den første hal til et sådant spil blev bygget til den kongelige familie i Vinterpaladset, og en lærer blev inviteret fra Frankrig. Det blev antaget, at han ville lære kadetterne dette. På det tidspunkt var det planlagt at bygge en stor ny bygning til kadetkorpset, men sagen var begrænset til kun at bygge en fløj med to enorme to-etagers sale. Det menes, at bygningen blev bygget i 1771-1773 i henhold til designet af den fremragende arkitekt Alexander Kokorinov. I 1867 blev "jeux de paume"-bygningen overført til St. Petersborg Universitet. Det var faktisk det første indendørs sportsanlæg i Rusland.

Elevkantine opkaldt efter. Professor O.F. Miller. Slutningen af ​​det 19. århundrede Foto fra arkivet for Museum of History of St. Petersburg State University

Der er en mindeplade på bygningen, som fortæller, at her den 24. marts (12) 1896 modtog Alexander Stepanovich Popov det første radiogram på det apparat, han opfandt. Den modtagende installation var placeret i "boldhuset", sendeinstallationen var omkring 300 meter væk, i bygningen af ​​et kemisk laboratorium. Radiogrammet bestod af to ord: "Heinrich Hertz," navnet på den tyske grundlægger af elektrodynamik. Den blev sendt af assistent P.N. Rybkin og modtaget af A.S. Popov. Således blev det skabt den nye slags kommunikation. Ifølge professor Orest Khvolsons erindringer var det svært at beskrive glæden for de talrige tilstedeværende og ovationerne for opfinderen.

Studenterkantine

I 1899 donerede prinsesse Zinaida Yusupova et stykke jord uden for campus-portene på Birzhevaya-linjen til Society for the Assistance of Underserved Students of St. Petersburg University. Her påbegyndte Selskabet i 1900-1901 byggeriet af en studenterkantine tegnet af arkitekten Ivan Kokovtsev. Ved udsmykning af hovedfacaden brugte arkitekten detaljer fra et florentinsk palazzo. De seneste konstruktionsinnovationer blev brugt: brandsikre lofter lavet af metalkonstruktioner, lofter og hvælvinger lavet af beton. Spisestuen var udstyret med elektrisk ventilation, strygefaciliteter til duge og løftemekanismer til mad og service.

Artiklen brugte materialer fra bogen af ​​Yu.A. Endoltsev "St. Petersburg State University. Ikke-standard guide", artikler af medarbejder ved Universitetshistoriske Museum V. Brachev, materialer fra bogen "275 år. St. Petersburg State University. Krønike 1724-1999".

Forberedt Maria Blazhnova

Bladets redaktører udtrykker taknemmelighed over for personalet på Museum of History of St. Petersburg State University for deres hjælp til at forberede artiklerne.

Jeu de paume

JEU DE POME*jeu de paume. 1 . N navnet på et fransk spil, der minder om russisk lapta. I stedet for en mark, på parketgulvet og i stedet for en kamp, ​​dog i en snor og i en linje, men ikke desto mindre i dans eller i en charmicelle i en zhedepom. 1770. Orlov Breve 55. Denne Aften klokken 8 i Vinteren af ​​din Imp. Majestæts hus over arenaen, hvor Maître de jeu de Pommes bor, opstod der brand i kamrene som følge af en skorsten, men den blev straks slukket, og der skete ingen skade på bygningen. 18. 5. 1775. A. M. Golitsyn - Ek. II. // Hætte. abbr. Ross. 1906 (7-12 58. At elske at spille i same-de-pome. FRL-1 2 242. Et hus, hvori de spiller bolde, i same-de-pome. Helvede. 1 191. Spil med bolde ( Jeux de paume), pile, i forskellige dele af byen. 1821. Sumarokov Walk.

2. Om den franske borgerlige revolutions vugge i det 18. århundrede. - "Baldspilssalen", hvor den 20. juni 1789 samledes deputerede fra tredje stand, som ikke fik adgang til paladset efter ordre fra kongen. D For os var Paris fra barndommen vores Jerusalem, revolutionens store by, Paris Jeu de paume, 89-93. Hertz. Artikler fra "Klokken" fra 1866. I denne passage taler han om indtagelsen af ​​Bastillen, eden du jeu de paume og overførslen af ​​ligene af adelige eksil til. Sager om Pushk. 76.

3. Boldspilsrum. I zhedepom. Orlov Breve-1 55. Den 22. efter Grev Artois' Ordre fik de deputerede ikke adgang til jeu de paume, da gik de til at sidde i St. Louis Kirke. Pisarev historiker. skitser. Man kunne ikke forvente en ny samtykkeed fra det kommende russiske parlament i den nye sal i jeu de paume. S. Orlitsky Fjerne år. //Obs. 1898 11 1 12. Kadetter fik gymnastisk Undervisning; til dette sidstnævnte formål oprettedes en jeu de pommes, som stadig eksisterer. Komarovsky Zap. 66. Hendes Imp. Majestæten fortjente at beordre, under hendes fravær, at nedbryde et hus i haven kaldet zhedepo (stenkamre, hvor Jungfers og vagthavende plejede at bo). 1783. Assumption Palaces 2 212. gæld, der multiplicerede med multiplikationen af ​​nye bygninger på Tsarskoye Selo Palace, såsom: træ rutsjebaner, en karrusel til underholdningsspil, en speciel bygning til spil. Yakovkin Øst. Tsarskogo 3 58. Zhedepom er en dyster bygning, der rejser sig bag den østlige mur af bygningshaven, hvor den sandsynligvis blev bygget. under direktøren for korpset Anhalt for dette spil, der på det tidspunkt havde mange jægere i St. A. A. Odintsov Zap. // RS 1889 64 307. For det meste blev vi sat i arrest i samme depot. .. Du kan ikke tænke dig et værre værelse. Der var bogstaveligt talt intet at trække vejret der. N. S. Leskov Kadetungdom. // IV 1885 4 126. Fængsel i zhedepom blev betragtet som den højeste straf af den type arrestation, og zhedepom ville udelukkende eksistere for pionerer. Olshevsky. // RS 1886 49 74. Zhedepom. . blev bygget i St. Petersborg. i 1769. En zhedepom af træ blev bygget i Vinterpaladset. I dag er dele af Zhedepom-bygningen, der er opført i Land Cadet Corps's Konyushenny-gård, bevaret i gården til Petersborg Universitet Vedenina 1997 545. || overførsel. Idet jeg mindes revolutionens studenterår, må jeg nævne jeu de paume - det var det, eleverne kaldte det gamle fysiske auditorium i den mørklagte røde murstensbygning. Alene dette navn talte om revolutionen og disse års passion for minder om Store revolution 1700-tallet Vores publikum var dog helt anderledes end den høje firkantede sal, hvor generalstændernes deputerede aflagde deres berømte ed. Her,. Der var også møder med studenteraktivister for at forberede generelle studentersamlinger. Her fandt valg sted og partikamp rasede. Her fandt fællesskabsmøder sted. Antsiferov Vosp. 119. Lille auditorium i den gamle fysiske bygning (Jeu de paume) ved St. Petersborg Universitet. Natur 1929 4 283. Zhedepomnyåh, åh. Afdelingshusets chef. Helvede. 1 191. - Lex. Jan. 1803: zhedepom; Sl. 18: zhedepom 1770 (zhe-de-pom 1798).

Historisk ordbog over gallicisme af det russiske sprog. - M.: Ordbogsforlaget ETS http://www.ets.ru/pg/r/dict/gall_dict.htm. Nikolai Ivanovich Episjkin [e-mail beskyttet] . 2010 .

Se, hvad "jeux de pom" er i andre ordbøger:

fryse- frys, frys, frys, frys, frys, frys, frys, frosset, frosset, frosset, frosset, frosset, fryse, fryse, frosset, frosset, frosset, frosset, frosset, frosset, frosset, frosset, frosset, frosset,... . .. Ordformer

Frosset- frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen, frossen luyu, frossen, frossen, frossen, frossen ... Former af ord

affald- kuld, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning, mærkning ,... ... Ordformer

Pom Pom (film)- Pom Pom hval. 神勇雙響炮 Genre actionkomedie Instruktør Tang Cho Chung Producer Sammo Hung ... Wikipedia

fryse- fryse, fryse, fryse; forbi frøs (forældet frosset), frøs, frøs, frøs; prib. frosne og frosne; gerundisk Frosset... Ordbog over vanskeligheder med udtale og stress i moderne russisk sprog

POM- pneumatisk jigging maskine til berigelse kul energi POM transmitterende optisk modul transmitterende optoelektronisk modul teknisk, fysisk. POM operationel camouflageplan...

TAG Ushakovs forklarende ordbog

TAG- 1. MARK1, jeg markerer, du markerer, uperfekt. (omtale). Kast (se kast 1 i 1 betydning) lidt efter lidt, fra tid til anden. Mark spyd. 2. MARK2, jeg markerer, du markerer, uperfekt. (omtale). Kast (se kast2) lidt efter lidt, fra tid til... ... Ushakovs forklarende ordbog

Paume f. forældet Et boldspil, der minder om lapta. Dans var engang en behagelig og sund øvelse, som ridning, fægtning, at spille fjerbold eller pom: så kunne enhver deltage i dem uden forudsætninger. Wigel Zap. 1 64. Lang pom... Historisk ordbog over gallicisme af det russiske sprog

FRYSE- FRYS, jeg fryser, du fryser, tak. vr. frøs, frøs, fuldstændig. (at fryse) (omtale). Det samme som at fryse ud (se udfrysning i 1 værdi). Alle æbletræer i haven frøs. Ushakovs forklarende ordbog. D.N. Ushakov. 1935 1940 … Ushakovs forklarende ordbog

pom.- assistent værelse bryggers Ordbog: S. Fadeev. Ordbog over forkortelser af det moderne russiske sprog. Petersborg: Politekhnika, 1997. 527 s. værelse Ordbog: S. Fadeev. Ordbog over forkortelser af det moderne russiske sprog. Petersborg: Politekhnika, 1997. 527 s. Pom Pom... Ordbog over forkortelser og forkortelser

Galleri Jeu de Paume (Paris, Frankrig) - udstillinger, åbningstider, adresse, telefonnumre, officiel hjemmeside.

• Ture i maj Til Frankrig
• Sidste minut ture I hele verden

Et andet moderne kunstmuseum beliggende i Tuileries-distriktet, som danner impressionismens "gyldne kvarter" (inklusive Orangerie og d'Orsay, selvfølgelig) er Jeu de Paume-galleriet. Det sjove navn henviser os til dette steds historie. Det viser sig, at Jeu de Paume fra fransk er oversat som "leg med håndfladen", fordi denne bygning plejede at fungere som en platform for spil - tennisens forgængere. Bygget under Napoleon III's regeringstid i 1861, museumscenter det blev til 1909, hvor de første tematiske udstillinger begyndte at blive organiseret her.

Blot 13 år senere blev Jeu de Paume rekonstrueret, hvorefter det med succes begyndte at erhverve sin egen samling. Selvfølgelig var disse impressionisterne - Picasso, Gris, Chagall, Modigliani, Soutine og mange andre. Og alt ville have været fint på dette rige galleri, hvis ikke for Anden Verdenskrig. Fra 1940 til 1944 brugte nazisterne museet som et opbevaringssted for såkaldt "degenereret" kunst og jødisk kulturel ejendom, de havde plyndret fra Frankrig. En del af samlingen skulle til Fuhrer-museet i Linz, mens den anden med succes blev solgt på verdenskunstmarkedet. Alt, hvad der ikke kunne sælges hurtigt og rentabelt, inklusive Pablo Picassos og Salvador Dalis værker, blev brændt på Jeu de Paumes territorium natten til den 27. juli 1942.

Fra 1940 til 1944 brugte nazisterne Jeu de Paume som et opbevaringssted for såkaldt "degenereret" kunst og jødisk kulturel ejendom, som de havde plyndret fra Frankrig.

Heldigvis for museet og for hele Europa bevarede nazisterne ikke deres "verdensherredømme", så efter krigens afslutning begyndte museet langsomt at vende tilbage til livet. Indtil 1986 var en masse berømte impressionistiske malerier udstillet her, hvorefter de fleste af dem blev overført til d’Orsay. Derefter - endnu en rekonstruktion og global omstrukturering, hvorefter museet i 1991 begyndte at fungere som et udstillingssted for samtidskunst.

Jean Dubuffet åbnede det nye galleri med sine lyse avantgardeværker.

I dag betragtes Nationalgalleriet i Jeu de Paume som en af ​​de vigtigste platforme for popularisering af samtidskunst i Paris; det er konstant vært for udstillinger af malerier, grafik og fotografi og viser også film, der ikke er for alle. Når du planlægger din ferie i Paris, skal du sørge for at tjekke galleriets officielle hjemmeside www.jeudepaume.org for at se tidsplanen for aktuelle udstillinger. Vi satser på, at der vil være noget meget interessant der.

Koordinater

Adresse: Place de la Concorde, 1. Sådan kommer du dertil: den nærmeste metrostation er Concorde (linje M1, M8 og M12). Alternativt kan du tage busserne 24, 42, 72, 73, 84 og 94 til Concorde-stoppestedet.

Åbningstider: Tirs 11:00-21:00; ons-søn 11.00-19.00.

Prisen for at besøge er 10 EUR, med en rabat på 7,5 EUR.

Priserne på siden er fra november 2018.

OG fra gamle historiske kilder Det er kendt, at aztekerne i Amerika, indbyggerne i det antikke Grækenland og Rom, det antikke Assyrien, Babylonien, Egypten, Persien og Kina, var glade for at lege med en lille bold, som blev spillet enten med håndfladen eller med en bred pind eller et læderbælte.

Den berømte italienske kunstner Giovanni Battista Tiepolo ( Giovanni Battista Tiepolo) i maleriet "Hyacintens død" (1751) afbildet en ketsjer med bolde i nederste højre hjørne. Selvfølgelig døde den antikke græske mytiske helt ikke af opslidende tenniskampe, men af ​​at blive ramt i hovedet af en diskos kastet af Apollo under en konkurrence mellem dem. Men ikke desto mindre tyder Tiepolos plot på, at maleren ønskede at understrege gammel oprindelse tennis

I flere århundreder har historikere ønsket at etablere en direkte forbindelse mellem disse spil og boldspil. tidlig middelalder, men manglen på dokumentation vil højst sandsynligt lade dette spørgsmål stå ubesvaret. I øjeblikket har forskere af tennisens oprindelse en tendens til at tro, at antikkens spil oplevede en langsom evolutionær proces med mange transformationer.

B De fleste middelalderfolk mener, at prototypen af ​​tennis dukkede op i Frankrig i det 11. århundrede under navnet "jeux de paume" (fransk - Jeu de Paume) (bogstaveligt oversat fra fransk som "leger med håndfladen"). Kuglerne, kaldet "esteufs", var af forskellige størrelser og vægte.

Der er bevis for, at der var 30 håndværkere i Paris i 1292 ( Paumiers), der lavede bolde ( Esteuf). Til sammenligning var der f.eks. på det tidspunkt 8 biblioteker og en malingsleverandør i den franske hovedstad.

De spillede på gader brolagt med sten, hvilket forbedrede boldens hoppe. Gaderne blev som udgangspunkt valgt at være smalle, så det var muligt at spænde dem med tape eller reb. Spillet tiltrak skarer af tilskuere, som jublede højt og følelsesmæssigt.

Noget senere, i det 13.-14. århundrede, blev spil svarende til det franske "jeux de paume" populært i Italien (spillet blev kaldt "gioco della palla"; "pallone"; "pallacorda"), i England ("spil med palme"; "Tenesse"), i Spanien ("lang-pom"; "kurt-pom"), i Baskerlandet ("pelota"), i Valencia ("fronton").

Til at begynde med var almindelige mennesker glade for "jeux de pomme", men med tiden kom spillet til de franske munke. Kirkens tjenere legede som regel i de stengulve, der omgav klostrenes gårdhave. Disse lokaler blev kaldt "boldhuse" ( Ballhaus).

I de overlevende manuskripter er der en fortælling af abbed Cohard om dette spils popularitet blandt de franske klosterbrødre i det 12. århundrede. Han nævner også den tradition, der eksisterede i Orleans, da biskoppen gav gaver til sine sognebørn en uge før påske, som svar på, at de gav ham flere stykker på dagen for Kristi opstandelse (fransk - Battoir) og et sæt nye bolde, så klostrets abbed og kannikerne kunne spille tennis. Denne tradition eksisterede i andre klostre i Frankrig.

MED Over tid bliver klostersjov på mode blandt kronede hoveder og adel (flere detaljer i artiklen "Tennis of Blue Bloods"). På grund af den engelske kongelige adels kærlighed til spillet, blev det kaldt "royal tennis" ( Royal Tennis). Men udtrykket "kongelig" blev først introduceret i midten af ​​det 20. århundrede for at skelne denne form for tennis fra tennis, som dukkede op noget senere under navnet "rigtig tennis" ( Rigtig tennis).

Kongernes og deres hoffolks status tillod ikke at spille i nærværelse af en lavere klasse. For at beskytte sig mod uønskede blikke begyndte man derfor at bygge indendørs tennishaller med sidegallerier for tilskuere af den adelige klasse på mange slotte. Sådanne paladsretter optrådte i: Poitiers, Louvre, Fontainebleau, Pau, Amboise, Compiegne, Plessis-les-Tours og andre slotte. Indendørsspillet hedder "Jeu de courte paume"Ordret" høflighed"- kort, hvad der mentes - en ret begrænset i længden, i modsætning til " Jeu de Longue Paume" – spil på en lang bane, det vil sige på gaden, hvor banens længde ikke var begrænset ( spillet var af en underholdende karakter, og Lyung-pom-konkurrencer begyndte at blive afholdt i 1817).

Det menes, at den første indendørs bane dukkede op i Poitiers (Frankrig) i 1230. Men det er kendt, at der i 1285 blev bygget en domstol i Valencia (Spanien). I dag er det kun gadens navn, der minder om den - "Street of Gentlemen of the Tennis Court".

De adeliges passion for tennis satte ikke kun gang i udseendet af indendørs baner, men også til introduktionen af ​​nyt spilleudstyr. Årsagen til dette var hævelse og slid på hænderne, som opstår som følge af gentagne slag med håndfladen på en hård og tung bold ( i historien er der kendte dødsfald ved at blive ramt i hovedet). Men denne omstændighed passede ikke de aristokratiske fans af spillet. De begyndte først at bruge en speciel læderhandske og derefter et træskjold båret på hånden. Hvad angår ketcheren, kom de i bred brug i det 16. århundrede, og den første omtale af en flagermus i form af en åre går tilbage til 1505. Selvom den engelske digter Geoffrey Chaucer ( Geoffrey Chaucer) i digtet "Troilus og Cressida" ( Troilus og Cressida) (1380), der beskriver et boldspil, brugte udtrykket "ketcher" ( Forfatterens note – Shakespeare har også et digt med en lignende titel, men det nævner ikke boldspillet, selvom hans helte involverer sig mere end én gang i hans andre værker.).

For nylig opdagede arkivarer ved University of Scotland i Glasgow en bog med titlen "The Theatre of Fine Devices" ( Le theatre de bons engines), udgivet i Paris i 1540. ) fra Toulouse. Den indeholder 100 tegninger med beskrivelser om forskellige emner, og blandt dem er to tegninger dedikeret til jeu de pom. Dette er en af ​​de første bøger om fransk, som indeholder trykte billeder af de første tennisspillere med ketchere ( ketchers historie).

MED Blandt de franske konger var den første tennisfan Ludvig X (1289-1316). Johannes II (1319-1364), Karl V (1338-1380), Karl VI (1368-1388), Ludvig XI (1423-1483), Karl VIII (1470-1498), Frans I (1494-1547) var også glade for af spillet. , (1519-1559), Karl IX (1550-1574), Ludvig XIII (1601-1643), Ludvig XIV (1638-1715), Ludvig XV (1710-1774). Imidlertid, største udvikling Royal tennis modtaget under Henrik IV's regeringstid (1553-1610).

På de britiske øer begyndte kongelig interesse for tennis med Henry V (1387-1422), som det fremgår af William Shakespeares tragedie Henry V. De, der fortsatte sin hobby var: James I (1394-1437), Henry VII (1457-1509), Henry VIII (1491-1547), James V (1512-1542), James VI af Skotland og I af England (1566- 1625), Charles I (1600-1649), Charles V (1500-1558), Charles II (1630-1685), George IV (1762-1830).

Det er kendt fra krønikerne, at repræsentanter for de kongelige familier i Spanien og italienske adelsmænd også var meget gode spillere. For eksempel blev den første indendørs tennisbane i Italien bygget i 1457 i Belriguardo ( Belriguardo) - landbolig for hertugerne af Estov ( d"Este). Fra italienske arkivdokumenter, der går tilbage til 1490, fik et spil, der ligner tennis, navnet: "pallacorda" (italiensk - "palla" - bold; "corda" - reb). Dette navn indikerer, at spillet involverer at dele spilleområdet med et reb. Derudover er "corda" også konsonant med ordet "hof" ( Forfatterens note – Nettet begyndte at blive brugt i de første år af det 16. århundrede).

I et brev fra den berømte humanist Paolo Cortesi ( Paolo Cortesi) det siges, at mens han var i Firenze, var han involveret i en interessant tenniskamp på banen i Medici-paladset. Holdet, der omfattede ham, hans søn og lederen af ​​den florentinske republik, Lorenzo di Piero de' Medici (1449-92), tabte til et hold fra Rom, og blev betalt 25 dukater for tabet.

I Latin Encyclopedia of Courtly Manners (kendt som " "De Cardinalatu"), udarbejdet i 1510 af Cortesi, udtalte, at domstolene skulle være i alle verdslige og kirkelige paladser. Samtidig gav forfatteren en beskrivelse af to typer baner: åbne i gårde og lukkede - sale, der nemt kan omdannes til både at spille pallacord og til andre arrangementer.

Pave Julius II ( Julius II), protektor for Cortesi, anså pallacord for at være det mest nyttige af alle boldspil, og derfor skulle det blive det mest populære tidsfordriv for den italienske adel efter jagt. Efter hans instruktioner blev Henrik V (1500-1558) - Kejser af Det Hellige Romerske Rige (konge af Italien, Spanien, Tyskland) forelsket i spillet.

P Det er almindeligt accepteret, at med tiltrædelsen af ​​tronen for kongen af ​​Frankrig, en repræsentant for Bourbon-dynastiet, og England, Tudor-dynastiet, begyndte "Golden Age" af middelalderlig tennis i disse lande.

N O konger, der er konger. Ingen forhindrede dem og deres adel i at spille tennis, men byens indbyggere begyndte at blive forbudt at spille tennis. Faktum er, at by- og klostermyndighederne var bekymrede over, at spillet gjorde det svært at bevæge sig gennem gaderne, støjen fra fans forstyrrede bybefolkningens fred, købmænd og håndværkere forlod deres job, unge mennesker, der studerede, hoppede over undervisningen, og præster undlod deres klosterpligter.

Derfor begyndte forfølgelsen af ​​"gadetennis" fra midten af ​​det 13. århundrede. I historiske kilder det er der mange eksempler på. Jeg vil give et par af dem.

Et dekret fra synoden i Rouen (Frankrig), dateret tilbage til 1245, forbød munke at spille bold.

Status for kollegiet ved Marmontier-klostret (Frankrig), vedtaget i 1390, instruerede eleverne: " ...muligheden for at spille, hvis de får mesterens tilladelse, og forudsat at de ikke forstyrrer andre. Det er kun tilladt at spille på college bag lukkede døre.".

På grund af det massive fravær af studerende, der var interesserede i tennis, udstedte borgmesteren i Orlians (Frankrig), for at bringe dem tilbage til universitetets skød, et dekret om at lukke 14 tennishaller.

I 1397 forbød overdommeren i Paris at spille tennis hver dag undtagen søndag, fordi " Handlende og andre borgere opgiver deres arbejds- og familieansvar, hvilket har en skadelig indvirkning på samfundets tilstand".

I Leiden (Sydholland) vedtog byens myndigheder i 1463 en forordning, hvorefter tennisbaner ikke skulle placeres tættere end 40 meter fra kirker eller klostre.

I Brugge (Belgien) var det forbudt at bygge tennisbaner i byens centrum.

I England skrev Edmund Lucy, biskop af Exeter, en rapport til ærkebiskoppen af ​​Canterbury i 1452: " Vi har modtaget oplysninger om, at mange medlemmer af klosterbrødrene deltager i det djævelske spil tennis på Mariakirkens område og endda på den indviede kristne gravplads. De spiller på helligdage såvel som på hverdage, hvilket gør kirken til en messe. Samtidig nævnes Herrens navn, beskidte ord og forbandelser nævnes, som et resultat af, at skænderier, skandaler og meningsløse ordkampe opstår. Dette lovløse spil krænker forkasteligt de troende, der kommer her for at bede... Desuden krænker de på uærligt vis kirkens rettigheder og bør derfor være underlagt fordømmelse og straf, herunder ekskommunikation". Samtidig henvendte han sig til byfædrene: " Vores kirke er ikke længere et helligt sted – der er latter, råben og uværdige spil rundt omkring. Vi lærte, at selv nogle munke deltager i et boldspil, der almindeligvis kaldes tennis. Og til motion bruger de husenes vægge".

Således blev tennisspillere ballademagere, de fik bøder og endda fængslet. Og ikke desto mindre fik spillet i det 15.-16. århundrede universel anerkendelse, og briterne begyndte at kalde det "rigtig (rigtig) tennis" ( Rigtig tennis). Du kan spørge: hvorfor "engelsk"? Og hvorfor "rigtig"? For det første begyndte man at dyrke tennis i England i det 15. århundrede. I denne henseende er der en smuk version, som den blev vist til den engelske konge Henry V af den franske hertug Charles af Orleans, som ledede i 1415 ( under den engelsk-franske Hundredårskrig) Franske tropper i slaget ved Agincourt (Frankrig) og taget til fange af briterne ( tilbragte 20 år i fangenskab). Selvom der i engelske dokumenter er en henvisning til ægte tennis, noteret i 1365. For det andet, hvis det sekulære samfund spillede tennis hovedsageligt for sjov, så var der i andre klasser mange spillere, for hvem tennis var konkurrencedygtig i naturen, og primært et spil om penge. Derfor bliver tennis, ligesom kort og terninger, et spil for rigtige indsatser og ikke et behageligt tidsfordriv eller en øvelse for sundheden.

På trods af at tennis var en rent mandlig aktivitet, i Chronicle of the Province og District of Hainaut ( Annales de la province et comté du Hainaut) (1854) kan du finde information om den vellykkede opførelse i 1427 i Paris af en ung kvinde på 28 år under navnet Margot af Hainaut ( Margot du Hainaut) (Hainaut - Valloniens provins). Få mænd formåede at slå denne middelalderlige tennisstjerne. Som nævnt, efter afslutningen af ​​sine forestillinger, tog hun nok med sig et stort beløb penge.

OM populariseringen af ​​tennis i Europa i det 15.-16. århundrede, er mange forskellige dokumenter blevet bevaret: kongelige dekreter, klosterbudskaber, domsmandsresolutioner, notater fra rejsende, afhandlinger osv. I denne henseende er det mest interessante to værker af berømte datidens humanister. Dette er en samling af "Familiedialoger" (" Colloquia Familiaria") Den hollandske rejsende og filosof Erasmus af Rotterdam ( Erasmus af Rotterdam), udgivet på latin i 1524 ( samlingen blev genudgivet mange gange under titlerne: "Hjemmesamtaler", "Venlige samtaler", "Afslappede samtaler", "Lette samtaler"). I en af ​​samtalerne er følgende dialog gengivet (med forkortelser):
"Nicholas: Intet udvikler kroppen bedre end at spille bold. Lad os bare tage ketsjere for at svede mindre.
Jeremias: Nej virkelig. De minder mig om et fiskenet. Lad os overlade dem til fiskerne. Det er nemmere at slå med håndfladen.
Nicholas. Okay, det gider jeg ikke. Hvad spiller vi for?
Jeromy: Du kan klikke: pengene bliver sikrere.
Nicholas. Nå, nej, min pande er mere værd for mig end penge.
Jeromy. Og også mig. Men vi er nødt til at bringe i det mindste en vis interesse ind i spillet, ellers falder vi i søvn af kedsomhed.
Nicholas. Det er det.
Jeromy. Uanset hvilken side der vinder tre gange, vil den modtage en sjette fra taberne drachmer. Men med den betingelse, at hele gevinsten bliver brugt på en fest for alle dem, der spillede.
Nicholas. Fremragende stand. Godkendt! Nu er der kun tilbage at kaste lod om at dele op i forskellige retninger. Alles styrker er næsten lige store, og det betyder, at det er lige meget, hvem der er sammen med hvem.
Geroni. Men du er meget mere erfaren end mig!
Nicholas. Lad os sige. Men du er heldigere.
Geroni. Betyder held også her?
Nicholas. Hun regerer overalt.
Geroni. God morgen! Servér det! Men den, der tjener uden varsel, mister sin tjeneste.
Nicholas. Så er du her.
...........................
Nicholas. Marker baglinjen med et skår eller en sten, eller, hvis du vil, med din hat.
Geroni. Bedre end din.
Nicholas. Tag bolden igen.
Geroni. Server det op. Og hold score.
Geroni. Hurra! Vi har femten! Hey, bevis, at I er mænd! Hvis du ikke havde slået din plads, havde vi vundet igen! Og nu er vi lige.
Nicholas. Ikke længe. Vi har tredive! Vi har femogfyrre!
Nicholas. Nu bliver tingene alvorlige. Store! Vi er foran!
Geroni. Du holder ikke længe! Hvad sagde jeg? Vi er lige igen!
Nicholas. Skæbnen tøver i lang tid, som om den ikke kan afgøre, hvem den skal give sejren til. Åh, skæbne-skæbne, hvis du er gunstig for os, vil vi give dig en husbond! Hurra, jeg hørte vores løfte! Vi vandt! Skriv det ned med kridt, så du ikke glemmer det.
Geroni. Det var snart aften, og vi svedte meget. Det er tid til at blive færdig. Lad os tælle gevinsterne.
Nicholas. Vi vandt tre drakmer, du vandt to, så vi har én tilbage til drinks. Åh, forresten, hvem skal betale for boldene?
Geroni. Tilsammen har alle deres del: Vi tager ikke noget fra gevinsterne - det er for magert.

Et andet værk er skrevet af en ven af ​​Erasmus af Rotterdam, den spanske filosof Luis Vives ( Luis Vives). I sine Dialoger, skrevet i 1555 på latin, beskriver Vives en samtale mellem to respekterede herrer fra Valencia - Borgia og Scintilla. Samtalen handler hovedsageligt om, hvordan tennisspillet i Spanien adskiller sig fra det franske spil.
Scintilla. I Paris så jeg mange tennisbaner, der var mere praktiske og bekvemme end din.
Borgia. Og hvilke vil jeg gerne vide?
Scintilla. For eksempel retten på Rue Saint-Martin.
Borgia. Er der offentlige domstole i Frankrig, som vi har i Spanien?
Scintilla. Det er dem, jeg taler om. Og ikke kun én, men mange. For eksempel på gaderne i Saint-Jacques,Saint Marcel og Saint Germain.
Borgia. Spiller de på samme måde som os?
Scintilla. Mere eller mindre, bortset fra at deres spillere bærer kasketter og specielle sko.
Borgia. Og hvordan ser hun ud?
Scintilla. Skoene er lavet af filt.
Borgia. Det ville nok også være godt for os.
Scintilla. Ja, den er god til parketgulve. I Frankrig og Belgien leger de på et fladt og glat klinkegulv. Deres bolde er mindre end vores og hårdere. De er dækket af hvid hud. Og deres polstring er anderledes. De propper ballerne ikke med stykker stof, som vi gør, men med hundehår. Derfor spiller de ikke med hænderne.
Borgia. Hvad leger de så med med næverne?
Scintilla . Selvfølgelig ikke. De bruger ketchere.
Borgia. Er ketsjerne spændt med reb?
Scintilla. Slet ikke, med årer så tykke som den femte streng på en harpe. Deres net har samme højde som vores. Hvis du slår bolden i nettet, mister du et point. To linjer begrænser et sted på webstedet kaldet"jagter" (jagter). Derudover er der fire gradueringer af scoren: 15, 30, 45 og fordel, samt lighed (deuse), når scoren er lige. Bolden kan returneres fra en volley eller fra den første hoppe, men hvis den hopper to gange, anses bolden for tabt.

I I Italien begyndte tennis at vinde popularitet i det 16. århundrede. Således repræsentant for paven i Spanien kurve Baldassare Castiglione ( Baldassare Castiglione) i sin afhandling "The Courtier" (italiensk - Cortigiano) (1528) skrev, at tennis ikke kun er en ædel aktivitet, men også et spil, der fremmer udvikling " harmoni i kroppen som helhed, hastighed og fleksibilitet i hver del. Tennis er den eneste sport, der er kongen af ​​spil og kongernes spil! "Det er smukt, ikke?

Italiensk billedhugger og kunstner Benvenutto Cellini ( Benvenuto Cellini) i hans erindringer med titlen "Life" ( Vita) huskede, at Francis I i 1540 inviterede ham som juveler og gav ham et lille slot "Petit Nesly" til hans bolig ( Petit Nesle). På dets område var der en domstol, hvor hofjuveleren ofte øvede sit spil.

I 1555 udkom en bog af den italienske præst Antonio Scaino da Salo i Venedig ( Antonio Scaino da Salo) "Afhandling om spillet med bolden" (italiensk – Trattato del Giuoco della Palla). Forfatteren studerede og modtog præstedømmet ved University of Padua ( ældste universitet i Italien). Det var der, han for alvor blev interesseret i at studere forskellige boldspil. Hans afhandling, der består af XX kapitler på 315 sider, beskriver seks spil, der blev direkte "forfædre": rugby, fodbold, baseball, volleyball og selvfølgelig tennis, som han ifølge forfatteren elskede mest. Bogen fortæller om reglerne, tællesystemet, udstyr og størrelsen af ​​stederne ( for første gang blev der gjort et forsøg på at standardisere dem), teknik og taktik af spil, samt sports etikette og dresscode. Skaino giver i sit arbejde et argument for, hvorfor tennis " meget nyttig til at slappe af i kroppen, genoprette styrke og hvile sindet, såvel som til militær træning"Med hensyn til sidstnævnte påpeger han, at det at spille tennis udvikler kvaliteter" forbliv under nogen omstændigheder rolig, vær hverken for modig eller for frygtsom, vær i stand til at begrænse fjenden". Og fra et taktisk synspunkt, en tenniskamp: " giver dig mulighed for at lære: planlægge et slag og erobre fæstninger, vælge det mest succesfulde tidspunkt for en offensiv eller tilbagetog, forstå fjendens karakter, uanset om han er modig eller fej, enkeltsindet eller snedig, uhæmmet og tålmodig".

Da Salo dedikerede bogen til sin ven, protektor og passionerede tennisfan, hertug Alphonse de Este ( Alphone d'Este) - den sidste hersker over det suveræne hertugdømme Ferrarra. Årsagen til at skrive var en alvorlig strid, der engang opstod under et spil mellem hertugen og hans modstander, og da der blev sat store væddemål på spillet, blev det kontroversielle spørgsmål diskuteret ganske animeret, også af publikum.

I I begyndelsen af ​​1500-tallet dukkede et ret stort antal spillere op i Frankrig, som tjente til livets ophold ved at spille jeu de paume. Derfor godkendte Frans I i 1527, for at tennisspillere kunne betale skat til den kongelige statskasse, erhvervet som "spiller af jeu de pomme" ( Paumiers) og underskrev endda det første patent. Således kan 1527 betragtes som året for den officielle fødsel af professionel tennis.

I 1571 blev "Corporation of Tennis Professionals" oprettet i Frankrig (fransk- Corporation des raquettes qui fabriquent les raquettes de jeu de paume), Charter, som blev godkendt af Karl IX selv (1550-1574). I den blev alle spillere opdelt i tre kategorier: studerende ( Lærlinge), partnere ( Associates) og mestre ( Maitres). Tennismestre nød særlige privilegier ( Maitres Paumiers), som fik ret til et laug og deres eget våbenskjold med tennissymboler. ( Forfatterens note - 1. Omkring 1350 fik ordet "paume" to nye betydninger: "boldspil" (dvs. tennis) og "rum til at spille tennis" (bane), selvom den direkte oversættelse betyder - "palme". Derfor bruges udtrykket "maitres paumiers" i forskellige oversættelser enten "tennismester" eller "banemester". 2. Guild - en sammenslutning af håndværkere og sælgere, oprettet for at beskytte deres interesser og give monopolret til deres type aktivitet; laugets medlemmer var bundet af gensidige forpligtelser, herunder gensidig bistand, havde en hierarkisk struktur og mulighed for at øge rang, i dette tilfælde tidligst tre år).

Tennismestrenes aktiviteter var varierede og omfattede: at lave ketchere og bolde, at undervise i spillet, deltage i demonstrationer, vedligeholde baner, sørge for at spille kostumer, organisere, dømme og servicere spil.

En lignende sammenslutning af fagfolk med sit eget charter blev oprettet i Firenze omkring 1550.

G Henrik af Navarra, efter at være blevet kong Henrik IV af Frankrig, udsteder et dekret af 15. oktober 1594, "Artikler om stilling og organisering af mestre og ejere af tennisbaner", hvis indhold er ret interessant. Her er nogle uddrag fra den:

• Der bør være fire laug af tennismestre i Paris og omegn, som skal vejlede repræsentanterne for denne profession. Skibsføreren skal vælges for to år ved optælling af stemmer.
• Gildeledere skal foretage inspektioner mindst en gang om måneden for at sikre, at anliggender udføres i orden og nøjagtighed.
• De, der ønsker at blive medlemmer af lauget, skal demonstrere deres færdigheder i nærværelse af ledere og andre laugsmedlemmer.
• Ingen i byen, forstaden eller universitetet har ret til at eje et værksted eller en domstol uden tilladelse fra byens myndigheder, og før han har fået titel af mester.
• Ingen har, uanset stilling eller formue, ret til at udleje en domstol, før han har fået mestertitlen.
• Skibsføreren har ret til kun at eje ét værksted i Paris eller omegn.
• Ingen kan opnå titlen som mester, før han demonstrerer god karakter, ædruelighed og høj moral.
• Ingen andre end tennisherrer har ret til at sælge bolde, uanset om de er nye eller gamle.
• I tilfælde af en mesters død har hans hustru, mens hun forbliver enke, ret til at lede sin mands forretning og holde retten åben.

Henrik, ved Guds nåde, konge af Frankrig og Navarra.

Som følge heraf fik tennismestrene eksklusive rettigheder til at eje og udleje baner og til at fremstille og sælge bolde ( Forfatterens note: Af en eller anden grund taler dokumentet ikke om ketchere).

Da den kongelige adel havde brug for tennisketchere og -bolde samt partnere og trænere, blev erhvervet som "tennismester" ikke kun hæderligt, men genererede også betydelige indtægter.

I Mange europæiske universiteter begyndte at bygge indendørs baner, hvor de studerende brugte deres fritid. For eksempel kan man på et kort over Cambridge fra 1592 tydeligt se domstolene mellem flere universitetsbygninger. Nu er dette sted bygget op med universitetsbygninger, og navnet på gaden "Tennisnaya" minder kun om domstolene. Noget senere blev en af ​​de ældste domstole, som har overlevet den dag i dag, bygget i Oxford på Merton Colleges område.

fransk forfatter François Rabelais ( Francois Rabelais) i den satiriske roman "Gargantua og Pantagruel" (1533), beskriver ironisk nok den gigantiske Pantagruels aktiviteter, der skinnede mere på banen end i universitetets juratimer. ”Hvis lommerne er fyldt med tennisbolde, du har en advokathat med skygge på hovedet, en umættelig dansetørst i benene, og din hjerne er fuld af vat, så er du færdigmodnet til læge- eller kandidat.".

Og hvordan kan vi ikke huske, elsket af os alle, Alexandre Dumas' værk "De tre musketerer" (1844), hvor de beskrevne begivenheder vedrører årene 1625-1628. I begyndelsen af ​​historien læser vi: " ...Da kongens reception var planlagt til middagstid, aftalte Athos med Porthos og Aramis at gå til en værtshus nær de luxembourgske stalde og spille bold der. De inviterede d'Artagnan til at tage med dem, og han indvilligede, selvom han ikke var bekendt med dette spil". I originalen vedrørende " boldspil"ordet bruges" paume", hvilket indebærer et spil, der ligner tennis. Derfor spillede Dumas' helte tennis og to mod to.

I i sin bog A View of France, udgivet i 1594, sekretæren for den engelske ambassade i Paris, Robert Dallington ( Robert Dallington) skriver: " Hele landet er bogstaveligt talt dækket af domstole. Der er mange flere af dem her end kirker. Det ser ud til, at franskmændene er født med en ketcher i hånden. Der er flere gamblere end der er pubgæster på de britiske øer. De er frataget enhver mådehold i deres hobby. De kan ses spille tennis på den varme del af dagen, hvor de fleste normale mennesker ikke engang ville tænke på at gå udenfor." ("pub" - engelsk pub).

I 1596, den nu venetianske ambassadør i Paris, Francesco de Irni ( Francesco d'Ierni) i sin rapport rapporterede, at der i den franske hovedstad var 250 særlige huse til at spille tennis, 40 i Orleans, 25 i Rouen, 20 i Poitiers, 15 i Bordeaux, 13 i Le Mans, 8 i Bourget og Angers ( Forfatterens note – Dette tæller ikke domstolene i slotte som Louvre, Blois, Saint-Germain-en-Laye, Fontainebleau osv.). Og franske statsborgere, der er direkte eller indirekte relateret til tennis ( mæglere, massageterapeuter, leverandører af materialer til produktion af udstyr mv.), er omkring 7000.

I begyndelsen af ​​det 16. århundrede blev udlejning af baner og fremstilling af tennisudstyr en meget indbringende forretning.

I 1599 udkom en bog af tennismester Jean Forbe ( Jean Forbet) med titlen "De gavnlige virkninger af tennis på sind og krop" (fransk– L"Utilité qui provient du jeu de la paume au corps et à l"esprit). Den første del handlede om fordelene ved at spille tennis og var skrevet i en poetisk form. Den anden del, mere omfangsrig, blev kaldt: "Reglerne for det kongelige og ædle tennisspil, som en model for andre spil og aktiviteter, i 24 afsnit, der advarer om alle vanskeligheder og tvister under spillet, især hvis der er mere end én spiller på hver side af banen. Skrevet i Paris i 1592 af Forbe the Elder, en mester i dette spil."

Jeg vil citere et par afsnit fra disse regler:

§ Herrer, der ønsker at udfordre hinanden til tennis, må ikke sværge falske eder eller blasfemi på banen. Først og fremmest skal spillerne ved at rotere ketcheren bestemme, hvem der skal starte (forfatterens note - Pre-match lodtrækning for valg af serv). Den første serve er lavet i Guds navn og til ære for ædle damer (forfatterens note - Det er en opvarmningsserv).

§ Allerede i begyndelsen kan deltagerne placere væddemål. Den, der vinder det første sæt, sætter indsatsbeløbet. Der er fire kampe i et sæt, men hvis scoren efter fire kampe er lige, så skal fordelen udspilles. Men hvis sættet består af seks kampe, så er fordelen ikke udspillet.

§ Spillet skal overvåges af en eller to markører ( Forfatterens note - Mæglere fungerede som spilarrangører og dommere). Hvis bolden hopper ned fra gulvet to gange, er de forpligtet til at advare om det ved at råbe "chasse morte" (forfatterens note – Der var ingen begrænsninger på antallet af spring fra vægge og tag, der var en del af banen; bolden kunne blive ramt, indtil den lander).

§ Markøren skal være fair over for begge spillere og ikke favorisere den ene frem for den anden af ​​hensyn til offentligheden og dens væddemål.

§ Hvis bolden rammer nettet og falder foran det, er et point tabt.

§ Hvis bolden rammer en spiller eller rører ved hans tøj, mister han et point.

§ Resultatet skal annonceres rettidigt, og spillere bør ikke klage over, at de ikke er klar.

§ Hvis serveren spørger modtageren "Er du klar?" og han svarer "Ja" og derefter råber "Ikke klar", mister han pointen.

§ Hvis der opstår vanskeligheder med at bestemme scoren, har spillerne ret til at henvende sig til offentligheden og lytte til deres beslutning (forfatterens note - Tilskuerne fungerede som rådgivende dommere).

§ Hvis spillerne lavede en fejl i scoringen, og dette blev opdaget inden slutningen af ​​spillet, bliver resultatet ændret et spil tilbage (forfatterens note – Spillet starter med resultatet 0:0).

§ I tilfælde af tvist skal bolden spilles om.

§ Normalt består en kamp af tre sæt og kan blive afbrudt på grund af regn eller aften. I dette tilfælde skal den tabende herre betale alle sine retsgebyrer, og den, der fører scoringen kun halvdelen. Hvis spillerne ønsker at afslutte kampen næste gang, skal de gøre det med fælles samtykke.

§ Det kongelige tennisspil er designet til ædle mennesker, det kræver en delikat opførsel af spillerne. Alle skal betale deres egne udgifter, og hvis nogen undlader at gennemføre en kamp, ​​skal de betale en tredjedel mere end deres modstander.

§ De vanskeligheder og tvister, der kan opstå i spillet, ud over dem, der er beskrevet ovenfor, løses ved at kontakte tennismesteren, markører eller tilskuere.

Der er tegn på, at det i Frankrig på det tidspunkt, når man mødtes, var sædvanligt ikke at ønske "bonjour" (god eftermiddag), men "bonjoueur" (godt spil).

I I 1610 blev "Tennismestrenes fællesskab, ejere af værksteder til fremstilling af ketsjere, bolde og andre tennisgenstande" oprettet i Frankrig (fransk - Communauté des maîtres-paumiers, raquetiers, faiseurs d'éteufs, pelotes et balles), som fik status som en monopolproducentorganisation. Ud over deres grundlæggende funktioner fik de ret til at uddanne sig i deres fag. Uddannelsens varighed var tre år, hvorefter eksamen blev bestået og patent på selvstændigt arbejde blev udstedt. Dette patent fik lov til at blive nedarvet. Således begyndte dynastier af tennisspillere at dukke op.

MED Nærheden til Frankrig og Storbritannien, deres tætte bånd på mange områder, kunne ikke andet end at påvirke tennis. Som allerede nævnt begyndte passionen for tennis og konstruktion af baner i England med Henrik V's tiltrædelse af tronen (1413).

I det 15. århundrede dukkede domstole op i Tower of London, Windsor og Westminster. Nye erhverv opstod: ketchermagere (bolde blev kun lavet af franskmændene), markører, tennismestre. Mange krønikeskrivere på den tid nævner en vis Richard Styres ( Richard Stayres), som spillede tennis professionelt og tjente på det.

I slutningen af ​​det 16. århundrede var der 14 domstole alene i London.

Tennisboomet fortsatte i England, indtil Oliver Cromwell kom til magten i 1645. Under hans regeringstid begyndte tennisbaner at blive demonteret eller brugt til andre formål, for eksempel som kornopbevaring. Men fyrre år senere, da Charles II (1630-1685) vendte tilbage til monarkiet, blev interessen for tennis genoplivet, og alt vendte tilbage til det normale. Det var på dette tidspunkt, at den første engelske version af reglerne for ægte tennis blev offentliggjort i Arsenal Academy (1668). Dens forfatter er Randall Holm ( Randall Hill).

I 1767 William Hickey ( William Hickey) organiserede en klub iBattersea (det sydlige London-område), hvor de begyndte at spillerigtig udendørs tennis. Spillet blev kaldt "felttennis" (f felttennis ). Lord Aberdare i sin bog« Kongelig og gammelt spil tennis» ( Det kongelige og gamle spil tennis, 1977) citerer rapporten sugemærke (s.19) " Om sommeren havde vi en anden klub på Battersea Fields... og bestod af meget respektable mennesker... Spillet vi spillede var en opfindelse af vores egen "Field Tennis", som gav ædel motion... Vores faste møder blev afholdt hver to uger" .

Det er umuligt ikke at ignorere et andet spil, der påvirkede udviklingen af ​​tennis. Mens rigtig tennis blev betragtet som aristokratiets privilegium, blev et spil kaldet "ketchere" populært for ikke-gentleman-klassen ( Ketsjere). Det opstod i det 18. århundrede i gårdene til engelske gældsfængsler og byernes slumkvarterer. Ketsjere blev spillet uden net i murede gårdhaver ( som squash), og tællingen blev udført ved hjælp af en naturlig række af tal op til 15 point.

I Vender jeg tilbage til Frankrig, bemærker jeg, at i under XVIIårhundrede begyndte tennis i det gradvist at miste sin position, især på grund af det faktum, at ejerne af banerne begyndte at leje dem ud til skuespillere - dette viste sig at være en mere rentabel forretning. For eksempel er det kendt, at Molières trup ofte gav forestillinger i provinsielle tennishaller.

Tennis satte indirekte sit præg på historien fransk revolution, da deputerede af tredje stand den 20. juni 1789 samledes i tennisbanehallen og svor en ed om ikke at spredes, før der var udarbejdet en forfatning. Denne begivenhed blev fanget den berømt maleri"The Tennis Court Oath" (1791) fransk kunstner Jacques Louis David. Men dette hjalp ikke tennisens overlevelse i Frankrig, tværtimod forbød Napoleon og Wellington al ædel underholdning, inklusive tennis. Selvom samtidige hævder, at før revolutionen var Napoleon også glad for tennis.

TIL slutningen af ​​XVIIIårhundrede blev antallet af domstole i Frankrig reduceret til 50 (hvoraf kun 10 var tilbage i Paris). Mange kendte spillere laver flere ture på tværs af Den Engelske Kanal, hvor de optræder og videregiver deres færdigheder i engelske byer. Den første og mest berømte blandt dem var Guillaume Barcellon ( Guillaume Barcellon), kongelig spiller ( Paumier de Roi) ved Ludvig XIV's hof. Et portræt af ham af Ethen Louis har overlevet ( Etienne Loys), placeret i Wimbledon Museum. Og selvom nedgangen for tennis i stigende grad mærkes i landet, var niveauet ikke desto mindre højere end i andre lande. Derfor blev det første virkelige verdensmesterskab i tennis afholdt i Paris i 1740. I teamsportens historie var dette den første konkurrence på dette niveau. Den første verdensmester var franskmanden Clear ( Clerge). To efterfølgende mesterskaber blev også afholdt i Paris: i 1765 var vinderen Raymond Masson ( Raymond Masson) - kongelig spiller af Louis XV, og i 1785 - Joseph Barcellon ( Joseph Barcellon) - søn af Guillaume Barcelona. Det næste verdensmesterskab fandt sted i 1816 i London, hvor franskmanden Marchisio ( Marchisio) slog englænderen Philip Cox ( Philip Cox), men det er en anden historie (se "History of Tennis: 19th Century").

Søn af den første mester, Antoine-Henri Masson ( Antoine-Henry Masson)(1735-1793), som blev fanget på lærred i 1769 af den engelske maler John Hamilton Mortimer.

I I anden halvdel af det 18. århundrede blev Catherine II's hof interesseret i det fashionable aristokratiske spil. Af de to spil: jeu de paume og ægte tennis, foretrak damerne og herrerne ved det russiske kejserhof det første, da mode på det tidspunkt herskede for alt fransk.

Den første pavillon i Rusland, kaldet "Jeu de paume", blev bygget af Bartolomeo Francesco Rastrelli i 1750'erne i træ, og i 1769 blev den genopbygget i sten. Fra Frankrig "udskrev de", som de sagde dengang, "boldspillets mester" Monsignor du Plessis ( Du Plessis). Kontrakten foreskrev, at han ikke kun ville undervise i spillet til tronfølgerne, men også til elever fra Land Noble Cadet Corps, hvis pensum omfattede lektioner på banen. Oprindeligt var retten placeret i gården til Menshikov-paladset. I 1793 blev en ny bygning opført til denne aristokratiske uddannelsesinstitution, som rummede en hal til at spille jeu de paume, som det fremgår af mindepladen "Jeu De Paume – et hus til at spille bold. Dette er det første indendørs sportsanlæg i Rusland. .” ( Forfatterens notat – I 1867 blev det overført til St. Petersburg Academic University og samme år lejede Medicinsk Gymnastik Selskab det og ombyggede det til et gymnastiksal. Siden 1870 blev det erstattet af klasseværelser med fysisk geografi, antropologi og museumsudstillinger. Fra slutningen af ​​1901 til i dag har "Jeu de paume" været brugt til fysisk uddannelse af elever).

N Du har utvivlsomt et spørgsmål, hvorfor blev spillet kaldt "tennis"? Desværre er oprindelsen af ​​dette ord ikke kendt med sikkerhed. Den mest sandsynlige version (efter min mening) er oprindelsen af ​​dette ord fra det franske "tenir" (latin Tenez), der betyder "hold". Dette råb advarede modstanderen om, at bolden blev sat i spil.

Lad os give en anden version, der kommer fra engelske kilder i slutningen af ​​det 14. århundrede, hvor ordet "Teness" optræder. Således taler et af retsdokumenterne om en vis William Terry fra Canterbury, ejeren af ​​et vejly, på hvis territorium han tillod sine gæster at spille det forbudte spil "teness". Faktum er, at under den engelsk-franske hundredeårskrig (1337-1453) var ethvert spil forbudt, også med en bold.

I nogle kronikker, der går tilbage til denne tid, er der andre lignende ord: "tenetz", "tennesse", "tennys".

T Oprindelsen af ​​scoringssystemet (det såkaldte "femten-point") er heller ikke klart fastslået: 15-30-40(45)-60. Den første omtale af tennisscoringssystemet i overlevende litteratur går tilbage til 1316, den anden - til 1354. Det samme scoringssystem optræder også i afhandlingen af ​​Antonio Scaino da Salo (1555). Men ingen forpligter sig til pålideligt at bekræfte dens oprindelse. Der er flere versioner.

Første version. Tilbage i det 14. århundrede i Frankrig spillede man jeu de paume for penge. Dengang franskmændene monetære system blev bygget efter det sexagesimale princip, det vil sige, at den større mønts pålydende var 60 monetære enheder, og den blev udvekslet med fire mønter med lavere pålydende værdi svarende til 15 enheder. Ifølge nogle kilder var denne værdi en mønt på 15 sous, ifølge andre - 15 pence. Hvad angår mønten med en pålydende værdi på 60 enheder, angiver forskellige kilder "donier" (latin - denarius), "krone" eller "luidor" (sidstnævnte var lig med 60 centimes). Hvorfor er der sådan en uoverensstemmelse i navnene på mønter? Ja, fordi det nøjagtige tidspunkt for indførelsen af ​​tenniskontoen ikke er blevet fastlagt, og i de dage udstedte hver konge sine egne penge, og kongerne skiftede ofte. Materialet offentliggjort på det franske tennisforbunds hjemmeside angiver mønterne: "dobbelt guld" ( Dobbelt D" eller) – 60 sous ( Sou) og "gyldne bund" ( Denier D"or) – 15 sous.

Hvis du vinder bolden, får du donieren; hvis du taber, giver du den tilbage. Indsatsen i ét spil (prototypen af ​​det moderne spil) var en mønt til en værdi af 60 pengeenheder.

Senere erstattede briterne "femogfyrre" med "fyrre" for kortheds skyld. Dette skete cirka i første halvdel af 1800-tallet. I hvert fald fra bogen af ​​Donald Walker ( Donald Walker) "Spil og sport" ( Spil og sport), udgivet i 1837, dukker endnu en "femogfyrre" op.

Anden version. Det er også forbundet med penge. De gældende love på det tidspunkt begrænsede væddemålsstørrelsen til gambling, herunder i tennis. For eksempel var væddemål på over 60 dinarer forbudt i middelalderens Tyskland. Så de satsede 60 dinarer på et spil, og da de mønter, der var i brug på det tidspunkt, havde en pålydende værdi på 15 dinarer, blev det præcis 15 for hvert point.

Ifølge den tredje version siden den babylonske kulturs periode ( begyndelsen af ​​det 2. årtusinde, 539 f.Kr på det moderne Iraks territorium) der var et beregningssystem kaldet "tres gange". I den var det oprindelige mål lig med tres enheder ( Forfatterens note – Oprindelsen af ​​dette system er også forbundet med de monetære enheder: sekel og mina, som havde forholdet: 1 mina = 60 sekel).

Det antages, at der på hver side af banen var en skive med en pil (som en resultattavle). Når hver bold var vundet, flyttede pilen sig til mærket svarende til en fjerdedel af cirklen, hvilket svarede til 15 minutter. Pilen har passeret en hel cirkel, hvilket betyder, at et spil er vundet.

Der er også følgende antagelse: i stedet for urskiver var der tjenere eller mæglere, og ved slutningen af ​​hver lodtrækning blev resultatet angivet med retningen af ​​deres udstrakte arme. Det vil sige, når stillingen er 0:0, er begge hænder på siderne. Vandt det første træk af bolden - højre arm er strakt vandret til siden, vundet igen - hånden løftes, den næste sejr - venstre arm er strakt ud til siden, sidste sejr signaleret ved at løfte venstre hånd op. Således svarede to hævede hænder til et vundet spil ( spil).

Fjerde version . I den indledende periode af senmiddelalderen blev aristokratiet revet med af indflydelsen himmellegemer om en persons skæbne ved at bestemme graden af ​​ekliptikken, som svarede til et specifikt horoskop. Disse målinger blev udført ved hjælp af et astronomisk instrument - et astrolabium. Og tallet "60" har været hjørnestenen i astronomi siden Babylon.

Femte version. Det bedste eksempel på det sexagesimale system er tid: 60 sekunder på et minut, 60 minutter på en time. Derfor antyder nogle historikere, at det var kvarteret (15 minutter), der blev startelementet i tennisscoringssystemet. I mellemtiden, hvis vi tager i betragtning, at urskiven blev introduceret af den hollandske astronom Christiaan Huygens efter opfindelsen af ​​penduluret (1656), så bliver versionen af ​​oprindelsen af ​​tælling fra tidsintervaller uholdbar.

Sjette version er relateret til længden af ​​den indendørs tennisbane ( Courte Paume) svarende til 45 fod på hver side. Spilleren, da han vandt det første og andet spil af bolden, bevægede sig 15 fod frem, og når han vandt den tredje, 10 fod, det vil sige, blev han en "netter", og da volleying var tilladt, jo tættere på nettet, jo større er den taktiske fordel ( Forfatterens note – jeg kan godt lide denne tilgang, og den kan bruges i træningsprocessen, som giver dig mulighed for at forbedre dine strejker både fra rebound og fra halvflugt og fra volley).

Der er en del debat om oprindelsen af ​​tællesystemet, baseret på ovenstående hypoteser. Men de færreste stillede spørgsmålet: hvorfor skal du vinde præcis fire lodtrækninger, og samtidig skal forskellen i gevinster være mindst to? Det forekommer mig, at hvis svaret på dette spørgsmål findes, vil den tidligere tvivl højst sandsynligt blive elimineret.

Hvorom alting er, så kan vi trygt sige, at der ikke findes et sådant scoringssystem i nogen sportsgren.

Nu i forhold til "nul". I tennisterminologi bruges ordet "kærlighed" for den score, der svarer til "0" ( Elsker). Og igen er der ingen klar mening om dens oprindelse. Nogle hævder, at briterne, når en spiller ikke har vundet en eneste uafgjort ( de der. modtog ingen penge), udtrykt som følger: " Ingen kærlighed, ingen penge" (Hverken for kærlighed eller for penge). Så meget for "nul". Nå, hvor kan man komme væk fra engelsk pessimisme? Ikke som vores: " Uheldig i spillet, heldig i kærlighed".

Andre "lavs" er forbundet med det konsonante franske ord "L"oeuf, der betyder "æg", som ligner formen af ​​et "nul".

Og endnu et usædvanligt ord brugt, når man annoncerer partituret: "deuce" (engelsk - Deuce), der betyder "præcis" ( når scoren i et spil ændres til over-under). Her er forskere i tennisterminologi enige om, at det har en fransk rod enten fra udtrykket "deux le jeu", der betyder "begges spil", eller fra "deux points" - et spil til to point, det vil sige, en spiller har brug for at vinde to point for at vinde spillet.

MED Vi er færdige med optællingen. Lad os gå videre til et andet uforståeligt ord: "service" (engelsk - Service), der betyder tjene. Vi er vant til at opfatte dette ord som "service". Sådan var det i starten. For den aristokratiske adel blev det at sætte bolden i spil betragtet som et skamfuldt element i spillet, og derfor blev serven udført af tjenere, der serverede spillerne. I forbindelse hermed syntes udtrykket at betegne servering fra det franske "serviz" - "service" eller fra det engelske "servant" - tjener.

Når de spillede med håndfladen, var det praktisk talt umuligt at vinde bolden med en serv. Men med fremkomsten af ​​ketchere med strenge (1500-tallet), begyndte denne strejke at blive udført ovenfra, hvilket øgede boldens hastighed betydeligt og dermed muligheden for at vinde. Adelsmænd søgte også at adskille sig fra det allerførste slag foran offentligheden. Men ved servering fra oven steg sandsynligheden for en miss. Derfor er der forslag om, at det var kongerne, der indførte anden serve. De fortæller, hvordan et af de kronede hoveder vilkårligt arrogerede til sig selv retten til anden serve. Og da dette var en konge, og en grusom og uforudsigelig en dertil, vovede ingen at protestere mod ham. Nogle engelske historikere tilskriver denne nyskabelse Henry VIII (1491-1547), en middelmådig, men gambling tennisspiller, der tabte enorme summer på banen.

Tuileries-distriktet i Paris udgør "impressionismens gyldne kvarter", kendt af kunstkritikere og -elskere. Det omfatter især de berømte d'Orsay og Orangerier. Tusindvis af turister, der er interesserede i samtidskunst, besøger det, og glem ikke at tilbringe et par dejlige timer i Jeu de Paumes nationalgalleri, som har rigeligt turbulent historie og indeholder en omfattende samling af ægte mesterværker fra vor tid. At besøge den franske hovedstad uden at besøge et galleri betyder at efterlade de mest interessante indtryk og genstande bag turen.

Oprindelseshistorie

Dette mesterværk af arkitektur var ikke altid kunstgalleri. Opførelsen af ​​bygningen, påbegyndt efter ordre fra Napoleon III, blev afsluttet i 1861. Selve bygningen var beregnet til at spille bold. På det tidspunkt var hun stamfader til nutidens tennis og nød succes i europæiske lande. Spillet blev kaldt "leg med håndfladen" på fransk, hvilket gav navnet til galleriet, så du bør ikke blive overrasket over et så originalt navn.

Denne bygning er ikke andet end en tennisbane, men siden 1909 har der været afholdt forskellige udstillinger her. I 1922 blev der foretaget en gennemgribende ombygning af galleriet, og det erhvervede sin egen samling, selvom der fortsat blev holdt periodisk organiserede udstillinger her.

Under Anden Verdenskrig blev Jeu-De-Pome brugt af nazisterne som en slags opbevaringsfacilitet for kunstskatte taget fra jøder, hvoraf nogle skulle føres til Linz, til Führerens eget museum. Malerierne, som nazisterne klassificerede som "degenereret kunst", blev solgt på siden. De værker, der ikke kunne sælges, blev brændt den 27. juli 1942. De tabte værker omfattede især nogle verdensberømte mesterværker.

I 1947 begyndte galleriet at udstille værker af ekspressionisterne, senere blev denne samling overført til d'Orsay, og hallen, hvor Napoleon III engang spillede bold, gennemgik en større rekonstruktion (designet af Antoine Stinco) for at repræsentere moderniteten.

Jeu de Paume i dag

I dag er galleriet et sandt centrum for samtidskunst, som er vært for udstillinger af malerier og grafiske værker samt fotoudstillinger. På kunstcentrets område er der en ultramoderne videohal, hvor der vises videoer og film.

Der er også flere udstillingshaller, en cafe og en butik, der sælger postkort, reproduktioner og kunstbøger. Mange udflugter i Paris inkluderer et besøg i dette verdensberømte center for samtidskunst.

Selve galleriet er lille, men dets område tillader stadig at afholde flere udstillinger her på én gang, som hver varer flere måneder. Et interessant træk ved galleriet er, at både ærværdige mestre og lidet kendte kunstnere, der lige er begyndt på deres kreative rejse, er udstillet her.

Elskere af alt usædvanligt, unikt og interessant vil altid finde en masse interessante ting her. Udstillingen opdateres hele tiden, så du kan besøge etablissementet, hver gang du besøger den franske hovedstad. Og hver gang vil det være som den første. Uden for gallerivinduerne ligger den berømte Tuileries-have og Seinen, som er forherliget af hundredvis af digtere.

Praktisk information

Populært blandt elskere og kendere af samtidskunst, er galleriet placeret på Place de la Concorde. Busserne 24, 42, 72, 73, 84, 94 (Concorde stop) kører hertil. Det er muligt at komme til galleriet med metro på linje M1, M8, M12 til Concorde station.

Museet har åbent hele ugen fra 11.00 til 19.00, om tirsdagen lidt længere til 21.00. Galleriet er lukket mandag. For et besøg skal du betale €10. En billet med rabat koster 7,5 €. Priserne var aktuelle i marts 2018.