Nuorten henkilöstökeskus. Pianistit Ammattipianistit

Monet pianistit kärsivät käsisairauksista. Tiedetään, että Skrjabinin oikea käsi kipeytyi pitkään.
Yleiset ylikuormitukseen liittyvät käsisairaudet, kuten tendovaginiitti ja hermosolmu, tunnetaan hyvin.
Tenosynoviitti syntyy käden pitkäaikaisesta rasituksesta soitettaessa oktaaveja ja sointuja, erityisesti nopeassa tahdissa. Käsivarsi on varustettu lukuisilla lihaksilla, joiden käden jänteet sijaitsevat lähellä toisiaan. Jokainen jänne on kiinnitetty ikään kuin vaippa, joka on valmistettu joustavasta ja tiheästä sidekudoksesta. Kalvojen sisäpintoja kastellaan jatkuvasti niin kutsutulla synviaalinesteellä. Pitkäaikainen monotoninen työ näissä kalvoissa luo joskus olosuhteita tulehduksellisille muutoksille, jotka häiritsevät jänteiden normaalia liikkuvuutta ja johtavat ympäröivän kudoksen tuskalliseen turvotukseen ja turvotukseen. Toistuva ja pitkäkestoinen tenosynoviitti voi olla krooninen sairaus, jota on vaikea hoitaa.

Gangliot muodostuvat käden takaosaan, ranteen pienten luiden risteyksessä. Neste, joka voitelee näiden luiden nivelpintoja liiallisilla käsien heilahteluilla, erittyy voimakkaasti ja kerääntyy nivelsiteiden alle muodostaen tiheitä, usein kivuliaita kyhmyjä.
Usein havaitaan hermo-lihaslaitteiston häiriöitä, jotka aiheuttavat kipua käsien lihaksissa teknisesti vaikeiden kappaleiden pitkittyneen pelin aikana. Se tapahtui Rahmaninoville. Kirjeessään I. Morozoville hän kirjoittaa: ”Olen hyvin väsynyt ja käteni sattuvat. Viimeisten neljän kuukauden aikana hän on antanut 75 konserttia. Kaikki neljä turhaa käden liikettä väsyttävät minua, joten kirjoitan sinulle, villi< туя» .
Lihaskipuja voi esiintyä pianistissa ja sisällä tuo tapaus kun pelin merkittävän tauon jälkeen hän alkaa välittömästi opiskella vaikeaa työtä tai yrittää ilman asianmukaista valmistautumista suorittaa hänelle sietämättömän teknisen tehtävän.
Oikea-aikaisella levolla tällaiset tuskalliset ilmiöt voivat nopeasti kadota, mutta vahvalla ja pitkittyneellä lihasjännityksellä, varsinkin jos se yhdistetään vääriin tekniikoihin, pianistinen liike voi häiriintyä.
Tässä tapauksessa voidaan puhua ammattitaudista, joka vaatii erityishoitoa. Se ilmenee joko käsivarren lihasten kivuliaana spastisena jännityksenä tai päinvastoin sen heikkoutena, ns. pareesina. Patologiset ilmiöt syntyvät juuri pianon esityksen aikana, muut, pianistisista poikkeavat liikkeet esitetään vapaasti.
Tämä sairaus on edelleen huonosti ymmärretty. Voidaan olettaa, että se on samanlainen kuin kirjoitusspasmi, joka syntyy ylityöstä pitkäaikaisen kirjoittamisen aikana. Sekä tätä tautia että kirjoituskouristusta ei voida pitää paikallisena käden sairautena.

Tämä sairaus ei aiheuta orgaanisia vaurioita lihaksille, nivelille ja hermoille; Pianistin käden liikkeen rikkominen on seurausta keskushermoston kiihottavien ja inhiboivien prosessien kuvioiden rikkomisesta motorisen toiminnan rakentamisen aikana. Samalla kärsii koko pianistisia liikkeitä muodostava toimintajärjestelmä.
Tämä tuskallinen tila ilmenee kahdessa muodossa - spastinen ja pareettinen. Spastiselle muodolle on ominaista pianistin käden lihasten kivulias ylikuormitus, joka ilmenee pianoa soitettaessa. Samalla pianisti menettää vapauden, tarkkuuden ja liikkeiden sulautumisen. Jatkossa käsivarren lihasten lisääntyvä ylikuormitus muuttuu tonisoivaksi kouristukseksi (puristin).
Pareettisessa muodossa esiintymisen aikana pianistin kädessä ilmenee heikkoutta, joka vähitellen lisääntyy, tähän voi lisätä vapinaa. Seurauksena on, että liikkeen voima ja tarkkuus menetetään. Molemmissa tapauksissa pianisti joutuu lopettamaan soittamisen.
Pareettinen muoto esiintyy pääasiassa ylityöstä pitkäaikaisen pelin aikana ilman keskeytyksiä monotonisilla tekniikoilla.

Käsien lihasheikkous, jolla on pareettinen muoto, selittyy fysiologisesti tosiasialla. että hermoston tiettyjen pesäkkeiden liiallisella ja pitkittyneellä ärsytyksellä viritys muuttuu eräänlaiseksi jatkuvaksi estoksi (Vvedenskyn mukaan parabioosi). Siksi pareettinen muoto on syvempi liikehäiriö kuin spastinen.
Tulevaisuudessa tällainen heikkous voi muuttua jatkuvaksi ja levitä muihin lihasryhmiin.
Spastisessa muodossa näemme viritysprosessin hallitsevan estoon nähden - impulssien liiallista ja sopimatonta saapumista keskusyksiköstä hermosto lihaksille.
Kolmannessa ja neljännessä luvussa näytetään, kuinka epäsuotuisasti pianististen osien väärä rakenne vaikuttaa esitykseen. Samat virheet voivat aiheuttaa ammattitautia, jos ne toistuvat monta kertaa ja muuttuvat vääräksi taidoksi. Annetaan muutama esimerkki tällaisista virheistä:
1. Pelin aikana tapa pitää olkavyö ylhäällä, mikä rajoittaa lapaluun ja olkanivelen liikettä.
2. Kyynärpää vartaloa vasten tai liian kaapattu, mikä rajoittaa olkanivelen toimintaa.
3. Taipumus tuottaa voimakas ääni sormillasi ilman, että pianistisen laitteen yläosat osallistuvat riittävästi.
Kahdessa ensimmäisessä tapauksessa - lapaluua ja olkaniveltä kiinnitettäessä - olkavyön lihaksissa voi esiintyä staattista jännitystä, jota ei korvaa rentoutuminen, puristin, johon usein liittyy kipua. Kun olkapään liikettä rajoitetaan, sen tehtävä on osittain pakotettu suorittamaan kyynärvarsi ja käsi, käden heikommat lenkit, joita ei ole sovitettu tähän työhön. Tämän seurauksena he väsyvät ennenaikaisesti, mikä puolestaan ​​voi johtaa kouristukseen tai lihasheikkouteen.
Kolmannessa tapauksessa pianisti asettaa sietämättömiä vaatimuksia pianistisen laitteen heikoimmille osille, jotka eivät vastaa niiden kykyjä, mikä aiheuttaa ylikuormitusta ja ylikuormitusta kyynärvarressa, kädessä ja sormissa.
Kaikissa yllä olevissa esimerkeissä käden eri osissa esiintyy liikkeiden synkineesin (yhdenmukaisuuden) rikkomista, mikä johtaa koordinaatiohäiriöön. hermokeskukset ja se on koordinaationeuroosin kehittymisen edellytys.

Erittäin välttämätön koordinaationeuroosin kehittymisessä siihen liittyy yleinen väsymys ja vielä enemmän yliväsymys, jossa liike on aina jossain määrin häiriintynyt.
Siksi I. Hoffmanin mielipide on mielenkiintoinen. Hän uskoi, että mielen ja kehon väsyessä menetämme täysin kyvyn havaita huonojen tapojen muodostumista, ja koska "oppiminen on oikeiden tapojen hankkimista ajatella ja toimia", meidän tulisi varoa kaikkea, mikä voi vahingoittaa valppaus huonojen tapojen suhteen."
Todellakin, voimakkaan yleisen väsymyksen yhteydessä tahto ja huomio heikkenevät, apatia ja hajamielisyys ilmaantuvat. Emme voi keskittyä pitkään, menetämme ajatuksen selkeyden. Kaikki nämä mielenterveyden häiriöt vaikuttavat liikkeeseen, siitä tulee epäselvä, epätarkka, hidastunut. Työn tehokkuus laskee rajusti.
Väsymys syntyy pitkittyneen ja rasittavan työn seurauksena, niin henkisesti kuin lihaskuntoisenakin, ja molemmissa tapauksissa, jos oikea-aikaista lepoa ei ole, se voi levitä koko kehoon. Lihasten (fyysisen) ja henkisen väsymyksen välillä ei ole perustavanlaatuista eroa.
Molemmissa tapauksissa hermosto kärsii - estävät ja kiihottavat prosessit, niiden voima, tasapaino, liikkuvuus, kyky levittää ja keskittyä hermoenergiaa rikotaan. Tämä vaikuttaa niiden elinten toimintoihin, joita vastaavat hermot ohjaavat, ja heikentää niiden työkykyä.
Pavlov piti väsymyksen ilmaantumista signaalina toiminnan lopettamisesta ja levon tarpeesta ja lepoa suojaavana estotilana. Lepo ei kuitenkaan ole vain toiminnan lopettamista; levon aikana hermostoenergia palautuu.
On välttämätöntä, että estovaiheessa tapahtui toiminnan herätevaiheessa kulutetun energian kompensointi. Tämä on näiden kahden prosessin tasapaino. Kun tämä rytmi häiriintyy, väsymys iskee. Jos yritettäessä voittaa väsymystä, et keskeytä toimintaa, mutta jatka hermoston pitämistä jännittyneessä tilassa, energian hukka siinä lisääntyy ja sen uupumus alkaa.

Pitkään jatkuneen ylivirityksen vuoksi luonnollista estävää vastetta ei välttämättä esiinny. Tiedetään, että usein voimakkaalla väsymyksellä ihminen ei voi nukahtaa. Tämä tila on tyypillistä ylityölle ja on jo kipeä ja vaatii erityishoitoa.
Muusikko-esittäjällä on sekä lihas- että henkistä väsymystä, sillä hänen työssään yhdistyvät henkinen ja fyysinen rasitus.
Väsymys voi tulla esiintyjälle huomaamattomasti: hänen liikkeensä heikkenevät, ilmenee virheitä. Tänä aikana muusikko usein yliarvioi vahvuutensa, ei ota huomioon toiminnallisia kykyjään ja jatkaa työskentelyä, mikä pahentaa entisestään väsymystä. Jatkossa liikkeiden tarkkuus ja selkeys häiriintyvät entisestään. Hoffmann puhui tästä tilasta varoittaen "pahojen tapojen muodostumisen" vaarasta.
Jos muusikko ei tänä aikana lopeta työskentelyä, hänestä tulee ylityöllinen kaikkine seurauksineen. Muusikon tunnetila on erittäin tärkeä työkyvyn säilymisen kannalta.
Intohimona työhön hän voi unohtaa ruuan, levon ja unen eikä ole väsynyt. Emotionaalinen nousu ikään kuin mobilisoi hänen henkistä ja fyysistä energiaansa. Negatiivisilla tunteilla - ahdistunut tila, itseluottamuksen puute, työkyky laskee nopeasti, väsymys tulee nopeammin. Myös motorisen järjestelmän koordinaation heikkeneminen on ominaista. Kaikki tietävät sen milloin huono tuuli mikään ei mene hyvin, "kaikki karkaa käsistä".

Tunteilla on tärkeä rooli koordinaationeuroosin kehittymisessä. Kuten jo todettiin, negatiiviset tunteet häiritsevät hermoston tasapainoa ja aiheuttavat koordinaatiohäiriöitä liikkumisjärjestelmässä. Kyvyttömyys harjoittaa ammattitoimintaa tämän sairauden aikana masentaa pianistia. Joskus tämä johtaa todelliseen neuropsyykkiseen tilaan, johon liittyy masennusta ja unihäiriöitä. Luonnollisesti tämä edistää pianistisen laitteen epäsuhtaisuutta.
Näemme, että pianistin koordinaationeuroosin ilmaantumiseen on kolme syytä: väärät työtavat, ylityö ja hermoston häiriö. Ne kehittyvät kuitenkin näiden kolmen tekijän yhdistelmän ja keston aikana. Siksi hoito tulee suunnata samanaikaisesti hermoston tasapainon ja sairaan käsivarren toiminnan palauttamiseen.
Hoidon tulee olla kattava - lääkkeitä, fysioterapiaa käytetään, vesiterapia on erityisen tärkeää. Pääroolissa on liikunta... Se nostaa yleistä sävyä, parantaa koordinaatiota ei vain hermo-lihasjärjestelmässä, vaan koko kehossa säätelemällä kaikkia sen toimintoja. Pianistin on saatava takaisin käsien liikkeet hallintaansa, palauttamaan pianistisen liikkeen selkeys, yhtenäisyys ja kauneus.
Hoidon onnistumisen pääedellytys on pianistisen työn täydellinen lopettaminen koko hoidon ajaksi. Vain silloin, kun pidät tauon ammatillista toimintaa voit palauttaa oikeat koordinaatioyhteydet.
Myös muita liikkeitä, jotka lisäävät jännitystä ja väsymystä käsissä (painon nostaminen ja kantaminen, pitkäkestoinen kirjoittaminen), tulee rajoittaa. Kipeän käsivarren tulee levätä niin paljon kuin mahdollista.
Jotkut urheilulajit, joihin ei liity käsien liiallista rasitusta, ovat kuitenkin erittäin hyödyllisiä. Pianistille suositellaan kävelyä, patikointia, uintia, hiihtoa, luistelua, tiettyjä yleisurheilulajeja (juoksu, hyppy). Käsivammojen ja ylikuormituksen välttämiseksi - laitteilla, erityisesti epätasaisilla tankoilla, vaakatasossa ja renkaissa (tuet, ripustus), kiekonheittoa, vasaraa, laukausta, soutua, koripalloa ja lentopalloa tulee välttää.
Käsien toimintojen palauttamiseksi koordinaationeuroosilla on tarpeen suorittaa erityisvoimistelukurssi, joka tulee yhdistää vesiterapiaan ja hierontaan.
Hoito voidaan jakaa kolmeen jaksoon. Ensimmäisellä jaksolla spastisen muodon hoidon tehtävänä on vähentää ylikuormitettujen lihasten sävyä, pareettisella muodolla päinvastoin vahvistaa heikentynyttä. Toisella kaudella molemmilla muodoilla oikean koordinaation kehittäminen. Kolmannessa - molemmissa muodoissa - koordinoinnin edelleen kehittäminen liikkeiden komplikaatioiden ja siirtymisen kanssa ulkopeleihin.
Myöhemmin, kun pianisti on saanut liikkeen hallintaansa, hän voi alkaa soittaa pianoa. Samanaikaisesti on välttämätöntä noudattaa tiukasti työskentelyohjelmaa - pelata alussa 20-30 minuuttia päivässä hitaalla tahdilla välttäen taudin aiheuttaneita liikkeitä.
Kuormaa tulee lisätä asteittain, varovasti. On syytä kiinnittää huomiota siihen, että ohjelmistossa on tämä vaihe ei ollut teknisesti vaikeita töitä vaatii suurta voimaa ja vastaavia liikkeitä.
Koko hoitoprosessin tulee tapahtua fysioterapialääkärin valvonnassa ja terapeuttisen voimistelutunnit metodologin valvonnassa.
Musiikkioppilaitoksissa tulisi olla erityisprofiiliset liikuntatilat, joissa muusikon työn erityispiirteet huomioisivat.
Ammattitautien ehkäisyssä tärkeintä on oikea työskentelytapa. Tätä käsitellään yksityiskohtaisesti neljännessä luvussa. Tässä on tarpeen pohtia kysymystä siitä, kuinka pianisti levätä työn aikana.
Useimmat ihmiset eivät voi levätä edes istuessaan ja makuulla. Se riippuu siitä, että myös passiivisuudessa lihakset ovat tietyssä jännityksessä ja lähettämällä hermoimpulsseja aivoihin pitävät ne jännittyneessä tilassa. Esiintyjän tulee pystyä rentouttamaan lihaksia. Tätä varten hänen on käytettävä jokainen lepominuutti, ei vain luokkien välisissä tauoissa, vaan myös siirtymisen aikana kappaleesta toiseen ja jopa taukojen aikana. Kaiken kaikkiaan nämä lyhyet lepoajat kompensoivat huomattavan energiankulutuksen ja säilyttävät potentiaalisen aktiivisuuden. pelikone ja esiintyjän terveyttä.

Kuvaus:

Pianisti(t) on muusikko, pianon soittaja. Ammattimaiset pianistit voi toimia itsenäisenä esiintyjänä, soittaa orkesterin tai yhtyeen säestyksellä, säestää yhtä tai useampaa muusikkoa.

Yleensä pianistit alkavat opetella soittamaan instrumenttia jo aikaisin varhainen ikä Jotkut ihmiset istuvat pianon ääressä jo kolmen vuoden iässä, minkä seurauksena kypsemmällä iällä kehittyy "leveä kämmen" eli kehittyneemmät kädet sormien lisääntyneellä venyttelyllä, mikä antaa vaikutelman, että pianistin kämmen on suurempi.

"Leveä kämmen" ja kapeita pitkiä sormia pidetään myös yhtenä merkeistä hyvä pianisti... monet kuuluisia säveltäjiä olivat myös lahjakkaita pianisteja. Esimerkiksi Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergei Rahmaninov ja muut säveltäjät olivat pianonsoiton virtuooseja.

Useimmat pianistit ovat erikoistuneet tiettyjen säveltäjien tai aikakausien musiikkiin. Monien pianistien ohjelmisto ei kuitenkaan rajoitu tähän klassinen musiikki, mutta sisältää teoksia sellaisista tyyleistä kuin jazz, blues ja populaarimusiikki.

Kuuluisia ja mahtavia pianisteja:

• Prokofjev, Sergei Sergeevich
• Weber Karl Maria von
• Kultamerkki Peter
• Rubinstein Arthur
• Rahmaninov Sergei Vasilievich
• Debussy Ashile-Claude
• Lontoo Jack
• Balakirev Mili Aleksejevitš
• Skrjabin Aleksanteri Nikolajevitš
• Grieg Edward

Vastuut:

Pianistin tehtävänä on musiikkimateriaalin ammattimainen esittäminen.

Tämän päävastuun lisäksi hän osallistuu kehittämiseen teemasuunnitelmat ja puheohjelmia

Hän voi myös johtaa opetustoimintaa.

Vaatimukset:

Henkilökohtaiset ominaisuudet

Pianon soittaminen vaatii opiskelijalta persoonallisuuden piirteet musiikillisena lahjakkuutta, luonteen lujuutta, tahtoa, määrätietoisuutta, kykyä työskennellä pitkään ja keskittymällä on mielenkiintoista ajatella.

Ammatilliset tiedot ja taidot

Pianistin tulee hallita monenlaista materiaalia, olla siinä sujuvasti, tuntea ja ymmärtää erilaisia musiikkityylejä.

koulutus

Konservatoriossa opintojaan jatkaneen pianistin tutkintotodistus sisältää: solisti, säestäjä, yhtyeilija ja musiikkikoulun opettaja.

Soolopianisti voittaa oikeuden esiintyä soolokonsertteja päällä musiikkikilpailut tai hedelmällistä työtä koulutusinstituutiot ja konserttijärjestöt(Mosconcert, Lenconcert jne.). Mutta hänen on vahvistettava oikeus astua filharmonian lavalle jokaisella esityksellään. Ja tämä saavutetaan titaanisella työllä, jatkuvalla taitojen parantamisella, itsekoulutuksella ja itsensä kehittämisellä. Korkean lisäksi ammatillisia ominaisuuksia, erinomaiset tekniset varusteet, hyvä koulu (jolle fysiologiset tiedot merkitsevät paljon - käsien rakenne ja muoto, käsien koko, sormien pituus), soolopianistilla tulee olla kirkas luova persoonallisuus, olla persoonallisuus.

He eivät synny ihmisiksi, heistä tulee henkilö. Persoonallisuuden mittakaava riippuu siitä, mikä henkilö on, mitkä ovat hänen moraaliset periaatteensa, kuinka lujia hänen vakaumus ja vahva luonne ovat. Ja tämä asteikko on selvästi jäljitetty minkä tahansa esiintyjän, myös pianistin, työssä.

Sivuston ansiosta maailmanluokan pianistin kutsuminen juhliisi ei ole koskaan ollut helpompaa. Olemme kutsuneet pianisteja häihin, yksityisjuhliin, festivaaleihin, yritystapahtumat ja monia muita tapahtumia. Pianomusiikki sopii erinomaisesti sekä taustaäänisuunnitteluun että tapahtuman pääohjelmaan.

Sinun ei tarvitse olla asiantuntija pianomusiikkia löytää ja kutsua sivustolle upea pianisti. Tarvitset vain tietokoneen ja Sähköposti, ja me hoidamme loput puolestasi. Jazzpianosta klassiseen, suosittuun ja muuhun, maailmanluokan pianisti on vain muutaman napsautuksen päässä. Muuta hääsi, esittelysi tai näyttelysi muotoon todellinen satu käyttämällä avainten taikaa. Maailman parhaat melodiat luovat ainutlaatuisen tunnelman koko ajan.

Palvelumme avulla voit tilata pianistiesityksen häihin, yritysjuhliin tai esittelyyn. Ennen kuin tilaat esityksen, päätä tapahtumasi päivämäärä ja haluamasi ohjelmisto. Tutustu huolellisesti käytettävissämme oleviin pianistiprofiileihin, suosittelemme myös tutustumista saatavilla oleviin ääni- ja videotiedostoihin. Tee lista 3-4 pianistista ja lähetä pyyntösi täyttämällä tapahtumasi perustiedot. Ilmoitamme taiteilijoille pyynnöstäsi ja he soittavat sinulle takaisin mahdollisimman pian. Miksi meiltä tilaaminen kannattaa? Voit lähettää pyyntösi usealle artistille kerralla yhdellä napsautuksella ja saada rehellisen tarjouksen suoraan pianistilta.

Pianisti (~ ka) - muusikko, pianonsoittaja. Ammattipianistit voivat esiintyä itsenäisinä esiintyjinä, soittaa orkesterin tai yhtyeen kanssa tai säestää yhtä tai useampaa muusikkoa.

Yleensä pianistit aloittavat soittimen opettelun varhaisessa iässä, jotkut istuvat pianon ääressä jo kolmen vuoden iässä, minkä seurauksena kypsemmällä iällä kehittyy "leveä kämmen" eli kehittyneemmät kädet. sormien lisääntyneellä venyttelyllä, minkä vuoksi näyttää siltä, ​​​​että pianistin kämmen on suurempi.

"Leveä kämmen" ja kapeat pitkät sormet pidetään myös yhtenä hyvän pianistin tunnusmerkeistä. Monet kuuluisat säveltäjät olivat myös lahjakkaita pianisteja. Esimerkiksi Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergei Rahmaninov ja muut säveltäjät olivat pianonsoiton virtuooseja.

Useimmat pianistit ovat erikoistuneet tiettyjen säveltäjien tai aikakausien musiikkiin. Monien pianistien ohjelmisto ei kuitenkaan rajoitu vain klassiseen musiikkiin, vaan se sisältää teoksia muun muassa jazzista, bluesista ja populaarimusiikista.

Pianistin tulee hallita laajaa materiaalivalikoimaa, olla siinä sujuvasti, tuntea ja ymmärtää erilaisia ​​musiikkityylejä. Pianonsoitto vaatii opiskelijalta sellaisia ​​henkilökohtaisia ​​ominaisuuksia kuin musiikillinen lahjakkuus, luonteenvoimakkuus, tahto, omistautumista, kykyä pitkäkestoiseen ja keskittyneeseen työskentelyyn ja on mielenkiintoista ajatella.

Konservatoriossa opintojaan jatkaneen pianistin tutkintotodistus sisältää: solisti, säestäjä, yhtyeilija ja musiikkikoulun opettaja.

Pianisti-solisti saa oikeuden esiintyä musiikkikilpailujen konserteissa tai hedelmällistä työtä oppilaitoksissa ja konserttiorganisaatioissa (Moskontsert, Lenconcert jne.). Mutta hänen on vahvistettava oikeus astua filharmonian lavalle jokaisella esityksellään. Ja tämä saavutetaan titaanisella työllä, jatkuvalla taitojen parantamisella, itsekoulutuksella ja itsensä kehittämisellä. Korkeiden ammatillisten ominaisuuksien, erinomaisten teknisten varusteiden, hyvän koulun (jolle fysiologiset tiedot merkitsevät paljon - käsien rakenne ja muoto, käsien koko, sormien pituus) lisäksi soolopianistilla tulee olla kirkas luova persoonallisuus, ole persoonallisuus.

He eivät synny ihmisiksi, heistä tulee henkilö. Persoonallisuuden mittakaava riippuu siitä, mikä henkilö on, mitkä ovat hänen moraaliset periaatteensa, kuinka lujia hänen vakaumus ja vahva luonne ovat. Ja tämä asteikko on selvästi jäljitetty minkä tahansa esiintyjän, myös pianistin, työssä.