Evgeny Petrov kirjailija elämäkerta. Ihme joka päivä! Jevgeni Petrov Ilfin muistoista

Harvat ihmiset tietävät, että kirjailija Jevgeni Petrovilla, joka kirjoitti yhdessä Ilja Ilfin kanssa "Kaksitoista tuolia" ja "Kultainen vasikka", oli hyvin outo ja harvinainen harrastus: hän keräsi koko elämänsä kirjekuoria omista kirjeistään.

Ja hän teki sen näin - hän kirjoitti kirjeen johonkin maahan kuvitteelliseen osoitteeseen, fiktiiviselle vastaanottajalle, ja hetken kuluttua hän sai takaisin kirjeen, jossa oli joukko erilaisia ​​ulkomaisia ​​postimerkkejä ja merkintä "Osoittajaa ei löydy" tai jotain. niin. Mutta tämä mielenkiintoinen harrastus osoittautui eräänä päivänä yksinkertaisesti mystiseksi...

Huhtikuussa 1939 Jevgeni Petrov päätti häiritä Uuden-Seelannin postitoimistoa. Suunnitelmansa mukaan hän keksi kaupungin nimeltä "Hydebirdville" ja kadun "Ritebeach", talon "7" ja vastaanottajan "Merilla Ogin Waizley".

Kirjeessä hän kirjoitti englanniksi: "Rakas Merrill! Ota vastaan ​​vilpitön osanottoni Peten-sedän menehtymisen johdosta. Varaudu, vanha mies. Anteeksi, etten ole kirjoittanut pitkään aikaan. Toivottavasti Ingrid on kunnossa. Suutele tytärtäsi puolestani. Hän on varmaan jo aika iso. Sinun Evgeniy."

Kirjeen lähettämisestä on kulunut yli kaksi kuukautta, mutta kirjettä, jossa oli asianmukainen huomautus, ei ole palautettu. Kirjoittaja päätti, että se oli kadonnut ja alkoi unohtaa sen. Mutta sitten tuli elokuu ja kirje saapui. Kirjoittajan suureksi yllätykseksi se oli vastauskirje.

Aluksi Petrov päätti, että joku leikki hänelle vitsiä omassa hengessään. Mutta kun hän luki palautusosoitteen, hän ei enää ollut vitsillä. Kirjekuoreen oli kirjoitettu: "Uusi-Seelanti, Hydebirdville, 7 Wrightbeach, Merrill Ogin Wasley." Ja kaikki tämä vahvistettiin sinisellä leimalla ”Uusi-Seelanti, Hydebirdvillen postitoimisto”!

Kirjeen teksti kuului: "Rakas Jevgeni! Kiitos surunvalittelustasi. Peten sedän naurettava kuolema syrjäytti meidät kuudeksi kuukaudeksi. Toivon, että annat anteeksi viiveen kirjoittamisessa. Ingrid ja minä muistamme usein ne kaksi päivää, jolloin olit kanssamme. Gloria on erittäin iso ja menee 2. luokalle syksyllä. Hän säilyttää edelleen nallekarhua, jonka toitte hänelle Venäjältä."
Petrov ei ollut koskaan matkustanut Uuteen-Seelantiin, ja siksi hän oli sitäkin hämmästynyt nähdessään valokuvassa voimakkaan rakenteen miehen, joka halasi itseään, Petrov! Valokuvan takapuolelle oli kirjoitettu: "9. lokakuuta 1938."

Täällä kirjoittaja tunsi melkein pahalta - loppujen lopuksi hän joutui tuona päivänä sairaalaan tajuttomassa tilassa vakavalla keuhkokuumeella. Sitten useiden päivien ajan lääkärit taistelivat hänen henkensä puolesta salaamatta perheeltään, ettei hänellä ollut juuri mitään mahdollisuuksia selviytyä.

Selvittääkseen nämä väärinkäsitykset tai mystiikka Petrov kirjoitti uuden kirjeen Uuteen-Seelantiin, mutta ei saanut vastausta: Toinen maailmansota alkoi. Sodan ensimmäisistä päivistä lähtien E. Petrovista tuli Pravdan ja Informburon sotakirjeenvaihtaja. Hänen työtoverinsa eivät tunnistaneet häntä - hänestä tuli vetäytynyt, mietteliäs ja lopetti vitsailun kokonaan.

Tämän tarinan loppu ei ollut ollenkaan hauska.

Vuonna 1942 Jevgeni Petrov lensi koneella Sevastopolista pääkaupunkiin, ja saksalaiset ampuivat tämän koneen alas Rostovin alueella. Mystiikkaa – mutta samana päivänä kun koneen kuolemasta tuli tieto, kirjailijan kotiin saapui kirje Uudesta-Seelannista.

Tässä kirjeessä Meryl Weasley ihaili Neuvostoliiton sotilaita ja oli huolissaan Petrovin elämästä. Kirje sisälsi muun muassa seuraavat rivit:

"Muista, Evgeny, että minua pelotti, kun aloit uida järvessä. Vesi oli hyvin kylmää. Mutta sanoit, että sinun on määrä törmätä lentokoneeseen, etkä hukkua. Pyydän teitä olemaan varovaisia ​​ja lentää mahdollisimman vähän."

Tämän tarinan perusteella tehtiin äskettäin elokuva "The Envelope", jonka pääosassa on Kevin Spacey.

13. joulukuuta (30. marraskuuta, vanha tyyli) 1902 syntyi satiiri, toimittaja ja käsikirjoittaja Jevgeni Petrov (salanimi Jevgeni Petrovitš Kataev). Yhteistyössä I.A. Ilf (Ehiel-Leib Arievich Fainzilberg) loi maailmankuulut romaanit "Kaksitoista tuolia" ja "Kultainen vasikka", useita feuilletoneja ja satiirisia tarinoita; yhteistyössä G. Moonblitin kanssa - käsikirjoitukset Neuvostoliiton elokuviin "Anton Ivanovich on vihainen" ja "Musiikkihistoria". Kuvaaja Pjotr ​​Katajevin ("Seitsemäntoista kevään hetkeä") ja säveltäjä Ilja Katajevin ("Pysähdyspaikalla seisominen") isä.

Alkuvuosina

Evgeniy Petrovin (Kataev) varhaisista vuosista ja lapsuudesta tiedetään vähän. Kataevin perheessä oli pitkään hämmennystä jopa hänen syntymävuotensa kanssa. Uskottiin, että Eugene oli kuusi vuotta nuorempi kuin vanhempi veljensä Valentin, ja siksi hänen olisi pitänyt syntyä vuonna 1903. Tämä päivämäärä esiintyy edelleen useissa kirjallisissa ja elokuvallisissa hakuteoksissa. Mutta aivan äskettäin Odessan paikallishistorioitsijat löysivät asiakirjoja, jotka kiistatta todistavat, että Jevgeni Katajevin syntymävuosi on 1902. Hämmennys johtui todennäköisesti siitä, että Jevgeni syntyi vuoden lopussa (joulukuussa) ja hänen vanhempi veljensä. Valentin tammikuussa 1897.

Kataevin veljien isä Pjotr ​​Vasilievich Kataev toimi opettajana Odessan hiippakuntakoulussa. Äiti - Evgenia Ivanovna Bachey - kenraali Ivan Eliseevich Bacheyn tytär, pienestä Poltavan aatelisperheestä. Myöhemmin V. Kataev antoi isänsä nimen ja äitinsä sukunimen tarinan ”Yksinäinen purje valkaisee” pääsankarille, pitkälti omaelämäkerralliselle Petya Bacheylle. Pavlikin nuoremman veljen prototyyppi - tulevan vallankumouksellisen ensimmäisen pakkolunastuksen uhri - oli tietysti Jevgeni.

Kuten myöhemmin kävi ilmi, vallankumouksen ja sisällissodan aikana Kataevin veljekset eivät osallistuneet vallankumoukselliseen liikkeeseen. Päinvastoin, Odessassa vuonna 1920 Valentin kuului upseerien maanalaiseen joukkoon, jonka tarkoituksena oli valmistella kokous mahdollista Wrangelin maihinnousua varten Krimiltä. Elokuussa 1919 Odessa oli jo kerran vapautunut punaisista valkoisten maihinnousujoukkojen samanaikaisen hyökkäyksen ja maanalaisten upseerijärjestöjen kapinan seurauksena. Maanalaisen ryhmän päätehtävänä oli valloittaa Odessan majakka, joten Cheka kutsui salaliittoa "Wrangelin majakkasalaliitoksi". Yhden version mukaan provokaattori olisi voinut istuttaa salaliiton ajatuksen salaliiton tekijöihin, koska Cheka tiesi salaliitosta alusta alkaen. Turvamiehet johtivat ryhmää useita viikkoja ja pidättivät sitten kaikki sen jäsenet. Yhdessä Valentin Kataevin kanssa pidätettiin myös hänen nuorempi veljensä Evgeniy, lukiolainen, jolla ei todennäköisesti ollut mitään tekemistä salaliiton kanssa.

Veljet viettivät kuusi kuukautta vankilassa, mutta vapautettiin onnellisen onnettomuuden ansiosta. Eräs esimies upseeri, jota V. Kataev kutsui Jakov Belskiksi tarinoissa pojalleen, tuli Moskovasta tai Harkovista Odessaan tarkastuksen kanssa. Todennäköisesti tämän "salanimen" takana oli V.I. Narbut, runoilija, näkyvä bolshevikki, UKROSTin johtaja Harkovissa. Myöhemmin hän toimi V. Kataevin suojelijana Moskovassa, mutta 1930-luvulla hänet sorrettiin, eikä hänen nimeään enää mainittu kuuluisissa kirjallisissa muistelmissa. Oli miten oli, tämä korkea-arvoinen henkilö muisti Katajevin vanhemman puheistaan ​​bolshevikkien mielenosoituksissa Odessassa. Suojelija ei tietenkään tiennyt mitään tulevan kirjailijan vapaaehtoisesta palveluksesta Denikinin kanssa ja hänen osallistumisestaan ​​upseerien maanalaiseen toimintaan, ja siksi hän onnistui vakuuttamaan turvapäälliköt molempien Kataevin veljien syyttömyydestä. Loput "majakan salaliiton" osallistujat ammuttiin vuoden 1920 lopussa.

Yhdessä Ilja Ilfin kanssa kirjoitetusta "Kaksoisbiografiasta" tiedetään, että E. Petrov valmistui klassisesta lukiosta vuonna 1920. Samana vuonna hänestä tuli Ukrainan lennätinviraston (UKROSTA) kirjeenvaihtaja. Tämän jälkeen sisällä kolme vuotta toimi rikostutkintatarkastajana. Hänen ensimmäinen "kirjallinen teoksensa" oli protokolla tuntemattoman miehen ruumiin tutkimiseksi.

Kuntosalilla opiskellessaan Jevgenian luokkatoveri ja läheinen ystävä oli Aleksanteri Kozachinsky, isänsä puolella oleva aatelismies, joka kirjoitti myöhemmin seikkailutarinan "Vihreä pakettiauto". Tarinan päähenkilön prototyyppi - Odessan piirin poliisilaitoksen päällikkö Volodya Patrikeev - oli Jevgeni Petrov.

Sasha ja Zhenya olivat olleet ystäviä lapsuudesta asti, ja myöhemmin kohtalo toi heidän elämänsä yhteen mitä omituisimmalla tavalla.

Kozachinsky, seikkailunhaluinen ja hurmaava mies, liittyi myös poliisiin, mutta luopui pian etsivästä. Hän johti Odessassa ja sen ympäristössä toimivaa hyökkääjäjoukkoa. Ironista kyllä, vuonna 1922 hänet pidätti Evgeniy Kataev, silloinen Odessan rikostutkintaosaston työntekijä. Ammuskelun jälkeen Kozachinsky piiloutui yhden talon ullakolle, josta luokkatoveri löysi hänet. Evgeniyllä oli mahdollisuus ampua aseistettu rosvo pidätyksensä aikana, mutta hän ei tehnyt niin. Myöhemmin Katajev saavutti rikosasian uudelleentarkastelun ja A. Kozachinskyn korvaamisen poikkeuksellisella rangaistuksella (teloituksella) vankeudeksi leiriin. Syksyllä 1925 Kozachinskylle myönnettiin armahdus. Vankilasta poistuttaessa hänet kohtasivat hänen äitinsä ja hänen uskollinen ystävänsä Jevgeni Kataev.

"Top Secret" -julkaisun toimittaja Vadim Lebedev viimeistelee esseensä "Green Van" hämmästyttävä tosiasia, korostaa jälleen kerran näiden ihmisten välisen yhteyden selittämättömyyttä ja jopa yliluonnollista luonnetta: "1941 erotti heidät. Petrov menee rintamalle sotakirjeenvaihtajana. Kozachinsky evakuoitiin Siperiaan terveydellisistä syistä. Syksyllä 1942 saatuaan uutisen ystävän kuolemasta Kozachinsky sairastui, ja muutamaa kuukautta myöhemmin, 9. tammikuuta 1943, "Neuvostoliiton Siperia" -sanomalehdessä ilmestyi vaatimaton muistokirjoitus: "Neuvostoliiton kirjailija Aleksanteri Kozachinsky on kuollut.".

Toisin sanoen Kozachinskyn vankilasta vapautumisen jälkeisinä vuosina hän onnistui tulemaan "neuvostokirjailijaksi". Johon muuten osallistui myös E. Petrov. Koko elämänsä ajan hän tunsi olevansa vastuussa tämän miehen kohtalosta: hän vaati muuttavansa Moskovaan, tutustutti hänet kirjalliseen ympäristöön ja antoi hänelle mahdollisuuden toteuttaa kykynsä toimittajana ja kirjailijana. Vuonna 1926 hän palkkasi A. Kozachinskyn toimittajaksi samaan Gudok-lehden toimitukseen. Ja vuonna 1938 E. Petrov suostutteli ystävänsä, jonka kanssa hän oli kerran lukenut Mine Reedin, kirjoittamaan seikkailutarinan "The Green Van" (mielenkiintoisesti kuvattu vuonna 1983). Nyt ymmärrämme, mitä "Vihreän pakettiauton" viimeisten rivien takana on: "Jokainen meistä pitää olevansa velvollinen toiselle: minä - siitä, että hän ei ampunut minua kertaakaan Mannlicherilla, ja hän - siitä, että Istutin sen ajoissa."

Jevgeni Petrov

Vuonna 1923 tuleva Jevgeni Petrov tuli Moskovaan, missä hän aikoi jatkaa koulutustaan ​​ja aloittaa kirjallisen työn. Mutta alun perin hän onnistui saamaan vain vartijan työpaikan Butyrkan vankilassa. Myöhemmin V. Ardov muisteli ensimmäistä tapaamistaan ​​Kataev Jr:n kanssa:

"Kesällä 1923 V. P. Kataev, jonka kanssa olin tuntenut vuoden - kuitenkin hyvin kaukaa - sanoi minulle eräänä päivänä katukokouksessa:

Tapaa minut, tämä on veljeni...

Kataevin vieressä seisoi nuori mies - hyvin nuori - joka näytti jokseenkin hänen samalta. Jevgeni Petrovich oli silloin kaksikymmentä vuotta vanha. Hän vaikutti epävarmalta itsestään, mikä oli luonnollista äskettäin pääkaupunkiin saapuneelle provinssille. Viistot, kiiltävän mustat, suuret silmät katsoivat minua hieman epäluuloisesti. Petrov oli nuorekkaan laiha ja pääkaupunkiseudun veljeensä verrattuna huonosti pukeutunut..."

Ei ole mikään salaisuus, että hänen vanhemmalla veljellään, kirjailija Valentin Kataevilla, oli merkittävä, jopa ratkaiseva vaikutus pyrkivän toimittajan kohtaloon. Hän tutustutti Jevgenijin Moskovan kirjalliseen ympäristöön, sai hänet työpaikan Red Pepper -lehden toimitukseen ja sitten Gudok-sanomalehteen. V. Kataevin vaimo muisteli: ”En ole koskaan nähnyt sellaista kiintymystä veljien välillä kuin Valja ja Zhenya. Itse asiassa Valya pakotti veljensä kirjoittamaan. Joka aamu hän aloitti soittamalla hänelle - Zhenya heräsi myöhään, alkoi vannoa, että he herättivät hänet... "Okei, jatka vannomista", Valja sanoi ja sulki puhelun.

Pian Kataev Jr ei enää antanut vaikutelmaa hämmentyneestä provinssista. Toimituksessa hän osoitti olevansa lahjakas järjestäjä, alkoi kirjoittaa feuilletoneja ja antaa aiheita sarjakuviin. Hän allekirjoitti tavaransa joko "Gogol" -salanimellä "Ulkomaalainen Fedorov" tai sukunimellä, johon hän muutti isännimensä - "Petrov". Kaksi kirjailijaa Kataev "Bolivar venäläistä kirjallisuutta”En yksinkertaisesti kestänyt sitä; hämmennystä, epäilyjä plagioinnista jne. syntyi väistämättä.

"ILFIPETROV"

Jevgeni Petrov tapasi I.A. Ilfin (Ilja Arnoldovich Fainzilberg) samassa Gudokin toimituksessa vuonna 1926. E. Petrovilla ei ollut erityisiä vaikutelmia ensimmäisestä tapaamisesta tulevan kirjoittajansa kanssa. Toimittajat vain työskentelivät yhdessä toimituksessa, ja heidän tiivis kirjallinen yhteistyönsä alkoi vuotta myöhemmin - vuonna 1927, jolloin Valentin Kataev kirjaimellisesti "heitti" "Kaksitoista tuolia" -juonen tekijöille. Hän halusi nuorten kirjoittavan heidän luontaisella innostuksellaan ja huomattavalla mielikuvitusllaan satiirinen romaani, jonka hän myöhemmin "korjaa" ja hänestä tulee toinen kirjoittaja. Puhuminen moderni kieli, maineikas kirjailija huomasi olevansa kirjallinen "mustia", jotta he voisivat tehdä kaiken päätyön hänen puolestaan. Mutta toisin kävi.

Joissakin nykyaikaisissa julkaisuissa tiedotusvälineissä ja Internet-resursseissa Jevgeni Petrov esiintyy toisinaan "pienihahmona", "avustajana" ja melkein I. Ilfin tekstien sihteerinä-kopioijana. On jopa mielipide, että V. Kataev, joka jo silloin onnistui näkemään suuren potentiaalin vaatimattomassa Ilfissä, tarkoituksella "liukasi" ei kovin lahjakkaan veljensä kirjoittajakseen, jotta tämä jakaisi tulevan kirjallisen kunnian näiden kahden kesken. . Mielestämme nämä lausunnot eivät ole pelkästään epäoikeudenmukaisia, vaan niillä ei ole mitään perustetta lukuun ottamatta tällaisten lausuntojen tekijöiden syvää, vakuuttunutta tietämättömyyttä.

Näiden kahden poikkeuksellisen kirjailijan - I. Ilfin ja E. Petrovin - yhteistä luovuutta ovat kuvanneet useammin kuin kerran he itse, heidän aikalaisensa ja läheiset ihmiset, jotka näkivät kirjoittajat suoraan työssään. Kaikkea viimeistä yksityiskohtaa myöten, jokaista juonenkohtaa myöten, sivuhenkilön sukunimeä myöten – kaikesta sovittiin ja keskusteltiin useaan otteeseen kirjoittajien kesken. Ja se tosiasia, että Petrov kirjoitti yleensä luovan prosessin aikana ja Ilf käveli kulmasta nurkkaan pitäen vuoropuhelua hänen kanssaan tai monologin itsensä kanssa, Jevgeni Petrov selitti kirjoituskoneen puuttumisella aluksi ja sillä, että hänen käsialansa oli parempi. kuin Ilfin lukukelvoton käsiala.

Mutta miksi V. Kataev ehdotti, että kaksi kirjailijaa kirjoittaisivat romaanin kerralla? Ja tälle on selitys.

Valentin Petrovitš Kataev itse oli Odessan menneisyydestään huolimatta romanttinen kirjailija, sosialistinen realisti ja sanoittaja yhtä aikaa, hänellä oli poikkeuksellinen huumorintaju, mutta... hänellä ei ollut humoristi-satiristin kykyä. Kaikki V. P. Kataevin pitkän kirjallisen elämänsä aikana kirjoittama ei sovi hyvin kirjallisuuskriitikko V. Shklovskyn ehdottamaan termiin "lounas". Shklovskyn artikkeli "South-West" ilmestyi Literary Gazetten ensimmäisessä numerossa vuonna 1933 ja aiheutti välittömästi kiivaita keskusteluja kirjallisuudessa. Shklovsky nimesi Odessan lounaisen kirjallisuuskoulun keskukseksi, minkä vuoksi koulua kutsuttiin etelävenäläiseksi ja sitten yksinkertaisesti Odessaksi. Shklovsky lainasi artikkelin otsikon Bagritskyltä - tämä oli hänen runokokoelmansa nimi vuodelta 1928. Mutta termi "lounas" oli käytössä aiemmin. Esimerkiksi Kiovassa julkaistiin vuosisadan alussa aikakauslehti "Southwestern Week".

Kirjallisuushistorioitsijat kiistelevät edelleen siitä, onko olemassa tai oliko erityistä "Odessan" kirjallisuuskoulua ja mistä etsiä sen juuria. Kuitenkin sellaiset kirjailijat kuin I. Babel, L. Slavin, I. Ilf ja E. Petrov, Y. Olesha, V. Kataev, E. Bagritsky ja jossain määrin Kiovassa asuva M. A. Bulgakov, pitkiä vuosia määritteli Neuvostoliiton kirjallisuuden pääsuuntaukset.

Epäilemättä vuonna 1927 I. A. Ilf oli kokeneempi kirjailija kuin aloittelija E. Petrov. Kataev Sr ei voinut olla näkemättä Ilfissä hyvää opettajaa ja mentoria veljelleen - edelleen "pienen" genren kirjallisuuden kirjoittajalle - aikakauslehtien humoreskeja ja ajankohtaisia ​​"lounas" tyylisiä feuilletoneja. Ilfin kirjallinen lahjakkuus oli samalla tasolla kuin Kataev Jr., joka pystyi osoittamaan kykynsä paljon selvemmin luova tandem. Aikalaisten muistelmien mukaan Evgeniy loi usein ensimmäiset feuilletoninsa "Red Pepper" ja "Beep" yhteistyössä saman Kozachinskyn tai muiden toimituskunnan jäsenten kanssa.

Lisäksi persoonallisuuden ja luonteen suhteen dueton jäsenet Ilf ja Petrov täydensivät toisiaan upeasti.

B. Efimovin muistelmien mukaan "Petrov oli ekspansiivinen ja innostunut henkilö, joka pystyi helposti valaisemaan ja valaisemaan muita. Ilf oli eri tyyppiä - pidättyväinen, hieman pidättyväinen, tšehovin ujo. Hän kykeni kuitenkin myös äkillisiin purkauksiin, kun vulgaarisuus, valhe, välinpitämättömyys ja töykeys raivostuivat. Ja sitten Petrov tuki häntä koko myrskyisen luonteensa voimalla. Heidän yhteisönsä oli erittäin kiinteä ja orgaaninen. Se ei miellyttänyt vain kirjallista loistoaan, vaan myös jaloa moraalista luonnetta - se oli kahden puhtaan, lahjomattoman rehellisen, syvästi periaatteellisen ihmisen upea liitto..."(Bor. Efimov "Moskova, Pariisi, Vesuviuksen kraatteri..." // Ilfin ja Petrovin muistojen kokoelma)

Ilfin ja Petrovin kirjallinen yhteistyö kesti kymmenen vuotta. Aluksi kaikki ei E. Petrovin mukaan mennyt niin sujuvasti kuin ulkopuolelta näytti:

"Kirjoittaminen oli meille erittäin vaikeaa. Työskentelimme sanomalehdissä ja huumorilehdissä erittäin tunnollisesti. Tiesimme lapsuudesta asti, mitä työ on. Mutta emme koskaan ymmärtäneet, kuinka vaikeaa romaanin kirjoittaminen on. Jos en pelkäisi kuulostaa banaalilta, sanoisin, että kirjoitimme verellä. Lähdimme työpalatsista kahdelta tai kolmelta aamulla järkyttyneinä, melkein tukehtuneena tupakansavusta. Palasimme kotiin märkien ja tyhjien Moskovan kujien läpi vihertävien kaasulamppujen valaistuina, emmekä pystyneet lausumaan sanaakaan. Joskus meidät valtasi epätoivo..."

Kirjassa "My Diamond Crown" V. Kataev mainitsee, että hänen puolestaan ​​tehtiin sopimus "30 Days" -lehden toimittajien kanssa, joista romaani "Kaksitoista tuolia" oli määrä julkaista, ja alun perin suunniteltiin kolmeksi kirjailijaksi. Mutta kun kirjallinen "mestari" luki romaanin ensimmäisen osan seitsemän sivua, hän huomasi heti, että nämä eivät olleet kirjallisia "mustia", vaan todellisia, vakiintuneita kirjailijoita. Myöhemmin V. Kataev tietoisesti kieltäytyi puuttumasta IlfPetrov-tandemin luovaan prosessiin, ja kirjoittajat kirjoittivat romaanin täysin itsenäisesti.

"Kaksitoista tuolia"

Romaani "Kaksitoista tuolia" julkaistiin vuonna 1928 - ensin "30 Days" -lehdessä ja sitten erillisenä kirjana. Ja hänestä tuli heti erittäin suosittu. Tarina hurmaavan seikkailijan ja huijarin Ostap Benderin ja hänen kumppaninsa, entisen aateliston johtajan Kisa Vorobjaninovin seikkailuista oli vangitseva loistavilla dialogeilla, värikkäillä hahmoilla ja hienovaraisella satiirilla neuvostotodellisuudesta ja filistismistä. Nauru oli tekijöiden ase vulgaarisuutta, tyhmyyttä ja idioottimaisuutta vastaan. Kirja levisi nopeasti lainausten kera:

"Kaikki salakuljetus tapahtuu Odessassa, Malaya Arnautskaya -kadulla"

"Dusya, olen Narzanin uuvuttama mies"

"Pysyvä nainen on runoilijan unelma"

"Neuvotteleminen on tässä sopimatonta"

“Raha aamulla, tuolit illalla”

"Kuka tarvitsee tammaa morsiamekseen"

"Vain kissat syntyvät nopeasti"

"Ajatuksen jättiläinen, Venäjän demokratian isä"

ja monet, monet muut. Unohtumaton on Ellochkan kannibaalin sanakirja, jossa on välisanat ja muut elämäämme tulleet huomautukset - "pimeys!", "karmiva!", "Lihava ja komea", "mies", "ole töykeä", "koko selkäsi" on valkoinen!", "älä opeta minua elämään!", "ho-ho." Pohjimmiltaan voidaan liioittelematta sanoa, että koko kirja Benderistä koostuu kuolemattomista aforismeista, joita lukijat ja elokuvakävijät jatkuvasti lainaavat.

On syytä sanoa muutama sana tämän teoksen sankarien mahdollisista prototyypeistä. Kirjoittajien itsensä mukaan he pitivät Ostap Benderiä sivuhahmona. Hänelle Ilf ja Petrov olivat valmistaneet vain yhden lauseen "asunnon avaimesta, jossa rahat ovat". Kirjoittajat kuulivat tämän ilmaisun vahingossa tuntemansa biljardipelaajalta.

"Mutta Bender alkoi vähitellen työntyä ulos hänelle laadituista puitteista. Pian emme enää voineet selviytyä hänen kanssaan. Romaanin loppuun mennessä kohtelimme häntä kuin elävää ihmistä ja olimme usein hänelle vihaisia ​​siitä röyhkeydestä, jolla hän hiipi melkein jokaiseen lukuun." (E. Petrov "Ilfin muistoista").

Yhtenä Benderin prototyypeinä pidetään Kataevin veljien odessalaista tuttavaa, Osip Benyaminovich Shora, kuuluisan futuristisen runoilijan Nathan Fioletovin veli Odessassa. Kataev kirjoittaa kirjassaan "My Diamond Crown": "Futuristin veli oli Ostap, jonka ulkonäön kirjailijat säilyttivät romaanissa lähes täysin ehjänä: urheilullinen rakenne ja romanttinen, puhtaasti Mustanmeren hahmo. Hänellä ei ollut mitään tekemistä kirjallisuuden kanssa ja hän palveli rikostutkintaosastolla taistellakseen uhkaavat mittasuhteet saavuttaneen rosvoa vastaan. Hän oli loistava operaattori."

Kuten tämä! Ei turhaan, että kirjallinen Ostap Bender kunnioittaa pyhästi rikoslakia.

Romaanin "Kaksitoista tuolia" päähenkilön piti olla Kisa Vorobjaninov, aateliston piirijohtaja, "ajattelun jättiläinen ja Venäjän demokratian isä", joka oli silmälaseissa äärimmäisen samanlainen kuin kadettipuolueen johtaja Miliukov. . Useimmat tutkijat ovat yhtä mieltä siitä, että Kiselle annettiin Kataevien serkun piirteet, mutta on olemassa mielipide, että tämän hahmon ulkoinen prototyyppi oli jossain määrin kirjailija I. A. Bunin, tuleva Nobel-palkittu. Kataevin perhe tunsi Buninin hyvin myös hänen Odessa-vierailunsa aikana (1918-1919), ja V. Kataev kutsui häntä aina kirjallisuuden opettajakseen ja mentorikseen. Äskettäin syntyi toinen versio, jota ei ole vielä vahvistettu millään dokumenttitiedolla. Vorobjaninovin prototyyppi oli N.D. Stakheev, kuuluisa Elabuga-kauppias ja hyväntekijä. 1920-luvun puolivälissä hän palasi maastamuutosta löytääkseen kätketyn omastaan entinen talo aarre, mutta OGPU pidätti hänet. Myöhemmin (legendan mukaan) hän luovutti aarteen valtiolle, josta hänelle myönnettiin elinikäinen Neuvostoliiton eläke.

Venäläisessä kirjallisuuskritiikassa on vahva mielipide, että virallinen kritiikki ei huomannut romaania "Kaksitoista tuolia" ollenkaan. Ensimmäiset arvostelut ja vastaukset ilmestyivät vasta puolitoista vuotta julkaisun jälkeen. Tämä on hämmentävää: kuuluisien kriitikkojen olisi pitänyt kirjoittaa pääkaupunkiseudun kuukausilehdessä julkaistusta romaanista kauden suosituimmasta kirjasta, kirjaimellisesti välittömästi "purkaa lainausteksteiksi". Heidän artikkeleidensa piti ilmestyä suurimmissa suurkaupunkien kirjallisissa aikakauslehdissä (lokakuu, Krasnaja marraskuu jne.), mutta ne eivät ilmestyneet. Osoittautuu, että kahtatoista tuolia vastaan ​​julistettiin salaa boikotti. Hiljaisuus osoittautui erittäin kovaksi. Ei edes hiljaisuus - hiljaisuus. Nykyaikaiset tutkijat uskovat, että kritiikin kuolettava hiljaisuus romaanin julkaisun jälkeen selittyy yksinomaan poliittisilla syillä. Vuonna 1928 maan johdossa käytiin epätoivoinen taistelu vallasta. Stalin oli jo tekemisissä Trotskin kanssa ja melkein kukisti entisen liittolaisensa N.I. Buharin. Ja "puolueen suosikki" Bukharin oli yksi ensimmäisistä, joka ylisti Ilfin ja Petrovin työtä. Varovaiset kriitikot odottivat, miten asiat päättyvät: ylistämään tai arvostelemaan Bukharinin hyväksymää kirjaa? Kun kävi selväksi, että heidän piti nuhdella, "sylkeminen" osoittautui jotenkin hitaaksi eikä pelottanut ketään. Ja vaikka Gudokin vanha toimitus hajaantui, 30 päivää -lehden toimittaja, Kataevin veljien pitkäaikainen suojelija V.I. Narbut pidätettiin, Ilf ja Petrov saivat kirjallisen nimen, jatkoivat työtään menestyksekkäästi muissa satiirisissa kirjoissa. julkaisuja, ja jo vuodesta 1929 lähtien he valmistelivat uuden romaanisi julkaisemista.

"Kultainen vasikka"

Toinen romaani suuren juonittelijan Benderin seikkailuista julkaistiin vuonna 1931 "30 Days" -lehdessä. Siirtyminen aikakauslehtien julkaisemisesta kirjajulkaisuun oli kuitenkin paljon vaikeampaa kuin The Twelve Chairsin tapauksessa. A. V. Lunacharskyn kirjoittaman Kultaisen vasikan ensimmäisen painoksen esipuhe julkaistiin 30 Daysissä elokuussa 1931 (ennen romaanin julkaisun päättymistä). Mutta kirjan ensimmäinen painos ei osoittautunut venäläiseksi, vaan amerikkalaiseksi. Samana vuonna 1931 neljätoista lukua "Kultainen vasikka" painettiin uudelleen Pariisissa emigranttilehdessä "Satyricon". Romaani oli jo julkaistu Saksassa, Itävallassa, Yhdysvalloissa ja Englannissa, mutta Neuvostoliiton julkaisu ei tapahtunut vuonna 1931 eikä 1932. Miksi?

Muodollisesti Kultaisessa vasikassa terve neuvostotodellisuus tietysti voitti komentajan, mutta romaanin moraalinen voittaja oli silti Ostap Bender. Juuri tätä seikkaa moitittiin jatkuvasti kirjoittajille. Se on mitä todennäköisimmin mitä se oli. pääsyy romaanin julkaisun aikana kohtaamat vaikeudet. Välittömästi aikakauslehtiversion julkaisemisen jälkeen aloitettiin keskustelut tekijöiden vaarallisesta sympatiasta Ostap Benderiä kohtaan (kuten tiedämme, Lunacharsky kirjoitti myös samasta asiasta). Erään hänen aikalaisensa mukaan noina aikoina "Petrov käveli synkästi ja valitti, etteivät he ymmärtäneet "suurta juonittajaa", etteivät he aikoneet runotella häntä."

Koska Ilf ja Petrov eivät saaneet lupaa painaa kirjaa Neuvostoliitossa, he kääntyivät A.A.:n puoleen. Fadeev yhdeksi RAPP:n johtajista. Hän vastasi, että heidän satiirinsa nokkeluudestaan ​​​​huolimatta "on edelleen pinnallista", että heidän kuvaamansa ilmiöt ovat "luonteenomaisia ​​pääasiassa entisöintikaudelle" - "Kaikista näistä syistä Glavlit ei aio julkaista sitä erillisenä kirjana." Kaksi vuotta myöhemmin, ensimmäisessä kirjailijoiden kongressissa, M. Koltsov muistutti (viittaen läsnä oleviin todistajiin), että "yhdessä edesmenneen RAPP:n viimeisistä kokouksista, melkein kuukausi ennen sen selvitystilaa, minun piti todistaa oikeuteni olemassaoloon erittäin paheksuttavien huudahdusten edessä tällaisten kirjailijoiden, kuten Ilfin ja Petrovin, ja heidän henkilökohtaisesti..." RAPP likvidoitiin huhtikuussa 1932, ja vielä helmikuussa 1932 Krokodil-lehden työntekijöiden ryhmä totesi, että Ilf ja Petrov "vaeltelevat ja, koska he eivät löytäneet oikeaa suuntaa, työskentelevät turhaan". Yhteiskirjoittajia verrattiin tässä suhteessa V. Kataeviin ja M. Zoštšenkoon, jotka "yrittävät tunnollisesti rakentaa uudelleen". V. Ardov muisteli myöhemmin (viittaen Ilfiin), että "Kultaisen vasikan" julkaisemista auttoi M. Gorki, joka "satuaan tietää vaikeuksista kääntyi silloisen RSFSR:n koulutuksen kansankomissaarin A. S. Bubnovin puoleen. ilmaisi olevansa eri mieltä romaanin vainoajien kanssa. Bubnov vaikutti hyvin vihaiselta, mutta ei uskaltanut olla tottelematta, romaani hyväksyttiin välittömästi julkaistavaksi.

"Kultaisen vasikan" pääjuoni on samanlainen kuin "Kaksitoista tuolin" juoni: aarteen tavoittelua, merkityksetöntä Neuvostoliiton olosuhteissa. Tällä kertaa ylösnoussut Ostap sai vaurautta, mutta raha ei tuonut hänelle onnea. Romaanin alku ja loppu muuttuivat sen kirjoittamisen aikana: aluksi kyse oli neuvostotyttärelleen kuuluvan amerikkalaisen sotilaan perinnön vastaanottamisesta; sitten maanalaisesta Neuvostoliiton miljonääri Koreikosta tuli louhitun vaurauden lähde. Myös loppu muuttui: alkuperäisessä versiossa Ostap kieltäytyi turhasta rahasta ja meni naimisiin tytön Zosia Sinitskayan kanssa, jonka hän jätti aarteen takaa. Jo lehden painamisen aikana Ilf ja Petrov keksivät uuden lopputuloksen: Ostap juoksee rajan yli aarteiden kanssa, mutta romanialaiset rajavartijat ryöstävät ja karkottavat hänet.

Vuosia, jolloin Kultainen vasikka kirjoitettiin, kutsutaan nimellä Neuvostoliiton historia vuosien "suuri käännekohta". Tämä on täydellisen kollektivisoinnin, riistojen ja teollistumisen aikaa. Kaupungeissa "suuri käännekohta" ilmaistiin säännöllisissä ja massiivisissa neuvostokoneiston puhdistuksissa, sabotoijien prosesseissa (Shakhtinsky-tapaus 1928, teollisuuspuolueen prosessi 1930). "Suuren käännekohdan vuodet" olivat yleisen katumuksen ja irtautumisen vuosia aikaisemmista näkemyksistä, läheisistä ihmisistä, menneisyydestä.

Älymystön ongelma sai kokonaan uuden merkityksen vuosina 1929–1932. Vallankumousta edeltävinä ja varhaisina vallankumouksen jälkeisinä vuosina älymystöä pidettiin useimmiten historian subjektina - se voi "tehdä" tai "ei tehdä" vallankumouksen, tunnistaa tai olla tunnustamatta sitä. Nyt älymystöstä tuli muiden kansalaisten tavoin osa neuvostoyhteiskuntaa. Kuvitteellisesta historian subjektista tuli sen kohteena älymystö. Ennen vallankumousta koulutettuja "porvarillisia intellektuelleja" tai heidän jälkeläisiään epäiltiin piilotetuista ideologisista paheista ja salaisesta ilkeydestä. Intellektuellit ja insinöörit olivat sabotaasiprosessien pääsankareita, ja yhä enemmän järjestettiin uusia ideologisia kampanjoita älymystöjä, kirjailijoita ja tiedemiehiä vastaan.

Myöhemmät kriitikot, jotka hyökkäsivät Ilfiä ja Petrovia vastaan ​​näiden porvarillisen älymystön pilkkaamisesta Vasisuali Lokhankinin henkilössä, eivät valitettavasti aina ymmärtäneet tämän groteskin karikatyyrin sisältämää hienovaraista ironiaa. Lokhankin kaikkien kanssa äänekkäin sanoin"yksilöllisyyden kapinasta" ja pohdiskeluista venäläisen älymystön kohtalosta on vain parodia tyypillisen neuvostomiehen tietämättömyydestä ja inertiasta kadulla, eräänlaisen "variksen asutuksen" asukkaan. Hän on täysin apoliittinen, ja hänen persoonallisuutensa koko kapina kohdistuu hänen vaimoonsa, joka lähtee menestyvän insinöörin luo ja riistää loismieheltä toimeentulonsa. Lokhankin ei ole oppositiopuolue, vaan päinvastoin vakuuttunut konformisti, ja tämän ei-työntekijän intellektuellin asema vastaa pohjimmiltaan hänen byrokraattisen veljensä Polykhaevin universaalia leimaa, joka hyväksyy etukäteen kaiken, mitä "tarvitaan" tulevaisuudessa."

Venäläiset älymystöt ovat todellakin ottaneet tämän kannan useammin kuin kerran. Luodessaan Lokhankinia Ilf ja Petrov eivät luultavasti ajatellut Vekhi- tai Smenovekh-ihmisiä. Mutta vakaa "hegeliläisyys", valmius tunnustaa kaiken rationaalisuus maailmassa ja mikä tahansa muutos yhteiskunnallisessa ilmapiirissä, nousi jatkuvasti venäläisen älymystön keskuudessa koko sen historian ("luultavasti näin sen pitäisi olla, näin sen pitäisi olla ...”). Viime kädessä eilisen "kansakunnan omantunnon" kannalta kaikki päättyi yleiseen katumukseen, menneisyydestään ja itsestään luopumiseen sekä väistämättömään ja pitkälti ennustettavaan kuolemaan.

Mitä tulee "variksen asutukseen", sen kuvaus toistaa tarkasti 1930-luvun Moskovan "yhteisasunnon" tunnelman, jossa E. Petrovin perhe asui. Mukana oli myös "Georgian prinssi", "ei kenenkään isoäiti" ja muita "Kultaisen vasikan" hahmoja. E.I. Kataeva (E. Petrovin tyttärentytär) haastattelussa " Rossiyskaya -lehti"ehdotti, että Vasisualia Lokhankinan todellinen prototyyppi voisi olla hänen isoäitinsä Valentina Leontyevna Grunzaid. Hän oli kotoisin entisten teekauppiaiden varakkaasta perheestä, nuoruudessaan hän oli Yu Oleshan ystävä (satu "Kolme lihavaa miestä" on omistettu hänelle) ja meni sitten naimisiin Jevgeni Katajevin kanssa. Valentina Leontyevna ei koskaan työskennellyt tai palvellut missään, hän rakasti puhua venäläisen älymystön kohtalosta ja unohti jatkuvasti sammuttaa valot yleisissä tiloissa. E. Petrov maksoi yksin sähkön kaikille ”varisasutuksen” asukkaille, jotta se ei joutuisi käsistä käteen keittiötaisteluihin ja varmistaa rakkaan vaimonsa turvallisuuden.

Ilf ja Petrov tulivat kuuluisiksi kirjailijoiksi elämänsä aikana. Heidän romaaninsa on käännetty kielelle eri kieliä, julkaistu ja julkaistu uudelleen sekä Neuvostoliitossa että ulkomailla. Jopa täydellinen kokoelma teoksia julkaistiin. Vuosina 1927–1937 kaksikko Ilf ja Petrov kirjoittivat kahden romaanin lisäksi lukuisia feuilletoneja, tarinan ”Kirkas persoonallisuus”, novellisarjan Kolokolamskin kaupungista ja satuja Uudesta Scheherazadesta. Esseet hänen oleskelustaan ​​Yhdysvalloissa vuonna 1935 koottiin kirjaksi "One-Storey America". Amerikkalaiset vaikutelmat antoivat Ilfille ja Petroville materiaalia toiselle teokselle - iso tarina"Tonya".

Duetin loppu

Vuonna 1937 Ilja Ilf kuoli tuberkuloosiin. I. Ilfin kuolema oli E. Petroville syvä trauma: sekä henkilökohtainen että luova. Hän ei koskaan hyväksynyt ystävänsä menetystä ennen elämänsä viimeistä päivää. Mutta luovan kriisin voitti sitkeydellä ja sitkeydellä mies, jolla oli suuri sielu ja suuri lahjakkuus. Hän näki paljon vaivaa julkaistakseen ystävänsä muistikirjoja ja tuli raskaaksi hienoa työtä"Ystäväni Ilf." Vuosina 1939-1942 hän työskenteli romaanin "Matka kommunismin maahan" parissa, jossa hän kuvaili Neuvostoliittoa lähitulevaisuudessa, vuonna 1963 (otteita julkaistiin postuumisti vuonna 1965).

Oli mahdotonta saada päätökseen se, mitä aloitin yhdessä Ilfin kanssa yksin, vaikka vähän ennen Ilfin kuolemaa tekijät olivat jo yrittäneet työskennellä erikseen - "One-Storey America" ​​-ohjelmassa. Mutta sitten, työskennellessään Moskovan eri osissa ja edes näkemättä toisiaan joka päivä, kirjailijat jatkoivat yhteistä luovaa elämää. Jokainen ajatus oli keskinäisten kiistojen ja keskustelujen hedelmä, jokaisen kuvan, jokaisen huomautuksen täytyi käydä läpi toverin tuomion. Ilfin kuoleman myötä "Ilf ja Petrov" -kirjan kirjoittaja kuoli.

E. Petrov kirjassaan "Ystäväni Ilf" aikoi puhua ajasta ja itsestään. Itsestäni - tässä tapauksessa se tarkoittaisi: Ilfistä ja itsestäni. Hänen suunnitelmansa meni paljon henkilökohtaista pidemmälle. Täällä heidän yhteisissä teoksissaan jo vangittu aikakausi piti heijastua uudelleen, eri piirteissä ja muun materiaalin avulla. Pohdintoja kirjallisuudesta, luovuuden laeista, huumorista ja satiirista. Niistä artikkeleista, jotka E. Petrov julkaisi otsikolla "Ilfin muistelmista", sekä hänen arkistostaan ​​löytyvistä suunnitelmista ja luonnoksista käy ilmi, että kirja olisi ollut runsasta huumoria kyllästetty. Valitettavasti Evgeniy Petrovichilla ei ollut aikaa suorittaa työtään, mutta suurin osa arkisto katosi hänen kuolemansa jälkeen, joten nykyään ei ole mahdollista palauttaa 1900-luvun tunnetuimman luovan kaksikon kirjan tekstiä.

Pravdan kirjeenvaihtajana E. Petrov joutui matkustamaan paljon ympäri maata. Vuonna 1937 hän oli Kaukoidässä. Tämän matkan vaikutelmat heijastuivat esseissä "Young Patriots" ja "Old Parmedic". Tällä hetkellä Petrov kirjoitti myös kirjallisuuskriittisiä artikkeleita ja osallistui laajaan organisointityöhön. Hän oli Literaturnaja Gazetan apulaistoimittaja, vuonna 1940 hänestä tuli Ogonyok-lehden päätoimittaja ja hän toi toimitukselliseen työhönsä aitoa luovaa intohimoa.

Aikalaisten mukaan tuolloin jo rappeutunut virallinen lehti näytti löytäneen toisen elämän Petrovin johdolla. Oli mielenkiintoista lukea häntä uudelleen.

Vuosina 1940-1941 E. Petrov kääntyi komediaelokuvan genreen. Hän kirjoitti viisi käsikirjoitusta: "Air Cabby", "Silent Ukrainian Night", "Restless Man", "Musical History" ja "Anton Ivanovich on Angry" - kolme viimeistä yhdessä G. Moonblitin kanssa.

"Musikaalinen tarina", "Anton Ivanovich on vihainen" ja "The Air Cabby" kuvattiin onnistuneesti.

Sotakirjeenvaihtaja

Suuren isänmaallisen sodan ensimmäisistä päivistä lähtien Jevgeny Petrovista tuli Sovinformburon kirjeenvaihtaja. Hänen etulinjan esseensä ilmestyivät Pravdassa, Izvestiassa, Ogonyokissa ja Red Starissa. Hän lähetti sähkekirjeen Yhdysvaltoihin. Hän tuntee Amerikan hyvin ja tiesi kuinka puhua tavallisten amerikkalaisten kanssa, hän teki sodan aikana paljon välittääkseen amerikkalaisille totuuden neuvostokansan sankarillisista saavutuksista.

Syksyllä 1941 nämä olivat esseitä Moskovan puolustajista. E. Petrov oli etulinjassa, ilmestyi vapautetuissa kylissä, kun tuhkat siellä vielä savusivat, ja keskusteli vankien kanssa.

Kun natsit ajettiin pois Moskovasta, E. Petrov lähti Karjalan rintamalle. Kirjeenvaihdossaan hän puhui Neuvostoliiton arktisen alueen puolustajien sankaruudesta ja rohkeudesta. Täällä hänen tiensä risteytyi myöhemmin yhtä kuuluisan etulinjan kirjeenvaihtajan K.M. Simonov. Jälkimmäinen jätti mielenkiintoisia muistoja henkilökohtaisesta tapaamisesta Petrovin kanssa, jossa "Kultaisen vasikan" ja "Kahdentoista tuolin" kirjoittaja esiintyy seurallisena, iloisena, ihmisille erittäin tarkkaavaisena, älykkäänä ihmisenä.

E. Petrov sai luvan mennä piiritettyyn Sevastopoliin vaikein oin. Kaupunki oli estetty ilmalta ja mereltä. Mutta laivamme menivät sinne ja lentokoneet lensivät sinne, toimittivat ammuksia, veivät haavoittuneita ja asukkaita. Hävittäjien ”Tashkent” (setä kutsuttiin myös ”siniseksi risteilijäksi”) johtaja, jolla E. Petrov oli, saavutti onnistuneesti kohteen, mutta paluumatkalla häneen osui saksalainen pommi. Koko sen ajan, kun avuksi tulleet laivat nousivat haavoittuneita, lapsia ja naisia, Taškent oli vihollisen lentokoneiden tulen alla.

Petrov kieltäytyi lähtemästä laivasta. Hän pysyi miehistön kanssa, kunnes he saapuivat satamaan. Hän oli kannella ja auttoi miehistöä taistelemaan aluksen pelastamiseksi.

"Kun lähtöpäivänä astuin aamulla verannalle, jossa Petrov nukkui", sanoi amiraali I.S. Isakov, - koko veranta ja kaikki sen kalusteet peitettiin kirjoitetuilla paperiarkeilla. Jokainen niistä puristettiin varovasti alas kivillä. Kuivuivat Jevgeni Petrovin muistiinpanot, jotka yhdessä hänen kenttälaukunsa kanssa putosivat veteen taistelun aikana.

2. heinäkuuta 1942 saksalainen hävittäjä ampui alas koneen, jolla etulinjan toimittaja E. Petrov oli palaamassa Moskovaan Sevastopolista Rostovin alueen yläpuolella lähellä Mankovon kylää. Miehistön jäsenet ja useat matkustajat selvisivät hengissä, mutta E. Petrov kuoli. Hän ei ollut edes 40-vuotias.

Konstantin Simonov omisti runon "Ei ole totta, ystävä ei kuole..." Jevgeni Petrovin muistolle.

Jevgeni Petrov sai Leninin ritarikunnan ja mitalin. Odessa, jossa he syntyivät ja aloittivat luova polku satiiriset kirjoittajat, on Ilf ja Petrov Street.

Vaino ja kielto vaikuttivat Ilfin ja Petrovin teoksiin heidän kuolemansa jälkeen. Vuonna 1948 kustantamo "Soviet Writer" julkaisi romaanit "Kaksitoista tuolia" ja "Kultainen vasikka", joiden levikki oli seitsemänkymmentäviisi tuhatta arvostetussa sarjassa "Selected Works of Soviet Literature: 1917-1947". Mutta se maksoi heti hinnan. Neuvostoliiton sihteeristön 15. marraskuuta 1948 antamalla erityispäätöksellä julkaisu tunnustettiin "karkeaksi poliittiseksi virheeksi" ja julkaistu kirja "neuvostoyhteiskunnan panetteluksi". 17. marraskuuta pääsihteeri Neuvostoliiton kirjailijoiden liitto A.A. Fadeev lähetti liittolaisen bolshevikkien kommunistisen puolueen keskuskomitean sihteeristölle toveri I.V. Stalin ja toveri G.M. Malenkov, tämä oli päätöslauselma, joka kuvaili syitä "haitallisen kirjan" julkaisemiseen ja MSP:n sihteeristön toteuttamia toimenpiteitä.

On myönnettävä, että kirjoittajajohto ei osoittanut "valppautta" omasta tahdostaan. Bolshevikkien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean agitaatio- ja propagandaosaston työntekijät pakottivat hänet "osoittaen julkaisun virheen". Toisin sanoen Agitprop ilmoitti virallisesti SSP:n sihteeristölle, että sen suoraan alaisuudessa oleva "Soviet Writer" -kustantamo teki anteeksiantamattoman virheen, ja siksi nyt on etsittävä vastuullisia, annettava selityksiä jne. Koska Syyllisiä ei voitu löytää - kumpikaan kirjoittaja ei ollut enää elossa, tapaus todella "hiljennettiin" (Literaturkassa suunniteltu tuhoisa artikkeli ei koskaan ilmestynyt, ketään ei varsinaisesti vangittu, "Soviet Writer" -kustantamon päällikkö vapautui vain virastaan). Mutta ennen Hruštšovin "sulaa", Ilfin ja Petrovin teoksia ei julkaistu uudelleen, ja niitä pidettiin "ideologisesti haitallisina".

Kirjoittajien "kunnostaminen" ja, voisi sanoa, "kanonisointi" tapahtui vasta 1950-luvun jälkipuoliskolla, jolloin Hruštšovin propaganda vaati "Kaksitoista tuolia" ja "Kultaista vasikkaa" "parhaiksi esimerkkeiksi Neuvostoliitosta". satiiri."

Ilfin ja Petrovin "kanonisoiminen" klassikoiksi vaati kuitenkin suuria ponnisteluja silloisilta liberaaleilta: romaanit eivät selvästikään vastanneet Neuvostoliiton ideologisia suuntaviivoja edes näin suhteellisen vapaan aikakauden aikana. Kiistan jälkiä löytyy esimerkiksi K.M.:n kirjoittamasta esipuheesta. Simonov dilogian uudelleenjulkaisusta vuonna 1956. Kirjaimellisesti toisessa kappaleessa hän katsoi tarpeelliseksi määritellä nimenomaisesti, että "Kaksitoista tuolia" ja "Kultaista vasikkaa" loivat "ihmiset, jotka uskoivat syvästi sosialismin valoisan ja järkevän maailman voittoon rumasta ja rappeutuneesta maailmasta. kapitalismista."

Samanlaisia ​​lausekkeita käytettiin 1960-luvulla. Kotimaiset tutkijat pakotettiin jatkuvasti selittämään lukijoille, että Ilf ja Petrov eivät olleet Neuvostoliiton poliittisen hallinnon vastustajia, "sisäisiä siirtolaisia" tai toisinajattelijoita. Koko kommunistisen ideologian valta-ajan ajan neuvostokirjailijat Ilf ja Petrov tarvitsivat oikeutta ja suojelua, koska heidän luomansa erityinen tila romaanien sivuille oli täysin vapaa kaikista ideologisista asenteista. Ja tämä vapaus oli ristiriidassa kriitikkojen sisäisen vapauden puutteen kanssa, mikä ilahdutti ja houkutteli uusia lukijoiden sukupolvia.

Valitettavasti nykypäivän nuori lukija, joka on kasvatettu Donetsovin "neekereiden" teosten ja länsimaisen fantasian heikkolaatuisten jäljitelmien parissa, ei pysty arvostamaan sen kaukaisen ajan huumorin erityispiirteitä eikä tekijöiden korkeaa kirjallista taitoa. romaaneja, jotka kaikesta huolimatta selvisivät ankarasta aikakaudestaan.

"Kirjekuori"

Eräs toinenkin tarina, joka on noussut ympäri maailmaa, liittyy Jevgeni Petrovin nimeen.

Elämänsä aikana kirjailijalla oli melkoinen epätavallinen harrastus- keräsi kirjekuoret omista kirjeistään, jotka lähetettiin olemattomaan osoitteeseen ja palautettiin postitse lähettäjälle. Ilmeisesti häntä houkutteli mahdollisuus saada takaisin kirjekuori, joka on koristeltu harvinaisilla ulkomaisilla postimerkeillä ja postileimoilla eri maista.

Laajalle levinneen legendan mukaan Jevgeni Petrov väitti huhtikuussa 1939 lähettäneen kirjeen Uuteen-Seelantiin, kuvitteelliseen Hydebirdvilleen, Wrightbeach Street 7. Osoitteena oli eräs Merrill Bruce Waizley (Petrovin täysin fiktiivinen hahmo). Kirjeessä lähettäjä suututti Peten-sedän kuolemaa ja pyysi suudella Merylin tytärtä Hortensea. Kaksi kuukautta myöhemmin kirjoittaja ei saanut takaisin kirjekuorensa, vaan vastauskirjeen. Se sisälsi kiitoksen surunvalitteluista ja valokuvan, jossa vahvarakenteinen mies halasi Petrovia. Valokuva oli päivätty 9. lokakuuta 1938 (tänä päivänä kirjoittaja meni sairaalaan vakavan keuhkokuumeen takia ja oli tajuton).

Kirjoittajan kuoleman jälkeen hänen leski sai toisen kirjeen, jossa uusiseelantilainen ystävä pyysi Petrovia olemaan varovainen ja selitti, että kun Petrov vieraili heidän luonaan, he lannistuivat hänen uimisesta järvessä - vesi oli kylmää. Petrov vastasi heille, että hänen ei ollut määrä hukkua, vaan hänen oli määrä kaatua lentokoneeseen.

On sanottava, että yllä olevalla legendalla ei ole yhtä luotettava lähde. Kirjeet ja valokuvat eivät tietenkään ole säilyneet. Ja jos kutsumme tervettä järkeä apuun, on syytä muistaa, että 1930- ja 40-luvuilla ilmainen kirjeenvaihto Neuvostoliiton kansalaisten ja ulkomaisten kirjeenvaihtajien välillä oli yksinkertaisesti mahdotonta. Kirjoittajan outo "harrastus" herättäisi väistämättä NKVD:n huomion häneen, eikä tämä instituutio toimintansa luonteen vuoksi ollut altis vitseille tai käytännön vitseille E. Petrovin tyyliin.

Tänä päivänä tämä tarina voidaan pitää vitsinä tai viihdyttävänä huijauksena kahdentoista tuolin kirjoittajalta. Eikä siinä ole mitään yllättävää, että juuri häntä käytettiin lyhytelokuvan käsikirjoituksen perustana kokoillan elokuva"Envelope", kuvattiin vuonna 2012 Yhdysvalloissa.

Lurie Y. S. Pelkäämättömien idioottien maassa. Kirja Ilfistä ja Petrovista. – Pietari, 2005. – 129 s.

Hänen isänsä Pjotr ​​Vasilyevich Kataev oli Vyatkan kaupungin papin poika, opettaja Odessan kaupungin hiippakunta- ja kadettikouluissa. Pjotr ​​Vasilyevich oli erittäin koulutettu mies, hän opiskeli Vjatkan teologisessa seminaarissa, valmistui hopeamitalilla Novorossiyskin yliopiston historian ja filologian tiedekunnasta ja oli kuuluisan bysanttilaisen akateemikon Kondakovin opiskelija. Äiti Evgenia Ivanovna oli ukrainalainen Poltavasta, jonka tyttönimi oli Bachey. Evgenia Ivanovnan isä oli eläkkeellä oleva kenraali, perinnöllinen sotilasmies ja kotoisin muinaisesta Zaporozhye-kasakkojen perheestä. On myös legenda, jonka mukaan Poltava Bacheys olivat jäseniä perheyhteys Gogolin kanssa.

Kun Jevgeni syntyi, perheessä oli jo yksi poika, Valentin, joka oli Evgeniyn syntymän aikaan kuusivuotias. Katajevilla oli erittäin onnellinen avioliitto, mutta pian heidän nuorimman poikansa syntymän jälkeen Evgenia Ivanovna kuoli, ja Evgenia Ivanovnan sisar auttoi lasten kasvattamisessa. Hän ei ollut vielä kolmekymmentävuotias, kun hän luopuessaan henkilökohtaisesta elämästään muutti Kataeviin korvaamaan orvoiksi jääneiden lasten äitiä.

Katajevilla oli laaja perheen kirjasto, jossa Karamzinin kaksitoistaosaista "Venäjän valtion historiaa" säilytettiin suurimpana aarteena, täysiä kokouksia Puškinin, Gogolin, Tšehovin, Lermontovin, Nekrasovin, Turgenevin, Leskovin, Gontšarovin, Brockhausin ja Efronin teoksia. Kirjojen joukossa oli jopa Petri-atlas - kirja, jolla järjestelmällinen maantieteellinen koulutus alkoi Venäjällä noina vuosina. Se maksoi paljon, mutta Pjotr ​​Vasilyevich Kataev, joka haaveili kasvattavansa poikansa koulutetuiksi ihmisiksi, pienensi kustannuksia, osti tämän kartaston. Myöhemmin hän antoi pojilleen pienen höyrykoneen visuaalisena apuvälineenä fysiikassa.

Veljet opiskelivat 5. Odessan klassisessa lukiossa. Se oli tuolloin kaupungin arvostetuin kuntosali. Eugenen kanssa saman pöydän ääressä istui köyhän aatelismiehen Aleksanteri Kozachinskyn poika. Pojat olivat ystäviä, pitivät itseään veljinä ja jopa vannoivat "verivalan" toisilleen leikkaamalla sormiaan lasinpalalla ja koskettaen haavoja. Ehkä tämä tapaus pelasti heidän molempien hengen monta vuotta myöhemmin.

Valentin Kataev päätti jo pienestä pitäen, että hänestä tulee kirjailija. Hän osallistui kirjallisuuspiiriin "Vihreä lamppu", täytti paitsi muistikirjoja runoilla, tarinoilla ja jopa romaaneilla, myös ilmaisia ​​oppikirjojen sivuja. Hän julkaisi ensimmäisen tarinansa 13-vuotiaana, tämän tapahtuman innoittamana, hän juoksi toimituksissa ja otti nuoremman veljensä mukanaan kaikkialle. Myöhemmin Evgeniy kirjoitti: "Muistan, että hän kerran... vei minut toimituksiin. "Zhenya, mennään toimitukseen!" minä karjuin. Hän otti minut, koska hän pelkäsi lähteä yksin." Mutta nuorempi ei koskaan halunnut olla kirjailija, ja edes hänen esseensä lukiossa eivät olleet hänelle kovin hyviä. Klassista kirjallisuutta, joka reunusteli hänen vanhempiensa talon hyllyjä, ei houkutellut häntä. Eugene luki Aimardin, Stevensonin ja Nat Pinkertonin kirjoja. Hän haaveili etsivästä; hänen idolinsa oli Sherlock Holmes. Seikkailu kutsui häntä.

Eräänä kesänä 12-vuotias Jevgeni katosi kotoa koko päiväksi ja palasi voimakkaasti ryppyisessä voimistelupuvussa, ilman lakkia ja vyötä. Valentin Kataev muisteli: ”Hän oli itsepäisesti hiljaa kaikille kysymyksille, ja hänen sinisillä huulillaan liukasi arka ja samalla ylpeä hymy, ja hänen ruskeisiin silmiinsä ilmestyi outo tunnottomuus, mitä tapahtuu kasvonsa tulleelle henkilölle. kohtaamaan kuoleman." Ja vain muutaman vuoden kuluttua nuorempi veli kertoi vanhemmalle veljelle, mitä oli tapahtunut. Kolme lukiokaveria vuokrasi kalastajan purjeineen ja sisään sijoitetulla lankkukölillä puolellatoista ruplalla. Hänellä oli ankkurin sijaan kivi köydellä. Aluksi kaverit halusivat vain mennä ratsastamaan, mutta heti kun he löysivät itsensä merestä, joku keksi ajatuksen tehdä matka Ochakoviin. Useat sadat kilometrit eivät tuntuneet heistä vakavalta esteeltä, ja he lähtivät liikkeelle. Yhtäkkiä tuuli puhalsi ja myrsky alkoi. Scow'n peräsin murtui ja purje repeytyi. Ei ollut airoja. Hallinnan menettänyt sow ryntäsi myrskyn käskystä. Keskellä yötä he näkivät lähellä kulkevan höyrylaivan valot. Mutta tuulen ja aaltojen pauhinan yli kukaan ei kuullut heidän huutoaan. Aamunkoitteessa kalastajat pelastivat heidät. Valentin Kataev muisteli: ”En ole koskaan joutunut kokemaan sellaisia ​​seikkailuja avomerellä. Kuvailen tätä seikkailua veljeni sanoin; en edes sanoista, mutta voin kuvitella kokonaiskuvan hänen silmiensä ilmeestä, joka jotenkin heti muuttui paljon tämän tapauksen jälkeen, kypsyi ja näytti tietävän jotain, mitä kukaan muu kuin hän ei enää tiedä, ikään kuin juuri Tämän myrskyn aikana tapahtui hänen koko elämänsä kohtalo... En voi unohtaa veljeni Zhenjan meripihkanruskeita silmiä, kun hän kertoi minulle tämän tarinan, hänen lila-huuliaan ja tuomitun miehen roikkuvia olkapäitä."

Odessan vallankumouksen jälkeen tuli Vaikeat ajat- Kaupungin valta vaihtoi omistajaa neljätoista kertaa kolmen vuoden aikana. Muutaman kuukauden välein Odessan asukkaat vaihtoivat rahansa ja asiakirjansa. Joskus kaupungissa toimi kaksi tai kolme viranomaista samaan aikaan - ja se oli jaettu rajoilla raja-asemien ja tullien kanssa. Viestintä lukioystäväni Alexander Kozachinskyn kanssa katkesi. Joskus samassa kaupungissa asuessaan he päätyivät eri tasavalloihin. Odessan osa Sofievskaya-kadulla, jossa Kozachinskyt asuivat, valloitti Denikinin armeijan ja julisti Odessan tasavallan alueeksi. Kanatnaya-katu, jossa Kataevin perhe asui, oli osa itsenäinen Ukraina, koska Petliuran armeija seisoi sen päällä. Kaupunginosasta toiseen oli mahdotonta päästä ilman erityistä lupaa.

Helmikuussa 1920 puna-armeija saapui Odessaan. Samana vuonna Evgeniy valmistui lukiosta ja alkoi ansaita itse elantonsa. Aluksi hän työskenteli YugROSTin kirjeenvaihtajana ja alkoi sitten palvella Odessan rikostutkintaosastolla. Kahdeksantoistavuotias Jevgeni Katajev vastasi kyselyssä, miksi hän päätti mennä poliisin palvelukseen: "Kiinnostunut asiaan." Noina vuosina monet harrastajat tulivat Odessan poliisiin. Jonkin aikaa Eduard Bagritsky työskenteli myös Odessan rikostutkintaosastolla. Jevgeni Kataevin lapsuuden unelma etsivästä on toteutunut. Myöhemmin hän kirjoitti kaksoisomaelämäkerrassaan tästä elämänsä ajanjaksosta: "Hänen ensimmäinen kirjallinen teoksensa oli protokolla tuntemattoman miehen ruumiin tutkimiseksi." Hänen henkilökohtainen tiedostonsa on säilytetty - tämä on hienoa saavutuslista, kiitos onnistuneesti ratkaistuista tapauksista. Vaarallisen jengin likvidoinnista Nikolaevin maakunnassa hänelle myönnettiin tuolloin harvinainen palkinto - henkilökohtainen kello. Odessassa hallitsi ennennäkemätön rehottava rosvollisuus. Kaupungin 200 tuhannesta ihmisestä lähes 40 tuhatta oli tavalla tai toisella mukana jengeissä. Näiden vuosien poliisiraportit kirjasivat viidestä kahdeksaan ratsiaa päivässä, 20-30 varkautta ja ryöstöä sekä 5-15 murhaa. 1930-luvulla Jevgeni Petrov kirjoitti tästä ajasta näin: ”Olen aina ollut rehellinen poika. Kun työskentelin rikostutkintaosastolla, minulle tarjottiin lahjuksia, enkä ottanut niitä. Se oli isäni-opettajani vaikutus... Uskoin, että minulla oli kolme, neljä päivää, no, korkeintaan viikko jäljellä. Olen tottunut tähän ajatukseen enkä tehnyt mitään suunnitelmia. Minulla ei ollut epäilystäkään siitä, että minun on kuoltava hinnalla millä hyvänsä tulevien sukupolvien onnen puolesta. Selvisin sodasta, sisällissodasta, monista vallankaappauksista ja nälästä. Astuin nälkään kuolleiden ihmisten ruumiiden yli ja suoritin tutkimuksia seitsemästätoista murhasta. Tein tutkimuksen, koska siellä ei ollut oikeudellisia tutkijoita. Asiat menivät suoraan oikeuteen. Ei ollut koodeja, ja ne tuomittiin yksinkertaisesti - "vallankumouksen nimissä..." Tiesin varmasti, että hyvin pian minun oli kuoltava, etten voinut muuta kuin kuolla. Olin hyvin rehellinen poika."

Vuonna 1921 Pjotr ​​Vasilyevich Kataev kuoli. Samoihin aikoihin Valentin Kataev lähti Harkovaan ja sitten Moskovaan, ja nuorempi veli jätettiin Odessaan yksin. Kohtalo toi hänet jälleen yhteen Aleksanteri Kozachinskyn kanssa, joka oli siihen mennessä palvellut jonkin aikaa vartijana, sitten piiripoliisin virkailijana ja aloitti myös työskentelyn rikostutkintaosastolla. Mutta niin tapahtui, että pian Kozachinsky, joka oli silloin 18-vuotias, erottuaan poliisipalvelustaan, tuli itse ryöstäjäjoukon johtajaksi. Tämä jengi toimi noin vuoden ja vastasi ratsioista piiritoimistoihin, pankkeihin ja juniin. Odessan poliisin parhaat joukot etsivät Kozachinsky-joukkoa.

Kesäkuussa 1921 Jevgeni Kataev lähetettiin rikostutkinnan agentiksi Saksan Mannheimin siirtokuntaan, joka sijaitsee 30 kilometrin päässä Odessasta. Alue oli täynnä hyvin aseistettuja rosvoja. Vain kuukaudessa tapahtui yli 20 murhaa, aseellinen ratsio ja uusia rikoksia lisättiin joka päivä. Syyskuussa 1922 Jevgeny Kataev osallistui myös jengin vangitsemiseen toisen hyökkäyksen jälkeen. Hän jahtasi yhtä rosvoista ja juoksi hänen perässään pimeään ullakolle. Kun hänen silmänsä tottuivat hieman hämärään, hän hämmästyi. Seisovat kasvotusten revolverit käsissään entisiä ystäviä ja luokkatoverit - Evgeny Kataev ja Alexander Kozachinsky. Kozachinsky olisi voinut ampua ja kadota. Mutta he menivät yhdessä kadulle ja suuntasivat poliisiasemalle muistellakseen kouluaikaansa matkan varrella. Melkein vuotta myöhemmin, elokuussa 1923, Odgubsin tuomioistuin käsitteli tätä tapausta. Telakassa oli 23 henkilöä. Syyte sisälsi 36 arkkia, ja sen lukeminen kesti kolme ja puoli tuntia. Ottaen huomioon, että syytettyjä syytettiin vastavallankumouksellisesta toiminnasta, ryöstöistä sekä valtion ja henkilökohtaisen omaisuuden varkauksista, kukaan ei epäillyt, etteikö tuomio olisi kuolemanrangaistus. Aleksanteri Kozachinsky, joka otti kaikki rikokset itselleen, kirjoitti tunnustuksen tunteellisen ja jopa hieman humoristisen esseen muodossa. Tuomio oli todella ankara - Kozachinsky tuomittiin kuolemaan. Kun hänet vietiin ulos aulasta, hän huomasi Jevgeni Katajevin etusormensa koholla, jossa oli arpi heidän lapsuuden "verivalasta". Kozachinsky tajusi, että hänen ystävänsä ei jättäisi häntä. Syyskuussa korkein oikeus kumosi Aleksanteri Kozatšinskin kuolemanrangaistuksen ja tuomitsi hänet vankeusrangaistukseen sekä määräsi tapaukseen uuden tutkinnan esitutkinnan ensimmäisestä vaiheesta alkaen.

Myöhemmin, vuonna 1938, Aleksanteri Kozatšinski, myöntyen ystävänsä Jevgeni Petrovin kiireelliseen suostutteluun, kirjoitti tarinan "Vihreä pakettiauto", joka perustui tähän tarinaan heidän nuoruudestaan. Jevgenystä tuli Volodya Patrikeevin prototyyppi, ja itse Kozachinskysta tuli hevosvarkaan Handsomen prototyyppi. Tarinan lopussa Patrikeev lausuu lauseen: "Jokainen meistä pitää olevansa erittäin velvollinen toiselle: minä - siitä, että hän ei ampunut minua Mannlicherilla, ja hän - siitä, että vangitin hänet aika."

Jevgeni Kataevin palvelus Odessan rikostutkintaosastolla päättyi siihen. Hän lopetti työnsä ja lähti Moskovaan revolveri taskussaan. Oman tunnustuksensa mukaan hän saapui pääkaupunkiin ilman aggressiivisia tavoitteita eikä tehnyt mitään suunnitelmia. Valentin Kataev muisteli: ”Veljeni tuli luokseni Mylnikov Lane -kadulle etelästä epätoivoisten kirjeeni takia. Vielä melkein poikana hän palveli piirin rikostutkintaosastolla, etelässä rehottavan rosvollisuuden torjuntaosastolla. Mitä muuta hän voisi tehdä? Isä kuoli. Lähdin Moskovaan. Hän jäi yksin, eikä hänellä ollut aikaa edes valmistua lukiosta. Hiekanjyvä vallankumouksen pyörteessä. Jossain Uuden Venäjän aroilla hän jahtasi rosvoja filistealaisten hevosilla - tappion petliurismia ja mahnovismia, jotka olivat erityisen rehottavia saksalaisten siirtokuntien alueella, joita ei ole vielä täysin likvidoitu. Ymmärsin, että hän saattoi kuolla milloin tahansa rosvon sahatun haulikon luodista. Epätoivoiset kirjeeni saivat hänet lopulta vakuuttuneeksi. Hän ei näyttänyt enää pojalta, mutta ei vielä täysin kypsältä nuorelta mieheltä, palava ruskeaverikkö, venynyt, sään lyönyt nuorukainen, jolla oli ohut, hieman mongolialaiset kasvot, jotka olivat mustanneet Novorossiyskin rusketuksen, ja yllään pitkä, varpaisiin asti talonpojan kirjakäärö, peitetty mustalla lampaan turkilla, sinistä karkeaa kangasta, yuft-saappaat ja rikostutkinnan agentin lippalakki."

Viktor Ardov muisteli heidän ensimmäistä tapaamistaan: "Katajevin vieressä seisoi nuori mies - hyvin nuori - joka näytti jokseenkin samanlaiselta kuin hän. Jevgeni Petrovich oli silloin kaksikymmentä vuotta vanha. Hän vaikutti epävarmalta itsestään, mikä oli luonnollista äskettäin pääkaupunkiin saapuneelle provinssille. Viistot, kiiltävän mustat, suuret silmät katsoivat minua hieman epäluuloisesti. Petrov oli nuorekkaan laiha ja pääkaupunkiseudulla olevaan veljeensä verrattuna huonosti pukeutunut.

Moskova oli noina vuosina täynnä ihmisiä, jotka tulivat etsimään työtä. Vera Inber kirjoitti tuosta ajasta: "Satua sattumaan, että yksi ajatus valtaa monta mieltä ja monta sydäntä samanaikaisesti. Tällaisissa tapauksissa he sanovat, että tämä ajatus on "ilmassa". Tuolloin ihmiset puhuivat ja ajattelivat Moskovaa kaikkialla. Moskova oli työtä, onnea elämässä, elämän täyteyttä - kaikkea, mistä ihmiset niin usein haaveilevat ja mikä niin harvoin toteutuu... Se oli täynnä vieraita, se laajeni, majoitti, majoitti. He asettuivat jo navetoihin ja autotalleihin - mutta se oli vasta alkua. He sanoivat: Moskova on ylikansoitettu, mutta nämä olivat vain sanoja: kenelläkään ei ollut vielä aavistustakaan ihmisten asumiskapasiteetista. Evgeniy asettui veljensä kanssa ja meni etsimään työtä. Hänellä oli erinomaiset suositukset Odessan poliisilta, ja hän yritti saada työtä Moskovan rikostutkintaosastolta. Poliisihenkilöstöä ei kuitenkaan tarvittu ja hänelle tarjottiin Butyrkan vankilan sairaalavartijan paikkaa, josta hän ylpeänä kertoi isoveljelleen ja lisäsi, ettei se olisi hänelle taakka. Valentin Kataev muisteli: ”Olin kauhuissani... Veljeni, älykkäästä perheestä kotoisin oleva poika, opettajan poika, hopeamitalisti Novorossiyskin yliopistossa, kenraalimajurin ja Vjatkan katedraalin arkkipapin pojanpoika, veljeni pojanpoika. kahdennentoista vuoden isänmaallisen sodan sankari, joka palveli Kutuzovin, Bagrationin, Langeronin, Ataman Platovin joukoissa, jotka saivat neljätoista haavaa Dresdenin ja Hampurin valloituksen aikana - tämän nuoren miehen, joka on melkein vielä poika, on palvele Butyrkissä kahdellakymmenellä ruplalla kuukaudessa, avaa sairaalasolut avaimilla, ja pue rinnassaan metallikyltti numerolla!

Vanhempi veli oli huolissaan Jevgenijistä, halusi tehdä hänestä ammattitoimittajan ja vakuutti hänet, että "jokainen enemmän tai vähemmän älykäs, lukutaitoinen henkilö voi kirjoittaa jotain". Tuolloin Valentin Kataev kirjoitti tieteiskirjallisuutta "The Lord of Iron", joka julkaistiin osissa sanomalehdessä. Eräänä päivänä hän soitti nuoremmalle veljelleen, sanoi, että hänen oli lähdettävä pois, ja pyysi häntä jatkamaan työtä. Valentin Kataevin poika muisteli: ”Hänen isä kertoi hänelle suunnitellun, mutta kirjoittamattoman romaanin juonen, esitteli hänelle lyhyesti hahmot ja tapahtumat, jotka tapahtuvat tulevaisuudessa, puki takkinsa päälle ja lähti kotoa jättäen järkyttyneen veljensä yksin. "Kun palasin muutaman tunnin kuluttua", isäni muisteli, "kohta oli valmis niin hyvin, että vein sen toimittajaan ilman muokkaamista, ja se julkaistiin." Isäni muisteli tätä innostuneesti ja iloisesti, ja tarina osoitti suurta rakkautta veljeään kohtaan ja ylpeyttä hänestä.”

Pian Jevgeni kirjoitti vanhemman veljensä kiireellisestä pyynnöstä feuilletonin nimeltä "Hanhi ja varastetut laudat", joka perustui todellisia tapahtumia rikollisesta käytännöstään. Feuilleton julkaistiin Literary Weekissä, Nakanune-sanomalehden liitteenä. Palkkio oli puolitoista kertaa esimiehen kuukausipalkka. Valentin Kataev muisteli: "Veljeni osoittautui älykkääksi ja ahkeraksi pojaksi, joten kaksi kuukautta myöhemmin, vieraillessaan kaikkien Moskovan humorististen lehtien toimituksissa, iloinen, seurallinen ja viehättävä, hän alkoi ansaita erittäin kunnollista rahaa ilman luopuessaan kaikista genreistä: hän kirjoitti feuilletoneja proosaa ja yllätyksekseni jopa runoutta, hän antoi teemoja sarjakuviin, kirjoitti allekirjoituksia niiden alle, ystävystyi kaikkien pääkaupungin koomikkojen kanssa, vieraili Gudokissa, luovutti valtion numeron. revolverin Moskovan rikostutkintaosastolle, pukeuduin hyvin, lihoin hieman, ajellaan ja leikattiin hiuksensa parturissa Kölnillä, tein useita miellyttäviä tuttavuuksia, löysin itselleni erillisen huoneen."

Elämä muuttui dramaattisesti - sisällissota, nälänhätä, vaikeudet ja jatkuvaan hengenvaaraan liittyvät työt jäivät taakse, oman polun, oman tyylin etsintä kirjallisuudesta alkoi. Jevgeni Kataev työskenteli Red Pepper -lehden toimeenpanevana sihteerinä ja hänestä tuli nopeasti erinomainen toimituksellinen järjestäjä, joka hallitsee sekä painotekniikat että toimituksellisen editoinnin. Hän julkaisi feuilletoneja ja antoi teemoja sarjakuville, allekirjoittaen salanimillä "Ulkomaalainen Fedorov" tai "Awl in the Bag". Hän ei halunnut toisen kirjailijan, jonka sukunimi on Kataev, ilmestyvän. Pian hän muutti isännimensä salanimeksi ja siitä lähtien lukijat tunsivat hänet nimellä Evgeniy Petrov. Monien vuosien ajan hän piti salanimeään epäonnistuneena - ilmaisuttomana, hiljaisena, mutta ei silti muuttanut sitä.

Hän kutsui armahduksen alaisena vapautetun Aleksanteri Kozachinskyn työskentelemään "Red Pepper" -lehden toimittajana. Viktor Ardov muisteli: ”Jevgeni Petrovitš kirjoitti silloin iloisesti, valtavalla koomisella mielikuvituksella, joka ajan myötä kukoisti niin paljon hänen kuuluisissa romaaneissaan. Muistan kerran, kun satuin olemaan paikalla, kun Jevgeni Petrovitš sävelsi toista feuilletonia istuen pöytänsä ääressä toimituksen sihteerinä. Hän ei säveltänyt sitä yksin, hänen toinen kirjoittajansa oli, jos muisti pettää, kirjailija A. Kozachinsky... Mutta toinen kirjoittaja nauroi enemmän ja nyökkäsi, ja Petrov yksin keksi melkein kaiken. Tämä kohtaus seisoo silmieni edessä: nuori, iloinen, mustatukkainen Petrov tyypillisellä liikkeellään oikea käsi, kyynärpäästä taivutettuna, käsi reunalla ja peukalo kaukana toisistaan, iskee pöytään lauseiden tahdissa, puhuu ja nauraa, nauraa..."

Ennen yhteistyötä Ilfin kanssa Jevgeni Petrov julkaisi yli viisikymmentä humoristista ja satiirista tarinaa eri aikakauslehdissä ja julkaisi kolme itsenäistä kokoelmaa. "Jevgeni Petrovilla oli upea lahja - hän osasi luoda hymyn", kirjoitti Ilja Ehrenburg. Vuonna 1926 Petrov meni töihin Gudok-sanomalehteen, jossa Valentin Kataev alkoi julkaista feuilletoniaan salanimellä Old Man Sabbakin ja jossa Ilja Ilf työskenteli jo tuolloin. Tulevat odessalaiset kirjailijat, jotka asuivat hyvin lähellä toisiaan ja kävelivät samoja katuja, tapasivat vasta Moskovassa, jossa Ilf työskenteli Gudokin neljännen sivun kirjallisena toimittajana ja muutti työläisten kirjeenvaihtajien kirjeitä ajankohtaisiksi, sarkastiseksi feuilletoniksi. . Neljännen sivun toimitushuoneen seinällä riippui seinäsanomalehti "Snot and Screams" - paikka, jossa julkaistiin kaikenlaisia ​​sanomalehtien "huijauksia" - keskinkertaisia ​​otsikoita, lukutaidottomia lauseita, epäonnistuneita valokuvia ja piirroksia. Evgeniy Petrov, joka työskenteli Gudokin ammattiosastolla, keräsi myös monia näyttelyitä tähän seinälehteen. Mihail Shtikh, joka työskenteli Gudokissa noina vuosina, muisteli: ”Hän astui huoneeseemme koomisen salaperäisellä oteella, jossa koulupoika kantoi harvinaista kovakuoriaista kädessään. Ja "kuoriainen" annettiin meille hitaasti, seremoniallisesti, jotta se kiduttaisi meitä odotuksella."

Ilf ja Petrov "piippauksessa". 1929

Petrov ihmetteli, että neljännen sivun huoneessa alettiin todella työskennellä vasta keskellä päivää, mutta muistiinpanot kirjoitettiin salamannopeasti. Mihail Shtih kirjoitti siitä näin: "Ei voida sanoa, että Gudkovin satiirit eivät olleet tarpeeksi kuormitettuja toimituksellisella työllä. Mutta he kävelivät niin iloisesti ja helposti, että näytti siltä, ​​että heidän aikakapasiteettinsa kaksinkertaistui. Aikaa riitti kaikkeen. He onnistuivat toimittamaan aineiston ajoissa, ja he onnistuivat myös nauramaan niin sanotulla terveellä naurulla. Kaikenlaisia ​​tarinoita kerrottiin hauskoja tarinoita, sävellettiin humoristisia improvisaatioita, joissa Jevgeni Petrov ja Olesha olivat erinomaisia ​​mestareita... Jevgeni Petrovin tummat, luonteenomaiset kasvot, hänen nuoruuden intohimonsa, joka seurasi häntä hänen päiviensä loppuun asti, sekä ilmeikkäät, hieman kulmikkaat kädet liikkeessä , näkyvät erityisen selvästi silmieni edessä. Ja lähistöllä, pöydän takaa, Ilfin pinsetit kiiltävät ironisesti - hän katselee kirjallisten intohimojen kiehumista ja valmistautuu ampumaan nuolettaan taistelun syvyyksiin..."

Kesällä 1927 Ilja Ilf ja Jevgeni Petrov tekivät yhteisen matkan Krimille ja Kaukasukselle ja vierailivat kotikaupungissaan Odessassa. Heidän ensimmäinen yhteinen luomuksensa liittyi tähän matkaan. Tietenkin kämmen kuuluu romaaniin "Kaksitoista tuolia". Mutta silti, jo aikaisemmin oli yhteinen matkapäiväkirja. He kirjoittivat sen yhteen yhteiseen muistikirjaan, mutta jokainen kirjoitti siihen omat havaintonsa. Tämä päiväkirja sisälsi hämmästyttävän hauskoja muistiinpanoja, mielenkiintoisia piirustuksia ja hauskoja etikettejä. Silloin heidän kykynsä katsoa yhteen alkoi kehittyä. Myöhemmin tämän matkan vaikutelmat sisällytettiin romaaniin "Kaksitoista tuolia". Valentin Kataev romaanissa ”Timanttikruununi” kuvaili Ilfin ja Petrovin yhteistyön alkua: ”Luettuaan jostain juoruja, että ”Kolme muskettisoturia” -kirjan kirjoittaja ei kirjoittanut lukuisia romaanejaan yksin, vaan palkkasi useita lahjakkaita kirjallisia rikoskumppaneita, jotka ruumiillistuessani hänen suunnitelmansa paperille, päätin eräänä päivänä tulla myös Dumas-per'ren kaltaiseksi ja komentaa joukkoa kirjallisia palkkasotureita. Onneksi mielikuvitukseni oli tuolloin täydessä vauhdissa, enkä todellakaan tiennyt mitä tehdä juonien kanssa, jotka tulivat mieleeni joka minuutti. Heidän joukossaan oli tarina timanteista, jotka oli piilotettu vallankumouksen aikana yhteen olohuoneen kahdestatoista tuolista. Valentin Kataev esitteli ideansa veljelleen ja Ilja Ilfille ja kehotti heitä kehittämään ehdotettua aihetta ja esittämään sen satiirisen romaanin muodossa. Hän itse lupasi käydä tekstin läpi mestarin kädellä työn valmistuttua. Romaani oli tarkoitus julkaista kolmella nimellä, ja nimi Valentin Kataev voisi nopeuttaa romaanin ilmestymistä.

Katajev meni Krimille lepäämään, ja tekijät ryhtyivät töihin. Ja heille yllättäen kirjoittaminen osoittautui vaikeaksi. Useiden vuosien kokemus sanomalehdissä ja huumorilehdessä työskentelystä osoittautui soveltumattomaksi romaanin kirjoittamiseen "neljällä kädellä". Muutamaa vuotta myöhemmin he puhuivat edelleen tavanomaisella huumorilla kirjoittamisestaan: ”Yhdessä kirjoittaminen on erittäin vaikeaa. Oletettavasti se oli helpompaa Goncourteille. Loppujen lopuksi he olivat veljiä. Ja emme ole edes sukulaisia. Eikä edes samana vuonna. Ja jopa eri kansallisuuksia: kun toinen on venäläinen (salaperäinen slaavilainen sielu), toinen on juutalainen (salaperäinen juutalainen sielu)... Toinen on terve, toinen sairas. Sairas mies toipui, terve mies meni teatteriin. Terve palasi teatterista, ja sairas, käy ilmi, järjesti ystäville pienen käännöksen, kylmäpallon välipaloineen a la buffetpöytä. Mutta vihdoin vastaanotto oli ohi ja pääsimme töihin. Mutta sitten terveen miehen hammas revittiin ulos, ja hän sairastui. Samalla hän kärsii niin kiivaasti, kuin ei hammasta, vaan jalkaa olisi vedetty ulos. Tämä ei kuitenkaan estä häntä lukemasta meritaistelujen historiaa. On täysin käsittämätöntä, kuinka kirjoitamme tämän yhdessä."

Taiteilija Boris Efimov muisteli myös, kuinka kuuluisa kirjoittaja syntyi: "Uskon, että jos vähemmän lahjakkaat kirjailijat olisivat ottaneet Katajevin ehdottaman juonen, lukijat olisivat saaneet ehkä melko viihdyttävän, mutta merkityksettömän ja nopeasti unohdettavan " dekkari. Loppujen lopuksi helmien korvaaminen timanteilla ja kipsirintojen korvaaminen tuoleilla on yleensä yksinkertainen asia. Mutta Ilfin ja Petrovin kynän alla syntyi valtava panoraama ihmisten elämästä, hämmästyttävä ilmaisuudeltaan ja kirkkaudeltaan."

Viktor Ardov kirjoitti: ”Voin todistaa, että ystävämme kirjoittivat aina yhdessä ja työvoimavaltaisimmalla tavalla... Jokaisella kirjoittajalla oli rajoittamaton veto-oikeus: ei sanaakaan, ei yhtäkään lausetta (puhumattakaan juonen kehitystä tai hahmojen nimiä ja hahmoja) ei voitu kirjoittaa, ennen kuin molemmat ovat yhtä mieltä tästä tekstistä, tästä lauseesta, tästä sanasta. Usein tällaiset erimielisyydet aiheuttivat kiihkeitä riitoja ja huutoja (etenkin kiihkeän Jevgeni Petrovitšin puolelta), mutta kirjoitettu osoittautui metallikuvion valettu osaksi - siinä määrin kaikki oli valmis ja valmis.

Tekijät kirjoittivat yöllä toimituksessa - heillä ei yksinkertaisesti ollut muita työoloja. Romaani kasvoi ja muuttui täysin erilaiseksi kuin kirjoittajat kuvittelivat sen olevan. Pieni hahmo Ostap Bender nousi vähitellen tarinan eturintamaan. Jevgeni Petrov kirjoitti myöhemmin, että romaanin kirjoittamisen lopussa he kohtelivat Benderiä elävänä ihmisenä ja olivat vihaisia ​​hänelle "hänen röyhkeydestä, jolla hän joutui jokaiseen lukuun". Ja he jopa väittelivät, pitäisikö päähenkilöksi tullut hahmo pitää hengissä. Suuren juonittelijan kohtalo päätettiin arvalla. "Myöhemmin olimme erittäin ärsyyntyneitä tästä kevytmielisyydestä, joka saattoi selittää vain nuoruudella ja liian hauskalla", kirjoitti Petrov. Yhteiskirjoittajilla oli kiire, työskentelivät koko yön - julkaisukysymys oli ratkaistu ja määräajat lukujen toimittamiseen toimittajalle olivat tiukasti määriteltyjä. Mutta kun hän lopetti romaanin ensimmäisen osan kirjoittamisen, he eivät ymmärtäneet, kuinka hyvin tai huonosti se oli kirjoitettu, eivätkä he olisi lainkaan yllättyneitä, jos isä Dumas, alias Old Man Sabbakin, alias Valentin Kataev, kertoisi heille, että romaani ei voitu julkaista. He valmistautuivat pahimpaan. Mutta vain kymmenen minuutin lukemisen jälkeen Valentin Kataev tajusi, että kirjoittajat eivät ainoastaan ​​kehittäneet täydellisesti heille annettuja juonensiirtoja ja esittäneet täydellisesti Kisa Vorobjaninovia, vaan myös toivat romaaniin täysin uuden hahmon, josta tuli päähenkilö, vahvin kevät. Ja sanoin: "Ostap Benderinne lopetti minut", Kataev kutsui heitä jatkamaan romaanin parissa itse ja sanoi, että kirja olisi menestys.

Romaani julkaistiin vuoden 1928 ensimmäisellä puoliskolla kuukausittain ilmestyvässä kirjallisuuslehdessä 30 Days. Hänestä tuli heti suosittu. Melkein samanaikaisesti sitä alettiin kääntää monille eurooppalaiset kielet, ja se julkaistiin pian lähes kaikissa Euroopan suurimmissa maissa. Aluksi kriitikot eivät kiinnittäneet häneen lainkaan huomiota, mikä järkytti kirjoittajia hieman. Mutta ensimmäisten vakavien arvostelujen ilmestyminen ei ollut lainkaan rohkaisevaa; myöhemmät kirjoittajat kuvasivat sitä "iskuksi niskaan leveällä miekalla". Kirjaa kutsuttiin "helposti luettavaksi leluksi"; kirjoittajia syytettiin "oikean elämän ohittamisesta - se ei näkynyt heidän havainnoissaan". A. Lunacharsky ja M. Koltsov puhuivat kirjan puolesta. Romaani joutui perusteellisen sensuroinnin kohteeksi, minkä seurauksena se pieneni lähes kolmanneksella, mutta onneksi tämä ei vaikuttanut tekijöihin millään tavalla. Ensimmäisestä lähtien kaikki "Kaksitoista tuolin" versiot alkoivat omistautumalla Valentin Petrovich Kataeville - kirjoittajat eivät unohtaneet, kenelle he ovat velkaa kuuluisan romaanin idean.

Ensimmäisen romaanin työn valmistuminen merkitsi kymmenen vuotta kestäneen yhteisen työn alkua. Joka päivä he tapasivat pöydän ääressä, miettien jokaista sanaa ja lausetta yhdessä. Jevgeni Petrov kirjoitti: "Tämä ei ollut yksinkertainen voimien summa, vaan jatkuva taistelu kahden voiman välillä, uuvuttava ja samalla hedelmällinen taistelu. Annoimme toisillemme koko elämänkokemuksemme, kirjallisen makumme, koko ajatus- ja havaintovaramme. Mutta he luovuttivat sen taistelulla. Tässä taistelussa elämänkokemus kyseenalaistettiin. Kirjallista makua pilkattiin joskus, ajatukset tunnustettiin typeriksi ja havainnot olivat pinnallisia. Altisimme jatkuvasti toisiamme ankarimman kritiikin kohteeksi, sitäkin loukkaavampaa, että se esitettiin humoristisessa muodossa. Työpöydän ääressä unohdimme sääliä... Näin kehitimme yhden kirjallisen tyylin ja yhden kirjallisen maun."

Mylnikov Lane -kadulla, vastapäätä taloa, jossa Valentin Kataev asui, kaunis tyttö istui usein ikkunan vieressä. Tyttö luki Andersenin satuja, ja hänen vieressään oli valtava puhuva nukke, jonka hänen isänsä oli antanut hänelle. Se oli Valentina Grunzaid, entisen keisarillisen hovin teentoimittajan tytär. Juri Olesha tapasi hänet, kun Valentina oli vain 13-vuotias. Romanttinen Olesha lupasi kirjoittaa kauniin sadun hänen kunniakseen. Kirja "Kolme lihavaa miestä" oli pian valmis, mutta sitä ei julkaistu 5 vuoteen. Kaikki nämä vuodet Olesha kertoi ystävilleen kasvattavansa vaimoa itselleen. Eräänä päivänä hän esitteli hänet Jevgeni Petroville. Oli vaikea olla rakastumatta häneen - hän oli kaunis ja koulutettu nainen. Hän piti Evgeny Petrovista - iloisesta, kevyestä, nokkelasta. Alle vuosi tapaamisen jälkeen he menivät naimisiin. Kuten Viktor Ardov muisteli, Valentina oli tuolloin vielä liian nuori, ja tuoreen avioparin täytyi pettää maistraatin rekisterinpitäjä nostamalla morsiamen ikää hieman. Vuotta myöhemmin Jevgeni Petrov kirjoitti "Chukokkala" Korney Tšukovskin käsinkirjoitettuun almanakkaan: "Vaimoni Valentina oppi "krokotiilisi" kuuden vuoden ikäisenä ja muistaa sen edelleen ulkoa. Mihin Juri Olesha vastasi ironisesti alla olevalla rivillä: "Jevgeni Petrov on hiljaa siitä, että hänen vaimonsa Valentina oli 13-vuotiaana tyttönä omistettu romaanille "Kolme lihavaa miestä". Hän kasvoi aikuiseksi ja meni naimisiin jonkun toisen kanssa."

Jevgeni Petrov jumali vaimoaan. Hänen tyttärentytär Ekaterina Kataeva kertoi haastattelussa Fakty-sanomalehdelle: ”Isäni rakasti kertoa tarinaa siitä, kuinka eräänä päivänä hänen äitinsä, ollessaan raskaana, keskellä tärkeää toimituskokousta soitti sanomalehteen, jossa Jevgeni Petrov työskenteli, ja kysyi sihteeri soittaa miehelleen ja kertoi hänelle, että hän tuntee olonsa kamalalta ja on todennäköisesti synnyttämässä. Hän pudotti kaiken, ryntäsi kotiin ja näki vaimonsa istuvan rauhallisesti sängyllä nauttimassa suklaata. Tietenkin hän menetti malttinsa ja palasi töihin. Hänen toimintansa kuitenkin todistaa: hänen vaimonsa oli aina hänen etusijalla, hänen puolestaan ​​hän oli valmis tekemään mitä tahansa!

He asuivat pienessä huoneessa yhteisessä asunnossa Kropotkinsky Lane -kadulla. Myöhemmin tämä asunto kuvattiin erittäin tarkasti "Kultaisessa vasikassa" nimellä "Voronya Slobodka". Jevgeni Petrovich kutsui kotiaan tällä tavalla ja siirsi tämän nimen vasta sitten romaaniin. Todellisuudessa siellä oli myös "kenenkään isoäiti", joka asui parvella, ja "entinen vuoristoprinssi ja nyt idän työläinen". Valentina Leontyevna oli herkkä ja epäkäytännöllinen nainen. Vieraillessaan yleisissä tiloissa hän unohti usein sammuttaa valot, mikä aiheutti suuttumuksen myrskyn naapureiden keskuudessa. Sitten Evgeny Petrovich alkoi maksaa sähköstä koko asunnon suojellakseen vaimoaan hyökkäyksiltä. Ekaterina Kataevan mukaan Vasisual Lokhankinin prototyyppi elokuvassa Kultainen vasikka oli Valentina Leontyevna.

Katajevilla oli kaksi poikaa. Vanhimmasta, Pjotr ​​Kataevista, tuli kuuluisa kameramies. Hänen teoksiaan olivat elokuvat "Seitsemäntoista kevään hetkeä", "Kolme poppelia Plyushchikhassa", "Koira käveli pianon varrella". Nuoremmasta, Ilja Kataevista, tuli säveltäjä ja hän kirjoitti musiikin elokuviin "By the Lake", "Loving a Person", "Miljoona avioliittokorissa" ja TV-sarjaan "Päivittäin".

Vuonna 1928 kuvitettu satiirinen viikkolehti "Smekhach" siirrettiin Leningradista Moskovaan, ja vuonna 1929 se sai nimen "Chudak". Ilf ja Petrov tekivät yhteistyötä tämän julkaisun kanssa. Siellä syntyi kanssakirjoittajille yhteinen pseudonyymi F. Tolstojevski. He asettivat tämän allekirjoituksen satiiristen novellien syklin alle keksimänsä kaupungin, Kolokolamskin, elämästä. Kun osa niistä myöhemmin julkaistiin erillisenä kirjana, kirjallisen sanomalehden toimittaja sai kirjeen vihaiselta lukijalta, joka syytti kirjoittajia kirjailija Tolstojevskin teosten varastamisesta, jonka hän tunsi Chudak-lehdestä. Heidän muut yhteiset salanimensä lehdessä olivat Don Busilio, Copernicus, Vitaly Pseldonimov ja Franz Baken-Bardov. He eivät olleet vain tekijöitä, vaan myös lehden aktiivisia työntekijöitä. Ilf johti arvosteluosastoa ja Jevgeni Petrov humoristisen sekoituksen "Laughing Gas" sivua. Sarja satiirisia satuja, "1001 Days, or the New Scheherazade", julkaistiin "Eccentricissä". Jevgeni Petrov kirjoitti tästä ajasta: ”Meistä tuntuu, että meidän on kirjoitettava jotain erilaista. Mutta mitä?".

Seuraava romaani, "Kultainen vasikka", julkaistiin vuonna 1930, oli jatkoa Ostap Benderin seikkailuille. Tätä varten tekijöiden piti herättää henkiin päähenkilö, joka suunnitelmansa mukaan tapettiin "Kaksitoista tuolissa". Uusi romaani julkaistiin osissa kuukausittaisessa 30 Days -lehdessä, ja sen julkaiseminen erillisenä kirjana oli vieläkin vaikeampi tarina kuin ensimmäisen romaanin kanssa. Yksi Venäjän proletaaristen kirjailijoiden liiton johtajista Aleksanteri Fadejev kirjoitti kirjoittajille: ”Ostap Benderin seikkailut kuvailemassasi muodossa ja sisällössä ovat tuskin nyt ajateltavissa... On myös huonoa, että miellyttävin henkilö tarinassasi on Ostap Bender. Mutta hän on paskiainen. Kaikista näistä syistä johtuen Glavlit ei tietenkään aio julkaista sitä erillisenä kirjana. "Kultainen vasikka" julkaistiin vasta Anatoli Lunacharskyn ja Aleksei Gorkin väliintulon jälkeen. Ja taas ilmestyi sanomalehdissä imartelemattomia arvosteluja, joissa romaania kutsuttiin kirjaksi helpoksi iltapäivälepoksi ja ennustettiin sen välitöntä unohdusta.

Syyskuussa 1931 Ilja Ilf ja Jevgeni Petrov lähetettiin Puna-armeijan harjoituksiin Valko-Venäjän sotilaspiirille. Matkan materiaalien perusteella essee ”Vaikea aihe” julkaistiin ”30 Days” -lehdessä, ja vuonna 1932 tekijät päättivät kirjoittaa kolmannen satiirisen romaanin nimeltä ”Scoundrel”. "Unelmoimme samasta asiasta", kirjoitti Jevgeni Petrov. "Kirjoittaa erittäin iso romaani, erittäin vakava, erittäin älykäs, erittäin hauska ja erittäin koskettava." The Thirty Days -lehti julkisti romaanin "Soundrel", joka lupasi julkaista sen pian, mutta romaani ei koskaan ilmestynyt painettuna. Vuonna 1934 Jevgeni Petrov kirjoitti romaanista: "Ajatus oli meille selvä, mutta juoni tuskin liikkui." Juuri tähän aikaan Jevgeni Petrov kirjoitti: "Huumori on erittäin arvokas metalli, ja kaivosemme ovat jo tuhoutuneet." Ja Viktor Ardov muisti Jevgeni Petrovin sanat: ”Kahteen romaanimme laitamme niin paljon havaintoja, ajatuksia ja keksintöjä, jotka riittäisivät kymmeneen kirjaan lisää. Olemme niin epätaloudellisia..."

Ilf ja Petrov Gogolevski-bulevardilla. Talvi 1932.

Vuodesta 1932 lähtien Ilf ja Petrov alkoivat julkaista Pravda-sanomalehdissä. Vuosina 1932 - 1933 heidän väliaikaiset pseudonyymit katosivat vähitellen. Don Busillo, Pseldonimov, Kopernikus katosivat. Kylmä filosofi ja F. Tolstojevski alkoivat ilmestyä painettuna yhä harvemmin. Heidät syrjäyttivät Ilja Ilf ja Jevgeni Petrov - kirjailijat, feuilletonistit ja elokuvanäytelmäkirjailijat. He saivat osana kirjailijoiden, toimittajien ja taiteilijoiden ryhmää osallistua Mustanmeren laivaston laivueen merentakaiseen matkaan. Lokakuussa 1933 Ilja Ilf, Jevgeni Petrov ja taiteilija Boris Efimov nousivat lippulaivaan Red Caucasus. Reitti kulki Turkin, Kreikan ja Italian halki. Neuvostolaivuetta tervehdittiin vieraanvaraisesti ja pidettiin tervetulopuheita. Boris Efimov muisteli: "Zhenya Petrov sai meidät nauramaan myöhemmin pitkään ja parodioi hilpeästi näitä puheita, suunnilleen näin: "Ystävyyssiteet, jotka yhdistävät meidät läheisiin ystävyyssiteisiin, ovat niitä siteitä, joita tulee arvostaa, kuten aidot siteet ystävyys, ja nämä ystävälliset siteet, epäilemättä sitovat ystävälliset kansamme aidoihin ystävyyssiteisiin jne.

Boris Efimov muisteli: "Etkö häpeä nukkua, sinä sellainen laiskuus! - Petrov huudahti tunnusomaisilla melodisilla intonaatioillaan. - Jumalauta, Borya, olen yksinkertaisesti yllättynyt sinusta. Olemme Kreikassa, ymmärrätkö? Hellassa! Themistokles! Perikles! Lopuksi sama Herakleitos! Petrov oli kiinnostunut paitsi historiasta, myös Ateenan nykyaikaisesta elämästä. Hän etsi väsymättä mielenkiintoisia kulmia, värikkäitä markkinoita, jutteli ohikulkijoiden kanssa sekoitellen fantastisesti venäjän, englannin ja kreikan sanoja. Hän kirjoitti muistikirjaansa: ”Antiikin tyyli sopii hyvin moderniin Ateenaan. Joko arkkitehdeillä on vahvat perinteet, tai itse paikka, jossa kaikki hengittää Akropolista ja Jupiterin ja Theseuksen temppeleitä, edistää tätä, mutta kaupungilla on erittäin vaikuttava ja jalo ulkonäkö. Kirjeessä vaimolleen Italiasta hän kirjoitti: ”Tänään tulimme Napoliin ja tervehdimme pitkän aikaa keskellä lahtea kanuunalaukauksin. He pitivät melua, savua ja kimaltelua."

Napolista Neuvostoliiton laivat palasivat Sevastopoliin, ja Ilf ja Petrov menivät Roomaan, Venetsiaan, Wieniin, Pariisiin ja pysähtyivät Varsovassa paluumatkalla. Italiasta hän kirjoitti vaimolleen: ”Lähdin vilkkaimmalle Via Romalle ja melkein törmäsin autoon, kun luin ja luin uudelleen rakkaita ja suosikkikappaleitasi. Hienoa, että sinä ja Petenka olette elossa ja hyvin. Haluan nähdä sinut niin paljon, että olen valmis luopumaan tästä upeasta matkasta, josta olen niin paljon haaveillut, ja lentämään luoksesi, rakkaat vaimoni ja lapseni. Vain ajatus, että tällainen matka ei ehkä koskaan toistu elämässäni, pysäyttää minut... Rakastan sinua kuin viisi vuotta sitten, kuten ensimmäisenä päivänä, kun tulit huoneeseeni punaisessa mekossa Troitski Lane -kadulla - kalpea ja innostunut. .."

Yhteiskirjoittajat lähtivät Wieniin toivoen saavansa maksun siellä julkaistusta romaanista "Kaksitoista tuolia". Jevgeni Petrovich kirjoitti vaimolleen Wienistä: "Elämme Wienissä hiljaa ja rauhallisesti. Tutustumme kaupunkiin. Istumme kahvilassa. Mennä elokuviin. Näiden miellyttävien toimintojen välissä me kiristämme kustantajalta rahaa." Itävaltalainen kustantamo maksoi hyvin vähän ja he menivät Pariisiin, kuten Ilf G. Moonblit sanoi, "kuparirahoilla".

Pariisissa Jevgeni Petrovin muistikirja täydennettiin uusilla merkinnöillä: "Louvre (19. marraskuuta). 1500-, 1600- ja 1700-luvun maalareissa, kuvanveistäjissä ja muissa taiteen mestareissa on nerouden ja inspiroidun taidon lisäksi poikkeuksellisen silmiinpistävää heidän epäinhimillinen työkykynsä. Modernilta taidemaalarilta kestää 100 elämää maalata (ainakin puhtaasti teknisesti) yhtä monta kangasta kuin Rubens, Michelangelo tai Van Dyck... Pariisi on niin hyvä, että ei halua ajatella lähtöä. Joten ihminen, joka ymmärtää kuolevansa, työntää pois ajatuksen kuolemasta... Tunsin yhtäkkiä merkin sellaisesta onnesta, jonka olin kokenut vain kerran elämässäni - kun tunsin ensimmäistä kertaa olevani rakastunut Valichkaan. Tämä päihtymätila maksaa koko elämäsi."

Pariisissa he ruokasivat pienessä viihtyisässä ravintolassa. Boris Efimov muisteli: ”Ženja Petrov kiinnostui todella poikamaisen innostuneena ranskalaisen keittiön epätavallisista ruoista, mikä innosti Ilfiä ja minua kokeilemaan kaikenlaisia ​​ostereita maustekastikkeella, paistinpannussa paistettuja etanoita, simpukankuorikeittoa, merisiilejä ja muita ihmeitä. Erityisen menestys oli Zhenyan suosittelema Marseillen "bouillabaisse" - selyankan kaltainen mausteinen keitto, joka on maustettu paksusti erilaisten eksoottisten äyriäisten paloilla, lukuun ottamatta pienten mustekalan lonkeroita. Petrov itse totesi tämän muistikirjaansa: "Iltaisin lounas espanjalaisessa ravintolassa. Söi matelijoita. Vau. Kunnollisia paskiaisia. Pariisissa parasta ruokaa vakava asenne. Ruoka menee tietysti kaiken muun edelle.” Yhteiskirjoittajat asettuivat nopeasti Pariisiin ja kirjoittivat jopa käsikirjoituksen ranskalaiselle elokuvastudiolle miehestä, joka voitti miljoonan frangin, mutta tästä käsikirjoituksesta ei tullut elokuvaa. Ilja Erenburg kirjoitti, että vaikka Ilf ja Petrov yrittivät kuinka kovaa, käsikirjoitus ei osoittanut erinomaista tietämystä ranskalaista elämää ja elokuvaa ei koskaan tehty.

Varsovassa heille näytettiin elokuva "Kaksitoista tuolia" - puolalaisten ja tšekkiläisten elokuvantekijöiden yhteinen työ. Nauru ei lakannut koko näytöksen ajan salissa, ja elokuvan päätyttyä tekijät kutsuttiin lavalle monta kertaa. Yleisö antoi seisovia suosionosoituksia. Muistikirjaan, johon Jevgeni Petrov kirjoitti vaikutelmansa ulkomaanmatkastaan, ilmestyivät seuraavat rivit: ”Heti kun pääset ulkomaille, aika alkaa lentää hirveän nopeasti. Häntä ei ole enää mahdollista pidätellä. Vaikutelmat, saatuaan volyymin, värin ja tuoksun, hyppäävät ennätysnopeudella. He purjehtivat pois eivätkä koskaan palaa." Pitkän ulkomaanmatkan tuloksena syntyivät esseet ”Kampanjan alku”, ”Päivä Ateenassa”, ”Mustanmeren kieli” ja ”Viisi kieltä”.

Aikalaiset väittivät, että Jevgeni Petrov oli iloinen, aktiivinen ja viehättävä. Hän tuli hyvin toimeen erilaisten ihmisten kanssa. Ilja Ehrenburg kirjoitti: ”Hän oli erittäin ystävällinen mies; hän halusi ihmisten elävän paremmin, hän huomasi kaiken, mikä voisi tehdä heidän elämästään helpompaa tai kirkkaampaa. Hän oli ilmeisesti optimistisin ihminen, jonka olen koskaan tavannut elämässäni: hän todella halusi kaiken olevan paremmin kuin se todellisuudessa oli. Hän puhui yhdestä pahamaineisesta roistosta: "Kyllä, ehkä tämä ei ole niin? Et koskaan tiedä mitä he sanovat..."

Viktor Ardov kirjoitti, että Petrovissa hänen keskustelukumppaninsa näki ensinnäkin harmonisen, lahjakkaan persoonallisuuden, jolla oli poikkeuksellista inhimillistä charmia. ”Hän sai ensisilmäyksellä sympatian hymyn ystävällisille, hellille kasvoilleen... Kaikki Jevgeni Petrovitšissa vaikutti suloiselta, jopa hänen tapansa kääntää varoittavasti oikeaa korvaansa puhujaa kohti (hänellä oli vaikeuksia kuulla vasemmassa korvassaan). .. Ja Petrov oli kohtelias ja ystävällinen, kuten he sanovat, koko olemuksellasi. Tämä tulee rakkaudesta ihmisiä kohtaan, halusta tehdä hyvää.

Hän oli erittäin tarkkaavainen ja hyvin välittävä henkilö. G. Ryklin, joka työskenteli Ilfin ja Petrovin kanssa Pravdassa ja Crocodilessa, muisteli tarinaa, jonka Jevgeni Petrov kertoi hänelle: ”Istuin oopperassa, laatikossa orkesterin yläpuolella. Istun ja tottumuksesta tarkkailen tarkasti, mitä allani, orkesterikuolassa tapahtuu. Ja sitten näen rumpalin, eräänlaisen urhoollisen miehen, jolla on isot lasit, soittamassa tammi virkamatkalla olevan orkesterijäsenen kanssa. Hän pelaa - no, anna hänen pelata, luulen. Mutta sitten tulee hetki, jolloin, kuten tiedän, minuutin tai kahden kuluttua sinun täytyy ehdottomasti lyödä lautasia. Muistan tarkalleen, että tässä symbaalien pitäisi soida. Ja hän kiinnostui tammista. Minuutti kuluu. Minusta tulee kylmä hiki. Hän kaipaa ehdottomasti tätä hetkeä, hän kaipaa sitä ehdottomasti näiden tyhmien nappuloiden takia, hemmetti! Menetän malttini. Hyppään istuimeltani. Aioin huutaa rumpalille, että... Mutta sillä sekunnilla hän nousee rauhallisesti istuimeltaan, lyö lautasia kahdesti ja istuu taas ruudulle. Hauska tarina, eikö? Mutta hassumpaa on, että tämä tarina maksoi minulle paljon terveyttä...”

Näyttelijä Igor Ilyinsky kirjoitti: "Jevgeni Petrovitš on vilkas ja aktiivinen henkilö - kuten minusta näytti, hän edusti Ilf- ja Petrov-yhteisön liiketoiminnallista ja edustavaa alkua." Alkoi liikekeskustelu Jevgeni Petrovitšin kanssa liiketoimintamme organisatorisesta puolesta... Näytti siltä, ​​että Petrov oli tarttunut luovaan aloitteeseen, loistanut keksinnössä, fantasioinut yhä rohkeammin ja tarjonnut yhä enemmän uusia vaihtoehtoja. Ilf ei osoittanut tällaista toimintaa. Mutta joko myöhemmissä kokouksissa tai jo ensimmäisen lopussa ymmärsin, että kirjoittajat muodostavat yhden erottamattoman kokonaisuuden. Ilf ohjasi poikkeuksetta Petrovin hillittömän mielikuvituksen oikeaan suuntaan, leikkaamalla pois kaiken toissijaisen ja vähemmän tärkeän, ja hänen heidän työhönsä tuomansa poikkeuksellisen hienovaraisuus ja itsestään lisätyt pienet asiat valaisivat ja rikasttivat suunniteltua kohtausta poikkeuksellisella valolla. Petrov puolestaan ​​hyväksyi ehdoitta Ilfin upeat korjaukset ja lisäykset ja inspiroitui itsekin näistä löydöistä mielikuvituksensa uusissa sykkeissä."

Monien vuosien yhteistyö teki heistä läheisiä ystäviä. Viktor Ardov muisteli, että Ilf, joka ei halunnut puhua julkisesti itse, oli hyvin huolissaan, kun Jevgeni Petrov joutui tekemään tämän: "Hänelle tapahtui aina, kun Petrov luki ne yleisiä esseitä. Me jopa vitsailimme: Petrov luki käsikirjoitusta, ja Ilf joi vettä puheenjohtajistossa... ikään kuin se olisi hän, eikä Petrov, jonka kurkku kuivasi lukemisesta." 1920- ja 30-luvuilla ne mainittiin usein jopa yksikkömuodossa. Usein voi kuulla lauseen: "Kirjailija Ilf-Petrov kirjoitti..." Tekijät itse tukivat mielellään vitsejä tästä aiheesta. Ilf jopa vitsaili muistikirjassaan: "Ilfiä ja Petrovia piinaavat epäilykset: etteivät he joutuisi yhdeksi henkilöksi." Myöhemmin Jevgeni Petrov kirjoitti, että hän ja Ilf jopa keskustelivat siitä, kuinka olisi mukavaa kuolla yhdessä jonkinlaisen katastrofin aikana. Selviytyneen ei ainakaan tarvitsisi kärsiä."

Ilf ja Petrov tapaavat Pariisista palanneen Ilja Ehrenburgin Valko-Venäjän asemalla. 17. kesäkuuta 1934.

Syyskuussa 1935 Pravda-sanomalehti lähetti Ilja Ilfin ja Jevgeni Petrovin Yhdysvaltoihin. Kolmessa ja puolessa kuukaudessa kaksi kirjailijaa kahden amerikkalaisen seurassa pienessä harmaassa autossa ilman lämmitystä (ja oli talvi) ajoi kuusitoista tuhatta kilometriä suunnittelemaansa reittiä. Se oli erittäin mielenkiintoinen, tapahtumarikas, mutta vaikea matka. 25 osavaltiota, satoja kaupunkeja, aavikot ja preeriat, Kalliovuoret jäivät taakse - he ylittivät maan kahdesti ja aloittivat uuden kirjan työskentelyn. Petrov kaipasi perhettään kovasti ja kirjoitti vaimolleen Moskovaan: ”Haluan mennä kotiin, Moskovaan. Siellä on kylmä, lunta, vaimo, poika, mukavia vieraita tulee, puheluita toimituksesta. Siellä luin sanomalehtiä joka päivä, join hyvää teetä söi kaviaaria ja lohta. Ja kotletit! Tavallisia hienonnettuja kotletteja! Voit tulla hulluksi! Tai esimerkiksi kaalikeittoa smetanalla tai naudan stroganoffia. No, minä haaveilen!..."

Amerikassa tekijät työskentelivät käsikirjoituksen parissa satiiriseen komediaan, joka perustuu The Twelve Chairs -sarjaan ja joka oli tarkoitus kuvata Hollywoodissa. Heille annettiin kymmenen päivää töitä. He kirjoittivat libreton - kaksikymmentäkaksi sivua koneella kirjoitettua tekstiä. Petrovin mukaan he työskentelivät "kuin eläimet" lopettaakseen aikaisin, koska Hollywood "oli täysin ja peruuttamattomasti inhottu. Ensi silmäyksellä ei ole selvää, kuinka puhdas kaupunki, jonka ilmasto on yksi maailman vakaimmista, voi yhtäkkiä inhota. Tämä jäi minulle epäselväksi. Ja nyt ymmärrän. Kaikki täällä on jotenkin elotonta, kuten koristelua... En malta odottaa, että pääsen lähtemään." Ja jälleen hän kirjoitti vaimolleen Moskovaan: "Ei, ei, on aika mennä kotiin! Uteliaisuuteni oli loppu, hermot tylsät. Olen niin täynnä vaikutelmia, että pelkään aivastaa, jos jotain poksahtaa esiin. Ja ympärillä on paljon mielenkiintoista. ... Tiedämme jo niin paljon Amerikasta, ettei matkustaja voi oppia enempää. Koti! Koti!".

Ilja Ilf, Boris Levin ja Jevgeni Petrov.

Ensimmäinen versio "One-Storey America" ​​-julkaisusta julkaistiin Pravdassa - seitsemän matkaesseetä. Sitten Ogonyok julkaisi sarjan valokuvia Ilja Ilfistä tekijöiden yksityiskohtaisilla allekirjoituksilla - yksitoista valokuvaesseetä. One-Storey America oli ensimmäinen kirja kymmeneen vuoteen, jonka kirjoittajat päättivät kirjoittaa erikseen. Ilf oli vakavasti sairas - pitkä matka aiheutti tuberkuloosin pahenemisen; tuolloin he asuivat kaukana toisistaan, joten ei aina ollut kätevää kirjoittaa yhdessä. Ilf ja Petrov eivät koskaan sanoneet, kuka ja mitkä Yksikerroksisen Amerikan luvut on kirjoittanut. Jevgeni Petrov kirjoitti, että eräs "erittäin älykäs, terävä ja asiantunteva kriitikko" analysoi "Yksikerroksista Amerikkaa" siinä lujassa uskossa, että hän pystyi helposti määrittämään, kuka kirjoitti minkä luvun, mutta ei pystynyt tekemään niin. ”Ilfin ja minun kehittämä tyyli ilmeisesti ilmentää meidän molempien henkisiä ja fyysisiä ominaisuuksia. Ilmeisesti, kun Ilf kirjoitti minusta erikseen tai minä erikseen Ilfistä, emme ilmaissut vain itseämme, vaan me molemmat yhdessä." Huolimatta Pravdan ja Ogonyokin julkaisujen menestyksestä, One-Storey America -julkaisu erillisenä kirjana sai kriitikoiden kylmän vastaanoton. Izvestia-sanomalehden arvostelua kutsuttiin "Levittäviksi pilvenpiirtäjiksi", ja se sisälsi poliittisia moitteita.

Tultuaan maailmankuuluiksi kirjailijoiksi Ilja Ilf ja Jevgeni Petrov jatkoivat työskentelyä sanoma- ja aikakauslehdissä. G. Ryklin muisteli: ”He työskentelivät paljon. He rakastivat työtä. He rakastivat intohimoisesti genreään, mutta samalla he eivät kaihtuneet karkealle työlle lehdessä. He olivat jo arvostettuja ja lukivia kirjoittajia, mutta jos lukijan kirjettä oli tarpeen muokata, he tekivät sen mielellään. Kirjoita kymmenen rivin muistiinpano? Ole kiltti! Humoristinen kaksirivinen dialogi? Ilomielin! Hauska kuvateksti sarjakuvan alle? Tulkaamme tänne! He eivät koskaan pelanneet kunnioitetuissa peleissä."

Jevgeni Petrov kirjoitti: "Ilfistä ja minusta ei kirjoitettu melkein mitään koko kymmenen vuoden työmme aikana (ensimmäiset viisi vuotta - ei riviäkään). Lukija hyväksyi meidät niin sanotusti suoraan... Tämä toi meidät suuri hyöty, vaikka se toi useita katkeria minuutteja. Olemme aina luottaneet vain siihen omaa voimaa ja tiesimme hyvin, ettei lukija tekisi meille palveluksia, että meidän piti kirjoittaa täydellä voimalla, meidän piti työskennellä jokaisen sanan parissa, meidän piti välttää kliseitä, meidän piti herätä joka aamu ajatuksella, että sinulla on ei tehnyt mitään, että maailmassa on Flaubert ja Tolstoi, Gogol ja Dickens. Tärkeintä on muistaa maailmankirjallisuuden epätavallisen korkea taso ja olla ottamatta huomioon nuoruutta, huonoa koulutusta, "mainetta" ja useimpien kriitikkojen alhaista kirjallista makua."

Yksi parhaista Grigori Aleksandrovin elokuvista, komedia "Sirkus", julkaistiin ilman käsikirjoittajien nimiä. Mutta tämä ei tarkoita, etteikö niitä olisi ollenkaan olemassa. Elokuva kuvattiin Ilja Ilfin, Jevgeni Petrovin ja Valentin Katajevin käsikirjoituksen mukaan näytelmän "Under the Circus Dome" perusteella. Käsikirjoitus hyväksyttiin ja työ elokuvan parissa alkoi. Ajan myötä tekijät alkoivat huomata, että ohjaaja teki muutoksia, joihin he eivät voineet suostua. Elokuva iloisesta lyyrisestä komediasta, jossa on hauskoja toistoja, musiikillisia numeroita ja sirkustemppuilla se alkoi vähitellen muuttua mahtipontiseksi, itsetuntoiseksi melodraamaksi. Myöhemmin Jevgeniy Petrov kirjoitti: ”Se oli tuskallista. Kannattaako vitsailla, kirjoittaa hauskoja juttuja? Se on erittäin vaikeaa, mutta se kohtaa vihamielisyyttä."

Vuonna 1937 tuberkuloosipotilaan Ilfin terveys heikkeni suuresti, ja kun Ilf kuoli, Jevgeni Petrov lausui lauseen: "Olen paikalla klo. omat hautajaiset" Se ei todellakaan ollut vain kirjoittajan kuolema - "Ilf ja Petrov" -kirjan kirjoittaja kuoli. Pian Petrov sanoi Ilja Ehrenburgille: "Minun on aloitettava kaikki alusta."

Jevgeni Petrov nimitettiin Ogonyok-lehden päätoimittajaksi. Tuolloin se ei ollut kovin suosittu julkaisu, mutta kun Evgeniy Petrov otti sen haltuunsa, tilanne muuttui dramaattisesti. Viktor Ardov muisteli: ”Kävi ilmi, että Moskovassa on aivan tarpeeksi kirjailijoita, toimittajia, taiteilijoita, valokuvaajia täyttämään useamman kuin yhden viikkolehden hyvällä materiaalilla. Piti vain kyetä houkuttelemaan näitä ihmisiä eikä katsomaan jokaista käsikirjoitusta toimittajan salakavalana temppuna... Petrov muokkasi koko Ogonyokin ilmeen omalla tavallaan. Tein uusia, mielenkiintoisia osastoja, kauniita fontteja, nokkelaa otsikkoa ja alkuperäistä asettelua. "Ogonyok" alkoi nauttia menestyksestä, ihmiset jahtasivat sitä yrittäen olla missaamatta seuraavaa numeroa. Jevgeni Petrovitšin toiminta Ogonyokin toimittajana oli aitoa luovuutta. Hän laittoi lehteen kaiken keksinnönsä, eruditionsa, kokemuksensa ja kypsän, lahjakkaan kirjailijan maun.

Petrov teki paljon säilyttääkseen ystävänsä Ilja Ilfin muiston. Vuonna 1939 hän julkaisi muistikirjansa ja päätti myöhemmin kirjoittaa romaanin nimeltä Ystäväni Ilf tai Ystäväni Ilja. Mutta minulla ei ollut aikaa. Suunnitelmasta on säilynyt vain muutamia luonnoksia ja yksityiskohtaisia ​​versioita. Lev Slavin muisteli: "Ja yhtäkkiä, viisi vuotta myöhemmin, näin, että Ilf ei ollut täysin kuollut. Petrov, jota mielestäni ei koskaan lohdutettu Ilfin kuoleman jälkeen, näytti säilyttävän ja kantavan Ilfiä sisällään. Ja tämä huolellisesti säilytetty Ilf kuulosti joskus yhtäkkiä Petrovilta "Ilf"-sanoillaan ja jopa intonaatioilla, jotka olivat samalla Petrovin sanoja ja intonaatioita. Tämä fuusio oli hämmästyttävä."

Jevgeni Petrov on aina ollut erittäin tarkkaavainen aloitteleville kirjailijoille. Ukrainan sisällissodasta kertovan tarinan "Vanha linnoitus" kirjoittaja Vladimir Belyaev muistutti, että kun vain kirjan ensimmäinen osa julkaistiin, hän alkoi miettiä sen jatkoa. Useita lukuja kirjoitettiin, mutta kustantajan johtaja ilmoitti hänelle, että ensimmäisen osan julkaiseminen oli virhe. Täynnä epätoivoa kirjoittaja kirjoitti kirjeen Evgeniy Petroville, jota hän ei tuntenut, ja pyysi neuvoja. Pian hän sai vastauksen. Jevgeni Petrov kirjoitti: ”Minusta näyttää siltä, ​​että sinäkin olet hyvin tärkeä pitää tärkeänä sellaisia ​​asioita kuin kritiikin vaikeneminen tai epämiellyttävä keskustelu kustantajan johtajan kanssa (ilmeisesti ei kovin älykäs henkilö). Kritiikin hiljaisuus on erittäin epämiellyttävä asia, se osuu ylpeyteen. Mutta muista yksi asia - mitkään kriitikoiden kiroukset eivät voi, eivät voi eikä tule koskaan pystymään tuhoamaan todella lahjakasta teosta; mikään määrä kriitikkojen kehuja ei pysty, voi eikä koskaan pysty säilyttämään keskinkertaista kirjallisuutta... Jokainen lahjakas (tämä vaadittu kunto) kirja löytää lukijan ja ylistää kirjailijaa. Samalla voi täyttää sata lehtiarkkia innostuneilla arvosteluilla huonosta kirjasta, eikä lukija edes muista sen kirjoittajan nimeä."

Ajan myötä Evgeny Petrov pystyi edelleen kirjoittamaan yksin, mutta hän alkoi työskennellä muilla aloilla kuin niillä, joilla hän oli miehitetty yhdessä Ilfin kanssa. Hän kirjoitti näytelmälehtisen ”Rauhan saari”, kriittisiä artikkeleita ja esseitä, matkusti Kaukoitään ja julkaisi matkan materiaalien perusteella esseesarjan Pravda-sanomalehdessä. Yhteistyössä G. Moonblitin kanssa hän kirjoitti itsenäisesti useita elokuvakäsikirjoituksia. Jotkut niistä kuvattiin - "Musikaalinen tarina" ja "Anton Ivanovich on vihainen". Hän aloitti romaanin "Matka kommunismin maahan" kirjoittamisen, jossa hän kuvaili Neuvostoliittoa vuonna 1963. Hänen mielikuvituksensa oli rajaton. Viktor Ardov muisteli: ”Kun Jevgeni Petrovitš alkoi fantasoida ääneen ja säveltää jotain, se antoi minulle puhdasta nautintoa: se oli niin helppoa, selkeää, iloista ja niin hauskaa, että hän keksi sen siellä, sinun silmiesi edessä... Mitä onko hänen siellä oli ote! Mikä genren tunne! Se mitä Petrov ehdotti komediaksi, haisi rampilta; Hänen feuilleton-suunnitelmansa oli jo syntyessään kiihkeä ja journalistisesti selkeä; Tarinan juonen käänne on omaperäinen. Kuinka hän pystyi poimimaan lennossa jonkun toisen ajatuksen alkion, toisinaan epämääräisesti ja arasti ehdotetun... kun keskusteltiin tulevan näytelmänsä, käsikirjoituksensa tai tarinansa juonesta, tunnistaa välittömästi kaikki tämän idean positiiviset ja negatiiviset mahdollisuudet, jotenkin lausumaton ajatus paljastui heti ytimeen asti... Näytti siltä, ​​että ratkaisu oli löydetty, mutta Petrov edelleen fantasi - uskomattomalla ylellisyydellä, johon vain todellisilla kyvyillä on varaa. Hän heittää pois kaiken, mitä on jo keksinyt, ja kirjoittaa yhä enemmän etsiessään vaikeimpia ratkaisuja - kun kaikki on keksitty täsmälleen genren rajoissa, mutta itse ratkaisu on tuore, odottamaton ja itsenäinen."

Sodan alkaessa Jevgeni Petrovista tuli Sovinformburon sotakirjeenvaihtaja, hän kirjoitti Neuvostoliiton ja ulkomaisille lehdistölle ja vieraili usein ja pitkään rintamalla. Eräänä päivänä hän palasi Maloyaroslavetsin läheltä räjähdysaallon shokissa. Hän piilotti tilansa, vaikka hän tuskin pystyi edes puhumaan. Mutta heti kun siitä tuli hieman helpompaa, hän alkoi heti kirjoittaa taisteluista Malojaroslavetsien puolesta. Konstantin Simonov, jolla oli tilaisuus lähteä Petrovin kanssa yhdelle pisimmistä etulinjan matkoista Pohjoisrintamaan, muisteli, että piti pitkiä matkoja kävellen. Kiipeilyissä Petrov oli hengästynyt - hänen ei liian terve sydämensä ilmoitti itsestään. Nuorempi Simonov tarjoutui kantamaan laukkuaan, mutta Petrov kieltäytyi jyrkästi ja oli iloinen, kun he saapuivat päämajaan: ”Kaikki on hyvin, pääsin perille enkä jäänyt jälkeen. Ja oikein oikein. Muuten kaikki lännessä ovat tottuneet autoihin ja autoihin. Ja tässä hän on pelinappulassa, mutta silti hän tulee ulos”, - näissä sanoissa saattoi tuntea ilon siitä, ettei viidentoista vuoden ero, ei huono sydän tai tällaisen koulutuksen puute voinut estää häntä kävelemästä ja kiipeämään nuorten tasolle." Vaarallisissa tilanteissa, kun Petrovia neuvottiin turvautumaan, hän vastasi: "Miksi menimme? Siihen me lähdettiin."

Simonov muisti tapauksen etulinjan valokuvatoimittajan kanssa. Petrov oli huolissaan siitä, että hän kuvasi vain sodan eikä elämää. Kuvajournalisti selitti tämän sillä, että toimittajat ovat haluttomia tulostamaan arkipäiväisiä valokuvia sodasta. Petrov innostui: "Joten todistat, että tämä on oikein - se on sinun velvollisuutesi. Jos he eivät julkaise sitä sanomalehdissä, julkaisen nauhan Ogonyok-sanomalehdessäni – ei, julkaisen koko joukon valokuvia sotilaselämästä. Anna minun tehdä ne. Tiedän, miksi et halua kuvata jokapäiväistä elämää. Pelkäät, että jos tuot paljon jokapäiväisiä valokuvia, he sanovat, että olit takana. Ja sinun ei pitäisi välittää siitä, mitä he sanovat sinusta, sinun tulee tehdä työsi. Tulen kirjoittamaan nimenomaan jokapäiväisestä elämästä ja anna heidän ajatella mitä haluavat - näin sen takana tai en takana. Ja minä kirjoitan, koska mielestäni se on oikein."

Igor Iljinski muisteli: "Etulinjan kirjeenvaihdossaan ilahduin niistä upeista, älykkäistä sanoista, että tässä sodassa ei voita eikä voi voittaa tyhmä ja tarkka hitlerilainen sotasuunnitelma, vaan suunnitelma ja järjestys, joka on laadittu ottaen huomioon. ottaa huomioon sotilastapahtumien kaaoksen ja epäjärjestyksen yllätykset. Täällä kuulin Tolstoin kehittyneitä ja yleisiä ajatuksia Austerlitzin taistelusta ja taistelukentän tapahtumien tarkan tallentamisen järjettömyydestä... Ja minulle kävi selväksi, että Petrov, myös ilman Ilfiä, on edelleen suuri ja älykäs kirjailija, joka ilahduttaa meitä hänen työnsä pitkään."

monet kuuluisia säveltäjiä, kirjailijat, kirjallisuuskriitikot, kääntäjät, elokuvantekijät perheineen evakuoitiin Taškentiin. Petrovin perhe oli myös Taškentissa, ja hän kirjoitti vaimolleen: "Haluan sinun olevan turvassa... Tiedän, että se on sinulle edelleen vaikeaa. Mutta totu ajatukseen, että olet nyt itsenäistynyt ja sinun on opittava taistelemaan lastesi ja oman elämäsi puolesta. Ymmärrä, että olen koko ajan eturintamassa... Minusta ei voi tulla karkuria... siitä syystä, että he menivät perheidensä kanssa, mutta minä en mennyt!! Sydämeni hajoaa palasiksi, kun ajattelen sinua, Petenkaa tai sairasta Iljušenkaa. Siitä lähtien, kun sain ensimmäisen sähkeesi, jo ennestään vaikea elämäni on muuttunut helvetiksi. Mitä minun pitäisi tehdä? Kuinka voin auttaa sinua?... Kestää kärsimystä lujasti... On parempi elää huonosti kuin saada rikollinen aviomies."

Vuonna 1942 kuultuaan Sevastopolin puolustajien hämmästyttävistä saavutuksista Jevgeny Petrov innokas lentämään välittömästi Krasnodariin ja jatkamaan matkaansa piiritettyyn Sevastopoliin. Hänen pohjoisrintamalta tuodut muistikirjansa olivat täynnä toteutumattomia suunnitelmia. Mutta ajatus kirjoittaa Sevastopolin puolustajista vangitsi hänet täysin. He yrittivät saada hänet luopumaan - mutta turhaan. Hän yritti hinnalla millä hyvänsä nähdäkseen omin silmin saarron murtumisen. Ja kun 26. kesäkuuta 1942 hävittäjä Tashkent lähti Novorossiiskista vahvistuksilla, ladattu äärirajoille ammuksilla ja ruoalla Sevastopolin puolustajille, Petrov oli aluksella. Jokainen "Tashkentin" läpimurto piiritettyyn Sevastopoliin merkitsi satojen siviilien pelastamista, jotka se kuljetti "mantereelle". Monen tunnin ajan Petrovilla oli tilaisuus tarkkailla kauheaa ja majesteettista kuvaa yleisestä hyökkäyksestä piiritettyä linnoitusta vastaan. Hän jätti hetkeksi syrjään kirjeenvaihtajan tehtävänsä ja muuttui vapaaehtoiseksi järjestyksenvalvojaksi. Petrov oli haavoittuneiden kanssa koko ajan, ja heiltä hän oppi Sevastopolista enemmän kuin olisi voinut itse nähdä.

Alus otti kyytiin yli kaksi tuhatta ihmistä ja 86 elossa olevaa fragmenttia Roubaud'n panoraamasta "Sevastopolin puolustus" ja lähti 27.6.1942 yöllä Sevastopolista suuntaamaan Novorossijskiin. Taškentin paluumatka tapahtui useiden saksalaisten laivueiden jatkuvan pommituksen alaisena. Alukseen pudotettiin yhteensä 336 pommia. "Tashkent" edistynyt, välttelee suoria osumia. Räjähdykset hyvin lähellä laivan runkoa repivät useita saumoja, tekivät reikiä ja vaurioittivat kattiloiden ja koneiden perustuksia. Pukeutunut veteen äärirajaan asti, puoliksi vedenalainen hävittäjä eteni pienellä nopeudella. Haavoittuneet ja evakuoidut siirrettiin torpedoveneisiin, jotka tulivat heitä vastaan. Petroville tarjottiin siirtymistä vaurioituneelta tuhoajalta, mutta hän kieltäytyi jyrkästi. Amiraali I.S. Isakov muisteli: "Jokainen, joka näki Petrovin viimeisten tuntien aikana, voi todistaa, että hänellä ei ollut kiirettä Moskovaan, aivan kuten hänellä ei ollut kiirettä nopea korjaus käyttää kirjeenvaihtoon havaintojen ja vaikutelmien massaa, jonka hän oli kertynyt merelle menemisen jälkeen. Lisäksi. Palattuaan Krasnodariin hän sai tietää, että rintaman komento oli menossa Novorossiiskiin kiittämään Taškentin miehistöä, Jevgeni Petrovitš pyysi ottamaan hänet mukaansa. Taškentilaiset tervehtivät häntä kuin vanhaa taisteluystävää, ja tämän vuoksi kannatti menettää kaksi päivää."

Kun Jevgeni Petrov oli palaamassa lentokoneella Moskovaan 2. heinäkuuta 1942, lentäjä pakeni pommi-iskusta, alensi lentokorkeutta ja törmäsi kumoon. Useista koneessa olevista ihmisistä vain Jevgeni Petrov kuoli. Hän oli vain 38-vuotias.

Jevgeni Petrov haudattiin Rostovin alueelle Mankovo-Kalitvenskajan kylään.

Vuonna 1969 kuvattiin dokumentti "Ilf ja Petrov", jonka puhetekstin luki Vladimir Vysotsky.

Selaimesi ei tue video/äänitunnistetta.

Tekstin on valmistanut Elena Pobegailo

Käytetyt materiaalit:

Ilf I., Petrov E. Kaksitoista tuolia. Ensimmäinen täydellinen versio romaanista kommentteineen. M. Odessky ja D. Feldman
Valentin Kataev "Särjetty elämä eli Oberonin taikasarvi"
Valentin Kataev "Timanttikruununi"
Kataev P.V. "Lääkäri käski Madeiran juomaan"
Boris Vladimirsky "Tonttien seppele"
A.I.Ilf. "Eccentric-lehti ja sen eksentrit"
L.M. Yanovskaya Miksi kirjoitat hauskaa? I. Ilfistä ja E. Petrovista, heidän elämästään ja huumoristaan.
Materiaalit sivustolta www.sovsekretno.ru
Materiaalit sivustolta www.kp.ua
Materiaalit sivustolta www.1001.ru
Materiaalit sivustolta www.yug.odessa.ua
Materiaalit sivustolta www.tlt.poetree.ru
Materiaalit sivustolta www.myslitel.org.ua
Materiaalit sivustolta www.ruthenia.ru
Materiaalit sivustolta www.litmir.net
Materiaalit sivustolta www.sociodinamika.com
Materiaalit sivustolta www.segodnya.ua
Materiaalit sivustolta www.odessitka.net

Jevgeni Petrovitš Petrov ( Oikea nimi Kataev) on satiirikirjailija.

Toisin kuin kaikki tietosanakirjat ja oma elämäkerta, Jevgeni Petrov syntyi Odessassa ei 13. joulukuuta 1903, vaan samana päivänä vuotta aiemmin, vuonna 1902, ja hänet kastettiin 26. tammikuuta 1903.

Hän syntyi opettaja Pjotr ​​Vasilyevich Kataevin perheeseen, joka oli Vyatkan papin poika ja eversti Evgenia Bacheyn tytär (perheversion mukaan Bacheys olivat N. V. Gogolin sukulaisia). Kirjailijan nuorempi veli V.P. Kataeva. Äitinsä kuoleman jälkeen vuonna 1903 hänen sisarensa Elizaveta Bachey auttoi lasten kasvattamisessa.

Valentin ja Evgeniy opiskelivat 5. miesten lukiossa. Petrov valmistui siitä vuonna 1920.

Saman vuoden kesällä Cheka pidätti hänet ja hänen veljensä vastavallankumoukselliseen järjestöön osallistumisesta; syksyllä heidät vapautettiin "tapaukseen kuulumattomien henkilöiden" joukossa. Tämän jälkeen veljet olivat lyhyen aikaa radiolennätintoimiston "RATAU" kirjeenvaihtajia. Sitten Evgeny Kataev liittyy rikostutkintaosastoon ja palvelee Mannheimin alueella. Ilfin ja Petrovin kaksoisomaelämäkerrassa sanotaan nuoremmasta tekijästä: "Hänen ensimmäinen kirjallinen teoksensa oli protokolla tuntemattoman miehen ruumiin tutkimiseksi" (1929).

Vuonna 1923 E. Kataev tuli Moskovaan liittyäkseen isoveljensä luo, joka oli jo onnistuneesti asettunut pääkaupunkiin. Sen sijaan, että Evgeny Kataev olisi jatkanut uraansa rikostutkinnassa, hänestä tuli toimittaja, salanimellä Evgeny Petrov.

Ilja Ilf kuoli 13. huhtikuuta 1937. Aikalaiset muistivat Petrovin lauseen: "Olin hautajaisissani."

Petrov osallistui Ilfin muistikirjojen julkaisemiseen ja kirjoitti muistelmat "Ystäväni Ilf". On vähän tiedossa, että Petrov ystävänä ja kirjoittajana rakasti valokuvausta ja piti muistikirjoja.

Yhdessä G.N. Moonblit Petrov kirjoitti useita elokuvakäsikirjoituksia: "Musikaalinen tarina" (1940), "Anton Ivanovich on vihainen" (1941). Hän oli Krokotiili- ja Ogonyok-lehtien toimittaja. Vuonna 1940 hän liittyi CPSU(b). Hän toimi sotakirjeenvaihtajana Suomen sodan aikana.

Suuren isänmaallisen sodan aikana Petrov, pysyen Ogonyok-lehden päätoimittajana, meni säännöllisesti rintamalle. Hän vieraili pohjoisella, länsimaisella ja eteläisellä rintamalla, oli "Informburon", "Izvestian", "Pravdan" kirjeenvaihtaja, kirjoitti amerikkalaisille sanomalehdille, valmisteli esseekirjan "Moskova on takanamme" (julkaistu vuonna 1942, kun hän oli kuollut Petrov), kirjoitti elokuvakäsikirjoituksen "Air Cabby" (elokuva julkaistiin vuonna 1943).

Viimeinen säilynyt valokuva: Petrov katselee piiritettyä Sevastopolia laivan kannelta.

2. heinäkuuta 1942 saksalainen hävittäjä ampui alas koneen, jolla Jevgeni Petrov palasi Moskovaan Sevastopoliin liikematkan jälkeen. Jevgeni Petrov haudattiin Mankovo-Kamevezhskayan asutukseen Tšertkovskin alueella Rostovin alueella. Lento-onnettomuuspaikalle on pystytetty muistomerkki.

Odessassa muistolaatta E.P. Petrov asennettiin kadulle. Bazarnaya, 4, sen talon julkisivussa, jossa kirjailija syntyi.

12. huhtikuuta 2013 paljastettiin muistolaatta Kataevien veljille Odessan maatalousyliopiston julkisivussa (Panteleimonovskaya St., 13).

Kaikkina aikoina voimassa olevien sääntöjen mukaan luovan persoonallisuuden elämäkerta koostuu faktoista, arvauksista ja suorasta fiktiosta. Kuuluisan Neuvostoliiton kirjailijan Jevgeni Petrovin elämäkerta ei ollut poikkeus. On totta, että lapsi syntyi Odessassa, kaupungissa lähellä Mustaamerta. Isän sukunimi on Kataev. Jopa monet lukijat tietävät nykyään kirjailija Valentin Kataevista. Mutta kaikki eivät tiedä, että Valentin on vanhempi veli ja Evgeniy on nuorempi. Elämässä kävi niin, että nuoremman täytyi työskennellä salanimellä välttääkseen hämmennystä historiallisessa mittakaavassa ja arkisten asioiden ratkaisemisessa.

Kataev Jr. sai koulutuksensa klassisessa lukiossa. Viime vuosisadan 20-luvun alussa, sisällissodan päättymisen jälkeen, Evgeniy tuli Moskovaan vanhemman veljensä jälkeen. Sitä ennen hän onnistui työskentelemään kotimaassaan rikostutkintaosastolla. Teos jätti jälkensä muistiin pitkäksi aikaa, ja näiden ”jälkien” perusteella nuori kirjailija kirjoitti tarinan ”Vihreä pakettiauto”, jonka pohjalta samanniminen elokuva tehtiin kahdesti. Vallitsevien olosuhteiden vuoksi etsivän ura pääkaupungissa ei sujunut, ja vierailevan odessalaisen joutui kouluttautumaan uudelleen toimittajaksi. Aluksi hän oli hyvä humoristisissa ja satiirisissa esseissä.

On korostettava, että Evgeniyn luonnolliset lahjat - älykkyys ja erinomainen muisti - antoivat hänelle mahdollisuuden tottua nopeasti pääkaupungin kirjalliseen ympäristöön. Ensimmäiset humoreskit ja luonnokset elämästä julkaistiin Red Pepper -lehden sivuilla. Jonkin ajan kuluttua Petrov otti tämän julkaisun pääsihteerin tehtävän. Nuorta ja energistä toimittajaa kutsuttiin tuolloin ”moniasemaoperaattoriksi”. Hänellä oli voimaa ja mielikuvitusta kirjoittaa useita tekstejä kerralla ja lähettää ne eri toimittajille. Vastaavaa käytäntöä käytetään edelleen, mutta jokainen paperia tahraava henkilö ei kestä tällaista kuormaa.

Luovuus on kuin elämä

Jevgeni Petrovin henkilökohtainen elämä oli yksinkertainen ja jopa banaali. Toimitusasioiden myllerryksessä hän rakastui tyttöön Valentinaan, joka osoittautui kahdeksan vuotta sulhasta nuoremmaksi. Aviomies ja vaimo, kuten he sanovat, kohtasivat luonteeltaan, kasvatukseltaan ja luonteeltaan. Perhe perustettiin lopullisesti. Ja jokainen lapsi syntyi ainutlaatuisena luomuksena. Petrov-parilla oli kaksi poikaa. Ja jokainen kirjallinen teos valmistettiin julkaisuun, kuten rakastettu lapsi. Tällainen harmonia perhesuhteissa on erittäin harvinaista.

Samaan aikaan elämä maalla virtasi ja kuohui. Jo taitava kirjailija ja toimittaja Jevgeniy Petrov asettui ja ratkaisi suuria tehtäviä. Jotkut kriitikot huomauttavat, että hänen työnsä huippu oli romaanit "12 tuolia" ja "Kultainen vasikka", jotka luotiin yhteistyössä hänen kollegansa Ilja Ilfin kanssa. Merkittävälle määrälle asiantuntijoita tekijöiden - Ilf ja Petrov - nimistä on tullut idioomi, vakaa yhdistelmä. Huomattujen ja arvostettujen joukossa on heidän kirjansa "One-Storey America". Ennen kuin luet nämä matkamuistiinpanot neuvostoliittolaisia he tiesivät vähän siitä, kuinka amerikkalaiset asuivat takamailla.

Sodan alkaessa Jevgeni Petrov aloitti työskentelyn Sovinformburon - Neuvostoliiton tiedotustoimiston - kirjeenvaihtajana. Samaan aikaan hän lähetti materiaalinsa aktiivisesta armeijasta sanomalehdille Pravda, Krasnaja Zvezda ja Ogonyok-lehti. Sotakirjeenvaihtaja Petrov kuoli lento-onnettomuudessa vuonna 1942 palatessaan tehtävästä Moskovasta. Hänen kuolemansa jälkeen julkaistiin kokoelmat hänen teoksistaan ​​"Moskova on takanamme" ja "Etulinjan päiväkirja".