ज्यामितीय निकायों की स्थानिक संरचना। संरचना मूल बातें
प्रस्तुति द्वारा आरेखण: ज्यामितीय निकायों की संरचना। चरण-दर-चरण मार्गदर्शिका। अवलोकन
ज्यामितीय निकायों की वॉल्यूमेट्रिक संरचना। कैसे आकर्षित करने के लिए?
ज्यामितीय निकायों की एक संरचना एक ज्यामितीय प्रकृति के निकायों का एक समूह है, जिसके अनुपात को एक दूसरे में एम्बेडेड मॉड्यूल की तालिका के अनुसार नियंत्रित किया जाता है और इस तरह एक एकल सरणी का निर्माण होता है। अक्सर ऐसे समूह को स्थापत्य आरेखण और स्थापत्य रचना भी कहा जाता है। यद्यपि किसी भी अन्य प्रदर्शन की तरह एक रचना का निर्माण, एक स्केच विचार से शुरू होता है - जहां आप सामान्य द्रव्यमान और सिल्हूट, अग्रभूमि और पृष्ठभूमि को परिभाषित कर सकते हैं, काम क्रमिक रूप से "निर्मित" होना चाहिए। दूसरे शब्दों में, एक रचनात्मक कोर को इसके शुरुआती बिंदु के रूप में रखने के लिए, और उसके बाद ही, गणना किए गए क्रॉस-सेक्शन के माध्यम से, नए संस्करणों के साथ "बढ़ें"। इसके अलावा, यह आपको आकस्मिक दोषों से बचने की अनुमति देता है - "अज्ञात" आकार, बहुत छोटे मार्जिन, हास्यास्पद फ्रेम। हां, तुरंत आरक्षण करना आवश्यक है कि ऐसे विषय जो लगभग हर ड्राइंग पाठ्यपुस्तक द्वारा उठाए गए हैं, जैसे "कार्यस्थल का संगठन", "पेंट, पेंसिल और इरेज़र की किस्में" और इसी तरह, यहां पर विचार नहीं किया जाएगा। .
ज्यामितीय आकृतियों की संरचना, ड्राइंग
परीक्षा अभ्यास के लिए आगे बढ़ने से पहले - "वॉल्यूमेट्रिक ज्यामितीय आंकड़ों की संरचना", जाहिर है, यह सीखना आवश्यक है कि ज्यामितीय निकायों को स्वयं कैसे चित्रित किया जाए। और उसके बाद ही आप सीधे ज्यामितीय निकायों की स्थानिक संरचना पर जा सकते हैं।
क्यूब को सही तरीके से कैसे ड्रा करें?
ज्यामितीय निकायों के उदाहरण का उपयोग करते हुए, ड्राइंग की मूल बातें मास्टर करना सबसे आसान है: परिप्रेक्ष्य, किसी वस्तु की वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना का निर्माण, प्रकाश और छाया के नियम। ज्यामितीय निकायों के निर्माण का अध्ययन करने से विचलित होने का अवसर नहीं मिलता है छोटे भाग, जिसका अर्थ है कि यह आपको ड्राइंग की मूल बातें बेहतर ढंग से सीखने की अनुमति देता है। त्रि-आयामी ज्यामितीय आदिम की छवि एक सक्षम छवि और अधिक जटिल ज्यामितीय आकृतियों में योगदान करती है। प्रेक्षित वस्तु को सक्षम रूप से चित्रित करने का अर्थ है वस्तु की छिपी हुई संरचना को दिखाना। लेकिन इसे हासिल करने के लिए मौजूदा उपकरण, यहां तक कि प्रमुख विश्वविद्यालय भी पर्याप्त नहीं हैं। तो, बाईं ओर, एक घन दिखाया गया है, जिसका परीक्षण "मानक" तरीके से किया गया है, जो अधिकांश में व्यापक है कला विद्यालय, स्कूल और विश्वविद्यालय। हालाँकि, यदि आप उसी के माध्यम से ऐसे घन की जाँच करते हैं वर्णनात्मक रेखागणितइसे योजना में प्रस्तुत करने के बाद, यह पता चलता है कि यह एक घन नहीं है, बल्कि कुछ ज्यामितीय शरीर है, एक निश्चित कोण के साथ, शायद क्षितिज रेखा की स्थिति और इसके लुप्त बिंदु दोनों ही इसके समान हैं।
क्यूबा. लेफ्ट गलत है, राइट राइट है
केवल एक घन रखना और उसे चित्रित करने के लिए कहना पर्याप्त नहीं है। सबसे अधिक बार, ऐसा कार्य आनुपातिक और परिप्रेक्ष्य त्रुटियों की ओर जाता है, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध हैं: रिवर्स परिप्रेक्ष्य, ललाट के कोणीय परिप्रेक्ष्य का आंशिक प्रतिस्थापन, अर्थात्, एक एक्सोनोमेट्रिक के साथ एक परिप्रेक्ष्य छवि का प्रतिस्थापन। इसमें कोई संदेह नहीं है कि ये त्रुटियां परिप्रेक्ष्य के नियमों की गलतफहमी के कारण होती हैं। परिप्रेक्ष्य को जानने से न केवल फॉर्म के निर्माण के पहले चरणों में घोर गलतियों के खिलाफ चेतावनी देने में मदद मिलती है, बल्कि आपको अपने काम का विश्लेषण करने के लिए भी प्रेरित किया जाता है।
परिप्रेक्ष्य। अंतरिक्ष में क्यूब्स
ज्यामितीय ठोस
यह ज्यामितीय निकायों के संयुक्त ऑर्थोगोनल अनुमानों को दर्शाता है, अर्थात्: एक घन, एक गेंद, एक टेट्राहेड्रल प्रिज्म, एक सिलेंडर, एक हेक्साहेड्रल प्रिज्म, एक शंकु और एक पिरामिड। आकृति के ऊपरी बाएँ भाग में, ज्यामितीय निकायों के पार्श्व अनुमान दिखाए गए हैं, निचले भाग में एक शीर्ष दृश्य या योजना है। ऐसी छवि को मॉड्यूलर योजना भी कहा जाता है, क्योंकि यह चित्रित संरचना में निकायों के आकार को नियंत्रित करती है। तो, यह आंकड़ा से देखा जा सकता है कि आधार पर सभी ज्यामितीय निकायों में एक मॉड्यूल (वर्ग का पक्ष) होता है, और सिलेंडर, पिरामिड, शंकु, टेट्राहेड्रल और हेक्सागोनल प्रिज्म की ऊंचाई घन के 1.5 आयामों के बराबर होती है।
ज्यामितीय ठोस
अभी भी ज्यामितीय आकृतियों का जीवन - हम रचना में चरणों में जाते हैं
हालांकि, रचना पर आगे बढ़ने से पहले, आपको ज्यामितीय निकायों से युक्त कुछ स्थिर जीवन पूरे करने चाहिए। अभी तक महान लाभअभ्यास लाएगा "ऑर्थोगोनल अनुमानों का उपयोग करके ज्यामितीय निकायों से स्थिर जीवन खींचना।" व्यायाम काफी कठिन है और इसे गंभीरता से लिया जाना चाहिए। चलिए और बताते हैं: बिना समझे रेखीय परिदृश्यओर्थोगोनल अनुमानों से स्थिर जीवन में महारत हासिल करना और भी कठिन होगा।
ज्यामितीय ठोस का स्थिर जीवन
ज्यामितीय निकायों के सम्मिलन
ज्यामितीय निकायों के सम्मिलन ज्यामितीय निकायों की ऐसी पारस्परिक व्यवस्था है, जब एक शरीर आंशिक रूप से दूसरे में प्रवेश करता है - यह कट जाता है। साइडबार की विविधताओं का अध्ययन प्रत्येक ड्राफ्ट्समैन के लिए उपयोगी होगा, क्योंकि यह एक रूप या दूसरे, इसके अलावा, वास्तुशिल्प या समान माप में रहने के विश्लेषण को उत्तेजित करता है। ज्यामितीय विश्लेषण के दृष्टिकोण से विचार करने के लिए कोई भी चित्रित वस्तु हमेशा अधिक उपयोगी और प्रभावी होती है। साइडबार को सशर्त रूप से सरल और जटिल में विभाजित किया जा सकता है, लेकिन यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि तथाकथित "सरल साइडबार" को अभ्यास के दृष्टिकोण में बहुत अधिक जिम्मेदारी की आवश्यकता होती है। यही है, इंसर्ट को सरल बनाने के लिए, आपको पहले से तय करना चाहिए कि आप कट-इन बॉडी को कहाँ रखना चाहते हैं। सबसे सरल विकल्प इस तरह की व्यवस्था बन जाता है जब शरीर को पिछले एक से तीनों निर्देशांक में मॉड्यूल के आधे आकार (यानी वर्ग के आधे हिस्से) से विस्थापित किया जाता है। सभी कट-इन के लिए सामान्य खोज सिद्धांत अपने आंतरिक भाग से कटे हुए शरीर का निर्माण है, अर्थात शरीर का कट-इन, इसके गठन की तरह, एक कट से शुरू होता है।
अनुभाग विमान
ज्यामितीय आकृतियों की संरचना, अभ्यास का चरण-दर-चरण निष्पादन
यह व्यापक रूप से माना जाता है कि एक दूसरे के ऊपर उनके सिल्हूट के "अराजक" सुपरपोजिशन के माध्यम से अंतरिक्ष में निकायों को व्यवस्थित करके एक रचना बनाना आसान और तेज़ है। शायद यह कई शिक्षकों को असाइनमेंट की शर्तों में एक योजना और एक मुखौटा की मांग करने के लिए प्रेरित करता है। तो, कम से कम, पहले से ही अभ्यास मुख्य वास्तुशिल्प रूसी विश्वविद्यालयों में प्रस्तुत किया गया है।
चरणों में विचार किए गए ज्यामितीय निकायों की मात्रा-स्थानिक संरचना
chiaroscuro
Chiaroscuro किसी वस्तु पर देखी गई रोशनी का वितरण है। ड्राइंग में, यह स्वर के माध्यम से ही प्रकट होता है। सुर - सचित्र माध्यम, आपको प्रकाश और छाया के प्राकृतिक संबंध को व्यक्त करने की अनुमति देता है। यह ठीक संबंध है, क्योंकि यहां तक कि इस तरह की ग्राफिक सामग्री भी चारकोल पेंसिलतथा सफेद कागजआमतौर पर प्राकृतिक छाया की गहराई और प्राकृतिक प्रकाश की चमक को सटीक रूप से व्यक्त करने में सक्षम नहीं होते हैं।
बुनियादी अवधारणाओं
निष्कर्ष
यह कहा जाना चाहिए कि ड्राइंग में ज्यामितीय सटीकता अंतर्निहित नहीं है; इसलिए, विशेष विश्वविद्यालयों और कॉलेजों में, कक्षा में शासक का उपयोग करना सख्त मना है। रूलर के साथ ड्राइंग को ठीक करने का प्रयास करने से और भी त्रुटियाँ होती हैं। इसलिए, व्यावहारिक अनुभव के महत्व को कम करना मुश्किल है, क्योंकि केवल अनुभव ही आंख को प्रशिक्षित कर सकता है, कौशल को मजबूत कर सकता है और कलात्मक स्वभाव को बढ़ा सकता है। उसी समय, केवल ज्यामितीय निकायों की छवियों के अनुक्रमिक निष्पादन की मदद से, उनके पारस्परिक सम्मिलन, परिप्रेक्ष्य विश्लेषण से परिचित, हवाई दृष्टिकोण- आवश्यक कौशल विकसित करना संभव है। दूसरे शब्दों में, सरल ज्यामितीय निकायों को चित्रित करने की क्षमता, अंतरिक्ष में उनका प्रतिनिधित्व करने की क्षमता, उन्हें एक-दूसरे से जोड़ने की क्षमता और, कम महत्वपूर्ण नहीं, ऑर्थोगोनल अनुमानों के साथ, अधिक जटिल ज्यामितीय आकृतियों में महारत हासिल करने के लिए व्यापक संभावनाएं खुलती हैं। यह घरेलू सामान या एक मानव आकृति और सिर, वास्तुशिल्प संरचनाएं और विवरण या शहर के दृश्य हैं।
रचनात्मकता और शौक
वास्तु ड्राइंग की मूल बातें जानें
स्थापत्य शिक्षा में आधारशिला स्थापत्य ड्राइंग की मूल बातें का ज्ञान है। हालांकि मैंने इस साल आर्किटेक्चर में दाखिला नहीं लिया, लेकिन मैंने आर्किटेक्ट बनने का विचार नहीं छोड़ा और धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से अपने लक्ष्य की ओर बढ़ूंगा।
तो, मेरे सामने पुस्तक "ड्राइंग बाय रिप्रेजेंटेशन। फ्रॉम ज्योमेट्री टू आर्किटेक्चर" है। साथ आजमैं इस पुस्तक का अध्ययन सोच-समझकर और लगन से करना शुरू करूँगा, हर दिन ड्राइंग का अभ्यास करूँगा। मैं प्रति दिन 1.5-2 घंटे एक किताब से ड्राइंग (अपवाद: अप्रत्याशित परिस्थितियां, दिन की छुट्टी, यात्राएं और परिस्थितियां जब मैं उपकरण और पाठ्यपुस्तक का उपयोग नहीं कर सकता) और समुदाय को अपना काम दिखाने का वचन देता हूं। मैं जल्दी में नहीं रहूंगा, और मैं लगभग एक बड़े अंतर के साथ समय सीमा निर्धारित करूंगा। समय सीमा अगले साल 6 मार्च है।
लक्ष्य प्राप्ति मानदंड
पुस्तक का अध्ययन किया गया है: सभी कार्यों को पूरा किया गया है, कार्यों की तस्वीरें साइट पर पोस्ट की गई हैं।
व्यक्तिगत संसाधन
हर दिन समय, कागज, उपकरण, किताब।
भाग 1. प्रारंभिक अभ्यास
धारा 1, सीधी रेखाएँ खींचना
- सीधी रेखाएँ खींचना
- समानांतर सीधी रेखाएँ खींचना
- सीधी रेखाओं का बिंदु-दर-बिंदु आरेखण
- सीधी रेखाओं का समान खण्डों में विभाजन
- कोणों का बराबर भागों में विभाजन
- रैखिक अंग ड्राइंग
खंड 2. घुमावदार रेखाएँ खींचना
- घुमावदार रेखाएँ खींचना
- लंगर बिंदुओं का उपयोग करके घुमावदार रेखाएँ खींचना
- एक सर्कल के आधार पर आभूषण ड्राइंग
- अंडाकार ड्राइंग
- दीर्घवृत्त खींचना
भाग 2. एक वर्ग और एक वृत्त का परिप्रेक्ष्य
- परिप्रेक्ष्य दृश्य आरेख
- परिप्रेक्ष्य में एक वर्ग खींचना
- परिप्रेक्ष्य में एक वृत्त के चारों ओर परिचालित एक वर्ग का आरेखण
सरल ज्यामितीय ठोसों का परिप्रेक्ष्य
खंड 5. एक घन और एक चतुष्फलकीय प्रिज्म का परिप्रेक्ष्य आरेखण
- एक घन का परिप्रेक्ष्य आरेखण
- नौ घनों का आरेखण
- ललाट और कोणीय दृष्टिकोण में योजना और मुखौटा के अनुसार क्यूब्स से एक रचना की रैखिक-संरचनात्मक ड्राइंग
- परिप्रेक्ष्य में क्यूब्स से एक रचना की रैखिक-रचनात्मक ड्राइंग
- परिप्रेक्ष्य में घनों और चतुष्फलकीय प्रिज्मों की संरचना का रैखिक-रचनात्मक आरेखण
खंड 6. पिरामिड और षट्भुज का परिप्रेक्ष्य
- पिरामिड की रैखिक रचनात्मक ड्राइंग
- एक षट्कोणीय प्रिज्म का रैखिक संरचनात्मक आरेखण
धारा 7. सिलेंडर, शंकु और गेंद का परिप्रेक्ष्य
- सिलेंडर की रैखिक संरचनात्मक ड्राइंग
- एक शंकु का रैखिक-रचनात्मक आरेखण
- आधारों के समांतर तलों वाले बेलन और शंकु का भाग
- एक शंकु का वह भाग जो उसके आधार के लंबवत समांतर तलों द्वारा होता है
- एक दूसरे के ऊपर ढेर किए गए विभिन्न व्यास के सिलिंडरों का आरेखण
- गेंद की रैखिक-रचनात्मक ड्राइंग
- समानांतर विमानों द्वारा एक गेंद का खंड
- एक घन पर खड़ी गेंद का आरेखण
- एक गोले के अंदर वर्णित घन का आरेखण
भाग 4. टोनल ड्राइंग
धारा 8. स्वर। प्रारंभिक अभ्यास
- टोनल स्पॉट छायांकन
- हैचिंग प्लेन शेप्स
- टोनल स्केल छायांकन तकनीक का उपयोग करके बनाया गया
- फ्लैट आकार छायांकन
- वाइड स्ट्रोक छायांकन
- बहुभुजों की समतल संरचना
धारा 9. सरल ज्यामितीय निकायों की श्वेत-श्याम रेखाचित्र
- एक घन की टोनल ड्राइंग
- एक चतुष्फलकीय प्रिज्म की टोनल ड्राइंग
- टोनल पिरामिड
- सिलेंडर टोनल ड्राइंग
- एक शंकु की टोनल ड्राइंग
- टोनल बॉल ड्राइंग
- कदम रखा शंकु तानवाला पैटर्न
- प्रबुद्ध सतहों का तानवाला पैटर्न
- छाया सतहों की टोनल ड्राइंग
- चार घनों की रचना का तानवाला चित्र
भाग 5. ज्यामितीय निकायों के इंजेक्शन
धारा 10. सरल साइडबार
- घन और चतुष्फलकीय प्रिज्म डालें
- इनसेट क्यूब और पिरामिड
- क्यूब और हेक्स प्रिज्म डालें
- क्यूब और सिलेंडर डालें
- घन और शंकु डालें
- निर्दिष्ट ऑर्थोगोनल अनुमानों के अनुसार एक गेंद और एक घन सम्मिलित करना
- एक आम केंद्र के साथ घन और गेंद
- एक गेंद और एक घन का सम्मिलन, जब घन के छेदक तल गेंद के केंद्र से नहीं गुजरते हैं
धारा 11. जटिल साइडबार।
- एक षट्कोणीय प्रिज्म का तिरछा खंड
- दो षट्कोणीय प्रिज्मों का सम्मिलन
- पिरामिड का झुका हुआ भाग
- पिरामिड और षट्कोणीय प्रिज्म का इनसेट
- सिलेंडर का तिरछा खंड
- सिलेंडर और हेक्स प्रिज्म डालें
- पिरामिड और सिलेंडर का इनसेट
- शंकु का झुका हुआ भाग
- शंकु और षट्भुज डालें
- शंकु और पिरामिड का इनसेट
- झुका हुआ गेंद खंड
- हेक्स प्रिज्म और बॉल डालें
सरल ज्यामितीय निकायों की संरचना
धारा 12. पर सरल ज्यामितीय निकायों की संरचना प्रवेश परीक्षामास्को वास्तुकला संस्थान में
कल्पना कीजिए कि आपके सामने एक शीट प्लेन है, बिल्कुल किसी भी छवि तत्वों से भरा नहीं है। सीधे शब्दों में कहें, एक खाली स्लेट। यह हमारे द्वारा कैसे माना जाता है? स्वाभाविक रूप से, शीट के विमान में कोई जानकारी नहीं होती है, यह हमारे द्वारा अर्थहीन, खाली, संगठित नहीं माना जाता है। परंतु! किसी को केवल उस पर कोई स्थान, या रेखा, स्ट्रोक लगाना होता है और यह विमान जीवन में आने लगता है। इसका मतलब यह है कि हमारे सचित्र तत्व, कोई भी - एक स्थान, एक रेखा, एक स्ट्रोक - इसके साथ एक स्थानिक संबंध में प्रवेश करते हैं, जिससे किसी प्रकार का शब्दार्थ संबंध बनता है। सीधे शब्दों में कहें, विमान और उस पर मौजूद कोई भी तत्व बातचीत करना शुरू कर देते हैं, एक दूसरे के साथ संवाद करते हैं, और हमें कुछ के बारे में "बताना" शुरू करते हैं।
तो हमें सबसे आदिम रचना मिलती है, जिसे कॉल करना और भी मुश्किल है, लेकिन यह है।
आगे। आपके और मेरे पास प्रकृति द्वारा दिया गया एक सार्वभौमिक उपकरण है, वह है हमारी आंखें, हमारी दृष्टि। तो, हमारी आंख हमारे आस-पास की दुनिया को अनुपात और अनुपात में देखती और देखती है। इसका क्या मतलब है? हमारी दृष्टि सद्भाव महसूस करने में सक्षम है, और जो सामंजस्यपूर्ण नहीं है। हमारी आंख एक पूर्ण पत्राचार देखने के लिए अलग-अलग हिस्सों और पूरे, या इसके विपरीत के आकार के बीच अंतर को खोजने में सक्षम है। दृष्टि रंग संयोजनों को समझने में सक्षम है जो आंखों को परेशान नहीं करते हैं, या इसके विपरीत, वे पूरी तरह से असंगत हो सकते हैं। मैं और कहूंगा, हमारी स्वाभाविक प्रवृत्ति शुरू से ही, चाहे आप इसे पसंद करें या न करें, हर चीज में सामंजस्य महसूस करने का प्रयास करती है। और यह अवचेतन रूप से वस्तुओं और उनके भागों की रचना करने के लिए बाध्य करता है ताकि रचना का एक भी हिस्सा विदेशी या अनुपातहीन न हो जाए। आपको केवल ज़रूरत है अपनी भावनाओं को सुनना सीखेंऔर समझें कि सद्भाव कैसे प्राप्त किया जाए, यानी एक अच्छी रचना बनाई जाए। कोई भी।
आगे बढ़ो। आइए कुछ रूप लें, उदाहरण के लिए, एक वृत्त और इसे शीट के तल पर विभिन्न स्थानों पर रखने का प्रयास करें। हम देख सकते हैं, महसूस कर सकते हैं कि कुछ मामलों में यह अधिक स्थिर स्थिति पर कब्जा कर लेगा, दूसरों में यह अस्थिर होगा। बाईं ओर चित्र: देखें कि हमारी दृष्टि कैसे काम करती है - ऐसा लगता है कि एक सर्कल के लिए सबसे स्थिर स्थान शीट के विमान के ज्यामितीय केंद्र के साथ अपने केंद्र का संयोग है (शीट के कोने से कोने तक विकर्ण रेखाएं खींचकर) , हमें इन पंक्तियों के चौराहे पर शीट का केंद्र मिलता है)। हालाँकि, यह सब नहीं है। वजह से दृष्टि संबंधी भ्रम(आंख ऊपरी हिस्से को थोड़ा कम कर देती है और विमान के निचले हिस्से को कम आंकती है) सर्कल को थोड़ा नीचे की ओर स्थानांतरित माना जाता है। क्या आपको लगता है कि वृत्त वर्ग के आधार की ओर कैसे आकर्षित होता है? वृत्त को न तो बीच में और न ही नीचे में स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है, और इसके परिणामस्वरूप इसकी स्थिति की गलतफहमी होती है, असामंजस्य का अनुभव होता है। सद्भाव कैसे प्राप्त करें? शीट के तल में इसे सामंजस्यपूर्ण रूप से समझने के लिए सर्कल को किस स्थिति में होना चाहिए? स्वाभाविक रूप से, इसे थोड़ा ऊपर स्थानांतरित करने की आवश्यकता है। चित्र को दाईं ओर देखें। क्या चक्र स्थिर महसूस करता है? यह वर्ग में ठीक अपनी जगह लेता है। इस प्रकार, हमारी सबसे सरल रचना अधिक सामंजस्यपूर्ण होगी, और इसलिए अधिक सही होगी।
समझ: विमान और वस्तु एक प्रकार का सशर्त स्थानिक संबंध बनाते हैं जिसे हम ठीक कर सकते हैं।
हमारे विमान में शुरू में एक निश्चित सशर्त संरचना होती है, भले ही उस पर अभी तक कोई तत्व न हों। विमान को अक्षों में विभाजित किया जा सकता है - क्षैतिज, लंबवत, विकर्ण। हमें संरचना मिलती है - बाईं ओर की तस्वीर देखें। विमान के केंद्र (ज्यामितीय केंद्र) में, इस छिपी हुई संरचना के सभी बल संतुलन की स्थिति में हैं, और विमान के मध्य भाग को सक्रिय रूप से माना जाता है, और गैर-केंद्रीय भागों को निष्क्रिय रूप से माना जाता है। ऐसा हम महसूस करते हैं। सशर्त स्थान की यह धारणा, इसलिए हमारी दृष्टि शांति खोजने का प्रयास करती है। यह समझ मनमाना है, लेकिन सच है।
आंख जो देख रही है उसमें सामंजस्य देखना चाहती है - यह हमारी रचना के केंद्र को निर्धारित करती है, जिसके लिए यह अधिक सक्रिय लगता है, बाकी सब कुछ अधिक निष्क्रिय है। चादर के एक खाली तल का अध्ययन ही हमें यही दे सकता है। इसके अलावा, यह केवल एक वर्ग आकार का अध्ययन, शीट का तल, हमें दे सकता है। लेकिन सिद्धांत वही है। यह शीट के तल की संरचना के बारे में है।
लेकिन यह विमान को खंडित करने या शीट पर एक तत्व की रचना करने के लिए काफी अपर्याप्त होगा। यह उबाऊ है और किसी के लिए जरूरी नहीं है, न तो आप और न ही दर्शक। हमेशा अधिक, अधिक विविध और बहुत अधिक दिलचस्प होता है।
आइए अब एक और रचना करने की कोशिश करें, लेकिन कई प्रतिभागियों के साथ। बाईं ओर की तस्वीर देखें। हम क्या देखते हैं, हम क्या महसूस करते हैं? और हमें लगता है कि हमारी रचना सामंजस्यपूर्ण नहीं है, क्योंकि इसके अलग-अलग हिस्से संतुलित नहीं हैं। विषयों को बाईं ओर दृढ़ता से विस्थापित किया जाता है, जिससे दाईं ओर रचना में एक खाली, अनावश्यक, अप्रयुक्त स्थान छोड़ दिया जाता है। और आंख हमेशा सब कुछ संतुलित करने और सद्भाव प्राप्त करने का प्रयास करती है। हमें यहाँ क्या करने की ज़रूरत है? स्वाभाविक रूप से, रचना के कुछ हिस्सों को संतुलित करें ताकि वे सामंजस्यपूर्ण रूप से एक बड़ी रचना बना सकें और एक पूरे का हिस्सा बन सकें। हमें यह सुनिश्चित करने की आवश्यकता है कि हमारी दृष्टि सहज हो।
चित्र को दाईं ओर देखें। क्या आप इसी तरह अधिक सामंजस्यपूर्ण महसूस करते हैं? हाँ मुझे लगता है। इसका क्या मतलब है? पर दृश्य बोधतत्वों और शीट के तल और उनके कनेक्शन का विश्लेषण करते समय: का प्रभाव आंतरिक बलआलंकारिक तत्वों के व्यवहार की प्रकृति पर विमान की संरचना। इसका क्या मतलब है? रचना में भाग लेने वाले हमारे तत्व विमान के सशर्त विकर्ण, ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज अक्षों के साथ बातचीत करते हैं। हमने ज्यामितीय केंद्र के सापेक्ष रचना के सभी घटकों का एक स्थिर दृश्य संतुलन हासिल किया है। यहां तक कि अगर यहां एक भी आंकड़ा बीच में नहीं है, तो वे एक दूसरे को संतुलित करते हैं, एक साथ केंद्र बनाते हैं जहां दृष्टि इसकी अपेक्षा करती है, इसलिए, इस चित्र को पिछले एक की तुलना में देखना अधिक आरामदायक है।
और यदि आप कुछ और तत्व जोड़ते हैं, तो इस मामले में उन्हें आकार या स्वर (या रंग) में और एक निश्चित स्थान पर कुछ कमजोर होना चाहिए, ताकि रचना के ज्यामितीय केंद्र को नेत्रहीन रूप से नीचे न गिराएं, अन्यथा आपके पास होगा फिर से सामंजस्य स्थापित करने के लिए तत्वों की व्यवस्था को बदलने के लिए, यानी सामंजस्यपूर्ण धारणा। यह अवधारणा के संबंध में है- रचना का ज्यामितीय केंद्र, जिसे हमने अब अध्ययन में पेश किया है।
आपको रचना के सभी घटकों के विभिन्न दिशाओं में एक स्थिर दृश्य संतुलन के लिए हमेशा प्रयास करना चाहिए - ऊपर और नीचे, दाएं और बाएं, तिरछे। और रचना किसी भी स्थिति से सामंजस्यपूर्ण होनी चाहिए, किसी भी मोड़ पर - अपनी रचना को उल्टा कर दें, या 90 डिग्री, यह देखने में भी सुखद होना चाहिए, बिना किसी असुविधा के। और यह मान लेना आसान है कि रचना का ज्यामितीय केंद्र विकर्ण रेखाओं के चौराहे पर है या थोड़ा अधिक है, यह इस स्थान पर है कि आँखें, रचना को देखने के बाद, जो कुछ भी हो, अंततः रुक जाती है और पाती है " आराम", इस जगह पर शांत हो जाता है, भले ही उस पर कोई वस्तु न हो। यह एक सशर्त जगह है। और एक सामंजस्यपूर्ण रचना को तब माना जाता है जब नए तत्वों को पेश करने या उनमें से किसी को हटाने की आवश्यकता नहीं होती है। अभिन्न रचना में भाग लेने वाले सभी कलाकार एक सामान्य विचार के अधीन होते हैं।
रचना की मूल बातें - स्थिर संतुलन और गतिशील संतुलन
रचना सामंजस्यपूर्ण होनी चाहिए और इसके व्यक्तिगत क्षेत्र संतुलित होने चाहिए। हम आगे बढ़ते हैं और निम्नलिखित अवधारणाओं का विश्लेषण करते हैं:
स्थिर संतुलनतथा गतिशील संतुलन... ये हैं रचना को संतुलित करने के उपाय, सामंजस्य बनाने के उपाय। तरीके अलग हैं, क्योंकि वे हमारी दृष्टि को प्रभावित करते हैं। अलग ढंग से... मान लीजिए कि हमारे पास दो रचनाएँ हैं। हम बाईं ओर की आकृति को देखते हैं: हमारे पास क्या है? हमारे पास एक रचना है जिसमें एक वृत्त और धारियाँ भाग लेती हैं। यह एक वृत्त और धारियों के स्थिर संतुलन को दर्शाता है। यह कैसे हासिल किया जाता है? सबसे पहले, यदि आप रचना पत्रक की छिपी हुई संरचना को देखते हैं, तो आप समझ सकते हैं कि यह मुख्य रूप से क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर अक्षों के साथ बनाया गया है। स्थिर से अधिक। दूसरे: स्थिर तत्वों का उपयोग किया जाता है - एक वृत्त और धारियाँ, वृत्त धारियों के साथ संतुलित होता है और विमान से बाहर नहीं उड़ता है और सशर्त ज्यामितीय दृश्य केंद्र विकर्णों के चौराहे पर स्थित होता है, साथ ही रचना को सभी तरफ से देखा जा सकता है, असामंजस्य की पहचान को जन्म दिए बिना।
अब हम दाईं ओर की तस्वीर को देखते हैं। हम रंग में प्रमुख के हाइलाइटिंग के साथ कई अर्धवृत्त और मंडलियों का एक गतिशील संतुलन देखते हैं। गतिशील संतुलन कैसे प्राप्त किया जाता है? यदि आप शीट की छिपी हुई संरचना को देखें, तो संरचना के निर्माण के क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर अक्षों के अलावा, आप स्पष्ट रूप से विकर्ण अक्ष का उपयोग देख सकते हैं। इसकी उपस्थिति, उपयोग, एक लाल वृत्त देता है, जो इस रचना में एक प्रमुख, प्रमुख स्थान है, एक ऐसा क्षेत्र जिस पर आंख सबसे पहले ध्यान देती है। हम अवधारणा का परिचय देते हैं रचना केंद्र।
रचना केंद्र। प्रमुख
रचना केंद्र, प्रमुख, इसे कैसे समझें: बाईं ओर की रचना में एक निश्चित रचना केंद्र या प्रमुख है, जो रचना का प्रारंभिक बिंदु है और जो अन्य सभी तत्वों के अधीन हैं। और कहा जा सकता है: अन्य सभी तत्व प्रमुख के महत्व को बढ़ाते हैं और इसके साथ "खेलते हैं"।
हमारे पास एक प्रमुख मुख्य चरित्र और द्वितीयक तत्व हैं। छोटी वस्तुओं को भी उनके महत्व के अनुसार वर्गीकृत किया जा सकता है। अधिक महत्वपूर्ण - उच्चारण, और कम महत्वपूर्ण - मामूली तत्व। उनका महत्व केवल कहानी की सामग्री, रचना के कथानक से निर्धारित होता है, और इसलिए रचना के सभी तत्व महत्वपूर्ण हैं और एक दूसरे के अधीनस्थ होने चाहिए, एक पूरे में "मुड़"।
रचना केंद्र इस पर निर्भर करता है:
1. इसका आकार और अन्य तत्वों का आकार।
2. विमान पर स्थिति।
3. तत्व का आकार, जो अन्य तत्वों के आकार से भिन्न होता है।
4. किसी वस्तु की बनावट जो अन्य वस्तुओं की बनावट से भिन्न होती है।
5. रंग। द्वितीयक तत्वों के रंग के विपरीत (विपरीत रंग) लागू करके (तटस्थ वातावरण में एक उज्ज्वल रंग, और इसके विपरीत, या अक्रोमेटिक लोगों के बीच एक रंगीन रंग, या माध्यमिक तत्वों के सामान्य ठंडे सरगम के साथ एक गर्म रंग, या ए प्रकाश के बीच गहरा रंग ...
6. विकास। मुख्य तत्व, प्रमुख, द्वितीयक तत्वों की तुलना में अधिक विस्तृत है।
रचना के संरचनात्मक और ज्यामितीय केंद्र
जारी है ... यह प्रमुख, एक विशिष्ट सक्रिय तत्व, पत्ती के केंद्र में बिल्कुल भी स्थित नहीं है, लेकिन इसके वजन और गतिविधि को इस प्रमुख के विपरीत तिरछे स्थित कई माध्यमिक तत्वों द्वारा समर्थित किया जाता है। यदि आप एक और विकर्ण खींचते हैं, तो इसके दोनों किनारों पर रचना का "वजन" सशर्त रूप से समान होगा। रचना लंबवत और क्षैतिज और तिरछे दोनों तरह से संतुलित है। पिछली रचना से गतिविधि में भिन्न होने वाले तत्वों का उपयोग किया जाता है - वे अधिक सक्रिय रूप से स्थित होते हैं और आकार में अधिक सक्रिय होते हैं। यद्यपि वे मूल रूप से एक पारंपरिक ग्रिड के साथ स्थित हैं और संरचना की संरचना सरल है, लेकिन इसके अलावा, रचना में एक गतिशील संतुलन है, क्योंकि यह दर्शकों को एक निश्चित प्रक्षेपवक्र के साथ ले जाता है।
नोट: दाईं ओर की रचना किसी भी तरह से कागज पर पेंट का उपयोग करके नहीं बनाई गई थी, लेकिन मुझे यह वास्तव में पसंद आया, और वास्तव में, वास्तव में सब मिलाकरयह नहीं बदलता है यह रचना भी है। जारी रखना ...
आप कहते हैं, रचना का ज्यामितीय केंद्र कहाँ है? उत्तर है: रचना का ज्यामितीय केंद्र वह है जहाँ उसे होना चाहिए। प्रारंभ में, ऐसा लग सकता है कि यह वह जगह है जहाँ प्रमुख स्थित है। लेकिन प्रमुख एक उच्चारण का अधिक है, रचना का प्रारंभिक बिंदु, यानी रचना केंद्र। हालांकि, हम यह नहीं भूलते हैं कि रचना की एक छिपी हुई संरचना भी है, जिसका ज्यामितीय केंद्र बाईं ओर की रचना में स्थित है। दर्शक अपनी पहली नज़र में बदल जाता है रचना केंद्र, प्रमुख, लेकिन इस पर विचार करने के बाद, और फिर पूरी रचना की समीक्षा करने के बाद, आपकी नज़र अभी भी रुक गई ज्यामितीय केंद्र, अधिकार? इसे स्वयं जांचें, अपनी भावनाओं का पालन करें। उन्हें वहां "शांति" मिली, जो सबसे आरामदायक जगह थी। समय-समय पर, वह फिर से रचना की जांच करता है, प्रमुख पर ध्यान देता है, लेकिन फिर ज्यामितीय केंद्र में शांत हो जाता है। यही कारण है कि इस तरह के संतुलन को गतिशील कहा जाता है, यह आंदोलन का परिचय देता है - दृश्य ध्यान पूरी रचना में समान रूप से बिखरा नहीं है, लेकिन कलाकार द्वारा बनाए गए एक निश्चित पाठ्यक्रम का पालन करता है। आपकी आंख कंपोजिशन सेंटर में हलचल ढूंढ लेगी, लेकिन वहां शांत नहीं हो पाएगी। और यह रचना के सफल निर्माण के साथ है, अर्थात्, ज्यामितीय केंद्र का सही उपयोग, कि यह किसी भी मोड़ से सामंजस्यपूर्ण रूप से दिखाई देता है। और रचना केंद्र - इसमें से, रचना दर्शक के साथ संवाद करना शुरू करती है, यह रचना का एक खंड है जो आपको दर्शकों के ध्यान को नियंत्रित करने और इसे सही दिशा में निर्देशित करने की अनुमति देता है।
स्थिर रचना और गतिशील रचना
यहां हम निम्नलिखित शर्तों पर आते हैं जिन पर हमें विचार करने की आवश्यकता है। ये शब्द स्थिर संतुलन और गतिशील से अर्थ में भिन्न हैं, जिसका अर्थ है: आप किसी भी रचना को उसकी प्रकृति से संतुलित कर सकते हैं विभिन्न तरीके... तो क्या है स्थिर रचना? यह संघटन की एक ऐसी अवस्था है जिसमें समग्र रूप से आपस में संतुलित तत्व इसकी छाप देते हैं स्थिर गतिहीनता.
1. संरचना, जिसके आधार पर आप निर्माण के लिए शीट की छिपी हुई संरचना के उपयोग को स्पष्ट रूप से देख सकते हैं। एक स्थिर संरचना में, एक सशर्त निर्माण क्रम होता है।
2. स्थिर रचना के लिए विषय आकार, वजन, बनावट के करीब चुने जाते हैं।
3. तानवाला घोल में एक निश्चित कोमलता होती है।
4. रंग योजना बारीकियों पर आधारित है - समान रंग।
गतिशील रचना, क्रमशः, विपरीत तरीके से निर्माण किया जा सकता है। यह संघटन की एक ऐसी अवस्था है जिसमें आपस में संतुलित तत्व इसका आभास देते हैं आंदोलन और आंतरिक गतिशीलता.
मैं दोहराता हूं: लेकिन, रचना जो भी हो, आपको हमेशा रचना के सभी घटकों के विभिन्न दिशाओं में एक स्थिर दृश्य संतुलन के लिए प्रयास करने की आवश्यकता होती है - ऊपर और नीचे, दाएं और बाएं, तिरछे।
और रचना किसी भी स्थिति से, किसी भी मोड़ पर सामंजस्यपूर्ण होनी चाहिए - अपनी रचना को उल्टा कर दें, या 90 डिग्री तक, सामान्य जनता और रंग / तानवाला धब्बों के साथ, इसे बिना किसी असुविधा के सुखद रूप से देखा जाना चाहिए।
रचना मूल बातें - व्यायाम
गौचे के साथ अतिरिक्त अभ्यास किया जा सकता है, जैसे कि पिपली, रंगीन पेंसिल और अन्य सामग्री जिसके साथ आपका दिल काम करना चाहता है। आप उस अभ्यास से प्रदर्शन कर सकते हैं जो आपको सबसे आसान या दिलचस्प लगता है, सबसे कठिन तक।
1. एक वर्गाकार तल पर कुछ साधारण आकार के तत्वों को संतुलित करें। एक साधारण लैंडस्केप मोटिफ बनाने के लिए उसी सिद्धांत का पालन करें।
2. प्राकृतिक रूपों के सरल शैलीगत उद्देश्यों से, एक शीट प्रारूप में संलग्न एक बंद रचना (चित्र से परे नहीं) का एक स्केच बनाएं। बंद रचना - क्रिया केवल उस स्थान में मुड़ जाती है जिसका आप उपयोग करते हैं, पूर्ण पूर्णता। रचनाओं में एक गोलाकार चाल है।
3. गतिशील रचना (एक समतल पर आकृतियों की असममित व्यवस्था) के सिद्धांत के अनुसार कई त्रिभुजों और वृत्तों को व्यवस्थित करें, जो रंग, आकृतियों की लपट और पृष्ठभूमि को बदलते हैं।
4. विभाजन के सिद्धांत को लागू करना रचना तत्व, एक आयताकार प्रारूप में विभिन्न विन्यासों की कई आकृतियों को संतुलित करें। मनमाना विषय पर सरल रचना करने के लिए इस सिद्धांत का पालन करें।
5. प्राकृतिक रूपों के सरल शैलीगत उद्देश्यों से, तत्वों की अभिव्यक्ति के सिद्धांत को लागू करते हुए, एक खुली रचना को स्केच करें। एक खुली रचना एक रचना है जिसे आगे विकसित किया जा सकता है - चौड़ाई और ऊंचाई में।
6. शीट के तल को भावना के अनुसार सशर्त संरचना में विभाजित करें और इसके आधार पर एक रचना लिखें: समाधान काला और सफेद.
रचना के अभिव्यंजक साधन
सजावटी और में रचना के अभिव्यंजक साधनों के लिए एप्लाइड आर्ट्सरेखा, बिंदु, स्थान, रंग, बनावट शामिल करें ... ये उपकरण एक ही समय में रचना के तत्व हैं। निर्धारित कार्यों और लक्ष्यों के आधार पर और एक निश्चित सामग्री की संभावनाओं को ध्यान में रखते हुए, कलाकार अभिव्यक्ति के आवश्यक साधनों का उपयोग करता है।
रेखा मुख्य आकार देने वाला तत्व है जो किसी भी आकार की रूपरेखा की प्रकृति को सबसे सटीक रूप से बताता है। रेखा एक दोहरा कार्य करती है, जो प्रतिनिधित्व का साधन और अभिव्यक्ति का साधन दोनों है।
तीन प्रकार की रेखाएँ हैं:
सीधी रेखाएँ: लंबवत, क्षैतिज, तिरछी
वक्र: वृत्त, चाप
वक्रता की चर त्रिज्या वाले वक्र: परवलय, अतिपरवलय और उनके खंड
रेखाओं की साहचर्य धारणा की अभिव्यक्ति उनकी रूपरेखा, तानवाला और रंग ध्वनि की प्रकृति पर निर्भर करती है।
लाइनें संचारित:
लंबवत - प्रयास करना
झुका हुआ - अस्थिरता, पतन
रेखाएँ - परिवर्तनशील गति
लहराती - यहां तक कि चिकनी गति, झूला
सर्पिल - घूर्णी गति को धीमा कर देता है, केंद्र की ओर गति करता है
गोल-बंद आंदोलन
ओवल - ध्यान केंद्रित करने के लिए रूप की आकांक्षा।
मोटी रेखाएँ आगे की ओर निकलती हैं, और पतली रेखाएँ विमान की गहराई में घट जाती हैं। रचना के रेखाचित्रों का प्रदर्शन करते हुए, वे कुछ रेखाओं, धब्बों के संयोजन बनाते हैं जो इसके प्लास्टिक और रंग गुणों की अभिव्यक्ति को उत्तेजित करते हैं।
बिंदु - में से एक के रूप में अभिव्यंजक साधनसजावटी और अनुप्रयुक्त कला के कई कार्यों में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। यह छवि की बनावट की पहचान, सशर्त स्थान के हस्तांतरण में योगदान देता है।
स्थान का उपयोग गैर-सचित्र सजावटी उद्देश्यों के लयबद्ध संगठन के लिए किया जाता है। विभिन्न विन्यासों के स्थान, एक विशिष्ट रचना में व्यवस्थित, कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त करते हैं और, भावनात्मक रूप से दर्शक को प्रभावित करते हुए, उसमें उपयुक्त मनोदशा पैदा करते हैं।
कलाकार अपने कार्यों में अक्सर सचित्र तत्वों के रूप में उपयोग करते हैं ज्यामितीय आंकड़े: वृत्त, वर्ग, त्रिभुज। उनसे रचनाएँ समय की गति, मानव जीवन की लय का प्रतीक हो सकती हैं।
गैर-सचित्र तत्वों (अमूर्त विन्यास के स्थान, ज्यामितीय आकृतियों के सिल्हूट) से सजावटी रूपांकनों का लयबद्ध संगठन, रचनात्मक संरचनाओं में संयुक्त, कलात्मक अभिव्यक्ति का साधन बन जाता है।
अधिक रचना उपकरण
1. अधीनता: पहले सेकंड में एक व्यक्ति रचना को एक निश्चित पृष्ठभूमि के खिलाफ एक सिल्हूट छवि के रूप में देखना शुरू कर देता है: सिल्हूट क्षेत्र, ड्राइंग समोच्च रेखा, कॉम्पैक्टनेस की डिग्री, टोन, रंग, सतह बनावट, और इसी तरह।
2. समरूपता और विषमता: किसी रचना में संतुलन प्राप्त करने का एक प्रभावी साधन समरूपता है - एक समतल, अक्ष या बिंदु के सापेक्ष रूप तत्वों की नियमित व्यवस्था।
विषमता - एक असममित रचना के सामंजस्य को प्राप्त करना अधिक कठिन है, यह रचना निर्माण के विभिन्न पैटर्न के संयोजन के उपयोग पर आधारित है। हालांकि, विषमता के सिद्धांतों पर आधारित रचनाएं किसी भी तरह से सौंदर्य मूल्य में सममित लोगों से कमतर नहीं हैं। इसकी स्थानिक संरचना पर काम करते समय, कलाकार समरूपता और विषमता को जोड़ता है, प्रमुख नियमितता (समरूपता या विषमता) पर ध्यान केंद्रित करते हुए, रचना के मुख्य तत्वों को उजागर करने के लिए विषमता का उपयोग करता है।
3. अनुपात एक निश्चित कानून के अधीन, एक दूसरे के साथ और पूरे के साथ रचना के अलग-अलग हिस्सों का मात्रात्मक संबंध है। अनुपात द्वारा आयोजित एक रचना को नेत्रहीन असंगठित द्रव्यमान की तुलना में बहुत आसान और तेज माना जाता है। अनुपातों को मॉड्यूलर (अंकगणित) में विभाजित किया जाता है, जब भागों और पूरे के अंतर्संबंध को एक दिए गए आकार को दोहराकर जोड़ा जाता है, और ज्यामितीय, जो संबंधों की समानता पर आधारित होते हैं और फॉर्म डिवीजनों की ज्यामितीय समानता में प्रकट होते हैं।
4. बारीकियों और इसके विपरीत: सूक्ष्म संबंध महत्वहीन हैं, आकार, पैटर्न, बनावट, रंग, शीट स्पेस में स्थान में वस्तुओं के कमजोर रूप से व्यक्त अंतर हैं। रचना के साधन के रूप में, सूक्ष्मता अनुपात, लय, रंग और तानवाला संबंधों और प्लास्टिक में खुद को प्रकट कर सकती है।
कंट्रास्ट: इसमें रचना के तत्वों का स्पष्ट विरोध होता है। कंट्रास्ट तस्वीर को ध्यान देने योग्य बनाता है, इसे दूसरों से अलग बनाता है। विरोधाभास हैं: आंदोलन की दिशा, आकार, सशर्त द्रव्यमान, आकार, रंग, प्रकाश, संरचना या बनावट। दिशात्मक विपरीत के साथ, क्षैतिज बनाम लंबवत, बाएं से दाएं झुकाव - दाएं से बाएं झुकाव। आकार के विपरीत, उच्च बनाम निम्न, लंबा बनाम छोटा, चौड़ा बनाम संकीर्ण। द्रव्यमान के विपरीत, रचना का नेत्रहीन भारी तत्व फेफड़े के पास स्थित होता है। आकार के विपरीत, "कठिन", कोणीय आकार "नरम", गोलाकार वाले के विपरीत होते हैं। प्रकाश के विपरीत, सतह के प्रकाश क्षेत्र अंधेरे के विपरीत होते हैं।
6. लय एक रचना के एक-विशेषता वाले तत्वों का एक निश्चित क्रम है, जो तत्वों को दोहराते हुए, उन्हें बारी-बारी से, बढ़ते या घटते हुए बनाया जाता है। सबसे सरल पैटर्न जिसके आधार पर रचना का निर्माण किया जाता है, तत्वों की पुनरावृत्ति और उनके बीच के अंतराल को मॉड्यूलर लय या मीट्रिक पुनरावृत्ति कहा जाता है।
मीट्रिक श्रृंखला सरल हो सकती है, जिसमें फॉर्म का एक तत्व होता है, जिसे अंतरिक्ष (ए), या जटिल में नियमित अंतराल पर दोहराया जाता है।
एक जटिल मीट्रिक श्रृंखला में समान तत्वों (सी) के समूह होते हैं या इसमें अलग-अलग तत्व शामिल हो सकते हैं जो आकार, आकार या रंग (बी) में श्रृंखला के मुख्य तत्वों से भिन्न होते हैं।
कई मीट्रिक पंक्तियों का संयोजन, एक रचना में संयुक्त रूप से, रूप को महत्वपूर्ण रूप से पुनर्जीवित करता है। सामान्य तौर पर, मीट्रिक क्रम स्थिर, सापेक्ष आराम को व्यक्त करता है।
रचना को एक निश्चित दिशा दी जा सकती है, एक गतिशील लय का निर्माण, जो समान तत्वों के आकार को बढ़ाकर (घटते हुए) या श्रृंखला के समान तत्वों के बीच अंतराल को नियमित रूप से बदलकर ज्यामितीय अनुपात के नियमों पर आधारित है (ए - इ)। तत्वों के आकार और उनके बीच के अंतराल (ई) में एक साथ परिवर्तन के साथ एक अधिक सक्रिय लय प्राप्त की जाती है।
लय की डिग्री में वृद्धि के साथ, लयबद्ध श्रृंखला के संक्षेपण की दिशा में रूप की संरचना की गतिशीलता बढ़ जाती है।
लयबद्ध श्रृंखला बनाने के लिए, आप रंग तीव्रता में नियमित परिवर्तन का उपयोग कर सकते हैं। मीट्रिक पुनरावृत्ति स्थितियों में, किसी तत्व की रंग तीव्रता में क्रमिक कमी या वृद्धि के परिणामस्वरूप लय का भ्रम पैदा होता है। जब तत्वों के आकार बदलते हैं, तो रंग लय को तेज कर सकता है यदि इसकी तीव्रता की वृद्धि तत्वों के आकार में वृद्धि के साथ-साथ होती है, या आकार में वृद्धि के साथ रंग की तीव्रता कम होने पर लय को दृष्टि से संतुलित करता है। तत्वों की। एक रचना में लय की आयोजन भूमिका उन तत्वों के सापेक्ष आकार पर निर्भर करती है जो लयबद्ध श्रृंखला बनाते हैं, और उनकी संख्या पर (श्रृंखला बनाने के लिए, आपको कम से कम चार से पांच तत्वों की आवश्यकता होती है)।
रचना के सक्रिय तत्वों को बाहर लाने के लिए गर्म चमकीले रंगों का उपयोग किया जाता है। ठंडे रंग नेत्रहीन उन्हें हटा देते हैं। रंग मानव मानस को सक्रिय रूप से प्रभावित करता है, सबसे अधिक पैदा करने में सक्षम है अलग भावनाऔर अनुभव: खुश करने और शोक करने के लिए, मज़बूत और उदास करने के लिए। रंग किसी व्यक्ति पर उसकी इच्छा की परवाह किए बिना कार्य करता है, क्योंकि 90% तक जानकारी हमें दृष्टि से प्राप्त होती है। प्रायोगिक अनुसंधानदिखाएँ कि स्पेक्ट्रम के मध्य भाग (पीला-हरा क्षेत्र) से संबंधित रंग को देखने पर आंखों की सबसे कम थकान होती है। इस क्षेत्र में रंग एक अधिक स्थिर रंग धारणा देते हैं, और स्पेक्ट्रम के चरम भाग (बैंगनी और लाल) तंत्रिका तंत्र की सबसे बड़ी आंखों की थकान और जलन का कारण बनते हैं।
मानव मानस पर प्रभाव की डिग्री के अनुसार, सभी रंगों को सक्रिय और निष्क्रिय में विभाजित किया गया है। सक्रिय रंग (लाल, पीला, नारंगी) उत्तेजक प्रभाव डालते हैं, शरीर की महत्वपूर्ण प्रक्रियाओं को तेज करते हैं। निष्क्रिय रंगों (नीला, बैंगनी) का विपरीत प्रभाव पड़ता है: वे शांत हो जाते हैं, विश्राम का कारण बनते हैं, और प्रदर्शन को कम करते हैं। हरे रंग को लागू करने पर अधिकतम प्रदर्शन देखा जाता है।
मनुष्य की प्राकृतिक आवश्यकता है रंग सद्भाव = रचना के सभी रंगों का एक ही रचनात्मक विचार के अधीन होना... सभी प्रकार के रंग सामंजस्य को अभिसरण (टोनलिटी, लपट या संतृप्ति की पहचान), और विरोध के आधार पर विपरीत संयोजनों के आधार पर सूक्ष्म संयोजनों में विभाजित किया जा सकता है।
समानता के आधार पर सात रंग सद्भाव विकल्प हैं:
1. अलग-अलग लपट और रंग टोन पर समान संतृप्ति;
2. अलग संतृप्ति और रंग टोन पर एक ही हल्कापन;
3. विभिन्न संतृप्ति और लपट पर एक ही रंग का स्वर;
4. अलग-अलग रंग टोन के साथ एक ही हल्कापन और संतृप्ति;
5. एक ही रंग टोन और विभिन्न संतृप्ति के साथ हल्कापन;
6. अलग-अलग हल्केपन पर एक ही रंग टोन और संतृप्ति;
7. रचना के सभी तत्वों का एक ही रंग स्वर, हल्कापन और संतृप्ति।
बदलते स्वर के साथ, दो मुख्य और मध्यवर्ती रंगों (उदाहरण के लिए, पीला, हरा और सरसों) के संयोजन या विषम स्वर के संयोजन से सामंजस्य प्राप्त किया जा सकता है। विपरीत संयोजन पूरक रंगों से बने होते हैं (उदाहरण के लिए, शांत हरे रंग के साथ लाल, नारंगी के साथ नीला, पीले के साथ बैंगनी ...) रंगीन पहिया(उदाहरण के लिए, पीला, मैजेंटा, हरा-नीला, लाल, हरा और नीला-बैंगनी)। रंग सामंजस्य न केवल रंगीन रंगों के संयोजन से बनता है, बल्कि अक्रोमेटिक (नीला और ग्रे, भूरा और ग्रे, और इसी तरह) के साथ संतृप्त रंगीन भी होता है।
अधिक व्यायाम करें...
1. एक रेखा और एक स्थान के साथ एक प्राकृतिक आकृति को स्केच करें
2. अभिव्यक्ति के ग्राफिक माध्यमों का उपयोग करके एक विषयगत रचना करें - रेखा, स्थान, बिंदु
3. अंतरिक्ष में स्वतंत्र रूप से रखी गई वस्तुओं से, वस्तुओं और स्थानिक योजनाओं के परिप्रेक्ष्य संक्षेपों का सहारा लिए बिना, एक स्थिर जीवन की संतुलित रचना की रचना करें
8. एक वर्ग (काले और सफेद समाधान) में अंकित एक सर्कल के विमान को विस्फोट करें, और अलग-अलग मंडलियों से एक तालमेल रचना लिखें। आप अन्य ज्यामितीय आकृतियों के साथ भी ऐसा ही कर सकते हैं।
कलाकार और रचना
अब बात यह नहीं है कि किसी रचना को कैसे बनाया जाए, बल्कि उन ताकतों के बारे में है जो आपको इसे बनाने के लिए प्रेरित करती हैं। ये ताकतें आपके द्वारा पूरी तरह से अधिक मजबूत और अधिक कुशल हैं और इसके निर्माण के तकनीकी पहलुओं का अध्ययन करने में कई घंटे खर्च करती हैं, लेकिन इस प्रक्रिया में अपनी आत्मा का कम से कम थोड़ा निवेश करें। यह एक मजबूत प्रेरणा, प्रेरक शक्ति है। आप एक कलाकार हैं, चाहे आपके पास कोई भी ज्ञान और कौशल हो और आप विकास के किस चरण में हों। क्या आप एक कलाकार हैं, रचनात्मक व्यक्ति। कोई भी रचना बनाने से पहले, आप किसी विचार का पोषण करते हैं, सोचते हैं, भावनाओं को महसूस करते हैं, अपने भीतर अभी भी इसकी रचना का निरीक्षण करते हैं। हम में से कुछ लोग सपने में इसका सपना देखते हैं, हम में से कुछ हर दिन इस जादुई प्रक्रिया के प्रभाव में होते हैं, कभी-कभी यह हमें हर किसी की तरह जीने से रोकता है आम लोग, क्योंकि हम इसे शुरू से ही अपने अंदर बनाते हैं। कोई भी रचना, कोई भी रचना उन संवेदनाओं और अनुभवों का ऊर्ध्वपातन है जो कलाकार के साथ होती है और उसमें, उसकी चेतना में विकसित होती है। और फिर, एक दिन, एक क्षण में, आप समझते हैं कि यह यहाँ है, सृष्टि, अब यह दुनिया में पैदा हो सकती है और आप अंततः समझ गए कि आपको क्या करना चाहिए। और रचना का जन्म होता है। अब आपकी रचनात्मक प्रक्रिया को कोई नहीं रोक सकता। और कुल मिलाकर, रचना कलाकार की मनोदशा, विचार, वह विचार है जिसे वह एक चादर या कैनवास के बेजान तल पर फेंक देता है, उन्हें हर किसी की तरह अपना, अजीबोगरीब जीवन जीने के लिए मजबूर करता है। और भले ही कलाकार एक शीट पर रचना की रचना के नियमों का अध्ययन करने में बहुत अच्छा न हो, सृजन की रचनात्मक शक्ति कई गुना अधिक मजबूत होती है, बाकी सब एक लाभदायक व्यवसाय है। अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने से डरो मत। साहसी और सरल, रहस्यमय और दुष्ट, हर्षित और शानदार ... आपके विचारों के बारे में बेहतर कोई नहीं बता सकता, केवल आप।
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चावल। 90. ऑर्थोगोनल में दिए गए ज्यामितीय निकायों की संरचना का चित्रण
अनुमानों
विषय २. कल्पना द्वारा ज्यामितीय आकृतियों की रचना करना
आवेदक को सरलतम ज्यामितीय निकायों के एक सेट के साथ आने के लिए आमंत्रित किया जाता हैरचना और इसे शीट पर चित्रित करें। 4-5 अंकों का एक सेट, उनका अनुपात और पैमाना अनुपात दिए गए हैं। परीक्षा की शुरुआत में कार्य कार्यक्रम पर प्रकाश डाला गया है:निकायों के दो ओर्थोगोनल अनुमानों का चित्रण, जिनमें से रचना की जानी चाहिए संयोजन। एक शरीर को दूसरे में काटने, जोड़ने और दोहराने की अनुमति है 1- 2 दूरभाष।
टास्क 6 घंटे का दिया गया है। काम A3 प्रारूप की शीट पर किया जाता है (30x42cm), चयन समिति द्वारा जारी किया गया और एक स्टाम्प के साथ आपूर्ति की गई। उपनामलेखक शीट पर नहीं लिखा है, और उपनाम और किसी भी नोट के साथ काम करता हैमूल्यांकन नहीं।
प्रदर्शन आकलन मानदंड
इस कार्य का मुख्य लक्ष्य वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक के विकास के स्तर का आकलन करना हैआवेदक की कल्पना, यानी विभिन्न में जटिल संस्करणों का प्रतिनिधित्व करने की क्षमतापूर्वाभास, विभिन्न प्रकाश व्यवस्था के तहत और इसे शीट के तल पर स्थानांतरित करें। चाहिए विशेष रूप से जटिल रचनात्मक विचार की खोज पर ध्यान केंद्रित न करें, बल्कि परएक संपूर्ण चित्र के रूप में विचार की अभिव्यंजक और सक्षम प्रस्तुति।
कार्य का मूल्यांकन करते समय, निम्नलिखित को ध्यान में रखा जाता है:
1. शीट पर चित्र का सही संरचनागत स्थान।
2.
ज्यामितीय निकायों और उनके जोड़ों की सक्षम छवि, ध्यान में रखते हुए
रेखीय परिदृश्य।
3. अनुपात का तानवाला संचरण।
4.
तानवाला अध्ययन - अच्छी तरह से निर्मित की मदद से पहचान करना
वस्तुओं के आकार की छाया, मजबूत (कमजोर) विरोधाभासों द्वारा संचरण
दर्शकों से वस्तुओं की दूरदर्शिता की डिग्री, सामान्य ग्राफिक संस्कृति।
5.
रचना की कलात्मक गुणवत्ता, लेखक के इरादे की अखंडता।
आपको यह समझने की जरूरत है कि ड्राइंग का मूल्यांकन एक कलात्मक संपूर्ण के रूप में किया जाता है, न कि
इसके व्यक्तिगत घटक, और इन मानदंडों का कृत्रिम रूप से उपयोग किया जाता है, एक दूसरे के पूरक।
उसी परीक्षा पत्रक पर काम की शुरुआत में जहां अंतिमड्राइंग, कई खोज रेखाचित्र बनाए जाते हैं। वांछनीय तुरंतअंतिम बड़ी ड्राइंग और रेखाचित्रों का स्थान निर्धारित करें, अर्थात अधिक सोचें समग्र रूप से शीट की संरचना,
2-4 छोटे रेखाचित्रों में दिए गए निकायों के संयोजन के विकल्पों को रेखांकित किया गया है।साथ ही, यह समझना महत्वपूर्ण है कि जटिल चौराहे की वजह से रचना दिलचस्प नहीं हैदो शरीर। (उदाहरण के लिए, एक शंकु और एक सिलेंडर) अन्य आंकड़ों की आकस्मिक निकटता के मामले में, और सभी तत्वों का संगठन एक संपूर्ण है। रेखाचित्रों में आम की तलाश है अभिव्यंजक सिल्हूट, संभावित रचनात्मक विचारों की पहचान की जाती है -नाभिक के चारों ओर एक रचना का निर्माण - उनके शरीर में से एक, के अनुसार एक रचना का विकासअक्ष - लंबवत या दर्शक से दूर निर्देशित, दो का प्रतिच्छेदनसमकोण या अन्य कोणों पर रचना कुल्हाड़ियों, आदि। रचना कर सकते हैंएक काल्पनिक विमान पर खड़े हों या अंतरिक्ष में "लटका"। ८६
पी. रचना का शोधन
सबसे चुनकर दिलचस्प विकल्प, आपको इसे प्रस्तुत करने की आवश्यकता है विभिन्न पक्षतथाउसके लिए सबसे अभिव्यंजक दृष्टिकोण इस तरह से खोजें कि एक के साथ वस्तुओं के किनारे, एक दूसरे को बहुत अधिक अस्पष्ट किए बिना, स्पष्ट रूप से पढ़े गए, उनके स्थानचीरे या जोड़ स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे थे और वस्तुओं के आकार पर जोर देते थे, और साथ दूसरी ओर, मुख्य रचनात्मक विचार को व्यक्त करते हुए, एक दिलचस्प सिल्हूट और विमानों की लय को संरक्षित किया गया था। आकस्मिक संयोगों से बचने की सलाह दी जाती हैवस्तुओं की रूपरेखा।
निर्दिष्ट करने के बाद, इस आधार पर, आपका संस्करण और सबसे ठोस कोण चुनना,आप मुख्य तस्वीर पर जा सकते हैं।
///. मुख्य चित्र का निर्माण (चित्र 92, 93)
सबसे पहले, आपको भविष्य की छवि के आकार को स्पष्ट करने की आवश्यकता है। ड्राइंग बहुत छोटा नहीं होना चाहिए, शीट में "खो गया", जो यादृच्छिकता की छाप बनाता है और अनिश्चितता, और बहुत बड़ी नहीं होनी चाहिए, किनारों को "ओवरशैडिंग" करना;चित्रित रचना के गुरुत्वाकर्षण का काल्पनिक केंद्र फिट होना चाहिएलगभग शीट के ज्यामितीय केंद्र में। चरम बिंदुओं को हल्की रेखाओं से रेखांकित करना सामान्य रूपरेखा, हम विवरण खींचने के लिए आगे बढ़ते हैं।
कार्य में संकेतित मील के पत्थर के अनुपात को तुरंत स्पष्ट करने की सलाह दी जाती है,रचना की बड़ी अभिव्यक्तियाँ और मुख्य कुल्हाड़ियों के स्थान को निर्दिष्ट करने के लिए - यह हैड्राइंग के आगे के पाठ्यक्रम को मजबूत सुधारों से बचाएगा। सही पाने के लिएआंकड़ों की सापेक्ष स्थिति को व्यक्त करने के लिए, आपको न केवल दृश्यमान, बल्कि यह भी दर्शाने की आवश्यकता है वस्तुओं के अदृश्य भाग - इसलिए अदृश्य "रेखाओं और" की छविनिर्माण लाइनें। रैखिक परिप्रेक्ष्य के नियमों को जानना महत्वपूर्ण है - रेखा का प्रतिनिधित्व करने के लिए क्षितिज, समानांतर रेखाओं के लुप्त बिंदु, चित्र तल। आंकड़ेरोटेशन, आपको कुल्हाड़ियों को रेखांकित करने और ध्यान से दीर्घवृत्त खींचने की जरूरत है, याद रखनाक्षितिज रेखा से दूरी के साथ उनके "उद्घाटन" को बढ़ाना। विशेष ध्यानआपको आंकड़ों की काटने वाली रेखाओं को भुगतान करना होगा, उन्हें सही ढंग से खींचने के लिए, आपको चाहिएबनाने वाले विमानों और सतहों और उनके प्रतिच्छेदन के नियमों का प्रतिनिधित्व करते हैं। दृश्य और अदृश्य रेखाएँ खींचने की पूरी सावधानी के साथ, यह असंभव हैभूल जाते हैं कि हम रेखाएँ नहीं खींच रहे हैं, बल्कि आयतन हैं, और हमें लगातार निगरानी करने की आवश्यकता है और वस्तुओं के अनुपात को स्पष्ट करें (उदाहरण के लिए, घन के किनारों को कम से कम अलग-अलग कोणों में स्थित होना चाहिए, लेकिन एक ही वर्ग; प्लेट चाहिएहर जगह एक ही मोटाई, आदि देखें) और वस्तुओं के अनुपात की जाँच करें।ऐसा करने के लिए, आपको दिखाई देने वाली रेखाओं को हाइलाइट करते हुए, अक्सर दूर जाना चाहिए और वस्तुओं की तुलना करनी चाहिएआपस में।
चतुर्थ... अंतिम अध्ययन (अंजीर। 94)
इस चरण का मुख्य कार्य ड्राइंग की एक अभिन्न और विशद धारणा प्राप्त करना है।सबसे पहले, आपको मात्रा के प्रभाव को बढ़ाने और डिग्री व्यक्त करने की आवश्यकता हैदर्शकों से वस्तुओं की दूरदर्शिता। निर्माण लाइनों को बनाए रखते हुए, आपको मजबूत करने की आवश्यकता हैदृश्य रेखाएँ ताकि उनका कंट्रास्ट अग्रभूमि से कम हो जाएवापस।
श्वेत-श्याम अध्ययन सशर्त होना चाहिए और लेखक की मंशा का पालन करते हुए, रचना में मुख्य बात पर जोर देना चाहिए। अपनी सीमाएं
छाया घूर्णन के पिंडों की प्रकृति को प्रकट करने में मदद करेगी, और सामान्य प्रकाश या छाया एकजुट होती हैआयताकार आकार के तल के समानांतर या लंबवत। आधारितयह प्रकाश की दिशा होनी चाहिए। प्रकाश ऊपर से आ सकता है, क्षैतिज विमानों पर जोर देते हुए, या रचना की पार्श्व सतहों के साथ सरकना, सभी उभारों को प्रकट करना। ड्रॉप शैडो की आवश्यकता नहीं होती है और केवल तभी बनाए जाते हैं जब ड्राइंग उनके बिना समझ में न आए।
स्वयं की छायाओं की सीमाएँ गोलाकार आयतन पर बनानी चाहिएइन सीमाओं के अदृश्य भाग को प्रस्तुत करना वांछनीय है। के लिए प्रयास करने की आवश्यकता नहीं हैस्वर के जटिल उन्नयन, तानवाला अध्ययन को सशर्त रखना चाहिएचरित्र, एक बड़े प्रकाश-छाया संबंध को बनाए रखना। छाया का स्वर होना चाहिएप्रकाश, वस्तुओं के किनारों पर जोर देते हुए, केवल काइरोस्कोरो की सीमाओं तक तीव्र।
काम के अंत में, आपको होशपूर्वक उच्चारण करना चाहिए - समग्र रूप से जांचेंशीट की छाप और, यदि आवश्यक हो, तो प्रारंभिक रेखाचित्रों को हाइलाइट करके कमजोर करेंमुख्य चित्र; मुख्य चित्र में, अग्रभूमि में विरोधाभासों को बढ़ाते हुए, दर्शक से वस्तुओं की दूरी को इंगित करना स्पष्ट है।
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चावल। ९३
B. आधार पर एक नियमित षट्भुज के साथ निकायों का निर्माण
चावल। 95
B. रचना द्वारा बनाई गई हैदो लंबवत अक्ष - लंबवत और क्षैतिज
D. रचना दो . से बनती हैक्षैतिज कुल्हाड़ियों;45 . के कोण पर प्रतिच्छेद करते हुए
चावल। 97. विभिन्न रचनात्मक विचारों के उदाहरण
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खंड III ... एक मूर्तिकला मॉडल से मानव सिर का चित्रण।
मानव सिर एक बहुत ही रोचक ड्राइंग ऑब्जेक्ट है। एक तरफ,यह एक जटिल रूप से जटिल वॉल्यूमेट्रिक आकार है, और दूसरी ओर, मॉडल का पोर्ट्रेट चरित्र समानता में त्रुटियों का पता लगाना आसान बनाता है।
सिर का आकार सभी मॉडलों के लिए सामान्य रूप से एक बड़ा डिजाइन जोड़ता है, खोपड़ी और मांसपेशियों की एक ही संरचनात्मक संरचना के कारण, और चित्रव्यक्तित्व। सिर खींचना सीखने के प्रारंभिक चरणों में, मुख्य फोकस है एक सममित मात्रा के निर्माण के लिए सामान्य योजना को दिया जाना चाहिए, सामान्यसंरचना के समानुपाती, सामान्य शारीरिक नियम (खोपड़ी का चित्रण,शारीरिक सिर, सिर के रेखाचित्र), और प्रशिक्षण के अंतिम चरण मेंएक विशेष सिर की व्यक्तिगत विशेषताओं की पहचान करने पर जोर दिया जाता है।विषय 1. मानव सिर की शारीरिक संरचना
सामान्य तौर पर, सिर में एक सममित अंडाकार आकार होता है, युग्मित भागजिसे (आंख, कान, चीकबोन्स, आदि) मसालेदार से मानसिक रूप से जोड़ा जा सकता हैसमानांतर रेखाएं। पूर्वाभास में (ऊपर या नीचे से देखा गया), ये रेखाएँ क्षितिज रेखा पर एक सामान्य लुप्त बिंदु पर जाएँगी। यदि आप मानसिक रूप से क्षैतिज खंड रेखाएँ खींचते हैं, तो आपको दीर्घवृत्त प्राप्त होते हैं, जिसका उद्घाटन भी इस पर निर्भर करेगापूर्वाभास (अंजीर। 106)। मैं
सिर के आकार को एक बड़े मस्तिष्क क्षेत्र में विभाजित किया जा सकता है औरचेहरे का खंड (तथाकथित "मास्क") (चित्र। 105)। खोपड़ी जो आधार हैसिर में छह मुख्य हड्डियां होती हैं: ललाट, दो पार्श्विका, दो अस्थायी औरपश्चकपाल उनके जंक्शन के स्थानों में, ललाट और पार्श्विका ट्यूबरकल फैल जाते हैं। ललाट की हड्डी कक्षाओं के ऊपरी किनारे का निर्माण करती है, जिसके ऊपर भौंह की लकीरें स्थित होती हैंऔर भौहें। सीमाओं के निचले किनारे का निर्माण श्रवण हड्डियों द्वारा किया जाता हैकान के उद्घाटन पर वापस जा रहे हैं, श्रवण मेहराब। कपाल के आधार परबॉक्स में निचले जबड़े की घोड़े की नाल के आकार की हड्डी होती है। शारीरिक सिर मेंआपको कोनों से आने वाली शक्तिशाली चबाने वाली मांसपेशियों पर ध्यान देना चाहिएश्रवण हड्डियों के नीचे निचला जबड़ा।
सिर की शारीरिक संरचना का विश्लेषण, विशेषता मोड़ और प्रोट्रूशियंसहड्डियां आपको सामने, दो के साथ एक सामान्य डिजाइन योजना पेश करने की अनुमति देती हैंपार्श्व (अस्थायी), पश्चकपाल, पार्श्विका और निचली ठुड्डी की भुजाएँ। ऐसी योजना को सिर के जटिल प्लास्टिक को प्रतिस्थापित नहीं करना चाहिए, बल्कि देखने में मदद करनी चाहिएमुख्य विमानों की दिशा और उन्हें विवरण के अधीन करें (चित्र। 107)।
सिर के डिजाइन को समझने के लिए, आपको एक खोपड़ी और एक शारीरिक रचना बनानी चाहिए सिर, साथ ही उनके सामान्यीकृत मॉडल (चॉपिंग), जहां विमान बनते हैंसिर, उच्चारण (चित्र। 109-110)।
सकल त्रुटियों में न पड़ने के लिए, आपको सामान्य आनुपातिक जानने की आवश्यकता हैसिर की संरचना और औसत विहित अनुपात। सेरेब्रल और का अनुपातचेहरे का विभाजन नाक के पुल की स्थिति निर्धारित करता है। क्षैतिज रेखानाक के पुल से गुजरते हुए आमतौर पर सिर को दो समान-ऊंचाई वाले भागों में विभाजित करता है।चेहरे को तीन बराबर भागों में बांटा गया है: पहला - हेयरलाइन से लेकर भौंह के अनुमानों तक,दूसरा - भौंह से नाक की जड़ के आधार तक, तीसरा - नाक के आधार से नीचे तक ठोड़ी। इस मामले में, आपको कंकाल पर ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता है, क्योंकि भौहें हो सकती हैंमोटी, झुकी हुई या उठी हुई, और नाक की नोक ऊँची या नीची हो सकती है मैदान। भौंह से नाक के आधार तक की दूरी का एक तिहाई भाग आँखों की रेखा है, 102
और नाक के आधार से ठुड्डी तक की दूरी का एक तिहाई हिस्सा मुंह के चीरे की रेखा है।आँखों के बीच की दूरी आँख की लंबाई के बराबर होती है। कान और आंख के कोने के बीच, आप लगभग दो कान चौड़े कर सकते हैं। कान क्षैतिज रूप से स्थित हैनाक और ऊंचाई में लगभग इसके बराबर। आनुपातिक प्रणाली को जानना, सिर के जोड़ को रेखांकित करना आसान है, और विहित अनुपात के साथ तुलना करना - किसी विशेष सिर के अनुपात को खींचा जा रहा है, इसे देखना आसान है व्यक्तिगत विशेषताएं, (अंजीर। 108)।
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अंजीर में। ६.१ सरल ज्यामितीय निकायों को दर्शाता है जिनमें परीक्षा संरचना शामिल होनी चाहिए। पहले से परिचित शरीरों के अलावा, यहां मर और लाठी प्रस्तुत की गई हैं। प्लेट अतिरिक्त सपाट वर्ग, गोल और षट्कोणीय तत्व हैं, जिनकी ऊंचाई घन के किनारे के आठवें हिस्से के बराबर है। लाठी रचना के रैखिक तत्व हैं, जिनकी लंबाई घन के किनारे के बराबर है। इसके अलावा, समान अनुपात के शरीर, लेकिन विभिन्न आकारों के, रचना में उपयोग किए जा सकते हैं। स्केलिंग के साथ ये तथाकथित रचनाएं हैं (चूंकि इस मामले में एक ही शरीर शीट पर मौजूद हैं, लेकिन जैसे कि एक अलग पैमाने पर लिया गया हो)। आवेदकों द्वारा की गई रचनाओं पर विचार करें पिछले साल(अंजीर। 6.2-6.20)।
परीक्षा संरचना का रूप, उसका आकार, शीट पर प्लेसमेंट, ज्यामितीय निकायों की बातचीत की डिग्री और प्रकृति लंबे समय से बनाई गई है। ये सभी पद परीक्षा कार्य में किसी न किसी रूप में परिलक्षित होते हैं। बेशक, आपको तुरंत आरक्षण करना चाहिए कि हम आज मौजूद परीक्षा कार्य के बारे में बात करेंगे - जब आप मैनुअल के इस खंड को पढ़ते हैं तो इसे बदला जा सकता है। हालाँकि, आशा करते हैं कि कार्य का सार बच जाएगा, और आप हमारे सुझावों और युक्तियों का उपयोग कर सकते हैं।
सबसे पहले, आइए उन मानदंडों को सूचीबद्ध करें जिनके द्वारा आपकी रचनाओं को आंका जाएगा:
कार्य के साथ पूर्ण ड्राइंग का अनुपालन;
समग्र रूप से रचनात्मक विचार, रचनात्मक समाधान का सामंजस्य और रचना की जटिलता;
पत्ता संरचना;
रचना के अलग-अलग तत्वों का सक्षम चित्रण, सही परिप्रेक्ष्य और फ्रेम;
अपने काम में, ऐसा विषय चुनें जो आपके करीब हो। यह एक निश्चित सशर्त दूरी या ऊपर की ओर गति में निर्देशित बड़े पैमाने पर स्थिरता या प्रकाश हो सकता है। आंदोलन को वापस लूप या रद्द किया जा सकता है, रोका जा सकता है। द्रव्यमान घना या पतला हो सकता है। रचना मीट्रिक, एकसमान पैटर्न या, इसके विपरीत, एक साधारण या जटिल लय पर आधारित हो सकती है। इसमें द्रव्यमान या तेज, हाइलाइट किए गए उच्चारणों का एक समान फैलाव हो सकता है। सूचीबद्ध गुणों को जोड़ा जा सकता है (उन लोगों को छोड़कर, जो एक दूसरे को एक काम में बाहर करते हैं)। यह याद रखना चाहिए कि रचना की जटिलता की भावना कुछ गैर-तुच्छ विचार के जटिल सामंजस्य की धारणा से उत्पन्न होती है, न केवल साइडबार की जटिलता से और निश्चित रूप से कई निकायों के ढेर से नहीं।
एक अच्छी रचना के लिए सही एक शर्त है। आपने शायद पहले ही देखा है कि जब आपकी रचना में केवल कुछ ज्यामितीय निकाय होते हैं, तो शीट पर सही परिप्रेक्ष्य बनाए रखना काफी कठिन होता है। भले ही काम का आधार लगभग पूरी तरह से बनाया गया हो, प्रत्येक नए शरीर के जुड़ने से विकृति में क्रमिक वृद्धि होती है।
उन्हें ट्रैक करना और सुधारना काफी मुश्किल है, खासकर पहली रचनाओं में, जब अनुभव और व्यावहारिक कौशल अभी भी छोटे हैं। इसीलिए, शीट पर सभी चेहरों के प्रकटीकरण और सभी रेखाओं की दिशा को सही ढंग से निर्धारित करने के लिए, उपयोग करें विभिन्न तरीकेइन सभी परस्पर संबंधित स्थितियों को सुव्यवस्थित करना, उन्हें एक प्रणाली में लाना। इनमें से एक प्रणाली का वर्णन अगले सत्रीय कार्य में विस्तार से किया गया है। यह तथाकथित जाल है - एक स्थानिक संरचना जो ज्यामितीय निकायों के चेहरों के उद्घाटन और पूरे शीट में परिप्रेक्ष्य में रेखाओं की दिशा निर्धारित करती है।
परीक्षा की तैयारी की प्रक्रिया में, "ग्रिड" आपको एक रचना बनाने की प्रक्रिया से जुड़े सभी प्रकार के कार्यों को एक साथ करने में मदद करेगा, और एक ही बार में उन्हें आसानी से हल कर देगा। बेशक, "ग्रिड" एक उपयोगी चीज है, लेकिन निश्चित रूप से, इसके प्लस और माइनस हैं।
एक ओर, "ग्रिड" पर आधारित रचनाओं का चित्रण करते हुए, निश्चित रूप से, आप तैयारी के चरण ("ग्रिड" के) पर कुछ (कभी-कभी काफी महत्वपूर्ण) समय बिताते हैं, जिससे रचना पर काम करने में लगने वाला समय कम हो जाता है।
दूसरी ओर, "ग्रिड" क्षैतिज रेखाओं की दिशा निर्धारित करने और विभिन्न सतहों के प्रकटीकरण से जुड़ी विशुद्ध रूप से तकनीकी समस्याओं को हल करने के लिए समय को काफी कम कर सकता है। बेशक, एक निश्चित कौशल आपको "ग्रिड" पर बिताए गए समय को कम करने की अनुमति देगा, लेकिन अगर "ग्रिड" (जो परीक्षा की तनावपूर्ण परिस्थितियों में काफी संभावना है) में कोई गलती की जाती है, तो आप सक्षम होंगे पहले ज्यामितीय निकाय को खींचकर ही इस गलती पर ध्यान दें।
इस मामले में क्या करें - खोए हुए समय की भरपाई के लिए ग्रिड को ठीक करें या इसे पूरी तरह से छोड़ दें? केवल स्पष्ट बात यह है कि आपको "ग्रिड" से परीक्षा संरचना पर काम करना शुरू करना चाहिए, यदि परीक्षा द्वारा आपने "ग्रिड" को जल्दी और कुशलता से बनाना सीख लिया है, इस प्रक्रिया को लगभग स्वचालितता में लाना, और आसानी से एक रचना का निर्माण करना इसका आधार।
एक और सवाल जो अक्सर आवेदक को चिंतित करता है, वह है साइडबार का सवाल: कौन सा साइडबार किया जाना चाहिए, कितना मुश्किल होना चाहिए, और क्या यह बिल्कुल भी करने लायक है? आइए इस तथ्य से शुरू करें कि आपको परीक्षा संरचना में सम्मिलित करने की आवश्यकता नहीं है - परीक्षा कार्य में केवल आवेषण के उपयोग की सिफारिश की जाती है और नहीं दुबारा िवनंतीकरना हालांकि, यह समझा जाना चाहिए कि फ्रेम के बिना रचना जटिलता और कलात्मक अभिव्यक्ति में काफी कम है। यह मत भूलो कि आपकी रचना का मूल्यांकन दूसरों के बीच किया जाएगा, और इसलिए, बिना साइडबार के एक रचना बनाते हुए, आप जानबूझकर अपनी खुद की प्रतिस्पर्धात्मकता को कम करते हैं (चिंता। काम अधिक अभिव्यंजक और दिलचस्प है। हालांकि, उनके कार्यान्वयन के लिए अतिरिक्त समय की आवश्यकता होती है, जो सीमित है। परीक्षा की स्थितियों में। इस स्थिति में यह सब आपके अनुभव पर निर्भर करता है - यदि आपने रचना में परीक्षा के लिए लगन से तैयारी की है, तो सबसे अधिक संभावना है कि आपके पास पहले से ही आपके पसंदीदा साइडबार हैं, जो पर्याप्त जटिल हो सकते हैं, लेकिन, कई बार उल्लिखित, वे हैं आसानी से और इसलिए, जल्दी से चित्रित किया गया है। लेकिन जटिल फ्रेम के साथ दूर न जाएं, काम को जटिल करें - याद रखें कि साधारण फ्रेम का उपयोग करके बनाई गई रचना भी काफी जटिल और अभिव्यंजक हो सकती है। कितने ज्यामितीय निकायों को एक दूसरे में दुर्घटनाग्रस्त होना चाहिए। स्थिति, ज्यामितीय निकायों को इतना थोड़ा काट दिया जाता है कि ऐसा लगता है जैसे वे एक दूसरे में नहीं उकेरे गए हैं, लेकिन केवल बमुश्किल स्पर्श कर रहे हैं। ऐसी रचनाएँ अस्थिरता, अस्थिरता और अपूर्णता की भावना को जन्म देती हैं। इस तरह की रचना को सघन बनाने के लिए, ज्यामितीय निकायों को एक दूसरे में गहराई से एम्बेड करने के लिए दर्शक की एक अथक इच्छा होती है। इस तरह के काम का विश्लेषण करना, इसके बारे में एक रचना के रूप में बात करना मुश्किल है - सामंजस्यपूर्ण रूप से अधीनस्थ संस्करणों का एक समूह। अन्य रचनाओं में, शरीर एक-दूसरे में इतनी गहराई से समाए हुए हैं कि यह अब स्पष्ट नहीं है कि वे किस प्रकार के शरीर हैं? इस तरह की रचना, एक नियम के रूप में, एक जटिल द्रव्यमान की तरह दिखती है जिसमें ज्यामितीय निकायों के कुछ हिस्सों से चिपके हुए होते हैं और दर्शक में सद्भाव की भावना पैदा नहीं करते हैं। इसमें मौजूद पिंड एक ज्यामितीय मिश्रण में बदलकर स्वतंत्र वस्तुओं के रूप में मौजूद नहीं रहते हैं। यदि आप ऐसे चरम मामलों पर विचार नहीं करते हैं (जब ज्यामितीय निकाय लगभग एक दूसरे में नहीं काटते हैं या जब वे एक घने द्रव्यमान में बदल जाते हैं), औसत घनत्व की संरचना बनाने के लिए, निम्नलिखित नियम का पालन किया जाना चाहिए: एक ज्यामितीय शरीर को काटना चाहिए दूसरे (या अन्य) ज्यामितीय निकायों में आधे से अधिक बेहतर नहीं है - एक तिहाई। इसके अलावा, दर्शक के लिए यह वांछनीय है कि वह हमेशा एक ज्यामितीय शरीर के मुख्य आयामों को उसके दृश्य भाग से निर्धारित करने में सक्षम हो। दूसरे शब्दों में, यदि यह किसी भी पिंड से टकराता है, तो इसका शीर्ष, पार्श्व सतह का एक महत्वपूर्ण हिस्सा और आधार परिधि चित्र में दिखाई देनी चाहिए। यदि यह किसी भी पिंड से टकराता है, तो सिलेंडर की पार्श्व सतह के हिस्से और उसके आधारों की परिधि दिखाई देनी चाहिए। क्यूब्स और टेट्राहेड्रोन के इनसेट का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए - रचना में, ये ज्यामितीय निकाय एक पृष्ठभूमि का निर्माण करते हैं या, एक तरह से, स्थान के लिए एक फ्रेम और निर्माण में अन्य, अधिक जटिल ज्यामितीय निकायों को सम्मिलित करते हैं। इसलिए, जब क्यूब्स और टेट्राहेड्रोन के दृश्य भाग उनके आधे से भी कम मात्रा में होते हैं, तो आवेषण की अनुमति दी जाती है।
