मारिया कैलस का मिथक और वास्तविकता। मारिया कैलस: महान ओपेरा गायक के जीवन और मृत्यु के रहस्य एक नया दुखी जीवन

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पिछली शताब्दी की उत्कृष्ट गायिकाओं में से एक, मारिया कैलस, अपने जीवनकाल में एक वास्तविक किंवदंती बन गईं। कलाकार ने जो कुछ भी छुआ, सब कुछ कुछ नए, अप्रत्याशित प्रकाश से जगमगा उठा। वह अब तक अज्ञात सुंदरियों को खोजने के लिए ओपेरा स्कोर के कई पृष्ठों को एक नए, ताजा रूप से देखने में सक्षम थी।

मारिया कैलास(असली नाम मारिया अन्ना सोफिया सेसिलिया कलोगेरोपोलू) का जन्म 2 दिसंबर, 1923 को न्यूयॉर्क में ग्रीक प्रवासियों के एक परिवार में हुआ था। उसकी कम आय के बावजूद, उसके माता-पिता ने उसे गायन की शिक्षा देने का फैसला किया। मारिया की असाधारण प्रतिभा बचपन में ही प्रकट हो गई थी। 1937 में, अपनी माँ के साथ, वह अपनी मातृभूमि में आई और प्रसिद्ध शिक्षक मारिया ट्रिवेला के पास एथेंस के एक संरक्षक, एथनिकोन ओडियन में प्रवेश किया।

उनके नेतृत्व में, कैलास ने एक छात्र के प्रदर्शन में अपना पहला ओपेरा भाग तैयार किया और प्रदर्शन किया - पी। मस्कगनी द्वारा ओपेरा ग्रामीण सम्मान में संतुज़ा की भूमिका। इसलिए महत्वपूर्ण घटना 1939 में हुआ, जो भविष्य के गायक के जीवन में एक तरह का मील का पत्थर बन गया। वह एक अन्य एथेंस कंज़र्वेटरी, ओडियन अफियन में उत्कृष्ट स्पेनिश रंगतुरा गायक एल्विरा डी हिडाल्गो की कक्षा में जाती है, जिसने अपनी आवाज़ को चमकाने का काम पूरा किया और कैलास को ओपेरा गायक के रूप में जगह लेने में मदद की।

1941 में, कैलास ने एथेंस ओपेरा में अपनी शुरुआत की, उसी नाम के पुक्किनी के ओपेरा में टोस्का के हिस्से का प्रदर्शन किया। यहां उन्होंने 1945 तक काम किया, धीरे-धीरे प्रमुख ओपेरा भागों में महारत हासिल करना शुरू किया। दरअसल, कैलास की आवाज में एक शानदार "गलतता" थी। बीच के रजिस्टर में, उसने एक विशेष दबी हुई आवाज सुनी, यहां तक कि कुछ हद तक दबा हुआ समय भी। स्वर के पारखी इसे एक नुकसान मानते थे, और श्रोताओं ने इसमें एक विशेष आकर्षण देखा। यह कोई संयोग नहीं था कि उन्होंने उसकी आवाज के जादू के बारे में बात की, कि वह अपने गायन से दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर देती है। गायिका ने खुद अपनी आवाज को "नाटकीय रंगतुरा" कहा।

कैलस की खोज 2 अगस्त 1947 को हुई, जब एक अज्ञात चौबीस वर्षीय गायक दुनिया के सबसे बड़े ओपेरा हाउस एरिना डि वेरोना के मंच पर दिखाई दिया। खुला आसमानजहां लगभग सभी सबसे महान गायकऔर 20 वीं सदी के संवाहक। गर्मियों में, एक भव्य ओपेरा उत्सव, जिसके दौरान कैलस ने पोंचिएली के ओपेरा ला जियोकोंडा में शीर्षक भूमिका निभाई।

प्रदर्शन का संचालन सर्वश्रेष्ठ कंडक्टरों में से एक, टुलियो सेराफिन द्वारा किया गया था इतालवी ओपेरा. और फिर, एक व्यक्तिगत मुलाकात अभिनेत्री के भाग्य का निर्धारण करती है। यह सेराफिना की सिफारिश पर है कि कैलास को वेनिस में आमंत्रित किया गया है। यहाँ, उनके नेतृत्व में, वह जी. पुक्किनी द्वारा ओपेरा "टरंडोट" और आर। वैगनर द्वारा "ट्रिस्टन एंड इसोल्ड" में शीर्षक भूमिकाएँ निभाती हैं।

ऐसा लगता था कि ओपेरा के हिस्सों में कल्लस अपने जीवन के टुकड़े जीते हैं। उसी समय, यह परिलक्षित होता है स्त्री की नियतिसामान्य तौर पर, प्यार और पीड़ा, खुशी और दुख। दुनिया के सबसे प्रसिद्ध थिएटर में - मिलान के "ला स्काला" - कैलस 1951 में जी. वर्डी द्वारा "सिसिलियन वेस्पर्स" में ऐलेना की भूमिका निभाते हुए दिखाई दिए।

प्रसिद्ध गायकमारियो डेल मोनाको याद करते हैं: "मैं कैलास से रोम में उसके अमेरिका से आने के कुछ समय बाद, मेस्ट्रो सेराफिना के घर में मिला था, और मुझे याद है कि उसने वहां टरंडोट के कई अंश गाए थे। मेरी धारणा सबसे अच्छी नहीं थी। बेशक, कैलास शी आसानी से सभी मुखर कठिनाइयों का सामना किया, लेकिन उसके पैमाने ने सजातीय होने का आभास नहीं दिया। मध्य और चढ़ाव कण्ठस्थ थे, और चरम शीर्ष कंपन करते थे।

हालांकि, पिछले कुछ वर्षों में, मारिया कैलस अपनी कमियों को सद्गुणों में बदलने में कामयाब रही। वे आ गए अभिन्न अंगउनके कलात्मक व्यक्तित्व और, एक अर्थ में, उनकी अभिनय मौलिकता को बढ़ाया। मारिया कैलस अपनी खुद की शैली स्थापित करने में कामयाब रही। मैंने पहली बार उनके साथ अगस्त 1948 में जेनोआ के कार्लो फेलिस थिएटर में, क्यूस्टा के तहत टुरंडोट का प्रदर्शन किया, और एक साल बाद, उनके साथ, साथ ही साथ रॉसी-लेमेनी और मेस्ट्रो सेराफिन के साथ, हम ब्यूनस आयर्स गए ...

... इटली लौटकर, उसने ऐडा के लिए ला स्काला के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, लेकिन मिलानी ने भी ज्यादा उत्साह नहीं जगाया। ऐसा विनाशकारी मौसम मारिया कैलस के अलावा किसी को भी तोड़ देगा। उसकी इच्छा उसकी प्रतिभा से मेल खा सकती है। मुझे याद है, उदाहरण के लिए, कैसे, बहुत ही अदूरदर्शी होने के कारण, वह सीढ़ियों से नीचे टुरंडोट तक गई, अपने पैरों के साथ कदमों के लिए इतनी स्वाभाविक रूप से टटोलती कि कोई भी कभी भी उसकी कमी के बारे में अनुमान नहीं लगाए। किसी भी परिस्थिति में, उसने ऐसा व्यवहार किया जैसे वह अपने आस-पास के सभी लोगों से लड़ रही हो।

1951 में एक फरवरी की शाम, डी सबाटा द्वारा निर्देशित "आइडा" के प्रदर्शन के बाद कैफे "बिफी स्काला" में बैठे और मेरे साथी कॉन्स्टेंटिना अरुजो की भागीदारी के साथ, हमने ला स्काला घिरिंगेली के निर्देशक के साथ बात की और महासचिवओल्डानी थिएटर के बारे में कि कौन सा ओपेरा अगले सीज़न को खोलने के लिए सबसे अच्छा होगा ... घिरिंगेली ने पूछा कि क्या मुझे लगा कि नोर्मा सीज़न खोलने के लिए उपयुक्त है, और मैंने सकारात्मक जवाब दिया। लेकिन डी सबाटा ने अभी भी मुख्य महिला भाग के कलाकार को चुनने की हिम्मत नहीं की ... स्वभाव से गंभीर, डी सबाटा, गिरिंगेली की तरह, गायकों के साथ रिश्तों पर भरोसा करने से बचते थे। फिर भी उसने मेरे चेहरे पर सवालिया भाव लिए।

"मारिया कैलस," मैंने बिना किसी हिचकिचाहट के उत्तर दिया। उदास, डी सबाटा ने ऐडा में मैरी की विफलता को याद किया। हालांकि, मैं यह कहते हुए अपनी बात पर कायम रहा कि "नोर्मा" में कलस एक सच्ची खोज होगी। मुझे याद आया कि कैसे उन्होंने तुरंदोट में अपनी असफलता की भरपाई करके कोलन थिएटर के दर्शकों की नापसंदगी पर जीत हासिल की थी। डी सबाटा सहमत हुए। जाहिरा तौर पर, किसी और ने पहले से ही उसे कल्लस नाम से पुकारा था, और मेरी राय निर्णायक थी।

सीज़न को सिसिली वेस्पर्स के साथ भी खोलने का निर्णय लिया गया, जहाँ मैंने भाग नहीं लिया, क्योंकि यह मेरी आवाज़ के लिए अनुपयुक्त था। उसी वर्ष, मारिया मेनेघिनी-कैलास की घटना विश्व ओपेरा फर्म में एक नए सितारे के रूप में उभरी। मंच की प्रतिभा, गायन की सरलता, असाधारण अभिनय प्रतिभा - यह सब प्रकृति द्वारा कैलास को दिया गया था, और वह सबसे प्रतिभाशाली व्यक्ति बन गई। मारिया ने एक युवा और समान रूप से आक्रामक स्टार - रेनाटा तेबाल्डी के साथ प्रतिद्वंद्विता की राह पर चल पड़े। 1953 ने इस प्रतिद्वंद्विता की शुरुआत को चिह्नित किया, जो पूरे एक दशक तक चली और ओपेरा की दुनिया को दो शिविरों में विभाजित कर दिया।

महान इतालवी निर्देशक एल. विस्कोनी ने वैगनर की पारसीफाल में कुंदरी की भूमिका में कैलास को पहली बार सुना। गायिका की प्रतिभा की प्रशंसा करते हुए, निर्देशक ने उसी समय उनके मंचीय व्यवहार की अस्वाभाविकता की ओर ध्यान आकर्षित किया। जैसा कि उन्होंने याद किया, अभिनेत्री ने एक बड़ी टोपी पहनी हुई थी, जिसका किनारा अंदर चला गया था विभिन्न पक्षउसे देखने और हिलने-डुलने से रोकता है। विस्कॉन्टी ने खुद से कहा: "अगर मैं कभी उसके साथ काम करता हूं, तो उसे इतना कष्ट नहीं उठाना पड़ेगा, मैं इसका ख्याल रखूंगा।"

1954 में, इस तरह के अवसर ने खुद को प्रस्तुत किया: ला स्काला में, निर्देशक, जो पहले से ही काफी प्रसिद्ध थे, ने अपने पहले ओपेरा प्रदर्शन - स्पोंटिनी के वेस्टल का मंचन किया, जिसमें शीर्षक भूमिका में मारिया कैलस थे। इसके बाद एक ही मंच पर "ला ट्रैविटा" सहित नए प्रदर्शन हुए, जो शुरुआत बन गया विश्व प्रसिद्धिकालस। गायक ने खुद बाद में लिखा: "लुचिनो विस्कोनी मेरे कलात्मक जीवन में एक नया महत्वपूर्ण चरण है। मैं उनके द्वारा मंचित ला ट्रैविटा के तीसरे अभिनय को कभी नहीं भूलूंगा। मैं क्रिसमस ट्री की तरह मंच पर गया, मार्सेल प्राउस्ट की नायिका की तरह कपड़े पहने। बिना मिठास के, बिना अश्लील भावुकता के। जब अल्फ्रेड ने मेरे चेहरे पर पैसा फेंका, तो मैंने किया झुके नहीं, भागे नहीं: मंच पर हाथ फैलाए, मानो जनता से कह रहे हों: "इससे पहले कि तुम एक बेशर्म महिला हो।"

यह विस्कोनी ही थे जिन्होंने मुझे मंच पर खेलना सिखाया, और मैं उनके पास रहता हूं गहरा प्यारऔर आभार। मेरे पियानो पर केवल दो तस्वीरें हैं - लुचिनो और सोप्रानो एलिजाबेथ श्वार्जकोफ, जिन्होंने कला के प्रति प्रेम के कारण हम सभी को सिखाया। हमने विस्कोनी के साथ सच्चे रचनात्मक समुदाय के माहौल में काम किया। लेकिन, जैसा कि मैंने कई बार कहा है, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने सबसे पहले मुझे इस बात का सबूत दिया कि मेरी पिछली खोजें सही थीं। विभिन्न इशारों के लिए मुझे डांटना जो जनता को सुंदर लग रहा था, लेकिन मेरे स्वभाव के विपरीत, उन्होंने मुझे बहुत पुनर्विचार किया, मूल सिद्धांत को मंजूरी दी: आंदोलनों के न्यूनतम उपयोग के साथ अधिकतम प्रदर्शन और मुखर अभिव्यक्ति।

उत्साही दर्शकों ने कैलस को ला डिविना - डिवाइन की उपाधि से सम्मानित किया, जिसे उन्होंने अपनी मृत्यु के बाद भी बरकरार रखा। सभी नई पार्टियों में तेजी से महारत हासिल करते हुए, वह यूरोप, दक्षिण अमेरिका, मैक्सिको में प्रदर्शन करती है। उनकी भूमिकाओं की सूची वास्तव में अविश्वसनीय है: ग्लूक और हेडन के ओपेरा में वैग्नर और ब्रूनहिल्डे में आइसोल्डे से लेकर उनकी सीमा के सामान्य हिस्सों तक - वर्डी और रॉसिनी द्वारा ओपेरा में गिल्डा, लूसिया। कैलस को गेय बेल कैंटो शैली का पुनरुत्थानवादी कहा जाता था।

इसी नाम के बेलिनी के ओपेरा में नोर्मा की भूमिका की उनकी व्याख्या उल्लेखनीय है। कैलास को इस भूमिका के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों में से एक माना जाता है। संभवत: इस नायिका के साथ अपने आध्यात्मिक संबंध और अपनी आवाज की संभावनाओं को महसूस करते हुए, कैलस ने अपने कई डेब्यू पर इस भाग को गाया - 1952 में लंदन के कोवेंट गार्डन में, फिर 1954 में शिकागो में लिरिक ओपेरा के मंच पर।

1956 में, वह उस शहर में विजय प्राप्त करेगी जहाँ वह पैदा हुई थी - मेट्रोपॉलिटन ओपेरा विशेष रूप से कैलास की शुरुआत के लिए तैयार किया गया था नया उत्पादन"मानदंड" बेलिनी। डोनिज़ेट्टी के इसी नाम के ओपेरा में लूसिया डि लैमरमूर के साथ यह हिस्सा, उन वर्षों के आलोचकों द्वारा कलाकार की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक माना जाता है। हालाँकि, अंतर करना इतना आसान नहीं है सबसे अच्छा कामउसके प्रदर्शनों की सूची में। तथ्य यह है कि कैलास ने ओपेरा प्राइमा डोनास के लिए असाधारण और यहां तक कि कुछ हद तक असामान्य जिम्मेदारी के साथ अपनी प्रत्येक नई भूमिका के लिए संपर्क किया। स्वतःस्फूर्त तरीका उसके लिए पराया था। उसने आध्यात्मिक और बौद्धिक शक्तियों के पूर्ण परिश्रम के साथ, लगातार, व्यवस्थित रूप से काम किया। वह पूर्णता की इच्छा से निर्देशित थी, और इसलिए उसके विचारों, विश्वासों और कार्यों की अडिगता। यह सब कल्लस और थिएटर प्रशासन, उद्यमियों और कभी-कभी मंच भागीदारों के बीच अंतहीन संघर्ष का कारण बना।

सत्रह वर्षों तक, कैलास ने लगभग खुद के लिए खेद महसूस किए बिना गाया। उसने लगभग चालीस भागों का प्रदर्शन किया, मंच पर 600 से अधिक बार प्रदर्शन किया। इसके अलावा, उसने लगातार रिकॉर्ड पर रिकॉर्ड किया, विशेष संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग की, रेडियो और टेलीविजन पर गाया। कैलास ने मिलान में ला स्काला (1950-1958, 1960-1962), लंदन के कोवेंट गार्डन थियेटर (1962 से), शिकागो ओपेरा (1954 से) और न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ओपेरा (1956-1958) में नियमित रूप से प्रदर्शन किया। दर्शक न केवल शानदार सोप्रानो को सुनने के लिए, बल्कि एक वास्तविक दुखद अभिनेत्री को देखने के लिए भी उनके प्रदर्शन पर गए। वर्डी के ला ट्रैविटा में वायलेट्टा, पुक्किनी के ओपेरा में टोस्का या कारमेन जैसे लोकप्रिय भागों के प्रदर्शन ने उन्हें विजयी सफलता दिलाई। हालांकि, यह उसके चरित्र में नहीं था कि वह रचनात्मक रूप से सीमित थी। उनकी कलात्मक जिज्ञासा के लिए धन्यवाद, 18 वीं -19 वीं शताब्दी के संगीत के कई भूले हुए नमूने मंच पर जीवन में आए - स्पोंटिनी के वेस्टल, बेलिनी के समुद्री डाकू, हेडन के ऑर्फियस और यूरीडिस, औलिस में इफिजेनिया, और ग्लक के अल्सेस्टे, इटली में तुर्क और "आर्मिडा "रॉसिनी द्वारा, "मेडिया" चेरुबिनी द्वारा ...

"कैलास का गायन वास्तव में क्रांतिकारी था," एल.ओ. Hakobyan, - वह "असीम", या "मुक्त", सोप्रानो (ital। सोप्रानो sfogato) की घटना को पुनर्जीवित करने में कामयाब रही, अपने सभी निहित गुणों के साथ, 19 वीं शताब्दी के महान गायकों के समय से लगभग भूल गई - जे। पास्ता , एम। मालिब्रान, गिउलिया ग्रिसी (जैसे कि ढाई सप्तक की एक सीमा, सभी रजिस्टरों में समृद्ध ध्वनि और कलाप्रवीण व्यक्ति रंगतुरा तकनीक), साथ ही अजीबोगरीब "दोष" (सबसे अधिक कंपन पर अत्यधिक कंपन) उच्च नोट्स, हमेशा प्राकृतिक-लगने वाले संक्रमणकालीन नोट नहीं)। एक अद्वितीय, तुरंत पहचानने योग्य समय की आवाज के अलावा, कैलास के पास था बहुत अच्छा हुनरदुखद अभिनेत्री। अत्यधिक तनाव के कारण, अपने स्वयं के स्वास्थ्य के साथ जोखिम भरे प्रयोग (1953 में, उन्होंने 3 महीने में 30 किलो वजन कम किया), और अपने निजी जीवन की परिस्थितियों के कारण, गायिका का करियर अल्पकालिक था। 1965 में कोवेंट गार्डन में तोस्का के रूप में असफल प्रदर्शन के बाद कलास ने मंच छोड़ दिया।

"मैंने कुछ मानक विकसित किए, और मैंने तय किया कि जनता के साथ भाग लेने का समय आ गया है। अगर मैं वापस आती हूं, तो मैं फिर से शुरू करूंगी, ”उसने उस समय कहा।

मारिया कैलस का नाम फिर भी अखबारों और पत्रिकाओं के पन्नों पर बार-बार छपा। हर कोई, विशेष रूप से, अपने निजी जीवन के उतार-चढ़ाव में रुचि रखता है - ग्रीक बहु-करोड़पति ओनासिस से शादी। इससे पहले, 1949 से 1959 तक, मारिया की शादी एक इतालवी वकील, जे.‑बी से हुई थी। मेनेघिनी और कुछ समय के लिए एक दोहरे उपनाम के तहत काम किया - मेनेघिनी-कैलास। कैलास का ओनासिस के साथ असमान संबंध था। वे जुटे और अलग हो गए, मारिया एक बच्चे को जन्म देने वाली थी, लेकिन उसे बचा नहीं पाई। हालांकि, शादी में उनका रिश्ता कभी खत्म नहीं हुआ: ओनासिस ने अमेरिकी राष्ट्रपति जॉन एफ कैनेडी की विधवा जैकलीन से शादी की।

मारिया कैलस ने पूरी दुनिया को दिखाया कि असली दिवा होने का क्या मतलब है। आज तक, वह समकालीन ओपेरा में संस्थापक हस्तियों में से एक बनी हुई है। लेकिन इस तथ्य के बावजूद कि कैलास हमेशा एक अद्भुत कलाकार रही हैं, उनकी आवाज़ तब बिगड़ने लगी जब वह अपेक्षाकृत छोटी थीं। गायक के प्रशंसक और विशेषज्ञ यह पता लगाना जारी रखते हैं कि वास्तव में आवाज का क्या हुआ, प्रेरक और एक ही समय में विवादास्पद।

1952 में, कैलस को वह भूमिका निभानी थी जो उसी नाम के बेलिनी ओपेरा में उनकी सबसे प्रसिद्ध - नोर्मा बन जाएगी। उत्पादन लंदन के कोवेंट गार्डन में हुआ।

कैलास के इस रोल में दिखने को लेकर हर कोई एक्साइटेड था। दर्शकों में ओपेरा समीक्षक जॉन स्टीन थे। आज तक, वह उस भावना को याद करता है जो तब उत्पन्न हुई जब गायिका ने सबसे जटिल अरिया "कास्टा दिवा" का प्रदर्शन किया - यह भावना कि वह उच्चतम नोटों को "बाहर नहीं खींचेगी"।

« सभी ने महसूस किया कि एक मिसकैरेज, एक मिसकैरेज का थोड़ा सा अंश - धागा टूट जाएगा और एक आपदा आ जाएगी। ऐसा नहीं हुआ। लेकिन तनाव सचमुच हवा में लटका हुआ था, लेकिन साथ ही, उसे अपनी पूर्ण प्रतिभा में एक सौ प्रतिशत विश्वास महसूस हुआ।».

कुछ साल पहले, वेनिस में, कैलास ने अपनी अविश्वसनीय आवाज से ओपेरा की दुनिया को चौंका दिया था। उन्होंने वैगनर की वाल्कीरी में ब्रूनहिल्डे की भूमिका निभाई, एक अविश्वसनीय रूप से कठिन भूमिका जो उन्हें बहुत कठिन दी गई थी। तब कैलास को बेलिनी के ओपेरा "द पुरीतानी" में एलविरा के हिस्से की पेशकश की गई थी। पार्टर बॉक्स नामक एक ओपेरा वेबसाइट के संपादक जेम्स जॉर्डन कहते हैं कि कोई भी कैलास पर विश्वास नहीं करता था, जिसके पास सबसे मजबूत है नाटकीय सोप्रानोएलविरा की भूमिका निभा सकेंगी।

« यह वैगनर के ओपेरा से उसके चरित्र के बिल्कुल विपरीत था।', जॉर्डन कहते हैं। " उन्होंने आवाज की एक विशाल श्रृंखला दिखाई। वहां रंगतुरा गाना भी था - प्रदर्शन का एक तेज़, आसान तरीका, जो नाटकीय गायकों के लिए बहुत मुश्किल है। लोगों ने उन्हें देखा और कहा कि वह दुनिया की सबसे अद्भुत गायिका हैं। और फिर किसी ने उसकी नहीं सुनी।».

कैलास की इस तरह की विभिन्न भूमिकाएँ निभाने की क्षमता उसके अविश्वसनीय रूप से तेजी से शीर्ष पर पहुंचने का एक कारण थी। ओपेरा ओलिंप. हालांकि, संगीत समीक्षक और गायन शिक्षक कॉनराड ओसबोर्न (कॉनराड ओसबोर्न) का मानना है कि इसने कुछ हद तक उसकी आवाज को खराब करने का काम किया। जब वह लगभग 40 वर्ष की थी - कैलास के स्वर पहले से ही उसे नीचा दिखाने लगे थे - बहुत कम उम्र के लिए ओपेरा गायक. यह तेजी से वजन घटाने सहित कई कारणों से सुगम था। हालाँकि, ऑस्बॉर्न तकनीक की कमी का भी एक कारण बताते हैं कि गायिका ने अपनी आवाज़ क्यों खो दी।

« प्रदर्शन की दो शैलियों को संयोजित करना और कुछ अविश्वसनीय सीमाओं से परे पहले से ही व्यापक रेंज को आगे बढ़ाना जारी रखना बहुत ही असामान्य है।वह कहते हैं। " संरचनात्मक तकनीक यह है कि आवाज कैसे संतुलित और निर्मित होती है। यह आवश्यक है कि आप गायन में जो विशाल ऊर्जा डालते हैं, वह संतुलित और प्रभावी आवाज में वितरित हो। इसलिए, यदि मारिया कैलस जैसी आवाज के लिए संरचनात्मक तकनीक गलत तरीके से बनाई गई है, तो परेशानी की उम्मीद करें।».

लेकिन जेम्स जॉर्डन जैसे कैलास के प्रशंसकों के लिए, दिवा ने शानदार प्रदर्शन के साथ अपनी मुखर कमियों के लिए अधिक बनाया। भूमिका का भावनात्मक अर्थ खोजने की उनकी क्षमता बस नायाब थी।

« उसकी आवाज़ किसी और से अलग थी - जिसने उसे इतना अद्भुत बना दिया', जॉर्डन कहते हैं। " कभी ठिठुरती हुई, कभी डरावनी, कभी ऊँचे स्वरों पर बहुत कठोर लगती थी। वह बहुत ही असामान्य था। लेकिन जो सबसे ज्यादा मायने रखता था वह यह था कि उसने उस आवाज के साथ क्या किया, कैसे उसने इसे अभिव्यक्ति के साधन के रूप में इस्तेमाल किया।».

दक्षिण कैरोलिना विश्वविद्यालय के प्रोफेसर टिम पेज का कहना है कि कैलास ने ओपेरा में एक विशेष दुस्साहस लाया: उसने दर्शकों के साथ छेड़खानी की, उसे "बदमाश" किया, जिससे दर्शकों को कभी ऊब नहीं होने दी।

« एक अभिनेत्री के रूप में, इस महिला में एक अविश्वसनीय रूप से मजबूत नाटकीय प्रतिभा थी, और कभी-कभी उसकी आवाज़ में किसी तरह की दिल दहला देने वाली लालसा होती थी। मुझे लगता है कि इसने उसे सबसे अलग बना दिया"पेज कहते हैं। " जब आप मारिया कैलस को सुनते हैं, तो यह एक अविस्मरणीय संगीत अनुभव छोड़ देता है।».
पेज ने इसी नाम के बिज़ेट के ओपेरा में कैलास - कारमेन की देर से भूमिका को याद किया - नाटकीय गहराई को प्राप्त करने के एक उदाहरण के रूप में।

« तब वह वास्तव में यह चुटीली, विद्रोही जिप्सी लड़की थीवह कहते हैं। " ऐसी ताकत, ऐसी क्रूरता उसमें थी - पिछली सभी प्रस्तुतियों और रिकॉर्डिंग में, सिद्धांत रूप में, वे उस तरह नहीं गाते थे; बल्कि माधुर्य पर केंद्रित है। कारमेन कैलास भले ही इतनी मधुर और मधुर न रही हों, लेकिन वह अविश्वसनीय रूप से हिल रही थीं।».

जेम्स जॉर्डन के अनुसार, यह जटिलता है जो गायक के सभी मुखर प्रदर्शनों को अलग करती है। उनकी शानदार कला के प्रमाण वे दर्शक थे जो लगातार उनके प्रदर्शन पर आते थे।

« जब भी आप कोई सांस्कृतिक कृति देखते हैं, तो आप कुछ नया नोटिस करते हैं क्योंकि आप स्वयं भी बदल रहे होते हैं।' जॉर्डन मुस्कुराता है। " और कैलास के मामले में, यदि आप एक साथ गाए गए केवल तीन या चार नोट सुनते हैं, तो आप सोचेंगे: "मैंने उसे गाते नहीं सुना! क्या सुन्दरता है! बस इन तीन नोटों को लें - वह उन्हें कितनी शान से और शान से जोड़ती है, यह बहुत कुछ दिखाता है और बहुत मायने रखता है! इसलिए हर बार जब आप उसका संगीत सुनते हैं, तो आप कुछ नया सुनते हैं। कुछ और भी परिष्कृत».

जॉर्डन एक किशोरी थी जब कैलस ने अपना अंतिम दौरा पूरा किया। प्रदर्शन अच्छी तरह से प्राप्त नहीं हुए थे। लेकिन अब उसके बारे में सोचते हुए, जॉर्डन को इस बात का पछतावा है कि उसने उसे देखने की जहमत नहीं उठाई (गायक की 1977 में मृत्यु हो गई)। क्योंकि, आखिरकार, दूसरी मारिया कैलास कभी नहीं होगी।

बाएं से दाएं: मारिया कैलस की मां, मारिया कैलास, उनकी बहन और पिता। 1924

1937 में, अपनी माँ के साथ, वह अपनी मातृभूमि में आई और प्रसिद्ध शिक्षक मारिया ट्रिवेला के पास एथेंस के एक संरक्षक, एथनिकोन ओडियन में प्रवेश किया।

उनके नेतृत्व में, कैलास ने एक छात्र के प्रदर्शन में अपना पहला ओपेरा भाग तैयार किया और प्रदर्शन किया - पी। मस्कगनी द्वारा ओपेरा ग्रामीण सम्मान में संतुज़ा की भूमिका। 1939 में ऐसी महत्वपूर्ण घटना घटी, जो भविष्य के गायक के जीवन में एक तरह का मील का पत्थर बन गई। वह एक अन्य एथेंस कंज़र्वेटरी, ओडियन अफियन में उत्कृष्ट स्पेनिश रंगतुरा गायक एल्विरा डी हिडाल्गो की कक्षा में जाती है, जिसने अपनी आवाज़ को चमकाने का काम पूरा किया और कैलास को ओपेरा गायक के रूप में जगह लेने में मदद की।

कैलास की आवाज़ में एक प्रतिभाशाली "गलतता" थी। बीच के रजिस्टर में, उसने एक विशेष दबी हुई आवाज सुनी, यहां तक कि कुछ हद तक दबा हुआ समय भी। स्वर के पारखी इसे एक नुकसान मानते थे, और श्रोताओं ने इसमें एक विशेष आकर्षण देखा। यह कोई संयोग नहीं था कि उन्होंने उसकी आवाज के जादू के बारे में बात की, कि वह अपने गायन से दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर देती है। गायिका ने खुद अपनी आवाज को "नाटकीय रंगतुरा" कहा।

1947 में, उन्हें अपना पहला प्रतिष्ठित अनुबंध प्राप्त हुआ - उन्हें दुनिया के सबसे बड़े ओपन-एयर ओपेरा हाउस एरिना डि वेरोना में पोंचिएली के ला जियोकोंडा में गाना था, जहां 20 वीं शताब्दी के लगभग सभी महान गायकों और कंडक्टरों ने प्रदर्शन किया। प्रदर्शन का संचालन इतालवी ओपेरा के सर्वश्रेष्ठ कंडक्टरों में से एक, टुलियो सेराफिन द्वारा किया गया था। और फिर, एक व्यक्तिगत मुलाकात अभिनेत्री के भाग्य का निर्धारण करती है। यह सेराफिना की सिफारिश पर है कि कैलास को वेनिस में आमंत्रित किया गया है। यहाँ, उनके नेतृत्व में, वह जी. पुक्किनी द्वारा ओपेरा "टरंडोट" और आर। वैगनर द्वारा "ट्रिस्टन एंड इसोल्ड" में शीर्षक भूमिकाएँ निभाती हैं।

जियाकोमो पुक्किनी के तुरंडोटो में मारिया कैलस

मारिया ने अथक रूप से न केवल अपनी आवाज, बल्कि अपने फिगर में भी सुधार किया। मैंने खुद को सबसे गंभीर आहार से प्रताड़ित किया। और पहुंच गया वांछित परिणामलगभग मान्यता से परे बदल गया। उसने खुद अपनी उपलब्धियों को इस तरह दर्ज किया: "ला जिओकोंडा 92 किग्रा; आइडा 87 किग्रा; नोर्मा 80 किग्रा; मेडिया 78 किग्रा; लूसिया 75 किग्रा; एल्सेस्टा 65 किग्रा; एलिजाबेथ 64 किग्रा।" तो उनकी नायिकाओं का वजन 171 सेमी की ऊंचाई के साथ पिघल गया।

मारिया कैलस और टुलियो सेराफिन। 1949

दुनिया के सबसे प्रसिद्ध थिएटर में - मिलान के "ला स्काला" - कैलस 1951 में जी. वर्डी द्वारा "सिसिलियन वेस्पर्स" में ऐलेना की भूमिका निभाते हुए दिखाई दिए।

मारिया कैलास। 1954

ऐसा लगता था कि ओपेरा के हिस्सों में कल्लस अपने जीवन के टुकड़े जीते हैं। साथ ही, उन्होंने सामान्य रूप से महिलाओं के भाग्य, प्यार और पीड़ा, खुशी और उदासी को प्रतिबिंबित किया। कैलास की छवियां हमेशा त्रासदी से भरी रही हैं। उनके पसंदीदा ओपेरा वर्डी के ला ट्रैविटा और बेलिनी के नोर्मा थे। उनकी नायिकाएं प्यार के लिए खुद को बलिदान करती हैं और इस तरह उनकी आत्मा को शुद्ध करती हैं।

Giuseppe Verdi के La Traviata (वायलेट) में मारिया कैलस

1956 में, उस शहर में जहां वह पैदा हुई थी, एक जीत उसका इंतजार कर रही है - मेट्रोपॉलिटन ओपेरा ने विशेष रूप से कैलास की शुरुआत के लिए बेलिनी के नोर्मा का एक नया उत्पादन तैयार किया। डोनिज़ेट्टी के इसी नाम के ओपेरा में लूसिया डि लैमरमूर के साथ यह हिस्सा, उन वर्षों के आलोचकों द्वारा कलाकार की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक माना जाता है।

विन्सेन्ज़ो बेलिनी के नोर्मा में मारिया कैलस। 1956

हालांकि, उसके रिपर्टरी स्ट्रिंग में सर्वश्रेष्ठ कार्यों को बाहर करना इतना आसान नहीं है। तथ्य यह है कि कैलास ने ओपेरा प्राइमा डोनास के लिए असाधारण और यहां तक कि कुछ हद तक असामान्य जिम्मेदारी के साथ अपनी प्रत्येक नई भूमिका के लिए संपर्क किया। स्वतःस्फूर्त तरीका उसके लिए पराया था। उसने आध्यात्मिक और बौद्धिक शक्तियों के पूर्ण परिश्रम के साथ, लगातार, व्यवस्थित रूप से काम किया। वह पूर्णता की इच्छा से निर्देशित थी, और इसलिए उसके विचारों, विश्वासों और कार्यों की अडिगता। यह सब कल्लस और थिएटर प्रशासन, उद्यमियों और कभी-कभी मंच भागीदारों के बीच अंतहीन संघर्ष का कारण बना।

विन्सेन्ज़ो बेलिनी के ला सोनांबुला में मारिया कैलस

1965 में मारिया कैलस ने मंच छोड़ दिया।

1947 में, मारिया कैलस एक धनी उद्योगपति और ओपेरा प्रशंसक, जियोवानी बतिस्ता मेनेघिनी से मिलीं। 24 वर्षीय अल्पज्ञात गायिका और उसका प्रेमी, लगभग दो बार पुराना, दोस्त बन गया, फिर एक रचनात्मक संघ में प्रवेश किया, और दो साल बाद फ्लोरेंस में शादी कर ली। मेनेघिनी ने हमेशा कैलास के साथ पिता, मित्र और प्रबंधक, और पति की भूमिका निभाई - बहुत कम में। जैसा कि वे आज कहते हैं, कल्लस उनका सुपर प्रोजेक्ट था, जिसमें उन्होंने अपने ईंट कारखानों से होने वाले मुनाफे का निवेश किया।

मारिया कैलस और जियोवानी बतिस्ता मेनेघिनी

सितंबर 1957 में, वेनिस में एक गेंद पर, कैलास ने अपने देशवासी, बहु-अरबपति अरस्तू ओनासिस से मुलाकात की। कुछ हफ्ते बाद, ओनासिस ने कैलास और उसके पति को अपनी प्रसिद्ध नौका क्रिस्टीना पर आराम करने के लिए आमंत्रित किया। आश्चर्यचकित दर्शकों के सामने मारिया और अरी, गपशप से नहीं डरते, अब और फिर नौका के मालिक के अपार्टमेंट में सेवानिवृत्त हो गए। ऐसा लग रहा था कि इस तरह के पागल रोमांस को दुनिया अभी तक नहीं जानती थी।

मारिया कैलस और अरस्तू ओनासिस। 1960

कैलास अपने जीवन में पहली बार सचमुच खुश थी। उसे आखिरकार प्यार हो गया और उसे पूरा यकीन था कि यह आपसी है। अपने जीवन में पहली बार, उसने करियर में दिलचस्पी लेना बंद कर दिया - प्रतिष्ठित और आकर्षक अनुबंधों ने एक के बाद एक उसके हाथों को छोड़ दिया। मारिया ने अपने पति को छोड़ दिया और ओनासिस के करीब पेरिस चली गईं। उसके लिए, केवल वह अस्तित्व में था।

अपने रिश्ते के सातवें साल में मारिया को मां बनने की आखिरी उम्मीद थी। वह पहले से ही 43 वर्ष की थी। लेकिन ओनासिस ने क्रूरता से और स्पष्ट रूप से उसे एक विकल्प के सामने रखा: या तो वह या बच्चा, यह कहते हुए कि उसके पास पहले से ही वारिस हैं। वह नहीं जानता था, और नहीं जान सकता था कि भाग्य उससे क्रूरता से बदला लेगा - उसका बेटा एक कार दुर्घटना में मर जाएगा, और कुछ साल बाद उसकी बेटी एक ड्रग ओवरडोज से मर जाएगी ...

मारिया अपनी अरी को खोने से डरती है और उसकी शर्तों से सहमत होती है। हाल ही में, सोथबी की नीलामी में, अन्य बातों के अलावा, कैलास को एक फर स्टोल बेचा गया था, जिसे ओनासिस ने गर्भपात के बाद उसे भेंट किया था ...

ग्रेट कैलास ने सोचा कि वह योग्य थी महान प्यार, लेकिन दुनिया के सबसे अमीर ग्रीक की एक और ट्रॉफी बन गई। 1969 में, ओनासिस ने एक विधवा से शादी की अमेरिकी राष्ट्रपतिजैकलिन कैनेडी, जिसे वह एक दूत के माध्यम से मारिया को सूचित करती है। इस शादी के दिन अमेरिका नाराज था। "जॉन दूसरी बार मर गया!" सुर्खियों में चिल्लाया। और मारिया कैलस, अरस्तू से शादी करने के लिए भीख माँग रही थी, सब मिलाकरउस दिन भी मर गया।

ओनासिस को लिखे अपने आखिरी पत्र में, कैलास ने कहा: "मेरी आवाज़ मुझे चेतावनी देना चाहती थी कि जल्द ही मैं तुमसे मिलूंगा, और तुम उसे और मुझे दोनों को नष्ट कर दोगे।" पिछली बार 11 नवंबर, 1974 को साप्पोरो में एक संगीत कार्यक्रम में कैलास की आवाज सुनी गई। इस दौरे के बाद पेरिस लौटकर, कैलास ने वास्तव में अपना अपार्टमेंट नहीं छोड़ा। गाने का मौका गंवाने के बाद, उसने दुनिया से जोड़ने वाले आखिरी धागे खो दिए। महिमा की किरणें चारों ओर सब कुछ जला देती हैं, तारे को अकेलेपन की ओर ले जाती हैं। "केवल जब मैंने गाया तो मुझे प्यार महसूस हुआ," मारिया कैलास ने अक्सर दोहराया।

इस दुखद नायिकाउन्होंने लगातार मंच पर काल्पनिक भूमिकाएँ निभाईं और विडंबना यह है कि उनके जीवन ने थिएटर में निभाई गई भूमिकाओं की त्रासदी को पार करने का प्रयास किया। कैलस का सबसे प्रसिद्ध हिस्सा मेडिया था - एक भूमिका, जैसे कि विशेष रूप से इस संवेदनशील और भावनात्मक रूप से अस्थिर महिला के लिए लिखी गई थी, जो बलिदान और विश्वासघात की त्रासदी को दर्शाती है। मेडिया ने सुरक्षा के लिए अपने पिता, भाई और बच्चों सहित सब कुछ बलिदान कर दिया अमर प्रेमजेसन और गोल्डन फ्लेस की विजय। इस तरह के निस्वार्थ बलिदान के बाद, मेडिया को जेसन द्वारा उसी तरह से धोखा दिया गया था, जिस तरह कैलास को उसके प्रेमी, जहाज निर्माण मैग्नेट अरस्तू ओनासिस ने धोखा दिया था, जब उसने अपने करियर, अपने पति और अपनी रचनात्मकता को त्याग दिया था। ओनासिस ने शादी करने के अपने वादे को धोखा दिया और अपने बच्चे को अपनी बाहों में खींचने के बाद उसे छोड़ दिया, जो कि काल्पनिक मेडिया के भाग्य को ध्यान में रखता है। मारिया कैलस की जादूगरनी का जोशीला चित्रण उसकी अपनी त्रासदी की याद दिलाता था। उसने इतने यथार्थवादी जुनून के साथ खेला कि यह भूमिका उसके लिए मंच पर और फिर सिनेमा में महत्वपूर्ण बन गई। वास्तव में, कैलास का अंतिम महत्वपूर्ण प्रदर्शन पाओलो पासोलिनी द्वारा कलात्मक रूप से प्रचारित फिल्म में मेडिया की भूमिका थी।

मेडिया के रूप में मारिया कैलस

कलास ने मंच पर भावुक कलात्मकता को मूर्त रूप दिया, जिसमें एक अभिनेत्री के रूप में एक अतुलनीय उपस्थिति थी। इसने उसे विश्वव्यापी बना दिया प्रसिद्ध कलाकारप्रकृति द्वारा उपहार में दिया गया। उनके चंचल व्यक्तित्व ने उन्हें प्रशंसा करने वाले और कभी-कभी हैरान करने वाले दर्शकों से टाइग्रेस और साइक्लोन कैलस उपनाम दिया है। कैलास ने मेडिया के गहरे मनोवैज्ञानिक महत्व को उसके अहंकार को बदलने के रूप में स्वीकार किया, जैसा कि उसके ठीक पहले लिखी गई निम्नलिखित पंक्तियों से स्पष्ट होता है पिछला प्रदर्शन 1961 में: "मैंने मेडिया को उसी तरह देखा जैसे मैंने उसे महसूस किया: गर्म, बाहरी रूप से शांत, लेकिन बहुत मजबूत। खुशी का समयजेसन के साथ बीत चुका है, अब वह पीड़ा और क्रोध से फटी हुई है।

मारिया कैलस एक अद्भुत महिला हैं जिनके पास अद्वितीय तेज आवाजजिसने सर्वश्रेष्ठ के दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया संगीत - कार्यक्रम का सभागृहकई वर्षों से दुनिया। मजबूत, सुंदर, अविश्वसनीय रूप से परिष्कृत, उसने लाखों श्रोताओं का दिल जीत लिया, लेकिन वह अपने एकमात्र प्रियजन का दिल नहीं जीत सकी। भाग्य ने ओपेरा दिवा के लिए कई परीक्षण और दुखद मोड़, उतार-चढ़ाव, सुख और निराशा तैयार की है।

बचपन

गायिका मारिया कैलस का जन्म 1923 में न्यूयॉर्क में ग्रीक प्रवासियों के परिवार में हुआ था, जो अपनी बेटी के जन्म से कुछ समय पहले बेहतर जीवन की तलाश में अमेरिका चले गए थे। मारिया के जन्म से पहले, कैलास परिवार के पहले से ही बच्चे थे - एक बेटा और एक बेटी। हालाँकि, लड़के का जीवन इतनी जल्दी बाधित हो गया था कि माता-पिता के पास अपने बेटे की परवरिश का आनंद लेने का भी समय नहीं था।

भविष्य के विश्व सितारे की माँ गर्भावस्था के दौरान शोक में चली गई और पूछा उच्च शक्तिबेटे के जन्म के बारे में - मृत बच्चे की जगह। लेकिन एक लड़की, मारिया का जन्म हुआ। पहले तो महिला बच्चे के पालने के पास भी नहीं पहुंची। और जीवन के कई वर्षों तक, मारिया कैलास और उसकी माँ के बीच ठंडक और एक दूसरे के संबंध में एक निश्चित टुकड़ी खड़ी रही। महिलाओं के बीच कभी अच्छे संबंध नहीं रहे। वे लगातार दावों और एक दूसरे के प्रति अनकही शिकायतों से ही जुड़े हुए थे। ऐसा था क्रूर सत्यजिंदगी।

मैरी के पिता ने अभ्यास करने की कोशिश की फार्मेसी व्यवसायहालाँकि, बीसवीं सदी के 30 के दशक के आर्थिक संकट ने संयुक्त राज्य को झकझोर कर रख दिया, एक इंद्रधनुषी सपने को पूरा करने का कोई मौका नहीं छोड़ा। पैसे की लगातार कमी थी, यही वजह है कि कल्लस परिवार में घोटालों का चलन था। मारिया ऐसे माहौल में पली-बढ़ी, और यह उसके लिए था परख. अंत में, बहुत विचार-विमर्श के बाद, एक गरीब, लगभग भिखारी अस्तित्व को सहन करने में असमर्थ, मैरी की मां उन्हें अपनी बहन के साथ ले गई, अपने पति को तलाक दे दिया और अपनी मातृभूमि ग्रीस लौट आई। यहाँ मारिया कैलस की जीवनी बनाई गई है नुकीला मोड़जहां से यह सब शुरू हुआ। उस समय मैरी केवल 14 वर्ष की थीं।

संरक्षिका में अध्ययन

मारिया कैलस एक प्रतिभाशाली बच्चा था। बचपन से, उसने संगीत की क्षमता दिखाई, एक उत्कृष्ट स्मृति थी, उसने जो भी गाने सुने, उसे आसानी से याद कर लिया और तुरंत उन्हें सड़क के वातावरण के निर्णय के लिए दे दिया। लड़की की मां ने महसूस किया कि उनकी बेटी की संगीत शिक्षा परिवार के समृद्ध भविष्य में एक अच्छा निवेश हो सकती है। मारिया कैलस की संगीत जीवनी की उलटी गिनती ठीक उसी क्षण से शुरू हुई जब उसकी माँ ने दिया था भविष्य का सिताराएथेंस में एथनिकोन ओडियन कंज़र्वेटरी में। लड़की की पहली शिक्षिका मारिया त्रिवेला थीं, जो संगीत मंडलियों में प्रसिद्ध थीं।

मारिया कैलस के लिए संगीत ही सब कुछ था। वह केवल कक्षा की दीवारों के भीतर रहती थी - प्यार करती थी, सांस लेती थी, महसूस करती थी - स्कूल के बाहर, जीवन के लिए एक लड़की में बदल जाती थी, जो भय और विरोधाभासों से भरी होती थी। बाहरी रूप से भद्दा - मोटा, भयानक चश्मा पहने हुए - मारिया ने पूरी दुनिया को छिपा दिया, उज्ज्वल, जीवित, सुंदर, और अपनी प्रतिभा की सही कीमत नहीं जानती थी।

संगीत साक्षरता में सफलताएँ धीरे-धीरे, बिना जल्दबाजी के थीं। पढ़ना कठिन काम था, लेकिन बहुत आनंद लाया। मुझे कहना होगा कि प्रकृति ने मैरी को पांडित्य से पुरस्कृत किया। सूक्ष्मता और ईमानदारी उसके चरित्र के बहुत स्पष्ट लक्षण थे।

बाद में, कैलास एक अन्य कंज़र्वेटरी में चले गए - "ओडियन अफियन", गायक एल्विरा डी हिडाल्गो की कक्षा में, मुझे कहना होगा, एक उत्कृष्ट गायिका जिसने मारिया को न केवल प्रदर्शन की अपनी शैली बनाने में मदद की संगीत सामग्रीबल्कि आवाज को पूर्णता में लाने के लिए भी।

पहली सफलता

मारिया ने एथेंस ओपेरा हाउस में सैंटुज़ा के हिस्से के साथ शानदार शुरुआत के बाद अपनी पहली सफलता का स्वाद चखा। ग्रामीण सम्मान» मस्कैग्नी। यह एक अतुलनीय अहसास था, इतना मीठा और नशीला, लेकिन इसने लड़की का सिर नहीं घुमाया। कैलास समझ गए थे कि सच्ची ऊंचाइयों को हासिल करने के लिए कड़ी मेहनत करना जरूरी है। और सिर्फ आवाज पर ही काम नहीं करना था। मैरी के बाहरी डेटा, या बल्कि, उनकी उपस्थिति, उस समय एक महिला में भविष्य की देवी का कोई संकेत नहीं देती थी ओपेरा संगीत- मोटा, समझ से बाहर के कपड़ों में, एक कॉन्सर्ट पोशाक की तुलना में एक हुडी की तरह, चमकदार बालों के साथ ... शुरुआत में वह ऐसी ही थी, जिसने वर्षों बाद हजारों पुरुषों को पागल कर दिया और शैली और फैशन में आंदोलन के वेक्टर को सेट किया कई महिलाएं।

कंज़र्वेटरी शिक्षा 40 के दशक के मध्य में समाप्त हो गई, और मारिया कैलस की संगीत जीवनी को इटली में पर्यटन के साथ फिर से भर दिया गया। शहर बदल गए हैं संगीत कार्यक्रम स्थलहालांकि, हॉल हर जगह भरे हुए थे - ओपेरा प्रेमी लड़की की शानदार आवाज का आनंद लेने के लिए आए, इतनी भावपूर्ण और ईमानदार, जिसने इसे सुनने वाले सभी को मंत्रमुग्ध और मोहित कर दिया।

ऐसा माना जाता है कि एरिना डि वेरोना उत्सव के मंच पर उसी नाम के ओपेरा में जियोकोंडा की भूमिका के बाद ही उन्हें व्यापक लोकप्रियता मिली।

जियोवानी बतिस्ता मेनेघिनी

जल्द ही, भाग्य ने मारिया कैलस को अपने भावी पति, जियोवानी बतिस्ता मेनेघिनी के साथ मुलाकात की। इतालवी उद्योगपति, वयस्क पुरुष (लगभग दो बार मरियम से बड़ी), वह ओपेरा के बहुत शौकीन थे और कैलस के प्रति बहुत सहानुभूति रखते थे।

मेनेगिनी थी विशिष्ट व्यक्ति. वह अपनी मां के साथ रहता था, उसका कोई परिवार नहीं था, लेकिन इसलिए नहीं कि वह एक आश्वस्त कुंवारा था। बस बहुत देर तक उसके लिए कोई नहीं था उपयुक्त महिला, और खुद जियोवानी ने विशेष रूप से जीवन साथी की तलाश नहीं की। स्वभाव से, वह काफी विवेकपूर्ण, अपने काम के प्रति उत्साही, सुंदर होने के अलावा, के अलावा था छोटा कद.

वह मारिया की देखभाल करने लगा, उसे आकर्षक गुलदस्ते, महंगे उपहार देने लगा। एक लड़की के लिए जो अब तक केवल संगीत में रहती थी, यह सब नया और असामान्य था, लेकिन बहुत सुखद था। नतीजतन, ओपेरा गायक ने सज्जन की प्रेमालाप स्वीकार कर लिया। उन्होंने मंगनी की।

मारिया जीवन के अनुकूल नहीं थी, और इस अर्थ में जियोवानी उसके लिए सब कुछ थी। उसने अपने प्यारे पिता की जगह ली, एक महिला की भावनात्मक चिंताओं और चिंताओं को सुना, उसके मामलों में विश्वासपात्र था और एक इम्प्रेसारियो के रूप में काम किया, जीवन, शांति और आराम प्रदान किया।

पारिवारिक जीवन

उनका विवाह भावनाओं और जुनून पर नहीं बना था, बल्कि यह एक सुरक्षित बंदरगाह जैसा दिखता था जिसमें अशांति और तूफान के लिए कोई जगह नहीं है।

नवनिर्मित परिवार मिलान में बस गया। उन्हें सुंदर घर - परिवार का घोंसला- मैरी की देखरेख और सख्त नियंत्रण में था। घर के कामों के अलावा, कैलस ने संगीत का अध्ययन किया, संयुक्त राज्य अमेरिका, लैटिन और का दौरा किया दक्षिण अमेरिकाऔर कभी व्यभिचार के बारे में सोचा भी नहीं। वह स्वयं अपने पति के प्रति वफादार रही और उसने कभी उससे ईर्ष्या करने या उस पर बेवफाई का संदेह करने के बारे में नहीं सोचा। तब कैलास अभी भी थी कि मैरी जो एक आदमी के लिए बहुत कुछ कर सकती थी, उदाहरण के लिए, बिना किसी हिचकिचाहट के, परिवार की खातिर करियर छोड़ दें। आपको बस उससे इसके बारे में पूछना था ...

50 के दशक की शुरुआत में, किस्मत ने मारिया कैलस का सामना किया। उन्हें मिलान में ला स्काला में मंच पर प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया गया था। यह वास्तव में एक महान प्रस्ताव था, और यह केवल एक ही नहीं था। गायक के लिए तुरंत कोवेंट गार्डन ने लंदन, शिकागो में अपने दरवाजे खोल दिए ओपेरा थियेटर, न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा। 1960 में, मारिया कैलस ला स्काला में पूर्णकालिक एकल कलाकार बन गईं, और उनके रचनात्मक जीवनीसर्वश्रेष्ठ ओपेरा भागों के साथ फिर से भरना। मारिया कैलस के एरिया असंख्य हैं, उनमें लूसिया डि लैमरमूर में लूसिया और ऐनी बोलिन का हिस्सा है और डोनिज़ेट्टी के ऐनी बोलिन में; वर्डी के ला ट्रैविटा में वायलेट, पुकिनी के तोस्का में टोस्का और अन्य।

रूप-परिवर्तन

धीरे-धीरे, प्रसिद्धि और प्रसिद्धि के आगमन के साथ, मारिया कैलस की उपस्थिति बदल गई। महिला ने एक वास्तविक सफलता हासिल की और एक निश्चित अवधि में बदल गई बदसूरत बत्तख़ का बच्चासही मायने में सुंदर हंस. वह एक गंभीर आहार पर चली गई, अविश्वसनीय मापदंडों पर वजन कम किया, और परिष्कृत, सुरुचिपूर्ण और अविश्वसनीय रूप से अच्छी तरह से तैयार हो गई। प्राचीन चेहरे की विशेषताएं नए रंगों से जगमगा उठीं, उनमें एक प्रकाश दिखाई दिया जो भीतर से आया और दुनिया भर के लाखों दिलों को प्रज्वलित किया।

गायक के पति को उसकी "गणना" में गलत नहीं किया गया था। उन्हें लग रहा था कि मारिया कैलास, जिनकी तस्वीरें अब अखबारों और पत्रिकाओं में हैं, एक हीरा है जिसे बस काटने और खूबसूरती से फ्रेम करने की जरूरत है। यह उस पर थोड़ा ध्यान देने योग्य है, और वह एक जादुई रोशनी से चमकेगा।

मैरी रहती थी तेज भागती जिंदगी. दोपहर में रिहर्सल, शाम को प्रदर्शन। कैलास के पास एक ताबीज था, जिसके बिना वह मंच पर नहीं जाती थी - एक कैनवास जिसमें उसके पति द्वारा दान की गई बाइबिल की छवि थी। सफलता और मान्यता के लिए निरंतर टाइटैनिक कार्य की आवश्यकता थी। लेकिन वह खुश थी, क्योंकि वह जानती थी कि वह अकेली नहीं है, उसका एक घर था जहाँ वे उसकी प्रतीक्षा कर रहे थे।

जियोवानी पूरी तरह से अच्छी तरह से समझ गया था कि उसकी पत्नी को क्या करना है, और किसी तरह से अपने जीवन को आसान और आसान बनाने की कोशिश की, उसे हर चीज से बचाने की कोशिश की, यहां तक कि मातृ चिंता. दंपति की कोई संतान नहीं थी - मेनेघिनी ने बस मैरी को जन्म देने से मना किया था।

मारिया कैलस और ओनासिस

मारिया कैलस और जियोवानी बतिस्ता मेनेघिनी की शादी 10 साल तक चली। और फिर एक ओपेरा दिवा के जीवन में दिखाई दिया नया आदमी, एकमात्र पसंदीदा। केवल उसके साथ उसने भावनाओं के पूरे सरगम का अनुभव किया - प्यार, पागल जुनून, अपमान और विश्वासघात।

यह एक ग्रीक करोड़पति था, "समाचार पत्रों, कारखानों और जहाजों" का मालिक अरस्तू ओनासिस - एक विवेकपूर्ण व्यक्ति जिसने अपने लिए लाभ के बिना कुछ नहीं किया। उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान शत्रुता में भाग लेने वाले देशों को तेल बेचकर कुशलता से अपना भाग्य बनाया। एक समय में, उन्होंने शादी की (न केवल भावनाओं के कारण, बल्कि वित्तीय दृष्टिकोण से) टीना लिवानोस, एक धनी जहाज के मालिक की बेटी। शादी में, उनके दो बच्चे थे - एक बेटा और एक बेटी।

अरस्तू एक सुंदर आदमी नहीं था जिसने तुरंत महिलाओं को पागलपन की ओर धकेल दिया। वह एक साधारण व्यक्ति थे, बल्कि कद में छोटे थे। बेशक, यह निश्चित रूप से कहना मुश्किल है कि क्या मारिया कैलस के लिए उनकी वास्तविक, ईमानदार भावनाएँ थीं। यह केवल उसे और भगवान को ही पता है, लेकिन शिकारी की उत्तेजना, वृत्ति उसमें कूद गई - यह निस्संदेह है। इस तरह की एक प्यारी मारिया कैलस, एक युवा 35 वर्षीय सुंदर महिला, अच्छी तरह से तैयार और सुंदर दिख रही थी। वह इस ट्रॉफी के मालिक बनना चाहते थे, इसलिए चाहते थे...

तलाक

वे वेनिस में एक गेंद पर मिले। कुछ समय बाद, मारिया कैलास और जियोवानी मेनेघिनी की पत्नियों को एक रोमांचक क्रूज यात्रा के लिए ओनासिस की नौका में आमंत्रित किया गया था। यॉट पर राज करने वाला माहौल ओपेरा दिवा के लिए अपरिचित था: अमीर और प्रसिद्ध लोगजो बार और मनोरंजन कार्यक्रमों में आलस्य से अपना समय बिताते थे; कोमल सूरज, समुद्री हवा और सामान्य रूप से असामान्य स्थिति - इन सभी ने मारिया कैलस को पहले की अज्ञात भावनाओं के रसातल में डुबो दिया। उसने महसूस किया कि, संगीत कार्यक्रमों के अलावा और स्थायी नौकरीऔर पूर्वाभ्यास, एक और जीवन है। उसे प्रेम हो गया। उसे प्यार हो गया और उसकी पत्नी और अपने पति के सामने ओनासिस के साथ उसका संबंध था।

ग्रीक करोड़पति ने मैरी का दिल जीतने के लिए हर संभव कोशिश की। उसने उसके नौकर की तरह काम किया, उसकी हर इच्छा पूरी करने की कोशिश की।

जियोवानी बतिस्ता ने अपनी पत्नी के साथ हुए बदलावों को देखा और सब कुछ समझ लिया। और जल्द ही पूरी जनता को पता चल गया कि क्या हो रहा है: अरस्तू ओनासिस और मारिया कैलस, जिनकी तस्वीरें गपशप के पन्नों पर फड़फड़ाती थीं, उन्होंने चुभती आँखों से छिपने के बारे में सोचा भी नहीं था।

बतिस्ता अपनी पत्नी को उसके विश्वासघात के लिए माफ करने और फिर से शुरू करने के लिए तैयार था। दिमाग में उतरने की कोशिश की और व्यावहारिक बुद्धिमेरी। लेकिन महिला को इसकी जरूरत नहीं थी। उसने अपने पति से कहा कि वह दूसरे से प्यार करती है, और उसे तलाक देने के अपने इरादे के बारे में बताया।

नया दुखी जीवन

अपने पति के साथ बिदाई से मैरी को खुशी नहीं मिली। सबसे पहले, उसके मामलों में गिरावट आई, क्योंकि उसके प्रदर्शन की देखभाल करने और उसके संगीत कार्यक्रम आयोजित करने वाला कोई और नहीं था। ओपेरा गायिका एक छोटी लड़की की तरह थी, असहाय और सभी द्वारा परित्यक्त।

उनके निजी जीवन में सब कुछ अस्पष्ट था। कैलास उस पल की प्रतीक्षा कर रहा था जब उसकी प्रेमिका आखिरकार अपनी पत्नी को तलाक दे देगी और उससे शादी कर लेगी, लेकिन अरस्तू को पारिवारिक संबंधों को तोड़ने की कोई जल्दी नहीं थी। उन्होंने पुरुष अहंकार और अभिमान का मनोरंजन करके अपनी सभी इच्छाओं को पूरा किया; खुद को साबित कर दिया कि वह ओपेरा की सबसे गर्वित देवी को भी जीतने में सक्षम था, जिसे कई लोग प्रतिष्ठित करते थे। अब कोशिश करने के लिए कुछ भी नहीं था। मालकिन धीरे-धीरे उसे थका देने लगी। निरंतर रोजगार और व्यवसाय का जिक्र करते हुए, उन्होंने उस पर कम से कम ध्यान दिया। मारिया समझ गई थी कि जिस पुरुष से वह प्यार करती थी, उसके पास अन्य महिलाएं थीं, लेकिन वह अपनी भावनाओं का विरोध करने में असमर्थ थी।

जब मारिया 40 से थोड़ी अधिक की थीं, तब भाग्य ने उन्हें मां बनने का आखिरी मौका दिया। लेकिन अरस्तू ने महिला को एक दर्दनाक विकल्प के सामने रखा, और कैलास खुद को तोड़ नहीं सका और अपने प्यारे आदमी को छोड़ दिया।

काम में मंदी और किसी प्रियजन के साथ विश्वासघात

न केवल अपने निजी जीवन में असफलताओं ने दिवा का साथ दिया। मारिया कैलस की आवाज खराब होने लगी और उसने अपनी मालकिन को सब कुछ दे दिया अधिक समस्याएं. महिला ने अपनी आत्मा की गहराई में कहीं न कहीं यह महसूस किया कि उच्च शक्तियां उसे उसकी अधर्मी जीवन शैली के लिए दंडित कर रही थीं और इस तथ्य के लिए कि उसने एक बार अपने पति को धोखा दिया था।

महिला दुनिया के बेहतरीन विशेषज्ञों को देखने गई, लेकिन कोई उसकी मदद नहीं कर सका। गायक की समस्याओं के मनोवैज्ञानिक घटक की ओर इशारा करते हुए, डॉक्टरों ने किसी भी दृश्य विकृति की अनुपस्थिति के बारे में बात करते हुए सिकोड़ लिया। मारिया कैलस द्वारा किए गए एरियस ने अब भावनाओं का तूफान नहीं खड़ा किया।

1960 में, अरस्तू ने तलाक ले लिया, लेकिन अपनी प्रसिद्ध मालकिन से कभी शादी नहीं की। मारिया ने कुछ समय के लिए उससे शादी के प्रस्ताव का इंतजार किया, और फिर उसने उम्मीद करना बंद कर दिया।

जिंदगी ने अपना रंग बदला और सबसे ज्यादा बीमार महिला पर वार किया। मारिया का करियर बिल्कुल विकसित नहीं हुआ, उन्होंने कम और कम प्रदर्शन किया। उसे धीरे-धीरे ओपेरा दिवा के रूप में नहीं, बल्कि अमीर अरस्तू ओनासिस की मालकिन के रूप में माना जाने लगा।

और जल्द ही प्यारे आदमी ने पीठ में मारा - उसने शादी कर ली। लेकिन मैरी पर नहीं, बल्कि मारे गए राष्ट्रपति की विधवा जैकलीन कैनेडी पर। यह एक बहुत ही लाभदायक विवाह था, जिसने राजनीतिक अभिजात वर्ग की दुनिया के लिए महत्वाकांक्षी ओनासिस के लिए रास्ता खोल दिया।

विस्मरण

भाग्य में महत्वपूर्ण और संगीत कैरियरमारिया कैलस 1960 में पोलीएक्टस में पाओलिना के हिस्से के साथ ला स्काला में उनका प्रदर्शन था, जो पूरी तरह से विफल हो गया। आवाज ने गायक की बात नहीं मानी, और मोहक ध्वनियों की एक धारा के बजाय, दर्शकों पर झूठ से भरा एक ओपेरा गिर गया। पहली बार मारिया खुद पर काबू नहीं रख पाई। यह अंत की शुरुआत थी।

धीरे-धीरे कैलास ने मंच छोड़ दिया। कुछ समय के लिए, न्यूयॉर्क में बसने के बाद, मारिया ने यहाँ पढ़ाया संगीत विद्यालय. बाद में वह पेरिस चली गईं। फ्रांस में, उसे एक फिल्म फिल्माने का अनुभव था, लेकिन उसने उसे कोई खुशी या संतुष्टि नहीं दी। गायिका मारिया कैलस का पूरा जीवन हमेशा के लिए केवल संगीत से जुड़ा था।

वह लगातार अपने प्रिय के लिए तरसती रही। और फिर एक दिन वह एक स्वीकारोक्ति के साथ उसके पास आया। महिला ने अपने देशद्रोही को माफ कर दिया। लेकिन संघ ने दूसरी बार काम नहीं किया। ओनासिस शायद ही कभी मैरी में दिखाई देते थे, समय-समय पर, जब वे खुद इसे चाहते थे। महिला जानती थी कि इस आदमी को बदला नहीं जा सकता, लेकिन वह उससे ठीक उसी तरह प्यार करती थी जैसे वह था। 1975 में, अरस्तू ओनासिस की मृत्यु हो गई। उसी वर्ष, एथेंस ने ओपेरा के लिए अंतर्राष्ट्रीय संगीत प्रतियोगिता के उद्घाटन की मेजबानी की और पियानो संगीतमारिया कैलस के नाम पर रखा गया।

किसी प्रियजन की मृत्यु के बाद, महिला दो और साल जीवित रही। मारिया कैलस की जीवनी 1977 में पेरिस में समाप्त हुई। ओपेरा दिवा 53 वर्ष की आयु में निधन हो गया। आधिकारिक कारणमौत - दिल का दौरा, लेकिन जो हुआ उसका एक और संस्करण है: कई लोग मानते हैं कि यह एक हत्या थी। ओपेरा गायक की राख एजियन सागर के पानी में बिखरी हुई थी।

1977 से अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगितामारिया कैलस के नाम पर एक वार्षिक कार्यक्रम बन गया, और 1994 के बाद से इसे एकमात्र पुरस्कार - "मारिया कैलस का ग्रैंड प्रिक्स" से सम्मानित किया गया है।

ग्रीक ओपेरा गायक तीन-ऑक्टेव वॉयस रेंज के साथ। असली उपनाम— कलोगेरोपोलोस. कैलस संयुक्त राज्य अमेरिका में पर्यटन के लिए चुना गया छद्म नाम है।

मारिया सुनने लगी शास्त्रीय संगीतबचपन से, पाँच साल की उम्र में उसने पियानो का अध्ययन करना शुरू कर दिया, और आठ साल की उम्र तक - स्वर। 14 साल की उम्र में मारिया कैलासउसने एथेंस कंज़र्वेटरी में पढ़ना शुरू किया।

1951 में मारिया कैलासमिलान थिएटर "ला स्काला" की मंडली में शामिल हो गया, जो इसका प्राइम डोना बन गया।

"1951 में, मारिया ने के साथ एक अनुबंध में प्रवेश किया प्रसिद्ध रंगमंचला स्काला। पहली बार उसके साथ समान अधिकारएक अन्य प्राइमा डोना, रेनाटा तेबाल्डी ने भी प्रदर्शन किया, लेकिन कैलास ने नेतृत्व को एक विकल्प से पहले रखा: वह या उसके प्रतिद्वंद्वी। तेबाल्डी को छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था। थिएटर प्रशासन को एक मिनट के लिए पसंद की शुद्धता पर संदेह नहीं करना पड़ा - ला स्काला के जीवन में शुरू हुआ नया युग. मारिया कैलस की पहल और अधिकार के लिए धन्यवाद, नए प्रदर्शनों का निर्माण शुरू हुआ, सर्वश्रेष्ठ मंच निर्देशक और उत्कृष्ट कंडक्टर काम में शामिल थे। थिएटर के पोस्टर असाधारण रूप से समृद्ध थे। कई ओपेरा मंच पर लौट आए, जो लंबे समय के लिएभूल गए थे: "Alceste" गड़बड़, ऑर्फियस और यूरीडाइस हैडन, गोसिनी द्वारा "आर्मेंडा", सिओन्टिनी द्वारा "द वेस्टल वर्जिन", बेलिनी द्वारा "ला सोनांबुला"। "मेडिया" चेरुबिनी, "अन्ना बोलिन" डोनिज़ेट्टी।

मारिया ने उनमें मुख्य भूमिकाएँ शानदार ढंग से निभाईं। दर्शक उस पर मोहित थे। इस तथ्य के बावजूद कि प्राइमा डोना बहुत भरी हुई थी और बहुत आकर्षक नहीं थी, उसकी अद्भुत आवाज ने मोहित और विजय प्राप्त की - मजबूत और भावुक।

कैलास ने खुद को बिना किसी निशान के कला के लिए समर्पित कर दिया: "सभी या कुछ भी नहीं", "मैं सुधार के प्रति जुनूनी हूं," उसने अक्सर दोहराया। भूमिकाओं को बेहतर ढंग से मिलाने के लिए, 1954 में उन्होंने अपना वजन कम किया 100 किलोग्राम से 60 . […]

उसने यूरोप और अमेरिका का दौरा किया, दुनिया के थिएटरों में से एक के बाद एक मंच पर विजय प्राप्त की। कैलास के पास प्रसिद्धि के साथ-साथ धन भी आया। गायक ने बहुत प्रदर्शन किया, पूर्वाभ्यास किया, नए अनुबंधों पर हस्ताक्षर किए।
हर दिन वह अधिक से अधिक नर्वस और चिड़चिड़ी हो गई - नाटकीय वजन घटाने, जिसने तंत्रिका तंत्र की स्थिति को प्रभावित किया।

मारिया अपने नौकरों और थिएटर प्रशासन दोनों की मांग कर रही थी, सहयोगियों के साथ अंतहीन झगड़ा किया और कई घोटालों की भड़काने वाली बन गई।

उनमें से एक 1958 में रोम में हुआ था, जब कैलास ने नोर्मा में उसके प्रदर्शन को बाधित किया और मंच के पीछे चला गया। गायिका ने अपनी आवाज़ बदल दी, और वह जनता को कोई स्पष्टीकरण नहीं देना चाहती थी, इस तथ्य के बावजूद कि हॉल में इटली के राष्ट्रपति ग्रोन्ची और उनकी पत्नी मौजूद थे। उसके बाद, वह मुख्य रूप से अमेरिका और यूरोप का दौरा करते हुए, रोम नहीं लौटी।

"1958 में रोम में नोर्मा की प्रस्तुति के बाद, मारिया को जहाज निर्माण मैग्नेट अरस्तू ओनासिस के साथ पेश किया गया था। कैलास और उनके पति मेनेघिनी को उनकी नौका पर आमंत्रित किया गया था। जनता ने गायक और मुगल के बीच संबंधों को दिलचस्पी से देखा, उनके मेलोड्रामैटिक झगड़ों, बिदाई और रोमांटिक सुलह के बारे में लेख पढ़ा। कई सालों तक, पत्रिकाओं में तस्वीरें प्रकाशित हुईं, जहां इस जोड़े को ओनासिस की नौका पर चित्रित किया गया था, जो इस तरह की मशहूर हस्तियों से घिरा हुआ था विंस्टन चर्चिल, एलिजाबेथ टेलरतथा ग्रेटा गार्बो. उन्होंने पेरिस, मोंटे कार्लो और एथेंस में चूमा, शैंपेन पिया, नृत्य किया और भोजन किया। कैलास ने कहा: "अरिस्टो जीवन से भरा था, मैं एक अलग महिला बन गई।"

ओनासिस की खातिर, उसने अपने करियर का बलिदान दिया। कैलास तैंतालीस वर्ष की आयु में उनसे गर्भवती हुई। हालांकि, ओनासिस ने जोर देकर कहा कि वह बच्चे से छुटकारा पा ले। कैलास टूट गया था। “मुझे ठीक होने में चार महीने लगे। सोचिए अगर मैं बच्चे को रखता और रखता तो मेरा जीवन कैसे भर जाता। ” कैलास की दोस्त और जीवनी लेखक नादिया स्टानिकोवा ने गायिका से पूछा कि उसने अपनी गर्भावस्था को समाप्त करने के लिए क्या किया? "मैं अरिस्टो को खोने से डरती थी," मारिया ने उदास होकर आह भरी।

कैलास ने अरस्तू के साथ शादी का सपना देखा। उसने मेनेघिनी के साथ संबंध तोड़ लिया। तलाक के बाद, उसने कहा: "मैंने कल्लस को बनाया, और उसने मुझे पीठ में छुरा घोंपकर चुकाया।"

लेकिन ओनासिस के साथ शादी एक ही है नहींहुआ। मारिया ने उसे गाया अंतिम ओपेरा, "नोर्मा", 1965 में पेरिस में, जहाँ वह एक अरबपति द्वारा छोड़े जाने के बाद रहती थी।

"मारिया इस राक्षस की दीवानी थी," उसने याद किया। ज़ेफिरेली. - मुझे लगता है कि वह पहला आदमी था जिसके साथ उसे ऑर्गेज्म हुआ था। उससे पहले, जब वह गाती थी, तभी उसे एक संभोग सुख का अनुभव होता था। लेकिन चार साल बाद, मारिया अकेली और बिना पैसे के रह गई। क्योंकि, एक यूनानी की संगति में होने के कारण उसने पढ़ाई छोड़ दी।

कैलास अपने पेरिस अपार्टमेंट में वैरागी के रूप में रहती थी। वह अनिद्रा से पीड़ित थी, पूरी रात उसके रिकॉर्ड को सुनने में बिताती थी। अर्थात्, वह शराब और गोलियों के बीच, यूनानियों के साथ, यादों के साथ रहती थी। शायद वह धीमे जहर की शिकार थी।

मारिया कैलास 16 सितंबर 1977 को निधन हो गया। वह केवल 54 वर्ष की थीं। मीडिया ने घोषणा की: "सदी की आवाज को हमेशा के लिए खामोश कर दिया गया है।" उसकी राख एजियन सागर में बिखरी हुई थी।

मुस्की आई.ए., XX सदी की 100 महान मूर्तियाँ, एम।, वेचे, 2007, पी। 222.