ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ (ಫ್ರಾ. ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್) (08/30/1748, ಪ್ಯಾರಿಸ್, - 12/29/1825, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್) - ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ.

ಡೇವಿಡ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದನು.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೀರಿ, ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಫ್ಯಾಷನ್, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ಶೈಲಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಾದ್ಯಂತದ ಕಲೆ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ನಾಶವಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವುದು ಇಲ್ಲಿಯೇ.

ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ರೋಮನ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಡಿ ರೋಮ್ (ಅವನಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಗೆಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು), 1775 ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಇಟಲಿಗೆ ಹೋದನು.

ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಅನ್ವೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಪೊಂಪೈ ಮತ್ತು ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಂನ ಅವಶೇಷಗಳ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿರ್ದೇಶನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ನರಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಘನತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದರು.

ನಿಷ್ಪಾಪತೆಯ ಬಾಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ನಾಶವಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ರಾಜಕೀಯ ವಿಚಾರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿ, ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತೀವ್ರ ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ವಿಧಿಸಿದ. ಈ ನಿಗ್ರಹವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಸೀನತೆ ಮತ್ತು ವೈಚಾರಿಕತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 1784 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗಳಿಸಿತು.

ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿ "ದಿ ಓಥ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೊರಾಟಿಯ" (ಈಗ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ) ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಹಾಗೆಯೇ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ (1787, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ), ಲಿಕ್ಟರ್ಸ್ ಬ್ರಿಂಗಿಂಗ್ ಟು ಬ್ರೂಟಸ್ ದಿ ಬಾಡೀಸ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ ಸನ್ಸ್, (1780, ಲೌವ್ರೆ), ಅನುಗುಣವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಕೃತಿಗಳು ಡೇವಿಡ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಂದವು. 1780 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ರಾಜನ ಅಂದಾಜು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಪ್ರಬಲ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಆಗಿ, ಡೇವಿಡ್, ಸಾಂವಿಧಾನಿಕ ಸಮಾವೇಶಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ, ರಾಜನ ನಿರ್ಗಮನ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಪತನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪೀಡಿತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮರಾಟ್ (1793, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್) ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಬ್ಬಿಣದ ನಿಯಂತ್ರಣವು ಮೃದುವಾಯಿತು. ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪೋಲಿಷ್ ನೀಡಿದರು. ಕೆಲವು ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಕಲಾವಿದ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ನೀತಿಯ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದನು.

ನೆಪೋಲಿಯನ್ (ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ ದಿ ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಪಾಸ್, 1800–01, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫೀನ್ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ, 1805–07, ದಿ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅವರ ಜೀವನದಿಂದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ ಎಂಬ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಡೇವಿಡ್ ಪಾತ್ರರಾದರು. ಹದ್ದುಗಳು", 1810). ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ("Mme Recamier", 1800, Louvre). ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ನ ಪ್ರಭಾವವು ಹೆಚ್ಚು. ಆದರೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಎಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದವು, ಮತ್ತೆ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಲ್ಲದವುಗಳಾಗಿವೆ.

ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ, ಬೌರ್ಬನ್\u200cಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದನು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. ನಂತರ ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದರೂ, ಅವನು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು. ಶಿಲ್ಪಗಳಿಗಿಂತ ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು.

ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ಕೊನೆಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗಳು (ಉದಾ. ಆಂಟೊಯಿನ್ ಮೊಂಗೆಜ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ವೈಫ್ ಏಂಜೆಲಿಕಾ, 1812, ಲಿಲ್ಲೆ, ಬರ್ನಾರ್ಡ್, 1820, ಲೌವ್ರೆ, en ೀನೈಡ್ ಮತ್ತು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಬೊನಪಾರ್ಟೆ, 1821, ಗೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ) ಹೊಸ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹುಟ್ಟಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದರು.

ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಪಾಸ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ ina ಿನೈಡಾ ಮತ್ತು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಬೊನಪಾರ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಪ್ಸ್ ದಾಟುತ್ತಾನೆ

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಡೇವಿಡ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಮಹೋನ್ನತ ಪ್ರತಿನಿಧಿ.

ಬೌಚರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ, ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ ಡೇವಿಡ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ. ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಡೇವಿಡ್ ರೊಕೊಕೊ ಚಳವಳಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ವೀರರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆಳುತ್ತಿದ್ದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ವ್ಯಂಜನವಾಯಿತು. ಅವರು ಪೌರತ್ವ, ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆ, ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಗಳಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

“ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, ಕಣ್ಣಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗುವುದಲ್ಲದೆ, ಆತ್ಮವನ್ನು ಭೇದಿಸುವುದೂ ಸಹ, ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಮುದ್ರೆ ಬಿಟ್ಟು, ನೈಜವಾದದ್ದು; ಆಗ ಮಾತ್ರ ಜನರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದ ವೀರತೆ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಫಾದರ್\u200cಲ್ಯಾಂಡ್\u200cನ ಒಳಿತಿಗಾಗಿ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಅಪೇಕ್ಷೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಡೇವಿಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದರು, ಇದು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲಾವಿದ-ಹೋರಾಟಗಾರನನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿತು, ಇದನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ನೈತಿಕ ಗುಣಗಳು... ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ, ಕೃತಿಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಗ್ಲೋರಿ ಟು ಡೇವಿಡ್ ಅವರು "ದಿ ಓಥ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೊರಾತಿ" (1784) ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಮೂವರು ಅವಳಿ ಸಹೋದರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ರೋಮ್ನ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಅವಳಿ ಸಹೋದರರಾದ ಕ್ಯುರಿಯಾಸಿಯವರೊಂದಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದರು. ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು. "ಆಲ್ ರೋಮ್" "ದಿ ಓಥ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೊರೇಸ್" ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ನೆರೆದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಎಟರ್ನಲ್ ಸಿಟಿಗೆ ನೀಡಿದ ದೊಡ್ಡ ಗೌರವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ನಿಜವಾದ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯ ತಾಣವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾರಬಿನಿಯೇರಿಯ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರವಾಹದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಇಡುತ್ತದೆ. ಪೋಪ್ ಕೂಡ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸು ನೋಡಿದರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ... ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರೊಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಎರಡು ವಾರಗಳ ಹಿಂದೆ ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದನು. ಯಾವುದೇ ಪದಗಳು ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ಅವನನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅವರು ಅವನತ್ತ ಬೆರಳು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು, ಬ್ರಿಟಿಷ್, ಜರ್ಮನ್ನರು, ರಷ್ಯನ್ನರು, ಸ್ವೀಡನ್ನರು ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಯಾರು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ಎಲ್ಲಾ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅಸೂಯೆಪಡುತ್ತವೆ, ಈ ಮನುಷ್ಯನು ಸೇರಿದ್ದಾನೆ. ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನೋಡಲು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಡಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಬರುವ ಜನರ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಎಂದಿಗೂ ಒಣಗುವುದಿಲ್ಲ. ಡೇವಿಡ್ ಪ್ರತಿದಿನ ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವನಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. " ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್\u200cನಲ್ಲಿ "ದಿ ಓತ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೊರಾತಿ" ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಅದು ರೋಮ್\u200cನಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ.

ಮೂವರು ಸಹೋದರರು ರೋಮನ್ ಶುಭಾಶಯದಲ್ಲಿ ಕೈ ಎತ್ತಿ, ಗೆಲ್ಲಲು ಅಥವಾ ಸಾಯಲು ಶಪಥ ಮಾಡಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ತಮ್ಮ ಯುದ್ಧದ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ವೀರರ ಭಂಗಿಗಳು ತಮ್ಮ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಮಾಣವಚನದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನ ಸಂಯೋಜನೆ, ಪಾತ್ರಗಳು, ಬೆಳಕಿನ ಆಟವನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಯೋಚಿಸಿದ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಲ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು: ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು, ಮೂರು ತೋಳುಗಳು, ಮೂರು ಕತ್ತಿಗಳು, ಮೂರು ಕಮಾನುಗಳು. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರದ ಉದಾತ್ತ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಅದು ಎಲ್ಲದರ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಾಜವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದ ರಾಜಕೀಯ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಜನ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅನೇಕ ಜನರು ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನ್ಯಾಯಯುತ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ನೋಡಿದರು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಸಹವರ್ತಿ ನಾಗರಿಕರನ್ನು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳಿಗೆ ಕರೆಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ ...

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪುನರಾವಲೋಕನದಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸವು ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕಾಲಗಣನೆ, ಅದರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ... ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಕಲಾವಿದ ಅರಾಜಕತಾವಾದಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ವನವಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ನೆಪೋಲಿಯನ್\u200cನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದನು. ಫಲಿತಾಂಶವು ದುಃಖಕರವಾಗಿತ್ತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನಾಗಿ ಕಳೆದನು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಅವನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ.

ಡೇವಿಡ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಮಹಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಶಿಕ್ಷಕರು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಸ್ವಂತ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಸುಮಾರು ಐದು ನೂರು ನೇರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಗ್ರೋ, ಗೆರಾರ್ಡ್, ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ಹೊರಬಂದರು. "ಡೇವಿಡ್ ಚಿಹ್ನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ" ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆ ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಬೆಳೆಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ ಎ. ಪ್ರಖೋವ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಡೇವಿಡ್ ಈ ಪದದ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ... ಸ್ವಭಾವತಃ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕ್ರಾಂತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು".

ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಒಳನೋಟಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳು ಇಡೀ ಯುಗದ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯಾಯಿತು.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕಠಿಣ ಘಟನೆಗಳ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಹೊಸ ಅಲೆಯಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ಮುಂದುವರಿದ ಚಿಂತನೆಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಬೌರ್ಬನ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕುಸಿಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಜೀವನದ ಹೊಸ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಹೊಸ ಕಲೆ, ಹೊಸ ಭಾಷೆ, ಹೊಸ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧನಗಳು... ಉತ್ಸಾಹ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ವೀರರ, ಹೆಚ್ಚು ನಾಗರಿಕರ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ತುರ್ತು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಅನುಕರಣೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ - ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ತನ್ನನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮತ್ತೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸುಂದರವಾದ ಅರಿವಿನ ಮುಖ್ಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕರ್ತವ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು, ನಾಗರಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು, ರಾಜ್ಯತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು, ಮತ್ತು ವಿನೋದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಈಗ ಮಾತ್ರ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಈ ಬೇಡಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ದೃ concrete ವಾದ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ.

ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ - ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, ಸಾವಯವವಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ರಾಜಕೀಯದೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ನೀಡಿತು - "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ".

ಡೇವಿಡ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಯೊಬ್ಬರ ಮಗ (ಸಗಟು ವ್ಯಾಪಾರಿ, ವ್ಯಾಪಾರಿ), ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ದಿವಂಗತ ಬರೊಕ್\u200cನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ರೊಕೊಕೊದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ "ರೋಮನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ" ಪಡೆದ ಅವರು 1775 ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಗೆ ಬಂದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತಾನೆ, ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು... ಅದರ ನಂತರ, ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದದನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನುಕರಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಡೇವಿಡ್ ಸೇರಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೂರ್ಜ್ ಸಮಾಜದ ಆದರ್ಶವು ಪ್ರಾಚೀನವಾದುದು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ಆದರೆ ರೋಮನ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೋಮನ್. ಪುಲ್ಪಿಟ್ನ ಪುರೋಹಿತರು ಸುವಾರ್ತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೋಮನ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಟೈಟಸ್ ಲಿವಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಗರಿಕ ಶೌರ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಟಕಕಾರ ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ ಅವರ ದುರಂತಗಳನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿ ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಆಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು ಹೊಸ ಶೈಲಿ, ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಈ ಅವಧಿಯ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ("ಹೊರಾಟಿಯ ಪ್ರಮಾಣ").

ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಡೇವಿಡ್ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಲೌವ್ರೆಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸುಪ್ರೀಂ ಬೀಯಿಂಗ್" ನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅಥವಾ ವೋಲ್ಟೇರ್ ಮತ್ತು ರೂಸೋ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಂಥಿಯೋನ್\u200cಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ಬಾಸ್ಟಿಲ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಘೋಷಣೆಯ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹಬ್ಬಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ನೇರವಾಗಿ ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿನ್ಯಾಸವು ಕಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿತ್ತು: ದೃಶ್ಯ, ನಾಟಕೀಯ, ಸಂಗೀತ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ವಾಗ್ಮಿ.

1793 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅನ್ನು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಶಾಲೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಲಲಿತಕಲೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕಲಾವಿದರು ಇನ್ನೂ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ.

1790 ರಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರ ಜಾಕೋಬಿನ್ಸ್ "ದಿ ಓತ್ ಇನ್ ದಿ ಬಾಲ್ ರೂಂ" ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜನರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಒಂದೇ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. "ಜನರ ಸ್ನೇಹಿತ" ಮರಾತ್ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಕಲಾವಿದನು ಕನ್ವೆನ್ಷನ್ ಪರವಾಗಿ ಬರೆದನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಡೆತ್ ಆಫ್ ಮರಾಟ್".

1793 ರಿಂದ, ಡೇವಿಡ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭದ್ರತಾ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಮತ್ತು ಜಾಕೋಬಿನ್ ಪಕ್ಷದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ರೋಬೆಸ್ಪಿಯರ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಜಾಕೋಬಿನ್ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದ ಪತನದ ನಂತರ ರಾಜಕೀಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಕಲಾವಿದ ಮುರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬಂಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅವನ ನಂತರದ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದನಿಂದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಹಾದಿ. ಡೈರೆಕ್ಟರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ದಿ ಸಬೈನ್ ವುಮೆನ್" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾದನು. ಅವರ ಆದೇಶದಂತೆ ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಬೃಹತ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅಟ್ ದಿ ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಪಾಸ್", "ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ", ಇತ್ಯಾದಿ.

ನೆಪೋಲಿಯನ್\u200cನನ್ನು ಉರುಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಬೌರ್ಬನ್\u200cಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯು ಡೇವಿಡ್\u200cನಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಿಂದ ವಲಸೆ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಇಂದಿನಿಂದ ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡೇವಿಡ್ ಹೊರಟುಹೋದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಪತ್ರದ ಕಠಿಣ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ, ಡೇವಿಡ್ ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು ಅಕ್ಷರ ಲಕ್ಷಣಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ, ಇದನ್ನು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1783 ರಲ್ಲಿ, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಪೂರ್ಣ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಡೇವಿಡ್ ಅವರನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಗಂಡನ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ದುಃಖ, ವೀರರ ದುಃಖವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಕಲಾವಿದ ಬಯಸಿದ.

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುಗಳಿಲ್ಲ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನ ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ದಂತಕವಚ, ದೇಹ - ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಗೋಲಿಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಹೆಕ್ಟರನ ಸಮಾಧಿ ಹಾಸಿಗೆ ನಿಂತಿರುವ ಕೋಣೆಗೆ ಒಂದು ಹಿಮಾವೃತ ಬೆಳಕು ತುಂಬುತ್ತದೆ, ಎತ್ತರದ ಕಂಚಿನ ಕ್ಯಾಂಡೆಲಾಬ್ರಮ್ ಮೇಲೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಳದಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಶೋಕ ಡ್ರಪರೀಸ್ ಮೌನವಾಗಿ ಸಾವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆಂಡ್ರೊಮಾಚೆ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ಕೆಂಪು, ನೋಡುಗರ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ: ರೋಮನ್ ಪರಿಹಾರಗಳಿಂದ ನಕಲಿಸಿದ ಆಯುಧಗಳು, ದೀಪದ ಕಂಚು, ತೆಳ್ಳನೆಯ ಕೆತ್ತಿದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಡೇವಿಡ್ ಪೊಂಪಿಯನ್ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದಂತೆಯೇ. ಆದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ರೋಮಾಂಚನಗೊಳಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಾಧನೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯ ಭಾವನೆ.

ಕವರ್ಟಿನಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡರು.

ಒಂದು ದಿನ, ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ರಾಜನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಗೋ ಬೇಟೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಹುಲ್ಲುಹಾಸಿನಿಂದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಗಾಟಗಳು, ನಗೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಧ್ವನಿಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು. ಹಲವಾರು ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಒದೆಯುವ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದರು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮುರಿಯದ ಸ್ಟಾಲಿಯನ್. ಕುದುರೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು - ಬೂದುಬಣ್ಣದ ಬೂದು, ಮ್ಯಾಟ್ ಉದ್ದನೆಯ ಮೇನ್. ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್\u200cನಿಂದ ಡಿಯೋಸ್ಕೂರಿಯ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಅವನು ಡೇವಿಡ್\u200cಗೆ ನೆನಪಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಜನರ ಕೈಯಿಂದ ಹರಿದ ಕಾಡು ಕುದುರೆ, ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಚುಚ್ಚಿದ ತೋಪು, ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ದೇಶಪ್ರೇಮಿ ವಿಲ್ಲಾದ ಶಿಥಿಲವಾದ ಗೋಡೆ ...

ಸ್ಟಾಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಪಳಗಿಸಲು ಯಾರಿಗೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ತಡಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅತ್ಯಂತ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಸವಾರರು ವಿಫಲರಾದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ತುಂಬಾ ಕಿರಿಯ, ತೆಳ್ಳಗಿನ, ತ್ವರಿತ ಚಲನೆ, ಅವರು ಲಘು ಹೆಜ್ಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹುಲ್ಲುಹಾಸಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ಯಾಫ್ಟಾನ್ ಅನ್ನು ಎಸೆದರು. ಒಂದು ಜಾಕೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಈ ಯುವಕನು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟಾಲಿಯನ್\u200cನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದ. ಬಹುತೇಕ ಸ್ಟಿರಪ್\u200cಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟದೆ, ಅವನು ತಡಿಗೆ ಹಾರಿ, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಎತ್ತಿ, ಕುದುರೆಯನ್ನು ಅದರ ಹಿಂಗಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಎತ್ತಿದನು. ಧೂಳು, ಭೂಮಿಯ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಹಾರಿಹೋಯಿತು; ಉದ್ರಿಕ್ತ ನಡಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾಲಿಯನ್ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸಿ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಸವಾರನನ್ನು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಮತ್ತೆ ಕ್ವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದೆ ನುಗ್ಗಿದ. ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಉಸಿರನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಕುದುರೆಯ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು.

ಮನುಷ್ಯ ಗೆದ್ದಿದ್ದಾನೆ. ನಡುಗುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಸೆದು, ರಕ್ತದ ಹೊಡೆತದ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನುಣುಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ತೆರವುಗೊಳಿಸುವ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಸ್ಟಾಲಿಯನ್ ನಿಂತಿತು. ಸವಾರನು ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದಣಿದ, ತುಂಬಾ ಬಾಲಿಶ ಮುಖವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದನು ಮತ್ತು ರಾಜನಿಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿ ತನ್ನ ಟೋಪಿ ತೆಗೆದನು. ಅವನ ಎದೆಯು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಕವಚದ ಕೆಳಗೆ ಭಾರವಾಗಿತ್ತು, ಇತ್ತೀಚಿನ ಹೋರಾಟದ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ನಂದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಫ್ರಿಲ್ನ ಕಸೂತಿ ಹರಿದುಹೋಯಿತು, ಅವನ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಕಲಾವಿದನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯೆಂದರೆ ಅವನು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.

ಕೌಂಟ್ ಪೊಟೊಕಿ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ವಿಧೇಯ ಸ್ಟಾಲಿಯನ್ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಟೋಪಿ ತೆಗೆದು ರಾಜನಿಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಣಿಕೆಯ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ವೈಟ್ ಈಗಲ್ನ ತಿಳಿ ನೀಲಿ ರಿಬ್ಬನ್, ಕ್ರೀಮ್ ಲೆಗ್ಗಿಂಗ್, ನೀಲಿ ಆಕಾಶ, ಎಳೆಯ ಹುಲ್ಲಿನ ರಸಭರಿತವಾದ ಗ್ರೀನ್ಸ್, ಪೊಟೊಕಿಯ ಅಂಗಿಯ ಬಿಳಿ ಲೇಸ್, ಸೂರ್ಯನ ಸ್ಥಳಗಳು ನೆಲದ ಮೇಲೆ - ನಿಜವಾದ ರಜಾದಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆ!

ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಧುನಿಕ ಜೀವನವೂ, ಅದು ರೋಮನ್ನರ ಶೌರ್ಯದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರೆ, ಕಲಾವಿದನ ಹೃದಯವನ್ನು ದೃ ly ವಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ಡೇವಿಡ್ ಆಯ್ಕೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತು, ಜಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಕಮಾಂಡರ್ ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್\u200cನ ದುಃಖದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರ ಜೀನ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಾರ್ಮೊಂಟಲ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ. ದಂತಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಬೆರೆಸಿದ ಮಾರ್ಮೊಂಟಲ್ ತನ್ನ ಯಜಮಾನನ ವೈಭವಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದ ಸೈನಿಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಯೋಧನ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆದರೆ ಜಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್\u200cನನ್ನು ನಂಬಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಪರೀತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕನನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ. ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪತ್ತಿನಿಂದ ವಂಚಿತನಾದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆಯ ರಾಜನ ಆದೇಶದಂತೆ, ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದನು.

ಮಾರ್ಮೊಂಥಾಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಂತುಗಳು - ಹಳೆಯ ಯೋಧನು ತನ್ನ ಕಮಾಂಡರ್ ಅನ್ನು ಕುಸಿಯುವ, ಕುರುಡು ಭಿಕ್ಷುಕನ ಭಿಕ್ಷೆ ಬೇಡುವಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಭಾರವಾದ ಪೀಠಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಾಲಮ್\u200cಗಳ ನೆಲೆಗಳು. ದೂರದಲ್ಲಿ, ಬೆಟ್ಟಗಳು ಅಲ್ಬೇನಿಯನ್ ಪರ್ವತಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಅಲ್ಲಿ, ದಟ್ಟವಾದ ಮರಗಳಲ್ಲಿ, ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯಗಳ s ಾವಣಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ...

ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್ ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿದ್ದಾನೆ - ಅವನು ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಕಮಾಂಡರ್ ಭುಜಗಳ ಮೇಲಿನ ರಕ್ಷಾಕವಚವು ದುಃಖದಿಂದ ಅವನು ಧರಿಸಿರುವ ಚಿಂದಿಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ. ತಿಳಿ-ಬಣ್ಣದ ಟ್ಯೂನಿಕ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಹುಡುಗ ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್\u200cನ ಯುದ್ಧ ಹೆಲ್ಮೆಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಹೆಲ್ಮೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಭಯಭೀತಿಗೊಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಈ ಹೆಲ್ಮೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್ ಪರ್ಷಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ರೋಮ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಹೃದಯದ ಮಹಿಳೆ ಭಿಕ್ಷೆ ಹಾಕುತ್ತಾಳೆ.

ದೂರದಲ್ಲಿ, ಓರ್ವ ಹಳೆಯ ಸೈನಿಕನು ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ಕುರುಡನನ್ನು ಬೆರಗು ಮತ್ತು ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಮಾಂಡರ್ ಸೈನಿಕರಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಭಿಕ್ಷುಕನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲು ಧೈರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈವೆಂಟ್\u200cನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಲು ಡೇವಿಡ್ ಇನ್ನೂ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸೈನಿಕನು ಕಲಾವಿದನ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ.

ಚಿತ್ರವು ಮಾನವೀಯತೆ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಒಮ್ಮೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ಅವರ ನಾಟಕದಿಂದ ಡೇವಿಡ್ ರೋಮಾಂಚನಗೊಂಡರು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಂಗಮಂದಿರ - ಹೊರೇಸ್ನ ದುರಂತ, ಪ್ರಾಚೀನ ವೀರರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಂತೆ, ಪ್ರಾಚೀನರ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಘನತೆಯ ಜೀವನದ ಕಥೆಯಾಗಿ:

ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದೆ ತಂದೆಯ ಮನೆ ಶತ್ರುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಹಳೆಯ ಹೊರೇಸ್ನ ಏಕೈಕ ಮಗ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು, ವಿಜಯಶಾಲಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಹೋದರಿಯು ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯ ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಶೋಕಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದನು - ಪ್ರತಿಕೂಲ ಕುಟುಂಬದ ಯುವಕ. ಕೋಪದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ತಂಗಿಯನ್ನು ಕತ್ತಿಯ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಕೊಂದನು. ಮತ್ತು ಈಗ ಯುವಕನನ್ನು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಹಳೆಯ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಂದೆಯ ಬಿಸಿ ಮಾತು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ:

ಪವಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು! ಇಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಹಾಕಿದವರೇ!

ನೀವು, ಅವರ ಎಲೆಗಳು ಗುಡುಗಿನಿಂದ ತಲೆಯನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತವೆ!

ನೀವು ಶತ್ರುವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತೀರಾ, ಅವನನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಎಳೆಯಿರಿ,

ಓಹ್, ರೋಮನ್ನರು, ಸ್ನೇಹಿತರೇ, ನೀವು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೀರಾ?

ನಾಯಕನ ಮೇಲೆ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಸಂಕೋಲೆಗಳನ್ನು ಹೇರಲು?

ಅವನನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಗುವುದು,

ರೋಮ್ ತನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಯಾರಿಗೆ e ಣಿಯಾಗಿದೆ?!

ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಹೊರೇಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪುತ್ರರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಗಿದೆ. ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಲ್ಲಿನ ಆರ್ಕೇಡ್\u200cಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕಿರಿಯ ಹೊರೇಸ್\u200cನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದ ಕಡುಗೆಂಪು ಗಡಿಯಾರವು ಟಾರ್ಚ್\u200cನಂತೆ ಸುಡುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂವರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳು ಯುದ್ಧ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು, ಹೆಲ್ಮೆಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈಟಿಗಳಿಂದ, ರೋಮನ್ ಶುಭಾಶಯದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಸನ್ನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬಲಗೈಯನ್ನು ತಂದೆಯ ಕಡೆಗೆ ಚಾಚಿದರು. ಮುದುಕನು ತಣ್ಣಗೆ ಹೊಳೆಯುವ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ಹಿಡಿದು, ತನ್ನ ಪುತ್ರರ ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಆಶೀರ್ವಾದದಿಂದ ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿ ಮುದ್ರೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಕಮಾಂಡರ್ನಂತೆ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಅವರನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಯೋಧರ ಸಹೋದರಿಯರು ದುಃಖಕರ ಮರಗಟ್ಟುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರರ ತೋಳುಗಳಿಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಿಂದ ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಆಯುಧವು ರಿಂಗಣಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕತ್ತಿಗಳು, ತಂದೆ ಮತ್ತು ಪುತ್ರರ ಕೈಗಳು, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೇರುವುದು ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ: ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮೇಲೆ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನ, ಮಹಿಳೆಯರ ದುಃಖ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದ ಮೇಲೆ, ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಿಗಳ ಬ್ಲೇಡ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಜೀವಂತ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಜನರಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದಿದೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ವೀರರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ಕರ್ತವ್ಯ, ಗೌರವ ಮತ್ತು ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಸಣ್ಣ ದೈನಂದಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ವ್ಯರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಲ್ಪತೆಯನ್ನು ಜನರು ನೋಡುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ವ್ಯಾನಿಟಿ ನಿಜವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಸ್ಪಿರಿಟ್, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜನರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಕೋಲಾಹಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಯಾವುದೇ ಅಸಡ್ಡೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳು ಮಾತ್ರ ಇದ್ದರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕೆಲವು ಶಿಕ್ಷಣ ತಜ್ಞರು ತುಂಬಾ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದರು: ಅವರು ಅಂಗೀಕರಿಸಿದ ನಿಯಮಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿಂತನೆಯನ್ನೂ ಸಹ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುವು ಗ್ರೀಕೋ-ಪರ್ಷಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 480 ರಲ್ಲಿ. ಗ್ರೀಕೋ-ಪರ್ಷಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪರ್ಷಿಯನ್ನರು, ಗ್ರೀಸ್ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಥರ್ಮೋಪಿಲೇಯ ಕಲ್ಲಿನ ಕಮರಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಎರಡು ದಿನಗಳ ಹೋರಾಟದ ನಂತರ, ಪರ್ಷಿಯನ್ನರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಹತಾಶ ಹೆಜ್ಜೆದೇಶದ್ರೋಹಿ ಎಫ್ಕಾಲ್ಟ್ ಗ್ರೀಕರ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೋರಿಸಿದಾಗ. ಸ್ಪಾರ್ಟನ್ನರ ನಾಯಕ ಲಿಯೊನಿಡಾಸ್ 300 ಸ್ಪಾರ್ಟನ್ನರೊಂದಿಗೆ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಶತ್ರುಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ವೀರರ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಹೋರಾಡಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ತಮ್ಮ ದೇಶವಾಸಿಗಳು ನಾಗರಿಕರನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
ಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ತ್ಸಾರ್ ಲಿಯೊನಿಡಾಸ್, ಬೆತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಯುಧ (ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಸುತ್ತಿನ ಗುರಾಣಿ, ರಕ್ಷಾಕವಚದ ಜೋಲಿ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಮೆಟ್\u200cನೊಂದಿಗೆ), ಬಂಡೆಯ ತುಂಡು ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವುದು, ಅವನ ಎಡಗಾಲನ್ನು ಬಾಗಿಸುವುದು.
ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಹೋದರ ಅಗಿಸ್, ತಲೆಗೆ ಮಾಲಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ತ್ಯಾಗದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ( ಪ್ರಾಚೀನ ಪದ್ಧತಿ), ಮತ್ತು ಸ್ಪಾರ್ಟನ್ನರ ಗುಲಾಮರಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕುರುಡು ಯೂರಿತ್, ಈಟಿಯನ್ನು ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಾರ್ಟನ್ನರ ಗುಂಪು ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕಹಳೆಗಾರನನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸೈನಿಕರು ತಮ್ಮ ಸಾವಿಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಗುರಾಣಿಗಳನ್ನು ಹಿಸುಕುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಚುಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ.
ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸೈನಿಕನು ಬಂಡೆಯೊಂದಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, "ಸ್ಪಾರ್ಟಾಗೆ ಹೋಗುವವರಿಗೆ ಅವರ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸಿ ನಾವು ಸತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ."
"ಲಿಯೊನಿಡಾಸ್ ಅಟ್ ಥರ್ಮೋಪಿಲೇ" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಯುದ್ಧವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಮಾಜವು ನಾಳೆ ಏನು ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಬದಲಾವಣೆಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನ ನೋಟವನ್ನು ನಾಯಕನಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಆಧುನಿಕತೆಯ ನೇರ ಸುಳಿವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು, ಆದರೆ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ದೇಶದ್ರೋಹಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮಣಿಯಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಇಡಲಾಯಿತು.

ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳು ಡಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಹರಿದುಬಿಟ್ಟವು. ಬ್ರೂಟಸ್\u200cನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಪೆಟಿಫೈಡ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ತುಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಮೂಕ ಕಿರುಚಾಟವು ಅವರ ಮುಖಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ದುರಂತ ಮುಖವಾಡಗಳಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಬಹುವರ್ಣದ ಬಟ್ಟೆಯ ತುಂಡುಗಳು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಎಸೆದವು, ದಾರದ ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡ ಸೂಜಿ, ಹಳೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಈಗ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಪ್ರಶಾಂತ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಬ್ರೂಟಸ್ ರೋಮ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತನು, ಚಲನರಹಿತ, ಮಾತಿಲ್ಲದ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಿರುಗಿಸಬಾರದೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು, ಮರಣದಂಡನೆಗೊಳಗಾದ ಪುತ್ರರ ದೇಹಗಳನ್ನು ನೋಡಬಾರದು. ಬ್ರೂಟಸ್\u200cನ ನೆರಳಿನ ಆಕೃತಿ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಂಕಲ್ಪದ ಪ್ರತಿಮೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು.

ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಈಗಾಗಲೇ ದೂರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಮೌನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದರು. ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ದೈನಂದಿನ ಟ್ರೈಫಲ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ. ಹೋರಾಡಲು ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬ್ರೂಟಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಸ್ಪಾರ್ಟಾದ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಎಲೆನಾ ಎಕ್ಯುಮೆನ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಮರ್ತ್ಯ ಮಹಿಳೆ. ಅವರು ಜೀಯಸ್ನಿಂದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತನ್ನ ಗಂಡನಾಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಂಡರು, ಆದರೆ ಅವಳು ಎಲ್ಲರನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದಳು. ಎಲೆನಾ ಸ್ವಭಾವತಃ ಬಹಳ ಮನೋಧರ್ಮ ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಭ್ಯತೆಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಹುಡುಗಿಯ ತಂದೆ, ಟಿಂಡೇರಿಯಸ್ ರಾಜ, ತನ್ನ ಮಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆದರಿ, ಅವಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಯುವಕನೊಂದಿಗೆ ಮದುವೆಯಾದನು, ಟ್ರೋಜನ್ ರಾಜ ಪ್ರಿಯಮ್ ಮೆನೆಲಾಸ್ನ ಮಗ, ಅವಳನ್ನು ಹುಚ್ಚನಂತೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ಹೆಲೆನಾಳ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮೆನೆಲೌಸ್ ಅವನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ರಾಜನಾದನು. ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಆರಾಧಿಸಿದನು, ಅವಳನ್ನು ಒಂದೇ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವಳ ಕೋಪ ಮತ್ತು ಕೋಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನೊಂದಿಗೆ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವನನ್ನು ಕೂಗಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಹಠಮಾರಿ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಮೆನೆಲಾಸ್ ಅವಳಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.
ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಎಂಬ ಸುಂದರ ಯುವಕನನ್ನು ಎಲೆನಾ ಭೇಟಿಯಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಿಂದ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕಲಿತಿದೆ ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆ ನೆಲದ ಮೇಲೆ. ಅವನು ರಾಣಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದನು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಹಡಗುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಾರ್ಟಾಗೆ ರಾಜ ಮೆನೆಲಾಸ್ಗೆ ಹೋದನು. ಯುವ ತ್ಸಾರ್ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಸಂಜೆ ಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಮರೆತು, ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಅವಳಿಂದ ತೆಗೆಯಲಿಲ್ಲ. ಎಲೆನಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಪರಿಚಿತನನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡಳು.
ಮರುದಿನ ಮೆನೆಲಾಸ್ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹೆಲೆನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಅವಳು ಟ್ರೋಜನ್ ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ತನ್ನ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದಳು. ತದನಂತರ, ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಹೋದಳು.
ಟ್ರೋಜನ್\u200cಗಳು ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಎಲೆನಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಮೆನೆಲಸ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮೆನೆಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವುದಾಗಿ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಟ್ರಾಯ್\u200cಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಕುತಂತ್ರದ ಸಹಾಯದಿಂದ 10 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮತ್ತು " ಟ್ರೋಜನ್ ಹಾರ್ಸ್"ಗ್ರೀಕರು ಟ್ರಾಯ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಿಷಪೂರಿತ ಬಾಣದಿಂದ ಸತ್ತುಹೋಯಿತು. ಮತ್ತು ಮೆನೆಲಾಸ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಎಸೆದು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಟೈಟಸ್ ಲಿವಿಯಸ್\u200cನಿಂದ, ಡೇವಿಡ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ದೂರದ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ರೋಮನ್ನರಿಗೆ ಪ್ರಾಚೀನವೆಂದು ತೋರುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ರೋಮನ್ನರು ಮತ್ತು ಸಬೈನ್\u200cಗಳ ನಡುವೆ ದೊಡ್ಡ ಕಲಹ ಉಂಟಾಯಿತು. ರೋಮನ್ನರು ಸಬೈನ್ನರ ನೆರೆಹೊರೆಯವರನ್ನು ಹಬ್ಬಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ರೋಮನ್ನರ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಕಪಟವಾಗಿದ್ದವು: ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅತಿಥಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಸಬೈನ್ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸೇಬಿನವರು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವಳು ಹೊರಬರಲು ಹೊರಟ ನಿಮಿಷ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಯುದ್ಧ, ಸಬೈನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಯೋಧರ ಮಧ್ಯೆ ಧಾವಿಸಿ ಜಗಳವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ರೋಮನ್ನರು ಮತ್ತು ಸಬೈನ್\u200cಗಳು ಒಂದೇ ಜನರಾಗಿ ಒಂದಾದರು.

ಈ ದಂತಕಥೆಯು ತನ್ನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಮಯೋಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಡೇವಿಡ್ ಪರಿಗಣಿಸಿದ. ಡೇವಿಡ್ ಇಷ್ಟು ದಿನ ಒಂದೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕೊನೆಗೆ ಚಿತ್ರ ಮುಗಿದಿದೆ.

ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಯುದ್ಧವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿತು, ಇದು ರೇಖೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಶುದ್ಧತೆಯಿಂದ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಂತೆ ಸುಂದರವಾದ ಬೆತ್ತಲೆ ಯೋಧರು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ನಿಂತಿದ್ದರು. ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಧಾವಿಸಿದ ಸಬೀನಿನ ಮಹಿಳೆಯರು ಸಹ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮಗುವನ್ನು ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಬೆಳೆಸಿದ ತಾಯಿ ಕೂಡ ಪ್ರತಿಮೆಯಂತೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನ ಗೋಡೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಆಳದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಡ್ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ ಕಾಡು ಏರಿತು. ಮುಂದೆ, ಇಬ್ಬರು ನಾಯಕರು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ರೋಮುಲಸ್ ಲಘು ಡಾರ್ಟ್ ಎಸೆಯಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಸಬೈನ್\u200cಗಳ ನಾಯಕ ಟಟಿಯಸ್, ಎಳೆದ ಕತ್ತಿ ಮತ್ತು ಎತ್ತರಿಸಿದ ಗುರಾಣಿಯಿಂದ ಶತ್ರುವನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ನಕಲಿಸಿದ ಆಯುಧವು ಅದರ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯಬಹುದು. ಡೇವಿಡ್ ಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕರನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಅದು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಕೂಡ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಈ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ಕಲಾ ಅಭಿಜ್ಞರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಜೊತೆಗೆ, ಅನೇಕ ಗೊಂದಲದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಗಾಟಗಳು ಇದ್ದವು - ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನೋಡಲು ಅನೇಕ ಬೆತ್ತಲೆ ಜನರನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯ? ! ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ನಡುವೆ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಖಾಲಿ ಗೋಡೆ ನಿಂತಿದೆ.

ರೋಮನ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ, ಕವಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿ ಸೆನೆಕಾ ಅವರ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಥೆಯ ಮೇಲೆ ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ.
ಸೆನೆಕಾ ಕುದುರೆ ಸವಾರರ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ತಾಯಿಯ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ನೀರೋ ಅವನ ಬೋಧಕನಾದ.
ಅವನ ಯೌವನದಿಂದಲೇ ಸೆನೆಕಾ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದ. ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಕ್ಯಾಲಿಗುಲಾ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೆನೆಟ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಭಾಷಣಕಾರರಾದರು. ವಾಗ್ಮಿ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಸೆನೆಕಾ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಅಸೂಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಉಪಪತ್ನಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಮನವೊಲಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ.
ನೀರೋ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅವನ ಮೊದಲ ಸಲಹೆಗಾರನಾದನು. ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಸೆನೆಕಾ ಪ್ರಭಾವ ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಅವರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಾನ್ಸುಲ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಶ್ರೀಮಂತರಾದರು.
ನೀರೋ ತನ್ನ ಸಲಹೆಗಾರರಾದ ಸೆನೆಕಾ ಮತ್ತು ಬುರ್ರಾಳನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯಿ ಅಗ್ರಿಪ್ಪಿನಾಳ ಹತ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಅಪರಾಧದ ನಂತರ, ಸೆನೆಕಾ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಬಿಗಡಾಯಿಸಿತು. ನಂತರ, ಸೆನೆಕಾ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ನೀರೋ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟನು.
ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸೆನೆಕಾದ ಅಗಾಧ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ನೀರೋ, ಅವನಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಿ, ತನ್ನ ಬೋಧಕ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರನನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೆನೆಕಾಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಾಯುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು.
ಸೆನೆಕಾ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಗಂಡನ ಮನವೊಲಿಸುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಪಾಲಿನಾ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು. ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸಿರೆಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆಗಲೇ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದ ಸೆನೆಕಾ ನಿಧಾನವಾಗಿ ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಗಿದ್ದು, ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ರಕ್ತನಾಳಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು. ಸಾವು ಇನ್ನೂ ಬರದ ಕಾರಣ, ಸೆನೆಕಾ ವೈದ್ಯರಿಗೆ ವಿಷವನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು.

ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ. IN ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸರಳತೆ, ಸೌಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಯುವಜನರನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ, ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಪ್ರೀತಿ, ಆತ್ಮದ ಅಮರತ್ವ, ಜ್ಞಾನ ಇತ್ಯಾದಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾರವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಯುವಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.
ಸಾಕ್ರಟೀಸ್\u200cನ ತೀರ್ಪುಗಳ ನೇರತೆಯು ಅವನಿಗೆ ಅನೇಕ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಅವರು ಯುವಕರನ್ನು ಭ್ರಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಧರ್ಮವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಸಾಕ್ರಟೀಸ್\u200cನ ಮುಖ್ಯ ಆರೋಪಿಯು ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ ಅನಿತ್.
ದಾರ್ಶನಿಕನಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನಿಗೆ ಹಾರಾಟವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ, ಶಾಂತವಾಗಿ ಒಂದು ಕಪ್ ಹೆಮ್ಲಾಕ್ ವಿಷವನ್ನು ಸೇವಿಸಿದರು.
ಡೇವಿಡ್ ಜೈಲಿನ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಬರಿ ಕಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸರಳ ಹಾಸಿಗೆ ಇದೆ. ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯರಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವುದನ್ನು ಇದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ನೆಲದ ಮೇಲೆ ದಾರ್ಶನಿಕನನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿರುವ ಸರಪಳಿಗಳು ಇವೆ.
ಹಳೆಯ ದಾರ್ಶನಿಕನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದವರ ತೀವ್ರ ಹತಾಶೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮರಣದಂಡನೆಕಾರನು, ಖಂಡಿಸಿದವರಿಗೆ ವಿಷವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ.
ಹಾಸಿಗೆಯ ಬುಡದಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಪ್ಲೇಟೋನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದನು. ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ನ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಕ್ರಿಟೊ ಎಂಬ ಸಂಭಾಷಣೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ಲೇಟೋನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಾಸಿಗೆಯ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ, ಹಾಜರಿದ್ದ ಎಲ್ಲರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದವನು ಗ್ರೀಕ್ ವ್ಯಾಕರಣ ಮತ್ತು ದಾರ್ಶನಿಕ ಅಪೊಲೊಡೋರಸ್. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ ಶಿಷ್ಯರು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದುಃಖವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆ: "ಫ್ರೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೀಪಲ್" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಶತ್ರುಗಳ ಕೊಲೆ, ಜೀನ್ ಮರಾಟ್, ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ರೂರ-ರಾಜನನ್ನು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸುವಂತೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ರೆಂಚ್\u200cಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ.

ಮರಾತ್ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸ್ನಾನದತೊಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದರು, ಹಾಳೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟರು, ಶೀತಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆದರು. ಹಿಂದಿನ ದಿನ, ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರಿಂದ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ತರಲಾಯಿತು, ಅವರು ಬರಲಿರುವ ಪಿತೂರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಸ್ನಾನ ಮಾಡುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮರಾತ್ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪತ್ರವನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವನ ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಕ್ವಿಲ್ ಇದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆ ಮಹಿಳೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಗೆ ಮರಾತ್ ನೋಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಮರಾಟ್\u200cನ ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಎದೆಗೆ ಒಂದು ಚಾಕುವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಎಸೆದಳು, ಹೀಗೆ ಮರಣದಂಡನೆಗೊಳಗಾದ ರಾಜನಿಗೆ ಪ್ರತೀಕಾರ ತೀರಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಮರುದಿನ, ಗಿರೊ ಜನರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯೊಬ್ಬರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಸ್ನೇಹಿತನಾದ ಮರಾತ್\u200cನ ಸಾವಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು.

ಈ ಘಟನೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಮರಾತ್ ಸ್ನಾನದತೊಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದಾನೆ, ಅರ್ಜಿಯ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿದೆ, ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಟವೆಲ್ನಿಂದ ಸುತ್ತಿಡಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯಿಂದ ಗರಿಗಳಿಂದ ಅಸಹಾಯಕವಾಗಿ ಕೆಳಗೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ; ಹತ್ತಿರ ಒಂದು ಚಾಕು ಮಲಗಿದೆ. ಬರವಣಿಗೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಇರುವ ಕರ್ಬ್\u200cಸ್ಟೋನ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ಮರಾಟ್ - ಡೇವಿಡ್".

ಅಶುಭ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಣ್ಣನೆಯ ಗೋಡೆಗಳು, ತಂಪಾದ ಸ್ನಾನದಿಂದ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಕ್ತಿಹೀನತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕಟಗಳು ಮರಾತ್\u200cನ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಸುಕಾದ, ತೊಳೆಯುವ ಬಣ್ಣವು ಸಮಾಧಿಯ ಶಿಲ್ಪದ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಎರಡೂವರೆ ಮೀಟರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಗಲವಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ವಿಜಯೋತ್ಸವವನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ನೆಪೋಲಿಯನ್\u200cನ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ - ಕಾಡು ಪರ್ವತ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ, ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಆಕಾಶದ ಹಿನ್ನಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ, ಮೋಡಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಭವ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಪ್ರಪಾತದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಪಾಲನೆ ಮಾಡುವ ಕುದುರೆ, ಹಿಮಾವೃತ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಅಗಲವಾದ ಗಡಿಯಾರ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಳುಹಿಸುವ ಸೈನಿಕರ ಶಾಂತ ಕೈ ಸೂಚಕ, ಕಮಾಂಡರ್\u200cನ ಮುಖವು ಉತ್ಸಾಹದ ಸಣ್ಣ ಪಾಲು ಇಲ್ಲದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅದ್ಭುತ ವಿವರಗಳು: ಹೊಳೆಯುವ ಸರಂಜಾಮು, ಸೇಬರ್\u200cನ ಗಿಲ್ಡೆಡ್ ಹಿಲ್ಟ್, ಬ್ರೇಡ್ ಟೋಪಿ, ಕಾಲರ್\u200cನ ಹೊಲಿಗೆ, ಕುದುರೆಯ ಚಾವಟಿ ಮೇನ್ - ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಿ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಏಕರೂಪ.

ಸಮಯದ ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರಣವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಗಂಭೀರ ಸಮಾರಂಭಗಳ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ವಿಜಯಗಳ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಹಿಂದೆ ಅಧಿಕಾರದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯ ಹಿಂದೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದೆ.

ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ, ಕುದುರೆಯ ಕಾಲಿನಿಂದ ಚೂರಾಗಿ, ಇದು ಪೀಠವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಮಹಾನ್ ಜನರಲ್\u200cಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ: ಚಾರ್ಲ್\u200cಮ್ಯಾಗ್ನೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನಿಬಲ್. ಮೂರನೆಯ ಹೆಸರು ಬೊನೊಪಾರ್ಟ್.

ಮೊದಲ ಕಾನ್ಸುಲ್ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂರು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು.

ಚಾಚಿದ ಕೈಯ ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಗೆಸ್ಚರ್ ತರುವಾಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಪೋಪ್ ಪಿಯಸ್ II ಬೆಥ್ ಲೆಹೆಮ್ ಆದೇಶದ ಸ್ಥಾಪಕ. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಸಿಸೆರೊ, ಲಿವಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದಿದರು ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕವಿಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಕವನಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ಮಾನವತಾವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ III ರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾದರು.
40 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೌರೋಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸಿಯೆನಾದ ಬಿಷಪ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, ನಂತರ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪೋಪ್.
ಮಾನವತಾವಾದಿಯಾಗಿ, ಪಿಯಸ್ ಪಾಪಲ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು. ಆಸಕ್ತಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕವನ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.
ಆಗಿನ ಕೆರಳಿದ ಪ್ಲೇಗ್\u200cಗೆ ಪರಿಹಾರ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಅವರು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಪಿಯಸ್ II ರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಕಿಯ ಸುಲ್ತಾನನಿಗೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಬೆಥ್ ಲೆಹೆಮ್ ನ ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.
ಪೋಪ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಾರಾ - ಅವರನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ಮೊದಲ ಕಾನ್ಸುಲ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೊನೊಪಾರ್ಟೆ) - ಪ್ಯಾಪ್ಫ್ ಪಿಯಸ್ II ರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪಾಪಲ್ ಲೆಗೇಟ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಾರ ನಿವಾಸವಾಯಿತು.
1802 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪೋಪ್ ಮಿಲನ್\u200cನ ಆರ್ಚ್\u200cಬಿಷಪ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. ಮತ್ತು 1804 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಪಿಯಸ್ II ರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಪರಾ, ಮಿಲನ್\u200cನ ಆರ್ಚ್\u200cಬಿಷಪ್ ಆಗಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್\u200cನನ್ನು ಇಟಲಿಯ ರಾಜನಾಗಿ ಕಿರೀಟಧಾರಣೆ ಮಾಡಿ, ಕಿರೀಟವನ್ನು ಅವನ ಮೇಲೆ ಧರಿಸಿದ್ದನು.

ಲೂಸಿ ಸೆಂಪ್ಲಿಸ್ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಬೆನೈಟ್ ಡೆಸ್ಮೌಲಿನ್ಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಕೀಲ, ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ. ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ ಬಾಸ್ಟಿಲ್ಗೆ ಅಭಿಯಾನದ ಪ್ರಾರಂಭಕ.
ಡೆಸ್ಮೌಲಿನ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ರೋಬೆಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರ ಒಡನಾಡಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು.
ಅವರ ತೊದಲುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಷಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಕೀಲರಾದರು.
ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅಶಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಭಿಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಕರೆದರು. ಮೊದಲನೆಯದು ಹಸಿರು ಟೋಪಿ (ಭರವಸೆಯ ಬಣ್ಣ) ಅನ್ನು ತನ್ನ ಟೋಪಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದೆ. ಈ ಕರೆ ಬಾಸ್ಟಿಲ್ ನಾಶಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಗಣರಾಜ್ಯ ಘೋಷಣೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು.
ಲೂಯಿಸ್ XVI ರ ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ರಾಜನ ಸಾವಿಗೆ ನಿಂತನು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ ಡೆಸ್ಮೌಲಿನ್ಸ್ ತನ್ನ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಕರುಣೆಯನ್ನು ಕೇಳಲಾರಂಭಿಸಿದನು, ಆದರೆ ರೋಬೆಸ್ಪಿಯರ್ ಅವನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಡೆಸ್ಮೌಲಿನ್ಸ್\u200cನನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ನ್ಯಾಯಮಂಡಳಿ ಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಡಾಂಟನ್ ಜೊತೆಗೆ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು.
ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಡೆಸ್ಮೌಲಿನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಜೀವನ.

ಡೇವಿಡ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ (ಡೇವಿಡ್, ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್)

ಡೇವಿಡ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ (ಡೇವಿಡ್, ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್) (1748-1825), ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಮಹೋನ್ನತ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಅವರು ಬೌಚರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ (1775-1780) ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಡೇವಿಡ್, ರೊಕೊಕೊದ "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಗಳಿಗೆ" ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ವೀರರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಅದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ವ್ಯಂಜನವಾಯಿತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಭಾವನೆಗಳು. ಅವರು ಪೌರತ್ವ, ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆ, ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಗಳಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

"ದಿ ಓಥ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೊರಾತಿ" (1784) ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಗ್ಲೋರಿ ಟು ಡೇವಿಡ್ ಅನ್ನು ತರಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಅವಳಿ ಸಹೋದರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ರೋಮ್ನ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಅವಳಿ ಸಹೋದರರಾದ ಕ್ಯೂರಿಯಾಸಿಯೊಂದಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದರು. ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನ... ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಕ್ರಿಯ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು, ಸಮಾವೇಶದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು (1789-1794), ಸಾಮೂಹಿಕ ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1804 ರಲ್ಲಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಡೇವಿಡ್ನನ್ನು "ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ" ಎಂದು ನೇಮಿಸಿದನು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಿಂದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಡೇವಿಡ್ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮಾಡಿದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ವೈಭವೀಕರಿಸಿದ.

1815 ರಲ್ಲಿ ಬೌರ್ಬನ್ಸ್ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನಂತರ, ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು. ಡೇವಿಡ್ ಅನೇಕ ಶಿಷ್ಯರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರು ಇಂಗ್ರೆಸ್. ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಭಾರಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು:

ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್

1748-1825

ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿ

ಜೋಸೆಫ್ ವಿಯೆನ್

ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಬೌಚರ್

ಸೆಳೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ಮಗುವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದಾಗ, ಅವನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನಂತೆ ಅವನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಗಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು.

1764 ರಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಲ್ಯೂಕ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಬೌಚರ್\u200cಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಿಂದ. ಹೇಗಾದರೂ, ಕಲಾವಿದನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ, ಇದು ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ - ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಯುವಕನು ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಜೋಸೆಫ್ ವಿಯೆನ್ ಅವರಿಂದ ಆರಂಭಿಕ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್.

ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್

ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ

ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1766 ರಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

1775-1780ರಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ರೋಮ್\u200cನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಇಟಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಕಣ್ಣು ತೆರೆಯಿತು ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತು... ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಮನವಿಯನ್ನು ರಾಫೆಲ್ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಡೇವಿಡ್ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು: "ಓಹ್, ರಾಫೆಲ್, ದೈವಿಕ ಮನುಷ್ಯ, ನನ್ನನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಬೆಳೆಸಿದವನು ... ಪ್ರಾಚೀನತೆ ನಿಮಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನೀವು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದ್ದೀರಿ."

1771 ರಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ರೋಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಮಿನರ್ವಾ ವಿತ್ ಮಾರ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸು ಡೇವಿಡ್ಗೆ ಅಸ್ಕರ್ ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ವಿಯೆನ್, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿಸದೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದರಿಂದ, ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಭಾವದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, "ತನ್ನ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಅವನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಕಾರಣ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನನ್ನು ಸಂತೋಷವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು" ಎಂಬ ನೆಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು.

"ಮಂಗಳನೊಂದಿಗಿನ ಮಿನರ್ವಾ ಕದನ"

ತನ್ನ ಹಿರಿಯರಿಗೆ ಗೌರವದಿಂದ, ಡೇವಿಡ್ ದಯೆಯಿಂದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ವಿವರಿಸಿದರು: “ವಿಯೆನ್ ನನ್ನ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಹೀಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾನೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕನಿಷ್ಟಪಕ್ಷ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕಡೆಯಿಂದ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಗುರಿಯನ್ನು ನಾನು imagine ಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ "

"ಸಿರಿಯಾದ ರಾಜ ಸೆಲ್ಯುಕಸ್\u200cನ ಮಗ ಆಂಟಿಯೋಕಸ್ .."

1774 ರಲ್ಲಿ, "ಸಿರಿಯಾದ ರಾಜ ಸೆಲ್ಯುಕಸ್\u200cನ ಮಗ ಆಂಟಿಯೋಕಸ್, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ, ಅವನು ಸ್ಟ್ರಾಟೋನಿಕಾ, ಅವನ ಮಲತಾಯಿ, ವೈದ್ಯ ಎರಾಸಿಸ್ಟ್ರಾಟಸ್ ರೋಗದ ಕಾರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು" ಎಂಬ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ವಿಜಯದ ಸುದ್ದಿ ಅವನಿಗೆ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅವನು ಮೂರ್ ted ೆ ಹೋದನು ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದನು, "ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೇ, ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಾನು ಲಘುವಾಗಿ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಬಿಟ್ಟೆ" ಎಂದು ಉದ್ಗರಿಸಿದನು.

1775 ರಲ್ಲಿ. ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ವಿಯೆನ್ನೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ವಿದ್ವಾಂಸರಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಚಾರಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಡೇವಿಡ್\u200cನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತಹ ಆದರ್ಶಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು: "ನನ್ನ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಮುದ್ರೆಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೊತ್ತುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಅಥೇನಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮರಳಿದರೆ, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಈ ಕೃತಿ ತೋರುತ್ತದೆ ಗ್ರೀಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ. "

ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್, ಅವನ ಆಜ್ಞೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಸೈನಿಕನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಆ ಮಹಿಳೆ ಅವನಿಗೆ ಭಿಕ್ಷೆ ನೀಡುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ," ಅವನು ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು.

"ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್, ಸೈನಿಕರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ .."

ದಂತಕಥೆಯಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಡೇವಿಡ್ ಈಗ ಪೌರಾಣಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾದದ್ದು ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಶೈಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಿದೆ.

ಕೌಂಟ್ ಪೊಟೊಟ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಂದರ್ಭವು ಒಂದು ಜೀವನ ಪ್ರಸಂಗವಾಗಿತ್ತು: ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಪೊಟೊಟ್ಸ್ಕಿ ಮುರಿಯದ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಿದನು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಡೇವಿಡ್ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ. ಪೊಟೊಕಿಯ ಸನ್ನೆ, ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಶುಭಾಶಯ ಕೋರಿ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿರಲಿ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಅವನು ಹೇಗೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಹೇಗೆ ವಿರೋಧಿಸಿದನು ಕುದುರೆಯ ಬಿಸಿ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ನಿಲುವಿಗೆ ಸವಾರನ ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಜೀವಂತ ದೃ ret ೀಕರಣದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರಸರಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಡೇವಿಡ್ನ ಕೆಲಸವು ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು: ಪ್ರಾಚೀನ ವಿಷಯಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪೂರ್ವ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವನು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ.

"ಹೊರಾತಿ ಪ್ರಮಾಣ"

1784 ರಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ದಿ ಓಥ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೊರಾಟಿ (ಲೌವ್ರೆ) ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ವಿಜಯ ಮತ್ತು ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. "ದಿ ಓಥ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೊರಾತಿ" ಯಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಸುಧಾರಿತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಒಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಪೌರತ್ವದ ಕಲ್ಪನೆ. ಹೋರಾಡಲು, ಮಾಡಲು ಈ ಕರೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಚಿತ್ರ ನಾಗರಿಕ ಸಾಧನೆ - ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

"ಲಾವೊಸಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ" (1788; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್) ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೇಖೀಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ, ಸನ್ನೆಗಳ ಅನುಗ್ರಹ, ಆಕರ್ಷಕತೆ, ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಆಕರ್ಷಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸಬೇಕು.

ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಸಹ ಬಯಸದೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ಜನರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ಅವರ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ ingly ೆಯಿಂದ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳು ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈಗ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಶೌರ್ಯವು ಜೀವನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಜೂನ್ 20, 1789 ರಂದು ನಡೆದ ಘಟನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬಾಲ್ ರೂಂನಲ್ಲಿ ಡೆಪ್ಯೂಟೀಸ್ ಪ್ರಮಾಣವಚನ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸಂವಿಧಾನವು ದೃ found ವಾದ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದೆ. "

ಲೂಯಿಸ್ XVI

ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಳುವಳಿ... 1792 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕನ್ವೆನ್ಷನ್\u200cಗೆ ಡೆಪ್ಯೂಟಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮರಾಟ್ ಮತ್ತು ರೋಬೆಸ್ಪಿಯರ್ ನೇತೃತ್ವದ ಮೊಂಟಾಗ್ನಾರ್ಡ್ಸ್\u200cಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ XVI ರ ಸಾವಿಗೆ ಮತ ಹಾಕಿದರು. ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭದ್ರತಾ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಕ್ರಾಂತಿಯ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು" ಬಂಧಿಸುವ ಆದೇಶಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಪತ್ನಿಗೆ ವಿಚ್ ced ೇದನ ನೀಡಿದರು.

"ಬಾಲ್ ರೂಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣ"

"ಡೆತ್ ಆಫ್ ಮರಾಟ್"

ಕ್ರಾಂತಿಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು: "ಬಾಲ್ ರೂಂನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮಾಣ" (1791, ಮುಗಿದಿಲ್ಲ), "ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಮರಾಟ್" (1793, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್).

ಕಾರ್ಯವು ವೀಕ್ಷಕರ ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವುದು, ಅವನಿಗೆ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪಾಠವನ್ನು ನೀಡುವುದು. ಆದರೆ ಈ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಡೇವಿಡ್\u200cನ ಕಲೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು: ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಬಯಕೆ, ಅದು ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿತ್ತು.

ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಂಗೆಯ ನಂತರ, ಡೇವಿಡ್ ರೋಬೆಸ್ಪಿಯರ್\u200cನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಆತನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿರಿಸಲಾಯಿತು. ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅದರ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ, ಅವರು ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ (1794; ಲೌವ್ರೆ) ನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೂಲೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶಾಂತತೆಯು ಭೂದೃಶ್ಯದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ (1794; ಲೌವ್ರೆ) ಆಳುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ.

ದಾವೀದನ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಆತಂಕವನ್ನು ಓದಬಹುದು. ತನ್ನ ಆದರ್ಶಗಳ ಕುಸಿತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ಆತಂಕದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತವೆ.

ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ 1794

ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಪಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೋನಪಾರ್ಟೆ (1801)

1797 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೊನಪಾರ್ಟೆಯ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಅವರ ತೀವ್ರ ಬೆಂಬಲಿಗರಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ - ನ್ಯಾಯಾಲಯದ “ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ”. ಡೇವಿಡ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್\u200cನನ್ನು ಆಲ್ಪ್ಸ್, ಅವನ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿಸಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೊತೆಗೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್\u200cಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ

"ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯ ಕಿರೀಟ"

"ನೆಪೋಲಿಯನ್ಗೆ ಸೈನ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣ"

1804 ರಲ್ಲಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೊನಪಾರ್ಟೆ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾದನು, ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ "ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದನು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಕೋರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ "ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯ ಕಿರೀಟ" (1806-1807; ಲೌವ್ರೆ) ಮತ್ತು "ವಿತರಣೆಯ ನಂತರ ನೆಪೋಲಿಯನ್ಗೆ ಸೈನ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣ" ಎಂಬ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. 1804 ರ ಡಿಸೆಂಬರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಚಾಂಪ್ ಡಿ ಮಾರ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹದ್ದುಗಳು "(1810; ವರ್ಸೇಲ್ಸ್).

"ಸಫೊ ಮತ್ತು ಫಾನ್"

ಭಾವಚಿತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಂಶ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಶೀತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ "ಸಫೊ ಮತ್ತು ಫಾನ್" (1809; ಹರ್ಮಿಟೇಜ್) ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಡಂಬರದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು, ಮತ್ತು 1814 ರಲ್ಲಿ ಬೌರ್ಬನ್ಸ್ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಡೇವಿಡ್ ವಲಸೆ ಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿರುಗಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: "ನಿಮ್ಮ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಇನ್ನೂ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ..." ಅವರು ಡೇವಿಡ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

"ಮಂಗಳವು ಶುಕ್ರನಿಂದ ನಿರಾಯುಧವಾಗಿದೆ"

ಕಡಿಮೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಲಸೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನಾ ಕೃತಿಗಳುಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮಂಗಳವು ಮಂಗಳದಿಂದ ನಿರಾಯುಧ" 1824 ಆರ್., ಅವರು ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಭಿನ್ನ ನಡವಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬರೆದ ವಿವರಗಳು ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲೆನೊಯಿರ್ (1817; ಲೌವ್ರೆ) ಮತ್ತು ನಟ ವುಲ್ಫ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲೆನೊಯಿರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ

ಆಂಡ್ರೊಮಾಚೆ ಹೆಕ್ಟರ್ಗೆ ಶೋಕಿಸುತ್ತಾನೆ. 1783

ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ (8/30/1748, ಪ್ಯಾರಿಸ್, - 12/29/1825, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್), ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜೆ. ಎಂ. ವಿಯೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ (1766-1774). ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸ ರೊಕೊಕೊದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಡೇವಿಡ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ("ದಿ ಮಿನರ್ವಾ ಮತ್ತು ಮಂಗಳ ಕದನ", 1771, ಲೌವ್ರೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್). 1775-1780ರಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಪೌರತ್ವದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿ... ಪ್ರಚಾರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ವೀರರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಡೇವಿಡ್. ಡೇವಿಡ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, "ಬೆಲಿಸೇರಿಯಸ್ ಭಿಕ್ಷಾಟನೆಗಾಗಿ ಭಿಕ್ಷೆ" (1781, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ) ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಲಿತ ಕಲೆ, ಲಿಲ್ಲೆ), ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾಟಕದಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ "ಹೊರಾತಿ ಪ್ರಮಾಣ" (1784, ಲೌವ್ರೆ) ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಿ - ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರ ಹೋರಾಟದ ಕರೆ. 1780 ರ ದಶಕದ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ("ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್", 1787, ಮೆಟ್ರೊಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್; ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮೂಲ-ಪರಿಹಾರ, ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ ವಾಲ್ಯೂಮೆಟ್ರಿಕ್-ಕಟ್-ಆಫ್ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. 1780 ರ ದಶಕದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ - 1790 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಇಚ್ illed ಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ವ್ಯಕ್ತಿ ("ಡಾಕ್ಟರ್ ಎ. ಲೆರಾಯ್", 1783, ಫ್ಯಾಬ್ರೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮಾಂಟ್ಪೆಲಿಯರ್). ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಶೌರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ ಆಧುನಿಕ ಥೀಮ್ ("ಬಾಲ್ ರೂಂನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮಾಣ", ಈಡೇರಿಲ್ಲ; ಸ್ಕೆಚ್, ಸೆಪಿಯಾ, 1791, ಲೌವ್ರೆ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ). "ದಿ ಕಿಲ್ಡ್ ಲೆಪೆಲೆಟಿಯರ್" (1793) ಚಿತ್ರಕಲೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಪಿ.ಎ.ಟಾರ್ಡಿಯು ಕೆತ್ತನೆಯಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಮತ್ತು ಎಫ್. ರೂಪಗಳ ಸ್ಮಾರಕ, ವೀರರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುಗದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಕ್ರಿಯ ನಾಯಕ, ಜಾಕೋಬಿನ್ ಕನ್ವೆನ್ಷನ್\u200cನ ಸದಸ್ಯ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿ, ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದ; ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ (ಅದರಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ 1784 ರಿಂದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು) ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 1790 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಥರ್ಮಿಡೋರಿಯನ್ ದಂಗೆಯ ನಂತರ, ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಇತಿಹಾಸ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಆದರ್ಶ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ("ಸಬೈನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ರೋಮನ್ನರು ಮತ್ತು ಸಬೈನ್\u200cಗಳ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ", 1799, ಲೌವ್ರೆ). ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಮೂರ್ತತೆ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿರೂಪಣೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿವೆ. 1804 ರಿಂದ, ಡೇವಿಡ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅವರ "ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ"; ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಆದೇಶಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಶೀತ-ಅದ್ಭುತ, ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಿತಿಮೀರಿದ ("ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ", 1805-1807, ಲೌವ್ರೆ), ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಉದಾಸೀನತೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಕ್ಷರಗಳು. 1790-1810ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಎರಡೂ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ("ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್", 1800, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಯಾನಾನ್ಸ್; ಸೆರಿಜಿಯಾ ದಂಪತಿಗಳು, 1795, ಲೌವ್ರೆ). 1816 ರಲ್ಲಿ, ಬೌರ್ಬನ್ಸ್ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಂತರ, ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಡೇವಿಡ್ ಎ. ಗ್ರೋ, ಎಫ್. ಗೆರಾರ್ಡ್, ಜೆ. ಒ.ಡಿ. ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು.