ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ. ಮೋನಾಲಿಸಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ.

ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಣಾಮದ ರಹಸ್ಯವೇನು? ತನ್ನ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೊನೊ ಲಿಸಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ( ಮೋನಾ- ಇದು ಮೇಡಮ್), ಇದನ್ನು ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮರದ ಹಲಗೆಪೋಪ್ಲರ್ನಿಂದ. ಆಯಾಮಗಳು: 77x53 ಸೆಂ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಂತೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ದಿನಾಂಕ ಇರುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಇದು ಬಣ್ಣಗಳ ಹೊಳಪು ಅಥವಾ ಮಹಿಳೆ ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಐಷಾರಾಮಿಗಳಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸ್ವತಃ ಮಾದರಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ. ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುವ ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡದ ನೋಟದಿಂದ ಯಾವುದೂ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿರುವ ಒಳಸಂಚು ಹುಟ್ಟುವುದು ಇಲ್ಲಿಯೇ. ಕಲಾವಿದ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾವು ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಅವಳ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನುಸುಳಲು ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ, ಇದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ, ಏಕೆಂದರೆ, ಒಂದು ಕಡೆ, ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅದು ನಮಗೆ ದಾಟಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ನಿಖರವಾದ ಗಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಒಳಸಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ: "ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡಾ ಅವರನ್ನು 500 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವಳು ನಮ್ಮನ್ನು ನೋಡುವಷ್ಟು, ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದವರ ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರುಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ." ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಮತ್ತು ನೋಟವು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮಹಿಳೆಯ ಮುಖ. ಉಳಿದಂತೆ, ಈ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿರುವ ವಿವರಗಳು, ಕೈಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ, ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಸಂಯೋಜಿತ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಕಠಿಣತೆ, ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸರಳತೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಗಣಿತದ ನಿಖರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಆಕೃತಿಯ ಕೆಳಭಾಗವನ್ನು ಡಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಬಾಲ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಲಾಗ್ಗಿಯಾ, ಈ ಡಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮೇಲಿನ ಭಾಗದೂರದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಲೂಮ್ಸ್. ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಿರಿದಾದ ಪಟ್ಟೆಗಳು, ಕಾಲಮ್ಗಳ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಂಚುಗಳು ಇವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಿತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾಲಮ್‌ಗಳು ಲಾಗ್ಗಿಯಾವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಆಕೃತಿಯು ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಕಲಾವಿದನು ಮಾದರಿಯ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು. ಅವಳು ಭಂಗಿ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಾಗಿ ಅವಳು ಇಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ಇರುತ್ತಾಳೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಕೃತಿಯು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಈ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಜಾಗ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗಗಳು "ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೆಕ್ಷನ್" ನ ನಿಯಮದ ಪ್ರಕಾರ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ, 3 ರಿಂದ 5 ರವರೆಗೆ. ಈ ನಿಯಮವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, ಇದನ್ನು ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಉನ್ನತ ನವೋದಯ... ಆಕೃತಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಿರಮಿಡ್ ಅನ್ನು (ಬೀಜಗಣಿತ ಮತ್ತು ರೇಖಾಗಣಿತ) ರೂಪಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೀವು ನಿಖರವಾಗಿ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಂಬವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, ಈ ಲಂಬವು ಮೊನಾಲಿಸಾದ ಶಿಷ್ಯನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ನಿಖರವಾಗಿ ಎಡಗಣ್ಣಿನ ಶಿಷ್ಯನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನು ನಮ್ಮನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡುವ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಘಟಿಸಬೇಕೆಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಮಾದರಿ, ಅದರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ. ಈ ಗಣಿತದ ಕಾನೂನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ವೃತ್ತದ ಆಕಾರವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಿಯೋಕೊಂಡದ ತಲೆಯು ವೃತ್ತಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ವಿವಿಧ ಸಾಲುಗಳುಅರ್ಧವೃತ್ತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ: ಇದು ಉಡುಪಿನ ಕಂಠರೇಖೆ, ಮತ್ತು ಕೈಗಳ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿವರಗಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ, ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ದೂರದಿಂದ ನೋಡುವ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗಣಿತದ ನಿಖರತೆಯು ಸಹಜತೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ಪವಾಡ. ಈ ಮಾದರಿಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಅವಳು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಎಳೆಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಒಳಗೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದೂ ಒಂದು. ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡಾ ತುಂಬಾ ಸಹಜ: ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮುಖ, ಸರಳವಾದ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ, ಕೂದಲು ಸಡಿಲವಾದ ಎಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ತಲೆಯು ಪಾರದರ್ಶಕ ಮುಸುಕಿನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ತುಂಬಾ ಸರಳವಾದ ಗಾಢ ಬಣ್ಣದ ಉಡುಗೆ, ಆಭರಣಗಳಿಲ್ಲ, ಆಗಿನ ಫ್ಯಾಷನ್ , ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಆಕೃತಿಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅನುಪಾತ, ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಆಕೃತಿಯ ಅನುಪಾತವು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ನಾವು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಮೇಲಿನಿಂದ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಹಾರಿಜಾನ್ ಲೈನ್ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅದು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಾರಿಜಾನ್ ರೇಖೆಯು ರೇಖೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎತ್ತರದ ಪರ್ವತಗಳು... ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡದ ತಲೆಯ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಪರ್ವತಗಳು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಾವು ಬಲಕ್ಕೆ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ಹಾರಿಜಾನ್ ರೇಖೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೆ, ಆಕೃತಿಯ ಗಡಿಯನ್ನು ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿ, ಅಂದರೆ. ನಾವು ಗಡಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ನಂತರ ನಮ್ಮ ನೋಟವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರಿದಾಗ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸರಾಗವಾಗಿ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಬಲಭಾಗದ , ಇಲ್ಲಿ ಮೊನಾಲಿಸಾ ಅವರ ತಲೆಯ ಗಡಿಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆಕಾಶದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಭೂದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಯಾವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ? ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡಾ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು: ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ನೋಟವು ಇದನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಭೂದೃಶ್ಯವು ಉತ್ತರದ ಭೂದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಿಲನ್‌ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಮಿಲನ್‌ನ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ. ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಎರಡನೇ ಮಿಲನೀಸ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರು ಮಾಡಿದರು, ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಉತ್ತರ, ಇದು ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ, ದೂರವು ಅಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಪರ್ವತಗಳು ಎತ್ತರವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಟಸ್ಕನ್ ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲಾವರಣದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಟಸ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ (ಮಧ್ಯ ಇಟಲಿಯ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ) ಯಾವುದೇ ಎತ್ತರದ ಪರ್ವತಗಳಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಾತಾವರಣವು ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ತೆವಳುವ ಮಂಜು, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈ ಅಥವಾ ನದಿ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲೋ ಕಳೆದುಹೋದ ಸರೋವರವಿದೆ. ಕಮರಿಯಲ್ಲಿ, ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಪರ್ವತ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ - ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಿಲನ್‌ನ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿಯಲ್ಲಿ ವಾರೆಸಿ ನಗರದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ, ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಈಗಾಗಲೇ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮುಗಿಸಿದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಜೀವನದಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ, ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಬೆಳಕು-ನೆರಳು. ಏಕೆಂದರೆ ಬೆಳಕಿನ ನೆರಳು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಮುಖವು ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ನೆರಳಿನೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಎಲ್ಲೋ ರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೋ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ನೆಲಸಮಗೊಳಿಸುವಂತೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ನೆರಳುಗಳ ನೆರಳುಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವೂ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ನೆರಳಿನ ಈ ಚಲನೆಯು ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾದರಿಯ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಚಲನೆ. ಇದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ಚಿತ್ರದ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಮಾನಸಿಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ವಾರ್ನಿಷ್‌ನಿಂದಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಭೂದೃಶ್ಯವು ಹಸಿರು ಅಲ್ಲ, ಇದು ನೀಲಿ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹಳದಿ ವಾರ್ನಿಷ್‌ನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಸಿರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು: ಅವರು ಪ್ಯಾರಪೆಟ್ (ಏನನ್ನಾದರೂ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಗೋಡೆ) ಮಟ್ಟಗಳಿಗೆ ಕೆಳಗಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು - ಕೆಂಪು, ಅಂದರೆ. ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ನೀಲಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮುಖವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ, ತಂಪಾಗಿರುವ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕೆಳಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ನೆರಳು ಇರುವಲ್ಲಿ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಕೆಳಗಿನ ಪದರವು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವನ್ನು ಈ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಾಕಿದನು. ಮಹಿಳೆ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವಳು ನಮಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಮಹಿಳೆ ಯಾರು?

ಜಾರ್ಜಿಯೋ ವಸಾರಿ 1568 ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಮೊನೊ ಲಿಸಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ವಸಾರಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಜೀವನವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. 1538 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಮೊನೊ ಲಿಜಾ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಬಂಧಿಕರು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಲಿಸಾ ಗೆರಾಲ್ಡಿನಿ, 1579 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪತಿ ಲಿಸಾಗಿಂತ 14 ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವರು. ಇದು ಅವರಿಗೆ 2ನೇ ವಿವಾಹವಾಗಿತ್ತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅವಳು ಅವನಿಗೆ 16 ವರ್ಷ 30. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದಳು. 1502 ರಲ್ಲಿ ಮೊನೊ ಲಿಸಾ (ಆಂಡ್ರಿಯಾ) ಅವರ 2 ನೇ ಮಗ 1503 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಈ ಘಟನೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ವಸಾರಿ ನೀಡಿದ ಮಾಹಿತಿಯು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಬಾಟಮ್ ಲೈನ್: ಇದು ಭಾವಚಿತ್ರ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾದರಿ ಯಾರೇ ಆಗಿದ್ದರೂ, ಭಾವಚಿತ್ರವು 1503-1505 ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅದನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತರಲಿಲ್ಲ, ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ, ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮಾದರಿಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು, ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತುಂಬಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡದ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅದ್ಭುತ ಕಲ್ಪನೆ, ಅವನ ದೈಹಿಕ, ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ. ಈ ಕೃತಿಯ ನಿಜವಾದ ಪವಾಡವೆಂದರೆ ಕಲಾವಿದನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ದೇಹವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಒಂದೇ ಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಮತ್ತು ಈ ಜೀವನವು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ - ಇದು ಈ ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಪವಾಡ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಲೌವ್ರೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ.

1517 ರಲ್ಲಿ, ಅರಾಗೊನ್‌ನ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಲೂಯಿಸ್ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಅಟೆಲಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಭೇಟಿಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಿ ಬೀಟಿಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮಾಡಿದರು: “ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10, 1517 ರಂದು, ಮಾನ್ಸಿಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಅಂಬೋಯಿಸ್‌ನ ದೂರದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್, ಗ್ರೇ- ಮೆಸ್ಸೈರ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಗಡ್ಡದ ಮುದುಕ, ಎಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಯಸ್ಸಿನವ, - ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದ ... ಅವರು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು: ಒಂದು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಸಹೋದರ ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್, ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದು - ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು - ಸೇಂಟ್ ಅನ್ನಿ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಶಿಶು ಕ್ರಿಸ್ತನೊಂದಿಗೆ ; ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾಗಿವೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾದ ಕಾರಣ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರಿಂದಲೇ ಬಲಗೈ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹೊಸ ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ ”.

ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಮಹಿಳೆ" ಎಂದರೆ "ಮೋನಾ ಲಿಸಾ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಮತ್ತೊಂದು ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು, ಇದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿ ಮೊನಾಲಿಸಾದೊಂದಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ (1511-1574) ಪ್ರಕಾರ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಲೇಖಕ, ಮೋನಾ ಲಿಸಾ (ಮಡೋನಾ ಲಿಸಾಗೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ) ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ಎಂಬ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ವಸಾರಿ ಬಹಳ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಕಲೆಯು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುವ ಯಾರಾದರೂ ಇದನ್ನು ತಲೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ ... ಕಣ್ಣುಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರಂತೆ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ತೇವಾಂಶದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ ... ಸೌಮ್ಯ ಗುಲಾಬಿ ಮೂಗುನಿಜವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಬಾಯಿಯ ಕೆಂಪು ಟೋನ್ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಮೈಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ... ಯಾರು ಅವಳ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೋ, ಎಲ್ಲರೂ ಅವಳ ನಾಡಿ ಮಿಡಿತ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ... ". ಆಕೆಯ ಮುಖದ ಮೇಲಿನ ಸಣ್ಣ ನಗುವನ್ನು ಸಹ ಅವನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ದೀರ್ಘವಾದ ಭಂಗಿಯಿಂದ ಬೇಸರಗೊಂಡ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ರಂಜಿಸಲು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿದೂಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ."

ಈ ಕಥೆ ನಿಜವಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಓದುಗರ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ವಸಾರಿ ಅದನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗೆ ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಸಾರಿಯ ವಿವರಣೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಕಾಣೆಯಾದ ಹುಬ್ಬುಗಳ ನಿಖರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೆನಪಿನಿಂದ ಅಥವಾ ಇತರರ ಕಥೆಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಈ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯು ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ 1516 ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋದರೂ ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಅದನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅದನ್ನು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಏಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ.

1511 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ವಸಾರಿ, ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡವನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅನಾಮಧೇಯ ಲೇಖಕರು ನೀಡಿದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಭಾವಿ ರೇಷ್ಮೆ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಜಿಯೊಕೊಂಡೋ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದವರು ಅವರ ಮೂರನೇ ಪತ್ನಿ ಲಿಸಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಅನಾಮಧೇಯ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮಾತುಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, "ಮೋನಾ ಲಿಸಾ" ಅನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ (1500-1505) ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಇನ್ನೂ ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ತಂತ್ರವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಂತರದ ರಚನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ "ಆಂಘಿಯಾರಿ ಕದನ" ದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಕಾರ್ಯನಿರತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಡಿ "ಎಸ್ಟೆ" ಅವರ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ನಿಮ್ಮ ಹೆಂಡತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು?

ಅವರ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ವಸಾರಿ ಭೌತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲ. ಮೇರುಕೃತಿಯ ಈ ಭೌತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವಸಾರಿಯನ್ನು ತಲುಪಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆ

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. "ಮೋನಾಲಿಸಾ" ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವಾಯಿತು, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಅವನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಧಾನವು ಯಾವಾಗಲೂ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಮೋನಾ ಲಿಸಾ", ಅವರು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರಚಿಸಿದ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ, ಸುಂದರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಭಾವರಹಿತ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತ ಮತ್ತು ತಣ್ಣಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಜಿಯೋಕೊಂಡದ ನೋಟವು ನಮ್ಮ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಮ್ಮ ಮತ್ತು ಅವಳ ನಡುವೆ ದೃಶ್ಯ ತಡೆಗೋಡೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕುರ್ಚಿಯ ಹ್ಯಾಂಡಲ್, ಇದು ವಿಭಜನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ನಿಕಟ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ರಾಫೆಲ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಬಾಲ್ತಜಾರ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನ್ (ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ) ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ. ಹೇಗಾದರೂ, ನಮ್ಮ ನೋಟವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವಳ ಪ್ರಕಾಶಿತ ಮುಖಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಕಪ್ಪು ಕೂದಲಿನಿಂದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಂತೆ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪಾರದರ್ಶಕ ಮುಸುಕಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ ಹೊಗೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯ. ದೂರದ ಪರ್ವತಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕೃತಿಯು ಸ್ಮಾರಕದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ (77x53 ಸೆಂ). ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ದೈವಿಕ ಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ನಮ್ಮನ್ನು ಕೇವಲ ಮನುಷ್ಯರನ್ನು ಗೌರವಯುತ ದೂರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಫಲವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮಾದರಿಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಅವರ್ ಲೇಡಿ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು XV ಶತಮಾನ. ನಿಷ್ಪಾಪ ಸ್ಫುಮಾಟೊ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಕೃತಕತೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ದೂರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಗಾಳಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪರವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದು). ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ, ವಿಮಾನ, ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಕುಂಚದ ಸಹಾಯದಿಂದ ವಾತಾವರಣದ ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಉಸಿರಾಟದ ದೇಹವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪರವಾಗಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ನಮಗೆ, ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡಾ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ "ಮೋನಾಲಿಸಾ"

ಮೋನಾಲಿಸಾ ತನ್ನ ಅಸಾಧಾರಣ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಲಲಿತಕಲೆ ಅಭಿಜ್ಞರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಪರಿಚಿತಳಾಗಿದ್ದಳು, ಅದು ಅವಳನ್ನು ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿತು.

ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ಮರಣದ ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಚಿತ್ರಕಲೆ ರಾಜಮನೆತನದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. 1793 ರಿಂದ ಇದನ್ನು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೋನಾಲಿಸಾ ಯಾವಾಗಲೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸ್ವತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಆಗಸ್ಟ್ 21, 1911 ರಂದು, ಲೌವ್ರೆ ಉದ್ಯೋಗಿಯೊಬ್ಬರು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕದ್ದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಪೆರುಗ್ಗಿಯಾ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಪೆರುಗ್ಗಿಯಾ) ಕನ್ನಡಿಗರಿಂದ. ಈ ಅಪಹರಣದ ಉದ್ದೇಶ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಪೆರುಗಿಯಾ "ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡ" ಅನ್ನು ತನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ಬಯಸಿದೆ. ಚಿತ್ರವು ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಸ್ವತಃ ಕಳ್ಳ, ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಜಾಹೀರಾತಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡ" ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮುಂದಾದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜನವರಿ 1, 1914 ರಂದು, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿತು.

ಬಹುಶಃ ಇಡೀ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಚಿತ್ರವು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯವರ "ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ" ನಂತಹ ಬಿಸಿ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಒಗಟಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕೆಲವು ಮಹಿಳೆ ಅಥವಾ ಇದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಮುಸುಕಿನ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವೇ? ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವಳಿಂದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ನಿಗೂಢ ನಗು... ಮಹಿಳೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮರೆಮಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುವುದು.

ವೈದ್ಯರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತೀರ್ಪು ನೀಡಿದರು: ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮಹಿಳೆ ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಇದು ಮಿಮಿಕ್ ಸಂಕೋಚನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸ್ಮೈಲ್ಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. "ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ" ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಟನ್ಗಳಷ್ಟು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ನೂರಾರು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಸಾವಿರಾರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನಾ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ.

ರಹಸ್ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಮೊದಲು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾತನಾಡೋಣ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರಂತಹ ಮೇಧಾವಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಕೃತಿ ಮೊದಲು ಅಥವಾ ನಂತರ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಪಂಚದ ಎರಡು ವಿರುದ್ಧವಾದ, ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಂಬಲಾಗದ ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡವು. ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದಿ ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ, ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ... ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಒಂದೇ ಬಾಟಲಿಯಲ್ಲಿ.

"ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡ" ದ ಒಗಟನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಹರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಭಾಗಶಃ ಮಾತ್ರ. ಪ್ರಸರಣದ ತತ್ವ, ವಸ್ತುಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಗಡಿಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸ್ಫುಮಾಟೊ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಮೋನಾಲಿಸಾ ಅವರ ಮಿನುಗುವ ನಗು ಈ ತಂತ್ರದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಒಂದರಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಸರಾಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಮೃದುವಾದ ಸ್ವರಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ವೀಕ್ಷಕನು ನೋಟದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಅವಳು ಕೋಮಲವಾಗಿ ನಗುತ್ತಾಳೆ ಅಥವಾ ಅಹಂಕಾರದಿಂದ ನಗುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ? ಅದರಿಂದ ದೂರ! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, "ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡ" ದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇನ್ನೊಂದು ನಿಗೂಢ ಕ್ಷಣವಿದೆ; ಚಿತ್ರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ದೀರ್ಘಕಾಲ! ಆದರೆ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಅಂದಾಜಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಕನಿಷ್ಠ 10,000 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯಿಂದ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, 1 / 20-1 / 40 ಮಿಮೀ ಗಾತ್ರದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದನು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮಾತ್ರ ಇದಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು - ಇದು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ, ಗೀಳಿನ ಕೆಲಸ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೀವು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದಾಗ: ಕೇವಲ 54x79 ಸೆಂ!

"ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಿಸಿದನು. ಬಹುತೇಕ ನಂಬಲಾಗದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರು, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಕೆಲಸವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಪೂರ್ಣತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡರು ದೈವಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರಾರಂಭವಾದದ್ದನ್ನು ಮುಗಿಸುವ ಹತಾಶ ಬಯಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರಕರಣಗಳಿಗೆ ಹೇಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಇತಿಹಾಸವು ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ತನ್ನ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸಾಗಿಸಿದನು, ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಅದನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವನಿಂದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೀರುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಹೀರುತ್ತಿದ್ದಳು ... ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು ಬೇಗನೆ ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸತ್ತನು.

ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗಾದರೂ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದವರನ್ನು ದುರದೃಷ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟಗಳು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದವು. ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ನಿಜವಾದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಆಕೃತಿಯಲ್ಲ: ಲಿಸಾ ಗೆರಾರ್ಡಿನಿ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಪತ್ನಿ. ಅವಳು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಪೋಸ್ ಕೊಟ್ಟಳು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೇಗನೆ ಸತ್ತಳು - ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ. ಮದುವೆಯ ನಂತರ ಅವಳ ಪತಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಲಿಲ್ಲ; ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಪ್ರೇಮಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸೇವನೆಯಿಂದ ಮರಣಹೊಂದಿದನು; ಅವನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ"ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡ" ನಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಇನ್ನೊಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ತುಂಬಾ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ

15 ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲೆ
ಕಲಾವಿದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ "ಮೊನಾ ಲಿಸಾ" (ಮೊನಾ ಲಿಸಾ) ಅಥವಾ "ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ" ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಗಾತ್ರವು 77 x 53 ಸೆಂ, ಮರ, ಎಣ್ಣೆ. 1503 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಶ್ರೀಮಂತ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮೋನಾ ಲಿಸಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಈ ಕೆಲಸವು ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಖ್ಯಾತಿಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ನಂತರದ ದಂತಕಥೆಗಳು ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಅವಳಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನವುಇದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಸೃಷ್ಟಿಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಕೆಲವು ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಈ ಕೆಲಸವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಆಕರ್ಷಕ ಶಕ್ತಿ... ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಕೆಲವು ನಿಗೂಢ ತತ್ವದ ಸಾಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಇತರ ರೀತಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಳದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ "ಮೊನಾಲಿಸಾ" ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ನವೋದಯ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ. ಕ್ವಾಟ್ರೊಸೆಂಟೊದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟರೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳುಈ ಪ್ರಕಾರದ, ಆದರೂ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು, ಮಾತನಾಡಲು, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಅಸಮಾನವಾಗಿವೆ - ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ. ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾರದ ಅಸಮಾನತೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳ "ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರ" ದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಕೃತಿಗಳು, ಅವುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವು ಹೊರಸೂಸುವ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿಅವರು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಂದ ಕೂಡ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅದೆಲ್ಲ ಸಂಪತ್ತು ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳುಮತ್ತು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಬೈಬಲ್ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಅನುಭವಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಹಿಂದಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಅವರು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು. ಇದು "ಎರ್ಮಿನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ" (ಸುಮಾರು 1483; ಕ್ರಾಕೋವ್, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ), ಲೊಡೊವಿಕೊ ಮೊರೊ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಗಲ್ಲೆರಾನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ (ಸುಮಾರು 1485; ಮಿಲನ್, ಆಂಬ್ರೋಸಿಯನ್ ಲೈಬ್ರರಿ).

ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಮೋನಾಲಿಸಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ದೈತ್ಯ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿತ್ರಗಳುಇತರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಮೋನಾಲಿಸಾಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಅವರ ಆಕೃತಿಯ ಜೋಡಣೆಯು, ಬೃಹತ್ ಪರ್ವತದ ಭೂದೃಶ್ಯದಂತೆ ದೂರದಿಂದ ಗೋಚರಿಸುವ ಆಕೃತಿಯು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. . ಆಕೃತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಪರ್ಶದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನಯವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ದೃಷ್ಟಿಯಂತೆ ಕಾಣುವ, ಮಂಜಿನ ದೂರಕ್ಕೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವ, ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಬಂಡೆಗಳು ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಕಾಲುವೆಗಳ ನಡುವೆ ಸುತ್ತುವ ಮೂಲಕ ಅದೇ ಅನಿಸಿಕೆ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮೋನಾಲಿಸಾ ಅವರ ನೋಟವು ಸ್ವತಃ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ - ಅವಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಅನುಸರಿಸಿದಂತೆ, ನೋಟ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಮೈಲ್, ಇದರ ಅರ್ಥವು ನಮಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ - ಈ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರವು ಅಕ್ಷಯ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಂಪತ್ತಿನ ನೆರಳು.

ನಮ್ಮ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಮೋನಾ ಲಿಸಾ" ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ಹಳೆಯ ಆವೃತ್ತಿ (2004 ರಿಂದ)

ಇಡೀ ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ "ಮೋನಾಲಿಸಾ" ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಕೆಲವು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ಇದು ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಅಸಾಧಾರಣ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆವೇಶವು ಅದನ್ನು ಕ್ವಾಟ್ರೊಸೆಂಟೊದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸ್ತ್ರೀ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಾದದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. "ಮೋನಾಲಿಸಾ" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಶಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಯು ಆಂತರಿಕ ಹಿಡಿತ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸಾವಯವ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಮತ್ತು ಅವಳ ನಗು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಅಥವಾ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು ಶಾಂತ ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ ಮೋನಾಲಿಸಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ತರ್ಕಬದ್ಧ ತತ್ವವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ - ಅವಳ ಚಿತ್ರವು ಉನ್ನತ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅದು ಅವಳ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಸ್ಮೈಲ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹಿಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅರೆ-ಅದ್ಭುತ ಭೂದೃಶ್ಯದ ರಹಸ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಸಮಕಾಲೀನರು ಕಲಾವಿದ ಸಾಧಿಸಿದ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಅಸಾಧಾರಣ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಆದರೆ ಅದರ ಅರ್ಥವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ: ಮಹಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ನವೋದಯ ಮನುಷ್ಯನ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಅರ್ಥವು ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ - ಮೋನಾಲಿಸಾ ಅವರ ತಲೆ ಮತ್ತು ಭುಜಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಬೆಳಕಿನ ಪಾರದರ್ಶಕ ಮುಸುಕು, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಎಳೆದ ಕೂದಲಿನ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಉಡುಪಿನ ಸಣ್ಣ ಮಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಯವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಸೌಮ್ಯ ಮೃದುತ್ವದಲ್ಲಿ (ಆ ಕಾಲದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದ) ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ನಯವಾದ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಮುಖದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಭಾವನೆ. ಈ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ತುಂಬಾ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಬಲವಾದ ಅನಿಸಿಕೆವಸಾರಿ ಬರೆದ ಜೀವಂತ ಸಾಂಸಾರಿಕತೆ, ಮೊನಾಲಿಸಾಳ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿಸುವಾಗ ನಾಡಿ ಮಿಡಿತವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಒಂದು ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ "ಸ್ಫುಮಾಟೊ" - ಮುಖ ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಬ್ಬು, ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲ ಮತ್ತು ದೇಹಗಳ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ "ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಂಜು." ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಮಾಡೆಲಿಂಗ್‌ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಅದರ ಅಧೀನದಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಬಣ್ಣದ ಅನುಪಾತಗಳು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಗಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾರ್ನೇಷನ್ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಯ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿಂತನಶೀಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ನೀಲಿ-ಹಸಿರು, "ನೀರೊಳಗಿನ" ಟೋನ್ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ "ಮೊನಾಲಿಸಾ" ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಯಾವುದೇ ದೇಶದ ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಲೌವ್ರೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೊದಲ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಕೆಲಸವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ಅವಳ ನಿಗೂಢ ಸ್ಮೈಲ್ ಇನ್ನೂ ಜನರನ್ನು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಇಷ್ಟಪಡದ ಅಥವಾ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಜನರನ್ನು ಮೋಡಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಅಪಹರಣದ ಕಥೆಯು ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿತು ಜೀವಂತ ದಂತಕಥೆ... ಆದರೆ ಮೊದಲ ವಿಷಯಗಳು ಮೊದಲು.

ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ

"ಮೋನಾಲಿಸಾ" ಎಂಬುದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಇದು "ಶ್ರೀಮತಿ ಲಿಸಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ" (ರಿಟ್ರಾಟ್ಟೊ ಡಿ ಮೊನ್ನಾ ಲಿಸಾ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೋ) ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ, ಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಪದವನ್ನು "ನನ್ನ ಮಹಿಳೆ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸರಳವಾಗಿ ಮೋನಾ ಆಗಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರು ಬಂದಿತು.

ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು-ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರು ವಿರಳವಾಗಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಮೂಲತಃ ಮೋನಾಲಿಸಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಕಥೆ ಇತ್ತು. ಅವರು ವಿಶೇಷ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಹುತೇಕ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಇತರ ಆಯ್ದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ (ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಇಟಲಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು) ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.

ಕಲಾವಿದ 1503-1505 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು 1516 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಕೊನೆಯ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದನು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ಶಿಷ್ಯ ಸಲೈಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹೇಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದಿತು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಫ್ರಾಟ್ಸಿಸ್ ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಲೈನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ). ಲೂಯಿಸ್ XIV ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅರಮನೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಲೌವ್ರೆ ಅವಳ ಶಾಶ್ವತ ಮನೆಯಾಯಿತು.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಜೊತೆ ಮಹಿಳೆ ನಿಗೂಢ ನಗುಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ. ಅವಳು ಯಾರು?

ಅಧಿಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ರೇಷ್ಮೆ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ಅವರ ಯುವ ಪತ್ನಿ ಲಿಸಾ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೋ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಲಿಸಾ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ: ಅವಳು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದಳು. ಅವಳು ಬೇಗನೆ ಮದುವೆಯಾದಳು ಮತ್ತು ಶಾಂತ, ಅಳತೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದಳು. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ಅವರು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮಹಾನ್ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗುವಿನ ಜನನದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಆದೇಶಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಬಂದರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಲಿಸಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಒಂದು ಊಹೆ ಇದೆ. ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಅವರ ವಿಶೇಷ ಬಾಂಧವ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ದೀರ್ಘಕಾಲವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಲಿಸಾ ಅವರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ವಿಶ್ವ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು-ಸಮಕಾಲೀನರು ಅಷ್ಟು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ. ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾದರಿಯು ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಸ್ಫೋರ್ಜಾ ಆಗಿರಬಹುದು (ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಆಳುವ ರಾಜವಂಶ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಮಹಿಳೆಆ ಯುಗದ), ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಗ್ಯಾಲೆರಾನಿ (ಡ್ಯೂಕ್ ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ಫೋರ್ಜಾ ಅವರ ಪ್ರಿಯತಮೆ, ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮಾದರಿ - "ಲೇಡಿ ವಿಥ್ ಎ ಎರ್ಮಿನ್"), ಕಲಾವಿದನ ತಾಯಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸ್ವತಃ, ಮಹಿಳಾ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಯುವಕ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ - ನವೋದಯದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಮಟ್ಟ.

ಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ

ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮಧ್ಯಮ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಡಾರ್ಕ್ ಕೇಪ್ನಲ್ಲಿ (ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ವಿಧವೆಯ ಚಿಹ್ನೆ), ಅರ್ಧ-ತಿರುಗಿ ಕುಳಿತಿದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಇತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮೋನಾಲಿಸಾ ಯಾವುದೇ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹಣೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ಷೌರದ ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಪ್ಯಾರಪೆಟ್ ಲೈನ್ ಗೋಚರಿಸುವುದರಿಂದ ಮಾದರಿಯು ಬಾಲ್ಕನಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಗೋಚರಿಸುವ ಕಾಲಮ್‌ಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿವೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಇದನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಪಾತದ ಆಯತದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಕೂದಲಿನ ಅಲೆಅಲೆಯಾದ ಎಳೆಯು ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಮುಸುಕಿನಿಂದ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಡಿಸಿದ ಕೈಗಳು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮೊನಾಲಿಸಾ ಸ್ಮೈಲ್

ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕ್ಲೀಷೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಮುಖ್ಯ ಒಗಟುಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮೋಡಿ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವೀಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್ ಅವಳ ಸ್ಮೈಲ್ ಅನ್ನು "ಫ್ಲಿರ್ಟಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ವಿಶೇಷ ನೋಟವು "ಕ್ಷಣಿಕ" ಆಗಿದೆ.

ಕಲೆಯ ರಾಜ್ಯ

ಕಲಾವಿದರು ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಚಿತ್ರವು ಈಗ ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಬಿರುಕುಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡದ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಿಲಿಮೀಟರ್ ಇದೆ. ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಯುಎಸ್ಎ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ "ಪ್ರವಾಸ"ಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಲಲಿತ ಕಲೆಅವರು. ಎ.ಎಸ್. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅವಧಿಗೆ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡದ ಖ್ಯಾತಿ

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ, ಪ್ರಣಯ ಬರಹಗಾರ ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಲ್ಟಿಯರ್ ತನ್ನ ಒಂದರಲ್ಲಿ "ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ ಸ್ಮೈಲ್" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಕ್ಷಣದವರೆಗೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನೆನಪಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು... ವಿಚಿತ್ರ, ಆದರೆ ಈ ಹಂತದವರೆಗೆ, ಚಿತ್ರದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ "ಆಹ್ಲಾದಕರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರಹಸ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರಕಲೆ 1911 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ನಿಗೂಢ ಅಪಹರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಈ ಕಥೆಯ ಸುತ್ತ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರಚಾರವು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. 1914 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅವಳು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿದ್ದಳು - ಒಂದು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಅವಳ ಸೆರೆಯಾಳು ವಿಂಚೆಜೊ ಪೆರುಗಿಯೊ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲೌವ್ರೆ ಉದ್ಯೋಗಿ. ಅಪಹರಣದ ನಿಖರವಾದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಇಟಲಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಾಯ್ನಾಡು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ತರಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.

ಇಂದು ಮೋನಾಲಿಸಾ

"ಮೋನಾ ಲಿಸಾ" ಇನ್ನೂ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ "ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ"; ಅವಳು ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೋಣೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 1956 ರಲ್ಲಿ ಗುಂಡು ನಿರೋಧಕ ಗಾಜಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ತನ್ನ ನಗು ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕ ನೋಟದಿಂದ ಲೌವ್ರೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವವಳು ಅವಳು.

ಕಥಾವಸ್ತು

ಇದು ಶ್ರೀಮತಿ ಲಿಸಾ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಪತಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಜವಳಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಅವರ ಮೂರನೇ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರಿಂದಲೇ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಹಿಳೆ ಲಾಗ್ಗಿಯಾ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಳೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವು ವಿಶಾಲವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಲಾಗ್ಗಿಯಾದ ಎರಡು ಬದಿಯ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ ಈ ಕ್ಷಣಎರಡು ಕಾಲಮ್ ಬೇಸ್‌ಗಳು ಉಳಿದಿವೆ.

ಲಿಸಾ ಡೆಲ್ ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ರಹಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಮಹಿಳೆ 15 ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಹಲವಾರು ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅದು ಇರಲಿ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಚಿತ್ರ ಸಿಕ್ಕಿತು ಆದರ್ಶ ಮಹಿಳೆಆ ಯುಗ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ "ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡ" ಗಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದ ಆವೃತ್ತಿಯಿದೆ

ವೈದ್ಯರು ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ನಾವು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಿಶೇಷತೆಗಳ ವೈದ್ಯರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಜಿಯೋಕೊಂಡದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ರೋಗಗಳನ್ನು "ಕಂಡುಕೊಂಡರು", ಈ ಮಹಿಳೆ ಹೇಗೆ ಬದುಕಬಹುದು ಎಂಬುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಮಾದರಿ ಮಹಿಳೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪುರುಷ ಎಂದು ಒಂದು ಊಹೆ ಇದೆ. ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ, ಲಾ ಜಿಯೋಕೊಂಡದ ಕಥೆಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾವು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರ ಇನ್ನೊಂದು ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ - "ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಯುವಕನು ಮೋನಾಲಿಸಾದಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸ್ಮೈಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ.

"ಜಾನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್"

ಮೋನಾಲಿಸಾ ಹಿಂದಿನ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಕನಸುಗಳ ಸಾಕಾರದಂತೆ ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅಲೆದಾಡಲು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಮೋನಾಲಿಸಾದ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂದರ್ಭ

ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿದ ಶುಲ್ಕದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜಿಯೊಕೊಂಡೊ ಕುಟುಂಬವು ಎಂದಿಗೂ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ - ಕಲಾವಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಏಕೆ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಇಟಲಿಯನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ತೊರೆದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಅದನ್ನು ಕಿಂಗ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಗೆ ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಹಣಕ್ಕೆ ಮಾರಿದನು.

ಡಾ ವಿನ್ಸಿ "ಮೋನಾಲಿಸಾ" ಅನ್ನು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ

ಇದಲ್ಲದೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಭವಿಷ್ಯವು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೊಗಳಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆರಾಧನೆಯಾಯಿತು. 1911 ರಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಹಗರಣ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡಿತು. ಲೌವ್ರೆಯಿಂದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕದ್ದನು, ಆದರೂ ಪ್ರೇರಣೆ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ತನಿಖೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಅಪೊಲಿನೈರ್ ಸಹ ಅನುಮಾನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ. ಮೋನಾಲಿಸಾ ಆಗಿ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ, 1954

ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಬಚನಾಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು: ಪ್ರತಿದಿನ ಅವರು ಕಳ್ಳ ಯಾರು ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸರು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಟೈಟಾನಿಕ್ ಮಾತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಬಲ್ಲದು.

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಸ್ಫುಮಾಟೊವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಿದರು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಮೋನಾ ಲಿಸಾ ರಹಸ್ಯದ ರಹಸ್ಯವಿದೆ

ಕಪ್ಪು PR ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಬಹುತೇಕ ಐಕಾನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೊಸದಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಆರಾಧನೆಯ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚರಾದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ಮೊನಾಲಿಸಾ" ಸಾಹಸಗಳಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿತ್ತು - ಆಸಿಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಹತ್ಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಭಾರವಾದ ವಸ್ತುಗಳ ದಾಳಿಯವರೆಗೆ.

ಕಲಾವಿದನ ಭವಿಷ್ಯ

ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ, ಸಂಗೀತಗಾರ, ನಿಸರ್ಗಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಇಂಜಿನಿಯರ್. ಮನುಷ್ಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ. ಅದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಸಾಧನವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಕೇವಲ ಕರಕುಶಲವಲ್ಲದೆ ಉಚಿತ ಕಲೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದು ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

"ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಅಟ್ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ". ಇಂಗ್ರೆಸ್, 1818

ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಪ್ರತಿಮೆಗಳಂತೆ ಇದ್ದವು. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತಗ್ಗುನುಡಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೆಂದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮೊದಲು ಊಹಿಸಿದನು - ರೂಪವು ಮುಸುಕಿನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನೆರಳುಗಳಲ್ಲಿ ಕರಗಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸ್ಫುಮಾಟೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೋನಾಲಿಸಾ ತನ್ನ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಅವನಿಗೆ.

ತುಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲೆಗಳು ಮೃದುವಾದ ನೆರಳುಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಇದು ತಗ್ಗುನುಡಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ನಗು ಮತ್ತು ನೋಟದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನಮ್ಮನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ನಾವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಈ ರಹಸ್ಯದಿಂದ ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತೇವೆ.