"ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ". ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬೀಥೋವನ್, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಸಂಕಟ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದದ್ದು, ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಉಪ-ರೆಕ್ಟರ್ ಮಾನವೀಯ ಸಂಸ್ಥೆದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ಓಲ್ಗಾ ಖ್ವೊಯಿನಾ.

ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಬಂಧಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾಗಿಂತ. ನೀವು ಸಂಗೀತಗಾರ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ನೀವು ತಕ್ಷಣ ಗುರುತಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ಎರಡನ್ನೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಬಹುದು.

ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14 ಅಥವಾ "ಮೂನ್ಲೈಟ್"

(ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 27, ಸಂ. 2),
ಮೊದಲ ಭಾಗ

ನಿರ್ವಹಿಸಿದವರು: ಕ್ಲಾಡಿಯೋ ಅರ್ರೂ

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ: ಅನನುಭವಿ ಕೇಳುಗರಿಗೆ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ದಣಿದಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸೊನಾಟಾಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ, ಇದು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ “ಮೂನ್‌ಲೈಟ್” ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಆನಂದಿಸುವಾಗ, ಒಂದಲ್ಲ, ಮೂರು ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ಆಗ ಮಾತ್ರ ನಾವು “ಕಥೆಯ ಅಂತ್ಯ” ತಿಳಿಯುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲಿಗೆ, ನಾವು ಸಾಧಾರಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಸೋಣ. ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮರಳಿ ಬರುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಈ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನೊಳಗೆ ಏನನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾವನ್ನು 1801 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ತೆರೆದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ತಕ್ಷಣ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಅಪರಿಚಿತ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ ಚಿಕಣಿ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಸುಮಾರು 1810

ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಸೊನಾಟಾದ ಸಮರ್ಪಣೆ, ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ - ಯುವ ಶ್ರೀಮಂತ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕನಸು ಕಂಡನು - ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ನೋಡುವಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಪ್ರೀತಿಯ ಅನುಭವಗಳು.

ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು "ಇನ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ನಂ. 14 (ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 27, ನಂ. 2) ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ. 1802

ಸುಮಾರು ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಂದಗತಿಯಲ್ಲಿ ಆವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಸಂಯೋಜಕನ ಸಮಕಾಲೀನ, ಬರಹಗಾರ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್, ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟಾಟ್ ಸರೋವರದ ಬೆಳದಿಂಗಳ ರಾತ್ರಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ, ಈ ರಾತ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು "ಥಿಯೋಡರ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದರು. ” (1823); ಇದು ಕೆಲಸದ ಹಿಂದೆ ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರುಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14, ಅಥವಾ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಓಪಸ್ 27, ನಂ. 2 ರಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಎಂಬ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು (ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ). Relshtab ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಪ್ರಣಯ ಭೂದೃಶ್ಯ(ರಾತ್ರಿ, ಚಂದ್ರ, ಸರೋವರ, ಹಂಸಗಳು, ಪರ್ವತಗಳು, ಅವಶೇಷಗಳು), "ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ" ದ ಲಕ್ಷಣ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗಿಸದ ಪ್ರೀತಿ": ಗಾಳಿಯಿಂದ ಅಲುಗಾಡಿದ, ಅಯೋಲಿಯನ್ ವೀಣೆಯ ತಂತಿಗಳು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತವೆ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ರಾತ್ರಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಾಗವನ್ನು ತಮ್ಮ ನಿಗೂಢ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ತುಂಬುತ್ತವೆ;

ಮೌಖಿಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಸೊನಾಟಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲು ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ನಂತರ (ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಲೇಖಕರ ಸಮರ್ಪಣೆ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ನ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ), ಈಗ ನಾವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ. ಸ್ವತಃ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಓದಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ.

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ಗುರುತಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳು ಮಧುರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಎಂದು ನೀವು ಎಂದಾದರೂ ಯೋಚಿಸಿದ್ದೀರಾ? ಮಧುರ - ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶ, ಕನಿಷ್ಠ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ (20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ) - ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಇದು ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು, ವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯು ಗಾಯಕನ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿದ್ದಾಗ. ಆದರೆ ಹೀಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ರಾಗವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ನಮ್ಮ ಗಮನವು ಅದರ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈಗ ಈ ಮಧುರವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ (ಬಹುಶಃ ಹಮ್ ಕೂಡ). ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ನಾವು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸುಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ (ವಿವಿಧ ತಿರುವುಗಳು, ವಿಶಾಲ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಚಿಮ್ಮಿ ಅಥವಾ ಸುಗಮ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಚಲನೆ). ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮಧುರವು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿದೆ, ಕಿರಿದಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂಡಿದಿದೆ, ಅಷ್ಟೇನೂ ಅದರ ದಾರಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಹಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ. ಅದರ ಆರಂಭವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮಧುರವು ಮೂಲ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಅದು ಸ್ವಲ್ಪ ಚಲಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅದನ್ನು ಆರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಆರು ಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಲಯ. ಮಧುರ ಮೊದಲ ಆರು ಶಬ್ದಗಳು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ - ಇದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯವಾಗಿದೆ.

ಸೋನಾಟಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಆರಂಭಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರವು ನಾಯಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಚಿಂತನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ: ಸಾವಿನ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘಗಳ ಸಿಂಧುತ್ವವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತದೆ.

ಮಧುರ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರಮೇಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನಾವು ಮತ್ತೊಂದು ಅಗತ್ಯ ಅಂಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಇದು ನಾಲ್ಕು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಗಳ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ, ದಾಟಿದ ಶಬ್ದಗಳಂತೆ, ಉದ್ವಿಗ್ನ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕವಾಗಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಪಶ್ರುತಿಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೇಳುಗರಿಗೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಂದು, ಈ ಸುಮಧುರ ತಿರುವು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯದಂತೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ತಿಳಿದಿದ್ದರು), ಅವರು ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತ. ಇದು ಶಿಲುಬೆಯ ಮೋಟಿಫ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಇದು ಯೇಸುವಿನ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ನೋವುಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಊಹೆಗಳು ಸರಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಇನ್ನೊಂದು ಸನ್ನಿವೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ 14 ನೇ ಸೊನಾಟಾಗಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ ಕೀಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಕೀಲಿಯು ನಾಲ್ಕು ಶಾರ್ಪ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, “ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ” (ಸೆಮಿಟೋನ್‌ನಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಂಕೇತ) ಮತ್ತು “ಅಡ್ಡ” ಅನ್ನು ಒಂದು ಪದದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕ್ರೂಜ್, ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆ - ♯. ಇಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಶಾರ್ಪ್‌ಗಳಿರುವುದು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಕಾಯ್ದಿರಿಸೋಣ: ಅಂತಹ ಅರ್ಥಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸವು ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೇರೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ನಾದಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಬೀಥೋವನ್ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಗಳು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂತಹ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ನಾದಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೊಸ ಯುಗದ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾದ ಸಂಘಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜಸ್ಟಿನ್ ಹೆನ್ರಿಚ್ ಕ್ನೆಕ್ಟ್, ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ ಶಬ್ದಗಳು "ಹತಾಶೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್, ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ನಾದದ ಸ್ವರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪುರಾತನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ತಿರುಗುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಭಾವಿಸಿದರು ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯ(ಶಿಲುಬೆಯ ಮೋಟಿಫ್), ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಏಕಾಗ್ರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - ಕ್ರಾಸ್ (ವಿಧಿಯಾಗಿ), ಸಂಕಟ, ಸಾವು.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ "ಇನ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ನಂ. 14 (ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 27, ನಂ. 2). 1801

ಈಗ "ಮೂನ್" ಸೋನಾಟಾದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ತಿರುಗೋಣ - ಮಧುರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಪರಿಚಿತ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸಾಲು ಸತತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮೂರು-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆಳವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಬೇಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಧ್ವನಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ತಂತಿಗಳನ್ನು (ಲೈರ್, ಹಾರ್ಪ್, ಲೂಟ್, ಗಿಟಾರ್), ಸಂಗೀತದ ಜನ್ಮ, ಅದನ್ನು ಕೇಳುವುದು. ತಡೆರಹಿತ ನಯವಾದ ಚಲನೆಯು (ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಅದು ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ) ಧ್ಯಾನಸ್ಥ, ಬಾಹ್ಯ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಬಹುತೇಕ ಸಂಮೋಹನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಸುಲಭ, ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ. , ಕ್ರಮೇಣ ಅವರೋಹಣ ಬಾಸ್ ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅಯೋಲಿಯನ್ ವೀಣೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಗಾಳಿಯ ಬೀಸುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ತಂತಿಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಕೇಳುಗರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಪ್ರವಾದಿಯ, ಅದೃಷ್ಟದ ಅರ್ಥ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದ ವಿದ್ವಾಂಸರಿಗೆ, ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಒಂಬ್ರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ನೆರಳು"). ಹಲವು ದಶಕಗಳಿಂದ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳುಇದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು ಆತ್ಮಗಳು, ದೆವ್ವಗಳು, ನಿಗೂಢ ಸಂದೇಶವಾಹಕರ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನ, ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ - ಸಾವಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು. ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಒಪೆರಾ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಸ್ಕೆಚ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ “ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ” ನಿಂದ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಚಿಕೆ- ಕಮಾಂಡರ್ ಸಾವು, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಜೊತೆಗಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು. ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯ ಸೇವಕ ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೊ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಟೆರ್ಜೆಟ್ಟೊ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಗ್ಗೆ: ಕಮಾಂಡರ್ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ, ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೋ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಥಟ್ಟನೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ, ಅದು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಜೀವನವು ಮರೆವಿನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಅಳತೆ, “ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕುವುದು ” ಶಬ್ದಗಳು ಕಮಾಂಡರ್ ಅನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಚಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯವು "[ದಿ ಕಮಾಂಡರ್] ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ" ಮತ್ತು "ಚಂದ್ರನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೋಡಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿದ್ದಾನೆ" ಎಂಬ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಹೋದರರಾದ ಕಾರ್ಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದ ಮೊದಲ ಪುಟ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802

ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾದೃಶ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಇವೆ. ಆದರೆ 1801 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ 30 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ದಾಟಿದ ಸಂಯೋಜಕ, ಸಾವಿನ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಏಕೆ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದ್ದಾನೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರವು ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಕಟುವಾದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿದೆ. ನಾವು "ಹೆಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಇದು 1827 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮರಣದ ನಂತರ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1802 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "Heiligenstadt ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಒಂದು ವಿಸ್ತೃತ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಪತ್ರವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದನು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಸ್ತಿಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ಸೂಚನೆಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉಳಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ವಂಶಸ್ಥರಿಗೆ, ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂಕಟದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಯುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ತನ್ನ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಉಪನಗರವಾದ ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದನು, ಸುಮಾರು ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವನನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರೌಢ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಯೌವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, 27 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಕಲೆಯ ಪೋಷಕರಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಭರವಸೆಗಳ ಕುಸಿತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಯುವ, ಹೆಮ್ಮೆ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತುಂಬಾ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಜನರಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಯವು ಹೆಚ್ಚು ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಭಯ, ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಭಯ ಅಥವಾ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕರುಣೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಸಂವಹನವನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಆದರೆ ಅಸಂಗತತೆಯ ಆರೋಪಗಳು ಅವರ ಅನ್ಯಾಯದಿಂದ ಅವರನ್ನು ನೋವಿನಿಂದ ನೋಯಿಸುತ್ತವೆ.

ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅನುಭವಗಳು "ಹೆಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ದಾಖಲಿಸಿತು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಯಿಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದ ನಂತರ, ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಭರವಸೆಗಳು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವೆಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅದೃಷ್ಟದ ಸ್ವೀಕಾರದ ನಡುವೆ ಚಂಚಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಅವನು ಬೇಗನೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್, ದೇವತೆ, ಕಲೆ ("ಅದು ಮಾತ್ರ ... ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದೆ") ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದೆ ಸಾಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.

ತನ್ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಉತ್ತಮ ಜನರು ದುಃಖದ ಮೂಲಕ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಬಂದರು. ಈ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಇನ್ನೂ ಹಾದುಹೋಗದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಮೂನ್" ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಯಿತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳುದುಃಖದಿಂದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು.

ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14 ಅಥವಾ "ಮೂನ್ಲೈಟ್"

(ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 27, ಸಂ. 2)

ನಿರ್ವಹಿಸಿದವರು: ಕ್ಲಾಡಿಯೋ ಅರ್ರೂ

ಸೋನಾಟಾ ಸೈಕಲ್ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ಹಂತಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಧ್ಯಾನಸ್ಥ ಸ್ಥಿತಿಯು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಉದಾತ್ತ ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು "ಭಾವನೆಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಗುಳ್ಳೆಗಳು", ಒಂದು ದುರಂತ ಪ್ರಕೋಪವಾಗಿದೆ ... ಇದು ಅದರ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ.
"ಮೂನ್" ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವು ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿದೆ, ಆತ್ಮದ ಮಹಾನ್ ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆತಂಕದ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಭ್ರಮೆಗಳ ಕುರುಹು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸಂಕಟ ಹಿಂದೆಂದೂ ಅನುಭವಿಸದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಚುಚ್ಚಿತು.

ಇದನ್ನು "ಅಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ, ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇದನ್ನು ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಅರ್ಧ-ಬರ್ಗರ್, ಅರ್ಧ-ಗ್ರಾಮೀಣ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ"(ಇ. ಹೆರಿಯಟ್. ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎಲ್.ವಿ. ಬೀಥೋವನ್).

A. ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್‌ಸ್ಟಾಬ್ ನೀಡಿದ "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ಉಪನಾಮದ ವಿರುದ್ಧ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. ಮೂನ್‌ಲೈಟ್‌ಗೆ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ದುರಂತವಾಗಿದೆ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ, ಎರಡನೆಯದು ಬಿರುಗಾಳಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಇದು ಬೆಳಕಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು.

“ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಕೋಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಗೀತವು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಬಿ. ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಈ ಸೊನಾಟಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಪಾಥೋಸ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸಂಗೀತ, ನರ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ನಂತರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಜ್ವಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು, ನಂತರ ನೋವಿನ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ಅಳುತ್ತಲೇ ಮಧುರ ಹಾಡುತ್ತದೆ. ವಿವರಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಆಳವಾದ ಉಷ್ಣತೆಯು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ - ತಕ್ಷಣದ ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ಕೌಂಟೆಸ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಯ ಚಿಕಣಿ ಭಾವಚಿತ್ರ (ಜೂಲಿ "ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ" ಗಿಕ್ಕಿಯಾರ್ಡಿ, 1784-1856)

ಸೊನಾಟಾವನ್ನು "ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ" (ಇಟಾಲಿಯನ್: ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ) ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "ವೇಗದ-ನಿಧಾನ-[ವೇಗದ]-ವೇಗದ" ಚಲನೆಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಸೋನಾಟಾ ನಿಧಾನವಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಿಂದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ರೇಖೀಯ ಪಥವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾ 3 ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:
1. Adagio sostenuto
2. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ
3. ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಅಜಿಟಾಟೊ

(ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕೆಂಪ್ಫ್)

(ಹೆನ್ರಿಕ್ ನ್ಯೂಹೌಸ್)

ಸೊನಾಟಾವನ್ನು 1801 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಶ್ರವಣ ದೋಷದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದೂರಿದ ಅವಧಿ ಇದು, ಆದರೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಉನ್ನತ ಸಮಾಜಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಷ್ಯರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನವೆಂಬರ್ 16, 1801 ರಂದು, ಅವರು ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಜ್ ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: “ನನ್ನಲ್ಲಿ ಈಗ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಯು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ನನ್ನಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಬ್ಬ ಸಿಹಿ, ಅದ್ಭುತ ಹುಡುಗಿಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ಷಣಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಮದುವೆಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭಾವಿಸಿದೆ.

"ಅದ್ಭುತ ಹುಡುಗಿ" ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, 17 ವರ್ಷದ ಕೌಂಟೆಸ್ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಅವರಿಗೆ ಅವರು ಎರಡನೇ ಸೊನಾಟಾ ಓಪಸ್ 27 ಅಥವಾ "ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೊನಾಟಾ" (ಮಾಂಡ್‌ಸ್ಚಿನ್ಸೊನೇಟ್) ಅನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

ಬೀಥೋವನ್ 1800 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ (ಇಟಲಿಯಿಂದ ಬಂದ) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಪತ್ರವು ನವೆಂಬರ್ 1801 ರ ಹಿಂದಿನದು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ 1802 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಒಂದು ಸಾಧಾರಣ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಯೋಜಕ ಕೌಂಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802 ರಂದು, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಹೈಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು - ಇದು ದುರಂತ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹತಾಶ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮೋಸಗೊಂಡ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಹಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ನವೆಂಬರ್ 3, 1803 ರಂದು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕೌಂಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದಾಗ ಕನಸುಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವು.

ಕವಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇರೆಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಹೆಸರು "ಚಂದ್ರ" ಅನ್ನು ಸೊನಾಟಾಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು (1832 ರಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರ ಮರಣದ ನಂತರ) ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟಾಟ್ ಸರೋವರದ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಬೆಳದಿಂಗಳ ರಾತ್ರಿ.

ಸೊನಾಟಾಗೆ ಅಂತಹ ಹೆಸರಿಗೆ ಜನರು ಪದೇ ಪದೇ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. L. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. "ಮೂನ್ಲೈಟ್," ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕನಸು ಕಾಣುವ, ವಿಷಣ್ಣತೆಯ, ಚಿಂತನಶೀಲ, ಶಾಂತಿಯುತ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಿಸ್-ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ದುರಂತವಾಗಿದೆ (ಮೈನರ್ ಮೋಡ್ ಸಹ ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಮೋಡದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಆಕಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ - ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ; ಕೊನೆಯ ಭಾಗವು ಬಿರುಗಾಳಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಬೆಳಕಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಎರಡನೇ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ”

ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಪಿಯಾನೋ ಕೆಲಸಎಲ್ಲಾ (

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ"

ಇಂದು ಎಲ್.ವಿ ಅವರ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರಿಂದ ಅಂತಹ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಬಗ್ಗೆ ಇದ್ದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೆಲಸಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಬಾಗಟೆಲ್ಲೆಸ್ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ; ಅದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಯಾರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ, ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. 1800-1801ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 14 ಅನ್ನು ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಷ್ಟ್ರು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮದುವೆಯ ಕನಸು ಕಂಡರು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಶ್ರವಣದೋಷವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಎಂಬುದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿ. ನವೆಂಬರ್ 1801 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ "ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ" ಈ ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಮೊದಲು ಬರೆದನು. 17 ವರ್ಷದ ಕೌಂಟೆಸ್ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ 1800 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವಳಿಗೆ ಕಲಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಕೃತಜ್ಞತೆಗಾಗಿ, ಹುಡುಗಿ ಅವನಿಗೆ ಶರ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಕಸೂತಿ ಮಾಡಿದಳು. ಸಂತೋಷವು ಅವರಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳು ಪರಸ್ಪರ. ಹೇಗಾದರೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳು ನನಸಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್ ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಂಯೋಜಕ ವೆನ್ಜೆಲ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯ ನಷ್ಟ, ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕಿವುಡುತನ, ಕುಸಿದಿದೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಗಳು- ಇದೆಲ್ಲವೂ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಬೀಥೋವನ್ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು. ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ನಡುಕ ಭರವಸೆಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾ ಕೋಪ ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

1802 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ "ಹೈಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಮುಂಬರುವ ಕಿವುಡುತನ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ, ವಂಚಿಸಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹತಾಶ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ ಕವಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟಾಟ್ ಸರೋವರದ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಇದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಹೆಸರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಆಳವಾಗಿ ದುರಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದಟ್ಟವಾದ ಮೋಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕಾಶವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು ಎಂದು ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಕೆಲಸದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹಿಗ್ಗಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕರೆಯಬಹುದು ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕು. ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೈಕಾಪರ್ ಅವರು ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್ ಮಾತನಾಡಿದ ಅದೇ "ಚಂದ್ರನ ಹೊಳಪು" ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮೊದಲ ಭಾಗವು ರಾತ್ರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಬಿಸಿಲಿನ ದಿನ" ವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಹೆಸರೇ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಕೃತಿಗೆ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪವು ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳು ಅವುಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದವು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ "ವೇಗದ-ನಿಧಾನ-ವೇಗದ" ಬದಲಿಗೆ, ಸೋನಾಟಾ ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ಒಂದಕ್ಕೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳು

• ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಎರಡು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸೇರಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ - "ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್" ಮತ್ತು "ಫೇರ್ವೆಲ್".
• "ಲೂನಾರ್" ನ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಗಮನಿಸಿದರು.
• ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್‌ನ ಎಲ್ವೆಸ್ ನೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
• ಸೊನಾಟಾದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಪ್ರೇರಕ ಕೆಲಸದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ: ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಎರಡನೇ ಉದ್ದೇಶವು ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
• ಸೊನಾಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹಲವು ಆಯ್ಕೆಗಳಿವೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. Relshtab ನ ಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.
• ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ನಂತರದ ಸೃಜನಶೀಲತೆರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಮೊದಲ ರಾತ್ರಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.
• ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು "ಪ್ರಪಾತದ ನಡುವೆ ಹೂವು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರು ಪರಿಚಯವು ಕೇವಲ ತೆರೆದ ಮೊಗ್ಗುಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಸ್ವತಃ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

• ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಒಂದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಭರಣ ಕಂಪನಿಯು "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮುತ್ತುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಹಾರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ. ಅಂತಹ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಕಾಫಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಿ? ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದೇಶಿ ಕಂಪನಿಯು ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಅದನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಸಹ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದ ಸ್ಟಾಲಿಯನ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂಬ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.
• "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ತುಂಬಾ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೂರವಿರುವ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು 1945 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಆಕ್ರಮಣಕಾರರಿಂದ ಕೋವೆಂಟ್ರಿ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ಮೇಲೆ ನಡೆಸಿದ ವಾಯುದಾಳಿಯ ಸಂಕೇತ ಪದವಾಗಿದೆ.

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಾಟಕ, ಮೌರ್ನ್‌ಫುಲ್ ಸ್ವಯಂ-ಹೀರುವಿಕೆ, ದುಃಖದಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾಗುವ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಮುಕ್ತ ಸಂಘರ್ಷ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ತೋರಿಸಲು, ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ರೀತಿಯನ್ನು ಸಂಶೋಧಕರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ ದುರಂತ ಚಿತ್ರ, ಸೊನಾಟಾದ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಆಲಿಸಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಯಾವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು? ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಆದರೆ ಅವು ಹಗುರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ದುಃಖದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ. ಬಹುಶಃ ಇದು ಅವರ ಅತೃಪ್ತ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳು? ಕೇಳುಗರು ಕ್ಷಣಮಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಬ್ಬರ ಕನಸಿನ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಹೋದಂತಿದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿ-ಸುಧಾರಣಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಸ್ವತಃ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮಾತ್ರ. ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅಲ್ಲ. ರಾಗವು ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು, ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಇಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಿಂತನೆಯ ಹರಿವು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ; ಅದರ ದುಃಖದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಕೇವಲ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಚಲನೆ, ಮಧುರ ನವೀಕರಣವು ಸಕ್ರಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ದುಃಖದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇಷ್ಟು ದಿನ ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ? ಬಂಡಾಯದ ಮನೋಭಾವವು ಇನ್ನೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕೆರಳಿದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊರಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಬೇಕು.

ಮುಂದಿನ ಭಾಗವು ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಆಟ. ಈ ಸಂಗೀತದ ಹಿಂದೆ ಏನಿದೆ? ಬಹುಶಃ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದನು ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಈ ಸಂತೋಷವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಫಿನಾಲೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಿರಾಮವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳ ಚಂಡಮಾರುತದೊಂದಿಗೆ ಸಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿಯೇ ಭಾವನೆಗಳ ತೀವ್ರತೆಯು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವು ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ? ಸಹಜವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖವಿಲ್ಲ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಕೋಪದ ಸ್ಫೋಟವಾಗಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ, ಅನುಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕವನ್ನು ಇಚ್ಛೆಯ ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಆಳಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಕ್ಷಿಪ್ರ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ, ಭಯಂಕರ, ಸರಳ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವರಗಳು ಧಾವಿಸುತ್ತವೆ. ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿ ಮಾನವ ಆತ್ಮಅಂತಹ ತೀವ್ರ ಆಘಾತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ. ಕೇಳುಗರ ಮುಂದೆ ನಿಜವಾದ ನಾಟಕ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು

ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಸೊನಾಟಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿಯೂ ನಿರಂತರ ಆನಂದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹವರಿಂದ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದ್ದಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಚಾಪಿನ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಹಾಗೆ. ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೇರಿತವಾದದ್ದು" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಪವಿತ್ರರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು." ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಅನೇಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕಮಾರ್ಸೆಲ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಗಿಟಾರ್ಗಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.

ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ "ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" (ಆಲಿಸಿ)

ಇದಲ್ಲದೆ, 14 ನೇ ಸೊನಾಟಾ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ("ಕುಟುಂಬ ಸಂತೋಷ") ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಅಂತಹವರು ಇದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಮರ್ಶಕರು, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಸೆರೋವ್ ಅವರಂತೆ. ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಅವರಿಗೆ ಅನೇಕ ಪ್ರೇರಿತ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೇನು? ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಪಾಲ್ ಬ್ಲೋಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾದ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಶಿಲ್ಪಅದೇ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ರಾಲ್ಫ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಹೂಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

1801 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು 1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕೌಂಟೆಸ್ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕವಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇರೆಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಹೆಸರು "ಚಂದ್ರ" ಅನ್ನು ಸೋನಾಟಾಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟಾಟ್ ಸರೋವರದ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಿದರು.

ಸೊನಾಟಾಗೆ ಅಂತಹ ಹೆಸರಿಗೆ ಜನರು ಪದೇ ಪದೇ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. A. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. "ಮೂನ್ಲೈಟ್," ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕನಸು ಕಾಣುವ, ವಿಷಣ್ಣತೆಯ, ಚಿಂತನಶೀಲ, ಶಾಂತಿಯುತ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಿಸ್-ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ದುರಂತವಾಗಿದೆ (ಮೈನರ್ ಮೋಡ್ ಸಹ ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಮೋಡದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಆಕಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ - ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ; ಕೊನೆಯ ಭಾಗವು ಬಿರುಗಾಳಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಬೆಳಕಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಎರಡನೇ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ..."

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಇಂದಿಗೂ ಅಚಲವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ - ಇದು ಕೇವಲ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದಓಪಸ್, ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಕೀಲಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಆಶ್ರಯಿಸದೆ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಿಯವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು.

ಸೊನಾಟ ಆಪ್ ಕಂಪೋಸ್ ಮಾಡಲು ಕಾರಣ ಎಂದು ಗೊತ್ತಾಗಿದೆ. 27 ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರೇಮಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮೊದಲ ಆಳವಾಗಿತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ಉತ್ಸಾಹಬೀಥೋವನ್, ಅಷ್ಟೇ ಆಳವಾದ ನಿರಾಶೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಬೀಥೋವನ್ 1800 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ (ಇಟಲಿಯಿಂದ ಬಂದ) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ತುಂಗವು 1801 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಈ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: "ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ." ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ 1802 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಒಲವು ತೋರಿದಳು ಖಾಲಿ ಮನುಷ್ಯಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ ಸಂಯೋಜಕ, ಕೌಂಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್ಬರ್ಗ್ (ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ವಿವಾಹವು ನವೆಂಬರ್ 3, 1803 ರಂದು ನಡೆಯಿತು).

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802 ರಂದು, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಹೈಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು - ಅವರ ಜೀವನದ ದುರಂತ ದಾಖಲೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹತಾಶ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮೋಸಗೊಂಡ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಹಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. (ಜುಲಿಯೆಟ್ ಗೈಕಿಯಾರ್ಡಿಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ನೈತಿಕ ಅಧಃಪತನ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದುರಂಹಕಾರ ಮತ್ತು ಗೂಢಚರ್ಯೆಗೆ ತಗ್ಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ (ನೋಡಿ R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್. ಬೀಥೋವನ್. ಲೆಸ್ ಗ್ರಾಂಡೆಸ್ ಎಪೋಕ್ವೆಸ್ ಕ್ರಿಯೇಟ್ರಿಸಸ್. ಲೆ ಚಾಂಟ್ ಡೆ ಲಾ ಪುನರುತ್ಥಾನ. ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1.937, 570-571)..

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೀತಿಯ ವಸ್ತುವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಅದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಕೋಪಗಳ ನಾಟಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿಯನ್ನು "ಚಂದ್ರನ" ಸೊನಾಟಾದ ನಾಯಕಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ತಪ್ಪು. ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕುರುಡನಾದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಅವಳು ಹಾಗೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಕೇವಲ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಳು, ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಉದಾತ್ತಳಾದಳು.

ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ 210 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಈ ಸೊನಾಟಾ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ (ಎರಡನೆಯದು ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು). ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಸಹ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಸಡ್ಡೆ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ, ಮಾನವ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಚಂದ್ರನ ಸೊನಾಟಾ ಕಾವ್ಯದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದೆ. ಲೆನ್ಜ್, "ಚಂದ್ರನ" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅನೇಕರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳುಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಂದೋಲನವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ವಿಷಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಉಲಿಬಿಶೇವ್ ಅವರು "ಅಮರತ್ವದ ಮುದ್ರೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಚಂದ್ರನ" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಕೇಳಲು ಕಿವಿಗಳು ಇರುವವರೆಗೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟವರು ಮತ್ತು ಅಪವಿತ್ರ ಜನರು ಸಮಾನವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡುವ ಸವಲತ್ತು. ಮತ್ತು ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಲು".

ಸೆರೋವ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೇರಿತ ಸೊನಾಟಾಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಯೌವನದ ನೆನಪುಗಳು, ಅವರು ಮತ್ತು ಸೆರೋವ್ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದ ಲಿಸ್ಟ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ. "ಅದು," ಸ್ಟಾಸೊವ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ "ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಲಾ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ," "ಅದೇ " ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತ", ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೋವ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕನಸು ಕಂಡೆವು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬೇಕಾದ ರೂಪವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ಈ ಸೊನಾಟಾವು ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ದುರಂತ ನಾಟಕ: “1 ನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ - ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ; ಮುಂದೆ, ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ) - ಶಾಂತವಾದ, ತಮಾಷೆಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಭರವಸೆ ಮರುಜನ್ಮವಾಗಿದೆ; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆ ಕ್ರೋಧ, ಮತ್ತು ಇದು ಕಠಾರಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ)

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಂತರ "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು: "... ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಶಾಂತವಾದ, ಪ್ರಮುಖ ಶಬ್ದಗಳು ಕೆಲವು ಅಗೋಚರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಳಗಳಿಂದ, ದೂರದಿಂದ, ದೂರದಿಂದ ಧಾವಿಸಿವೆ. ಕೆಲವರು ದುಃಖಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ದುಃಖದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು, ಇತರರು ಚಿಂತನಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು, ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ನೆನಪುಗಳು, ಭಯಾನಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು ... ಆ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟೆ ಮತ್ತು 47 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, 1842 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೊನಾಟಾ ಲಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡೆ. ಅವರ III ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ... ಮತ್ತು ಈಗ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನಾನು ಮತ್ತೆ ಹೊಸ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಈ ಮಹಾನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಈ ಅದ್ಭುತ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರೀತಿ, ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಠಾರಿಯ ಬೆದರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೇಳುತ್ತೇನೆ - ಮತ್ತೆ ನಾನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಕುಡಿದಿದ್ದೇನೆ."

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾ ರಷ್ಯಾದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ " ಕುಟುಂಬದ ಸಂತೋಷ»ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ (ಅಧ್ಯಾಯಗಳು I ಮತ್ತು IX).

ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಪ್ರೇರಿತ ಸಂಶೋಧಕರು "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾಗೆ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು - ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ವಲಯವನ್ನು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ನಿರಾಶೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಭ್ರಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದುಃಖ ಮತ್ತು ಕೋಪವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು." “ಮೂನ್‌ಲೈಟ್” ಸೊನಾಟಾವನ್ನು “ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ” ಎಂದು ಕರೆಯುವ ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅದರ ವಿಷಯದಿಂದ ಅದರ ರೂಪವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, “ಕಲೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಪವಾಡ - ಭಾವನೆ ಇಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಲ್ಡರ್. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಂಗೀಕಾರದ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಹುಡುಕದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಾವು ಸೇರಿಸೋಣ - ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅನುಭವಗಳ ಕಾನೂನುಗಳು.

ವಾಸ್ತವಿಕ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾ ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಬರೆದಾಗ ಅದು ಸರಿಯಾಗಿದೆ: “ಈ ಸೊನಾಟಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಾಥೋಸ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸಂಗೀತ, ನರ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ನಂತರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಜ್ವಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು, ನಂತರ ನೋವಿನ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ಅಳುತ್ತಲೇ ಮಧುರ ಹಾಡುತ್ತದೆ. ವಿವರಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಆಳವಾದ ಉಷ್ಣತೆಯು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ, ತಕ್ಷಣದ ಭಾವನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

"ಮೂನ್" ಸೋನಾಟಾವು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ಥಾನದ ಅದ್ಭುತ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ಆ ವಿಷಯವು ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುಭವದ ಶಕ್ತಿಯು ತರ್ಕದ ಮನವೊಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು "ಚಂದ್ರ" ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ. ಈ ಅಂಶಗಳೆಂದರೆ: 1) ಆಳವಾದ ನಾಟಕ, 2) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು 3) ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಒಳಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ "ಕ್ರಿಯೆಯ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರಂತರತೆ (ರೂಪದ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ).

ಮೊದಲ ಭಾಗ(ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ, ಸಿಸ್-ಮೊಲ್) ಅನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ತಯಾರಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಸ್ವಭಾವವು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಈ ಅಡಾಜಿಯೊದ ರೂಪವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಉಲಿಬಿಶೇವ್ "ಆಹಾರವಿಲ್ಲದೆ ಬೆಂಕಿ" ನಂತಹ ಏಕಾಂಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ "ಹೃದಯವಿದ್ರಾವಕ ದುಃಖ" ವನ್ನು ಕಂಡನು. ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ವಿಷಣ್ಣತೆ, ದೂರುಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ.

ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ (ಮೇಲೆ ನೋಡಿ).

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತವು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಶಾಂತ ಚಿಂತನೆ, ದುಃಖ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಂಬಿಕೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು, ದುಃಖದ ಅನುಮಾನಗಳು, ಸಂಯಮದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು ಇವೆ. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಬೀಥೋವನ್ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಚಿಂತನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಪ್ರತಿ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯ ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ - ಅದು ಆಶಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿಂತಿಸುತ್ತದೆ, ನಡುಗುತ್ತಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು, ಆತ್ಮದ ಮೇಲಿನ ಅನುಭವದ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಹೇಗೆ ಇರಬೇಕು, ಏನು ಮಾಡಬೇಕು ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಉತ್ಸುಕ ಚಿಂತನೆ.

ಅಂತಹ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಆಳವಾದ ಚಿಂತನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಏಕತಾನತೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಧ್ವನಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೋನ್ಗಳ ನಿರಂತರ ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, "ಚಂದ್ರನ" ಚಳುವಳಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಶಾಂತ, ಶಾಂತ, ಏಕತಾನತೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಶಾಂತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತವು ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ರಾತ್ರಿಯ ವಿಶೇಷ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇತ್ತು, ಮೌನವು ಆಳವಾದಾಗ ಮತ್ತು ಕನಸು ಕಾಣುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ!).

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಬಾರ್ಗಳು ತುಂಬಾ ಹೊಳೆಯುವ ಉದಾಹರಣೆಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನಿಸಂನ "ಜೀವಿ". ಆದರೆ ಇದು ಚರ್ಚ್ ಅಂಗವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಶಾಂತಿಯುತ ಗರ್ಭದ ಪೂರ್ಣ, ಗಂಭೀರ ಶಬ್ದಗಳು.

ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಹಾಡುತ್ತದೆ - ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕತೆಯ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸ್ತಬ್ಧ, ಮರೆಮಾಡಿದ ನೋಟ ಜಿ-ಶಾರ್ಪ್ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ 5-6) ("ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಐದನೇ ನಾದದ) - ನಿರಂತರವಾದ, ನಿರಂತರ ಚಿಂತನೆಯ ಅದ್ಭುತವಾದ ಧ್ವನಿ. ಅದರಿಂದ ಕೋಮಲ ಹಾಡು (ಸಂಪುಟ 7-9) ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಇ ಮೇಜರ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ - ಸಂಪುಟ 10 ರಿಂದ (ಇ ಮೈನರ್) ಸಂಗೀತವು ಮತ್ತೆ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಮಾಗಿದ ನಿರ್ಣಯದ ಅಂಶಗಳು ಅವಳೊಳಗೆ ಹರಿದಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಅವು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಬಿ ಮೈನರ್ (ಮೀ. 15) ಗೆ ತಿರುಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಮಾಡು-ಬೇಕಾರ(vt. 16 ಮತ್ತು 18), ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ವಿನಂತಿಯಂತೆ.

ಸಂಗೀತವು ಸತ್ತುಹೋಯಿತು, ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಏರಿತು. ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ (ಟಿ. 23 ರಿಂದ) ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಹೊಸ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಇಚ್ಛೆಯ ಅಂಶವು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಯು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಹೊಸ ಅನುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಅದರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಇದು ಆರ್ಗನ್ ಆಕ್ಟೇವ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ ಜಿ-ಶಾರ್ಪ್ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಗ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೃದುವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಬಾರ್ಗಳು 28-32). ನಂತರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ: ಹಿಂದಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದಿತು - ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲ ಇದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದಾರ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು. ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅನುಭವಗಳ ಆರಂಭಿಕ ವಲಯದ ನಿರಂತರತೆ, ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ದುಸ್ತರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಮುಖ್ಯ ಭಾವನೆಯ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪೀನತೆಗೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ವೃತ್ತವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಂತವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇ ಮೇಜರ್ ಅನ್ನು ಈಗ ಮುಂದೆ (ಬಾರ್‌ಗಳು 46-48) ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಯ ನೋಟವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಧುರವು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಜಿ ಶಾರ್ಪ್‌ನಿಂದ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಇ ವರೆಗೆ ಏರಲು ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ಬಾರ್‌ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಈಗ, ಮರುರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ಈ ದೂರವನ್ನು ಕೇವಲ ಏಳು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿನ ಈ ವೇಗವರ್ಧನೆಯು ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂಶಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಾರದು (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ!). ಕೋಡಾ, ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾದ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಂದ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ, ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಯು ಅದರ ಆಳ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದೆ - ಆದರೆ ಇದು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ತಿರುಗಬೇಕು.

ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ "ಹೊರಕ್ಕೆ ತಿರುಗುವುದು" ನೀಡುತ್ತದೆ ಎರಡನೇ ಭಾಗ(ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, ಡೆಸ್-ದುರ್).

ಲಿಸ್ಟ್ ಈ ತುಣುಕನ್ನು "ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳ ನಡುವಿನ ಹೂವು" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಹೋಲಿಕೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ!

ನಗೆಲ್ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಕನಸುಗಾರನ ಸುತ್ತ ಆಕರ್ಷಕ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನೈಜ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರ" ಕಂಡಿತು. ಇದು ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಈ ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಸಾಧಿಸಿದ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು, ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಆಟವಾಡುವ, ನಗುತ್ತಿರುವ ಅನುಗ್ರಹವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ದುಃಖವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ; ಅದರ ನೋಟವು ಆತ್ಮವನ್ನು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಳುವುದು ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹದ ಕೋಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು (ಅದೇ ಆಪಸ್‌ನಿಂದ ಮೊದಲನೆಯದು) ಲಿಚ್ಟೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ಮೇಲೆ ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಚಂದ್ರನ" ಸೊನಾಟಾದ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿಯ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂಬ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವುದು ಏಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ.

ಈ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರ (ಇದು ನಮಗೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ), ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ ಕೃತಿಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ - ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ" ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡೂ ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನೋಟದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮೇಲ್ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವನ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ಜೋರಾಗಿ ನಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಚಂದ್ರ" ದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೀತಿಯು ಹೃದಯವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿದೆ.

ಆದರೆ ಯೋಚಿಸಿ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ, "ಚಂದ್ರನ" ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ಜೀವನ-ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೋಡಿ, ಅಸಡ್ಡೆ ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸೌಹಾರ್ದತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಅದರ ವಿಪರೀತ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ವಿಚಿತ್ರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ತೀವ್ರ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಲಿಸ್ಟ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಕ್ರಮಗಳು ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಸ್ವರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ತದನಂತರ - ನಿರಂತರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತಿರುವುಗಳು, ಕೀಟಲೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ.

ಅದಾಗಿಯೋ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಂತ್ಯದ ಉದ್ವಿಗ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು ಮುಸುಕಿನ ಪತನಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಏನು? ಆತ್ಮವು ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣವೂ ಅದರ ದುರ್ಬಲತೆ ಮತ್ತು ಮೋಸವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ ಅವರ ಪ್ರೇರಿತ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಹಾಡಿನ ನಂತರ, ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಧ್ವನಿಸಿದಾಗ, ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸಂಗೀತವು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗ ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆ ಅಡಗಿದೆ. ಇಡೀ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು. ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿಧಾನ scherzo, ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ದೇಶ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ, ಚಳುವಳಿಯ ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಂಕ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ನಿಧಾನ ಧ್ಯಾನದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಬಿರುಗಾಳಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ.

ಅಂತಿಮ(ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಅಜಿಟಾಟೊ, ಸಿಸ್-ಮೊಲ್) ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದೆ. ಲೆನ್ಜ್ ಅದನ್ನು "ಉರಿಯುವ ಲಾವಾದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ," ಉಲಿಬಿಶೇವ್ ಇದನ್ನು "ಉತ್ಸಾಹದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇರುಕೃತಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ "ಅಂತಿಮ ಪ್ರಿಸ್ಟೊ ಅಜಿಟಾಟೊದ ಅಮರ ಸ್ಫೋಟ", "ಕಾಡು ರಾತ್ರಿ ಚಂಡಮಾರುತ", "ಆತ್ಮದ ದೈತ್ಯ ಚಿತ್ರ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಅಂತಿಮವು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕುಸಿತವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ("ಕರುಣಾಜನಕ" ಸೊನಾಟಾದಂತೆ), ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಹೆಚ್ಚಳಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ನಾಟಕ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ನಿಕಟ ಸ್ವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ - ಅವು ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಕೃತಿಗಳ (ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳ) ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿವೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ. ಆದರೆ ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ.

ತಮ್ಮ ಕ್ರೆಸ್ಟ್‌ಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೋರಾಗಿ ಹೊಡೆಯುವ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯಸ್‌ನ ಈ ಅಲೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಸರಿಗಟ್ಟುವ ಯಾವುದೂ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ - ಹೇಡನ್ ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು.

ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ವಿಷಯವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಅಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಗಡಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸದಿದ್ದಾಗ ಆ ತೀವ್ರವಾದ ಉತ್ಸಾಹದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ವಿಷಯಾಭಿಪ್ರಾಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಕುದಿಯುವ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಸ್ಫೋಟಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ (ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ 9-14 ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ - “ಕೋಪ, ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಮುದ್ರೆಯೊತ್ತುವಂತೆ ಅಡಿ"). ಫೆರ್ಮಾಟಾ v. 14 ತುಂಬಾ ನಿಜವಾಗಿದೆ: ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಅದಕ್ಕೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿ (ಸಂಪುಟ 21 ಇತ್ಯಾದಿ) - ಹೊಸ ಹಂತ. ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ರಂಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಥೀಮ್ ಆಯಿತು ಬಲಗೈಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ತತ್ವದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದವು. ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ನವೀನ ಕಲಾವಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮರುಚಿಂತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ. "ಚಂದ್ರ" ಫೈನಲ್‌ನ ಸೈಡ್ ಗೇಮ್‌ನಿಂದ ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು:

ಅದರ "ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ" ಇದು ವೇಗ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಸೂಚಕವಲ್ಲ, ಅವು ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆ 51 - ಹೇಡನ್ನ ಸೊನಾಟಾ ಎಸ್-ದುರ್‌ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ; ಉದಾಹರಣೆ 52 - ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಸೊನಾಟಾ ಸಿ-ದುರ್; ಉದಾಹರಣೆ 53 - ಬಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ) (ಹೇಡನ್ ಇಲ್ಲಿ (ಇತರ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳಂತೆ) ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸರಳವಾಗಿದೆ; ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಧೀರ.):

ಇದು ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಸ್ವರಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನಿರಂತರ ಮರುಚಿಂತನೆಯಾಗಿದೆ.

ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ, ಸಂಘಟನಾ ಅಂಶವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಜ, ನಿರಂತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸ್ಟ್ರೈಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಿರುಗುವ ಮಾಪಕಗಳ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ. 33, ಇತ್ಯಾದಿ), ಉತ್ಸಾಹವು ಮತ್ತೆ ಅತಿರೇಕವಾಗಿ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ (ಬಾರ್‌ಗಳು 43-56) ಅದರ ಸುತ್ತಿಗೆಯ ಎಂಟನೇ-ಸ್ವರದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ (ಇದು ಹದಿನಾರನೇ-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು) (ರೋಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಇಲ್ಲಿ (ಲೇಖಕರ ಸೂಚನೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಬದಲಿಸಿದ ಪ್ರಕಾಶಕರ ತಪ್ಪನ್ನು ಬಹಳ ಸರಿಯಾಗಿ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಬಾಸ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಚುಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಗುರುತುಗಳು (ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಸಂಪುಟ 7 , ಪುಟಗಳು 125-126).)ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ (ಇದು ಉತ್ಸಾಹದ ನಿರ್ಣಯವಾಗಿದೆ). ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ. 57 ಇತ್ಯಾದಿ) ಭವ್ಯವಾದ ಸಮನ್ವಯದ ಅಂಶವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಮಧುರದಲ್ಲಿ - ನಾದದ ಐದನೇ, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿರಾಮದ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲುಗೈ!). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಲಯಬದ್ಧ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಚಲನೆಯ ಅಗತ್ಯ ಗತಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದರೆ ಅದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ).

ಮಾನ್ಯತೆಯ ಅಂತ್ಯವು ನೇರವಾಗಿ (ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಸಮನ್ವಯತೆ) ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಇದು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ವಿಲೀನವಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು, ಅಂತಹ ನಿರಂತರತೆಯ "ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು" ಇವೆ. ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11 ರ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು (ಹಾಗೆಯೇ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 5 ಮತ್ತು 6 ರ ಕೊನೆಯ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 11 ರ ಎರಡನೇ ಭಾಗ) ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ " ಮುಂದಿನ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಬೇಲಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಂತರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 7, 8, 9 ರ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ, ನೇರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ "ಚಂದ್ರನ" ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಸೊನಾಟಾ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ). ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ (ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ) ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ ತಿರುಗಿದರೆ, ನಂತರದ ಒಂದರಿಂದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಣೆಯ "ಫೆನ್ಸಿಂಗ್" ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾನೂನು ಮತ್ತು ಅದರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಟಸ್ಥವಾಗಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ "ಸಂಪೂರ್ಣ" ಗಡಿಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಜಯಿಸುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ನಾವೀನ್ಯಕಾರನಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಈ ಪ್ರಮುಖ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ನಂತರದ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಅಂಶಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳು ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡ ಆಟವನ್ನು ಆಡುವುದು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅವಧಿಯ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ನಿಧಾನತೆ ಮತ್ತು ವಿವೇಕದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಸಂಯಮವನ್ನು ಬಯಸುವ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ (ಈ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ "ಬ್ಲೋ", ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನವೀನವಾಗಿದೆ. ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಇನ್ನಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು - "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೋನಾಟಾ" ನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ.)ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮೋಸದಾಯಕವೆಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು (ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ) ಕುಗ್ಗಿಸುವುದು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ (ಟಿ. 137 ರಿಂದ - ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ನಿರಂತರ ಚಲನೆ) ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಣೆಯ ಅನುಗುಣವಾದ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ಇದು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. 49-56 ಎಂಟನೇ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. 143-150 ಚಲನೆಗಳು ಮೊದಲು ಮುರಿತಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ (ಕೆಳಗೆ - ಮೇಲಕ್ಕೆ, ಕೆಳಗೆ - ಮೇಲಕ್ಕೆ), ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೀಳುತ್ತವೆ. ಇದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ನ (ಕೋಡಾ) ವಾಪಸಾತಿಯು ಉತ್ಸಾಹದ ಅವಿನಾಶತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲೆ ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಘನೀಕರಿಸುವ ಮೂವತ್ತು-ಎರಡನೆಯ ಹಾದಿಗಳ ಹಮ್‌ನಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ. 163-166) ಅದರ ಪ್ಯಾರೊಕ್ಸಿಸಮ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಲ್ಲ.

ಹೊಸ ಅಲೆಯು, ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾದ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯಸ್‌ನ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪೀಲ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ (ಮೂರು ವಿಧದ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್‌ಗಳು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿವೆ!), ಟ್ರಿಲ್, ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (ಟ್ರಿಲ್ ನಂತರ (ಎರಡು-ಬಾರ್ ಅಡಾಜಿಯೊ ಮೊದಲು) ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಬೀಳುವ ಹಾದಿಗಳ ತಿರುವುಗಳು ಬಹುತೇಕ ಅಕ್ಷರಶಃ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಪ್ರಾಂಪ್ಟ್ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಮೂಲಕ, ಈ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳು (ದಿ "ಚಂದ್ರನ" ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಪ್ರಾಂಪ್ಟ್) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಂತಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ. "ಚಂದ್ರನ" ಅಂತ್ಯದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಕೃತಿಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಾಲುಗಳಾಗಿವೆ. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಪ್ರಾಂಪ್ಟ್‌ನ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು - ಸೈಡ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಟೋನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಆಟದ ಸಾಲುಗಳು. ಆದರೆ ಸೂಚಿಸಿದ ಅಂಗೀಕಾರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪರ್ಕಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್. ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರ ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಉದಾರವಾಗಿ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.)ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ನ ಎರಡು ಆಳವಾದ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು (ಅಡಾಜಿಯೊ). ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಳಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯರ್ಥ ಪ್ರಯತ್ನದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಇದೆ. ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯಸ್‌ನ ನಂತರದ ಹಿಮಪಾತವು ಎಲ್ಲಾ ನೋವಿನ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಆತ್ಮವು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ (ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ" ಫೈನಲ್‌ನ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಚಾಪಿನ್ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ದುರಂತವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನ.).

"ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವು ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿದೆ, ಆತ್ಮದ ಮಹಾನ್ ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆತಂಕದ ಕನಸು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಭ್ರಮೆಗಳ ಕುರುಹು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಸಂಕಟವು ಹಿಂದೆಂದೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಚುಚ್ಚಿತು.

ಅಂತಿಮ ಗೆಲುವು ಇನ್ನೂ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಕಾಡು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕಾರಣವು ನಿಕಟವಾಗಿ, ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕೋಡ್ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು ಹೋರಾಟದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೆಲುವು ಸಾಧಿಸದಿದ್ದರೆ ಕಹಿ ಇಲ್ಲ, ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಇಲ್ಲ. ನಾಯಕನ ಭವ್ಯವಾದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಅವನ ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಅದಮ್ಯತೆಯಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಮೂನ್‌ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, "ಕರುಣಾಜನಕ" ದ ನಾಟಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್‌ನ ಬಾಹ್ಯ ವೀರರ ಎರಡನ್ನೂ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಉಳಿದಿದೆ. 22. "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದ ಅಗಾಧ ಹೆಜ್ಜೆ ಆಳವಾದ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಕಡೆಗೆ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸತ್ಯತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳುಅದರ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಮಹತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ನೀಡಲಾಗಿದೆ: ಬೀಥೋವನ್. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಎಂ., ಮುಜ್ಗಿಜ್, 1946 (ಎಫ್. ಲ್ಯಾಮಂಡ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಬಾರ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.