ශබ්ද පටිගත කිරීමේ සංවර්ධනයේ ප්රධාන අදියර. ඩිජිටල් ශ්රව්ය පටිගත කිරීම සහ ශ්රව්ය සැකසීම
යන්තම් වසර 100 කට වැඩි කාලයක් තුළ, මානව වර්ගයා ශබ්ද කෝෂයේ සිට සංයුක්ත තැටිය දක්වා ගොස් ඇත. එය උද්යෝගිමත් ගමනක් වූ අතර, එම කාලය තුළ නව, වඩාත් දියුණු ශබ්ද පටිගත කිරීම්/ධාවන උපාංග නැවත නැවතත් දර්ශනය විය.
සිලින්ඩරයේ සිට තහඩුව දක්වා
ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වූ පළමු උපාංග සංගීත පෙට්ටිවල යාන්ත්‍රණයන්ට සමාන වීම කුතුහලයට කරුණකි. දෙදෙනාම රෝලර් (සිලින්ඩරයක්) භාවිතා කළ අතර, පසුව තැටියක්, භ්රමණය වන විට, ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට හැකි විය. කෙසේ වෙතත්, ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ සංගීත පෙට්ටිවලින් නොව, යුරෝපීය සීනු නාදයෙන්. මෙන්න, එනම් ෆ්ලෙමිෂ් නගරයක් වන මෙලෙචෙන්හිදී, ඔවුන් 14 වන සියවසේ සිට ක්‍රෝමැටිකව සුසර කරන ලද සීනු වාත්තු කිරීමට ඉගෙන ගත්හ. එකට එකලස් කළ විට, ඒවා වයර් සම්ප්‍රේෂණයක් හරහා ඉන්ද්‍රිය වැනි යතුරු පුවරුවකට සම්බන්ධ කර ඇති අතර මෙම සංගීත ව්‍යුහය කැරිලන් ලෙස හැඳින්වේ. මාර්ගය වන විට, ප්රංශ භාෂාවෙන් මෙලෙචෙන් මාලින් මෙන් පෙනේ - “රාස්ප්බෙරි නාද කිරීම” යන ප්‍රකාශය පැමිණෙන්නේ එතැනිනි. මිනිස් චින්තනය නිශ්චලව නොසිටි අතර ඉතා ඉක්මනින් කැරිලෝන් දැනටමත් සඳහන් කර ඇති සිලින්ඩර වලින් සමන්විත වීමට පටන් ගත් අතර, එහි මතුපිට යම් අනුපිළිවෙලකට අල්ෙපෙනති පිහිටා තිබුණි. මෙම අල්ෙපෙනති එක්කෝ ඝංඨාරයට වැදුණු මිටි හෝ සීනුවන්ගේ දිවට සම්බන්ධ විය. තුල XVIII අගශතවර්ෂයේදී, නෙරා ඇති රෝලරයක් වඩාත් කුඩා උපාංගවල භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය - සංගීත පෙට්ටි, සීනු වෙනුවට, ලෝහ තහඩු සහිත වර්ණදේහ සුසර කළ පනා භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. 19 වන ශතවර්ෂයේදී ස්විට්සර්ලන්තය ඔරලෝසු වැඩ සහිත සංගීත පෙට්ටි නිෂ්පාදනය කිරීමේ මධ්යස්ථානය බවට පත් විය. 1870 දී, එක් ජර්මානු නව නිපැයුම්කරුවෙකු රෝලර් වෙනුවට තැටියක් භාවිතා කිරීමට තීරණය කළ අතර, හුවමාරු කළ හැකි තැටි සහිත පෙට්ටිවල පුළුල් ජනප්රියත්වයේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය.ප්රතිස්ථාපනය කළ හැකි තැටියක් සහිත සංගීත පෙට්ටිය.
කෙසේ වෙතත්, වඩාත්ම විවිධාකාර යාන්ත්රික සංගීත යාන්ත්‍රණ (පෙට්ටි, ස්නාෆ් පෙට්ටි, ඔරලෝසු, වාද්‍ය වෘන්දය ආදිය) මානව වර්ගයාට ප්රධාන දෙය ලබා දීමට නොහැකි විය - එය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට හැකි වේ. මිනිස් හඬ. මෙම කාර්යය 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී සිදු කරන ලදී හොඳම මනසපැරණි සහ නව ලෝකයන් සහ ඇමරිකානු තෝමස් අල්වා එඩිසන් මෙම ලිපි හුවමාරු තරඟය ජය ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, මෙහිදී අපට ප්රංශ ජාතික චාල්ස් ක්‍රොස් සිහිපත් කිරීම වැළැක්විය නොහැක, ඔහු ද දක්ෂ හා බහු-දක්ෂ පුද්ගලයෙකු විය. ඔහු සාහිත්‍යය, ස්වයංක්‍රීය ටෙලිග්‍රාෆ්, වර්ණ ඡායාරූපකරණයේ ගැටළු සහ “ග්‍රහලෝක සමඟ ඇති විය හැකි සම්බන්ධතා” පවා අධ්‍යයනය කළේය. 1877 අප්‍රේල් 30 වන දින, ක්‍රෝ විසින් ප්රංශ විද්‍යා ඇකඩමියට කථනය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වූ උපකරණයක් පිළිබඳ විස්තරයක් ඉදිරිපත් කළේය - “පැල්ෆෝන්”. ප්රංශ ජාතිකයා "රෝලර්" පමණක් නොව, "සර්පිලාකාර පටිගත කිරීමේ තැටියක්" භාවිතා කිරීමට යෝජනා කළේය. නමුත් ක්‍රෝ ඔහුගේ නව නිපැයුම සඳහා අනුග්‍රාහකයන් සොයා ගත්තේ නැත. සාගරයේ අනෙක් පැත්තේ සිදුවීම් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස වර්ධනය විය. සැබවින්ම දීප්තිමත් සිතුවිල්ලක් ඔහු වෙත පැමිණි මොහොත එඩිසන් විසින්ම විස්තර කළේය: “වරක්, මම තවමත් දුරකථනය වැඩිදියුණු කිරීමට වැඩ කරමින් සිටියදී, මම කෙසේ හෝ දුරකථනයේ ප්‍රාචීරය හරහා ගායනා කළෙමි, එයට වානේ ඉඳිකටුවක් පෑස්සුවා, කම්පනයට ස්තූතියි. පිඟාන, ඉඳිකටුවක් මගේ ඇඟිල්ලට ගසා, "එය මට කල්පනා කළේය. ඔබට ඉඳිකටුවක මෙම කම්පන පටිගත කළ හැකි නම්, එවැනි පටිගත කිරීමක් මත ඉඳිකටුවක් නැවත ගෙන යා හැකි නම්, වාර්තාව කතා නොකරන්නේ ඇයි?" සුපුරුදු පරිදි, එඩිසන් පසුබට නොවී, මෙතෙක් පෙර නොවූ විරූ උපකරණයක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. එම වසරේම, 1877 දී, චාල්ස් ක්‍රොස් ඔහුගේ “පැල්ෆෝන්” විස්තර කළ විට, එඩිසන් ඔහුගේ කාර්මිකයා වන ජෝන් ක්‍රූසිට තරමක් සරල උපාංගයක චිත්‍රයක් ලබා දුන්නේය, එහි එකලස් කිරීම ඔහු ඩොලර් 18 ක් ලෙස ගණන් බලා ඇත. කෙසේ වෙතත්, එකලස් කරන ලද උපකරණය ලොව ප්‍රථම "කතා යන්ත්රය" බවට පත් විය - එඩිසන් ජනප්රිය ඉංග්‍රීසි ළමා ගීතය අං බවට හයියෙන් ගායනා කළේය: "මාරිට කුඩා බැටළු පැටියෙක්", සහ උපාංගය ඔහුට "ඇසූ" දේ ප්රතිනිෂ්පාදනය කළේය, නමුත් විශාල බාධාවකින් .
ෆොනෝග්‍රැෆ්.
ෆොනොග්‍රැෆ් ක්‍රියාත්මක කිරීමේ මූලධර්මය, එඩිසන් ඔහුගේ මොළය ලෙස හැඳින්වූ පරිදි, ටින් තීරු වලින් ආවරණය වූ භ්රමණය වන සිලින්ඩරයක මතුපිටට කටහඬේ ශබ්ද කම්පන සම්ප්‍රේෂණය කිරීම මත පදනම් විය. කම්පන ඇති වූයේ වානේ ඉඳිකටුවක කෙළවරක් වන අතර, එහි එක් කෙළවරක් ශබ්ද ග්‍රහණය කරන වානේ පටලයකට සම්බන්ධ කර ඇත. තත්පරයකට එක් විප්ලවයක සංඛ්යාතයකින් සිලින්ඩරය අතින් කරකැවිය යුතු විය. එඩිසන්ගේ රසායනාගාර සටහන් පොතේ සටහන් කර ඇති පරිදි 1877 ජූලි 18 වන දින ශබ්ද විකාශනය සමඟ වැඩ කිරීම ආරම්භ විය. දෙසැම්බර් 24 වන දින පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ගොනු කරන ලද අතර 1878 පෙබරවාරි 19 වන දින එඩිසන්ට පේටන්ට් බලපත්‍ර අංකය 200521 ලැබුණි. ෆොනෝග්‍රැෆ් ජාත්යන්තර සංවේදනයක් ඇති කළ බව පැවසීම කිසිවක් නොකියා සිටීමයි. කෙසේ වෙතත්, පළමු ෆොනෝග්‍රැෆ් නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු වසර ගණනාවක් එඩිසන් විසින්ම උපාංගය වැඩිදියුණු කළද, ෆොනොග්‍රැෆ් නිර්මාණය උසස් තත්ත්වයේ ප්‍රතිනිෂ්පාදනයට ඉඩ දුන්නේ නැත. සමහර විට එඩිසන් වෙනත් ශබ්ද පටිගත කිරීමේ උපකරණ නිර්මාණය කිරීම (හෝ නවීකරණය කිරීම) කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය, මන්ද ෆොනෝග්‍රැෆ් (බෙල් සහ ටේන්ටර් විසින් සංවර්ධනය කරන ලද ග්‍රැෆෝෆෝනය වැනි) ශබ්ද පටිගත කිරීමේ/ප්‍රතිනිෂ්පාදන කර්මාන්තයේ දියුණුවේ අවසන් ශාඛාවක් වූ නමුත් එඩිසන් ආදරය කළේය. ඔහුගේ ෆොනෝග්‍රැෆ් එහි සුවිශේෂත්වය සඳහා ඕනෑවට වඩා වැඩිය, එබැවින්, අපගේ ජීවිතයේ වඩාත් පහසු ශ්රව්ය මාධ්ය තිබීම ගැන අපි ජර්මානු සම්භවයක් ඇති ඇමරිකානු නව නිපැයුම්කරුට ණයගැතියි - ශබ්ද පටිගත කිරීමේ සීමාවන් විශාල ලෙස පුළුල් කළ එමිල් බර්ලිනර්, ඇත්ත වශයෙන්ම, බර්ලිනර් නවීන නිර්මාණය කළේ නැත සීඩී තැටි, නමුත් 1887 දී ග්‍රැමෆෝනය සොයා ගැනීම සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලබා ගත්තේ ඔහුයි, එහි වාර්තා ශ්රව්ය මාධ්‍යයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී.
ග්රැමෆෝන්.
බර්ලිනර් 1870 දී එක්සත් ජනපදයට සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී ඔහුට ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙල්ගේ දුරකථන සමාගමක රැකියාවක් ලැබුණු අතර කාබන් මයික්‍රෆෝනයකට පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගත්තේය. ෆොනොග්‍රැෆ් සහ ග්‍රැෆොෆෝනය යන දෙකෙහිම ව්‍යුහය හොඳින් දන්නා ඔහු, කෙසේ වෙතත්, අප දැනටමත් දන්නා පරිදි, ප්රංශ විද්‍යා ඇකඩමිය විසින් “සාර්ථකව” තැන්පත් කරන ලද තැටියක් භාවිතා කිරීමේ අදහස වෙත හැරේ. ග්රැමෆෝන් නම් උපකරණයක, බර්ලිනර් සබන් ආලේප කරන ලද වීදුරු තැටියක් භාවිතා කළ අතර, ඒ මත තීර්යක් පටිගත කිරීම සිදු කරන ලදී. 1887 සැප්තැම්බර් 26 වන දින බර්ලිනර් ග්‍රැමෆෝනය සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලබා ගත් අතර ඊළඟ වසරේ මැයි 16 වන දින ඔහු ෆිලඩෙල්ෆියා හි ෆ්‍රෑන්ක්ලින් ආයතනයේදී උපාංගය ප්රදර්ශනය කළේය. ඉතා ඉක්මනින්, බර්ලිනර් සබන් තැටිය අතහැර ඇසිඩ් කැටයම් ක්‍රමයට යොමු විය. තැටිය දැන් තුනී ඉටි තට්ටුවකින් ආවරණය කරන ලද සින්ක් වලින් සාදා ඇත. පටිගත කිරීම ඉරිඩියම් තුඩකින් සීරීමට ලක් කරන ලද අතර, පසුව තැටිය 25% ක්‍රෝමික් අම්ලයේ කැටයම් කර ඇත. පැය භාගයකට අඩු කාලයකදී, මිලිමීටර් 0.1 ක පමණ ගැඹුරකින් යුත් කට්ට දර්ශනය වූ අතර, පසුව තැටිය අම්ලයෙන් සෝදා එහි අපේක්ෂිත අරමුණු සඳහා භාවිතා කරන ලදී. බර්ලිනර්ගේ කුසලතාවය ද මුල් පිටපතෙන් (matrix) පටිගත කිරීමක් පිටපත් කිරීමේ අවශ්‍යතාවය අවබෝධ කර ගැනීමයි. ශ්රව්ය පටිගත කිරීම් අනුපිටපත් කිරීමේ හැකියාව - මුල්ගලසමස්ත නවීන පටිගත කිරීමේ කර්මාන්තය. බර්ලිනර් මෙම දිශාවට ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. පළමුව, 1888 දී, ඔහු හියාට්ගේ සෙලියුලොයිඩ් වාර්තාවේ පළමු පිටපත නිර්මාණය කළේය. ජාතික පුස්තකාලයවොෂින්ටනය. නමුත් සෙලියුලොයිඩ් තැටි දුර්වල ලෙස ගබඩා කර ඉක්මනින් ගෙවී ගිය බැවින් බර්ලිනර් වෙනත් ද්‍රව්‍ය, විශේෂයෙන් වීදුරු, බේකලයිට් සහ එබොනයිට් උත්සාහ කළේය. 1896 දී, බර්ලිනර් වාර්තාවේ ෂෙල්කා, ස්පාර් සහ සබන් මිශ්‍රණයක් භාවිතා කළේය. ෂෙල්කා ස්කන්ධය සහ බර්ලිනර් සඳහා ග්රැමෆෝන් වාර්තා එබීමේ ක්‍රියාවලිය ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් හි ලුවී රොසෙන්තාල් විසින් වර්ධනය කරන ලදී. මෙවර ගුණාත්මක භාවය නව නිපැයුම්කරු තෘප්තිමත් කළ අතර 1946 දක්වා ග්රැමෆෝන් වාර්තා නිර්මාණය කිරීමට සමාන ෂෙල්කා ස්කන්ධයක් භාවිතා කරන ලදී. පුදුමයට කරුණක් නම්, ෂෙලැක් යනු කාබනික සම්භවයක් ඇති දැඩි වූ දුම්මලයක් වන අතර, එය සෑදීමේදී ලැක් බග් පවුලේ කෘමීන් සහභාගී වේ. නමුත් ෂෙලැක් ස්කන්ධය පවා පරිපූර්ණ නොවීය: එයින් ග්රැමෆෝන් වාර්තා බර, බිඳෙන සුළු හා ඝන බවට පත් විය. ඒ අතරම, බර්ලිනර් ග්රැමෆෝන් වැඩි දියුණු කිරීමට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ අතර, වාර්තාගත පෙම්වතුන් සංඛ්යාව වැඩි කිරීම සහ එමඟින් විකුණුම් වෙළඳපොළ වැඩි කිරීම අවශ්ය බව වටහා ගත්තේය. 1897 දී, බර්ලිනර් සහ එල්ඩ්‍රිජ් ජොන්සන් එක්සත් ජනපදයේ ලොව ප්‍රථම වාර්තා සහ ග්රැමෆෝන් කර්මාන්ත ශාලාව වන වික්ටර් ටෝකින් මැෂින් සමාගම විවෘත කළහ. ඉන්පසුව, මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ, බර්ලිනර් විසින් "E. Berliner's Gramophone Co" සමාගම නිර්මාණය කළේය. 1902 ආරම්භය වන විට, ව්‍යවසායක නව නිපැයුම්කරුගේ සමාගම ග්රැමෆෝන් තැටි මිලියන හතරකට වඩා අලෙවි කර ඇත!
ග්රැමෆෝන්.
ප්‍රගතිය රුසියාව ද මඟ හැරියේ නැත - 1902 දී, ජනප්රිය රුසියානු ගායක ෆෙඩෝර් චාලියාපින්ගේ පළමු පටිගත කිරීම් අට බර්ලිනර් සමාගමේ උපකරණ භාවිතයෙන් සාදන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ග්‍රැමෆෝනය රැඩිකල් නවීකරණයෙන් ගැලවී ගියේ නැත - 1907 දී ප්රංශ සමාගමක් වන පාතේ හි සේවකයෙකු වූ ගිලන් කෙම්ලර් ග්‍රැමෆෝනය තුළ විශාල අං තැබීමට තීරණය කළේය. නව උපාංග "ග්රැමෆෝන්" (නිෂ්පාදකයාගේ නමට අනුව) ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත් අතර ඒවා රැගෙන යාම සැලකිය යුතු ලෙස පහසු විය. පසුව (විසිවන ශතවර්ෂයේ 50 ගණන්වල සිට) ග්රැමෆෝන් සැහැල්ලු සහ ප්‍රායෝගික වයිනයිල් තැටි වාදනය කරන වඩාත් දියුණු විද්යුත් වාදකයින් විසින් ප්රතිස්ථාපනය කරන ලදී. වයිනයිල් වාර්තා සෑදී ඇත්තේ පොලිමර් ද්‍රව්‍ය වයිනයිලයිට් වලින් (USSR හි - පොලිවිවයිල් ක්ලෝරයිඩ් වලින්). ක්‍රීඩා කිරීමේ වේගය 78 සිට 33 1/3 rpm දක්වා අඩු වූ අතර ක්‍රීඩා කරන කාලය එක් පැත්තක් සඳහා පැය භාගයක් දක්වා අඩු විය. 45 rpm (ඊනියා හතළිස් පහක්) භ්රමණ වේගයක් සහිතව, වෙනත් ආකෘතිවල වාර්තා බහුලව භාවිතා වුවද, මෙම ප්‍රමිතිය වඩාත් ජනප්රිය විය.
විකල්පයක් ලෙස චුම්බක පටිගත කිරීම
ධ්වනි කම්පන විද්යුත් චුම්භක බවට පරිවර්තනය කිරීමේ හැකියාව 1888 දී වානේ කම්බි මත චුම්බක පටිගත කිරීමේ මූලධර්මය ගෙනහැර දැක්වූ Oberlin Smith විසින් ඔප්පු කරන ලදී. තෝමස් එඩිසන් ද මෙහි සම්බන්ධ විය, මන්ද ස්මිත්ගේ චුම්බක පටිගත කිරීම පිළිබඳ අත්හදා බැලීම් එඩිසන්ගේ සුප්‍රසිද්ධ රසායනාගාරයට පැමිණීමෙන් ආභාෂය ලැබීය. නමුත් 1896 දී ඩෙන්මාර්ක් ඉංජිනේරුවෙකු වන Valdemar Poulsen ටෙලිග්‍රාෆ් නම් ක්‍රියාකාරී උපාංගයක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය. වාහකය වානේ කම්බි විය. ටෙලිග්‍රාෆ් පේටන්ට් බලපත්‍රය 1898 දී පෝල්සන් වෙත නිකුත් කරන ලදී.ටෙලිග්‍රාෆ්.
මාධ්යය චුම්භක කිරීම මගින් ඇනලොග් ශබ්ද පටිගත කිරීමේ මූලික මූලධර්මය එතැන් සිට නොවෙනස්ව පවතී. ඇම්ප්ලිෆයර් වෙතින් සංඥාවක් පටිගත කිරීමේ හිසට සපයනු ලබන අතර, මාධ්යය නියත වේගයකින් ගමන් කරන අතර (පසුව එය වඩාත් පහසු පටියක් බවට පත් විය), එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ශබ්ද සංඥාව අනුව මාධ්යය චුම්බක වේ. ප්ලේබැක් අතරතුර, මාධ්යය ප්ලේබැක් හිස දිගේ ගමන් කරයි, එහි දුර්වල විද්යුත් සංඥාවක් ඇති කරයි, එය විස්තාරණය කර කථිකයාට ඇතුල් වේ. 1920 ගණන්වල මැද භාගයේදී ෆ්‍රිට්ස් ප්ලූමර් විසින් චුම්බක චිත්‍රපටය ජර්මනියේ පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගන්නා ලදී. මුලදී, ටේප් කඩදාසි පදනමක් මත සාදන ලද අතර පසුව පොලිමර් එකක් මත සාදන ලදී. විසිවන ශතවර්ෂයේ 30 ගණන්වල මැද භාගයේදී, ජර්මානු සමාගමක් වන BASF ඩයසිටේට් පදනමක් මත කාබොනයිල් යකඩ කුඩු හෝ මැග්නටයිට් වලින් සාදන ලද චුම්බක ටේප් අනුක්‍රමික නිෂ්පාදනය දියත් කළේය. ඒ සමගම AEG ගුවන්විදුලි විකාශනය සඳහා ස්ටුඩියෝ චුම්බක පටිගත කිරීමේ උපකරණයක් දියත් කළේය. උපාංගය "මැග්නෙටෝෆෝන්" ලෙස හැඳින්වූ අතර රුසියානු භාෂාවෙන් එය "ටේප් රෙකෝඩරය" බවට පරිවර්තනය විය. "අධි-සංඛ්‍යාත නැඹුරුව" (වාර්තාගත සංඥාවට අධි-සංඛ්‍යාත සංරචකයක් එකතු කළ විට) මූලධර්මය 1940 දී ජර්මානු ඉංජිනේරුවන් වන Braunmull සහ Weber විසින් යෝජනා කරන ලදී - මෙය ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවයේ සැලකිය යුතු දියුණුවක් ලබා දුන්නේය.
පළමු වෝක්මන් කැසට් වාදකයා.
රීල්-ටු-රීල් ටේප් රෙකෝඩර 1930 ගණන්වල භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. 50 දශකයේ අගභාගයේදී කාට්රිජ් දර්ශනය වූ නමුත් සංයුක්ත හා පහසු කැසට් පටිගත කරන්නන් වඩාත් ජනප්රිය විය. පළමු කැසට් වාදකය 1961 දී ලන්දේසි සමාගමක් වන Philips විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. ටේප් රෙකෝඩර් සංවර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාව 1979 දී සෝනි වෝක්මන් ක්‍රීඩකයන්ගේ පෙනුම සැලකිය යුතුය. පටිගත කිරීමේ හැකියාවන් නොමැති මෙම කුඩා උපාංග සංවේදනයක් ඇති කළේය, මන්ද දැන් ඔබට ගමනේ දී, ක්‍රීඩා කරන විට යනාදියට ඔබේ ප්රියතම සංගීතයට සවන් දිය හැකිය. ඊට අමතරව, ක්‍රීඩකයා සමඟ සිටින පුද්ගලයා ඔහු වටා සිටින අයට බාධා කළේ නැත, මන්ද ඔහු හෙඩ්ෆෝන්වල ශ්රව්ය පටිගත කිරීම්වලට සවන් දුන් බැවිනි. පසුව, පටිගත කිරීමේ හැකියාවන් ඇති ක්රීඩකයන් පෙනී සිටියේය.
ඩිජිටල් ආක්රමණය
විසිවන ශතවර්ෂයේ 70 ගණන්වල අග භාගයේ පරිගණක තාක්ෂණයේ වේගවත් සංවර්ධනය නිසා ඩිජිටල් ආකාරයෙන් ඕනෑම තොරතුරක් ගබඩා කිරීම සහ සුදුසු මාධ්ය වලින් කියවීමේ හැකියාව මතු විය. තවද මෙහි ඩිජිටල් ශ්රව්ය පටිගත කිරීමේ සංවර්ධනය මාර්ග දෙකක් ගෙන ඇත. පළමුව, සංයුක්ත තැටිය දර්ශනය වූ අතර එය පුළුල් විය. පසුව, ධාරිතාව සහිත දෘඪ තැටි පැමිණීමත් සමග, සම්පීඩිත ශ්රව්ය පටිගත කිරීම් වාදනය කරන ලද ප්ලේයර් වැඩසටහන් ජනප්රිය විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, 21 වන සියවසේ ආරම්භයේ දී ෆ්ලෑෂ් තාක්ෂණයේ දියුණුව, වාර්තා සහ කැසට් පට සම්බන්ධයෙන් සිදු වූවාක් මෙන්, සංයුක්ත තැටි (ශ්රව්ය-සීඩී ආකෘතියෙන් අදහස් කරන්නේ) අමතක වීමේ අවදානමකට ලක් විය.සීඝ්‍රයෙන් යල්පැන ගිය ශ්රව්ය-සීඩී තැටිය.
කෙසේ වෙතත්, අපි 1979 වෙත ආපසු යමු, Philips සහ Sony සමාගම් ඔවුන් අතර ලේසර් තැටි නිෂ්පාදනය "හඳුනාගත්" විට. Sony, මාර්ගය වන විට, ඩිජිටල් ටේප් රෙකෝඩරවල භාවිතා කරන ලද PCM (Pulse Code Modulation) - තමන්ගේම සංඥා කේතීකරණ ක්රමයක් හඳුන්වා දුන්නේය. දෙවැන්න DAT (ඩිජිටල් ඕඩියෝ ටේප්) යන කෙටි යෙදුමෙන් නම් කරන ලද අතර වෘත්තීය චිත්රාගාර පටිගත කිරීම සඳහා භාවිතා කරන ලදී. සීඩී තැටි විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම ජර්මනියේ 1982 දී ආරම්භ විය. ක්‍රමයෙන්, දෘශ්‍ය තැටි තවදුරටත් ශ්රව්ය පටිගත කිරීම් වල වාහකයන් නොවේ. CD-ROM දර්ශනය වූ අතර, පසුව CD-R සහ CD-RW, ඕනෑම ඩිජිටල් තොරතුරු ගබඩා කිරීමට දැනටමත් හැකි විය. CD-R හි එය එක් වරක් ලිවිය හැකි අතර CD-RW මත එය සුදුසු ධාවකයන් භාවිතයෙන් බොහෝ වාරයක් ලිවීමට සහ නැවත ලිවිය හැකිය. සංයුක්ත තැටියක තොරතුරු පොලිකාබනේට් උපස්ථරයක් මතට නෙරා ඇති "වළවල්" (අවපාත) සර්පිලාකාර මාර්ගයක් ආකාරයෙන් සටහන් වේ. ලේසර් කදම්භයක් භාවිතයෙන් දත්ත කියවීම / ලිවීම සිදු කෙරේ. තොරතුරු සම්පීඩන ඇල්ගොරිතම මගින් මානව ශ්‍රවණ සංජානනයට විශාල හානියක් නොවන පරිදි ඩිජිටල් ශ්රව්ය ගොනු වල ප්‍රමාණය සැලකිය යුතු ලෙස අඩු කිරීමට උපකාරී වී ඇත. MP3 ආකෘතිය වඩාත් පුලුල්ව පැතිරී ඇති අතර දැන් සියලුම සංයුක්ත ඩිජිටල් සංගීත වාදකයන් MP3 ප්ලේයර් ලෙස හැඳින්වේ, නමුත් ඒවා ඇත්ත වශයෙන්ම වෙනත් ආකෘති සඳහා සහය දක්වයි, විශේෂයෙන්, තරමක් ජනප්රිය WMA සහ OGG. MP3 ආකෘතිය (MPEG-1/2/2.5 Layer 3 සඳහා කෙටි) ස්ටීරියෝ පද්ධති සහ DVD ධාවකයන්ගේ ඕනෑම නවීන මාදිලියකින් ද සහාය දක්වයි. එය මිනිස් කනට සංජානනය සඳහා නොවැදගත් වන පාඩු සහිත සම්පීඩන ඇල්ගොරිතමයක් භාවිතා කරයි. 128 kbps සාමාන්‍ය බිටු අනුපාතයක් සහිත MP3 ගොනුවක් මුල් Audio-CD ගොනුවේ ප්‍රමාණයෙන් ආසන්න වශයෙන් 1/10 කි. MP3 ආකෘතිය AT&T Bell Labs සහ Thomson සමඟ එක්ව Karlheinz Brandenburg විසින් මෙහෙයවන ලද Fraunhofer ආයතනයේ වැඩ කරන කණ්ඩායමක් විසින් සංවර්ධනය කරන ලදී. MP3 පර්යේෂණාත්මක කෝඩෙක් ASPEC (Adptive Spectral Perceptual Entropy Coding) මත පදනම් වේ. L3Enc පළමු MP3 කේතකය (1994 ගිම්හානයේදී නිකුත් කරන ලදී), සහ පළමු මෘදුකාංග MP3 ධාවකය Winplay3 (1995) විය.
ඒ උනාට උන් කැරකෙනවා...
MP3 ප්ලේයරය... බොහෝ වලින් එකක්.
පරිගණකයකට හෝ ප්ලේයරයට ඉතා විශාල සංඛ්‍යාංක ට්‍රැක් ප්‍රමාණයක් බාගත කිරීමේ හැකියාව, ඒවා ඉක්මනින් වර්ග කිරීම, මකා දැමීම සහ නැවත පටිගත කිරීම සම්පීඩිත ඩිජිටල් සංගීතය විශාල සංසිද්ධියක් බවට පත් කර ඇති අතර, ශ්රව්ය කර්මාන්තයේ දැවැන්තයින් පවා වැටීමෙන් පාඩු විඳිති. Audio-CD සඳහා වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඇති ඉල්ලුමට එරෙහිව සටන් කළ නොහැක. කෙසේ වෙතත්, රීල් සහ කැසට් පට දැනටමත් අතීතයේ දෙයක් බවට පත්ව ඇතත්, මාධ්ය ලෙස දෘශ්‍ය තැටිවල අනාගතය අතිශයින් බලාපොරොත්තු සහගත බව පෙනේ. ඔව්, තාක්ෂණය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වී ඇත, නමුත් වසර සියයකට වඩා පෙර මෙන් අද තැටි කැරකෙමින් ඇත්තේ ඊළඟ සංගීත නිර්මාණය සමඟ මිනිසුන් සතුටු කිරීම සඳහා ය. සර්පිලාකාර පටිගත කිරීමේ මූලධර්මය අදටත් හොඳින් ක්රියා කරයි.
100 RURපළමු ඇණවුම සඳහා ප්‍රසාද දීමනාව
රැකියා වර්ගය තෝරන්න උපාධි වැඩපාඨමාලා වැඩ සාරාංශ මාස්ටර්ගේ නිබන්ධනය ප්රායෝගිකව පිළිබඳ වාර්තාවේ ලිපි වාර්තාව සමාලෝචනය පරීක්ෂණය Monograph ගැටළු විසඳීම ව්‍යාපාර සැලැස්ම ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු නිර්මාණාත්මක වැඩරචනා ඇඳීම රචනා පරිවර්තන ඉදිරිපත් කිරීම් ටයිප් කිරීම වෙනත් පාඨයේ සුවිශේෂත්වය වැඩි කිරීම මාස්ටර්ගේ නිබන්ධනය රසායනාගාර වැඩ මාර්ගගත උදව්
මිල සොයා බලන්න
ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන උපාංග සෑදීමට උත්සාහ කිරීම නැවත සිදු කරන ලදී පුරාණ ග්රීසිය. IV-II සියවස් වලදී ක්රි.පූ. ඊ. ස්වයං චලන රූප සහිත සිනමාහල් - ඇන්ඩ්‍රොයිඩ්. ඔවුන්ගෙන් සමහරෙකුගේ චලනයන් තනු නිර්මාණය කරන යාන්ත්රිකව නිපදවන ලද ශබ්ද සමඟ විය.
පුනරුද සමයේදී විවිධ යාන්ත්රික යන්ත්‍ර ගණනාවක් නිර්මාණය විය. සංගීත භාණ්ඩ, නියම මොහොතේ මෙම හෝ එම තනුව ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම: බැරල් අවයව, සංගීත පෙට්ටි, පෙට්ටි, ස්නාෆ් පෙට්ටි.
මධ්‍යතන යුගයේ දී, චිම්ස් නිර්මාණය කරන ලදී - කුළුණු හෝ විශාල කාමර ඔරලෝසු, සංගීත යාන්ත්‍රණයක් සහිත යම් නාද අනුපිළිවෙලක් නාද කරන හෝ කුඩා සංගීත කොටස් ඉදිරිපත් කරයි. එවැනි ක්‍රෙම්ලින් චයිම්ස් සහ ලන්ඩනයේ බිග් බෙන් ය.
යාන්ත්රික ශබ්ද පටිගත කිරීම
1877 දී ඇමරිකානු තෝමස් අල්වා එඩිසන් විසින් ශබ්ද පටිගත කිරීමේ උපකරණයක් සොයා ගන්නා ලදී - ෆොනෝග්‍රැෆ්, එය ප්‍රථම වරට මිනිස් කටහඬේ ශබ්දය පටිගත කිරීමට හැකි විය. යාන්ත්රික පටිගත කිරීම සහ ශබ්දය නැවත ධාවනය කිරීම සඳහා, එඩිසන් ටින් තීරු වලින් ආවරණය කරන ලද රෝලර් භාවිතා කළේය (රූපය 5.2). එවැනි තීරු සෙන්ටිමීටර 5 ක පමණ විෂ්කම්භයක් සහ සෙන්ටිමීටර 12 ක දිගකින් යුත් හිස් සිලින්ඩර විය.
පළමු ෆොනෝග්‍රැෆ් හි, ඩ්‍රයිව් පතුවළේ ඇති ඉස්කුරුප්පු නූල් හේතුවෙන් එක් එක් විප්ලවය සමඟ අක්ෂීයව ගමන් කරමින්, දොඹකරයක් භාවිතයෙන් ලෝහ රෝලරයක් කරකවන ලදී. ටින් තීරු (ස්ටැනියෝල්) රෝලර් මත තබා ඇත. පාච්මන්ට් පටලයකට සම්බන්ධ වානේ ඉඳිකටුවක් එය ස්පර්ශ කළේය. ලෝහමය කේතු අං පටලයට සවි කර ඇත. ශබ්දය පටිගත කිරීමේදී සහ නැවත වාදනය කිරීමේදී, රෝලරය විනාඩියකට 1 විප්ලවයක වේගයකින් අතින් කරකැවිය යුතුය. ශබ්දය නොමැති විට රෝලරය කැරකෙන විට, ඉඳිකටුවක් තීරු තුළට නියත ගැඹුරකින් යුත් සර්පිලාකාර වලක් (හෝ වලක්) නෙරා ගියේය. පටලය කම්පනය වූ විට, දැනගත් ශබ්දයට අනුකූලව ඉඳිකටුවක් ටින් එකට තද කර, විචල්‍ය ගැඹුරේ වලක් නිර්මාණය කළේය. “ගැඹුරු පටිගත කිරීමේ” ක්රමය සොයා ගන්නා ලද්දේ එලෙසිනි.
බර්ලිනර් ප්‍රථමයෙන් ග්රැමෆෝන් වාර්තා අනුකෘතියේ මූලාකෘතියක් ෆ්‍රෑන්ක්ලින් ආයතනයේදී ප්රදර්ශනය කළේය. එය කැටයම් කළ ශබ්ද පටයක් සහිත සින්ක් කවයක් විය. නව නිපැයුම්කරු සින්ක් තැටියක් ඉටි පේස්ට් සමඟ ආලේප කර, ශබ්ද කට්ට ආකාරයෙන් එය මත ශබ්දය පටිගත කර, පසුව එය අම්ලයෙන් කැටයම් කළේය. ප්රතිඵලය වූයේ පටිගත කිරීමේ ලෝහ පිටපතකි. පසුව විද්යුත් ආලේපනය භාවිතයෙන් ඉටි ආලේප කරන ලද තැටිය මත තඹ තට්ටුවක් ගොඩනගා ඇත. මෙම තඹ "පුස්" ශබ්ද කට්ට උත්තල ලෙස තබා ගනී. මෙම ගැල්වනික් තැටියෙන් පිටපත් සාදා ඇත - ධනාත්මක සහ සෘණ. සෘණ පිටපත් යනු ග්රැමෆෝන් වාර්තා 600ක් දක්වා මුද්‍රණය කළ හැකි න්‍යාස වේ. මේ ආකාරයෙන් ලබාගත් වාර්තාවට වැඩි පරිමාවක් සහ වඩා හොඳ ගුණාත්මක බවක් තිබුණි. බර්ලිනර් 1888 දී එවැනි වාර්තා ප්රදර්ශනය කළ අතර මෙම වසරේ පටිගත කිරීමේ යුගයේ ආරම්භය ලෙස සැලකිය හැකිය.
පළමු වාර්තා තනි පැත්තකි. 1903 දී, පැති දෙකක පටිගත කිරීම් සහිත අඟල් 12 ක තැටියක් මුලින්ම නිකුත් කරන ලදී. එය යාන්ත්රික පිකප් එකක් භාවිතයෙන් ග්‍රැමෆෝනයක “වාදනය” කළ හැකිය - ඉඳිකටුවක් සහ පටලයක්.
චුම්බක ශබ්ද පටිගත කිරීම
1898 දී ඩෙන්මාර්ක් ඉංජිනේරුවෙකු වන Woldemar Paulsen (1869-1942) වානේ කම්බි මත චුම්බක ලෙස ශබ්දය පටිගත කිරීම සඳහා උපකරණයක් නිර්මාණය කළේය. ඔහු එය හැඳින්වූයේ "ටෙලිග්‍රාෆ්" යනුවෙනි. කෙසේ වෙතත්, වාහකයක් ලෙස වයර් භාවිතා කිරීමේ අවාසිය නම් එහි තනි කොටස් සම්බන්ධ කිරීමේ ගැටලුවයි. එය චුම්බක හිස හරහා නොගිය බැවින් ඒවා ගැටයකින් ගැටගැසීමට නොහැකි විය. ඊට අමතරව, වානේ කම්බි පහසුවෙන් පැටලී ඇති අතර තුනී වානේ පටිය ඔබේ අත් කපා දමයි. පොදුවේ, එය භාවිතය සඳහා සුදුසු නොවේ.
පසුව, පෝල්සන් විසින් භ්රමණය වන වානේ තැටියක චුම්බක පටිගත කිරීමේ ක්රමයක් සොයා ගන්නා ලද අතර එහිදී තොරතුරු චලනය වන චුම්බක හිසකින් සර්පිලාකාරව සටහන් විය. මෙන්න එය, බහුලව භාවිතා වන නම්ය තැටියේ සහ දෘඪ තැටියේ (දෘඪ තැටියේ) මූලාකෘතිය වේ. නවීන පරිගණක! ඊට අමතරව, පෝල්සන් ඔහුගේ ටෙලිග්‍රාෆ් භාවිතයෙන් පළමු පිළිතුරු යන්ත්රය යෝජනා කර ක්‍රියාත්මක කළේය.
1927 දී F. Pfleimer විසින් චුම්බක පටි සෑදීමේ තාක්ෂණය දියුණු කරන ලදී. චුම්බක පටිය නැවත නැවතත් ශබ්ද පටිගත කිරීම සඳහා සුදුසු වේ. එවැනි වාර්තා සංඛ්යාව ප්රායෝගිකව අසීමිත වේ. එය තීරණය වන්නේ නව තොරතුරු වාහකයේ යාන්ත්රික ශක්තියෙන් පමණි - චුම්බක ටේප්. පළමු ටේප් රෙකෝඩර වූයේ රීල්-ටු-රීල් ටේප් රෙකෝඩර ය. පසුකාලීනව රීල්-ටු-රීල් ටේප් රෙකෝඩර වෙනුවට කැසට් ටේප් රෙකෝඩර භාවිතා කරන ලදී. එවැනි පළමු උපාංගය 1961-1963 දී Philips විසින් සංවර්ධනය කරන ලදී.
සියලුම යාන්ත්රික කැසට් හඬ පටිගත කිරීම් කොටස් 100කට වඩා අඩංගු වන අතර සමහර ඒවා චංචල වේ. පටිගත කිරීමේ හිස සහ විදුලි සම්බන්ධතා වසර කිහිපයක් පුරා ගෙවී යයි. සරනේරු පියන ද පහසුවෙන් කැඩී යයි. කැසට් රෙකෝඩර පටිගත කිරීමේ හිස් පසුකර චුම්බක ටේප් අදින්න විදුලි මෝටරයක් භාවිතා කරයි.
චලනය වන කොටස් සම්පූර්ණයෙන්ම නොමැති විට ඩිජිටල් හඬ පටිගත කරන්නන් යාන්ත්රික හඬ පටිගත කරන්නන්ගෙන් වෙනස් වේ. ඔවුන් චුම්බක පටල වෙනුවට ගබඩා මාධ්‍යයක් ලෙස ඝන-තත්ත්ව ෆ්ලෑෂ් මතකය භාවිතා කරයි.
ඩිජිටල් හඬ පටිගත කරන්නන් ශ්රව්ය සංඥාවක් (උදාහරණයක් ලෙස, හඬ) ඩිජිටල් කේතයක් බවට පරිවර්තනය කර එය මතක චිපයක් බවට වාර්තා කරයි. එවැනි හඬ පටිගත කිරීමේ යන්ත්රයක ක්රියාකාරිත්වය මයික්රොප්රොසෙසරයක් මගින් පාලනය වේ. ටේප් යාන්ත්‍රණයක් නොමැතිකම, හිස් පටිගත කිරීම සහ මකා දැමීම ඩිජිටල් හඬ පටිගත කිරීමේ සැලසුම බෙහෙවින් සරල කරන අතර එය වඩාත් විශ්වාසදායක කරයි. භාවිතයේ පහසුව සඳහා, ඒවා ද්රව ස්ඵටික සංදර්ශකයකින් සමන්විත වේ. ඩිජිටල් හඬ පටිගත කරන්නන්ගේ ප්රධාන වාසි වන්නේ ඔබට අවශ්ය පටිගත කිරීම සඳහා ක්ෂණිකව සෙවීම සහ පටිගත කිරීම පුද්ගලික පරිගණකයකට මාරු කිරීමේ හැකියාවයි, එහිදී ඔබට මෙම පටිගත කිරීම් ගබඩා කිරීමට පමණක් නොව ඒවා සංස්කරණය කිරීමට, උදව් නොමැතිව නැවත පටිගත කිරීමටද හැකිය. දෙවන හඬ පටිගත කරන්නා, ආදිය.
ඔප්ටිකල් තැටි
1979 දී, Philips සහ Sony විසින් ග්රැමෆෝන් වාර්තාව ප්රතිස්ථාපනය කරන ලද සම්පූර්ණයෙන්ම නව ගබඩා මාධ්‍යයක් නිර්මාණය කරන ලදී - ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ නැවත ධාවනය කිරීම සඳහා දෘශ්‍ය තැටියක් (සංයුක්ත තැටි - CD). 1982 දී ජර්මනියේ කම්හලකින් සංයුක්ත තැටි විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම ආරම්භ විය. සංයුක්ත තැටිය ජනප්රිය කිරීමට මයික්‍රොසොෆ්ට් සහ ඇපල් පරිගණකය සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.
යාන්ත්රික ශබ්ද පටිගත කිරීම හා සසඳන විට, එය වාසි ගණනාවක් ඇත - ඉතා ඉහළ පටිගත කිරීමේ ඝනත්වය සහ සම්පූර්ණ නොපැමිණීමපටිගත කිරීමේදී සහ නැවත ධාවනය කිරීමේදී මාධ්ය සහ කියවීමේ උපාංගය අතර යාන්ත්රික සම්බන්ධතා. ලේසර් කදම්භයක් භාවිතා කරමින්, භ්රමණය වන දෘශ්‍ය තැටියක සංඥා ඩිජිටල් ලෙස සටහන් වේ.
පටිගත කිරීමේ ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, අවපාත සහ සුමට ප්රදේශ වලින් සමන්විත තැටියේ සර්පිලාකාර මාර්ගයක් පිහිටුවා ඇත. ප්ලේබැක් මාදිලියේදී, ධාවන පථයක් මත අවධානය යොමු කරන ලද ලේසර් කදම්භයක් භ්රමණය වන දෘශ්‍ය තැටියක මතුපිට හරහා ගමන් කර වාර්තාගත තොරතුරු කියවයි. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, අවපාත ශුන්‍ය ලෙස කියවනු ලබන අතර ආලෝකය ඒකාකාරව පරාවර්තනය කරන ප්රදේශ එකක් ලෙස කියවනු ලැබේ. ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ ක්රමය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ බාධා කිරීම් නොමැති වීම සහ ඉහළ ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය සහතික කරයි.
ග්රැමෆෝන් තැටිවල හෝ කැසට් පටවල ප්‍රතිසම ආකාරයෙන් ශ්රව්ය පටිගත කිරීම් ගබඩා කරනවාට වඩා ඔප්ටිකල් ඩිස්ක්වල ඩිජිටල් ආකාරයෙන් ශ්රව්ය පටිගත කිරීම් ගබඩා කිරීම වඩා හොඳය. පළමුවෙන්ම, පටිගත කිරීම් වල කල්පැවැත්ම අසමාන ලෙස වැඩි වේ. සියල්ලට පසු, දෘශ්‍ය තැටි ප්රායෝගිකව සදාකාලික වේ - ඒවා කුඩා සීරීම් වලට බිය නොවන අතර පටිගත කිරීම් වාදනය කිරීමේදී ලේසර් කදම්භයක් ඒවාට හානි නොකරයි. මේ අනුව, තැටි මත දත්ත ගබඩා කිරීම සඳහා Sony වසර 50 ක වගකීමක් ලබා දෙයි. මීට අමතරව, CD තැටි යාන්ත්රික සහ චුම්බක පටිගත කිරීම් වල සාමාන්‍ය බාධා කිරීම් වලට බලපාන්නේ නැත, එබැවින් ඩිජිටල් ප්‍රකාශ තැටිවල ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය අසමසම ලෙස වඩා හොඳය. ඊට අමතරව, ඩිජිටල් පටිගත කිරීමත් සමඟ, පරිගණක ශබ්ද සැකසීමේ හැකියාව ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, පැරණි මොනෝ පටිගත කිරීම් වල මුල් ශබ්දය යථා තත්වයට පත් කිරීමට, ඒවායින් ශබ්දය සහ විකෘති කිරීම් ඉවත් කිරීමට සහ ඒවා ස්ටීරියෝ බවට පත් කිරීමට පවා ඉඩ සලසයි.
ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ ක්රමය ඒකාබද්ධ කිරීමට හැකි වී ඇත පුද්ගලික පරිගණකයශබ්ද සහ චලනය වන රූප සහිත පෙළ සහ ග්‍රැෆික්ස්. මෙම තාක්ෂණය "බහු මාධ්ය" ලෙස හැඳින්වේ.
Optical CD-ROMs (Compact Disk Read Only Memory - i.e. read-only memory on CD) එවැනි බහුමාධ්‍ය පරිගණකවල ගබඩා මාධ්ය ලෙස භාවිතා වේ. පිටතින්, ඒවා ප්ලේයර් සහ සංගීත මධ්‍යස්ථානවල භාවිතා කරන ශ්රව්ය සංයුක්ත තැටි වලින් වෙනස් නොවේ. ඒවායේ ඇති තොරතුරු ද ඩිජිටල් ආකාරයෙන් සටහන් වේ.
පවතින CD තැටි නව මාධ්ය ප්‍රමිතියකින් ප්රතිස්ථාපනය වෙමින් පවතී - DVD (Digital Versatil Disc හෝ සාමාන්‍ය කාර්ය ඩිජිටල් තැටිය). ඔවුන් සීඩී තැටි වලින් වෙනස් නොවේ. ඒවායේ ජ්යාමිතික මානයන් සමාන වේ. DVD තැටියක් අතර ඇති ප්රධාන වෙනස වන්නේ එහි ඉහළ පටිගත කිරීමේ ඝනත්වයයි. එය 7-26 ගුණයක වැඩි තොරතුරු දරයි.
DVD සම්මතය දැනට පවතින CD-ROMs සහ LD වීඩියෝ CD සමඟ සසඳන විට සැලකිය යුතු ලෙස දිගු ධාවන කාලය සහ වීඩියෝ චිත්‍රපටවල ගුණාත්මක භාවය වැඩිදියුණු කිරීමට ඉඩ සලසයි.
DVD-ROM සහ DVD-Video ආකෘති 1996 දී දර්ශනය වූ අතර පසුව උසස් තත්ත්වයේ ශ්රව්ය පටිගත කිරීම සඳහා DVD-ශ්රව්ය ආකෘතිය සංවර්ධනය කරන ලදී.
Blu-ray Disc, BD (ඉංග්‍රීසි නිල් කිරණ - නිල් කිරණ සහ තැටිය - තැටිය; නිල් වෙනුවට නිල් ලිවීම හිතාමතාම වේ) - අධි-විභේදන වීඩියෝ ඇතුළුව, අධි-ඝනත්ව පටිගත කිරීම සහ ඩිජිටල් දත්ත ගබඩා කිරීම සඳහා භාවිතා කරන දෘශ්‍ය මාධ්ය ආකෘතියකි. Blu-ray ප්‍රමිතිය BDA consortium විසින් ඒකාබද්ධව සංවර්ධනය කරන ලදී. නව වාහකයේ පළමු මූලාකෘතිය 2000 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ඉදිරිපත් කරන ලදී. නවීන අනුවාදය ඉදිරිපත් කර ඇත ජාත්යන්තර ප්රදර්ශනයපාරිභෝගික ඉලෙක්ට්රොනික උපකරණ පාරිභෝගික ඉලෙක්ට්රොනික ප්රදර්ශනය (CES), එය 2006 ජනවාරි මාසයේදී පැවැත්විණි. Blu-ray ආකෘතියේ වාණිජ දියත් කිරීම 2006 වසන්තයේ දී සිදු විය.
Blu-ray (lit. "blue ray") එහි නම ලැබී ඇත්තේ කෙටි තරංග ආයාම (405 nm) "නිල්" (තාක්ෂණිකව නිල්-වයලට්) ලේසර් පටිගත කිරීම සහ කියවීම සඳහා භාවිතා කිරීමෙනි. "නිල් කිරණ" යන ප්‍රකාශය බහුලව භාවිතා වන ප්‍රකාශනයක් වන අතර වෙළඳ ලකුණක් ලෙස ලියාපදිංචි කළ නොහැකි බැවින් වෙළඳ ලකුණු ලියාපදිංචියට ඉඩ දීම සඳහා "නිල්" යන වචනයෙන් "e" අක්ෂරය හිතාමතාම ඉවත් කර ඇත.
2006 දී ආකෘතියේ පැමිණීමේ සිට 2008 ආරම්භය දක්වා Blu-ray හි බරපතල තරඟකරුවෙකු සිටියේය - විකල්ප ආකෘතිය HD DVD. වසර දෙකක් ඇතුළත, HD DVD සඳහා සහය දැක්වූ බොහෝ ප්රධාන චිත්රාගාර ක්‍රමයෙන් Blu-ray වෙත මාරු විය. වෝනර් බ්‍රදර්ස්, සිය නිෂ්පාදන ආකෘති දෙකෙන්ම නිකුත් කළ අවසන් සමාගම වන අතර, 2008 ජනවාරි මාසයේදී HD DVD ක්‍රමානුකූලව ඉවත් කරන ලදී. එම වසරේම පෙබරවාරි 19 වන දින, ආකෘතියේ නිර්මාතෘ Toshiba HD DVD ක්ෂේත්රයේ සංවර්ධනය නතර කළේය. මෙම සිදුවීම ඊනියා දෙවන "ආකෘති යුද්ධය" අවසන් කළේය.
සංඛ්‍යාංක ශ්රව්ය සැකසීම සඳහා සම්පීඩනය ප්රායෝගිකව භාවිතා වේ. ගායන ශිල්පියාට හිස්සිං ශබ්දය පිළිබඳ ගැටළු ඇති විට මෙය උපකාරී වන අතර මයික්‍රොෆෝනයේ වර්ගය සහ එහි පිහිටීම වෙනස් කිරීම තත්වය වැඩිදියුණු නොවේ. සජීවී ප්රසංගයක් පටිගත කිරීමේ සිට බහු නාලිකා චිත්රාගාර පටිගත කිරීමක් මිශ්‍ර කිරීම දක්වා ඕනෑම ශබ්ද සැකසුම් ක්‍රියාවලියක ඕනෑම අවස්ථාවක පාහේ සමකරනයක් භාවිතා වේ. මූලික වශයෙන්, යම් යම් අවශ්‍යතා සපුරාලන්නේ නැති ශ්රව්ය සංඥාවක් නිවැරදි කිරීමට Equalizers භාවිතා කරයි.
විකිපීඩියාව යෝජනා කරයි: මුලදී, යාන්ත්රික පටිගත කිරීම සිදු කරන ලද්දේ යාන්ත්රික-ධ්වනි ක්රමයක් භාවිතා කරමිනි (පටිගත කරන ලද ශබ්දය කපනයට තදින් සම්බන්ධ වූ පටලයක් මත අං හරහා ක්රියා කරයි). පසුව, මෙම ක්රමය සම්පූර්ණයෙන්ම විද්යුත් ධ්වනි ක්රමය මගින් ප්රතිස්ථාපනය කරන ලදී: පටිගත කරන ලද ශබ්ද කම්පන මයික්‍රොෆෝනයකින් අනුරූප විද්යුත් ධාරා බවට පරිවර්තනය වේ, එය විස්තාරණය කිරීමෙන් පසු විද්යුත් යාන්ත්රික පරිවර්තකයක් මත ක්රියා කරයි - රෙකෝඩරයක්, එමඟින් ප්‍රත්‍යාවර්ත විද්යුත් ධාරා පරිවර්තනය කරයි. 1857 දී ඩි මාර්ටින්විල් විසින් ෆොනෝටෝග්‍රැෆ් නිර්මාණය කරන ලදී. උපාංගය ධ්වනි කේතුවකින් සහ ඉඳිකටුවකට සම්බන්ධ වූ කම්පන පටලයකින් සමන්විත විය. ඉඳිකටුවක් සබන් ආලේප කරන ලද අතින් කරකවන ලද වීදුරු සිලින්ඩරයක මතුපිටට සම්බන්ධ විය. කේතුව හරහා ගමන් කරන ශබ්ද කම්පන නිසා පටලය කම්පනය වී ඉඳිකටුවට කම්පන සම්ප්‍රේෂණය වන අතර එමඟින් සබන් ස්ථරයේ ශබ්ද කම්පනවල හැඩය සොයා ගන්නා ලදී. කෙසේ වෙතත්, මෙම උපාංගයේ අරමුණ තනිකරම පර්යේෂණාත්මක විය - එය සිදු කළ පටිගත කිරීම ප්රතිනිෂ්පාදනය කළ නොහැකි විය. 1857 මාර්තු 25 වන දින ප්රංශ රජය ලියොන් ස්කොට්ට ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද උපකරණය සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලබා දුන්නේය. ගුවන් අවකාශයේ කම්පන වාර්තා කර ඇත විවිධ හඬවල්. ඒ හා සමාන උපකරණයක් පිළිබඳ විස්තරයක් තරුණ විද්‍යාඥ චාල්ස් ක්‍රොස් විසින් එඩිසන්ගේ සොයා ගැනීමට මාස හයකට පෙර පැරිස් විද්‍යා ඇකඩමියට යවන ලදී. 1877 දී තෝමස් එඩිසන් ෆොනෝග්‍රැෆ් නිර්මාණය කරන ලද අතර එය දැනටමත් තමන්ගේම පටිගත කිරීමක් වාදනය කළ හැකිය. මාධ්යයේ ශබ්දය පටිගත වන්නේ ධාවන පථයක ස්වරූපයෙන් වන අතර එහි ගැඹුර ශබ්දයේ පරිමාවට සමානුපාතික වේ. ප්රතිස්ථාපනය කළ හැකි භ්රමණය වන බෙරයක් මත ෆොනෝග්‍රාෆ් ශබ්ද පටය සිලින්ඩරාකාර සර්පිලාකාරව තබා ඇත. නැවත ධාවනය අතරතුර, වලක් දිගේ චලනය වන ඉඳිකටුවක් ශබ්දය නිකුත් කරන ඉලාස්ටික් පටලයකට කම්පන සම්ප්‍රේෂණය කරයි. ඔහු 1878 පෙබරවාරි 19 වන දින එක්සත් ජනපද පේටන්ට් කාර්යාලය විසින් නිකුත් කරන ලද ඔහුගේ නව නිපැයුම සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලබා ගත්තේය. 1878 සිට 1887 දක්වා කාලය තුළ, ෆොනෝග්‍රැෆ් වැඩ පසෙකට දමා, ඔහු තාපදීප්ත ලාම්පු මත වැඩ කළේය. ඔහුගේ කාර්යය දිගටම කරගෙන යමින්, ඔහු ශබ්දය පටිගත කිරීම සඳහා ඉටි ආලේපිත සිලින්ඩරයක් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය (චාල්ස් ටේන්ටර් විසින් යෝජනා කරන ලද අදහසක්). නව නිපැයුම කෙතරම් සාර්ථක වූවාද යත්, 1906 දී ඔහු විසින් ආරම්භ කරන ලද නැෂනල් ෆොනොග්‍රැෆ් සමාගම විසින් කරන ලද සංගීත හා නාට්‍ය පටිගත කිරීම් කිහිපයක් මහජනතාවට ඉදිරිපත් කරන ලදී. එකල සියලුම ෆොනෝග්‍රැෆ් පහත සඳහන් මූලධර්මය මත ක්රියා කළේය: පටල-මයික්‍රොෆෝනයක් භාවිතයෙන් ලබාගත් ඉඳිකටු කපනය, භ්රමණය වන ශබ්ද වාහකයක් දිගේ ගමන් කළේය. යාන්ත්රික කම්පනශබ්ද වාහකයේ විරූපණය මගින් යාන්ත්රිකව සවි කර ඇත. පළමු සැලසුම් වලදී, මුල් ශබ්ද වාහකය ප්රතිනිෂ්පාදනය සඳහා ද භාවිතා කරන ලදී, නමුත් මෙම තාක්ෂණය ප්රමාණවත් පරිමාවක ශබ්දයක් ලබා ගැනීම සඳහා අතිරේක යාන්ත්රික ශක්තියක් ලබා දුන්නේ නැත. පසුව, ඔවුන් දැඩි ද්රව්යයකින් ශබ්ද වාහකයේ පිටපතක් සෑදීමට විද්යුත් ආලේපන ක්රම භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්හ. පටිගත කිරීම වාදනය කිරීම සඳහා, ශබ්ද වාහකය දිගේ ඉඳිකටුවක් ගෙන ගොස්, විමෝචක පටලයට යාන්ත්රිකව සම්බන්ධ කර ඇත. පළමු ෆොනෝග්‍රැෆ්, සිලින්ඩරාකාර මාධ්ය මත තීරු භාවිතා කරමින්, ඉතා කෙටි පටිගත කිරීම් සඳහා පමණක් ඉඩ දුන්නේය - මිනිත්තු කිහිපයක් පමණක් පැවතිය - සහ ඉක්මනින් ගෙවී ගියේය. ඉටි තට්ටුවකින් ආලේප කරන ලද රෝලර් වඩාත් කල් පවතින බවට පත් වී ඇත. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සහ යුරෝපයේ ෆොනෝග්‍රැෆ් ඉතා ජනප්රිය විය. බොහෝ සංගීත පටිගත කිරීම් මගින් මෙය පහසු විය ජනප්රිය කලාකරුවන්(උදාහරණයක් ලෙස, ඉතාලි ටෙනර් එන්රිකෝ කරුසෝ), නැගී එන වාර්තාගත සමාගම් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. සාර්ථකත්වය වැඩි වැඩියෙන් නව මාදිලි බිහිවීමට හේතු විය. ස්විට්සර්ලන්ත නිෂ්පාදකයින් කුඩා අතේ ගෙන යා හැකි ෆොනෝග්‍රැෆ් සඳහා විශේෂීකරණය කිරීමට පටන් ගත්හ. රෝලර් සහිත ෆොනෝග්‍රැෆ් වලට අමතරව, තැටි ද දර්ශනය විය. තැටි ෆොනෝග්‍රැෆ් මගින් ශබ්ද වාහකය 80 rpm වේගයකින් කරකවන අතර කේතුකාකාර අං භාවිතයෙන් ශබ්දය විස්තාරණය කරන ලදී. බොහෝ ආකෘතීන් වසන්තයට තුවාල කරන හසුරුවකින් ධාවනය කරන ලද අතර එමඟින් උපාංගය පහසු සහ බාහිර තත්වයන්ට අනවශ්‍ය වේ. කෙසේ වෙතත්, තැටි ෆොනෝග්‍රැෆ් 1912 දී වෙළඳපොළට ඇතුළු වූ අතර 1887 සිට දැනටමත් ග්රැමෆෝනයක් තිබූ අතර එය ඉක්මනින් සියලුම ෆොනෝග්‍රාෆ් මාදිලි අභිබවා ගියේය. "ග්‍රැමෆෝනය" 1887 දී එමිල් බර්ලිනර් විසින් සොයා ගන්නා ලදී. ඉටි රෝලර් වෙනුවට ග්රැමෆෝන් තැටියක් භාවිතා කරන ලදී. සම්මත ග්රැමෆෝන් වාර්තාවක වේගය 78 rpm වේ. ලොව ප්‍රථම ග්රැමෆෝන් තැටිය සෙලියුලොයිඩ් වලින් සාදන ලදී. 1897 සිට, වාර්තා දැනටමත් shellac, spar සහ soot වලින් සාදා ඇත. සාමාන්‍ය ග්‍රැමෆෝන්වලට අමතරව පීඩිත ඒවා ද විය. ඔවුන්ගේ පරිණාමයේ ආරම්භයේ දී, ග්රැමෆෝන් වාර්තා විවිධ භ්රමණ වේගයන් (60 සිට 130 rpm දක්වා) තිබුණි. ධාවන පථයේ වැඩි ඝණකම ශබ්දයේ කාලසීමාව සැලකිය යුතු ලෙස අඩු කළේය - එක් පැත්තක විනාඩි 2-3 කි. Odeon සමාගමේ දියුණුවට ස්තූතිවන්ත වන්නට 1903 දී ද්විත්ව ඒක පාර්ශවීය ග්රැමෆෝන් වාර්තා ලබා ගත හැකි විය. 1910 ගණන්වල මුල් භාගය වන තෙක් ඔවුන් ප්රධාන වශයෙන් කෘතිවලින් උපුටා ගත් කොටස් ප්‍රකාශයට පත් කළහ සංගීත සම්භාව්‍ය, ඒවායේ මුළු ශබ්දය මිනිත්තු පහක් දක්වා පමණක් අඩංගු වූ බැවින්. 20 වන ශතවර්ෂයේ 30 ගණන්වලදී, වාර්තා එක් පැත්තකින් එක් සංයුතියක් නිකුත් කරන ලද අතර, බොහෝ විට එක් කලාකරුවෙකුගේ එක් ප්රසංගයක් කෑලි කිහිපයක වාර්තා කට්ටලයක් ලෙස විකුණන ලදී, බොහෝ විට කාඩ්බෝඩ්, අඩු වාර ගණනක් සම්, පෙට්ටි. ඡායාරූප ඇල්බමවලට එවැනි පෙට්ටිවල බාහිර සමානකම් හේතුවෙන් ඒවා වාර්තා ඇල්බම හෝ "වාර්තා සහිත ඇල්බමය" ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය. පළමු වාර්තා සමාගම 1893 දී බර්ලිනර් විසින් ආරම්භ කරන ලද Grammophone ය. දෙවැන්න, නොඅඩු ප්රසිද්ධ, කොලොම්බියා ය. රුසියාවේ භූමියෙහි, ප්රධාන ("ගෞරවනීය") සමාගම වූයේ "Writing Cupid" (1902 සිට), Grammophone සමාගමේ ශාඛාවකි. 1907 දී Guillon Kemmler විසින් ග්‍රැමෆෝනය වැඩිදියුණු කිරීමක් යෝජනා කරන ලදී. ඉතින් ඉක්මනින්ම ග්රැමෆෝනයක් දර්ශනය විය. ග්රැමෆෝනයක් මෙන් නොව, ග්‍රැමෆෝනයක කුඩා අං ඇති අතර එය ශරීරය තුළට ගොඩනගා ඇත; උපාංගයම ගමන් මල්ලක ආකාරයෙන් සකස් කර ඇති අතර විශේෂ හසුරුවකින් සිප් කර ගෙන යනු ලැබේ. ග්‍රැමෆෝනයට 78 rpm හි වාර්තා වාදනය කළ හැකිය. 40 දශකයේ දී කුඩා ග්රැමෆෝනයක් දර්ශනය වූ අතර එය දෙවන ලෝක යුද්ධයේ සොල්දාදුවන් අතර ඉතා ජනප්රිය විය. වැඩි කල් නොගොස් විදුලි ග්රැමෆෝන් දර්ශනය විය. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ග්රැමෆෝන් වාර්තා නිෂ්පාදනය සඳහා ප්රධාන කර්මාන්තශාලා වූයේ නොගින්ස්ක්, මොස්කව්, අප්‍රෙලෙව්ස්කි සහ ඉක්මනින් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ආටෙල් "ප්ලාස්ට්මාස්" ය.
ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ඉතිහාසය. ශබ්ද යුග පහක්.
වර්තමානයේ, ඩිජිටල් තාක්ෂණයේ දිනවලදී, ශබ්ද පටිගත කිරීම තවදුරටත් ප්රභූන්ගේ සංරක්ෂණය නොවේ. ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ශිල්පීය ක්රම සහ තාක්ෂණයන් ක්‍රමයෙන් දියුණු වී ඇත. අපි මේ වන විට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ශබ්දයක් ලබාගෙන ඇත්තේ කෙසේද?දශක පහක කාලය තුළ තාක්ෂණයන් සහ ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ක්රම වෙනස් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය දෙස සමීපව බලමු. අපි කාලය යුග පහකට බෙදා ගනිමු, එය දන්නා කරුණකි යාන්ත්රික ශබ්ද පටිගත කිරීමශබ්දය ග්‍රහණය කර එය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ පළමු උත්සාහයයි. තවද ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වූ පළමු උපකරණය වූයේ 1877 දී ටී. එඩිසන් විසින් සොයා ගන්නා ලද ෆොනෝග්‍රැෆ් ය. බ්‍රිතාන්‍ය ශබ්ද ඉංජිනේරු ඇන්ඩි ජෝන්ස්ට අනුව, පළමු දශක කිහිපය තුළ, “ශබ්ද රූපය” යන සංකල්පය ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් කෙරෙහි එතරම් උනන්දුවක් නොදැක්වීය. ඉතා අඩු ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය හේතුවෙන්, ශබ්ද ග්‍රාහකය වටා වාදකයින් “නිවැරදි” ස්ථානගත කිරීම භාවිතා කරමින් පිළිගත හැකි සංගීත සමතුලිතතාවයක් සම්ප්‍රේෂණය කිරීම, ශබ්දය, බාධා කිරීම් අනුව ෆොනෝග්‍රෑම් හි තාක්ෂණික ගුණාත්මකභාවය වැනි සරල හා පැහැදිලි කාර්යයන් කෙරෙහි ඔවුන් අවධානය යොමු කළහ. සහ විකෘති කිරීම. කෙසේ වෙතත්, 1960 දශකයේ ස්ටීරියෝ ප්‍රමිතීන්ගේ පැමිණීමත් සමඟ HI-FI, පළමු බහු-පථ ටේප් රෙකෝඩර සොයා ගැනීමත් සමඟ, පටිගත කිරීමේ අදියරෙන් පසු ශබ්දයට බාධා කිරීමට, සෑම උපකරණයක්ම එහි ස්ථානය සොයා ගැනීමට ශබ්ද ඉංජිනේරුවන්ට අවස්ථාව ලැබුණි. ස්ටීරියෝ පදනම, ආදිය. මෙම කාල පරිච්ඡේදය අපට වඩා වැඩි උනන්දුවක් දක්වයි.
පළමු යුගය 1960 - 1969 වේ. පළමු අත්හදා බැලීම්.ස්ටීරියෝ මෙම දශකය නවීන ශබ්ද පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණයන් බිහි වූ සංගීත අත්හදා බැලීම්වල කාලයක් ලෙස සංලක්ෂිත කළ හැකිය. 1960 ගණන්වල මුල් භාගයේ සිට අග භාගය දක්වා සංගීතය පටිගත කරන ලද ක්රම සහ ක්රම හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වෙනස් විය. අවුරුදු. මොනෝ සිට බහු නාලිකා ශබ්ද පටිගත කිරීම දක්වා සංක්‍රමණය සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. ඇනලොග් 4-ට්‍රැක් යන්ත්‍ර චිත්‍රාගාරවල දර්ශනය වූ අතර ඒවා අඟල් 2 ටේප් මත වැඩ කිරීමට සැලසුම් කර ඇත.පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණයන් ගැන කතා කරන විට, පටිගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සඳහා වාර්තා සමාගම්වලට දැඩි මූලධර්ම තිබුණි. එකල ස්ටූඩියෝ ඕවර් ඩබ් කිරීම සමඟ අනුක්‍රමික පටිගත කිරීම් භාවිතා කළහ. එසේ තිබියදීත්, බොහෝ සංගීත ians යන් තමන්ගේ සලකුණ තනිවම තැබීමට පටන් ගත්හ අද්විතීය ශබ්දය, විලාසිතා. මෙය සනාථ කිරීම සඳහා, අපි නිර්මාණශීලීත්වය දෙස බලමු. පුරාවෘත්ත කණ්ඩායමබීට්ල්ස්. ඔවුන් සෑම නිකුතුවක් සමඟම නව මාවතක් බිඳ දැමූ අතර, අනෙකුත් කලාකරුවන්ට වඩා ඉදිරියෙන් සිටීමට නව පටිගත කිරීමේ ක්රම දියුණු කිරීමට ශ්රව්ය ඉංජිනේරුවන් තල්ලු කළහ. උදාහරණයක් ලෙස, 1965 දී, බ්‍රිතාන්‍ය නිෂ්පාදක ජෝර්ජ් මාටින්, The Beatles සමඟ වැඩ කරන අතරතුර, පටිගත කිරීමේදී සුප්‍රසිද්ධ Studer J37s ටේප් රෙකෝඩර යුගලයක් භාවිතා කළ අතර, එබැවින් ඔහු ධාවන පථ ගණන වැඩි කර පසුව පටිගත කරන ලද ද්‍රව්‍ය සංස්කරණය කළේය. මේ අනුව, දශකය අඛණ්ඩව ඉදිරියට ගියේය.60 දශකයේ සියලුම පටිගත කිරීම් ඇනලොග් සහ නල ශබ්දය මත පදනම් විය. නල උපකරණවල ශබ්දය නොපැහැදිලි ශබ්දයක් නිර්මාණය කර "සංගීත" විකෘතියක් එකතු කළේය. 60 දශකයේ ශබ්දයේ නිර්වචන අංගය බවට පත් වූයේ මෙයයි. මෙයින් අපට උපකල්පනය කළ හැක්කේ ටියුබ් උපකරණ භාවිතය ශබ්දය “උණුසුම්” කිරීමේ එක් ක්රමයක් බවයි.කෝරස් සහ ප්‍රමාදය වැනි ශබ්ද ප්‍රයෝග ද වේගයෙන් වර්ධනය වේ. උදාහරණයක් ලෙස, "Lucy In The Sky With Diamonds" යන Beatles හි පසුබිම් ගායනයෙහි ගායන ආචරණය දැකගත හැකිය. පොප් සංගීතයේ මුල් ස්ටීරියෝ පටිගත කිරීම් වම් නාලිකාවේ බෙර තැබීම සහ දකුණු නාලිකාවේ ඒවා ප්‍රතිවර්තනය කිරීම වැනි ආන්තික පැනීමේ ශිල්පීය ක්රම ඇතුළත් වේ. ඔබ JimiHendrix ගේ ElectricLadyland ට සවන් දෙන්නේ නම්, එය ස්ටීරියෝ ප්ලේබැක් සඳහා විෙශේෂෙයන් පටිගත කරන ලද පළමු රොක් වාර්තා වලින් එකක් වන අතර, ඔබට ස්ටීරියෝ පදනම හරහා බොහෝ චලනයන් ඇසෙනු ඇත. මෙම ඇල්බමය 1968 දී නිකුත් කරන ලදී, වෘත්තීය චිත්‍රාගාරවල දැනටමත් ධාවන පථ 8ක් තිබී ඇත.එවැනි තාක්ෂණික නවෝත්පාදනයන් 60 දශකය සලකුණු කළ අතර ශ්රව්ය කර්මාන්තයේ දියුණුවට දායක විය.
දෙවන යුගය 1970-1979. බහු නාලිකා පටිගත කිරීමේ උපත. 16-නාලිකා පටිගත කිරීමේ පැමිණීමට ස්තූතිවන්ත වන අතර, දශකයේ උදාවේදී බහු-නාලිකා පටිගත කිරීමේ දෘශ්‍ය වෙනස්කම් සිදු විය. දැන් ශබ්ද ඉංජිනේරුවන්ට සෑම ශබ්ද ප්‍රභවයක්ම වෙනම ධාවන පථයකට පැවරිය හැකිය. මෙම පටිගත කිරීමේ ක්රමය ශබ්ද ඉංජිනේරුවරයාට මිශ්‍ර කිරීමේදී තනි නාලිකා මට්ටම් සකස් කිරීමට, සංඛ්‍යාත ලක්ෂණ සකස් කිරීමට, කෘතිම ප්‍රතිවර්තනය සහ වෙනත් බලපෑම් යෙදීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. මෙම පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණය වෘත්තීය චිත්‍රාගාරවල ප්‍රමිතියක් බවට පත්වෙමින් තිබේ.ඕවර් ඩබ් කිරීම සමඟ අනුක්‍රමික පටිගත කිරීම ප්‍රමුඛව පැවතුනි. මෙම පටිගත කිරීමේ ක්රමය මයික් ඕල්ඩ්ෆීල්ඩ් විසින් වර්ජින් රෙකෝඩ්ස් විසින් නිකුත් කරන ලද ඔහුගේ 1973 ඇල්බමය ටියුබුලර්බෙල්ස් හි භාවිතා කරන ලදී. අනුක්‍රමික overdubbing සඳහා සැලකිය යුතු අඩුපාඩුවක් ඇති බව සටහන් කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි - ඊළඟ පටිගත කිරීමේදී ටේප් එක ගෙවී ගියේය. නමුත් තවත් දුෂ්කරතාවයක් තිබුණි - ටේප් එකට මිශ්‍ර කර පටිගත කිරීමේදී, සියලුම ධාවන පථවල ශබ්දය සාරාංශ කරන ලද අතර මිශ්‍ර ෆොනෝග්‍රෑම් හි ඒවායේ මට්ටම පිළිගත නොහැකි විය. එබැවින් අනිවාර්ය පියවරක් ලෙස Telcom හෝ Dolby-SR වැනි වෙනම compander noise reduction systems භාවිතා කරන ලදී.ක්‍රමානුකූලව 70 දශකයේදී ධාවන පථ ගණන වැඩි විය. දැනටමත් 1974 දී, පළමු ධාවන පථ 24 ටේප් රෙකෝඩරය කලාවට නව්‍යකරණයක් ගෙන ආවේය. Studer සහ Telefunken වෙතින් 8-, 16- සහ 24-track Recorders වෘත්තීය චිත්‍රාගාරවල ජනප්රිය විය. එකල චිත්රාගාර තාක්ෂණය දියුණු කිරීමේදී මෙම උපාංග චිත්‍රාගාරවල තාක්ෂණික අවශ්‍යතා සම්පූර්ණයෙන් තෘප්තිමත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, ධාවන පථ ගණන වැඩිවීම නොතකා, බොහෝ පටිගත කිරීමේ ඉංජිනේරුවන් විශ්වාස කළේ නාලිකා 16 රෙකෝඩර වඩා හොඳ ශබ්දයක් ඇති බවයි.මෙම දශකය පුරාවටම, පළපුරුදු ඉංජිනේරුවන් විශිෂ්ට ස්ටීරියෝ රූපකරණය සහ පුළුල් වූ සංඛ්‍යාත පරාසයක් සහිත ස්ඵටික-පැහැදිලි පටිගත කිරීම් නිර්මාණය කිරීමට ඉගෙන ගත්හ. බොහෝ අත්හදා බැලීම් සහ අත්හදා බැලීම්වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, මෙම වසර තුළ බහු ධාවන පටිගත කිරීම සක්‍රීයව වැඩිදියුණු විය.
ඇනලොග් සිට ඩිජිටල් ශ්රව්ය පටිගත කිරීම දක්වා සංක්‍රමණය ශ්රව්ය කර්මාන්තයේ තුන්වන යුගය ආරම්භ කළේය. ඒ 1980 සිට 1989 දක්වා කාලයයි.සම්ප්‍රදායික ඇනලොග් ශ්රව්ය තාක්‍ෂණයෙන් පණිවිඩ සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේ ඩිජිටල් ක්‍රමයකට සහ ඩිජිටල් ආකාරයෙන් ශ්රව්ය සංඥාවක් පටිගත කිරීමට සංක්‍රමණය වීමේදී උපකරණ සංවර්ධනය සඳහා නව ප්‍රවේශයන් අවශ්ය විය. මෙම වසර තුළ ඩිජිටල් ටේප් රෙකෝඩර දර්ශනය වීමට පටන් ගත්තේය. ඔවුන්ගේ නිර්මාණයේ ප්රධාන අරමුණ වූයේ ෆොනෝග්‍රෑම් වල ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය වැඩි දියුණු කිරීමයි. දන්නා පරිදි, ශබ්දය සැකසීම සහ සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සඳහා විවික්ත (ස්පන්දන) සංඥා තාක්ෂණය භාවිතා කිරීමට බොහෝ වාරයක් උත්සාහ කළ නමුත් 1980 දශකය වන තෙක් ඒවා එතරම් සාර්ථක නොවීය. පටිගත කිරීමේ මැදිරිවල ඩිජිටල් ටේප් රෙකෝඩර පැමිණීමත් සමඟ එය කළ හැකි විය. සියලු වර්ගවල පරාමිතීන් සහ සැකසුම් සුරැකීමට. ඩිජිටල් ටේප් රෙකෝඩරයන්ගේ වාසිය ඔවුන්ගේ ඉහළ ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය වන අතර, ඒවායේ පරාමිතීන් ඇනලොග් උපකරණ සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම ලබා ගත නොහැක. මෙම යුගයේ දී, DAT (DigitalAudioTape) ආකෘතියේ ඩිජිටල් කැසට් රෙකෝඩර පටිගත කිරීමේ මැදිරිවල වඩාත් පුලුල්ව පැතිර ගියේය.ඩිජිටල් ශබ්ද පටිගත කිරීමේ වාසි බොහොමයක් ඇත. රූපයේ එක් ප්රධාන සාධකයක් වන්නේ ඩිජිටල් මාධ්යයේ අඩු පිරිවැයයි. ඒ වැදගත් කරුණක්ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේදී, ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය අඛණ්ඩව සාදන ලද පිටපත් ගණන මත රඳා නොපවතින බවත්, ඇනලොග් පටිගත කිරීම මෙන් නොව මුල් පිටපතේ තිබිය යුතු ආකාරයටම පවතින බවත් විශ්වාස කෙරේ. ස්ටීව් හිලේජ් වරක් මෙසේ සඳහන් කළේය: "ටේප් මත ඩිජිටල් පටිගත කිරීම පැපිරස් මත ඡායා පිටපත් කිරීම වැනි ය." ඩිජිටල් පටිගත කිරීම සංඥා සැකසීම සහ පටිගත කිරීමේ ක්රම වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා නව වාසි සහ විශාල අවස්ථාවන් විවෘත කළේය.මීට අමතරව, 80 දශකයේ මුල් භාගයේ දී ඩ්රම් යන්ත්රයක් ලෙස එවැනි උපකරණයක් නිර්මාණය කිරීම කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු විය. ඇය සෙල්ලම් කළාය වැදගත් භූමිකාවක් 80 ගණන්වල ශබ්දය හැඩගැස්වීමේදී. Roland TR-808 ඩ්රම් යන්ත්රය කල්ට් ප්රියතම එකක් බවට පත් වී ඇති බව දන්නා කරුණකි. 1980 දී රෝලන්ඩ් විසින් නිකුත් කරන ලදී. එය ක්‍රමලේඛනය කිරීමට පහසු විය, ඇනලොග් සංස්ලේෂණය සහ හඳුනාගත හැකි ශබ්දයක් තිබුණි.ඉලෙක්ට්රොනික උපාංගවල ද ඇනලොග් සිට ඩිජිටල් දක්වා සංක්‍රමණය විය. ඩිජිටල් සාම්පල භාවිතා කළ පළමු බෙර යන්ත්රය වූයේ 1979 දී රොජර් ලින් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලින් එල්එම්-1 ය. LM-1 පැමිණීමත් සමඟ වෘත්තීය සංගීතඥයන්බෙර කොටස් සෑදීම සඳහා වටිනා උපකරණයක් ලැබුණි.බෙර යන්ත්‍ර බිහිවීම සංගීත ශෛලීන් විශාල සංඛ්‍යාවකට බෙහෙවින් බලපෑ බව සඳහන් කළ යුතු අතර, ඒවායේ රිද්මය සියලුම ඉලෙක්ට්රොනික උපකරණවල අනිවාර්ය අංගයක් විය. නර්තන ශෛලීන්, හිප-හොප්, රැප්. මෙම නවෝත්පාදනයන් 80 ගණන්වල සලකුණු විය.
ශබ්ද පටිගත කිරීමේ සංවර්ධනයේ ඊළඟ යුගය වූයේ 1990 සිට 1999 දක්වා කාලයයි.මෙම දශකය සරල අනුක්‍රමිකයන්ගේ සිට පූර්ණ-පිපිරුණු වෘත්තීය උපකරණ දක්වා ගමන් කළේය.දැනටමත් 90 දශකයේ උදාවේදී, පටිගත කිරීමේ මැදිරි තාක්ෂණය දෘඪාංගයෙන් ඔබ්බට පරිණාමය වීමට පටන් ගත්තේය. දශකයේ ආරම්භයේ දී, බොහෝ පටිගත කිරීම් MIDI අනුක්‍රමික මත පදනම් වූ අතර, පරිගණක චිත්රාගාර තුළ ප්රමාණවත් ලෙස පරීක්‍ෂා කර නොතිබුණි. සැබෑ ඉදිරි ගමන වූයේ 1988 දී පළමු ඩිජිටල් සංස්ෙල්ෂක KorgM1 පෙනුමයි. එහි පැමිණීම DAWs හෝ ශ්රව්ය වැඩපොළවල ජීවිතයේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. Cubase සහ Notator (පසුව තාර්කික) වැනි DAWs දර්ශනය වූ අතර ProTools එහි මුල් අවතාරයේ නිකුත් කරන ලදී. මෙම අවස්ථාවේදී, තාක්ෂණික, ගෘහ සහ අනෙකුත් ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතය බිහි විය.90 දශකයේ දී මෘදුකාංග ක්රියාකාරීව සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. දැනටමත් 1996 දී, VST ප්ලග්-ඉන් ආකෘතිය නිර්මාණය කරන ලදී, ඔවුන්ගේ උපකාරයෙන්, ශබ්ද රෙදි වල කුඩාම තොරතුරු පවා වෙනස් කිරීමට හැකි විය.මෙම දශකයේ දෙවන භාගයේදී, දෘඪ තැටි පටිගත කිරීම ක්රියාශීලීව වර්ධනය වූ අතර එය ඉක්මනින් පරිපූර්ණත්වයට පත් විය. ProTools වැනි වඩා බලවත් පරිගණක සහ DAWs වලට ස්තුතිවන්ත වන්න. සංගීතයේ ශබ්දය ද වෙනස් වී ඇත. 90 දශකය පුරාම ප්‍රබල සම්පීඩනය සහ දැඩි ලෙස සීමා කිරීමේ ශබ්දය කෙරෙහි ප්‍රවණතාවක් ඇති වූ අතර නිෂ්පාදකයින් ශබ්ද කෝෂයේ තරඟකාරීත්වය අත්කර ගත්හ.90 දශකයේ “ශබ්ද යුද්ධය” වැනි සංකල්පයක් දර්ශනය වූයේ එබැවිනි. එය කුමක්දැයි තේරුම් ගැනීමට, ඩේවිඩ්බෝවිගේ 1983 "අපි නටමු" වැනි 80 දශකයේ හෝ ඊට පෙර ඕනෑම වාර්තාවකට සවන් දෙන්න. මුල් වසරවල පටිගත කිරීම් තරමක් විශාල ගතික පරාසයක් ඇත. Portishead ගේ "Dummy" (1994) වැනි 90 දශකයේ සංගීතය වඩාත් ඝෝෂාකාරී වනු ඇත. මෙය මිශ්‍ර කිරීමේදී සහ ප්‍රගුණ කිරීමේදී ඉහළ සම්පීඩනයක් භාවිතා කිරීම නිසාය. ප්‍රගුණ කිරීමේදී සම්පීඩනය කිරීමෙන් ධාවන පථයේ ශබ්දය තවත් වැඩි විය හැක. එබැවින් ඝෝෂාකාරී සංගීතය වඩා හොඳින් අලෙවි වන අතර එබැවින් තරඟකාරී විය හැකි බවට විශ්වාසය. ශ්රව්ය ඉංජිනේරුවන් සඳහා මෘදුකාංගයක් වන DAWs පැමිණීම දශකය පුරාවටම ශබ්දය හැඩගැස්වීම සඳහා නව හැකියාවන් විවර කර ඇත. නමුත් මෙම නවෝත්පාදනයන් ඉදිරි දශකය තුළ අඛණ්ඩව වර්ධනය විය.
2000-2010 යනු මෘදුකාංග යුගය, සෑම දෙයක්ම පාහේ කළ හැකි දශකයක්.මේ වසරවල පරිගණක වැඩි වැඩියෙන් ජනප්රිය වෙමින් පවතී. ProTools, Cubase, Logic, Live, FLStudio, Sonar, Reason හි හැකියාවන් වැඩිදියුණු වෙමින් පවතී. අතථ්‍ය උපකරණ NativeInstruments තමන් විසින්ම ඔප්පු කර ඇත. මෙම නවෝත්පාදනයන් අපට විශාල හා මිල අධික චිත්රාගාර උපකරණ වලින් ඉවත් වීමට ඉඩ ලබා දුනි. ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් දැන් මෘදුකාංග භාවිතයෙන් සංස්කරණය සහ මිශ්‍ර කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සිදු කරන ලදී. මෙම තාක්ෂණය සාපේක්ෂව නව, නමුත් ඉතා ජනප්රිය වෙමින් පවතී. මෙය තහවුරු විය පහසු ආකාරයකින්සැසි එක් පරිගණකයකින් තවත් පරිගණකයකට ගෙනයාම මෙන්ම ව්‍යාපෘති කිහිපයක් එකවර ක්‍රියාත්මක කිරීමේ හැකියාව. ඩිජිටල් සංගීතය දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම පරිගණකය මත නිර්මාණය කළ හැක වේගවත් සංවර්ධනයමෘදුකාංග, සහ සාමාන්යයෙන් ඩිජිටල් පටිගත කිරීම, මෘදුකාංග භාවිතා කරන විට සංගීතයේ "ආත්මය" නැති වී යන කාරනය ගැන ප්රකාශයන් තිබේ. මෙම අදහස් අදටත් පවතී. බොහෝ අය තර්ක කරන්නේ මෘදුකාංගයෙන් සාදන ලද පටිගත කිරීමක් වෙනස් ලෙස - පිරිසිදු, වඳ හෝ පැරණි ආත්මීය පටිගත කිරීමක් වැනි ය. ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ ඉලක්කය මත ය.එසේ වුවද, විවිධ විශ්වාසයන් තිබියදීත්, 2000 ගණන්වල ශබ්දය බොහෝ දෙනෙකුට මෘදුකාංගයේ ශබ්දය විය.ඇත්ත වශයෙන්ම, වසර පනහක් පුරා ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ක්ෂේත්රයේ තාක්ෂණික ප්‍රගතියක් ලබා ඇත. සංගීතයේ ශබ්දයම වෙනස් වී ඇත. ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් ශබ්දයෙන් මිදුණු අතර පැහැදිලි පටිගත කිරීම් නිර්මාණය කිරීමට ඉගෙන ගත්හ. මේ සමග තවත් බොහෝ ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍රවල තාක්ෂණික ප්‍රගතිය ඇති විය.
ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ඉතිහාසය විස්තර කළ නොහැකි ය. 19 වන සියවස ආරම්භයේදී ධ්වනි විද්‍යාව භෞතික විද්‍යාවේ වඩාත් ක්රියාකාරීව අධ්‍යයනය කරන ලද අංශයක් බවට පත්විය. ශබ්දය පිළිබඳ න්‍යාය පිළිබඳ පළමු කෘති දර්ශනය වූ අතර, අධ්‍යයන සංඛ්යාව වැඩි වූ අතර, එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස, මිනුම් සහ නිරූපණ උපකරණ නිර්මාණය කිරීමේ අවශ්‍යතාවය මතු විය.
16 වන ශතවර්ෂයේදී, යාන්ත්රික උපකරණ භාවිතයෙන් ශබ්දය පටිගත කිරීමට පළමු උත්සාහයන් ගන්නා ලදී - ප්‍රාථමික සංගීත ස්නෆ් පෙට්ටි සහ පෙට්ටි, එලාම් ඔරලෝසු වල සිට සංකීර්ණ ස්ථාවර සීයා ඔරලෝසු, පොලිෆෝන්, වාද්‍ය වෘන්ද, කුළුණු නාද සහ “ශබ්ද” මැදිරි. ඒ අතරම, රුසියාවේ සංගීත සෙල්ලම් බඩු සහ උපාංග දර්ශනය විය. නමුත් සංගීත පෙට්ටි 19 වන සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී විශේෂයෙන් පුළුල් විය.
විශිෂ්ට ඇමරිකානු නව නිපැයුම්කරුවෙකු සහ ව්‍යවසායකයෙකු වන තෝමස් අල්වා එඩිසන් (1847-1931) 1877 දී යාන්ත්රික පටිගත කිරීම සහ ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදනය සඳහා උපකරණයක් නිර්මාණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, නව නිපැයුමේ ප්රමුඛත්වය ප්රංශ විද්යාඥයා, දක්ෂ සංගීතඥයෙකු සහ කවියෙකු වන Ch. Cros.
සිහින් ලෝහ ඉඳිකටුවක් සහිත ඉටි රෝලරයක ශබ්දය සටහන් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි පටිගත කිරීමක් කල් පවතින හා උසස් තත්ත්වයේ විය නොහැක. මෙම වසර තුළ ෆොනෝග්‍රැෆ් නිර්මාණ විශාල ප්‍රමාණයක් වර්ධනය විය. ඔවුන් විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබුවා.
අපේ සීයලා තිස් ගණන් වෙනකම්ම ෆොනෝග්‍රැෆ් පාවිච්චි කළා, වැඩි දියුණු කළ ඒවා.
1888 දී ජර්මානු ඊ බර්ලිනර් ග්‍රැමෆෝනය සොයා ගත්තේය - සියවසේ ආශ්චර්යයක් වන අතර යුගය ආරම්භ විය. ජනප්රිය සංස්කෘතිය. ලොව ප්‍රථම ග්රැමෆෝන් තැටිය සෙලියුලොයිඩ් වලින් සාදන ලද අතර එය දැන් ගබඩා කර ඇත ජාතික කෞතුකාගාරයඇමරිකා එක්සත් ජනපදය වොෂින්ටනයේ. 1897 දී එය shellac, spar සහ soot වලින් සාදන ලද තැටියක් මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය. එය ඉතා මිල අධික විය - සියල්ලට පසු, shellac යනු වාර්නිෂ් දෝෂය මගින් නිපදවන කාබනික ද්රව්යයකි. එක් වාර්තාවක් සෑදීම සඳහා, මෙම ජීවීන්ගෙන් හාරදහසක ශ්රමය භාවිතා කිරීමට අවශ්ය විය. 1948 වෙනකම් අපි මේ අමුද්‍රව්‍ය පිටරටවලින් මිලදී ගත්තේ රත්තරන් සහ විදේශ මුදල්වලට.
1907 දී ප්රංශ සමාගමක් වන Pathé හි සේවකයෙකු වන Guillon Kemmler විසින් ග්‍රැමෆෝනය වැඩිදියුණු කිරීමට යෝජනා කළේය. ඔහුගේ අදහස වූයේ අං ග්රැමෆෝන් බොඩිය ඇතුලේ තැබීමයි. මේ ආකාරයෙන් ඉදිකරන ලද ග්‍රැමෆෝනය කුඩා ප්‍රමාණයේ සහ අතේ ගෙන යා හැකි වූ අතර එදිනෙදා ජීවිතයේදී එය ග්රැමෆෝනයක් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය.
සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ග්රැමෆෝන් බොහෝ කර්මාන්තශාලා විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලදී. ඒවා අතර, Vyatskie Polyany හි ලෙනින් ශාකයේ "Molot", Kolomensky gramophone බලාගාරය, Leningrad ශාක "Gramplasttrest" වේ. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි "උතුරු මුද්‍රණාලය" කර්මාන්ත ශාලාව පශ්චාත් යුධ සමයඔහු අතේ ගෙන යා හැකි ග්රැමෆෝන් (පියන තුළට අං තනා ඇති) ද නිෂ්පාදනය කළේය.
එඩිසන් ෆොනෝග්‍රැෆ්
ෆොනොග්‍රැෆ් යනු ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වන පළමු උපකරණයයි. තෝමස් අල්වා එඩිසන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද, 1877 නොවැම්බර් 21 හඳුන්වා දෙන ලදී. මාධ්යයේ ශබ්දය පටිගත වන්නේ ධාවන පථයක ස්වරූපයෙන් වන අතර එහි ගැඹුර ශබ්දයේ පරිමාවට සමානුපාතික වේ. ප්රතිස්ථාපනය කළ හැකි භ්රමණය වන බෙරයක් මත ෆොනෝග්‍රාෆ් ශබ්ද පටය සිලින්ඩරාකාර සර්පිලාකාරව තබා ඇත. නැවත ධාවනය අතරතුර, වලක් දිගේ චලනය වන ඉඳිකටුවක් ශබ්දය නිකුත් කරන ඉලාස්ටික් පටලයකට කම්පන සම්ප්‍රේෂණය කරයි.
එඩිසන්ගේ ෆොනෝග්‍රාෆ් ක්‍රියාත්මක වන මූලධර්ම 1857 තරම් ඈත කාලයේ පර්යේෂණාත්මකව අධ්‍යයනය කරන ලදී. එවැනි උපකරණයක් නිර්මාණය කිරීමට එඩිසන්ගේ පෙළඹවීම ලියාපදිංචි වීමට ඇති ආශාවයි දුරකථන සංවාදඔහුගේ Menlo Park රසායනාගාරයේ (New Jersey, USA). දිනක්, ටෙලිග්‍රාෆ් රිපීටරයකදී, ඔහුට නොතේරෙන කථාවකට සමාන ශබ්ද ඇසුණි. පළමු පටිගත කිරීම් වූයේ චලනය වන ඉඳිකටුවක් මගින් සාදන ලද තීරු මතුපිටට ඉන්ඩෙන්ටේෂන් ය. ශබ්දය නිපදවන අතරතුර භ්රමණය වන සිලින්ඩරයක් මත තීරු තබා ඇත. සම්පූර්ණ උපාංගයේ මිල ඩොලර් 18 කි. මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කරමින්, "මරියාට කුඩා බැටළු පැටවෙකු සිටියා" යන ළමා ගීතයේ වචන පටිගත කිරීමට අපට හැකි විය. උපාංගයේ මහජන ප්රදර්ශනය වහාම එඩිසන් ප්රසිද්ධියට පත් කළේය. බොහෝ දෙනෙකුට ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය මැජික් එකක් ලෙස පෙනුන නිසා සමහරු එඩිසන්ව හැඳින්වූයේ “මෙන්ලෝ උද්‍යානයේ මායාකාරිය” ලෙසයි. එඩිසන් විසින්ම මෙම සොයාගැනීම ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර ඔහු මෙසේ පැවසීය: “මගේ ජීවිතයේ කිසි දිනෙක මම මෙතරම් කම්පනයට පත් වී නැත. පළමු වතාවට වැඩ කරන දේවල් ගැන මම නිතරම බිය වෙමි." නව නිපැයුම ධවල මන්දිරයේ සහ ප්රංශ ඇකඩමියේ ද ප්රදර්ශනය විය.
මුල් සැලැස්ම වූයේ ශබ්ද විකාශනය අතරතුර හඬ පටිගත කිරීම සඳහා ලේකම් යන්ත්රයක් ලෙස ෆොනෝග්‍රැෆ් භාවිතා කිරීමයි.
එඩිසන් විසින් ෆොනෝග්‍රැෆ් හි ප්රධාන භාවිතයන් 10 ලැයිස්තුවක් සම්පාදනය කළේය:
උච්චාරණය සහ ලිපි ලිවීම
කතා කරන පොත්අන්ධයන් සඳහා
අධ්යාපන කථික
සංගීතය පටිගත කිරීම
පවුලේ සාමාජික ලියාපදිංචිය
සංගීත පෙට්ටිසහ සෙල්ලම් බඩු (කතා කරන බෝනික්කන් වැනි)
කතා කරන ඔරලෝසුව
ශ්රේෂ්ඨ මිනිසුන්ගේ කථා පටිගත කිරීම
පුහුණු සටහන්
දුරකථන උපාංගය
ග්රැමෆෝන්
ග්රැමෆෝන් යනු ග්රැමෆෝන් තැටියකින් ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වූ උපකරණයකි.
ග්‍රැමෆෝනය යනු 1877 දී චාල්ස් ක්‍රොස් සහ තෝමස් එඩිසන් විසින් ස්වාධීනව සොයා ගන්නා ලද ෆොනොග්‍රැෆ් හි වෙනස් කිරීමකි. එමිල් බර්ලිනර්, ක්‍රෝගේ වැඩ ගැන හුරුපුරුදු වූ පසු, ශබ්ද පටිගත කිරීමට සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට සිලින්ඩර වෙනුවට තැටි භාවිතා කිරීමට තීරණය කළේය. 1887 සැප්තැම්බර් 26 වන දින බර්ලිනර් විසින් ග්‍රැමෆෝනය ලෙස හැඳින්වෙන නව නිපැයුම සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගන්නා ලදී. ග්රැමෆෝන් වාර්තා මුලින් සෑදුවේ දෘඩ රබර් වලින්, පසුව ෂෙල්කා වලින්. ලොව ප්‍රථම ග්රැමෆෝන් තැටිය සින්ක් වලින් සාදන ලදී. කම්පනය වන, ශබ්දය ලැබෙන පටලයකට පටියක් හරහා සවි කර ඇති කපනය, වාර්නිෂ් තැටියක (මුලදී සබන් තට්ටුවක් මත, පසුව ඉටි) මොඩියුලේටඩ් සර්පිලාකාර සලකුණක් ඇති කරයි, එය ප්‍රතිවර්තනය කළ විට තහඩුවට මාරු කරනු ලැබේ. තැටිය වසන්ත යාන්ත්‍රණයක් හරහා භ්රමණය වන විට, ග්රැමෆෝන් ස්ටයිලස් තැටියේ සර්පිලාකාරය දිගේ චලනය වන අතර කම්පන තහඩුවේ අනුරූප කම්පන ඇති කරයි. ෆොනොග්‍රැෆ්ට වඩා ග්‍රැමෆෝනයේ ප්රධාන වාසිය වන්නේ තීර්යක් පටිගත කිරීමයි, එය දස ගුණයකින් විකෘති කිරීම අඩු කිරීම මෙන්ම විශාල ශබ්දයක් සහතික කරයි (දැනටමත් පළමු මාදිලිවල - 16 වතාවක් හෝ 24 dB). පටිගත කිරීම් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ පහසුව සමඟ මෙය ග්‍රැමෆෝනයේ ඉක්මන් ජයග්‍රහණය සහතික කළේය.
1940-1960 ගණන් වලදී, ග්‍රැමෆෝනයේ වැඩිදියුණු කිරීම් තරමක් පිරිසිදු සම්ප්‍රේෂණයක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. සංගීත ශබ්දයවාදනය, වාචික සහ වාද්‍ය භාණ්ඩ යන දෙකම. ග්රැමෆෝන් නිෂ්පාදනය ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) සහ රුසියාව ඇතුළු යුරෝපයේ බලවත් ස්වාධීන කර්මාන්තයක් බවට පත්ව ඇත. 1907 දී Pathé සමාගම ග්‍රැමෆෝනය හඳුන්වා දුන් අතර 1925 දී බර්ලිනර් RCA සමඟ එක්ව පළමු අනුක්‍රමික ඉලෙක්ට්‍රෝෆෝනය නිර්මාණය කළේය. විවිධ ප්‍රසංගවල වාර්තා (තැටි) නිෂ්පාදනය (සංගීත ශිල්පීන් සහ විශිෂ්ට ගායකයින් විසින් රඟ දක්වන ලද නාට්‍ය) කර්මාන්තයේ විශේෂ ශාඛාවක් බවට පත්ව ඇත.
