වින්සන්ට් වැන් ගොග් පිළිබඳ නිවැරදි තොරතුරු. තවත් මානසික පීඩනයක් සහ ආපසු නිවසට පැමිණීම
කෙටි චරිතාපදානයවින්සන්ට් වැන් ගොග්
වින්සන්ට් විලම් වැන් ගොග් - ලන්දේසි කලාකරුවාසහ කාලසටහන; විශාලතම නියෝජිතයාපශ්චාත්-හැඟීම්වාදය. බෙල්ජියම් දේශ සීමාව අසල පිහිටි ග්‍රොට්-සුන්ඩර්ට් නම් කුඩා ලන්දේසි ගම්මානයේ 1853 මාර්තු 30 උපත ලැබීය. අනාගත කලාකරුවාගේ පියා රෙපරමාදු දේවගැතිවරයෙක් වූ අතර ඔහුගේ මව පොත් අලෙවිකරුවෙකුගේ දියණියකි. වින්සන්ට් එහි දෙවන දරුවා විය විශාල පවුලක්, නමුත් වැඩිමහල් සහෝදරයා ළදරු වියේදී මිය ගිය හෙයින්, ඔහු වැඩිමහල් තැනැත්තා සමඟ සිටියේය.
මේ වන විටත් වයස අවුරුදු 16 දී ඔහු සිතුවම් අලෙවි කරන සමාගමක සේවය කළේය. ඔහු විශිෂ්ඨ ව්‍යාපාරිකයෙකු නොවුවද, ඔහු සිතුවම් කිරීමට අසීමිත ඇල්මක් දැක්වීය. ඔහු ලන්ඩනයේ ගත කළ වසර දෙක තුළ කලාකරුවාගේ ජීවිතය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. ඔහුගේ වැඩවලට කොතරම් හොඳ වැටුපක් ලැබුණත් ඔහුට කිසිවක් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි විය. මෙම කාලය තුළ වින්සන්ට් කලාගාර වල පැවති ප්‍රදර්ශන සඳහා සක්‍රියව සහභාගී විය. කීර්තිමත් වෘත්තියක් සඳහා යන ගමනේදී ආදරය බාධාවක් විය. තරුණ කලා වෙළෙන්දා ඒ වන විටත් විවාහ ගිවිසගෙන සිටි කාන්තාවකට දැඩි ලෙස ආදරයෙන් බැඳී ඇති අතර, පසුව ඔහු තමාම වසා ගත්තේය.
ඔහු තම වැඩ කටයුතු කෙරෙහි උදාසීන වූ අතර ඔහු නැවත ඕලන්දයට පැමිණි විට ආගමට වැටුණි. 1886 සිට ඔහු තම සහෝදරයා සමඟ පැරීසියේ ජීවත් විය. එහිදී ඔහු එෆ්. කෝර්මන් සමඟ චිත්‍ර ඇඳීම හැදෑරූ අතර පස්සරෝ, ගෝගුයින් සහ වෙනත් අය ද මුණ ගැසුණි. කැපී පෙනෙන කලාකරුවන්... ඔහු ඉම්ප්‍රේෂනිස්ට්වාදීන්ගේ විලාසිතාවේ දීප්තිමත් හා පැහැදිලි සටහන් වලින් චිත්‍ර අඳිනවා. වයස අවුරුදු 27 වන විටත්, තමාට අවශ්‍ය කුමක්දැයි ඔහු දැනටමත් දැන සිටියේය වෘත්තීය කලාකරු... ස්වභාවයෙන්ම වෑන් ගොග් ඉතා කරුණාවන්ත හා දයානුකම්පිත විය. තමාට විශේෂයෙන් අසනීපයක් නොමැති විට පවා අවශ්‍යතා ඇති අයට මුදල් හා ඇඳුම් පැළඳුම් බෙදා දීමට ඔහුට හැකි විය.
ජීවිතය කෙමෙන් යහපත් අතට හැරෙමින් පැවතුනද තවත් පෞද්ගලික අර්බුදයක් ඇති විය. ඔහු බොහෝ කලක සිට කැමති වැන්දඹු ඥාති සොහොයුරා ඔහු එය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර එය ඔහු දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. මෙම එකඟ නොවීම නිසා ඔහු හේග් වෙත යාමට සිදු විය. ප්‍රංශය ඔහුගේ දෙවන නිවස බවට බොහෝ කලක් ගත වී තිබූ හෙයින් 1888 දී ඔහු ආර්ල්ස් වෙත ගියේය. ඔහු අසාමාන්‍ය යැයි සලකා ප්‍රදේශවාසීන් ඔහුව මග හැරියා. එසේ තිබියදීත්, ඔහු එහිදී නව හඳුනන අය ඇති කළ අතර හොඳ මිතුරන් බොහෝ දෙනෙක් ඇති කර ගත්තේය. කාලයක් ඔවුන් ගෝගුයින් සමඟ සමීපව කතා කළ නමුත් දරුණු ආරවුලකින් පසු ඔහු දැලි පිහියකින් විසි කර ඔහුව බොහෝ දුරට මරා දැමීය. එම කාලය තුළම ඔහුගේ කණ කපා දැමූ අතර, පසුව ඔහුව මනෝචිකිත්සක සායනයකට ඇතුළත් කරන ලදී.
වැන් ගොග්ගේ පිස්සුව ඒ වන විටත් දැන සිටියේය. කලාකරුවා මායාවන් නිසා වද හිංසා කළ හෙයින් ප්‍රතිකාරය අපේක්‍ෂිත ප්‍රතිඵලය ලබා දුන්නේ නැත. 1890 දී ඔහු වින්සන්ට් නමින් පුතෙකු ලැබු ඔහුගේ සහෝදර තියෝ වෙත ගියේය. අසනීප තත්ත්වය පහව යන බවක් පෙනුණු අතර ජීවිතය යථා තත්ත්වයට පත් වීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, එම වසරේම ජූලි මාසයේදී වැන් ගොග් සියදිවි නසා ගත්තා. පිස්තෝලයකින් පපුවට වෙඩි තබාගෙන ඔහු මිය ගියා. වී අවසාන විනාඩිඔහුට දැඩි ලෙස ආදරය කළ ඔහුගේ සහෝදර තියෝ ඔහු අසල සිටියේය.
වින්සන්ට් වැන් ගොග්ඔහු උපත ලැබුවේ ලන්දේසි ග්‍රූට්-සුන්ඩර්ට් නගරයේ 1853 මාර්තු 30 දාය. වැන් ගොග් පවුලේ පළමු දරුවා විය (මියගිය ඔහුගේ සහෝදරයා ගණන් නොගෙන). පියාගේ නම තියඩෝර් වැන් ගොග්, මව - කර්නලියා. ඔවුන්ට විශාල පවුලක් සිටියේය: පුතුන් 2 ක් සහ දියණියන් තිදෙනෙක්. වැන් ගොග්ගේ පවුල තුළ සියලු මිනිසුන් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් සිතුවම් සමඟ කටයුතු කළහ, නැතහොත් පල්ලියට සේවය කළහ. 1869 වන විට ඔහු පාසල අවසන් නොකර සිතුවම් අලෙවි කරන සමාගමක වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. සත්‍ය වශයෙන්ම වැන් ගොග්ට සිතුවම් හොඳින් අලෙවි කිරීමට නොහැකි වූ නමුත් ඔහුට සිතුවම් කිරීමට අසීමිත ඇල්මක් තිබූ අතර ඔහු භාෂා වලට ද දක්ෂ විය. 1873 දී, වයස අවුරුදු 20 දී, ඔහු වසර 2 ක් ගත කළ අතර, ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම වෙනස් කළේය.
ලන්ඩනයේ වැන් ගොග් සතුටින් ජීවත් විය. ඔහුට හොඳ වැටුපක් තිබූ අතර එය විවිධ දේවලට සහභාගී වීමට ප්‍රමාණවත් විය කලාගාරසහ කෞතුකාගාර. ලන්ඩනයේදී නොමැතිව ඔහුට කළ නොහැකි ඉහළම තොප්පිය පවා ඔහු මිලදී ගත්තේය. සෑම දෙයක්ම වැන් ගොග්ට සාර්ථක වෙළෙන්දෙකු විය හැකි තැනට ගියා, නමුත් ... බොහෝ විට සිදු වන පරිදි, ඔහුගේ වෘත්තීය මාවතේ ආදරය විය, ඔව්, එය ආදරයයි. වැන් ගොග් නොදැනුවත්වම තම ගෘහණියගේ දියණියට ආදරය කළ නමුත් ඇය ඒ වන විටත් විවාහ ගිවිසගෙන සිටින බව දැනගත් පසු ඔහු ඔහු කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ අතර ඔහුගේ වැඩ ගැන උදාසීන විය. ඔහු ආපසු එන විට සේවයෙන් පහ කරන ලදී.
1877 දී වැන් ගොග් නැවත ජීවත් වීමට පටන් ගත් අතර ආගමෙන් වැඩි වැඩියෙන් සැනසීම ලැබීය. මොස්කව් වෙත ගිය පසු, ඔහු පූජකයෙකු ලෙස අධ්‍යාපනය ලැබීමට පටන් ගත් නමුත්, පීඨයේ තත්වය ඔහුට නොගැලපෙන හෙයින් වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඉවත් විය.
1886 මාර්තු මස මුලදී වැන් ගොග් තම සහෝදර තියෝ සමඟ ජීවත් වීමට පැරීසියට ගොස් ඔහුගේ මහල් නිවාසයේ වාසය කළේය. එහිදී ඔහු ප්‍රනාන්දු කෝර්මන්ගෙන් චිත්‍ර ඇඳීමේ පාඩම් ඉගෙන ගන්නා අතර එවැනි පෞරුෂයන් සහ තවත් බොහෝ කලාකරුවන් මුණ ගැසෙයි. ඉතා ඉක්මනින් ඔහුට ඕලන්ද ජීවිතයේ සියලු අඳුර අමතක වී කලාකරුවෙකු ලෙස ඉක්මනින් ගෞරවය හිමි වේ. චිත්තවේගී වාදයේ සහ පශ්චාත්-හැඟීම්වාදයේ ශෛලිය තුල පැහැදිලිව, දීප්තිමත්ව අඳින්න.
වින්සන්ට් වැන් ගොග්බ්‍රසල්ස්හි පැවති එවැන්ජලිස්ත පාසලක මාස 3 ක් ගත කිරීමෙන් පසු ඔහු දේශකයෙකු විය. ඔහු ප්‍රමාණවත් තරම් ධනවතෙකු නොවුවද, අසරණ දුප්පතුන්ට මුදල් හා ඇඳුම් බෙදා දුන්නේය. මෙය පල්ලියේ බලධාරීන් තුළ සැකයක් ඇති කළ අතර ඔහුගේ කටයුතු තහනම් කරන ලදී. ඔහු හදවත අහිමි නොවූ අතර චිත්‍ර ඇඳීමෙන් සැනසීමක් ලැබීය.
වයස අවුරුදු 27 වන විට වැන් ගොග් මේ ජීවිතයේ ඔහුගේ වෘත්තිය කුමක්දැයි තේරුම් ගත් අතර, ඔහු කෙසේ හෝ කලාකරුවෙකු විය යුතු යැයි තීරණය කළේය. වැන් ගොග් චිත්‍ර ඇඳීමේ පාඩම් ඉගෙන ගත්තද, ඔහු ස්වයං-ඉගැන්වීමක් ලෙස විශ්වාසයෙන් සැලකිය හැකිය, මන්ද ඔහුම බොහෝ පොත්, ස්වයං-උපදෙස් අත්පොත් ඉගෙන ගෙන පිටපත් කළ බැවිනි. මුලදී, ඔහු නිදර්ශකයෙකු වීමට සිතුවද, පසුව ඔහුගේ කලාකරු ඥාතියෙකු වූ ඇන්ටන් මවුව්ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත් විට ඔහු සිය පළමු කෘති තෙල් වලින් පින්තාරු කළේය.
ජීවිතය යහපත් අතට හැරෙන්නට පටන් ගත් බවක් පෙනෙන්නට තිබූ නමුත් නැවත වැන් ගොග් අසාර්ථකත්වයන් තුළ හොල්මන් කිරීමට පටන් ගත් අතර එපමනක් නොව ආදරණීයයන්. ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වූ කී වෝස් වැන්දඹුවක් බවට පත් විය. ඔහු ඇයට සැබැවින්ම කැමති වූ නමුත් ඔහු එය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර ඔහු දිගු කලක් කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. ඊට අමතරව, කේයි නිසා ඔහු තම පියා සමඟ දැඩි ලෙස රණ්ඩු විය. වින්සන්ට් හේග් වෙත යාමට හේතුව මෙම එකඟ නොවීමයි. එහිදී ඔහුට ක්ලසිනා මාරියා හර්නික් මුණ ගැසුණි පෙනහළු දැරියහැසිරීම. වැන් ගොග් වසරකට ආසන්න කාලයක් ඇය සමඟ ජීවත් වූ අතර එක් වරකට වඩා ඔහුට ලිංගික රෝග සඳහා ප්‍රතිකාර කිරීමට සිදු විය. ඔහුට මෙම දුප්පත් කාන්තාව බේරා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ අතර ඇයව විවාහ කර ගැනීමට පවා සිතුණි. නමුත් පසුව ඔහුගේ පවුලේ අය මැදිහත් වූ අතර විවාහය පිළිබඳ සිතුවිලි දුරු විය.
ඒ වන විටත් නියොනන් වෙත ගොස් සිටි ඔහුගේ දෙමාපියන් වෙත තම මව්බිමට පැමිණීම, ඔහුගේ කුසලතා වැඩි දියුණු වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු වසර 2 ක් නිවසේ ගත කළේය. 1885 දී වින්සන්ට් ඇන්ට්වර්ප් හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු කලා ඇකඩමියේ පන්ති සඳහා සහභාගී විය. පසුව, 1886 දී වැන් ගොග් නැවත පැරීසියට පැමිණියේය, ඔහුගේ සදාචාරමය හා මූල්‍යමය වශයෙන් ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුට උදව් කළ ඔහුගේ සහෝදර තියෝ වෙත ය. වැන් ගොග්ගේ දෙවන නිවස බවට පත් විය. ඔහු ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය ගත කළේ ඒ තුළ ය. මෙහි ආගන්තුකයෙකු ලෙස ඔහුට දැනුනේ නැත. වැන් ගොග් බොහෝ දේ පානය කළ අතර ඉතා පුපුරන සුලු චරිතයක් තිබුණි. ඔහු සමඟ ගනුදෙනු කිරීමට අපහසු පුද්ගලයෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිය.
1888 දී ඔහු ආර්ල්ස් වෙත ගියේය. ප්‍රංශයේ දකුණු දෙසින් පිහිටි තම නගරයේ ඔහුව දැකීමට ප්‍රදේශවාසීන් සතුටු වූයේ නැත. ඔවුන් සිතුවේ ඔහු අසාමාන්‍ය ලෙස නින්දෙන් ඇවිදින්නෙකු බවයි. එසේ තිබියදීත්, වින්සන්ට්ට මෙහි මිතුරන් සොයා ගත් අතර හොඳින් දැනුනි. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, මෙහි සිටින කලාකරුවන් සඳහා ජනාවාසයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස ඔහුට ලැබුණු අතර, ඔහු එය ඔහුගේ මිතුරා වූ ගෝගුයින් සමඟ බෙදා ගත්තේය. සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදු වූ නමුත් කලාකරුවන් අතර ආරවුල් ඇති විය. ඒ වන විටත් සතුරෙකු වී සිටි ගෝගුයින් වෙත වැන් ගොග් දැලි පිහියකින් වේගයෙන් දිව ගියේය. ගෝගුයින් යන්තම් ඔහුගේ පාද ඉවතට ගත් නමුත් ආශ්චර්යමත් ලෙස දිවි ගලවා ගත්තේය. අසාර්ථක වීමේ කෝපය නිසා වැන් ගොග් ඔහුගේ වම් කණෙහි කොටසක් කපා දැමීය. සති 2 ක් එහි ගත කිරීමෙන් පසු මනෝචිකිත්සක සායනයමායාවන් ඔහුට වධ දීමට පටන් ගත් හෙයින් ඔහු 1889 දී නැවත එහි පැමිණියේය.
1890 මැයි මාසයේදී ඔහු අවසානයේ මානසික රෝගීන් සඳහා සරණාගතභාවය අතහැර පැරීසියට ගියේ ඔහුගේ මාමාගේ නමින් වින්සන්ට් ලෙස නම් කරන ලද පිරිමි ළමයෙකු බිහි කළ ඔහුගේ සහෝදර තියෝ සහ ඔහුගේ බිරිඳ වෙත ය. ජීවිතය යහපත් අතට හැරෙන්නට පටන් ගත් අතර වැන් ගොග් පවා සතුටු වූ නමුත් ඔහුගේ අසනීප තත්ත්වය යථා තත්ත්වයට පත් විය. 1890 ජූලි 27 දින වින්සන්ට් වැන් ගොග් පිස්තෝලයකින් පපුවට වෙඩි තබාගෙන සිය දිවි නසා ගත්තේය. ඔහු බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ ඔහුගේ සහෝදර තියෝගේ අතේ මිය ගියේය. වසර භාගයකට පසු තියෝ ද මිය ගියේය. සොහොයුරන් මිහිදන් කර ඇත්තේ අසල පිහිටි අවුර්ස් සුසාන භූමියේ ය.
වින්සන්ට් වැන් ගොග් (1853 - 1890) යනු ඉතාමත් දක්ෂ හා දක්ෂ ශිල්පියෙකි. දෛවය කලාකරුවාගෙන් ඉතිරි නොවූ අතර, ඔහු මැන බැලුවේ වසර 10 ක සක්‍රිය නිර්මාණාත්මක බවින් පමණි. මේ වෙනුවෙන් කෙටි කාලීනවැන් ගොග්ට අද්විතීය චිත්‍ර ශෛලියකින් ප්‍රවීණයෙකු වීමට හැකි විය.
වින්සන්ට් වැන් ගොග්: කෙටි චරිතාපදානයක්
වින්සන්ට් වැන් ගොග්: 1889
වින්සන්ට් වැන් ගොග්නෙදර්ලන්තයේ දකුණේ උපත ලැබීය. වින්සන්ට් සිය පළමු අධ්‍යාපනය ගමේ පාසලකින් ලබා ගත් අතර 1864 දී ඔහු බෝඩිං පාසලක අධ්‍යාපනය ලැබීය.
පාසලෙන් උපාධිය ලබා නොගෙන 1869 දී වින්සන්ට් වැන් ගොග් සිතුවම් විකිණීම ආරම්භ කළේය. සමාගමේ වැඩ කරමින් සිටියදී ඔහු චිත්‍ර කලාව පිළිබඳ විශාල දැනුමක් ලබා ගත්තේය. මාර්ගය වන විට, වැන් ගොග් සිතුවමට බෙහෙවින් ආදරය හා අගය කළේය.
වසර 4 කට පසු වින්සන්ට් එංගලන්තයට මාරු කරන ලද අතර එහිදී ඔහුගේ වෙළඳ කටයුතු ඉහළ ගියේය. එහෙත්, සාර්ථක වෘත්තියකට යන මාවත ප්‍රේමයෙන් අවහිර විය.
වින්සන්ට් වැන් ගෝග් ඔහු ජීවත් වූ මහල් නිවාසයේ අයිතිකරුගේ දියණියට ඇති ආදරයෙන් හිස අහිමි විය. ඇය විවාහ ගිවිසගෙන සිටින බව දැනගත් වැන් ගොග් සෑම දෙයක් ගැනම උදාසීන විය.
වැන් ගොග් ආගම තුළ තාවකාලික සැනසීමක් ලබයි. ඕලන්දයට පැමිණි ඔහු දේවගැතිවරයෙකු වීමට ඉගෙනීමට ගිය නමුත් ටික වේලාවකට පසු ඔහු එය අතහැර දැමීය.
1886 වසන්තයේදී වින්සන්ට් තම සහෝදරයා බැලීමට ප්‍රංශයට ගියේය. පැරීසියේදී ඔහුට බොහෝ කලාකරුවන් මුණ ගැසෙන අතර ඒ අතර නම් ද තිබුණි ගෝගුයින්හා කැමිල් පිසාරෝ... ඕලන්දයේ ජීවිතයේ සියලු බලාපොරොත්තු රහිත බව අමතක වී ඇත. වැන් ගොග් පැහැදිලිව, දීප්තිමත්ව හා ඉක්මනින් තීන්ත ආලේප කරයි. ඔහු කලාකරුවෙකු ලෙස ගෞරවයට පාත්‍ර වේ.
වයස අවුරුදු 27 දී වින්සන්ට් වැන් ගොග් කලාකරුවෙකු වීමට අවසාන තීරණය ගත්තේය. ඔහුව ස්වයං-ඉගැන්වීමක් ලෙස ආරක්ෂිතව හැඳින්විය හැකි නමුත් වින්සන්ට් තමා ගැනම වැඩ කළේය, පොත් අධ්‍යයනය කළේය, සිතුවම් පිටපත් කළේය.
වැන් ගොග්ගේ කටයුතු ශීඝ්‍රයෙන් ඉහළ යමින් තිබූ නමුත් අසාර්ථකත්වයන් නැවතත් ඔහුගේ මාවතේ නතර විය ... නැවතත් ආදරය නිසා. වැන් ගොග්ගේ ඥාති සහෝදරයා, කී වෝස්කලාකරුවාට ප්‍රතිප්‍රහාර දුන්නේ නැත. ඒ මදිවට ඇය නිසා කලාකරුවා තම පියා සමඟ ලොකු සටනක් කළේය. ඔහුගේ පියා සමඟ ඇති වූ ආරවුලක් වැන් ගොග් හේග් වෙත යාමට හේතු වූ අතර එහිදී ඔහු සමඟ සබඳතාවක් ආරම්භ විය පෙනහළු වල කාන්තාවක්හැසිරීම ක්ලසිනා මාරියා හර්නික් විසිනි... වින්සන්ට් අවුරුද්දක් කාන්තාවක් සමඟ ජීවත් වූ අතර ඇයව විවාහ කර ගැනීමට පවා කැමති විය. වැන් ගොග්ගේ පෞද්ගලික කටයුතුවලට මැදිහත් වූ පවුලක් විසින් මෙම විවාහය වළක්වා ඇත.
කලාකරුවා නැවත සිය මව්බිමට පැමිණි අතර එහිදී ඔහු වසර දෙකක් ජීවත් වූ අතර 1886 දී නැවත සිය සහෝදරයා බැලීමට ප්‍රංශයට ගියේය. කැඳවූ ඔහුගේ සහෝදරයා තියෝ, වැන් ගොග්ට සදාචාරාත්මකව සහය වූ අතර මුදලට උදව් කළේය. වින්සන්ට්ගේ දෙවන නිවස ප්‍රංශය බව පැවසීම වටී. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර 4 ඔහු මේ රටේ ජීවත් විය.
1888 දී ගෝගුයින් සමඟ ආරවුලක් ඇති වූ අතර එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන් මානසික ආබාධවැන් ගොග් ඔහුගේ කනේ කොටසක් කපා දැම්මේය. මෙම කතාවේ බොහෝ අනුවාදයන් තිබුණද, වැන් ගොග් සහ ගෝගුයින් අතර හරියටම සිදු වූයේ කුමක්දැයි කිසිවෙකු නිශ්චිතව දන්නේ නැත. කලාකරුවා බොහෝ දේ පානය කළ නිසා සමහර විට එහි රැකියාව කළේ මත්පැන් විය හැකිය. ඊළඟ දවසේ වැන් ගොග් මනෝචිකිත්සක සායනයකට ඇතුළත් කරන ලදී.
වින්සන්ට් වැන් ගොග් 1953 මාර්තු 30 වන දින නෙදර්ලන්තයේ දකුණේ උතුරු බ්‍රබන්ට් පළාතේ ග්‍රෝත්-සුන්ඩර්ට් හි ප්‍රොතෙස්තන්ත දේවගැති තියඩෝර් වැන් ගොග්ගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ මව ඇනා කෝනේලියා, හේග්හි වූ අතර ඇගේ පියා පොත් සාප්පුවක් පවත්වාගෙන ගියාය. වින්සන්ට්ට අමතරව පවුලට තවත් දරුවන් හය දෙනෙක් සිටියහ. සියළුම දරුවන්ගෙන්, බාල සහෝදරයා වන තියඩෝරස් (තියෝ) සටහන් කළ හැකිය, ඔහු වින්සන්ට්ට වඩා අවුරුදු හතරක් බාල වූ අතර සහෝදරයන් ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම සමීප ඥාතීන් විය. වයස අවුරුදු හතේදී වින්සන්ට් ගමේ පාසලකට යවන නමුත් අවුරුද්දකට පසු ඔහුගේ දෙමාපියන් තම පුතාව ගෙදර අධ්‍යාපනයට මාරු කරති. 1864 ඔක්තෝබර් 1 දා සිට වින්සන්ට් සිය දෙමාපියන්ගේ නිවසේ සිට කි.මී 20 ක් Zeතින් පිහිටි සෙවන්බර්ගන්හි පිහිටි නේවාසික පාසලක ඉගෙනුම ලබයි. වසර දෙකකට පසුව, 1866 සැප්තැම්බර් 15 දින වැන් ගොග් ටිල්බර්ග්හි II වන විලෙම්ගේ නමින් බෝඩිං පාසලට මාරු කෙරිණි. දැනටමත් 1868 දී වින්සන්ට් මෙය අතහැර දමා ඇත අධ්යාපන ආයතනය... සියලු ඇඟවීම් වලට අනුව, ඉගෙනීම ඔහුට පහසුවෙන් ලබා දෙනු ලැබුවද, වින්සන්ට් ජර්මානු, ප්‍රංශ සහ ඉංග්රීසි යන භාෂා තුනම පහසුවෙන් ප්‍රගුණ කළ නමුත්, ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාලය අඳුරු, හිස් හා සීතල ලෙස ඔහු සිහිපත් කළේය.
1869 ජූලි මාසයේ සිට වැන් ගොග් ඔහුගේ මාමා වන වින්සන්ට් සතු ගූපිල් සහ සී හි හේග් ශාඛාවේ වැඩ ආරම්භ කළ අතර එම සමාගම කලා කෘති විකිණීමේ නිරතව සිටී. කලා වෙළෙන්දෙකු ලෙස පළමු වසර තුනේ වැඩ සඳහා.
වින්සන්ට් වැන් ගොග්
1866
වින්සන්ට් එයට හොඳින් පුරුදු වී සිටියේය, සිතුවම් සමඟ නිරන්තර වැඩ කිරීම සහ ප්‍රාදේශීය කෞතුකාගාර / කලාගාර සඳහා නිතර සංචාරය කිරීම වැන් ගොග්ව ඔහුගේ අදහස අනුව හොඳ ප්‍රවීණයෙකු කළේය. ජීන් ෆ්‍රැන්කොයිස් මෙනේට් සහ ජූල්ස් බ්‍රෙටන්ගේ කෘති කලාකරුවාට ඉතා වැදගත් වූ අතර ඔහු මෙය නැවත නැවතත් ඔහුගේ ලිපි වලින් ලිවීය. 1873 දී වින්සන්ට්ව ලන්ඩනයේ ගූපිල් සහ සී ශාඛාවේ වැඩට යවන ලදි. ලන්ඩනයේදී, ඔහු පෞද්ගලික පෙරමුනකින් පරාජයට පත් වූ අතර, වැන් ගොග් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි කැරොලිනා හනේබික් නම් ඔහුගේ යෝජනාව ප්‍රතික්ෂේප කරයි. වින්සන්ට් දැඩි ලෙස කම්පාවට පත් වූ අතර, ඔහු වැඩ කිරීමට අඩු කාලයක් වැය කරන අතර බයිබලය පාඩම් කිරීමට වැඩි කාලයක් ගත කරයි. 1874 දී වින්සන්ට්ව සමාගමේ පැරිස් ශාඛාවට මාස තුනක් යවන ලද අතර ඔහු නැවත ලන්ඩනයට පැමිණි පසු කලාකරුවා වඩාත් හුදෙකලා විය. 1875 වසන්තයේදී වැන් ගොග් නැවතත් පැරිස් ශාඛාවේදී තීන්ත ආලේප කිරීමට පටන් ගත් අතර බොහෝ විට ලුවර් සහ සැලෝන් වෙත පැමිණේ. වැඩ කටයුතු පසුබිමට මැකී යන අතර 1876 දී වින්සන්ට් ගූපිල් සහ සී වලින් ඉවත් කරන ලදී.
වැන් ගොග් නැවත එංගලන්තයට පැමිණෙන අතර එහිදී ඔහු රැම්ස්ගේට් හි පාසලක වැටුප් රහිත ඉගැන්වීමේ තනතුරක් ලබයි. 1876 ගිම්හානයේදී ඔහු ලන්ඩනයට නුදුරින් පිහිටි අයිල්වර්ත් හි පාසලකට ගුරුවරයා සහ සහායක දේවගැතිවරයා ලෙස මාරු විය. සමහර විට මේ මොහොතේ ඔහු තම පියාගේ අඩිපාරේ යමින් දිළිඳුන් සඳහා දේශකයෙකු වීමේ අදහසට එළඹෙනු ඇත, එසේ තෝරා ගැනීමේ චේතනාවේ වියදමින් විවිධ අදහස්... 1876 නොවැම්බර් මස මුල් භාගයේදී වින්සන්ට් සිය ප්‍රථම ධර්ම දේශනාව දේවගැතිවරුන්ට කියවා තම සහෝදරයාට ලියූ ලිපියෙහි විස්තර කළේය. 1876 දෙසැම්බරයේදී වැන් ගොග් නත්තල් උත්සවය සඳහා තම දෙමාපියන් වෙත පැමිණි අතර, ඔවුන් නැවත එංගලන්තයට නොයන ලෙස ඒත්තු ගැන්වූහ. වසන්තයේ දී වින්සන්ට්ට ඩෝර්ඩ්‍රෙක්ට් හි පොත් සාප්පුවක රැකියාවක් ලැබෙයි, වැන් ගොග්ට සාප්පුවේ වැඩ කිරීමට උනන්දුවක් නැත, ඔහු බොහෝ විට ඔහුගේ රූප සටහන් සමඟ කාර්යබහුල වන අතර බයිබලයේ ඇති ප්‍රංශ, ජර්මානු සහ ඉංග්රීසි භාෂාවට පරිවර්‍තනය කරයි. 1877 මැයි සිට 1878 ජූනි දක්වා වින්සන්ට් ඔහුගේ මාමා වන අද්මිරාල් ජෑන් වැන් ගොග් සමඟ ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි ජීවත් වේ. ඔහුගේ අනෙක් ඥාතියෙකු වූ ප්‍රසිද්ධ දේවධර්මාචාර්ය ජොහැන්නස් ස්ට්‍රයිකර්ගේ උපකාරයෙන් වින්සන්ට් දේවධර්මානුකූල පීඨයට ඇතුළු වීමට මේ කාලය පුරාම සූදානම් වෙමින් සිටියේය. 1878 ජූලි මාසයේදී වින්සන්ට්, බ්‍රසල්ස් අසල ලයිකන්හි පිහිටි දේවගැති බොක්මාහි රෙපරමාදු මිෂනාරි පාසලේ දේශනා පාඨමාලාවට ඇතුළත් වූ අතර, වෑන් ගොග් උපාධිය ලැබීමට පෙර මෙම පාඨමාලාවෙන් නෙරපා හරින ලද බවට අනුවාදයන් ඇත, ඔහුගේ කෝපාවිෂ්ඨ ස්වභාවය හේතුවෙන්. 1878 දෙසැම්බර් සිට 1879 ගිම්හානය දක්වා දකුණු බෙල්ජියමේ ඉතා දුප්පත් පතල් කැණීම් ප්‍රදේශයක් වූ බොරිනේජ් හි පතුරාගේ ගම්මානයේ වැන් ගොග් ඉතා ක්‍රියාකාරී ධර්මදූතයෙකු විය. ප්‍රාදේශීය ජනතාවගේ දුෂ්කර ජීවිතයට වින්සන්ට්ගේ සම්බන්ධය ගැන වැන් ගොග්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ විවිධ පර්යේෂකයන් විවිධ තක්සේරු කිරීම් සිදු කළද ඔහු ඉතා ක්‍රියාශීලීව හා ස්ථීරව සිටි බව අවිවාදිතය. සවස් වරුවේ වින්සන්ට් තම පාන් උපයා ගැනීමට උත්සාහ කළ පලස්තීනයේ සිතියම් ඇද ගත්තේය. තරුණ මිෂනාරිවරයාගේ දැඩි ක්රියාකාරකම් අවධානයට ලක් නොවූ අතර ප්‍රාදේශීය එවැන්ජලිස්ත සංගමය ඔහුට ෆ්‍රෑන්ක් පනහක වැටුපක් ලබා දුන්නේය. 1879 වැටීමත් සමඟම, වින්සන්ට්ගේ අස්ථාවර සමබරතාවයෙන් ඉවත් වී දේශකයෙකු වීමේ ආශාව අවසන් කළ අවස්ථා දෙකක් වර්ධනය වී තිබුණි. පළමුවෙන්ම, ඉවැන්ජලිකල් පාසල උපකාරක පන්ති ගාස්තු හඳුන්වා දුන් අතර සමහර අනුවාදයන්ට අනුව එය විය හැකිය නොමිලේ පුහුණුවවතු ගොග්ට මාස හයක කාලයක් පතුරාගේ හිඟකමින් පෙළීමට හේතුව විය. දෙවනුව, සේවා කොන්දේසි වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා පතල්කරුවන් වෙනුවෙන් වින්සන්ට් පතල් කම්කරු මණ්ඩලයට ලිපියක් ලිවූ අතර, පතල් කළමනාකරණය සහ ප්‍රාදේශීය කාරක සභාව පිළිබඳව එම ලිපිය සෑහීමකට පත් නොවීය. රෙපරමාදු පල්ලියවින්සන්ට්ව තනතුරෙන් ඉවත් කළා.
වින්සන්ට් වැන් ගොග්
ග්රෑම් 1872
අමාරු තැනක සිටීම චිත්තවේගීය තත්වයවින්සන්ට්, ඔහුගේ සොහොයුරු තියෝගේ සහයෝගය ඇතිව, දැඩි ලෙස සිතුවම් කිරීමේ නියැලීමට තීරණය කරන අතර, ඒ සඳහා 1880 ආරම්භයේදී ඔහු බ්‍රසල්ස් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු රාජකීය ඇකඩමියේ පන්ති සඳහා සහභාගී විය ලලිත කලා... වසරක පන්ති වලින් පසු වින්සන්ට් නැවත පැමිණේ දෙමාපිය නිවස... එහිදී ඔහු තම දෙමාපියන් බැලීමට යමින් සිටි ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරා වන වැන්දඹුව වන කී වෝස්-ස්ට්‍රිකර් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. නමුත් ඔහුට සමීප සියලු දෙනා ඔහුගේ විනෝදාංශයට විරුද්ධ වන අතර වින්සන්ට්, ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සකස් කර ගැනීමේ විශ්වාසය නැති කරගෙන හේග් වෙත යයි. නව ශක්තියචිත්‍ර ඇඳීමට සම්බන්ධ වේ. වැන් ගොග්ගේ උපදේශකයා වූයේ ඔහුගේ දුරස්ථ ඥාතියෙකු වූ හේග් පාසලේ කලාකරුවා වූ ඇන්ටන් මෞව් ය. වින්සන්ට් බොහෝ දේ ලියයි, මන්ද සිතුවමේ ප්‍රධාන දෙය දක්ෂතාවය නොව නිරන්තර පුහුණුව සහ කඩිසරකම යන අදහස ඔහුම අනුගමනය කළ බැවිනි. පවුලක සමානකමක් ඇති කිරීමේ තවත් උත්සාහයක් ඉතා අසාර්ථකයි. ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තා වින්සන්ට්ට වීදියේදී හමු වූ ගැබිනි වීදි කාන්තාවක් වන ක්‍රිස්ටීන් ය. ටික කලක් ඇය ඔහුගේ නිරූපිකාව වූවාය, ඇගේ දුෂ්කර ස්වභාවය සහ ඔහුගේ ආවේගශීලී ස්වභාවය ඔහු අසල පැවතිය නොහැක. ක්‍රිස්ටීන් සමඟ තිබූ සම්බන්ධය එයයි අන්තිම පිදුරුවැන් ගොග් තියෝ හැර වෙනත් ඥාතීන් සමඟ සබඳතා බිඳ දැමීය. කලාකරුවා නෙදර්ලන්තයේ දකුණේ ඩ්‍රෙන්ට් පළාතට යයි. එහිදී කලාකරුවා නිවසක් කුලියට ගත් අතර එය ඔහු වැඩමුළුවක් ලෙස භාවිතා කරයි. ගොවීන්ගේ ජීවිතයේ ඡායාරූප සහ දර්ශන කෙරෙහි නැඹුරුවක් දක්වන ඔහු බොහෝ වැඩ කරයි. පළමුව අර්ථවත් වැඩ"අර්තාපල් අනුභව කරන්නන්". 1885 සරත් සමය වන තුරු වින්සන්ට් බොහෝ වැඩ කළ නමුත් කලාකරුවා ප්‍රාදේශීය දේවගැතිවරයා සමඟ ආරවුලක් ඇති කරගත් අතර වැන් ගොග් ඉක්මනින්ම ඇන්ට්වර්ප් බලා පිටත් විය. ඇන්ට්වර්ප්හිදී, වින්සන්ට් නැවතත් චිත්‍ර පන්ති සඳහා යයි, මෙවර එය කලා ඇකඩමියයි.
1886 පෙබරවාරි මාසයේදී වෑන් ගොග් පැරීසියට ගියේ ඔහුගේ සහෝදර තියෝ වෙත වන අතර ඔහු ඒ වන විටත් ගූපිල් සහ සී හි කලා වෙළෙන්දෙකු ලෙස සාර්ථකව වැඩ කරමින් සිටියේය. වින්සන්ට් ප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයා වන ෆර්නෑන්ඩ් කෝර්මන් සමඟ පන්ති යාමට පටන් ගත් අතර, එහිදී ඔහු චිත්තවේගී හැඟීම් හා ජපන් මුද්‍රණ විලාසිතා අධ්‍යයනය කළේය. ඔහුගේ සොහොයුරා හරහා ඔහුට කැමිල් පිසාරෝ, හෙන්රි ටූලස්-ලෝට්‍රෙක්, එමිල් බර්නාඩ්, පෝල් ගෝගුයින් සහ එඩ්ගාර් ඩෙගාස් මුණ ගැසේ. පැරීසියේ වැන් ගොග්ට වැදගත්ම දෙය නම් ඔහු තමාගේම පරිසරයේ සිටින අතර ඔහුගේ දියුණුවට මෙය දැඩි ශක්තියක් ලබා දීමයි. පැරීසියේදී, වින්සන්ට් ඉතාලි අගොස්ටිනා සාගටෝරි සතු ටම්බෝරීන් කැෆේ අභ්‍යන්තරයේ ඔහුගේ "ප්‍රදර්ශනය" සංවිධානය කරයි - ඇය වැන් ගොග්ගේ කෘති කිහිපයකම නිරූපිකාවක් වූවාය. වින්සන්ට්ගේ වැඩ කටයුතු සඳහා negativeණාත්මක විවේචන රාශියක් ලැබුණු අතර මෙය ඔහුව පෙලඹවීමට හේතු විය තවදුරටත් ඉගෙනීමටවර්ණ න්‍යාය (ඉයුජින් ඩෙලාක්‍රොයික්ස්ගේ කෘති මත පදනම්ව). වැන් ගොග්ගේ කෘතිවල තලය සැහැල්ලු හා ඉස්ම සහිත එකක් ලෙස වෙනස් වන අතර දීප්තිමත් හා පිරිසිදු වර්ණ පෙනේ. වැන් ගොග්ගේ කුසලතාවයේ මට්ටම වැඩී තිබියදීත් ඔහුගේ කෘතියට ඉල්ලුමක් නැතත්, මෙම කරුණ කලාකරුවා නිරන්තරයෙන් කලබලයට පත් කරයි. පැරීසියේදී වින්සන්ට් කෘති දෙසීය තිහකට වැඩි ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළේය.
1888 පෙබරවාරි වන විට "දකුණේ වැඩමුළුව" කලාකරුවන්ගේ සහෝදරත්වයක් ඇති කිරීමේ අදහසින් පෙලඹුණු වින්සන්ට් ප්‍රංශයේ දකුණේ සිට ආර්ලිස් දක්වා ගියේය. වසන්තයේ පැමිණීමත් සමඟ වැන් ගොග් "දකුණේ වැඩමුළුව" තුළින් ඔහුගේ අදහස අමතක නොකර බොහෝ වැඩ කිරීමට පටන් ගනී. වින්සන්ට්ගේ මතයට අනුව පෝල් ගෝගුයින් කලාකරුවන්ගේ සහෝදරත්වයේ ප්‍රධාන චරිතයක් බවට පත්විය යුතු අතර, එබැවින් වැන් ගොග් නිතරම ආර්ගල් වෙත පැමිණෙන ලෙස ආරාධනා කර ගෝගුයින්ට ලියයි. බොහෝ විට මූල්‍ය දුෂ්කරතා ගැන සඳහන් කරමින් ගෝගුයින් ඔහුට එන ලෙස ඒත්තු ගැන්වීම ප්‍රතික්ෂේප කළ නමුත් අවසානයේ 1888 ඔක්තෝබර් 25 දින ඔහු ආර්ල්ස් වෙත වැන්ගෝ වෙත පැමිණියේය. කලාකරුවා බොහෝ විට එකට වැඩ කරන නමුත් ඔවුන්ගේ වේගය හා වැඩ කිරීමේ ප්‍රවේශය වෙනස් ය. සමහර විට කලාකරුවන් දෙදෙනා අතර ගැටුමේ මූලික කරුණ "දකුණේ වැඩමුළුව" පිළිබඳ ගැටළුව විය හැකි නමුත්, කෙසේ වෙතත්, 1888 දෙසැම්බර් 23 වන දින කවුරුත් දන්නා සිදුවීමක් සිදු විය. පසු තවත් ආරවුලක්ගෝගුයින් සමඟ වින්සන්ට් ආර්ලස්ගේ එක් රාත්‍රී සමාජ ශාලාවකට පැමිණ, රේචල් නම් කාන්තාවකට ඔහුගේ කන් පෙට්ටියේ කොටසක් සමඟ ලේන්සුවක් භාර දී, පසුව පිටව ගියේය.
සමහර විට වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ ඡායාරූපයක් විය හැකිය
1886
උදේ වින්සන්ට් ඔහුගේ කාමරයේ තිබී පොලිසියට හමු විය බරපතල තත්ත්වයපොලිසියේ මතයට අනුව වැන් ගොග් තමාටත් ඔහු වටා සිටි අයටත් අනතුරක් විය. වින්සන්ට් වහාම ආර්ල්ස් රෝහල වෙත ගෙන යන ලදී. මෙම සිදුවීම ගැන තම සොහොයුරු තියෝ වෙත දන්වා ගෝගුයින් එදිනම ආර්ල්ස් බලා පිටත් විය.
සිදු වූ දේ වල අනුවාද කිහිපයක් තිබේ - සමහර විට වැන්ගෝගේ මෙම හැසිරීම නිතරම අබ්සින්තේ භාවිතය නිසා සිදු විය හැකිය, සමහර විට මෙය මානසික ආබාධයක ප්‍රතිවිපාකයක් විය හැකිය, සමහර විට මෙය වින්සන්ට් විසින් පසුතැවිල්ලෙන් කළ හැකිය. ගැගුයින් (තරමක් සැර සහ නැවියෙකු වශයෙන් පළපුරුද්දක් ඇති) වැන් ගොග්ගේ කන් පෙට්ටියේ කොටසක් ගැටුමකින් කපා දැමූ බවට අනුවාදයක් ඇත, මෙම අනුවාදයට පක්ෂව කලාකරුවන් දෙදෙනාම හොඳින් දැන සිටි රැචල්ගේ මෑතකදී සොයා ගත් දිනපොත වේ. රෝහලේදී, වින්සන්ට්ගේ තත්වය නරක අතට හැරුණු අතර, තාවකාලික ලෝබ් අපස්මාරය හඳුනාගත් ප්‍රචණ්ඩකාරී රෝගීන් සිටින වාට්ටුවකට ඔහු ඇතුළත් කෙරිණි. වැන් ගොග්ගේ කණෙන් සිදුවීමෙන් පසු සතියක් පමණ ගත වූ අතර වින්සන්ට් යථා තත්ත්වයට පත් විය. වැන් ගොග් ඉක්මනින් සුවය ලබා වැඩට සූදානම් වේ. මේ අතර, මාර්තු මාසයේදී, ආර්ල්ස් හි පදිංචි කරුවන් තිහක් පමණ වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ සමාජයෙන් තමන් නිදහස් කරන ලෙස ඉල්ලමින් නගරයේ නගරාධිපතිවරයාට පැමිණිල්ලක් ලිවූහ. ප්‍රතිකාර සඳහා යන ලෙස කලාකරුවාගෙන් ඉල්ලා සිටී. 1889 මැයි මස මුලදී, ශාන්ත-රෙමී-ද-ප්‍රොවෙන්ස් අසල සොහොන් ගෙයෙහි මානසික රෝගී සාන්තුවරයා සඳහා වැන් ගොග් රෝහල වෙත ගියේය. එහිදී ඔහුට එම කාල සීමාවෙහි සිතුවම් කිහිපයක්, කාර්ය මණ්ඩලයේ අධීක්ෂණය යටතේ වැඩ කිරීමට අවස්ථාව තිබේ. සායනයේ බිත්ති ඇතුළත සාදා ඇති අතර එය වඩාත් ප්‍රසිද්ධ "තරු රැයක්" ... සමස්තයක් වශයෙන් ගත් කල, කලාකරුවා ශාන්ත-රෙමී හි නැවතී සිටි කාලය තුළ කෘති එකසිය පනහකට වඩා නිර්මාණය කළේය. සායනයේ වැන් ගොග්ගේ තත්වය වරින් වර වෙනස් වේ, ප්‍රකෘතිමත්වීම සහ දැඩි වැඩ කිරීම, උදාසීනත්වය සහ ගැඹුරු අර්බුදය දක්වා, 1889 අවසානයේ කලාකරුවා තීන්ත ගිල දමා සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කළේය.
1890 මැයි මස මුල් භාගයේදී සායනයෙන් පිට වූ වින්සන්ට්, දින තුනක් පැරිසියේ නැවැත්වූ අතර, ඔහු තියෝ සමඟ නැවතී තම බිරිඳ සහ පුත්රයා මුණගැසුණු අතර පසුව පැරීසිය අසල අවුර්ස්-සර්-ඔයිස් වෙත ගියේය. අවර්ස් හි වින්සන්ට් හෝටල් කාමරයක් කුලියට ගත් නමුත් ටික වේලාවකට පසු රවුස් යුවළගේ කැෆේ වෙත යාමට තීරණය කළ අතර එහිදී අට්ටාලයේ කුඩා කාමරයක් කුලියට දී ඇත. 1890 ජූලි 27, වින්සන්ට් වැන් ගොග් එළිමහනේ වැඩ කිරීමට කෙතට යයි. නමුත් පැය කිහිපයකට පසු ඔහු තුවාල ලබා රවු සමඟ ඔහුගේ කාමරයට පැමිණියේය. ඔහු රාවු විවාහක යුවළට පවසන්නේ තමාට වෙඩි තබා ගත් බවත් ඔවුන් කතා කරන්නේ ආචාර්ය ගැචට් යනුවෙනි. වෛද්‍යවරයා සිද්ධිය සිය සහෝදර තියෝ වෙත වාර්තා කරන අතර ඔහු වහාම පැමිණේ. තුවාල ලැබූ වැන් ගෝග් බේරා ගැනීමට කිසිදු පියවරක් නොගත්තේ කුමන හේතුවක් නිසා ද යන්න නොදන්නා නමුත් 1890 ජූලි 29 දින රාත්රියේදී වින්සන්ට් වැන් ගොග් රුධිර වහනය වීමෙන් මිය ගියේය. වින්සන්ට්ගේ සොහොන පිහිටා තිබෙන්නේ අවුර්ස්-සර්-ඔයිස් හි ය. තියෝ සහෝදරයා මේ මුළු කාලයම ගත කළේ වින්සන්ට් සමඟ ය. තියෝ වින්සන්ට්ගෙන් මාස 6 ක් පමණක් දිවි ගලවා ගත් අතර නෙදර්ලන්තයේදී මිය ගියේය. 1914 දී වින්සන්ට්ගේ සොහොන අසල තියෝගේ අළු නැවත තැන්පත් කරන ලද අතර, සහෝදරයන් දෙදෙනා වෙන් කළ නොහැකි බවට ලකුණක් වශයෙන් තියෝගේ බිරිඳ සොහොන මත අයිවි රෝපණය කළාය. වින්සන්ට්ගේ අතිවිශාල කීර්තියට ස්ථිර පදනමක් ඇත - ඔහුගේ සහෝදර තියෝ, වින්සන්ට්ට නිරන්තරයෙන් අරමුදල් සැපයූ අතර සමහර විට ඔහුගේ සහෝදරයා මෙහෙයවීය. තියෝගේ උත්සාහය නොමැතිව, ලන්දේසි ජාතික වින්සන්ට් වැන් ගොග් ගැන කිසිවෙකු දැන නොසිටිනු ඇත.
වින්සන්ට් වැන් ගොග්
විසිවන සියවසේ සිතුවම් සඳහා අකාලික බලපෑමක් ඇති ලන්දේසි පශ්චාත් හැඟීම්බර චිත්‍ර ශිල්පියා
කෙටි චරිතාපදානය
වින්සන්ට් විලම් වැන් ගොග්(ලන්දේසි. වින්සන්ට් විලෙම් වැන් ගොග්; 1853 මාර්තු 30, ග්‍රොට්ටෝ-සුන්ඩර්ට්, නෙදර්ලන්තය-1890 ජූලි 29, ඕවර්ස් සර් ඔයිස්, ප්‍රංශය)-ලන්දේසි පශ්චාත්-චිත්තවේගී චිත්‍ර ශිල්පියා, XX චිත්‍ර ඇඳීම කෙරෙහි අකාලික බලපෑමක් ඇති කළේය. සියවස. වසර දහයකටත් වැඩි කාලයක් තුළ ඔහු තෙල් සිතුවම් 860 ක් ඇතුළුව කෘති 2100 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළේය. ඒවා අතර - ඔලිව් ගස්, සයිප්‍රස්, තිරිඟු කෙත්වතු සහ සූරියකාන්ත නිරූපනය කරන ඡායාරූප, ස්වයං ඡායාරූප, භූ දර්ශන සහ නිශ්චල ජීවිත. වසර 37 ක සාංකාව, දරිද්‍රතාවය සහ මානසික ආබාධ හේතුවෙන් වෑන් ගොග් සිය 37 වන වියේදී සිය දිවි නසා ගන්නා තුරු බොහෝ විචාරකයින් එය දුටුවේ නැත.
ළමා කාලය සහ තරුණ කාලය
බෙල්ජියම් දේශ සීමාව ආසන්නයේ නෙදර්ලන්තයට දකුණින් පිහිටි උතුරු බ්‍රබන්ට් පළාතේ ග්‍රූට් සුන්ඩර්ට් (ලන්දේසි ග්‍රූට් සුන්ඩර්ට්) ගම්මානයේ 1853 මාර්තු 30 උපත ලැබීය. වින්සන්ට්ගේ පියා රෙපරමාදු දේවගැතිවරයෙක් වූ තියඩෝර් වැන් ගොග් (උපත 02/08/1822) වන අතර ඔහුගේ මව හේග්හි පොත් කියවන්නාගේ සහ පොත් අලෙවිකාරියකගේ දියණිය වූ ඇනා කෝර්නලියා කාර්බන්ටස් ය. තියඩෝර් සහ ඇනා කෝර්නෙලියාගේ දරුවන් හත් දෙනාගෙන් දෙවැන්නා වින්සන්ට් ය. ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම රෙපරමාදු පල්ලිය වෙනුවෙන් කැප කළ ඔහුගේ පියාගේ සීයාට ගෞරවයක් වශයෙන් ඔහුට නම ලැබුණි. මෙම නම අදහස් කළේ වින්සන්ට්ට වඩා අවුරුද්දකට පෙර ඉපිද පළමු දිනයේ මියගිය තියඩෝර්ගේ සහ ඇනාගේ පළමු දරුවා සඳහා ය. ඉතින් වින්සන්ට්, ඔහු දෙවැනියා ලෙස උපත ලැබුවද, දරුවන්ගෙන් වැඩිමලා විය.
වින්සන්ට්ගේ උපතෙන් වසර හතරකට පසු, 1857 මැයි 1 දා ඔහුගේ සහෝදර තියඩෝරස් වැන් ගොග් (තියෝ) උපත ලැබීය. ඔහුට අමතරව වින්සන්ට්ට කෝර් (කෝර්නලිස් වින්සන්ට්, 1867 මැයි 17) සහෝදරයෙක් සහ සහෝදරියන් තිදෙනෙක් සිටියහ - ඇනා කෝර්නෙලියා (1855 පෙබරවාරි 17), ලිස් (එලිසබෙත් හූබට්, 1859 මැයි 16) සහ විල් (විලමින් ජේකොබ්, මාර්තු 16) , 1862). වින්සන්ට්ව "අමුතු හැසිරීම් රටාවක්" ඇති නොමඟ යවන, දුෂ්කර හා කම්මැලි දරුවෙකු ලෙස ගෙදර අයට මතක ඇති අතර එය ඔහුට නිතර ද punishුවම් දීමට හේතු විය. පාලකයාට අනුව, ඔහු අන් අයගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගත් අමුතු දෙයක් තිබුණි: සියලු දරුවන්ගෙන්, වින්සන්ට් ඇයට එතරම් ප්‍රියමනාප නොවූ අතර, ඔහුගෙන් වටිනා යමක් පැමිණිය හැකි යැයි ඇය විශ්වාස කළේ නැත. පවුලෙන් පිටත, ඊට වෙනස්ව, වින්සන්ට් ඔහුගේ චරිතයේ අනෙක් පැත්ත පෙන්නුම් කළේය - ඔහු නිහ quiet, බැරෑරුම් සහ කල්පනාකාරී විය. ඔහු අනෙක් දරුවන් සමඟ සෙල්ලම් කළේ නැති තරම්ය. සෙසු ගැමියන් ඉදිරියේ ඔහු යහපත් ගති පැවතුම් ඇති, මිත්‍රශීලී, උපකාරක, දයානුකම්පිත, මිහිරි නිහතමානී දරුවෙකි. ඔහුට වයස අවුරුදු 7 දී ඔහු ගමේ පාසලකට ගිය නමුත් වසරකට පසු ඔහුව එතැනින් රැගෙන ගිය අතර ඔහුගේ සහෝදරිය වන ඇනා සමඟ ඔහු නිවසේදී අධ්‍යාපනය ලැබීය. 1864 ඔක්තෝබර් 1 වන දින ඔහු කි.මී 20 ක් Zeතින් පිහිටි සෙවන්බර්ගන්හි පිහිටි බෝඩින් පාසලක් සඳහා පිටත් විය ගෙදර... නිවසින් පිටව යාම වින්සන්ට්ට මහත් පීඩාවක් ගෙන දුන් අතර, වැඩිහිටියෙකු වූවත් ඔහුට එය අමතක කළ නොහැකි විය. 1866 සැප්තැම්බර් 15 දින ඔහු ටිල්බර්ග්හි විලම් II විද්‍යාලයේ තවත් බෝඩිමක පාසලකින් අධ්‍යාපනය ලැබීය. වින්සන්ට් ප්‍රංශ, ඉංග්‍රිසි, ජර්මන් යන භාෂා වලට දක්‍ෂය. එහිදී ඔහුට චිත්‍ර ඇඳීමේ පාඩම් ද ලැබුණි. 1868 මාර්තු මාසයේදී, පාසල් වර්ෂය මැදදී, වින්සන්ට් අනපේක්ෂිත ලෙස පාසලෙන් ඉවත් වී තම පියාගේ නිවසට පැමිණියේය. ඔහුගේ විධිමත් අධ්‍යාපනය අවසන් වන්නේ මෙතැනිනි. ඔහු සිය ළමා කාලය සිහිපත් කළේ මෙසේ ය. "මගේ ළමා කාලය අඳුරු, සීතල සහ හිස් විය ...".
වෙළඳ සමාගම් සහ ධර්මදූත ක්රියාකාරකම්
1869 ජූලි මාසයේදී වින්සන්ට්ට ඔහුගේ මාමා වූ වින්සන්ට් ("ශාන්ත මාමා") සතු විශාල කලා හා වෙළඳ සමාගමක් වන ගූපිල් සහ සී හි හේග් ශාඛාවේ රැකියාවක් ලැබුණි. එහිදී ඔහු අලෙවි නියෝජිතයෙකු ලෙස අවශ්‍ය පුහුණුව ලබා ගත්තේය. මුලදී, අනාගත කලාකරුවා ඉතා උනන්දුවෙන් වැඩ භාර ගත් අතර එය සාක්ෂාත් කර ගන්නා ලදි හොඳ ප්රතිඵලසහ 1873 ජුනි මාසයේදී ඔහුව ලන්ඩනයේ ගූපිල් සහ සී ශාඛාවට මාරු කරන ලදී. කලා කෘති සමඟ දිනපතා සම්බන්ධ වීමෙන් වින්සන්ට් චිත්‍ර ඇඳීම තේරුම් ගැනීමට හා අගය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඊට අමතරව, ඔහු ජීන් ෆ්‍රැන්කොයිස් මෙනේට් සහ ජූල්ස් බ්‍රෙටන්ගේ කෘතීන් අගය කරමින් නගර කෞතුකාගාර හා ගැලරි නැරඹීය. අගෝස්තු අවසානයේ වින්සන්ට් හැක්ෆර්ඩ් පාර 87 වෙත ගොස් උර්සුලා ලොයර් සහ ඇගේ දියණිය ඉයුජිනිගේ නිවසේ කාමරයක් කුලියට ගත්තා. බොහෝ මුල් චරිතාපදානයන් ඇගේ මව උර්සුලා යන නමින් වැරදි ලෙස හැඳින්වුවද ඔහු ඉයුජින් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි බවට අනුවාදයක් තිබේ. දශක ගණනාවක් තිස්සේ පැවති මෙම නම් පටලැවිල්ලට අමතරව, මෑතකදී කරන ලද පර්යේෂණයන්ගෙන් ඇඟවෙන්නේ වින්සන්ට් ආදරය කළේ ඉයුජින්ට නොව කැරොලයින් හනේබික් නම් ජර්මානු කාන්තාවකට බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම සිදු වූයේ කුමක්ද යන්න තවමත් නොදනී. ඔහුගේ ආදරණීයයා ප්‍රතික්ෂේප කිරීම අනාගත කලාකරුවා කම්පනයට හා කලකිරීමට පත් කළේය; ක්‍රමයෙන් ඔහුගේ වැඩ කටයුතු කෙරෙහි තිබූ උනන්දුව නැති වී ඔහු බයිබලය වෙත හැරවීමට පටන් ගත්තේය. 1874 දී වින්සන්ට් ආයතනයේ පැරිස් ශාඛාවට මාරු කරන ලද නමුත් මාස තුනක වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔහු නැවත ලන්ඩන් බලා පිටත් විය. තත්වය ඔහුට නරක අතට හැරෙමින් තිබූ අතර 1875 මැයි මාසයේදී ඔහුව නැවත පැරිසියට මාරු කරන ලද අතර එහිදී ඔහු සැලෝන් සහ ලූවර් හි ප්‍රදර්ශනවලට සහභාගී වූ අතර අවසානයේ ඔහුම චිත්‍ර ඇඳීමට උත්සාහ කළේය. ක්‍රමයෙන් මෙම රැකියාව ඔහුගේ කාලය වැඩි කර ගැනීමට පටන් ගත් අතර, අවසානයේදී වින්සන්ට්ට රැකියාව කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී "කලාකරුවන්ට වඩා කලාවට නරක සතුරන් නැත" යනුවෙන් තමාම තීරණය කළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, 1876 මාර්තු අවසානයේදී, ඔහු හේතුවෙන් ගුපිල් සහ සී සමාගමෙන් නෙරපා හරින ලදි. නරක වැඩසමාගමේ සම අයිතිකරුවන්ගේ අනුග්‍රහය නොතකා.
1876 දී වින්සන්ට් නැවත එංගලන්තයට ගිය අතර එහිදී රම්ස්ගේට්හි බෝඩිං පාසලක ගුරුවරයෙකු ලෙස වැටුප් රහිත රැකියාවක් ලැබුණි. ඒ අතරම, ඔහුගේ පියා මෙන් පූජකයෙකු වීමට ඔහුට ආශාවක් ද තිබේ. ජූලි මාසයේදී වින්සන්ට් අයිල්වර්ත් හි (ලන්ඩනයට ආසන්නයේ) වෙනත් පාසලකට ගිය අතර එහිදී ඔහු ගුරුවරයෙකු හා සහායක දේවගැතිවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය. නොවැම්බර් 4 වෙනිදා වින්සන්ට් සිය පළමු ධර්ම දේශනය පැවැත්වීය. ශුභාරංචිය කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව වැඩි වූ අතර දුප්පතුන්ට දේශනා කිරීමේ අදහසින් ඔහු කෝපයට පත් විය.
නත්තලේදී වින්සන්ට් නිවසට ගිය අතර ඔහුගේ දෙමව්පියන් ඔහුට එංගලන්තයට නොපැමිණීමට කතා කළේය. වින්සන්ට් නෙදර්ලන්තයේ නැවතී මාස හයක් ඩෝර්ඩ්‍රෙක්ට් හි පොත් සාප්පුවක වැඩ කළේය. මෙම කාර්යය ඔහුට කැමති නැත; ඔහු වැඩි කාලයක් ගත කළේ ජර්මානු, ඉංග්‍රිසි සහ ප්‍රංශ භාෂාවලට බයිබල් ඡේද සටහන් හෝ පරිවර්‍තනය කිරීම සඳහා ය. දේවගැතිවරයෙකු වීමේ වින්සන්ට්ගේ අභිලාෂයන්ට සහයෝගය දැක්වීමට උත්සාහ කළ එම පවුල විසින් ඔහුව 1877 මැයි මාසයේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත යැවූ අතර එහිදී ඔහු ඔහුගේ මාමා වන අද්මිරාල් ජෑන් වෑන් ගොග් සමඟ පදිංචි විය. යටත් වීමට සූදානම් වෙමින් ගෞරවනීය හා පිළිගත් දේවධර්මාචාර්යවරයෙකු වූ ඔහුගේ මාමා වන ජොහැන්නස් ස්ට්‍රයිකර්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඔහු මෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. ප්රවේශ විභාගයදේවධර්ම අංශයේ විශ්ව විද්‍යාලයට. අවසානයේදී ඔහු අධ්‍යාපනය ගැන කලකිරීමට පත් වූ අතර අධ්‍යාපනය අතහැර දමා 1878 ජූලි මාසයේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් අතහැර ගියේය. ප්‍රයෝජනවත් වීමට ඇති ආශාව පොදු ජනතාවඔහුව බ්‍රසල්ස් අසල ලයිකන් දේවගැති බොක්මාගේ රෙපරමාදු මිෂනාරි පාසලට යවා, එහිදී ඔහු මාස තුනක දේශනා පාඨමාලාවක් හැදෑරීය (කෙසේ වෙතත්, ඔහු සම්පූර්ණ අධ්‍යයන පාඨමාලාව සම්පූර්ණ නොකළ බවත්, අලසකම හේතුවෙන් නෙරපා හරින ලද බවට අනුවාදයක් තිබේ. පෙනුම, කෝපයට පත් විය හැකි ස්වභාවය සහ නිතර කෝපාවිෂ්ඨ වීම).
1878 දෙසැම්බරයේදී වින්සන්ට් මාස හයක් ධර්මදූතයෙකු ලෙස දකුණු බෙල්ජියමේ දුප්පත් පතල් ප්‍රදේශයක් වූ බොරිනේජ් හි පැතුරාගේ ගම්මානයට ගියේය, එහිදී ඔහු වෙහෙස මහන්සි නොබලා ක්රියාකාරකම් වර්ධනය කළේය: අසනීප වූ අය බැලීමට, නූගත් අයට ශුද්ධ ලියවිල්ල කියවීම, දේශනා කිරීම, දරුවන්ට ඉගැන්වීම, සහ රාත්රියේදී පලස්තීනයේ සිතියම් ඇඳ මුදල් ඉපයීම. මෙම කැපවීම ප්‍රාදේශීය ජනතාව සහ එවැන්ජලිස්ත සමිතියේ සාමාජිකයින්ගේ සිත් දිනාගත් අතර එමඟින් ෆ්‍රෑන්ක් පනහක වැටුපක් පත් විය. මාස හයක පළපුරුද්ද සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු වැන් ගොග් තම අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාම සඳහා එවැන්ජලිස්ත පාසලට ඇතුළත් වීමට අදහස් කළ නමුත් හඳුන්වා දුන් උපකාරක පන්ති ගාස්තු වෙනස් කොට සැලකීමක් ලෙස සැලකූ අතර ඔහු ඉගෙනීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඒ සමඟම, වින්සන්ට් කම්කරුවන්ගේ සේවා කොන්දේසි වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා පෙත්සමක් සමඟ පතල් කළමනාකරණයට යොමු විය. මෙම පෙත්සම ප්‍රතික්ෂේප වූ අතර, බෙල්ජියමේ රෙපරමාදු පල්ලියේ සිනොඩ් කමිටුව විසින් වැන් ගොග් සිය දේශක ධුරයෙන් ඉවත් කරන ලදී. මෙය කලාකරුවාගේ චිත්තවේගීය හා මානසික තත්වයට බරපතල පහරක් විය.
කලාකරුවෙකු ලෙස හැදින්වීම
පතුරාගේ සිදුවීම් නිසා ඇති වූ මානසික අවපීඩනයෙන් පලා ගිය වැන් ගොග් නැවත චිත්‍ර ඇඳීමට යොමු වූ අතර අධ්‍යයනය ගැන බැරෑරුම් ලෙස සිතූ අතර 1880 දී ඔහුගේ සහෝදර තියෝගේ සහයෝගය ඇතිව බ්‍රසල්ස් බලා පිටත්ව ගිය අතර එහිදී ඔහු ෆයිනල් රාජකීය ඇකඩමියේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය. කලා. කෙසේ වෙතත්, වසරකට පසුව, වින්සන්ට් අතහැර දමා ඔහුගේ දෙමාපියන් වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාලය තුළ, කලාකරුවෙකුට දක්ෂතාවයක් තිබීම කිසිසේත් අවශ්‍ය නොවන බව ඔහු විශ්වාස කළ අතර, ප්‍රධාන දෙය නම් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම නිසා ඔහු තනිවම අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන ගියේය.
ඒ සමගම වැන් ගොග් තම පුත්රයා සමඟ තම නිවසේ නැවතී සිටි තම ඥාති සොහොයුරිය වූ කී වෝස්-ස්ට්රයිකර් නම් වැන්දඹුවට ආදරයෙන් බැඳීම නිසා නව ආදරයක් ඇති විය. කාන්තාව ඔහුගේ හැඟීම් ප්‍රතික්ෂේප කළ නමුත් වින්සන්ට් දිගටම පෙම් සබඳතාවක් පැවැත්වූ අතර එමඟින් ඔහුගේ සියලු ඥාතීන් ඔහුට විරුද්ධ විය. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඔහුට ඉවත්වන ලෙස ඉල්ලා ඇත. නව කම්පනයක් අත්විඳිමින් තම පෞද්ගලික ජීවිතය සකස් කර ගැනීමේ උත්සාහයන් සදහටම අත්හැරීමට තීරණය කළ වැන් ගොග් හේග් බලා පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහු නැවත ජවසම්පන්නව චිත්‍ර ඇඳීමට ගොස් ඔහුගේ දුර ඥාතියෙකු වූ හේග් පාසලේ නියෝජිතයාගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය. පින්තාරු කිරීම, ඇන්ටන් මවුව්. වින්සන්ට් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරමින් නගරයේ ජීවිතය, විශේෂයෙන් දුප්පත් අසල්වැසි ප්‍රදේශ අධ්‍යයනය කළේය. ඔහුගේ කෘතීන්හි සිත් ඇදගන්නාසුළු හා විස්මිත වර්‍ගයක් ලුහුබැඳ යමින්, ඔහු සමහර විට එක් කැන්වසයක් මත විවිධ ලිවීමේ තාක්‍ෂණයන් මිශ්‍ර කිරීමට උත්සාහ කළේය - හුණු, පෑන, සේපියා, ජල වර්ණ (ගෙවතු, 1882, පෑන, හුණු සහ කඩදාසි මත බුරුසුව, ක්‍රූලර් -මුලර් කෞතුකාගාරය, ඔටර්ලෝ ; "වහලවල්. වැන් ගොග්ගේ වැඩමුළුවේ සිට බලන්න", 1882, කඩදාසි, දිය සායම්, හුණු, ජේ. රෙනාන්ගේ පෞද්ගලික එකතුව, පැරිස්). චාල්ස් බාර්ග්ගේ “චිත්‍ර ඇඳීමේ පාඨමාලාව” නම් පෙළ පොත කලාකරුවාට බෙහෙවින් බලපෑම් කළේය. ඔහු 1880/1881 අත්පොතෙහි සියලුම ශිලා ලේඛන පිටපත් කළ අතර පසුව නැවතත් 1890 දී, නමුත් කොටසක් පමණි.
හේග්හිදී කලාකරුවා පවුලක් ආරම්භ කිරීමට උත්සාහ කළේය. මෙවර ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තා වූයේ ගැබිනි වීදි කාන්තාවක් වන ක්‍රිස්ටීන් වන අතර, වින්සන්ට්ට මහ පාරේදී හමු වූ අතර, ඇගේ ස්ථාවරය කෙරෙහි අනුකම්පාවෙන් පෙලඹී, දරුවන් සමඟ ඔහු සමඟ යාමට ඉදිරිපත් විය. මෙම ක්‍රියාව අවසානයේදී කලාකරුවාගේ මිතුරන් හා ඥාතීන් සමඟ රණ්ඩු වූ නමුත් වින්සන්ට්ම සතුටු විය: ඔහුට නිරූපිකාවක් සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, ක්‍රිස්ටීන් ඉතා දුෂ්කර චරිතයක් වූ අතර ඉක්මනින්ම පවුල් ජීවිතයවැන් ගොග් බියකරු සිහිනයක් බවට පත් විය. ඔවුන් ඉතා ඉක්මනින් වෙන් විය. කලාකරුවාට තවදුරටත් හේග් හි රැඳී සිටිය නොහැකි අතර නෙදර්ලන්තයේ උතුරට, ඩ්‍රෙන්තේ පළාතට ගිය අතර එහිදී ඔහු වැඩමුළුවක් ලෙස සන්නද්ධව වෙනම පැල්පතක පදිංචි වී මුළු දවසම සොබාදහමේ භූ දර්ශන නිරූපනය කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඔවුන් කෙරෙහි එතරම් ඇල්මක් දැක්වූයේ නැත, තමා භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස නොසලකමින් - මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ බොහෝ සිතුවම් කැපවී ඇත්තේ ගොවීන්, ඔවුන්ගේ දෛනික වැඩ සහ ජීවිතය සඳහා ය.
ඔවුන්ගේ විෂය අනුව මුල් වැඩවැන් ගොග්ට යථාර්ථවාදය ආරෝපණය කළ හැකි නමුත් කාර්ය සාධන ආකාරය සහ තාක්‍ෂණය යථාර්ථවාදී ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ යම් සැලකිය යුතු වෙන් කිරීම් වලින් පමණි. කලාකරුවා මුහුණ දුන් කලා අධ්‍යාපනයේ හිඟකම නිසා ඇති වූ බොහෝ ගැටලු වලින් එකක් නම් මානව රූපයක් නිරූපනය කිරීමට නොහැකි වීමයි. අවසානයේදී මෙය ඔහුගේ ශෛලියේ එක් මූලික ලක්‍ෂණයකට තුඩු දුන්නේය - සුමට හෝ මනරම් සුන්දර චලනයන්ගෙන් තොර මිනිස් ස්වරූපය, සොබාදහමේ අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස, යම් ආකාරයකින් එයට සමාන විය හැකිය. නිදසුනක් වශයෙන් මෙය ඉතා පැහැදිලිව දැක ගත හැකි අතර, ගොවීන්ගේ රූප ගල් වලට සමාන කර ඇති ගොවීන් සහ ගොවි කාන්තාවක් වගා කරන අර්තාපල් (1885, කුන්ස්ටාස්, සූරිච්) යන චිත්‍රයෙහි මෙය පැහැදිලිව දැක ගත හැකි අතර ඉහළ ක්ෂිතිජය ඉඩ නොතබමින් ඒවා මත තද කරයි. ඒවා කෙළින් කිරීමට හෝ හිස එසවීමට පවා. මාතෘකාවට සමාන ප්‍රවේශයක් තවත් බොහෝ දේ තුළින් දැකිය හැකිය ප්රමාද වූ පින්තූරය"රතු මිදි වතු" (1888, රාජ්ය කෞතුකාගාරය ලලිත කලාඔවුන්ට. ඒඑස් පුෂ්කින්, මොස්කව්). 1880 ගණන් වල මැද භාගයේ සිතුවම් හා සිතුවම් මාලාවක. ("නූනන්හි රෙපරමාදු පල්ලියෙන් පිටවීම" (1884-1885), "ගොවි කාන්තාව" (1885, ක්‍රොලර්-මුලර් කෞතුකාගාරය, ඔටර්ලෝ), "අර්තාපල් අනුභව කරන්නන්" (1885, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්), "පැරණි පල්ලිය" මානව දුක් වේදනා සහ මානසික අවපීඩනය පිළිබඳ වේදනාකාරී සංවේදනයකින් සලකුණු වූ අඳුරු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු විසින් තීන්ත ආලේප කරන ලද කුළුණ (1885), කලාකරුවා මානසික ආතතියේ පීඩාකාරී වාතාවරණයක් ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය. ඒ සමඟම කලාකරුවා තමාගේම අවබෝධයක් ඇති කර ගත්තේය භූ දර්ශනය: මිනිසා සමඟ සාදෘශ්යයක් තුළින් සොබාදහම පිළිබඳ ඔහුගේ අභ්යන්තර සංජානනය ප්‍රකාශ කිරීම ඔහුගේම වචන ඔහුගේ කලාත්මක විශ්වාසයක් බවට පත් විය: "ඔබ ගසක් අඳින විට එය රූපයක් ලෙස සලකන්න."
1885 අග භාගයේදී වැන් ගොග් අනපේක්ෂිත ලෙස ඩ්‍රෙන්තෙන් පිටව ගිය අතර, ප්‍රාදේශීය දේවගැතිවරයෙක් ඔහුට විරුද්ධව ආයුධ අතට ගත් නිසා, ගොවීන්ට කලාකරුවා වෙනුවෙන් පෙනී සිටීම සහ දුරාචාරය ගැන චෝදනා කරමින් ගොවීන්ට තහනම් කළේය. වින්සන්ට් ඇන්ට්වර්ප් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු නැවත සිතුවම් පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය - මෙවර කලා ඇකඩමියේ සිතුවම් පන්තියක ය. සවස් වරුවේ කලාකරුවා සංචාරය කළේය පෞද්ගලික පාසලඑහිදී ඔහු නිරුවත් ආකෘති ඇද ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, 1886 පෙබරවාරි මාසයේදී වෑන් ගොග් ඇන්ට්වර්ප් අතහැර කලා වෙළඳාමේ නියුතු වූ තම සහෝදර තියෝ වෙත පැරීසිය බලා පිටත් විය.
වින්සන්ට්ගේ ජීවිතයේ පැරිසියානු කාලය ආරම්භ වූ අතර එය ඉතා සාර්ථක හා සිදුවීම් සහිත විය. කලාකරුවා යුරෝපය පුරා ප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයෙකු වූ ප්‍රනාන්දු කෝර්මන්ගේ කීර්තිමත් පෞද්ගලික කලාගාරයකට සහභාගී වී ඉම්ප්‍රෙෂනිස්ට් සිතුවම් අධ්‍යයනය කළේය. ජපන් කැටයම්පෝල් ගෝගුයින්ගේ කෘතිම කෘති. මෙම කාලය තුළ වැන් ගොග්ගේ පලත් ආලෝකය බවට පත් විය, පස් වල පාට සෙවනැල්ල අතුරුදහන් විය, පිරිසිදු නිල්, රන්වන් කහ, රතු නාද දිස් විය, ඔහුගේ ගති ලක්‍ෂණ ගතිකය, ගලා යන සුවඳක් මෙන් ("රබන් කැෆේහි ඇගොස්ටිනා සේගොටෝරි" (1887-1888, වින්සන්ට්) වෑන් ගොග්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම් කෞතුකාගාරය), "බ්‍රිජ් ඕවර් ද සීන්" (1887, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්), "පපා ටැන්ගුයි" (1887, මියුසි රොඩින්, පැරිස්), "රූ ලෙපික් හි තියෝගේ මහල් නිවාසයේ සිට පැරිසියේ දසුන" (1887 වින්සන්ට් වැන් ගොග්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම් කෞතුකාගාරය). ඔහුගේ කෘතියේ චිත්තවේගීවාදීන්ගේ බලපෑම නිසා ඇති වූ සන්සුන් භාවය සහ සන්සුන් භාවය පිළිබඳ සටහන් තිබුණි.සමහර අය - හෙන්රි ද ටූලස් -ලෝට්‍රෙක්, කැමිලේ පස්සරෝ, එඩ්ගර් ඩෙගාස්, පෝල් ගෝගුයින්, එමිල් බර්නාඩ් - කලාකරුවාට පැරීසියට පැමිණි විගස කලාකරුවා මුණගැසුණේ මෙම හඳුනන අය කලාකරුවාට වඩාත් හිතකර ලෙස බලපෑවේය: ඔහු අගය කරන ඥාති හිතමිත්රී පරිසරයක් ඔහුට හමු වූ අතර, චිත්තවේගීයවාදීන්ගේ ප්‍රදර්ශන සඳහා උනන්දුවෙන් සහභාගී විය - ලා ෆෝර්චේ අවන්හලේ, කැෆේ රබන් ", පසුව -" නිදහස් රඟහලේ "ආලින්දයේ. කෙසේ වෙතත්, වැන් ගොග්ගේ සිතුවම් නිසා ප්‍රේක්ෂකයින් භීතියට පත් වූ අතර එමඟින් ඔහුව නැවත ස්වයං අධ්‍යාපනයේ නියැලුණි - ඉයුජින් ඩෙලක්‍රොයික්ස්ගේ වර්ණ න්‍යාය අධ්‍යයනය කිරීම, ඇඩොල්ෆ් මොන්ටිසෙලිගේ වයනය ඇඳීම, ජපන් වර්ණ මුද්‍රණ සහ පැතලි පෙරදිග කලාවපොදුවේ. පැරීසියේ ජීවිතයේ කාලය තුළ විශාලතම සංඛ්යාවකලාකරුවා විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් - දෙසීය තිහක් පමණ. ඒවා අතර නිශ්චල තත්ත්‍වයන් සහ ස්වයං ඡායාරූප, විශේෂාංග "සපත්තු" (1887, කලා කෞතුකාගාරය, බෝල්ටිමෝර්), භූ දර්ශන යටතේ චිත්‍ර හයක් ඇතුළත් වේ. වැන් ගොග්ගේ සිතුවම් වල පුද්ගලයෙකුගේ භූමිකාව වෙනස් වෙමින් පවතී - ඔහු කිසිසේත් නැත, නැතහොත් ඔහු නිලධාරියෙකි. වාතය, වායුගෝලය සහ පොහොසත් පැහැය ඔහුගේ කෘතිවල දක්නට ලැබෙන නමුත්, කලාකරුවා තමාගේම ආකාරයෙන් ආලෝක වායු පරිසරය සහ වායුගෝලීය සූක්ෂ්ම දේ ප්‍රකාශ කළේය, සමස්තය විසුරුවා හැර, ආකෘති ඒකාබද්ධ නොකර සෑම අංගයකම "මුහුණ" හෝ "රූපය" පෙන්වයි මුළු. කැපී පෙනෙන උදාහරණයක්"ශාන්ත මරියාගේ මුහුද" (1888, ඒ. පුෂ්කින්, මොස්කව්හි නමින් ලලිත කලා පිළිබඳ රාජ්ය කෞතුකාගාරය) සිතුවමේ එවැනි ප්‍රවේශයක් දැකිය හැකිය. කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක සෙවීම ඔහුව නව දෙයක ආරම්භය කරා ගෙන ගියේය කලාත්මක විලාසය- පශ්චාත් හැඟීම්වාදය.
පසුගිය වසර. නිර්මාණශීලීත්වයේ මල් පිපීම
වැන් ගොග්ගේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනය තිබියදීත්, වින්සන්ට්ගේ සිත් වේදනාවට පත් කළ ඔහුගේ සිතුවම් ගැන මහජනතාව තවමත් අවබෝධයක් හෝ මිලදී ගැනීමක් කළේ නැත. 1888 පෙබරවාරි මැද භාගය වන විට කලාකරුවා පැරිසියෙන් ඉවත් වී ප්‍රංශයේ දකුණට - ආර්ලිස් වෙත යාමට තීරණය කළ අතර එහිදී ඔහු "දකුණේ වැඩමුළුව" නිර්මාණය කිරීමට අදහස් කළේය - අනාගත පරම්පරාව සඳහා වැඩ කරන සමාන අදහස් ඇති කලාකරුවන්ගේ සහෝදරත්වයේ ආකාරයකි. වඩාත් වැදගත් භූමිකාවඅනාගත වැඩමුළුවේදී වැන් ගොග් එය පෝල් ගෝගුයින්ට දුන්නේය. තියෝ මුදල් සමඟ ව්‍යාපාරයට සහයෝගය දුන් අතර එම වසරේම වින්සන්ට් ආර්ලස් වෙත ගියේය. එහිදී එහි මුල් පිටපත අවසානයේ තීරණය විය. නිර්මාණාත්මක ආකාරයෙන්හා කලාත්මක වැඩසටහන"මගේ ඇස් ඉදිරිපිට ඇති දේ නිවැරදිව නිරූපනය කිරීමට උත්සාහ කරනවා වෙනුවට මම වඩාත් අත්තනෝමතික ලෙස වර්ණය භාවිතා කරමි, එවිට මට වඩාත් හොඳින් ප්‍රකාශ කළ හැකිය." මෙම වැඩසටහනේ ප්‍රතිඵලය වූයේ වැඩ කිරීමට ගත් උත්සාහයයි " සරල තාක්ෂණයපැහැදිලිවම එය සිත් ඇදගන්නා සුළු නොවනු ඇත. " ඊට අමතරව, වින්සන්ට් දේශීය ස්වභාවයේ සාරය වඩා හොඳින් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා රටාව සහ වර්ණය සංස්ලේෂණය කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ආකර්ෂණීය නිරූපණ ක්‍රම වලින් ඉවත් වන බව වැන් ගොග් ප්‍රකාශ කළද, ඔහුගේ සිතුවම් වල, විශේෂයෙන් සැහැල්ලු වාතය සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේ දී මෙම විලාසිතාවේ බලපෑම තවමත් තදින් දැනුණි (පීච් ට්‍රී ඉන් බ්ලූම්, 1888, ක්‍රෝලර්-මුලර් කෞතුකාගාරය, ඔටර්ලෝ) විශාල වර්ණවත් ලප භාවිතය ("ආර්ලස් හි ඇන්ග්ලොයිස් පාලම", 1888, වොල්රාෆ්-රිචර්ට්ස් කෞතුකාගාරය, කොලෝන්). මෙම අවස්ථාවෙහිදී, ඉම්ප්‍රේෂනිස්ට්වාදීන් මෙන්, වැන් ගොග් එකම විශේෂය නිරූපනය කරන කෘති මාලාවක් නිර්මාණය කළ නමුත්, වෙනස් කළ හැකි ආලෝක බලපෑම් සහ කොන්දේසි පිළිබඳ නිවැරදි මාරුවක් නොව, සොබාදහමේ ජීවිතය ප්‍රකාශ කිරීමේ උපරිම තීව්‍රතාවය සාක්ෂාත් කර ගත්තේය. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ ඔහුගේ බුරුසුව ද කලාකරුවා නව කලා ක්‍රමයක් අත්හදා බැලූ ඡායාරූප ගණනාවකට අයත් වේ.
ගිනිමය කලාත්මක ස්වභාවයක්, සමගිය, අලංකාරය සහ සතුට සඳහා වේදනාකාරී ආවේගයක් සහ ඒ සමඟම දකුණේ අව්ව පැහැයෙන් බබළන භූ දර්ශන තුළ මිනිසාට සතුරු බලවේග පිලිබඳ භීතිය ගැබ් වී ඇත (කහ නිවස (1888), ගෝගුයින්ගේ පුටුව (1888) ), අස්වනු නෙලීම. ලා ක්‍රොස් නිම්නය "(1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්), සමහර විට නපුරු, බියකරු සිහින වැනි රූප (“ රාත්‍රියේ කැෆේ ටෙරස් ”(1888, ක්‍රෝලර්-මුලර් කෞතුකාගාරය, ඔටර්ලෝ); පාට ගතිකය සහ බුරුසු පහර ආත්මය හා එහි චලනයන්ගෙන් සොබාදහම සහ එහි වාසය කරන මිනිසුන් පමණක් නොව ("ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු" (1888, ඒඑස් පුෂ්කින්, මොස්කව්හි නමින් ලලිත කලා කලා කෞතුකාගාරය)), අජීවී වස්තූන් ද (වැන් ගොග් නිදන කාමරය තුළ ආර්ලස් "(1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්)). කලාකරුවාගේ සිතුවම් වර්‍ණයේ වඩාත් ගතික හා තීව්‍ර බවට පත්වේ (" වපුරන්නා ", 1888, ඊ. බෝර්ල් පදනම, සූරිච්), ශබ්දයේ ඛේදවාචකය (" නයිට් කැෆේ ", 1888 , කලා ගැලරියයේල් විශ්ව විද්‍යාලය, නිව් හෙවන්; ආර්ල්ස් හි වැන් ගොග්ගේ නිදන කාමරය (1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්).
1888 ඔක්තෝබර් 25 දා පෝල් ගෝගුයින් ආර්ල්ස් වෙත පැමිණ දකුණු සිතුවම් වැඩමුළුවක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස සාකච්ඡා කළේය. කෙසේ වෙතත්, සාමකාමී සාකච්ඡාවක් ඉතා ඉක්මණින් ගැටුම් හා ආරවුල් බවට පත් විය: වෝග් ගොග්ගේ නොසැලකිලිමත්කම ගැන ගෝගුයින් නොසතුටට පත් වූ අතර, නමින් සායම් කිරීමේ තනි සාමූහික දිශාව පිළිබඳ අදහස අවබෝධ කර ගැනීමට ගෝගුයින් අකමැති වූයේ කෙසේදැයි වෑන් ගොග් මවිතයට පත් විය. අනාගතය. අවසානයේදී, තම වැඩ කටයුතු සඳහා ආර්ල්ස් හි සාමය සොයන සහ එය සොයාගත නොහැකි වූ ගෝගුයින් ඉවත්ව යාමට තීරණය කළේය. දෙසැම්බර් 23 වෙනිදා සවස, තවත් ආරවුලකින් පසු වෑන් ගොග් තම මිතුරෙකුට තම අතේ තිබූ රේසරයකින් පහර දුන්නේය. අහම්බෙන් ගෝගුයින් වින්සන්ට්ව නැවැත්වීමට සමත් විය. මෙම ආරවුල සහ ප්‍රහාරයේ වාතාවරණය පිළිබඳ සම්පූර්ණ සත්‍යය තවමත් නොදනී (විශේෂයෙන්, වැන් ගොග් නිදා සිටි ගෞගුයින්ට පහර දුන් බවට අනුවාදයක් ඇති අතර, දෙවැන්න මරණයෙන් බේරුණේ ඔහු නියමිත වේලාවට අවදි වීමෙන් පමණි), නමුත් එදිනම රාත්‍රියේ වැන් ගොග් ඔහුගේ කන් පෙත්ත කපා ගත්තේය. පොදුවේ පිළිගත් අනුවාදයට අනුව, මෙය සිදු වූයේ පසුතැවිල්ලකිනි; ඒ අතරම, සමහර පර්යේෂකයින් විශ්වාස කරන්නේ මෙය පසුතැවීමක් නොවන බවත්, අබ්සින්තේ නිතර භාවිතා කිරීම නිසා ඇති වූ උමතු භාවයේ ප්‍රකාශයක් බවත් ය. ඊළඟ දවසේ, දෙසැම්බර් 24 වෙනිදා, වින්සන්ට්ව මානසික රෝහලකට ගෙන යන ලද අතර, එම ප්‍රහාරය නැවත නැවතත් සිදු වූ අතර, වෛද්‍යවරුන් විසින් ඔහුව තාවකාලික අපස්මාර රෝගයෙන් පෙළෙන ප්‍රචණ්ඩ රෝගීන් සඳහා වාට්ටුවක තැබූහ. කලින් සිදුවීම තියෝ වෙත වාර්තා කළ පසු ගෝගුයින් කඩිමුඩියේ රෝහලට වෑන් ගෝගයට නොගොස් ආර්ල්ස් හැර ගියේය.
සමනය කිරීමේ කාලය තුළ, වැඩ කටයුතු කරගෙන යාම සඳහා නැවත වැඩමුළුවට නිදහස් කරන ලෙස වින්සන්ට් ඉල්ලා සිටි නමුත්, කලාකරුවා සෙසු නිවැසියන්ගෙන් හුදෙකලා කරන ලෙස ඉල්ලා ආර්ල්ස්හි පදිංචිකරුවන් නගරයේ නගරාධිපතිවරයාට ප්‍රකාශයක් ලිවූහ. 1889 මැයි 3 දින වින්සන්ට් පැමිණි ආර්ල්ස් අසල ශාන්ත-රෙමී-ද-ප්‍රොවෙන්ස් හි මානසික රෝගී ශාන්ත පෝල් වෙනුවෙන් රෝහලට යන ලෙස වැන් ගොග්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. එහිදී ඔහු අවුරුද්දක් ජීවත් වූ අතර වෙහෙස නොබලා නව සිතුවම් මත වැඩ කළේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු සිතුවම් එකසිය පනහකට වැඩි ප්‍රමාණයක් සහ චිත්‍ර සියයක් පමණ සහ ජල වර්ණ නිර්මාණය කළේය. මෙම ජීවිත කාලය තුළ සිතුවම් වල ප්‍රධාන වර්ග නම් නිශ්චල ජීවිත සහ භූ දර්ශන වන අතර ඒවායේ ප්‍රධාන වෙනස්කම් ඇදහිය නොහැකි තරම් ය ස්නායු ආතතියසහ ගතික භාවය ("ස්ටාර්රි නයිට්", 1889, කෞතුකාගාරය සමකාලීන කලාව, නිව් යෝර්ක්), එකිනෙකට වෙනස් වර්ණ වල වර්ණ සහ සමහර අවස්ථාවලදී හාල්ෆ්ටෝන් භාවිතය (ඔලිව් සමඟ භූ දර්ශනය, 1889, ජේ. ජි. විට්නි එකතුව, නිව් යෝර්ක්; සයිප්‍රස් සමඟ තිරිඟු පිටිය, 1889, මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරය, නිව් යෝර්ක්).
1889 අවසානයේදී ඔහුට විස්ස කණ්ඩායමේ බ්‍රසල්ස් ප්‍රදර්ශනයට සහභාගී වීමට ආරාධනා කරන ලද අතර එහිදී කලාකරුවාගේ කෘති වහාම සගයින්ගේ හා කලා ලෝලීන්ගේ උනන්දුව ඇති කළේය. කෙසේ වෙතත්, මෙය වෑන් ගොග්ව සතුටු නොකළ අතර 1890 දී "මර්කූර් ද ප්‍රංශය" සඟරාවේ ජනවාරි කලාපයේ ප්‍රකාශයට පත් වූ ඇල්බට් ඕරියර් විසින් අත්සන් කරන ලද "ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු" චිත්‍රය පිළිබඳ පළමු උද්යෝගිමත් ලිපිය ද නොවේ.
1890 වසන්තයේ දී කලාකරුවා පැරීසිය අසල පිහිටි අවර්ස්-සුර්-ඔයිස් වෙත ගිය අතර වසර දෙකකට පසු ඔහුගේ සහෝදරයා සහ ඔහුගේ පවුල දුටුවේය. ඔහු තවමත් ලිවීම දිගටම කරගෙන ගිය නමුත් ඔහුගේ විලාසය අවසන් කටයුතුසම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වී, වඩාත් නොසන්සුන් හා මානසික අවපීඩනයට පත් වේ. ඔහුගේ කාර්යයේ ප්‍රධාන ස්ථානය එක් හෝ තවත් වස්තුවක් අල්ලාගෙන වාගේ ("සයිප්‍රස් ගස් සහිත රටේ මාවත", 1890, ක්‍රෝලර්-මුලර් කෞතුකාගාරය, ඔටර්ලෝ; "ඕවර්ස් හි වීදිය සහ පඩි පෙළ", 1890, නගරය) අමුතු වක්‍ර සමෝච්ඡයක් අල්ලාගෙන සිටියේය. කලා කෞතුකාගාරය, ශාන්ත ලුවී; "වර්ෂාවෙන් පසු ඕවර වල භූ දර්ශනය", 1890, රාජ්ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරය. ඒඑස් පුෂ්කින්, මොස්කව්). දී අවසන් දීප්තිමත් සිදුවීම පෞද්ගලික ජීවිතයආධුනික චිත්‍ර ශිල්පී ආචාර්ය පෝල් ගැචට් සමඟ වින්සන්ට් දැන හඳුනා ගත්තේය.
1890 ජූලි 20 වන දින වැන් ගොග් විසින් ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ සිතුවම වූ "කපුටන් සමඟ තිරිඟු පිට්ටනිය" (වෑන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්) සිතුවම් කළ අතර සතියකට පසු ජූලි 27 දා ඛේදවාචකයක් සිදු විය. චිත්‍ර ඇඳීමට ද්‍රව්‍ය රැගෙන ඇවිදිමින් කලාකරුවා එළිමහනේ වැඩ කරමින් සිටියදී කුරුලු රංචු බිය ගැන්වීම සඳහා මිලදී ගත් රිවෝල්වරයකින් හෘද ප්‍රදේශයට වෙඩි තබාගෙන වෙඩි තැබූ නමුත් වෙඩි උණ්ඩය පහතින් ගමන් කළේය. මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔහු ස්වාධීනව ඔහු ජීවත් වූ හෝටල් කාමරයට පැමිණියේය. තානායමේ භාරකරු වෛද්‍යවරයකු ඇමතූ අතර ඔහු තුවාලය පරීක්‍ෂා කර තියෝ දැනුවත් කළේය. අන්තිමයා ඊළඟ දවසේ පැමිණ වින්සන්ට් සමඟ මුළු කාලයම ගත කළේය, ඔහු මිය යන තුරුම, රුධිරය අහිමි වීමෙන් තුවාල වී පැය 29 කට පසු (1890 ජූලි 29, පාන්දර 1: 30 ට). 2011 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී කලාකරුවාගේ මරණය පිළිබඳ විකල්ප අනුවාදයක් දර්ශනය විය. ඇමරිකානු කලා ඉතිහාසඥයින් වන ස්ටීවන් නයිෆේ සහ ග්‍රෙගරි වයිට් ස්මිත් යෝජනා කළේ වැන් ගොග්ට වෙඩි තැබීම සඳහා ඔහු සමඟ නිතරම පානීය ආයතන වල ගිය එක් තරුණයෙකු විසින් වෙඩි තබා ඇති බවයි.
තියෝට අනුව, කලාකරුවාගේ අවසාන වචන නම්: ලා ට්‍රිස්ටෙස් දුරේරා සංචාරය කරයි("දුක සදහටම පවතිනු ඇත.") ජූලි 30 වෙනිදා වින්සන්ට් වැන් ගොග් ඔවර්ස්-සුර්-ඔයිස් හි තැන්පත් කරන ලදී. වී අවසාන මාර්ගයකලාකරුවා ඔහුගේ සහෝදරයා සහ මිතුරන් කිහිප දෙනෙකු විසින් දුටුවේය. අවමංගල්‍ය උත්සවයෙන් පසු තියෝ වින්සන්ට්ගේ කෘති පිළිබඳ පශ්චාත් ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කළ නමුත් ස්නායු බිඳවැටීමකින් අසනීප වූ අතර හරියටම මාස හයකට පසු 1891 ජනවාරි 25 දින ඕලන්දයේදී මිය ගියේය. වසර 25 කට පසු 1914 දී වින්සන්ට්ගේ සොහොන අසල වැන්දඹුවක් විසින් ඔහුගේ දේහය නැවත තැන්පත් කරන ලදී.
උරුමය
සිතුවම් පිළිගැනීම සහ විකිණීම
ටාරස්කොන් වෙත යන ගමනේ කලාකරුවා 1888 අගෝස්තු, මොන්ට්මජෝර් අසල පාරේ වින්සන්ට් වැන් ගොග්, කැන්වස් මත තෙල්, 48 × 44 සෙ.මී., මැග්ඩබර්ග්හි කලින් කෞතුකාගාරය; දෙවන ලෝක යුද්ධ සමයේදී මෙම සිතුවම ගින්නකින් මිය ගිය බවට විශ්වාස කෙරේ
වැන් ගොග්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ එක් සිතුවමක් පමණක් අලෙවි වූ බව පොදු වැරදි වැටහීමකි - "ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු". මෙම කැන්වසය සැලකිය යුතු ප්‍රමාණයකට අලෙවි කළ ප්‍රථම අවස්ථාව මෙයයි (1889 අවසානයේදී බ්‍රසල්ස් හි විස්ස කණ්ඩායමේ ප්‍රදර්ශනයේදී; සිතුවම සඳහා මිල ෆ්‍රෑන්ක් 400 ක් විය). 1882 දී ආරම්භ වූ කලාකරුවාගේ කෘති 14 ක් ජීවිත කාලය පුරා විකිණීම පිළිබඳ ලියකියවිලි ගබඩා කර ඇත (වෑන් ගොග් ඔහුගේ සහෝදර තියෝට ලිවීය: “පළමු බැටළුවා පාලම හරහා ගියේය”), ඇත්ත වශයෙන්ම වැඩි ගනුදෙනු සිදු විය යුතුව තිබුණි.
1880 ගණන් වල අග භාගයේ ප්‍රථම සිතුවම් ප්‍රදර්ශනයෙන් පසුව වෑන් ගොග්ගේ කීර්තිය සගයන්, කලා ඉතිහාසඥයින්, අලෙවිකරුවන් සහ එකතු කරන්නන් අතර ක්‍රමයෙන් වර්ධනය විය. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු බ්‍රසල්ස්, පැරීසිය, හේග් සහ ඇන්ට්වර්ප් හි අනුස්මරණ ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කරන ලදී. විසිවන සියවස ආරම්භයේදී පැරීසියේ (1901 සහ 1905) සහ ඇම්ස්ටර්ඩෑම් (1905) හි පසු විපරම් සිදු වූ අතර කොලෝන් (1912), නිව් යෝර්ක් (1913) සහ බර්ලිනයේ (1914) සැලකිය යුතු කණ්ඩායම් ප්‍රදර්ශන පැවැත්විණි. මෙය පසු පරම්පරාවේ කලාකරුවන් කෙරෙහි සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. විසිවන සියවසේ මැද භාගය වන විට වින්සන්ට් වැන් ගොග් ඉතිහාසයේ සිටි ශ්‍රේෂ්ඨතම හා පිළිගත් කලාකරුවෙකු ලෙස සැලකේ. 2007 දී ලන්දේසි ඉතිහාසඥයින් කණ්ඩායමක් සම්පාදනය කළේ “ ලන්දේසි ඉතිහාසයේ කැනනය "පාසැල් වල ඉගැන්වීම සඳහා, වැන් ගොග් මාතෘකා පනහෙන් එකක් ලෙස තබා ඇති අතර අනෙක් ඒවා ද ජාතික සංකේතරෙම්බ්රැන්ඩ් සහ කලා කණ්ඩායම"විලාසය".
පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ නිර්‍මාණ සමඟ වෑන් ගොග්ගේ කෘති ද වැඩිපුරම ලැයිස්තුවේ පළමුවැන්න අතර වේ මිල අධික සිතුවම්වෙන්දේසි හා පුද්ගලික අලෙවියෙන් ලද ඇස්තමේන්තු වලට අනුව, ලෝකයේ කවදා හෝ විකුණා ඇත. මිලියන 100 කට වඩා විකුණා ඇත (2011 ට සමාන) ඇතුළත් වේ: ආචාර්ය ගැචෙට්ගේ ඡායාරූපය, තැපැල්කරු ජෝශප් රූලින්ගේ සහ අයිරිස්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය. "සයිප්‍රස් සහිත තිරිඟු පිටිය" යන චිත්‍රය 1993 දී ඩොලර් මිලියන 57 කට අලෙවි වූ අතර එය ඇදහිය නොහැකි තරම් ය ඉහළ මිලඒ වන විට, කපා දැමූ කන් සහ නලයක් සහිත ඔහුගේ ස්වයං ඡායාරූපය 1990 දශකයේ අග භාගයේදී පෞද්ගලිකව අලෙවි කරන ලදී. ඇස්තමේන්තුගත විකුණුම් මිල ඩොලර් මිලියන 80-90 කි. වැන් ගොග්ගේ "ආචාර්ය ගැචෙට්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය" චිත්‍රය ඩොලර් මිලියන 82.5 කට වෙන්දේසි කරන ලදී. ප්ලොව්ඩ් ෆීල්ඩ් සහ ප්ලව්මන් ක් රිස්ටිගේ නිව්යෝර්ක් වෙන්දේසි ආයතනයේදී ඩොලර් මිලියන 81.3 කට වෙන්දේසි කරන ලදී.
බලපෑම
තියෝ වෙත ලියූ අවසන් ලිපියේදී වින්සන්ට් පිළිගත්තේ තමාට දරුවන් නොමැති හෙයින් ඔහුගේ සිතුවම් දරුවන් ලෙස සලකන බවයි. මේ ගැන ආවර්ජනය කරමින් ඉතිහාසඥ සයිමන් ෂමා නිගමනය කළේ ඔහුට "ඇත්තෙන්ම දරුවෙක් සිටියේය - ප්‍රකාශනවාදය සහ බොහෝ උරුමක්කාරයන්" යනුවෙනි. විලම් ද කූනිං, හොවාර්ඩ් හොඩ්කින් සහ ජැක්සන් පොලොක් ඇතුළු වැන් ගොග්ගේ විලාසිතාවට අනුගත වූ පුළුල් පරාසයක කලාකරුවන් ගැන ෂාමා සඳහන් කරයි. ඩයි බüක් කණ්ඩායමේ ජර්මානු ප්‍රකාශකයින් සහ අනෙකුත් මුල් කාලීන නූතනවාදීන් මෙන් ෆෝව්ස් විසින් වර්ණ විෂය පථය සහ එය භාවිතා කිරීමේ නිදහස පුළුල් කළේය. 1940 ගණන් වල සහ 1950 ගණන් වල වියුක්ත ප්‍රකාශනය වාන් ගොග්ගේ පුළුල්, අභිනයන්ගෙන් ආභාෂය ලැබීමක් ලෙස සැලකේ. ප්‍රදර්ශනය ගැන කලා විචාරක සූ හබර්ඩ් පවසන දේ මෙන්න "වින්සන්ට් වැන් ගොග් සහ ප්‍රකාශනවාදය":
විසිවන සියවස ආරම්භයේදී වැන් ගොග් ප්‍රකාශකයින්ට නව රූපමය භාෂාවක් ලබා දුන් අතර එමඟින් ඔවුන්ට බාහිර මතුපිට දැක්මෙන් ඔබ්බට ගොස් සත්‍යයේ සාරය ගැඹුරට විනිවිද යාමට ඉඩ සලසයි. ඒ මොහොතේම ෆ්‍රොයිඩ් විසින් අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම නවීන සංකල්පයේ ගැඹුර සොයා ගැනීම අහම්බයක් නොවේ - යටි සිත. නවීන කලා කලාවේ පුරෝගාමියා වූ වැන් ගොග්ට නිසි ලෙස හිමි විය යුතු තැන මෙම සුන්දර බුද්ධිමය ප්‍රදර්ශනය මඟින් ලබා දේ.
මුල් පෙළ(ඉංග්රීසි)
විසිවන සියවස ආරම්භයේදී වැන් ගොග් ප්‍රකාශන ශිල්පීන්ට නව සිතුවම් භාෂාවක් ලබා දුන් අතර එමඟින් මතුපිට පෙනුමෙන් ඔබ්බට ගොස් ගැඹුරු සත්‍යයන් විනිවිද යාමට ඔවුන්ට හැකි විය. මේ මොහොතේම ෆ්‍රොයිඩ් ද අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම නවීන වසම වන යටි සිතේ ගැඹුරු කැනීම් සිදු කිරීම අහම්බයක් නොවේ. මෙම ලස්සන හා බුද්ධිමත් ප්‍රදර්ශනයෙන් වැන් ගොග්ට ඔහු ස්ථිරව අයිති තැනක් හිමි වේ; නූතන කලාවේ මාවත ලෙස.හබාර්ඩ්, සූ. වින්සන්ට් වැන් ගොග් සහ ප්‍රකාශනවාදය. ස්වාධීන, 2007
1957 දී අයර්ලන්ත චිත්‍ර ශිල්පී ෆ්‍රැන්සිස් බේකන් (1909-1992) පදනම් වූයේ වැන් ගොග්ගේ සිතුවමක ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මත ය. "ටාරස්කොන් වෙත යන ගමනේ කලාකරුවෙක්"දෙවන ලෝක යුද්ධ සමයේදී විනාශ වූ මුල් පිටපත ඔහුගේ කෘති මාලාවක් ලිවීය. බේකන් ආභාෂය ලැබුවේ ඔහු "ආක්‍රමණශීලී" ලෙස විස්තර කළ රූපයෙන් පමණක් නොව, බේකන් "loත් වූ" ලෙස සැලකූ වැන් ගොග් විසින්ම ය. අතිරේක පුද්ගලයා"- බේකන්ගේ මනෝභාවයට අනුනාද වූ ස්ථානයක්.
පසු කලෙක අයර්ලන්ත කලාකරුවා තමා තුළ කලාවේ වැන් ගොග්ගේ න්‍යායන් හඳුනා ගත් අතර වැන් ගොග්ගේ සොහොයුරා වූ තියෝ වෙත ලියූ ලිපියක උපුටා දැක්වීය: “නියම කලාකරුවන් ඒවා මෙන් තීන්ත ආලේප නොකරති ... තමන්ට ඒවා දැනෙන නිසා ඒවා තීන්ත ආලේප කරති. ඔවුන්ට."
2009 ඔක්තෝම්බර් සිට 2010 ජනවාරි දක්වා කලාකරුවාගේ ලිපි සඳහා වූ ප්‍රදර්ශනයක් ඇම්ස්ටර්ඩෑම්හි වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරයේදී පැවැත්වූ අතර, පසුව 2010 ජනවාරි අග සිට අප්‍රේල් දක්වා ප්‍රදර්ශනය ලන්ඩනයේ රාජකීය කලා ඇකඩමිය වෙත ගෙන යන ලදී.
ගැලරිය
ස්වයං ඡායාරූප
කලාකරුවෙකු ලෙස
ගෝගුයින් සඳහා කැප කර ඇත
ස්වයං ඡායාරූපයක් 1887
