රෙම්බ්රන්ට් හා රවුසින් පසු, මෙය අපගේ ආරාම ආකර්ෂණය කර ගන්නා වඩාත්ම දීප්තිමත් කලාකරුවෙකි. එය ලෝකයේ කෞතුකාගාරයෙන් ඔහුගේ සිතුවම් එකතුව සනාථ කරයි.

ඇන්ටෝනිස් වැන්ග් තාරාවන් 1599 මාර්තු 22 වන දින ඇන්ට්වර්ප් හි උපත ලැබීය. කලාකරුවන් ඇන්ට්වර්ප් බොහෝ දෙනෙක් මිත්රශීලීව සිටි ධනවත් මර්චන්ට් ෆ්රැන්කා වැන්ග් ඩෙකීගේ පවුලේ හත්වෙනි දරුවෙකි. 1609 දී 10 වන යුගයේදී ඔහු වැඩමුළුවට ලබා දී ඇත ප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පියා අත්තිකාරම් වැන්ග් බැලෝජ්ස් (1574 / 75-1632), එය මිථ්යා කථා වලට ලිවීය.
1615-1616 දී වැන්ග් තාරා තමන්ගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කරයි. වෙත මුල් වැඩ එහි ස්වයං ඡායාරූපයක් (දළ වශයෙන්. 1615, වියානා, කලා ඉතිහාස කෞතුකාගාරය, කරුණාවෙන් හා අලංකාරයෙන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. 1618-1620 තුළ ක්රිස්තුස් හා ප්රේරිතයන් නිරූපණය කරන පුවරු 13 ක චක්රයක් නිර්මාණය කරන්න: එස්.වී. සයිමන් (දළ වශයෙන් 1618, ලන්ඩන්, පුද්ගලික සභාව), ශාන්ත මැතිව් (හරි 1618, ලන්ඩන්, ලන්ඩන්, පෞද්ගලික සභාව). ප්රේරිතයන්ගේ ප්රකාශන මුහුණු නිදහස් මනමය ලෙස ලියා ඇත. දැන් මෙම චක්රයේ පුවරු වලින් සැලකිය යුතු කොටසක් මුළු ලෝකයේම කෞතුකාගාරවල විසිරී ඇත. 1618 දී, ශාන්ත ලූක්ගේ චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සංසදය තුළ මාස්ටර් විසින් ශාන්ත ලූක්ගේ චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සංසදය තුළින් සම්මත කරන ලද අතර, දැනටමත් තමාගේම වැඩමුළුවක් ඇති අතර, රබර් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන අතර ඔහුගේ වැඩමුළුවේ සහායකයකු ලෙස කටයුතු කළේය.

1618 සිට 1620 දක්වා වෑන් හා 1620 සිට 1620 දක්වා බොහෝ විට අනුවාදයන් කිහිපයකම ක්රියා කරයි: කටු ඔටුන්නක කිරීෙම් (1621, 1 වන බර්ලින් අනුවාදය - සංරක්ෂණය කර නැත; 2 වන - මැඩ්රිඩ්, ප්රාඩෝ)

1620 වන උල් ගස් සමඟ ඔටුනු පැළඳීම

සන්නාහයේ වේල්ස් කුමරු (කාල් II හි අනාගත රජු) දළ වශයෙන්. 1637.

පවුල් ආලේඛ්ය චිත්රය

ශ්රීමත් එඩ්පනියෝන් පෝටර් සමඟ ස්වයං ඡායාරූපයක් හරි. 1633.

අමූර් සහ මනෝභාවය 1638

එලිසබෙත් ටම්බල්බි සහ ඩොරති, විකොන්ටෙස්සියා ඇන්ඩෝවර් ආර්යාව

ලුසි පර්සි, කවුන්ටස් කාලිස්සිලික් 1637

කුමරියන් ප්රච් කරුව එලිසබෙත් සහ ඇනා නිරූපණය කරන රූප සටහන

ජේම්ස් ස්ටුවර්ට්, ඩියුක් ලෙනොක්ස් සහ රිච්මන්ඩ් 1632

කාල් අයි දඩයම මත

මාක්විස් බල්බි 1625

කාල් අයි, ත්රිත්ව ඡායාරූප 1625

මාක්යිස් ඇන්ටෝනියෝ ජුලියෝ බ්රිගේල් - විකිණීම 1625

1625 දරුවෙකු සමඟ මරියා ක්ලැරිසා, බිරිඳ ජන මුස්සෙට්ටා,

එංගලන්තයේ, පින්තාරු කිරීමේ ප්රමුඛ ප්රභේදය වූයේ ආලේඛ්ය චිත්රයක් වන අතර එංගලන්තයේ මෙම ප්රභේදයේ වැන්ග් ඩිස්කන් වැඩ වැදගත් සිදුවීමක් බවට පත්විය. ප්රධාන ගනුදෙනුකරුවන් වූයේ රජු, පවුලේ සාමාජිකයන්, දැන ගැනීම මහත්වරුනි. වෑන් රථ කැක්කුමේ මාස්ටර්පීස් අතර ජිසූර් ඩි ශාන්ත ඇහුනා (1633, බකිංහැම් මාළිගාව, රාජකීය එකතු කිරීම්) සමඟ චාල්ස් අයි හි අශ්වාරෝහක චාරිත්රය ඇතුළත් වේ. චාල්ස් හි ප්රධාන චිත්රය දඩයම මත ඉස්මතු කර දක්වයි. 1635, 1635, පැරිස්, ලුවර්), භූ දර්ශනයේ පසුබිම පිළිබඳ විශිෂ්ට ස්ථානයේ රජු දඩයම් කිරීමේ ඇඳුමේ දී රජු පෙන්වයි. දන්නා ඊනියා රජුගේ ත්රිත්ව ඡායාරූප (1635, වින්ඩ්සර් කාසල්, රාජකීය එකතු කිරීම්), රජතුමා කෝණ තුනකින් පෙන්වනු ලැබේ, මන්ද යත් 1636 දී ලොරෙන්සෝ බර්නිනි වැඩමුළුවේ (1598-1680), ලොරෙන්සෝ බර්නිනි වැඩමුළුවේ (1598-1680) ඉතාලියට යොමු කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර, බර්නිනි කුහරය (නොනැසී පැවතීම) ලන්ඩනයට ගෙන ගොස් ඉංග්රීසි උසාවියට \u200b\u200bකෝපය ඇති කළේය හෙන්රියාටා මරියා රැජිනද ඔවුන්ගේ මූර්ති රූපයක් ලබා ගැනීමට කැමති විය. සම්පුර්ණ වැන්ග් තාරාව 20 වතාවක් රැජින ලිව්වා, නමුත් මේ සඳහා ඔහු එහි වෙනම ආලේඛ්ය චිත්රයකින් තුනක් නිර්මාණය කළේය. එහිදී හෙෙන්රියෙටා සමඟ වාමන සර් ජෙෆාරි හඩ්සන් (1633, වොෂිංටන්, ජාතික කලාව
Stv). එහෙත්, පෙනෙන විදිහට, ඔවුන් කිසි විටෙකත් තෝරා නොගත් අතර මෙම අදහස ජීවිතයේ මූර්තිමත් නොවීය. 1635 දී කළ වැන්ග් තාරාට කිංග්ස් දරුවන්ගේ ස්වරූපයෙන් ලිවීම සඳහා නියෝගයක් ලබා ගන්නේ චාල්ස් අයි (1635, ටියුරින්, සබාඩා) ටියුරින් වෙත යවන ලද අතර එය විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස සැලකේ ළමා ආලේඛ්ය චිත්රය. එම වර්ෂයේම ඔහු පින්තූරය පුනරුච්චාරණය කළ අතර, අවුරුදු දෙකකට පසු චාල්ස් අයි (1637, වින්ඩ්සර් කාසල්, රාජකීය සභාව) දරුවන් පස්දෙනෙකු සාදයි.

මෙම කාලය තුළ යුදර්වරුන්ගේ දර්ශනීය පින්තූර කවියනවා ඇති අතර, තරුණ ඉංග්රීසි ඇරිස්ටෙටික්වරුන්ගේ චාන්ට්රයික් ගැලරියක් නිර්මාණය කළේය: හෙන්රේටා මාරියා කුමරිය සහ විල්හෙල්ම් තැඹිලි (1641, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්), රාජකීය චිත්රය, ළමුන් (1637, වින්ඩ්සොර්ගෝර් කාසල්, රාජකීය එකලස් කිරීම), පිලිප් වෝර්ටන් හි (1632, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, හර්මාවට්), ලෝඩ්ස් ජෝන් සහ බර්නාඩ් ස්ටුවර්ට් (හරි. 1638, හැම්ප්ෂයර්, මවුන්ට්බීටන් එකතුව).

30 දශකය අවසන් වන විට, ඔවුන් තීරණය සහ මානසික ලක්ෂණ, දැඩි හා මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණ, දැඩි හා මනෝභාවයෙන් යුත් ආකර්ෂණීය චිත්රයකින් යුත් විශිෂ්ට පිරිමි ඡායාරූප නිර්මාණය කළහ. ශ්රීමත් ටොමන්ෂිෂිෂර්ස්කාගේ චිත්රය), ශ්රීමත් තෝමස් චාලෝගේ චිත්රය (හරි, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, හර්මිටේජ්).

ට්රයම්ෆ් නිහ silen 1625.

සැම්සන් සහ දාලිලා 1625

ආදරය අසාධාරණ ය

හෙන්රියාටා මරියා 1632.

හෙන්රියාටා මරියා

හෙන්රියාටා මරියා 1635

ආශීර්වාද ලත් පූජක ජෝශප්ගේ දැක්ම

1639 දී ඔහු 1641 දී රැජිනගේ ප්රයත්නයන් වන මේරි රබ්ලිවන්ගේ මරියා මීරිවන් සමඟ විවාහ වෙලා ජස්ටිනියානු ජාතික දියණියක සිටියේය. 1641 දී ඇන්ටෝනිස් වැන්ග් හෙඩ් එක සෞඛ්ය තත්වය නරක අතට හැරේ. දෙසැම්බර් 9 වන දින දීර් first රෝගයකින් පසු ඔහු වයස අවුරුදු 42 දී මිය ගියේය. ලන්ඩනයේ ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරේ ඔහුව භූමදාන කළේය.

වැන්ග් තාරාවා ගුහාව 900 ක් පමණ ලිවීය, පුද්ගලයෙකුගේ විශාල මුදලක් නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරකම් අවුරුදු 20 ක් පමණ පැවතුනි. ඔහු ඉතා ඉක්මණින් හා පහසුවෙන් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ නිසා පමණක් නොව, පිටුපස සැලසුම්, ඩ්රූපරි වැනි අය ජැන්ඩර්ස් සහ එංගලන්තයේ කලාකරුවන් භාවිතා කළ නිසා, ඇඳුම් ලිවීම සඳහා උනුණුකව භාවිතා කළේය.

ඩැන්ග් ඩිස්කන්ගේ වැඩ ඉංග්රීසි හා යුරෝපීය සංවර්ධනයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය පින්තාරු සිතුවම්. ඔහු ආරම්භකයා විය ඉංග්රීසි පාසල සියවස් ගණනාවක් තුළ කලාව තුළ සංරක්ෂණය කරනු ලබන පෝට්රේට්. පින්තූරවල වැන්ග් තාරාවා විවිධ පංතිවල පුද්ගලයන්, වෙනත් සමාජ මට්ටමින් අධ්යාත්මික හා බුද්ධිමය ගබඩාවලදී වෙනස් විය. ෆ්ලෙමිෂ් යථාර්ථවාදයේ සම්ප්රදායන්හි අනුගාමිකයන්, ඔහු වංශාධිපති චිත්රයක් ඇතුළු නිල පෙරමුණු චේතන ශිල්වේ මැවුම්කරුවා වූ අතර, ඔහු උතුම්, නවීන, පිරිපහදු කළ පුද්ගලයෙකු ද, බුද්ධිමය ආලේඛ්ය චිත්රයක මැවුම්කරු ද විය.

මාක්යිස් ජෙරෝනිමා ස්පූනොලා-ඩියා හි ඇස්තමේන්තුගත ඡායාරූපයක්

1620 ගණන්වල ස්වයං ඡායාරූපය 1630 ගණන්වල ආරම්භය

මාරියා ස්ටුවර්ට් සහ විල්හෙල්ම් තැඹිලි. මංගල ආලේඛ්ය චිත්රය

චාල්ස් හි චාල්ස් අයි.

ඩොරති, ආර්යාව ඩැක්රි

නැවත සන්නාහයේ පිරිමියෙකුගේ චිත්රය

හෙන්රියාටා මරියා 1632

හෙන්රියාටා මරියා 1632

තරුණිය සෙල්ලම් කරනවා
වයල මත

චාල්ස් හි චාල්ස් අයි.

මරියා-ලුයිස් ඩි ටාස් 1630

ෂොන්ට්රිට් කුමරුගේ ෂාස් ලුවී

ජෝර්ජ් ගොරිතම, බාරොන් ගොඩ ගැසීම

කොනේලිස් වැන් ඩර් ජෙයෙස්ට් හුයික සුනෝ

ස්වයං ඡායාරූපයක්

රොට්රාිට් ඩි මේරි ආර්යාව

වෝර්ටන් ෆිලඩෙල්ෆියා එලිසබෙත්.

හෙන්රියාටා මාරියා සහ චාල්ස් අයි

ළදරු ක්රිස්තුස් සමඟ මරියා

ජේම්ස් ස්ටුවර්ට්, ඩියුක් ඇක්න් සහ රිච්මන්ඩ්

කලාකරුවාගේ ආකර්ෂණය කලාතුරකින් ජයග්රහණයන් සමඟ වෙනෙවලිග පාසල ජනෝ on ණ වංශාධිපතිගේ දීප්තිමත් පෙළපාළියේ දීප්තිමත් පෙළපත් (මාර්කිස් හි යුගල චිත්රයන් ඒ. බ්රිගේල්-අලෙවිය සහ ඔහුගේ බිරිඳ පොන්සෝ, ගග්සාස්සෝ රොසෝ, ජෙනෝවා). ඒ අතරම, සමන්ග් තාරාවා උසස් බුද්ධි අංශ හා නිර්මාණාත්මක ඉසව්වේ ජෝශකයේ මනෝවිද්යාත්මක ප්රකාශන ඡායාරූපවලට (මූර්ති ශිල්පී එෆ්. ඩයූනිනුවාගේ චිත්රය, කෞතුකාගාරය පෞරාණික කලාව, බ්රසල්ස්). 1627-1632 දී ඇන්ටෝනිස් වැන්ග් තාරාවා නැවත ඇන්ට්වර්ප් හි ජීවත් වූ අතර 1630 දී ඔහු එට්සාගේ ඉසබෙලාගේ උසාවි කලාකරුවා බවට පත්විය.

මෙම කාල පරිච්ඡේදයේදී නිර්මාණාත්මක හේවේ පෙළපාළියේ තනි මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණයක් සහිතව රූපයේ තනිකරම නිරූපණය කිරීම (මරියා ලුයිස් ඩි ටාසිස්, ලෙක්ච්ටෙන්සෙස්ටින් ගැලරිය, වියානාගේ චිත්රය) සහ සහ ඉන් සමීප ඡායාරූප (චිත්ර ශිල්පී ස්නීර්ස්, පැරණි පිනකෝටෙක්, මියුනිච්) - සමකාලීනයන්ගේ අධ්යාත්මික ධනය හෙළි කරන්න. විශේෂිත වුවද, ආගමික හා ශුන්ය සංයුතියක දී වඩාත් ඒකාකාරී වුවත්, ද්රවිඩ ඩෙකුල් ("ඊජිප්තුවේ නිවාඩු", 1620 ගණන්වල අවසානය, පැරණි පිනකෝටෙක්, මියුනිච්).

1632 සිට, වැන්ග් තාරාවා උසාවියේ චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ චාල්ස් අයි ලෙස ලන්ඩනයේ වැඩ කළේය. රජුගේ සහ ඔහුගේ පවුලේ අයගේ සහ ඔහුගේ පවුලේ අය ", 1635, ලුවර්, පැරිස්), ඉංග්රීසි හෝ (සංයුතියේ දැඩි නවීනත්වය සහ වර්ණයේ තුනී සංයමාව මගින් රචිත j.twwartan-කෞතුකාගාරයේ ආරුක්කු) සහ වර්ණයේ තුනී සංයමාව, ඔහු රූපවල නවීන වංශාධිපතිත්වය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය.
පසුකාලීන කෘතිවලදී, වැන්ග් ඩිස්කවනි සහ අලංකාරය, වර්ණය, වියළීම සහ දුරස්ථභාවය පිළිබඳ බාහිර, වියලි, වියළීම සහ දුරස්ථ තාක්ෂණයක බාහිර, වියළීම සහ දුරස්ථ තාක්ෂණයක් බවට පත්වේ, පොදුවේ, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සාමාන්ය තත්වයට පත්වේ.

ඇන්ටෝනිස් වැන්ග් ඩෙකුල්ගේ "අශ්වාරෝහක චිත්රය I" හි පින්තූරය.
නොසැලකිලිමත් සන්නාහ, ස්ථිරයි බැල්ම, රාජකීය ඉරියව්ව - සෑම දෙයක්ම නිරූපණය කරන පුද්ගලයාගේ වැදගත්කම ගැන කථා කරයි. උසාවියේ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස, මාරාන්තිකය, චිත්රයේ රාජකීය මහිමාන්විතභාවය පිළිබඳ රූපය ග්රහණය කර ගැනීම සඳහා කලාකරුවාට නියෝගයක් ලැබුණි. අධ්යයනය කිරීමෙන් පසු පේතෘස් පෝල් රබර් රූබන්ස් රූබන්ස් රූෆ්ස් රූෆ්හි දී, පසුව ලන්ඩනයට ගිය අතර පසුව ඉතාලියට ගියේය. මෙහිදී ඔහු වඩාත් අලංකාර චිත්රයක් දුටුවේය, එය සියල්ලන්ටම පිළිපදින ලදි වැඩිදුර ජීවිතය. එය ඉතාලියේ වැන්ග් තාරා හි ඉංග්රීසි සම්ප්රදායේ ආරම්භය සනිටුහන් කළ ශෛලියක් නිර්මාණය කළේය සුන්දර ආලේඛ්ය චිත්රය. ඔහුගේ සිතුවම් සාමාන්යයෙන් වංශාධිපතියන් නියෝජනය කරන්නේ ආඩම්බර පෙනුමක් හා සිහින් රූපයක් සමඟිනි. කලාකරුවා බොහෝ විට ඔහුගේ ආකෘතීන් බැබළෙන බවට චෝදනා කළ නමුත් සියල්ලන්ම සෑහීමකට පත් නොවීය. නිදසුනක් වශයෙන්, සාස්කෙකා කවුන්ට්, ඔහුගේ සිතුවම දැකීමෙන්, "ඉතා අප්රසන්න" සහ "මම එයට කැමති නැත - මගේ මුහුණ විශාල හා පිඟන්නයි, එය මට යටත් නොවේ, නමුත් එය උග්ර කරයි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, මම හිතන්නේ එය මුල් පිටපත මෙන් පෙනේ. "

ඇන්ටෝනිස් වැන්ග් ඩයික්.

වෑන් තාරා, ඇන්ටෝනිස් (1599-1641) -ප්රසිද්ධ ෆ්ලමී චිත්ර ශිල්පිය, මාස්ටර් චිත්රය, මිථ්යා, ආගමික සිතුවම්, එච්ච් කිරීම. ඔහුගේ නිර්මාණශීලි වූයේ ඕලන්දයේ සහ ෆ්ලැන්ඩර්ස් හි නෙදර්ලන්ත අංශයෙන් පසුව, වඩාත්ම යෝග්ය කාල පරිච්ඡේදය සඳහා ය ලොකු නගරය කලාකරුවාගේ මව්බිම වන ෆ්ලැන්ඩර්ස් ඇන්ට්වර්ප් යුද්ධයෙන් පසු පුනර්ජීවනය වීමට පටන් ගත්තේය. කලාව තුළ, හිස සහ නායකයා වූ පීටර් පෝල් රූබ් ය. ඔහුගේ වැඩ, ප්රංශයේ ස්නෙඩීස් (1579-1657) සහ ඇත්ත වශයෙන්ම වැන්ග් ඩිස්කන්ස්ගේ පාසලේ දියුණුව 17 න් දෙවන භාගය පින්තාරු කිරීම.

ඇන්ටෝනිස් වැන්ග් තාරාවන් 1599 මාර්තු 22 වන දින ඇන්ට්වර්ප් හි උපත ලැබීය. කලාකරුවන් ඇන්ට්වර්ප් බොහෝ දෙනෙක් මිත්රශීලීව සිටි ධනවත් මර්චන්ට් ෆ්රැන්කා වැන්ග් ඩෙකීගේ පවුලේ හත්වෙනි දරුවෙකි. 1609 දී වයස අවුරුදු 10 දී ඔහු මිථ්යා කථා වල සිතුවම් ලිවූ හෙන්ඩ්රික් වෑන් බැලෝජන් (1574/763332) හි සුප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පියාගේ වැඩමුළුවට ලබා දී ඇත.

සිට තරුණ අවුරුදු වැන්ග් තාරාව සිතුවම් චිත්රය (යාගේ චිත්රය, 1616, රාජ්ය කෞතුකාගාරය, වඩුස්). ආගමික හා පින්තූර පිළිබඳ පින්තූර ද ලිවීය මිථ්යා දර්ශන ("ශාන්ත පීතර කුරුසපත් කිරීම", හරි. 1615- 1617, පෞරාණික කලාව, බ්රසල්ස් කෞතුකාගාරය, "බ්රහස්පති සහ ඇන්ටියෝපා", හරි. 1617-18, කෞතුකාගාරය ලලිත කලා, මෘදු).
1618-20 පමණ පී. පී. රූගර්ස් හි සහායකයකු ලෙස සේවය කළ අතර, ඔහුගේ සම්පූර්ණ ලේ සහිත, ඉස්ම සහිත සුන්දර ආකාරයට ප්රබල බලපෑමක් ඇති කළේය. උත්පාදනය හා පිළිගැනීම් මගින් සංවර්ධනය කරන ලද රූප අනුව සකස් කරන ලද රූපවල විචලනය, ඔහුගේ සිතුවම්වල වීර වල වීරයන් වඩාත් අලංකාර, සමහර විට පුද්ගලීකරණය කළ පෙනුම ("ජෝන් බැප්ටිස්ට් සහ ජෝන් ඩේලන්).

ශාන්ත ජෙරොම්

ශාන්ත ජෙරොම්

ශාන්ත සෙබස්තියන්ගේ ප්රාණ පරිත්යාගය

පැරිස් ස්වරූපයෙන් ස්වයං ඡායාරූපයක්

1620 අවසානයේ - 1621 මුල් භාගයේදී වැන්ග් තාරාව උසාවියේ සේවය කළේය ඉංග්රීසි කිං යකොව් අයි, පසුව නැවත ඇන්ට්වර්ප් වෙත පැමිණියේය.
මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ කෘතිවල (එෆ්, ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ එෆ්. ස්නෙඩීස්ගේ චිත්රය, පින්තූර ගැලරිය, කැසෙල්; "ශාන්ත මාටින්", ශාන්ත මාටින්, සාම්ප්රදායික පල්ලිය, සාම්ප්රදායික) තීරණය කළේ අධ්යාත්මික වශයෙන් කරුණාව හා රූපවලට ඇති කලාකරුවාගේ ආශාව, චිත්තවේගීය හා අද්විතීය ලක්ෂණ සහ බුද්ධිමය ජීවිතය මිනිසා.
1621 අවසානය දක්වා වැන්ග් ඩයික් ඉතාලියේ (චෙයෝවා ara) ජීවත් විය). මෙම අවස්ථාවේදී, ඔහු පරිපූර්ණත්වය, ඉරියව්වකගේ ඉරියව්ව, ඉරියව්වකගේ ඉරියව්වක, ඉරියව්ව, ඉරියව්ව, හර්දන කාදිනල්තුමාගේ පරමාදර්ශය (1623, පැලසෝ පිට්ටි, ෆ්ලෝරන්ස්)

ඇන්තනි වැන් ඩික් - කන්යාභාවය සහ දරුවා - වෝල්ටර්ස්

ඇන්ටෝනිස් වෑන් ඩයික් - මැඩෝනා එන්. කාරුණික මුණගැසුවේ ඩි හීලිග් කැතරිනා වෑන් ඇලෙක්සැන්රිරි

ඇන්තනි වැන් ඩයික් - ඩැනෝර්ස් සමඟ කන්යාභාවය

කටු ඔටුන්නක් සමඟ ඔටුනු පැළඳීම, 1620

ක්රිස්තුස් 1634 ක් තැපැල් කිරීම.

ඇන්තනි වැන් ඩයික් - පෙන්තකොස්ත

ඇන්තනි වැන් ඩයික් - බ්රසීන් සර්පයා

ඇන්තනි වැන් ඩයික් - ක්රිස්තුස් වහන්සේ කුරුසියේ

ඇන්තනි වැන් ඩයික් - කුරුසපත් කිරීම -

ලා පීඩියඩ් (වැන් ඩයික්)

යූදා සිපගන්න

මුකියස් ස්කෙරෙවර් කූර් පොර්සෙනා වැන් ඩයික් රියුන්ස්

ශාන්ත අම්වීරෝසි සහ අධිරාජ්යයා ෆෝඩොසි

: ඇන්තනි වැන් ඩයික් - සිකුරු වුල්කන් අසයි, ඇගේ පුතා ඊනාස් වෙනුවෙන් ආයුධ දමන්න

: ඇන්තනි වැන් ඩයික් රයිනාල්ඩෝ සහ ආමිඩා

අමූර් සහ මනෝභාවය

ඇන්තනි වැන් ඩයික් - බ්රහස්පති සහ ඇන්ටියොප්

බීමත් නිශ්ශබ්දතාව

ඇන්ටොගන් වැන් ඩයික් - සිලීඩ් iver Styenu Posune Et Une Backante

ඇන්තනි වැන් ඩයික් - ශාන්ත ජෝර්ජ් සහ මකරා.

ඇන්තනි වැන් ඩික් - ඔහුගේ සළුව බෙදමින් ශාන්ත මාටින්

වැනෙජිනියානු පාසලේ මධ්යස්ථ පෙළපාළි සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ජනෝ on ටේ ප්රභේදයේ විශිෂ්ටත්වය, ගැඹුරු අඳුරු නාදවල සුන්දරත්වය, පසුබිම සහ උපාංගවල සුන්දරත්වය (යුගලගත පිරිමියන්ගේ සහ ඔහුගේ භාර්යාව, කලාල්, බර්ලින්-ඩලම්, මැකිස් ඒ.ජේ. බ්රිගේඩ් ඒ.ජේ. බ්රිග්නෝල් ඒ.ජේ. බ්රිග්නෝල් ඒ.ජේ. බ්ලාස්. ඒ අතරම, වැන්ග් තාරා තියුණු ලෙස නිර්මාණය කළේය ප්රකාශන රූප ඉහළ බුද්ධි අංශ සහ නිර්මාණාත්මක තෑගි (මූර්ති ශිල්පී එෆ්. ඩකියුනුවුවා, හරි. 1622, පෞරාණික කලාව, මූර්ති කෞතුකාගාරය, හරි. 1623, හර්මිටේජ්, ලෙනින්ග්රෑඩ්).

ප්රංශයේ ස්නෙඩීස් ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ, 1631

කාදිනල් බෙනිවොලෝගේ චිත්රය

මාක්විස් බල්බි, 1625

මාක්යිස් ඇන්ටෝනියෝ ජුලියෝ බ්රිගේල් - විකිණීම, 1625

පෝලිනා ඇඩෝනෝගේ චිත්රය

නැගෙනහිර ඇඳුම්වල එලිසබෙත් හෝ ටෙරේරියා ෂර්ලිගේ ආලේඛ්ය චිත්රය

එලිසබෙත් තිමෙල්බි ආර්යාව සහ වික්කායිට් ඩොරතිය ඇන්ගෝ ආර්යාවගේ ආර්යාව

මාරියා ක්ලැරිසා, බිරිඳ යනා මෙවියර්සුසා, දරුවෙකු සමඟ 1625

මාරියා-ලුයිස් ඩි ටාසිස්, 1630

කුරුල්ලා සමඟ පිරිමි ළමයෙකුගේ පිරිමි ළමයෙකුගේ චිත්රය

1627 සිට 1632 දක්වා වෑන් ඩයික් නැවතත් වෑන් ඩයිව් ජීවත් වූයේ 1630 දී 1630 දී එට්සාජි ඉසෙල්ලා හි උසාවි කලාකරුවා වීමයි. රූපයේ පරමාදර්ශී නිරූපණයන් සහිත ඉදිරිපස ඡායාරූපවල රූපයේ පරමාදර්ශී නිරූපණයන් සමඟ රූපයේ පරමාදර්ශී බව සහිත තනි මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණයක් ඒකාබද්ධ කිරීමට සමත් වූ විට (මරියා ලුයිස් ඩි ටාසිස්, වියාර්නා) , සහ සමීපව සිටි (චිත්ර ශිල්පී පී. ස්නිර්ස්, ඕල්ඩ් පිනකොට්ක්, මියුනිච්; "නිරූපණ රිච් මාලාවක්") ඔවුන්ගේ සමකාලීනයන්ගේ අධ්යාත්මික ජීවිතයේ ධනය හෙළි කිරීම).

ඊට වඩා ඒකාකාරී, සමහර විට ඉතා effective ලදායී, ආගමික හා ආකෘත සංයුතියක් වුවද 1624 දී ඔරිටියස් ඩෙල් රෝසරියෝ, පලර්මෝ, පලර්මෝ; "ඊජිප්තුවට යනවා", පැරණි පිනකෝටෙක්, මියුනිච්).

ඊජිප්තුවේ නිවාඩු, 1625

සුසන්නා සහ වැඩිහිටියන්

සැම්සන් සහ දාලිලා, 1625

ට්රයම්ෆ් නිශ්ශබ්දතාව, 1625

ආශීර්වාද ලත් පූජක ජෝශප්ගේ දැක්ම, 1625

තෝමස් හොවාර්ඩ් හි චිත්රය, අරුන්ඩෙල් සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඒලියා ටෝල්බට් ගණන් කරන්න

ඔයෙසිලිනි පවුලේ චිත්රය

මාරි ද RO හි චිත්රය

මාක්යිස් එලේනා ග්රේනා ග්රේමාල්ඩි, බිරිඳ මාක්විස් නිකොලෝ කැටටනේනෝ

කලාකරුවාගේ බිරිඳ වන මාරි රුෂෙන්ගේ චිත්රය

රතු වෙළුම් පටියක් සහිත නයිට්වරයකුගේ ඡායාරූපයක්

හෙන්රියාටා මරියා, 1625

කාල් 2 ළමා කාලයේ, 1625

කාල් 1,1625

චාලට් බෝකේවරු පුතා, පුතා, 1631

මාගරිටා ලාරින්රයේ චිත්රය

හෙන්රියා රැජිනගේ චිත්රය මරියා සමඟ වාමන ජෙෆ්රි හඩ්සන් සමඟ

Ne en න්න ෆිට්ස්රෝයි, සසෙක්ස් හි කවුන්ටරය (1661-1722), ඇන්ටි වෑන් ඩයික්ගේ කවය

ඇන්තනි වැන් ඩයික් - ෆිලඩෙල්ෆියා සහ එලිසබෙත් වෝර්ටන්ගේ චිත්රය

ඔහුගේ මනාලිය මාරියා ස්ටුවර්ට් සමඟ විල්හෙල්ම් තැඹිලි පාරේ චිත්රය

චාල්ස් II, මාරි සහ ජේම්ස් II

1632 සිට වැන්ග් තාරාවක් උසාවියේ කලාකරුවෙකු ලෙස ලන්ඩනයේ වැඩ කළ අතර, කර්ල් අයි, හරි. 1635, ලුවර්, පැරිස් ("කාල් අයි", 1637, වින්ඩ්සර් කාසල් ) වංශවත් (ඡායාරූපය (එෆ්. වෝර්ටන්, නාට්. කලල්. චිත්ර, වොෂිංටන්, ජේ. ස්ටුවර්ට්, මෙට්රොපොලිටන් කෞතුකාගාරය, නිව් යෝර්ක්); ඔහු ඉංග්රීසි වංශවත්ත්වයේ වංශාධිපතිත්වයේ සහ වර්ණවත් එකඟතාවයන්හි නවීනත්වය වන ඔහු අවධාරණය කළේ නවීන අධ්යාත්මික සංස්කෘතියක ප්රකාශනයක් ලෙස වටහා ගත් බවයි.

එංගලන්ත රජුගේ චාල්ගේ චාල්ඩ් චාල්ස් මම අශ්වයා පිට නැගී සිටියෙමි, 1635

කාල්ගේ අශ්වාරෝහක චිත්රය පළමුව, එංගලන්තයේ රජු

පළමුවෙන්ම චාල්ස් හි අශ්වාරෝහක චාල්ස් චාල්ස්ගේ කුලීස් රජුගේ ස්ටටෝල්මොම්පෙස්ටර් සෙන්ට්-ඇන්ටෝනය සමඟ

ජේම්ස් ස්ටුවර්ට්, ඩියුක් ලෙනොක්ස් සහ රිච්මන්ඩ්, 1632

තුල මෑත කාලීන වැඩ වෑන් ඩෙමී අලංකාරය සහ අලංකාරය උමතු, ස්වයං ප්රමාණවත් ප්රවේශවීමේ ලක්ෂණ බවට පත්වන අතර රසය, වියළීම සහ ආසාදිතයන් දිස් වේ; පෙළපාළිය වංශාධිපති ආචරය කොන්දේසිගත හා අනිත්ය ප්රමිතියට එළඹෙන අතර එය බොහෝ රටවල උසාවි කලාව තුළ රජකම් කළේය.

වෑන් හා ඩේක් ඇන්ටෝනිස් (1599-1644), ෆ්ලෙමිෂ් පින්තාරුකරු.

1599 මාර්තු 22 වන දින පොහොසත් වෙළඳ රෙදි කැබැල්ලක සිටි ඇන්ට්වර්ප් හි උපත ලැබීය. 1609 සිට ඔහු X. VAN VALEN හි අධ්යාපනය ලැබූ අතර 1615 වන විට ඒ වන විටත් ඔහුගේම වැඩමුළුවක් ඇත.

1618--1620 පමණ. ඔහු 1620 අවසානයේදී පී.ඊ. පී. රූබිම්ස් හි සහායකයකු ලෙස සේවය කළේය

1621 අග භාගයේ සිට, වැන්ග් තාරාවා ජීවත් වූයේ ඉතාලියේ, ප්රධාන වශයෙන් ජෙනෝවා ය.

1632 සිට ඔහු උසාවියේ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස ලන්ඩනයේ වැඩ කළේය. තරුණ තරුණ තරුණියන්ගෙන් වැන්ග් ඩෙකීගේ චිත්රය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය (යාගේ චිත්රය, 1616).

1615-1616 දී ඔහුගේ වැඩමුළුවේදී, අනෙකුත් තරුණ කලාකරුවන් සමඟ "ප්රේරිතයන්ගේ ප්රධානීන්" මාලාව ලියන ලද "ශාන්ත පේතෘස්ගේ ක්රිෆික්ස්", 1615--1617; "බ්රහස්පති ගර්භාෂය", 1617 පමණ වේ - 1618).

මනාව සහ රූප අනුව සකස් කරන ලද මනෝභාවයේ සුප්රේෂන් හි ප්රබල බලපෑමක් ඇති කර, ඔහු සහ රූප වෙනස් කළ ශිල්ප ක්රම වෙනස් කරමින් වැන්ග් තාරාට වීරයන් වැඩි අලංකාර පෙනුමක් ලබා දුන්නේය ("ජෝන් බැප්ටිස්ට් සහ ජෝන් එවැන්ජලිස්ට්", 1618).

1620-1621 කෘතිවල (එෆ්. ස්නෙඩීස් සහ ඔහුගේ බිරිඳ, ඔහුගේ බිරිඳ, "ශාන්ත මාටින්" සහ වෙනත්)) අධ්යාත්මිකකරණයේ අර්ථ දැක්වීමට කලාකරුවාගේ ආශාව තීරණය කරන ලද අතර, සෑම පුද්ගලයෙකුගේම සුවිශේෂී ලක්ෂණ සඳහා වූ සංවේදීතාව ප්රකාශ විය.

ඉතාලියේ, වැන්ග් තාරා එක පරිපූර්ණත්වයට ගෙනැවිත් අතර, ඉරියව්ව, ඉරියව්ව සහ ඉරියව්ව, ලෙජිනල් බෙන්ට්ටෙලෝගේ ආරවුල (1623 දී කාදිනල් බෙන්ට්ටෙටොලෝගේ චිත්රය).

වැනීසියානු දර්ශනීය පාසලේ වර්ණය සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ජනනාර වංශික වංශයේ දීප්තිමත් පෙළපාළියන්ගේ ගැලරි ගැලරියට බලපා ඇත. ඒ අතරම, වැන් තාරා තෑගි ජනයාගේ ප්රකාශිත රූප (මූර්තිකරු එෆ්. ඩුචුවාගේ චිත්රය 1622 ක් පමණ විය; පිරිමි චිත්රයක්, 1623 පමණ වේ. 20 දශකයේ අවසානය - 30 ගණන්වල ආරම්භය. XVII සියවස - ඉහළම නිර්මාණාත්මක සෝපානයේ කාලය වන වැන්ග් ඩෙකී. පෙළපාළිය (1627 සිට 1632 දක්වා කාලය තුළ මරියා ලුයිස් ද ඩි ටාසිස්ගේ චිත්රය) හි ඔහුගේ ඉදිරිපත් කිරීමේ තනි ලක්ෂණ ඛණ්ඩනය කිරීමට ඔහු සමත් විය.

තුල කුටීර ඡායාරූපවිශේෂයෙන්, චිත්රටර් එෆ්. ස්නෙඩීස්, 1620 දී පමණ), කලාකරුවා ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ අධ්යාත්මික ජීවිතය පිළිබඳ ධනය හෙළි කළේය. ඉතා දර්ශනීය ආගමික හා ආකෘත සංයුකතා: "මැඩෝනා ඩෙල් රෝසරියෝ" (1624 දී ආරම්භ කරන ලදි), "ඊජිප්තුවට යන අතර" (1627-1632 අතර).

1632 සිට මරණය දක්වා (1641 දෙසැම්බර් 9), වැන් ඩයෙක්හි වැඩ කිරීම 1635 දී පමණ, 1635 දී පමණ චාල්ස් මම 1635 පමණ ", 1637) (" කාල් අයි ", 1637) සහ උතුම් වංශාධිපතීන් .

හෙන්ද්කා වෑන් බැලෝජන් පුහුණු කිරීම අවසානයේ ද බදූණ හැවිරිදි තරුණයන්ට එරෙහිව වැන්ග් ඩයික් වැඩමුළුවට ඇතුළු විය. ආගමික හා ප්රීති විද්යාත්මක මාතෘකා පිළිබඳ මුල් සංයුතිය රූබන්වරුන්ගේ බලපෑම යටතේ, ඔහු විශාල සුන්දරත්වයේ බලපෑමක් යටතේ ක්රියාත්මක වේ. වැන්ග් ඩිස්කන්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය තවදුරටත් සංවර්ධනය කිරීම රංගනයන් අහිමි වීමෙන් පූර්ණත්වය විය. සංයුතිය වඩාත් ප්රකාශිත වූ අතර, හැඩතල නවීන වන අතර, අකුරු ආකාරය කදිම හා සියුම් ය. කලාකරුවා මාතෘකා වල නාටකාකාර තීරණයට හා අවධානය යොමු කර ඇත මානසික අංශ තනි වීරයන්ගේ ජීවිතය. පින්තාරු කිරීම සඳහා ඇන්ටෝනිස් වැන්ග් ඩෙවිවේගේ අභියාචනය මෙය තීරණය කළේය. එහි දී, ඔහු විසින් තිරිසන්ට් සංස්කෘතිය, පිරිපහදු කළ හා බිඳෙන සුළු පුද්ගලයෙකුගේ නවීන, බුද්ධිමය, උතුම් පුද්ගලයෙකුගේ රූපයක් නිර්මාණය කළේය. වීරයෝ වැන්ග් ඩෙකී යනු මුහුණේ සියුම් අංගයන් වන අතර සමහර විට සැඟවුණු දුක, සිහිනමය. ඒවා අලංකාර, හැදී වැඩුණු, සන්සුන් විශ්වාසයකින් හා නිදහසේ හැඟීමෙන් පිරී ඇති අතර ඒ අතරම මානසික නිෂ්ක්රීය වේ. මේවා නයිට්වරු නොවන නමුත් අශ්වාරෝහකයන්, ලෞකික පුද්ගලයින් හෝ නවීන බුද්ධි අංශ ආධ්යාත්මික ආවානුවsල ලෙස ආකර්ෂණය කර ගනී.

පහන් රහිත බර්ගර් ("පවුල් ආලේඛ්ය චිත්රය", ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ආරාම, ආරාම, ඔවුන්ගේ පවුල්වල, වංශවත් ඔවුන්ගේ පවුල්වල "පවුල් චිත්රය" සමඟ වැන්ග් තාරා කටයුතු ආරම්භ කළේය. ඔහු කලාකරුවන් ද ලිවීය. පසුව, ජෙනෝවාහි (1621-1627) වැඩ කිරීම, නිල පෙළපාළියේ මැවුම්කරු වන වංශාධිපතිත්වයේ විලාසිතාමය චිත්රයක් බවට පත්විය. භූ දර්ශන හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සැරසිලි පසුබිම් හා මෝස්තර සහිත සංකීර්ණ රචනා කිරීම දර්ශනය විය. දීර් extended කරන ලද සමානුපාතික, ඉරියව්ව, අභිනය නිරූපණය කිරීම, ඇඳුම්වල පුදුමාකාර ඇඳුම්වල effectiveness ලදායීතාවය රූප පරිකල්පනය වැඩි දියුණු කළේය.

වෙනිසියන්ගේ සිතුවම සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ඔහුගේ පලත්රයේ සන්තෘප්තිය, වර්ණවල පොහොසත්කම, සමගිය ඇති කළේය. අභිනය හා ඇඳුම අනුගමනය කළේ නිරූපණය කිරීමේ ස්වභාවයයි. ශෛලියේ පරිණාමය පහත දැක්වෙන ස්ථානවල සොයාගත හැකිය. "පිරිමි ආලේඛ්ය චිත්රය" (1620, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, හර්මිටේජ්) මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණය හිස හැරවීමෙන් ඔහු ක්ෂණිකව ග්රහණය කරගත් අතර මැදිහත්වීම, මැදිහත්වීම සම්බන්ධව, හිස්ව ඇති හිස් අභිනයකි. රූපලාවණ්යයේ ඡායාරූපයේ මේරි ලුවීස් ඩි ටාසිස් (1627-1632, වියානා, ගැලරි ලෙක්ටෙන්ටයින්), කාගේ මුහුණ දරයි, කක්කරක ඇඳුමක්, තරුණ කාන්තාවක්ගේ කරුණාව සහ අභ්යන්තර වරප්රසාදය අවධාරණය කරයි. මැජස්ටික් ආලේඛ්ය චිත්රය පසුබිම වන පහළමියම GWIDO BENTIVIOLO හි රූපයේ වැදගත්කම (1623, ෆ්ලෝරන්ස්, පිට් ගැලරි) අභිමානයෙන් පිරී ඇති බවට වැදගත් වේ. ආලෝකකරණය සහ සංතෘප්ත රතු පැහැය කාදිනල් ආවරණ දිගු ඇඟිලි සහිත මුහුණ සහ අලංකාර අත් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. සංකේන්ද්රිත ආතති චින්තනය කල්පනාකාරී, තෙහෙට්ටුව සහ දුක තුළ පිළිබිඹු වේ.

ජීවත්වන වංශාධිපතියාගේ වාසගමන් අතර ජනයා අයි.ඊ. මෙහිදී කලාකරුවා රාජකීය පවුලේ රළු රාජ හමුදාධිකාවන් ලිවීය, බොහෝ විට අභ්යන්තර හිස්බවකගේ පෙනුමේ අලංකාරය පිටුපස සැඟවී සිටිති. ඡායාරූප සංයුතිය සංකීර්ණ, අලංකාර, වර්ණවත් ගැමූට් බවට පත්විය - සීතල නිල්-රිදී.

මහත්වරුන්ගේ චාල්ස් හි මුල් චිත්රය (1635 පමණ වන විට, රාජකීය මහත්වරුන්ගේ, කිරි දෙන මහත්වරුනි, මුල් චේතනාවට අයත් වේ. සාම්ප්රදායික යෝජනා ක්රමය මහා ජනපදයේ පසුබිමක උසාවි චිත්රය හා ඩ්රේට් ෆ්ලෙමිෂ් චිත්ර ශිල්පියා ප්රභේද මෝස්තරක් සහිත භූ දර්ශනයක් වටා ඇති වූ ස්ථානීය ද්රාවණයට විරුද්ධ විය. රජුගේ ලිහිල් ඉරියව්වකින්, කල්පනාකාරීව, දුරස්ථව ආමන්ත්රණය කරන ලද දඩයම් ඇඳුමක නිරූපණය කර ඇත. අඩු ක්ෂිතිජයක් අලංකාර රූපයක සිල්වට් වල ගතිකතාවයන් වැඩි කරයි. වෙහෙසකර පුද්ගලයාගේ බුද්ධිමය සියුම්ව සපුෂ්පක හා සසඳන විට සසඳන විට, නමුත් තරුණයෙකුගේ සේවිකාවකගේ ප්රාථමික පෙනුම, අශ්වයෙකු මැඩපැවැත්වීමකි. සිතුවමේ චමත්කාරය බොහෝ දුරට දුඹුරු-රිදී රසයක් හඳුනා ගත්තේය. රූපය කාව්යකරණය කිරීම වැළැක්වූයේ රාජ්ය තාන්ත්රිකයින්, ස්වභාවධර්මයට අහිමි වූ, අහිමි වූ ආධ්යාත්මික හා අශෝභන ලෙස සංක්ෂිප්තව සංලක්ෂිත ලෙස සංලක්ෂිත වීමයි.

එංගලන්තයේ බොහෝ ඇණවුම් සිසුන්ගේ සහාය ලබා දෙන ලෙස රංග ඩෙවිවේට බල කෙරුනි, ම ne ් qu ේවන වැඩවල ගුණාත්මක භාවයේ ගුණාත්මක භාවයට බලපායි. එසේ වුවද ඔවුන් අතර ද විය ශක්තිමත් වැඩ ("1630 ගණන්වල අවසානය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, හර්මෙටේජ්)" තෝමස් චාලොනාරාගේ චොනාරාගේ චොනාරා. වැන්ග් ඩයි විසින් සකස් කරන ලද වංශාධිපති හා බුද්ධිමය ඡායාරූප වර්ග වැඩිදුර සංවර්ධනය ඉංග්රීසි හා යුරෝපීය ආලේඛ්ය චිත්රය.