සමර්සෙට් ලේඛකයා. සොමර්සෙට් මෝගම්: ලේඛකයා සහ ඔත්තුකරු

සොමර්සෙට් මෝගම් 1930 ගණන්වල ප්\u200dරසිද්ධ ඉංග්\u200dරීසි නවකතාකරුවෙකු වන අතර බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශයේ නියෝජිතයෙකි. ප්\u200dරංශයේ උපත සහ මිය යාම. ඔහු ඉතා දිගු ජීවිතයක් ගත කළ අතර 91 දී මිය ගියේය. ජීවිතයේ අවුරුදු - 1874-1965. සොමර්සෙට් මෝගම්ගේ පියා ප්\u200dරංශයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ නීති lawyer යෙකු වූ අතර ලේඛකයාට පැරිසියේ උපත ලැබූ විට ප්\u200dරංශ පුරවැසිභාවය ලැබුණි.

වයස අවුරුදු 8 දී සොමර්සෙට් හට තම මව අහිමි වූ අතර 10 වන විට ඔහුට තම පියා අහිමි විය. පසුව ඔහුව වයිට්ස්ටේබල් නගරයේ relatives ාතීන් සමඟ ඇති දැඩි කිරීම සඳහා යවන ලදි. සොමර්සෙට් මෝගම්ගේ සීයා මෙන්ම ඔහුගේ පියාද නීති විද්\u200dයාවේ නියැලී සිටි අතර, එවකට වඩාත්ම ප්\u200dරසිද්ධ නීති lawyer යා වූ හෙයින්, ඔහුගේ දෙමව්පියන් ලේඛකයාට එම ක්ෂේත්\u200dරයේම වෘත්තියක් පුරෝකථනය කළේය. එහෙත් ඔවුන්ගේ අපේක්ෂාවන් ඉටු නොවීය.

සොමර්සෙට්, කැන්ටබරි හි පාසලෙන් ඉවත් වී හයිඩෙල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලයට ඇතුළත් වූ අතර එහිදී ඔහු දර්ශනය හා සාහිත්\u200dයය වැනි විද්\u200dයාවන් හැදෑරීය. ලේඛකයා ලන්ඩනයේ ශාන්ත තෝමස් රෝහලේ වෛද්\u200dය විද්\u200dයාලයේ අධ්\u200dයාපනය ලැබීමෙන් පසු. සෝමර්සෙට් හයිඩෙල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලයේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී ඔහුගේ පළමු පිටපත ලිවීය. එය රචනා කළ මේයර්බීර්ගේ චරිතාපදානයකි, නමුත් එය ප්\u200dරකාශයට පත් නොවූ හෙයින් එය කතුවරයා විසින් පුළුස්සා දමන ලදී.

සමලිංගිකයෙකු ලෙස, 1917 මැයි මාසයේදී මෝගම් සැරසිලි කරුවෙකු වූ සිරි වෙල්කොම් සමඟ විවාහ වූ අතර ඔවුන්ට දියණියක වූ මේරි එලිසබෙත් මෝගම් සමඟ විවාහ විය. විවාහය සාර්ථක නොවූ අතර 1929 දී යුවළ දික්කසාද විය. ඔහුගේ මහලු වියේදී, සමර්සෙට් පිළිගත්තේය: "මගේ ලොකුම වැරැද්ද නම්, මා සිතුවේ හතරෙන් තුනක සාමාන්\u200dයය සහ සමලිංගිකයෙකුගෙන් හතරෙන් එකක් පමණයි.

1987 දී සොමර්සෙට් මෝගම් විසින් පළමු නවකතාව වන ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට් ලිවීය. නමුත් සාර්ථකත්වය ඔහුට ලැබුණේ 1907 දී "ෆ්\u200dරෙඩ්රික් ආර්යාව" නාට්\u200dයය ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුව පමණි. ඔත්තුකරුවෙකු ලෙස සමර්සෙට් මෝගම් බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශ නියෝජිතයෙකු වූ අතර රුසියාවේ ඔත්තු බැලීම් සිදු කළේය. නමුත් ඔහු තම මෙහෙවර ඉටු කළේ නැත. ලේඛකයා මෙම ජීවිත අත්දැකීම ගැන 1928 දී ලියන ලද "අෂෙන්ඩන්" ("බ්\u200dරිතාන්\u200dය ඒජන්ත") කෘතියේ සඳහන් කරයි. සොමර්සෙට් මෝගම් ඇමරිකාවේ මැලේසියාව, චීනය, සංචාරය කළේය. නව නිර්මාණ විවිධ නිර්මාණාත්මක නිර්මාණ නිර්මාණය කිරීමට ඔහුව පොළඹවන ලදී. ...

ඔහුගේ හොඳම කෘති සමහරක් වන්නේ 1921 දී ලියන ලද "කවය" නාට්\u200dයය; "ෂෙපි" - 1933; නවකතාව "පයිස් සහ බියර්" -1930; "රඟහල" - 1937 සහ තවත් බොහෝ කෘති. සොමර්සෙට් මෝගම්ගේ චරිතාපදානය මෙම පා .යෙන් ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම සියල්ල සම්පූර්ණයෙන්ම ආවරණය වී නැත ජීවන තත්වයන් මෙම දීප්තිමත්ම රූපයේ, නමුත් ප්\u200dරධාන අදියරයන් පිළිබිඹු වන අතර, එමඟින් මෙම පුද්ගලයාගේ නිශ්චිත චිත්\u200dරයක් රචනා කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.

වයස අවුරුදු තිස් පහට අඩු හොඳම ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයින්ට පිරිනමන සොමර්සෙට් මෝගම් සම්මානය 1947 දී ලේඛකයා විසින් අනුමත කරන ලදී.

තමාට තවත් යමක් දිය යුතු නැතැයි හැඟුණු විට මෝගම් ගමන් බිමන් ගියේය. තවදුරටත් වෙනස් කිරීමට මට තැනක් තිබුණේ නැහැ. සංස්කෘතියේ අහංකාරය මා වෙතින් ඉවතට පියාසර කළේය. මම ලෝකය පිළිගත්තා. මම ඉවසීමට ඉගෙන ගත්තා. මට මා වෙනුවෙන් නිදහස අවශ්\u200dය වූ අතර එය අන් අයට දීමට සූදානම්ව සිටියෙමි. 1948 න් පසු, මෝගම් නාට්\u200dය හා ප්\u200dරබන්ධ අතහැර, රචනා ලිවීය සාහිත්\u200dය තේමාවන්.

මෝගම්ගේ කෘතියේ අවසාන ජීවිත ප්\u200dරකාශනය, ස්වයං චරිතාපදාන සටහන් ෆ්ලෑෂ්බැක්, 1962 අගභාගයේදී ලන්ඩන් සන්ඩේ එක්ස්ප්\u200dරස්හි පිටුවල මුද්\u200dරණය කරන ලදි.

සොමර්සෙට් මෝගම් 1965 දෙසැම්බර් 15 වන දින වයස අවුරුදු 92 දී නයිස් අසල ප්\u200dරංශයේ ශාන්ත-ජීන්-කැප්-ෆෙරාට් හි නියුමෝනියාවෙන් මිය ගියේය. ප්\u200dරංශ නීතියට අනුව, රෝහලේදී මියගිය රෝගීන් මරණ පරීක්ෂණයකට භාජනය කළ යුතු නමුත් ලේඛකයා ගෙදර ගෙන ගිය අතර දෙසැම්බර් 16 වන දින නිල වශයෙන් නිවේදනය කරන ලද්දේ ඔහු නිවසේදී මියගිය බවයි. ලේඛකයාට එවැනි සොහොනක් නොමැත, මන්ද ඔහුගේ අළු කැන්ටබරිහි රාජකීය පාසලේ මෝගම් පුස්තකාලයේ බිත්තිය යට විසිරී තිබූ බැවිනි.

රසවත් කරුණු:
- මෝගම් නිතරම දාන්න මේසය කිසිම දෙයක් රැකියාවෙන් ract ත් නොවන පරිදි හිස් බිත්තියක් මත. ඔහු උදේ 1000 සිට 500 දක්වා වැඩ කළ අතර, ඔහුට පවරා ඇති වචන 1000-1500 අතර ප්\u200dරමිතිය ඉටු කළේය.
- මියයාම, ඔහු පැවසුවේ “මිය යාම නීරස හා ප්\u200dරීතිමත් ව්\u200dයාපාරයකි. මම ඔබට දෙන අවවාදය නම් මෙය කිසි විටෙකත් නොකරන්න. ”
"නව නවකතාවක් ලිවීමට පෙර, මම සෑම විටම කැන්ඩිඩා නැවත කියවමි. පසුව මම නොදැනුවත්වම මෙම ප්\u200dරමිතිය, කරුණාව සහ බුද්ධිය අනුව සමාන කරමි."
- "මානව ආශාවන්ගේ බර" පොත ගැන මෝගම්: "මගේ පොත ස්වයං චරිතාපදානයක් නොව, ප්\u200dරබන්ධ සමඟ කරුණු තදින් මිශ්\u200dර වී ඇති ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාවකි; එහි විස්තර කර ඇති හැඟීම් මා විසින්ම අත්විඳින ලද නමුත් සෑම කථාංගයක්ම ඔවුන්ට පැවසූ ආකාරයටම සිදු නොවූ අතර ඒවා අර්ධ වශයෙන් ගනු ලැබුවේ මගේ ජීවිතයෙන් නොව මා හොඳින් දන්නා අයගේ ජීවිතයෙන්ය. ”
- "මගේ නාට්\u200dය බැලීමට කිසිසේත් නොයනු ඇත, මංගල උත්සවයේ සවස් වරුවේ හෝ වෙනත් කිසිදු සන්ධ්\u200dයාවකදී, මහජනයා කෙරෙහි ඒවායේ බලපෑම පරීක්ෂා කිරීම අවශ්\u200dය යැයි මා නොසිතුවහොත්, මෙය ලිවිය යුතු ආකාරය ඉගෙන ගැනීමට. ඔවුන්ට."

ලේඛකයා.

“සාර්ථකත්වය ළඟා කර ගැනීම සඳහා, මගේ අත්දැකීම් මට පවසන පරිදි, ඇත්තේ එක් මාර්ගයක් පමණි - සත්\u200dයය පැවසීමෙන්, ඔබ තේරුම් ගත් පරිදි, ඔබ නිශ්චිතවම දන්නා දේ ගැන ... පරිකල්පනය ලේඛකයෙකුට විසිරී යාමෙන් වැදගත් හෝ ලස්සන රටාවක් එක්රැස් කිරීමට උපකාරී වේ. කරුණු. එය පිටුපස ඇති සමස්තය දැකීමට උපකාරී වනු ඇත ... කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයෙකු දේවල්වල සාරය නිවැරදිව නොදකිනවා නම්, පරිකල්පනය ඔහුගේ වැරදි තවත් උග්\u200dර කරනු ඇති අතර, නිවැරදිව ඔහුට දැකිය හැක්කේ පුද්ගලික අත්දැකීම් වලින් පමණි. ” එස්. මොහාම්

ඉරණම නියම කළේ සොමර්සෙට් මෝගම් අවුරුදු අනූවක් ජීවත් වූ අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ ලේඛකයා නිගමනය කළේ ඔහු සැමවිටම අනාගතයේ ජීවත් වන බවය. මෝගම්ගේ නිර්මාණාත්මක දීර් onge ායුෂ සිත් ඇදගන්නා සුළු ය: අභාවප්\u200dරාප්ත වික්ටෝරියානුවන් වන හාඩි, කිප්ලිං සහ වයිල්ඩ්ගේ ජනප්\u200dරියත්වයේ අවධියක දී ඔහු සිය ගමන ආරම්භ කළ අතර, නව තාරකාවන් සාහිත්\u200dය ක්ෂිතිජය - ගෝල්ඩින්, මර්ඩොක්, ෆවුල්ස් සහ ස්පාර්ක් ආලෝකමත් කරන විට ඔහු එය අවසන් කළේය. වේගයෙන් වෙනස් වන historical තිහාසික යුගයේ සෑම අවස්ථාවකදීම මෝගම් නූතන ලේඛකයෙකු ලෙස රැඳී සිටියේය.

විශ්වීය හා සාමාන්\u200dය දාර්ශනික සැලැස්මක ඇති ගැටලු මෝගම් සිය කෘතිවල දී වටහා ගත් අතර, 20 වන සියවසේ සිදුවීම්වල ඛේදනීය ආරම්භක ලක්ෂණය මෙන්ම චරිත හා මානව සබඳතාවල සැඟවුණු නාට්\u200dයයට ඔහු පුදුම සහගත ලෙස සංවේදී විය. ඒ අතරම, ඔහු බොහෝ විට අශිෂ් and ත්වය සහ නරුමත්වය ගැන නින්දා කරනු ලැබූ අතර, ඔහුගේ යෞවනයේ පිළිමය වන මෞපසාන්ට් අනුගමනය කරමින් මෝගම්ම මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: “මම නිසැකවම ලෝකයේ වඩාත්ම උදාසීන පුද්ගලයන්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස සලකමි. මම සංශයවාදියෙක්, එය එකම දෙයක් නොවේ, සංශයවාදියෙක්, මන්ද මා සතුව ඇත හොඳ ඇස්... මගේ ඇස් මගේ හදවතට කියනවා: හැංගෙන්න, පරණයි, ඔයා විහිලුයි. හදවත සැඟවෙයි. ”

විලියම් සොමර්සෙට් මෝගම් උපත ලැබුවේ 1874 ජනවාරි 25 වන දින පැරිසියේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ සේවය කළ පාරම්පරික නීති lawyer යෙකුගේ පුතෙකි. මෝගම්ගේ ළමා කාලය ප්\u200dරංශයේ ගත කළ අතර, ඔහුගේ මව කෙරෙහි කරුණාවන්තකම, ආදරණීය සැලකිල්ල සහ මුදු මොළොක් ආදරය යන වාතාවරණය තුළ ගමන් කළ අතර ළමා වියේ හැඟීම් ඔහුගේ පසුකාලීන ජීවිතයේ බොහෝ දේ තීරණය කළේය.

ඉංග්\u200dරීසි ජාතිකයෙකු ලෙස මෝගම් වැඩිපුරම ප්\u200dරංශ භාෂාව කතා කළේ වයස අවුරුදු දහය වන තුරු ය. ඔහු ප්\u200dරංශයේ ප්\u200dරාථමික පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර පසුව ඔහුගේ පංතියේ ළමයින් නැවත එංගලන්තයට යන විට ඔහුගේ ඉංග්\u200dරීසි භාෂාවට සිනාසුණි. “මම ඉංග්\u200dරීසීන් ගැන ලැජ්ජාවට පත්වුණා,” මෝගම් පිළිගත්තේය. ඔහුගේ මව මිය යන විට ඔහුට වයස අවුරුදු අටක් වූ අතර, දහය වන විට මෝගම්ට තම පියා අහිමි විය. මෙය සිදු වූයේ ඔහුගේ පවුලේ අය ජීවත් වීමට නියමිතව තිබූ පැරිසියේ මායිමේ නිවසක් නිම කිරීමෙනි. නමුත් පවුල තවදුරටත් සිටියේ නැත - සොමර්සෙට්ගේ වැඩිමහල් සහෝදරයන් කේම්බ්\u200dරිජ් හි අධ්\u200dයාපනය ලැබූ අතර නීති yers යින් වීමට සූදානම් වෙමින් සිටි අතර විලීව එංගලන්තයට යවනු ලැබුවේ පූජක මාමා වන හෙන්රි මෝගම්ගේ රැකවරණය යටතේ ය. ඔහුගේ දේවගැතිවරයාගේ නිවසේ ගොස් සමත් විය පාසල් කාලය තනිකම හා ඉවත්ව ගිය මෝගම් පාසැලේ බාහිර පුද්ගලයකු ලෙස හැඟුණු අතර එංගලන්තයේ හැදී වැඩුණු පිරිමි ළමයින්ට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් වූ ඔහු මෝගම්ගේ පල්වීම සහ ඉංග්\u200dරීසියෙන් කතා කරන ආකාරය ගැන සිනාසුණේය. ඔහුගේ වේදනාකාරී ලැජ්ජාව ජය ගැනීමට ඔහුට නොහැකි විය. තම ළමා කාලය සිහිපත් කිරීමෙන් වැළකී සිටි මෝගම් පැවසුවේ “ඒ අවුරුදු වල දුක් වේදනා මට කවදාවත් අමතක වෙන්නේ නැහැ. ඔහු සදහටම නිරන්තර සුපරීක්ෂාකාරීව සිටියේය, නින්දාවට පත්වනු ඇතැයි යන බිය සහ යම් දුර සිට සෑම දෙයක්ම නිරීක්ෂණය කිරීමේ පුරුද්ද වර්ධනය කළේය.

පොත් සහ කියවීමට ඇබ්බැහි වීම මෝගම්ට පරිසරයෙන් සැඟවීමට උපකාරී විය. විලී ජීවත් වූයේ පොත් ලෝකයක ය. ඒ අතර ඔහුගේ ප්\u200dරියතමයන් වූයේ දහසක් සහ එක් රාත්\u200dරියක සුරංගනා කතා, කැරොල්ගේ ඇලිස් ඉන් වොන්ඩර්ලන්ඩ්, ස්කොට්ස් වේවර්ලි සහ කැප්ටන් මැරියට්ගේ ත්\u200dරාසජනක නවකතා ය. මෝගම් චිත්\u200dර ඇඳීමට දක්ෂ, සංගීතයට ප්\u200dරිය කළ අතර කේම්බ්\u200dරිජ් හි ස්ථානයක් සඳහා ඉල්ලුම් කළ හැකි නමුත් ඔහු මේ ගැන එතරම් උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. ඔහුගේ ගුරුවරයා වන තෝමස් ෆීල්ඩ්ගේ ආදරණීය මතකයන් ඔහු සතුව ඇත. පසුව මෝගම් ටොම් පර්කින්ස් යන නමින් "ද බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස්" නවකතාවේ විස්තර කළේය. නමුත් ෆීල්ඩ් සමඟ කටයුතු කිරීමේ ප්\u200dරීතිය පිරිමි ළමයින්ගේ බෝඩිමේ පන්ති කාමරවල සහ නේවාසිකාගාරවල මෝගම්ට ඉගෙන ගත යුතු දේ ඉක්මවා යා නොහැකි විය.

අසනීප දරුවෙකු ලෙස හැදී වැඩුණු ඔහුගේ බෑණනුවන්ගේ සෞඛ්\u200dය තත්වය නිසා ආරක්ෂකයාට මුලින් මෝගම්ව ප්\u200dරංශයේ දකුණටත්, පසුව ජර්මනියටත් හයිඩෙල්බර්ග් වෙත යැවීමට බල කෙරුනි. මෙම චාරිකාව තරුණයාගේ ජීවිතය හා අදහස් බොහෝ දේ තීරණය කළේය. එවකට හයිඩෙල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලය සංස්කෘතියේ හා නිදහස් චින්තනයේ කේන්ද්\u200dරස්ථානයක් විය. කුනෝ ෆිෂර් ඩෙස්කාට්ස්, ස්පිනෝසා, ෂොපෙන්හෝවර් පිළිබඳ දේශනවලින් මනස අවුලුවා; වැග්නර්ගේ සංගීතය විස්මයජනක විය, ඔහුගේ සංගීත නාට්\u200dය පිළිබඳ න්\u200dයාය නොදන්නා දුරක් විවර කළේය, ඉබ්සන්ගේ නාට්\u200dය, ජර්මානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර වේදිකාවට නැංගේය, උද්දීපනය විය, ස්ථාපිත අදහස් බිඳ දැමීය. විශ්ව විද්\u200dයාලයේ දී, මෝගම්ට ඔහුගේ කැඳවීම දැනුන නමුත් ගෞරවනීය පවුලක වෘත්තීය ලේඛකයෙකුගේ තනතුර සැක සහිත යැයි සලකනු ලැබූ අතර, ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයන් තිදෙනා ඒ වන විටත් නීති yers යින් වූ අතර, මෝගම් වෛද්\u200dයවරයකු වීමට තීරණය කළේය. 1892 අගභාගයේදී ඔහු නැවත එංගලන්තයට ගොස් ලන්ඩනයේ දුප්පත්ම ප්\u200dරදේශය වන ලැම්බෙට්හි ශාන්ත තෝමස් රෝහලට වෛද්\u200dය විද්\u200dයාලයට ඇතුළත් විය. මෝගම් පසුව සිහිපත් කළේ මෙසේයි. “මම වෛද්\u200dය විද්\u200dයාව හදාරන කාලය තුළ ක්\u200dරමානුකූලව ඉංග්\u200dරීසි, ප්\u200dරංශ, ඉතාලි සහ ලතින් සාහිත්\u200dයය හැදෑරුවා. මම ඉතිහාසය පිළිබඳ බොහෝ පොත් කියවා ඇත්තෙමි, සමහරක් දර්ශනය හා ස්වාභාවික විද්\u200dයාව හා වෛද්\u200dය විද්\u200dයාව පිළිබඳ පොත්පත් කියවා ඇත්තෙමි.

ඔහුගේ තෙවන වසරේ ආරම්භ වූ වෛද්\u200dය පුහුණුව හදිසියේම ඔහු කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. ලන්ඩනයේ දුප්පත්ම දිස්ත්\u200dරික්කයක රෝහල් වාට්ටුවල වසර තුනක වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් මෝගම්ට කලින් කියවූ පොත් වලට වඩා මිනිස් ස්වභාවය අවබෝධ කර ගැනීමට හැකි විය. සොමර්සෙට් නිගමනය කළේ: “මම නොදනිමි හොඳම පාසල වෛද්\u200dයවරයකු වීමට වඩා ලේඛකයෙකුට. “මේ අවුරුදු තුන තුළ, මෝගම් සිය ස්වයං චරිතාපදාන ග්\u200dරන්ථය වන සුමිං අප් හි මෙසේ ලිවීය.“ පුද්ගලයෙකුට කළ හැකි සියලු හැඟීම් මම දුටුවෙමි. එය නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස මගේ සහජ බුද්ධිය ඇවිස්සී, මා තුළ සිටි ලේඛකයා කලබලයට පත් කළේය ... මිනිසුන් මිය යන බව මම දුටුවෙමි. ඔවුන් වේදනාව විඳදරාගත් අයුරු මම දුටුවෙමි. බලාපොරොත්තුව, බිය, සහනය මොන වගේද කියා දුටුවා; මුහුණු මත බලාපොරොත්තු සුන් කරන කළු සෙවනැලි දුටුවේය; ධෛර්යය සහ නොපසුබට උත්සාහය දුටුවේය.

වෛද්\u200dය අධ්\u200dයයන මගින් මෝගම්ගේ නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරමයේ සුවිශේෂතා කෙරෙහි බලපා ඇත. අනෙකුත් වෛද්\u200dය ලේඛකයින් වන සින්ක්ලෙයාර් ලුවිස් සහ ජෝන් ඔ'හරා මෙන් ඔහුගේ ගද්\u200dයය අතිශයෝක්තියෙන් තොර විය.සම්පූර්ණ පාලන තන්ත්\u200dරය - රෝහලේ නවයේ සිට හය දක්වා - සාහිත්\u200dයය හැදෑරීමට මෝගම්ට නිදහස ලබා දුන්නේ සොමර්සෙට් පොත් කියවීමට වැය කළ සවස් කාලයේ පමණි. ඔහු ලිවීමට ඉගෙන ගත්තේය. ඔහු නාට්\u200dය රචකයාගේ තාක්\u200dෂණය ඉගෙන ගැනීමට උත්සාහ කරමින් ඉබ්සන්ගේ “අවතාර” පරිවර්තනය කළේය, නාට්\u200dය හා කෙටිකතා ලිවීය. මෝගම් ප්\u200dරකාශක ෆිෂර් අන්වින් වෙත යවන ලද කථා දෙකක අත්පිටපත්, ඉන් එකක් ඊ වෙතින් හොඳ සමාලෝචනයක් ලැබීය. ගාර්නට් - සාහිත්\u200dය කවයන්හි ප්\u200dරසිද්ධ අධිකාරියකි. කතුවරයා දිගින් දිගටම ලිවීමට නොදන්නා අයට ගාර්නට් උපදෙස් දුන් අතර ප්\u200dරකාශකයා පිළිතුරු දුන්නේ: අපට කතන්දර නොව නවකතාවක් අවශ්\u200dය බවය. අන්වින්ගේ පිළිතුර කියවීමෙන් පසු මෝගම් වහාම “ලැම්බෙට්හි ලීසා” නිර්මාණය කිරීමට සූදානම් විය. 1897 සැප්තැම්බර් මාසයේදී මෙම නවකතාව ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී.

“මම ලැම්බෙට්හි ලීසා හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, මම එය ලිවීමට උත්සාහ කළෙමි. මගේ මතය අනුව, මෞපසාන්ට් එය කළ යුතුව තිබුණි,” මෝගම් පසුව පිළිගත්තේය. පොත උපත ලැබුවේ සාහිත්\u200dයමය රූපවල බලපෑම යටතේ නොව කතුවරයාගේ සැබෑ හැඟීම් ය. සෑම පොලිස් නිලධාරියෙකුම බැලීමට එඩිතර නොවූ අශෝභන තුණ්ඩුවලට ලැම්බෙට්ගේ ජීවිතය හා චාරිත්\u200dර වාරිත්\u200dර උපරිම නිරවද්\u200dයතාවයකින් ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීමට මෝගම් උත්සාහ කළ අතර ප්\u200dරසව හා නාරිවේද වෛද්\u200dයවරයකුගේ කළු සූට්කේස් පාස් සහ ආරක්ෂක සහතිකයක් ලෙස මෝගම්ට සේවය කළේය.

මෝගම්ගේ නවකතාවේ පෙනුමට පෙර 1896 දී ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද ටී. හාඩිගේ "ජූඩ් ද අබ්ස්කුර්" නවකතාව නිසා ඇති වූ අපකීර්තියකි. හාඩි ස්වභාවධර්මයට චෝදනා කළ විචාරකයින්ගේ උද්යෝගය මුළුමනින්ම වෙහෙසට පත් වූ අතර මෝගම්ගේ ආරම්භය සාපේක්ෂව සන්සුන් විය. එපමණක් නොව, දැරියකගේ ඛේදනීය කථාව, කටුක සත්\u200dයවාදීභාවයකින් හා කිසිදු හැඟීම්වල සෙවනැල්ලකින් තොරව පැවසීම පා .කයන් අතර සාර්ථක විය. නාට්\u200dය ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ නවක ලේඛකයාට ඉතා ඉක්මනින් වාසනාව උදා විය.

මුලදී ඔහුගේ එක් රංගන නාට්\u200dය ප්\u200dරතික්ෂේප වූ නමුත් 1902 දී “විවාහයන් ස්වර්ගයේ සිදු වේ” - බර්ලින්හි වේදිකා ගත කරන ලදී. එංගලන්තයේ එය කිසි විටෙකත් එහි නිෂ්පාදනයට නොපැමිණියේය, මෝගම් විසින් මෙම නාට්\u200dයය "ඇඩ්වෙන්චර්" නම් කුඩා සඟරාවේ ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. 1903 දී වේදිකා ගත කරන ලද ෆ්\u200dරෙඩ්රික් ආර්යාව හා 1907 දී කෝට්-ටියෙට්\u200dරේ විසින් අධ්\u200dයක්ෂණය කරන ලද හාස්\u200dයයෙන් නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස මෝගම්ගේ සැබවින්ම සාර්ථක වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ විය. 1908 කන්නයේ දී, මෝගම්ගේ නාට්\u200dය හතරක් දැනටමත් ලන්ඩනයේ වේදිකා ගත කර තිබුණි. "පන්ච්" හි බර්නාඩ් පාර්ට්\u200dරිජ්ගේ කාටූනයක් පළ වූ අතර එය ෂේක්ස්පියර් නිරූපණය කළ අතර ලේඛකයාගේ නම සහිත පෝස්ටර් ඉදිරියේ ඊර්ෂ්\u200dයාවෙන් පෙළුණි. විනෝදාත්මක හාස්\u200dයයට සමගාමීව, මෝගම් යුද්ධයට පෙර වසරවලදී අතිශය විවේචනාත්මක නාට්\u200dය නිර්මාණය කළේය: “සමාජයේ ක්\u200dරීම්”, “ස්මිත්” සහ “පොරොන්දු දේශය” යන තේමාවන්ගෙන් යුත් සමාජ අසමානතාව, කුහකකම සහ ඉහළම මට්ටමේ නියෝජිතයින්ගේ දූෂණය යන තේමාවන් බලය මතු විය. මෝගම් නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස තම වෘත්තිය ගැන මෙසේ ලිවීය: “මම කවදාවත් මගේ නාට්\u200dය නැරඹීමට නොයන්නෙමි, මංගල උත්සවයේ සවස් වරුවේ හෝ වෙනත් කිසිදු සන්ධ්\u200dයාවකදී, මහජනතාව කෙරෙහි ඒවායේ බලපෑම පරීක්ෂා කිරීම අවශ්\u200dය යැයි මා නොසිතුවහොත්, ඒවා ලියන ආකාරය ඉගෙන ගන්න. ”

තම නාට්\u200dයවලට දක්වන ප්\u200dරතිචාර මිශ්\u200dර වූ බව මෝගම් සිහිපත් කළේය. “ප්\u200dරසිද්ධ පුවත්පත් නාට්\u200dයවල නුවණ, අලංකාරය සහ වේදිකා පැමිණීම ගැන ප්\u200dරශංසා කළ නමුත් ඔවුන්ගේ නරුමත්වය ගැන ඔවුන්ට බැණ වැදුණි. වඩාත් බරපතල විවේචකයින් ඔවුන් කෙරෙහි අනුකම්පා විරහිත විය. ඔවුන් ඔවුන්ව හැඳින්වූයේ ලාභ, අසභ්\u200dය, මා පැවසුවේ මාගේ ආත්මය මාමොන්ට විකුණූ බවය. මීට පෙර මා ඔවුන්ගේ නිහතමානී නමුත් ගෞරවනීය සාමාජිකයා ලෙස සැලකූ බුද්ධිමතුන්, මාගෙන් turned ත් වූවා පමණක් නොව, එය නරක වනු ඇත, නමුත් නව ලුසිෆර් කෙනෙකු ලෙස මාව නිරයේ අගාධයට ඇද දැමීය. ” පළමුවන ලෝක සංග්\u200dරාමය ආසන්නයේ ඔහුගේ නාට්\u200dය ලන්ඩන් සිනමාහල්වල සහ විදේශයන්හි සාර්ථකව රඟ දැක්වීය. නමුත් යුද්ධය මෝගම්ගේ ජීවිතය වෙනස් කළේය. ඔහු හමුදාවට බැඳී පළමුව වෛද්\u200dය බලඇණියක සේවය කළ අතර පසුව බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශයට බැඳුණි. ඇයගේ පැවරුම් ඉටු කරමින් ඔහු ස්විට්සර්ලන්තයේ වසරක් සේවය කළ අතර පසුව බුද්ධි සේවා කාර්ය මණ්ඩලය විසින් රහසිගත මෙහෙයුමක් සඳහා රුසියාවට යවන ලදී. මුලදී, මෝගම් කිප්ලිංගේ කිම් වැනි මෙවැනි ක්\u200dරියාකාරකම් "විශාල ක්\u200dරීඩාවට" සහභාගී වීමක් ලෙස වටහා ගත් නමුත් පසුව ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම අවධිය ගැන කතා කරමින් ඔහු ඔත්තු බැලීම අපිරිසිදු පමණක් නොව කම්මැලි වැඩක් ලෙසද හැඳින්වීය. ඔහු 1917 අගෝස්තු මාසයේදී ව්ලැඩිවොස්ටොක් හරහා පැමිණි පෙට්\u200dරොග්\u200dරෑඩ් හි රැඳී සිටීමේ අරමුණ වූයේ රුසියාව යුද්ධයෙන් ඉවත් වීම වැළැක්වීමයි. කෙරෙන්ස්කි සමඟ පැවති රැස්වීම් මෝගම්ගේ දැඩි බලාපොරොත්තු සුන් කළේය. රුසියානු අගමැතිවරයා ඔහු නොවැදගත් හා අවිනිශ්චිත පුද්ගලයෙකු ලෙස විශ්මයට පත් කළේය. තමාට කතා කිරීමට අවස්ථාවක් තිබූ රුසියාවේ සියලුම දේශපාලන චරිත අතරින්, මෝගම් කැපී පෙනුනේ සැවින්කොව් පමණක් විශාල හා කැපී පෙනෙන පුද්ගලයෙකු ලෙසය. කෙරෙන්ස්කි වෙතින් ලොයිඩ් ජෝර්ජ් වෙත රහසිගත පැවරුමක් ලැබීමෙන් පසුව, මෝගම් ඔක්තෝබර් 18 වන දින ලන්ඩන් බලා පිටත්ව ගිය නමුත් සතියකට පසු රුසියාවේ විප්ලවයක් ආරම්භ වූ අතර ඔහුගේ මෙහෙයුමේ අරුත නැති විය. එහෙත් මෝගම් තම අසාර්ථකත්වය ගැන පසුතැවුණේ නැත, පසුව ඔහුගේ ඉරණම ගැන අවාසනාවන්ත නියෝජිතයාට විහිළු කළ අතර “රුසියානු වික්\u200dරමය” ගැන දෛවයට ස්තුතිවන්ත විය. උච්චාවචනයන්; උදාසීනත්වය ව්\u200dයසනයකට path ජු මාවතකට යොමු කරයි; සෑම තැනකම මා දුටු විචක්ෂණ ප්\u200dරකාශ, අවිනිශ්චිතතාවය සහ උදාසීනකම - මේ සියල්ල මාව රුසියාවෙන් සහ රුසියානුවන්ගෙන් ඉවතට තල්ලු කළේය. එහෙත් "ඇනා කරෙනිනා" සහ "අපරාධ සහ ද ish ුවම්" ලියා ඇති රට බැලීමටත්, චෙකොව්ව සොයා ගැනීමටත් ඔහු සතුටු විය. පසුව ඔහු මෙසේ පැවසීය: “ඉංග්\u200dරීසි බුද්ධිමතුන් රුසියාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ විට, කැටෝ ඉගෙනීමට පටන් ගත් බව මට මතකය ග්\u200dරීක භාෂාව අසූව වන විට රුසියානු භාෂාව අතට ගත්තේය. නමුත් ඒ වන විට මගේ තරුණ කාලය අඩු වී තිබුණි. මම චෙකොව්ගේ නාට්\u200dය කියවීමට ඉගෙන ගත්තෙමි, නමුත් මම ඊට වඩා ඉදිරියට ගියේ නැත. එවකට මා දැන සිටි සුළු දේ බොහෝ කලක් අමතක වී ගියේය.

ලෝක යුද්ධ දෙක අතර කාලය මෝගම් සඳහා දැඩි ලේඛන හා සංචාර වලින් පිරී තිබුණි. ඔහු වසර දෙකක් ක්ෂය රෝග සනීපාරක්ෂක ශාලාවක ගත කළ අතර එමඟින් නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා නොවරදිනසුලු තොරතුරු ලබා දුන් අතර පසුව ඔහු එකවර ගුණාංග කිහිපයකින් පෙනී සිටියේය: නවකතාකරුවෙකු, නාට්\u200dය රචකයෙකු, කෙටිකතා රචකයෙකු, රචකයෙකු සහ රචකයෙකු ලෙස. ඔහුගේ විකට හා නාට්\u200dය බර්නාඩ් ෂෝගේ නාට්\u200dය සමඟ වේදිකාවට පැමිණීමට පටන් ගත්තේය. මෝගම්ට සැබෑ “වේදිකා සහජ බුද්ධියක්” තිබුණි. නාට්\u200dය ලිවීම ඔහුට පුදුම සහගත ලෙස ලබා දෙන ලදී. ඔවුන් ජයග්\u200dරාහී භූමිකාවන්ගෙන් පිරී තිබූ අතර, මුලින් ගොඩනඟන ලද ඒවාය, දෙබස් සෑම විටම පරිපූර්ණ හා මායාකාරී විය.

පශ්චාත් යුධ සමයේදී මෝගම්ගේ නාට්\u200dයයේ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් සිදුවිය. 1921 දී ඔහු විසින් රචිත "ද කවය" නම් ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ දී මෝගම්ට දුරාචාරය පිළිබඳ තියුණු විවේචනයක් එල්ල විය උසස් සමාජය... “නැතිවූ පරම්පරාවේ” ඛේදවාචකය “නොදන්නා” නාට්\u200dයයෙන් ඔහුට හෙළි විය. එසේම, "කුණාටු තිස් ගණන්වල" වායුගෝලය, ගැඹුරු ආර්ථික අර්බුදයක්, ෆැසිස්ට්වාදයේ වැඩෙන තර්ජනය සහ නව ලෝක යුද්ධයක් ඔහුගේ නවතම නාට්\u200dය වන "විශේෂ කුසලතා සඳහා" සහ "ෂෙපී" හි සමාජ ශබ්දය තීරණය කළේය.

පසුව, මෝගම් "මානව ආශාවන්ගේ බර", "සඳ සහ සතයක්", "පයිස් සහ බියර් හෝ අල්මාරියේ ඇටසැකිල්ලක්" යන නවකතා ලිවීය. ඔවුන්ගේ චිත්\u200dරපට අනුවර්තනය ලේඛකයාට පුළුල් කීර්තියක් ගෙන දුන් අතර ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාව වන “බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස්” විචාරකයින් සහ පා readers කයන් විසින් ලේඛකයාගේ හොඳම ජයග්\u200dරහණය ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය. සාම්ප්\u200dරදායික “හැදී වැඩීමේ නවකතාවට” අනුකූලව ලියන ලද එය ආත්මයේ නාට්\u200dයය හෙළි කිරීමේ විස්මිත විවෘත භාවය සහ අතිශයින්ම අවංක භාවය මගින් කැපී පෙනුණි. තියඩෝර් ඩ්\u200dරයිසර් නවකතාව ගැන සතුටු වූ අතර මෝගම්ව “ශ්\u200dරේෂ් artist කලාකරුවෙකු” ලෙස හැඳින්වූ අතර ඔහු ලියූ පොත “බුද්ධිමතෙකුගේ නිර්මාණයක්” ලෙස හැඳින්වූ අතර එය බීතෝවන් වාද්\u200dය වෘන්දයකට සංසන්දනය කළේය. මෝගම් බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස් නම් පොත ගැන මෙසේ ලිවීය: “මගේ පොත ස්වයං චරිතාපදානයක් නොව, ප්\u200dරබන්ධ සමඟ කරුණු තදින් මුසු වූ ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාවකි; එහි විස්තර කර ඇති හැඟීම් මා විසින්ම අත්විඳින ලද නමුත්, සෑම කථාංගයක්ම ඔවුන්ට පැවසූ ආකාරයටම සිදු නොවූ අතර, ඒවා අර්ධ වශයෙන් ගනු ලැබුවේ මගේ ජීවිතයෙන් නොව, මා හොඳින් දන්නා අයගේ ජීවිතවලිනි. ”

මෝගම්ගේ තවත් විරුද්ධාභාෂයක් වන්නේ ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයයි. මෝගම් ද්වි ලිංගිකයෙකි. විශේෂ නියෝජිතයෙකුගේ සේවය ඔහුව එක්සත් ජනපදයට ගෙන ආ අතර එහිදී ලේඛකයාට මිනිසෙකු මුණගැසුණි. මෙම පුද්ගලයා සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි උපත ලැබූ එංගලන්තයේ හැදී වැඩුණු ඇමරිකානුවෙකු වූ ෆෙඩ්රික් ජෙරල්ඩ් හැක්ස්ටන් ය. පසුව ඔහු මෝගම්ගේ පුද්ගලික ලේකම් හා පෙම්වතා බවට පත් විය. මෝගම්ගේ මිතුරෙකු වන බෙවර්ලි නිකොල් නම් ලේඛකයා මෙසේ සාක්ෂි දුන්නේය: “මෝගම් යනු පිරිසිදු සමලිංගිකයෙක් නොවේ. ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම කාන්තාවන් සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා පැවැත්වීය. ස්ත්\u200dරී හැසිරීම් හෝ ස්ත්\u200dරී හැසිරීම් පිළිබඳ කිසිදු සලකුනක් නොතිබුණි. මෝගම් විසින්ම මෙසේ ලිවීය: "මට කැමති අය මාව පිළිගැනීමට ඉඩ හරින්න. අනෙක් අය කිසිසේත් පිළිගන්නේ නැත." මෝගම් ප්\u200dරසිද්ධ කාන්තාවන් සමඟ බොහෝ ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා පැවැත්වීය - විශේෂයෙන්, “නිදහස් කාන්තාව” වයලට් හන්ට් සඟරාවේ සුප්\u200dරසිද්ධ ස්ත්\u200dරීවාදිනියක සහ කතුවරයා සමඟ සහ ලන්ඩනයේ පිටුවහල්ව ජීවත් වූ සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු අරාජිකවාදියෙකු වන පියොටර් ක්\u200dරොපොට්කින්ගේ දියණිය වන සාෂා ක්\u200dරොපොට්කිනා සමඟ. කෙසේ වෙතත්, මෝගම්ගේ ජීවිතයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේ කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු පමණි. පළමුවැන්න සුප්\u200dරසිද්ධ නාට්\u200dය රචක එතෙල්වින් ජෝන්ස්ගේ දියණියයි. මෝගම් ඇයට බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ අතර ඇයව රෝසි ලෙස හැඳින්වූ අතර ඇයගේ නම වන පයිස් ඇන්ඩ් බියර් නවකතාවේ එක් චරිතයක් ලෙස ඇය ඇතුළු විය. මෝගම් ඇයව ප්\u200dරථම වරට මුණගැසුණු විට ඇය මෑතකදී සිය සැමියාගෙන් දික්කසාද වූ අතර ජනප්\u200dරිය නිළියක් විය. මුලදී ඔහු ඇයව විවාහ කර ගැනීමට අකමැති වූ අතර ඔහු ඇයට යෝජනා කළ විට ඔහු මවිතයට පත් විය - ඇය ඔහුව ප්\u200dරතික්ෂේප කළාය. සූ දැනටමත් ගැබ්ගෙන ඇත්තේ වෙනත් පුරුෂයෙකු විසිනි.

ලේඛකයාගේ තවත් කාන්තාවක් වූයේ 1911 දී මෝගම් හමු වූ සිරි බර්නාඩෝ වෙල්කාම් ය. ඇගේ පියා නිවාස නොමැති දරුවන් සඳහා නවාතැන් ජාලයක් ආරම්භ කිරීම සඳහා ප්\u200dරසිද්ධ වූ අතර සයිරීට අසාර්ථක පවුල් ජීවිතයේ ඉතිහාසයක් තිබුණි. ටික කලකට, සයිරී සහ මෝගම් වෙන් කළ නොහැකි විය, ඔවුන්ට දියණියක් සිටියහ, ඔවුන් එලිසබෙත් ලෙස නම් කළ නමුත් සයිරීගේ ස්වාමිපුරුෂයා මෝගම් සමඟ ඇති සම්බන්ධය සොයාගෙන දික්කසාද වීමට ඉල්ලුම් කළේය. සයිරී සියදිවි නසා ගැනීමට තැත් කළද දිවි ගලවා ගත් අතර සයිරී දික්කසාද වූ විට මෝගම් ඇය සමඟ විවාහ විය. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් මෝගම්ට තම බිරිඳ කෙරෙහි තිබූ හැඟීම වෙනස් විය. ඔහුගේ එක් ලිපියක ඔහු මෙසේ ලිවීය: “මම ඔබව විවාහ කරගත්තේ ඔබටත් එලිසබෙත්ටත් කළ හැකි එකම දෙයයි. මම ඔයාව විවාහ කරගත්තේ නැහැ, මොකද මම ඔයාට ගොඩක් ආදරේ නිසා, ඔයා ඒ ගැන හොඳට දන්නවා. ” වැඩි කල් නොගොස් මෝගම් සහ සයිරී වෙන් වෙන්ව ජීවත් වීමට පටන් ගත් අතර වසර කිහිපයකට පසු සයිරී 1929 දී දික්කසාද වීමට ඉල්ලුම් කළේය. මෝගම් මෙසේ ලිවීය: "මම බොහෝ කාන්තාවන්ට ආදරය කර ඇත්තෙමි, නමුත් අන්\u200dයෝන්\u200dය ප්\u200dරේමයේ ප්\u200dරීතිය අත්විඳ නැත."

තිස් ගණන්වල මැද භාගයේදී, මෝගම් ප්\u200dරංශ රිවිරා හි විලා කැප්-ෆෙරට් අත්පත් කර ගත් අතර එය ලේඛකයාගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා වූ නිවහනක් බවට පත් වූ අතර විශිෂ්ට සාහිත්\u200dය හා සමාජ සැලෝන් එකක් විය. වින්ස්ටන් චර්චිල් සහ හර්බට් වෙල්ස් ලේඛකයා බැලීමට ගිය අතර සෝවියට් ලේඛකයින් ඉඳහිට පැමිණියහ. ඔහුගේ කෘති නාට්\u200dය, කතන්දර, නවකතා, රචනා සහ සංචාරක පොත් වලින් පිරී ගියේය. 1940 වන විට සොමර්සෙට් මෝගම් ඉංග්\u200dරීසි ප්\u200dරබන්ධ රචනා කළ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ හා ධනවත් ලේඛකයෙකු බවට පත්විය. මෝගම් තමා ලියන කාරණය සැඟවූයේ නැත “මුදල් සඳහා නොව, ඔහුගේ පරිකල්පනය පසුපස හඹා යන අදහස්, චරිත, වර්ග ඉවත් කිරීම සඳහා, නමුත් ඒ අතරම, නිර්මාණශීලිත්වය නම් කිසිසේත් විරුද්ධ නොවේ. ඔහුට අවශ්\u200dය දේ ලිවීමට සහ තමාගේම ස්වාමියා වීමට ඔහුට අවස්ථාව ලබා දෙයි.

දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් ප්\u200dරංශයේ මෝගම් හමු විය. එංගලන්ත තොරතුරු අමාත්\u200dයාංශයේ උපදෙස් මත ඔහු ප්\u200dරංශ ජාතිකයින්ගේ මනෝභාවය අධ්\u200dයයනය කළේය, මැගිනොට් රේඛාවේ මාසයකට වැඩි කාලයක් ගත කළේය, ටූලෝන්හි යුද නැව් නැරඹීය. ප්\u200dරංශය සිය යුතුකම ඉටු කරන බවත් අවසානය දක්වා සටන් කරන බවත් ඔහුට විශ්වාස විය. මේ පිළිබඳ ඔහුගේ වාර්තා 1940 දී ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද ප්\u200dරංශ ඇට් වෝර් නම් පොත නිර්මාණය කළේය. නිදහස ලැබීමෙන් මාස තුනකට පසු ප්\u200dරංශය බිඳ වැටුණු අතර, නාසීන් තම නම කළු ලැයිස්තුවට එකතු කළ බව දැනගත් මෝගම්, ගල් අඟුරු මත එංගලන්තයට ළඟා වූ අතර පසුව ඔහු එක්සත් ජනපදය බලා පිටත්ව ගියේය. යුද්ධය. මෝගම් දෙවන ලෝක සංග්\u200dරාමයේ වැඩි කාලයක් හොලිවුඩයේ ගත කළ අතර එහිදී ඔහු පිටපත් රචනා කර ඒවා සංශෝධනය කර පසුව දකුණේ ජීවත් විය.

හිට්ලර්ට එරෙහිව සටන් කිරීමට ප්\u200dරංශයට ඇති හැකියාව පිළිබඳ ඔහුගේ අනාවැකිය වැරදියට වටහා ගත් මෝගම්, ඒ සඳහා පරාජයට තුඩු දුන් තත්වය පිළිබඳ විචක්ෂණ විශ්ලේෂණයකින් ඒ සඳහා ඉතා පෞද්ගලික ලෙස වන්දි ගෙවීය. ජර්මානු ආක්\u200dරමණයට වඩා ප්\u200dරංශ රජය සහ එහි පිටුපස ඇති සමෘද්ධිමත් ධනේශ්වරය හා වංශාධිපතිත්වය රුසියානු බොල්ෂෙවික්වාදයට වඩා බිය වූ බව ඔහු ලිවීය. ටැංකි තබා ඇත්තේ මැගිනොට් රේඛාව මත නොව, ඔවුන්ගේම කම්කරුවන්ගේ කැරැල්ලක දී, දූෂණයෙන් සමාජය දූෂිත වූ අතර, දිරාපත්වීමේ ස්වභාවය හමුදාව සතු විය.

1944 දී මෝගම්ගේ "ද එජ් ඔෆ් රේසර්" නවකතාව ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද අතර ඔහුගේ සගයා සහ පෙම්වතා ජෙරල්ඩ් හැක්ස්ටන් මිය ගිය අතර, පසුව මෝගම් එංගලන්තයට ගිය අතර පසුව 1946 දී ප්\u200dරංශයේ ඔහුගේ නටබුන් වූ විලා වෙත ගියේය. "රේසර්ස් එජ්" නවකතාව මෝගම්ට සෑම අතින්ම අවසන් විය. ඔහුගේ සැලැස්ම දීර් time කාලයක් තිස්සේ ක්\u200dරියාත්මක වූ අතර 1921 දී "එඩ්වඩ් බාර්නාඩ්ගේ වැටීම" කතාවේ සාරාංශය සාරාංශ කරන ලදී. ඔහු මෙම පොත කොපමණ ප්\u200dරමාණයක් ලියා ඇත්දැයි ඇසූ විට, මෝගම් පිළිතුරු දුන්නේ “මගේ මුළු ජීවිත කාලයම” යනුවෙනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, නවකතාව ඔහු ජීවිතයේ අරුත පිළිබිඹු කිරීමේ ප්\u200dරති result ලයකි.

පශ්චාත් යුධ දශකය ලේඛකයාට විපාකයක් මෙන්ම. මෝගම් මුලින්ම යොමු වූයේ novel තිහාසික නවකතාවේ ප්\u200dරභේදයට ය. නූතනත්වයේ පාඩමක් ලෙස අතීතය පා readers කයන්ට ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ එවිට සහ දැන් සහ කැටලිනා යන පොත්වල ය. බලය සහ මිනිසා කෙරෙහි එහි බලපෑම, පාලකයන්ගේ දේශපාලනය සහ දේශපේ\u200d්\u200dරමය ගැන මෝගම් ඔවුන් තුළ පිළිබිඹු විය. මෙම නවකතා ඔහු වෙනුවෙන් නව ආකාරයකින් ලියා ඇති අතර එය අතිශයින් ඛේදජනක විය.

හැක්ස්ටන් අහිමි වීමෙන් පසු, මෝගම් 1928 දී රෝහල් පුණ්\u200dයායතනයක සේවය කරමින් සිටියදී මුණගැසුණු ලන්ඩනයේ මුඩුක්කු නිවාසවල ඇලන් සේර්ල් නම් තරුණයා සමඟ ඔහුගේ සමීප සම්බන්ධතාවය අලුත් කළේය. ඇලන් ලේඛකයාගේ නව ලේකම් ධුරයට පත් වූ අතර, ඔහුව නිල වශයෙන් දරුකමට හදාගත්, තම දියණිය එලිසබෙත්ට උරුම කර ගැනීමේ අයිතිය අහිමි කරමින්, උසාවිය හරහා තම දේපළ අයිතිවාසිකම් සීමා කිරීමට යන බව දැනගත් පසු, ඔහුව නිල වශයෙන් දරුකමට හදා ගත්තේය. පසුව, එලිසබෙත් උසාවිය හරහා ඇගේ උරුමය සඳහා වූ අයිතිය තවමත් පිළිගෙන ඇති අතර, මෝගම් විසින් සියල්ව පිළිගැනීම අවලංගු විය.

වයස අවුරුදු තිස් පහට අඩු හොඳම ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයින්ට පිරිනමන සොමර්සෙට් මෝගම් සම්මානය 1947 දී ලේඛකයා විසින් අනුමත කරන ලදී. තම වටපිටාව විවේචනය කිරීමේ අවශ්\u200dයතාවය පවතින අවධිය කරා ළඟා වූ මෝගම්, රචනා ලිවීමට මුළුමනින්ම කැපවී සිටියේය. 1948 දී ඔහුගේ මහා ලේඛකයින් සහ ඔවුන්ගේ නවකතා පොත ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද අතර, වීරයන් වූයේ ෆීල්ඩින් සහ ජේන් ඔස්ටන්, ස්ටෙන්ඩල් සහ බල්සාක්, ඩිකන්ස් සහ එමිලි බ්\u200dරොන්ටේ, මෙල්විල් සහ ෆ්ලෝබර්ට්, ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කි ය. මූඩ් ෂිෆ්ටිං එකතුව සකස් කළ රචනා හය අතුරින්, ඔහු හොඳින් දන්නා නවකතාකරුවන්ගේ මතක සටහන් - එච්. ජේම්ස්, එච්. වෙල්ස් සහ ඒ. බෙනට්, අවධානයට ලක් වූ අතර, “රහස් පරීක්ෂකයෙකුගේ පරිහානිය හා පරිහානිය” යන ලිපිය ද අවධානයට ලක් විය.

1958 දී ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද මෝගම්ගේ අවසාන කෘතිය වන පොයින්ට්ස් ඔෆ් වීව් හි කෙටිකතාවක් පිළිබඳ දීර් ess රචනයක් ඇතුළත් වූ අතර, එයින් ඔහු යුද්ධයට පෙර වසරවල පිළිගත් ස්වාමියා බවට පත්විය. ඔහුගේ පසුකාලීන කාලවලදී, ලේඛකයෙකු කතන්දරකරුවෙකුට වඩා වැඩි බව මෝගම් නිගමනය කළේය. කලාවේ පරමාර්ථය විනෝදය ලබා දීම බවත්, විනෝදය සාර්ථකත්වය සඳහා අත්\u200dයවශ්\u200dය හා ප්\u200dරධාන කොන්දේසියක් බවත් ඔහු වයිල්ඩ්ට පසුව පුනරුච්චාරණය කිරීමට කැමති කාලයක් තිබුණි. දැන් ඔහු පැහැදිලි කළේ විනෝදාස්වාදයෙන් ඔහු අදහස් කරන්නේ විනෝදජනක දේ නොව උනන්දුව අවුස්සන දෙයයි: "නවකතාවක් ඉදිරිපත් කරන බුද්ධිමය විනෝදය වැඩි වන තරමට එය වඩා හොඳය."

1965 දෙසැම්බර් 15 වන දින සොමර්සෙට් මෝගම් වයස අවුරුදු 92 දී ප්\u200dරංශයේ ශාන්ත-ජීන්-කැප්-ෆෙරාට්හි නියුමෝනියාවෙන් මිය ගියේය. ඔහුගේ අළු කැන්ටබරිහි රාජකීය පාසලේ මෝගම් පුස්තකාලයේ බිත්තිය යට විසිරී තිබුණි.

මෝගම් ඇගේ ජීවිතය ගැන හොඳම දේ පැවසුවාය: “මගේ සතුට, විනෝදාස්වාදය සහ කාබනික අවශ්\u200dයතාවයක් ලෙස හැඟෙන දේ තෘප්තිමත් කිරීම සඳහා, මම මගේ ජීවිතය යම් සැලැස්මක් අනුව ගොඩනඟා ගත්තෙමි - ආරම්භයක්, මැද හා අවසානයක් මෙන්ම, මට එහිදී හමු වූ අය. මෙහි මම නාට්\u200dයයක්, නවකතාවක් හෝ කතාවක් ගොඩනඟමින් සිටියෙමි.

පෙළ සකස් කළේ ටැටියානා කලීනා ( හැලිමොෂ්කා )

භාවිතා කළ ද්රව්ය:

"විකිපීඩියා" වෙබ් අඩවියේ ද්\u200dරව්\u200dය

විලියම් සොමර්සෙට් මෝගම්: ජී. ඊ. අයොන්කිස් විසිනි

Www.modernlib.ru වෙබ් අඩවියේ ද්\u200dරව්\u200dය

Www.bookmix.ru වෙබ් අඩවියේ ද්\u200dරව්\u200dය

ගද්\u200dය

• ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට් (1897)
• සාන්තුවරයකු සෑදීම (1898)
• "බිම් සලකුණු" (දිශානතිය, 1899)
• වීරයා (1901)
• ක්\u200dරැඩොක් මහත්මිය (1902)
• Merry-go-round (1904)
• භාග්\u200dයවතුන් වහන්සේගේ දේශය: ඇන්ඩලූසියාවේ රූප සටහන් සහ හැඟීම් (1905)
• බිෂොප් ඒප්\u200dරන් (1906)
• එක්ස්ප්ලෝරර් (1908)
• ද මැජික් (1908)
• ඔෆ් හියුමන් බොන්ඩේජ් (1915; රුසියානු පරිවර්තනය 1959)
• සඳ සහ සික්ස්පෙන්ස් (1919; රුසියානු පරිවර්තනය 1927, 1960)
• ද වෙව්ලීම (1921)
• චීන තිරයක (1922)
• "රටා සහිත වැස්ම" / "තීන්ත වැස්ම" (පින්තාරු කළ වැස්ම, 1925)
• ද කැසුආරිනා ගස (1926)
• ලිපිය (අපරාධ පිළිබඳ කථා) (1930)
• "අෂෙන්ඩන්, හෝ බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිතයා" (අෂෙන්ඩන්, හෝ බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිත, 1928). නවකතා
• ද ජෙන්ට්ල්මන් ඉන් ද පාර්ලර්: රෙකෝන් සිට හයිෆොං දක්වා වූ ගමනක වාර්තාවක් (1930)
• "කේක් සහ ඇලේ: හෝ, කබඩ් එකේ ඇටසැකිල්ල" (1930)
• පොත් බෑගය (1932)
• පටු කෝනර් (1932)
• අහ් කිං (1933)
• විනිශ්චය ආසනය (1934)
• දොන් ප්\u200dරනාන්දු (1935)
• කොස්මොපොලිටන්ස් (ඉතා කෙටිකතා, 1936)
• මගේ දකුණු මුහුදු දූපත (1936)
• "රඟහල" (රඟහල, 1937)
• සාරාංශය (1938, රුසියානු පරිවර්තනය, 1957)
• "නත්තල් නිවාඩු" (නත්තල් නිවාඩු, 1939)
• සැප්තැම්බර් කුමරිය සහ නයිටිංගේල් (1939)
• ප්\u200dරංශය යුද්ධයේදී (1940)
• පොත් සහ ඔබ (1940)
• පෙර මිශ්\u200dරණය (1940)
• අප් ද විලා (1941)
• දැඩි ලෙස පුද්ගලික (1941)
• ද පැය පෙර උදාව (1942)
• The Unconqured (1944)
• රේසර් එජ් (1944)
• “එහෙනම් දැන්. නිකොලෝ මැකියාවෙලි පිළිබඳ නවකතාවක් "(පසුව සහ දැන්, 1946)
• මානව බැඳුම්කරයේ - ලිපිනයක් (1946)
• නිර්මාණයේ තත්වය (1947)
• කැටලිනා (1948)
• ක්වාර්ටෙට් (1948)
• මහා නවකතාකරුවන් සහ ඔවුන්ගේ නවකතා (1948)
• "ලේඛකයන්ගේ සටහන් පොත" (1949)
• ට්\u200dරියෝ (1950)
• ලේඛකයාගේ දෘෂ්ටිකෝණය ”(1951)
• එන්කෝර් (1952)
• ද වැග්\u200dරන්ට් මූඩ් (1952)
• නොබෙල් ස්පා ani ් ard ය (1953)
• නවකතා දහයක් සහ ඒවායේ කතුවරුන් (1954)
• පොයින්ට්ස් ඔෆ් වීව් (1958)
• මගේ සතුට සඳහා පිරිසිදුයි (1962)
• තත්වයේ බලය ("තෝරාගත් කෙටිකතා")
• "සුන්බුන්" (ෆ්ලොට්සම් සහ ජෙට්සම්, "තෝරාගත් කෙටිකතා")
• නිර්මාණාත්මක ආවේගය ("තෝරාගත් කෙටිකතා")
• ගුණවත්කම ("තෝරාගත් කෙටිකතා")
• නිධානය ("තෝරාගත් කෙටිකතා")
• අමුතු රටක ("තෝරාගත් කෙටිකතා")
• කොන්සල් ("තෝරාගත් කෙටිකතා")
• "හරියටම දුසිමක්" (වටය දුසිම්, "තෝරාගත් කෙටිකතා")
• වනාන්තරයේ පාද සටහන්, "තෝරාගත් කෙටිකතා"
• “අවශ්\u200dයතා ඇති මිතුරෙක්” (“මිතුරෙකු අවශ්\u200dයතා ඇති අයෙකි

ඉංග්\u200dරීසි ලේඛක සොමර්සෙට් මෝගම් (1874-1965) ප්\u200dරංශයේ උපත හා මිය ගියේය.

ඔහු බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ නීති lawyer යෙකුගේ බාලයා (හයවන) පුත්\u200dරයා විය. දරුවා බ්\u200dරිතාන්\u200dය පුරවැසියෙකු ලෙස සැලකීමට නීතිමය හේතු ඇති වන පරිදි දෙමව්පියන් තානාපති කාර්යාලයේ භූමිය වෙත භාරදීම විශේෂයෙන් සූදානම් කළහ. ප්\u200dරංශ මෝගම්ගේ පළමු මව් භාෂාව බවට පත්විය. සොමර්සෙට් ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු වසර දහය තුළ ප්\u200dරංශ භාෂාව කතා කළේය. ඔහුට වයස අවුරුදු 10 දී ඔහුගේ දෙමව්පියන් අහිමි වූ අතර, පසුව පිරිමි ළමයා එංගලන්තයට යවන ලද අතර, එහිදී ඔහු විට්ස්ටේබල් හි ජීවත් වූයේ ඔහුගේ මාමා වන පූජකවරයාගේ පවුලේ ය.

එංගලන්තයට පැමිණි පසු මෝගම් පැකිලීමට පටන් ගත් අතර මෙය ජීවිත කාලය පුරාම පැවතුනි.

“මම උස මහතයි; හාඩි, නමුත් ශාරීරිකව ශක්තිමත් නොවේ; මම පැකිලී, ලැජ්ජාශීලී සහ සෞඛ්\u200dය සම්පන්නව සිටියෙමි. බ්\u200dරිතාන්\u200dයයන්ගේ ජීවිතයේ එතරම් වැදගත් වන ක්\u200dරීඩාවට මා තුළ රුචියක් නොතිබුණි; සහ - මෙම එක් හේතුවක් නිසා හෝ උපතේ සිට වේවා - මම සහජයෙන්ම මිනිසුන්ව මග හැරියෙමි, එමඟින් ඔවුන් සමඟ සම්බන්ධ වීමට මට නොහැකි විය. ”

හයිඩෙල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලයෙන් උපාධිය ලබාගත් ඔහු වසර හයක් ලන්ඩනයේ වෛද්\u200dය විද්\u200dයාව හැදෑරීය. ඔහු 1897 දී ආචාර්ය උපාධිය ලබා ගත් නමුත් ඔහුගේ පළමු නවකතා හා නාට්\u200dය සාර්ථක වූ පසු වෛද්\u200dය අධ්\u200dයාපනය අතහැර දැමීය.

වසර දහයක් මෝගම් පැරීසියේ ජීවත් වූ අතර ලිවීය. 1897 දී ඔහුගේ පළමු නවකතාව වන ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට් ප්\u200dරකාශයට පත් විය. 1903 දී පළමු නාට්\u200dයය "ඒ මෑන් ඔෆ් ඔනර්" ලියන ලද අතර දැනටමත් 1904 දී මෝගම්ගේ නාට්\u200dය හතරක් ලන්ඩනයේ වේදිකාවල එකවර රඟ දැක්වීය.

සැබෑ ඉදිරි ගමන වූයේ “බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස්” (1915) නම් වූ ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාවයි. හොඳම කෑල්ල මෝගම්.

පළමුවන ලෝක සංග්\u200dරාමයේදී වාර්තාකරුවෙකු ලෙස වෙස්වලා ගත් මෝගම් රුසියාවේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශ වෙනුවෙන් එය යුද්ධයෙන් keep ත් කර තැබීමට කටයුතු කළේය. 1917 අගෝස්තු සිට නොවැම්බර් දක්වා ඔහු පෙට්\u200dරොග්\u200dරෑඩ් හි සිටි අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් කෙරෙන්ස්කි, බොරිස් සැවින්කොව් සහ වෙනත් දේශපාලන චරිත හමුවිය. ඔහුගේ මෙහෙයුම අසාර්ථක වීම හේතුවෙන් (ඔක්තෝබර් විප්ලවය) රුසියාව ස්වීඩනය හරහා පිටත් විය.

බාලදක්ෂයාගේ වැඩ කටයුතු "අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිතයා" යන කෙටිකතා 14 ක එකතුවෙන් පිළිබිඹු විය.

පැකිලීම හා සෞඛ්\u200dය ගැටලු අධෛර්යමත් විය තවදුරටත් වෘත්තිය මෙම ක්ෂේත්\u200dරය තුළ.

මෝගම් මිතුරෙකු සමඟ නැගෙනහිර ආසියාව, පැසිෆික් දූපත් සහ මෙක්සිකෝවට ගමන් කරයි.

1928 දී ඔහු ප්\u200dරංශයේ පදිංචි විය.

මෝගම් නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස සිය සාර්ථක ජීවිතය දිගටම කරගෙන ගිය අතර, ද කවය (1921) සහ ෂෙපී (1933) යන නාට්\u200dය රචනා කළේය. The Moon and the Penny (1919), Pies and Beer (1930), Theatre (1937) සහ Razor's Edge (1944) යන නවකතා ද සාර්ථක විය.

සැබෑ සමගිය පවතින්නේ සමාජයේ ප්\u200dරතිවිරෝධතා තුළ බව මෝගම් විශ්වාස කළේය, සාමාන්\u200dයය සැබවින්ම සම්මතය නොවේ. " ලේඛකයෙකුට ගවේෂණය කළ හැකි ධනවත්ම ක්ෂේත්\u200dරය එදිනෙදා ජීවිතයයි"- ඔහු" සාරාංශ කිරීම "(1938) පොතේ ප්රකාශ කළේය.

තිස් ගණන්වලදී මෝගම්ගේ විදේශ ජනප්\u200dරියත්වය එංගලන්තයට වඩා ඉහළ අගයක් ගනී. ඔහු වරක් මෙසේ පැවසීය: “බොහෝ මිනිසුන්ට කිසිවක් නොපෙනේ, මගේ නාසය ඉදිරිපිට මට පැහැදිලිව පෙනේ; ශ්\u200dරේෂ් writer ලේඛකයින්ට දැක ගත හැකිය ගඩොල් බිත්තිය... මගේ ඇස් එතරම් ප්\u200dරත්\u200dයක්\u200dෂ නොවේ.

1928 දී මෝගම් ප්\u200dරංශ රිවිරා හි කැප් ෆෙරට් හි විලා එකක් මිලදී ගත්තේය. මෙම විලා ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ලේඛකයාගේ නිවහන බවට පත්විය. එය විශිෂ්ට සාහිත්\u200dය හා සමාජ සැලෝන් එකක භූමිකාව රඟ දැක්වීය. හර්බට් වෙල්ස් සහ වින්ස්ටන් චර්චිල් සමහර විට ලේඛකයා බැලීමට ගිය අතර ඉඳහිට සෝවියට් ලේඛකයින් ද මෙහි සිටියහ. 1940 වන විට සොමර්සෙට් මෝගම් ඉංග්\u200dරීසි ප්\u200dරබන්ධ රචනා කළ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ හා ධනවත් ලේඛකයෙකු බවට පත්විය.

1944 දී මෝගම්ගේ නවකතාව වන ද රේසර්ස් එජ් ප්\u200dරකාශයට පත් විය. දෙවන ලෝක සංග්\u200dරාමය අතරතුර, මේ වන විටත් හැට ගණන්වල පසුවූ මෝගම් බොහෝ විට සිටියේ එක්සත් ජනපදයේ ය. වාඩිලෑමෙන් ඔහුට නාසීන්ගේ කළු ලැයිස්තුවට මෝගම්ගේ නම ලබා ගැනීමට බල කෙරුනි.

වයස අවුරුදු 35 ට අඩු හොඳම ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයින්ට පිරිනමන සොමර්සෙට් මෝගම් සම්මානය 1947 දී ලේඛකයා විසින් අනුමත කරන ලදී.

සංචාරයෙන් වැඩි යමක් ලබා ගත නොහැකි බව මෝගම්ට හැඟුණු විට, ඔහු සංචාරය අත්හැරියේය:

1948 න් පසු, මෝගම් ප්\u200dරබන්ධ හා නාට්\u200dය අතහැර, රචනා ලිවීය, ප්\u200dරධාන වශයෙන් සාහිත්\u200dය මාතෘකා මත ය.

1965 දෙසැම්බර් 15 වන දින සොමර්සෙට් මෝගම් වයස අවුරුදු 92 දී නයිස් අසල ප්\u200dරංශයේ ශාන්ත-ජීන්-කැප්-ෆෙරාට් හි නියුමෝනියාවෙන් මිය ගියේය. මිය යමින් ඔහු මෙසේ පැවසීය.

“මියයාම නීරස හා කලකිරවන ව්\u200dයාපාරයකි. මම ඔබට දෙන අවවාදය නම් මෙය කිසි විටෙකත් නොකරන්න. ” ලේඛකයාට එවැනි සොහොනක් නැත, මන්ද ඔහුගේ අළු කැන්ටබරිහි රාජකීය පාසලේ මෝගම් පුස්තකාලයේ බිත්තිය යට විසිරී තිබූ බැවිනි.

සොමර්සෙට් මෝගම් 1930 ගණන්වල වඩාත්ම ජනප්\u200dරිය ගද්\u200dය රචකයා සහ නාට්\u200dය රචකයා විය - ඔහු පොත් 78 කට අධික ප්\u200dරමාණයක් ලියා ඇති අතර සිනමාහල් ඔහුගේ නාට්\u200dය 30 කට අධික ප්\u200dරමාණයක් වේදිකා ගත කළේය. මීට අමතරව, මෝගම්ගේ කෘති බොහෝ විට හා සාර්ථකව රූගත කරන ලදී.

ලේඛකයාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ගැන අප කතා කරන්නේ නම්, සොමර්සෙට් මෝගම් දිගු කලක් විවාහ වූයේ සිරි වෙල්කොම් සමඟ ය. ඔහුට දියණියක වූ මේරි එලිසබෙත් ය. පසුව යුවළ දික්කසාද විය. වරෙක ඔහු නැවත විවාහ වීමට සූදානම්ව සිටි සූ ජෝන්ස් නම් නිළිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, මෝගම් බේබද්දෙකු හා සූදුවේ නියැලෙන ඇමරිකානු ජෙරල්ඩ් හැක්ස්ටන් සමඟ ඔහුගේ ලේකම්වරයා සමඟ දීර් relationship තම සම්බන්ධතාවය පවත්වාගෙන ගියේය.

ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානය වන "සුමිං අප්" (1938) හි ඔහු පැවසුවේ "දෙවන අනුපාතයේ පළමු පේළියේ සිටගෙන" ඇති බවයි.

සමර්සෙට් මෝගම් ගැන:

• "නව නවකතාවක් ලිවීමට පෙර, මම සෑම විටම කැන්ඩිඩා නැවත කියවමි. පසුව මම නොදැනුවත්වම මෙම ප්\u200dරමිතිය, කරුණාව සහ බුද්ධිය අනුව සමාන කරමි."

• ඔහු සෑම විටම රැකියාවෙන් ract ත් නොවන පරිදි හිස් බිත්තියක් මත තම මේසය තැබීය. ඔහු උදේ තුනේ පැය හතරක් හෝ හතරක් වැඩ කළ අතර, ඔහුට පවරා ඇති වචන 1000-1500 අතර ප්\u200dරමිතිය ඉටු කළේය.

• “මම මගේ නාට්\u200dය බැලීමට කිසිසේත් නොයන්නෙමි, මංගල උත්සවයේ සවස් වරුවේ හෝ වෙනත් කිසිදු සන්ධ්\u200dයාවකදී, මහජනයා කෙරෙහි ඒවායේ බලපෑම පරීක්ෂා කිරීම අවශ්\u200dය යැයි මා නොසිතුවහොත්, මෙය ලිවිය යුතු ආකාරය ඉගෙන ගන්න. ඔවුන්ට."

මෝගම්ගේ පුරාවෘත්ත:

• "තේරුම් ගත හැකි දෙවියන් තවදුරටත් දෙවියන් නොවේ."

• "ජීවිතය යනු ඔබ කරන දෙයින් සියයට දහයක් වන අතර ඔබ එය පිළිගන්නා ආකාරයෙන් සියයට අනූවක්."

සමර්සෙට් මෝගම් - බ්\u200dරිතාන්\u200dය ලේඛකයා, 1930 ගනන්වල වඩාත්ම සාර්ථක ගද්\u200dය රචකයෙකු වූ බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි ඒජන්ත - උපත ජනවාරි 25, 1874 ප්\u200dරංශයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ නීති lawyer රොබට් ඕමන්ඩ් මෝගම්ගේ පවුල තුළ පැරිසියේ.

දරුවා එක්සත් රාජධානියේ උපත ලැබූ බව පැවසීමට නීතිමය හේතු ඇති වන පරිදි දෙමව්පියන් තානාපති කාර්යාලයේ භූමියේ උපත විශේෂයෙන් සූදානම් කළහ: නීතියක් සම්මත කර ගැනීම අපේක්ෂා කරන ලද අතර ඒ අනුව ප්\u200dරංශ භූමියේ උපත ලබන සියලුම දරුවන් ස්වයංක්\u200dරීයව ප්\u200dරංශ පුරවැසියන් බවට පත්වනු ඇත. මේ අනුව, බහුතර වයස් සීමාව ඉක්මවූ පසු, යුද්ධයකදී පෙරමුණට යැවිය යුතු විය. ඔහුගේ සීයා රොබට් මෝගම් වරෙක ඉංග්\u200dරීසි නීති සංගමයේ සම සංවිධායකයෙකු වූ ප්\u200dරසිද්ධ නීති lawyer යෙකි. විලියම් මෝගම්ගේ සීයා සහ පියා යන දෙදෙනාම ඔහු වෙනුවෙන් නීති lawyer යෙකුගේ ඉරණම පුරෝකථනය කළහ. විලියම් මෝගම් නීති lawyer යෙකු නොවූවත්, ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වූ ෆ්\u200dරෙඩ්රික්, පසුව විස්කවුන්ට් මෝගම්, නීති වෘත්තියක් භුක්ති විඳ, චාන්සලර් සාමිවරයා ලෙස සේවය කළේය (1938-1939).

කුඩා කාලයේ මෝගම් ප්\u200dරංශ භාෂාව පමණක් කතා කළ අතර ඔහු ඉංග්\u200dරීසි ප්\u200dරගුණ කළේ වයස අවුරුදු 10 දී අනාථ වූ පසුව පමණි (ඔහුගේ මව පරිභෝජනයෙන් මිය ගියේ 1882 පෙබරවාරි මාසයේදීය, ඔහුගේ පියා ආමාශ පිළිකාවක් හේතුවෙන් 1884 ජුනි මාසයේදී මිය ගියේය) සහ ඉංග්\u200dරීසියෙන් relatives ාතීන් වෙත යවන ලදි. කැන්ටබරි සිට සැතපුම් හයක්, තින් පිහිටි කෙන්ට් ප්\u200dරාන්තයේ විට්ස්ටබල් නගරය. එංගලන්තයට පැමිණි පසු, මෝගම් පැකිලීමට පටන් ගත්තේය - මෙය ජීවිත කාලය පුරාම නොනැසී පවතී.

විලියම් හැදී වැඩුණේ විට්ස්ටේබල් හි පූජක හෙන්රි මෝගම්ගේ පවුල තුළ බැවින් ඔහු සිය අධ්\u200dයාපනය ආරම්භ කළේ කැන්ටබරිහි රාජකීය පාසලෙනි. ඉන්පසු ඔහු හයිඩෙල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලයේ සාහිත්\u200dය හා දර්ශනය හැදෑරීය. හයිඩෙල්බර්ග්හිදී, මෝගම් සිය පළමු කෘතිය රචනා කළේය - නිර්මාපකයෙකු වන මේයර්බීර්ගේ චරිතාපදානය. එය ප්\u200dරකාශකයා විසින් ප්\u200dරතික්ෂේප කරන විට, මෝගම් අත් පිටපත පුළුස්සා දැමීය.

1892 දී මෝගම් ශාන්ත වෛද්\u200dය විද්\u200dයාලයට ගියේය. ලන්ඩනයේ තෝමස් - මෙම අත්දැකීම ඔහුගේ පළමු නවකතාව වන "ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට්" ( 1897 ). සාහිත්\u200dය ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ පළමු සාර්ථකත්වය මෝගම්ට "ලේඩි ෆ්\u200dරෙඩ්රික්" ( 1907 ).

පළමුවන ලෝක සංග්\u200dරාමයේදී ඔහු MI5 සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ අතර බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශ නියෝජිතයෙකු ලෙස ඇයව රුසියාවට යවනු ලැබුවේ ඇය යුද්ධයෙන් ඉවත්වීම වැළැක්වීම සඳහා ය. මම එහි පැමිණියේ ඇමරිකාවේ සිට ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත ය. පෙට්\u200dරොග්\u200dරෑඩ් වල 1917 අගෝස්තු සිට නොවැම්බර් දක්වා, ඇලෙක්සැන්ඩර් කෙරෙන්ස්කි, බොරිස් සැවින්කොව් සහ අනෙකුත් දේශපාලන පුද්ගලයින් හමුවී ඇත. ඔක්තෝබර් විප්ලවය සම්බන්ධව ඔහුගේ මෙහෙයුම අසාර්ථක වීමෙන් පසු ඔහු රුසියාවෙන් ස්වීඩනය හරහා පිටත්ව ගියේය.

බාලදක්ෂයාගේ කෘතිය "අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිතයා" (කෙටිකතා 14) එකතුවකින් පිළිබිඹු විය. 1928 ).

යුද්ධයෙන් පසුව, මෝගම් නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස සිය සාර්ථක ජීවිතය දිගටම කරගෙන ගියේය. 1921 ), "ෂෙපී" ( 1933 ). මෝගම්ගේ නවකතා "මානව ආශාවන්ගේ බර" ( 1915 ) - ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාවක් වන "සඳ සහ පෙන්" ( 1919 ), "පයි සහ බියර්" ( 1930 ), "රංග ශාලාව" ( 1937 ), "රේසර් එජ්" ( 1944 ).

ජූලි 1919 නව හැඟීම් පසුපස හඹා යමින් මෝගම් චීනයටත් පසුව මැලේසියාවටත් ගියේය. එමඟින් ඔහුට කතන්දර දෙකක් සඳහා තොරතුරු සපයන ලදී.

ප්\u200dරංශ රිවිරා හි කැප්-ෆෙරට් හි විලා මිලදී ගත්තේ මෝගම් විසිනි 1928 දී ඔහු විශිෂ්ට සාහිත්\u200dය හා සමාජ සැලෝන් එකක් බවට පත් වූ අතර ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ලේඛකයාගේ නිවස විය. වින්ස්ටන් චර්චිල් සහ එච්.ජී. වෙල්ස් සමහර විට ලේඛකයා බැලීමට ගිය අතර ඉඳහිට සෝවියට් ලේඛකයින් ද මෙහි සිටියහ. ඔහුගේ කෘති නාට්\u200dය, කතන්දර, නවකතා, රචනා සහ සංචාරක පොත් වලින් පිරී ගියේය. 1940 වන විට සොමර්සෙට් මෝගම් දැනටමත් බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ හා ධනවත් ලේඛකයෙකු බවට පත්ව ඇත. මෝගම් සෑම විටම රැකියාවෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු නොවන පරිදි හිස් බිත්තියක් මත තම මේසය තබයි. තමාට පවරා ඇති වචන 1000-1500 අතර ප්\u200dරමිතිය සපුරාලමින් ඔහු උදේ පැය තුනක් හෝ හතරක් වැඩ කළේය.

1944 දී මෝගම්ගේ නවකතාව වන “රේසර්ස් එජ්” එළිදැක්විණි. දෙවන ලෝක සංග්\u200dරාමයේ වැඩි හරියක් සඳහා, දැන් ඔහුගේ හැට ගණන්වල පසුවන මෝගම් එක්සත් ජනපදයේ සිටියේය - පළමුව හොලිවුඩයේ, ඔහු පිටපත් රචනා කිරීම, ඒවාට සංශෝධන සිදු කිරීම සහ පසුව දකුණේ.

1947 දී වයස අවුරුදු තිස් පහට අඩු හොඳම ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයින්ට පිරිනමන සොමර්සෙට් මෝගම් සම්මානය ලේඛකයා විසින් අනුමත කරන ලදී.

තමාට තවත් යමක් දිය යුතු නැතැයි හැඟුණු විට මෝගම් ගමන් බිමන් ගියේය. 1948 න් පසු මෝගම් නාට්\u200dය හා ප්\u200dරබන්ධ අතහැර, රචනා ලිවීම, ප්\u200dරධාන වශයෙන් සාහිත්\u200dය තේමාවන් මත ය.

මෝගම්ගේ කෘතියේ අවසාන ජීවිත කාලය ප්\u200dරකාශයට පත් කළ ස්වයං චරිතාපදාන සටහන් “අතීතය දෙස බැලීම” මුද්\u200dරණය කරන ලදි සරත් 196 තුව 1962 ලන්ඩන් සන්ඩේ එක්ස්ප්\u200dරස් හි පිටුවල.

සමර්සෙට් මෝගම් මිය ගියේය 1965 දෙසැම්බර් 15 නියුමෝනියාවෙන් නයිස් අසල ප්\u200dරංශයේ ශාන්ත-ජීන්-කැප්-ෆෙරාට් හි 92 වන ජීවිතයේ දී. ලේඛකයාට එවැනි සොහොනක් නැත, මන්ද ඔහුගේ අළු කැන්ටබරිහි රාජකීය පාසලේ මෝගම් පුස්තකාලයේ බිත්තිය යට විසිරී තිබූ බැවිනි.

මෝගම්ගේ සමහර කෘති:

නවකතා:
"ලිසා ඔෆ් ලැම්බෙට්" (ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට්, 1897 )
"සාන්තුවරයකු සෑදීම" 1898 )
"වීරයා" (වීරයා, 1901 )
"ක්\u200dරැඩොක් මහත්මිය" (ක්\u200dරැඩොක් මහත්මිය, 1902 )
"කැරොසල්" (ද මෙරි-ගෝ-රවුන්ඩ්, 1904 )
බිෂොප් ඒප්\u200dරන්, 1906 )
"අප්\u200dරිකාවේ ජයග්\u200dරාහකයා" (ගවේෂකය, 1908 )
"ඉන්ද්\u200dරජාලිකයා" (ඉන්ද්\u200dරජාලිකයා, 1908 )
"මානව ආශාවන්ගේ බර" (මානව බැඳුම්කරයේ, 1915 )
"සඳ සහ සික්ස්පෙන්ස්" (සඳ සහ සික්ස්පෙන්ස්, 1919 ,)
"රටා සහිත කවරය" (පින්තාරු කළ වැස්ම, 1925 )
"කේක් සහ ඇලේ: හෝ, කබඩ් එකේ ඇටසැකිල්ල" 1930 )
"කුඩා කෙළවර" (පටු කෝනර්, 1932 )
"රඟහල" (රඟහල, 1937 )
"නත්තල් නිවාඩු", (නත්තල් නිවාඩු, 1939 )
"කන්ද උඩ විලා" (ඉහළට විලා, 1941 )
"උදාවීමට පැයකට පෙර" (උදාවීමට පෙර පැය, 1942 )
"රේසර්ගේ එජ්" (රේසර්ගේ එජ්, 1944 )
“එහෙනම් දැන්. නිකොලෝ මැකියාවෙලි පිළිබඳ නවකතාවක් ”(එවිට සහ දැන්, 1946 )
"කැටලිනා" (කැටලිනා, 1948 )

එකතුකතන්දර:
"බිම් සලකුණු" (දිශානතිය, 1899 )
පත්\u200dරයක වෙව්ලීම, 1921 )
"කැසුආරිනා" (කැසුආරිනා ගස, 1926 )
"අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිතයා" 1928 )
"පළමු පුද්ගලයා තුළ ලියා ඇති කථා හයක්" (පළමු පුද්ගලයා ඒකීය, 1931 )
අහ් කිං: කතා හයක් 1933 )
කොස්මොපොලිටන්ස් - ඉතා කෙටිකතා, 1936 )
"එකම වට්ටෝරුව අනුව" (පෙර මෙන් මිශ්රණය, 1940 )
"ඉරණම සෙල්ලම් බඩු" (තත්වයේ නිර්මාණ, 1947 )

නාට්\u200dය:
"ගෞරවනීය මිනිසෙක්" (තනතුර. 23.02.1903 - ලන්ඩන්)
ෆ්\u200dරෙඩ්රික් ආර්යාව (තනතුර. 26.12.1907 - ලන්ඩන්)
ජැක් පිදුරු (තනතුර. 26.03.1908 - ලන්ඩන්, රඟහල "වවුඩෙවිල්")
"ඩොට් මහත්මිය" (තනතුර. 27.04.1908 - ලන්ඩන්)
"පෙන්ලෝප්" (තනතුර. 09.01.1909 - ලන්ඩන්)
"ස්මිත්" (ස්මිත්, පෝස්ට්. 30.09.1909 - ලන්ඩන්)
"ග්\u200dරේස්"
“දහවන මිනිසා” (තනතුර. පෙබරවාරි 1910 - ලන්ඩන්, ග්ලෝබ් රඟහල)
"වංශවත්" (ලෑන්ඩ් ජෙන්ට්\u200dරි, 1910 )
"අත් කරගත නොහැකි" (අත් කරගත නොහැකි, 1911 )
රොටි සහ මාළු (පෝස්ට්. 24.02.1911 - ලන්ඩන්)
"නිර්දෝෂී මහත්වරුනි" (තනතුර. 1913 - ලන්ඩන්, "හිස් මැජස්ටි රඟහල")
පොරොන්දු දේශය (තනතුර. 1913 - නිව් යෝර්ක්, පෝස්ට්. 26.02.1914 - ලන්ඩන්)
කැරොලයින් (තනතුර. පෙබරවාරි 1916 - ලන්ඩන්)
"අපේ හොඳ" ( 1917 )
"ගෘහයේ ආදරය" (පෝස්ට් . 26.01.1918 - ලන්ඩන්, ග්ලෝබ් රඟහල)
"නිවස සහ අලංකාරය" ( 1919 )
සීසර්ගේ බිරිඳ (තනතුර. 27.03.1919 - ලන්ඩන්) (ප්\u200dරසංග 247)
"නොදන්නා" (නොදන්නා, පෝස්ට්. 09.08.1920 - ලන්ඩන්)
"නිවස සහ අලංකාරය" (තනතුර. 30.08.1920 - ලන්ඩන්) (ප්\u200dරසංග 235)
කවය (තනතුර. 03.03.1921 - ලන්ඩන්, හේමාකට් රඟහල)
"සූවස්ගේ නැගෙනහිර" (තනතුර. 02.09.1922 - ලන්ඩන්)
තොම්සන් මෙනවිය (තනතුර. 07.11.1922 - නිව් යෝර්ක්, බ්\u200dරෝඩ්වේ
සුපිරි "(තනතුර. 12.09.1923 - ලන්ඩන්, ග්ලෝබ් රඟහල)
"ඔටුවන් හම්ප්" (පෝස්ට්. 13.11.1923 - නිව් යෝර්ක්)
"වැස්ස" (තනතුර. 12.05.1925 - ලන්ඩන්) (ප්\u200dරසංග 150)
"සඳ සහ සතයක්" (තනතුර. 04.09.1925 - ලන්ඩන්)
නිරන්තර බිරිඳ (තනතුර. 01.11.1926 - ක්ලීව්ලන්ඩ්) (කාර්ය සාධනය 295)
"සටහන" (ලිපිය, ලිපිය. 24.02.1927 - ලන්ඩන්) (ප්\u200dරසංග 338)
පූජනීය ගිනිදැල්, තනතුර. 19.11.1928 - නිව් යෝර්ක්)
"බ්\u200dරෙඩ්වින්නර්" (පාන්-ජයග්\u200dරාහකයා, තනතුර. 30.09.1930 - ලන්ඩන්, රඟහල "වවුඩෙවිල්") (ප්\u200dරසංග 158)
සපයනු ලබන සේවාවන් සඳහා, පළ කරන්න 01.11.1932 - ලන්ඩන්, ග්ලෝබ් රඟහල)
"ෂෙපී" (තනතුර. 14.09.1933 - ලන්ඩන්)

චරිතාපදානය

"මම ලේඛකයෙකු ලෙස ඉපදුනේ නැත, මම එක් අයෙකු වීමි." අවුරුදු හැට පහයි කාලය සාහිත්\u200dය ක්\u200dරියාකාරකම් ගෞරවනීය ඉංග්\u200dරීසි කතුවරයා: ගද්\u200dය රචක, නාට්\u200dය රචක, රචක, සාහිත්\u200dය විචාරක සොමර්සෙට් මෝගම්. මෝගම් විසින් සදාකාලික සාරධර්ම සොයාගනු ලැබුවේ, පුද්ගල මනුෂ්\u200dයයෙකුගේ ජීවිතයට අර්ථයක් ලබා දිය හැකි, අලංකාරය සහ යහපත්කමෙනි. උපත සහ අධ්\u200dයාපනය "මධ්\u200dයම පංතියේ" ඉහළින්ම ඇසුරු කළ ඔහු, ඔහුගේ කෝස්ටික් උත්ප්\u200dරාසයෙහි ප්\u200dරධාන ඉලක්කය වූයේ මෙම පන්තිය සහ එහි සදාචාරයයි. ඔහුගේ කාලයේ සිටි ධනවත්ම ලේඛකයෙකු වූ ඔහු මිනිසා කෙරෙහි මුදල් බලය හෙලා දුටුවේය. මෝගම් කියවීම පහසුය, නමුත් මෙම පහසුව පිටුපස ඇත්තේ ශෛලිය, ඉහළ වෘත්තීයභාවය, චින්තන සංස්කෘතිය සහ වචන පිළිබඳ වේදනාකාරී වැඩකි. ලේඛකයා නිරන්තරයෙන් ආකෘතියේ සංකූලතාවයට විරුද්ධ විය, චින්තනයේ හිතාමතාම අපැහැදිලි විය, විශේෂයෙන් තේරුම්ගත නොහැකි අවස්ථාවන්හිදී "... වංශාධිපතිත්වයේ ඇඳුම් ඇඳගෙන" "පොතේ ශෛලිය ඕනෑම උගත් පුද්ගලයෙකුට පහසුවෙන් කියවිය හැකි වන පරිදි සරල විය යුතුය ..." - ඔහු මෙම නිර්දේශයන් ඔහුගේම කෘතියක ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම මූර්තිමත් කළේය.

විලියම් සොමර්සෙට් මෝගම් නම් ලේඛකයා උපන්නේ 1874 ජනවාරි 25 වන දින පැරිසියේ ය. ලේඛකයාගේ පියා බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ නීති ආයතනයක සම හිමිකරුවෙකි. ප්\u200dරසිද්ධ රූපලාවණ්\u200dය ශිල්පිනියක වන මෙම මව කලා හා දේශපාලනික ලෝකයේ බොහෝ ජනප්\u200dරිය පුද්ගලයින් ආකර්ෂණය කර ගත් රූපලාවණ්\u200dයාගාරයක් පවත්වාගෙන ගියේය. “සාරාංශගත කිරීම” නවකතාවේ මෝගම් තම දෙමව්පියන් ගැන මෙසේ පවසයි: “ඇය අතිශයින්ම සුන්දර කාන්තාවක්, ඔහු අතිශයින්ම කැත මිනිසෙක්. පැරිසියේදී ඔවුන්ව රූපලාවණ්\u200dය හා මෘගයා ලෙස හැඳින්වූ බව මට පැවසුවා.”

මවුගම්ගේ පෙනුම ලොවට ඇති බව දෙමාපියන් හොඳින් සිතා බැලූහ. ප්\u200dරංශයේ දී, මේ රටේ උපත ලැබූ සියලුම තරුණයින් බහුතර වයස් සීමාව ඉක්මවූ පසු හමුදාවට අනිවාර්යයෙන් බලහත්කාරයෙන් බඳවා ගැනීමේ නීතියක් සකස් කෙරිණි. රුධිරයෙන් ඉංග්\u200dරීසි ජාතිකයෙකු වන ඔවුන්ගේ පුතා දශක කිහිපයකින් ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් සමඟ සටන් වදිනු ඇතැයි යන අදහස පිළිගැනීමට නොහැකි විය. මෙය වළක්වා ගැනීමට එක් ක්\u200dරමයක් තිබුණි - තානාපති කාර්යාලයේ භූමියේ දරුවෙකුගේ උපත, නීත්\u200dයානුකූලව අදහස් කරන්නේ - එංගලන්තයේ උපත.

විලියම් සොමර්සෙට් පවුලේ සිව්වන දරුවා විය. කුඩා කාලයේදී පිරිමි ළමයා ප්\u200dරංශ භාෂාව පමණක් කතා කළ නමුත් ඔහු ඉංග්\u200dරීසි ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේ හදිසියේම අනාථ වූ පසුව පමණි. මෝගම්ට වයස අවුරුදු අටක් වන විට, 1882 පෙබරවාරි මාසයේදී, මෝගම්ගේ මව පරිභෝජනයෙන් මිය යයි. අවුරුදු දෙකකට පසු උදරයේ පිළිකාවක් හේතුවෙන් ඔහුගේ පියා අභාවප්\u200dරාප්ත විය. මවගේ සේවිකාව විලියම්ගේ නැනී බවට පත් විය; දෙමව්පියන්ගේ මරණයෙන් පිරිමි ළමයා දැඩි ලෙස කලබල විය.

කෙන්ට් ප්\u200dරාන්තයේ ඉංග්\u200dරීසි නගරයක් වන විට්ස්ටේබල් හි විලියම්ගේ මාමා වන හෙන්රි මෝගම්, පල්ලියේ පූජකවරයෙක් වාසය කළේය. එය තරුණ මෝගම්ගේ ජීවිතයේ හොඳම කාලය නොවේ. ඔහුගේ මාමා තරමක් නිර්දය පුද්ගලයෙක් විය. නව relatives ාතීන් සමඟ සබඳතා ඇති කර ගැනීම පිරිමි ළමයාට අපහසු විය ඔහු ඉංග්\u200dරීසි කතා කළේ නැහැ. පියුරිටන්ගේ relatives ාතීන්ගේ නිවසේ නිරන්තර ආතතිය විලියම්ගේ අසනීපයට හේතු විය: ඔහු පැකිලීමට පටන් ගත් අතර මෙය මෝගම් සමඟ ජීවිත කාලය පුරාම පැවතුනි.

මා ගැන මාග්හැම්: "මම උස මහතයි; දැඩි, නමුත් ශාරීරිකව ශක්තිමත් නොවේ; මම පැකිලී, ලැජ්ජාශීලී සහ දුර්වල සෞඛ්\u200dය තත්වයෙන් සිටියෙමි. මට බ්\u200dරිතාන්\u200dය ක්\u200dරීඩාවේ එතරම් වැදගත් ස්ථානයක් හිමි ක්\u200dරීඩාවට දැඩි ඇල්මක් නොතිබුණි; සහ - එක් හේතුවක් නිසා හෝ උපතින්ම - මම සහජයෙන්ම මිනිසුන්ව මග හැරියෙමි, එමඟින් ඔවුන් සමඟ සම්බන්ධ වීමට මට නොහැකි විය. ”

විලියම් හැදෑරූ කැන්ටබරි හි රාජකීය පාසල ද තරුණ මෝගම්ට පරීක්ෂණයක් විය: ඔහුගේ දුප්පත් ඉංග්\u200dරීසි හා ඔහුගේ පියාගෙන් උරුම වූ කෙටි වයස් මට්ටම ගැන ඔහු නිරන්තරයෙන් විහිළු කළේය. "ද බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස්" (1915) සහ "පයිස් ඇන්ඩ් බියර්, හෝ කබඩ් එකේ ඇටසැකිල්ල" (1929) යන නවකතා දෙකකින් පා life කයාට ඔහුගේ ජීවිතයේ මේ වසර පිළිබඳ අදහසක් ලබා ගත හැකිය.

හයිඩෙල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලයට ඇතුළත් වීමත් සමඟ ජර්මනියට සංක්\u200dරමණය වීම මෝගම්ට කැන්ටබරි හි දුෂ්කර ජීවිතයෙන් ගැලවීමකි. විශ්ව විද්\u200dයාලයේ දී මෝගම් සාහිත්\u200dයය හා දර්ශනය හැදෑරීමට පටන් ගනී. මෙහිදී ඔහු සිය ඉංග්\u200dරීසි භාෂාවද වැඩි දියුණු කරයි. හයිඩල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලයේ දී මෝගම් සිය පළමු කෘතිය ලිවීය - ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන මීබර්ගේ චරිතාපදානයකි. නමුත් අත් පිටපත ප්\u200dරකාශකයා විසින් ප්\u200dරතික්ෂේප කරන ලද අතර බලාපොරොත්තු සුන් වූ මෝගම් එය පුළුස්සා දැමීමට තීරණය කරයි. මෝගම්ගේ වයස අවුරුදු 17 කි.

ඔහුගේ මාමාගේ බල කිරීම මත සොමර්සෙට් නැවත එංගලන්තයට ගොස් ගණකාධිකාරීවරයෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත් නමුත් මාසයක වැඩ කිරීමෙන් පසු තරුණයා ඉවත්ව ගොස් නැවත වයිට්ස්ටේබල් වෙත ගියේය. කථන බාධාවක් හේතුවෙන් පල්ලියට අයත් වෘත්තියක් විලියම්ට ලබා ගත නොහැකි විය. එබැවින් අනාගත ලේඛකයා තම අධ්\u200dයයන කටයුතු සහ වෘත්තිය - සාහිත්\u200dයය සඳහා මුළුමනින්ම කැපවීමට තීරණය කළේය.

1892 දී සොමර්සෙට් ලන්ඩනයේ ශාන්ත තෝමස් රෝහලේ වෛද්\u200dය විද්\u200dයාලයට ඇතුළත් විය. ඔහු දිගටම පාඩම් කළ අතර රාත්\u200dරියේදී ඔහු සිය නව නිර්මාණ සඳහා වැඩ කළේය. 1897 දී මෝගම්ට සාමාන්\u200dය වෛද්\u200dයවරයකු හා ශල්\u200dය වෛද්\u200dයවරයකු පිළිබඳ ඩිප්ලෝමාවක් ලැබුණි. ලන්ඩනයේ දුප්පත් කාර්තුවක ශාන්ත තෝමස් රෝහලේ සේවය කළේය. ලේඛකයා මෙම අත්දැකීම ඔහුගේ පළමු නවකතාව වන "ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට්" (1897) තුළින් පිළිබිඹු කළේය. මෙම පොත ප්\u200dරවීණයන් හා මහජනයා අතර ජනප්\u200dරිය වූ අතර පළමු පිටපත් සති කිහිපයක් ඇතුළත විකුණා දැමීය. වෛද්\u200dය විද්\u200dයාව අතහැර ලේඛකයෙකු වීමට මෝගම්ට ඒත්තු ගැන්වීමට මෙය ප්\u200dරමාණවත් විය.

1903 දී මෝගම් විසින් පළමු නාට්\u200dයය "ඒ මෑන් ඔෆ් ඔනර්" රචනා කරන ලද අතර පසුව තවත් නාට්\u200dය පහක් ලියා ඇත - "ලේඩි ෆ්\u200dරෙඩ්රික්" (1907), "ජැක් ස්ට්රෝ" (1908), "ස්මිත්" (1909), "වංශවත්" (1910 ), "පාන් සහ මාළු" (1911), ඒවා ලන්ඩනයේ සහ පසුව නිව්යෝක්හිදී ලබා දෙන ලදී.

1914 වන විට සොමර්සෙට් මෝගම්ට ඔහුගේ නාට්\u200dය හා නවකතා හරහා ප්\u200dරමාණවත් විය ප්\u200dරසිද්ධ පුද්ගලයා... මෝගම්ගේ සෑම කෘතියකම පාහේ ධනේශ්වර ලෝකය පිළිබඳ සදාචාරාත්මක හා සෞන්දර්යාත්මක විවේචනය ඉතා සූක්ෂම වචන, අභිනයන්, චරිතයේ පෙනුමේ ලක්ෂණ සහ මනෝවිද්\u200dයාත්මක ප්\u200dරතික්\u200dරියා තෝරා ගැනීම මත පදනම්ව, මංකොල්ලකෑමේ ඉතා සියුම්, කෝස්ටික්-උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක විග්\u200dරහයකි.

පළමුවන ලෝක සංග්\u200dරාමය ආරම්භ වන විට, මෝගම් ප්\u200dරංශයේ සේවය කළේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය රතු කුරුස සංවිධානයේ සාමාජිකයෙකු ලෙසය. ඊනියා සාහිත්\u200dය ගිලන්රථ රියදුරන්, ප්\u200dරසිද්ධ ලේඛකයින් 23 දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක්. සුප්\u200dරසිද්ධ බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශ MI5 විසින් සුප්\u200dරසිද්ධ ලේඛකයා සහ නාට්\u200dය රචකයා ඔවුන්ගේ අරමුණු සඳහා යොදා ගැනීමට තීරණය කරන ලදී. බුද්ධිය සඳහා සියුම් මෙහෙවරක් කිරීමට මෝගම් එකඟ වූ අතර, පසුව ඔහු සිය ස්වයං චරිතාපදාන සටහන් සහ "අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය ඒජන්ත" (1928) එකතුවෙහි විස්තර කළේය. ඇල්ෆ්\u200dරඩ් හිච්කොක් “සීක්\u200dරට් ඒජන්ත” (1936) චිත්\u200dරපටයේ මෙම පා from යෙන් උපුටා ගත් කොටස් කිහිපයක් භාවිතා කළේය. මෝගම් යුරෝපීය රටවල් ගණනාවකට රහසිගත සාකච්ඡා සඳහා යවනු ලැබුවේ ඔවුන් යුද්ධයෙන් ඉවත්වීම වැළැක්වීම සඳහා ය. එකම අරමුණ ඇතිව සහ තාවකාලික රජයට බලයේ රැඳී සිටීමට උපකාර කිරීමේ කාර්යය සමඟ ඔහු පෙබරවාරි විප්ලවයෙන් පසුව රුසියාවට පැමිණියේය. ස්වයං-උත්ප\u200d්\u200dරාසය නොමැතිව, මේ වන විටත් ඔහුගේ ගමන අවසානයේ සිටි මෝගම්, මෙම මෙහෙයුම කෘත te නොවූ සහ හිතාමතාම විනාශ වූ බවත්, ඔහුම නිෂ් less ල “මිෂනාරිවරයෙකු” බවත් ලිවීය.

විශේෂ නියෝජිතයාගේ ඉදිරි මාවත එක්සත් ජනපදයේ පිහිටා ඇත. එහිදී ලේඛකයාට මුණගැසුණේ ලේඛකයා සිය මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ආදරය කළ මිනිසෙකි. මෙම පුද්ගලයා සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි උපත ලැබූ නමුත් එංගලන්තයේ හැදී වැඩුණු ඇමරිකානුවෙකු වූ ෆෙඩ්රික් ජෙරල්ඩ් හැක්ස්ටන් පසුව ඔහුගේ පුද්ගලික ලේකම් හා පෙම්වතා බවට පත්විය. මෝගම් ද්වි ලිංගිකයෙකි. ඔහුගේ පැරණි මිතුරෙකු වන බෙවර්ලි නිකොල් නම් ලේඛකයා මෙසේ සාක්ෂි දෙයි: "මෝගම් 'පිරිසිදු' සමලිංගිකයෙක් නොවීය. ඔහු නිසැකවම කාන්තාවන් සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා පැවැත්වූ අතර කාන්තා හැසිරීම් හෝ ස්ත්\u200dරී හැසිරීම් පිළිබඳ කිසිදු සලකුනක් නොපෙන්වයි."

මෝගම්: "මට කැමති අයට මාව පිළිගැනීමට ඉඩ දෙන්න. අනෙක් අය කිසිසේත් පිළිගන්නේ නැත."

මෝගම් ප්\u200dරසිද්ධ කාන්තාවන් සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා පැවැත්වීය - ප්\u200dරසිද්ධ ස්ත්\u200dරීවාදියෙකු වූ ෆ්\u200dරී වුමන් සඟරාවේ කර්තෘ වයලට් හන්ට් සමඟ; එවකට ලන්ඩනයේ පිටුවහල්ව සිටි සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු අරාජිකවාදියෙකු වූ ප්යොටර් ක්\u200dරොපොට්කින්ගේ දියණිය වන සාෂා ක්\u200dරොපොට්කිනා සමඟ.

නමුත් මෝගම්ගේ ජීවිතයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේ කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු පමණි. පළමුවැන්නා වූයේ සුප්\u200dරසිද්ධ නාට්\u200dය රචකයාගේ දියණිය වන එතෙල්වින් ජෝන්ස් ය. මෝගම් ඇයට බොහෝ සේ ආදරය කළේය. ඔහු ඇයව රෝසි ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඔහුගේ "පයිස් ඇන්ඩ් බියර්" නවකතාවේ එක් චරිතයක් ලෙස ඇය ඇතුළු වූයේ මෙම නම යටතේ ය. මෝගම් ඇයව මුණගැසුණු විට, ඇය මෑතකදී සිය සැමියාගෙන් දික්කසාද වූ අතර ඒ වන විටත් ජනප්\u200dරිය නිළිය ගැන සතුටු වූවාය. මුලදී ඔහු ඇයව විවාහ කර ගැනීමට අකමැති වූ අතර ඔහු ඇයට යෝජනා කළ විට ඔහු මවිතයට පත් විය - ඇය ඔහුව ප්\u200dරතික්ෂේප කළාය. කවුන්ට් එන්ට්\u200dරිම්ගේ පුත් සූ විසින් ඒ වන විටත් ගැබ්ගෙන ඇති බව පෙනී ගියේය. ඇය ඉක්මනින්ම ඔහු හා විවාහ විය.

ලේඛකයාගේ තවත් කාන්තාවක් වූයේ සිරි බර්නාඩෝ වෙල්කම් ය; ඇගේ පියා නිවාස නොමැති දරුවන් සඳහා නවාතැන් ජාලයක් ආරම්භ කිරීම සම්බන්ධයෙන් ප්\u200dරසිද්ධියක් උසුලයි. මෝගම් ඇයව මුණගැසුණේ 1911 දී ය. සයිරීට දැනටමත් අසාර්ථක විවාහ අත්දැකීමක් තිබුණි. ටික කලකට පසු, සයිරි සහ මෝගම් ඒ වන විටත් වෙන් කළ නොහැකි විය. ඔවුන්ට දියණියක් සිටි අතර ඔවුන්ට එලිසබෙත් යන නම තැබීය. සයිරිගේ ස්වාමිපුරුෂයා මෝගම් සමඟ ඇති සම්බන්ධය දැනගත් අතර දික්කසාද වීමට ඉල්ලුම් කළේය. සයිරී සියදිවි නසා ගැනීමට තැත් කළද දිවි ගලවා ගත්තේය. සයිරී දික්කසාද වූ විට, මෝගම් මෙම තත්වයෙන් මිදීමට ඇති එකම නිවැරදි මාර්ගය ලෙස ඔහු සිතූ දේ කළේය: ඔහු ඇය සමඟ විවාහ විය. සයිරී ඇත්තටම මෝගම්ට ආදරය කළ අතර ඔහුට ඉක්මනින් ඇය කෙරෙහි තිබූ උනන්දුව නැති විය. ඔහුගේ එක් ලිපියක ඔහු මෙසේ ලිවීය: “මම ඔබව විවාහ කරගත්තේ ඔබටත් එලිසබෙත්ටත් ඔබට කළ හැකි එකම දෙය මෙයයි කියා සිතූ නිසා ඔබට සතුට හා ආරක්ෂාව ලබා දුන්නා. මම ඔබව විවාහ කරගත්තේ ඔහු ඔබට ආදරය කළ නිසා නොවේ බොහෝ දේ, ඔබ ඒ ගැන හොඳින් දනී. ” වැඩි කල් නොගොස් මෝගම් සහ සයිරී වෙනම ජීවත් වීමට පටන් ගත්හ. ඇය බවට පත් විය ප්\u200dරසිද්ධ කලාකරුවෙක් අභ්යන්තර සඳහා. වසර කිහිපයකට පසු සයිරී දික්කසාද වීමට ඉල්ලුම් කළ අතර එය 1929 දී ලැබුණි.

මෝගම්: "මම බොහෝ කාන්තාවන්ට ආදරය කර ඇත්තෙමි, නමුත් අන්\u200dයෝන්\u200dය ප්\u200dරේමයේ ප්\u200dරීතිය අත්විඳ නැත."

මේ කාලය පුරාම මෝගම් ලිවීම නතර කළේ නැත.

සැබෑ ඉදිරි ගමන නම් මෝගම්ගේ හොඳම කෘතිය ලෙස සැලකෙන ඔන් හියුමන් ස්ලේවේරි (1915 දී රුසියානු පරිවර්තනය වන ද බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස් හි රුසියානු පරිවර්තනය) ය. "අළු වෙනුවට අලංකාරය" (යෙසායා අනාගතවක්තෘවරයාගේ උපුටා දැක්වීමක්) යන පොතේ මුල් මාතෘකාව මීට පෙර යමෙකු විසින් භාවිතා කරන ලද අතර එම නිසා එය ප්\u200dරතිස්ථාපනය විය. “මානව වහල්භාවය” යනු ස්පිනෝසාගේ ආචාර ධර්මවල එක් පරිච්ඡේදයක මාතෘකාවයි.

නවකතාවට මුලින් ඇමරිකාවේ සහ එංගලන්තයේ විචාරකයින්ගෙන් අහිතකර විචාර ලැබුණි. නවකතාව අගය කළේ බලගතු විචාරකයෙකු හා ලේඛකයෙකු වන තියඩෝර් ඩ්\u200dරයිසර් පමණි. එය බුද්ධිමත් දෙයක් ලෙස හැඳින්වූ අතර එය බීතෝවන් වාද්\u200dය වෘන්දයකට සමාන කළේය. මෙම සාරාංශය පොත පෙර නොවූ විරූ උසකට ගෙන ගියේය - එතැන් සිට මෙම නවකතාව බාධාවකින් තොරව ප්\u200dරකාශයට පත් කර ඇත. ප්\u200dරබන්ධ සහ ප්\u200dරබන්ධ නොවන අතර ඇති සමීප සම්බන්ධතාවය බවට පත්ව ඇත වෙළඳ ලකුණ මෝගම්. මඳ වේලාවකට පසු, 1938 දී ඔහු පාපොච්චාරණය කළේය: "යථාර්ථය සහ ප්\u200dරබන්ධය මගේ කෘතියේ කොතරම් මිශ්\u200dර වී ඇත්ද යත්, දැන් ආපසු හැරී බලන විට මට එකින් එක අනෙකාට පැවසිය නොහැක."

පෝල් ගෝගුයින්ගේ චරිතාපදානය පාදක කරගනිමින් 1916 දී මෝගම් සිය අනාගත නවකතාව වන ද මූන් ඇන්ඩ් ද පෙනි (1919) සඳහා තොරතුරු රැස් කිරීම සඳහා පොලිනීසියාවට ගියේය. "මම සුන්දරත්වය හා ප්\u200dරේමය යන දෙකම සොයා ගත්තා. නමුත් මම බලාපොරොත්තු නොවූ දෙයක් ද මට හමු විය: නව ආත්මයක්." ඉන්දියාවේ, අග්නිදිග ආසියාවේ, චීනයේ සහ පැසිෆික් සාගරයේ යටත් විජිතවාදයේ අවසාන දිනවල වංශකථාවක් ලෙස ජනප්\u200dරිය පරිකල්පනය තුළ ලේඛකයා සදහටම ස්ථාපිත කිරීම මෙම සංචාරයන් විය.

1922 දී මෝගම් චීන රූපවාහිනියේ සිය කුඩා කථා 58 සමඟ චීනය හා හොංකොං හරහා 1920 සංචාරයකදී එකතු කරන ලදී.

සොමර්සෙට් මෝගම් කිසි විටෙකත්, දැනටමත් පිළිගත් ස්වාමියෙකු වූවත්, “අමු” හෝ කිසියම් හේතුවක් නිසා සෑහීමකට පත්විය නොහැකි කෑල්ලක් මහජනයාට ඉදිරිපත් කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඔහු දැඩි ලෙස අනුගමනය කළේය යථාර්ථවාදී මූලධර්ම ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ ගබඩාවට වඩාත්ම අනුකූල යැයි ඔහු සිතූ රචනා සහ චරිත ඉදිකිරීම්: “කතුවරයා පවසන කුමන්ත්\u200dරණය පැහැදිලි හා ඒත්තු ගැන්විය යුතු ය; එයට ආරම්භයක්, මැද හා අවසානයක් තිබිය යුතු අතර අවසානය ස්වභාවිකවම ආරම්භයේ සිටම ගලා යා යුතුය. .. හැසිරීම හා චරිතයේ කථාව ඔහුගේ චරිතයෙන් ගලා යා යුතුය.

විසි ගණන්වලදී, මෝගම් නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස සිය සාර්ථක ජීවිතය දිගටම කරගෙන ගියේය. ඔහුගේ නාට්\u200dය, ද සර්කල් (1921), සමාජය පිළිබඳ උපහාසයක්, අපේ හොඳම (1923), යුරෝපයේ ඇමරිකානුවන් ගැන සහ ද කොන්ස්ටන්ට් වයිෆ් (1927), අවිශ්වාසවන්ත ස්වාමිපුරුෂයාගෙන් පළිගන්නා බිරිඳක් සහ ෂෙපී (1933) - යුරෝපයේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ වේදිකා ගත විය.

ප්\u200dරංශ රිවිරා හි කැප්-ෆෙරාට් හි විලා 1928 දී මෝගම් විසින් අත්පත් කර ගත් අතර එය විශිෂ්ට සාහිත්\u200dය හා සමාජ සැලෝන් එකක් මෙන්ම ලේඛකයාගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා වූ නිවහන ද විය. වින්ස්ටන් චර්චිල් සහ එච්.ජී. වෙල්ස් සමහර විට ලේඛකයා බැලීමට ගිය අතර ඉඳහිට සෝවියට් ලේඛකයින් ද "මෙහි පැමිණියේය". ඔහුගේ කෘති නාට්\u200dය, කතන්දර, නවකතා, රචනා සහ සංචාරක පොත් වලින් පිරී ගියේය. 1940 වන විට සොමර්සෙට් මෝගම් ඉංග්\u200dරීසි ප්\u200dරබන්ධ රචනා කළ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ හා ධනවත් ලේඛකයෙකු බවට පත්විය. මෝගම් තමා ලියන කාරණය සැඟවූයේ නැත “මුදල් සඳහා නොව, ඔහුගේ පරිකල්පනය පසුපස හඹා යන අදහස්, චරිත, වර්ග ඉවත් කිරීම සඳහා, නමුත් ඒ සමඟම, නිර්මාණශීලිත්වය ඔහුට ලබා දෙන්නේ නම් කමක් නැත, වෙනත් දේ අතර, ඔහුට අවශ්\u200dය දේ ලිවීමට සහ තමාගේම ස්වාමියා වීමට අවස්ථාව ඇත. ”

1944 දී මෝගම්ගේ නවකතාව වන “රේසර්ගේ එජ්” ප්\u200dරකාශයට පත් විය. දෙවන ලෝක සංග්\u200dරාමයේ වැඩි හරියක් සඳහා, මේ වන විටත් හැට ගණන්වල පසුවූ මෝගම් එක්සත් ජනපදයේ සිටියේය - පළමුව හොලිවුඩයේ, ඔහු පිටපත් පිළිබඳ විශාල වැඩ කොටසක් කළ අතර, ඒවාට ගැලපීම් කළ අතර පසුව දකුණේ.

ඔහුගේ දිගුකාලීන සහායකයා සහ පෙම්වතා වූ ජෙරල්ඩ් හැක්ස්ටන් 1944 දී මිය ගියේය. ඉන්පසු මෝගම් එංගලන්තයටද, පසුව 1946 දී ප්\u200dරංශයේ ඔහුගේ විලා වෙතද ගියේය. හැක්ස්ටන් අහිමි වීමෙන් පසුව, මෝගම් ලන්ඩනයේ මුඩුක්කු නිවාසවල සිටින කාරුණික තරුණයෙකු වන ඇලන් සියල් සමඟ සිය සමීප සම්බන්ධතාවය නැවත ආරම්භ කරයි. මෝගම්ට ඔහුව මුලින්ම මුණගැසුණේ 1928 දී ඔහු රෝහල් පුණ්\u200dයායතනයක සේවය කරමින් සිටියදීය. ඇලන් ලේඛකයාගේ නව ලේකම් බවට පත්වේ. සියර්ල් මෝගම්ට ආදරය කළ අතර විලියම්ට තිබුණේ ඔහු කෙරෙහි උණුසුම් හැඟීමක් පමණි. ඔහුගේ දියණිය එලිසබෙත්ට උරුමය අයිතිවාසිකම් අහිමි කරමින් 1962 දී මෝගම් නිල වශයෙන් ඇලන් සියල්ව දරුකමට හදා ගත්තේය. ඔහුගේ නොහැකියාව හේතුවෙන් උසාවි හරහා ඔහුගේ දේපළ අයිතිවාසිකම් සීමා කිරීමට යන බවට පැතිර යන කටකතා ඔහුට අසන්නට ලැබුණි. එලිසබෙත් උසාවිය හරහා ඇගේ උරුමය පිළිගැනීමට ලක් කළ අතර මෝගම් විසින් සියල්ව හදා ගැනීම අවලංගු විය.

වයස අවුරුදු තිස් පහට අඩු හොඳම ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයින්ට පිරිනමන සොමර්සෙට් මෝගම් සම්මානය 1947 දී ලේඛකයා විසින් අනුමත කරන ලදී.

තමාට තවත් යමක් දිය යුතු නැතැයි හැඟුණු විට මෝගම් ගමන් බිමන් ගියේය. "මට තව දුරටත් වෙනස් වීමට තැනක් නොතිබුණි. සංස්කෘතියේ අහංකාරය මා වෙතින් ඉවතට ගලා ගියේය. මම ලෝකය පිළිගත්තෙමි. මම ඉවසීම ඉගෙන ගතිමි. මට නිදහස අවශ්\u200dය වූ අතර එය අන් අයට දීමට සූදානම්ව සිටියෙමි." 1948 න් පසු, මෝගම් නාට්\u200dය හා ප්\u200dරබන්ධ අතහැර, රචනා ලිවීය, ප්\u200dරධාන වශයෙන් සාහිත්\u200dය මාතෘකා මත ය.

"කලාකරුවාට අනෙක් අයව පහත් කොට සැලකීමට හේතුවක් නැත. ඔහුගේ දැනුම වඩා වැදගත් යැයි ඔහු සිතන්නේ නම් ඔහු මෝඩයෙකි. එක් එක් පුද්ගලයාට සමාන අයෙකු ලෙස ළඟා විය යුතු ආකාරය නොදන්නේ නම් ඔහු මෝඩයෙකි." මෙය සහ "සුමිං අප්" (1938) පොතේ වෙනත් සමාන ප්\u200dරකාශයන් පසුකාලීනව "රචකයන්ගේ සටහන් පොත" (1949) සහ "පොයින්ට්ස් ඔෆ් වීව්" (1958) වැනි රචනා හා ස්වයං චරිතාපදානයන්හි ශබ්ද නගා ඇති අතර, දුම් පානය කරන පූජකවරුන් කෝපයට පත් කළ හැකිය. තේරී පත්වූවන්ට හා කැපවූවන්ට අයිති අය ගැන ආඩම්බර වන.

මෝගම්ගේ කෘතියේ අවසාන ජීවිත කාලය ප්\u200dරකාශයට පත් කළ ස්වයං චරිතාපදාන සටහන් "අතීතය දෙස බලන්න" 1962 අගභාගයේදී ලන්ඩනයේ "සන්ඩේ එක්ස්ප්\u200dරස්" පිටුවල පළ විය.

සොමර්සෙට් මෝගම් 1965 දෙසැම්බර් 15 වන දින වයස අවුරුදු 92 දී නයිස් අසල ප්\u200dරංශයේ ශාන්ත-ජීන්-කැප්-ෆෙරාට් හි නියුමෝනියාවෙන් මිය ගියේය. ප්\u200dරංශ නීතියට අනුව, රෝහලේදී මියගිය රෝගීන් මරණ පරීක්ෂණයකට භාජනය කළ යුතු නමුත් ලේඛකයා ගෙදර ගෙන ගිය අතර දෙසැම්බර් 16 වන දින නිල වශයෙන් නිවේදනය කරන ලද්දේ ඔහු නිවසේදී මිය ගිය බව ය. ලේඛකයාට එවැනි සොහොනක් නැත, මන්ද ඔහුගේ අළු කැන්ටබරිහි රාජකීය පාසලේ මෝගම් පුස්තකාලයේ බිත්තිය යට විසිරී තිබූ බැවිනි. ඔහු අමරණීය වූ බව ඔබට පැවසිය හැකිය, ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම සදහටම එක්විය.

ඔහුගේ හොඳම පොත්කාලය පිළිබඳ පරීක්ෂණයට පෙනී සිටිමින් 20 වන සියවසේ ඉංග්\u200dරීසි සාහිත්\u200dයයේ සම්භාව්\u200dයයන් අතර ඔහුගේ ස්ථානය සහතික කළ අය විශාල, විශ්වීය හා සාමාන්\u200dය දාර්ශනික ගැටලු මතු කරති.

ජීවිතයෙන් රසවත් කරුණු

* "මගේ නාට්\u200dය නැරඹීමට නොයන්නේ නම්, මංගල දිනයේ සවස් වරුවේ හෝ වෙනත් කිසිදු සන්ධ්\u200dයාවකදී, ඒවා ලිවිය යුතු ආකාරය ඉගෙන ගැනීම සඳහා මහජනයා කෙරෙහි ඒවායේ බලපෑම පරීක්ෂා කිරීම අවශ්\u200dය යැයි මා නොසිතුවහොත්."
* මෝගම් එක් රංගන නාට්\u200dය කිහිපයක් ලියා ඒවා සිනමාහල් වෙත යැවීය. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් ඔහු වෙත නැවත නොපැමිණියේය, ඉතිරි අය ඔහු ගැන කලකිරී තමාවම විනාශ කර ගත්හ.
* "නව නවකතාවක් ලිවීමට පෙර, මම සෑම විටම" කැන්ඩිඩා "නැවත කියවමි. එවිට නොදැනුවත්වම මෙම ප්\u200dරමිතිය, කරුණාව සහ බුද්ධියට සමාන වේ."
* "ඉංග්\u200dරීසි බුද්ධිමතුන් රුසියාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ විට, මට මතක් වූයේ කැටෝ වයස අවුරුදු අසූවෙන් ග්\u200dරීක භාෂාව ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගෙන රුසියානු භාෂාව ඉගෙන ගත් බවය. නමුත් ඒ වන විට මගේ තරුණ කාලය අඩු වී තිබුණි: මම චෙකොව්ගේ නාට්\u200dය කියවීමට ඉගෙන ගත්තෙමි. ඊට වඩා ඉදිරියට නොයන්න, එවිට මා දැන සිටි සුළු දේ බොහෝ කලක් අමතක වී ගියේය.
* රුසියාව ගැන මෝගම්: "ක්\u200dරියාමාර්ගයක් අවශ්\u200dය වූ නිමක් නැති සංවාද; පැකිලීම, ව්\u200dයසනය කරා path ජු මාවතකට මඟ පෙන්වන උදාසීනත්වය, විචිත්\u200dර ප්\u200dරකාශ, අවිනිශ්චිතතාවය සහ උදාසීනකම මම සෑම තැනකම දුටුවෙමි - මේ සියල්ල රුසියාවෙන් සහ රුසියානුවන්ගෙන් මා තල්ලු කළේය."
* මෝගම්ගේ නාට්\u200dය හතරක් එකවර ලන්ඩනයේ ධාවනය විය; මෙය ඔහු ප්\u200dරසිද්ධ කළේය. "පන්ච්" හි බර්නාඩ් පාර්ට්\u200dරිජ්ගේ කාටූනයක් පළ වූ අතර එය ෂේක්ස්පියර් නිරූපණය කළ අතර ලේඛකයාගේ නම සහිත පෝස්ටර් ඉදිරියේ ඊර්ෂ්\u200dයාවෙන් පෙළුණි.
* "මානව ආශාවන්ගේ බර" පොත ගැන මෝගම්: "මගේ පොත ස්වයං චරිතාපදානයක් නොව, ප්\u200dරබන්ධ සමඟ කරුණු තදින් මුසු වූ ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාවකි; එහි විස්තර කර ඇති හැඟීම්, මා අත්දැක ඇත, නමුත් සෑම කථාංගයක්ම සිදුවී නැත ඒවා අර්ධ වශයෙන් ගනු ලැබුවේ මගේ ජීවිතයෙන් නොව, මා හොඳින් දන්නා අයගේ ජීවිතයෙන්.
* “මගේ සතුට සඳහා, විනෝදාස්වාදය සඳහා සහ කාබනික අවශ්\u200dයතාවයක් ලෙස හැඟුණු දේ තෘප්තිමත් කිරීම සඳහා, මම යම් ආකාරයක සැලැස්මක් අනුව මගේ ජීවිතය ගොඩනඟා ගත්තෙමි - ආරම්භයක්, මැද හා අවසානයක් සහිතව, මම නාට්\u200dයයක් ගොඩනඟා ගත් ආකාරයටම, ජනතාවගෙන් නවකතාවක් මට මෙතැනදී හමුවුණා. නැත්නම් කතාවක්. ”

ලේඛක සම්මාන

* ගෞරවනීය නයිට්වරුන්ගේ නියෝගය - 1954

ග්\u200dරන්ථ නාමාවලිය

නවකතා:

* ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට් (1897)
* ඉන්ද්\u200dරජාලිකයා (1908)
* මිනිස් ආශාවන්ගේ බර (1915)
* මූන් සහ පෙනි (1919)
* කොළයක විස්මය (1921)
* චීන තිරයක (1922)
* රටා සහිත වැස්ම (පින්තාරු කළ වැස්ම) (1925)
* කැසුආරිනා (1926)
* අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිත (1928) කෙටිකතා එකතුව
* ජින්ජර් බ්\u200dරෙඩ් සහ ඇලේ (පයි සහ බියර්, හෝ කබඩ් එකේ ඇටසැකිල්ල) (1930)
* වසන්න කෝනර් (කුඩා කෝනර්) (1932)
* රඟහල (1937)
* සාරාංශ කිරීම (1938)
* නත්තල් නිවාඩු (1939)
* එකම වට්ටෝරුව අනුව (1940)
* විලා (කඳුකරයේ විලා, ඉහළ විලා) (1941)
* රේසර්ස් එජ් (1944)
* එවිට සහ දැන් (1946)
* ටොයිස් ඔෆ් ඩෙස්ටිනි (1947)
* කැටලිනා (1948)
* ක්\u200dරැඩොක් මහත්මිය

නාට්\u200dය:

* ගෞරවනීය මිනිසා [යහපත් මිනිසා] (1898)
* පර්යේෂකයා
* ෆ්\u200dරෙඩ්රික් ආර්යාව (1907)
* ජැක් පිදුරු (ජැක් පිදුරු) (1908)
* ස්මිත් (1909)
* ඩොට් මහත්මිය
* පෙන්ලෝප්
* වංශවත් (1910)
* පාන් සහ මාළු (1911)
* අපට ඉහළින් සිටින අය (1915)
* කවය (1921)
* විශ්වාසවන්ත බිරිඳ (1927)
* ඉඩම් හිමියන්
* දහවන පුද්ගලයා
* පොරොන්දු දේශය
* ෂෙපී (1933)
* පූජනීය ගින්න (1933)

නවකතා:

* අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිත (1928)
* සිංහයාගේ සමේ

කතන්දර, කතන්දර:

* දේශීය රුධිර බිංදුවක්
* තත්වයන් බල කිරීම
* බැලීමට යාම
* අක්ෂර වින්\u200dයාසය
කොන්සල්
* තායිපාන්
* කැසුආරිනා
* පැසිෆික් සාගරය
* චීන තිරයක
* පසුබිම් ජලය
වෙව්ලන පත්රය
උදහසේ යාත්\u200dරාව
* ගිගොලෝ සහ ගිගොලෙට්
* වැස්ස
* හරියටම දුසිමක්
මිනිස් දෙයක්
* හිසකෙස් නැති මෙක්සිකානු
හැරින්ග්ටන් මහතාගේ යට ඇඳුම්
දෙවියන් වහන්සේගේ විනිශ්චය
* පහසුව සඳහා විවාහය
* දෘශ්\u200dයතාව සහ යථාර්ථය
* නිර්වාණ රස
* ආපසු
* හොනොලුලු
සටහනක්
දේවානුභාවයෙන්
* ලෝකයේ අවසානය
* ලුයිස්
* මැකින්ටොෂ්
* මිස්ටර් දැනගන්න-සියල්ල
* මේයූ
* අධිරාජ්\u200dයයේ මායිමේ
* ජයගත නොහැකි
* යාචකයා
* එඩ්වඩ් බාර්නාඩ්ගේ වැටීම
* කවියා
* රතු හිස
* සැල්වෝටෝර්
* සනීපාරක්ෂාව
උදහසේ යාත්\u200dරාව
* ඩ්\u200dරැගන්ෆ්ලයි සහ කුහුඹුවා
* කුහුඹුවා සහ තණකොළ
* පොත් බෑගය
* පල්ලියේ දේවසේවකයා
කැළල ඇති මිනිසා
විනීතභාවය පිළිබඳ හැඟීමක්
* කරුසල්

රචනාව

* සාරාංශගත කිරීම (1938, රුසියානු පරිවර්තනය, 1957)
* ලේඛකයාගේ සටහන් පොත (1949)
* නවකතාකරුවන් දස දෙනෙකු සහ ඔවුන්ගේ නවකතා (1954)
* දෘෂ්ටි කෝණයන් (1958)
* ෆ්ලෑෂ්බැක් (1962)

කෘතිවල තිර අනුවර්තනයන්, නාට්\u200dයමය රංගනයන්

* පින්තාරු කළ වැස්ම (1934) (2006)
* රඟහල (1978) (2004)
* විලා (2000)
* ඉරණම වෙනස් කිරීම (1987)
* රේසර්ස් එජ් (1984)
* රාත්\u200dරී සංවේදනය (1983)
* ගිගොලෝ සහ ගිගොලෙටා (ටීවී) (1980)
* නව නිපැයුම් කතන්දර (රූපවාහිනී කතා මාලාව) (1979-1988)
* මිනිස් ආශාවන්ගේ බර (1934) (1946) (1964)
* ආකර්ශනීය ජූලියා (1962)
* හත්වන පාපය (1957)
* සාඩි තොම්සන් මෙනවිය (1953)
* රාත්\u200dරී රඟහල (රූපවාහිනී කතා මාලාව) (1950-1959)
* ට්\u200dරියෝ (1950)
* ඔන් ද එජ් ඔෆ් බ්ලේඩ් (1946)
* නත්තල් නිවාඩු (1944)
* සඳ සහ සික්ස්පෙන්ස් (1942)
* ලිපිය (1929) (1940)
* බොහෝ ස්වාමිපුරුෂයන් (1940)
* කෝපයේ යාත්\u200dරාව (1938)
* නිව් ඩෝන් (1937)
* රහස් නියෝජිත (1936)
* වැසි (1932)
* සාඩි තොම්සන් (1928)
* සූවස් නැගෙනහිර (1925)

චරිතාපදානය

ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයා. 1874 ජනවාරි 25 වන දින පැරිසියේ උපත. ඔහුගේ පියා බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ නීති ආයතනයක සහ හිමිකරු විය. ප්\u200dරසිද්ධ රූපලාවණ්\u200dය ශිල්පිනියක වන මෙම මව කලා හා දේශපාලනික ලෝකයේ බොහෝ ජනප්\u200dරිය පුද්ගලයින් ආකර්ෂණය කර ගත් රූපලාවණ්\u200dයාගාරයක් පවත්වාගෙන ගියේය. වයස අවුරුදු දහයේදී පිරිමි ළමයා අනාථ වූ අතර ඔහුව එංගලන්තයට යවන ලදි. දහඅට හැවිරිදි මෝගම් ජර්මනියේ වසරක් ගත කළ අතර ආපසු පැමිණ මාස කිහිපයකට පසු ඔහු ශාන්ත වෛද්\u200dය විද්\u200dයාලයට ඇතුළත් විය. තෝමස්. 1897 දී ඔහුට සාමාන්\u200dය වෛද්\u200dයවරයකු හා ශල්\u200dය වෛද්\u200dයවරයකු ලෙස ඩිප්ලෝමාවක් ලැබුණි, නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් වෛද්\u200dය විද්\u200dයාව හැදෑරුවේ නැත: ශිෂ්\u200dයයෙකු ලෙස සිටියදී ඔහු සිය පළමු නවකතාව වන ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට් (ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට්, 1897) ප්\u200dරකාශයට පත් කළේය. ලන්ඩන් මුඩුක්කු වල. පොතට හොඳ ප්\u200dරතිචාරයක් ලැබුණු අතර මෝගම් ලේඛකයෙකු වීමට තීරණය කළේය.

වසර දහයක් තිස්සේ ගද්\u200dය රචකයෙකු ලෙස ඔහුගේ සාර්ථකත්වය ඉතා නිහතමානී වූ නමුත් 1908 න් පසු ඔහු කීර්තිය දිනා ගැනීමට පටන් ගත්තේය: ඔහුගේ නාට්\u200dය හතරක් - ජැක් ස්ට්\u200dරෝ (ජැක් පිදුරු, 1908), ස්මිත් (ස්මිත්, 1909), වංශවත් (ලෑන්ඩඩ් ජෙන්ට්\u200dරි, 1910) , පාන් සහ මාළු (රොටි සහ මාළු, 1911) - ලන්ඩනයේදී සහ පසුව නිව්යෝක්හිදී ලබා දෙන ලදී. පළමුවන ලෝක සංග්\u200dරාමයේ ආරම්භයේ සිටම මෝගම් වෛද්\u200dය ඒකකයේ සේවය කළේය. පසුව ඔහු බුද්ධි අංශයට මාරු කරනු ලැබූ අතර ප්\u200dරංශය, ඉතාලිය, රුසියාව මෙන්ම ඇමරිකාව සහ දකුණු පැසිෆික් දූපත් වල සංචාරය කළේය. රහස් ඒජන්තවරයකුගේ කෘතිය ඔහුගේ අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය ඒජන්ත (අෂෙන්ඩන් හෝ බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිත, 1928) යන කෙටිකතා එකතුවෙන් මනාව පිළිබිඹු විය. යුද්ධයෙන් පසුවත්, මෝගම් දිගින් දිගටම ගමන් කළේය. මෝගම් 1965 දෙසැම්බර් 16 වන දින නයිස් (ප්\u200dරංශය) හිදී මිය ගියේය. සමර්සෙට් මෝගම් නාට්\u200dය 25 ක්, නවකතා 21 ක් හා කෙටිකතා 100 කට අධික ප්\u200dරමාණයක් රචනා කළ නමුත් ඔහු කිසිදු සාහිත්\u200dය ප්\u200dරභේදයක නවෝත්පාදකයෙකු නොවීය.

ඔහුගේ ජනප්\u200dරිය විකට නාට්\u200dය වන ද සර්කල් (1921), කොන්ස්ටන්ට් වයිෆ් (1927) ඉංග්\u200dරීසි “හොඳින් කළ නාට්\u200dයයේ” කැනනයන්ගෙන් බැහැර නොවේ. ප්\u200dරබන්ධයේදී එය විශාල හෝ වේවා කුඩා ස්වරූපය, ඔහු කතාව ඉදිරිපත් කිරීමට උත්සාහ කළ අතර නවකතාවේ සමාජ විද්\u200dයාත්මක හෝ වෙනත් දිශාවකට දැඩි ලෙස එකඟ නොවීය. මෝගම්ගේ හොඳම නවකතා බොහෝ දුරට ස්වයං චරිතාපදාන ඔෆ් හියුමන් බොන්ඩේජ් සහ කේක් සහ ඇලේ (1930); විදේශීය මූන් සහ පෙන් (ද මූන් ඇන්ඩ් සික්ස්පෙන්ස්, 1919), ප්\u200dරංශ චිත්\u200dර ශිල්පී පී. ගෝගුයින්ගේ ඉරණමෙන් ආනුභාව ලත්; දකුණු මුහුදේ කතාව පටු කොනක් (පටු කෝනර්, 1932); රේසර්ගේ එජ් (ද රේසර්ස් එජ්, 1944) 1948 න් පසු, මෝගම් නාට්\u200dය හා ප්\u200dරබන්ධ අතහැර, රචනා ලිවීම, ප්\u200dරධාන වශයෙන් සාහිත්\u200dයමය තේමාවන් මත පදනම් විය. වේගවත් කුතුහලය, දීප්තිමත් ශෛලිය හා කතාවේ විශිෂ්ට සංයුතිය ඔහුට "ඉංග්\u200dරීසි මෞපසන්ට්" කීර්තිය ගෙන දුන්නේය.

විලියම් සොමර්සෙට් මොයෙම්: දීමේ දාරය (ජී. ඊ. අයොන්කිස්, (මෝගම් එක්සත් ජනපදයේ ප්\u200dරති results ල සාරාංශ කිරීම. - එම්., 1991. - එස්. 7-25))

“මහලු වියේ ලොකුම වාසිය අධ්\u200dයාත්මික නිදහසයි” යැයි මෝගම් සිය 70 වන උපන්දිනය දා ලිවීය. ඔහුට මෙම වාසිය දිගු කලක් භාවිතා කළ හැකි බව දෛවය විසින් නියම කරන ලදී. ඔහුගේ අවුරුදු අනූව දෙස ආපසු හැරී බලන විට මෝගම් නිගමනය කළේ තමා සැමවිටම ජීවත් වූයේ අනාගතයේ බවයි. අනාගතය තමාට කිසි කමකට නැති ස්වරූපයක් ගත් විට පවා ඔහුට මෙම පුරුද්දෙන් මිදීමට නොහැකි විය.

ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයාගේ නිර්මාණාත්මක දීර් onge ායුෂ සිත් ඇදගන්නා සුළු ය: දිවංගත වික්ටෝරියානුවන්ගේ ජනප්\u200dරියත්වය වැඩිවන අවස්ථාවේ දී ඔහුගේ ගමන ආරම්භ කිරීම - ටී. හාඩි, ආර්. කිප්ලිං, ඕ. වයිල්ඩ්, ඔහු “කෝපය” ඇවිළෙන විට සහ නව තරු සාහිත්\u200dය ක්ෂිතිජයේ දැල්වුණි - ඩබ්. ගෝල්ඩින් සහ ඒ. මර්ඩොක්, ජේ. ෆවුල්ස් සහ එම්. ස්පාර්ක්.

එය ඔහුට ලබා දී ඇති යෙදුමේ දිග කැපී පෙනෙන දෙයක් නොව, වේගයෙන් වෙනස් වන historical තිහාසික කාලයේ සෑම අවස්ථාවකදීම, අතීතයේ 90 දශකයේ සිට 50 දශකයෙන් අවසන් වේ. මේ සියවස, මෝගම් කලාකරුවා අති නවීන ලෙස පැවතුනි.

මෙම සංසිද්ධියට පිළිතුර සෙවිය යුත්තේ මූලික වශයෙන් මෝගම් විසින් රචිත ඔහුගේ හොඳම කෘතිවලිනි විශාල ගැටළු සාමාන්\u200dය මානව හා සාමාන්\u200dය දාර්ශනික සැලැස්ම මෙන්ම, ඛේදජනක ආරම්භය පිළිබඳ ඔහුගේ විස්මිත සංවේදීතාව, XX ශතවර්ෂයේ ජීවිතයේ ලක්ෂණය, චරිත හා මානව සබඳතාවල සැඟවුණු නාට්\u200dයයට. ඒ අතරම ඔහු අන් අයට වඩා බොහෝ විට නින්දා අපහාස කිරීම, හදවතේ සීතල බව සහ නරුමත්වය පවා නින්දා කිරීම පුදුමයකි. ඔහුගේ යෞවනයේ පිළිමය අනුගමනය කරමින් ඔහුට මෙසේ පැවසිය හැකිය: “මම නිසැකවම ලෝකයේ වඩාත්ම උදාසීන පුද්ගලයෙක් ලෙස සලකමි. මම සැකකරුවෙක්, මෙය එකම දෙයක් නොවේ, සංශයවාදියෙක්, මන්ද මට හොඳ ඇස් ඇත. මගේ දෑස් මගේ හදවතට කියයි: සැඟවී, මහලු, ඔබ විහිලු සහ හදවත සඟවයි. ”

පවත්නා මායාව දුරු කිරීම දුෂ්කර නමුත් පක්ෂග්\u200dරාහීත්වය අත් නොහැර කලාකරුවා තේරුම් ගත නොහැකිය. මෝගම් මිනිසා කෙරෙහි උදාසීන නොවීය: ඔහු වෛද්\u200dය වෘත්තිය තම වෘත්තිය ලෙස තෝරාගත් විට හෝ ලිවීම සඳහා එය අතහැර දැමූ විටද නොවේ. ඔහුගේ සියලු අභිලාෂයන් හා නැඹුරුවාවන් අතරින් වඩාත්ම කල් පවත්නා වූයේ මිනිසුන් කෙරෙහි ඔහු දැක්වූ උනන්දුවයි. “ඔබට ඔබේ ජීවිත කාලය පුරාම පුද්ගලයෙකු ගැන ලිවිය හැකි අතර තවමත් ඉතා අල්පය.” මෝගම් කිසි විටෙකත් පුනරාවර්තනයෙන් වෙහෙසට පත් නොවීය. ලොව පුරා සංචාරය කරන ඔහු සිත්ගන්නාසුළු, මුල් මිනිසුන් දෙස බැලූ විට දර්ශනවලට එතරම් කැමැත්තක් දැක්වූයේ නැත. "මිනිසුන් තුළ යහපත් දේ මා සතුටට පත් කළේය; ඔවුන් තුළ ඇති අයහපත් දේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමට හේතු නොවීය," මෝගම් පිළිගත්තේය. ඔහු මිනිස් වර්ගයා පිළිබඳ තම මතය එක් කතාවක වීරයාගේ කටට දැමුවේය: "මිනිසුන්ට නිවැරදි හදවතක් ඇත, නමුත් හිස වැදගැම්මකට නැත." මෝගම් වැරදියි? සිත, ඔහු සමඟ වාද කරන්න. ඔහු අවංකයි, වැදගත් වන්නේ එයයි.

ඩිකන්ස්ගෙන් පසුව වැඩිපුරම කියවන ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයා ලෙස මෝගම් දැන් ලොව පිළිගෙන තිබේ. කෙසේ වෙතත්, ඉංග්\u200dරීසි සාහිත්\u200dය පා courses මාලා සහ ඔහුගේ සගයන්ගේ ශක්තිමත් අධ්\u200dයයන කෘති වලදී, මෝගම්ගේ කෘතියට එය ලැබිය යුතු අවධානය යොමු නොකෙරේ. ඔහු බොහෝ විට ශාස්ත්\u200dරීය සාහිත්\u200dය විචාරයන් සමඟ රහසිගතව තර්ක කළ අතර, ඔහු “කණ්ඩායම්”, “කල්ලි”, “ප්\u200dරභූව” ගැන සඳහන් කිරීම බාහිර පුද්ගලයෙකු ලෙස ඔහුගේ ස්ථාවරය ශක්තිමත් කළේය. මීට අමතරව, නොදැනුවත්වම වාණිජමය වශයෙන් සාහිත්\u200dය විශාරදයින්ගේ අධ්\u200dයයන කවයන් තුළ ඔහුගේ කීර්ති නාමයට හානි සිදුවිය. උපයා ගත් පෑන මිලියන හතර ඔහු සහ ඔහුගේ සෙසු යාත්රා අතර නොපෙනෙන පවුරක් නිර්මාණය කළේය.

"බුද්ධිමතුන්" (පළිගැනීමේ දී ඔහු එම වචනය උද්ධෘත ලකුණු වලින් ගත් අතර, එහි අර්ථය "උස් පහත්" බුද්ධිමතුන්) ඔහු බැරෑරුම් ලෙස නොසලකන බව මෝගම් වේදනාකාරී විය. සාමාන්\u200dය ජනතාවට සේවය කිරීම පිළිබඳ අයුක්ති සහගත චෝදනාවලින් ඔහු කෝපයට පත් විය. ඔහු කිසිවෙකු සමඟ නොගැලපුණි, ඔහුට සැමවිටම නිදහස සඳහා ආශාවක් තිබුණි.

එක් කාලයක ඩ්\u200dරයිසර් ඔහුට හොඳ අනාගතයක් පොරොන්දු විය. කෙසේ වෙතත්, ඉංග්\u200dරීසි සාහිත්\u200dයයේ මහා ව්\u200dයාපාරිකයාගේ මාතෘකාව ගෙවනු ලැබුවේ නිර්මාණාත්මක පාඩු මගිනි. ඒවා පෙන්වා දුන්නේ අයහපත් අය පමණක් නොව, තෝමස් වුල්ෆ් වැනි පක්ෂපාත ඇදුරන් විසිනි. ඔහුගේ පිරිහෙන කාලය තුළ මෝගම්ට තමා ජීවත් වූ ශ්\u200dරේෂ් great සමකාලීනයන් තමා පසුකර ගිය බව කටුක හැඟීමක් ඇති විය. ඔවුන්ගේ කීර්තියට ඊර්ෂ්\u200dයා නොකර, අනෙක් අයගේ ජයග්\u200dරහණ ගැන ඊර්ෂ්\u200dයා කරමින්, වෛෂයිකව ඒවා ඇගයීමට ලක් කරමින්, ඔහු සමහර විට තමාටම කෝපයට පත් විය.

මේ පිළිබඳ කුතුහලය දනවන සාක්ෂි යූරි නාගිබින්හි අපට හමු වේ සෝවියට් ලේඛකයාරිවිරා හි විලා මොරිස්කස් හි පිළිගැනීමට තරම් වාසනාවන්ත වූ මොග්හැම් සිය ජීවිතයේ හොඳ භාගයක් ගත කළ අතර ඔහු තනිවම මිය ගියේය. කීර්තිමත් පුද්ගලයන්, ලේ කුමාරවරු සහ ප්\u200dරමුඛ දේශපාලන චරිත (මෝගම් චර්චිල් සමඟ මිත්\u200dර විය) නැරඹූ “මොරිස්කස්” ලේඛකයා පිළිබඳ පුරාවෘත්තයේ කොටසකි. විලා ඔහුගේ බලකොටුව වූ නමුත් ඔහු ටික වේලාවක් එහි සැඟවී සිටියේය. කවුළුවක සිට ජීවිතය දෙස බලා සිටි ලේඛකයන්ගෙන් එක් අයෙකු මෝගම් නොවේ.

නගිබින් අනූ හැවිරිදි මිනිසාගේ දඩබ්බරකම ගැන මඳක් කම්පාවට පත් නොවූ අතර, ඊටත් වඩා ශාරීරික දුර්වලතා සහ ශක්තිය අතර වෙනස, ඔහුගේ චින්තනයේ ජීවමාන බව. රුසියානු ආගන්තුකයා පුදුම සහගත ලෙස සන්සුන් ගෞරවය, බොළඳ උද්දීපනය සහ විෂ උපහාසයට ලක්වීම ගැන පුදුමයට පත් විය. මෝගම් තමා ගැන තවමත් කනස්සල්ලට පත්ව සිටින ලියවිලි ගැන කතා කළේය. අභාවප්\u200dරාප්ත ජීන් ගිරෝඩොක්ස් සංවාදයේ සඳහන් විය. “මම ඔහු සමඟ තරහින් සිටිමි, ඔහු“ එලෙක්ට්\u200dරා ”ලියා ඇත්තේ මට නොව මට සමාව දිය නොහැක” යැයි මෝගම් පැවසීය. “ට්\u200dරෝජන් යුද්ධය පිළිබඳ නාට්\u200dයයක් ඊටත් වඩා හොඳයි, නමුත් මම ඊර්ෂ්\u200dයා නොකරමි - මට එය ලිවිය නොහැක. (. ..) "ඉලෙක්ට්රා" මට ලිවිය හැකි නමුත් එය ගිරාඩ් වෙත ලිවීය හොඳම නාට්\u200dයය"මෙම අනපේක්ෂිත පුපුරායාම තමාට ඉහළ ඉල්ලුමක් සහ ඔහුගේ හැකියාවන්හි සීමාවන් පිළිබඳ අවබෝධයක් ගැන කථා කරයි. සාහිත්\u200dයය තුළ මෝගම්ගේ ස්ථානය ගැන කෙනෙකුට තර්ක කළ හැකිය, එක් දෙයක් ස්ථිර ය: ලිවීම යනු ඔහු නිමක් නැතිව හා අවසානය දක්වා විශ්වාස කළ එකම ක්\u200dරියාකාරකමයි. මුළුමනින්ම සාහිත්\u200dයයට කැප වූ ඔහු සැබෑ ශාස්තෘවරයෙකු බවට පත්විය.

මෝගම් සිය සාර්ථකත්වයේ ගොඩනැඟිල්ල නිරතුරුවම හා විධිමත්ව ගොඩනඟා ගත්තේ පරෙස්සමින් සිතා බැලූ සැලැස්මක් මගිනි. ඔහු එක් සාහිත්\u200dය ප්\u200dරභේදයකින් සහ ප්\u200dරභේදයකින් පහසුවෙන් හා නිදහසේ සමත් වූ අතර, ඒ සෑම දෙයකම පරිපූර්ණත්වය අත්කර ගත්තේය. නවකතා ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ ෂෝගේ අත්හදා බැලීම් සහ ෆ්ලෝබර්ට් නාට්\u200dය කලාව තුළ ඒ හා සමානව අසාර්ථක උත්සාහයන් සිහිපත් කළහොත් නඩුව අද්විතීය වේ. නවකතා 20 ක්, නාට්\u200dය දුසිම් තුනක් පමණ, කතන්දර රාශියක්, සංචාරක හා ස්වයං චරිතාපදාන පොත්, විවේචනාත්මක රචනා, ලිපි, පෙරවදන - මෙය මෙම ජීවිතයේ ප්\u200dරති result ලයකි.

විලියම් සොමර්සෙට් මෝගම් 1874 දී උපත ලැබුවේ සාර්ථක පාරම්පරික නීති lawyer යෙකුගේ පවුලක ය. ඔහු එවකට පැරීසියේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ සේවය කළේය. ප්\u200dරංශයේ උපත ලැබූ ඉංග්\u200dරීසි ජාතිකයෙක් වයස අවුරුදු දහය වන තෙක් වැඩිපුරම ප්\u200dරංශ භාෂාව කතා කළේය. එය විරුද්ධාභාෂයක් නොවේද? ඔහුගේ ජීවිතයේ බොහෝ දේ ඇත. මෝගම් ප්\u200dරංශයේ ප්\u200dරාථමික පාසලෙන් උපාධිය ලබා ඇති අතර, ඔහුගේ පංතියේ ළමයින් ඉංග්\u200dරීසි නාලිකාවේ අනෙක් පැත්තේ සිටින විට ඔහුගේ ඉංග්\u200dරීසි විහිළුවට ලක් කරනු ඇත. එංගලන්තයේ ඔහුට නිවසේදී සම්පූර්ණයෙන්ම දැනෙන්නේ නැති වීම පුදුමයක් නොවේ. "මම ඉංග්\u200dරීසි ගැන ලැජ්ජා වුණා" - මෙය වැඩිහිටියෙකුගේ පිළිගැනීමකි.

ළමා අත්දැකීම් ජීවිතයේ බොහෝ දේ තීරණය කරයි. පවුලේ බාලයා වන මෝගම්ගේ ප්\u200dරංශ ළමා කාලය ඔහුගේ මවගෙන් ඉස්මතු වූ කරුණාවන්ත, ආදරණීය සැලකිල්ල සහ මුදු මොළොක් ප්\u200dරේමයේ වාතාවරණයක ඉදිරියට ගියේය. ඇය මිය යන විට ඔහුට වයස අවුරුදු අටකි.

දහය වන විට මෝගම්ට තම පියා අහිමි වූ අතර ඔහුගේ මාමාගේ රැකවරණය යටතේ තබන ලදී. පනස් හැවිරිදි පූජකයා ඔහුගේ බෑණා ගැන උදාසීන විය. ඔහුගේ නිවසේ පිරිමි ළමයාට තනිකමක් දැනුනි. එය කිසිසේත් විසුරුවා හැරියේ නැත ප්රාථමික පාසල අඳුරු වසර තුනක් ගත වූ කැන්ටබරිහි හෝ රාජකීය පාසලේදී ඔහු අධ්\u200dයාපනය දිගටම කරගෙන ගියේය. ලිට්ල් මෝගම් දැඩි ලෙස පැටලී සිටි අතර, එය ඔහුගේ සම වයසේ මිතුරන්ගේ නිමක් නැති සමච්චලයට හා ගුරුවරුන්ගේ කෝපයට හේතු විය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, යෞවනයා තම තනතුරට හුරුවී, තනිකමෙන් බර වීම නවතා දමා, ඒ ගැන සොයා බැලීමට පවා පටන් ගත්තේය. ඔහු කියවීමට ඇබ්බැහි වූ අතර, පූජක කාර්යාලයේ රහසිගතව පොත් පෙට්ටි වැටලීය.

අසනීප දරුවෙකු ලෙස හැදී වැඩුණු ඔහුගේ බෑණනුවන්ගේ සෞඛ්\u200dය තත්වය නිසා භාරකරුට විලී පළමුව ප්\u200dරංශයේ දකුණට ද පසුව ජර්මනියට හයිඩෙල්බර්ග් වෙත යැවීමට බල කෙරුනි. මෙම චාරිකාව තරුණයාගේ ජීවිතය හා අදහස් බොහෝ දේ තීරණය කළේය. එවකට හයිඩෙල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලය සංස්කෘතියේ හා නිදහස් චින්තනයේ කේන්ද්\u200dරස්ථානයක් විය. කුනෝ ෆිෂර් ඩෙස්කාට්ස්, ස්පිනෝසා, ෂොපෙන්හෝවර් පිළිබඳ දේශනවලින් මනස අවුලුවා; වැග්නර්ගේ සංගීතය විස්මයජනක විය, ඔහුගේ සංගීත නාට්\u200dය පිළිබඳ න්\u200dයාය නොදන්නා දුරක් විවර කළේය, ඉබ්සන්ගේ නාට්\u200dය, ජර්මානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර වේදිකාවට නැංගේය, උද්දීපනය විය, ස්ථාපිත අදහස් බිඳ දැමීය.

දැනටමත් විශ්ව විද්\u200dයාලයේදී ඔහුට ඔහුගේ කැඳවීම දැනුන නමුත් ගෞරවනීය පවුලක වෘත්තීය ලේඛකයෙකුගේ තත්වය සැක සහිත යැයි සැලකේ. ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයන් තිදෙනා ඒ වන විටත් නීති .යෝ වූහ. මෝගම් වෛද්\u200dයවරයකු වීමට තීරණය කරයි. 1892 අගභාගයේදී දහඅට හැවිරිදි පිරිමි ළමයා නැවත එංගලන්තයට ගොස් ශාන්ත වෛද්\u200dය විද්\u200dයාලයට ඇතුළත් විය. ලැම්බෙට්හි තෝමස් - ලන්ඩනයේ දුප්පත්ම ප්\u200dරදේශය. මෝගම් පසුව සිහිපත් කළේ: "මම වෛද්\u200dය විද්\u200dයාවේ යෙදී සිටි කාලය තුළ මම ක්\u200dරමානුකූලව ඉංග්\u200dරීසි, ප්\u200dරංශ, ඉතාලි සහ ලතින් සාහිත්\u200dයය හැදෑරුවා. ඉතිහාසය පිළිබඳ බොහෝ පොත් මම කියෙව්වා, සමහරක් දර්ශනය හා ඇත්ත වශයෙන්ම ස්වාභාවික විද්\u200dයාව හා වෛද්\u200dය විද්\u200dයාව පිළිබඳ."

ඔහුගේ තුන්වන වසරේ ආරම්භ වූ වෛද්\u200dය පුහුණුව හදිසියේම ඔහු සිත් ගත්තේය. රෝහල් වාට්ටුවල වසර තුනක වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් කියැවුණු පොත් කඳු වලට වඩා ගැඹුරින් මිනිස් ස්වභාවය වටහා ගැනීමට මෝගම්ට හැකි විය - ඔහු නිසැකවම නිගමනය කළේය: "වෛද්\u200dයවරයකුගේ කාර්යයට වඩා ලේඛකයෙකුට වඩා හොඳ පාසලක් මම නොදනිමි."

1897 දී ඔහුගේ පළමු නවකතාව වන ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට් ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. නවකතාව ලන්ඩන් මුඩුක්කු ලෝකය ගැන පැවසූ අතර, ඇතුළත සිට පතුලේ ජීවිතය දන්නා "ද ඩෙක්ලස්ඩ්" (1884) සහ "පාතාලය" (1889) යන නවකතාවල කතුවරයා වන ජෝර්ජ් ගිසිං මුලින්ම බැලූ බැල්මට පෙනේ. . ක්ෂය රෝගයෙන් පෙළෙන රෝගියෙකු වන ගිසිං නැගී එන සාහිත්\u200dය තාරකාවක් ගැන කතා කරන විට, ඔහු නිතරම ඇසුවේ “ඔහු කවදා හෝ කුසගින්නේ සිටීද?” යන ප්\u200dරශ්නයයි. සහතිකයෙන් පිළිතුරු දීමට පදනම් විරහිත මෝගම්ට සාර්ථකත්වය ගැන ගණන් ගත නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එසේ වුවද, සාර්ථකත්වයක් ඇති වූ අතර විවේචන වහාම තරුණ කතුවරයා ස්වභාවිකවාදයේ පාසලක් ලෙස ශ්\u200dරේණිගත කළේය. නමුත් මෙය අර්ධ වශයෙන් පමණක් සත්\u200dය විය.

ස්වාභාවිකත්වය මෙන්ම සෞන්දර්යය, ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ කලාත්මක චලනයන් මෝගම් වෙත එතරම් ආකර්ෂණය නොවීය. වයිල්ඩ් ඔහුව අගය කළ බව ඇත්තයි. “සෞන්දර්යයේ ප්\u200dරේරිතයාට” නමස්කාර කිරීම මෝගම්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය තුළ බොහෝ දේ තීරණය කළේය. චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහු ජීවිතයේ ගද්\u200dයය සෞන්දර්යාත්මකව නොසලකා හැරීමෙන් හා එදිනෙදා ජීවිතයේ අමිහිරි ස්වභාවයේ ස්වාභාවික රසයෙන් නිදහස් විය.

මෝගම් බොහෝ මූලාශ්\u200dරවලින් දාර්ශනිකව පුළුල් ලෙස කියවන ලද අතර ප්ලේටෝගේ සිට නූතන චින්තකයින් දක්වා - නියෝ-හේගල් බ්\u200dරැඩ්ලි සහ ප්ලැටෝනිස්ට් වයිට්හෙඩ්. මෝගම්ගේ ලෝක දෘෂ්ටිය සැමවිටම පරිසර හිතකාමී ය. එය පිහිටුවන ලද්දේ නවක වදය සහිත වි ideal ානවාදී සංකල්ප - නීට්ෂේනිවාදය, බර්ග්සෝනියානුවාදය පුළුල් ලෙස ව්\u200dයාප්ත වූ අවධියක ය. ෆ්\u200dරොයිඩ්වාදය මෙන් මෝගම් ඔවුන් ගැන සැක පහළ කළ අතර ඔහුගේ “උස් පහත්” සමකාලීනයන් නව පිළිම සඳහා සුවඳ දුම් පානය කළහ. මෝගම් මුලදී සම්භාව්\u200dයයන් කෙරෙහි වැඩි විශ්වාසයක් තැබීය - ප්ලේටෝ සහ ඇරිස්ටෝටල්, ප්ලොටිනස් සහ ස්පිනෝසා. සාගරයේ සුළු වැලි ධාන්ය වර්ගයක් ලෙස පුද්ගලයෙකු නියෝජනය කළ ෂොපෙන්හෝවර්ගේ අශුභවාදී ඉගැන්වීම්වලට ඔහු තරුණ වියේදී යටත් වූ බව ඇත්තයි. ඒ අතරම, තරුණ මෝගම් ඔහුගේ ආනුභවවාදයේ “විද්\u200dයාත්මක ස්වභාවය” මගින් ධනාත්මකවාදීන්ගේ මූලධර්ම හා ප්\u200dරායෝගික ආචාරධර්ම මගින් ඉවතට ගෙන යනු ලැබීය. කලකට, ධනාත්මකවාදයේ සම්භාව්\u200dයයේ “මූලික මූලධර්ම” ස්පෙන්සර් ඔහුගේ යොමු පොත බවට පත්විය. ධනාත්මකවාදය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව ඔහුව "නව යථාර්ථවාදය" පාසලට සමීප කළේය. කලාත්මක බිම් සලකුණු සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මහා ප්රංශ යථාර්ථවාදීන් XIX සියවස, සහ ප්\u200dරධාන ගුරුවරයා මෞපාසන්ට්.

“මම ලැම්බෙට්හි ලීසා හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, මම එය ලිවීමට උත්සාහ කළේ මෞපාසන්ට් එය කළ යුතුව තිබූ බව මා සිතූ පරිදි ය” යි ඔහු පසුව පිළිගත්තේ ය. කෙසේ වෙතත්, පොත උපත ලැබුවේ සාහිත්\u200dයමය රූපවල බලපෑම යටතේ නොව, ජීවමාන හැඟීම්වලින්. සෑම පොලිස් නිලධාරියෙකුම බැලීමට එඩිතර නොවූ අශෝභන තුණ්ඩුවලට ලැම්බෙට්ගේ ජීවිතය හා පුරුදු උපරිම නිරවද්\u200dයතාවයකින් ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීමට මෝගම් උත්සාහ කළේය; මෝගම්ගේ අවසර පත්\u200dරය සහ ආරක්ෂක සහතිකය කළු ප්\u200dරසව හා නාරිවේද වෛද්\u200dයවරයකුගේ බෑගයක් විය.

මෝගම්ගේ නවකතාවේ පෙනුමට පෙර ටී. හාඩිගේ "ජූඩ් ද අබ්ස්කුර්" (1896) නවකතාව නිසා ඇති වූ විශාල අපකීර්තියකි. හාඩි ස්වභාව ධර්මය ගැන චෝදනා කළ විවේචකයන්ගේ කෝපාවිෂ්ටය මුළුමනින්ම වෙහෙසට පත් වූ අතර මෝගම්ගේ ආරම්භය සාපේක්ෂව සන්සුන් විය. එපමණක්ද නොව, දැරියගේ ඛේදනීය කථාව, හැඟීම්බර සෙවණැල්ලකින් තොරව, කටුක සත්\u200dයවාදීව පැවසූ, සාර්ථක විය. නවකතා රචකයා වෙනස් නාට්\u200dය ක්ෂේත්\u200dරයක් තුළ බලා සිටියේය.

වසර දහයකට අඩු කාලයකදී මෝගම් කීර්තිමත් නාට්\u200dය රචකයෙකු බවට පත්විය. ඔහුගේ පළමු එක් රංගන නාට්\u200dය ප්\u200dරතික්ෂේප විය. 1902 දී ඉන් එකක් - "විවාහයන් ස්වර්ගයේ සිදු කරනු ලැබේ" - බර්ලිනයේ වේදිකා ගත කරන ලදී. එංගලන්තයේ එය කිසි විටෙකත් එහි නිෂ්පාදනයට නොපැමිණියේය, මෝගම් විසින් මෙම නාට්\u200dයය "ඇඩ්වෙන්චර්" නම් කුඩා සඟරාවේ ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී.

1907 දී කෝට්-ටියෙට්\u200dරේ විසින් අධ්\u200dයක්ෂණය කරන ලද ලේඩි ෆ්\u200dරෙඩ්රික් (1903) හාස්\u200dයයත් සමඟ විශාල සාර්ථකත්වයක් ආරම්භ විය. 1908 කන්නයේ දී මෝගම්ගේ නාට්\u200dය හතරක් ලන්ඩනයේදී සිදු කරන ලදී. විනෝදාත්මක හාස්\u200dයයට සමගාමීව, මෝගම් යුද්ධයට පෙර වර්ෂවලදී නිර්මාණය කරන ලද විවේචනාත්මක නාට්\u200dයයන් ද වේ: “සමාජයේ ක්\u200dරීම්”, “ස්මිත්”, “පොරොන්දු දේශය”, එය සමාජ අසමානතාවය, කුහකකම සහ දූෂණය පිළිබඳ තේමාව මතු කළේය. බලය.

ඔහුගේ නාට්\u200dයවලට දැක්වූ ප්\u200dරතිචාරය මිශ්\u200dර වූ බව මෝගම් සිහිපත් කරයි: “ප්\u200dරසිද්ධ පුවත්පත් නාට්\u200dයවල නුවණ, අලංකාරය සහ වේදිකා පැමිණීම ගැන ප්\u200dරශංසා කළ නමුත් ඔවුන්ගේ නරුමත්වය ගැන බැණ වැදුණි. වඩාත් බරපතල විවේචකයින් ඔවුන් කෙරෙහි අනුකම්පා විරහිත විය. ඔවුන් ඒවා ලාභ, අසභ්\u200dය යැයි මට කී මම මගේ ආත්මය මැමෝන් විකුණා දැමුවෙමි. මීට පෙර මා ඔවුන්ගේ නිහතමානී නමුත් ගෞරවනීය සාමාජිකයා ලෙස සැලකූ බුද්ධිමතුන් මාගෙන් turned ත් වූවා පමණක් නොව, එය නරක යැයි සිතිය හැකි වූවා පමණක් නොව, නව ලුසිෆර් කෙනෙකු ලෙස මාව නිරයේ අගාධයට ඇද දැමීය.

පළමුවන ලෝක සංග්\u200dරාමය ආසන්නයේ ඔහුගේ නාට්\u200dය ලන්ඩන් සිනමාහල්වල සහ විදේශයන්හි සාර්ථකව රඟ දැක්වීය.

කාලය පිළිබඳ චිත්\u200dරය දෙකට බෙදූ යුද්ධය, මෝගම්ගේ ජීවිතයේ ගමන් මග වෙනස් කළේය. නැත, ඉදිරිපස එදිනෙදා ජීවිතය ඔහුට විවෘත නොවීය. ආර්. ඇල්ඩින්ග්ටන්, ආර්. ග්\u200dරේව්ස්, 3. තරුණ කවියන්ගේ සහ ගද්\u200dය රචකයන්ගේ සෙබළුන් මෙන් නොව 3. සැසුන් - ඔහු ගින්දරට \u200b\u200bනොපැමිණියේය. ටික කලක් සනීපාරක්ෂක බලඇණියේ සිටි ඔහු පසුව බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි සේවයට බැඳුණි. ඇයගේ පැවරුම් ඉටු කරමින් ඔහු ස්විට්සර්ලන්තයේ වසරක් සේවය කළ අතර පසුව රහසිගත මෙහෙයුමකට රුසියාවට යවන ලදී. මුලදී, මෝගම් කිප්ලිංගේ කිම් වැනි මෙවැනි ක්\u200dරියාකාරකම් "විශාල ක්\u200dරීඩාවට" සහභාගී වන බව වටහා ගත් නමුත් පසුව ඒ ගැන කතා කරමින් (එකතුව "අෂෙන්ඩන් හෝ බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිත", 1928) ඔත්තු බැලීම කැඳවූයේ ඔහු නොවේ. අපිරිසිදු, නමුත් කම්මැලි වැඩ පමණක් වන අතර බුද්ධි සේවයේ ක්\u200dරියාකාරකම් වටා ව්\u200dයාජ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් ඇති කරයි.

ඔහු 1917 අගෝස්තු මාසයේදී ව්ලැඩිවොස්ටොක් හරහා පැමිණි පෙට්\u200dරොග්\u200dරෑඩ් හි රැඳී සිටීමේ අරමුණ වූයේ රුසියාව යුද්ධයෙන් ඉවත් වීම වැළැක්වීමයි. කෙරෙන්ස්කි සමඟ පැවති රැස්වීම් මෝගම්ගේ දැඩි බලාපොරොත්තු සුන් කළේය. රුසියානු අගමැතිවරයා ඔහු නොවැදගත් හා අවිනිශ්චිත පුද්ගලයෙකු ලෙස විශ්මයට පත් කළේය. ඔහුට කතා කිරීමට අවස්ථාවක් තිබූ රුසියාවේ සියලුම දේශපාලන චරිත අතරින් ඔහු සැවින්කොව්ව කැපී පෙනුණේ විශාල, කැපී පෙනෙන පෞරුෂයක් ලෙසය. ලොයිඩ් ජෝර්ජ්ට කෙරෙන්ස්කිගෙන් රහසිගත පැවරුමක් ලැබුණු මෝගම් ඔක්තෝබර් 18 වන දින ලන්ඩන් බලා පිටත්ව ගියේ හරියටම සතියකට පසුව විප්ලවය ඇරඹෙනු ඇතැයි සහ ඔහුගේ මෙහෙවරට කිසිදු අර්ථයක් නැති වනු ඇතැයි නොසිතමිනි. ඔහුගේ අසාර්ථකත්වය ගැන අවම වශයෙන් කනගාටු නොවී, පසුව අසාර්ථක නියෝජිතයාගේ ඉරණම ගැන විහිළු කරමින්, මෝගම් "රුසියානු ත්\u200dරාසජනක" ඉරණමට කෘත ful විය.

රුසියාව දිගු කලක් තිස්සේ ඔහු ලේඛකයෙකු ලෙස ආකර්ෂණය කර ඇත. ඔහු කුඩා කාලයේදීම රුසියානු සාහිත්\u200dයය සොයාගත්තේ ඇනා කරෙනිනා හමු වූ විටය. පසුව නවකතාව නැවත කියවීමෙන් පසු එය පැහැදිලි කළ නොහැකි බලයකින් පිරී ඇති නමුත් තරමක් බර බව ඔහුට පෙනී ගියේය. රුසියානු historical තිහාසික තත්වය නොදැන සිටීම නිසා "පියවරුන් සහ පුත්\u200dරයන්" තේරුම් ගත නොහැකි විය. පොදුවේ ගත් කල, ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතා ඔහුව ගැඹුරින් ස්පර්ශ නොකළේය, ඔවුන්ගේ වි ideal ානවාදය හැඟීම්බර බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, සහ පරිවර්තනයේදී ශෛලියේ මුල් පිටපත නැති විය. "අපරාධ සහ ද ish ුවම්" මෝගම් කම්පනයට පත් කළ අතර ඔහු දොස්තයෙව්ස්කිගේ නවකතා දෙස උනන්දුවෙන් තල්ලු කළේය. ඒවා හා සසඳන විට අනෙක් සියල්ල මැකී ගිය විට බටහිර යුරෝපීය ශ්\u200dරේෂ් greatest තම නවකතා කෘතිම, සීතල හා විධිමත් ලෙස පෙනෙන්නට පටන් ගත් බව ඔහු සිහිපත් කළේය. "පිස්සුව" පැවතියේ චෙකොව්ව සොයා ගන්නා තෙක්ය. ඔහු ආත්මයෙන් ඔහු සමඟ ගැඹුරු සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගත්තේය. හැඟීම කෙතරම් ගැඹුරුද යත්, ඔහු චෙකොව් මුල් පිටපත කියවීම සඳහා රුසියානු භාෂාව ඉගෙන ගැනීමට පවා පටන් ගත්තේය. "චොකොව් දොස්තයෙව්ස්කිට වඩා රුසියානුවන් ගැන ඔබට කියනු ඇත," ඔහු පසුව ලිවීය.

ලෝක යුද්ධ දෙක අතර කාලය තීව්\u200dර ලිවීම් හා සංචාර වලින් පිරී තිබුණි (ක්ෂය රෝග සනීපාරක්ෂක මධ්\u200dයස්ථානයක ගත කළ වසර දෙක ගණන් නොගනී), එමඟින් ඔහුට නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා විස්තර කළ නොහැකි ද්\u200dරව්\u200dය ලබා දෙන ලදී. ඔහු එකවරම ප්\u200dරභේද කිහිපයක රඟ දක්වයි: නවකතාකරුවෙකු, නාට්\u200dය රචකයෙකු, කෙටිකතා රචකයෙකු, රචකයෙකු, රචකයෙකු ලෙස. ඔහුගේ විකට හා නාට්\u200dය වේදිකාවේදී බී ෂෝගේ නාට්\u200dය සමඟ තරඟ කරයි.

මෝගම්ට සැබෑ “වේදිකා සහජ බුද්ධියක්” තිබුණි. පුදුම සහගත ලෙස නාට්\u200dය ඔහුට ලබා දෙන ලදී. ඔවුන් ජයග්\u200dරාහී භූමිකාවන්ගෙන් පිරී ඇත, ඒවා මුලින් ගොඩනඟා ඇත, ඔවුන් තුළ ඇති සංවාදය පරිපූර්ණ හා මායාකාරී ය.

පශ්චාත් යුධ සමයේදී, මෝගම්ගේ නාට්\u200dයයේ සැලකිය යුතු වෙනසක් සිදුවිය. සුන්දර සැහැල්ලුබව, ගතිකත්වය නැති කර නොගෙන, ඔහුගේ හාස්\u200dයය විශාල විචක්ෂණත්වයක් ලබා ගනී. "කවය" (1921) ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ උසස් සමාජයේ දුරාචාරය පිළිබඳ තියුණු විවේචනයක් ලබා දී ඇත. කුමන්ත්\u200dරණය කෙරෙහි තවමත් විශාල අවධානයක් යොමු කරමින්, නමුත් ඒ සමඟම කුමන්ත්\u200dරණ චලනයන්හි සංකීර්ණතා අතහැර දමා, මෝගම් ක්\u200dරියාව එක් පවුලක රාමුවට සීමා කරයි. රාජද්\u200dරෝහීත්වය, ගණනය කිරීම, කුහකකම, දරුවන් ඉදිරියේ ගැඹුරු හැඟීම් හා වගකීම් නොමැතිකම, සතුටින් සිටීමට සහ තවත් කෙනෙකුට සතුටක් ලබා දීමට ඇති නොහැකියාව - මෝගම් තම වීරයන්ට දොස් පවරන්නේ මෙයයි. ඔහුගේ ජීවිතය නරක චක්\u200dරයක මෙන් ඉදිරියට යන අතර ළමයින් දුක්ඛිත ඉරණම නැවත සිදු කරයි ඔවුන්ගේ දෙමව්පියන්ගේ.

මෝගම් මනෝ විද්\u200dයාත්මක නාට්\u200dය කෙරෙහි වැඩි වැඩියෙන් ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි, එය ක්\u200dරියා කරන්නේ සැක සහිත නිරීක්ෂකයෙකු ලෙස නොව, අභ්\u200dයන්තරයේ සිට විවෘත සොයා ගැනීමකට නිරාවරණය වීමට කැමති උදාසීන විනිශ්චයකරුවෙකු ලෙස ය. ඔහු "නැතිවූ පරම්පරාවේ" ඛේදවාචකය ස්පර්ශ කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි ("නොදන්නා", 1920). නාට්\u200dයයේ වීරයා ඉදිරි පෙළ සොල්දාදුවෙකි. යුද්ධයේ ක el රත්වය සහ අ less ානකම ඔහු ඇදහිල්ල අත්හළ කෙනෙකු බවට පත් කළේය. ඔහු පවුල, මනාලිය, වැසියන් සමඟ ගැටුමකට පැමිණේ උපන් නගරය... නාට්යයේ දී, කඩුව සහ කුරුසියේ සාපරාධී සමිතිය ක්රමයෙන් හෙළි වේ.

"කුණාටු සහිත තිස් ගණන්වල" වායුගෝලය - ගැඹුරු ආර්ථික අර්බුදයක්, ෆැසිස්ට්වාදයේ වැඩෙන තර්ජනය සහ නව ලෝක යුද්ධයක් - ඔහුගේ අවසාන නාට්\u200dය වන "විශේෂ කුසලතා සඳහා" (1932) සහ "ෂෙපී" (1933) හි සමාජ ශබ්දය තීරණය කළේය. “පශ්චාත් යුධ ලෝකයේ අවුල්සහගත තත්වය” ලෙස මෝගම් විස්තර කළ සමාජ විරෝධී තත්වය පිළිබඳ විචාරාත්මක නාට්\u200dයයකි.

කටුක බලාපොරොත්තු සුන්වීම ෂෙපීගේ ශබ්දය හා සදාචාරය තීරණය කරයි. ඇය විවේචකයන්ට ප්\u200dරහේලිකාවක් විය. කලින් මෝගම් සිහිපත් කළේ විකාර සහගත තත්වයන් සහ පුරාවෘත්තයන්, ඔප දැමූ දෙබස් සහ ඒකපුද්ගල කතා පමණි. විශාල දේශපාලන හා මූල්\u200dයමය ආශාවන්ගෙන් යුත් ලෝකයේ කුඩා මිනිසාගේ ස්ථානය හා වගකීම පිළිබඳ ප්\u200dරශ්නය නාට්\u200dය රචකයා විසින් මතු කරන ලදී. ඔහු තමාගේම ආකාරයෙන් ගැටලුවට එළඹුණු අතර, මේ අවස්ථාවේ දී කනස්සල්ලට පත්වූයේ දර්ශනයේ විශිෂ්ට නවෝත්පාදකයා වූ බී. බ්\u200dරෙෂ්ට් ය. සෙසුආන් හි ද කයින්ඩ් මෑන් ගේ කතාවට සමාන යමක් නාට්\u200dයයේ තත්වය තුළ පවතින අතර, අපූරු විකාර භාවිතය ද ඔවුන් එකට ගෙන එයි.

තිස් ගණන්වල මුල් භාගයේදී, මෝගම් නාට්\u200dයය අතහැර ගිය අතර, ඔහු ස්වේච්ඡාවෙන් "සාර්ථක වාහකය" අතහැර ගියේය.

තම විශිෂ්ටත්වය ලුහුබැඳීම ගැන කතා කරමින් මෝගම්, එය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට බලාපොරොත්තු වූ ප්\u200dරභේද දෙකක් නම් කළේය - නවකතාව සහ කෙටිකතාව. ඔහුගේ සාහිත්\u200dය කීර්තිය පදනම් වී ඇත්තේ ද බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස් (1915), ද මූන් ඇන්ඩ් ද පෙනි (1919), පයිස් ඇන්ඩ් බියර්, හෝ කබඩ් හි ඇටසැකිල්ල (1930) ය. ඔවුන්ගේ චිත්\u200dරපට අනුවර්තනය ලේඛකයාට කීර්තියක් එක් කරයි.

ඔහුගේ නවකතා පදනම් වී ඇත්තේ හොඳින් ගොඩනඟන ලද කුමන්ත්\u200dරණයක් මතය, එහි සියලුම කොටස් සමානුපාතික වේ. ඔවුන්ගේ සුවිශේෂී ලක්ෂණ - සංක්ෂිප්තතාව (එකම ව්\u200dයතිරේකය වන්නේ "මිනිස් ආශාවන්ගේ බර") සහ සරල බව. ඒවා කිසිදු බලපෑමකින් තොරව ලියා ඇත, විකාර ඉදිකිරීම්, මන c කල්පිත උපමා සහ එපිතෙට් නොමැත. නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස ඔහුගේ අත්දැකීම් නිසා කතාවේ වේගවත් සංවර්ධනයේ වාසි අගය කිරීමටත් නවකතාව සජීවී හා ගතික බවට පත් කිරීමටත් ඔහුට හැකි විය. මෝගම්ගේ ගද්\u200dය රචනයේ විනෝදයේ රහස මෙයයි.

"බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස්" නම් ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාව ලේඛකයාගේ ඉහළම ජයග්\u200dරහණය ලෙස පිළිගැනේ. සාම්ප්\u200dරදායික “අධ්\u200dයාපනයේ නවකතාවේ” ප්\u200dරධාන ධාරාවේ ලියා ඇති එය එහි කැපී පෙනෙන විවෘතභාවය, ආත්මයේ නාට්\u200dයය හෙළි කිරීමේ අතිශයින්ම අවංකභාවය සහ කැපී පෙනෙන අතර එහි දුර්ලභ ශක්තිය පවතින්නේ මෙහිදීය.

ඩ්\u200dරයිසර් නවකතාව ගැන සතුටු විය. ඔහු මෝගම් "විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු" ලෙස හැඳින්වූ අතර පොත - "බුද්ධිමතෙකුගේ නිර්මාණයක්", එය සංසන්දනය කරයි බීතෝවන් සංධ්වනිය... සැබවින්ම ඇය තුළ කිසියම් අඳුරු, නොබිඳිය හැකි බලයක් තිබේ. එය පැමිණෙන්නේ ශාරීරිකව තරමක් දුර්වල, මානසික නිරුවත හා අවදානමට ලක්වන වීරයාගෙන් නොවේ. එය උපත ලබන්නේ මන්දගාමී ජීවන චක්\u200dරයක්, ජීවිතයේ ගැඹුරු ප්\u200dරවාහයක්, වීරයා ආකර්ශනය කර ගැනීම, පැරැන්නන් ඉරණම ලෙස හැඳින්වීමෙනි.

තෝමස් වුල්ෆ් අපේ කාලයේ හොඳම නවකතා අතරට “මානව ආශාවන්ගේ බර” වර්ගීකරණය කළේය, “මෙම පොත උපත ලැබුවේ අභ්\u200dයන්තරයේ සිටම, පෞද්ගලික අත්දැකීම්වල ගැඹුරින්” යැයි විශ්වාස කළේය. පුද්ගලිකත්වය විශ්වයට ඔසවා තැබීමේ හැකියාව ශ්\u200dරේෂ් artist කලාකරුවෙකුගේ කලාවයි.

නිර්මාණශීලීත්වයේ ස්වභාවය, එහි රහස් නිරන්තරයෙන් මෝගම් අල්ලාගෙන සිටියේය. කලාව තුළ ඔහු ධනේශ්වර එදිනෙදා ජීවිතයට හා යහපත් අශිෂ්ටත්වයට විරුද්ධ විශේෂ ලෝකයක් දුටුවේය. මැවුම්කරුගේ සදාචාරය සහ ඔහුගේ ක්\u200dරියාකාරිත්වයේ fruits ල අතර ඇති සම්බන්ධය කුමක්ද යන්න ගැන ඔහු උනන්දු විය. පුෂ්කින් විශ්වාස කළ පරිදි මේවා “නොගැලපෙන කාරණා දෙකක්” බව මෝගම්ට සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස නැත. මෙම ගැටලු ඔහුගේ වඩාත් ජනප්\u200dරිය නවකතාව වන ද මූන් සහ පෙන් හි දෘෂ්ටිවාදාත්මක හරය සාදයි. චාල්ස් ස්ට්\u200dරික්ලන්ඩ්ගේ ඉතිහාසය තුළ ඔබට ගුගුයින්ගේ චරිතාපදානයේ කරුණු දැනගත හැකිය, නමුත් මෙය සුප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරංශ පශ්චාත්-හැඟීම්වාදියාගේ ජීවිත කතාවක් නොව, දක්ෂ කලාකරුවෙකුගේ ඛේදනීය ඉරණම පිළිබඳ නවකතාවක්, පැහැදිලි කළ නොහැකි රහස ගැන ඔහුගේ පෞරුෂත්වය. මොස්ම් විසින් "ජෙනියස්" යන වචනය එහි මුල් අරුත වන "යක්ෂයා", එනම්, යලි යවන බව සලකන්නේ නම්, අබිරහස් වැස්ම තව ටිකක් විනිවිද පෙනෙන වනු ඇත. දිව්\u200dයමය බලය, නපුර හෝ (අඩු වාර ගණනක්) ප්\u200dරයෝජනවත්, පුද්ගලයෙකුගේ ඉරණම තීරණය කිරීම.

කලා කෘතියක වැදගත්කම රඳා පවතින්නේ එහි නිර්මාතෘගේ පෞරුෂත්වයේ පරිමාණය මත බව ලේඛකයා පුන පුනා කියා ඇත. "ඔහුගේ දක්ෂතාවය වැඩි වන තරමට ඔහුගේ පෞද්ගලිකත්වය වඩාත් විචිත්\u200dරවත් ලෙස ප්\u200dරකාශ වන තරමට ඔහු පින්තාරු කළ ජීවිතයේ මන fant කල්පිතය." කලාකරුවාගේ පෞරුෂත්වය ඔහුගේ කලාව තුළින් අවබෝධ වන අතර ඔහු විසින් විනිශ්චය කරනු ලැබේ.

නවකතාකරුවෙකු ලෙස මෝගම්ගේ තවදුරටත් වර්ධනය සදාචාරාත්මක ගැටලු පිළිබඳ අවබෝධය සමඟ වැඩි වැඩියෙන් සම්බන්ධ වේ. Patterned Cover (1925) නවකතාවේ ඔහු යහපත් හා අලංකාරයේ අත්\u200dයවශ්\u200dය එකමුතුව ගැන කතා කරයි.

නවකතාවේ වීරවරිය, නිහතමානී බැක්ටීරියා විද්\u200dයා ologist යෙකුගේ භාර්යාව, ඔහු සමඟ කැලෑවෙන් අහිමි වූ චීන නගරයක සිටින විට, ප්\u200dරංශ කන්\u200dයා සොහොයුරියන්ගෙන් රෝගී චීන දරුවන්ට සාත්තු සප්පායම් කරන අතර, යම් තාක් දුරට අන් අයව බේරාගත් ඇගේ සැමියාගෙන් කොලරාව නිසා මිය ගියේය. ඉහළ මිලකට, ඇයගේ ජීවන රේඛාවේ වැදගැම්මකට නැති බව පිළිබඳ දැනුවත්භාවය ලබා දෙනු ලැබේ. දයානුකම්පාව සහ දයාව පිළිබඳ විද්\u200dයාව පහසු නැත, නමුත් එය පමණක් වීරවරිය “මිනිස් ආශාවන්ගේ බරෙන්” මිදීමට, සදාචාරාත්මක පවිත්\u200dරතාවයට සහ නැවත ඉපදීමට යොමු කරයි.

"පයිස් ඇන්ඩ් බියර්, හෝ ඇටසැකිල්ලක්" මෙය 20 වන සියවස ආරම්භයේදී සාහිත්\u200dය ලන්ඩනයේ සිරිත් විරිත් පිළිබඳ නවකතාවකි. එහි දී මෝගම් සාහිත්\u200dය ආහාර පිසීමේ රහස්, පා readers කයන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත හැකි ක්\u200dරම, අතිශයෝක්තියෙන් යුත් කීර්තියක් ඇති කිරීමේ තාක්\u200dෂණය සමච්චලයට ලක් කළේය. ඔහුගේ හෙළිදරව් කිරීම්වල අවංක භාවය ඔහුගේ සෙසු ලේඛකයින් කම්පනයට පත් කළේය. ලන්ඩනයේ සාහිත්\u200dය කවයන් තුළ මාස කිහිපයක් ඔවුන් කතා කළේ මෙම පොත ගැන පමණි. එවකට ජනප්\u200dරිය ප්\u200dරබන්ධ ලේඛකයා වූ මෝගම්ගේ මිතුරා වූ හියු වල්පොල්ගේ විෂ සහිත චිත්\u200dරය එල්රෝයි සයිරස් පහසුවෙන් හඳුනා ගත්තේය. මූලාකෘතිය කෝපයෙන් ඔහු අසල විය. නමුත් සාහිත්\u200dය ලෝකය කෝපයට පත් කළේ මේ කාරණය නිසා නොවේ. එකල මිනිසුන් මෙම ආකාරයේ වාද විවාද, විවේචන සහ ලකුණු නිරවුල් කිරීමට පුරුදුව සිටියහ. ඕ. හක්ස්ලි විසින් ඇල්ඩින්ග්ටන්ගේ "වීරයෙකුගේ මරණය", "යෙලෝ ක්\u200dරෝම්" (1922) සහ "කවුන්ටරපොයින්ට්" (1928) නිසා ඇති වූ අපකීර්තිය තවමත් අමතක වී නැත. ටී.එස්. එලියට් සහ ඩී. එච්. එස්රා පවුන්ඩ්, සහ එච්. වෙල්ස් සහ එන්. ඩග්ලස්. නමුත් මෝගම් ශුද්ධවූ ශුද්ධස්ථානයට අනවසරයෙන් ඇතුළු විය: ඩ්\u200dරිෆීල්ඩ්හිදී ඔවුන් මෑතකදී මියගිය තෝමස් හාඩි හා සමානකමක් දුටුවේය. සෑම පැත්තකින්ම චෝදනා පහළ විය. මෝගම් ද්වේෂය තරයේ ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය: “හාඩි මා අදහස් කළේ නැත බොහෝ දුරටනිසැකවම, “අන්තිම වික්ටෝරියානු” අවමංගල්\u200dය උත්සවය නවකතාව පිළිබඳ අදහස මෝගම්ට යෝජනා කළ අතර සාහිත්\u200dයයේ කුලදෙටුවන්ගේ සෙවනැල්ලට බාධා කිරීම ඔහුගේ අභිප්\u200dරාය නොවීය.

මෝගම් මෙම නවකතාව අන් අයට වඩා ප්\u200dරිය කළේ එය ස්වයං චරිතාපදානය නිසා වන නමුත් බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන් මෙන් නොව එය පිරී ඇත්තේ තිත්තකමෙන් නොව සැහැල්ලු ශෝකයෙන් ය. පොත නපුරු හා ගොරහැඩි විය.

පයිස් සහ බියර් වල ලක්ෂණය වන උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක ආරම්භය රඟහල (1937) නවකතාවෙන් ශක්තිමත් වේ. නවකතාවේ කේන්ද්\u200dරයේ ජූලියා ලැම්බර්ට් නම් ශ්\u200dරේෂ් actress නිළියගේ වෘත්තිය පිළිබඳ කතාවයි. වසර තිහක් තිස්සේ නාට්\u200dයයට කැප වූ මෝගම් නාට්\u200dය හා සිනමාවේ කැපී පෙනෙන නිළියන් බොහෝ දෙනෙකු දැන හඳුනා ගෙන තිබේ. බැට් ඩේවිස්, කොරින්නා ග්\u200dරිෆිත්ස්, ග්\u200dරේටා ගාර්බෝ, ග්ලෝරියා ස්වේන්සන්, ග්ලැඩිස් කූපර් ඔහුගේ නවකතා පදනම් කරගෙන චිත්\u200dරපටවල රඟපෑහ. ජූලියා ලැම්බර්ට් සාමූහික රූපයකි.

නාට්\u200dය කවයන් තුළ මෝගම්ගේ කාලය තුළ මතභේදය දිගටම පැවතුණි. එය ආරම්භ වූයේ ඩයිඩරොට්ගේ “නළුවාගේ විරුද්ධාභාසය” නම් නිබන්ධනයෙනි: සංවේදීතාව, චිත්තවේගීය බව හෝ සීතල මනසක් නළුවෙකු ශ්\u200dරේෂ් makes කරවයි, නළුවෙකු විශාල පුද්ගලයෙක් හෝ අන්ධයෙකු විය යුතුද? අධ්\u200dයක්ෂකගේ කැමැත්ත ක්\u200dරියාත්මක කරන්නා? ඩයිඩරොට්ගේ ආධාරකරුවෙකු වන මෝගම් විශ්වාස කළේ යථාර්ථය කලාවට අවශෝෂණය කර ගැනීමට, ඇගයීමට හා ප්\u200dරතිනිර්මාණය කිරීමට හැකි වන්නේ තාර්කික, නිරීක්\u200dෂක, බාහිර අධ්\u200dයක්\u200dෂණය කළ නළුවෙකුට පමණක් බවය. ඒ අතරම ඔහු පෞද්ගලික මූලධර්මය ප්\u200dරතික්ෂේප කළේ නැත. ඔහු විශ්වාස කළේ නළුවා තමාට අත්විඳින්නේ නැති නමුත් පසෙකට වී නිරීක්\u200dෂණය කරන ඔහු, අවසානය දක්වාම සහ එහි ගැඹුරින් සමපේක්ෂනාත්මකව වටහා නොගන්නා බවයි.

මෝගම් චිත්\u200dර ශිල්පියා ඔහුගේ වීරවරියගේ ශ්\u200dරේෂ් art කලාව අගය කරන නමුත් වේදිකාවෙන් පිටත ඇය දිගටම ක්\u200dරීඩා කිරීම, වෙස් මුහුණු වෙනස් කිරීම, අසමසම ජූලියා ලැම්බර්ට්ගේ මිථ්\u200dයාව නිර්මාණය කිරීමට ක්\u200dරියාකාරීව සහභාගී වීම යන කාරණය ඔහු සඟවන්නේ නැත. ඔහු මිථ්\u200dයාවේ මැහුම් පැත්ත, එය නිර්මාණය කිරීමේ යාන්ත්\u200dරණය හෙළි කරන අතර, නළුවාගේ ශිල්පය මහන්සි වී වැඩ කරන බවක් පෙනේ, දක්ෂතාවයෙන් ගුණ කළ විට, එහි ආදර හැඟීම් නැති වී යයි.

යෝධ රඟහලක් ලෙස ලෝකය ගැන ෂේක්ස්පියර්ගේ මතය තුළ මෝගම් කැපී පෙනේ. ඔහුගේ නවකතාවෙන් කියැවෙන්නේ ශ්\u200dරේෂ් art කලාවක් ලෙස ක්\u200dරියා කිරීම ගැන පමණක් නොව, මව සහ පුතා, ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව අතර නූතන සබඳතාවල ක්\u200dරියාකාරිත්වය, සමාජයේ කුළුණු, බුද්ධිමය ප්\u200dරභූවේ නියෝජිතයින් සහභාගී වන විහිළුවක් ගැන ය. ලෝකයේ ශක්තිමත්ම මෙය. සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම ක්\u200dරීඩාවක් කරයි. මෝගම් ඇය දෙස බලන්නේ කුටිවලින් නොව තිර රෙදි පිටුපසිනි. ඉදිරිදර්ශනයේ මාරුව මිත්\u200dයාව විනාශ කරන අතර, වීරයන්ගේ ක්\u200dරියාවන්ට මග පෙන්වන සැඟවුණු චේතනා නිරාවරණය වේ.

ප්\u200dරභේදය අනුව මෝගම්ගේ කතාව ඔහු බැරෑරුම් ලෙස හැරී, දැනටමත් ප්\u200dරසිද්ධ නාට්\u200dය රචකයෙකු හා නවකතාකරුවෙකු විය.

ඔහුගේ පළමු එකතුව "ද වෙව්ලීම" 1921 දී ප්\u200dරකාශයට පත් විය. එම අවස්ථාවේ දී කතාවේ ප්\u200dරභේදය ජනප්\u200dරිය විය. එංගලන්තයේ දී, කතාව ප්\u200dරමාද වී ඇති බව ප්\u200dරකාශයට පත් කළ නමුත් පා er කයා වහාම එයට ආදරය කළේය. කිප්ලිං, කොනන් ඩොයිල් සහ වෙල්ස්ගේ කෘති මේවාය. 1920 ගණන්වල කේ. මෑන්ස්ෆීල්ඩ් සහ ඒ. කොපර්ඩ් වෘත්තීය කතන්දරකරුවන් විය. ඩී. ජී. ලෝරන්ස්, ආර්. ඇල්ඩින්ටන්, ඕ. හක්ස්ලි කතාව ගැන උනන්දුවක් දැක්වූහ. එකල සිටි හොඳම නවකතාකරුවන්ට චෙකොව් බලපෑම් කළේය. ඔහුගේ මනෝ විද්\u200dයාව හා වායුගෝලය ප්\u200dරකාශ කිරීමේ හැකියාව අගය කළ මෝගම්, මවුපසන්ට් පාසල දෙසට වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. "ප්\u200dරදර්ශනයේ සිට අවසානය දක්වා අඛණ්ඩ රේඛාවක් ඔස්සේ මගේ කථා ස්ථිරව ගොඩනඟා ගැනීමට මට අවශ්\u200dය විය ... පොදුවේ" උද්දීපනයක් "ලෙස හැඳින්වෙන දේට මම බිය නොවෙමි ... මගේ කථා ඉලිප්සිස් සමඟ නොව අවසන් කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. තිතක්. ” මෝගම්ගේ මෙම පාපොච්චාරණය ඔහුගේ කථා වල කාව්\u200dයමය කරුණු පිළිබඳව ආලෝකය විහිදුවයි. කාලයත් සමඟ ඔහු චෙකොව්ගේ පාඩම් වෙත යොමු වූ බව ඇත්තකි. මාතෘකාව සියුම් මනෝවිද්\u200dයාව සමඟ සංයෝජනය කිරීමෙන් ඔහු සැලකිය යුතු උසකට පැමිණියේය. වසර පනහක් තිස්සේ මෝගම් විසින් කතන්දර සියයකට අධික ප්\u200dරමාණයක් රචනා කරන ලදී. ඒවා අතර සැබෑ කලාකෘති තිබේ: "වැසි", "හිසකෙස් නැති මෙක්සිකානු", "ජයගත නොහැකි".

මෝගම් ප්\u200dරධාන වශයෙන් සාමාන්\u200dය මිනිසුන් ගැන ලියන නමුත් අසාමාන්\u200dය දේ ඔවුන්ට සිදුවේ. ඔහු අනපේක්ෂිත මූලද්\u200dරව්\u200dයය පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි, එය "මධ්\u200dයම පංතියේ" "යහපත්" පුද්ගලයෙකුගේ අස්ථිරභාවය, සමාජ-දේශපාලනික සාරධර්මවල සාපේක්ෂතාවාදය, මනෝ විද්\u200dයාත්මක ආකල්ප සහ සදාචාරාත්මක මාර්ගෝපදේශ හෙළි කිරීමට උපකාරී වේ.

මෙයට නිදසුනක් වන්නේ “වැසි” යන කතන්දරය පෙළපොතක් බවට පත්ව ඇති අතර එහි ඔහු ආගමික කුහකකම සහ එය පිටුපස සැඟවී ඇති අධ්\u200dයාත්මික හිස්බව හෙළි කරයි.

මෝගම් සිය දීර් life ජීවිත කාලය පුරාම අහම්බෙන් හා ඉරණම සමච්චලයට ලක් කරන ආකාරය නිරීක්ෂණය කළ අතර ඔහු ඒවා ගැන ඔහුගේ කථා වලින් පැවසීය. ඔහු බිම් කැබලි නිර්මාණය කළේ නැත, ඔහු ජීවිතයෙන් ඔත්තු බැලීය. මෝගම්ගේ ශක්තිය රඳා පවතින්නේ පුද්ගලයෙකුගේ සංකීර්ණත්වය අවබෝධ කර ගැනීම සහ ඔහුගේ ක්\u200dරියාවන්ගේ අනපේක්ෂිත හැකියාව, ආත්මයේ අපෝහකය අවබෝධ කර ගැනීමේ ගැඹුරට ය.

කෙටිකතාවල නොවැළැක්විය හැකි බිඳවැටීම් වලට වන්දි ගෙවනු ලබන්නේ මෝගම්ගේ ලෝකය පිළිබඳ එකමුතුවෙනි. ඔහුගේ හොඳම කතන්දරවල හැඟීම නම්, කුමන්ත්\u200dරණයෙන් පිටත ඉතිරිව ඇති අවකාශය ආලෝකමත් වී ඇති බවයි. ජෙනරාල්වරයා ඔහුගේ කෙටිකතාවල දැක්වෙන්නේ ඒ හරහා ය.

මෝගම්ගේ කතන්දර විනෝදාත්මක හා සජීවී ලෙස ලියා ඇති, නාට්\u200dයමය වන අතර බොහෝ විට බලාපොරොත්තු නොවූ අවසානයකින් අවසන් වේ. සරල ස්වරූපයෙන්, අතිශයින්ම සංක්ෂිප්තව, විධිමත් නව්\u200dයතාවයට හිමිකම් නොකියන ඔවුහු අමුතු ආකර්ශනයක් සඟවාගෙන “අව්\u200dයාජත්වයේ සමගිය” ඇති කරති. මෝගම් සම්භාව්\u200dයයි, ඔහුගේ කථා වල ස්වරූපය සම්පූර්ණයි, ඔහුගේ කථාව කලබලයකින් තොරව ගලා යයි, සහ ඔහුගේ නවකතාව ඔහුගේ වීරයන් ඔහුට හෙළි කරන දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, “එම පද රචනාවේ දී, කතුවරයාගේ තනිකම තුළ "මම", එය අර්ධ වශයෙන් ඔහු අපගේ චෙකොව්ට සම්බන්ධ කරවයි ".

මෝගම් යනු කිසියම් ප්\u200dරභේදයක මේ මොහොතේ අවශ්\u200dයතාවයන්ට අනුරූප වන බව සියුම් ලෙස දැනුණු කලාකරුවෙකි. මෙය එහි නූතනත්වයට එක් හේතුවකි. සාහිත්\u200dය හා දර්ශන විලයනයේ නැගී එන ප්\u200dරවණතාව දැන ගනිමින්, වාර්තාමය, මතක සටහන්, චරිතාපදාන ගද්\u200dයයේ වර්තමාන “උත්පාතය” අපේක්\u200dෂා කරමින් ඔහු “ද ජෙන්ටල්මන් ඉන් ද විසිත්ත කාමරය” (1930), “දොන් ප්\u200dරනාන්දු: විචලනයන් කිහිපයක් ස්පා Spanish ් The තේමාව "(1935) සහ" පුද්ගලික "පොත" සාරාංශ කිරීම "(1938).

රිචඩ් ඇල්ඩින්ටන් සහ ග්\u200dරැහැම් ග්\u200dරීන්, ඩොන් ප්\u200dරනාන්දුගේ බුද්ධිමය දීප්තිමත් ගද්\u200dයයෙන් පිරී ඇති අතර, ස්පා Spain ් to යට ඇති අව්\u200dයාජ ප්\u200dරේමය, පොතේ පිටු හුස්ම ගන්නා, ඉතිහාසය, සංස්කෘතිය, ජීවිතය සහ ස්පා ani ් ards ජාතිකයන්ගේ ජාතික ස්වභාවය තුළට විනිවිද යාමේ ගැඹුර .

මෝගම්ගේ සංචාරක පොත් දක්ෂ රූප සටහන් පමණක් නොව, නුහුරු නුපුරුදු ස්ථාන පිළිබඳ එතරම් තොරතුරු ආකර්ෂණය කර නොගන්නේ පළපුරුදු සංචාරකයෙකු, මායාකාරී මැදිහත්කරුවෙකු, දීප්තිමත් කතන්දරකරුවෙකු සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට, සිත්ගන්නාසුලු කතන්දරවලට හා විහිලු කතා වලට සවන් දීමට, ප්\u200dරහේලිකා ගැන සිතීමටය. මනුෂ්ය ස්වභාවය, නිර්මාණශීලීත්වයේ රහස් ගැන මෙනෙහි කිරීම සඳහා, මෝගම් සිය රචනාවල ලියා ඇති ඕනෑම දෙයක්, ඔහු නොවරදවාම සාහිත්\u200dයය වෙත ආපසු ගියේය - ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම ප්\u200dරධාන ව්\u200dයාපාරය.

දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් ප්\u200dරංශයේ මෝගම් හමු විය. එංගලන්ත තොරතුරු අමාත්\u200dයාංශයේ උපදෙස් මත ඔහු ප්\u200dරංශ ජාතිකයින්ගේ මනෝභාවය අධ්\u200dයයනය කරයි, මාසයකට වැඩි කාලයක් මැගිනොට් රේඛාවේ ගත කරයි, ටූලෝන්හි යුද නැව් නැරඹීමට පැමිණේ. "ප්\u200dරංශය සිය යුතුකම ඉටු කරනු ඇත" යන විශ්වාසය අවසානය දක්වා සටන් කරනු ඇතැයි යන විශ්වාසය, "ප්\u200dරංශයේ යුද්ධය" (1940) නම් ග්\u200dරන්ථය සැකසූ ඔහුගේ වාර්තා ආශ්වාස කරයි. නිදහස ලැබීමෙන් මාස තුනකට පසු ප්\u200dරංශය කඩා වැටුණු අතර, නාසීන් තම නම කළු ලැයිස්තුවට එක් කළ බව දැනගත් මෝගම්, ගල් අඟුරු මත එංගලන්තයට නොපැමිණ, පසුව ඇමරිකාව බලා පිටත්ව ගියේය. .

හිට්ලර්ව පලවා හැරීමට ප්\u200dරංශයට ඇති හැකියාව පිළිබඳ අනාවැකියෙහි වැරැද්දක් කර ඇති මෝගම්, පරාජයට හේතු වූ තත්ත්වය පිළිබඳ තියුණු විශ්ලේෂණයකින් වන්දි ගෙවයි ("ඉතා පුද්ගලික" පොත, 1941). ඔහු ලියන්නේ ප්\u200dරංශ රජය, එහි පිටුපස ඇති සමෘද්ධිමත් ධනේශ්වරය සහ වංශාධිපතිත්වය සහ පොදුවේ ධනවත් කවයන් ජර්මානු ආක්\u200dරමණයට වඩා රුසියානු බොල්ෂෙවික්වාදයට බිය වූ බවයි. ටැංකි තබා ඇත්තේ මැගිනොට් රේඛාවේ නොව පසුපස - තමන්ගේම කම්කරුවන්ගේ කෝලාහලයකදී ය. දූෂණය සමාජය දූෂණය කර ඇත, දිරාපත්වීමේ ස්වභාවය හමුදාව අත්පත් කර ගෙන ඇත.

නිර්භීත හා ආඩම්බර ජනතාවක් වන ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් තම මව්බිම වහල්භාවයෙන් නිදහස් කරනු ඇතැයි මෝගම් විශ්වාස කළේය. ප්\u200dරංශය පරාජය කිරීමේ ඛේදජනක ඉතිහාසයෙන් ඔහු ඉගෙන ගත් පාඩම බැරෑරුම් ය: “ජාතියක් නිදහසට වඩා ඉහළින් යමක් අගය කළහොත් එයට නිදහස අහිමි වනු ඇත. උත්ප්\u200dරාසය වන්නේ එය යමක් නම් - සැනසිල්ල හෝ මුදල් නම් එය ඔවුන්ට අහිමි වනු ඇත නිදහස වෙනුවෙන් සටන් කරන ජාතියකට අවංකකම, ධෛර්යය, පක්ෂපාතිත්වය, දුරදක්නාකම සහ ආත්ම පරිත්\u200dයාගය වැනි සාරධර්ම තිබේ නම් ඇයව ආරක්ෂා කළ හැකිය. ඒවා අයිති කර නොගෙන ඇයට දොස් පැවරිය හැක්කේ ඇයට ඇති නිදහස අහිමි වුවහොත් පමණි. ලෝක යුද්ධයේ තවත් ගමන් මග සහ එහි ෆැසිස්ට් ජර්මනිය පරාජය වීම මෝගම්ගේ නිගමන වලංගු භාවය පෙන්නුම් කළේය.

යුද්ධයෙන් පසු රිවිරා වෙත ආපසු යන විට ඔහුගේ නිවස විනාශ වී ඇති බව ඔහුට පෙනී ගියේය. පුරාවෘත්තයට අනුව, විපත්තියෙන් ආරක්ෂා වන, පුරාණ මූරිෂ් ලකුණ, විලා පිවිසුමේ බිත්තියේ සලකුණු කොට ඔහුගේ පොත්වල කවරවල තැන්පත් කර ඇති අතර, නූතන විනාශකාරී ක්\u200dරියාවලට එරෙහිව බල රහිත විය. නමුත් ප්\u200dරධානම දෙය නම් මෝගම් විසින් පිළිකුල් කරන ලද ෆැසිස්ට්වාදය පරාජය වී ජීවිතය ඉදිරියට යාමයි.

පශ්චාත් යුධ දශකය ලේඛකයාට ful ලදායී විය. මෝගම් පළමුව historical තිහාසික නවකතාවේ ප්\u200dරභේදයට හැරේ. කැටලිනා (1948), පසුව සහ දැන් (1946) යන ග්\u200dරන්ථවල අතීතය වර්තමානයේ පාඩමක් ලෙස කියවනු ලැබේ. මෝගම් ඔවුන් තුළ බලය හා මිනිසා කෙරෙහි ඇති කරන බලපෑම, පාලකයන්ගේ දේශපාලනය ගැන, උතුම් දේශපේ\u200d්\u200dරමය ගැන පිළිබිඹු කරයි. මෙම අන්තිම නවකතා ඔහු වෙනුවෙන් නව ආකාරයකින් ලියා ඇති අතර ඒවා අතිශයින් ඛේදජනක ය.

මෝගම්ගේ අවසාන වැදගත් නවකතාව වන රේසර්ස් එජ් (1944) සෑම අතින්ම අවසාන විය. ඔහුගේ අදහස දිගු කලක් තිස්සේ පැවතුණි. "එඩ්වඩ් බාර්නාඩ්ගේ වැටීම" (1921) කතාවේ කතාව කෙටියෙන් විස්තර කර ඇත. ඔහු පොත කොපමණ කාලයක් ලියා ඇත්දැයි ඇසූ විට, මෝගම් පිළිතුරු දුන්නේ “මගේ මුළු ජීවිත කාලයම” යනුවෙනි. මෙය ජීවිතයේ අර්ථය පිළිබඳ ඔහුගේ පරාවර්තනයන්ගේ ප්\u200dරති result ලයකි. මෙය "ධනාත්මක" රූපයක් නිර්මාණය කිරීමේ උත්සාහයකි අපූරු පුද්ගලයා"(දොස්තයෙව්ස්කිගේ ප්\u200dරකාශනය). ඔහු පළමු ලෝක සංග්\u200dරාමයේ පරීක්ෂණයෙන් සමත් වූ තරුණ ඇමරිකානුවෙකු වන ලැරී ඩැරල් බවට පත්වේ. ඔහු සිය සුපුරුදු පා course මාලාවට ආපසු ගොස්" අනෙක් සියල්ලන් මෙන් "ජීවත් වීම ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි, එනම් තනතුරේ ඔහුගේ අවස්ථාව ප්\u200dරයෝජනයට ගැනීම විශ්වීය සමෘද්ධියේ යුගය. "ශ්\u200dරේෂ් American ඇමරිකානු සිහිනය" ඔහු ආකර්ෂණය නොකරයි, ඔහු පොහොසත් වීමේ අපේක්ෂාවන් ගැන නොසැලකිලිමත් වන අතර මෙය ඔහුගේ සගයන් අතර තියුණු ලෙස කැපී පෙනේ. ඉදිරි පෙළ අත්දැකීම් වෙනත් සාරධර්ම සෙවීමට ඔහුව පොළඹවයි. මෝගම් නිර්පාක්ෂික, පාහේ සමාජවාදී ලේඛකයෙකු ලෙස අපට අදහස තිබූ කාලය. මේ අතර, මෝගම් ඉතා සංවේදී විය පොදු ක්\u200dරියාවලි, සහ "රේසර්ගේ එජ්" මේ සඳහා තවත් කැපී පෙනෙන සාක්ෂියකි.

"නැතිවූ පරම්පරාවේ" තේමාව මුලින්ම සොයාගත්තේ ඔහුය. දැන්, දෙවන ලෝක සංග්\u200dරාමය ආසන්නයෙන් අවසන් වන නවකතාවේ දී, 1950 - 1960 දශකවල "බිඳුණු පරම්පරාවේ" ජීවිතය තීරණය කරන ප්\u200dරවණතා පෙන්වා දුන්නේය ("බීටිස්වාදය", "හිපි", නැගෙනහිර සංස්කෘතීන්ට ආයාචනා කරයි සහ පද්ධති).

තම වටපිටාව විවේචනය කිරීමේ අවශ්\u200dයතාවය පවතින අවධිය කරා ළඟා වූ මෝගම්, රචනා ලිවීමට මුළුමනින්ම කැපවී සිටී. 1948 දී ඔහුගේ "ශ්\u200dරේෂ් Writ ලේඛකයින් සහ ඔවුන්ගේ නවකතා" පොත ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද අතර, වීරයන් වූයේ ෆීල්ඩින් සහ ජේන් ඔස්ටන්, ස්ටෙන්ඩල් සහ බල්සාක්, ඩිකන්ස් සහ එමිලි බ්\u200dරොන්ටේ, මෙල්විල් සහ ෆ්ලෝබර්ට්, ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කි ය.

මූඩ් ෂිෆ්ටිං (1952) එකතුව රචනා කළ රචනා හය අතර, ඔහු හොඳින් දන්නා නවකතාකරුවන්ගේ මතක සටහන් - එච්. ජේම්ස්, එච්. වෙල්ස් සහ ඒ. බෙනට් - සහ දක්ෂ ලෙස ලියන ලද "රහස් පරීක්ෂකයෙකුගේ පරිහානිය හා විනාශය" යන ලිපිය.

මෝගම්ගේ අවසාන කෘතිය වන පොයින්ට්ස් ඔෆ් වීව් (1958), කෙටිකතාවක් පිළිබඳ දීර් ess රචනයක් ඇතුළත් වන අතර, එයින් ඔහු යුද්ධයට පෙර වසරවල පිළිගත් ස්වාමියා බවට පත්විය.

මෝගම් සිය දීර් life ජීවිත කාලය පුරාම නිර්මාණශීලීත්වයේ ගැටලු, ලිවීමේ ගැටළු සහ සාහිත්\u200dයයේ කර්තව්\u200dයයන් අවබෝධ කර ගැනීම පිළිබඳ සිය අදහස් පැහැදිලි කළේය.

නවකතාව පිළිබඳ ඔහුගේම සංකල්පයක්, කෙටිකතා, රංග කලාව සහ එහි කර්තව්\u200dයයන් පිළිබඳ ඔහුගේම දැක්ම, නාට්\u200dය රචකයාගේ දක්ෂතාවය සහ කලාකරුවාගේ භූමිකාව පිළිබඳ ඔහුගේම විනිශ්චයන් ඇත. වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුලු ප්\u200dරකාශ කලාව ගැන - මේ සියල්ල ඔහුගේ රචනා, විවේචනාත්මක හා රචනා ගද්\u200dය, ලිපි, පෙරවදන, සටහන් වල විසිරී ඇත.

ඔහුගේ විවේචනය සමහර විට ආත්මීය ය, නමුත් මෙය නිර්දෝෂී රසය, ගැඹුරු මනස, සියුම් උත්ප්\u200dරාසය, ප්\u200dරවේශයේ පළල සඳහා වන්දි ගෙවයි. මෝගම් තමාටම සත්\u200dයය: ඔහු සියලු ප්\u200dරභේදවල සිත් ඇදගන්නා සුළුය.

ඔහුගේ පසුකාලීන කාලවලදී, ලේඛකයෙකු කතන්දරකරුවෙකුට වඩා වැඩි බව මෝගම් නිගමනය කළේය. කලාවේ පරමාර්ථය විනෝදය ලබා දීම බවත්, විනෝදය සාර්ථකත්වය සඳහා අත්\u200dයවශ්\u200dය හා ප්\u200dරධාන කොන්දේසියක් බවත් ඔහු වයිල්ඩ්ට පසුව පුනරුච්චාරණය කිරීමට කැමති කාලයක් තිබුණි. දැන් ඔහු පැහැදිලි කරන්නේ විනෝදාස්වාදයෙන් ඔහු අදහස් කරන්නේ විනෝදජනක දේ නොව උනන්දුව අවුස්සන දේ බවයි. "නවකතාවක් ඉදිරිපත් කරන තරමට බුද්ධිමය විනෝදය, එය වඩා හොඳය."

සාහිත්\u200dයය දේශනා නොකළ යුතු අතර සදාචාරාත්මක නිර්ණායක වර්ධනයට දායක විය යුතුය. වයිල්ඩ් මෙන් නොව ඔහු කලාව හා ආචාරධර්ම ඔවුන්ගේ එකමුතුව තුළ දකී. "සෞන්දර්යාත්මක අත්දැකීමකට වටිනාකමක් ඇත්තේ එය පුද්ගලයෙකුගේ ස්වභාවයට බලපාන්නේ නම් සහ ඔහු තුළ ජීවිතය කෙරෙහි ක්\u200dරියාකාරී ආකල්පයක් ඇති කරන්නේ නම් පමණි" - මෙය 1933 දී ඔහුගේ දිනපොතේ ඇතුළත් කළ සටහනකි. පසුව ඔහු මෙම අදහස වෙත නැවත පැමිණ එය ගැඹුරු කරයි. “පිරිසිදු කලාව” නොපවතින අතර, “කලාව සඳහා කලාව” යන සටන් පා gan ය අර්ථ විරහිත ය.

කතුවරයා යථාර්ථය පිළිබඳ විවේචන ඉදිරිපත් කරන්නේ කුමන සිදුවීම්, කුමන චරිත තෝරා ගන්නේද යන්න සහ ඒවා කෙරෙහි ඔහු දක්වන ආකල්පය තුළින් බව මෝගම්ට ඒත්තු ගොස් තිබේ. සමහර විට මෙම විවේචනය මුල් පිටපතක් නොවන අතර එය ඉතා ගැඹුරු නොවේ, නමුත් එය පවතී. මේ නිසා ලේඛකයා සදාචාරවාදියෙකි. මෝගම් සැමවිටම විශ්වාස කළේ කලාකරුවෙකු දේශනා කිරීම වඩාත් is ලදායී වන්නේ ඔහු දේශනා කරන බවට සැක නොකරන්නේ නම් පමණි.

ලිවීමේ කලාව “සක්\u200dරමේන්තුවක් නොව වෙනත් ඕනෑම ශිල්පයක්” යැයි නැවත නැවතත් පුනරුච්චාරණය කරමින්, මෝගම් ආඛ්\u200dයානයක ජීවිතයේ සමානත්වයක් නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේද යන්න ගැන බොහෝ දේ කල්පනා කළේය. සාහිත්\u200dයය සහ ජීවිතය ඔහුට වෙන් කළ නොහැකි සංකල්ප වේ. ලේඛකයාගේ මාතෘකාව ජීවිතය යනු එහි සියලු ප්\u200dරකාශනයන්හි ය, නමුත් නවකතාකරුවාට ඔහුගේ ද්\u200dරව්\u200dය ලෙස සේවය කරන ජීව පටක ලැබෙන්නේ කොතැනින් ද? පිළිතුර - බෙනට් විශ්වාස කළේ "ඔහු එය තමාගෙන් කපා දමයි." ප්\u200dරබන්ධයේ ස්වභාවය අත්\u200dයවශ්\u200dයයෙන්ම ස්වයං චරිතාපදානය බව මෝගම් විශ්වාස කළේය. ලේඛකයා විසින් නිර්මාණය කරන සෑම දෙයක්ම "ඔහුගේ පෞරුෂයේ ප්\u200dරකාශනයකි, ඔහුගේ සහජ සහජ බුද්ධියේ ප්\u200dරකාශනයකි, ඔහුගේ හැඟීම් සහ අත්දැකීම්." ද්\u200dරව්\u200dය තෝරාගැනීමේදී කතුවරයාගේ පෞරුෂය තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. සෑම ලේඛනයකම ඇයගේ අදෘශ්\u200dයමාන මුද්\u200dරාව මෙයයි. මක්නිසාද යත් ශ්\u200dරේෂ් writer ලේඛකයෙකුට ලෝකය පිළිබඳ තමාගේම අද්විතීය දැක්මක් ඇති බැවිනි. කතුවරයාගේ පෞද්ගලිකත්වය දීප්තිමත් හා පොහොසත් වන තරමට ඔහුට වීරයන්ට මුල් පිටපත පිළිබඳ මිත්\u200dයාව ලබා දීමට වැඩි ඉඩක් ඇත.

“අත්දැකීම් මට පවසන පරිදි සාර්ථකත්වය ළඟා කර ගත හැක්කේ එක් මාර්ගයක් පමණි, සත්\u200dයය පැවසීමෙන්, ඔබ තේරුම් ගත් පරිදි, ඔබ නිශ්චිතවම දන්නා දේ ගැන ... පරිකල්පනය ලේඛකයෙකුට වැදගත් හෝ ලස්සන එක්රැස් කිරීමට උපකාරී වේ. විසිරුණු කරුණු වලින් රටාව, විශේෂිත දේ පිටුපස බැලීමට උපකාරී වනු ඇත ... කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයා විසින් දේවල්වල සාරය නිවැරදිව නොදකිනවා නම්, පරිකල්පනය ඔහුගේ වැරදි තවත් උග්\u200dර කරනු ඇති අතර, සැබවින්ම ඔහුට දැකිය හැක්කේ ඔහු දන්නා දේ පමණි පුද්ගලික අත්දැකීම. "

නූතන ලෝකයේ ලේඛකයාගේ මෙහෙවර පිළිබඳ මෝගම්ගේ පරාවර්තනයන් අද දක්වාම අදාළ නොවේ. දෙවන ලෝක සංග්\u200dරාමයේ ආරම්භයේදීම ඔහු මෙසේ ලියයි. “ලෝකය භයානක තත්වයක පවතින බවත්, නිදහස මැරී ඇති බවත්, වේදනාකාරී බවත්, ඔබ බලන සෑම තැනකම දුප්පත්කම, මිනිසා විසින් නිර්ලජ්ජිත ලෙස සූරාකෑම, ක el රත්වය, අයුක්තිය. කෝපය හා අනුකම්පාව සඳහා හේතු ප්\u200dරමාණවත්ය; කරදරය නම් මෙම උත්සාහයන් කිසියම් උත්සාහයකට යොමු නොකරන්නේ නම් ඒවා අර්ථ විරහිත වීමයි.ඔවුන් සහ ඔබේ ත්\u200dයාගශීලී හැඟීම් ගැන සෑහීමකට පත්වේ නම් ඔවුන් දුරාචාරමය වේ. ලේඛකයාගේ ව්\u200dයාපාරය වන්නේ පසුතැවීම හා කෝප නොවී තේරුම් ගැනීම නොවේ.

ලේඛකයෙකු අපක්ෂපාතී විය නොහැකිය. "ඔහුගේ ඉලක්කය වන්නේ ජීවිතය පිටපත් කිරීම නොව එය නාට්\u200dයකරණය කිරීමයි." සිය කෘතිවල මිහිරි සිරප් හා ලාභ ශුභවාදී බවක් නොමැතිවීම නිසා නිර්භීත direct ජුව ජීවිතය නිරූපණය කිරීම සඳහා ස්වභාවික කලාකරුවාට ගරු කිරීමට ඔහු සූදානම් නමුත් විශ්වාසයේ හැකියාව කලාවේ ප්\u200dරධාන ගුණාංගය ලෙස සැලකීම ඔහු ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි. මෙම සිතුවිල්ල ක්\u200dරමයෙන් පරිණත විය. "බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස්" නවකතාවේ වීරයා - කතුවරයාගේ වෙනස් ඊගෝව - ස්පා Spain ් in යේ සිටින අතර එල් ග්\u200dරෙකෝව "සොයා ගනී". මෙම අද්භූත ස්වාමියාගේ සිතුවම් ඉතා සුවිශේෂී යථාර්ථවාදයක පැවැත්ම විශ්මය ජනක ය: ඒ සෑම දෙයක්ම පිළිගත හැකි බවට පටහැනි වන අතර සාම්ප්\u200dරදායික ක්\u200dරමයේ වැඩ කළ ස්වාමිවරුන් විසින් අත්කර ගත් ජීවිතයට වඩා ජීවිතයේ සත්\u200dයයක් ඔවුන්ට දැනේ.

ලේඛකයා සිය වීරයන් නිර්මාණය කරමින් නූතන යුගයේ යන්තම් මතුවෙමින් පවතින ප්\u200dරවණතා හඳුනාගෙන ජීවිතය අපේක්\u200dෂා කරයි. යථාර්ථය නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව, පිටපත් කිරීම පමණක් නොව, ඔබේම ලෝකයක් නිර්මාණය කිරීම සහ ශිල්පියා මාස්ටර්ගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම.

අවංකකම, ඉවසීම, සාමාන්ය දැනීම, ස්වාධීනත්වය, පුළුල් අධ්\u200dයාපනය, මානව ස්වභාවය පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුම සහ ලිවීමේ ශිල්පය, ඉහළ කලා කුසලතාව, පා er කයාට සංවාදයකට සම්බන්ධ වීමේ හැකියාව, ඔහු සමඟ තමාට දැනෙන්නට ඉඩ දීම, ස්වාමියා, සමාන පදනමක් මත - මෙය මෝගම් විචාරකයා පිළිගැනීමේ මැදිහත්කරුවෙකු බවට පත් කරන්නේ කුමක් ද?

ඔහුගේ “ප්\u200dරායෝගික සෞන්දර්යය” පිළිබඳ තවත් එක් පාඩමක් උපදේශාත්මක ය: වෙනත් ජාතික සංස්කෘතීන්ට විවෘත බව. වෙන කවරදාකටත් වඩා අද අපට කලාව සහ සුන්දරත්වය පොදු මිනිස් දේපලක් ලෙස වටහා ගැනීම පිළිබඳ උදාහරණයක් අවශ්\u200dය වේ.

ප්\u200dරතිමාව කැටයම් කළේ කවුරුන්ද යන්න ගැටළුවක් නොවේ - පුරාණ ග්රීක නැත්නම් නූතන ප්\u200dරංශ ජාතිකයෙක්. එය දැන් අප තුළ සෞන්දර්යාත්මක උද්දීපනයක් ඇති කිරීම වැදගත් වන අතර මෙම සෞන්දර්යාත්මක උද්දීපනය අපව ක්\u200dරියාවට තල්ලු කරයි. ”

මෝගම් තම තර්කය පෞද්ගලික මතයක් ලෙස සලකන මතයක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ. එහෙත් අද ඒවා ඔහු අයත් වූ අතීත සාහිත්\u200dය යුගයක සාක්ෂි ලෙස පමණක් නොව යථාර්ථයේ හා සාහිත්\u200dයයේ සමකාලීන සංසිද්ධීන් අවබෝධ කර ගැනීමේ යතුරක් ලෙස ද සැලකේ.

සාහිත්\u200dයය

1. උපුටා දැක්වීම් මෙම එකතුවට ඇතුළත් කර ඇති මෝගම්ගේ කෘතියෙනි, එබැවින් උපුටා දැක්වීමේ ප්\u200dරභවයන් තවදුරටත් දක්වා නොමැත.
2. නාගිබින් වයි. සමර්සෙට් මෝගම්ගේ ලිඛිත කතාව // නැඟිට යන්න: කතා සහ කථා. එම්., 1989.එස් 654.
3. මෝගම් කොපමණ නාට්\u200dය ප්\u200dරමාණයක් ලියා ඇත්දැයි නොදනී. ඒවායින් සමහරක් අත්පිටපත්වල දිවි ගලවා ගත් අතර, ඉතිරිය, ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, ලේඛකයා විනාශ කර දැමුවේය.
4. ෂගිනියන් එම් විදේශ ලිපි. එම්., 1964 එස් 213.
5. 1954 දී නවකතා දහය සහ ඒවායේ මැවුම්කරුවන් යන මාතෘකාව යටතේ පොත සංශෝධිත ආකාරයකින් ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී.

චරිතාපදානය (ඊ. ගුසේවා.)

මෝගම් විලියම් සොමර්සෙට් (25.1.1874, පැරිස් ,? 16.12.1965, ශාන්ත-ජීන්-කැප්-ෆෙරාට්, ප්\u200dරංශය), ඉංග්\u200dරීසි ලේඛකයා... ප්\u200dරංශයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ නීති lawyer යෙකුගේ පවුලක උපත. වෛද්\u200dය උපාධියක් ලැබීම; එම්. "ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට්" (1897) විසින් රචිත පළමු නවකතාව සඳහා ලන්ඩනයේ දුප්පත් කාර්තුවක පුහුණුව ලබා දී ඇත. 1 වන ලෝක යුද්ධයේ සාමාජික 1914-18; රුසියාව ඇතුළුව බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශයේ නියෝජිතයා (කෙටිකතා එකතුව "අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය ඒජන්ත", 1928). පළමු සාර්ථකත්වය එම් නාට්\u200dය ගෙන එන ලදි: "ෆ්\u200dරෙඩ්රික් ආර්යාව" (පශ්චාත් 1907), පසුව? කවය (1921), ෂෙපී (1933). ද මූන් ඇන්ඩ් ද පෙනි (1919; රුසියානු පරිවර්තනය 1927, 1960) සහ ජින්ජර් බ්\u200dරෙඩ් සහ එල් (1930) යන නවකතාවලදී එම් විසින් ආගමික කුහකකම සහ කැත පිලිස්ටීන් තවත් දේ ප්\u200dරතික්ෂේප කරන ලදී. ධනේශ්වර ජීවන සම්මතයන්ගෙන් මිදීමට උත්සාහ කිරීම The Razor's Edge (1944) නවකතාවේ දැක්වේ. බොහෝ ආකාරවලින් වඩාත් ප්\u200dරචලිත වන්නේ අධ්\u200dයාපනයේ ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාව වන ද බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස් (1915; රුසියානු පරිවර්තනය, 1959); රූපයේ සියුම් මනෝ විද්\u200dයාව සදාචාරාත්මක ගවේෂණය වීරයා ලෝකයේ නිරූපිත පින්තූරයේ පළල සමඟ සංයුක්ත වේ. එම්ගේ කෘති විවේචනාත්මක යථාර්ථවාදයේ රේඛා ඔස්සේ වර්ධනය විය, සමහර විට ස්වාභාවිකවාදයේ අංග සමඟ. එම් ගේ කෘති සැමවිටම මාතෘකා වේ. එම් ගේ සටහන් පොත්, ඔහුගේ සහ වෙනත් පුද්ගලයින්ගේ පොත් සඳහා පෙරවදන සහ විශේෂයෙන් සුමිං අප් (1938, රුසියානු පරිවර්තනය, 1957) යන කෘතිය නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාවලිය පිළිබඳ සිත්ගන්නාසුලු නිරීක්ෂණවලින් පිරී ඇති අතර, බුද්ධිමත් සාහිත්\u200dය ඇගයීම් සහ ස්වයං ඇගයීම් ගණනාවක් අඩංගු වේ. .

උපුටා :.

* එකතු කරන ලද කෘති සංස්කරණය, v. 1? 21, එල්., 1934? 59;
* ලේඛකයෙකුගේ සටහන් පොත, එල්., 1949; පොයින්ට්ස් ඔෆ් වීව්, ගාර්ඩන් සිටි (එන්. වයි.), 1959; රුසියානු පරිවර්තනයෙන්? ඩොස්ඩ්, එම්., 1961;
* නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ සටහන්, "වොප්\u200dරොසි සාහිත්\u200dයය", 1966, අංක 4; රඟහල, සෙනසුරාදා:
* නූතන ඉංග්\u200dරීසි කෙටිකතාව, එම්., 1969.

ලිට්.:

* කානින් ජී., මතක තබා ගැනීම, මෝගම්, එන්. වයි.,;
* බ්\u200dරවුන් අයි., ඩබ්ලිව්. එස්. මෝගම්, එල්., 1970;
* කැල්ඩර් ආර්. එල්., ඩබ්ලිව්. එස්. මෝගම් සහ නිදහස සඳහා වූ ගවේෂණය, එල්., 1972.

චරිතාපදානය (ru.wikipedia.org)

සොමර්සෙට් මෝගම් 1874 ජනවාරි 25 වන දින ප්\u200dරංශයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය තානාපති කාර්යාලයේ නීති lawyer යෙකුගේ පුතෙකු ලෙස පැරීසියේදී උපත ලැබීය. තානාපති කාර්යාලයේ භූමිය භාරදීමට දෙමව්පියන් විශේෂයෙන් සූදානම් වන අතර එමඟින් දරුවා උපත ලැබුවේ එක්සත් රාජධානියේ බව පැවසීමට නීතිමය හේතු තිබේ:

ප්\u200dරංශ භූමියේ උපත ලබන සියලුම දරුවන් ස්වයංක්\u200dරීයව ප්\u200dරංශ පුරවැසියන් බවට පත්වන නීතියක් අපේක්ෂා කරන ලද අතර, ඒ අනුව, බහුතර වයස් සීමාව ඉක්මවූ පසු, යුද්ධයකදී පෙරමුණට යැවිය යුතුය.

කුඩා කාලයේ මෝගම් ප්\u200dරංශ භාෂාව පමණක් කතා කළ අතර ඔහු ඉංග්\u200dරීසි ප්\u200dරගුණ කළේ වයස අවුරුදු 11 දී අනාථ වූ පසුව පමණි (ඔහුගේ මව පරිභෝජනයෙන් මිය ගියේ 1882 පෙබරවාරි මාසයේදීය, ඔහුගේ පියා ආමාශ පිළිකාවක් හේතුවෙන් 1884 ජුනි මාසයේදී මිය ගියේය) සහ ඔහුගේ relatives ාතීන් වෙත යවන ලදි. කැන්ටබරි සිට සැතපුම් හයක්, තින් පිහිටි කෙන්ට් ප්\u200dරාන්තයේ ඉංග්\u200dරීසි නගරය වන විට්ස්ටබල්. එංගලන්තයට පැමිණි පසු, මෝගම් පැකිලීමට පටන් ගත්තේය - මෙය ජීවිත කාලය පුරාම නොනැසී පවතී.

විට්ස්ටේබල් හි පූජක හෙන්රි මෝගම් විසින් හැදී වැඩුණු ඔහු කැන්ටබරිහි රාජකීය පාසලේ අධ්\u200dයාපනය ආරම්භ කළේය. ඉන්පසු ඔහු හයිඩෙල්බර්ග් විශ්ව විද්\u200dයාලයේ සාහිත්\u200dයය හා දර්ශනය හැදෑරීය - හයිඩෙල්බර්ග්හි, මෝගම් සිය පළමු කෘතිය ලිවීය - ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන මීබර්ගේ චරිතාපදානයකි (එය ප්\u200dරකාශකයා විසින් ප්\u200dරතික්ෂේප කරන විට, මෝගම් අත් පිටපත පුළුස්සා දැමීය). ඉන්පසු ඔහු වෛද්\u200dය විද්\u200dයාලයට ඇතුළත් විය (1892) ශාන්ත රෝහලේ. ලන්ඩනයේ තෝමස් - මෙම අත්දැකීම මෝගම්ගේ පළමු නවකතාව වන ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට් (1897) තුළින් පිළිබිඹු වේ. සාහිත්\u200dය ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ පළමු සාර්ථකත්වය මෝගම්ට "ලේඩි ෆ්\u200dරෙඩ්රික්" (1907) නාට්\u200dයය ගෙන ආවේය. පළමු ලෝක යුද්ධ සමයේදී ඔහු MI5 සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ අතර බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශ නියෝජිතයෙකු ලෙස රුසියාවට යවන ලදී. බුද්ධි අංශ නිලධාරියාගේ වැඩ කටයුතු "අෂෙන්ඩන් නොහොත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිතයා" (1928, රුසියානු පරිවර්තනය 1992) යන කෙටිකතා එකතුවෙන් පිළිබිඹු විය.

1917 මැයි මාසයේදී මෝගම් සිරි වෙල්කොම් සමඟ විවාහ විය.

යුද්ධයෙන් පසුව, මෝගම් නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස සිය සාර්ථක ජීවිතය දිගටම කරගෙන ගියේය. The Circle (1921), Sheppie (1933) යන නාට්\u200dය රචනා කළේය. මෝගම්ගේ නවකතා වන ද බර්ඩන් ඔෆ් හියුමන් පැෂන්ස් (1915; රුසියානු පරිවර්තනය, 1959), ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාවක් වන ද මූන් ඇන්ඩ් පෙන් (1919; රුසියානු පරිවර්තනය, 1927, 1960), පයිස් සහ බියර් (1930) ද සාර්ථක විය. රේසර්ස් එජ් "(1944).

1919 ජූලි මාසයේදී, නව හැඟීම් ලුහුබැඳීම සඳහා, මෝගම් චීනයටත්, පසුව මැලේසියාවටත් ගියේය. එමඟින් ඔහුට කතන්දර දෙකක් සඳහා තොරතුරු ලබා දෙන ලදී.

මෝගම් 1965 දෙසැම්බර් 15 වන දින නියුමෝනියාවෙන් නයිස් හි රෝහලකදී මිය ගියේය. නමුත් ප්\u200dරංශ නීතියට අනුව, රෝහලේදී මියගිය රෝගීන් මරණ පරීක්ෂණයකට භාජනය කළ යුතු බැවින්, ඔහු ගෙදර ගෙන යන ලද අතර, සොමර්සෙට් මෝගම් මියගොස් ඇති බව වාර්තා වූයේ දෙසැම්බර් 16 වන දින ප්\u200dරංශයේ විලා මොරෙස්ක් හි දී ය. නයිස් අසල ශාන්ත-ජීන්-කැප්-ෆෙරාට් ...

දෙසැම්බර් 22 වන දින ඔහුගේ අළු කැන්ටබරි රාජකීය පාසලේ මෝගම් පුස්තකාලයේ බිත්තිය යට තැන්පත් කරන ලදී

ග්\u200dරන්ථ නාමාවලිය

ගද්\u200dය

* "ලිසා ෆ්\u200dරොම් ලැම්බෙට්" (ලීසා ඔෆ් ලැම්බෙට්, 1897)
* සාන්තුවරයකු සෑදීම (1898)
* දිශානතිය (1899)
* වීරයා (1901)
* ක්\u200dරැඩොක් මහත්මිය (1902)
* Merry-go-round (1904)
* භාග්\u200dයවතුන් වහන්සේගේ දේශය: ඇන්ඩලූසියාවේ රූප සටහන් සහ හැඟීම් (1905)
* බිෂොප්ගේ ඒප්\u200dරන් (1906)
* එක්ස්ප්ලෝරර් (1908)
* "ඉන්ද්\u200dරජාලිකයා" (ද මැජික්, 1908)
* "මානව ආශාවන්ගේ බර" (ඔෆ් හියුමන් බොන්ඩේජ්, 1915; රුසියානු පරිවර්තනය. 1959)
* "සඳ සහ සික්ස්පෙන්ස්" (සඳ සහ සික්ස්පෙන්ස්, 1919, රුසියානු පරිවර්තනය 1927, 1960)
* "කොළයක් වෙව්ලීම" (1921)
* "චීන තිරයක" (චීන තිරයක, 1922)
* “රටා සහිත වැස්ම” / “පින්තාරු කළ වැස්ම” (පින්තාරු කළ වැස්ම, 1925)
* "කැසුආරිනා" (ද කැසුආරිනා ගස, 1926)
* ලිපිය (අපරාධ පිළිබඳ කථා) (1930)
* "අෂෙන්ඩන්, හෝ බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිතයා" (අෂෙන්ඩන්, හෝ බ්\u200dරිතාන්\u200dය නියෝජිත, 1928). නවකතා
* ද ජෙන්ටල්මන් ඉන් ද පාර්ලර්: රන්ගූන් සිට හයිෆොං දක්වා වූ ගමනක වාර්තාවක් (1930)
* "කේක් සහ ඇලේ: හෝ, කබඩ් එකේ ඇටසැකිල්ල" / "ජින්ජර් බ්\u200dරෙඩ් සහ ඇලේ" (1930)
* පොත් බෑගය (1932)
* "පටු කෝනර්" (1932)
* අහ් කිං (1933)
* විනිශ්චය ආසනය (1934)
* දොන් ප්\u200dරනාන්දු (1935)
* කොස්මොපොලිටන්ස් - ඉතා කෙටිකතා (1936)
* මගේ දකුණු මුහුදු දූපත (1936)
* "රඟහල" (රඟහල, 1937)
* "සාරාංශ කිරීම" (The Summing Up, 1938, රුසියානු පරිවර්තනය 1957)
* "නත්තල් නිවාඩු" (නත්තල් නිවාඩු, 1939)
* සැප්තැම්බර් කුමරිය සහ නයිටිංගේල් (1939)
* ප්\u200dරංශයේ යුද්ධය (1940)
* පොත් සහ ඔබ (1940)
* “එකම වට්ටෝරුව අනුව” (පෙර මිශ්\u200dරණය, 1940)
* "ඇට් ද විලා" (ඉහළට විලා, 1941)
* දැඩි ලෙස පුද්ගලික (1941)
* උදාවීමට පෙර පැය (1942)
* ජයගත නොහැකි (1944)
* "රේසර්ගේ එජ්" (ද රේසර්ස් එජ්, 1944)
* “එහෙනම් දැන්. නිකොලෝ මැකියාවෙලි පිළිබඳ නවකතාවක් "(පසුව සහ දැන්, 1946)
* මානව බැඳුම්කරය - ලිපිනයක් (1946)
* "සෙල්ලම් බඩු දෛවය" (නිර්මාණයේ තත්වය, 1947)
* "කැටලිනා" (කැටලිනා, 1948)
* ක්වාර්ටෙට් (1948)
* මහා නවකතාකරුවන් සහ ඔවුන්ගේ නවකතා (1948)
* “ලේඛකයන්ගේ සටහන් පොත” (1949)
* ට්\u200dරියෝ (1950)
* ලේඛකයාගේ දෘෂ්ටිකෝණය ”(1951)
* එන්කෝර් (1952)
* වැග්\u200dරන්ට් මූඩ් (1952)
* නොබෙල් ස්පා ani ් ard ජාතිකයා (1953)
* "නවකතා දහයක් සහ ඒවායේ කතුවරුන්" (1954)
* “දෘෂ්ටි කෝණය” (පොයින්ට්ස් ඔෆ් වීව්, 1958)
* මගේ සතුට සඳහා පිරිසිදුයි (1962)

නාට්\u200dය

* ගෞරවනීය මිනිසෙක්
* "ෆ්\u200dරෙඩ්රික් ආර්යාව" (ෆ්\u200dරෙඩ්රික් ආර්යාව, පශ්චාත් 1907)
* "ජැක් පිදුරු" / "ජැක් පිදුරු" (1908)
* "ඩොට් මහත්මිය"
* "පෙන්ලෝප්"
* ගවේෂකය
* දහවන මිනිසා
* “වංශවත්” (ලෑන්ඩඩ් ජෙන්ට්\u200dරි, 1910)
* "ස්මිත්" (ස්මිත්, 1909)
පොරොන්දු දේශය
* නොදන්නා
* "කවය" (කවය, 1921)
සීසර්ගේ බිරිඳ
* සූවස්ගේ නැගෙනහිර
* අපේ හොඳ
* නිවස සහ අලංකාරය
* අත් කරගත නොහැකි
* රොටි සහ මාළු (1911)
* “විශ්වාසවන්ත බිරිඳ” (නිරන්තර බිරිඳ, 1927)
* ලිපිය
පූජනීය ගිනිදැල්
* පාන්-ජයග්\u200dරාහකයා
* සපයනු ලබන සේවාවන් සඳහා
* "ෂෙපී" (1933)

තිර අනුවර්තනයන්

* 1925 - "සූවස් නැගෙනහිර" / සූවස් නැගෙනහිර
* 1928 - සාඩි තොම්සන්
* 1929 - ලිපිය
* 1932 - වර්ෂාව
* 1934 - "ඔෆ් හියුමන් බොන්ඩේජ්" (බෙට් ඩේවිස් සමඟ)
* 1934 - "පින්තාරු කළ වැස්ම" / පින්තාරු කළ වැස්ම (ග්\u200dරේටා ගාර්බෝ සමඟ)
* 1938 - කෝපයේ යාත්\u200dරාව
* 1940 - ලිපිය
* 1942 - සඳ සහ සික්ස්පෙන්ස්
* 1946 - රේසර් එජ්
* 1946 - "මානව ආශාවන්ගේ බර" / මානව බන්ධනය
* 1948 - ක්වාර්ටෙට්
* 1950 - තිදෙනා
* 1952 - එන්කෝර්
* 1953 - සාඩි තොම්සන් මෙනවිය
* 1957 - හත්වන පාපය
* 1958 - බීච්කොම්බර්
* 1962 - ජූලියා, ඩු බිස්ට් සෝබර්හැෆ්ට්
* 1964 - “මානව ආශාවන්ගේ බර” / මානව බන්ධනය
* 1969 - ලිපිය
* 1978 - "රඟහල" (විජා ආර්ට්මන් සහ අයිවර් කල්නිෂ් සමඟ)
* 1982 - ලිපිය
* 1984 - "රේසර්ස් එජ්" / ද රේසර්ස් එජ් (බිල් මරේ සමඟ)
* 2000 - විලා හි ඉහළට
* 2004 - “රඟහල” / ජූලියා වීම (ඇනට් බෙනින් සහ ජෙරමි අයිරන්ස් සමඟ)
* 2006 - පින්තාරු කළ වැස්ම (එඩ්වඩ් නෝර්ටන් සහ නයෝමි වොට්ස් සමඟ)

රසවත් කරුණු

* පළමු ලෝක සංග්\u200dරාමයේදී බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශ නියෝජිතයෙකු රුසියාවට යවන ලද හෙයින් ඔහු එම්අයි -5 සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය.
* ... ඔහුගේ කුඩා පෞරුෂය (සෙ.මී. ඔහුට රතු කුරුස සංවිධානයේ රියදුරෙකු ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි. 1915 දී ඔහු රහස් බුද්ධි සේවයේ (SIS) නිලධාරියෙකු විසින් හඳුනාගෙන රහස් නියෝජිතයෙකු ලෙස බඳවා ගන්නා ලදී.
ෆෝගි ඇල්බියන් වලින් පිටත වැඩ කිරීමට හොඳම සුදුසුකම මෝගම්ගේ අපේක්ෂකත්වයයි. පළමුවෙන්ම, ප්\u200dරංශයේ හා ජර්මනියේ වසර ගණනාවක් ජීවත් වීමෙන් පසු ඔහු ජර්මානු සහ ප්\u200dරංශ භාෂාව චතුර ලෙස දැන සිටියේය. දෙවනුව, ඔහුට සැබෑ ආවරණයක් තිබුණි - සාහිත්\u200dය ක්\u200dරියාකාරකම්.
* මෝගම් ස්විට්සර්ලන්තයේ වසරකට ආසන්න කාලයක් ගත කළ අතර එහිදී ඔහු ජර්මනිය සඳහා ඔත්තු බැලීමේ සැකකරුවන් නිරීක්ෂණය කළේය. විවිධ මිත්\u200dර බුද්ධි සේවාවන්හි නියෝජිතයන් සමඟ සම්බන්ධතා පවත්වා ගැනීම. ඔහු නිතිපතා සවිස්තරාත්මක වාර්තා SIS වෙත යවා ඇති අතර ඒ සමඟම නාට්\u200dයවල වැඩ කළේය.