බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්: චරිතාපදානය, පෞද්ගලික ජීවිතය, පවුල, නිර්මාණශීලිත්වය සහ හොඳම පොත්. බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්: චරිතාපදානය, පෞද්ගලික ජීවිතය, පවුල, නිර්මාණශීලිත්වය සහ හොඳම පොත් බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් කෙටි චරිතාපදානය
පිටුව:
ජර්මානු නාට්ය රචකයෙක් සහ කවියෙක්, ව්‍යාපාරයේ නායකයින්ගෙන් කෙනෙක් " එපික් රඟහල».
1898 පෙබරවාරි 10 වන දින ඔග්ස්බර්ග් හි උපත. සැබෑ පාසලකින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, 1917-1921 දී ඔහු මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයේ දර්ශනය සහ වෛද්ය විද්‍යාව හැදෑරීය. වී ශිෂ්ය වසරබාල් (1917-1918) සහ Drums in the Night (Trommeln in der Nacht, 1919) යන නාට්ය ලිවීය. 1922 සැප්තැම්බර් 30 වන දින මියුනිච් චේම්බර් රඟහල විසින් වේදිකාගත කරන ලද දෙවැන්න ජයග්රහණය කළේය. ක්ලෙයිස්ට්. බ්‍රෙෂ්ට් චේම්බර් තියටර් එකේ නාට්ය රචකයෙක් වුණා.
කොමියුනිස්ට්වාදය වෙනුවෙන් සටන් කරන ඕනෑම කෙනෙකුට එය සටන් කිරීමට හා නැවැත්වීමට හැකි විය යුතුය, සත්‍යය පැවසීමට සහ ඒ ගැන නිහඬව සිටීමට, විශ්වාසවන්තව සේවය කිරීමට සහ සේවය ප්රතික්ෂේප කිරීමට, පොරොන්දු ඉටු කිරීමට සහ කඩ කිරීමට, අනතුරුදායක මාවතකින් බැහැර නොවී අවදානමෙන් වැළකී සිටීමට හැකි විය යුතුය. පසුබිමේ ඉන්න...
බ්‍රෙෂ්ට් බර්තෝල්ඩ්
1924 සරත් සෘතුවේ දී ඔහු M. Reinhardt වෙතින් ජර්මානු රඟහලේ සමාන ස්ථානයක් ලබා ගැනීමෙන් පසු බර්ලිනයට ගියේය. 1926 දී පමණ ඔහු නිදහස් කලාකරුවෙකු බවට පත් විය, මාක්ස්වාදය හැදෑරීය. ඊළඟ වසරේ, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පළමු කවි පොත ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර, නිර්මාපකයෙකු වන කේ වේල් සමඟ සහයෝගයෙන් ඔහුගේ පළමු කෘතිය වන මහගෝනිගේ නාට්යයේ කෙටි පිටපතක් ද ප්රකාශයට පත් විය. ඔවුන්ගේ Threepenny Opera (Die Dreigroschenoper) 1928 අගෝස්තු 31 වන දින බර්ලිනයේ සහ පසුව ජර්මනිය පුරා මහත් ප්‍රශංසාවට ලක් විය. එම මොහොතේ සිට නාසීන් බලයට පත්වන තුරු, බ්‍රෙෂ්ට්, වේල්, පී. හින්දිමිත් සහ එච්. අයිස්ලර්ගේ සංගීතයට "අධ්‍යාපනික කෑලි" ("ලෙහර්ස්ට් සීකේ") ලෙසින් හැඳින්වෙන සංගීත කෘති පහක් ලිවීය.
1933 පෙබරවාරි 28, රීච්ස්ටැග් ගිනි තැබීමෙන් පසු දින, බ්‍රෙෂ්ට් ජර්මනිය හැර ගොස් ඩෙන්මාර්කයේ පදිංචි විය; 1935 දී ඔහුගේ ජර්මානු පුරවැසිභාවය ඉවත් කරන ලදී. බ්‍රෙෂ්ට් නාසි විරෝධී ව්‍යාපාර සඳහා කවි සහ කටු සටහන් ලිවීය, 1938-1941 දී ඔහු ඔහුගේ විශාලතම නාට්ය හතරක් නිර්මාණය කළේය - ද ලයිෆ් ඔෆ් ගැලීලියෝ (ලෙබෙන් ඩෙස් ගැලිලි), මවු කරේජ් සහ ඇගේ දරුවන් (මුටර් කෝරේජ් සහ අයිහ්රේ කින්ඩර්), හොඳ පුද්ගලයෙක් Sesuan (Der gute Mensch von Sezuan) සහ Puntila මහතා සහ ඔහුගේ සේවක Matti (Herr Puntila und sein Knecht Matti) වෙතින්. 1940 දී නාසීන් ඩෙන්මාර්කය ආක්‍රමණය කළ අතර බ්‍රෙෂ්ට්ට ස්වීඩනයට සහ පසුව ෆින්ලන්තයට යාමට බල කෙරුනි. 1941 දී ඔහු යූඑස්එස්ආර් හරහා ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට ගිය අතර එහිදී ඔහු කොකේසියානු හුණු කවය (Der kaukasische Kreidekreis, 1941) සහ තවත් නාට්ය දෙකක් රචනා කළ අතර ගැලීලියෝගේ ඉංග්‍රීසි අනුවාදයේ ද වැඩ කළේය.
1947 නොවැම්බරයේදී ඇමරිකාවෙන් පිටව ගිය පසු, ලේඛකයා සූරිච් හි අවසන් වූ අතර, එහිදී ඔහු සිය ප්රධාන න්‍යායාත්මක කෘතිය වන ද ස්මෝල් ඔර්ගනන් (ක්ලීන්ස් ඕර්ගන්, 1947) සහ අවසන් වරට සම්පූර්ණ කරන ලද නාට්යය වන ද ඩේස් ඔෆ් ද කොමියුන් (ඩයි ටේජ් ඩර් කොමියූන්, 1948-1949) නිර්මාණය කළේය. ) 1948 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ඔහු බර්ලිනයේ සෝවියට් අංශයට සංක්‍රමණය වූ අතර 1949 ජනවාරි 11 වන දින මාමාෂා කරේජ් හි මංගල දර්ශනය ඔහුගේ නිෂ්පාදනයේදී සිදු වූ අතර ඔහුගේ බිරිඳ එලේනා වයිගල් ප්රධාන චරිතයට පණ පොවන ලදී. ඒ අතරම, ඔවුන් තමන්ගේම කණ්ඩායමක් වන බර්ලිනර් එන්සෙම්බල් පිහිටුවා ගත් අතර, ඒ සඳහා බ්‍රෙෂ්ට් නාට්ය දොළහක් පමණ අනුවර්තනය කර හෝ වේදිකා ගත කළේය. 1954 මාර්තු මාසයේදී සාමූහිකයට රාජ්ය රඟහලක තත්ත්වය ලැබුණි.
විශේෂයෙන් බෙදී වෙන් වූ ජර්මනියේ බ්‍රෙෂ්ට් සැමවිටම මතභේදාත්මක චරිතයකි පසුගිය වසරවලඔහුගේ ජීවිතය. 1953 ජූනි මාසයේදී, නැගෙනහිර බර්ලිනයේ කෝලාහලයෙන් පසුව, පාලන තන්ත්‍රයට පක්ෂපාතී වීම නිසා ඔහුට නින්දා කරනු ලැබූ අතර බොහෝ බටහිර ජර්මානු සිනමාහල් ඔහුගේ නාට්ය වර්ජනය කළේය.
ජර්මානු සාහිත්යය
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්
චරිතාපදානය
බ්‍රෙෂ්ට්, බර්ටෝල්ඩ්
ජර්මානු නාට්ය රචකයෙක් සහ කවියෙක්
බ්‍රෙෂ්ට් විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේ යුරෝපීය රඟහලේ විශිෂ්ටතම චරිතයක් ලෙස සැලකේ. ඔහු දක්ෂ නාට්ය රචකයෙකු පමණක් නොව, ඔහුගේ නාට්ය තවමත් ලොව පුරා බොහෝ සිනමාහල්වල වේදිකාවේ වේදිකාගත වේ, නමුත් "දේශපාලන රඟහල" නමින් නව දිශාවක නිර්මාතෘ ද විය.
බ්‍රෙෂ්ට් උපත ලැබුවේ ජර්මනියේ ඔග්ස්බර්ග් නගරයේ ය. ඔහුගේ ජිම්නාසියම් වසරවලදී පවා ඔහු රංග කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ නමුත් ඔහුගේ පවුලේ අයගේ බල කිරීම මත ඔහු වෛද්ය විද්‍යාවට කැපවීමට තීරණය කළ අතර ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළත් විය. අනාගත නාට්ය රචකයාගේ ඉරනමෙහි හැරවුම් ලක්ෂය වූයේ සුප්රසිද්ධ ජර්මානු ලේඛකයෙකු වන ලියොන් ෆියුච්ට්වන්ගර් හමුවීමයි. ඔහු තරුණයාගේ දක්ෂතාවය දුටු අතර සාහිත්යය ඉගෙන ගන්නා ලෙස ඔහුට උපදෙස් දුන්නේය.
මියුනිච් රඟහලක වේදිකා ගත කළ බ්‍රෙෂ්ට් සිය පළමු නාට්යය වන ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට් අවසන් කළේ මේ කාලයේදීය.
1924 දී බ්‍රෙෂ්ට් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා බර්ලිනයට ගියේය. මෙන්න ඔහු
ඔහු සුප්රසිද්ධ ජර්මානු අධ්‍යක්ෂක අර්වින් පිස්කේටර් හමුවූ අතර 1925 දී ඔවුන් එක්ව නිර්ධන පංති රඟහල නිර්මාණය කළහ. ප්රසිද්ධ නාට්ය රචකයන්ගේ නාට්ය ඇණවුම් කිරීමට ඔවුන්ට තමන්ගේම මුදල් නොතිබූ අතර බ්‍රෙෂ්ට් තමා විසින්ම ලිවීමට තීරණය කළේය. ඔහු නාට්ය නැවත සකස් කිරීමෙන් හෝ ප්රසිද්ධ නාට්‍යකරණයෙන් ආරම්භ විය සාහිත්ය කෘතිවෘත්තීය නොවන නළුවන් සඳහා.
එවැනි පළමු අත්දැකීම වූයේ ඉංග්‍රීසි ලේඛක John Gay ගේ "The Beggar's Opera" කෘතිය ඇසුරින් ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද "Threepenny Opera" (1928) ය. එහි කතා වස්තුව පදනම් වී ඇත්තේ යැපුම් මාර්ග සෙවීමට බලකෙරෙන රස්තියාදුකාරයන් කිහිප දෙනෙකුගේ කතාව මතය. යාචකයන් කිසිදා වීරයන් නොවූ හෙයින් නාට්යය ක්ෂණිකව සාර්ථක විය. රංග සංදර්ශන.
පසුව, Piscator සමඟින්, බ්‍රෙෂ්ට් බර්ලින් රඟහල Volksbünne වෙත පැමිණි අතර, එහිදී M. Gorky විසින් රචිත නවකතාව මත පදනම් වූ ඔහුගේ දෙවන නාට්යය වන " Mother " වේදිකාගත විය. රාජ්ය ව්යුහයරට.
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මීළඟ නාට්යය, The Adventures of the Gallant Soldier Schweik (J. Hasek ගේ නවකතාව විසින් වේදිකාගත කරන ලදී), එහි ජන හාස්‍යය, හාස්‍යජනක එදිනෙදා තත්වයන් සහ දීප්තිමත් යුද විරෝධී දිශානතියකින් ප්‍රේක්ෂක අවධානය ආකර්ෂණය විය. කෙසේ වෙතත්, ඒ වන විට බලයට පත් වූ ෆැසිස්ට්වාදීන්ගේ අතෘප්තිය ද ඇය කතුවරයා වෙත ගෙන ආවාය.
1933 දී ජර්මනියේ සියලුම වැඩකරන සිනමාහල් වසා දැමූ අතර බ්‍රෙෂ්ට්ට රට හැර යාමට සිදුවිය. මගේ බිරිඳ සමඟ, ප්රසිද්ධ නිළියක්එලේනා වීගල්, ඔහු ෆින්ලන්තයට යන අතර එහිදී ඔහු "මව් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්" නාට්යය ලියයි.
තිස් අවුරුදු යුද්ධයේදී වෙළෙන්දෙකුගේ වික්‍රමාන්විතයන් ගැන පවසන ජර්මානු ජන පොතකින් මෙම කුමන්ත්‍රණය ලබාගෙන ඇත. පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී බ්‍රෙෂ්ට් මෙම ක්රියාව ජර්මනියට ගෙන ගිය අතර, මෙම නාට්යය නව යුද්ධයකට එරෙහි අනතුරු ඇඟවීමක් මෙන් විය.
"ෆැසිස්ට්වාදීන්ගේ බලයට පැමිණීමට හේතු නාට්ය රචකයා හෙළි කළ තුන්වන අධිරාජ්‍යයේ 4 බිය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම නාට්‍යයට ඊටත් වඩා පැහැදිලි දේශපාලන වර්ණ ගැන්වීමක් ලැබුණි.
දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය ආරම්භ වීමත් සමඟ ජර්මනියේ මිත්‍ර රාජ්‍යයක් බවට පත් වූ ෆින්ලන්තය අතහැර එක්සත් ජනපදයට යාමට බ්‍රෙෂ්ට්ට සිදු විය. එහිදී ඔහු නව නාට්ය කිහිපයක් ගෙන එයි - ද ලයිෆ් ඔෆ් ගැලීලියෝ "(1941 දී තිරගත විය)," මිස්ටර් පුන්ටිලා සහ ඔහුගේ සේවක මැටි "සහ" සෙසුවාන් හි කරුණාවන්ත මිනිසා. "ඒවා පදනම් වී ඇත්තේ ජනප්‍රවාද කථා මතය. විවිධ ජාතීන්... නමුත් බ්‍රෙෂ්ට් ඔවුන්ට දාර්ශනික සාමාන්‍යකරණයේ බලය ලබා දීමට සමත් වූ අතර ජන උපහාසයෙන් ඔහුගේ නාට්ය උපමා බවට පත් විය.
නරඹන්නාට තම සිතුවිලි, අදහස්, විශ්වාසයන් හැකිතාක් දුරට ගෙන ඒමට උත්සාහ කරන නාට්ය රචකයා නව ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් සොයමින් සිටී. ඔහුගේ නාට්‍යවල රංග ක්රියාව දිගහැරෙන්නේ ප්රේක්ෂකයින් සමඟ සෘජුව සම්බන්ධ වෙමින්. නළු නිළියන් ශාලාවට ඇතුළු වන අතර, ප්‍රේක්ෂකයන්ට තමන් නාට්ය ක්‍රියාවට සෘජුවම සහභාගී වන බවක් දැනේ. Zongs ක්රියාශීලීව භාවිතා කරනු ලැබේ - වේදිකාවේ හෝ ශාලාවේ වෘත්තීය ගායකයින් විසින් ගායනා කරන ලද ගීත සහ කාර්ය සාධනයේ දළ සටහනට ඇතුළත් වේ.
මෙම සොයාගැනීම් ප්රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් කළේය. මොස්කව් ටගන්කා රඟහල ආරම්භ කළ පළමු කතුවරුන්ගෙන් කෙනෙකු බ්‍රෙෂ්ට් වීම අහම්බයක් නොවේ. අධ්‍යක්ෂක Yu. Lyubimov බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්‍යවලින් එකක් - "The good man from Sesuan" වේදිකාගත කරන ලද අතර, එය තවත් සමහර රංගනයන් සමඟම විය. ව්යාපාරික කාඩ්පතරංග ශාලාව.
දෙවන ලෝක යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු බ්‍රෙෂ්ට් යුරෝපයට පැමිණ ඔස්ට්‍රියාවේ පදිංචි විය. ඇමරිකාවේ ඔහු විසින් රචනා කරන ලද "The Career of Arturo Ui" සහ "The Caucasian Chalk Circle" යන නාට්ය ඉතා සාර්ථක ලෙස එහි රඟදැක්වේ. ඒවායින් පළමුවැන්න නම්, Ch. Chaplin විසින් "The Great Dictator" විසින් ප්‍රශංසනීය චිත්‍රපටයට ලැබුණු එක්තරා ආකාරයක රංග ප්‍රතිචාරයකි. බ්‍රෙෂ්ට් විසින්ම සඳහන් කළ පරිදි, මෙම නාට්‍යයේදී ඔහුට අවශ්ය වූයේ චැප්ලින් විසින්ම නොකියූ දේ අවසන් කිරීමටය.
1949 දී, බ්‍රෙෂ්ට් GDR වෙත ආරාධනා කරන ලද අතර, ඔහු Berliner Ensemble රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ සහ ප්රධාන අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත් විය. නළුවන් පිරිසක් ඔහු වටා එක් වෙති: Erich Endel, Ernst Busch, Elena Weigel. දැන් තමයි බ්‍රෙෂ්ට්ට අසීමිත අවස්ථා ලැබුණේ රංග නිර්මාණශීලීත්වයසහ අත්හදා බැලීම්. මෙම වේදිකාවේදී බ්‍රෙෂ්ට්ගේ සියලුම නාට්‍යවල පමණක් නොව ඔහු විසින් රචනා කරන ලද ප්‍රසංගවල මංගල දර්ශනද සිදු විය. ප්රධාන වැඩලෝක සාහිත්යය - G. Hauptmann විසින් රචිත "The Beaver Coat" සහ "The Red Rooster" විසින් Gorky "Vassa Zheleznova" ගේ නාට්යයේ සහ "Mother" නවකතාවේ දෙබස්. මෙම නිෂ්පාදනවල බ්‍රෙෂ්ට් වේදිකා අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙස පමණක් නොව අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙසද කටයුතු කළේය.
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්යයේ සුවිශේෂතා සඳහා සාම්ප්‍රදායික නොවන නාට්ය ක්‍රියාවක් සංවිධානය විය. නාට්ය රචකයා වේදිකාව මත යථාර්ථයේ උපරිම වින්දනය සඳහා වෙහෙසුණේ නැත. එමනිසා, ඔහු දර්ශන අතහැර දමා, ඒවා සුදු පසුබිමකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය, ඊට එරෙහිව දර්ශනය පෙන්නුම් කරන ප්‍රකාශන තොරතුරු කිහිපයක් පමණක් තිබුණි, උදාහරණයක් ලෙස, මව ධෛර්ය සම්පන්න වෑන් රථය. ආලෝකය දීප්තිමත්, නමුත් කිසිදු බලපෑමකින් තොර විය.
නරඹන්නන් ක්‍රියාවෙහි හවුල්කරුවෙකු බවට පත් වූ අතර රංගනයේ වීරයන් සමඟ ක්‍රියාකාරීව සංවේදනය වන පරිදි නළුවන් සෙමින්, බොහෝ විට වැඩිදියුණු විය.
ඔහුගේ රඟහල සමඟ බ්‍රෙෂ්ට් සෝවියට් සංගමය ඇතුළු ලෝකයේ බොහෝ රටවල සංචාරය කළේය. 1954 දී ඔහුට ලෙනින් සාම ත්යාගය පිරිනමන ලදී.
බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් 1898 පෙබරවාරි 10 වන දින ජර්මනියේ ඔග්ස්බර්ග් නගරයේ කර්මාන්ත ශාලාවක් පවත්වාගෙන යන ගෘහ හිමියෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. 1917 දී, ඔග්ස්බර්ග් ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, බ්‍රෙෂ්ට්, ඔහුගේ පවුලේ අයගේ බල කිරීම මත, වෛද්ය පීඨයේ මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළත් විය. 1918 දී ඔහු හමුදාවට බඳවා ගන්නා ලදී. සේවා කාලය තුළ ඔහුගේ පළමු කෘති ලියා ඇත්තේ "මියගිය සොල්දාදුවාගේ පුරාවෘත්තය", "බාල්" සහ "රාත්‍රියේ බෙර ගැසීම" යන කාව්‍යය වැනි ය. 1920 ගණන්වලදී බර්හෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් ජීවත් වූයේ මියුනිච් සහ බර්ලිනයේ ය. මෙම කාලය තුළ ඔහු ගද්‍ය, ගීත කාව්ය සහ කලාව පිළිබඳ විවිධ ලිපි ලිවීය. ගිටාරයක් සමඟ ඔහුගේම ගීත ගායනා කිරීම, මියුනිච් ප්‍රභේදයේ කුඩා රඟහලක රඟ දැක්වීම.
බර්තෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේ යුරෝපීය රඟහලේ ප්‍රමුඛ චරිතයක් ලෙස සැලකේ. ඔහු දක්ෂ නාට්ය රචකයෙකු ලෙස සැලකේ, ඔහුගේ නාට්ය තවමත් ලොව පුරා විවිධ සිනමාහල්වල වේදිකා මත වේදිකාගත වේ. මීට අමතරව, බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් "එපිටික් තියටර්" නම් නව දිශානතියක නිර්මාතෘවරයා ලෙස සලකනු ලබන අතර, එහි ප්රධාන කර්තව්‍යය වූයේ පන්ති විඥානය සහ දේශපාලන අරගලය සඳහා ඇති සූදානම පිළිබඳව නරඹන්නා දැනුවත් කිරීමයි. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්යයේ ලක්ෂණයක් වූයේ සාම්ප්‍රදායික නොවන නාට්ය සංදර්ශන සංවිධානය කිරීමයි. ඔහු දීප්තිමත් සැරසිලි අතහැර දැමූ අතර, ඒවා සරල සුදු පසුබිමකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කළ අතර, එයට එරෙහිව දර්ශනය පෙන්නුම් කරන ප්‍රකාශන විස්තර කිහිපයක් දැකිය හැකිය. ඔහුගේ රඟහලේ නළුවන් සමඟ බ්‍රෙෂ්ට් සෝවියට් සංගමය ඇතුළු බොහෝ රටවලට ගියේය. 1954 දී බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් ලෙනින් සාම ත්යාගය පිරිනමන ලදී.
1933 දී, ෆැසිස්ට් ආඥාදායකත්වය ආරම්භ වීමත් සමඟ, බ්‍රෙෂ්ට්, ඔහුගේ බිරිඳ, සුප්රසිද්ධ නිළි හෙලේනා වයිගල් සහ ඔවුන්ගේ කුඩා පුතා සමඟ ජර්මනිය හැර ගියේය. පළමුව, බ්‍රෙෂ්ට් පවුල ස්කැන්ඩිනේවියාවේ, පසුව ස්විට්සර්ලන්තයේ අවසන් විය. බර්තෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ විගමනයෙන් මාස කිහිපයකට පසු, ඔහුගේ පොත් ජර්මනියේදී පුළුස්සා දැමීමට පටන් ගත් අතර ලේඛකයාගේ පුරවැසිභාවය ඉවත් කරන ලදී. 1941 දී බ්‍රෙකම් කැලිෆෝනියාවේ පදිංචි විය. විගමන කාලය තුළ (1933-1948) නාට්ය රචකයාගේ හොඳම නාට්ය ලියා ඇත.
බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේ 1948 දී ය, නැගෙනහිර බර්ලිනයේ පදිංචි විය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ වැඩ තිබුණා විශාල සාර්ථකත්වයක්සහ 20 වැනි සියවසේ නාට්ය කලාවේ දියුණුවට විශාල බලපෑමක්. ඔහුගේ නාට්ය ලොව පුරා ප්‍රදර්ශනය විය. බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් 1956 අගෝස්තු 14 වැනිදා බර්ලිනයේදී මිය ගියේය.
බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්
දශක කිහිපයක් තිස්සේ බ්‍රෙෂ්ට් සම්භාව්‍ය අතර ශ්‍රේණිගත කර ඇත. සහ ගෞරවනීය සම්භාව්‍යයන්ට පවා. ඒත්තු ගැන්වූ මාක්ස්වාදියා රංග ශාලාවේ "පැකිලීම සහ අවිශ්වාසය" ලක්ෂණයෙන් මිදී "එපික් නාට්යයක්" නිර්මාණය කිරීමටත්, වේදිකාවේ සිදුවන දේ පිළිබඳව ක්‍රියාශීලී හා විවේචනාත්මක ආකල්පයකින් ප්රේක්ෂකයින් පොළඹවා ගැනීමටත් උත්සාහ කළේය. ඔවුන් එය සෑම තැනකම තැබුවා. ඔහු වෙනුවෙන්, නාට්ය විචාරකයින් විසින් "බ්‍රෙක්ටියානු" යන විරුදාවලිය පිහිටුවා ඇත, එහි අර්ථය - තාර්කික, යථාර්ථයෙන් දුරස් වීම, මානව සබඳතා පිළිබඳ ඔහුගේ විග්‍රහයේ දී විශිෂ්ට ලෙස උපහාසාත්මක ය.
බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ චරිතාපදානයේ වෙහෙස නොබලා පර්යේෂකයෙකු වූ ඉංග්‍රීසි ජාතික ජෝන් ෆුජි ඔප්පු කිරීමට උත්සාහ කළේ බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ කෘතිවල එකම කතුවරයා නොවන බවත්, ඔහු තම හොඳම නාට්ය තනිවම නිර්මාණය නොකළ බවත්, නමුත් සමස්ත "අනේමාලාවන්ගේ අන්තරයක්" භාවිතා කරමිනි. , ඔහු ආරම්භ කළ දේ අවසන් කිරීමට ඔහුට ඉඩ ලබා දුන්නේය. 1987 දී, පර්යේෂකයා කේම්බ්‍රිජ් විශ්වවිද්‍යාල මුද්‍රණාලයේදී ජර්මානු නාට්ය රචකයාගේ ලේඛනගත චිත්‍රයක් ප්රකාශයට පත් කළේය. ඒ වන විටත්, 1920 ගණන්වල පටන්, බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ සමීපව සිටි බොහෝ කාන්තාවන් ඔහු සමඟ සහ ඔහු වෙනුවෙන් එකවර වැඩ කළ බවට යෝජනා කරන කරුණු ඔහු උපුටා දැක්වීය. බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ අනන්‍යතාවයේ රහස හෙළි කිරීමට උත්සාහ කළේය රුසියානු ලේඛකයා"Bertold Brecht's Harem" කෘතිය ජර්මානු නාට්ය රචකයාට කැප කළ යූරි ඔක්ලියාන්ස්කි, ඔහු බී.බී.ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ආපසු 1970 ගණන්වල. "ඔහු සමඟ ශාරීරික සමීපතාවයක් නොතිබූ එකම කාන්තාව මම විය හැකිය" යනුවෙන් රීගා හි අධ්‍යක්ෂ ඇනා අර්නස්ටොව්නා (අස්යා) ලැට්සිස් යූ ඔක්ලියාන්ස්කි වෙත පිළිගත්තේය. - ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු සංචාරය කළද ... ඔව් ... සහ බ්‍රෙෂ්ට්, ඔහුගේ නිමක් නැති වික්‍රමාන්විතයන් සහ බොහෝ අනියම් බිරිඳක් තිබියදීත්, මිනිසෙකි. මුදු හදවත... කාත් එක්ක හරි නිදාගත්තම මේ ගෑනිගෙන් ලොකු මිනිහෙක් හැදුවා."
සුප්රසිද්ධ මලික් ප්‍රකාශන ආයතනයේ නිර්මාතෘ වයිලන්ඩ් හර්ස්ෆෙල්ඩ් වරක් මෙසේ සඳහන් කළේය: “... බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට් ලිංගික විප්ලවයේ පූර්වගාමියා වූ මාර්කස් ජාතිකයෙකි. තවද, ඔබට දැන් පෙනෙන පරිදි, ඇගේ අනාගතවක්තෘවරයෙකි. මෙම සත්‍යය සොයන්නා ජීවිතයේ සියලු සැප සම්පත් වලට වඩා සංවේදීතාවන් දෙකකට කැමති විය - නව චින්තනයේ කාමුකත්වය සහ ආදරයේ කාමුකත්වය ... "
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ තරුණ කාලයේ විනෝදාංශ වලින්, පළමුවෙන්ම, 1919 දී ඔහුගේ පුත් ෆ්‍රෑන්ක් බිහි කළ ඔග්ස්බර්ග් වෛද්‍යවරයාගේ පාවුලෝ බැන්හෝල්සර් ("බී") ගේ දියණිය ගැන සඳහන් කළ යුතුය ... ටික වේලාවකට පසු, අඳුරු- සම නැති ශිෂ්‍යයා ඔහුගේ හදවත දිනා ගනී වෛද්ය ආයතනය Augsburg හි Heddy Coon ("අඳුරු සමක් ඇති ඔහු").
1920 දී බ්‍රෙෂ්ට්ගේ අනියම් බිරිඳ වන ඩෝරා මැන්හයිම් (ෆ්‍රෝලීන් ඩෝ) ඔහුව ඉංග්‍රීසි අඩක් සහ ජර්මානු ජාතික එලිසබෙත් හොප්ට්මන් වෙත හඳුන්වා දුන්නාය. ඒ වන විට බ්‍රෙෂ්ට් පෙනුනේ තරුණ වෘකයෙකු ලෙසය, කෙට්ටු හා විචක්ෂණශීලී, විශ්වාසයෙන් මාක්ස්වාදියෙකු, කොණ්ඩය කපා, සම් කබායකින් සැරසී ඡායාරූප ශිල්පීන්ට පෙනී සිටියේය. ඔහුගේ දත්වල ජයග්‍රාහකයාගේ වෙනස් කළ නොහැකි සුරුට්ටුවක් ඇත, ඔහු වටා රසිකයින් පිරිසක් සිටිති. ඔහු සිනමාකරුවන්, නර්තන ශිල්පීන්, සංගීතඥයන් සමඟ මිතුරු විය. එලිසබෙත් හොප්ට්මන් ඔහුට බාල් ලිවීමට උදව් කළා, එය එවකට රංග ශාලාවේ විප්ලවීය වෙනසක් ඇති කළ ගිනිමය ප්‍රකාශනයක් විය. ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් පරිවර්තකයෙකු වූ මෙම අපූරු තරුණිය බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ ඇඳ සහ මේසය යන දෙකම බෙදා ගත්තාය. "පෙළ වෙනුවට ලිංගිකත්වය" - පර්යේෂකයා සාරාංශ කළ පරිදි, මෙම ඉතා ධාරිතාවයෙන් යුත්, රළු, සූත්‍රය වුවද ඉදිරිපත් කර ඇත. The Threepenny Opera හි අත්පිටපතෙන් සියයට 85ක් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ සම-කර්තෘගේ කෘතියක් බව Fueji කියා සිටියේය. "ඝාතකාගාරයේ ශාන්ත ජෝන්" සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙහි සහ සියයට 100 ක් හෝප්ට්මන්ගේ පෑනට අයත් වේ. Fueji ට අනුව, "නිර්ධන පංතියේ වස්ත්‍රයේ දත් වැම්පයර්" ඇඳට දැමූ අය ඔහුගේ හොඳම රචනා ලිවීය. ජර්මානු නාට්ය රචකයාගේ වැඩ පිළිබඳ බොහෝ පර්යේෂකයන් මෙයට දැඩි ලෙස එකඟ නොවේ.
1922 දී බී.බී. මියුනිච් සමඟ විවාහ විය ඔපෙරා ගායකයා Marianne Zoff (ඇගේ ගැබ්ගැනීම් දෙකෙන් පසුව). ඇත්ත, විවාහය කෙටිකාලීන විය. ඔවුන්ගේ දියණිය Hanne Hyob පසුව ඇගේ පියාගේ නාට්‍යවල චරිත නිරූපණය කරන්නියක් බවට පත් වූවාය. එම 1922 දී නාට්ය රචකයාට කැරොලා නීර් නම් නිළිය හමුවිය. බ්‍රෙෂ්ට් ගිටාරය අතට ගෙන රළු හඬින් ඔහුගේ ගීත ගායනා කරන විට, Marianne Zoff, ඉහළ තරබාරු brunetteඇගේ දැනටමත් වටකුරු බඩ තිබියදීත්, ඇය කනස්සල්ලේ සලකුණු පෙන්නුම් කළ අතර හැකි ප්‍රතිවාදීන් සොයමින් සිටියාය. විභවය වූයේ කරෝලා නීර් ("පීච් කාන්තාව") ය. ඔවුන්ගේ ආදර සම්බන්ධය වසර කිහිපයකට පසු ආරම්භ විය ...
ඔහුගේ මනඃකල්පිතයන් තුළ, 24 හැවිරිදි බ්‍රෙෂ්ට්ට දැනුණේ "නාගරික කැලෑවේ කොටියා" ලෙසය. ඔහු සමඟ සමීප මිතුරන් දෙදෙනෙකු - නාට්ය රචක ආර්නෝල්ට් බ්‍රොනන් ("බ්ලැක් පැන්තර්") සහ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පැරණිතම සහ වෙන් කළ නොහැකි මිතුරා, ඔග්ස්බර්ග් ව්‍යායාම ශාලාවේ ඔහුගේ පන්තියේ මිතුරෙකු වූ "ටයිගර් කැස්" නම් වූ අතර පසුව ඔහු සමලිංගික නැඹුරුවක් ඇති කළේය. ටයිගර් කාස් සමඟ ඇල්ප්ස් කඳුකරයට ගිය ඒකාබද්ධ සංචාරයකින් පසු බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: "ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ වඩා මිතුරෙකු සමඟ සිටීම හොඳය." Black Panther සමඟ, පෙනෙන විදිහට, එය වඩා හොඳ විය. "කොටින්" තිදෙනාම දුෂ්චරිතයේ සියලු පෙළඹවීම් අත්විඳීමට ඉක්මන් වූහ. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් සමඟ මියුනිච් "වැඩිමහල් සහෝදරිය", එක්තරා ගර්ඩා - මිතුරන්ගේ ලිංගික රුචිය තෘප්තිමත් කරන ලදී. "කොටින්" "ෆියුච්ට්වැන්ගර් මාමාගේ" නිවසට ගියේය. ප්රසිද්ධ ලේඛකයෙක්... මෙහිදී බ්‍රෙෂ්ට් බැවේරියානු ලේඛක මරී-ලුයිස් ෆ්ලයිසර් (ඇය පසුව ඔහුගේ විශ්වාසනීය සහකාරිය බවට පත් විය) යටත් කර ගත්තේය.
1924 දී, එලේනා වයිගල් ("එලන් ද බීස්ට්") තරඟයෙන් ඉවත් වූ අතර, ඇය නාට්ය රචකයාගේ පුත් ස්ටීවන් බිහි කළ අතර, වසර පහකට පසු, අවසාන ස්වරූපයෙන්, ප්රධාන බිරිඳගේ තත්ත්වය ඉල්ලා (සහ ලැබුණි). මෙම විවාහයේ ප්රතිඵලයක් ලෙස, Marie-Louise Fleiser බර්ලිනය හැර ගිය අතර, ජර්මානු කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ සාමාජිකයෙකු වන Elisabeth Hauptmann සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. කැරෝලා නීර්ගේ නැවත පැමිණීම දුම්රිය ස්ථානයේ නාට්‍යමය දර්ශනයකින් සලකුණු විය: බ්‍රෙෂ්ට්ගේ විවාහය පිළිබඳ පණිවිඩයෙන් පසුව, නිළිය ඔහුට රෝස මල් තෑගි ලබා දුන්නාය ...
1927 දී ඔහුගේ දිනපොතේ බර්තොල්ඩ් මෙසේ ලිවීය: “මා තුළ සෑහීමකට පත්විය නොහැකි එකම දෙය ස්වේච්ඡාභාවයයි, නමුත් එයට අවශ්ය විරාමය ඉතා දිගු විය. ඔබට ඉහළම ගුවන්ගත වීම සහ සුරාන්තය බාධාවකින් තොරව අවශෝෂණය කර ගත හැකි නම්! මගුලට අවුරුද්දක් නැත්නම් හිතන්න අවුරුද්දක්! එහෙත්, සමහර විට, එය නිර්මාණාත්මක වැරැද්දකි - සිතීම කාමුකත්වය බවට පත් කිරීම; සමහර විට සෑම දෙයක්ම වෙනත් දෙයක් සඳහා අදහස් කෙරේ. එක් ප්‍රබල සිතුවිල්ලක් සඳහා, මම ඕනෑම කාන්තාවක්, ඕනෑම කාන්තාවක් පූජා කිරීමට සූදානම්ය. කාන්තාවන්ට වඩා බොහෝ සිතුවිලි ඇත."
1920 ගණන්වල අගභාගයේදී බ්‍රෙෂ්ට් අනුකම්පා කළේය සෝවියට් කලාව... සර්ජි අයිසන්ස්ටයින් ජර්මනියට පැමිණි අතර, ඔහුගේ "සියලු කාලවල සහ ජනතාවගේ හොඳම චිත්‍රපටය" "Battleship Potemkin" "ජර්මානු වාරණයන් විසින් තහනම් කරන ලදී. බ්‍රෙෂ්ට්ට LEF න්‍යායාචාර්ය සර්ජි ට්‍රෙටියාකොව් හමුවිය, ඔහු ඔහුගේ නාට්ය රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තකයා බවට පත් විය. ජර්මානු නාට්ය රචකයා රුසියානු ලිංගික විප්ලවවාදියා විසින් නාට්යය සැකසීම සහ වේදිකාගත කිරීම භාර ගත්තේය. ට්‍රෙටියාකොව්ගේ “මට දරුවෙකු අවශ්යයි” නාට්යයේ, සෝවියට් බුද්ධිමතෙකු සහ ස්ත්‍රීවාදියෙකු වන වීරවරිය ආදරය පිළිගන්නේ නැත, නමුත් පිරිමියෙකුගෙන් ගැබ් ගැනීමක් පමණක් අපේක්ෂා කරයි. 1930 දී මේයර්හෝල්ඩ් රඟහල බර්ලිනයේ සංචාරය කළේය. කොමියුනිස්ට් පරිසරය තුළ බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේම විය. ඔහුගේ පෙම්වතියන් සාදයට සම්බන්ධ විය - Hauptmann, Weigel, Steffin ... නමුත් බ්‍රෙෂ්ට් නොවේ!
මාග්‍රට් ස්ටෙෆින් 1930 දී බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මාවත හමුවිය. බර්ලින් තදාසන්න ප්‍රදේශයේ ගඩොල් කපන්නෙකුගේ දියණිය වන ස්ටෙෆින් හයක් දැන සිටියාය විදේශීය භාෂා, සහජ සංගීත හැකියාවක්, අවිවාදිත කලාත්මක සහ සාහිත්ය හැකියාවන් - වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඇයගේ දක්ෂතාවය සැලකිය යුතු දෙයකට, නාට්ය හෝ කාව්ය කෘතියක් බවට පරිවර්තනය කිරීමට ඇය බොහෝ දුරට සමත් වූවාය. එහි නිර්මාතෘ. කෙසේ වෙතත්, ස්ටෙෆින් ඇගේ ජීවිතය සහ නිර්මාණාත්මක මාවත තෝරා ගත්තාය, ඇය හිතාමතාම තෝරා ගත්තාය, නිර්මාණකරුගේ කොටස අත්හැර දමා බ්‍රෙෂ්ට්ගේ සම-නිර්මාතෘවරයාගේ ඉරණම තමාටම තෝරා ගත්තාය.
ඇය ස්ටෙනෝග්‍රැපර්වරියක්, ලිපිකරුවෙක්, යොමු කරන්නියක් වූවාය... බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ පිරිවරගෙන් දෙදෙනෙකු පමණක් ඔහුගේ ගුරුවරුන් ලෙස හැඳින්වූයේය: ෆියුච්ට්වැන්ගර් සහ ස්ටෙෆින්. මෙම බිඳෙනසුලු රන්වන් කාන්තාව විනීතව ඇඳ පැළඳ, මුලින්ම වාමාංශික තරුණ ව්‍යාපාරයට සහභාගී වූ අතර පසුව කොමියුනිස්ට් පක්ෂයට බැඳුණි.
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ ඇයගේ සහයෝගීතාවය වසර දහයකට ආසන්න කාලයක් පැවතුනි. පිටුපස මාතෘකා පිටුඅපේ රටේ ප්රකාශයට පත් කරන ලද ලේඛකයාගේ එකතු කරන ලද කෘතිවලට ඇතුළත් වූ ඔහුගේ නාට්ය හය, කුඩා මුද්රණයටයිප් කර ඇත: "එම්. ස්ටෙෆින් සමඟ සහයෝගයෙන්." ඒවා නම්, පළමුව, "ගැලීලියෝගේ ජීවිතය", පසුව "අර්ටුරෝ උයිගේ වෘත්තිය", "තුන්වන අධිරාජ්‍යයේ බිය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම", "හෝරස් සහ කුරියාසියා", "තෙරේසා කැරර්ගේ රයිෆල්ස්", "ප්රශ්න කිරීම ලුකුලස්". මීට අමතරව, ජර්මානු සාහිත්ය විචාරකයා වන Hans Bunge ට අනුව, The Threepenny Opera සහ The Cases of Mr. Julius Caesar සඳහා මාග්‍රට් ස්ටෙෆින් දායක වූ දේ බ්‍රෙෂ්ට් ලියූ දෙයින් වෙන් කළ නොහැකි ය. ප්රසිද්ධ ලේඛකයාගේ නිර්මාණාත්මක ප්රාග්ධනය සඳහා ඇයගේ දායකත්වය මෙයට සීමා නොවේ. ඇය බ්‍රෙෂ්ට්ගේ අනෙකුත් නාට්ය නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී වූ අතර, ඔහු සමඟ මාර්ටින් ඇන්ඩර්සන්-නෙක්ස් විසින් පරිවර්තනය කරන ලද "මතක සටහන්", ප්‍රකාශනය සඳහා අත්‍යවශ්‍ය සහ ජ්වලිත සහකාරියක් වූ අතර, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම අවශ්ය විය. අවසාන වශයෙන්, වසරකට වැඩි කාලයක්, ඇය ජර්මානු විප්ලවවාදී කලාවේ කැපී පෙනෙන සංසිද්ධියක් ලෙස සෝවියට් සංගමය තුළ බ්‍රෙෂ්ට් ප්‍රවර්ධනය කරමින් සංස්කෘතීන් දෙක අතර සැබෑ සම්බන්ධකයක් වූවාය.
එම වසර දහයම, ඇය තමා වෙනුවෙන් කළ දේ ප්‍රමාණය අනුව, බ්‍රෙෂ්ට් වෙනුවෙන් කළ දෙයට සැසඳිය නොහැකි ප්රතිඵලයක් ලබා දුන්නාය. ළමා නාට්යය "ගාඩියන් ඒන්ජල්" සහ සමහර විට ළමයින් සඳහා තවත් නාට්ය එකක් හෝ දෙකක්, කථා කිහිපයක්, කවි - එපමණයි! ඇත්ත, එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැකි ය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නිර්මාණාත්මක උත්සුකයන් හා බැඳුණු දැවැන්ත බර, වසරින් වසර ශක්තිය නැති කරන රෝගයක්, අතිශය දුෂ්කර පෞද්ගලික ජීවන තත්වයන් - මේ සියල්ල මනසේ තබාගෙන, කෙනෙකුට පුදුම විය හැක්කේ මාග්‍රට් ස්ටෙෆින්ගේ ස්ථීරභාවය, ඇගේ ධෛර්යය, ඉවසීම සහ කැමැත්ත ගැන පමණි.
මාග්‍රට් ස්ටෙෆින් සහ බ්‍රෙෂ්ට් අතර ඇති සම්බන්ධයේ අභිරහස සහ ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය අඩංගු වන්නේ "ආදරය" යන වචනය තුළ ය; ස්ටෙෆින් බ්‍රෙෂ්ට්ට ආදරය කළ අතර, ඇයගේ විශ්වාසවන්ත සාහිත්ය සේවය වචනාර්ථයෙන් සොහොනට, බ්‍රෙෂ්ට් සඳහා වූ ඇගේ යුද්ධය, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ප්‍රචාරණය, ඔහුගේ නවකතා, නාට්ය සහ පරිවර්තන සඳහා ඇයගේ උනන්දුවකින් තොරව සහභාගී වීම, බොහෝ ආකාරවලින් ඇගේ ආදරය ප්රකාශ කිරීමේ මාධ්‍යයක් පමණක් විය. . ඇය මෙසේ ලිව්වා: “මම ආදරයට ආදරය කළා. ඒත් ආදරේ කියන්නේ "කොච්චර ඉක්මනට කොල්ලෙක් හදනවද" වගේ නෙවෙයි. ඒ ගැන හිතද්දී මට මේ අවුල එපා වුණා. ආදරය සතුට ගෙන නොදෙන විට. වසර හතරක් තුළ මට එවැනිම උද්යෝගිමත් සතුටක්, සමාන සතුටක් දැනුණේ එක් වරක් පමණි. නමුත් එය කුමක්ද, මම දැන සිටියේ නැත. සියල්ලට පසු, එය සිහිනයකින් දැල්වූ අතර, එබැවින් මට කිසි විටෙකත් සිදු නොවීය. දැන් අපි මෙතන ඉන්නවා. මම ඔයාට ආදරෙයිද කියලා මම දන්නේ නැහැ. කෙසේ වෙතත්, සෑම රාත්රියකම ඔබ සමඟ සිටීමට මම කැමතියි. ඔබ මාව ස්පර්ශ කළ වහාම, මට දැනටමත් වැතිරීමට අවශ්යයි. ලැජ්ජාව හෝ බැල්ම මෙයට විරුද්ධ නොවේ. සෑම දෙයක්ම අනෙකා අඳුරු කරයි ... "
වරක් ඇය සිය පෙම්වතා රූත් බර්ලෝ සමඟ යහන මත නොපැහැදිලි ඉරියව්වකින් සොයා ගත්තාය. බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ අනියම් බිරිඳන් දෙදෙනා සමඟි කිරීමට සමත් විය අසාමාන්ය ආකාරයකින්: ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි, ස්ටෙෆින් රූත්ගේ නවකතාව ජර්මානු භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, බර්ලෝ, ග්‍රේටාගේ නාට්යය "ඔහුට ගාඩියන් ඒන්ජල් සිටියා නම්" දේශීය ඩෙන්මාර්ක සිනමාහල්වල සංවිධානය කිරීමට පටන් ගත්තේය ...
මාග්‍රට් ස්ටෙෆින් යුද්ධය ආරම්භ වීමට දින දහඅටකට පෙර 1941 ගිම්හානයේදී මොස්කව්හිදී මිය ගියේය. අවසාන අදියරේදී ඇයට ක්ෂය රෝගය වැළඳී ඇති අතර, ඇගේ ආත්මයේ ස්ථීරභාවය සහ ජීවත් වීමට ඇති දැඩි ආශාව ගැන මවිතයට පත් වෛද්‍යවරුන්ට ඇගේ දුක් වේදනා සමනය කළ හැක්කේ - වෛද්‍යවරයාගේ අත තදින් මිරිකන මොහොත දක්වා ඇය හුස්ම ගැනීම නැවැත්වීය. ඇයගේ මරණය පිළිබඳ විදුලි පණිවුඩයක් ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යවන ලදී: "බ්‍රෙෂ්ට් සංක්‍රමණය කිරීමට." ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට යාත්‍රා කිරීමට ස්වීඩන් වාෂ්ප නෞකාවක් එනතුරු ව්ලැඩිවොස්ටොක්හි බලා සිටි බ්‍රෙෂ්ට්, M.Ya වෙත ලිපියක් යවමින් ප්‍රතිචාර දැක්වීය. ඇප්ලෙටිනා. එම ලිපියේ පහත වදන් අඩංගු විය: "ග්‍රේටා අහිමි වීම මට බලවත් පහරක්, නමුත් මට ඇය හැර යාමට සිදුවුවහොත්, ඔබේ ශ්‍රේෂ්ඨ රටේ හැර වෙනත් කිසිම තැනක මට එය කළ නොහැක."
මගේ ජෙනරාල් වැටුණා
මගේ සොල්දාදුවා වැටී ඇත.
මගේ ශිෂ්‍යයා ගිහින්
මගේ ගුරුවරයා ගිහින්.
මගේ භාරකරු නැතිවෙලා
මගේ සුරතලා ගියා.
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ එකතුවෙන් මෙම පදවල "මගේ සේවකයාගේ මරණයෙන් පසු M.Sh." මරණය නිසා ඇති වූ හැඟීම පමණක් ප්රකාශ නොවේ ආදරය කළ කෙනෙක්; ඔවුන් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ජීවිතය තුළ මාග්‍රට් ස්ටෙෆින් හිමිකරගත් ස්ථානය, කැපී පෙනෙන ජර්මානු නාට්ය රචකයෙකු, ගද්‍ය රචකයෙකු සහ කවියෙකුගේ කෘතියේ ඇයගේ වැදගත්කම පිළිබඳ නිවැරදි තක්සේරුවක් ලබා දෙයි.
බ්‍රෙෂ්ට්ට ඔහුගේ සියලුම "සහායකයින්" සිටීමට පෙර කාන්තා රූප... සමහර විට මව් ධෛර්යය සම්පූර්ණයෙන්ම සොයා ගෙන නිර්මාණය කර ඇත්තේ මාග්‍රට් ස්ටෙෆින් විසිනි ...
තිස් ගණන්වලදී සෝවියට් සංගමය තුළ අත්අඩංගුවට ගැනීම් ආරම්භ විය. බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ දිනපොතේ ඔහු හඳුනන M. Koltsov අත්අඩංගුවට ගැනීම ගැන සඳහන් කළේය. සර්ජි ට්‍රෙටියාකොව් "ජපන් ඔත්තුකරුවෙකු" ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. බ්‍රෙෂ්ට් කැරෝලා නීර්ව බේරා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඇගේ සැමියා ට්‍රොට්ස්කිවාදියෙකු ලෙස සැලකේ ... මේයර්හෝල්ඩ්ට ඔහුගේ රංග ශාලාව අහිමි විය. එවිට යුද්ධය, සංක්‍රමණය, GDR හි නව රට ...
බ්‍රෙෂ්ට් තම සංක්‍රමණය අතරතුර ළමුන් සඳහා ද ලියන ඉතා සුරූපී ස්කැන්ඩිනේවියානු නිළියක වන Ruth Berlau හමුවනු ඇත. ඇයගේ සහභාගීත්වයෙන් "කොකේසියානු හුණු කවය" මෙන්ම "සිමෝනා මචාර්ගේ සිහින" ද නිර්මාණය විය. ඇය ඩෙන්මාර්කයේ පළමු කම්කරු රංග ශාලාවේ නිර්මාතෘවරිය බවට පත්විය. පසුව, රූත් ඔහුගේ බිරිඳ වීගල් සමඟ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ සම්බන්ධය ගැන කතා කළා: “බ්‍රෙෂ්ට් ඇය සමඟ නිදාගත්තේ වසරකට වරක් පමණි, නත්තල ආසන්නයේ, පවුල් සබඳතා ශක්තිමත් කර ගැනීම සඳහා ... ඔහු ... බීඩි ... සවස රංගනයෙන් කෙලින්ම තරුණ නිළියක් ගෙන ආවේය. ඔහුගේ දෙවන මහල උදේ අටහමාරට - මට එය ඇසුණේ මම අසල ජීවත් වූ නිසා ය - එලේනා වීගල්ගේ කටහඬ පහළින් ඇසිණි. එය වනාන්තරයක මෙන් දෝංකාර දෙයි: "ඒයි! ඒයි! බහින්න, කෝපි පිරිනමනු ලැබේ!" "
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ජීවිතයේ බර්ලාව්ගෙන් පසුව, ෆින්ලන්ත ඉඩම් හිමියා වන හෙලා වුලිජෝකි පෙනී සිටින අතර, ඇය බ්‍රෙෂ්ට්ට තම නිවසේ නවාතැන් දීමට අමතරව, ඔහුට ස්ථිර ලියකියවිලි සපයා සහ සහාය ලබා දුන්නේය. හෙලා ලේඛකයෙක්, සාහිත්ය විචාරකයෙක්, ප්‍රචාරකයෙක්, දශක ගණනාවක් තිස්සේ ෆින්ලන්තයේ සහ යුරෝපයේ සිනමාහල්වල ඉහළ සමාජ නාට්ය වේදිකා ගත කර ඇති අතර, විශාල ධනවාදියෙකු වූ අතර, ජෙනරාල් සුඩොප්ලැටොව්ට අනුව, නීල්ස් බෝර් වෙත "ප්‍රවේශයන් සොයා ගැනීමට" ඇය සෝවියට් බුද්ධියට උදව් කළාය. .
බ්‍රෙෂ්ට් සමාජවාදී යථාර්ථවාදයේ සම්භාව්‍යයෙකු බවට පත් වූ නමුත් ඒ සමඟම ඔහුගේ බිරිඳ එලීනා වීගල් ඔස්ට්‍රියානු ජාතිකයෙකු වීම ප්‍රයෝජනයට ගනිමින් ද්විත්ව පුරවැසිභාවය සඳහා අයදුම් කිරීමට අමතක නොකළේය. ඉන්පසු බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ කෘතිවල පළමු සංස්කරණයේ සියලුම හිමිකම් බටහිර ජර්මානු ප්‍රකාශක පීටර් සුර්කාම්ප් වෙත පවරා ජාත්‍යන්තර ස්ටාලින් ත්යාගය ලබා ගනිමින් එය ස්විස් ෆ්‍රෑන්ක් වලින් ගෙවන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ඔහුට ලැබුණු මුදලින් ඔහු රූත් බර්ලෝට කෝපන්හේගන් අසල කුඩා නිවසක් ඉදිකර දුන්නේය. නමුත් ඇය බර්ලිනයේ රැඳී සිටියේ ඇය තවමත් මෙම ස්වේච්ඡාවට ආදරය කරන බැවිනි.
ලැබීමට 1955 දී ස්ටාලින් ත්‍යාගයබ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ බිරිඳ සහ Berliner Ensemble Theatre (බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය වේදිකාගත කරන ලද) සහකාර අධ්‍යක්ෂ කේට් රූලික්-වයිලර් කැටුව ගියේය. ඒ අතරම, නාට්ය රචකයා වයස අනුව දියණියක් ලෙස ඔහුට සුදුසු නිළියක් වන කේට් රීචෙල් කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. එක් පෙරහුරුවක් අතරතුර, බ්‍රෙෂ්ට් ඇයව පසෙකට ගෙන මෙසේ ඇසීය: "ඔබට විනෝදයක් තිබේද?" - "ඔබ මට සංග්‍රහ කළා නම් ... මගේ දවස් අවසන් වන තුරු මම සතුටින් සිටිමි!" - රතු වෙමින්, ගැහැණු ළමයා තමාටම කියා ගත්තාය. ඒ වගේම ඇය නොතේරෙන දෙයක් හයියෙන් මිමිණුවා. මතක සටහන් ප්රකාශයට පත් කළ වොල්කර් ලියා ඇති පරිදි වයස්ගත නාට්ය රචකයා "නිළියට ආදරය පිළිබඳ පාඩමක් ඉගැන්වීය". ඇය ඔහුට කහ පැහැති කොළ සහිත සරත් සෘතුවේ ශාඛාවක් පිරිනැමූ විට, බ්‍රෙෂ්ට් මෙසේ ලිවීය: “වසර අවසන් වෙමින් තිබේ. ආදරය පටන් ගත්තා විතරයි..."
කිලියන් 1954-1956 දී ඔහු යටතේ ලේකම්වරයෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඇගේ සැමියා GDR බලධාරීන්ට විරුද්ධ නව-මාක්ස්වාදී බුද්ධිමතුන් පිරිසකට අයත් විය. බ්‍රෙෂ්ට් ඇගේ සැමියාට කෙලින්ම කීවේය: "දැන් ඇයව දික්කසාද කර වසර දෙකකින් පමණ ඇයව නැවත විවාහ කර ගන්න." වැඩි කල් නොගොස් බ්‍රෙෂ්ට්ට නව ප්‍රතිවාදියෙකු සිටියේය - තරුණ පෝලන්ත අධ්‍යක්ෂවරයෙක්. බර්තෝල්ඩ් ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: “මගේ අධ්‍යයනයට ඇතුළු වූ විට, අද මට මගේ ආදරණීය තරුණයෙකු හමු විය. ඇය ඔහු අසල සෝෆාවේ වාඩි වූවාය, ඔහු තරමක් නිදිමත පෙනුමකින් වැතිර සිටියේය. බලහත්කාරයෙන් ප්‍රීතිමත් විස්මයකින් - "ඇත්ත, ඉතා අපැහැදිලි තත්වයක්!" - ඇය ඉහළට පැන්නා, පසුව කරන ලද සියලුම වැඩ අතරතුර තරමක් ප්‍රහේලිකාවක්, බියක් පවා පෙනෙන්නට තිබුණි ... ඇය ඇයට හමු වූ පළමු මිනිසා සමඟ ඇය තම සේවා ස්ථානයේ ආලවන්ත හැඟීම් පෑම ගැන මම ඇයට දොස් කීවෙමි. ඇය පැවසුවේ කිසිදු සිතුවිල්ලකින් තොරව තමා තරුණයා සමඟ මිනිත්තු කිහිපයක් වාඩි වී සිටි බවත්, ඔහු සමඟ කිසිවක් නොමැති බවත් ... ”කෙසේ වෙතත්, ඉසොට් කිලියන් නැවතත් ඇගේ වයෝවෘද්ධ පෙම්වතා වශී කළ අතර, 1956 මැයි මාසයේදී ඔහු තම කැමැත්ත ඇයට නියම කළේය. ඇයට නොතාරිස්වරයෙකු සමඟ කැමැත්ත සහතික කිරීමට සිදු විය. නමුත් ඇයගේ සහජ නොසැලකිල්ල නිසා ඇය එසේ නොකළාය. මේ අතර, කැමැත්තෙන්, බ්‍රෙෂ්ට් විසින් Elisabeth Hauptmann සහ Ruth Berlau විසින් රචිත නාට්ය කිහිපයක ප්‍රකාශන හිමිකමෙන් කොටසක් Kate Reichel, Isot Kilian සහ වෙනත් අය වෙත දේපළ අවශ්‍යතා බැහැර කරන ලදී.
1956 දී මාස තුනක් ඔහු "ගැලීලියෝගේ ජීවිතය" නාට්යයේ පෙරහුරු 59 ක් තනිවම පවත්වා මිය ගියේය. හේගල්ගේ සොහොන අසල ඔහුව තැන්පත් කරන ලදී. Elena Veigel තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ උරුමයේ එකම සන්තකය භාරගත් අතර කැමැත්ත හඳුනා ගැනීම ප්රතික්ෂේප කළාය. කෙසේ වෙතත්, ඇය දිවංගත නාට්ය රචකයාගේ සමහර දේවල් අසාර්ථක උරුමක්කාරයින්ට ලබා දුන්නාය.
බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්, ඔහුගේ ලිංගික චුම්භකත්වය, බුද්ධිය, ඒත්තු ගැන්වීමේ හැකියාව, ඔහුගේ නාට්ය හා ව්යාපාරික දක්ෂතාවයට ස්තූතිවන්ත වන අතර බොහෝ කාන්තා ලේඛකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. ඔහු තම රසිකයින් පුද්ගලික ලේකම්වරුන් බවට පත් කිරීමට පුරුදුව සිටි බවත්, කොන්ත්‍රාත්තුවේ වාසිදායක කොන්දේසි තමාට කේවල් කරන විට හෝ යමෙකුගේ අදහසක් ණයට ගත් විට පසුතැවිලි නොවූ බවත් දන්නා කරුණකි. සාහිත්‍යමය දේපල සම්බන්ධයෙන්, ඔහු මෙය "ධනේශ්වර හා පරිහානියට පත් වූ සංකල්පයක්" බව අවංක අහිංසක ලෙස පුනරුච්චාරණය කරමින් පිළිකුලක් පෙන්නුම් කළේය.
ඉතින්, බ්‍රෙෂ්ට්ට ඔහුගේම "නීග්‍රෝවරුන්" සිටියා, වඩාත් නිවැරදිව, "නීග්‍රෝවරුන්"? ඔව්, ඔහුට බොහෝ කාන්තාවන් සිටියහ, නමුත් යමෙකු නිගමනවලට ඉක්මන් නොවිය යුතුය. බොහෝ දුරට, සත්‍යය වෙනස් ය: මෙම බහුකාර්ය පුද්ගලයා ඔහුගේ කෘතියේ ඔහු අසල ලියා ඇති, ඉපදුණු සහ සොයා ගත් සෑම දෙයක්ම භාවිතා කළේය - එය ලිපි, කවි, පිටපත්, යමෙකුගේ නිම නොකළ කෙටුම්පත් වේවා. මේ සියල්ල ඔහුගේ කෑදර සහ කපටි ආශ්වාදයට හේතු විය, අන් අය අපැහැදිලි කටු සටහනක් පමණක් යැයි සිතූ දෙයට ශක්තිමත් පදනමක් සැපයීමට හැකි විය. ඔහු ඩයිනමයිට් සමඟ පැරණි සම්ප්‍රදායන් සහ රංග නීති පුපුරවා හැරීමට සමත් විය, එය ඔහු වටා ඇති යථාර්ථය පිළිබිඹු කරයි.
Eugen Bethold Friedrich Brecht 1898 පෙබරවාරි 10 වන දින Augsburg හි නිෂ්පාදකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහු උපාධිය ලබා ගත්තේය පොදු පාසලසහ සැබෑ ව්‍යායාම ශාලාවක් උපන් නගරය, සහ වඩාත්ම සාර්ථක, නමුත් විශ්වාස කළ නොහැකි සිසුන් අතර විය. 1914 දී බ්‍රෙෂ්ට් සිය පළමු කවිය ප්‍රාදේශීය පුවත්පතක පළ කළ අතර එය ඔහුගේ පියා කිසිසේත් සතුටු කළේ නැත. නමුත් බාල සොහොයුරා වෝල්ටර් නිතරම බර්තොල්ඩ්ව අගය කළ අතර බොහෝ ආකාරවලින් ඔහුව අනුකරණය කළේය.
1917 දී බ්‍රෙෂ්ට් මියුනිච් විශ්වවිද්‍යාලයේ වෛද්ය පීඨයේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු වෛද්ය විද්‍යාවට වඩා නාට්ය කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. 19 වන සියවසේ ජර්මානු නාට්ය රචක ජෝර්ජ් බුච්නර් සහ සමකාලීන නාට්ය රචක වෙඩ්කින්ඩ්ගේ නාට්ය ගැන ඔහු විශේෂයෙන් සතුටු විය.
1918 දී බ්‍රෙෂ්ට් කැඳවනු ලැබීය හමුදා සේවය, නමුත් අසනීප වකුගඩු නිසා ඔවුන් පෙරමුණට නොයවා, නමුත් ඕග්ස්බර්ග්හි පිළිවෙළකට වැඩ කිරීමට පිටත් විය. ඔහු ඔහුගේ පෙම්වතිය බී සමඟ විවාහයෙන් පිටත ජීවත් වූ අතර ඔහුට ෆ්‍රෑන්ක් නම් පුතෙකු ලැබුණි. මෙම අවස්ථාවේදී, බර්තොල්ඩ් ඔහුගේ පළමු නාට්යය "බාල්" ලියා ඇති අතර, ඉන් පසුව දෙවන - "ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්". ඊට සමගාමීව ඔහු නාට්ය විචාරකයෙකු ලෙසද කටයුතු කළේය.
සහෝදර වෝල්ටර් ඔහුව Wild Theatre හි අධ්‍යක්ෂක Truda Gerstenberg වෙත හඳුන්වා දුන්නේය. වයිල්ඩ් තියටර් යනු වේදිකාවේ සහ ජීවිතයේ ප්රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් කිරීමට ප්‍රිය කළ බොහෝ නළු නිළියන් විවිධ සංදර්ශනයක් විය. බ්‍රෙෂ්ට් සිය ගීත ගායනා කළේ ගිටාරයකින් රළු, රළු, රළු හඬකින්, සෑම වචනයක්ම පැහැදිලිව උච්චාරණය කරමින් - සාරාංශයක් ලෙස, එය මධ්‍ය ප්‍රකාශනයකි. "කෲර රඟහල" තුළ ඔහුගේ සගයන්ගේ හැසිරීම් වලට වඩා බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ගීතවල කුමන්ත්‍රණ ප්රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් කළේය - ඒවා ළදරු ඝාතන, දරුවන් දෙමාපියන් ඝාතනය කිරීම, ගැන සදාචාර පරිහානියසහ මරණය. බ්‍රෙෂ්ට් දුෂ්ටකම් හෙළා දුටුවේ නැත, ඔහු හුදෙක් කරුණු ප්රකාශ කළේය, සමකාලීන ජර්මානු සමාජයේ එදිනෙදා ජීවිතය විස්තර කළේය.
බ්‍රෙෂ්ට් සිනමාහල්වලට, සර්කස්වලට, සිනමාවට ගියා, පොප් ප්‍රසංගවලට සවන් දුන්නා. මම කලාකරුවන්, අධ්‍යක්ෂවරුන්, නාට්ය රචකයින් මුණගැසුණා, ඔවුන්ගේ කතාවලට සහ ආරවුල්වලට අවධානයෙන් සවන් දුන්නා. පැරණි විකට වැලන්ටින්ව මුණගැසුණු බ්‍රෙෂ්ට් ඔහු වෙනුවෙන් කෙටි විගඩම් ලිවූ අතර ඔහු සමඟ වේදිකාවේ පවා රඟ දැක්වීය.
“බොහෝ දෙනෙක් අපව අත්හරිනවා, අපි ඔවුන්ව වළක්වන්නේ නැහැ.
අපි ඔවුන්ට සියල්ල පැවසුවෙමු, ඔවුන් සහ අප අතර කිසිවක් ඉතිරි නොවීය, වෙන්වීමේ මොහොතේ අපගේ මුහුණු දැඩි විය.
නමුත් අපි වැදගත්ම දේ කීවේ නැත, අපට අවශ්ය දේ මග හැරී ඇත.
අනේ ඇයි අපි වැදගත්ම දේ නොකියන්නේ, මොකද ඒක හරිම ලේසියි, මොකද කතා නොකර, අපි ශාපයකට ගොදුරු වෙනවා!
මෙම වචන ඉතා සැහැල්ලු විය, ඔවුන් එහි සැඟවී සිටියේය, අපගේ දත් පිටුපසට සමීප විය, ඔවුන් සිනහවෙන් වැටුණෙමු, එබැවින් අපි උගුරේ සිරවී සිටිමු.
මගේ අම්මා ඊයේ, මැයි 1 වෙනිදා සවස මිය ගියා!
දැන් ඔබට එය ඔබේ නියපොතු වලින් සූරා දැමිය නොහැක ... "
බර්තොල්ඩ්ගේ නිර්මාණශීලීත්වය නිසා තාත්තා වඩ වඩාත් කෝපයට පත් වූ නමුත් ඔහු දේවල් විසඳා නොගැනීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ එකම අවශ්‍යතාවය වූයේ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නම කිලිටි නොවීමට බාල් අන්වර්ථ නාමයකින් මුද්‍රණය කිරීමයි. බර්තොල්ඩ් සහ ඔහුගේ ඊළඟ ආශාව වන මේරියන් සෝෆ් අතර සම්බන්ධය ඔහුගේ පියාට උද්යෝගයක් ඇති කළේ නැත - යෞවනයන් විවාහ නොවී ජීවත් වූහ.
බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ මිත්‍ර සබඳතා පැවැත්වූ ෆියුච්ට්වැන්ගර් ඔහුව "තරමක් අඳුරු, සැහැල්ලුවෙන් ඇඳගත්, දේශපාලනයට සහ කලාවට ප්රකාශිත නැඹුරුවක් ඇති, අනපේක්ෂිත කැමැත්තක් ඇති, උමතු මිනිසෙක්" ලෙස ඔහුව සංලක්ෂිත කළේය. Feuchtwanger's Success හි කොමියුනිස්ට් ඉංජිනේරු Kaspar Pröckl ගේ මූලාකෘතිය බවට බ්‍රෙෂ්ට් පත් විය.
1921 ජනවාරි මාසයේදී, ඔග්ස්බර්ග් පුවත්පත අවසන් වරට බ්‍රෙෂ්ට් පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ප්රකාශයට පත් කළේය, ඔහු ඉක්මනින් මියුනිච් වෙත ගොස් නිතිපතා බර්ලිනයට ගොස් බාල් සහ බෙර වාදනය ප්රකාශයට පත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ මිතුරෙකු වූ බ්‍රොනන්ගේ උපදෙස් මත බර්තොල්ඩ් වෙනස් වූයේ මේ අවස්ථාවේදීය අන්තිම ලිපියඔහුගේ නම, ඉන් පසුව ඔහුගේ නම බර්ටෝල්ට් මෙන් විය.
1922 සැප්තැම්බර් 29 වන දින "ඩ්රම්ස්" හි මංගල දර්ශනය මියුනිච් හි චේම්බර් රඟහලේදී පැවැත්විණි. ශාලාවේ පෝස්ටර් එල්ලා තිබුණි: "සෑම කෙනෙකුම තමාට වඩා හොඳය", "තමන්ගේම සම වඩාත්ම වටිනා ය", "මෙතරම් ආදර හැඟීමක් ඇති කර ගැනීමට අවශ්ය නැත!" ප්රධාන චරිතය පෙනී සිටීමට පෙර සෑම අවස්ථාවකම වේදිකාවට උඩින් එල්ලෙන සඳ දම් පාට විය. පොදුවේ ගත් කල, ඉදිරිපත් කිරීම සාර්ථක විය, සමාලෝචන ද ධනාත්මක විය.
1922 නොවැම්බර් මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් සහ මේරියන් විවාහ විය. 1923 මාර්තු මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් හට හැනා නම් දියණියක් උපත ලැබුවාය.
මංගල දර්ශන එකින් එක අනුගමනය කළේය. දෙසැම්බර් මාසයේදී "ඩ්රම්ස්" පෙන්නුවා ජර්මානු රඟහලබර්ලිනයේ. පුවත්පත් සමාලෝචන පරස්පර විරෝධී වූ නමුත් තරුණ නාට්ය රචකයාට Kleist ත්යාගය පිරිනමන ලදී.
තරුණ අධ්‍යක්ෂක Erich Engel විසින් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නව නාට්යය In the More නිතර මියුනිච් හි රෙසිඩන්ස් රඟහලේදී වේදිකාගත කළ අතර Kaspar Neer වේදිකාව නිර්මාණය කළේය. බර්ටෝල්ට් පසුව ඔවුන් දෙදෙනා සමඟ එක් වරකට වඩා වැඩ කළේය.
මියුනිච් චේම්බර් රඟහල බ්‍රෙෂ්ට්ට 1923/24 වාරය සඳහා අධ්‍යක්ෂණය කිරීමට ආරාධනා කළේය. මුලදී ඔහු Macbeth හි නවීන අනුවාදයක් වේදිකාගත කිරීමට යන නමුත් පසුව ඔහු පදිංචි විය ඓතිහාසික නාට්යයමාර්ලෝ "එංගලන්තයේ රජු II වන එඩ්වඩ්ගේ ජීවිතය". ෆියුච්ට්වැන්ගර් සමඟ එක්ව ඔවුහු පාඨය සංශෝධනය කළහ. රංග ශාලාවේ "බ්‍රෙෂ්ට්" වැඩ විලාසය වර්ධනය වූයේ මේ කාලයේ ය. ඔහු පාහේ අත්තනෝමතික ය, නමුත් ඒ සමඟම ඔහු එක් එක් රංගන ශිල්පියාගෙන් ස්වාධීනත්වය ඉල්ලා සිටින අතර, ඔහු වඩාත් දරුණු විරෝධතා සහ ප්‍රකාශයන් සංවේදී නම් පමණක් ඒවාට අවධානයෙන් සවන් දෙයි. මේ අතර ලයිප්සිග්හිදී "බාල්" වේදිකාගත විය.
සුප්රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂ Max Reinhardt බ්‍රෙෂ්ට්ට මාණ්ඩලික නාට්ය රචක තනතුරට ආරාධනා කළ අතර 1924 දී ඔහු අවසානයේ බර්ලිනයට ගියේය. ඔහුට නව පෙම්වතියක් සිටී - Reinhardt Lena Weigel හි තරුණ කලාකරුවෙක්. 1925 දී ඇය බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පුත් ස්ටීවන් බිහි කළාය.
කිපෙන්හෝවර්ගේ ප්‍රකාශන ආයතනය ඔහු සමඟ බයිලා සහ ගීත එකතුවක් සඳහා ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය "පොකට් එකතුව", එය පිටපත් 25 ක සංසරණයකින් 1926 දී නිකුත් කරන ලදී.
මිලිටරි තේමාවක් වර්ධනය කරමින් බ්‍රෙෂ්ට් "ඒ සොල්දාදුවා එයයි" යන ප්‍රහසනය නිර්මාණය කළේය. එහි ප්රධාන චරිතය වන ගැලී ගේ නම් පැටවා රාත්‍රී ආහාරය සඳහා මාළු මිලදී ගැනීම සඳහා මිනිත්තු දහයක් නිවසින් පිටව ගිය නමුත් අවසානයේ සොල්දාදුවන් සමඟ ඇසුරු කළ අතර දිනක් ඇතුළත ඔහු වෙනස් පුද්ගලයෙක්, සුපිරි සොල්දාදුවෙකු බවට පත්විය - සෑහීමකට පත්විය නොහැකි කෑදරයෙකු සහ මෝඩ ලෙස නිර්භය විය. රණශූරයා. චිත්තවේග රඟහල බ්‍රෙෂ්ට්ට සමීප නොවූ අතර ඔහු තම රේඛාව දිගටම කරගෙන ගියේය: ඔහුට ලෝකය පිළිබඳ පැහැදිලි, තාර්කික දැක්මක් අවශ්ය වූ අතර, එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, අදහස් රඟහලක්, තාර්කික රංග ශාලාවක් අවශ්ය විය.
Segrei Eisenstein සවිකිරීමේ මූලධර්මවලට බ්‍රෙෂ්ට් බෙහෙවින් ඇලුම් කළේය. ඔහු කිහිප වතාවක්ම "Battleship Potemkin" නැරඹූ අතර, එහි සංයුතියේ සුවිශේෂතා අවබෝධ කර ගත්තේය.
බාල් හි වියානා නිෂ්පාදනයේ පෙරවදන ලියා ඇත්තේ ජීවමාන සම්භාව්‍ය Hugo von Hoffmannstal විසිනි. මේ අතර බ්‍රෙෂ්ට් ඇමරිකාව ගැන උනන්දු වූ අතර ධනවාදයේ නැගීම පෙන්වීමට නියමිතව තිබූ "මනුෂ්‍යත්වය විශාල නගරවලට ඇතුල් වෙයි" නාට්ය චක්‍රයක් නිර්මාණය කළේය. ඔහු "එපික් රඟහලේ" මූලික මූලධර්ම සකස් කළේ මේ අවස්ථාවේ දී ය.
බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ මිතුරන් අතරින් මෝටර් රථයක් මිලදී ගත් පළමු පුද්ගලයා විය. මෙම අවස්ථාවේදී, ඔහු තවත් ප්රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු වන පිස්කේටර්ට උදව් කළේ හසෙක්ගේ නවකතාව වන ද ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔෆ් ද ගැලන්ට් සොල්ජර් ෂ්වෙයික් ඔහුගේ ප්‍රියතම කෘතියක් වේදිකාගත කිරීමටය.
බ්‍රෙෂ්ට් ගීත ලිවීම දිගටම කරගෙන ගිය අතර බොහෝ විට තනු නිර්මාණය කළේ ඔහු විසිනි. ඔහුගේ රුචි අරුචිකම් විශේෂ විය, නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු වයලීනය සහ බීතෝවන්ගේ සංධ්වනි වලට කැමති නැත. "දුප්පතුන් සඳහා වර්ඩි" යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වනු ලබන නිර්මාපකයෙකු වන කර්ට් වේල් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ සොං ගැන උනන්දු විය. ඔවුන් එක්ව ගීතිකා මහගෝනි රචනා කළා. 1927 ගිම්හානයේදී, ඔපෙරාව බ්‍රෙෂ්ට් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද බේඩන්-බඩෙන් උළෙලේදී ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඔපෙරාවේ සාර්ථකත්වයට බොහෝ දුරට පහසුකම් සපයනු ලැබුවේ වේල්ගේ බිරිඳ ලොට් ලෙනීගේ භූමිකාවේ දීප්තිමත් රංගනයෙනි, පසුව ඇය වේල්-බ්‍රෙෂ්ට්ගේ කෘතිවල ආදර්ශවත් රංගන ශිල්පිනියක ලෙස සැලකේ. එම වසරේම "මහගෝනි" Stuttgart සහ Frankfurt am Main හි ගුවන්විදුලි මධ්‍යස්ථාන මගින් විකාශනය විය.
1928 දී "මේ සොල්දාදුවා යනු කුමක්ද, මේ කුමක්ද" ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. බ්‍රෙෂ්ට් දික්කසාද වී නැවත විවාහ විය - ලීනා වීගල් සමඟ. බ්‍රෙෂ්ට් විශ්වාස කළේ ඔහු නිර්මාණය කරන රංග ශාලාවේ පරමාදර්ශී නිළිය වීගල් බවයි - විවේචනාත්මක, ජංගම, කාර්යක්ෂම, නමුත් ඇය සරල කාන්තාවක්, වියානා තදාසන්න ප්‍රදේශයේ නූගත් විකට නළුවෙකු බව තමා ගැන කීමට කැමති වුවද.
1922 දී, Bracht "අතිශයින් මන්දපෝෂණය" රෝග විනිශ්චය සමඟ Berlin Charite රෝහලට ඇතුළත් කරන ලදී, එහිදී ඔහුට ප්‍රතිකාර කර නොමිලේ පෝෂණය කරන ලදී. මඳක් සුවය ලැබූ තරුණ නාට්ය රචකයා වේදිකා ගත කිරීමට උත්සාහ කළේය. තරුණ රඟහල"මොරිට්ස් සෙලර්ගේ නාට්යය" පැරිසයිඩ් "බ්‍රොනන් විසිනි. දැනටමත් පළමු දිනයේ දී, ඔහු නළුවන්ට පොදු සැලැස්මක් පමණක් නොව, එක් එක් භූමිකාවේ වඩාත් සවිස්තරාත්මක සංවර්ධනය ද ඉදිරිපත් කළේය. පළමුවෙන්ම, ඔහු ඔවුන්ගෙන් අර්ථවත් බව ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් බ්‍රෙෂ්ට් තම කාර්යයේදී ඉතා රළු සහ සම්මුති විරහිත විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, දැනටමත් ප්රකාශිත කාර්ය සාධනය නිකුත් කිරීම අවලංගු කරන ලදී.
1928 මුල් භාගයේදී, මහා උපහාසාත්මක ස්විෆ්ට් විසින් ආදරය කරන ලද හාස්‍යජනක සහ දුෂ්ට උපහාසාත්මක නාට්යයක් වූ John Gay ගේ Beggar's Opera හි ද්විශත සංවත්සරය ලන්ඩනය සමරනු ලැබීය. එහි අභිප්‍රායන් මත පදනම්ව, බ්‍රෙෂ්ට් විසින් Threepenny Opera නිර්මාණය කරන ලදී (නම Feuchtwanger විසින් යෝජනා කරන ලදී), සහ Kurt Weil සංගීතය ලිවීය. ඇඳුම් පෙරහුරුව උදේ පහ දක්වා පැවතුනි, සියල්ලන්ම නොසන්සුන් විය, කිසිවෙකු පාහේ උත්සවයේ සාර්ථකත්වය විශ්වාස කළේ නැත, ලයිනිං ලයිනිං අනුගමනය කළේය, නමුත් මංගල දර්ශනය විශිෂ්ට විය, සතියකට පසු මැකීගේ පද බර්ලිනය පුරා ගායනා කරන ලදී, බ්‍රෙෂ්ට් සහ වේල් කීර්තිමත් පුද්ගලයන් බවට පත් විය. බර්ලිනයේ, "ත්‍රීපෙනි කැෆේ" විවෘත කරන ලදී - ඔපෙරාවේ තනු පමණක් එහි නිරන්තරයෙන් වාදනය විය.
රුසියාවේ "ත්‍රීපෙන්නි ඔපෙරා" වේදිකාගත කිරීමේ ඉතිහාසය කුතුහලය දනවන කරුණකි. සුප්රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් ටයිරොව් බර්ලිනයේ සිටියදී "ත්‍රීපෙනි ඔපෙරා" දැක රුසියානු නිෂ්පාදනයක් ගැන බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ එකඟ විය. කෙසේ වෙතත්, මොස්කව් උපහාසාත්මක රඟහල ද එය වේදිකා ගත කිරීමට කැමති බව පෙනී ගියේය. නඩුවක් ආරම්භ විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, Tairov ජයග්රහණය කර 1930 දී "The Beggars' Opera" නමින් රංගනයක් වේදිකා ගත කළේය. විවේචනය කාර්ය සාධනය තලා දැමූ අතර ලුනාචාර්ස්කි ද ඒ ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය.
කුසගින්නෙන් පෙළෙන, දුප්පත් දක්ෂයින් උතුම් කොල්ලකරුවන් තරම්ම මිථ්‍යාවක් බව බ්‍රෙෂ්ට්ට ඒත්තු ගියේය. ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ අතර බොහෝ දේ උපයා ගැනීමට අවශ්ය වූ නමුත් ඒ සමඟම ප්‍රතිපත්ති පූජා කිරීම ප්රතික්ෂේප කළේය. නීරෝ චිත්‍රපට සමාගම ඔපෙරාව රූගත කිරීම සඳහා බ්‍රෙෂ්ට් සහ වේල් සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළ විට, බ්‍රෙෂ්ට් විසින් සමාජ-දේශපාලන අභිප්‍රායන් ශක්තිමත් වූ අතර අවසානය වෙනස් වූ පිටපතක් ඉදිරිපත් කළේය: මැකී බැංකුවේ අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත් වූ අතර ඔහුගේ මුළු කල්ලියම සාමාජිකයින් බවට පත්විය. මණ්ඩලය. සමාගම කොන්ත්රාත්තුව අවලංගු කර ඔපෙරා පෙළට සමීප පිටපතක් මත චිත්රපටයක් නිර්මාණය කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් නඩුවක් ගොනු කළේය, ලාභදායී සාම ගිවිසුමක් ප්රතික්ෂේප කළේය, විනාශකාරී නඩුවක් අහිමි විය, ඔහුගේ කැමැත්තට එරෙහිව "ත්‍රීපෙනි ඔපෙරා" චිත්‍රපටය තිරය මත නිකුත් විය.
1929 දී, Baden-Baden හි පැවති උත්සවයකදී, ඔවුන් බ්‍රෙෂ්ට් සහ වේල්ගේ "අධ්‍යාපනික ගුවන් විදුලි නාට්යය" ලින්ඩ්බර්ග්ගේ පියාසැරිය ඉදිරිපත් කළහ. ඊට පසු, එය ගුවන් විදුලියෙන් තවත් කිහිප වතාවක් විකාශනය කරන ලද අතර, ප්‍රමුඛ ජර්මානු කොන්දොස්තර ඔටෝ ක්ලෙම්පෙරර් එය ප්‍රසංගවල සිදු කළේය. එම උත්සවයේදීම, බ්‍රෙෂ්ට්-හින්දෙමිත්ගේ නාට්‍යමය කථිකත්වයක් - "The Baden Educational Play about Consent" ඉදිරිපත් කරන ලදී. ගුවන් නියමුවන් හතර දෙනෙකුට අනතුරක්, ඔවුන් අනතුරේ
මාරාන්තික අනතුර. ඔවුන්ට උදව් අවශ්‍යද? ගුවන් නියමුවන් සහ ගායක කණ්ඩායම, පාරායනය කරමින් සහ ගායනය කරමින්, මෙය ශබ්ද නඟා කල්පනා කළහ.
බ්‍රෙෂ්ට් නිර්මාණශීලීත්වය සහ ආභාසය විශ්වාස කළේ නැත. කලාව යනු සාධාරණ උත්සාහය, වැඩ, කැමැත්ත, දැනුම, කුසලතාව සහ අත්දැකීම් බව ඔහුට ඒත්තු ගියේය.
1930 මාර්තු 9 වන දින, Leipzig Opera විසින් Weill, The Rise and Fall of the City of Mahogany විසින් සංගීතයට බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය පැවැත්වීය. ප්‍රසංගවලදී, ප්‍රීතියෙන් හා කෝපයෙන් කෑගැසීම් ඇසුණි, සමහර විට ප්රේක්ෂකයින් අතින් අල්ලාගෙන පොරබදයි. ඕල්ඩන්බර්ග්හි නාසීන්, ඔවුන් "මහෝගනී" දැමීමට නියමිතව සිටි අතර, "මූලික දුරාචාර සංදර්ශනය" තහනම් කරන ලෙස නිල වශයෙන් ඉල්ලා සිටියහ. කෙසේ වෙතත්, ජර්මානු කොමියුනිස්ට්වාදීන් ද බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය ඉතා විකාර සහගත බව විශ්වාස කළහ.
බ්‍රෙෂ්ට් මාක්ස්ගේ සහ ලෙනින්ගේ පොත් කියවූ අතර, මාක්ස්වාදී කම්කරු පාසලක් වූ MARCH හි පන්තිවලට සහභාගි විය. කෙසේ වෙතත්, ඩයි ඩේම් සඟරාවේ ප්‍රශ්නයකට පිළිතුරු දෙමින් බ්‍රෙෂ්ට් කෙටි කලකින් ලිවීය: "ඔබ සිනාසෙනු ඇත - බයිබලය."
1931 දී ප්රංශය ජීන් ඩී ආර්ක්ගේ 500 වැනි සංවත්සරය සැමරීය. බ්‍රෙෂ්ට් පිළිතුර ලියයි - "ඝාතකාගාරයේ ශාන්ත ජෝන්." බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්යයේ ජොආනා ඩාර්ක් - චිකාගෝ හි ගැලවීමේ හමුදා ලුතිනන්, අවංක කරුණාවන්ත දැරිය, සාධාරණ, නමුත් සරල මනසක් ඇති, සාමකාමී විරෝධතාවයේ නිෂ්ඵල බව වටහාගෙන, කැරලි ගැසීමට ජනතාවගෙන් ඉල්ලා සිටියි. නැවතත් බ්‍රෙෂ්ට් වම සහ දකුණ යන දෙපාර්ශ්වයේම විවේචනයට ලක් වූ අතර, ඔහුට සෘජු ප්‍රචාරණයක් ගැන චෝදනා කළේය.
බ්‍රෙෂ්ට් කොමඩි රඟහල සඳහා ගෝර්කිගේ "අම්මා" වේදිකාගත කිරීමක් සූදානම් කළේය. ඔහු නාට්යයේ අන්තර්ගතය සැලකිය යුතු ලෙස සංශෝධනය කර එය සමීප කළේය වත්මන් තත්ත්වය... ව්ලසොව්ගේ චරිතය රඟපෑවේ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ බිරිඳ වන එලේනා වේගල් විසිනි.
පහතට වැටුණු රුසියානු කාන්තාව ව්යාපාරික, මායාකාරී, කපටි සහ නිර්භීත ධෛර්ය සම්පන්න බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. "දුර්වල වේදිකා තත්වයන්" උපුටා දක්වමින්, මෝබිට් හි කම්කරු පන්තියේ දිස්ත්‍රික්කයේ විශාල සමාජ ශාලාවක පොලිසිය නාට්යය තහනම් කළේය, නමුත් නළු නිළියන් ඇඳුම් නොමැතිව සරලව නාට්යය කියවීමට අවසර ලබා ගත්හ. කියවීමට පොලිසිය කිහිප වතාවක්ම බාධා කළ අතර කාර්ය සාධනය කිසි විටෙකත් අවසන් නොවීය.
1932 ගිම්හානයේදී, විදේශයන්හි සංස්කෘතික සබඳතා සඳහා වූ සංගමයේ ආරාධනයෙන්, බ්‍රෙෂ්ට් මොස්කව් වෙත පැමිණි අතර එහිදී ඔහු කර්මාන්තශාලා, සිනමාහල් සහ රැස්වීම්වලට ගෙන යන ලදී. එය වාමාංශික පෙරමුණු සාහිත්ය ප්‍රජාවේ සාමාජිකයෙකු වන නාට්ය රචක සර්ජි ට්‍රෙටියාකොව් විසින් අධීක්ෂණය කරන ලදී. මඳ වේලාවකට පසු, බ්‍රෙෂ්ට්ට නැවත පැමිණීමක් ලැබුණි: ලුනාචාර්ස්කි සහ ඔහුගේ බිරිඳ බර්ලිනයේදී ඔහුව බැලීමට ගියේය.
1933 පෙබරවාරි 28 වන දින, බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ බිරිඳ සහ පුතා සමඟ ආලෝකයෙන් පිටව ගියේය, සැකයක් ඇති නොවන පරිදි, ප්‍රාග් වෙත, ඔවුන්ගේ දෙහැවිරිදි දියණිය බාබරා ඔග්ස්බර්ග්හි ඇගේ සීයා වෙත යවන ලදී. Lilya Brik සහ ඇගේ සැමියා, සෝවියට් රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයෙකු වන Primakov, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මහල් නිවාසයේ පදිංචි විය. ප්‍රාග් සිට බ්‍රෙෂ්ට්වරු ලුගානෝ විල මතින් ස්විට්සර්ලන්තයට ගිය අතර එහිදී ඔවුන් රහසිගතව බාබරා යාත්‍රා කිරීමට සමත් වූහ.
මැයි 10 වන දින බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පොත්, අනෙකුත් "ජර්මානු ආත්මයේ යටපත් කරන්නන්ගේ" පොත් සමඟ - මාක්ස්, කෞට්ස්කි, හෙන්රිච් මෑන්, කෙස්ට්නර්, ෆ්‍රොයිඩ්, රෙමාර්ක් - ප්‍රසිද්ධියේ ගිනි තබන ලදී.
ස්විට්සර්ලන්තයේ ජීවත් වීම ඉතා මිල අධික වූ අතර බ්‍රෙෂ්ට් හට ස්ථාවර ආදායම් මාර්ගයක් නොතිබුණි. බ්‍රෙෂ්ට් සහ වයිගල්ගේ මිතුරෙකු වන ඩෙන්මාර්ක් ලේඛක කැරන් මයිකේලිස් ඔවුන්ට ඇගේ ස්ථානයට ආරාධනා කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී පැරිසියේදී, කර්ට් වේල්ට නර්තන ශිල්පී ජෝර්ජස් බැලන්චයින් මුණගැසුණු අතර, ඔහු බ්‍රෙෂ්ට්ගේ “සුළු ධනේශ්වරයේ මාරාන්තික පාප හත” මත පදනම්ව මුද්‍රා නාට්යයක් නිර්මාණය කිරීමට යෝජනා කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් පැරිසියට ගොස් පෙරහුරුවලට සහභාගි වූ නමුත් නිෂ්පාදනය සහ ලන්ඩන් සංචාරය එතරම් සාර්ථක නොවීය.
බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ ප්‍රියතම විෂයට ආපසු ගොස් The Threepenny Novel ලිවීය. නවකතාවේ කොල්ලකරු මැකීගේ ප්‍රතිරූපය නාට්‍යයට වඩා දැඩි ලෙස විසඳා ඇති අතර එහිදී ඔහු සුවිශේෂී ආකර්ෂණයකින් තොර නොවේ. සංක්‍රමණික සහ භූගත ප්‍රකාශන සඳහා බ්‍රෙෂ්ට් කවි සහ ගද්‍ය රචනා කළේය.
1935 වසන්තයේදී බ්‍රෙෂ්ට් නැවතත් මොස්කව් වෙත පැමිණියේය. ඔහුට උපහාර පිණිස පැවති සන්ධ්‍යාවේ ශාලාව පිරී ඉතිරී ගොස් තිබුණි. බ්‍රෙෂ්ට් කවි කියෙව්වා. ඔහුගේ මිතුරන් The Threepenny Opera හි සොන්ග් ගායනා කළ අතර නාට්‍යවල දර්ශන පෙන්වීය. මොස්කව්හිදී, නාට්ය රචකයා Mei Lan-fang හි චීන රඟහල දුටු අතර එය ඔහු කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය.
ජුනි මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට්ට රාජ්ය විරෝධී ක්‍රියාකාරකම් සම්බන්ධයෙන් චෝදනා එල්ල වූ අතර ඔහුගේ පුරවැසිභාවය ද ඉවත් කරන ලදී.
නිව් යෝර්ක්හි Civic Repertory Theatre අම්මා වේදිකාගත කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් නිව් යෝර්ක් වෙත විශේෂ සංචාරයක් කළේය: මෙය වසර තුනකට පසු පළමු වෘත්තීය නිෂ්පාදනයයි. අහෝ, අධ්‍යක්ෂවරයා ප්රතික්ෂේප කළේය. නව රඟහල”බ්‍රෙෂ්ට් සහ සාම්ප්‍රදායික තාත්වික රංගනයක් වේදිකාගත කළේය.
බ්‍රෙෂ්ට් "චීන රංග කලාවේ පිටසක්වල බලපෑම" යන ප්රධාන ලිපිය ලිවීය. ඔහු නව වීර කාව්‍යයක් වන "ඇරිස්ටෝටලියානු නොවන" රංග ශාලාවක අත්තිවාරම් සොයමින් සිටියේය. පුරාණ කලාවචීන ජනතාව සහ ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික නිරීක්ෂණ එදිනෙදා ජීවිතයසහ පොළ විකටයන්. ඉන්පසු ස්පාඤ්ඤයේ යුද්ධයෙන් ආභාෂය ලැබූ නාට්ය රචකයා The Rifles of Teresa Carrar කෙටි නාට්යයක් රචනා කළේය. එහි අන්තර්ගතය සරල සහ අදාළ විය: ඇන්ඩලූසියානු ධීවරයෙකුගේ වැන්දඹුව තම පුතුන් දෙදෙනාට සහභාගී වීමට කැමති නැත. සිවිල් යුද්ධය, නමුත් සාමකාමීව බොක්කෙහි මසුන් ඇල්ලූ වැඩිමහල් පුතා, ෆැසිස්ට් නැවකින් මැෂින් තුවක්කුකරුවන් විසින් වෙඩි තැබූ විට, ඇය, ඇගේ සහෝදරයා සහ බාල පුතාසටනට යයි. මෙම නාට්යය පැරිසියේ විදේශගත නළුවන් විසින් ද, කෝපන්හේගන්හි වැඩ කරන ආධුනික කණ්ඩායමක් විසින් ද වේදිකා ගත කරන ලදී. නිෂ්පාදන දෙකෙහිම තෙරේසා කැරර් රඟපෑවේ එලේනා වීගල් විසිනි.
1936 ජූලි මාසයේ සිට මාසික ජර්මානු සඟරාව "Das Wort" මොස්කව්හි ප්රකාශයට පත් කර ඇත. කතුවැකි කාර්ය මණ්ඩලයට Bredel, Brecht සහ Feuchtwanger ඇතුළත් විය. මෙම සඟරාවේ බ්‍රෙෂ්ට් කවි, ලිපි, නාට්‍යවලින් උපුටා ගැනීම් පළ කළේය. මේ අතර, කෝපන්හේගන්හි ඔවුන් ඩෙන්මාර්ක භාෂාවෙන් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ රවුන්ඩ්-හෙඩ් ඇන්ඩ් ෂාප්-හෙඩ්ඩ් නාට්යය සහ ද සෙවන් ඩෙඩ්ලි සින්ස් ඔෆ් ද පෙටි බුර්ජුවාගේ මුද්‍රා නාට්යය වේදිකා ගත කළහ. රජුම මුද්‍රා නාට්යයේ මංගල දර්ශනයේ සිටි නමුත් පළමු දර්ශනවලින් පසුව ඔහු දැඩි ලෙස කෝපයට පත් විය. ත්‍රීපෙන්නි ඔපෙරා ප්‍රාග්, නිව් යෝර්ක් සහ පැරිස් යන නගරවල වේදිකාගත විය.
චීනයට වශී වූ බ්‍රෙෂ්ට් "TUI" නවකතාව, කෙටිකතා පොතක් සහ "The Book of Changes" රචනා, කවි ලිවීය. ලාඕ ට්සු, "The Good Man from Cezuan" නාට්යයේ පළමු අනුවාදය. ජර්මානු චෙකොස්ලෝවැකියාව ආක්‍රමණය කිරීමෙන් පසුව ඩෙන්මාර්කය සමඟ සාම ගිවිසුමක් අත්සන් කිරීමෙන් පසු විචක්ෂණශීලී බ්‍රෙෂ්ට් ස්වීඩනයට ගියේය. එහිදී ඔහුට ස්වීඩනයේ සහ ඩෙන්මාර්කයේ කම්කරු සිනමාහල් සඳහා ජෝන් කෙන්ට් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් කෙටි නාට්ය ලිවීමට සිදුවිය.
1939 අගභාගයේදී, බ්‍රෙෂ්ට් ඉක්මනින්, සති කිහිපයකින්, ස්ටොක්හෝම් රඟහල සහ එහි ප්‍රීමා නයිමා වයිෆ්ස්ට්‍රෑන්ඩ් සඳහා සුප්රසිද්ධ "මව් ධෛර්යය" නිර්මාණය කළේය. බ්‍රෙෂ්ට් ප්රධාන චරිතයේ දියණිය ගොළු කළේ ස්වීඩන් භාෂාව නොදන්නා වයිගල්ට රඟපාන්නටය. නමුත් නිෂ්පාදනය කිසි විටෙකත් සිදු නොවීය.
යුරෝපයේ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ඉබාගාතේ දිගටම පැවතුනි. 1940 අප්‍රේල් මාසයේදී ස්වීඩනය අනාරක්ෂිත වූ විට ඔහු සහ ඔහුගේ පවුලේ අය ෆින්ලන්තයට ගියා. එහිදී ඔහු "යුද්ධයේ කියවන්නා" සම්පාදනය කළේය: ඔහු පුවත්පත් සහ සඟරා වලින් ඡායාරූප ලබාගෙන එක් එක් කාව්‍යමය විවරණයක් ලිවීය.
බර්ටෝල්ට් ඔහුගේ පැරණි මිතුරෙකු වූ හෙළ වූලියෝකි සමඟ එක්ව ෆින්ලන්ත නාට්ය තරඟය සඳහා "මිස්ටර් පුන්තිල සහ ඔහුගේ සේවක මැටි" ප්‍රහසනය නිර්මාණය කළේය. ප්රධාන චරිතය- ඔහු බීමත්ව සිටින විට පමණක් කරුණාවන්ත හා හෘද සාක්ෂියට එකඟ වන ඉඩම් හිමියෙකි. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මිතුරන් සතුටට පත් වූ නමුත් ජූරි සභාව නාට්යය නොසලකා හැරියේය. ඉන්පසු බ්‍රෙෂ්ට් හෙල්සින්කි හි ස්වීඩන් රඟහල සඳහා "මව් ධෛර්යය" නැවත සකස් කර "ආර්ටුරෝ උයිගේ වෘත්තිය" ලිවීය - ඔහු ඇමරිකානු වීසා බලපත්‍රයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටි අතර හිස් අතින් ප්‍රාන්තවලට යාමට අවශ්ය නොවීය. මෙම නාට්යය ජර්මනියේ සිදුවන සිදුවීම් රූපක ලෙස ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද අතර, එහි චරිත ෂේක්ස්පියර් විසින් රචිත Schiller's Robbers, Goethe's Faust, Richard III, Julius Caesar සහ Macbeth උපහාසාත්මක පද වලින් කථා කළේය. සුපුරුදු පරිදි ඊට සමාන්තරව ඔහු නාට්‍යයට විවරණ නිර්මාණය කළේය.
මැයි මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට්ට වීසා බලපත්‍රයක් ලැබුණද, එය ප්රතික්ෂේප කළේය. ඇමරිකානුවන් ඔහුගේ සේවිකාව වන මාග්‍රට් ස්ටෙෆින්ට වීසා බලපත්‍රයක් නිකුත් නොකළේ ඇය අසනීප වූ බව පවසමිනි. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මිතුරන් කලබල විය. අවසානයේදී, ස්ටෙෆින් අමුත්තන්ගේ වීසා බලපත්‍රයක් ලබා ගැනීමට සමත් වූ අතර, ඇය බ්‍රෙෂ්ට් පවුල සමඟ සෝවියට් සංගමය හරහා එක්සත් ජනපදය බලා පිටත්ව ගියාය.
නාසි ජර්මනියේ යුද්ධයේ ආරම්භය පිළිබඳ පුවත් සහ සෝවියට් සංගමයබ්‍රෙෂ්ට්ව හොයාගත්තේ පාරේ, සාගරයේ. ඔහු කැලිෆෝනියාවට පැමිණ හොලිවුඩයට සමීපව, සැන්ටා මොනිකා නිවාඩු නිකේතන ගම්මානයේ, ෆියුච්ට්වැන්ගර් සහ හෙන්රිච් මෑන් සමඟ කතා කර, සතුරුකම් අනුගමනය කළේය. ඇමරිකාවේදී, බ්‍රෙෂ්ට් එයට කැමති වූයේ නැත, ඔහුට අමුත්තක් දැනුනි, ඔහුගේ නාට්ය වේදිකා ගත කිරීමට කිසිවෙකු ඉක්මන් නොවීය. ප්‍රංශ ලේඛක ව්ලැඩිමීර් පොස්නර් සහ ඔහුගේ මිතුරා බ්‍රෙෂ්ට් සමඟ එක්ව ඔහු ප්‍රංශ ප්‍රතිරෝධය "නිහඬ සාක්ෂිකරු" ගැන පිටපතක් ලිවීය, පසුව තවත් පිටපතක් "සහ අලුගෝසුවන් මිය යයි" - චෙක් විරෝධී ෆැසිස්ට්වාදීන් චෙක් ජනරජයේ හිට්ලර්ගේ ආණ්ඩුකාරයා වන ගෙස්ටාපෝ විනාශ කළ ආකාරය ගැන. හෙඩ්රිච්. පළමු දර්ශනය ප්රතික්ෂේප කරන ලදී, දෙවැන්න සැලකිය යුතු ලෙස සංශෝධනය කරන ලදී. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය වාදනය කිරීමට එකඟ වූයේ ශිෂ්ය රඟහල පමණි.
1942 දී, විශාල එකක ප්රසංග ශාලානිව් යෝර්ක් මිතුරන් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ සන්ධ්‍යාව විසි කළේය. අද සන්ධ්‍යාවට සූදානම් වෙමින් සිටියදී බ්‍රෙෂ්ට් නිර්මාපකයෙකු වන පෝල් ඩෙසාවු හමුවිය. පසුව Dessau "Mother Courage" සඳහා සංගීතය සහ ගීත කිහිපයක් ලිවීය. ඔහු සහ බ්‍රෙෂ්ට් විසින් The Wanderings of the God of Luck සහ The Interrogation of Lucullus යන ඔපෙරා සංකල්පනය කරන ලදී.
බ්‍රෙෂ්ට් නාට්ය දෙකක සමාන්තරව ක්‍රියා කළේය: "Schweik in World War II" සහ "Dreams of Simone Machar" නාට්යය, Feuchtwanger සමග රචනා කරන ලදී. 1943 අගභාගයේදී ඔහු "The Chalk Circle" නාට්යය ගැන Broadway සිනමාහල් සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භ කළේය. එය පදනම් විය බයිබලානුකුල උපමාවසලමොන් රජු කාන්තාවන් දෙදෙනෙකුගේ නඩු විභාගය සම්බන්ධයෙන් කටයුතු කළ ආකාරය ගැන, ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම ඔහු ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටින දරුවාගේ මව බව කියා සිටියේය. මෙම නාට්යය බ්‍රෙෂ්ට් ("The Caucasian Chalk Circle") විසින් ලියන ලද නමුත් සිනමාහල් එයට කැමති වූයේ නැත.
නාට්ය නිෂ්පාදක ලෝසි, සුප්රසිද්ධ කලාකරු චාල්ස් ලැෆ්ටන් සමඟ ගැලීලිය වේදිකාගත කිරීමට බ්‍රෙෂ්ට්ට ආරාධනා කළේය. 1944 දෙසැම්බර් සිට 1945 අවසානය දක්වා බ්‍රෙෂ්ට් සහ ලෝටන් නාට්යයේ වැඩ කළහ. පිපිරීමෙන් පසු පරමාණු බෝම්බයඑය විද්‍යාඥයාගේ වගකීමක් නිසා එය විශේෂයෙන් අදාළ විය. මෙම නාට්යය 1947 ජූලි 31 වන දින බෙවර්ලි හිල්ස් හි කුඩා රඟහලකදී සිදු වූ නමුත් එය අසාර්ථක විය.
මැකාතිවාදය ඇමරිකාවේ වර්ධනය විය. 1947 සැප්තැම්බර් මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් ඇමරිකානු විරෝධී ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳ කොංග්‍රස් විමර්ශන කොමිසම විසින් ප්රශ්න කිරීම සඳහා කැඳවන ලදී. බ්‍රෙෂ්ට් ඔහුගේ අත්පිටපත්වල ක්ෂුද්‍ර චිත්‍රපට සෑදූ අතර ඔහුගේ පුත් ස්ටීවන් ලේඛනාගාරය ලෙස පත් කළේය. ඒ වන විට ස්ටීවන් ඇමරිකානු පුරවැසියෙකු වූ අතර සේවය කළේය ඇමරිකානු හමුදාවසහ demobilized. එහෙත්, නඩු පැවරීමට බියෙන්, කෙසේ වෙතත්, බ්‍රෙෂ්ට් ප්රශ්න කිරීම සඳහා පෙනී සිටියේය, දැඩි ලෙස ආචාරශීලී හා බැරෑරුම් ලෙස හැසිරී, ඔහුගේ වෙහෙසකර බව සමඟ කොමිසමට ගෙන ආවේය. සුදු තාපය, සහ විකේන්ද්රික ලෙස හඳුනා ගන්නා ලදී. දින කිහිපයකට පසු බ්‍රෙෂ්ට් තම බිරිඳ සහ දියණිය සමඟ පැරීසියට පියාසර කළේය.
පැරිසියේ සිට ඔහු ස්විට්සර්ලන්තයට, හර්ලිබර්ග් නගරයට ගියේය. කුරේ නගරයේ රඟහල බ්‍රෙෂ්ට්ට ඇන්ටිගනී අනුවර්තනය කරන ලෙස ආරාධනා කළේය; ප්රධාන භූමිකාව හෙලේනා වීගල්ට ආරාධනා කරන ලදී. සෑම විටම, බ්‍රෙෂ්ට්ස්ගේ නිවසේ ජීවිතය පිරී ඉතිරී ගියේය: මිතුරන් සහ හිතවතුන් රැස්ව, නවතම සංස්කෘතික සිදුවීම් සාකච්ඡා කළහ. බ්‍රෙෂ්ට් මාක්ස්වාදී දේවගැතිවරයකු ලෙස උපහාසාත්මක ලෙස හැඳින්වූ ශ්‍රේෂ්ඨතම ස්විට්සර්ලන්ත නාට්ය රචක මැක්ස් ෆ්‍රිෂ් නිතර එහි පැමිණි අයෙකි. සූරිච් රඟහල "පුන්තිලා සහ මැටි" වේදිකාගත කරන ලදී, බ්‍රෙෂ්ට් අධ්‍යක්ෂකවරුන්ගෙන් කෙනෙකි.
බ්‍රෙෂ්ට් ජර්මනියට ආපසු යාමට සිහින මැව්වේය, නමුත් මෙය කිරීම එතරම් පහසු නොවීය: බර්ලිනය වැනි රට කලාපවලට බෙදා ඇති අතර කිසිවෙකු ඔහුව එහි දැකීමට කැමති නොවීය. බ්‍රෙෂ්ට් සහ වීගල් (වියානාහි උපත) ඔස්ට්‍රියානු පුරවැසිභාවය සඳහා විධිමත් අයදුම්පතක් ඉදිරිපත් කර ඇත. පෙත්සම ලබා දුන්නේ වසර එකහමාරකට පසුවය, නමුත් ඔවුන් ඉක්මනින් ඔස්ට්‍රියානු භූමිය හරහා ජර්මනියට යාමට අවසර පත්‍රයක් නිකුත් කළහ: සෝවියට් පරිපාලනය බ්‍රෙෂ්ට්ට බර්ලිනයේ මාමාෂා ධෛර්යය වේදිකාවට ආරාධනා කළේය.
ඔහුගේ පැමිණීමෙන් දින කිහිපයකට පසු, බ්‍රෙෂ්ට් කුල්ටර්බන්ඩ් සමාජ ශාලාවේදී ගෞරවයෙන් ගෞරව කරන ලදී. උත්සව මේසයේදී ඔහු ජනරජයේ ජනාධිපති විල්හෙල්ම් පීක් සහ නියෝජිතයා අතර වාඩි විය. සෝවියට් අණකර්නල් ටියුල්පනොව්. සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන බ්‍රෙෂ්ට් මෙසේ අදහස් දැක්වීය.
- මගේ මිනී පෙට්ටියට උඩින් මට අවමංගල්‍ය ප්රකාශ සහ කථාවලට සවන් දීමට මට සිදුවනු ඇතැයි මම නොසිතුවෙමි.
1949 ජනවාරි 11 වන දින "මව් ධෛර්යය" චිත්‍රපටයේ මංගල දර්ශනය රාජ්ය රඟහලේදී පැවැත්විණි. දැනටමත් 1949 නොවැම්බර් 12 වන දින, "මිස්ටර් පුන්තිලා සහ ඔහුගේ සේවක මැටි" නිෂ්පාදනය සමඟ බර්ලිනර් එන්සෙම්බල් - බ්‍රෙෂ්ට් රඟහල විවෘත කරන ලදී. බර්ලිනයේ නැගෙනහිර සහ බටහිර ප්‍රදේශ දෙකෙහිම නළුවන් එහි වැඩ කළහ. 1950 ගිම්හානයේදී, බර්ලිනර් කණ්ඩායම බටහිර සංචාරය කළේය: Braunschweig, Dortmund, Dusseldorf. බ්‍රෙෂ්ට් එක පෙළට ප්රසංග කිහිපයක් නිකුත් කර ඇත: ජේකබ් ලෙන්ස්ගේ "හෝම් ටීචර්", ඔහුගේ නාට්ය පාදක කරගත් "අම්මා", ගර්හාර්ට් හවුප්ට්මන්ගේ "බීවර් ෆර් කෝට්". ක්‍රමක්‍රමයෙන්, බර්ලිනර් එන්සෙම්බල් ජර්මානු කතා කරන ප්‍රමුඛ රංග ශාලාව බවට පත් විය. "Mother Courage" වේදිකාගත කිරීමට බ්‍රෙෂ්ට් මියුනිච් වෙත ආරාධනා කරන ලදී.
බ්‍රෙෂ්ට් සහ ඩෙසාවු 1951 අප්‍රේල් මාසයේදී මංගල දර්ශනය කිරීමට නියමිතව තිබූ ලුකුලස්ගේ ප්රශ්න කිරීම් ඔපෙරාවෙහි වැඩ කළහ. අවසන් පෙරහුරුවකට කලා කොමිසමේ සහ අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයේ සාමාජිකයන් පැමිණ බ්‍රෙෂ්ට්ට බැන වැදී ඇත. සාමවාදය, පරිහානිය, විධිමත්භාවය, ජාතික සම්භාව්‍ය උරුමයට අගෞරව කිරීම වැනි චෝදනා එල්ල විය. නාට්යයේ මාතෘකාව වෙනස් කිරීමට බ්‍රෙෂ්ට්ට බල කෙරුනි - "ප්රශ්න කිරීම" නොව, "ලුකුලස් හෙළා දැකීම", "සංගීත නාට්ය" ලෙස ප්‍රභේදය වෙනස් කිරීම, නව චරිත හඳුන්වා දීම සහ පාඨය අර්ධ වශයෙන් වෙනස් කිරීම.
1951 ඔක්තෝබර් 7 වන දින, GDR හි ද්විවාර්ෂිකය ජාතික සම්මානයෙන් සලකුණු කරන ලදී. රාජ්ය සම්මානවිද්‍යාවේ සහ සංස්කෘතියේ ගෞරවනීය සේවකයන්. සම්මානලාභීන් අතර බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් ද විය. ඔවුන් නැවතත් ඔහුගේ පොත් ප්රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ කෘති පිළිබඳ පොත් පළ විය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්ය බර්ලිනයේ, ලයිප්සිග්හි, රොස්ටොක්හි, ඩ්‍රෙස්ඩන්හි වේදිකාගත වේ, ඔහුගේ ගීත සෑම තැනකම ගායනා කරන ලදී.
ජීඩීආර් හි ජීවිතය සහ රැකියාව බ්‍රෙෂ්ට්ට ස්විස් බැංකු ගිණුමක් තිබීම සහ ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් ඇම් මේන් හි ප්‍රකාශන ආයතනයක් සමඟ දිගු කාලීන කොන්ත්‍රාත්තුවක් තිබීම වැළැක්වූයේ නැත.
1952 දී, Berliner කණ්ඩායම විසින් Anna Segers විසින් "The Trial of Joan of Arc in Rouen in 1431", "Prafaust" Goethe විසින්, Kleist විසින් "The Broken Jug" සහ Pogodin විසින් "Kremlin Chimes" නිකුත් කරන ලදී. තරුණ අධ්‍යක්ෂවරුන් වේදිකාගත කරන ලදී, බ්‍රෙෂ්ට් ඔවුන්ගේ නිර්මාණ අධ්‍යක්ෂණය කළේය. 1953 මැයි මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් එක්සත් පෙන් සමාජයේ සභාපති ලෙස තේරී පත් විය. සාමාන්ය සංවිධානය GDR සහ FRG ලේඛකයින්, බොහෝ දෙනෙක් ඔහුව ප්රධාන ලේඛකයෙකු ලෙස දැනටමත් වටහාගෙන ඇත.
1954 මාර්තු මාසයේදී, බර්ලිනර් සමූහය නව ගොඩනැගිල්ලකට මාරු විය, මොලියර්ගේ දොන් ජුවාන් පිටතට පැමිණියේය, බ්‍රෙෂ්ට් කණ්ඩායම විශාල කළේය, වෙනත් සිනමාහල් සහ නගරවලින් නළුවන් ගණනාවකට ආරාධනා කළේය. ජූලි මාසයේදී රඟහල පළමු ස්ථානයට ගියේය විදේශ සංචාර... පැරිසියේ ජාත්‍යන්තරයේ නාට්ය උළෙලඔහු "මව් ධෛර්යය" පෙන්වූ අතර පළමු ත්යාගය දිනා ගත්තේය.
"Mother Courage" ප්රංශය, ඉතාලිය, එංගලන්තය සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය යන රටවල වේදිකාගත විය. "Threepenny Opera" - ප්රංශයේ සහ ඉතාලියේ; Teresa Carrar's Rifles - පෝලන්තයේ සහ චෙකොස්ලොවැකියාවේ; ගැලීලියෝගේ ජීවිතය - කැනඩාවේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, ඉතාලියේ; "ලුකුලස්ගේ ප්රශ්න කිරීම" - ඉතාලියේ; "කාරුණික මිනිසා" - ඔස්ට්රියාව, ප්රංශය, පෝලන්තය, ස්වීඩනය, එංගලන්තය; "පුන්ටිලු" - පෝලන්තය, චෙකොස්ලොවැකියාව, ෆින්ලන්තය. බ්‍රෙෂ්ට් ජාත්‍යන්තර කීර්තිමත් නාට්ය රචකයෙකු බවට පත් විය.
නමුත් බ්‍රෙෂ්ට් තමාට වඩාත් නරක අතට හැරුණි, උග්‍ර ඇන්ජිනා පෙක්ටෝරිස් සමඟ ඔහු රෝහලට ඇතුළත් කරන ලද අතර බරපතල හෘදයාබාධ ඇති බව සොයා ගන්නා ලදී. තත්ත්වය බරපතළ විය. බ්‍රෙෂ්ට් කැමැත්තක් ලියා, සුසාන භූමිය නම් කළේය, විශිෂ්ට උත්සවය අතහැර දමා උරුමක්කාරයන් - ඔහුගේ දරුවන් තීරණය කළේය. ලොකු දුවහැනා ජීවත් වූයේ බටහිර බර්ලිනයේ, බාලයා බර්ලිනර් කණ්ඩායමේ සෙල්ලම් කළාය, ඇගේ පුත් ස්ටෙෆාන් ඇමරිකාවේ රැඳී සිටියේය, දර්ශනය හැදෑරීය. ලොකු පුතා යුද්ධයේදී මිය ගියා.
1955 මැයි මාසයේදී බ්‍රෙෂ්ට් මොස්කව් වෙත පියාසර කළ අතර එහිදී ඔහුට ක්‍රෙම්ලිනයේ ජාත්‍යන්තර ලෙනින් සාම ත්යාගය පිරිනමන ලදී. ඔහු මොස්කව් සිනමාහල්වල ප්රසංග කිහිපයක් නැරඹූ අතර, ඔහුගේ කවි සහ ගද්‍ය එකතුවක් විදේශ සාහිත්ය ප්‍රකාශන ආයතනයේ මුද්‍රණය කර ඇති බව දැනගත් අතර තෝරාගත් නාට්ය එක් වෙළුමක එකතුවක් Iskusstvo හි සූදානම් වෙමින් පවතී.
1955 අවසානයේ බ්‍රෙෂ්ට් නැවතත් ගැලීලියෝ වෙත හැරුණි. මාස තුනකට අඩු කාලයකදී පෙරහුරු පනස් නවයක් කරමින් ඔහු උනන්දුවෙන් පෙරහුරු කළේය. නමුත් නියුමෝනියාව දක්වා වර්ධනය වූ උණ නිසා වැඩ කටයුතු අඩාල විය. වෛද්‍යවරු ඔහුට ලන්ඩන් සංචාරයකට යාමට ඉඩ දුන්නේ නැත.
මට සොහොන් කොත් අවශ්ය නැත, නමුත්
ඔබට එය මට අවශ්ය නම්,
මට එහි සෙල්ලිපිය අවශ්යයි:
“ඔහු යෝජනා ඉදිරිපත් කළේය. අප
ඔවුන් ඒවා පිළිගත්තා."
මම එවැනි ශිලා ලේඛනයකට ගරු කරමි
අපි හැමෝම.
"Geniuses and Villains" චක්‍රයේ රූපවාහිනී වැඩසටහනක් බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට් ගැන රූගත කරන ලදී.
ඔබගේ බ්‍රවුසරය වීඩියෝ / ශ්‍රව්‍ය ටැගය සඳහා සහය නොදක්වයි.
Inna Rozova විසින් සකස් කරන ලද පෙළ
රංගනය ගැන ටිකක් උනන්දුවක් දක්වන සෑම පුද්ගලයෙක්ම, ඔහු තවමත් පළපුරුදු නාට්‍යකරුවෙකු නොවූවත්, නම දන්නවා බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්... ප්‍රමුඛ පෙළේ නාට්‍යකරුවන් අතර ඔහුට ගෞරවනීය ස්ථානයක් හිමි වන අතර, යුරෝපීය රංග කලාව කෙරෙහි ඔහුගේ බලපෑම සැසඳිය හැකිය. K. Stanislavskyහා V. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝරුසියානු භාෂාවට. සෙල්ලම් කරයි බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්සෑම තැනකම පෙනී සිටින අතර රුසියාවද ව්යතිරේකයක් නොවේ.
බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්. මූලාශ්රය: http://www.lifo.gr/team/selides/55321
එපික් රඟහල යනු කුමක්ද?
බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්- නාට්ය රචකයෙක්, ලේඛකයෙක්, කවියෙක් පමණක් නොව, ආරම්භකයෙක් ද වේ රඟහල න්යාය – "එපික් රඟහල"... මා බ්‍රෙෂ්ට්ක්‍රමයට විරුද්ධ වුණා" මනෝවිද්යාත්මක»රංග ශාලාව, එහි නිර්මාතෘ වේ K. Stanislavsky... මූලික මූලධර්මය "එපික් රඟහල"එය නාට්ය හා වීර කාව්‍යයේ සංකලනයක් වූ අතර එය පාදක කරගත් නාට්ය ක්රියාව පිළිබඳ පොදුවේ පිළිගත් අවබෝධයට පටහැනි විය. බ්‍රෙෂ්ට්, ඇරිස්ටෝටල්ගේ අදහස් මත පමණි. ඇරිස්ටෝටල්ට, දෙදෙනාම එකම වේදිකාවේදී නොගැලපේ; නාට්යය නරඹන්නා නාට්යයේ යථාර්ථය තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ගිල්වා, ප්‍රබල චිත්තවේගයන් ජනිත කර, චරිතයට හුරුවිය යුතු නළුවන් සමඟ එක්ව සිදුවීම් උග්‍ර ලෙස අත්විඳීමට සලස්වා, මනෝවිද්යාත්මක නිශ්චිතභාවයක් ලබා ගැනීම සඳහා ඔවුන් හුදෙකලා විය යුතුය. ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් වේදිකාව (කොයි ආකාරයෙන්ද, විසින් ස්ටැනිස්ලව්ස්කි, ශ්‍රවණාගාරයෙන් නළුවන් වෙන් කරන කොන්දේසි සහිත "හතරවන බිත්තිය" ඔවුන්ට උපකාර විය). අවසාන වශයෙන්, මනෝවිද්යාත්මක රංග ශාලාවට පිරිවර සම්පූර්ණ, සවිස්තරාත්මක ප්‍රතිෂ්ඨාපනයක් අවශ්ය විය.
බ්‍රෙෂ්ට්ඊට පටහැනිව, එවැනි ප්රවේශයක් අවධානය යොමු කරන බව ඔහු විශ්වාස කළේය වැඩි දුරකටක්රියාව සඳහා පමණි, සාරය වෙතින් අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීම. ඉලක්කය " එපික් රඟහල"- නරඹන්නා වියුක්ත කර වේදිකාවේ සිදුවන දේ විවේචනාත්මකව තක්සේරු කිරීම සහ විශ්ලේෂණය කිරීම ආරම්භ කරන්න. Lyon Feuchtwangerලිව්වා:
“බ්‍රෙෂ්ට්ට අනුව, සමස්ත කාරණය නම්, නරඹන්නා තවදුරටත් අවධානය යොමු කරන්නේ “කුමක්” වෙත නොව, “කෙසේ” යන්නට පමණක් බවයි... බ්‍රෙෂ්ට්ට අනුව, සම්පූර්ණ කාරණය වන්නේ පුද්ගලයා ශ්රවණාගාරයවේදිකාවේ සිදුවීම් ගැන පමණක් සිතමින්, හැකිතාක් ඉගෙන ගැනීමට සහ ඇසීමට උත්සාහ කළේය. නරඹන්නා ජීවිතයේ ගමන් මග නිරීක්ෂණය කළ යුතුය, නිරීක්ෂණයෙන් සුදුසු නිගමන උකහා ගත යුතුය, ඒවා ප්රතික්ෂේප කළ යුතුය හෝ එකඟ විය යුතුය - ඔහු උනන්දු විය යුතුය, නමුත් දෙවියන් වහන්සේ තහනම් කරයි, චිත්තවේගීය නොවන්න. ඔහු සිදුවීම් යාන්ත්‍රණය දෙස බැලිය යුත්තේ මෝටර් රථයක යාන්ත්‍රණයට සමාන ආකාරයටය.
විරසක බලපෑම
සඳහා "එපික් රඟහල"වැදගත් විය " විරසක බලපෑම". මා බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්අවශ්ය බව පැවසීය "කියන්නේ නැතිව, හුරුපුරුදු, පැහැදිලිවම, මෙම සිදුවීම ගැන පුදුමය සහ කුතුහලය ඇති කිරීම සඳහා සිදුවීමක් හෝ චරිතයක් අහිමි කිරීම",ක්රියාව විවේචනාත්මකව සංජානනය කිරීමට නරඹන්නාගේ හැකියාව සෑදිය යුතුය.
නළු නිළියන්
බ්‍රෙෂ්ට්නළුවා හැකිතාක් චරිතයට පුරුදු විය යුතුය යන මූලධර්මය අතහැර දමා, එපමනක් නොව, නළුවාට ඔහුගේ චරිතය සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේම ස්ථාවරය ප්රකාශ කිරීමට අවශ්ය විය. ඔහුගේ වාර්තාවේ (1939) බ්‍රෙෂ්ට්මෙම ස්ථාවරය පහත පරිදි තර්ක කළේය:
”වේදිකාව සහ පේ‍්‍රක්‍ෂකයා අතර සම්බන්ධතාවක් ගොඩනැගුණේ එයට හුරුවීම මතයි නම් පේ‍්‍රක්‍ෂකයාට තමන් පුරුදු වී සිටි වීරයා තරමටම දැකගත හැකි විය. වේදිකාවේ සමහර තත්වයන් සම්බන්ධයෙන්, වේදිකාවේ "මනෝභාවය" ඉඩ දෙන එවැනි හැඟීම් ඔහුට අත්විඳිය හැකිය.
දර්ශනය
ඒ අනුව, වේදිකා නිර්මාණය අදහස සඳහා වැඩ කිරීමට සිදු විය; බ්‍රෙෂ්ට්දර්ශනය උපකරණයක් ලෙස වටහා ගනිමින් අවට පරිසරය විශ්වාසදායක ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම ප්රතික්ෂේප කළේය. කලාකරුවා දැන් අවශ්ය විය අවම තාර්කිකවාදය, දර්ශන තලය කොන්දේසි සහිත විය යුතු අතර නිරූපිත යථාර්ථය නරඹන්නාට පොදුවේ ඉදිරිපත් කළ යුතුය. ක්‍රෙඩිට් සහ ප්‍රවෘත්ති චිත්‍රපට ක්‍රියාත්මක වන තිර භාවිතා කරන ලද අතර, එමඟින් කාර්ය සාධනයේ "ගිල්වීම" ද වැළැක්විය; සමහර විට වේදිකාවේ මායාව හිතාමතාම විනාශ කරමින්, තිරය පහත් නොකර, ප්රේක්ෂකයින් ඉදිරිපිටම දර්ශන වෙනස් කරන ලදී.
සංගීතය
"විරසක බලපෑම" අවබෝධ කර ගැනීමට බ්‍රෙෂ්ට්ඔහුගේ ප්රසංග වලදී සංගීත අංක භාවිතා කළේය - "එපික් රඟහල" සංගීතයට අනුපූරක විය රඟපානවාසහ එකම කාර්යය ඉටු කළේය - සිදුවෙමින් පවතින දෙයට විවේචනාත්මක ආකල්පයක් ප්රකාශ කිරීමවේදිකාව මත. පළමුවෙන්ම, මෙම අරමුණු සඳහා භාවිතා කරන ලදී zongs... මෙම සංගීත ඇතුළත් කිරීම් හිතාමතාම ක්‍රියාවෙන් ඉවත් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඒවා තැනින් තැන භාවිතා කර ඇත, නමුත් මෙම තාක්‍ෂණය අනනුකූලත්වය අවධාරණය කළේ ආකෘතිය සමඟ මිස අන්තර්ගතය සමඟ නොවේ.
අද රුසියානු රංග ශාලාවේ බලපෑම
දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, නාට්ය බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්සියලුම තීරු වල අධ්‍යක්ෂවරුන් සමඟ තවමත් ජනප්‍රිය වන අතර අද මොස්කව් සිනමාහල් සපයයි විශාල තේරීමක්නාට්‍ය රචකයාගේ දක්ෂතාවයේ සම්පූර්ණ වර්ණාවලිය නිරීක්ෂණය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.
ඉතින්, 2016 මැයි මාසයේදී, නාට්යයේ මංගල දර්ශනය "මව් ධෛර්යය"රංග ශාලාවේ පීටර් ෆොමෙන්කෝගේ වැඩමුළුව... නාට්යය නාට්යය මත පදනම් වේ "මව් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්", බ්‍රෙෂ්ට් දෙවන ලෝක යුද්ධය ආසන්නයේ ලිවීමට පටන් ගත්තේ, මෙලෙස අනතුරු ඇඟවීමක් කිරීමට අදහස් කරමිනි. කෙසේ වෙතත්, නාට්ය රචකයා 1939 අගභාගයේදී යුද්ධය ආරම්භ වී තිබියදී වැඩ නිම කළේය. පසුව බ්‍රෙෂ්ට්ලියනු ඇත:
"ආණ්ඩු විසින් යුද්ධ මුදාහරින තරම් ඉක්මනින් ලේඛකයින්ට ලිවිය නොහැක: සියල්ලට පසු, රචනා කිරීම සඳහා, ඔබ සිතිය යුතුය ..." මව ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන් "- ප්රමාද විය"
නාට්යයක් ලියන විට, ආශ්වාදයේ මූලාශ්ර බ්‍රෙෂ්ට්කෘති දෙකක් සේවය කළේය - කතාව " කුප්‍රකට රැවටිලිකාර සහ අයාලේ යන ධෛර්යය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක හා විශ්මයජනක චරිතාපදානයක්", ලියා ඇත්තේ 1670 දී ය G. von Grimmelshausen, තිස් අවුරුදු යුද්ධයට සහභාගි වූවෙක් සහ " එන්සයින් ස්ටෝල් හි ජනප්‍රවාද» J.L. Runeberg... නාට්යයේ වීරවරිය, ආපන ශාලාවක්, යුද්ධය තමා පොහොසත් කර ගැනීමේ මාර්ගයක් ලෙස භාවිතා කරන අතර මෙම සිදුවීම ගැන කිසිදු හැඟීමක් නැත. ධෛර්යයඇගේ දරුවන් රැකබලා ගනී, ඊට පටහැනිව, හොඳම අය නියෝජනය කරයි මානව ගුණාංග, යුද්ධය සහ විනාශය යන තත්ත්‍වයේ දී වෙනස් කරන ලද ඒවා තුනම විනාශ වේ. " මිල්ෆ් ධෛර්යය"එපික් රඟහලේ" අදහස් මූර්තිමත් කළා පමණක් නොව, රඟහලේ පළමු නිෂ්පාදනය ද විය. බර්ලිනර් කණ්ඩායම"(1949), නිර්මාණය කරන ලදී බ්‍රෙෂ්ට්.
ෆොමෙන්කෝ රඟහලේදී "මව් ධෛර්යය" නාට්යයේ වේදිකාගත කිරීම. ඡායාරූප මූලාශ්රය: http://fomenko.theatre.ru/performance/courage/
වී නමින් රඟහල මායාකොව්ස්කිනාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය 2016 අප්‍රේල් මාසයේදී සිදු විය "කොකේසියානු හුණු කවය"එකම නමේ නාට්යය මත පදනම්ව බ්‍රෙෂ්ට්... නාට්යය ලියා ඇත්තේ 1945 දී ඇමරිකාවේ ය. අර්නස්ට් ෂූමාකර්, චරිතාපදානය බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්, ජෝර්ජියාව ක්‍රියාකාරී දර්ශනය ලෙස තෝරා ගැනීමෙන්, නාට්ය රචකයා දෙවන ලෝක යුද්ධයේදී සෝවියට් සංගමයේ භූමිකාවට උපහාර දැක්වූ බව යෝජනා කළේය. කාර්ය සාධනයේ අභිලේඛනයේ, උපුටා දැක්වීමක් ඇත:
"නරක කාලය මනුෂ්‍යත්වය මිනිසුන්ට අනතුරුදායක කරයි"
මෙම නාට්යය බයිබලානුකුල රජුගේ උපමාව මත පදනම් වේ සොලමන්සහ මව්වරුන් දෙදෙනෙක් කාගේ දරුවා ගැන තර්ක කරති (එසේම, චරිතාපදානකරුවන්ට අනුව, බ්‍රෙෂ්ට්නාට්‍යයේ බලපෑමෙන් " හුණු කවය» ක්ලබුන්ඩා, එය, අනෙක් අතට, චීන පුරාවෘත්තයක් මත පදනම් විය). දෙවන ලෝක යුද්ධයේ පසුබිමට එරෙහිව මෙම ක්රියාව සිදු වේ. මෙම කෑල්ල තුළ බ්‍රෙෂ්ට්ප්‍රශ්නය අසයි, යහපත් ක්‍රියාවක වටිනාකම කුමක්ද?
පර්යේෂකයන් සඳහන් කරන පරිදි, මෙම නාට්යය "එපික් රඟහල" සඳහා වීර කාව්ය හා නාට්යයේ "නිවැරදි" සංයෝජනයේ උදාහරණයකි.
මායාකොව්ස්කි රඟහලේ "කොකේසියානු හුණු කවය" නාට්යයේ වේදිකාගත කිරීම. ඡායාරූප මූලාශ්රය: http://www.wingwave.ru/theatre/theaterphoto.html
සමහර විට රුසියාවේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධය "The Kind Man from Cezuan" නිෂ්පාදනය(« සිචුවාන් හි කරුණාවන්ත මිනිසෙකි") - සැකසීම යූරි ලියුබිමොව් 1964 දී ටගන්කා රඟහල, රංග ශාලාවේ උච්චතම අවස්ථාව ආරම්භ විය. අද නාට්‍යයට අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ සහ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ උනන්දුව, රංගනය නැතිවෙලා නැහැ ලියුබිමෝවාතවමත් වේදිකාවේ, ඇතුලේ පුෂ්කින්ගේ නමින් රඟහලඔබට අනුවාදය දැකිය හැකිය යූරි බුටුසොව්... මෙම නාට්යය වඩාත් කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් ලෙස සැලකේ " එපික් රඟහල". ජෝර්ජියාවේ වගේ " කොකේසියානු හුණු කවය", චීනය මෙහි කාරුණික, ඉතා දුරස්ථ කොන්දේසි සහිතයි සිහින දේශය... මෙම කොන්දේසි සහිත ලෝකයේ, ක්රියාව දිග හැරේ - දෙවිවරු කරුණාවන්ත පුද්ගලයෙකු සොයමින් ස්වර්ගයෙන් බැස එති. මෙය කරුණාව පිළිබඳ නාට්‍යයකි. බ්‍රෙෂ්ට්මෙය සහජ ගුණාංගයක් බවත් එය සංකේතාත්මකව පමණක් ප්රකාශ කළ හැකි විශේෂිත ගුණාංග සමූහයකට යොමු වන බවත් විශ්වාස කළේය. මෙම නාට්යය උපමාවක් වන අතර මෙහිදී කතුවරයා නරඹන්නාට ප්රශ්න කරයි, ජීවිතයේ කරුණාව යනු කුමක්ද, එය මූර්තිමත් වන්නේ කෙසේද සහ එය නිරපේක්ෂ විය හැකිද, නැතහොත් මිනිස් ස්වභාවයේ ද්විත්ව භාවයක් තිබේද?
බ්‍රෙෂ්ට් විසින් රචිත "The Kind Man from Sichuan" නාට්යය 1964 දී Taganka රඟහලේදී වේදිකාගත කිරීම. ඡායාරූප මූලාශ්රය: http://tagankateatr.ru/repertuar/sezuan64
වඩාත්ම එකකි ප්රසිද්ධ නාට්ය බ්‍රෙෂ්ට්, « සත තුනක් ඔපෙරා", 2009 දී භාර දෙන ලදී කිරිල් සෙරෙබ්රෙනිකොව්චෙකොව් මොස්කව් කලා රඟහලේදී. අධ්‍යක්ෂකවරයා අවධාරණය කළේ තමා සෝං ඔපෙරාවක් වේදිකාගත කරමින් සිටින බවත් වසර දෙකක කාලයක් එම ප්‍රසංගය සූදානම් කරමින් සිටි බවත්ය. මේක අන්වර්ථ නාමයක් තියෙන මැරයෙක් ගැන කතාවක් මැකී- පිහියක්, ක්රියාව වික්ටෝරියානු එංගලන්තයේ සිදු වේ. යාචකයන්, පොලිස් නිලධාරීන්, කොල්ලකරුවන් සහ ගණිකාවන් ක්‍රියාවට සහභාගී වේ. ඔහුගේම වචන වලින් බ්‍රෙෂ්ට්, නාට්යයේ ඔහු ධනේශ්වර සමාජයක් නිරූපණය කළේය. එය බැලඩ් ඔපෙරා මත පදනම් වේ " යාචකයාගේ ඔපෙරා» ජෝන් ගේ. බ්‍රෙෂ්ට්නිර්මාපකයා ඔහුගේ නාට්යය ලිවීමට සහභාගී වූ බව ද පැවසීය කර්ට් වේල්... පර්යේෂකයා V. Hechtමෙම කෘති දෙක සංසන්දනය කරමින් ඔහු මෙසේ ලිවීය.
“සමලිංගික වෙස්වලාගත් විවේචන පැහැදිලි කෝපයට යොමු කළේය, බ්‍රෙෂ්ට් වෙස්වලාගත් කෝපය පැහැදිලිවම විවේචනය කළේය. සමලිංගික මනුෂ්‍ය දුෂ්ටකම් මගින් කැත බව පැහැදිලි කළේය, බ්‍රෙෂ්ට්, ඊට පටහැනිව, දුෂ්ටකම් - සමාජ තත්වයන් මගින් "
විශේෂත්වය" තුන්පෙන්නි ඔපෙරා"ඇගේ සංගීතය තුළ. නාට්යයේ සොන්ග්ස් ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්‍රිය වූ අතර 1929 දී එකතුවක් බර්ලිනයේ පවා ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර පසුව සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ බොහෝ ලෝක තරු විසින් එය සිදු කරන ලදී.
A.P නමින් මොස්කව් කලා රඟහලේදී "Tehgrosova Opera" නාට්යය වේදිකාගත කිරීම. චෙකොව්. ඡායාරූප මූලාශ්රය: https://m.lenta.ru/photo/2009/06/12/opera
බර්ටෝල්ඩ් බ්‍රෙෂ්ට්සම්පූර්ණයෙන්ම නව රංග ශාලාවක මූලාරම්භය මත රැඳී සිටි අතර, කතුවරයාගේ සහ නළුවන්ගේ ප්රධාන ඉලක්කය වන්නේ නරඹන්නාගේ චිත්තවේගයන්ට බලපෑම් කිරීම නොව ඔහුගේ මනස: නරඹන්නාට සහභාගිවන්නෙකු නොවන ලෙස බල කිරීම, සිදුවන දේ සමඟ සංවේදනය කිරීම. , වේදිකා රංගනයේ යථාර්ථය අවංකව විශ්වාස කරන නමුත් යථාර්ථයේ යථාර්ථය සහ මායාව අතර වෙනස පැහැදිලිව වටහා ගන්නා සන්සුන් මෙනෙහි කරන්නෙකු. නරඹන්නාට නාට්ය රඟහලඅඬන එක්කෙනා එක්ක අඬනවා, හිනාවෙන කෙනා එක්ක හිනා වෙනවා, එපික් රඟහලේ නරඹන්නා බ්‍රෙෂ්ට්
