லியோனார்டோ டா வின்சியின் கடைசி இரவு உணவு செய்தி. லியோனார்டோ டா வின்சி

ஐகானைப் பற்றிப் பரிச்சயமில்லாத ஒருவரைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம்." கடைசி இரவு உணவு" கோவிலுக்கு தவறாமல் சென்று, தேவாலய சடங்குகளில் பங்கேற்பவர்கள், ராயல் கதவுகளுக்கு மேல் அதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்த்திருக்கலாம். சாப்பாட்டுக்கு முன் வீட்டில் பூஜை செய்யும் பழக்கம் உள்ளவர்கள் சாப்பாட்டு அறையில் படத்தை மாட்டி வைப்பார்கள். மேலும் ஒரு அவிசுவாசி, தனது வாழ்நாளில் ஒருமுறையாவது, கண்ணில் பட்டிருக்கிறார் புகழ்பெற்ற ஓவியம்மிலன் மடாலயத்திற்காக வரையப்பட்ட லியோனார்டோ டா வின்சியும் உண்மையில் ஒரு சின்னம்தான்... ஆனால் அதன் பின்னணி என்ன? படம் எதைக் குறிக்கிறது? இது என்ன நோக்கத்திற்காக உதவுகிறது?

நற்கருணை சாக்ரமென்ட்

ஒரு கிறிஸ்தவருக்கு கடைசி சப்பர் ஐகான் என்றால் என்ன என்று சொல்வது எளிதானது மற்றும் மிகவும் கடினம். இது எளிதானது - ஏனென்றால் ஒவ்வொரு நபரும், பரிசுத்த வேதாகமத்தை மேலோட்டமாக அறிந்திருந்தாலும், அது எந்த நிகழ்வைப் பற்றி சொல்கிறது என்பது தெரியும். இது கடினமானது, ஏனென்றால் அதை நாம் உணர வேண்டும் ஆழமான பொருள்சீயோனின் மேல் அறையில் பண்டிகை உணவின் போது என்ன நடந்தது, ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில் வருகிறார்கள்...

ஆண்டு முழுவதும், அரிதான விதிவிலக்குகளுடன், சர்ச் 2000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கிறிஸ்துவால் நிறுவப்பட்ட ஒற்றுமையின் புனிதத்தை கொண்டாடுகிறது. பின்னர், ஈஸ்டர் தினத்தன்று கடைசி இரவு உணவின் போது - மற்றும் இயேசுவின் காலத்தில் அது எகிப்திய அடிமைத்தனத்திலிருந்து யூதர்களை விடுவித்ததன் நினைவாக ஒரு விடுமுறையாக இருந்தது - அது நடந்தது. குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு. இயேசு தம் கைகளால் சீடர்களின் கால்களைக் கழுவி, அவர்களுடன் உணவு உண்டபின், அப்பத்தைப் பிட்டு, அப்போஸ்தலர்களுக்குப் பகிர்ந்தளித்து, “இது என் உடல்” என்றார். பின்னர், கோப்பையை ஒப்படைத்து, அவர் அறிவித்தார்: "இது என் இரத்தம்."

அப்போதிருந்து, திருச்சபை இந்த செயலை ஒற்றுமையின் புனிதத்தில் அல்லது வேறுவிதமாகக் கூறினால், நற்கருணையில் மீண்டும் உருவாக்குகிறது. சடங்கில், ஒருமுறை கடவுளிடமிருந்து விலகிய ஒரு நபர் அவருடன் மீண்டும் ஒன்றிணைந்து, அவருடைய உயர்ந்த இயல்புடன் ஒன்றாகி, விலைமதிப்பற்ற ஆன்மீக நன்மைகளைப் பெறுவதற்கு நன்றி. ரொட்டி மற்றும் மதுவை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் - கிறிஸ்துவின் உடல் மற்றும் இரத்தம், மக்களுக்காக தியாகம் செய்யப்பட்டது - நாம் அவருடைய பங்கையும் நித்திய ஜீவனையும் நமக்குள் எடுத்துக்கொள்கிறோம்.

முதல் ஒற்றுமையின் பொருள் பெரும்பாலும் தேவாலய ஓவியங்களில் காணப்படுகிறது

கடைசி சப்பர் ஐகானின் முக்கிய பொருள் அப்போஸ்தலர்களின் முதல் ஒற்றுமை, யூதாஸின் துரோகம் மற்றும் இயேசு கிறிஸ்து நமக்காக செய்த தன்னார்வ தியாகத்தை நினைவூட்டுவதாகும்.

ஐகானை எங்கே வைப்பது?

உங்கள் வீட்டில் லாஸ்ட் சப்பரின் ஐகான் தேவையா? நீங்கள் ஒரு விசுவாசி மற்றும் அதை உங்கள் வீட்டு ஐகானோஸ்டாசிஸில் சேர்க்க விரும்பினால், அத்தகைய கேள்வி எழக்கூடாது. நிச்சயமாக உங்களுக்கு இது தேவை!

இருப்பினும், இப்போதே முன்பதிவு செய்வோம்: இந்த தலைப்பில் கடுமையான விதிகள் எதுவும் இல்லை. ஒரு வீட்டில் அது தேவை என்று ஒரு பாரம்பரியம் மட்டுமே உள்ளது ஆர்த்தடாக்ஸ் கிறிஸ்தவர்இயேசு கிறிஸ்துவின் உருவம் இருந்தது, கடவுளின் தாய்மற்றும் புனிதர்கள். அது செயின்ட் நிக்கோலஸ் தி வொண்டர்வொர்க்கராக இருந்தாலும், குறிப்பாக ரஷ்ய மக்களால் மதிக்கப்படும் புனிதர்களாக இருந்தாலும், வீட்டின் உரிமையாளர் மற்றும் அவரது குடும்ப உறுப்பினர்களால் அல்லது வேறு யாரேனும் பெயரிடப்பட்ட புனிதர்கள், உங்களை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது. இந்தத் தொடரில் அப்போஸ்தலர்களுக்கான இடமும் உள்ளது, இது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க, அற்புதமான தருணங்களில் ஒன்றில் கைப்பற்றப்பட்டது: இந்த பூமியில் முதல் பரிசுத்த பரிசுகளின் வரவேற்பு.

உணவுக்கு முன் பிரார்த்தனை செய்ய சாப்பாட்டு அறையில் ஒரு ஐகானை வைக்கவும். அல்லது சமையலறையில், அங்கு சாதாரண, ஆனால் வீட்டில் மற்றும் சூடான காலை உணவுகள் மற்றும் இரவு உணவுகள் நடைபெறும். அல்லது உங்கள் வீட்டு ஐகானோஸ்டாசிஸில் - ஏன் இல்லை?

சில குடும்பங்கள் பல தசாப்தங்களாக உண்மையிலேயே விலைமதிப்பற்ற நினைவுச்சின்னங்களை வைத்திருக்கிறார்கள்.

மூலம், "கடைசி இரவு உணவு", "ஹோலி டிரினிட்டி" உடன், இரட்சகர் மற்றும் கடவுளின் தாயின் முகங்களுக்கு மேலே வைக்க அனுமதிக்கப்படுகிறது - இந்த படம் மிகவும் மதிப்புமிக்கது.

எதற்காக ஜெபிக்க வேண்டும்?

லாஸ்ட் சப்பர் ஐகான் எப்படி உதவுகிறது?

• முதலாவதாக, மற்றவர்களைப் போலவே, கடவுளுடன் தொடர்புகொள்வதில் கவனம் செலுத்துவதற்கும், நமது இரகசிய எண்ணங்கள், கவலைகள் மற்றும் மகிழ்ச்சிகளைப் பற்றி அவரிடம் கூறுவதற்கும், கண்டுபிடிப்பதற்கும் இது நமக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. மன அமைதிபிரார்த்தனையில்.
• சமையலறையில் ஐகான் தொங்கினால், இல்லத்தரசி படிக்கலாம் ஒரு குறுகிய பிரார்த்தனை, அவர் சமைக்கத் தொடங்கும் ஒவ்வொரு முறையும் தொடங்கும் வேலையை ஆசீர்வாதம் கேட்பது.
• சாப்பாட்டு அறையில் இருந்தால், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, அவர்கள் உணவுக்கு முன்னும் பின்னும் படத்தின் முன் பிரார்த்தனை செய்கிறார்கள்.
• ஒரு தேவாலயத்தில், கடைசி இரவு உணவு பாரம்பரியமாக ராயல் கதவுகளில் வைக்கப்படுகிறது, பரிசுத்த பரிசுகளை சரியாகப் பெறுவதற்கான ஆசீர்வாதத்தைப் பெறுவதற்காக பாரிஷனர்கள் அதை நோக்கித் திரும்புகிறார்கள்.
• படத்திற்கு முன், கோவிலிலும் வீட்டிலும் பாவ மன்னிப்பு கேட்கலாம்.

ஒரு நபரின் ஆத்மாவில் உள்ள அனைத்தையும் பற்றி நீங்கள் ஜெபிக்கலாம்.

தேவாலயத்தில் மாண்டி வியாழன்...

ஒரு காலத்தில் ஜெருசலேமில் இரகசியமாக நடத்தப்பட்ட பண்டிகை உணவின் நினைவாக ஒரு தனி நாள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. புனித வாரம்- மாண்டி வியாழன். 2019 ஆம் ஆண்டில், இது ஏப்ரல் 25 அன்று வருகிறது, அதாவது இந்த நாளில் மீட்பர் தனது சீடர்களுக்காக நிகழ்த்திய சடங்கை மீண்டும் பயபக்தியுடன் நினைவுகூருவோம்; சிலுவையில் அவனுடைய துன்பத்தை அனுதாபம் செய்; இரங்கல் மரணம்; உயிர்த்தெழுதலில் மகிழ்ச்சியாக இருங்கள் மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மற்றும் நற்கருணை மூலம் கிறிஸ்துவுடன் சேர முயற்சி செய்யுங்கள்.

... மற்றும் நாட்டுப்புற மரபுகளில்

மாண்டி வியாழன் சுத்தமான வியாழன் என்றும் அழைக்கப்படுவது சும்மா இல்லை. இந்த நாளில், கிறிஸ்தவர்கள் குளியல் இல்லத்திற்குச் செல்ல அல்லது வீட்டில் குளிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். இது சாத்தியமில்லை என்றால், உதாரணமாக நீங்கள் பயணம் செய்தால், குறைந்தபட்சம் உங்கள் முகத்தையும் கைகளையும் துவைக்க வேண்டும்.

நீர் உறுப்பு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது சிறப்பு கவனம். இந்த நாளில், விவசாயிகள் ஒரு கணம் எடுத்து ஒரு மூலைக்கு அல்லது ஒரு வாளியுடன் ஓடைக்கு ஓட முயன்றனர்: "வியாழன் தண்ணீர்" ஆண்டு முழுவதும் குவிக்கப்பட்ட அனைத்து பாவங்களையும் கழுவி, ஆரோக்கியத்தை அளிக்கிறது என்று நம்பப்பட்டது. தேய்ந்து போனவை ஆற்றில் பாய்ந்தால், தொல்லைகளும் துன்பங்களும் அதற்குப் பிறகு ஓடிவிடும்.

அப்போஸ்தலர்களின் கால்களைக் கழுவியதன் நினைவாக, விடுமுறையை தூய்மையாகக் கொண்டாட நாங்கள் பாடுபடுகிறோம்.

ஆனால், இல்லத்தரசிகளுக்கு ஆற்றுக்குச் செல்ல நேரமில்லை. வியாழன் அவர்களுக்கு சிறந்த சமையல் நாளாக மாறியது. ஈஸ்டருக்கான பாலாடைக்கட்டி அரைக்கப்பட்டது, ஈஸ்டர் கேக்குகள் சுடப்பட்டன, மற்றும் சுவையான உணவுகள் அடுப்பில் வேகவைத்து, சூடான எண்ணெயில் சிஸ்லிங் செய்யப்பட்டன, அவை பிரகாசமான விடுமுறையில் வீட்டு உறுப்பினர்களுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும். சரி, மற்ற குடும்ப உறுப்பினர்கள் முட்டைகளை ஓவியம் வரைவதில் மும்முரமாக இருந்தனர், ஏனென்றால் குடும்பம், நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களுக்கு ஒரு பிரகாசமான ஷெல்லில் முக்கிய ஈஸ்டர் விருந்து கொடுக்க முடியும் வரை, அதிக நேரம் இல்லை ...

வீடியோ: கடைசி இரவு உணவு மற்றும் முதல் ஒற்றுமை

ஒற்றுமை மற்றும் கடைசி இரவு உணவின் அர்த்தத்தைப் பற்றி வீடியோ உங்களுக்கு மேலும் சொல்லும் ஆர்த்தடாக்ஸ் டிவி சேனல்"என் மகிழ்ச்சி":

மாண்டி வியாழன் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம்:

புகைப்பட தொகுப்பு: சின்னங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் கடைசி இரவு உணவு

ஈஸ்டர் தினத்தன்று ஜெருசலேமில் நடந்த அதிசயம் - அதை வேறு வழியில்லை - ஐகான் ஓவியர்களின் மனதை ஆக்கிரமித்தது. சாதாரண கலைஞர்கள்எல்லா வயதிலும். அனைத்து நல்லது! "லாஸ்ட் சப்பர்" இன் பலவிதமான படங்களைப் பார்க்க இன்று நமக்கு ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு உள்ளது: ஐகான்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு வரையப்பட்ட ஓவியங்களின் புகைப்படங்கள் மற்றும் நவீன எஜமானர்கள். ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு!

சில ஐகான்களின் வயதைக் கண்டறிவது கடினம்

யூதாஸ் அடிக்கடி உணவுக்காக மேசைக்கு குறுக்கே எட்டிப் பார்ப்பது சித்தரிக்கப்படுகிறது

கடைசி இரவு உணவு எவ்வளவு அடிக்கடி கறை படிந்த கண்ணாடியில் சித்தரிக்கப்படுகிறது!

பழங்கால நாடாக்களில் ஒரு பழக்கமான சதி காணப்படுகிறது.

ஸ்டோன் அடிப்படை நிவாரணங்கள் குறிப்பாக ஈர்க்கக்கூடியவை

கடைசி இரவு உணவு நம் சமகாலத்தவர்களுக்கும் அமைதியைக் கொடுக்கவில்லை.

சிற்பம் கூட உற்சாகமான தலைப்பை புறக்கணிக்கவில்லை

முன்னேற்றத்தை நம்பிய இத்தாலிய கல்வியாளர்களின் தொலைதூர, தவறான வீரத்தை நிராகரித்தல் சமகால கலைவாழ்க்கையுடனான உயிரோட்டமான தொடர்பில் அல்ல, ஆனால் கடந்த காலங்களின் இலட்சியங்கள் மற்றும் வடிவங்களுக்கு அவரை முடிந்தவரை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதில், ரெம்ப்ராண்ட் அதே நேரத்தில் எஜமானர்களின் படைப்புகளை ஆழமாகப் படித்தார். இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி. குறிப்பாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியமான "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இலிருந்து அவர் வரைந்த மூன்று படங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

முப்பது வயதான லியோனார்டோ டா வின்சி 1482 இல் மிலனுக்கு வந்தபோது, ​​​​அவர் திருவிழாக்கள் மற்றும் கேளிக்கைகளின் உண்மையான சுழலில் தன்னைக் கண்டார். அழகான, திறமையான, அற்புதமான பாடகர் மற்றும் இசைக்கலைஞர், அவர் ஒரு சிறந்த சமுதாயத்தின் மையமாக ஆனார். "அவர் எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியும், எல்லாவற்றையும் அறிந்தவர்," அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவர் அவரைப் பற்றி எழுதினார், "ஒரு சிறந்த வில்லாளி மற்றும் குறுக்கு வில் சுடும் வீரர், ஒரு குதிரை வீரர், ஒரு நீச்சல் வீரர், வாள் வேலியில் வல்லவர்; அவர் இடது கை, ஆனால் இரும்பு குதிரை காலணிகளை வளைக்கிறார். மென்மையான மற்றும் மெல்லிய இடது கை."

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த கணிதவியலாளர் ஆவார், அவர் பார்வைக் கண்ணோட்டத்தின் கோட்பாட்டை உருவாக்கினார், மேலும் ஆய்வு செய்த ஒரு சிறந்த உடற்கூறியல் நிபுணர். உள் உறுப்புக்கள்மனித சடலங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நபர் அவரே திறந்தார். அவர் இராணுவ விவகாரங்களில் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் இலகுவான பாலங்களை எவ்வாறு உருவாக்குவது, புதிய துப்பாக்கிகள் மற்றும் கோட்டைகளை அழிக்கும் வழிகளைக் கொண்டு வந்தார். அவர் முன்பு அறியப்படாத ஒன்றைக் கண்டுபிடித்தார் வெடிபொருட்கள். ஒரு நேசத்துக்குரிய கனவுஅது அவரது படைப்பு விமானம்காற்றை விட கனமானது. அவரது கையெழுத்துப் பிரதிகளில், பாராசூட் மற்றும் ஹெலிகாப்டரின் உலகின் முதல் வரைபடங்களைக் காண்கிறோம்.

லியோனார்டோ கலை வரலாற்றில் நுழைந்தார் மிகப்பெரிய ஓவியர்இத்தாலிய உயர் மறுமலர்ச்சிரபேல் மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவுடன். மிலனுக்கு வந்து ஒரு வருடம் கழித்து, லியோனார்டோ தனது அற்புதமான ஓவியமான "மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ்" இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இப்போது பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரில் அமைந்துள்ளது. அவன் தன் எண்ணத்தை அவளில் பொதிந்தான் அற்புதமான நபர்பதினோரு ஆண்டுகள் அதை எழுதினார்.

மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸை முடித்த உடனேயே, லியோனார்டோ தனது மிகப்பெரிய படைப்புக்கு சென்றார் - மிலன் மடாலய சாப்பாட்டு அறைக்கான சுவரோவியம் (ரெஃபெக்டரி என்று அழைக்கப்படுகிறது) "தி லாஸ்ட் சப்பர்". 1495 மற்றும் 1496 ஆகிய இரண்டு ஆண்டுகள் சூரிய உதயம் முதல் மாலை இருள் வரை பணியாற்றினார். தூரிகையை விடாமல், உணவையும் பானத்தையும் மறந்து தொடர்ந்து ஓவியங்களை வரைந்தார். "இரண்டு, மூன்று, நான்கு நாட்கள் கடந்துவிடும், அவர் ஓவியத்தைத் தொடமாட்டார்" என்று சமகாலத்தவர் எழுதினார்.

மரியா டெல்லா கிராசியாவின் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரி பெரியதாக இருந்தது, மேலும் எண்ணூற்று எண்பது சென்டிமீட்டர் நீளமும் நானூற்று அறுபது சென்டிமீட்டர் உயரமும் கொண்ட சுவரின் இலவச இடத்தில் பதின்மூன்று எழுத்துக்களும் பொருந்தும் வகையில் ஃப்ரெஸ்கோ வடிவமைக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு உருவமும் சாதாரண மனித உயரத்தை விட ஒன்றரை மடங்கு பெரியதாக மாறியது, ஆனால் அவை பார்வையாளருக்கு இடுப்பு வரை மட்டுமே தெரியும்.

பற்றி உங்களுக்கு நினைவூட்டுவோம் புராண நிகழ்வுகள், லியோனார்டோவின் சுவரோவியத்தின் சதியை எதிர்பார்த்து. புனித வாரத்தின் செவ்வாய் மாலையில், இயேசு கிறிஸ்து தனது சீடர்களான ஈஸ்டர் பண்டிகையின் நேரம் என்று சுட்டிக்காட்டினார் வன்முறை மரணம். இதற்குப் பிறகு, பன்னிரண்டு அப்போஸ்தலர்களில் ஒருவரான யூதாஸ், தனது சக மனிதர்களை ரகசியமாக விட்டுவிட்டு, ஜெருசலேமின் பெரியோர் மற்றும் பிரபுக்களின் சபையான சன்ஹெட்ரின் முன் தோன்றினார். இந்த மனிதனை வழிநடத்திய நோக்கங்கள் என்ன, யூதாஸ் அவர் வழங்கிய இரத்தத்திற்கு பணம் கேட்டாரா, அல்லது அவருக்கு வழங்கப்பட்டதா, இந்த கேள்விக்கு பதில் இல்லை. சுவிசேஷகர்கள் சாத்தான் அவருக்குள் நுழைந்ததாக மட்டுமே கூறுகிறார்கள். துரோகத்திற்காக யூதாஸுக்குக் கொடுக்கப்பட்ட பணம் அற்பமானது, முப்பது ஷேக்கல்கள், வேலைக்குத் தகுதியற்ற ஒரு அடிமையின் விலை.

வியாழன் மாலைக்குள், கூடிவரும் இருள், எங்கும் பரவியிருந்த தகவல் தருபவர்களை அவதானிப்பிலிருந்து விடுவிக்கும் போது, ​​இரட்சகர் பன்னிரெண்டு சீடர்களுடன் எருசலேமிற்குக் கவனிக்கப்படாமல் நுழைந்தார். அவர்கள் ஏற்கனவே பெரிய மேல் அறையில், கடைசி இரவு உணவிற்குத் தயாராக இருப்பதைக் காண்கிறோம். அட்டவணை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. மரியாதைக்குரிய இடம் நடுத்தரமானது, அது கிறிஸ்துவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. அப்போஸ்தலர்கள் அவருக்கு இருபுறமும் மூன்று குழுக்களாக இருந்தனர்: ஆறு பேர் கிறிஸ்துவின் இடதுபுறம், ஆறு பேர் வலதுபுறம். யூதாஸ் தனது முரட்டுத்தனமான, கொள்ளையடிக்கும் முகத்தில் தவறான பக்தி மற்றும் இரகசிய பயத்தின் வெளிப்பாட்டுடன் சுயவிவரத்தில் கிறிஸ்துவிடம் திரும்புவதை சித்தரிக்கிறார்; கிறிஸ்துவின் இடதுபுறத்தில் மூன்றாவது, அதாவது, ஃப்ரெஸ்கோவின் இடது விளிம்பிலிருந்து நான்காவது.

கிறிஸ்து மற்றும் அப்போஸ்தலர்கள் அமர்ந்திருக்கும் மேசையை சுவரொட்டியால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சுவருக்கு இணையாக வைப்பதன் மூலம், லியோனார்டோ பார்வையாளர் அமைந்துள்ள உணவகத்தின் உண்மையான இடத்தைத் தொடர்கிறார். நாமும் கிறிஸ்துவும் அப்போஸ்தலர்களும் ஒரே பிரமாண்டமான அறையில் இருக்கிறோம் என்று அது மாறிவிடும் வெவ்வேறு பக்கங்கள்கிடைமட்டமாக நீளமான அட்டவணையில் இருந்து.

சூழ்நிலையின் சித்தரிப்பு குறைந்தபட்சமாக வைக்கப்படுகிறது. நீண்ட மேஜை, ஒரு வடிவிலான தங்க மேஜை துணி மற்றும் அடக்கமான மேஜைப் பாத்திரங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும், பார்வையாளரை நோக்கி கூர்மையாக தள்ளப்படுகிறது. இது குறிக்கிறது பெரிய இடம்எங்களிடமிருந்து இரண்டு அல்லது மூன்று டஜன் படிகள், மூன்று பிரகாசமான ஜன்னல்களுடன் எதிர் சுவரின் செவ்வகத்தால் மூடப்பட்டன. அதே நேரத்தில், கிறிஸ்து, மற்ற அப்போஸ்தலர்களுக்கு மேலாக உயர்ந்து, நடுத்தர, பெரிய சாளரத்தின் பின்னணியில் தோன்றுகிறார். ஃப்ரெஸ்கோவின் மேல் மூலைகளிலிருந்து, உச்சவரம்பு பக்கச் சுவர்களைச் சந்திக்கும் கோடுகள் அவரது தலையை நோக்கி வேகமாக இறங்குகின்றன.

"தி லாஸ்ட் சப்பர்" இன் கலவை எளிமையான வடிவியல் கட்டமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஃப்ரெஸ்கோவின் கீழ் விளிம்பில் ஒரு முக்கோணம் உள்ளது. அதன் பக்கங்கள் மேசையின் விளிம்புகள் மற்றும் மேசையில் வைக்கப்பட்டுள்ள கிறிஸ்துவின் கைகள். முக்கோணத்தின் உச்சியானது உள்ளே ஊசலாடும் ஒன்றோடு ஒத்துப்போகிறது வலது பக்கம்கிறிஸ்துவின் நிர்வாண தலையுடன் பார்வையாளரிடமிருந்து. இவ்வாறு, கிறிஸ்து முக்கிய மறைந்து போகும் புள்ளியைத் தடுக்கிறார், இது இணையான ஆழத்திற்கு செல்கிறது.

ஆழத்தில் உள்ள மத்திய சாளரத்தின் செவ்வக சட்டமானது கிறிஸ்துவின் மார்பு நீள உருவப்படத்திற்கான ஒரு வகையான சட்டமாக மாறும். ஜன்னலுக்கு வெளியே, அவரது முகத்தின் இடதுபுறத்தில், தொலைதூர, தொலைதூர மலைகளைக் காணலாம், அதன் அடிவாரத்தில் ஒரு நதி ஓடுகிறது. இரட்சகரின் தலைக்கு மேலே மேகங்கள் மிதக்கின்றன, மற்றும் இடம், ஜன்னல்கள் வழியாக ரெஃபெக்டரிக்குள் ஊடுருவி, அனைத்து மக்களையும் பொருட்களையும் அதன் மர்மமான பெனும்ப்ராவுடன் மெதுவாக மூடுகிறது. சீடர்களின் பார்வையும் அவர்களின் கைகளின் சைகைகளும் கிறிஸ்துவை நோக்கி செலுத்தப்படுகின்றன, மேலும் இது அவரது உருவத்திற்கு இன்னும் அதிக கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ஆனால் கிறிஸ்துவை நாம் பார்க்கும் விதத்தில் அவர்கள் பார்க்கவில்லை, அவருக்குப் பின்னால் இருக்கும் பிரபஞ்சத்தை யூகிக்கிறார்கள்.

இந்த எண்ணம் நன்றி அடையப்பட்டது நேரியல் முன்னோக்கு. உலகக் கலையில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் "கடைசி இரவு உணவின்" முக்கியத்துவம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, முதலாவதாக, ஓவியம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றின் தொகுப்பின் சிக்கல் முதன்முறையாக தீர்க்கப்பட்டு, அவற்றை ஒரே கலை ஆன்மீகமயமாக்கலுக்கு கொண்டு வந்தது. இரண்டாவதாக, லியோனார்டோவின் ஓவியம் திறக்கப்பட்டது ஐரோப்பிய ஓவியம்முற்றிலும் புதிய பகுதி- உளவியல் மோதலின் பகுதி. இந்த நற்செய்தி காட்சியை சித்தரிப்பதில் திருப்தி இல்லை உண்மையான நிகழ்வு, லியோனார்டோ முதலில் துரோகத்தின் வெளிப்பாடு மற்றும் கண்டனம் என்று விளக்கினார்.

இரவு உணவைத் தொடங்குவதற்கு முன், கிறிஸ்து, உணர்வுபூர்வமாக தன்னை ஒரு அடிமைக்கு ஒப்பிட்டு, சீடர்களின் கால்களைக் கழுவி, தனது பெல்ட்டால் துடைத்தார். மேஜையில், அவர் தனது செயலை ஒரு நல்ல மற்றும் இரக்கமுள்ள செயலாக அவர்களுக்கு விளக்கினார். "ஆனால் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் அவ்வாறே செய்ய வேண்டும்," என்று அவர் கூறினார், "அவர்கள் பணிவு, சுய மறுப்பு மற்றும் மக்கள் மீதான அன்பு ஆகியவற்றைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்."

"நன்மைகளுக்கான போராட்டம், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் ஒருவரின் கண்ணியத்தின் உரிமைகளை வலியுறுத்துவது, அதிகார மோகம் ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொள்பவர்கள் பாக்கியவான்கள். தனித்துவமான பண்புகள்கொடுங்கோன்மை மற்றும் பேகன் முதிர்ச்சியற்ற தன்மை; மேலும் கிறிஸ்தவர்களில் மிகப் பெரியவர்கள் மிகவும் தாழ்மையானவர்களாக இருக்க வேண்டும்,” என்று அவர் மீண்டும் எச்சரித்தார், “பூமிக்குரிய வெகுமதிகளையோ பூமிக்குரிய ஆசீர்வாதங்களையோ எதிர்பார்க்க வேண்டாம்; அவருடைய சிம்மாசனமும் ராஜ்யமும் இவ்வுலகைச் சார்ந்தவை அல்ல."

அப்போது அவரது பேச்சு சோகமாக மாறியது. அவரது தோழர்களில் ஒரு நபர் ஏற்கனவே தனது சொந்த தலையில் ஒரு சாபத்தை கொண்டு வந்துள்ளார். இந்த இரவில் எல்லோரும் அவரை விட்டுவிடுவார்கள், அவருக்கு மிகவும் பிடித்தவர்கள் கூட, ஆனால் அது மட்டுமல்ல. இந்த இரவில், அவர்களில் மிகவும் தைரியமானவர்கள் கூட அவரை மூன்று முறை சத்தியம் செய்வதை கைவிடுவார்கள், ஆனால் அது மட்டுமல்ல. உண்மையாகவே நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்.

மேசையின் நடுவில், ஃப்ரெஸ்கோவின் பிரதான அச்சில், கிறிஸ்துவின் அரை உருவம், கதையின் தர்க்கரீதியான மையத்தைக் குறிக்கிறது, அப்போஸ்தலர்களின் உருவங்களிலிருந்து இடைவெளிகளால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இயேசு சிவப்பு-ஆரஞ்சு நிற அடிமையின் அங்கியை அணிந்துள்ளார் - தலைக்கு வட்டமான துளையுடன் கூடிய சிட்டான். ஒரு வெளிர் நீல நிற ஆடை இடது தோளில் வீசப்படுகிறது. விரிந்த கைகள் மேசையில் உறுதியாக நிற்கின்றன, இடதுபுறம் உள்ளங்கையை மேலே எதிர்கொள்ளும். தீர்க்கதரிசன வார்த்தைகள் பேசப்பட்டுள்ளன. இப்போது பன்னிரண்டு உருவங்களைக் கொண்டிருப்பது போல் ஒரு அலை சீடர்களின் வரிசையைக் கடந்து செல்கிறது, முதலில் ஒரு திசையிலும், பின்னர் மற்றொரு திசையிலும் கிறிஸ்துவிடமிருந்து எண்ணுகிறது: தாக்கம், சுழற்சி, பிரதிபலிப்பு, தலைகீழ், குதித்தல், சாய்வு, ஏற்றம், வேகம், வேகம் குறைதல். , ஆழமடைதல் மற்றும் பல, கலவையை மூடும் தீவிர புள்ளிவிவரங்களில் இயக்கத்தின் சோர்வு வரை. இவை அனைத்தும் லியோனார்டோவின் சொந்த விதிமுறைகள்.

எனவே, தண்ணீரில் எறியப்பட்ட ஒரு கல்லைப் போல, அதன் மேற்பரப்பில் எப்போதும் வேறுபட்ட வட்டங்களை உருவாக்குகிறது, கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகள், இறந்த மௌனத்தின் மத்தியில் விழுந்து, இந்த சபையில் மிகப்பெரிய இயக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது, இது முன்பு முழுமையான அமைதியான நிலையில் இருந்தது.

குறிப்பாக வெளிப்படுத்தக்கூடியது அப்போஸ்தலர்களின் குழுவாகும், அவர்கள் பார்வையாளர்களின் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்களின் தொகுதிகளின் உணர்வுகளால் வசீகரிக்கிறார்கள். வலது கைகிறிஸ்துவிடமிருந்து, அதாவது பார்வையாளரின் இடதுபுறம். துரோகம் பற்றிய செய்தி மென்மையான இதயம் கொண்ட மென்மையான இளைஞனை முடக்கியது போல் தோன்றியது, கிறிஸ்துவின் அன்பான சீடர் ஜான். கோல்டன் சுருள்கள் அவரது பெண்மை முகத்தை வடிவமைக்கின்றன, அவரது கைகள் மேசையில் கிடக்கின்றன, அவரது விரல்கள் செயலற்ற முறையில் பின்னிப்பிணைந்தன. தலையை நம் இடது பக்கம் சாய்த்துக்கொண்டு, வேகமான மற்றும் கோபமான நரைத்த தாடியுடன் கூடிய அதிவேக அப்போஸ்தலரான பீட்டரின் பேச்சைக் கேட்கிறார்.

இறுதியாக, பீட்டருக்கும் டேபிளுக்கும் இடையில், மேசைக்கு எதிராக அழுத்தி, குட்டையாக, கிழிந்த முடியுடன், நிழல்களில் மூழ்கி, சுயவிவரத்தில் எங்களிடம் திரும்பி, யூதாஸ் கிறிஸ்துவை தீவிரமாகவும் மயக்கமாகவும் பார்க்கிறார். கன்னத்துடன் இணைந்த கொக்கி மூக்கின் கூர்மை, வளைந்த கீழ் உதடு, தாழ்வான சாய்ந்த நெற்றி - இந்த யூதாஸ் போன்ற அம்சங்கள் அனைத்தும் உடல் மற்றும் ஒழுக்கக் குறைபாடுகளின் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகின்றன.

யார் துரோகம் செய்தார்கள் என்று மற்றவர்கள் தங்களுக்குள் விவாதித்தபோது, ​​​​அவர் ஒரு குற்றவாளியின் அவமதிப்பு மற்றும் அவமதிப்பு கசப்புடன் அமைதியாக இருந்தார். ஆனால் இப்போது, ​​துரோகம் செய்வதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை எல்லோரும் பார்த்த அதிர்ச்சியூட்டும் திகிலுடன், அவர் ஒரு மோசமான மற்றும் வெட்கமற்ற கேள்வியைக் கேட்கத் துணிந்தார். எங்களின் இடது பக்கம் சாய்ந்து, வலது கையின் முழங்கையால் விழுந்து, பணப்பையை மேசையின் மீது அழுத்தி, உப்பு குலுக்கி விழுந்து உருண்டது, அவர் தனது இடது கையால் வெளிப்படாமல் தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்வது போல் தோன்றியது. கை வலிப்புடன் பணப்பையை மார்பில் அழுத்தியது. எனவே, குனிந்து, வெளிப்படுவதற்கு பயந்து, நன்றியின்மையால் மூழ்கியிருக்கும் துளையிடும் பார்வையுடன் கிறிஸ்துவைப் பார்த்து, தைரியமான கேலிக்கூத்தாக அவர் கிசுகிசுக்கிறார்: "அது நான் இல்லையா, ரபி?"

கிறிஸ்துவின் முகம் ஓடும் அலை போன்றது. அது மாறுகிறது, அது வாழ்கிறது மற்றும் சுவாசிக்கிறது. இது உருவாக்கத்தில் உள்ளது, இது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் விளையாட்டு. இது உலக ஓவியக் கலையில் அடுத்தடுத்த சாதனைகளின் வாக்குறுதியாகும். இது ரெம்ப்ராண்டின் பிற்கால முகங்களின் முன்னோடியாகும். எஃகு மற்றும் கல்லை விட நீடித்த அந்த சோகத்துடன் வருத்தமாக இருக்கிறது. "நீங்கள் சொன்னீர்கள்," அமைதியான, நிந்தையான பதில் வருகிறது, துரோகியின் குற்றத்தை முத்திரை குத்துகிறது.

சில சமயங்களில் புயல் நிறைந்த இரவுகளில் காட்டு அலறலுடன் சில கைவிடப்பட்ட இடங்களின் விரிசல் சுவர்களை காற்று உடைப்பது போல, யூதாஸின் அழிவுகரமான உள்ளத்தில் பொறாமை மற்றும் வெறுப்பு ஆத்திரம். "நீங்கள் எதைச் செய்தாலும், அதை விரைவாகச் செய்யுங்கள்" என்று கிறிஸ்து சத்தமாகத் தொடர்வார். இந்த வார்த்தைகளின் அர்த்தம் என்ன என்பதை யூதாஸ் உடனடியாக புரிந்துகொள்வார். "உங்கள் மோசமான திட்டம் முதிர்ச்சியடைந்துள்ளது, எந்த முகஸ்துதி பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பயனற்ற தாமதங்கள் இல்லாமல் அதை செயல்படுத்தவும்." மேலும் துரோகி மேசையை விட்டு வெளியேறி குழப்பமான கூட்டத்தை விட்டு வெளியேறுவார்.

மற்ற அப்போஸ்தலர்களின் பிரகாசமான ஒளிரும் முகங்களில் யூதாஸின் நிழலான, தீய சுயவிவரம். துரோகியின் ஆத்மாவில் உள்ள உணர்ச்சிகளின் புயல் மற்றும் அவரது பயம் லியோனார்டோவை மற்ற அப்போஸ்தலர்களிடமிருந்து யூதாஸை வேறுபடுத்தி, பார்வையாளருக்கு அவரது பங்கை தெளிவுபடுத்த அனுமதிக்கிறது. மனித ஆன்மாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பல அவதானிப்புகளை ஐரோப்பிய எஜமானர்கள் தங்கள் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் முன் எப்போதும் வைத்ததில்லை.
முக்கிய கதாபாத்திரம்நாடகம் கம்பீரமாக எளிமையானது மற்றும் அமைதியானது. துன்பத்தில், கிறிஸ்து பிரபுத்துவத்தைப் பெறுகிறார், ஆனால் அவரது உருவம் லியோனார்டோவுக்கு எளிதானது அல்ல. அதையடுத்து கலைஞரால் நீண்ட நாட்களாக தலைமுடியை முடிக்க முடியவில்லை என்று தெரிவிக்கப்பட்டது. ஆனால் மனிதனின் உணர்வுகள் மற்றும் பலவீனங்களைப் படிப்பதில் அவரது விழிப்புடன், லியோனார்டோ தனது இளைய சமகாலத்தவரை எதிர்பார்க்கிறார் - இத்தாலிய அரசியல்வாதி, வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் எழுத்தாளர் நிக்கோலோ மச்சியாவெல்லி, இலட்சியமயமாக்கலை கைவிட அழைப்பு விடுத்தார். மனித இயல்புமேலும் மக்கள் நன்றி கெட்டவர்கள், நிலையற்றவர்கள், பாசாங்குக்காரர்கள், ஆபத்தை எதிர்கொள்ளும் கோழைகள், லாப வெறி கொண்டவர்கள் என்ற நிலையிலிருந்து அரசியலில் முன்னேறுங்கள்.

அனடோலி வெர்ஸ்பிட்ஸ்கி. "ரெம்ப்ராண்டின் படைப்புகள்".

கடைசி சப்பர் நிச்சயமாக மிகவும் ஒன்றாகும் மர்மமான படைப்புகள் புத்திசாலித்தனமான லியோனார்டோடா வின்சி, அவருடன் அவரது சொந்த "லா ஜியோகோண்டா" மட்டுமே வதந்திகள் மற்றும் ஊகங்களின் எண்ணிக்கையுடன் போட்டியிட முடியும்.

"தி டாவின்சி கோட்" நாவலின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, மிலன் டொமினிகன் மடாலயத்தின் சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் (சீசா இ கான்வென்டோ டொமெனிகானோ டி சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி) ரெஃபெக்டரியை அலங்கரிக்கும் ஓவியம் கலை வரலாற்று ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, ஆனால் அனைத்து வகையான சதி கோட்பாடுகளையும் விரும்புபவர்கள். இன்றைய கட்டுரையில், லியோனார்டோ டா வின்சியின் கடைசி இரவு உணவு தொடர்பான மிகவும் பிரபலமான கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்பேன்.

1. லியோனார்டோவின் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" சரியான அழைப்பு என்ன?

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ரஷ்ய பதிப்பில் மட்டுமே "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இந்த பெயரைக் கொண்டுள்ளது; மற்ற நாடுகளின் மொழிகளில், லியோனார்டோவின் ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட விவிலிய நிகழ்வு, மற்றும் ஓவியம் மிகவும் குறைவான கவிதை, ஆனால் மிகவும் அர்த்தமுள்ள பெயரைக் கொண்டுள்ளது, "தி. கடைசி இரவு உணவு,” அதாவது இத்தாலிய மொழியில் அல்டிமா செனா அல்லது கடைசிஆங்கிலத்தில் சப்பர். கொள்கையளவில், இந்த பெயர் சுவர் ஓவியத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் சாரத்தை மிகவும் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கிறது, ஏனென்றால் நமக்கு முன் சதிகாரர்களின் இரகசிய சந்திப்பு அல்ல, ஆனால் அப்போஸ்தலர்களுடன் கிறிஸ்துவின் கடைசி இரவு உணவு. இத்தாலிய மொழியில் ஃப்ரெஸ்கோவின் இரண்டாவது பெயர் Il Cenacolo, இது வெறுமனே "ரெஃபெக்டரி" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.

2. கடைசி இரவு உணவை எழுதும் எண்ணம் எப்படி எழுந்தது?

இந்தக் கேள்விக்குப் பதிலளிப்பதற்கு முன், பதினைந்தாம் நூற்றாண்டில் கலைச் சந்தை வாழ்ந்த சட்டங்கள் குறித்து சில தெளிவுகளை வழங்குவது அவசியம். உண்மையில், அந்த நேரத்தில் இலவச கலை சந்தை இல்லை; கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகள் பணக்கார மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க குடும்பங்கள் அல்லது வத்திக்கானில் இருந்து ஆர்டர்களைப் பெற்றால் மட்டுமே வேலை செய்தனர். உங்களுக்குத் தெரியும், லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்ஸில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார்; ஓரினச்சேர்க்கை குற்றச்சாட்டுகள் காரணமாக அவர் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், ஆனால், உண்மையில், எல்லாமே மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது. புளோரன்ஸ் நகரில் லியோனார்டோவுக்கு மிகவும் வலுவான போட்டியாளர் இருந்தார் - மைக்கேலேஞ்சலோ, அவர் பெரும் ஆதரவை அனுபவித்தார். லோரென்சோ மெடிசிஅற்புதமான மற்றும் அனைத்து மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஆர்டர்கள் எடுத்து. லியோனார்டோ லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் அழைப்பின் பேரில் மிலனுக்கு வந்து 17 ஆண்டுகள் லோம்பார்டியில் இருந்தார்.

விளக்கப்படத்தில்: லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸா மற்றும் பீட்ரைஸ் டி'எஸ்டே

இந்த ஆண்டுகளில், டா வின்சி கலையில் ஈடுபட்டது மட்டுமல்லாமல், அவரது பிரபலமான இராணுவ வாகனங்கள், வலுவான மற்றும் இலகுரக பாலங்கள் மற்றும் ஆலைகளை வடிவமைத்தார். கலை இயக்குனர்வெகுஜன நிகழ்வுகள். எடுத்துக்காட்டாக, இன்ஸ்ப்ரூக்கின் பேரரசர் மாக்சிமிலியன் I உடன் பியான்கா மரியா ஸ்ஃபோர்சாவின் (லுடோவிகோவின் மருமகள்) திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்தவர் லியோனார்டோ டா வின்சி, நிச்சயமாக, அவர் லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் திருமணத்தையும் இளம் பீட்ரைஸ் டி'எஸ்டேவுடன் ஏற்பாடு செய்தார். மிக அழகான இளவரசிகள் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி. Beatrice d'Este செல்வந்தரான ஃபெராரா மற்றும் அவரது இளைய சகோதரர். இளவரசி நன்கு படித்தவர், அவரது கணவர் அவரது அற்புதமான அழகுக்காக மட்டுமல்லாமல், அவரது கூர்மையான மனதுக்காகவும் அவளை வணங்கினார், மேலும், சமகாலத்தவர்கள் பீட்ரைஸ் மிகவும் ஆற்றல் மிக்கவர் என்று குறிப்பிட்டார், அவர் அரசாங்க விவகாரங்களில் தீவிரமாக பங்கேற்றார் மற்றும் கலைஞர்களை ஆதரித்தார். .

புகைப்படத்தில்: சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி (சீசா இ கான்வென்டோ டொமெனிகானோ டி சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேஸி)

சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியை அப்போஸ்தலர்களுடன் கிறிஸ்துவின் கடைசி இரவு உணவின் கருப்பொருளில் ஓவியங்களால் அலங்கரிக்கும் யோசனை அவருக்கு சொந்தமானது என்று நம்பப்படுகிறது. பீட்ரைஸின் விருப்பம் ஒரு எளிய காரணத்திற்காக இந்த டொமினிகன் மடத்தின் மீது விழுந்தது - மடாலய தேவாலயம், பதினைந்தாம் நூற்றாண்டின் தரத்தின்படி, அக்கால மக்களின் கற்பனையை மிஞ்சும் ஒரு கட்டமைப்பாக இருந்தது, எனவே மடத்தின் ரெஃபெக்டரி கையால் அலங்கரிக்கப்படத் தகுதியானது. ஒரு மாஸ்டர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, பீட்ரைஸ் டி எஸ்டே "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஓவியத்தைப் பார்த்ததில்லை; அவர் மிக இளம் வயதிலேயே பிரசவத்தில் இறந்தார். இளம் வயதில், அவளுக்கு 22 வயதுதான்.

3. லியோனார்டோ டா வின்சி எத்தனை வருடங்கள் கடைசி இரவு உணவை எழுதினார்?

இந்த கேள்விக்கு சரியான பதில் இல்லை; ஓவியத்தின் வேலை 1495 இல் தொடங்கியது, இடைவிடாது தொடர்ந்தது மற்றும் 1498 ஆம் ஆண்டில் லியோனார்டோவால் முடிக்கப்பட்டது, அதாவது பீட்ரைஸ் டி'எஸ்டே இறந்த அடுத்த ஆண்டு. இருப்பினும், மடத்தின் காப்பகங்கள் அழிக்கப்பட்டதால், சரியான தேதிஓவியத்தின் வேலையின் ஆரம்பம் தெரியவில்லை, 1491 க்கு முன்பு அது தொடங்கியிருக்க முடியாது என்று ஒருவர் கருதலாம், அந்த ஆண்டு பீட்ரைஸ் மற்றும் லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் திருமணம் நடந்தது, மேலும் இது எஞ்சியிருக்கும் சில ஆவணங்களில் கவனம் செலுத்தினால். நாள், பின்னர், அவர்கள் மூலம் ஆராய, ஓவியம் ஏற்கனவே 1497 இல் அதன் இறுதி கட்டத்தில் இருந்தது.

4. லியோனார்டோ டா வின்சியின் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இந்த விதிமுறையின் கண்டிப்பான புரிதலில் ஒரு ஃப்ரெஸ்கோவா?

இல்லை, கண்டிப்பான அர்த்தத்தில் அது இல்லை. உண்மை என்னவென்றால், இந்த வகை ஓவியம் கலைஞர் விரைவாக வண்ணம் தீட்ட வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கிறது, அதாவது ஈரமான பிளாஸ்டரில் வேலை செய்து உடனடியாக இறுதிப் பகுதியை முடிக்க வேண்டும். லியோனார்டோ, மிகவும் உன்னிப்பாகவும், வேலை முழுவதையும் உடனடியாக அங்கீகரிக்கவில்லை, இது முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, எனவே டாவின்சி பிசின், கேப்ஸ் மற்றும் மாஸ்டிக் ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட ஒரு சிறப்பு ப்ரைமரைக் கண்டுபிடித்து "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்று எழுதினார். ஒருபுறம், அவர் ஓவியத்தில் பல மாற்றங்களைச் செய்ய முடிந்தது, ஆனால் மறுபுறம், உலர்ந்த மேற்பரப்பில் ஓவியம் வரைந்ததால், கேன்வாஸ் மிக விரைவாக மோசமடையத் தொடங்கியது.

5. லியோனார்டோவின் "தி லாஸ்ட் சப்பரில்" என்ன தருணம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது?

சீடர்களில் ஒருவர் தன்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார் என்று கிறிஸ்து சொல்லும் தருணத்தில், கலைஞர் தனது வார்த்தைகளுக்கு சீடர்களின் எதிர்வினையில் கவனம் செலுத்துகிறார்.

6. கிறிஸ்துவின் வலது கரத்தில் அமர்ந்திருப்பவர் யார்: அப்போஸ்தலன் ஜான் அல்லது மேரி மக்தலீன்?

இந்த கேள்விக்கு திட்டவட்டமான பதில் இல்லை; விதி கண்டிப்பாக இங்கே பொருந்தும்: எவர் எதை நம்புகிறார், எதைப் பார்க்கிறார். குறிப்பாக, தற்போதைய நிலை"தி லாஸ்ட் சப்பர்" டா வின்சியின் சமகாலத்தவர்கள் சுவரோவியத்தைப் பார்த்ததில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ஆனால், லியோனார்டோவின் சமகாலத்தவர்கள் கிறிஸ்துவின் வலது புறத்தில் உள்ள உருவத்தால் ஆச்சரியப்படவோ அல்லது சீற்றமோ இல்லை என்று சொல்வது மதிப்பு. உண்மை என்னவென்றால், "கடைசி விருந்து" என்ற கருப்பொருளில் உள்ள ஓவியங்களில், கிறிஸ்துவின் வலது புறத்தில் உள்ள உருவம் எப்போதும் மிகவும் பெண்பால் இருந்தது; எடுத்துக்காட்டாக, லுயினியின் மகன்களில் ஒருவரான "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஓவியத்தைப் பார்ப்பது மதிப்பு. , செயின்ட் மவுரிசியோவின் மிலன் பசிலிக்காவில் இதைக் காணலாம்.

புகைப்படத்தில்: சான் மவுரிசியோவின் பசிலிக்காவில் "தி லாஸ்ட் சப்பர்"

இங்கே அதே நிலையில் உள்ள உருவம் மீண்டும் மிகவும் பெண்பால் தெரிகிறது, ஒரு வார்த்தையில், இரண்டு விஷயங்களில் ஒன்று மாறிவிடும்: மிலனின் அனைத்து கலைஞர்களும் இரகசிய சதிமற்றும் கடைசி சப்பரில் மேரி மாக்டலீன் சித்தரிக்கப்பட்டது, அல்லது அது நியாயமானதா கலை பாரம்பரியம்- ஜானை ஒரு பெண்பால் இளைஞனாக சித்தரிக்கவும். நீங்களே முடிவு செய்யுங்கள்.

7. "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இன் கண்டுபிடிப்பு என்ன, லியோனார்டோ கிளாசிக்கல் கேனானில் இருந்து முற்றிலும் விலகிவிட்டார் என்று ஏன் கூறப்பட்டது?

முதலில், யதார்த்தத்தில். உண்மை என்னவென்றால், லியோனார்டோ தனது தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கும் போது, ​​​​அந்த நேரத்தில் இருந்த விவிலிய கருப்பொருள்களில் ஓவியத்தின் நியதிகளிலிருந்து விலகிச் செல்ல முடிவு செய்தார்; மண்டபத்தில் உணவருந்திய துறவிகள் இரட்சகரின் இருப்பை உடல் ரீதியாக உணரும் வகையில் அவர் அத்தகைய விளைவை அடைய விரும்பினார். . அதனால்தான் அனைத்து வீட்டுப் பொருட்களும் டொமினிகன் மடாலயத்தின் துறவிகளால் பயன்படுத்தப்பட்ட பொருட்களிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டன: லியோனார்டோவின் சமகாலத்தவர்கள் சாப்பிட்ட அதே அட்டவணைகள், அதே பாத்திரங்கள், அதே உணவுகள், ஆம், என்ன இருக்கிறது, வெளியில் உள்ள நிலப்பரப்பு கூட சாளரம் பதினைந்தாம் நூற்றாண்டில் இருந்ததைப் போல, ஜன்னல்கள் ரெஃபெக்டரியில் இருந்து பார்க்கும் காட்சியை நினைவூட்டுகிறது.

புகைப்படத்தில்: "தி லாஸ்ட் சப்பரின்" கண்ணாடி படம்

ஆனால் அது எல்லாம் இல்லை! உண்மை என்னவென்றால், ஓவியத்தின் மீது ஒளியின் கதிர்கள் உண்மையானதன் தொடர்ச்சியாகும் சூரிய ஒளிஉணவகத்தின் ஜன்னல்களில் விழுந்து, பல இடங்களில் ஓவியம் நடைபெறுகிறது தங்க விகிதம், மற்றும் லியோனார்டோ முன்னோக்கின் ஆழத்தை சரியாக இனப்பெருக்கம் செய்ய முடிந்ததற்கு நன்றி, வேலை முடிந்ததும் ஃப்ரெஸ்கோ முப்பரிமாணமானது, அதாவது, இது ஒரு 3D விளைவுடன் செய்யப்பட்டது. துரதிருஷ்டவசமாக, இப்போது, ​​இந்த விளைவை மண்டபத்தில் ஒரு புள்ளியில் இருந்து மட்டுமே காண முடியும், விரும்பிய புள்ளியின் ஆயத்தொலைவுகள்: ஃப்ரெஸ்கோவிலிருந்து மண்டபத்திற்கு 9 மீட்டர் ஆழம் மற்றும் தற்போதைய தரை மட்டத்திலிருந்து சுமார் 3 மீட்டர் உயரம்.

8. லியோனார்டோ கிறிஸ்ட், யூதாஸ் மற்றும் பிற ஃப்ரெஸ்கோ பாத்திரங்களை எழுதியவர் யார்?

ஓவியத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் லியோனார்டோவின் சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து வரையப்பட்டவை; கலைஞர் தொடர்ந்து மிலனின் தெருக்களில் நடந்து பொருத்தமான வகைகளைத் தேடினார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இது மடத்தின் மடாதிபதியின் அதிருப்தியையும் ஏற்படுத்தியது, கலைஞர் போதுமான அளவு செலவு செய்யவில்லை என்று உணர்ந்தார். வேலை நேரத்தில். இதன் விளைவாக, லியோனார்டோ அவரை தொந்தரவு செய்வதை நிறுத்தவில்லை என்றால், யூதாஸின் உருவப்படம் அவரிடமிருந்து வரையப்படும் என்று மடாதிபதியிடம் தெரிவித்தார். அச்சுறுத்தல் ஒரு விளைவை ஏற்படுத்தியது, மேலும் மேஸ்ட்ரோவின் மடாதிபதி இனி தலையிடவில்லை. யூதாஸின் உருவத்தைப் பொறுத்தவரை, கலைஞர் சந்திக்கும் வரை மிக நீண்ட காலமாக ஒரு வகையைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை சரியான நபர்மிலன் தெருவில்.

லாஸ்ட் சப்பர் ஃப்ரெஸ்கோவில் யூதாஸ்

லியோனார்டோ தனது ஸ்டுடியோவிற்கு கூடுதல் பொருட்களைக் கொண்டு வந்தபோது, ​​​​அதே மனிதர் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கிறிஸ்துவின் டாவின்சியின் உருவத்திற்கு போஸ் கொடுத்தார், அவர் தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடி முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருந்தார். இது ஒரு கொடூரமான கேலிக்கூத்து! இந்த தகவலின் வெளிச்சத்தில், லியோனார்டோ யூதாஸை வரைந்த மனிதர், கிறிஸ்துவின் உருவத்தில் அவர் கடைசி இரவு உணவில் சித்தரிக்கப்பட்டார் என்று அனைவரிடமும் கூறிய நன்கு அறியப்பட்ட வரலாற்றுக் கதை முற்றிலும் மாறுபட்ட அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது.

9. ஃப்ரெஸ்கோவில் லியோனார்டோவின் உருவப்படம் உள்ளதா?

கடைசி சப்பரில் லியோனார்டோவின் சுய உருவப்படமும் உள்ளது என்று ஒரு கோட்பாடு உள்ளது; அப்போஸ்தலன் தாடியஸின் உருவத்தில் ஓவியர் ஓவியத்தில் இருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது - இது வலமிருந்து வரும் இரண்டாவது படம்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம் மற்றும் ஓவியங்களில் அப்போஸ்தலன் தாடியஸின் படம்

இந்த அறிக்கையின் உண்மை இன்னும் கேள்விக்குரியது, ஆனால் லியோனார்டோவின் உருவப்படங்களின் பகுப்பாய்வு, ஃப்ரெஸ்கோவில் உள்ள படத்திற்கு வலுவான வெளிப்புற ஒற்றுமையை தெளிவாக நிரூபிக்கிறது.

10. "கடைசி இரவு உணவு" மற்றும் எண் 3 ஆகியவை எவ்வாறு இணைக்கப்பட்டுள்ளன?

"தி லாஸ்ட் சப்பர்" இன் மற்றொரு மர்மம் தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் வரும் எண் 3: ஃப்ரெஸ்கோவில் மூன்று ஜன்னல்கள் உள்ளன, அப்போஸ்தலர்கள் மூன்று குழுக்களாக அமைந்துள்ளனர், இயேசுவின் உருவத்தின் வரையறைகள் கூட ஒரு முக்கோணத்தை ஒத்திருக்கின்றன. மேலும், நான் சொல்ல வேண்டும், இது தற்செயலானது அல்ல, ஏனென்றால் புதிய ஏற்பாட்டில் எண் 3 தொடர்ந்து தோன்றும். இது பரிசுத்த திரித்துவத்தைப் பற்றியது மட்டுமல்ல: பிதாவாகிய கடவுள், கடவுள் குமாரன் மற்றும் பரிசுத்த ஆவியானவர், எண் 3 இயேசுவின் பூமிக்குரிய ஊழியத்தின் முழு விளக்கத்திலும் இயங்குகிறது.

நாசரேத்தில் பிறந்த இயேசுவுக்கு மூன்று ஞானிகள் பரிசுகளைக் கொண்டு வந்தனர், 33 ஆண்டுகள் - கிறிஸ்துவின் பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் காலம், புதிய ஏற்பாட்டின் படி, கடவுளின் குமாரன் மூன்று பகல் மற்றும் மூன்று இரவுகள் பூமியின் இதயத்தில் இருக்க வேண்டும் (மத்தேயு 12:40), அதாவது, மாலை வெள்ளி முதல் ஞாயிறு காலை வரை இயேசு நரகத்தில் இருந்தார், கூடுதலாக, சேவல் கூவுவதற்கு முன்பு அப்போஸ்தலன் பேதுரு இயேசு கிறிஸ்துவை மூன்று முறை மறுத்தார் (இதன் மூலம், இந்த கணிப்பு கடைசி இரவு உணவிலும் செய்யப்பட்டது) , மூன்று சிலுவைகள் கல்வாரியில் நின்றன, கிறிஸ்து சிலுவையில் அறையப்பட்ட மூன்றாம் நாள் காலையில் மீண்டும் எழுந்தார்.

நடைமுறைத் தகவல்:

லாஸ்ட் வெஸ்பெர்ஸில் கலந்துகொள்வதற்கான டிக்கெட்டுகள் முன்கூட்டியே பதிவு செய்யப்பட வேண்டும், ஆனால் அவை ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பே பதிவு செய்யப்பட வேண்டும் என்ற வதந்திகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை. உண்மையில், உத்தேசிக்கப்பட்ட வருகைக்கு ஒரு மாதம் அல்லது மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பே, தேவையான தேதிகளுக்கான இலவச டிக்கெட்டுகள் பொதுவாகக் கிடைக்கும். இணையதளத்தில் நீங்கள் டிக்கெட்டுகளை ஆர்டர் செய்யலாம்: செலவு பருவத்தைப் பொறுத்தது, குளிர்காலத்தில் கடைசி சப்பருக்கு 8 யூரோக்கள் செலவாகும், கோடையில் - 12 யூரோக்கள் (2016 ஆம் ஆண்டிற்கான தகவலின் படி விலைகள்). கூடுதலாக, இப்போது சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி தேவாலயத்திற்கு அருகில், மறுவிற்பனையாளர்கள் 2-3 யூரோக்களுடன் டிக்கெட்டுகளை விற்பனை செய்வதை நீங்கள் அடிக்கடி காணலாம், எனவே நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி என்றால், நீங்கள் தற்செயலாக அங்கு செல்லலாம். ஓவியத்தை புகைப்படம் எடுப்பது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது; நுழைவுச்சீட்டில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள நேரத்தில் கண்டிப்பாக நுழைய வேண்டும்.

பொருள் பிடித்ததா? முகநூலில் எங்களுடன் இணையுங்கள்

யூலியா மல்கோவா- யூலியா மல்கோவா - இணையதளத் திட்டத்தின் நிறுவனர். கடந்த காலத்தில் தலைமை பதிப்பாசிரியர்இணையத் திட்டம் elle.ru மற்றும் cosmo.ru வலைத்தளத்தின் தலைமை ஆசிரியர். எனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காகவும் எனது வாசகர்களின் மகிழ்ச்சிக்காகவும் நான் பயணத்தைப் பற்றி பேசுகிறேன். நீங்கள் ஹோட்டல் அல்லது சுற்றுலா அலுவலகத்தின் பிரதிநிதியாக இருந்தால், ஆனால் எங்களுக்கு ஒருவரையொருவர் தெரியாது, நீங்கள் என்னை மின்னஞ்சல் மூலம் தொடர்பு கொள்ளலாம்: [மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டது]

வியாசஸ்லாவ் அட்ரோவ்:

அறிவிப்பு...

மிலனில், சாண்டா மரியா டெல்லா கிரேசி தேவாலயத்தில் ஒரு பிரபலமான ஓவியம் உள்ளது, இது நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளாக அதன் ஆசிரியரின் ஆளுமை பற்றிய பல ஆராய்ச்சியாளர்களை வேட்டையாடியது. இது லியோனார்டோ தானே என்பதால், அவரது வேலையில் ஒருவித ரகசியம் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு புதிர் இருக்க வேண்டும் என்று நம்பப்படுகிறது. சுவரோவியத்தில் உள்ள இரகசிய செய்திகள் பற்றி அறியப்பட்ட பல யோசனைகள் மற்றும் பதிப்புகள் உள்ளன. உதாரணமாக, கலை உலகில் அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்திய டான் பிரவுனின் பதிப்பு. நான், எல்லோரையும் போலவே, படத்தை உன்னிப்பாகப் பார்த்தேன், என்ன யூகிக்கிறேன், அதன் கூடுதல் அர்த்தத்தை நான் புரிந்துகொண்டேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது (அது நோக்கம் என்றால்)! மேலும் டான் பிரவுனின் பதிப்பு ஆசிரியரின் முழுமையான நோக்கத்தை பிரதிபலிக்க தேவையான விவரங்களுக்கு மேலோட்டமான எதிர்வினையாகும். மேலும், முற்றிலும் மாறுபட்ட பொருளைக் கொண்ட ஒரு விவரம் (கிறிஸ்துவுக்கு அடுத்ததாக ஒரு பெண் உருவம்) உள்ளது. கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கைத் துணையைப் பற்றிய குறிப்புகள் இல்லை!

எண்ணங்களின் உணர்ச்சி மற்றும் இயக்கவியலைப் பாதுகாக்க, எண்ணங்கள் மற்றும் அறிவுசார் தூண்டுதல்கள் எழும் மற்றும் உணரப்படும்போது எழுத முடிவு செய்தேன். எனவே, நான் ஆராய்ச்சியின் சூழலைப் பராமரித்தேன், மன வளர்ச்சியின் அடுத்த பகுதியை எழுதுகிறேன்; எதிர்காலத்தில் அவை பயனுள்ளதாக இருக்குமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, பொதுவாக, இது எப்படி முடிவடையும்? ஏதேனும் சுவாரஸ்யமான முடிவுகள் கிடைக்குமா? அதனால்தான் இந்த வகை வசனத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" ஓவியத்தின் மர்மம்

(பிரபலமான ஃப்ரெஸ்கோவின் ஒரு சார்பு பார்வையின் துப்பறியும் விசாரணை)

பகுதி 1.

வழக்கம் போல் தொடங்குகிறேன். "7 பீக்ஸ் கிளப்" ஏற்பாடு செய்த மற்றொரு பயணத்திலிருந்து திரும்பி, ஒரு ராக்கிங் நாற்காலியில் அமர்ந்து, போர்வையால் போர்த்தப்பட்டு, நெருப்பிடம் அடுப்பின் பொங்கி எழும் நெருப்பு நாக்குகளைப் பார்த்து, பருக... (உங்களைச் செருகவும்: குழாய், சுருட்டு, காக்னாக், கால்வாடோஸ் ,...), நான் யோசித்து, பயணத்தின் முடிவுகளை மதிப்பிட்டு அடுத்த பயணத்திற்குத் தயாரானேன். பின்னர் லியோனார்டோ டா வின்சியின் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஃப்ரெஸ்கோவின் மறுஉருவாக்கம் என் கண்ணில் பட்டது (அல்லது என் கற்பனையில் தோன்றியது). ஒரு சாதாரண பயணிக்குத் தகுந்தாற்போல், மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லா கிரேசியின் மடாலயத்தில் நான் இருந்தேன். மற்றும், நிச்சயமாக, மாஸ்டரின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றை நான் பாராட்டினேன் (இப்போது இன்னும் அதிகமாக) (அதில் கிட்டத்தட்ட எதுவும் தெரியவில்லை என்றாலும், புகைப்படம் 1).

சுருக்கமாக, உங்கள் நினைவகத்தைப் புதுப்பிக்க. ஃப்ரெஸ்கோ (உண்மையில், இந்த படம் அதன் உருவாக்கத்திற்கான தொழில்நுட்பத்தின் தனித்தன்மையின் காரணமாக ஒரு ஓவியம் அல்ல) 450 * 870 செமீ பரிமாணங்களைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் டியூக் லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா மற்றும் அவரது உத்தரவின்படி 1495 முதல் 1498 வரையிலான காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. மனைவி பீட்ரைஸ் டி எஸ்டே. இது ஒரு வழக்கமான ஃப்ரெஸ்கோவைப் போல உருவாக்கப்படாததால் - பிசின், பிளாஸ்டர் மற்றும் மாஸ்டிக் அடுக்குகளால் மூடப்பட்ட உலர்ந்த சுவரில் முட்டை டெம்பராவால் வரையப்பட்டது - இது மிக விரைவாக மோசமடையத் தொடங்கியது மற்றும் பல முறை மீட்டெடுக்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், அதை மீட்டெடுப்பவர்களின் அணுகுமுறை இப்போது வழக்கமாக இருப்பது போன்ற பயபக்தியால் எப்போதும் வேறுபடுத்தப்படவில்லை - முகங்களும் புள்ளிவிவரங்களும் சரி செய்யப்பட்டன, வண்ணப்பூச்சு மற்றும் பாதுகாப்பு பூச்சுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான பல்வேறு தொழில்நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. 1821 இல் அதை வேறு இடத்திற்கு மாற்ற முயற்சித்தபோது, ​​அது கிட்டத்தட்ட அழிக்கப்பட்டது. மடத்தில் ஆயுதக் களஞ்சியம் மற்றும் கைதிகளை அமைத்த பிரெஞ்சு ஆக்கிரமிப்பாளர்களின் அணுகுமுறை பற்றி எதுவும் சொல்ல முடியாது (ரெஃபெக்டரியின் வரலாற்றில் இதுபோன்ற ஒரு அத்தியாயம் இருந்தது).

சதி பற்றி கொஞ்சம். இயேசு தனது சீடர்களுடன் கடைசியாக இரவு உணவருந்திய விவிலியக் கதையால் இது ஈர்க்கப்பட்டது, அங்கு இருந்தவர்களில் ஒருவர் அவரைக் காட்டிக் கொடுப்பார் என்று கூறினார். பெரும்பாலான கலை விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோவின் படைப்புகள் இந்த விஷயத்தில் ஒத்த அனைத்து படைப்புகளிலும் மிகவும் வெளிப்படையானது, இயேசுவின் இந்த வார்த்தைகளுக்கு அப்போஸ்தலர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினையின் அளவை வெளிப்படுத்துகிறது.

இந்த ஓவியம் எவ்வளவு காலம் உள்ளது (500 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக), அதே எண்ணிக்கையிலான ஆண்டுகளாக ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் இந்த வேலையைப் படித்து, கண்டுபிடித்து அல்லது கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர் இரகசிய அறிகுறிகள், சின்னங்கள், புதிர்கள், செய்திகள்,... இங்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட முன்னோக்கின் தரம், தங்க விகிதத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான சான்றுகள், எண் 3 இன் ரகசியத்திற்கான தேடல் (3 ஜன்னல்கள், 3 அப்போஸ்தலர்களின் குழுக்கள், ஒரு கிறிஸ்துவின் உருவத்தின் முக்கோணம்). யாரோ ஒருவர் சுவரோவியத்தில் மேரி மாக்டலீனின் படத்தைப் பார்க்கிறார் (உடன் பெண் சின்னம் V மற்றும் அவள் பெயருடன் தொடர்புடைய சின்னம் M - இது டான் பிரவுனைப் பற்றியது), அல்லது ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் அவருக்குப் பிடித்த சைகையுடன் - உயர்த்தப்பட்டது ஆள்காட்டி விரல். எனக்கு இவை அனைத்திலும் ஆர்வமாக உள்ளது, ஆனால் அதிகம் இல்லை. நமது மனிதராக - ஒரு பொறியியலாளராக - லியோனார்டோ நடைமுறையில் இருக்க வேண்டும், இருப்பினும் வரலாற்று சூழ்நிலை "ஈசோபியன் மொழியை" பயன்படுத்த வேண்டிய அவசியத்தை அதன் சொந்த மாற்றங்களைச் செய்கிறது, மேலும் அவர் தனது வேலையில் ஒரு தேதியை விட்டுவிடலாம்! எந்த ஒன்று? இது அவரது விருப்பம், ஆனால் தேதி அவருக்கு அல்லது நிகழ்வின் முழு உலகத்திற்கும் முக்கியமானது. நான் அதை படத்தில் தேட ஆரம்பித்தேன்!

நான் உங்களுக்கு மிகவும் நினைவூட்டுகிறேன் நம்பகமான வழிதேதிகளை நிர்ணயித்தல், காலவரிசை முறைகள், காலண்டர் சீர்திருத்தங்கள், மன்னர்கள் மற்றும் பிரபுக்களின் ஆட்சியின் காலம், நகரங்களை நிறுவுதல் மற்றும் அழித்தல் மற்றும் உலகத்தை உருவாக்கிய தேதியை கூட - நட்சத்திரங்களின் படி, அதாவது. , ஜாதகம் வரைதல்! இந்த முறை இடைக்காலத்தில் மட்டுமல்ல பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. படத்தில் ஒரு தேதி இருக்கலாம் என்று நான் ஏன் திடீரென்று முடிவு செய்தேன் என்று நீங்கள் கேட்கலாம்? எண் 12. 12 மணிநேரம், 12 மாதங்கள், 12 இராசி அறிகுறிகள், 12 அப்போஸ்தலர்களுடன் தொடர்புடைய பெரிய வாய்ப்பை ஆசிரியர் மகிழ்ச்சியுடன் பயன்படுத்திக் கொண்டார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அவதானிப்பின் போது விண்மீன் கூட்டங்களில் நிர்வாணக் கண்ணுக்குத் தெரியும் ஏழு கிரகங்களின் இருப்பிடங்கள் சுட்டிக்காட்டப்பட்டால் அது தேதியை தனித்துவமாக தீர்மானிக்கிறது. இத்தகைய சேர்க்கைகளின் மறுநிகழ்வுகள் மிகவும் அரிதானவை மற்றும் நூறாயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நிகழ்கின்றன! (குறைவான துல்லியமாகக் குறிப்பிடப்பட்ட கோள்களுடன், மீண்டும் நிகழும் காலம் குறைவாக இருக்கும், ஆனால் தேதியைத் துல்லியமாகக் குறிப்பிடுவதற்கு இன்னும் அதிக வாய்ப்புகள் உள்ளன. வரலாற்று காலம்.) வான இயக்கவியலின் விதிகளின் அடிப்படையில் நவீன கணக்கீடு முறைகள் எந்த நேரத்திலும் வானத்தில் உள்ள கிரகங்களின் நிலையை மீட்டெடுப்பதை சாத்தியமாக்குவதால், தேதியை தீர்மானிக்க, ஆரம்ப தரவை சரியாக அமைப்பதே எஞ்சியுள்ளது - அதாவது, விரும்பிய நாளில் விண்மீன்களின் படி கிரகங்களின் இருப்பிடம்.

எனவே, நான் உற்றுப் பார்க்கவும் ஆராயவும் தொடங்குகிறேன்.

அப்போஸ்தலர்கள். பெரும்பாலும் (அவற்றின் எண்ணிக்கை காரணமாக) இவை இராசி அறிகுறிகளின் சின்னங்கள். ஆனால் எழுத்துக்களுக்கு இடையில் அடையாளங்களை எவ்வாறு விநியோகிக்க முடியும், யார் எந்த அடையாளத்துடன் ஒத்துப்போகிறார்கள்? பல கருத்துக்கள் உடனடியாக எழுகின்றன.

இந்த சதித்திட்டத்தின் பல படங்களில், ஐகான்கள் உட்பட, தீர்மானிக்கிறது தோற்றம்எழுத்துக்கள், இருக்கை வரிசை சீரற்றதாக இருப்பது மட்டுமின்றி, சில சமயங்களில் வரிசையாகவும், சில சமயம் வட்டமாகவும், சில சமயங்களில் குழுக்களாகவும், அதாவது நியதி வரிசை (பாரம்பரியம்) இல்லை போலும்.. நீண்ட நாட்களாக அவர்களால் முடியவில்லை. லியோனார்டோவின் படத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் அடையாளம் காணவும். நான்கு மட்டுமே நம்பத்தகுந்த வகையில் அடையாளம் காணப்பட்டது (13 பேரில்!): யூதாஸ், ஜான், பீட்டர் மற்றும் கிறிஸ்து. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், லியோனார்டோவின் நாட்குறிப்புகள் "கண்டுபிடிக்கப்பட்டன" மற்றும் அனைத்தும் தீர்மானிக்கப்பட்டன (சுவரோவியத்தின் சில நவீன நகல்களில் எழுத்துக்களின் கீழ் கையொப்பங்கள் வடிவில் தடயங்கள் இருந்தன) புள்ளிவிவரங்களின் மாறும் ஏற்பாடு காரணமாக. - ஒருவருக்கொருவர் நண்பர்களின் பின்னால் இருந்து அவர்களின் “கலவை”, “எட்டிப்பார்ப்பது” - விண்மீன்கள் (அவை இருந்தால்) இராசி வரிசையில் இல்லாத வாய்ப்பு உள்ளது.

ஒரு வழி அல்லது வேறு, நடைமுறையில் உள்ள யோசனைகளுக்கு ஏற்ப, ஃப்ரெஸ்கோ சித்தரிக்கிறது (இடமிருந்து வலமாக, முகங்களின் வரிசையில்):

பர்த்தலோமிவ், ஜேக்கப் ஆல்பியஸ், ஆண்ட்ரூ, யூதாஸ் இஸ்காரியோட், பீட்டர், ஜான், இயேசு கிறிஸ்து, தாமஸ், ஜேம்ஸ் ஜெபதீ, பிலிப், மத்தேயு, யூதாஸ் தாடியஸ், சைமன்.

அப்போஸ்தலர்களில் உள்ள இராசி அறிகுறிகளை ஒருவர் அடையாளம் காணக்கூடிய அறிகுறிகளை அடையாளம் காண, கதாபாத்திரங்களின் சுயசரிதைகள் பற்றிய கிடைக்கக்கூடிய உண்மை தகவல்களை சேகரிக்க முயற்சித்தேன், இதில் எது பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று இன்னும் தெரியவில்லை (அட்டவணை 1):

அவர்களின் மற்ற பெயர்கள் மற்றும் புனைப்பெயர்கள்;

கிறிஸ்துவின் அழைப்பின் வரிசை (முதல் நான்கு மட்டுமே அறியப்படுகிறது);

படங்களின் காட்சி மதிப்பீட்டின் அடிப்படையில் தோராயமான வயது (தெரியாத கலைஞரின் நகலை அடிப்படையாகக் கொண்டது (புகைப்படம் 2);

கிறிஸ்து மற்றும் பிற அப்போஸ்தலர்களுடனான உறவின் அளவு (இந்த தலைப்பில் ஆர்வமுள்ளவர்கள், நிச்சயமாக, சுவிசேஷங்களைத் தவிர, நான் இலக்கியத்தை பரிந்துரைக்கிறேன்: ஜேம்ஸ் டி. தபோர் "இயேசுவின் வம்சம்" (AST, 2007), மைக்கேல் பைஜென்ட் "தி பேப்பர்ஸ் ஆஃப் ஜீசஸ்” (எக்ஸ்மோ, 2008), ராபர்ட் அம்பெலைன் “ ஜீசஸ் அல்லது டெம்ப்ளர்களின் கொடிய ரகசியங்கள்" (யூரேசியா, 2005), வி. ஜி. நோசோவ்ஸ்கி, ஏ. டி. ஃபோமென்கோ "ஜார் ஆஃப் தி ஸ்லாவ்ஸ்" (நேவா, 2005), "அபோக்ரிஃபல் டால்ஸ் , தீர்க்கதரிசிகள் மற்றும் அப்போஸ்தலர்கள்)" V. விட்கோவ்ஸ்கியால் திருத்தப்பட்டது (ஆம்போரா, 2005));

அப்போஸ்தலர்கள் ஊழியத்திற்கு முன் செய்த தொழில்;

மரண சூழ்நிலைகள்;

அப்போஸ்தலர்களின் கல்லறைகள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களின் இடம்.

அட்டவணையை இன்னும் முழுமையாக நிரப்ப, தெளிவுபடுத்த மற்றும் விவரங்களைச் சேர்க்க விரும்புவோரை நான் அழைக்கிறேன் - இது மிகவும் பொழுதுபோக்கு மற்றும் தகவல் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

இந்த அட்டவணையை நிரப்புவதற்கான தகவலைக் கண்டறிவது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது அறிவாற்றல் செயல்முறை, ஆனால் அது எனக்குத் தேவையான எந்த யோசனையையும் தரவில்லை!

தொடரலாம். லியோனார்டோ அப்போஸ்தலர்களை 3 பேர் கொண்ட குழுக்களாக ஏற்பாடு செய்து, அவர்களை அங்கேயே கலந்ததால், அறிகுறிகளின் வரிசை அவருக்கு முக்கியமல்லவா? இந்த மூவருடன் நாம் விளையாடினால் என்ன செய்வது - இவை உறுப்புகளின் வகைகளின் அடையாளங்களின் குழுக்கள்?! நெருப்பு, பூமி, காற்று, நீர்? மற்றும் என்ன - 3 அறிகுறிகளின் 4 குழுக்கள்! அல்லது கிறிஸ்துவின் உருவத்தை ராசியின் அடையாளமாக நாம் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, யூதாஸை முழுவதுமாக கருத்தில் கொள்ளாமல் இருக்கலாமா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, லாஸ்ட் சப்பரின் கிட்டத்தட்ட எல்லா படங்களிலும், கலைஞர்கள் யூதாஸை மற்றவர்களிடமிருந்து பிரித்தனர் - ஒன்று மிகவும் இருண்ட வண்ணங்களால் வரையப்பட்டது, அல்லது பார்வையாளரிடமிருந்து அவரது முகத்தைத் திருப்பியது, அல்லது, ஐகான்களைப் போல, அவரை இழந்தது, மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், ஒரு ஒளிவட்டம். பின்னர் - கிறிஸ்துவின் உருவம் எந்த அடையாளத்தை பிரதிபலிக்க முடியும்? ஒருவேளை அவரது அடையாளம் மகர ராசியா? பின்னர் குழுக்களாகப் பிரிவது உடைந்து, குழுக்களாகப் பிரிவது அதன் பொருளை இழக்கிறது (ஒன்று இருந்தால்). மற்றும் லியோனார்டோவின் யூதாஸ் காட்சி பொருள்மிகவும் தாழ்மையுடன் இல்லை. அவர், 12 அப்போஸ்தலர்களில் 7 (!) மற்றவர்களைப் போலவே, சுயவிவரத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், ஆனால் பார்வையாளரிடமிருந்து சற்று விலகிச் சென்றார்.

மேலும் படத்தின் விவரங்களைப் பார்ப்போம். மேஜையில் உள்ள பொருட்கள்: எங்காவது தடயங்கள் இருக்கலாம் - கண்ணாடிகளை நிரப்புதல் மற்றும் வைப்பது, ரொட்டிகள், தட்டுகள், உப்பு குலுக்கல்கள், பிற பொருட்கள், ...? கூறுகள், ஆடைகளின் நிறங்கள்,...? சிகை அலங்காரங்கள், நரை முடியின் அளவு, தாடியின் இருப்பு மற்றும் நீளம், ...? நிறுத்து! தாடி! சூரியன் மற்றும் சந்திரன் மற்றும் புதன், வெள்ளி, செவ்வாய், வியாழன் மற்றும் சனி ஆகியவற்றுடன் கலிலியோவின் குழாய் கண்டுபிடிக்கப்படுவதற்கு முன்னர் அறியப்பட்ட மொத்தம் ஏழு புலப்படும் கிரகங்கள் உள்ளன. இவ்வாறு, கிரகங்களுக்கான அதிகபட்ச சுட்டிகள் 7. நாம் தாடிகளை எண்ணுகிறோம்: மொத்தம், வெவ்வேறு நீளங்களில், அவற்றில் 8 உள்ளன. இயேசுவின் தாடியுடன் சேர்ந்து. ஆனால் ஒருவேளை அவரது தாடியை எண்ணக்கூடாது? நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன், அவர் இல்லையென்றால் சூரியன் யார்?! மேலும் செல்லலாம் - கைகள். யார் எதை வைத்திருக்கிறார்கள்? விரல்களில் சில சேர்க்கைகள் இருக்கலாம்? அவர்களின் உறவினர் நிலை? அட்டவணையை மேலும் நிரப்புகிறோம், அது எப்போதும் நம் கண்களுக்கு முன்பாக இருக்கும். ஒருவேளை இப்போதே இல்லை, ஆனால் ஏதாவது திறக்கப்படுமா?

நான் ஒரு நாற்காலியில் ஆடிக்கொண்டிருக்கிறேன், சிப்பிங் செய்கிறேன் ... அல்லது தாடி வைத்திருப்பவர்கள் எல்லா கிரகங்களுக்கும் பிறகு இருக்கலாம், மற்றும், எடுத்துக்காட்டாக, ஒருவித வால்மீன்? ஆனால், ஏழு கிரகங்களில் இரண்டு - பெண்: வீனஸ் மற்றும் சந்திரன், தாடியுடன் அவர்களை தொடர்புபடுத்துவது எப்படியோ கடினம். அப்போஸ்தலர்களை உற்றுப் பார்ப்போம்: கலைஞர் இரண்டு உருவங்களுக்கு தெளிவான தோற்றமளித்தார்: ஜான் மற்றும் பிலிப் - இருவரின் முகங்களும் குறுக்கு கைகளுடன் போஸ்களும். ஒருவேளை இது "பெண் கிரகங்கள்" பற்றிய குறிப்பா? நான் மீண்டும் என் நாற்காலியில் ஆடிக்கொண்டிருக்கிறேன்: லியோனார்டோ டா வின்சி தனது வாழ்நாளில் பல நூற்றாண்டுகளாக பிரபலமாக இருக்க விரும்பவில்லை, மேலும் வாடிக்கையாளருக்கும் அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கும் ஒரு ஓவியத்தை எழுதினார், இதனால் அவரது கூடுதல் செய்தியை அவர்கள் கொஞ்சம் மன உளைச்சலுடன் புரிந்து கொள்ள முடியும் (தவிர சொற்பொருள் மற்றும் அழகியல்).

யூதாஸ் கையில் என்ன இருக்கிறது? மற்றும் பீட்டர் கூட? இல்லை, யூதாஸ் ஒரு வெள்ளிப் பையை வைத்திருப்பதாகத் தெரிகிறது, அதை அவர் விரைவில் பெறுவார், மேலும் பீட்டரிடம் ஒரு கத்தி உள்ளது, ஒருவேளை இயேசுவைக் காவலில் வைக்கும் செயல்பாட்டில் அவரது எதிர்கால (ஆடம்பரமான?) உறுதிப்பாட்டின் அடையாளமாக இருக்கலாம். இதெல்லாம் சொற்பொருள் பண்புகள்.

இன்னும், நாம் முடிவு செய்ய வேண்டும். நான் ஒரு கருதுகோளை முன்வைக்கிறேன். பார்வையாளரின் பார்வை உள்ளுணர்வாக இயேசுவின் உருவத்தை நோக்கி இழுக்கப்படுகிறது - இது கடவுள், இது சூரியன்!அவரது வலது புறத்தில் ஒரு இளம், ஆனால் மிகவும் ஆற்றல் மிக்க மற்றும் ஆக்ரோஷமான மனிதர் (ஜான்), அவரை இயேசு, ஜெபதேயுவின் சகோதரர் ஜேக்கப் போல, Boanerges (Boanerges) என்று அழைத்தார் - வெளிப்படையாக, "மிகவும், இரண்டு மடங்கு ஆற்றல் மிக்கவர்"! அவர்கள் மிகவும் ஆக்ரோஷமாகவும், சில சமயங்களில் அநீதி, அவமானம் மற்றும் அவமானங்கள் மற்றும் அவர்கள் விரும்பிய வழியில் நடக்காத விஷயங்களுக்கு கோபத்துடன் பதிலளித்தனர்! மேலும், முற்றிலும் காகசியர்களின் பாணியில், கிறிஸ்து அவர்களைக் கட்டுப்படுத்த வேண்டியிருந்தது! (அட்டவணை 1-ல் முன்பு சேகரிக்கப்பட்ட தகவல்கள் இங்குதான் பயன்பட்டன -

அவர்கள் பொருத்தமானவர்கள் என்பதை இது குறிக்கிறது ஹார்மோன் பின்னணிமற்றும் இரண்டாம் நிலை பாலியல் பண்புகள். லியோனார்டோவில் இந்த ஆக்ரோஷமான நபரை நாம் எப்படிப் பார்க்கிறோம் - ஆம், அவள் ஒரு அடக்கமான பெண், சிலர் ( டான் பிரவுன்) அவள் ஒரு பெண்ணாக கருதப்படுகிறாள் - மேரி மாக்டலீன்! அத்தகைய வெளிப்படையான முரண்பாட்டுடன், லியோனார்டோ குறிப்புகள் - இது கன்னி விண்மீன்! இப்போது நாம் மீண்டும் ஒருமுறை செபதேயுவின் ஜேக்கப் மீது கவனம் செலுத்துவோம், அவருடைய உருவம் (மற்றும் முகம் அல்ல) கிறிஸ்துவின் இடது பக்கத்தில் உள்ளது. அவர் தனது கைகளை வெவ்வேறு திசைகளில் விரித்தார். வர்ணனையாளர்களின் கூற்றுப்படி, கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகளை உணர்ச்சிபூர்வமாக உணர்ந்த அப்போஸ்தலர்களை அவர் கட்டுப்படுத்துகிறார் (அல்லது, ஒருவேளை, ஒரு கட்டுப்பாடற்ற ஆற்றல் வெளியீட்டில் இருந்து இயேசுவை உடல் ரீதியாக பாதுகாக்கிறார் (அவர் தான், போனெர்ஜஸ்!). மேலும் நான் என்ன பார்க்கிறேன்? அவரது விரிந்த கைகளால், அவர் தெரிகிறது... துலாம் !!! சூரியன்? !எளிமையாகத் தெரியும்! மிகத் தெளிவாகக் காணக்கூடிய இடத்தில்! உங்கள் மூளையைக் கெடுக்க வேண்டாம்! நான் இப்போது எழுதுகிறேன். ஏ, பேனாவில் உள்ள மை தீர்ந்துவிட்டது! நான் அதைக் கையால் நிரப்பிவிட்டு, நாற்காலியில் சிறிது ஆடுவேன் நீங்கள் காத்திருப்பீர்களா?

நான் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கிறேன் - ஜேக்கப் தி எல்டர் துலாம் உடன் நாங்கள் அடையாளம் கண்டுள்ளதால், இதன் பொருள் விண்மீன்கள் நபர்களின் வரிசையில் விநியோகிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அமர்ந்திருக்கும் உருவங்களின் வரிசையில்!

"தி லாஸ்ட் சப்பர்" மறுமலர்ச்சியின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். மற்றும் மிகவும் மர்மமான ஒன்று. இன்று, சிறந்த கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஓவியத்தின் சின்னங்களை புரிந்துகொள்வதில் வேலை செய்கிறார்கள். லியனார்டோ டா வின்சியின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய படைப்புகளில் ஒன்றைப் பற்றிய மிகவும் சுவாரஸ்யமான யூகங்கள், பதிப்புகள் மற்றும் நிரூபிக்கப்பட்ட உண்மைகள் ஆகியவற்றை அறிந்துகொள்ள ஆர்வமுடைய ஆசிரியர்கள் சேகரித்துள்ளனர்.

"கடைசி இரவு உணவு"

புகழ்பெற்ற ஃப்ரெஸ்கோ சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி (மிலன், இத்தாலி) தேவாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியில் அமைந்துள்ளது. இது கலைஞரின் புரவலர், மிலன் டியூக், லூயிஸ் ஸ்ஃபோர்சாவால் நியமிக்கப்பட்டது. . ஆட்சியாளர் வெளிப்படையாக கலைக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் ஆதரவாளராக இருந்தார், மேலும் அவரது அழகான மற்றும் அடக்கமான மனைவி பீட்ரைஸ் டி'எஸ்டே இளம் டியூக்கை அவர் பழகிய விதத்தில் வாழ்வதைத் தடுக்கவில்லை. அவரது மனைவி, அவரை ஆழமாகவும் உண்மையாகவும் நேசித்தார், மேலும் லூயிஸ் அவருடன் தனது சொந்த வழியில் இணைந்தார். மற்றும் பிறகு திடீர் மரணம்டியூக், வருத்தத்தில், சுமார் இரண்டு வாரங்கள் தனது அறையை விட்டு வெளியேறவில்லை. அவர் வெளியே வந்ததும், அவர் செய்த முதல் விஷயம், டா வின்சிக்கு ஒரு ஓவியம் வரைவதற்கு கோரிக்கையுடன் திரும்பியது, அவருடைய மனைவி அவர் வாழ்நாளில் கேட்டிருந்தார். மூலம், பீட்ரைஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு, டியூக் நீதிமன்றத்தில் அனைத்து வகையான பொழுதுபோக்குகளையும் எப்போதும் நிறுத்தினார்.

சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி தேவாலயம் (மிலன், இத்தாலி)

டா வின்சி 1495 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ரெஸ்கோவில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்; அதன் பரிமாணங்கள் 880 ஆல் 460 செ.மீ. என்றாலும், ஓவியம் ஒரு சிறிய இடஒதுக்கீட்டுடன் ஃப்ரெஸ்கோ என்று அழைக்கப்பட வேண்டும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலைஞர் ஈரமான பிளாஸ்டரில் வேலை செய்யவில்லை, ஆனால் உலர்ந்த ஒன்றில் வேலை செய்தார். இந்த சிறிய தந்திரம் அவரை பல முறை ஓவியத்தை திருத்த அனுமதித்தது. "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இறுதியாக 1498 இல் மட்டுமே தயாராக இருந்தது என்ற உண்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டால், இது ஒரு தொழில்நுட்ப தேவையாக இருந்தது.

ஏற்கனவே கலைஞரின் வாழ்நாளில், "இயேசு கிறிஸ்துவின் கடைசி உணவு" அவரது சிறந்த படைப்பாக கருதப்பட்டது. வேதத்தின்படி, இரவு உணவின் போதுதான் இயேசு அப்போஸ்தலர்களிடம் உடனடி காட்டிக்கொடுப்பைப் பற்றி கூறினார். என்ன நடக்கிறது என்பதை பிரத்தியேகமாக சித்தரிக்க டாவின்சி விரும்பினார் மனித புள்ளிபார்வை. அப்போஸ்தலர்கள் மத்தியில் அனுபவித்த உணர்ச்சிகளை அவர் தேடினார் சாதாரண மக்கள். இதன் மூலம், ஹீரோக்கள் மீது ஒளிவட்டம் இல்லை என்பது துல்லியமாக நம்பப்படுகிறது. ஆசிரியரின் வார்த்தைகளுக்கு அவரது எதிர்வினையை சித்தரிக்க, அவர் நகரத்தில் மணிக்கணக்கில் சுற்றித் திரிந்தார், அந்நியர்களுடன் உரையாடலைத் தொடங்கினார், அவர்களை சிரிக்க வைத்தார், அவர்களை வருத்தப்படுத்தினார் மற்றும் அவர்களின் முகங்களில் ஏற்படும் மாற்றங்களைக் கவனித்தார்.

ரெஃபெக்டரியில் "கடைசி இரவு உணவு"

ஓவியத்தின் வேலை கிட்டத்தட்ட முடிந்தது; கடைசியாக வர்ணம் பூசப்படாத கதாபாத்திரங்கள் இயேசு மற்றும் யூதாஸ். இந்த ஹீரோக்களில் கலைஞர் நல்லது மற்றும் தீமை பற்றிய கருத்துக்களை உள்ளடக்கியதாக நம்பப்படுகிறது, மேலும் நீண்ட காலமாக அத்தகைய முழுமையான படங்களுக்கு பொருத்தமான மாதிரிகள் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. ஆனால் ஒரு நாள் டாவின்சி தேவாலய பாடகர் குழுவில் ஒரு இளம் பாடகரைப் பார்த்தார். அந்த இளைஞன் கலைஞரின் மீது அழியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர்தான் இயேசுவின் முன்மாதிரி ஆனார்.

யூதாஸ் கடைசியாக எழுதப்படாத பாத்திரமாக இருந்தார். ஒரு மாதிரியைத் தேடி, கலைஞர் விதைப்புள்ள இடங்களில் நீண்ட நேரம் அலைந்தார். உண்மையிலேயே தாழ்த்தப்பட்ட ஒரு மனிதன் யூதாஸாக மாற வேண்டும். 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அத்தகைய நபர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார் - மது போதையில், ஒரு பள்ளத்தில், முற்றிலும் வெறிச்சோடிய மற்றும் அழுக்கு. கலைஞர் குடிகாரனை பட்டறைக்கு அழைத்து வர உத்தரவிட்டார், அங்கு யூதாஸ் அந்த மனிதரிடமிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டார். குடிகாரனுக்கு சுயநினைவு வந்ததும், ஓவியங்களைப் பார்த்ததாகச் சொன்னான். இது எப்போது என்று டாவின்சி திகைப்புடன் கேட்டார்... மேலும் அந்த நபர் பதிலளித்தார், 3 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் ஒரு தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடும் போது, ​​ஒரு குறிப்பிட்ட கலைஞர் அவரிடம் இருந்து கிறிஸ்துவை நகலெடுக்கும் கோரிக்கையுடன் அவரை அணுகினார். எனவே, சில வரலாற்றாசிரியர்களின் அனுமானங்களின்படி, இயேசுவும் யூதாஸும் ஒரே நபரிடமிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டனர். வெவ்வேறு காலகட்டங்கள்அவரது வாழ்க்கை.

கடைசி இரவு உணவின் ஓவியங்கள்

வேலை செய்யும் போது, ​​​​கலைஞர் மடத்தின் மடாதிபதியால் அடிக்கடி அவசரப்படுகிறார், அவர் படத்தை வரைய வேண்டும் என்று தொடர்ந்து வலியுறுத்தினார், சிந்தனையில் அதன் முன் நிற்க வேண்டாம். அப்போது டாவின்சி, மடாதிபதி தலையிடுவதை நிறுத்தாவிட்டால், நிச்சயமாக யூதாஸை அவரிடமிருந்து நீக்கிவிடுவேன் என்று மிரட்டினார்.

சுவரோவியத்தில் அதிகம் விவாதிக்கப்பட்ட நபர் கிறிஸ்துவின் வலது பக்கத்தில் அமைந்துள்ள சீடர். மறைமுகமாக, கலைஞர் மேரி மாக்டலீனை சித்தரித்தார். அவர் இயேசுவின் மனைவி என்று கூட நம்பப்படுகிறது, மேலும் இயேசு மற்றும் மேரியின் எதிர் உடல்கள் "எம்" - "மேட்ரிமோனியோ" என்ற எழுத்தை உருவாக்கும் வகையில் அவளை நிலைநிறுத்துவதன் மூலம் டா வின்சி சுட்டிக்காட்டினார், இது "" என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. திருமணம்". இருப்பினும், இந்த அனுமானம் மற்ற வரலாற்றாசிரியர்களால் மறுக்கப்படுகிறது, அவர்கள் ஓவியம் "M" என்ற எழுத்தை சித்தரிக்கவில்லை, ஆனால் "V" - கலைஞரின் கையொப்பம் என்று நம்புகிறார்கள். மேரி மாக்டலீன் இயேசுவின் கால்களைக் கழுவி, தலைமுடியால் உலர்த்தி, பாரம்பரியத்தின் படி, சட்டப்பூர்வ மனைவியால் மட்டுமே இதைச் செய்ய முடியும் என்ற உண்மையால் முதல் பதிப்பு ஆதரிக்கப்படுகிறது.

கடைசி இராப்போஜன ஓவியத்தில் இயேசு

இராசி அறிகுறிகளின்படி கலைஞரால் அப்போஸ்தலர்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டதாக ஒரு சுவாரஸ்யமான புராணக்கதை உள்ளது. இந்த பதிப்பை நீங்கள் நம்பினால், இயேசு ஒரு மகரம், மற்றும் மேரி மாக்டலீன் ஒரு கன்னி.

இன்னும் சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், இரண்டாம் உலகப் போரின் போது குண்டுவெடிப்பின் போது, ​​ஓவியத்துடன் கூடிய சுவரைத் தவிர, கிட்டத்தட்ட முழு தேவாலய கட்டிடமும் அழிக்கப்பட்டது. மக்களே, பொதுவாக, மறுமலர்ச்சியின் தலைசிறந்த படைப்பை சிறிதளவு கவனித்து, அதை இரக்கத்துடன் நடத்தவில்லை. உதாரணமாக, 1500 வெள்ளத்திற்குப் பிறகு, ஓவியத்திற்கு கடுமையான சேதம் ஏற்பட்டது, அது ஒருபோதும் மீட்டெடுக்கப்படவில்லை. 1566 இல் சுவரில் "கடைசி இரவு உணவு"ஃப்ரெஸ்கோவின் ஹீரோக்களை "முடமாக்க" ஒரு கதவு செய்யப்பட்டது. மற்றும் உள்ளே XVII இன் பிற்பகுதிபல நூற்றாண்டுகளாக, உணவகம் ஒரு நிலையானதாக மாற்றப்பட்டது.

இயேசுவும் மகதலேனா மேரியும்

வரலாற்றாசிரியர்கள், சுவரோவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள உணவைப் பற்றி உடன்படவில்லை. உதாரணமாக, மேசையில் என்ன வகையான மீன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்ற கேள்வி - ஹெர்ரிங் அல்லது ஈல் - இன்னும் திறந்திருக்கும். இந்த தெளிவின்மை முதலில் டா விக்னியின் நோக்கம் என்று பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர். கேள்வி சில வழிகளில் முற்றிலும் மொழியியல்: இத்தாலிய மொழியில் "ஈல்" என்பது "அரிங்கா" என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது, மேலும் நீங்கள் "r" ஐ இரட்டிப்பாக்கினால், நீங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட பொருளைப் பெறுவீர்கள் - "அரிங்கா" (அறிவுறுத்தல்). அதே நேரத்தில், வடக்கு இத்தாலியில், "ஹெர்ரிங்" என்பது "ரெங்கா" என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது, மேலும் மொழிபெயர்ப்பில் இது "மதத்தை மறுப்பவர்" என்றும் பொருள்படும், மேலும் டாவின்சியும் அவர்களில் ஒருவர். மூலம், யூதாஸ் அருகே ஒரு கவிழ்க்கப்பட்ட உப்பு குலுக்கல் உள்ளது, இது பண்டைய காலங்களிலிருந்து கருதப்பட்டது கெட்ட சகுனம், மற்றும் ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அட்டவணை மற்றும் உணவுகள் ஓவியம் உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில் தேவாலயத்தில் இருந்தவற்றின் சரியான நகலாகும்.