மோசமான லிசாவின் கதையின் உருவாக்கம். "மோசமான லிசா": கரம்சினின் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு

வேலையின் பகுப்பாய்வு

இந்த கதை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உணர்வுபூர்வமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். அதன் கதைக்களம் புதியதல்ல, ஏனெனில் இது உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு நாவலாசிரியர்களால் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்தித்தது. ஆனால் கரம்சினின் கதையில் உணர்வுகள் ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன.

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று கதை சொல்பவர், அவர் மிகுந்த சோகத்துடன் கூறுகிறார். பெண்ணின் தலைவிதிக்கு அனுதாபம். ஒரு உணர்ச்சிகரமான கதை சொல்பவரின் உருவத்தை அறிமுகப்படுத்துவது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கரம்சினின் புதுமையாக மாறியது, ஏனெனில் முன்பு கதை சொல்பவர் ஓரங்கட்டப்பட்டு விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் தொடர்பாக நடுநிலை வகித்தார். ஏற்கனவே இந்த கதையின் தலைப்பில், சரியான பெயர் ஆசிரியரின் ஒரு குறிப்பிட்ட அணுகுமுறையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கரம்சினின் சதி ஒரு அசாதாரண வழியில் உருவாகிறது, கருத்தியல் மற்றும் கலை மையம் என்பது நிகழ்வு மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் நிலைத்தன்மை அல்ல, ஆனால் அவர்களின் அனுபவங்கள், அதாவது சதி ஒரு உளவியல் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது.

படைப்பின் வெளிப்பாடு மாஸ்கோவின் சுற்றுப்புறங்களின் விளக்கமாகும், கடுமையான பேரழிவுகளில் இந்த நகரம் உதவிக்காகக் காத்திருந்த காலங்களை ஆசிரியர் நினைவு கூர்ந்தார்.

லிசா என்ற ஏழைப் பெண்ணை இளம் பிரபு எராஸ்டுடன் சந்திப்பதே கதைக்களம்.

க்ளைமாக்ஸ், எராஸ்டுடன் லிசா சந்திக்கும் சந்தர்ப்பம், அந்த சமயத்தில் தான் திருமணம் செய்து கொள்வதால் அவரை தனியாக விட்டுவிடுமாறு கேட்கிறார்.

கண்டனம் லிசாவின் மரணம். நேசிப்பவரால் ஏமாற்றப்பட்டு கைவிடப்பட்டு வாழாமல், எல்லாப் பிரச்சினைகளையும் தீர்ப்பதற்காக அவள் மரணத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறாள். லிசாவைப் பொறுத்தவரை, எராஸ்ட் இல்லாத வாழ்க்கை இல்லை.

உணர்வுபூர்வமான எழுத்தாளருக்கு வேண்டுகோள் விடுப்பது மிகவும் முக்கியமானது சமூக பிரச்சினைகள். லிசாவின் மரணத்திற்கு எராஸ்டை ஆசிரியர் கண்டிக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு இளம் பிரபு ஒரு விவசாயப் பெண்ணைப் போலவே மகிழ்ச்சியற்றவர். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் தனது சொந்த லிசா மீது குற்ற உணர்வை உணர்கிறார் வாழ்க்கை பாதைவேலை செய்யவில்லை. தளத்தில் இருந்து பொருள்

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மெல்லிய மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடியவர்களைக் கண்டறிந்த முதல் நபர்களில் கரம்சின் ஒருவர் உள் உலகம்கீழ் வர்க்கத்தின் பிரதிநிதிகள், அதே போல் ஆர்வமின்றி மற்றும் தன்னலமற்ற முறையில் நேசிக்கும் திறன். அவரது கதையிலிருந்து ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மற்றொரு பாரம்பரியம் உருவாகிறது - இரக்கம் சாதாரண மக்கள், அவர்களின் மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் அனுபவங்களுக்கு அனுதாபம், பின்தங்கிய மற்றும் ஒடுக்கப்பட்டவர்களின் பாதுகாப்பு. இவ்வாறு, கரம்சின் பலரின் வேலைக்கான அடிப்படையைத் தயாரித்தார் என்று நாம் கூறலாம் 19 ஆம் ஆண்டின் எழுத்தாளர்கள்நூற்றாண்டு.

மறுபரிசீலனை திட்டம்

1. மாஸ்கோவின் சுற்றுப்புறங்களின் விளக்கம்.
2. லிசாவின் வாழ்க்கை.
3. எராஸ்டுடன் அறிமுகம்.
4. அன்பின் பிரகடனம்.
5. மாஸ்கோவில் எராஸ்டுடனான சந்திப்பு வாய்ப்பு.
6. லிசாவின் மரணம்.
7. எராஸ்டின் மேலும் விதி.

உருவாக்கம் மற்றும் வெளியீட்டின் வரலாறு

இந்த கதை 1792 இல் மாஸ்கோ ஜர்னலில் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது, இது N. M. கரம்சின் அவர்களால் திருத்தப்பட்டது. 1796 இல்" பாவம் லிசாஒரு தனி புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது.

சதி

ஒரு "பணக்கார விவசாயி" தனது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இளம் லிசா தனக்கும் தனது தாய்க்கும் உணவளிக்க அயராது உழைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். வசந்த காலத்தில், அவள் மாஸ்கோவில் பள்ளத்தாக்கின் அல்லிகளை விற்கிறாள், அங்கு அவள் இளம் பிரபுவான எராஸ்டைச் சந்திக்கிறாள், அவள் அவளைக் காதலிக்கிறாள், மேலும் அவனது காதலுக்காக உலகத்தை விட்டு வெளியேறத் தயாராக இருக்கிறாள். காதலர்கள் எல்லா மாலைகளையும் ஒன்றாகக் கழிக்கிறார்கள், இருப்பினும், அப்பாவித்தனத்தை இழந்ததால், லிசா எராஸ்டுக்கான கவர்ச்சியை இழந்தார். ஒரு நாள், அவர் படைப்பிரிவுடன் ஒரு பிரச்சாரத்திற்கு செல்ல வேண்டும் என்று அவர் தெரிவிக்கிறார், மேலும் அவர்கள் பிரிந்து செல்ல வேண்டும். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, எராஸ்ட் வெளியேறுகிறார்.

பல மாதங்கள் கழிகின்றன. லிசா, ஒருமுறை மாஸ்கோவில், தற்செயலாக எராஸ்டை ஒரு அற்புதமான வண்டியில் பார்த்து, அவர் நிச்சயதார்த்தத்தில் ஈடுபட்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார் (போரில், அவர் தனது தோட்டத்தை அட்டைகளில் இழந்தார், இப்போது, ​​திரும்பியவுடன், அவர் ஒரு பணக்கார விதவையை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்). விரக்தியில், லிசா அவர்கள் நடந்து கொண்டிருந்த குளத்திற்கு விரைகிறார்.

கலை அசல் தன்மை

இந்த கதையின் சதி ஐரோப்பிய காதல் இலக்கியத்திலிருந்து கரம்சினால் கடன் வாங்கப்பட்டது, ஆனால் "ரஷ்ய" மண்ணுக்கு மாற்றப்பட்டது. அவர் எராஸ்டுடன் தனிப்பட்ட முறையில் அறிமுகமானவர் என்று ஆசிரியர் சுட்டிக்காட்டுகிறார் ("அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு நான் அவரைச் சந்தித்தேன். அவரே இந்தக் கதையைச் சொல்லி என்னை லிசாவின் கல்லறைக்கு அழைத்துச் சென்றார்") மேலும் இந்த நடவடிக்கை மாஸ்கோவிலும் அதன் சுற்றுப்புறங்களிலும் துல்லியமாக நடைபெறுகிறது என்பதை வலியுறுத்துகிறார். , எடுத்துக்காட்டாக, சிமோனோவ் மற்றும் டானிலோவ் மடாலயங்கள், குருவி மலைகள், நம்பகத்தன்மையின் மாயையை உருவாக்குகின்றன. அக்கால ரஷ்ய இலக்கியத்தைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு புதுமை: பொதுவாக படைப்புகளின் செயல் "ஒரு நகரத்தில்" வெளிப்பட்டது. கதையின் முதல் வாசகர்கள் லிசாவின் கதையை ஒரு சமகாலத்தவரின் உண்மையான சோகமாக உணர்ந்தனர் - சிமோனோவ் மடாலயத்தின் சுவர்களுக்குக் கீழே உள்ள குளம் லிசா குளம் என்று அழைக்கப்பட்டது தற்செயலாக அல்ல, மேலும் கரம்சினின் கதாநாயகியின் தலைவிதி நிறைய சாயல்கள். . குளத்தைச் சுற்றி வளரும் கருவேலமரங்கள் கல்வெட்டுகளால் பதிக்கப்பட்டிருந்தன - தொடும் ( "இந்த நீரோடைகளில், ஏழை லிசா இறந்த நாட்களில்; நீங்கள் உணர்திறன் உடையவராக இருந்தால், வழிப்போக்கரே, மூச்சு விடுங்கள்!”) மற்றும் காஸ்டிக் ( "இங்கே எராஸ்டின் மணமகள் தண்ணீரில் விழுந்துவிட்டாள். நீங்களே மூழ்கி விடுங்கள், பெண்களே, குளத்தில் அனைவருக்கும் போதுமான இடம் உள்ளது!) .

இருப்பினும், வெளிப்படையான நம்பகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், கதையில் சித்தரிக்கப்பட்ட உலகம் அழகாக இருக்கிறது: விவசாயி பெண் லிசா மற்றும் அவரது தாயார் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்வின் நேர்த்தியைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்களின் பேச்சு கல்வியறிவு, இலக்கியம் மற்றும் பிரபுவின் பேச்சிலிருந்து எந்த வகையிலும் வேறுபடுவதில்லை. எராஸ்ட். ஏழை கிராமவாசிகளின் வாழ்க்கை ஒரு மேய்ச்சலை ஒத்திருக்கிறது:

இதற்கிடையில், ஒரு இளம் மேய்ப்பன் தனது மந்தையை ஆற்றங்கரையில் புல்லாங்குழல் வாசித்துக் கொண்டிருந்தான். லிசா தன் கண்களை அவன் மீது பதித்து, நினைத்தாள்: “இப்போது என் எண்ணங்களை ஆக்கிரமித்தவர் ஒரு எளிய விவசாயி, மேய்ப்பராகப் பிறந்திருந்தால், இப்போது அவர் தனது மந்தையை என்னைக் கடந்து சென்றால்: ஆ! நான் புன்னகையுடன் அவரை வணங்கி அன்புடன் கூறுவேன்: “வணக்கம், அன்புள்ள மேய்ப்பன் பையன்! உங்கள் மந்தையை எங்கே ஓட்டுகிறீர்கள்? இங்கே உங்கள் ஆடுகளுக்கு பச்சை புல் வளர்கிறது, மேலும் பூக்கள் இங்கு பூக்கின்றன, அதில் இருந்து உங்கள் தொப்பிக்கு ஒரு மாலை நெசவு செய்யலாம். அவர் ஒரு பாசத்துடன் என்னைப் பார்ப்பார் - அவர், ஒருவேளை, என் கையை எடுத்துக்கொள்வார் ... ஒரு கனவு! மேய்ப்பன், புல்லாங்குழல் வாசித்து, கடந்து சென்றான், தன் மந்தமான மந்தையுடன் அருகில் இருந்த மலையின் பின்னால் ஒளிந்தான்.

கதை ரஷ்ய உணர்வு இலக்கியத்தின் மாதிரியாக மாறியது. பகுத்தறிவு வழிபாட்டுடன் கிளாசிக்ஸுக்கு மாறாக, கரம்சின் உணர்வுகள், உணர்திறன், இரக்கம் ஆகியவற்றின் வழிபாட்டை வலியுறுத்தினார்: “ஆ! என் இதயத்தைத் தொட்டு, மென்மையான துக்கத்தால் என்னைக் கண்ணீரை வரச் செய்யும் அந்த பொருட்களை நான் விரும்புகிறேன்!” . ஹீரோக்கள் முக்கியம், முதலில், நேசிக்கும் திறன், உணர்வுகளுக்கு சரணடைதல். கதையில் வர்க்க மோதல் எதுவும் இல்லை: கரம்சின் எராஸ்ட் மற்றும் லிசா இருவரிடமும் சமமாக அனுதாபப்படுகிறார். கூடுதலாக, கிளாசிக்ஸின் படைப்புகளைப் போலல்லாமல், "ஏழை லிசா" ஒழுக்கம், உபதேசம் மற்றும் திருத்தம் இல்லாதது: ஆசிரியர் கற்பிக்கவில்லை, ஆனால் கதாபாத்திரங்களுக்கு வாசகரிடம் பச்சாதாபத்தைத் தூண்ட முயற்சிக்கிறார்.

கதை ஒரு "மென்மையான" மொழியால் வேறுபடுகிறது: கரம்சின் பழைய ஸ்லாவிசிசம், ஆணவம் ஆகியவற்றை கைவிட்டார், இது வேலையை எளிதாக படிக்க வைத்தது.

கதை பற்றிய விமர்சனம்

"ஏழை லிசா" ரஷ்ய மக்களால் மிகவும் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டது, ஏனெனில் இந்த வேலையில் கரம்சின் தான் தனது வெர்தரில் ஜேர்மனியர்களிடம் கூறிய "புதிய வார்த்தையை" முதலில் வெளிப்படுத்தினார். அப்படியொரு “புதிய வார்த்தை” கதையில் வரும் கதாநாயகியின் தற்கொலை. பழைய நாவல்களில், திருமண வடிவில் ஆறுதலளிக்கும் விளைவுகளுக்குப் பழக்கப்பட்ட ரஷ்ய மக்கள், நல்லொழுக்கத்திற்கு எப்போதும் வெகுமதி மற்றும் துணை தண்டனை என்று நம்புகிறார்கள், இந்த கதையில் முதல் முறையாக வாழ்க்கையின் கசப்பான உண்மையைச் சந்தித்தனர்.

கலையில் "ஏழை லிசா"

ஓவியத்தில்

இலக்கிய நினைவுகள்

நாடகமாக்கல்கள்

திரை தழுவல்கள்

• 1967 - "ஏழை லிசா" (தொலைக்காட்சி), இயக்குனர் நடால்யா பரினோவா, டேவிட் லிவ்னேவ், நடிகர்கள்: அனஸ்தேசியா வோஸ்னென்ஸ்காயா, ஆண்ட்ரே மியாகோவ்.
• - "ஏழை லிசா", இயக்குனர் ஐடியா கரானின், இசையமைப்பாளர் அலெக்ஸி ரிப்னிகோவ்
• - "ஏழை லிசா", ஸ்லாவா சுகர்மேன் இயக்கியது, இரினா குப்சென்கோ, மிகைல் உல்யனோவ் நடித்தனர்.

"ஏழை லிசா" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

இலக்கியம்

• டோபோரோவ் வி. என். 1 // கரம்சின் எழுதிய “ஏழை லிசா”: வாசிப்பு அனுபவம்: வெளியீட்டின் இருநூற்றாண்டு விழாவில் = லிசா. - மாஸ்கோ: RGGU, 1995.

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

ஏழை லிசாவைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி

வரவேற்பு அறையிலும் இளவரசியின் அறைகளிலும் இதுபோன்ற உரையாடல்கள் நடந்து கொண்டிருந்தபோது, ​​​​பியர் (அனுப்பப்பட்டவர்) மற்றும் அன்னா மிகைலோவ்னா (அவருடன் செல்ல வேண்டிய அவசியம் இருப்பதைக் கண்டார்) ஆகியோருடன் வண்டி கவுண்ட் பெசுகோயின் முற்றத்திற்குச் சென்றது. ஜன்னலுக்கு அடியில் போடப்பட்டிருந்த வைக்கோல் மீது வண்டியின் சக்கரங்கள் மெதுவாக ஒலித்தபோது, ​​அன்னா மிகைலோவ்னா, ஆறுதல் வார்த்தைகளுடன் தன் துணையிடம் திரும்பி, வண்டியின் மூலையில் தூங்கிக் கொண்டிருப்பதைத் தன்னைத்தானே சமாதானப்படுத்திக்கொண்டு, அவனை எழுப்பினாள். எழுந்ததும், அன்னா மிகைலோவ்னாவுக்குப் பிறகு பியர் வண்டியில் இருந்து இறங்கினார், பின்னர் அவருக்குக் காத்திருந்த இறக்கும் தந்தையுடனான சந்திப்பைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார். அவர்கள் முன்புறம் வரை ஓட்டவில்லை, ஆனால் பின் நுழைவாயிலுக்கு ஓட்டிச் சென்றதை அவர் கவனித்தார். அவர் ஃபுட்போர்டில் இருந்து இறங்கும் போது, ​​முதலாளித்துவ உடையில் இருந்த இருவர் அவசரமாக நுழைவாயிலிலிருந்து சுவரின் நிழலுக்கு ஓடினர். இடைநிறுத்தப்பட்டு, பியர் வீட்டின் நிழலில் இருபுறமும் ஒரே மாதிரியான பலரைக் கண்டார். ஆனால் இந்த மக்களைப் பார்க்க முடியாத அன்னா மிகைலோவ்னா, கால்வீரன் அல்லது பயிற்சியாளர் இருவரும் அவர்கள் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை. எனவே, இது மிகவும் அவசியம், பியர் தன்னைத்தானே முடிவு செய்து, அண்ணா மிகைலோவ்னாவைப் பின்தொடர்ந்தார். அன்னா மிகைலோவ்னா மங்கலான குறுகிய கல் படிக்கட்டுகளில் அவசரமாக நடந்து சென்றார், தன்னை விட பின்தங்கியிருந்த பியரை அழைத்தார். பின் படிக்கட்டுகள், ஆனால் , அன்னா மிகைலோவ்னாவின் நம்பிக்கை மற்றும் அவசரத்தின் அடிப்படையில், இது அவசியம் என்று அவர் தனக்குத்தானே முடிவு செய்தார். பாதி படிக்கட்டுகளில் இருந்து கீழே சில பேர் வாளிகளால் தட்டப்பட்டனர், அவர்கள் தங்கள் காலணிகளால் சத்தமிட்டு, அவர்களை நோக்கி ஓடினார்கள். இந்த மக்கள் பியர் மற்றும் அன்னா மிகைலோவ்னாவை அனுமதிக்க சுவருக்கு எதிராக அழுத்தினர், அவர்களைப் பார்த்ததில் ஒரு சிறிய ஆச்சரியத்தையும் காட்டவில்லை.
- இங்கே அரை இளவரசிகள் இருக்கிறார்களா? அண்ணா மிகைலோவ்னா அவர்களில் ஒருவரைக் கேட்டார் ...
"இதோ," கால்மேன் ஒரு தைரியமான, உரத்த குரலில் பதிலளித்தார், எல்லாம் ஏற்கனவே சாத்தியம் என்பது போல், "கதவு இடதுபுறம் உள்ளது, அம்மா."
"ஒருவேளை எண்ணிக்கை என்னை அழைக்கவில்லை," என்று பியர் கூறினார், அவர் மேடைக்கு வெளியே சென்றபோது, ​​"நான் என் இடத்திற்கு சென்றிருப்பேன்.
அன்னா மிகைலோவ்னா பியரைப் பிடிக்க நிறுத்தினார்.
ஆ, ஐயா! - அவள் தன் மகனுடன் காலையில் இருந்த அதே சைகையுடன், அவனது கையைத் தொட்டு சொன்னாள்: - க்ரோயஸ், க்யூ ஜெ சோஃப்ரே ஆடண்ட், க்யூ வௌஸ், மைஸ் சோயஸ் ஹோம். [என்னை நம்பு, நான் உன்னை விட குறைவாகவே கஷ்டப்படுகிறேன், ஆனால் ஒரு மனிதனாக இரு.]
- சரி, நான் போகிறேனா? அன்னா மிகைலோவ்னாவை தனது கண்ணாடி வழியாக அன்புடன் பார்த்துக் கொண்டே பியர் கேட்டார்.
- ஆ, மோன் அமி, oubliez les torts qu "on a pu avoir envers vous, pensez que c" est votre pere ... peut etre al "agonie." அவள் பெருமூச்சு விட்டாள் - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. Je n "oublirai pas vos interets. [நண்பரே, உங்களுக்கு எதிராக என்ன தவறு நடந்தது என்பதை மறந்துவிடு. இது உன் அப்பா என்பதை நினை... வேதனையில் இருக்கலாம். நான் உடனடியாக ஒரு மகனைப் போல உன்னை காதலித்தேன். என்னை நம்புங்கள், பியர். உங்கள் ஆர்வங்களை நான் மறக்க மாட்டேன்.]
பியர் புரியவில்லை; இவை அனைத்தும் அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்று அவருக்கு இன்னும் வலுவாகத் தோன்றியது, மேலும் அவர் ஏற்கனவே கதவைத் திறந்திருந்த அன்னா மிகைலோவ்னாவைக் கீழ்ப்படிதலுடன் பின்தொடர்ந்தார்.
பின் வாசல் கதவு திறந்தது. மூலையில் இளவரசிகளின் வயதான வேலைக்காரன் உட்கார்ந்து ஒரு ஸ்டாக்கிங் பின்னினான். பியர் இந்த பாதியில் இருந்ததில்லை, அத்தகைய அறைகள் இருப்பதை கற்பனை கூட செய்யவில்லை. அன்னா மிகைலோவ்னா அவர்களை முந்திய பெண்ணிடம், ஒரு தட்டில் ஒரு டிகாண்டருடன் (அவரது காதலி மற்றும் புறா என்று அழைத்தார்) இளவரசிகளின் உடல்நலம் குறித்துக் கேட்டார், மேலும் பியரை கல் நடைபாதையில் மேலும் இழுத்துச் சென்றார். தாழ்வாரத்திலிருந்து, இடதுபுறம் முதல் கதவு இளவரசிகளின் வாழ்க்கை அறைகளுக்கு இட்டுச் சென்றது. பணிப்பெண், ஒரு டிகாண்டருடன், அவசரமாக (இந்த வீட்டில் அந்த நேரத்தில் எல்லாம் அவசரமாக செய்யப்பட்டது போல) கதவை மூடவில்லை, பியர் மற்றும் அன்னா மிகைலோவ்னா, அந்த வழியாகச் சென்று, விருப்பமின்றி அறையைப் பார்த்தார்கள், பேசிக்கொண்டிருந்தனர். மூத்த இளவரசி மற்றும் இளவரசர் வாசிலி. வழிப்போக்கர்களைப் பார்த்து, இளவரசர் வாசிலி பொறுமையிழந்து பின்னால் சாய்ந்தார்; இளவரசி குதித்து, ஒரு அவநம்பிக்கையான சைகையுடன் கதவைத் தன் முழு பலத்துடன் அறைந்து, அதை மூடினாள்.
இந்த சைகை இளவரசியின் வழக்கமான அமைதியைப் போலல்லாமல், இளவரசர் வாசிலியின் முகத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பயம் அவரது முக்கியத்துவத்திற்கு மிகவும் அசாதாரணமானது, பியர், நிறுத்தி, விசாரித்து, தனது கண்ணாடி வழியாக, தனது தலைவரைப் பார்த்தார்.
அன்னா மிகைலோவ்னா ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை, அவள் இதையெல்லாம் எதிர்பார்த்தேன் என்பதைக் காட்டுவது போல் அவள் லேசாக புன்னகைத்து பெருமூச்சு விட்டாள்.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [ஆணாக இரு, என் நண்பன், உன் நலன்களை நான் பார்த்துக் கொள்கிறேன்.] - அவள் அவனது பார்வைக்கு பதில் சொல்லிவிட்டு தாழ்வாரத்தில் இன்னும் வேகமாகச் சென்றாள்.
பியர் என்ன விஷயம் என்று புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் இதன் அர்த்தம் என்ன என்பது இன்னும் குறைவாகவே உள்ளது, [உங்கள் நலன்களைக் கவனியுங்கள்,] ஆனால் இவை அனைத்தும் அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டார். கவுண்டரின் காத்திருப்பு அறையை ஒட்டியிருந்த மங்கலான வெளிச்சமுள்ள மண்டபத்திற்குள் அவர்கள் ஒரு தாழ்வாரத்தில் இறங்கினர். முன் தாழ்வாரத்திலிருந்து பியர் அறிந்த குளிர் மற்றும் ஆடம்பரமான அறைகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். ஆனால் இந்த அறையில் கூட, நடுவில், ஒரு காலி குளியல் தொட்டி இருந்தது மற்றும் தண்ணீர் கம்பளத்தின் மீது கொட்டப்பட்டிருந்தது. அவர்கள் மீது கவனம் செலுத்தாமல், ஒரு வேலைக்காரனும், தூபக் கலசத்துடன் ஒரு எழுத்தரும் அவர்களைச் சந்திக்க முனைந்தனர். இரண்டு இத்தாலிய ஜன்னல்கள், குளிர்கால தோட்டத்திற்கான அணுகல், பெரிய மார்பளவு மற்றும் கேத்தரின் முழு நீள உருவப்படத்துடன், பியருக்கு நன்கு தெரிந்த வரவேற்பு அறைக்குள் அவர்கள் நுழைந்தனர். ஒரே மாதிரியான மக்கள், ஏறக்குறைய ஒரே நிலைகளில், காத்திருப்பு அறையில் கிசுகிசுத்தபடி அமர்ந்தனர். அனைவரும் மௌனமாகி, கண்ணீருடன், வெளிறிய முகத்துடனும், கொழுத்துடனும் உள்ளே வந்த அண்ணா மிகைலோவ்னாவைச் சுற்றிப் பார்த்தார்கள். பெரிய பியர்யார், தலை குனிந்து, கீழ்ப்படிதலுடன் அவளைப் பின்தொடர்ந்தார்.
அன்னா மிகைலோவ்னாவின் முகம் தீர்க்கமான தருணம் வந்துவிட்டது என்ற உணர்வை வெளிப்படுத்தியது; அவள், பீட்டர்ஸ்பர்க் பெண்மணியின் வரவேற்புடன், காலை விட தைரியமாக, பியரை விடாமல் அறைக்குள் நுழைந்தாள். தான் இறப்பதைப் பார்க்க விரும்பியவரைத் தான் வழிநடத்திச் செல்வதால், அவளது வரவேற்பு உறுதியானது என்று அவள் உணர்ந்தாள். அறையிலிருந்த அனைவரையும் வேகமாகப் பார்த்து, கவுண்டரின் வாக்குமூலத்தைக் கவனித்த அவள், குனிவது மட்டுமல்லாமல், திடீரென்று சிறியதாகி, ஒரு மேலோட்டமான ஆம்பளுடன் வாக்குமூலரிடம் நீந்தி, ஒருவரின் ஆசீர்வாதத்தை மரியாதையுடன் ஏற்றுக்கொண்டாள், பின்னர் மற்றொரு பாதிரியார்.
"எங்களுக்கு நேரம் கிடைத்ததற்கு கடவுளுக்கு நன்றி," அவள் மதகுருவிடம் சொன்னாள், "நாங்கள், உறவினர்கள், நாங்கள் அனைவரும் மிகவும் பயந்தோம். இந்த இளைஞன் ஒரு எண்ணின் மகன்,” அவள் இன்னும் அமைதியாகச் சொன்னாள். - பயங்கரமான தருணம்!
இந்த வார்த்தைகளைச் சொல்லிவிட்டு, அவள் மருத்துவரை அணுகினாள்.
"Cher docteur," அவள் அவனிடம், "ce jeune homme est le fils du comte ... y a t il de l "espoir? [இந்த இளைஞன் ஒரு எண்ணின் மகன் ... ஏதேனும் நம்பிக்கை இருக்கிறதா?]
மருத்துவர் அமைதியாக, விரைவான அசைவுடன், கண்களையும் தோள்களையும் உயர்த்தினார். அன்னா மிகைலோவ்னா தனது தோள்களையும் கண்களையும் அதே இயக்கத்துடன் உயர்த்தி, கிட்டத்தட்ட அவற்றை மூடி, பெருமூச்சு விட்டு, மருத்துவரிடம் இருந்து பியர் நோக்கி நகர்ந்தார். அவள் குறிப்பாக மரியாதையுடனும் மென்மையாகவும் சோகமாக பியரிடம் திரும்பினாள்.
- Ayez confiance en Sa misericorde, [அவருடைய கருணையை நம்புங்கள்,] - அவள் அவனிடம், அவளுக்காகக் காத்திருக்க உட்கார ஒரு சோபாவைக் காட்டி, அமைதியாக எல்லோரும் பார்த்துக் கொண்டிருந்த வாசலுக்குச் சென்று, அரிதாகவே கேட்கும் சத்தத்தைப் பின்பற்றினாள். இந்த கதவை அவள் பின்னால் மறைந்தாள்.
பியர், எல்லாவற்றிலும் தனது தலைவருக்குக் கீழ்ப்படிய முடிவு செய்து, சோபாவுக்குச் சென்றார், அதை அவள் சுட்டிக்காட்டினாள். அண்ணா மிகைலோவ்னா மறைந்தவுடன், அறையில் இருந்த அனைவரின் கண்களும் ஆர்வத்தையும் அனுதாபத்தையும் விட அதிகமாக அவர் மீது பதிந்திருப்பதை அவர் கவனித்தார். எல்லோரும் கிசுகிசுப்பதை அவர் கவனித்தார், பயம் மற்றும் அடிமைத்தனத்துடன் கூட கண்களால் அவரை சுட்டிக்காட்டினார். இதுவரை காட்டப்படாத மரியாதை அவருக்குக் காட்டப்பட்டது: அவருக்குத் தெரியாத ஒரு பெண், மதகுருக்களுடன் பேசி, தனது இருக்கையிலிருந்து எழுந்து அவரை உட்கார அழைத்தார், துணைவர் பியர் கைவிட்ட கையுறையை எடுத்து அவரிடம் கொடுத்தார்; அவர் அவர்களைக் கடந்து செல்லும்போது மருத்துவர்கள் மரியாதையுடன் மௌனமாகி, அவருக்கு இடமளிக்க ஒதுங்கினர். அந்தப் பெண்ணை சங்கடப்படுத்தாதபடி முதலில் வேறொரு இடத்தில் உட்கார விரும்பினார் பியர், தனது கையுறையைத் தானே எடுத்துக்கொண்டு சாலையில் நிற்காத மருத்துவர்களைச் சுற்றி வர விரும்பினார்; ஆனால் அது அநாகரீகமானது என்று அவர் திடீரென்று உணர்ந்தார், இந்த இரவில் அவர் ஒருவித பயங்கரமான மற்றும் அனைத்து விழாக்களாலும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட ஒரு நபர் என்று உணர்ந்தார், எனவே அவர் அனைவரிடமிருந்தும் சேவைகளை ஏற்க வேண்டும். அவர் துணையின் கையுறையை அமைதியாக ஏற்றுக்கொண்டு, அந்தப் பெண்ணின் இடத்தில் அமர்ந்து, சமச்சீராக வெளிப்படும் முழங்கால்களில், ஒரு எகிப்திய சிலையின் அப்பாவியான தோரணையில் தனது பெரிய கைகளை வைத்து, இதெல்லாம் சரியாக இருக்க வேண்டும், அவர் அவ்வாறு செய்யக்கூடாது என்று தனக்குத்தானே முடிவு செய்தார். தொலைந்து போ, முட்டாள்தனமான செயல்களைச் செய்யாமல், ஒருவன் தன் சொந்தக் கருத்தில் செயல்படக்கூடாது, ஆனால் தன்னை வழிநடத்தியவர்களின் விருப்பத்திற்கு தன்னை முழுமையாக விட்டுவிட வேண்டும்.

கரம்சினின் கதை "ஏழை லிசா" ஆனது முக்கிய வேலைஅவரது காலத்தில். படைப்பில் உணர்வுவாதத்தின் அறிமுகம் மற்றும் பல கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் இருப்பது 25 வயதான எழுத்தாளரை மிகவும் பிரபலமாகவும் பிரபலமாகவும் ஆக்க அனுமதித்தது. கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்களில் வாசகர்கள் உள்வாங்கப்பட்டனர் - அவர்களின் வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளின் கதை மனிதநேயக் கோட்பாட்டின் அம்சங்களை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான ஒரு சந்தர்ப்பமாக மாறியது.

எழுத்து வரலாறு

பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், இலக்கியத்தின் அசாதாரண படைப்புகள் படைப்பின் அசாதாரண கதைகளைக் கொண்டுள்ளன, இருப்பினும், ஏழை லிசாவுக்கு அத்தகைய கதை இருந்தால், அது பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை மற்றும் வரலாற்றின் காடுகளில் எங்காவது தொலைந்து போனது. சிமோனோவ் மடாலயத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ள பீட்டர் பெகெடோவின் டச்சாவில் இந்த கதை ஒரு பரிசோதனையாக எழுதப்பட்டது என்பது அறியப்படுகிறது.

கதையின் வெளியீடு பற்றிய தகவல்களும் குறைவாகவே உள்ளன. முதல் முறையாக, "ஏழை லிசா" 1792 இல் "மாஸ்கோ ஜர்னலில்" ஒளியைக் கண்டார். அந்த நேரத்தில், N. Karamzin அவர்களே அதன் ஆசிரியராக இருந்தார், மேலும் 4 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கதை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது.

கதையின் நாயகர்கள்

லிசா தான் முக்கிய கதாபாத்திரம்கதை. அந்தப் பெண் விவசாய வகுப்பைச் சேர்ந்தவள். தந்தையின் மறைவுக்குப் பிறகு தாயுடன் வசித்து வரும் இவர், நகரத்தில் பின்னலாடைகள், பூக்கள் விற்று பணம் சம்பாதிக்கிறார்.

ஈராஸ்மஸ் - முக்கிய கதாபாத்திரம்கதை. இளைஞனுக்கு மென்மையான குணம் உள்ளது, அவனால் தன்னைப் பாதுகாக்க முடியாது வாழ்க்கை நிலை, இது அவரையும் லிசாவையும் அவர் காதலிக்கச் செய்தது மகிழ்ச்சியற்றது.

லிசாவின் தாய் பிறப்பால் ஒரு விவசாயப் பெண். அவர் தனது மகளை நேசிக்கிறார், மேலும் அந்த பெண் தனது எதிர்கால வாழ்க்கையை கஷ்டங்கள் மற்றும் துக்கங்கள் இல்லாமல் வாழ விரும்புகிறார்.

N. Karamzin எழுதியதைக் கண்டுபிடிக்க நாங்கள் முன்மொழிகிறோம்.

கதையின் கரு

கதையின் நடவடிக்கை மாஸ்கோவிற்கு அருகில் நடைபெறுகிறது. இளம் பெண் லிசா தனது தந்தையை இழந்தார். இதன் காரணமாக, அவளும் அவளுடைய தாயும் அடங்கிய அவளுடைய குடும்பம் படிப்படியாக ஏழ்மையாக மாறத் தொடங்கியது - அவளுடைய தாயார் தொடர்ந்து நோய்வாய்ப்பட்டார், எனவே முழுமையாக வேலை செய்ய முடியவில்லை. முக்கிய தொழிலாளர் சக்திலிசா குடும்பத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார் - சிறுமி தீவிரமாக தரைவிரிப்புகளை நெய்தாள், பின்னப்பட்ட காலுறைகள் விற்பனைக்கு வந்தாள், மேலும் பூக்களை சேகரித்து விற்றாள். ஒருமுறை ஒரு இளம் பிரபு, எராஸ்மஸ், அந்தப் பெண்ணை அணுகினார், அவர் அந்தப் பெண்ணைக் காதலித்தார், எனவே ஒவ்வொரு நாளும் லிசாவிடம் இருந்து பூக்களை வாங்க முடிவு செய்தார்.

இருப்பினும், அடுத்த நாள் ஈராஸ்மஸ் வரவில்லை. ஏமாற்றத்துடன், லிசா வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார், ஆனால் விதி அந்தப் பெண்ணுக்கு ஒரு புதிய பரிசை அளிக்கிறது - எராஸ்மஸ் லிசாவின் வீட்டிற்கு வந்து பூக்களுக்காக தானே வரலாம் என்று கூறுகிறார்.

இந்த தருணத்திலிருந்து பெண்ணின் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய கட்டம் தொடங்குகிறது - அவள் அன்பால் முழுமையாக ஈர்க்கப்படுகிறாள். இருப்பினும், எல்லாவற்றையும் மீறி, இந்த காதல் பிளாட்டோனிக் அன்பின் கட்டமைப்பைக் கடைப்பிடிக்கிறது. சிறுமியின் ஆன்மீக தூய்மையால் ஈராஸ்மஸ் ஈர்க்கப்பட்டார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த கற்பனாவாதம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. தாய் லிசாவை திருமணம் செய்ய முடிவு செய்கிறார் - ஒரு பணக்கார விவசாயி லிசாவை கவர முடிவு செய்தார். எராஸ்மஸ், அந்தப் பெண்ணின் மீது அன்பும் அபிமானமும் இருந்தபோதிலும், அவளுடைய கையை கோர முடியாது - சமூக விதிமுறைகள் அவர்களின் உறவை கண்டிப்பாக ஒழுங்குபடுத்துகின்றன. ஈராஸ்மஸ் பிரபுக்களுக்கு சொந்தமானது, மற்றும் லிசா சாதாரண விவசாயிகளுக்கு சொந்தமானது, எனவே அவர்களின் திருமணம் ஒரு முன்னோடி சாத்தியமற்றது. மாலையில், லிசா வழக்கம் போல் எராஸ்டுக்கு ஒரு தேதியில் வந்து ஆதரவின் நம்பிக்கையில் வரவிருக்கும் நிகழ்வைப் பற்றி அந்த இளைஞனிடம் கூறுகிறார்.

காதல் மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள எராஸ்ட் லிசாவை தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்கிறார், ஆனால் அந்த பெண் அவரது ஆர்வத்தை குளிர்விக்கிறார், இந்த விஷயத்தில் அவர் தனது கணவராக இருக்க மாட்டார் என்று குறிப்பிட்டார். இன்று மாலை அந்தப் பெண் தன் தூய்மையை இழக்கிறாள்.

அன்பான வாசகர்களே! நிகோலாய் கரம்சினுடன் பழகுவதற்கு நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம்.

இதற்குப் பிறகு, லிசாவுக்கும் ஈராஸ்மஸுக்கும் இடையிலான உறவு இனி ஒரே மாதிரியாக இல்லை - மாசற்ற மற்றும் புனிதமான பெண்ணின் உருவம் ஈராஸ்மஸின் பார்வையில் மங்கிவிட்டது. இளைஞன் தொடங்குகிறான் ராணுவ சேவைமற்றும் காதலர்கள் பிரிகிறார்கள். அவர்களின் உறவு அதன் முந்தைய ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளும் என்று லிசா உண்மையாக நம்புகிறார், ஆனால் பெண் பெரிதும் ஏமாற்றமடைவார்: ஈராஸ்மஸ் சீட்டு விளையாடுவதற்கு அடிமையாகி வெற்றிகரமான வீரராக மாறவில்லை - ஒரு பணக்கார வயதான பெண்ணுடனான திருமணம் அவருக்கு வறுமையைத் தவிர்க்க உதவுகிறது, ஆனால் மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. . லிசா, திருமணத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், தற்கொலை செய்து கொண்டார் (நதியில் மூழ்கிவிட்டார்), மற்றும் எராஸ்மஸ் தனது மரணத்திற்கு என்றென்றும் குற்ற உணர்வைப் பெற்றார்.

விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் உண்மை

சதித்திட்டத்தின் கலை நிர்மாணத்தின் அம்சங்கள் மற்றும் படைப்பின் பின்னணியின் விவரிப்பு நிகழ்வுகளின் யதார்த்தத்தையும் கரம்சினின் இலக்கிய நினைவகத்தையும் பரிந்துரைக்கிறது. கதை வெளியான பிறகு, சிமோனோவ் மடாலயத்தின் சுற்றுப்புறங்கள் இளைஞர்களிடையே குறிப்பாக பிரபலமடைந்தன, அதன் அருகே, கரம்சின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, லிசா வாழ்ந்தார். வாசகர்கள் குளத்திற்கு ஒரு ஆடம்பரமாக எடுத்துச் சென்றனர், அதில் சிறுமி நீரில் மூழ்கி இறந்ததாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் அதை "லிசின்" என்று அழகாக மறுபெயரிட்டனர். இருப்பினும், கதையின் உண்மையான அடிப்படையில் தரவு எதுவும் இல்லை; அதன் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதைக்களம் ஆசிரியரின் கற்பனையின் பழம் என்று நம்பப்படுகிறது.

பொருள்

ஒரு வகையாகக் கதையானது ஏராளமான கருப்பொருள்கள் இருப்பதைக் குறிக்கவில்லை. Karamzin இந்த தேவைக்கு முழுமையாக இணங்குகிறது மற்றும் உண்மையில் இரண்டு தலைப்புகளுக்கு மட்டுமே.

விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் தீம்

லிசாவின் குடும்பத்தின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் தனித்தன்மையை வாசகர் அறிந்து கொள்ளலாம். வாசகர்களுக்கு பொதுமைப்படுத்தப்படாத படம் வழங்கப்படுகிறது. கதையிலிருந்து நீங்கள் விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் விவரங்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், அவர்களின் அன்றாட மற்றும் அன்றாட சிரமங்கள் மட்டுமல்ல.

விவசாயிகளும் மக்கள்தான்

இலக்கியத்தில், விவசாயிகளின் உருவத்தை ஒரு பொதுவான, அற்றதாகக் காணலாம் தனிப்பட்ட குணங்கள்.

மறுபுறம், விவசாயிகள் கல்வியின்மை மற்றும் கலையில் ஈடுபாடு இல்லாவிட்டாலும், புத்திசாலித்தனம், ஞானம் அல்லது தார்மீக குணம் இல்லாதவர்கள் அல்ல என்பதை கரம்சின் காட்டுகிறார்.

லிசா உரையாடலைத் தொடரக்கூடிய ஒரு பெண், நிச்சயமாக, இவை அறிவியல் அல்லது கலைத் துறையில் புதுமைகளைப் பற்றிய தலைப்புகள் அல்ல, ஆனால் அவரது பேச்சு தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவரது உள்ளடக்கம் அந்தப் பெண்ணை ஒரு புத்திசாலித்தனமான மற்றும் திறமையான உரையாசிரியராக இணைக்க வைக்கிறது.

சிக்கல்கள்

மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிவதில் சிக்கல்

ஒவ்வொரு மனிதனும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க விரும்புகிறான். லிசா மற்றும் எராஸ்மஸ் கூட விதிவிலக்கல்ல. இளைஞர்களிடையே எழுந்த பிளாட்டோனிக் காதல் மகிழ்ச்சியாக இருப்பது எப்படி என்பதையும், அதே நேரத்தில் ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்றதாக இருப்பதையும் உணர அனுமதித்தது. கதையின் ஆசிரியர் ஒரு முக்கியமான கேள்வியை எழுப்புகிறார்: எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியுமா, இதற்கு என்ன தேவை.

சமூக சமத்துவமின்மை பிரச்சனை

ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஆனால் எங்கள் உண்மையான வாழ்க்கைசில சொல்லப்படாத விதிகள் மற்றும் சமூக ஸ்டீரியோடைப்களுக்கு உட்பட்டது. அவர்களில் பெரும்பாலோர் சமூகப் பகிர்வு கோட்பாட்டின் அடிப்படையில் அடுக்குகளாக அல்லது சாதிகளாக எழுந்தனர். இந்த தருணத்தில்தான் கரம்சின் படைப்பில் தீவிரமாக வெளிப்படுத்துகிறார் - எராஸ்மஸ் ஒரு பிரபு, தோற்றத்தில் ஒரு பிரபு, மற்றும் லிசா ஒரு ஏழை பெண், ஒரு விவசாய பெண். ஒரு உயர்குடிக்கும் விவசாயப் பெண்ணுக்கும் இடையிலான திருமணம் நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது.

உறவுகளில் விசுவாசம்

கதையைப் படிக்கும்போது, ​​​​இளைஞர்களிடையே அத்தகைய உயர்ந்த உறவு, அவர்கள் நிகழ்நேர விமானத்திற்கு மாற்றப்பட்டால், என்றென்றும் இருக்காது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள் - விரைவில் அல்லது பின்னர், ஈராஸ்மஸுக்கும் லிசாவுக்கும் இடையிலான காதல் தீவிரம் மறைந்திருக்கும் - மேலும் வளர்ச்சிபொதுமக்களின் நிலை தடுக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக நிலையான நிச்சயமற்ற தன்மை காதல் சீரழிவைத் தூண்டியது.

எராஸ்மஸ் தனது நிலைப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளால் வழிநடத்தப்பட்ட ஒரு பணக்கார விதவையை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார், இருப்பினும் அவர் லிசாவை எப்போதும் நேசிப்பதாக வாக்குறுதி அளித்தார். அந்த பெண் தன் காதலனின் வருகைக்காக உண்மையாக காத்திருக்கையில், எராஸ்மஸ் தன் உணர்வுகளையும் நம்பிக்கையையும் கொடூரமாக காட்டிக் கொடுக்கிறான்.

நகர்ப்புற நோக்குநிலையின் சிக்கல்

இன்னும் ஒன்று உலகளாவிய பிரச்சனை, கரம்சின் கதையில் அதன் பிரதிபலிப்பைக் கண்டறிந்தது, நகரம் மற்றும் கிராமத்தின் ஒப்பீடு. நகர்ப்புற குடியிருப்பாளர்களின் புரிதலில், நகரம் முன்னேற்றம், புதிய போக்குகள் மற்றும் கல்வியின் இயந்திரம். கிராமம் எப்போதும் அதன் வளர்ச்சியில் பின்தங்கிய ஒன்றாகவே காட்டப்படுகிறது. கிராமத்தில் வசிப்பவர்களும் முறையே, வார்த்தையின் ஒவ்வொரு அர்த்தத்திலும் பின்தங்கியவர்கள்.

நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களில் வசிப்பவர்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளையும் கிராமவாசிகள் குறிப்பிடுகின்றனர். அவர்களின் கருத்தில், நகரம் தீமை மற்றும் ஆபத்தின் இயந்திரம், அதே நேரத்தில் கிராமம் பாதுகாக்கும் பாதுகாப்பான இடம் தார்மீக குணம்நாடு.

யோசனை

கதையின் முக்கிய யோசனை சிற்றின்பம், அறநெறி மற்றும் ஒரு நபரின் தலைவிதியில் எழுந்த உணர்ச்சிகளின் செல்வாக்கைக் கண்டனம் செய்வதாகும். கரம்சின் வாசகர்களை கருத்துக்கு கொண்டு வருகிறார்: பச்சாத்தாபம் என்பது வாழ்க்கையின் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும். இரக்கத்தையும் மனித நேயத்தையும் வேண்டுமென்றே கைவிடாதீர்கள்.

மனித ஒழுக்கம் என்பது சமுதாயத்தில் வர்க்கம் மற்றும் நிலைப்பாட்டை சார்ந்து இல்லாத ஒரு காரணி என்று கரம்சின் வாதிடுகிறார். சாதாரண விவசாயிகளை விட பெரும்பாலும் உயர்குடி நிலைகளைக் கொண்ட மக்கள் தார்மீக வளர்ச்சியில் குறைவாக உள்ளனர்.

கலாச்சாரம் மற்றும் இலக்கியத்தில் திசை

"ஏழை லிசா" கதை இலக்கியத்தில் திசையின் தனித்தன்மையால் குறிக்கப்படுகிறது - படைப்பில் உணர்ச்சிவாதம் வெற்றிகரமாக பொதிந்துள்ளது, இது லிசாவின் தந்தையின் உருவத்தில் வெற்றிகரமாக பொதிந்தது, கரம்சினின் விளக்கத்தின்படி, அவரது சமூகக் கலத்திற்குள் ஒரு சிறந்த நபராக இருந்தார். .

லிசாவின் தாயும் உணர்ச்சிவாதத்தின் பல அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கிறார் - அவர் தனது கணவர் வெளியேறிய பிறகு குறிப்பிடத்தக்க மன வேதனையை அனுபவிக்கிறார், தனது மகளின் தலைவிதியைப் பற்றி உண்மையாக கவலைப்படுகிறார்.

உணர்வுவாதத்தின் முக்கிய வரிசை லிசாவின் உருவத்தில் விழுகிறது. அவள் ஒரு சிற்றின்ப நபராக சித்தரிக்கப்படுகிறாள், அவளுடைய உணர்ச்சிகளால் அவள் வழிநடத்த முடியாது விமர்சன சிந்தனை- ஈராஸ்மஸை சந்தித்த பிறகு. லிசா புதிய காதல் அனுபவங்களில் மிகவும் உள்வாங்கப்படுகிறாள், இந்த உணர்வுகளைத் தவிர, அவள் யாரையும் பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை - அந்தப் பெண் தன் சொந்த உணர்வுகளை புத்திசாலித்தனமாக மதிப்பீடு செய்ய முடியாது. வாழ்க்கை நிலைமை, அவள் அம்மாவின் அனுபவங்கள் மற்றும் அவளுடைய அன்பைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை.

தனது தாயின் மீதான அன்பிற்குப் பதிலாக (இது லிசாவில் இயல்பாகவே இருந்தது), இப்போது பெண்ணின் எண்ணங்கள் ஈராஸ்மஸ் மீதான அன்பால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன, இது ஒரு முக்கியமான அகங்கார உச்சத்தை அடைகிறது - லிசா ஒரு இளைஞனுடனான உறவில் சோகமான நிகழ்வுகளை மாற்ற முடியாத சோகமாக உணர்கிறார். அவள் வாழ்நாள் முழுவதும். சிற்றின்பத்திற்கும் தர்க்கத்திற்கும் இடையில் ஒரு "தங்க சராசரி" கண்டுபிடிக்க பெண் முயற்சிக்கவில்லை - அவள் உணர்ச்சிகளுக்கு முற்றிலும் சரணடைகிறாள்.

இவ்வாறு, கரம்சினின் கதை "ஏழை லிசா" அதன் காலத்தின் திருப்புமுனையாக மாறியது. முதன்முறையாக, வாசகர்களுக்கு முடிந்தவரை வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமான கதாபாத்திரங்களின் படம் வழங்கப்பட்டது. கதாபாத்திரங்களுக்கு நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை என்று தெளிவான பிரிவு இல்லை. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் நல்ல மற்றும் கெட்ட குணங்கள் இருக்கும். வேலை முக்கிய சமூக கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்களின் காட்சியைக் கண்டறிந்தது, அவை சாராம்சத்தில் உள்ளன தத்துவ சிக்கல்கள்நேரத்திற்கு வெளியே - அவற்றின் பொருத்தம் காலவரிசையின் கட்டமைப்பால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

கரம்சின் எழுதிய "ஏழை லிசா" கதையின் பகுப்பாய்வு: கதையின் சாராம்சம், பொருள், யோசனை மற்றும் சிந்தனை

மாஸ்கோவின் புறநகரில், சிமோனோவ் மடாலயத்திற்கு வெகு தொலைவில் இல்லை, ஒருமுறை இளம் பெண் லிசா தனது வயதான தாயுடன் வசித்து வந்தார். ஒரு வளமான விவசாயியான லிசாவின் தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது மனைவியும் மகளும் வறுமையில் வாடினர். விதவை நாளுக்கு நாள் வலுவிழந்து வேலை செய்ய முடியாமல் போனாள். லிசா மட்டுமே, தனது இளமை மற்றும் அரிய அழகைக் காப்பாற்றாமல், இரவும் பகலும் உழைத்தார் - கேன்வாஸ்களை நெசவு செய்தல், காலுறைகளை பின்னுதல், வசந்த காலத்தில் பூக்களை எடுப்பது மற்றும் கோடையில் மாஸ்கோவில் பெர்ரிகளை விற்பது.

ஒரு வசந்த காலத்தில், அவரது தந்தை இறந்து இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லிசா பள்ளத்தாக்கின் அல்லிகளுடன் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார். ஒரு இளம், நன்கு உடையணிந்த ஒரு மனிதன் அவளை தெருவில் சந்தித்தான். அவள் பூக்களை விற்கிறாள் என்பதை அறிந்ததும், "ஒரு அழகான பெண்ணின் கைகளால் பறிக்கப்பட்ட பள்ளத்தாக்கின் அழகான அல்லிகள் ஒரு ரூபிள் மதிப்புடையவை" என்று கூறி ஐந்து கோபெக்குகளுக்கு பதிலாக ஒரு ரூபிளை அவளுக்கு வழங்கினார். ஆனால் லிசா கொடுத்த தொகையை மறுத்துவிட்டார். அவர் வற்புறுத்தவில்லை, ஆனால் இனிமேல் தான் எப்போதும் அவளிடம் இருந்து பூக்களை வாங்குவேன் என்றும், அவள் தனக்காக மட்டுமே அவற்றை எடுக்க விரும்புவதாகவும் கூறினார்.

வீட்டிற்கு வந்து, லிசா தனது தாயிடம் எல்லாவற்றையும் சொன்னாள், அடுத்த நாள் அவள் பள்ளத்தாக்கின் சிறந்த அல்லிகளை எடுத்துக்கொண்டு மீண்டும் நகரத்திற்கு வந்தாள், ஆனால் இந்த முறை அவள் அந்த இளைஞனை சந்திக்கவில்லை. ஆற்றில் பூக்களை எறிந்துவிட்டு, அவள் உள்ளத்தில் சோகத்துடன் வீடு திரும்பினாள். மறுநாள் மாலை, ஒரு அந்நியன் அவள் வீட்டிற்கு வந்தான். அவரைப் பார்த்தவுடன், லிசா தனது தாயிடம் விரைந்தார், அவர்களிடம் யார் வருகிறார்கள் என்று உற்சாகமாக அறிவித்தார். வயதான பெண் விருந்தினரை சந்தித்தார், அவர் அவளுக்கு மிகவும் கனிவான மற்றும் இனிமையான நபராகத் தோன்றினார். எராஸ்ட் - அது அந்த இளைஞனின் பெயர் - அவர் எதிர்காலத்தில் லிசாவிடமிருந்து பூக்களை வாங்கப் போகிறார் என்பதை உறுதிப்படுத்தினார், மேலும் அவள் நகரத்திற்குச் செல்ல வேண்டியதில்லை: அவனே அவர்களை அழைக்க முடியும்.

எராஸ்ட் ஒரு பணக்கார பிரபு, நியாயமான மனம் மற்றும் இயற்கையாகவே கனிவான இதயம், ஆனால் பலவீனமான மற்றும் காற்று வீசும். அவர் ஒரு திசைதிருப்பப்பட்ட வாழ்க்கையை நடத்தினார், தனது சொந்த இன்பத்தைப் பற்றி மட்டுமே சிந்தித்தார், அதை மதச்சார்பற்ற கேளிக்கைகளில் தேடினார், அதைக் காணவில்லை, அவர் சலித்து, தனது தலைவிதியைப் பற்றி புகார் செய்தார். முதல் சந்திப்பில் லிசாவின் மாசற்ற அழகு அவரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது: அவர் நீண்ட காலமாகத் தேடிக்கொண்டிருந்ததை அவர் சரியாகக் கண்டுபிடித்தார் என்று அவருக்குத் தோன்றியது.

இது அவர்களின் நீண்ட உறவின் தொடக்கமாகும். ஒவ்வொரு மாலையும் அவர்கள் ஆற்றின் கரையில் அல்லது ஒரு பிர்ச் தோப்பில் அல்லது நூறு ஆண்டுகள் பழமையான ஓக்ஸின் நிழலில் ஒருவருக்கொருவர் பார்த்தார்கள். அவர்கள் தழுவினர், ஆனால் அவர்களின் அரவணைப்பு தூய்மையானது மற்றும் குற்றமற்றது.

அதனால் பல வாரங்கள் கடந்தன. அவர்களின் மகிழ்ச்சியில் எதுவும் தலையிட முடியாது என்று தோன்றியது. ஆனால் ஒரு நாள் மாலை லிசா சோகமாக கூட்டத்திற்கு வந்தாள். ஒரு பணக்கார விவசாயியின் மகனான மணமகன் அவளை கவர்ந்திழுக்கிறார், மேலும் தாய் அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினார். எராஸ்ட், லிசாவை ஆறுதல்படுத்தினார், தனது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் அவளை தன்னிடம் அழைத்துச் செல்வதாகவும், அவளுடன் பிரிக்க முடியாமல் வாழ்வதாகவும் கூறினார். ஆனால் லிசா அந்த இளைஞனுக்கு அவன் ஒருபோதும் தன் கணவனாக இருக்க முடியாது என்பதை நினைவூட்டினாள்: அவள் ஒரு விவசாயப் பெண், அவன் உன்னத குடும்பம். நீங்கள் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள், எராஸ்ட் கூறினார், உங்கள் நண்பருக்கு, உங்கள் ஆன்மா மிகவும் முக்கியமானது, உணர்திறன், அப்பாவி ஆத்மா, நீங்கள் எப்போதும் என் இதயத்திற்கு நெருக்கமாக இருப்பீர்கள். லிசா தன்னை அவன் கைகளில் எறிந்தாள் - இந்த நேரத்தில், தூய்மை அழிந்து போகிறது.

மாயை ஒரு நிமிடத்தில் கடந்து, ஆச்சரியத்தையும் பயத்தையும் கொடுத்தது. எராஸ்டிடம் விடைபெற்றுக்கொண்டு லிசா அழுதாள்.

அவர்களின் தேதிகள் தொடர்ந்தன, ஆனால் எப்படி எல்லாம் மாறிவிட்டது! லிசா இனி எராஸ்டுக்கு தூய்மையின் தேவதையாக இருக்கவில்லை; பிளாட்டோனிக் காதல் அவர் "பெருமை" கொள்ள முடியாத மற்றும் அவருக்குப் புதிதல்ல என்ற உணர்வுகளுக்கு வழிவகுத்தது. லிசா அவனில் ஒரு மாற்றத்தைக் கண்டாள், அது அவளுக்கு வருத்தமாக இருந்தது.

ஒருமுறை, ஒரு தேதியின் போது, ​​எராஸ்ட் லிசாவிடம், தான் இராணுவத்தில் சேர்க்கப்படுவதாகக் கூறினார்; அவர்கள் சிறிது நேரம் பிரிந்து செல்ல வேண்டும், ஆனால் அவர் அவளை நேசிப்பதாக உறுதியளித்தார், மேலும் அவர் திரும்பி வந்ததும் அவளுடன் ஒருபோதும் பிரிந்துவிடமாட்டார் என்று நம்புகிறார். லிசா தனது காதலியிடமிருந்து பிரிந்ததை எவ்வளவு கடினமாக உணர்ந்தாள் என்று கற்பனை செய்வது கடினம் அல்ல. இருப்பினும், நம்பிக்கை அவளை விட்டு விலகவில்லை, ஒவ்வொரு காலையிலும் அவள் எராஸ்ட் மற்றும் அவர் திரும்பியவுடன் அவர்களின் மகிழ்ச்சியின் எண்ணத்துடன் எழுந்தாள்.

அதனால் சுமார் இரண்டு மாதங்கள் ஆனது. ஒருமுறை லிசா மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார், ஒரு பெரிய தெருவில் எராஸ்ட் ஒரு அற்புதமான வண்டியில் செல்வதைக் கண்டார், அது ஒரு பெரிய வீட்டின் அருகே நின்றது. எராஸ்ட் வெளியே சென்று தாழ்வாரத்திற்குச் செல்லவிருந்தான், திடீரென்று லிசாவின் கைகளில் தன்னை உணர்ந்தான். அவர் வெளிர் நிறமாக மாறினார், பின்னர், ஒரு வார்த்தையும் பேசாமல், அவளை படிப்பிற்கு அழைத்துச் சென்று கதவைப் பூட்டினார். சூழ்நிலைகள் மாறிவிட்டன, அவர் பெண்ணுக்கு அறிவித்தார், அவர் நிச்சயதார்த்தம் செய்தார்.

லிசா சுயநினைவுக்கு வருவதற்குள், அவர் அவளைப் படிப்பிலிருந்து வெளியே அழைத்துச் சென்று, வேலைக்காரனிடம் அவளை முற்றத்திற்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லும்படி கூறினார்.

தெருவில் தன்னைக் கண்டுபிடித்த லிசா, அவள் கேட்டதை நம்ப முடியாமல் இலக்கில்லாமல் சென்றாள். அவள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறி நீண்ட நேரம் அலைந்து திரிந்தாள், திடீரென்று அவள் ஒரு ஆழமான குளத்தின் கரையில், பழங்கால ஓக்ஸின் நிழலில் தன்னைக் கண்டாள், சில வாரங்களுக்கு முன்பு, அவளுடைய மகிழ்ச்சிக்கு மௌன சாட்சியாக இருந்தாள். இந்த நினைவு லிசாவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, ஆனால் சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அவள் ஆழ்ந்த சிந்தனையில் விழுந்தாள். பக்கத்து வீட்டுப் பெண் ஒருவர் சாலையில் நடந்து செல்வதைப் பார்த்து, அவளைக் கூப்பிட்டு, பாக்கெட்டிலிருந்து பணத்தை எடுத்து அவளிடம் கொடுத்தாள், அதை அவளுடைய அம்மாவிடம் கொடுத்து, அவளை முத்தமிட்டு, ஏழை மகளை மன்னிக்கச் சொன்னாள். பின்னர் அவள் தண்ணீரில் விழுந்தாள், அவர்களால் அவளைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை.

லிசாவின் தாய், தனது மகளின் பயங்கரமான மரணத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், அடியைத் தாங்க முடியாமல் அந்த இடத்திலேயே இறந்தார். எராஸ்ட் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை மகிழ்ச்சியற்றவராக இருந்தார். அவர் லிசாவிடம் இராணுவத்திற்குச் செல்வதாகச் சொன்னபோது அவர் ஏமாற்றவில்லை, ஆனால் அவர் எதிரியுடன் சண்டையிடுவதற்குப் பதிலாக, சீட்டு விளையாடி தனது எல்லா செல்வங்களையும் இழந்தார். அவரை நீண்ட நாட்களாக காதலித்து வந்த வயதான பணக்கார விதவையை திருமணம் செய்ய வேண்டியதாயிற்று. லிசாவின் தலைவிதியைப் பற்றி அறிந்ததும், அவர் தன்னைத் தானே சமாதானப்படுத்திக் கொள்ள முடியவில்லை, மேலும் தன்னை ஒரு கொலைகாரனாகக் கருதினார். இப்போது, ​​ஒருவேளை, அவர்கள் ஏற்கனவே சமரசம் செய்திருக்கலாம்.