ஒரு இளம் தொழில்நுட்ப வல்லுநரின் இலக்கிய மற்றும் வரலாற்று குறிப்புகள். அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய் - வேதனையுடன் நடப்பது

அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய்

கல்வரிக்கான சாலை

முத்தொகுப்பு

"கல்வரிக்கான சாலை"

வி. ஷெர்பினாவின் அறிமுக கட்டுரை

ஏ. என். டால்ஸ்டாய் ஒரு சிறந்த சோவியத் எழுத்தாளர், இந்த வார்த்தையின் மிகப்பெரிய சமகால கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது சிறந்த படைப்புகள் யதார்த்தமான உண்மைத்தன்மை, வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளின் பரவலின் அகலம், பெரிய அளவிலான வரலாற்று சிந்தனை ஆகியவை தெளிவான வாய்மொழி திறன், நினைவுச்சின்ன கலை வடிவங்களில் பொருளை உருவாக்கும் திறன் ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. "வேதனையில் நடப்பது" என்ற முத்தொகுப்பும், எழுத்தாளரின் பல படைப்புகளும் தகுதியான அங்கீகாரத்தைப் பெற்றன, மில்லியன் கணக்கான வாசகர்களின் விருப்பமான புத்தகங்களாக மாறியது, கிளாசிக்ஸில் நுழைந்தது, சோவியத் இலக்கியத்தின் தங்க நிதியம்.

இரண்டு காலங்களின் தொடக்கத்தில் நம் நாட்டின் வாழ்க்கையின் தெளிவான மற்றும் பரந்த இனப்பெருக்கம், மக்களின் ஆன்மீக உலகின் புரட்சியின் செல்வாக்கின் கீழ் கூர்மையான மாற்றங்கள் காவியத்தின் முக்கிய உள்ளடக்கமாக அமைகின்றன.

ஏ. என். டால்ஸ்டாய் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக "வேதனை வழியாக நடைபயிற்சி" என்ற முத்தொகுப்பை எழுதினார். 1919 ஆம் ஆண்டில் நாடுகடத்தப்பட்ட அவர், முத்தொகுப்பின் முதல் புத்தகமான சகோதரிகள் என்ற நாவலின் வேலையைத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஇந்த வேலை ஒரு நினைவுச்சின்ன காவியமாக வெளிப்படும் என்று அவர் நினைக்கவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் புயல் போக்கை தொடர்ந்து வேலை செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை உறுதிப்படுத்த வழிவகுத்தது. ஒரு முற்றுப்புள்ளி வைத்து, அவர்களின் ஹீரோக்களை சாலையில் விட்டுவிடுவது சாத்தியமில்லை.

1927-1928 ஆம் ஆண்டில், முத்தொகுப்பின் இரண்டாவது புத்தகம், "பதினெட்டாம் ஆண்டு" நாவல் வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 22, 1941, மாபெரும் முதல் நாளில் தேசபக்தி போர், "இருண்ட காலை" நாவலின் கடைசி பக்கம் நிறைவடைந்தது.

ஏ. என். டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோக்களுடன் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வாழ்ந்தார், அவர் அவர்களுடன் ஒரு நீண்ட, கடினமான பாதையில் சென்றார். இந்த நேரத்தில், ஹீரோக்களின் தலைவிதியில் மட்டுமல்லாமல், எழுத்தாளரின் தலைவிதியிலும் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, அவர் நிறைய உணர்ந்தார் மற்றும் மனதை மாற்றிக்கொண்டார்.

ஏற்கனவே "சகோதரிகள்" நாவலில் பணிபுரியும் பணியில், எழுத்தாளர், வரலாற்றின் புனரமைப்பின் உண்மைக்காக பாடுபடுகிறார், அவரது தற்காலிக பிரமைகள் இருந்தபோதிலும், பழைய ரஷ்யாவின் ஆளும் வர்க்கங்களின் இருப்பு மற்றும் பொய்யை உணர்ந்தார். சோசலிசப் புரட்சியின் சுத்திகரிப்பு வெடிப்பிற்கு காரணங்களை புரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்ற ஆசை எழுத்தாளரை உருவாக்க உதவியது சரியான தேர்வு, தாய்நாட்டோடு செல்லுங்கள்.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, "வேதனை வழியாக நடப்பது" என்ற முத்தொகுப்பின் பணி அவருக்கு வாழ்க்கையை அறிவதற்கான ஒரு செயல்முறையாகும், "முரண்பாடுகள் நிறைந்த ஒரு சிக்கலான வரலாற்று சகாப்தத்துடன் பழகுவது, அவரது வாழ்க்கையின் வியத்தகு அனுபவத்தின் அடையாள புரிதல் மற்றும் வாழ்க்கை அவரது தலைமுறை, புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டு யுத்தத்தின் பயங்கரமான ஆண்டுகளின் வரலாற்று படிப்பினைகளின் பொதுமைப்படுத்தல், உண்மையுள்ள குடிமகனுக்கான தேடல் மற்றும் படைப்பு பாதை.

ஏ.ஏ. டால்ஸ்டாய் மற்றும் பழைய தலைமுறையின் சிறந்த சோவியத் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான சிறப்பியல்பு அறிவுறுத்தும் அம்சங்களை கே.ஏ. ஃபெடின் வலியுறுத்தினார். கே. ஏ. ஃபெடின் கூறினார்: “சோவியத் கலை, ஒரு எழுத்தர் அலுவலகத்திலோ அல்லது ஒரு துறவியின் கலத்திலோ பிறக்கவில்லை. உள்நாட்டுப் போரின் கொடூரமான ஆண்டுகளில் பழைய மற்றும் பழைய ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் ஒரு தேர்வை எதிர்கொண்டனர்: தடுப்பின் எந்தப் பக்கத்தை எடுக்க வேண்டும்? அவர்கள் தங்கள் விருப்பத்தை செய்தார்கள். அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்ததில் தவறு செய்தால், பிழையை சரிசெய்ய வலிமை கிடைத்தால், அவர்கள் அதை சரிசெய்தார்கள். குறிப்பிடத்தக்க சோவியத் எழுத்தாளர் அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய் இதுபோன்ற வலிமிகுந்த பிரமைகளின் கதைகளில் ஒரு கடுமையான உற்சாகமான சாட்சியத்தை எங்களுக்குக் கொடுத்தார். இருபதுகளின் ஆரம்பத்தில் அவர் புதிதாகக் கண்டுபிடித்த வாசகருக்கு ஒரு பாடலைப் பறித்தார்: “ஒரு புதிய வாசகர் பூமியின் மற்றும் நகரத்தின் எஜமானராக தன்னை உணர்ந்தவர். கடந்த தசாப்தத்தில் பத்து உயிர்களை வாழ்ந்த ஒருவர். இவர்தான் வாழ விருப்பமும் தைரியமும் உள்ளவர் ... “இந்த புதிய வாசகரின் அழைப்பை அவரது இதயத்தின் ரகசியத்தில் எழுத்தாளர் கேட்டதாக டால்ஸ்டாய் வலியுறுத்தினார்:“ நீங்கள் கலையின் மந்திர வளைவை என்னிடம் வீச விரும்புகிறீர்கள் - எழுது: நேர்மையாக, தெளிவாக, எளிமையாக, கம்பீரமாக. கலை என் மகிழ்ச்சி.

... ஒவ்வொரு அனுபவமும் பிளஸ் மற்றும் மைனஸால் ஆனது. மூத்த எழுத்தாளர்களின் தலைவிதியின் அனுபவம், துயரங்களின் அனுபவம், வாழ்க்கையின் படிப்பினைகளாக, சோவியத் எழுத்தாளர்களால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன, அதோடு அவர்களின் புரட்சிகர மக்களின் குமிழில் அவர்கள் வரைந்த மிகப் பெரிய வரலாற்றுப் பாடமும் கிடைத்தது. "

சிஸ்டர்ஸ் முத்தொகுப்பின் முதல் நாவலில் புரட்சிக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு, சமூக உயரடுக்கின் முழு இருப்பு பற்றிய வீரியம், ஊழல், வஞ்சகம், பொய்மை பற்றிய வியக்கத்தக்க நம்பிக்கைக்குரிய படத்தை முன்வைக்கிறது. இவை அனைத்தும் சமூக முரண்பாடுகளின் வளர்ச்சி மற்றும் தீவிரமடைவதற்கு பங்களித்தன, தவிர்க்க முடியாமல் ஒரு புரட்சிகர வெடிப்புக்கு வழிவகுத்தன. "சகோதரிகள்" நாவலின் பொதுவான மனநிலை முதலாளித்துவ-அறிவுசார் சூழலின் அழிவின் நோக்கங்கள், பழைய ஆட்சியின் மரணத்தின் வரலாற்று முறை, "பயங்கரமான பழிவாங்கல்", "கொடூரமான பழிவாங்கல்" ஆகியவற்றின் தவிர்க்க முடியாத முன்னறிவிப்பு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "உலக நெருப்பு", "உலகின் முடிவு." நாவலின் முதல் பதிப்பில் ஜார்ச சாம்ராஜ்யத்தின் சிதைவின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை பெரும்பாலும் தெளிவற்றதாக இருந்தது. புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்ய இலக்கியங்களில் "உலக முடிவின்" மதிப்பீடு மிகவும் மாறுபட்ட, மிகவும் வேறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. புரட்சிகர முகாமின் எழுத்தாளர்கள் முதலாளித்துவ-அறிவுசார் வாழ்க்கை முறையின் அழிவில் உண்மையான சமூக செயல்முறைகள், சமரசமற்ற தன்மை மற்றும் வர்க்க முரண்பாடுகளை அதிகரிப்பதன் விளைவாகக் கண்டால், வீழ்ச்சியடைந்த இலக்கிய போக்குகள் பிற்போக்குத்தனமான மாய நிலைப்பாடுகளிலிருந்து “உலகின் முடிவை” அறிவித்தன வாழ்க்கையின் உண்மையான மோதல்களை மறைத்தது. ஏ. என். டால்ஸ்டாய் உலகின் அழிவை, அதன் முடிவின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை வலியுறுத்தும் மாய கருத்துக்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். எழுத்தாளர், முதலில் சோசலிசப் புரட்சியின் குறிக்கோள்களை இன்னும் தெளிவற்ற முறையில் புரிந்துகொண்டிருந்தாலும், உண்மையான சமூக நிலைமைகளில் வேரூன்றியுள்ள அதன் காரணங்களை அடையாளப்பூர்வமாகக் காட்டினார், சமூகத்தின் சிதைந்த சலுகை பெற்ற வட்டங்கள் மீதான வெகுஜன வெறுப்பில். முத்தொகுப்பின் கடைசி நாவல்களில், பழைய உலகின் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட முடிவின் நோக்கம் ஒரு நிலையான யதார்த்தமான ஒலியைப் பெறுகிறது; புரட்சிகர வெடிப்புக்கு காரணமான காரணங்கள், ஜார் சாம்ராஜ்யத்தின் சரிவு, வரலாற்று உண்மைக்கு ஏற்ப இங்கு இன்னும் ஆழமாகவும் துல்லியமாகவும் தெளிவுபடுத்தப்படுகின்றன.

முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதி ஓவியங்களின் பிளாஸ்டிசிட்டி, வாய்மொழி கலை மூலம் வாசகர்களை ஈர்க்கிறது. கலைத் தகுதி இந்த அற்புதமான ரஷ்ய நாவலின் மகத்தானவை. உயிருடன் இருப்பதைப் போல, அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் நம் முன் நிற்கின்றன - காட்யா, தாஷா, டெலிகின், ரோஷ்சின். இருப்பினும், இந்த வேலையின் வலிமை அதன் கலை, யதார்த்தமான திறனில் மட்டுமல்ல. "சகோதரிகள்" நாவல் பழைய உன்னத முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் சரிவு மற்றும் புத்திஜீவிகளின் பாதைகளின் நெருக்கடியை சித்தரிப்பதில் ஆழ்ந்த யதார்த்தத்தால் வேறுபடுகிறது. உண்மையாக, பரந்த பொதுவான பொதுமைப்படுத்தல்களில், சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் மேற்புறத்தின் முகம் இங்கே காட்டப்பட்டுள்ளது, சிதைந்த சிதைந்த புத்திஜீவிகளின் மக்களை அந்நியப்படுத்துவது. இங்கே படங்கள் மற்றும் படங்கள் முழுமையாக யதார்த்தமானவை மற்றும் உறுதியானவை. நாவல் பெருமை மற்றும் வரலாற்று மாற்றங்களின் தீர்க்கமான உணர்வை உருவாக்குகிறது, அதன் ஹீரோக்களின் வேதனையான விதியை உற்சாகத்துடன் கவலைப்பட வைக்கிறது. ஹீரோக்களின் தலைவிதி குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானதாகவும், அறிவுறுத்தலாகவும் இருப்பதால், நாவல் முக்கிய வரலாற்று கேள்வியைத் தீர்ப்பதற்கான பாதைகளை உள்ளடக்கியது - புரட்சிகர மாற்றத்தின் பொருள் பற்றிய கேள்வி மற்றும் கலைஞரால் முன்வைக்கப்படும் நம் நாட்டின் எதிர்கால கதி மிகுந்த சக்தியுடனும் நேர்மையுடனும். சகோதரிகளின் முக்கியத்துவத்தின் ஆதாரங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். இந்த படைப்பை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bரஷ்யாவின் எதிர்கால பாதை குறித்து ஆசிரியருக்கு தெளிவான யோசனை இல்லை, கடினமான பணியை அவர் இன்னும் தீர்க்கவில்லை - சகாப்தத்தை சரியாகக் காணவும் அதில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கவும். வலிமிகுந்த பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் தேடல்கள் நாவலை ஊடுருவி, அதன் அடிப்படை தொனியை உருவாக்குகின்றன.

1914 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஆரம்பம், "தூக்கமில்லாத இரவுகளால் சித்திரவதை செய்யப்பட்டு, அதன் துயரத்தை மது, தங்கம், அன்பற்ற அன்பு, டேங்கோவின் மிகுந்த மற்றும் சக்தியற்ற சிற்றின்ப ஒலிகளால் காது கேளாதது - தற்கொலை பாடல் ஒரு அதிர்ஷ்டமான மற்றும் பயங்கரமான நாளின் எதிர்பார்ப்பில் வாழ்ந்தது." ஒரு இளம், சுத்தமான பெண் டாரியா டிமிட்ரிவ்னா புலவினா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சமாராவிலிருந்து சட்டப் படிப்புகளுக்காக வந்து தனது மூத்த சகோதரி எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவுடன் தங்கியிருக்கிறார், அவர் பிரபல வழக்கறிஞர் நிகோலாய் இவனோவிச் ஸ்மோகோவ்னிகோவை மணந்தார். ஸ்மோக்கோவ்னிகோவ்ஸின் வீடு ஒரு வரவேற்புரை, இது ஜனநாயக புரட்சியைப் பற்றி பேசும் பல்வேறு முற்போக்கான நபர்களால் பார்வையிடப்படுகிறது, நாகரீகமான மக்கள் கலை, அவற்றில் - கவிஞர் அலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச் பெசனோவ். "எல்லாம் வெகு காலத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டன - மக்களும் கலையும்" என்று பெசனோவ் முணுமுணுத்தார். "மேலும் ரஷ்யா ஒரு கேரியன் ... மேலும் கவிதை எழுதுபவர்கள் அனைவரும் நரகத்தில் இருப்பார்கள்." தூய்மையான மற்றும் நேரடியான டாரியா டிமிட்ரிவ்னா தீய கவிஞரிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார், ஆனால் அவரது அன்பு சகோதரி கத்யா ஏற்கனவே பெசனோவுடன் தனது கணவரை ஏமாற்றிவிட்டார் என்று அவர் சந்தேகிக்கவில்லை. ஏமாற்றப்பட்ட ஸ்மோகோவ்னிகோவ் யூகிக்கிறார், இது குறித்து தாஷாவிடம் கூறுகிறார், அவரது மனைவியை குற்றம் சாட்டுகிறார், ஆனால் எல்லாவற்றையும் உண்மை இல்லை என்று காட்யா இருவரையும் சமாதானப்படுத்துகிறார். இறுதியாக இது இன்னும் உண்மை என்று தாஷா அறிந்துகொள்கிறாள், மேலும் இளைஞர்களின் அனைத்து தீவிரமும் தன்னிச்சையும் தன் சகோதரிக்கு கணவனுக்குக் கீழ்ப்படியும்படி வற்புறுத்துகிறாள். இதன் விளைவாக, வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்: எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா - பிரான்சுக்கு, நிகோலாய் இவனோவிச் - கிரிமியாவிற்கு. வாசிலீவ்ஸ்கி தீவில், பால்டிக் ஆலையைச் சேர்ந்த ஒரு வகையான மற்றும் நேர்மையான பொறியியலாளர் இவான் இலிச் டெலிகின், குடியிருப்பில் ஒரு பகுதியை வீட்டிலேயே “எதிர்கால” மாலைகளை ஏற்பாடு செய்யும் விசித்திரமான இளைஞர்களுக்கு வாடகைக்கு விடுகிறார். டேரியா டிமிட்ரிவ்னா இந்த மாலைகளில் ஒன்றில் "மகத்தான நிந்தனை" என்று அழைக்கப்படுகிறார்; அவளுக்கு "நிந்தனை" எதுவும் பிடிக்கவில்லை, ஆனால் அவள் உடனடியாக இவான் இலிச்சை விரும்பினாள். கோடையில், தாஷா, தனது தந்தை டாக்டர் டிமிட்ரி ஸ்டெபனோவிச் புலவின்னைப் பார்க்க சமாராவுக்குச் செல்கிறார், வோல்கா ஸ்டீமரில் எதிர்பாராத விதமாக இவான் இலிச்சைச் சந்திக்கிறார், அந்த நேரத்தில் ஆலையில் அமைதியின்மை ஏற்பட்ட பின்னர் நீக்கப்பட்டார்; அவர்களின் பரஸ்பர அனுதாபம் வலுவடைகிறது. தனது தந்தையின் ஆலோசனையின் பேரில், தாஷா தனது மனைவியுடன் சமாதானம் செய்ய ஸ்மோகோவ்னிகோவை வற்புறுத்துவதற்காக கிரிமியாவுக்குச் செல்கிறார்; பெசனோவ் கிரிமியாவில் அலைந்து திரிகிறார்; டெலிகின் திடீரென்று அங்கே தோன்றுகிறது, ஆனால் தாஷாவிடம் தனது அன்பை விளக்கி, முன்னால் புறப்படுவதற்கு முன்பு அவளிடம் விடைபெற, முதல் உலகப் போர் தொடங்கியது. "சில மாதங்களில், போர் ஒரு நூற்றாண்டின் வேலையை முடித்தது." அணிதிரட்டப்பட்ட பெசனோவ் அபத்தமாக முன்னால் அழிந்து போகிறார். பிரான்சிலிருந்து திரும்பிய டாரியா டிமிட்ரிவ்னா மற்றும் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா ஆகியோர் மாஸ்கோவில் உள்ள மருத்துவமனையில் பணிபுரிகின்றனர். தனது மனைவியுடன் மீண்டும் இணைந்த ஸ்மோகோவ்னிகோவ், ஒரு மொட்டையடிக்கப்பட்ட மண்டை ஓடு கொண்ட மெல்லிய கேப்டனை வீட்டிற்கு அழைத்து வருகிறார், வாடிம் பெட்ரோவிச் ரோஷ்சின், உபகரணங்கள் பெற மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்பட்டார். வாடிம் பெட்ரோவிச் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவை காதலிக்கிறார், தன்னை விளக்கிக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இதுவரை பரஸ்பரம் இல்லாமல். வாரண்ட் அதிகாரி II டெலிகின் காணவில்லை என்று சகோதரிகள் செய்தித்தாளில் படித்தார்கள்; தாஷா விரக்தியில் இருக்கிறார், இவான் இலிச் வதை முகாமில் இருந்து தப்பினார், பிடிபட்டார், கோட்டைக்கு மாற்றப்பட்டார், தனியாக, பின்னர் மற்றொரு முகாமுக்கு சென்றார் என்பது அவளுக்கு இன்னும் தெரியவில்லை; அவருக்கு மரணதண்டனை அச்சுறுத்தப்படும் போது, \u200b\u200bடெலிகின் மற்றும் அவரது தோழர்கள் மீண்டும் தப்பிக்க முடிவு செய்கிறார்கள், இந்த முறை வெற்றிகரமாக. இவான் இலிச் பாதுகாப்பாக மாஸ்கோவுக்குச் செல்கிறார், ஆனால் தாஷாவுடனான சந்திப்புகள் நீண்ட காலம் நீடிக்காது, அவர் பெட்ரோகிராடிற்கு பால்டிக் ஆலைக்குச் செல்ல ஒரு உத்தரவைப் பெறுகிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், சதிகாரர்கள் அவர்களால் கொல்லப்பட்ட கிரிகோரி ரஸ்புடினின் உடலை எவ்வாறு தண்ணீருக்குள் கொட்டுகிறார்கள் என்பதை அவர் காண்கிறார். பிப்ரவரி புரட்சி அவரது கண்களுக்கு முன்பே தொடங்குகிறது. டெலிஜின் தாஷாவுக்காக மாஸ்கோ செல்கிறார், பின்னர் இளம் துணைவர்கள் மீண்டும் பெட்ரோகிராடிற்கு செல்கிறார்கள். தற்காலிக அரசாங்கத்தின் கமிஷனர் நிகோலாய் இவனோவிச் ஸ்மோகோவ்னிகோவ் உற்சாகமாக முன்னால் புறப்படுகிறார், அங்கு அகழிகளில் இறக்க விரும்பாத கோபமான வீரர்களால் அவர் கொல்லப்படுகிறார்; அதிர்ச்சியடைந்த அவரது விதவை உண்மையுள்ள வாடிம் ரோஷ்சினால் ஆறுதலடைகிறார். ரஷ்ய இராணுவம் இப்போது இல்லை. முன் இல்லை. மக்கள் நிலத்தை பிரிக்க விரும்புகிறார்கள், ஜேர்மனியர்களுடன் போராட வேண்டாம். "பெரிய ரஷ்யா இப்போது - விளைநிலங்களுக்கு உரம்" என்று தொழில் அதிகாரி ரோஷ்சின் கூறுகிறார். - எல்லாம் புதிதாக இருக்க வேண்டும்: ஒரு இராணுவம், ஒரு மாநிலம், மற்றொரு ஆத்மா நமக்குள் பிழியப்பட வேண்டும் ... "இவான் இலிச் பொருள்கள்:" மாவட்டம் எங்களிடமிருந்து நிலைத்திருக்கும், ரஷ்ய நிலம் அங்கிருந்து செல்லும் ... "ஒரு கோடையில் 1917 இல் மாலை, காட்யா மற்றும் வாடிம் ஆகியோர் பெட்ரோகிராடில் உள்ள கமென்னூஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அவென்யூ வழியாக நடந்து செல்கின்றனர். "யெகாடெரினா டிமிட்ரிவ்னா," ரோஷ்சின் தனது மெல்லிய கையை தன் கைகளில் எடுத்துக் கொண்டார் ... "ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், போர்கள் குறையும், புரட்சிகள் ஒலிக்கும், மற்றும் ஒரே ஒரு விஷயம் அழியாமல் இருக்கும் - உங்கள் சாந்தகுணமுள்ள, மென்மையான, அன்பான இதயம் ... "அவர்கள் அதிகாரத்தை கைப்பற்றத் தயாராகி வரும் போல்ஷிவிக்குகளின் தலைமையகம் அமைந்துள்ள புகழ்பெற்ற நடன கலைஞரின் முன்னாள் மாளிகையை கடந்து செல்கிறார்கள்.

இரண்டு புத்தகம். பதினெட்டாம் ஆண்டு

"1917 இன் இறுதியில் பீட்டர்ஸ்பர்க் பயங்கரமாக இருந்தது. பயமுறுத்தும், புரிந்துகொள்ள முடியாத, புரிந்துகொள்ள முடியாத. " குளிர்ந்த மற்றும் பசியுள்ள நகரத்தில், தாஷா (கொள்ளையர்களின் இரவு தாக்குதலுக்குப் பிறகு) திட்டமிடலுக்கு முன்னதாகவே பெற்றெடுத்தார், சிறுவன் மூன்றாம் நாளில் இறந்தார். குடும்ப வாழ்க்கை தவறாகிறது, கட்சி சாராத இவான் இலிச் செஞ்சிலுவைச் சங்கத்திற்குச் செல்கிறார். மற்றும் வாடிம் பெட்ரோவிச் ரோஷ்சின் - மாஸ்கோவில், அக்டோபர் மாதம் போல்ஷிவிக்குகளுடனான போர்களில், ஷெல்-அதிர்ச்சியடைந்த, எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவுடன் வோல்காவுக்கு முதலில் டாக்டர் புலாவின் புரட்சியைக் காத்திருக்க பார்க்கிறார் (வசந்த காலத்தில் போல்ஷிவிக்குகள் விழ வேண்டும்), பின்னர் ரோஸ்டோவ், அங்கு வெள்ளை தன்னார்வ இராணுவம் உருவாகிறது. அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை - தன்னார்வலர்கள் தங்கள் புகழ்பெற்ற "பனி பிரச்சாரத்தில்" நகரத்தை விட்டு வெளியேற நிர்பந்திக்கப்படுகிறார்கள். திடீரென்று, எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா மற்றும் வாடிம் பெட்ரோவிச் ஆகியோர் கருத்தியல் அடிப்படையில் சண்டையிடுகிறார்கள், அவர் நகரத்தில் இருக்கிறார், அவர் தெற்கே தொண்டர்களைப் பின்தொடர்கிறார். வெள்ளை ரோஷ்சின் செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தில் சேர நிர்பந்திக்கப்படுகிறார், தன்னார்வ இராணுவத்துடனான போர்களின் பகுதிக்குச் செல்லுங்கள், முதல் சந்தர்ப்பத்தில் அவர் தனது சொந்த இடத்திற்கு ஓடுகிறார். அவர் தைரியமாகப் போராடுகிறார், ஆனால் தன்னைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடையவில்லை, கத்யாவுடன் முறித்துக் கொள்கிறார். வாடிமின் மரணம் குறித்த செய்தியை (தெரிந்தே பொய்யான) பெற்ற எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா, ரோஸ்டோவை யெகாடெரினோஸ்லாவிற்கு புறப்படுகிறார், ஆனால் வரவில்லை - மக்னோவிஸ்டுகள் ரயிலைத் தாக்குகிறார்கள். மக்னோவுடன், அவளுக்கு ஒரு மோசமான நேரம் இருந்திருக்கும், ஆனால் ரோஷ்சினின் முன்னாள் தூதர் அலெக்ஸி கிராசில்னிகோவ் அவளை அடையாளம் கண்டு அவளை கவனித்துக்கொள்வதை மேற்கொள்கிறார். விடுப்பு பெற்ற ரோஷ்சின், காட்யாவுக்குப் பிறகு ரோஸ்டோவுக்கு விரைகிறார், ஆனால் அவள் எங்கே என்று யாருக்கும் தெரியாது. ரோஸ்டோவ் ரயில் நிலையத்தில், அவர் ஒரு வெள்ளை காவலர் சீருடையில் இவான் இலிச்சைப் பார்க்கிறார், டெலிகின் சிவப்பு என்று தெரிந்தும் (அதாவது அவர் ஒரு சாரணர் என்று அர்த்தம்), அவர் இன்னும் அவரைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. “நன்றி, வாடிம்,” டெலிகின் அமைதியாக கிசுகிசுத்து மறைந்து விடுகிறது. டாரியா டிமிட்ரிவ்னா சிவப்பு பெட்ரோகிராட்டில் தனியாக வசிக்கிறார், ஒரு பழைய அறிமுகமான - டெனிகின் அதிகாரி குலிசேக் - அவளிடம் வந்து வாடிமின் மரணம் குறித்த தவறான செய்திகளுடன் தனது சகோதரியிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைக் கொண்டு வருகிறார். உளவு மற்றும் ஆட்சேர்ப்புக்காக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்ட குலிசேக், தாஷாவை நிலத்தடி வேலைகளில் ஈர்க்கிறார், அவர் மாஸ்கோவுக்குச் சென்று போரிஸ் சாவின்கோவின் "உள்நாட்டு மற்றும் சுதந்திரத்தின் பாதுகாப்பு ஒன்றியம்" இல் பங்கேற்கிறார், மேலும் மம்மத் டால்ஸ்கியிலிருந்து அராஜகவாதிகளின் நிறுவனத்தில் நேரத்தை செலவிடுகிறார். பற்றின்மை ஒரு கவர்; சாவின்கோவைட்டுகளின் அறிவுறுத்தலின் பேரில், அவர் தொழிலாளர் பேரணிகளுக்குச் செல்கிறார், லெனின் (படுகொலை செய்யப்படுகிறார்) பேச்சுகளைப் பின்பற்றுகிறார், ஆனால் உலகப் புரட்சியின் தலைவரின் உரைகள் அவருக்கு எதிராக செய்யப்படுகின்றன வலுவான எண்ணம்... தாஷா அராஜகவாதிகள் மற்றும் சதிகாரர்களுடன் முறித்துக் கொண்டு, சமாராவில் உள்ள தனது தந்தையிடம் செல்கிறார். இருப்பினும், சமாராவில், ஒரே வெள்ளை காவலர் சீருடையில் உள்ள டெலிஜின் சட்டவிரோதமாக கிடைக்கிறது, அவர் தாஷாவின் சில செய்திகளுக்காக டாக்டர் புலவின் பக்கம் திரும்புவார். டிமிட்ரி ஸ்டெபனோவிச் தனக்கு முன்னால் ஒரு "சிவப்பு ஊர்வன" இருப்பதாக யூகிக்கிறார், தாஷாவின் பழைய கடிதத்துடன் தனது கவனத்தை திசை திருப்புகிறார் மற்றும் தொலைபேசியில் எதிர் நுண்ணறிவை அழைக்கிறார். அவர்கள் இவான் இலிச்சைக் கைது செய்ய முயற்சிக்கிறார்கள், அவர்

அவர் தப்பி ஓடுகிறார் மற்றும் எதிர்பாராத விதமாக தாஷாவுக்குள் நுழைகிறார் (அவர், எதையும் சந்தேகிக்கவில்லை, எல்லா நேரமும் இங்கே, வீட்டில் இருந்தார்); தம்பதியினர் தங்களை விளக்க நேரம் இருக்கிறது, டெலிகின் மறைந்துவிடும். சிறிது நேரம் கழித்து, ஒரு ரெஜிமென்ட்டைக் கட்டளையிடும் இவான் இலிச், சமாராவிற்குள் நுழைந்தவர்களில் முதன்மையானவர், டாக்டர் புலவின் அபார்ட்மென்ட் ஏற்கனவே காலியாக இருந்தது, ஜன்னல்கள் உடைந்தன ... தாஷா எங்கே? ..

மூன்று புத்தகம். இருண்ட காலை

புல்வெளியில் இரவு நெருப்பு. டேரியா டிமிட்ரிவ்னா மற்றும் அவரது சீரற்ற துணை உருளைக்கிழங்கு சுட்டுக்கொள்ள; அவர்கள் ஒரு ரயிலில் இருந்தனர், அது வெள்ளை கோசாக்ஸால் தாக்கப்பட்டது. பயணிகள் சாரிட்சைனை நோக்கி புல்வெளியில் நடந்து சென்று ரெட்ஸின் இருப்பிடத்தில் தங்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், அவர்கள் உளவு பார்த்ததாக சந்தேகிக்கிறார்கள் (குறிப்பாக தாஷாவின் தந்தை டாக்டர் புலாவின், வெள்ளை சமாரா அரசாங்கத்தின் முன்னாள் மந்திரி என்பதால்), ஆனால் அது திடீரென்று மாறிவிடும் ரெஜிமென்ட் கமாண்டர் மெல்ஷின், தாஷாவின் கணவர் டெலிகினை நன்கு அறிவார் ஜெர்மன் போர் , மற்றும் செம்படை. இந்த நேரத்தில், இவான் இலிச் தானே துப்பாக்கிகளையும் வெடிமருந்துகளையும் வோல்காவுடன் சாரிட்சினுக்கு எடுத்துச் செல்கிறார், வெள்ளையர்களிடமிருந்து பாதுகாக்கிறார். நகரத்தின் பாதுகாப்பின் போது, \u200b\u200bடெலிகின் பலத்த காயமடைந்தார், அவர் மருத்துவமனையில் படுத்துக் கொண்டார், யாரையும் அடையாளம் காணவில்லை, அவர் நினைவுக்கு வரும்போது, \u200b\u200bபடுக்கையில் அமர்ந்திருக்கும் செவிலியர் அவரது அன்பான தாஷா என்று மாறிவிடும். இதற்கிடையில், வெள்ளை இயக்கத்தில் ஏற்கனவே ஏமாற்றமடைந்த நேர்மையான ரோஷ்சின், வெளியேறுவதைப் பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்கிறார், திடீரென்று யெகாடெரினோஸ்லாவில் அவர் கத்யா பயணித்த ரயில் மக்னோவிஸ்டுகளால் கைப்பற்றப்பட்டதை தற்செயலாக அறிந்து கொண்டார். ஹோட்டலில் ஒரு சூட்கேஸை எறிந்து, தோள்பட்டை மற்றும் கோடுகளை கிழித்து, அவர் மக்னோவின் தலைமையகம் அமைந்துள்ள குல்ய்போலுக்கு வந்து, மக்னோவிஸ்ட் எதிர் புலனாய்வுத் தலைவரான லியோவ்கா சாடோவின் தலையில் கைகளில் விழுகிறார், ரோஷ்சின் சித்திரவதை செய்யப்படுகிறார், ஆனால் மக்னோ தானே, போல்ஷிவிக்குகளுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்த, அவரை தனது தலைமையகத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், இதனால் அவர் ஒரே நேரத்தில் வெள்ளையர்களுடன் உல்லாசமாக இருப்பதாக சிவப்புக்கள் நினைத்தனர். அலெக்ஸி கிரசில்னிகோவ் மற்றும் காட்யா வாழ்ந்த பண்ணையை ரோஷ்சின் நிர்வகிக்கிறார், ஆனால் அவர்கள் ஏற்கனவே எங்கே என்று யாருக்கும் தெரியாது. பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கட்டுப்படுத்தப்படும் யெகாடெரினோஸ்லாவைக் கூட்டாகக் கைப்பற்றுவதற்காக போல்ஷிவிக்குகளுடன் தற்காலிக கூட்டணியை மக்னோ முடிக்கிறார். துணிச்சலான ரோஷ்சின் நகரத்தின் புயலில் பங்கேற்கிறார், ஆனால் பெட்லியூரிட்டுகள் பொறுப்பேற்கிறார்கள், காயமடைந்த ரோஷ்சின் ரெட்ஸால் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார், அவர் கார்கோவ் மருத்துவமனையில் முடிவடைகிறார். . யெகாடெரினோஸ்லாவில் நடந்த போர்களில் இருந்து தெரிந்திருந்த சுகாய். அவர் ஜெலெனி கும்பலின் தோல்வியில் பங்கேற்கிறார், அலெக்ஸி கிராசில்னிகோவைக் கொன்று, எல்லா இடங்களிலும் கத்யாவைத் தேடுகிறார், ஆனால் பயனில்லை. ஒருமுறை ஏற்கனவே ஒரு படைப்பிரிவின் தளபதியாக இருந்த இவான் இலிச், தனது புதிய தலைமைத் தலைவரைச் சந்தித்து, ரோஷ்சினின் பழைய அறிமுகத்தை அவரிடம் அங்கீகரித்து, வாடிம் பெட்ரோவிச் ஒரு வெள்ளை புலனாய்வு அதிகாரி என்று நினைத்து, அவரைக் கைது செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால் எல்லாமே விளக்கப்பட்டுள்ளன. எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா பழைய ஆர்பாட் (இப்போது வகுப்புவாத) குடியிருப்பில் பசியுள்ள மாஸ்கோவுக்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் ஒரு முறை தனது கணவரை அடக்கம் செய்து வாடிமுக்கு விளக்கினார். அவள் இன்னும் ஒரு ஆசிரியர். ஒரு கூட்டத்தில், மக்களிடம் பேசும் ஒரு முன்னணி வரிசை சிப்பாயில், அவர் இறந்ததாகக் கருதிய ரோஷ்சினையும், மயக்கத்தையும் உணர்ந்தார். தாஷாவும் டெலிகினும் என் சகோதரியிடம் வருகிறார்கள். இங்கே அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக இருக்கிறார்கள் - போல்ஷோய் தியேட்டரின் குளிர்ந்த, நெரிசலான மண்டபத்தில், க்ரிஷானோவ்ஸ்கி ரஷ்யாவின் மின்மயமாக்கல் குறித்து ஒரு அறிக்கையை வெளியிடுகிறார். ஐந்தாவது அடுக்கின் உயரத்திலிருந்து, லெனினும் ஸ்டாலினும் இங்கே இருக்கிறார்கள் என்பதை ரோட்ஷின் காட்யாவுக்கு சுட்டிக்காட்டுகிறார் ("... டெனிகினை தோற்கடித்தவர் ..."). இவான் இலிச் தாஷாவிடம் கிசுகிசுக்கிறார்: “ஒரு நல்ல அறிக்கை ... நான் உண்மையிலேயே வேலை செய்ய விரும்புகிறேன், தாஷா. . இதற்காக அவர்களின் வாழ்க்கை .. இது புனைகதை அல்ல - தோட்டாக்களிலிருந்து வடுக்கள் மற்றும் நீல நிற புள்ளிகளை அவை உங்களுக்குக் காண்பிக்கும் ... மேலும் இது எனது தாயகத்தில் உள்ளது, இது ரஷ்யா ... "

அலெக்ஸி நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய்
கல்வரிக்கான சாலை
புத்தகம் 1
* புத்தகம் ஒன்று. SISTERS *
ஓ, ரஷ்ய நிலம்! ..
("இகோர் ரெஜிமென்ட் பற்றிய ஒரு சொல்")
1
லிண்டன் மரங்களால் நிரம்பிய சில பேக்வுட்ஸ் பாதையில் இருந்து ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று, கவனத்தை ஈர்க்கும் தருணங்களில் மன உற்சாகத்தையும் உணர்ச்சி மனச்சோர்வையும் அனுபவித்தார்.
நேராக மற்றும் பனிமூட்டமான தெருக்களில் அலைந்து திரிகிறது, இருண்ட ஜன்னல்களுடன் கடந்த இருண்ட வீடுகள், வாயில்களில் டஸிங் ஜானிட்டர்களுடன், நெவாவின் ஆழமான மற்றும் இருண்ட விரிவாக்கத்தில் நீண்ட நேரம் தேடிக்கொண்டிருக்கின்றன, இருட்டிற்கு முன் எரியும் விளக்குகளுடன் கூடிய பாலங்களின் நீல நிற கோடுகளில், கொலோனேட்களுடன் அச non கரியமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான அரண்மனைகள், ரஷ்யரல்லாத, பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரலின் துளையிடும் உயரம், ஏழை படகுகள் இருண்ட நீரில் மூழ்கி, கிரானைட் கட்டுகளுடன் எண்ணற்ற மூல விறகுகளுடன், கிரானைட் கட்டுகளுடன், வழிப்போக்கர்களின் முகங்களைப் பார்க்கின்றன - கவலையும் வெளிர் நிறமும் கொண்ட, நகர ட்ரெக்ஸ் போன்ற கண்களால் - இதையெல்லாம் பார்த்து கேட்பது, ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளர் நன்கு புரிந்துகொள்ளக்கூடியவர் - அவர் தனது தலையை காலரில் ஆழமாக மறைத்து வைத்தார், மற்றும் தவறான எண்ணம் கொண்டவர் அடிப்பது நல்லது என்று நினைக்கத் தொடங்கினார் இந்த உறைந்த அழகை நொறுக்குவதற்கு அவரது முழு வலிமையுடனும்.
திரித்துவ தேவாலயத்தின் டீக்கன், இப்போது திரித்துவ பாலத்தின் அருகே, மணி கோபுரத்திலிருந்து இறங்கி, இருட்டில், ஒரு கிகிமோராவைக் கண்டார் - ஒரு மெல்லிய பெண் மற்றும் ஒரு எளிய ஹேர்டு பெண் - மிகவும் பெரியவர் பயந்து பின்னர் ஒரு சாப்பாட்டில் கத்தினார்: "பீட்டர்ஸ்பர்க், அவர்கள் காலியாக உள்ளது", - அதற்காக அவர் கைப்பற்றப்பட்டார், இரகசிய சான்சலரியில் சித்திரவதை செய்யப்பட்டார், இரக்கமின்றி ஒரு சவுக்கால் தாக்கப்பட்டார்.
அப்போதிருந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அசுத்தமானது என்று நினைப்பது வழக்கமாக இருந்திருக்க வேண்டும். வாசிலியேவ்ஸ்கி தீவின் தெருவில் பிசாசு எப்படி ஓட்டுகிறான் என்று நேரில் பார்த்தவர்கள் பார்த்தார்கள். பின்னர் நள்ளிரவில், ஒரு புயலிலும், அதிக நீரிலும், செப்பு சக்கரவர்த்தி கிரானைட் பாறையில் இருந்து விழுந்து கற்களுக்கு மேல் விழுந்தார். இப்போது வண்டியில் சென்று கொண்டிருந்த ரகசிய கவுன்சிலர் கண்ணாடியில் ஒட்டிக்கொண்டு இறந்தவர்களைத் துன்புறுத்தினார் - இறந்த அதிகாரி. இதுபோன்ற பல கதைகள் நகரத்தை சுற்றி வந்தன.
மிக சமீபத்தில், கவிஞர் அலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச் பெசனோவ், பொறுப்பற்ற இரவை ஓட்டுகிறார், தீவுகளுக்குச் செல்லும் பாதையில், ஒரு ஹம்ப்பேக் செய்யப்பட்ட பாலம், வானத்தின் படுகுழியில் கிழிந்த மேகங்களின் வழியாக ஒரு நட்சத்திரத்தைக் கண்டது, அதை கண்ணீரின் வழியாகப் பார்த்தபோது, பொறுப்பற்ற ஓட்டுநர், மற்றும் விளக்குகளின் இழைகள் மற்றும் அவரது முதுகில், தூங்குவது பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு கனவு, அவரது தலையில் எழுந்த ஒரு மயக்கம், மது, காதல் மற்றும் சலிப்பு ஆகியவற்றால் மூடியது.
இரண்டு நூற்றாண்டுகள் ஒரு கனவு போல கடந்துவிட்டன: பீட்டர்ஸ்பர்க், பூமியின் விளிம்பில், சதுப்பு நிலங்களிலும், தரிசு புல்லிலும் நின்று, எல்லையற்ற மகிமையையும் சக்தியையும் கனவு கண்டார்; அரண்மனை சதித்திட்டங்கள், பேரரசர்களின் படுகொலைகள், வெற்றிகள் மற்றும் இரத்தக்களரி மரணதண்டனைகள் மூலம் மாயையான தரிசனங்கள்; பலவீனமான பெண்கள் அரை தெய்வீக அதிகாரத்தை ஏற்றுக்கொண்டனர்; மக்களின் விதிகள் சூடான மற்றும் நொறுங்கிய படுக்கைகளிலிருந்து தீர்மானிக்கப்பட்டது; ஆத்திரமடைந்த தோழர்கள், பூமியிலிருந்து ஒரு வலிமையான கட்டமைப்பையும் கைகளையும் கறுப்போடு கொண்டு வந்து, சக்தி, படுக்கை மற்றும் பைசண்டைன் ஆடம்பரங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ள தைரியமாக அரியணைக்கு ஏறினார்கள்.
கற்பனையின் இந்த காட்டு வெடிப்புகள் குறித்து அக்கம்பக்கத்தினர் திகிலுடன் திரும்பிப் பார்த்தார்கள். விரக்தியுடனும், பயத்துடனும், ரஷ்ய மக்கள் தலைநகரின் மயக்கத்தைக் கேட்டார்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பேய்களை அதன் இரத்தத்தால் ஒருபோதும் வளர்க்க முடியவில்லை.
பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு புயல், குளிர், நிறைவுற்ற, நள்ளிரவு வாழ்க்கை வாழ்ந்தார். பாஸ்போரிக் கோடை இரவுகள், பைத்தியம் மற்றும் மிகுந்த, மற்றும் குளிர்காலத்தில் தூக்கமில்லாத இரவுகள், பச்சை அட்டவணைகள் மற்றும் தங்கத்தின் சலசலப்பு, இசை, ஜன்னல்களுக்கு வெளியே சுழலும் ஜோடிகள், பைத்தியம் மூன்றுபேர், ஜிப்சிகள், விடியற்காலையில் டூயல்கள், ஒரு பனிக்கட்டி காற்றின் விசில் மற்றும் புல்லாங்குழல் அலறல் - சக்கரவர்த்தியின் திகிலூட்டும் பார்வை பைசண்டைன் கண்களுக்கு முன்னால் துருப்புக்களுக்கு அணிவகுப்பு. - நகரம் இப்படித்தான் வாழ்ந்தது.
கடந்த தசாப்தத்தில், மிகப்பெரிய நிறுவனங்கள் நம்பமுடியாத வேகத்துடன் கட்டப்பட்டுள்ளன. மெல்லிய காற்றிலிருந்து வெளியேறுவது போல மில்லியன் கணக்கான மாநிலங்கள் எழுந்தன. ஜாடிகள், இசை அரங்குகள், ஓவியங்கள், அற்புதமான விடுதிகள், மக்கள் இசையால் திகைத்துப்போனது, கண்ணாடியின் பிரதிபலிப்புகள், அரை நிர்வாண பெண்கள், ஒளி, ஷாம்பெயின் ஆகியவை படிக மற்றும் சிமெண்டிலிருந்து கட்டப்பட்டன. அவசரமாக திறக்கப்பட்டது சூதாட்ட கிளப்புகள், டேட்டிங் வீடுகள், தியேட்டர்கள், சினிமாக்கள், சந்திர பூங்காக்கள். புனித பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத, குடியேற்றப்படாத ஒரு தீவில், தலைநகரின் ஆடம்பரத்தை கட்டியெழுப்ப ஒரு திட்டத்தில் பொறியியலாளர்களும் முதலாளிகளும் பணியாற்றினர்.
நகரில் தற்கொலை தொற்றுநோய் ஏற்பட்டது. நீதிமன்ற அறைகள் வெறித்தனமான பெண்களின் கூட்டத்தால் நிரம்பியிருந்தன, இரத்தக்களரி மற்றும் அற்புதமான செயல்முறைகளை ஆவலுடன் கேட்டன. எல்லாம் கிடைத்தது - ஆடம்பர மற்றும் பெண்கள். Debauchery எல்லா இடங்களிலும் ஊடுருவியது, அது அரண்மனையை ஒரு தொற்று போல் தாக்கியது.
அரண்மனைக்குள், ஏகாதிபத்திய சிம்மாசனத்திற்கு வந்து, கேலி செய்து கேலி செய்து, பைத்தியம் கண்கள் மற்றும் சக்திவாய்ந்த ஆண் சக்தியுடன் படிப்பறிவற்ற விவசாயியான ரஷ்யாவை இழிவுபடுத்தத் தொடங்கினார்.
பீட்டர்ஸ்பர்க், மற்ற நகரங்களைப் போலவே, தீவிரமான மற்றும் ஆர்வத்துடன் ஒற்றை வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். மத்திய படை இந்த இயக்கத்தை வழிநடத்தியது, ஆனால் அது நகரத்தின் ஆவி என்று அழைக்கப்படக்கூடியவற்றுடன் ஒன்றிணைக்கப்படவில்லை: மத்திய படை ஒழுங்கு, அமைதி மற்றும் நோக்கத்தை உருவாக்க முயன்றது, நகரத்தின் ஆவி இந்த சக்தியை அழிக்க முயன்றது. எல்லாவற்றிலும் அழிவின் ஆவி இருந்தது, பிரபலமான சஷ்கா சாகெல்மேனின் பிரமாண்டமான பங்குச் சந்தை சூழ்ச்சிகள் மற்றும் எஃகு ஆலையில் ஒரு தொழிலாளியின் இருண்ட கோபம் மற்றும் ஐந்து மணிக்கு அமர்ந்திருக்கும் ஒரு நாகரீக கவிஞரின் இடம்பெயர்ந்த கனவுகள் ஆகிய இரண்டிலும் கொடிய விஷத்தால் நிறைவுற்றது. காலையில் "ரெட் பெல்ஸ்" என்ற கலை அடித்தளத்தில் - இந்த அழிவை எதிர்த்துப் போராட வேண்டியவர்கள் கூட, அதை உணராமல், அதை வலுப்படுத்தவும் மோசமாக்கவும் எல்லாவற்றையும் செய்தார்கள்.
காதல், நல்ல மற்றும் ஆரோக்கியமான உணர்வுகள் மோசமானதாகவும், ஒரு நினைவுச்சின்னமாகவும் கருதப்பட்ட காலம் அது; யாரும் நேசிக்கவில்லை, ஆனால் அனைவருக்கும் தாகமாக இருந்தது, விஷம் கலந்தவர்களைப் போல, கூர்மையான எல்லாவற்றிற்கும் விழுந்து, உட்புறங்களைக் கிழித்தது.
பெண்கள் தங்கள் அப்பாவித்தனத்தை மறைத்தனர், துணைவர்கள் - விசுவாசம். அழிவு நல்ல சுவையாகக் கருதப்பட்டது, நரம்பியல் நுட்பத்தின் அடையாளமாகும். இது ஒரு பருவத்தில் ஒன்றுமில்லாமல் வெளிவந்த நாகரீக எழுத்தாளர்களால் கற்பிக்கப்பட்டது. மக்கள் தங்களைத் தாங்களே தீமைகளையும் வக்கிரங்களையும் கண்டுபிடித்தனர்.
1914 இல் பீட்டர்ஸ்பர்க் அப்படி இருந்தது. தூக்கமில்லாத இரவுகளால் சித்திரவதை செய்யப்பட்டு, மது, தங்கம், அன்பற்ற அன்பு, டேங்கோவின் மிகுந்த மற்றும் சக்தியற்ற சிற்றின்ப ஒலிகளால் அவரது மனச்சோர்வை காது கேளாதது - தற்கொலை பாடல் - அவர் ஒரு அதிர்ஷ்டமான மற்றும் பயங்கரமான நாளை எதிர்பார்த்து வாழ்ந்தார். எல்லா விரிசல்களிலிருந்தும் புதிய மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத ஏறுதலின் முன்னோடிகள் இருந்தனர்.
2
- ... நாங்கள் எதையும் நினைவில் வைக்க விரும்பவில்லை. நாங்கள் சொல்கிறோம்: போதும், கடந்த காலத்தைத் திருப்பிக் கொள்ளுங்கள்! எனக்கு பின்னால் யார்? வீனஸ் டி மிலோ? என்ன - நீங்கள் அதை சாப்பிட முடியுமா? அல்லது இது முடி வளர்ச்சியை ஊக்குவிக்கிறது! எனக்கு ஏன் இந்த கல் சடலம் தேவை என்று புரியவில்லை? ஆனால் கலை, கலை, brr! இந்த கருத்தை நீங்கள் இன்னும் கூச்சலிடுவதை அனுபவிக்கிறீர்களா? உங்கள் காலடியில், முன்னோக்கி, சுற்றிப் பாருங்கள். உங்கள் காலில் அமெரிக்க காலணிகள் உள்ளன! அமெரிக்க காலணிகள் நீண்ட காலம் வாழ்க! இங்கே கலை: ஒரு சிவப்பு கார், குட்டா-பெர்ச்சா டயர், பெட்ரோல் ஒரு பூட் மற்றும் ஒரு மணி நேரத்திற்கு நூறு மைல்கள். இடத்தை விழுங்க இது என்னை உற்சாகப்படுத்துகிறது. இங்கே கலை: பதினாறு கெஜம் கொண்ட ஒரு சுவரொட்டி, அதன் மேல் ஒரு குறிப்பிட்ட தொப்பியில் ஒரு அழகான இளைஞன் சூரியனைப் போல பிரகாசிக்கிறார். இது ஒரு தையல்காரர், கலைஞர், மேதை இன்று! நான் வாழ்க்கையை விழுங்க விரும்புகிறேன், பாலியல் இயலாமையால் பாதிக்கப்படுபவர்களுக்கு நீங்கள் என்னை சர்க்கரை நீரில் சிகிச்சை செய்கிறீர்கள் ...
குறுகிய மண்டபத்தின் முடிவில், நாற்காலிகள் பின்னால், படிப்புகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த இளைஞர்கள் நெருக்கமாக நின்றபோது, \u200b\u200bசிரிப்பும் கைதட்டலும் இருந்தது. பேச்சாளர், செர்ஜி செர்ஜீவிச் சபோஷ்கோவ், ஈரமான வாயால் சிரித்துக்கொண்டே, தனது பெரிய மூக்கின் மீது குதித்த பின்ஸ்-நெஸை இழுத்து, தைரியமாக ஒரு பெரிய ஓக் பிரசங்கத்தின் படிகளில் இறங்கினார்.
பக்கத்தில், இரண்டு ஐந்து மெழுகுவர்த்தி மெழுகுவர்த்திகளால் ஏற்றப்பட்ட ஒரு நீண்ட மேஜையில், தத்துவ மாலை நேர சங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் இருந்தனர். சமுதாயத்தின் தலைவர், இறையியல் பேராசிரியர் அன்டோனோவ்ஸ்கி மற்றும் இன்றைய பேச்சாளர், வரலாற்றாசிரியர் வெல்யமினோவ் மற்றும் தத்துவஞானி போர்ஸ்கி மற்றும் வஞ்சக எழுத்தாளர் சகுனின் ஆகியோரும் இருந்தனர்.
இந்த குளிர்காலத்தில், தத்துவ ஈவினிங்ஸ் சொசைட்டி கொஞ்சம் அறியப்பட்ட, ஆனால் பற்களைக் கொண்ட இளைஞர்களிடமிருந்து ஒரு வலுவான தாக்குதலைத் தாங்கியது. அவர்கள் மரியாதைக்குரிய எழுத்தாளர்களையும் மரியாதைக்குரிய தத்துவஞானிகளையும் இவ்வளவு ஆவேசத்துடன் தாக்கி, இதுபோன்ற துணிச்சலான மற்றும் கவர்ச்சியான விஷயங்களைச் சொன்னார்கள், சமூகம் அமைந்திருந்த ஃபோண்டங்காவில் உள்ள பழைய மாளிகை சனிக்கிழமைகளில், திறந்த கூட்டங்களின் நாட்களில் கூட்டம் அதிகமாக இருந்தது.
எனவே அது இன்று இருந்தது. சப்போஷ்கோவ், சிதறிய கைதட்டல்களுடன், கூட்டத்திற்குள் காணாமல் போனபோது, \u200b\u200bஒரு குமிழ், வெட்டப்பட்ட மண்டை ஓடு, ஒரு இளம் கன்னத்து எலும்பு மற்றும் மஞ்சள் முகத்துடன், அகுண்டின், பிரசங்கத்தை ஏறினார். அவர் சமீபத்தில் இங்கு தோன்றினார், குறிப்பாக ஆடிட்டோரியத்தின் பின் வரிசைகளில் வெற்றி மிகப்பெரியது, மேலும் கேட்டபோது: அவர் எங்கிருந்து, யார்? - அறிவுள்ள மக்கள் மர்மமாக சிரித்தார். எப்படியிருந்தாலும், அவரது குடும்பப்பெயர் அகுண்டின் அல்ல, அவர் வெளிநாட்டிலிருந்து வந்து ஒரு காரணத்திற்காக நிகழ்த்தினார்.
தனது அரிய தாடியைப் பார்த்து, அக்குண்டின் அமைதியான மண்டபத்தைச் சுற்றிப் பார்த்து, மெல்லிய உதடுகளால் சிரித்துக்கொண்டே பேச ஆரம்பித்தார்.
இந்த நேரத்தில், மூன்றாவது வரிசையில் கவச நாற்காலிகளில், நடுத்தர இடைகழி வழியாக, தனது கன்னத்தை முஷ்டியில் முட்டிக்கொண்டு, ஒரு இளம் பெண் கறுப்புத் துணி உடையில் கழுத்தில் மூடியிருந்தாள். அவளது சாம்பல் மெல்லிய கூந்தல் அவள் காதுகளுக்கு மேலே இழுக்கப்பட்டு, ஒரு பெரிய முடிச்சில் போர்த்தப்பட்டு, சீப்புடன் வெட்டப்பட்டது. நகராமல் அல்லது சிரிக்காமல், பச்சை மேசையில் உட்கார்ந்திருந்தவர்களைப் பார்த்தாள், சில நேரங்களில் அவள் கண்கள் மெழுகுவர்த்தி விளக்குகளில் நீண்ட நேரம் நின்றன.
அக்குண்டின், ஓக் பிரசங்கத்தைத் தட்டியபோது, \u200b\u200b"உலகப் பொருளாதாரம் தேவாலயக் குவிமாடத்தின் மீது இரும்பு முஷ்டியின் முதல் அடியைத் தாக்கியது" என்று கூச்சலிட்டாள், அந்தப் பெண் அதிகம் பெருமூச்சு விட்டாள், கீழே சிவந்த கன்னத்தில் இருந்து ஒரு முஷ்டியை எடுத்து, கேரமல் வாயில் வைத்தாள் .
அகுண்டின் கூறினார்:
- ... மேலும் பூமியில் உள்ள தேவனுடைய ராஜ்யத்தைப் பற்றிய மூடுபனி கனவுகளை நீங்கள் இன்னும் கனவு காண்கிறீர்கள். அவர், உங்கள் எல்லா முயற்சிகளையும் மீறி, தொடர்ந்து தூங்குகிறார். அல்லது அவர் இன்னும் எழுந்து ஒரு பிலேயாம் கழுதையைப் போல பேசுகிறார் என்று நம்புகிறீர்களா? ஆமாம், அவர் எழுந்திருப்பார், ஆனால் அது உங்கள் கவிஞர்களின் இனிமையான குரல்களாக இருக்காது, தணிக்கைகளிலிருந்து வரும் புகை அல்ல, அது அவரை எழுப்புகிறது; தொழிற்சாலை விசில்களால் மட்டுமே மக்களை எழுப்ப முடியும். அவர் எழுந்து பேசுவார், அவரது குரல் காதுக்கு விரும்பத்தகாததாக இருக்கும். அல்லது உங்கள் வனப்பகுதி மற்றும் சதுப்பு நிலங்களை நம்புகிறீர்களா? இங்கே நீங்கள் மற்றொரு அரை நூற்றாண்டுக்கு ஒரு தூக்கத்தை எடுக்கலாம், நான் நம்புகிறேன். ஆனால் அதை மெசியனிசம் என்று அழைக்க வேண்டாம். இது வரவிருக்கும் விஷயம் அல்ல, ஆனால் வெளியேறுவது. இங்கே, பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், இந்த அற்புதமான மண்டபத்தில், ஒரு ரஷ்ய விவசாயி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அவர்கள் அவரைப் பற்றி நூற்றுக்கணக்கான தொகுதிகளை எழுதி ஓபராக்களை இயற்றினர். இந்த வேடிக்கை நிறைய இரத்தத்துடன் முடிவடையாது என்று நான் பயப்படுகிறேன் ...
ஆனால் இங்கே தலைவர் பேச்சாளரை நிறுத்தினார். அகுண்டின் மயக்கமாக சிரித்து, தனது ஜாக்கெட்டிலிருந்து ஒரு பெரிய கைக்குட்டையை வெளியே இழுத்து, தனது வழக்கமான அசைவுடன் மண்டை மற்றும் முகத்தை துடைத்தார். மண்டபத்தின் முடிவில், குரல்கள் கேட்டன:
- அவர் பேசட்டும்!
- ஒரு மனிதனின் வாயை மூடுவது அவமானம்!
- ஒரு கேலிக்கூத்து!
- ஹஷ், மீண்டும் அங்கே!
- நீங்களே அமைதியாக இருக்கிறீர்கள்!
அகுண்டின் தொடர்ந்தார்:
- ... ரஷ்ய மனிதன் கருத்துக்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான புள்ளி. ஆம். ஆனால் இந்த யோசனைகள் அவரது பழமையான ஆசைகளுடன், நீதி பற்றிய அவரது பழமையான கருத்தாக்கத்துடன், அனைத்து மனிதகுலத்தின் கருத்தோடு இயல்பாக இணைக்கப்படவில்லை என்றால், கருத்துக்கள் ஒரு கல்லில் விதைகளைப் போல விழும். அதுவரை, அவர்கள் ரஷ்ய விவசாயியை வெறுமனே வெறும் வயிறு மற்றும் வேலையால் தேய்க்கப்பட்ட ஒரு நபராக கருதத் தொடங்கும் வரை, கடைசியாக அவரின் மெசியானிக் அம்சங்களை அவர்கள் பறிக்கும் வரை, சில மனிதர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வரை, அதுவரை துன்பகரமான இரண்டு இருக்கும் துருவங்கள்: அலுவலகங்களின் இருட்டில் பிறந்த உங்கள் அருமையான யோசனைகள், நீங்கள் யாரையும் பற்றி எதுவும் அறிய விரும்பாதவர்கள் ... இங்குள்ள தகுதிகள் குறித்து நாங்கள் உங்களை விமர்சிக்கவில்லை. மனித கற்பனையின் இந்த அற்புதமான குவியலை மறுபரிசீலனை செய்ய நேரத்தை வீணடிப்பது விசித்திரமாக இருக்கும். இல்லை. நாங்கள் சொல்கிறோம்: தாமதமாகிவிடும் முன் உங்களை காப்பாற்றுங்கள். உங்கள் யோசனைகளுக்கும் உங்கள் பொக்கிஷங்களுக்கும் வருத்தமின்றி வரலாற்றின் குப்பைத் தொட்டியில் வீசப்படும் ...
ஒரு கருப்பு துணி உடையில் இருந்த பெண் ஓக் பிரசங்கத்தில் இருந்து என்ன சொல்லப்படுகிறாள் என்று யோசிக்கும் மனநிலையில் இல்லை. இந்த வார்த்தைகள் மற்றும் வாதங்கள் அனைத்தும் நிச்சயமாக மிக முக்கியமானவை மற்றும் அர்த்தமுள்ளவை என்று அவளுக்குத் தோன்றியது, ஆனால் மிக முக்கியமான விஷயம் இந்த மக்கள் பேசாத வேறு விஷயம் ...
இந்த நேரத்தில் பச்சை மேஜையில் தோன்றியது புதிய நபர்... அவர் மெதுவாக தலைவருக்கு அருகில் உட்கார்ந்து, வலது மற்றும் இடதுபுறமாக தலையசைத்து, தனது சிவப்பு நிற கையை தனது மஞ்சள் நிற கூந்தல் வழியாக ஓடி, பனியால் நனைத்து, மேசையின் கீழ் கைகளை மறைத்து, நேராக, மிகக் குறுகிய கருப்பு ஃபிராக் கோட்டில்: ஒரு மெல்லிய மேட் முகம், புருவங்கள் அவற்றின் கீழ் வளைந்திருக்கும், நிழல்களில், - பெரிய சாம்பல் கண்கள், மற்றும் முடி ஒரு தொப்பியின் கீழே விழும். அலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச் பெசனோவ் இதில் சித்தரிக்கப்படுகிறார் கடைசி பிரச்சினை வார இதழ்.
கிட்டத்தட்ட வெறுக்கத்தக்க இந்த அழகான முகத்தைத் தவிர அந்த பெண் இப்போது எதுவும் பார்க்கவில்லை. காற்று வீசும் பீட்டர்ஸ்பர்க் இரவுகளில் அவளைப் பற்றி அடிக்கடி கனவு கண்ட இந்த விசித்திரமான அம்சங்களை அவள் திகிலுடன் கேட்டுக்கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றியது.
எனவே, அவர் தனது காதுகளை தனது பக்கத்து வீட்டுக்கு சாய்த்து, சிரித்தார், மற்றும் புன்னகை பழமையானது, ஆனால் மெல்லிய நாசியின் கட்அவுட்களில், மிகவும் பெண்பால் புருவங்களில், இந்த முகத்தின் சில சிறப்பு மென்மையான வலிமையில் துரோகம், ஆணவம் மற்றும் அவளால் வேறு ஏதாவது இருந்தது புரியவில்லை, ஆனால் அவளை மிகவும் கவலையடையச் செய்தது.
இந்த நேரத்தில், சபாநாயகர் வெல்யமினோவ், சிவப்பு மற்றும் தாடி, தங்க கண்ணாடி அணிந்து, ஒரு பெரிய மண்டை ஓட்டைச் சுற்றி தங்க-சாம்பல் முடியைக் கொண்ட டஃப்ட்ஸுடன், அகுண்டின் பதிலளித்தார்:
- மலையிலிருந்து விழும் போது பனிச்சரிவு சரியாக இருப்பதைப் போல நீங்கள் சொல்வது சரிதான். ஒரு பயங்கரமான நூற்றாண்டின் வருகையை நாங்கள் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்த்திருக்கிறோம், உங்கள் உண்மையின் வெற்றியை நாங்கள் எதிர்பார்க்கிறோம்.
நீங்கள் அல்ல, உறுப்புகளை நீங்கள் மாஸ்டர் செய்வீர்கள். ஆனால் மிக உயர்ந்த நீதி, தொழிற்சாலை கொம்புகளுடன் நீங்கள் அழைக்கும் வெற்றிக்கு, இடிபாடுகளின் ஒரு குவியலாக மாறும், குழப்பம், அங்கு திகைத்துப்போன ஒரு மனிதன் அலைந்து திரிவான். "எனக்கு தாகம்" - அதைத்தான் அவர் கூறுவார், ஏனென்றால் தெய்வீக ஈரப்பதத்தின் ஒரு துளி கூட அவரிடம் காணப்படாது. ஜாக்கிரதை, - வெல்யமினோவ் ஒரு பென்சில் நீளமான விரலை உயர்த்தி, கேட்போரின் வரிசைகளில் கண்ணாடிகள் வழியாக கண்டிப்பாகப் பார்த்தார், - நீங்கள் கனவு காணும் சொர்க்கத்தில், ஒரு நபரை ஒரு வாழ்க்கை பொறிமுறையாக மாற்ற விரும்பும் பெயரில், ஒரு எண்ணாக அத்தகைய மற்றும், - ஒரு நபர் ஒரு எண்ணிக்கையில், - இந்த பயங்கரமான சொர்க்கத்தில் ஒரு புதிய புரட்சி அச்சுறுத்துகிறது, எல்லா புரட்சிகளிலும் மிகவும் கொடூரமானது - ஆவியின் புரட்சி.
அகுண்டின் தனது இருக்கையிலிருந்து குளிராக பேசினார்:
- ஒரு அறையில் ஒரு நபரும் இலட்சியவாதம்.
வெல்யமினோவ் கைகளை மேசையின் மேல் விரித்தார். மெழுகுவர்த்தி அவரது வழுக்கைத் தலையில் கண்ணை கூசும். அவர் பாவத்தைப் பற்றியும், உலகம் விழும் இடத்தைப் பற்றியும், எதிர்காலத்தில் பயங்கரமான தண்டனையைப் பற்றியும் பேசத் தொடங்கினார். அவர்கள் மண்டபத்தில் கூச்சலிட்டனர்.
இடைவேளையின் போது, \u200b\u200bசிறுமி சரக்கறைக்குச் சென்று வாசலில் நின்று, கோபமாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருந்தாள். சட்டத்தில் வக்கீல்கள் பலர் தங்கள் மனைவியுடன் தேநீர் அருந்திவிட்டு, மற்றவர்களை விட சத்தமாக பேசிக் கொண்டிருந்தனர். அடுப்பில், பிரபல எழுத்தாளர் செர்னோபிலின் மீன் மற்றும் லிங்கன்பெர்ரிகளை சாப்பிட்டார், ஒவ்வொரு நிமிடமும் கோபமான குடிகார கண்களால் வழிப்போக்கர்களைப் பார்த்தார். இழிந்த கழுத்து மற்றும் தலைமுடியில் பெரிய வில்லுடன் இரண்டு நடுத்தர வயது இலக்கிய பெண்கள் பஃபே கவுண்டரில் சாண்ட்விச்களில் முனகிக் கொண்டிருந்தார்கள். ஓரங்கட்டப்பட்டு, மதச்சார்பற்றவர்களுடன் கலக்காமல், பாதிரியார்கள் மனதார நின்றார்கள். சரவிளக்கின் கீழ், ஒரு நீண்ட ஃபிராக் கோட்டுக்குப் பின்னால் கைகளை இறுகப் பற்றிக் கொண்டு, அரை சாம்பல் நிறமுள்ள ஒரு மனிதன் அவனது தலைமுடியில் தடுமாறினான் - சிர்வா - ஒரு விமர்சகர், யாரோ ஒருவர் தன்னை அணுகுவார் என்று காத்திருக்கிறார். வெல்யமினோவ் தோன்றினார்; இலக்கியப் பெண்மணிகளில் ஒருவர் அவரிடம் விரைந்து வந்து, அவரது ஸ்லீவைப் பிடித்தார். மற்றொரு இலக்கியப் பெண் திடீரென்று மெல்லுவதை நிறுத்தி, நொறுக்குத் தீனிகளைத் துலக்கி, தலையை வளைத்து, கண்களை அகலப்படுத்தினார். பெசனோவ் அவளை நெருங்கி, வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் தலை குனிந்து தலையை சாய்த்துக் கொண்டான்.
கறுப்பு நிறத்தில் இருக்கும் அந்தப் பெண், இலக்கியப் பெண்மணி கோர்செட்டின் கீழ் ஊர்ந்து செல்வதை உணர்ந்தார். சோம்பேறி சிரிப்போடு பெசனோவ் அவளிடம் ஏதோ சொல்லிக்கொண்டிருந்தான். அவள் தெறித்தாள் கைகள் நிறைந்தவை அவள் சிரித்தாள், அவள் கண்களை உருட்டினாள்.
சிறுமி தோள்பட்டை குத்திக்கொண்டு பக்கப்பலகையில் இருந்து வெளியேறினாள். அவர்கள் அவளை அழைத்தார்கள். ஒரு வெல்வெட் ஜாக்கெட்டில் ஒரு கறுப்பு, மயக்கமடைந்த இளைஞன் அவளை நோக்கி கூட்டத்தின் வழியே கசக்கி, மகிழ்ச்சியுடன் தலையசைத்து, மகிழ்ச்சியுடன் மூக்கை சுருக்கி அவள் கையை எடுத்தான். அவரது உள்ளங்கை ஈரமாக இருந்தது, மற்றும் அவரது நெற்றியில் தலைமுடி ஈரமாக இருந்தது, ஈரமான நீண்ட கறுப்பு கண்கள் ஈரமான மென்மையுடன் எட்டிப் பார்த்தன. அவரது பெயர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் ஷிரோவ். அவன் சொன்னான்:
- இங்கே? டரியா டிமிட்ரிவ்னா, நீங்கள் இங்கே என்ன செய்கிறீர்கள்?
"உங்களைப் போலவே," அவள் பதிலளித்தாள், அவள் கையை விடுவித்து, அதை மஃப் மீது தள்ளினாள், அங்கே அவள் அதை ஒரு கைக்குட்டையில் துடைத்தாள்.
அவர் இன்னும் மென்மையாகப் பார்த்தார்:
- இந்த முறையும் உங்களுக்கு சப்போஷ்கோவ் பிடிக்கவில்லையா? அவர் இன்று ஒரு தீர்க்கதரிசி போல் பேசினார். அவரது கடுமையான தன்மை மற்றும் வெளிப்படுத்தும் விசித்திரமான முறையால் நீங்கள் கோபப்படுகிறீர்கள். ஆனால் அவரது சிந்தனையின் சாராம்சம் - இது நாம் அனைவரும் ரகசியமாக விரும்புவது அல்ல, ஆனால் சொல்ல பயப்படுகிறதா? அவர் தைரியம். இங்கே:
எல்லோரும் இளைஞர்கள், இளைஞர்கள், இளைஞர்கள்.
என் வயிற்றில் ஒரு பசி இருக்கிறது
வெற்றிடத்தை வெடிப்போம் ...
வழக்கத்திற்கு மாறாக, புதிய மற்றும் தைரியமான, டேரியா டிமிட்ரிவ்னா, நீங்களே உணரவில்லையா - புதியது, புதியது! நம்முடையது, புதியது, பேராசை, தைரியம். இங்கே அகுண்டினும் இருக்கிறார். இது மிகவும் தர்க்கரீதியானது, ஆனால் அது நகங்களில் எவ்வாறு இயங்குகிறது! இதுபோன்ற இரண்டு அல்லது மூன்று குளிர்காலங்கள் - எல்லாவற்றையும் வெடிக்கச் செய்யும், சீம்களில் ஏறும் - மிகவும் நல்லது!
அவர் குறைந்த குரலில் பேசினார், இனிமையாகவும் மென்மையாகவும் சிரித்தார். ஒரு பயங்கரமான உற்சாகத்திலிருந்து, ஒரு சிறிய நடுக்கம் தன்னில் உள்ள அனைத்தையும் எப்படி நடுங்கியது என்பதை தாஷா உணர்ந்தார். அவள் முடிவைக் கேட்கவில்லை, தலையை ஆட்டினாள், ஹேங்கரை நோக்கி கசக்க ஆரம்பித்தாள்.
கோபத்துடன் கூடிய வீட்டு வாசகர், ஃபர் கோட்டுகள் மற்றும் கேலோஷ்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டு, டாஷாவின் நீட்டப்பட்ட எண்ணில் கவனம் செலுத்தவில்லை. அவர்கள் நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, வெற்று மண்டபத்திலிருந்து அசைந்த கதவுகளுடன் ஒரு அடி இருந்தது, அங்கு நீல ஈரமான கஃப்டான்களில் உயரமான கேபிகள் நின்று மகிழ்ச்சியுடன் மற்றும் விவேகத்துடன் வெளியேறுபவர்களுக்கு பரிந்துரைத்தன:
- இங்கே வேகமான, உங்கள் சியாஸ்!
- வழியில், சாண்ட்ஸுக்கு!
திடீரென்று, தாஷாவின் முதுகுக்குப் பின்னால், பெசனோவின் குரல் தனித்தனியாகவும் குளிராகவும் பேசப்பட்டது:
- வீட்டுக்காரர், ஃபர் கோட், தொப்பி மற்றும் கரும்பு.
ஒளி ஊசிகள் தன் பின்னால் இறங்குவதை தாஷா உணர்ந்தாள். அவள் விரைவாக தலையைத் திருப்பி நேராக பெசனோவின் கண்களைப் பார்த்தாள். அவன் அவள் பார்வையை அமைதியாக சந்தித்தான், ஆனால் அவனது கண் இமைகள் நடுங்கின, அவனது சாம்பல் கண்களில் வாழும் ஈரப்பதம் தோன்றியது, அவை வழிவகுப்பதாகத் தோன்றியது, மற்றும் தாஷா அவள் இதயம் படபடப்பதை உணர்ந்தான்.
"நான் தவறாக நினைக்காவிட்டால், அவளிடம் குனிந்து," நாங்கள் உங்கள் சகோதரியின் இடத்தில் சந்தித்தோமா?
தாஷா உடனடியாக தைரியமாக பதிலளித்தார்:
- ஆம். சந்தித்தார்.
அவள் போர்ட்டரின் ஃபர் கோட்டைப் பறித்துக்கொண்டு முன் வாசலுக்கு ஓடினாள். வெளியே, ஒரு ஈரமான மற்றும் மிளகாய் காற்று அவளது ஆடையை எடுத்து துருப்பிடித்த துளிகளால் மூடியது. தாஷா தன்னை ஒரு ஃபர் காலரில் கண்களை மூடிக்கொண்டாள். யாரோ, முந்திக் கொண்டு, அவள் காதுக்கு மேல் சொன்னார்கள்:
- ஓ ஆம் கண்கள்!
தாஷா ஈரமான நிலக்கீல் வழியாக, மின்சார ஒளியின் நிலையற்ற கோடுகளுடன் விரைவாக நடந்து சென்றார். வயலின்களின் அலறல் உணவகத்தின் திறந்த கதவிலிருந்து வெடித்தது - ஒரு வால்ட்ஸ். மற்றும் தாஷா, திரும்பிப் பார்க்காமல், மஃப்ஸின் கூர்மையான ரோமங்களுக்குள் பாடினார்:
- சரி, அவ்வளவு எளிதானது அல்ல, எளிதானது அல்ல, எளிதானது அல்ல!
3
ஹால்வேயில் தனது ஈரமான ஃபர் கோட் அவிழ்த்து, தாஷா வேலைக்காரியிடம் கேட்டார்:
- வீட்டில் யாரும் இல்லை, நிச்சயமாக?
தி கிரேட் மொகுல், - பணிப்பெண் லூஷா தனது பரந்த கன்னத்து எலும்புக்காக, ஒரு சிலை போல, அதிக தூள் கொண்ட முகம் என்று அழைக்கப்படுகிறார் - கண்ணாடியில் பார்த்து, அந்த பெண் உண்மையில் வீட்டில் இல்லை, மற்றும் எஜமானர் வீட்டில் இருந்தார் என்று மெல்லிய குரலில் பதிலளித்தார். அவரது ஆய்வில், மற்றும் அரை மணி நேரத்தில் இரவு உணவு இருக்கும்.
தாஷா வாழ்க்கை அறைக்குள் சென்று, பியானோவில் உட்கார்ந்து, கால்களைக் கடந்து, முழங்காலைத் தழுவினார்.
மருமகன், நிகோலாய் இவனோவிச் வீட்டில் இருக்கிறார், அதாவது அவர் தனது மனைவியுடன் சண்டையிட்டார், புகார் கூறுவார். இப்போது பதினொன்று, மூன்று மணி வரை, நீங்கள் தூங்கும் வரை, எதுவும் செய்ய முடியாது. படியுங்கள், ஆனால் என்ன?. மேலும் வேட்டை இல்லை. உட்கார்ந்து யோசித்துப் பாருங்கள் - இது உங்களுக்காக அதிக விலைக்கு மாறும். இங்கே, உண்மையில், எப்படி வாழ்வது என்பது சில நேரங்களில் சங்கடமாக இருக்கிறது.
தாஷா பெருமூச்சுவிட்டு, பியானோவின் மூடியைத் திறந்து, பக்கவாட்டில் உட்கார்ந்து, ஸ்க்ரியாபினை ஒரு கையால் பிரிக்கத் தொடங்கினார். பத்தொன்பது வயது போன்ற ஒரு சங்கடமான வயதில் ஒரு நபருக்கு இது கடினம், ஒரு பெண்ணுக்கு கூட, மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும், அவர்களுடன் சில அபத்தமான தூய்மைக்கு கூட கடுமையானது - மற்றும் அவர்களில் சிலர் இருந்தனர் - யார் சிறுமியின் சலிப்பை அகற்ற விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார்.
கடந்த ஆண்டு, தாஷா சமாராவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சட்டப் படிப்புகளுக்காக வந்து தனது மூத்த சகோதரி எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா ஸ்மோகோவ்னிகோவாவுடன் குடியேறினார். அவரது கணவர் நன்கு அறியப்பட்ட வழக்கறிஞராக இருந்தார்; அவர்கள் சத்தமாகவும் பரவலாகவும் வாழ்ந்தனர்.
தாஷா தனது சகோதரியை விட ஐந்து வயது இளையவள்; எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா திருமணம் செய்துகொண்டபோது, \u200b\u200bதாஷா இன்னும் ஒரு பெண்ணாகவே இருந்தார்; சமீபத்திய ஆண்டுகளில், சகோதரிகள் கொஞ்சம் பார்த்திருக்கிறார்கள், இப்போது அவர்களுக்கு இடையே ஒரு புதிய உறவு ஆரம்பமாகிவிட்டது: தாஷாவுக்கு காதலர்கள் உள்ளனர், எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு மென்மையான அன்பு உள்ளது.
முதலில், தாஷா எல்லாவற்றிலும் தன் சகோதரியைப் பின்பற்றி, அவளுடைய அழகையும், சுவைகளையும், மக்களுடன் நடந்துகொள்ளும் திறனையும் பாராட்டினாள். கத்யாவின் அறிமுகமானவர்களுக்கு முன்னால், அவள் வெட்கப்பட்டாள், கூச்சத்திலிருந்து மற்றவர்களிடம் அவள் கொடுமை பேசினாள். எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா தனது வீட்டை எப்போதும் சுவை மற்றும் புதுமையின் மாதிரியாக மாற்ற முயன்றார், அது இன்னும் தெருவின் சொத்தாக மாறவில்லை; அவர் ஒரு கண்காட்சியைத் தவறவிடவில்லை மற்றும் எதிர்கால ஓவியங்களை வாங்கினார். கடந்த ஆண்டில், இதன் காரணமாக, அவர் தனது கணவருடன் சூடான உரையாடல்களைக் கொண்டிருந்தார், ஏனென்றால் நிகோலாய் இவனோவிச் கருத்தியல் ஓவியத்தை நேசித்தார், மேலும் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா, தனது அனைத்து பெண்ணிய ஆர்வத்துடனும், பின்தங்கியவர்கள் என்று முத்திரை குத்தப்படுவதை விட புதிய கலைக்கு சிறப்பாக கஷ்டப்பட முடிவு செய்தார்.
தாஷாவும், இந்த விசித்திரமான ஓவியங்களை வாழ்க்கை அறையில் தொங்கவிட்டதைப் பாராட்டினார், இருப்பினும் சில சமயங்களில் வடிவியல் முகங்களைக் கொண்ட சதுர உருவங்கள், தேவையான எண்ணிக்கையிலான ஆயுதங்கள் மற்றும் கால்கள், மந்தமான வண்ணங்கள், தலைவலி போன்றவை - இவை அனைத்தும் வார்ப்பிரும்பு, இழிந்த கவிதை அவரது மந்தமான கற்பனைக்கு மிக அதிகம்.
ஒவ்வொரு செவ்வாய்க்கிழமையும் ஸ்மோக்கோவ்னிகோவ்ஸில், பறவைகளின் கண் சாப்பாட்டு அறையில், ஒரு சத்தமும் மகிழ்ச்சியான நிறுவனமும் இரவு உணவிற்கு கூடிவந்தன. பேசும் வக்கீல்கள், பெண்களை நேசித்தல் மற்றும் இலக்கியப் போக்குகளை நெருக்கமாகப் பின்பற்றுதல்; உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கையை எவ்வாறு நடத்துவது என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்ளும் இரண்டு அல்லது மூன்று பத்திரிகையாளர்கள்; பதற்றத்துடன் வருத்தப்பட்ட விமர்சகர் சிர்வா, மற்றொரு இலக்கிய பேரழிவைத் தயாரித்துக் கொண்டிருந்தார். சில நேரங்களில் இளம் கவிஞர்கள் சீக்கிரம் வந்து, கவிதைகளுடன் கூடிய குறிப்பேடுகளை ஹால்வேயில் தங்கள் கோட்டுகளில் விட்டுவிட்டார்கள். இரவு உணவின் தொடக்கத்தில், சில பிரபலங்கள் வாழ்க்கை அறையில் தோன்றி, ஹோஸ்டஸை முத்தமிட மெதுவாக நடந்து, ஒரு கவச நாற்காலியில் கண்ணியத்துடன் அமர்ந்தனர். இரவு உணவின் நடுவில், ஹால்வேயில் ஏற்பட்ட விபத்துடன் தோல் கலோஷ்கள் எவ்வாறு அகற்றப்பட்டன என்பதை ஒருவர் கேட்க முடியும், மேலும் ஒரு வெல்வெட் குரல் கூறியது:
"உங்களுக்கு வாழ்த்துக்கள், பெரிய மொகுல்!" - பின்னர் தொகுப்பாளினியின் நாற்காலியின் மேல் ஷேவன் செய்யப்பட்ட முகம் ஊசலாடிய கில்களுடன் தனது காதலன்-காரணியின் முகத்தில் வளைந்து கொண்டிருந்தது:
- கத்யுஷா, - ஒரு பாவா!
இந்த இரவு உணவின் போது தாஷாவின் முக்கிய நபர் அவரது சகோதரி. இனிமையான, கனிவான, எளிமையான இதயமுள்ள எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா மீது அதிக கவனம் செலுத்தாதவர்களிடமும், அதிக கவனத்துடன், பொறாமை கொண்டவர்களிடமும், குற்றவாளிகளை தீய கண்களால் பார்ப்பவர்களிடமும் தாஷா கோபமடைந்தார்.
கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, அசாதாரண தலையை சுழற்றிக் கொண்டிருக்கும் பல முகங்களை அவள் புரிந்துகொள்ள ஆரம்பித்தாள். அவர் இப்போது சட்டத்தில் உதவி வக்கீல்களை வெறுத்தார்: ஷாகி வணிக அட்டைகள், இளஞ்சிவப்பு உறவுகள் மற்றும் தலையில் பிரிந்து செல்வதைத் தவிர, அவர்களுடைய ஆத்மாவில் அவர்களுக்கு எதுவும் முக்கியமில்லை. அவள் காதலன்-பகுத்தறிவை வெறுத்தாள்: அவனுடைய சகோதரி கத்யாவை, பெரிய மொகுல் - பெரிய மொகுல் என்று அழைக்க அவனுக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை, அவனுக்கு எந்த காரணமும் இல்லை, ஒரு கிளாஸ் ஓட்கா குடித்து, தாஷாவின் கண்களைத் துடைத்துக்கொண்டு,
"பூக்கும் பாதாமை நான் குடிக்கிறேன்!"
ஒவ்வொரு முறையும், தாஷா கோபத்துடன் மூச்சுத் திணறினாள்.
அவளுடைய கன்னங்கள் உண்மையில் ரோஸி, எதுவும் இந்த பாதாம் மலரை விரட்டியடிக்க முடியவில்லை, மேலும் தாஷா மேஜையில் ஒரு மர கூடு கூடு பொம்மை போல உணர்ந்தாள்.
கோடையில், தாஷா தனது தந்தையிடம் தூசி நிறைந்த மற்றும் புத்திசாலித்தனமான சமாராவில் செல்லவில்லை, ஆனால் மகிழ்ச்சியுடன் தனது சகோதரியுடன் கடலோரத்தில், செஸ்ட்ரோரெட்ஸ்கில் தங்க ஒப்புக்கொண்டார். குளிர்காலத்தில் இருந்ததைப் போலவே ஒரே நபர்களும் இருந்தனர், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் அடிக்கடி பார்த்தார்கள், படகுகள் சவாரி செய்தனர், நீந்தினர், ஒரு பைன் காட்டில் ஐஸ்கிரீம் சாப்பிட்டார்கள், மாலை நேரங்களில் இசையைக் கேட்டார்கள், குர்ஹாஸின் வராண்டாவில், நட்சத்திரங்களின் கீழ் சத்தமாக உணவருந்தினர்.
எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா, தாஷாவுக்கு ஒரு வெள்ளை உடை, சாடின் தையல், கருப்பு நிற ரிப்பன் கொண்ட ஒரு பெரிய தொப்பி மற்றும் பின்புறத்தில் ஒரு பெரிய வில்லுடன் கட்ட அகலமான பட்டு பெல்ட் ஆகியவற்றைக் கட்டளையிட்டார், திடீரென்று, அவரது கண்கள் திடீரென திறக்கப்பட்டதைப் போல, அவள் மருமகனின் உதவியாளர், நிகானோர் யூரியெவிச் குலிசேக், தாஷாவை காதலித்தார்.
ஆனால் அவர் "வெறுக்கப்பட்டவர்களில்" ஒருவர். தாஷா கோபமடைந்தார், அவரை வனப்பகுதிக்கு அழைத்தார், அவரை ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல விடாமல் (அவர் ஒரு கைக்குட்டையால் தன்னைத் துடைத்துக்கொண்டார், அவரது முஷ்டியில் நொறுங்கினார்), அவர் தன்னைப் பார்க்க அனுமதிக்க மாட்டார் என்று கூறினார் ஒருவித "பெண்" அவள் கோபப்படுகிறாள், அவனை மோசமான கற்பனையுள்ள ஒரு நபராக கருதுகிறாள், இன்று அவள் தன் மருமகனிடம் புகார் கூறுவாள்.
அன்று மாலை தன் மருமகனிடம் புகார் கொடுத்தாள். நிக்கோலாய் இவனோவிச் அவளை இறுதிவரை கேட்டார், அவரது நேர்த்தியான தாடியைக் கட்டிக்கொண்டு, கோபத்துடன் தாஷாவின் பாதாம் கன்னங்களை ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தார், கோபமாக நடுங்கும் பெரிய தொப்பியில், தாஷாவின் முழு மெல்லிய, வெள்ளை உருவத்தில், பின்னர் தண்ணீரில் மணலில் உட்கார்ந்து தொடங்கினார் சிரிக்க, ஒரு கைக்குட்டையை எடுத்து, கண்களைத் துடைத்து, இவ்வாறு கூறினார்:
- போ, டாரியா, போ, நான் இறந்துவிடுவேன்!
தாஷா வெளியேறினார், எதையும் புரிந்து கொள்ளாமல், வெட்கமாகவும் வருத்தமாகவும். இப்போது குலிசேக் அவளைப் பார்க்கத் துணியவில்லை, எடை குறைத்து ஓய்வு பெற்றான். தாஷாவின் மரியாதை காப்பாற்றப்பட்டது. ஆனால் இந்த முழு கதையும் எதிர்பாராத விதமாக அவளுக்குள் கன்னி செயலற்ற உணர்வுகளைத் தூண்டியது. நுட்பமான சமநிலை உடைந்தது, எல்லா தசாவின் உடலிலும், முடி முதல் குதிகால் வரை, ஏதோ இரண்டாவது நபர் கருத்தரிக்கப்பட்டார், மூச்சுத்திணறல், கனவு, வடிவமற்ற மற்றும் அருவருப்பானவர். தாஷா அவனது தோலால் அவனை உணர்ந்தாள், தூய்மையற்றவள் போல் துன்புறுத்தப்பட்டாள்; இந்த கண்ணுக்கு தெரியாத கோப்வெப்பை கழுவவும், புதியதாகவும், குளிர்ச்சியாகவும், மீண்டும் வெளிச்சமாகவும் மாற அவள் விரும்பினாள்.
இப்போது அவள் முழு மணிநேரமும் டென்னிஸ் விளையாடினாள், ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை குளித்தாள், அதிகாலையில் எழுந்தாள், பெரிய சொட்டு பனி இன்னும் இலைகளில் எரிந்து கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bநீராவி கடலில் இருந்து கண்ணாடி போல நீராவி வந்து கொண்டிருந்தது, மற்றும் ஈரமான அட்டவணைகள் வைக்கப்பட்டன வெற்று வராண்டா, ஈரமான மணல் பாதைகள் அசைந்தன ...
ஆனால், வெயிலிலோ அல்லது இரவிலோ மென்மையான படுக்கையில் வெப்பமடைந்து, இரண்டாவது நபர் உயிரோடு வந்து, கவனமாக இதயத்திற்குச் சென்று மென்மையான பாதத்தால் கசக்கிப் பிடித்தார். ப்ளூபியர்டின் மந்திரித்த விசையிலிருந்து வந்த இரத்தத்தைப் போல, அதைக் கழற்றவோ கழுவவோ முடியவில்லை.
எல்லா அறிமுகமானவர்களும், முதல்வள் அவளுடைய சகோதரியும், இந்த கோடையில் தாஷா மிகவும் அழகாக மாறிவிட்டாள் என்பதையும், ஒவ்வொரு நாளும் அழகாக இருப்பதையும் காணத் தொடங்கினாள். ஒருமுறை எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா, காலையில் தனது சகோதரியிடம் சென்று கூறினார்:
- அடுத்து நமக்கு என்ன நடக்கும்?
- என்ன, கத்யா?
தாஷா ஒரு சட்டையில் படுக்கையில் உட்கார்ந்து, தலைமுடியை ஒரு பெரிய முடிச்சில் திருப்பிக் கொண்டிருந்தாள்.
- நீங்கள் ஏற்கனவே மிகவும் நல்லவர் - அடுத்து நாங்கள் என்ன செய்யப் போகிறோம்?
தாஷா தனது சகோதரியை கடுமையான, "உரோமம்" கண்களால் பார்த்து விலகிச் சென்றாள். அவள் கன்னமும் காதுகளும் பளபளத்தன.
- காட்யா, நீங்கள் அதைச் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை, எனக்கு இது விரும்பத்தகாதது என்று புரிகிறதா?
எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா படுக்கையில் உட்கார்ந்து, கன்னத்தை தாஷாவின் வெற்று முதுகில் அழுத்தி சிரித்தார், தோள்பட்டை கத்திகளுக்கு இடையில் முத்தமிட்டார்.
- நாங்கள் என்ன கொம்பாக இருந்தோம்: ஒரு ரஃப், அல்லது ஒரு முள்ளம்பன்றி, அல்லது இல்லை காட்டு பூனை.
ஒருமுறை ஒரு ஆங்கிலேயர் டென்னிஸ் கோர்ட்டில் தோன்றினார் - மெல்லிய, மொட்டையடித்து, ஒரு முக்கிய கன்னம் மற்றும் குழந்தைத்தனமான கண்களுடன். அவர் மிகவும் பாவம் செய்யப்படாத ஆடை அணிந்திருந்தார், எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவின் மறுபிரவேசத்தைச் சேர்ந்த பல இளைஞர்கள் ஏமாற்றமடைந்தனர். அவர் தாஷாவுக்கு ஒரு விளையாட்டை வழங்கினார் மற்றும் ஒரு இயந்திரம் போல விளையாடினார். அவர் எப்போதுமே அவளை ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை என்று தாஷாவுக்குத் தோன்றியது - அவர் கடந்த காலத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். அவர் தோல்வியடைந்து இரண்டாவது ஆட்டத்தை வழங்கினார். அதை மேலும் சுறுசுறுப்பாக்க, அவள் வெள்ளை அங்கியின் சட்டைகளை உருட்டினாள். அவளுடைய கசப்பான தொப்பியின் கீழ் இருந்து ஒரு முடி முடி வெளியே வந்தது, அவள் அதை நேராக்கவில்லை. வலையின் மீது வலுவான சறுக்கலுடன் பந்தை அடித்து, தாஷா நினைத்தார்:
"இங்கே ஒரு புத்திசாலித்தனமான ரஷ்ய பெண் எல்லா இயக்கங்களிலும் மழுப்பலான கருணை கொண்டவள், மற்றும் ப்ளஷ் அவளுக்கு பொருந்தும்."
ஆங்கிலேயர் இந்த முறை வென்றார், தாஷாவுக்கு வணங்கினார் - அவர் முற்றிலும் வறண்டுவிட்டார், - ஒரு மணம் கொண்ட சிகரெட்டை ஏற்றிவிட்டு அருகில் அமர்ந்து, எலுமிச்சைப் பழத்தைக் கேட்டார்.
புகழ்பெற்ற பள்ளி மாணவனுடன் மூன்றாவது ஆட்டத்தை விளையாடும்போது, \u200b\u200bதாஷா ஆங்கிலேயரை நோக்கி பல முறை பக்கவாட்டாகப் பார்த்தார் - அவர் மேஜையில் உட்கார்ந்து, கணுக்கால் ஒரு பட்டு சாக் ஒன்றில் ஒரு காலைப் பிடித்துக்கொண்டு, முழங்காலில் போட்டு, ஒரு வைக்கோல் தொப்பியை பின்புறம் சறுக்கி வைத்தார் அவன் தலை, மற்றும் திரும்பாமல், கடலைப் பார்த்தான்.
இரவில், படுக்கையில் படுத்துக் கொண்ட, தாஷா இதையெல்லாம் நினைவில் வைத்துக் கொண்டார், தன்னைத் தானே அந்த இடத்தைச் சுற்றி குதித்து, சிவப்பு நிறமாகவும், தலைமுடியைக் கவ்விக் கொண்டு, காயமடைந்த பெருமையிலிருந்தும், தன்னைவிட வலிமையான வேறு ஏதோவொன்றிலிருந்தும் கண்ணீர் வெடித்ததை தெளிவாகக் கண்டார்.
அன்று முதல், அவள் டென்னிஸுக்கு செல்வதை நிறுத்தினாள். ஒருமுறை எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா அவளிடம் கூறினார்:
- தாஷா, மிஸ்டர் பீல்ஸ் ஒவ்வொரு நாளும் உங்களைப் பற்றி விசாரிக்கிறார் - நீங்கள் ஏன் விளையாடக்கூடாது?
தாஷா வாய் திறந்தாள் - அவள் திடீரென்று பயந்தாள். பின்னர் அவர் "முட்டாள் வதந்திகளை" கேட்க விரும்பவில்லை என்றும், தனக்குத் தெரியாது என்றும் எந்த மிஸ்டர் பீல்ஸையும் தெரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை என்றும் கோபத்துடன் சொன்னார், மேலும் அவர் தான் காரணம் என்று நினைத்தால் அவர் பொதுவாக இழிவாக நடந்துகொள்வார். "இந்த முட்டாள் டென்னிஸ்" விளையாடவில்லை. தாஷா மதிய உணவை மறுத்து, ரொட்டி மற்றும் நெல்லிக்காய்களை தன் சட்டைப் பையில் எடுத்துக்கொண்டு காட்டுக்குள் சென்றான், சூடான பிசின் வாசனை கொண்ட ஒரு பைன் காட்டில், உயரமான மற்றும் சிவப்பு டிரங்குகளுக்கு இடையில் அலைந்து, துருப்பிடித்த டாப்ஸ், பரிதாபமான உண்மையை மறைக்க இனி வாய்ப்பு இல்லை என்று முடிவு செய்தார் : அவள் ஒரு ஆங்கிலேயரைக் காதலித்தாள், மிகுந்த மகிழ்ச்சியற்றவள் ...
எனவே, படிப்படியாக தலையை உயர்த்தி, இரண்டாவது நபர் தாஷாவில் வளர்ந்தார். முதலில் அவரது இருப்பு வெறுக்கத்தக்கது, தூய்மையற்றது, வலி, அழிவு போன்றது. கோடை, புதிய காற்று, குளிர்ந்த நீர் - குளிர்காலத்தில் ஒரு கோர்செட் மற்றும் கம்பளி உடையில் அவர்கள் பழகுவதால், தாஷா இந்த கடினமான நிலைக்கு பழகினார்.
இரண்டு வாரங்களுக்கு ஆங்கிலேயரின் மீதான அவளது பெருமை நீடித்தது. தாஷா தன்னை வெறுத்து, இந்த மனிதனிடம் கோபமடைந்தாள். அவர் தொலைதூரத்திலிருந்து பல முறை டென்னிஸ் சோம்பலாகவும் திறமையாகவும் விளையாடுவதைக் கண்டேன், அவர் ரஷ்ய மாலுமிகளுடன் எப்படி உணவருந்தினார், விரக்தியில் அவர் உலகின் மிக அழகான நபர் என்று நினைத்தேன்.
பின்னர் ஒரு உயரமான, மெல்லிய பெண், வெள்ளை நிற உடையணிந்து, அவருக்கு அருகில் தோன்றினார் - ஒரு ஆங்கில பெண், அவரது மணமகள் - அவர்கள் வெளியேறினர். தாஷா இரவு முழுவதும் தூங்கவில்லை, கடுமையான வெறுப்புடன் தன்னை வெறுத்தாள், காலையில் இது வாழ்க்கையின் கடைசி தவறு என்று முடிவு செய்தாள்.
இதைப் பற்றி அவள் அமைதியடைந்தாள், பின்னர் அது எவ்வளவு விரைவாகவும் எளிதாகவும் கடந்து சென்றது என்பது அவளுக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. ஆனால் எல்லாம் கடந்து செல்லவில்லை. அந்த இரண்டாவது நபர் - அவளுடன் ஒன்றிணைந்து, அவளில் கரைந்து, காணாமல் போனது, இப்போது அவள் எல்லாம் வித்தியாசமாக இருக்கிறாள் - மற்றும் ஒளி மற்றும் புதியது, முன்பு போலவே - ஆனால் எல்லாம் மென்மையாகவும், மென்மையாகவும், புரிந்துகொள்ளமுடியாததாகவும், தோல் மெல்லியதாகிவிட்டால், கண்ணாடியில் அவள் முகத்தை அவள் அடையாளம் காணவில்லை, குறிப்பாக கண்கள் வித்தியாசமாக, அற்புதமான கண்களாக மாறியிருந்தால், நீங்கள் அவற்றைப் பார்க்கிறீர்கள் - உங்கள் தலை சுழலும்.
ஆகஸ்ட் நடுப்பகுதியில், ஸ்மோக்கோவ்னிகோவ்ஸ், தாஷாவுடன் சேர்ந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு, பன்டெலிமோனோவ்ஸ்காயாவில் உள்ள பெரிய குடியிருப்பில் குடியேறினார். செவ்வாய்க்கிழமை மீண்டும் தொடங்கியது, ஓவியங்களின் கண்காட்சிகள், திரையரங்குகளில் உயர்ந்த காட்சிகள் மற்றும் விசாரணையில் அவதூறான சோதனைகள், ஓவியங்கள் வாங்குவது, பழங்காலத்திற்கான பொழுதுபோக்கு, சமர்கண்டிற்கு இரவு பயணங்கள், ஜிப்சிகளுக்கு. மீண்டும் இருபத்து மூன்று பவுண்டுகள் கனிம நீரில் எறிந்த காதலன்-காரணக்காரர் தோன்றினார், மேலும் இந்த அமைதியற்ற இன்பங்கள் அனைத்திற்கும் ஒருவித மாற்றம் தயாரிக்கப்படுவதாக தெளிவற்ற, குழப்பமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான வதந்திகள் சேர்க்கப்பட்டன.
தாஷாவுக்கு இப்போது நிறைய யோசிக்கவோ உணரவோ நேரமில்லை: காலை சொற்பொழிவுகளில், நான்கு மணிக்கு - தனது சகோதரியுடன் ஒரு நடை, மாலை - தியேட்டர்கள், இசை நிகழ்ச்சிகள், இரவு உணவுகள், மக்கள் - ஒரு நிமிடம் கூட ம .னமாக இருக்கக்கூடாது.
ஒரு செவ்வாய்க்கிழமை, இரவு உணவுக்குப் பிறகு, மதுபானங்களை குடித்துக்கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஅலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச் பெசனோவ் சித்திர அறைக்குள் நுழைந்தார். வாசலில் அவரைப் பார்த்த எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா பிரகாசமான வண்ணப்பூச்சில் வெடித்தார். பொது உரையாடல் குறுக்கிடப்பட்டது. பெசனோவ் சோபாவில் உட்கார்ந்து எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவின் கைகளிலிருந்து ஒரு கப் காபியை ஏற்றுக்கொண்டார்.
இலக்கிய சொற்பொழிவாளர்கள் அவருடன் அமர்ந்தனர் - இரண்டு வக்கீல்கள், ஆனால் ஹோஸ்டஸை நீண்ட, விசித்திரமான பார்வையுடன் பார்த்து, திடீரென்று எந்தக் கலையும் இல்லை என்ற உண்மையைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார், ஆனால் சார்லட்டனிசம், ஒரு ஃபக்கீர் தந்திரம், ஒரு போது குரங்கு ஒரு கயிற்றில் சொர்க்கத்தில் ஏறும்.
"கவிதை எதுவும் இல்லை. எல்லாமே வெகு காலத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டன - மக்களும் கலையும். ரஷ்யா கேரியன், மற்றும் காக்கைகளின் மந்தைகள், ஒரு காகத்தின் விருந்தில். மேலும் கவிதை எழுதுபவர்கள் அனைவரும் நரகத்தில் இருப்பார்கள்."
அவர் தாழ்ந்த, காது கேளாத குரலில் பேசினார். அவரது தீய வெளிர் முகத்தில் இரண்டு புள்ளிகள் இருந்தன. மென்மையான காலர் வளைந்து, கோட் சாம்பலால் மூடப்பட்டிருந்தது. அவரது கையில் ஒரு கப் கம்பளத்தின் மீது காபி ஊற்றினார்.
இலக்கிய சொற்பொழிவாளர்கள் ஒரு சர்ச்சையைத் தொடங்கினர், ஆனால் பெசனோவ், அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்காமல், இருண்ட கண்களுடன் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவைப் பின்தொடர்ந்தார். பின்னர் அவர் எழுந்து, அவளிடம் சென்றார், தாஷா சொல்வதைக் கேட்டார்:
- நான் மக்களின் நிறுவனத்தை பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டேன். என்னை விடுங்கள்.
அவள் அவனைப் படிக்கச் சொன்னாள். அவன் தலையை ஆட்டினான், விடைபெற்று, எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவின் கையில் இவ்வளவு நேரம் அழுத்தி இருந்ததால் அவள் முதுகு இளஞ்சிவப்பு நிறமாக மாறியது.
அவர் சென்ற பிறகு, ஒரு வாக்குவாதம் தொடங்கியது. ஆண்கள் ஒருமனதாக தங்கள் கருத்தை வெளிப்படுத்தினர்: "இன்னும் சில எல்லைகள் உள்ளன, நம் சமூகத்தை இவ்வளவு தெளிவாக வெறுக்க முடியாது." விமர்சகர் சிர்வா அனைவரையும் அணுகி மீண்டும் கூறினார்: "ஜென்டில்மேன், அவர் பளபளப்பாக குடிபோதையில் இருந்தார்." பெண்கள் முடிவு செய்தனர்: "பெசனோவ் குடிபோதையில் இருந்தாலோ அல்லது ஒரு விசித்திரமான மனநிலையிலிருந்தாலோ, அவர் இன்னும் ஒரு உற்சாகமான மனிதர், அதை அனைவருக்கும் தெரியப்படுத்துங்கள்."
அடுத்த நாள், இரவு உணவில், தாஷா, அந்த "உண்மையான" மனிதர்களில் ஒருவராக பெசனோவ் தோன்றியதாகக் கூறினார், அதன் அனுபவங்கள், பாவங்கள், சுவைகள், பிரதிபலித்த ஒளியைப் போன்றவை, வாழ்க, எடுத்துக்காட்டாக, எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவின் முழு வட்டமும். "இங்கே, கத்யா, எனக்கு புரிகிறது, அத்தகைய நபரிடமிருந்து உங்கள் தலையை இழக்கலாம்."
நிகோலாய் இவனோவிச் கோபமடைந்தார்: "தாஷா, அவர் ஒரு பிரபலமானவர் என்று அது உங்களை மூக்கில் தாக்கியது." எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா எதுவும் பேசவில்லை. ஸ்மோக்கோவ்னிகோவ்ஸில் பாடங்கள் ஒருபோதும் தோன்றவில்லை. நடிகை சரோடிவாவுடன் அவர் திரைக்குப் பின்னால் காணாமல் போகிறார் என்று ஒரு வதந்தி வந்தது. குலிசேக்கும் அவரது தோழர்களும் இந்த சரோதீவாவைப் பார்க்கச் சென்று ஏமாற்றமடைந்தனர்: நினைவுச்சின்னங்கள் போல மெல்லியவை - சரிகை ஓரங்கள் மட்டுமே.
ஒருமுறை தாஷா ஒரு கண்காட்சியில் பெசனோவை சந்தித்தார். அவர் ஜன்னலில் நின்று அலட்சியமாக அட்டவணையின் வழியாக வெளியேறினார், அவருக்கு முன்னால், ஒரு அடைத்த ஃப்ரீக் ஷோவின் முன்னால், இரண்டு ஸ்டாக்கி பெண் மாணவிகளை நின்று உறைந்த புன்னகையுடன் அவரைப் பார்த்தார். தாஷா மெதுவாக நடந்து சென்று மற்றொரு அறையில் ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்தாள் - அவள் கால்கள் எதிர்பாராத விதமாக சோர்வாக இருந்தன, அது வருத்தமாக இருந்தது.
அதன் பிறகு, தாஷா பெசனோவின் அட்டையை வாங்கி மேசையில் வைத்தார். அவரது கவிதைகள் - மூன்று வெள்ளை தொகுதிகள் - முதலில் அவள் மீது விஷத்தின் தோற்றத்தை ஏற்படுத்தின: பல நாட்கள் அவள் தானே இல்லை, அவள் ஏதோ தீய மற்றும் ரகசிய செயலின் கூட்டாளியாகிவிட்டாள் போல. ஆனால் அவற்றைப் படித்து மீண்டும் படிக்கும்போது, \u200b\u200bஇந்த வேதனையான உணர்வை அவள் துல்லியமாக அனுபவிக்க ஆரம்பித்தாள், அவர்கள் அவளிடம் கிசுகிசுப்பது போல - மறக்க, சோர்வடைய, விலைமதிப்பற்ற ஒன்றை வீணடிக்க, ஒருபோதும் நடக்காத ஒரு விஷயத்திற்காக ஏங்குகிறாள்.
பெசனோவ் காரணமாக, அவர் "தத்துவ மாலை" களில் கலந்து கொள்ளத் தொடங்கினார். அவர் தாமதமாக அங்கு வந்தார், அரிதாகவே பேசினார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் தாஷா உற்சாகமாக வீடு திரும்பினார், வீட்டில் விருந்தினர்கள் இருந்தபோது மகிழ்ச்சி அடைந்தார். அவள் பெருமை அமைதியாக இருந்தது.
இன்று நான் ஸ்கிராபினை மட்டும் பிரித்தெடுக்க வேண்டியிருந்தது. பனிக்கட்டி பந்துகளைப் போல ஒலிகள் மெதுவாக மார்பில், கீழே இல்லாத இருண்ட ஏரியின் ஆழத்தில் விழுகின்றன. விழுந்து, அவர்கள் ஈரப்பதத்தைத் தூக்கி மூழ்கடித்து, ஈரப்பதம் உள்ளேயும் வெளியேயும் விரைந்து செல்கிறது, அங்கே, சூடான இருளில், இதயம் சத்தமாக, ஆபத்தான முறையில் துடிக்கிறது, விரைவில், விரைவில், இப்போது, \u200b\u200bஇந்த நேரத்தில், சாத்தியமில்லாத ஒன்று நடக்கப்போகிறது .
தாஷா முழங்கால்களில் கைகளை இறக்கி தலையை உயர்த்தினாள். ஆரஞ்சு விளக்கு விளக்கின் மென்மையான வெளிச்சத்தில், கிரிம்சன், வீக்கம், புன்னகை, சுவர்களில் இருந்து வீங்கிய கண்களுடன், ஆதிகால குழப்பத்தின் பேய்களைப் போல, பேராசை படைத்த முதல் நாளில் ஏதேன் தோட்டத்தின் வேலியில் ஒட்டிக்கொண்டது.
- ஆம், என் அன்பே, எங்கள் தொழில் மோசமானது, - என்றார் தாஷா. இடமிருந்து வலமாக, அவள் விரைவாக செதில்களை இழந்து, பியானோ மூடியைத் தட்டாமல் மூடி, ஒரு ஜப்பானிய பெட்டியிலிருந்து ஒரு சிகரெட்டை எடுத்து, ஒரு சிகரெட்டை ஏற்றி, சமைத்து, சாம்பலில் நசுக்கினாள்.
- நிகோலாய் இவனோவிச், இது என்ன நேரம்? - நான்கு அறைகள் வழியாகக் கேட்கும்படி தாஷா கூச்சலிட்டார்.
அலுவலகத்தில் ஏதோ விழுந்தது, ஆனால் அவர்கள் பதிலளிக்கவில்லை. கிரேட் மொகுல் தோன்றி, கண்ணாடியில் பார்த்து, இரவு உணவு பரிமாறப்பட்டது என்று கூறினார்.
சாப்பாட்டு அறையில், தாஷா வாடிய பூக்களுடன் ஒரு குவளைக்கு முன்னால் உட்கார்ந்து அவற்றை மேஜை துணியில் பறிக்க ஆரம்பித்தாள். மொகுல் தேநீர், குளிர்ந்த இறைச்சி மற்றும் துருவல் முட்டைகளை வழங்கினார். நிகோலாய் இவனோவிச் இறுதியாக ஒரு புதிய நீல நிற உடையில் தோன்றினார், ஆனால் காலர் இல்லாமல். அவரது தலைமுடி சிதைந்து, சோபா குஷனில் இருந்து ஒரு இறகு அவரது தாடியிலிருந்து தொங்கவிடப்பட்டு, இடதுபுறமாக வளைந்தது.
நிகோலாய் இவனோவிச் தாஷாவிடம் இருண்டபடி தலையசைத்தார், மேசையின் முடிவில் உட்கார்ந்து, முட்டையுடன் ஒரு வறுக்கப்படுகிறது பான்னை இழுத்து பேராசையுடன் சாப்பிட ஆரம்பித்தார்.
பின்னர் அவர் மேசையின் விளிம்பில் சாய்ந்து, கன்னத்தில் தனது பெரிய ஹேரி முஷ்டியை ஓய்வெடுத்து, கிழிந்த இதழ்களின் குவியலை வெறித்துப் பார்த்து, குறைந்த மற்றும் கிட்டத்தட்ட இயற்கைக்கு மாறான குரலில் பேசினார்:
“நேற்று இரவு உங்கள் சகோதரி என்னை ஏமாற்றினார்.
4
என் சொந்த சகோதரி, கத்யா, பயங்கரமான மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத, கறுப்பு நிறத்தில் ஏதாவது செய்தார். நேற்றிரவு அவள் தலை தலையணையில் கிடந்தது, எல்லா உயிரினங்களிலிருந்தும் விலகி, அன்பே, சூடாக இருந்தது, அவள் உடல் நசுக்கப்பட்டு, திரும்பியது. எனவே, நடுக்கம், நிக்கோலாய் இவனோவிச் தேசத்துரோகம் என்று அழைத்ததை தாஷா உணர்ந்தார். இதற்கெல்லாம் காத்யா வீட்டில் இல்லை, அவள் இனி உலகில் இல்லை என்பது போல.
முதல் நிமிடத்தில் தாஷா உறைந்ததால், அவள் கண்கள் இருட்டின. சுவாசிக்காமல், நிகோலாய் இவனோவிச் கண்ணீரை வெடிக்கச் செய்வதற்கோ அல்லது ஏதோவொரு விதத்தில் அலறுவதற்கோ அவள் காத்திருந்தாள். ஆனால் அவர் தனது செய்தியில் ஒரு வார்த்தையும் சேர்க்காமல் முட்கரண்டி வைத்திருப்பவரை விரல்களில் திருப்பினார். தாஷா அவரை முகத்தில் பார்க்கத் துணியவில்லை.
பின்னர், மிக நீண்ட ம silence னத்திற்குப் பிறகு, நாற்காலியை ஒரு இடிச்சலுடன் பின்னுக்குத் தள்ளிவிட்டு ஆய்வுக்குச் சென்றார். "தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்" என்று தாஷா நினைத்தாள். ஆனால் இதுவும் நடக்கவில்லை. தீவிரமான மற்றும் உடனடி பரிதாபத்துடன், அவர் மேஜையில் என்ன ஒரு ஹேரி பெரிய கையை வைத்திருந்தார் என்பதை அவள் நினைவில் வைத்தாள். பின்னர் அவர் அவள் பார்வையில் இருந்து நீந்தினார், மற்றும் தாஷா மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்: "என்ன செய்வது? என்ன செய்வது?" என் தலை ஒலித்தது - எல்லாம், எல்லாம், எல்லாம் சிதைந்து உடைந்தது.
துணி திரைக்குப் பின்னால் இருந்து, ஒரு பெரிய மொகுல் ஒரு தட்டில் தோன்றினார், தஷா, அவளைப் பார்த்து, திடீரென்று இப்போது பெரிய மொகுல் இருக்காது என்பதை உணர்ந்தான். அவள் கண்களில் கண்ணீர் வழிந்தது, அவள் பற்களை இறுக்கமாக பிசைந்துகொண்டு வாழ்க்கை அறைக்குள் ஓடினாள்.
இங்கே எல்லாம் அன்பாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டு, காட்யாவின் கைகளால் மிகச்சிறிய விவரம் வரை தொங்கவிடப்பட்டது. ஆனால் கத்யாவின் ஆத்மா இந்த அறையை விட்டு வெளியேறியது, அவளுக்குள் உள்ள அனைத்தும் காட்டு மற்றும் மக்கள் வசிக்காதவையாக மாறியது. தாஷா சோபாவில் அமர்ந்தாள். கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, அவளது பார்வை சமீபத்தில் வாங்கிய ஓவியத்தில் நிலைபெற்றது. முதல்முறையாக அவள் அங்கு சித்தரிக்கப்படுவதைப் பார்த்தாள், புரிந்து கொண்டாள்.
இந்த ஓவியம் ஒரு நிர்வாணப் பெண்மணி, ஒரு சிவப்பு நிறம், அவளுடைய தோலைக் கிழித்துவிட்டது போல. வாய் பக்கத்தில் இருந்தது, மூக்கு எதுவும் இல்லை, அதற்கு பதிலாக ஒரு முக்கோண துளை இருந்தது, தலை சதுரமாக இருந்தது, ஒரு கந்தல் அதில் ஒட்டப்பட்டது - உண்மையான விஷயம். கால்கள் பதிவுகள் போன்றவை - கீல்கள் மீது. கையில் ஒரு மலர். மீதமுள்ள விவரங்கள் பயங்கரமானவை. மிகவும் கொடூரமான விஷயம் என்னவென்றால், அவள் ஒரு ஊன்றுகோலுடன் உட்கார்ந்திருந்த மூலையில் இருந்தது - காது கேளாத மற்றும் பழுப்பு. அந்த ஓவியம் "காதல்" என்று அழைக்கப்பட்டது. கத்யா தனது நவீன வீனஸ் என்று அழைத்தார்.
"அதனால்தான் காட்யா இந்த சபிக்கப்பட்ட பெண்ணை மிகவும் பாராட்டினாள். அவளும் இப்போது அதே தான் - மூலையில் ஒரு பூவுடன்." தாஷா தலையணையில் முகத்துடன் படுத்துக் கொண்டு, அலறக்கூடாது என்பதற்காக அதைக் கடித்து, அழ ஆரம்பித்தாள். சிறிது நேரம் கழித்து நிகோலாய் இவனோவிச் வரைதல் அறையில் தோன்றினார். கால்களை விரித்து, கோபமாக அதை ஒரு பற்றவைப்பால் அடித்தார், பியானோ வரை சென்று சாவியைக் குத்த ஆரம்பித்தார். திடீரென்று வெளியே வந்தது - "சிசிக்". தாஷா குளிர்ந்தாள். நிகோலாய் இவனோவிச் மூடியை அறைந்து கூறினார்:
- இது எதிர்பார்க்கப்பட்டிருக்க வேண்டும்.
இந்த சொற்றொடரை தாஷா பலமுறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார், இதன் அர்த்தம் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயன்றார். திடீரென ஹால்வேயில் ஒரு கூர்மையான மணி ஒலித்தது. நிகோலாய் இவனோவிச் தனது தாடியைப் பிடித்துக் கொண்டார், ஆனால், மூச்சுத் திணறல் குரலில்: "ஓ-ஓ-ஓ!" - எதுவும் செய்யவில்லை, விரைவாக அலுவலகத்திற்குள் சென்றார். தாழ்வாரத்தில், பெரிய மொகுல் குண்டிகளைப் போல தட்டியது. தாஷா சோபாவிலிருந்து குதித்தார் - அது அவள் கண்களில் இருட்டாக இருந்தது, அவள் இதயம் அவ்வாறு துடித்துக் கொண்டிருந்தது - மற்றும் ஹால்வேயில் ஓடியது.
அங்கே, தனது விரல்களால் குளிரில் இருந்து அசிங்கமாக, எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா ஃபர் ஹூட்டின் ஊதா நிற ரிப்பன்களை அவிழ்த்து மூக்கை சுருக்கினார். அவள் தன் சகோதரிக்கு ஒரு முத்தத்திற்காக ஒரு குளிர் இளஞ்சிவப்பு கன்னத்தை வழங்கினாள், ஆனால் யாரும் அவளை முத்தமிடாதபோது, \u200b\u200bஅவள் தலையை அசைத்து, பேட்டை தூக்கி எறிந்தாள், சாம்பல் கண்களால் தன் சகோதரியை முறைத்துப் பார்த்தாள்.
- உங்களுக்கு ஏதாவது நடந்ததா? நீங்கள் சண்டையிட்டீர்களா? அவள் குறைந்த, மார்பு, எப்போதும் மிகவும் அழகான இனிமையான குரலில் கேட்டாள்.
தாஷா நிகோலாய் இவனோவிச்சின் லெதர் கேலோஷ்களைப் பார்க்கத் தொடங்கினார், அவர்கள் வீட்டில் "சுயமாக இயக்கப்படுகிறார்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர், இப்போது அவர்கள் அனாதை போல் நிற்கிறார்கள். அவள் கன்னம் நடுங்கியது.
- இல்லை, எதுவும் நடக்கவில்லை, அது நான் தான்.
எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா மெதுவாக தனது அணில் கோட்டின் பெரிய பொத்தான்களை அவிழ்த்துவிட்டு, அவளது தோள்களின் இயக்கத்தால் அதிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொண்டாள், இப்போது அவள் அனைவரும் சூடாகவும், மென்மையாகவும், சோர்வாகவும் இருந்தாள். அவளது கால்களை அவிழ்த்து, அவள் குனிந்து, பின்வருமாறு சொன்னாள்:
- நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நான் காரைக் கண்டுபிடித்தபோது, \u200b\u200bஎன் கால்களை ஈரமாக்கினேன்.
பின்னர் தாஷா, நிகோலாய் இவனோவிச்சின் காலோஷ்களைத் தொடர்ந்து பார்த்து, கடுமையாகக் கேட்டார்:
- காட்யா, நீங்கள் எங்கே இருந்தீர்கள்?
“ஒரு இலக்கிய விருந்தில், என் அன்பே, மரியாதைக்குரிய வகையில், கடவுளால், யார் என்று கூட எனக்குத் தெரியாது. எல்லாம் ஒன்றே. நான் மரணத்திற்கு சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் தூங்க விரும்புகிறேன்.
அவள் சாப்பாட்டு அறைக்குச் சென்றாள். அங்கே, மேஜை துணியில் தோல் பையை எறிந்துவிட்டு, கைக்குட்டையால் மூக்கைத் துடைத்து, அவள் கேட்டாள்:
- அந்த நிப்பிட் பூக்கள் யார்? நிக்கோலாய் இவனோவிச், தூங்குவது எங்கே?
தாஷா திகைத்துப்போனாள்: எந்தப் பக்கத்திலிருந்தும் அவளுடைய சகோதரி சபிக்கப்பட்ட பெண்ணைப் போல இல்லை, அந்நியன் மட்டுமல்ல, இன்று குறிப்பாக நெருக்கமானவள், அதனால் அவள் அனைவரையும் தாக்கியிருப்பாள்.
ஆயினும்கூட, மிகுந்த மனதுடன், அரை மணி நேரத்திற்கு முன்பு நிகோலாய் இவனோவிச் முட்டைகளை சாப்பிட்ட இடத்திலேயே தனது விரல் நகத்தால் மேஜை துணியை சொறிந்து, தாஷா கூறினார்:
- கேட்!
- என்ன செல்லம்?
- எனக்கு எல்லாம் தெரியும்.
- உங்களுக்கு என்ன தெரியும்? கடவுளின் பொருட்டு என்ன நடந்தது?
எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா மேஜையில் உட்கார்ந்து, முழங்கால்கள் தாஷாவின் கால்களைத் தொட்டு, ஆர்வத்துடன் அவளைப் பார்த்தாள்.
தாஷா கூறினார்:
- நிகோலாய் இவனோவிச் எல்லாவற்றையும் எனக்கு வெளிப்படுத்தினார்.
என் சகோதரியின் முகம் என்ன, அவளுக்கு என்ன நடக்கிறது என்று நான் பார்க்கவில்லை.
ஒருவர் இறக்கக்கூடிய ஒரு ம silence னத்திற்குப் பிறகு, எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா கோபமான குரலில் பேசினார்:
- நிகோலாய் இவனோவிச் என்னைப் பற்றி மிகவும் ஆச்சரியமாக என்ன சொன்னார்?
- காட்யா, உங்களுக்குத் தெரியும்.
- இல்லை எனக்கு தெரியாது.
அவள் ஒரு ஐஸ் பந்து போல "எனக்குத் தெரியாது" என்றாள்.
தாஷா உடனே தன் காலடியில் மூழ்கினாள்.
- எனவே, ஒருவேளை அது உண்மையல்லவா? காத்யா, அன்பே, அன்பே, அழகான என் சகோதரி, சொல்லுங்கள் - இது எல்லாம் உண்மையல்லவா? - மற்றும் தாஷா, விரைவான முத்தங்களுடன், காட்யாவின் மென்மையான, வாசனை திரவிய கையை நரம்புகளால் நீரோடைகள் போல நீல நிறமாகத் தொட்டார்.
- சரி, நிச்சயமாக, அது உண்மையல்ல, - எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா பதிலளித்தார், சோர்வுடன் கண்களை மூடிக்கொண்டார், - நீங்களும் இப்போது அழவும். நாளை கண்கள் சிவந்து இருக்கும், மூக்கு வீங்கும்.
அவள் தாஷாவைத் தூக்கி, உதடுகளை தலைமுடிக்கு நீண்ட நேரம் அழுத்தினாள்.
- கேளுங்கள், நான் ஒரு முட்டாள்! - தாஷா அவள் மார்பில் கிசுகிசுத்தாள்.
இந்த நேரத்தில், நிகோலாய் இவனோவிச்சின் உரத்த மற்றும் தனித்துவமான குரல் அலுவலக வாசலுக்கு வெளியே பேசியது:
- அவள் பொய் சொல்கிறாள்!
சகோதரிகள் விரைவாக திரும்பினர், ஆனால் கதவு மூடப்பட்டது. எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா கூறினார்:
- தூங்கச் செல்லுங்கள், குழந்தை. நான் விஷயங்களை வரிசைப்படுத்த போகிறேன். இங்கே ஒரு இன்பம் இருக்கிறது, உண்மையில், நான் காலில் நிற்க முடியாது.
அவள் தாஷாவுடன் தனது அறைக்குச் சென்றாள், இல்லாமல் முத்தமிட்டாள், பின்னர் சாப்பாட்டு அறைக்குத் திரும்பினாள், அங்கே அவள் பணப்பையைப் பிடித்து, சீப்பை சரிசெய்து அமைதியாக, விரலால், அலுவலக கதவைத் தட்டினாள்:
- நிகோலே, தயவுசெய்து திறக்கவும்.
இதற்கு எதுவும் பதிலளிக்கப்படவில்லை. ஒரு அச்சுறுத்தும் ம silence னம் இருந்தது, பின்னர் அவளது மூக்கைப் பற்றிக் கொண்டு, சாவியைத் திருப்பியது, உள்ளே நுழைந்த எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா, கணவரின் அகன்ற பின்புறத்தைக் கண்டார், அவர் திரும்பிச் செல்லாமல், மேசைக்கு நடந்து, தோல் நாற்காலியில் அமர்ந்து, ஒரு தந்தத்தை எடுத்துக் கொண்டார் கத்தி மற்றும் அதை புத்தகத்தின் மடிப்போடு கூர்மையாக வைத்திருந்தது (வாஸ்மேன் நாவல் "நாற்பது ஆண்டுகள் மனிதன்").
எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா அறையில் இல்லை என்பது போல இதெல்லாம் செய்யப்பட்டது.
அவள் சோபாவில் உட்கார்ந்து, அவளது பாவாடையை இழுத்துக்கொண்டு, கைக்குட்டையை தன் பையில் மறைத்து, பூட்டைக் கிளிக் செய்தாள். அதே நேரத்தில், நிகோலாய் இவனோவிச்சின் தலையின் மேல் ஒரு கூந்தல் கூச்சம் நடுங்கியது.
"எனக்கு ஒரே ஒரு விஷயம் புரியவில்லை," நீங்கள் விரும்பியதை நீங்கள் சிந்திக்க சுதந்திரமாக இருக்கிறீர்கள், ஆனால் நான் அவளை மனநிலைக்குள் அனுமதிக்க வேண்டாம் என்று தாஷாவிடம் கேட்கிறேன்.
பின்னர் அவர் விரைவாக தனது நாற்காலியில் திரும்பி, கழுத்தையும் தாடியையும் நீட்டி, பற்களை அவிழ்க்காமல் கூறினார்:
"என் மனநிலை" என்று அழைக்க உங்களுக்கு கன்னம் இருக்கிறதா?
- எனக்கு புரியவில்லை.
- நல்லது! நீ புரிந்து கொள்ளவில்லை? சரி, நீங்கள் உண்மையில் ஒரு தெருப் பெண்ணைப் போல நடந்து கொள்ள புரிந்துகொள்கிறீர்களா?
இந்த வார்த்தைகளுக்கு எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா கொஞ்சம் வாய் திறந்தார். கணவரின் முகத்தைப் பார்த்து, வியர்வையில் சிவந்து, சிதைந்து, அமைதியாக சொன்னாள்:
- எப்போது, \u200b\u200bஎன்னிடம் சொல்லுங்கள், நீங்கள் என்னுடன் அவமதிப்புடன் பேச ஆரம்பித்தீர்களா?
- உங்கள் மன்னிப்பை நான் தாழ்மையுடன் கேட்டுக்கொள்கிறேன்! ஆனால் வேறு தொனியில் பேசுவது எனக்குத் தெரியாது. சுருக்கமாக, நான் விவரங்களை அறிய விரும்புகிறேன்.
- என்ன விவரங்கள்?
“என் கண்களில் பொய் சொல்லாதே.
- ஓ, அதைத்தான் நீங்கள் சொல்கிறீர்கள், - எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா தனது பெரிய கண்களை உருட்டினார், கடைசி சோர்வு போல. - இப்போது நான் உங்களுக்கு அப்படி ஏதாவது சொன்னேன் ... நான் முற்றிலும் மறந்துவிட்டேன்.
- நான் தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறேன் - இது யாருடன் நடந்தது?
- எனக்கு தெரியாது.
- மீண்டும், தயவுசெய்து பொய் சொல்ல வேண்டாம் ...
- நான் பொய் சொல்லவில்லை. நான் உங்களிடம் பொய் சொல்ல விரும்புகிறேன். சரி, என்றாள். நான் தீமையிலிருந்து பேசுவதை நீங்கள் ஒருபோதும் அறிய மாட்டீர்கள். அவள் சொல்லி மறந்துவிட்டாள்.
இந்த வார்த்தைகளின் போது, \u200b\u200bநிகோலாய் இவனோவிச்சின் முகம் ஒரு கல் போன்றது, ஆனால் அவரது இதயம் மூழ்கி மகிழ்ச்சியுடன் நடுங்கியது: "கடவுளுக்கு நன்றி, அவள் தன்னைத்தானே பொய் சொன்னாள்." ஆனால் இப்போது எதையும் பாதுகாப்பாகவும் சத்தமாகவும் நம்ப முடியவில்லை - ஆன்மாவை எடுத்துச் செல்ல.
அவர் தனது நாற்காலியில் இருந்து எழுந்து, கம்பளத்தின் குறுக்கே நுழைந்து, எலும்பு கத்தியின் அலைகளால் காற்றை நிறுத்தி வெட்டினார், குடும்பத்தின் வீழ்ச்சி, ஒழுக்கத்தின் ஊழல் பற்றி, ஒரு பெண்ணின் புனிதமான, இப்போது மறக்கப்பட்ட கடமைகளைப் பற்றி பேசினார். - ஒரு மனைவி, தன் குழந்தைகளின் தாய், கணவனுக்கு உதவியாளர். அவர் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவை ஆன்மீக வெறுமைக்காக, இரத்தத்தால் சம்பாதித்த அற்பமான பணத்தை வீணடித்ததற்காக ("இரத்தத்தால் அல்ல, ஆனால் நாக்கைப் பறிப்பதன் மூலம்," எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா சரி செய்தார்) என்று நிந்தித்தார். இல்லை, இரத்தத்தை விட - நரம்புகளின் கழிவு. அறிமுகமில்லாதவர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது, வீட்டில் ஒரு கோளாறு, "இந்த முட்டாள்", ஒரு பெரிய மொகுல் மற்றும் "உங்கள் முதலாளித்துவ வாழ்க்கை அறையில் என்னை நோய்வாய்ப்படுத்தும் அருவருப்பான படங்கள்" போன்றவற்றால் அவர் அவளை நிந்தித்தார்.
ஒரு வார்த்தையில், நிகோலாய் இவனோவிச் அவரது ஆன்மாவை எடுத்துச் சென்றார்.
அதிகாலை நான்கு மணி. அவரது கணவர் கரடுமுரடான மற்றும் அமைதியாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஎகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா கூறினார்:
- ஒரு கொழுப்பு மற்றும் வெறித்தனமான மனிதனை விட வேறு எதுவும் வெறுக்கத்தக்கதாக இருக்க முடியாது, எழுந்து படுக்கையறைக்குள் சென்றது.
ஆனால் இப்போது நிகோலாய் இவனோவிச் இந்த வார்த்தைகளால் கூட புண்படுத்தவில்லை. மெதுவாக அவிழ்த்து, அவர் ஆடையை ஒரு நாற்காலியின் பின்புறம் தொங்கவிட்டு, கடிகாரத்தை காயப்படுத்தினார், லேசான பெருமூச்சுடன் தோல் சோபாவில் செய்யப்பட்ட புதிய படுக்கையில் ஏறினார்.
"ஆமாம், நாங்கள் மோசமாக வாழ்கிறோம், எங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் மீண்டும் கட்டியெழுப்ப வேண்டும். இது நல்லதல்ல, நல்லதல்ல" என்று அவர் நினைத்தார், ஒரு கனவுக்காக படிக்க அமைதியாக இருப்பதற்காக புத்தகத்தைத் திறந்தார். ஆனால் அவர் அதை ஒரே நேரத்தில் கீழே வைத்து கேட்டார். வீடு அமைதியாக இருந்தது. யாரோ மூக்கை ஊதினர், மற்றும் ஒலி இதயத் துடிப்பை ஏற்படுத்தியது. "அவள் அழுகிறாள்," என்று அவர் நினைத்தார், ஆ, ஆ, ஆ, நான் அதிகமாக சொன்னேன் என்று நினைக்கிறேன். "
அவர் முழு உரையாடலையும், காத்யா எப்படி உட்கார்ந்து கேட்டார் என்பதையும் நினைவில் கொள்ளத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅவர் அவளுக்காக வருந்தினார். அவர் ஒரு முழங்கையில் தன்னை உயர்த்தி, போர்வையின் கீழ் இருந்து வலம் வரத் தயாரானார், ஆனால் சோர்வு அவரது முழு உடலிலும் சாய்ந்தது, சோர்வுற்ற நாட்களில் இருந்து, அவர் தலையைக் கைவிட்டு தூங்கிவிட்டார்.
தசா, தனது நேர்த்தியான நேர்த்தியான அறையில் ஆடைகளை கழற்றி, தலைமுடியிலிருந்து ஒரு சீப்பை எடுத்து, தலையை ஆட்டினாள், அதனால் அனைத்து ஊசிகளும் ஒரே நேரத்தில் வெளியே பறந்து, வெள்ளை படுக்கையில் ஏறி, கன்னத்தை மூடி, கண்களை மூடிக்கொண்டன. "ஆண்டவரே, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது! இப்போது ஒன்றும் யோசிக்க வேண்டாம், தூங்குங்கள்." ஒரு வேடிக்கையான முகம் அவரது கண்ணின் மூலையில் இருந்து மிதந்தது. தாஷா புன்னகைத்து, முழங்கால்களை வளைத்து, ஒரு தலையணையை கட்டிப்பிடித்தாள். ஒரு இருண்ட, இனிமையான கனவு அவளை மூடியது, திடீரென்று காத்யாவின் குரல் அவள் நினைவில் தெளிவாகக் கேட்கப்பட்டது: "நிச்சயமாக அது உண்மையல்ல." தாஷா கண்களைத் திறந்தாள். "நான் ஒரு ஒலியும் ஒலிக்கவில்லை, நான் காத்யாவிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை, நான் கேட்டேன் - உண்மை அல்லது பொய். அவள் அப்படி பதிலளித்தாள், அவள் எதைப் பற்றி பேசுகிறாள் என்பது அவளுக்குத் தெரியும். கேள்விக்குட்பட்டது". ஒரு ஊசியைப் போல நனவு முழு உடலையும் துளைத்தது:" காட்யா என்னை ஏமாற்றினார்! "பின்னர், உரையாடலின் அனைத்து சிறிய விஷயங்களையும், காட்யாவின் வார்த்தைகளையும் இயக்கங்களையும் நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, தாஷா தெளிவாகக் கண்டார்: ஆம், உண்மையில் ஒரு ஏமாற்று. அவள் அதிர்ச்சியடைந்தாள். கத்யா கணவனை ஏமாற்றினாள், ஆனால், மாறிவிட்டாள், பாவம் செய்தாள், பொய் சொன்னாள், அவள் நிச்சயமாக இன்னும் அழகாக மாறிவிட்டாள். ஒரு குருடன் மட்டுமே அவளுக்குள் புதிதாக ஒன்றைக் கவனிக்க மாட்டான், சில சிறப்பு சோர்வான மென்மை. காதலிக்கிறாள். ஆனால் அவள் ஒரு குற்றவாளி. ஒன்றும் இல்லை, ஒன்றும் புரியவில்லை.
தாஷா கிளர்ந்தெழுந்து குழப்பமடைந்தார். அவள் தண்ணீரைக் குடித்தாள், மீண்டும் விளக்கை அணைத்தாள், தூக்கி எறிந்துவிட்டு, காலை வரை படுக்கையில் திரும்பினாள், அவளால் காத்யாவைக் கண்டிக்கவோ, அவள் செய்ததைப் புரிந்து கொள்ளவோ \u200b\u200bமுடியாது என்று உணர்ந்தாள்.
எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவும் அன்றிரவு தூங்க முடியவில்லை. அவள் முதுகில் படுத்து, களைத்து, ஒரு பட்டுப் போர்வையின் மேல் கைகளை நீட்டி, கண்ணீரைத் துடைக்காமல், அவள் தெளிவற்றவனாகவும், உடல்நிலை சரியில்லாதவனாகவும், அசுத்தமானவளாகவும் இருக்கிறாள் என்று அழுதாள், அவளால் அவ்வாறு செய்யமுடியாது, ஒருபோதும் இருக்க மாட்டாள் . தாஷாவைப் போல - தீவிரமான மற்றும் கடுமையான, மற்றும் நிகோலாய் இவனோவிச் தன்னை ஒரு தெருப் பெண் என்று அழைத்ததாகவும், அது ஒரு முதலாளித்துவ சித்திர அறை என்று வரைதல் அறை பற்றி சொன்னதாகவும் அவள் அழுதாள். அலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச் பெசனோவ் நேற்று நள்ளிரவில் ஒரு நாட்டு ஹோட்டலுக்கு ஒரு மோசமான வண்டியில் அழைத்து வந்ததாக ஏற்கனவே அவள் கடுமையாக அழுதாள், தெரியாமல், அன்பாக இல்லை, தனக்கு நெருக்கமான எதையும் உணரவில்லை, அருவருப்பாகவும் மெதுவாகவும் அவளை உடைத்துக்கொண்டாள் அவள் ஒரு பொம்மை என்றால், மேடம் டக்லேயின் பாரிசியன் பேஷன் ஸ்டோரில் உள்ள மோர்ஸ்காயாவில் ஒரு இளஞ்சிவப்பு பொம்மை காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.
5
வாசிலீவ்ஸ்கி தீவில், புதிதாக கட்டப்பட்ட வீட்டில், 19 வது வரிசையில், ஐந்தாவது மாடியில், பொறியாளர் இவான் இலிச் டெலிகின் குடியிருப்பில், "அன்றாட வாழ்க்கையை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான மத்திய நிலையம்" என்று அழைக்கப்பட்டது.
டெலிஜின் இந்த குடியிருப்பை "வசிப்பிடத்திற்காக" ஒரு வருடத்திற்கு மலிவான விலையில் வாடகைக்கு எடுத்தார். அவர் ஒரு அறையை தனக்காக விட்டுவிட்டார், மீதமுள்ளவை, இரும்பு படுக்கைகள், பைன் மேசைகள் மற்றும் மலம் ஆகியவற்றைக் கொண்டு, குத்தகைதாரர்கள் "ஒற்றை மற்றும் நிச்சயமாக மகிழ்ச்சியான" குடியேற அவர் கையளித்தார். உடனடியாக அவருக்கு இதுபோன்றது மற்றும் அவரது முன்னாள் வகுப்பு தோழரும் நண்பருமான செர்ஜி செர்ஜீவிச் சபோஷ்கோவ் கண்டுபிடித்தார்.
அவர்கள் சட்ட பீடத்தின் மாணவர், அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் ஷிரோவ், ஒரு வரலாற்றாசிரியரும் பத்திரிகையாளருமான அன்டோஷ்கா அர்னால்டோவ், ஒரு கலைஞர் வேலட் மற்றும் ஒரு இளம் பெண் எலிசவெட்டா ராஸ்டோர்குவா, அவரது விருப்பத்திற்கு இதுவரை எதுவும் கிடைக்கவில்லை.
டெலிகின் தொழிற்சாலையிலிருந்து காலை உணவு சாப்பிட வந்தபோது குத்தகைதாரர்கள் தாமதமாக எழுந்தனர், எல்லோரும் மெதுவாக தங்கள் சொந்த நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டனர். அன்டோஷ்கா அர்னால்டோவ் டிராம் மூலம் நெவ்ஸ்கிக்கு, ஒரு காபி கடைக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் செய்தியைக் கற்றுக்கொண்டார், பின்னர் தலையங்க அலுவலகத்திற்குச் சென்றார். நேவ் வழக்கமாக தனது சுய உருவப்படத்தை வரைவதற்கு அமர்ந்தார். சப்போஷ்கோவ் வேலை செய்வதற்கான ஒரு சாவியைக் கொண்டு தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டார் - அவர் புதிய கலை குறித்த உரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளைத் தயாரித்தார். ஷிரோவ் எலிசவெட்டா கியேவ்னாவுக்குச் சென்றார், மேலும் மென்மையான, மெல்லிய குரலில் அவருடன் வாழ்க்கையின் பிரச்சினைகள் பற்றி விவாதித்தார். அவர் கவிதை எழுதினார், ஆனால் பெருமிதத்தினால் அவர் அவற்றை யாருக்கும் காட்டவில்லை. எலிசவெட்டா கியேவ்னா அவரை ஒரு மேதை என்று கருதினார்.
எலிசவெட்டா கியேவ்னா, ஷிரோவ் மற்றும் பிற குடியிருப்பாளர்களுடன் பேசுவதோடு மட்டுமல்லாமல், ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கம் இல்லாத பல வண்ண கம்பளிகளின் நீண்ட கீற்றுகளை பின்னுவதில் ஈடுபட்டிருந்தார், மேலும் உக்ரேனிய பாடல்களை மார்பில் பாடினார், வலுவான மற்றும் போலி குரலில், அல்லது அசாதாரண சிகை அலங்காரங்களை ஏற்பாடு செய்தார் அவள், அல்லது, பாடுவதையும், தலைமுடியைத் தளர்த்துவதையும் விட்டுவிட்டு, ஒரு புத்தகத்துடன் படுக்கையில் படுக்கைக்குச் சென்றாள், - எனக்கு தலைவலி வரும் வரை வாசிப்பில் உறிஞ்சப்பட்டேன். எலிசவெட்டா கியேவ்னா ஒரு அழகான, உயரமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான பெண், குறுகிய பார்வை கொண்ட, வர்ணம் பூசப்பட்ட கண்கள் போல, மிகவும் மோசமாக உடையணிந்து, டெலிகினில் வசிப்பவர்கள் கூட அதற்காக அவளை திட்டினார்கள்.
வீட்டில் ஒரு புதிய நபர் தோன்றியபோது, \u200b\u200bஅவள் அவனை அவளிடம் அழைத்தாள், ஒரு மயக்கமான உரையாடல் தொடங்கியது, அனைத்தும் கூர்மையான விளிம்புகளிலும் படுகுழிகளிலும் கட்டப்பட்டிருந்தன, அவளுடைய உரையாசிரியருக்கு குற்றத்திற்கான தாகம் இருந்தால் அவள் வெளியே தள்ளப்பட்டாள்? உதாரணமாக, அவர் கொல்லும் திறன் உள்ளவரா? அவர் "சுய-ஆத்திரமூட்டல்" உணரவில்லையா? - இந்த சொத்தை ஒவ்வொரு அற்புதமான நபரின் அடையாளமாக அவள் கருதினாள்.
டெலிகின் குடியிருப்பாளர்கள் இந்த கேள்விகளின் அட்டவணையை கூட அவரது வாசலில் அறைந்தார்கள். பொதுவாக, இது ஒரு அதிருப்தி அடைந்த பெண், எல்லோரும் ஒருவிதமான "சதித்திட்டங்கள்", "கனவுக் காட்சிகள்", வாழ்க்கையை உற்சாகப்படுத்தும், முழு ஆவியுடன் வாழவும், மழையில் இருந்து ஜன்னல் சாம்பல் நிறத்தில் சோர்வடையாமல் இருக்கவும் காத்திருந்தனர்.
டெலிகின் தன்னுடைய குத்தகைதாரர்களை மிகவும் கேலி செய்தார், அவர்களை சிறந்த மனிதர்களாகவும் விசித்திரமானவர்களாகவும் கருதினார், ஆனால் நேரமின்மை காரணமாக அவர் அவர்களின் பொழுதுபோக்குகளில் சிறிதளவே பங்கேற்கவில்லை.
ஒருமுறை, கிறிஸ்மஸில், செர்ஜி செர்ஜீவிச் சபோஷ்கோவ் குத்தகைதாரர்களைக் கூட்டி பின்வருமாறு கூறினார்:
- தோழர்களே, நடிக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது. நம்மில் பலர் இருக்கிறார்கள், ஆனால் நாங்கள் சிதறிக்கிடக்கிறோம். இதுவரை, நாங்கள் சிதறடிக்கப்பட்ட மற்றும் பயமுறுத்துகிறோம். நாம் ஒரு ஃபாலங்க்ஸை உருவாக்கி முதலாளித்துவ சமுதாயத்தில் ஒரு அடியைத் தாக்க வேண்டும். இதைச் செய்ய, முதலில், நாங்கள் இந்த முன்முயற்சி குழுவை சரிசெய்கிறோம், பின்னர் நாங்கள் ஒரு பிரகடனத்தை வெளியிடுகிறோம், இங்கே இது: "நாங்கள் புதிய கொலம்பஸ்! நாங்கள் புத்திசாலித்தனமான நோய்க்கிருமிகள்! நாங்கள் ஒரு புதிய மனிதகுலத்தின் விதைகள்! கொழுப்பு வீங்கியதை நாங்கள் கோருகிறோம் முதலாளித்துவ சமூகம் அனைத்து தப்பெண்ணங்களையும் ஒழிக்கிறது. நல்லொழுக்கம் இல்லை! குடும்பம், பொது ஒழுக்கம், திருமணங்கள் ஒழிக்கப்படுகின்றன. இதை நாங்கள் கோருகிறோம். மனிதன் - ஆணும் பெண்ணும் நிர்வாணமாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்க வேண்டும். பாலியல் உறவுகள் சமூகத்தின் சொத்து. சிறுவர், சிறுமிகள், ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள், ஒரு காட்டு மிருகத்தின் சூரியனுக்குக் கீழே ஒரு சுற்று நடனத்தில், அவர்களின் பேய் பொய்களிலிருந்து வெளியேறி, நிர்வாணமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் செல்லுங்கள்! .. "
பின்னர் சபோஷ்கோவ் "கடவுளின் டிஷ்" என்ற ஒரு எதிர்கால பத்திரிகையை வெளியிடுவது அவசியம் என்று கூறினார், டெலிஜின் ஓரளவு பணம் கொடுக்கும், மீதமுள்ளவை முதலாளித்துவத்தின் தாடைகளிலிருந்து வெளியேற்றப்பட வேண்டும் - மூவாயிரம் மட்டுமே.
"வாழ்க்கையை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான மத்திய நிலையம்" உருவாக்கப்பட்டது, தொழிற்சாலையிலிருந்து திரும்பி வந்தபோது, \u200b\u200bடெலிஜின் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பெயர், சப்போஷ்கோவின் திட்டம் குறித்து அவர் கண்ணீருடன் சிரித்தார். "கடவுளின் உணவுகள்" முதல் இதழின் வெளியீடு உடனடியாக தொடங்கப்பட்டது. பல பணக்கார பரோபகாரர்கள், வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் சஷ்கா சாகெல்மேன் கூட தேவையான தொகையை - மூவாயிரம் கொடுத்தனர். "சென்ட்ரோஃபுகா" என்ற புரிந்துகொள்ள முடியாத கல்வெட்டுடன், மடக்குதல் காகிதத்தில் படிவங்கள் கட்டளையிடப்பட்டன, மேலும் அருகிலுள்ள ஊழியர்களை அழைக்கவும், பொருட்களை சேகரிக்கவும் தொடங்கின. கலைஞர் வேலட், சபோஷ்கோவின் அறை, தலையங்க அலுவலகமாக மாற்றப்பட்டு, இழிந்த வரைபடங்களால் சிதைக்கப்பட வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். அவர் சுவர்களில் பன்னிரண்டு சுய உருவப்படங்களை வரைந்தார். நாங்கள் நீண்ட நேரம் நிறுவுதல் பற்றி யோசித்தோம். இறுதியாக, தங்க காகிதத்தால் மூடப்பட்ட பெரிய மேஜையைத் தவிர அறையில் உள்ள அனைத்தும் அகற்றப்பட்டன.
நகரத்தில் முதல் இதழ் வெளியான பிறகு அவர்கள் "கடவுளின் டிஷ்" பற்றி பேச ஆரம்பித்தனர். சிலர் கோபமடைந்தனர், மற்றவர்கள் இது அவ்வளவு எளிதல்ல என்றும், புஷ்கின் எதிர்காலத்தில் காப்பகத்திற்கு அனுப்பப்பட வேண்டியதில்லை என்றும் வாதிட்டனர். இலக்கிய விமர்சகர் சிர்வா நஷ்டத்தில் இருந்தார் - "கடவுளின் டிஷ்" இல் அவர் ஒரு பாஸ்டர்ட் என்று அழைக்கப்பட்டார். எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா ஸ்மோகோவ்னிகோவா உடனடியாக ஆண்டு முழுவதும் பத்திரிகைக்கு குழுசேர்ந்து, எதிர்காலத்துடன் ஒரு செவ்வாய்க்கிழமை ஏற்பாடு செய்ய முடிவு செய்தார்.
செர்ஜி செர்ஜீவிச் சபோஷ்கோவ் ஸ்மோக்கோவ்னிகோவ்ஸுக்கு மத்திய நிலையத்திலிருந்து இரவு உணவு சாப்பிட அனுப்பப்பட்டார். அவர் "மனோன் லெஸ்காட்" நாடகத்திலிருந்து ஒரு நாடக முடிதிருத்தும் கடையில் இருந்து வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட ஒரு அழுக்கு பச்சை நிற பூமாஸி கோட்டில் தோன்றினார். அவர் இரவு உணவில் நிறைய சாப்பிட்டார், ஷ்ரிலி, அதனால் அவரே வெறுப்படைந்தார், சிரித்தார், சிர்வாவைப் பார்த்து, விமர்சகர்களை "கேரியனுக்கு உணவளிக்கும் குள்ளநரிகள்" என்று அழைத்தார். பின்னர் அவர் சரிந்து புகைபிடித்தார், தனது ஈரமான மூக்கில் தனது பின்ஸ்-நெஸை சரிசெய்தார். பொதுவாக, எல்லோரும் அதிகமாக எதிர்பார்க்கிறார்கள்.
இரண்டாவது இதழ் வெளியான பிறகு, "மகத்தான நிந்தனை" என்ற ஒரு மாலை ஏற்பாடு செய்ய முடிவு செய்யப்பட்டது. இந்த நிந்தனை ஒன்றில் தாஷா வந்தார். ஷிரோவ் அவளுக்காக முன் கதவைத் திறந்து உடனே வம்பு செய்து, தாஷாவின் பூட்ஸ், ஒரு ஃபர் கோட் ஆகியவற்றை இழுத்து, அவளது கம்பளி உடையில் இருந்து சில நூல்களைக் கூட கழற்றினான். ஹால்வேயில் முட்டைக்கோசு வாசனை இருப்பது தாஷாவுக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. ஷிரோவ், தாழ்வாரத்தில், அவதூறு நடந்த இடத்திற்கு பக்கவாட்டில் சறுக்கி, கேட்டார்:
- சொல்லுங்கள், நீங்கள் என்ன வாசனை திரவியத்தை பயன்படுத்துகிறீர்கள்? அற்புதமான இனிமையான வாசனை.
பின்னர் தாஷா இதையெல்லாம் "உள்நாட்டு" ஆச்சரியப்படுத்தினார், எனவே பரபரப்பான தைரியம். உண்மை, சுவர்களில் சிதறிய கண்கள், மூக்கு, கைகள், வெட்கக்கேடான புள்ளிவிவரங்கள், வீழ்ச்சியடைந்த வானளாவிய கட்டிடங்கள் - ஒரு வார்த்தையில், வாசிலி வென்யமினோவிச் வாலட்டின் உருவப்படத்தை உருவாக்கிய அனைத்தும், அமைதியாக அவரது கன்னங்களில் வர்ணம் பூசப்பட்ட ஜிக்ஜாக்ஸுடன் இங்கே நின்றன. உண்மை, புரவலன்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள் - அவர்களில் செவ்வாய்க்கிழமைகளில் ஸ்மோகோவ்னிகோவ்ஸில் பார்வையிட்ட அனைத்து இளம் கவிஞர்களும் - ஒரு மரத்தின் ஸ்டம்புகளில் (டெலிகின் பரிசு) வைக்கப்படாத வெட்டப்பட்ட பலகைகளில் அமர்ந்திருந்தனர். உண்மை என்னவென்றால், கார்கள் ஊர்ந்து செல்வது பற்றி மிகைப்படுத்தப்பட்ட ஆணவக் குரல்களில் வசனங்கள் வாசிக்கப்பட்டன நிறுவனம், "பழைய பரலோக சிபிலிட்டிக் மீது துப்புவது" பற்றி, இளம் தாடைகளைப் பற்றி, ஆசிரியர் கொட்டைகள், தேவாலய குவிமாடங்கள் போன்றவற்றைப் பற்றிக் கொண்டார், ஒரு தரைவிரிப்பு கோட்டில் சில தலைவலி போன்ற புரிந்துகொள்ள முடியாத வெட்டுக்கிளி பற்றி, ஒரு படுக்கை பெக்கர் மற்றும் தொலைநோக்கியுடன், வெளியே குதித்து நடைபாதை மீது சாளரம். ஆனால் சில காரணங்களால் இந்த கொடூரங்கள் அனைத்தும் தாஷாவுக்கு பரிதாபமாகத் தெரிந்தன. டெலிகின் மட்டுமே அவளை மிகவும் விரும்பியது. உரையாடலின் போது, \u200b\u200bஅவர் தாஷாவை அணுகி, தேனீர் மற்றும் சாண்ட்விச்கள் வேண்டுமா என்று வெட்கப்பட்ட புன்னகையுடன் கேட்டார்.
- எங்கள் தேநீர் மற்றும் தொத்திறைச்சி சாதாரணமானது, நல்லது.
அவர் ஒரு மெல்லிய முகம், மொட்டையடித்த மற்றும் பழமையான, மற்றும் நீல நிற கண்கள், தேவைப்படும்போது புத்திசாலித்தனமாகவும் உறுதியாகவும் இருக்க வேண்டும்.
அவள் சம்மதித்தால் அவனுக்கு இன்பம் தருவதாக தாஷா நினைத்து, எழுந்து சாப்பாட்டு அறைக்குச் சென்றாள். மேஜையில் ஒரு தட்டு சாண்ட்விச்கள் மற்றும் ஒரு சலிப்பான சமோவர் இருந்தது. டெலிகின் உடனடியாக அழுக்குத் தகடுகளைச் சேகரித்து அறையின் மூலையில் தரையில் வைத்து, சுற்றிப் பார்த்து, ஒரு துணியைத் தேடி, ஒரு கைக்குட்டையால் மேசையைத் துடைத்து, தாஷாவுக்கு சிறிது தேநீர் ஊற்றி, மிகவும் "மென்மையான" சாண்ட்விச்சைத் தேர்ந்தெடுத்தார். பெரிய வலிமையான கைகளால் அவர் இதையெல்லாம் மெதுவாகச் செய்தார், குறிப்பாக இந்த குப்பைகளுக்கு மத்தியில் தாஷாவுக்கு வசதியாக இருக்க முயற்சிப்பது போல் கூறினார்:
- எங்கள் பண்ணை சீர்குலைந்துள்ளது, அது உண்மைதான், ஆனால் தேநீர் மற்றும் தொத்திறைச்சி எலிசீவிலிருந்து முதல் வகுப்பு. இனிப்புகள் இருந்தன, ஆனால் அவை சாப்பிட்டன, '' என்று அவர் உதடுகளைப் பின்தொடர்ந்து, தசாவைப் பார்த்தார் நீல கண்கள் அவரது பயம் தோன்றியது, பின்னர் உறுதியானது - நீங்கள் விரும்பினால்? - மற்றும் அவரது இடுப்பு கோட் பாக்கெட்டில் இருந்து இரண்டு கேரமல்களை காகித துண்டுகளாக வெளியே எடுத்தார்.
"இதுபோன்ற ஒரு விஷயத்தை நீங்கள் இழக்க மாட்டீர்கள்" என்று தாஷா நினைத்தாள், அதனால் அவர் மகிழ்ச்சியடைவார், அவர் கூறினார்:
- எனக்கு பிடித்த கேரமல்.
பின்னர் டெஷின், தாஷாவின் எதிரே பக்கவாட்டில் உட்கார்ந்து, கடுகு பிளாஸ்டரை கவனத்துடன் பார்க்க ஆரம்பித்தார். ஒரு நரம்பு அவரது பெரிய மற்றும் அகன்ற நெற்றியை பதற்றத்தால் நிரப்பியது. அவர் ஒரு கைக்குட்டையை கவனமாக வெளியே இழுத்து நெற்றியைத் துடைத்தார்.
தாஷாவின் உதடுகள் தங்கள் விருப்பப்படி ஒரு புன்னகையாக நீட்டின: இந்த பெரிய, அழகான மனிதர் தன்னைப் பற்றி அவ்வளவு உறுதியாக தெரியவில்லை, அவர் கடுகு பிளாஸ்டரின் பின்னால் மறைக்கத் தயாராக இருக்கிறார். அர்ஜமாஸில் எங்கோ, ஒரு சுத்தமான வயதான தாய் வாழ்ந்து, அங்கிருந்து "பல்வேறு முட்டாள்களுக்கு தொடர்ந்து கடன் கொடுக்கும் விதம்" பற்றி கடுமையான கடிதங்களை எழுதுகிறார், "அடக்கமும் விடாமுயற்சியும் மட்டுமே உங்களுக்கு கிடைக்கும், என் நண்பரே, மரியாதை மக்கள் மத்தியில். " அவர் இந்த கடிதங்களைப் பற்றி பெருமூச்சு விடுகிறார், அவர் முழுமையிலிருந்து எவ்வளவு தூரம் இருக்கிறார் என்பதை உணர்ந்தார். இந்த மனிதனுக்கு தாஷா மென்மையை உணர்ந்தார்.
- நீங்கள் எங்கே சேவை செய்கிறீர்கள்? அவள் கேட்டாள்.
டெலிகின் உடனே கண்களை உயர்த்தி, அவள் புன்னகையைப் பார்த்து, பரந்த அளவில் சிரித்தான்.
- பால்டிக் கப்பல் கட்டடத்தில்.
- உங்களுக்கு சுவாரஸ்யமான வேலை இருக்கிறதா?
- எனக்கு தெரியாது. என் கருத்துப்படி, எந்த வேலையும் சுவாரஸ்யமானது.
- தொழிலாளர்கள் உன்னை மிகவும் நேசிக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.
- நான் அதைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. ஆனால், என் கருத்துப்படி, அவர்கள் நேசிக்கக்கூடாது. அவர்கள் என்னை ஏன் நேசிக்க வேண்டும்? நான் அவர்களுடன் கண்டிப்பாக இருக்கிறேன். உறவு நன்றாக இருந்தாலும், நிச்சயமாக. தோழமை.
- சொல்லுங்கள் - இன்று அந்த அறையில் செய்யப்பட்ட அனைத்தையும் நீங்கள் உண்மையில் விரும்புகிறீர்களா?
இவான் இலிச்சின் நெற்றியில் இருந்து சுருக்கங்கள் மறைந்தன, அவர் சத்தமாக சிரித்தார்.
- சிறுவர்கள். குண்டர்கள் மிகுந்த ஆசைப்படுகிறார்கள். அற்புதமான சிறுவர்கள். எனது குத்தகைதாரர்களான டாரியா டிமிட்ரிவ்னாவுடன் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். சில நேரங்களில் எங்கள் வியாபாரத்தில் சிக்கல்கள் உள்ளன, நீங்கள் வருத்தத்துடன் வீடு திரும்புவீர்கள், பின்னர் அவர்கள் உங்களுக்கு சில முட்டாள்தனங்களைக் காண்பிப்பார்கள் ... அடுத்த நாள் நீங்கள் நினைவில் கொள்வீர்கள் - மகிழ்ச்சி.
- இந்த தூஷணங்களை நான் மிகவும் விரும்பவில்லை, - தாஷா கடுமையாக கூறினார், இது வெறுமனே அசுத்தமானது.
அவன் ஆச்சரியத்தில் அவள் கண்களைப் பார்த்தான். அவள் உறுதிப்படுத்தினாள் - "எனக்கு அது மிகவும் பிடிக்கவில்லை."
“நிச்சயமாக, முதலில் இது எனது சொந்த தவறு” என்று இவான் இலிச் சிந்தனையுடன் கூறினார், “இதைச் செய்ய நான் அவர்களை ஊக்குவித்தேன். உண்மையில், விருந்தினர்களை அழைக்கவும், மாலை முழுவதும் ஆபாசமாக பேசவும் ... இவை அனைத்தும் உங்களுக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாததாக இருந்தது.
தாஷா புன்னகையுடன் அவன் முகத்தில் பார்த்தாள். கிட்டத்தட்ட தெரியாத இந்த நபரிடம் அவள் எதையும் சொல்லியிருக்கலாம்.
- இவான் இலிச், நீங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்ட ஒன்றை விரும்ப வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நீங்கள் ஒரு நல்ல மனிதர் என்று நினைக்கிறேன். உங்களைப் பற்றி நீங்கள் நினைப்பதை விட மிகவும் சிறந்தது. உண்மை உண்மை.
தசா, முழங்கைகளை சாய்த்து, கன்னத்தை ஓய்வெடுத்து, அவளது சிறிய விரலால் உதடுகளைத் தொட்டான். அவள் கண்கள் சிரித்தன, அவை அவனுக்கு பயங்கரமாகத் தெரிந்தன - அதற்கு முன்பு அவை அதிசயமாக அழகாக இருந்தன: சாம்பல், பெரிய, குளிர். மிகப் பெரிய சங்கடத்தில் இவான் இலிச் ஒரு டீஸ்பூன் வளைத்து, அவிழ்த்து விடுங்கள்.
அதிர்ஷ்டவசமாக, எலிசவெட்டா கியேவ்னா சாப்பாட்டு அறைக்குள் நுழைந்தார் - அவள் ஒரு துருக்கிய சால்வை அணிந்திருந்தாள், இரண்டு ஜடைகள் அவளது காதுகளில் ராமின் கொம்புகளால் முறுக்கப்பட்டன. அவள் தாஷாவுக்கு ஒரு நீண்ட மென்மையான கையை கொடுத்தாள், தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டாள்: "ராஸ்டோர்குவா", - உட்கார்ந்து கூறினார்:
- ஷிரோவ் உங்களைப் பற்றி நிறைய சொன்னார். இன்று நான் உங்கள் முகத்தைப் படித்தேன். நீங்கள் ஜாடி செய்யப்பட்டீர்கள். இது நல்லது.
- லிசா, கொஞ்சம் குளிர் தேநீர் வேண்டுமா? இவான் இலிச் அவசரமாக கேட்டார்.
- இல்லை, டெலிகின், நான் ஒருபோதும் தேநீர் குடிப்பதில்லை என்று உனக்குத் தெரியும் ... எனவே, நிச்சயமாக, என்ன வகையான விசித்திரமான உயிரினம் உங்களுடன் பேசுகிறது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்? நான் யாருமில்லை. முக்கியமற்றது. சாதாரணமான மற்றும் தீய.
மேஜையில் நின்று கொண்டிருந்த இவான் இலிச் விரக்தியுடன் திரும்பிவிட்டார். தாஷா கண்களைத் தாழ்த்தினாள். எலிசவெட்டா கியேவ்னா ஒரு புன்னகையுடன் அவளைப் பார்த்தார்.
- நீங்கள் அழகாகவும், வசதியாகவும், மிகவும் அழகாகவும் இருக்கிறீர்கள். வாதிடாதீர்கள், அது உங்களுக்குத் தெரியும். டஜன் கணக்கான ஆண்கள் நிச்சயமாக உன்னை காதலிக்கிறார்கள். இவை அனைத்தும் மிகவும் எளிமையாக முடிவடையும் என்று நினைப்பது வெட்கக்கேடானது - ஒரு ஆண் வருவான், அவனுக்கு குழந்தைகளைத் தருவான், பிறகு நீ இறந்துவிடுவாய். சலிப்பு.
டாஷாவின் உதடுகள் குற்றத்திலிருந்து நடுங்கின.
"நான் அசாதாரணமாக இருக்கப் போவதில்லை, என் எதிர்கால வாழ்க்கையைப் பற்றி நீங்கள் ஏன் கவலைப்படுகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.
எலிசவெட்டா கியேவ்னா இன்னும் மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தார், ஆனால் அவள் கண்கள் தொடர்ந்து சோகமாகவும் சாந்தமாகவும் இருந்தன.
- நான் ஒரு நபராக முக்கியமற்றவனாகவும், ஒரு பெண்ணாக வெறுக்கத்தக்கவனாகவும் இருக்கிறேன் என்று எச்சரித்தேன். மிகச் சிலரே என்னைச் சுமக்க முடியும், பின்னர் டெலிஜின் போன்ற பரிதாபத்திலிருந்து வெளியேறலாம்.
"லிசா, நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள் என்று பிசாசுக்குத் தெரியும்," என்று அவர் தலையை உயர்த்தாமல் முணுமுணுத்தார்.
- நான் உங்களிடமிருந்து எதையும் கோரவில்லை, டெலிகின், அமைதியாக இருங்கள். - அவள் மீண்டும் தாஷா பக்கம் திரும்பினாள்: - நீங்கள் எப்போதாவது ஒரு புயலை அனுபவித்திருக்கிறீர்களா? நான் ஒரு புயலிலிருந்து தப்பித்தேன். ஒரு மனிதன் இருந்தான், நான் அவனை நேசித்தேன், அவர் என்னை வெறுத்தார், நிச்சயமாக. நான் அப்போது கருங்கடலில் வாழ்ந்தேன். ஒரு புயல் ஏற்பட்டது. நான் இந்த மனிதனிடம் சொல்கிறேன்: "நாங்கள் போகிறோம் ..." கோபத்திலிருந்து, அவர் என்னுடன் சென்றார் ... நாங்கள் திறந்த கடலுக்குள் கொண்டு செல்லப்பட்டோம் ... அது வேடிக்கையாக இருந்தது. நரகமாக வேடிக்கை. நான் என் ஆடையை கழற்றி அவரிடம் சொல்கிறேன் ...
- கேளுங்கள், லிசா, - டெலிஜின், உதடுகளையும் மூக்கையும் சுருக்கிக் கொண்டு, - நீங்கள் பொய் சொல்கிறீர்கள். இது எதுவும் நடக்கவில்லை, எனக்குத் தெரியும்.
பின்னர் எலிசவெட்டா கியேவ்னா ஒரு புரியாத புன்னகையுடன் அவரைப் பார்த்து திடீரென்று சிரிக்க ஆரம்பித்தார். அவள் முழங்கையை மேசையில் வைத்து, அவளுடைய முகத்தை அவற்றில் மறைத்து, சிரித்துக் கொண்டே, அவளது முழு தோள்களையும் அசைத்தாள். தாஷா எழுந்து டெலிகினிடம் தான் வீட்டிற்கு செல்ல விரும்புவதாகவும், முடிந்தால் யாரிடமும் விடைபெறாமல் வெளியேறுவதாகவும் கூறினார்.
ஃபர் கோட் கூட டாஷாவின் உயிரினத்தின் ஒரு பகுதியாக இருப்பது போல, இருண்ட படிக்கட்டுகளில் இறங்கி, எல்லா நேரத்திலும் லைட்டிங் போட்டிகளிலும், அது மிகவும் இருட்டாகவும், காற்றாகவும், வழுக்கும் என்று புலம்பிக்கொண்டு, தாஷாவை மூலையில் கொண்டு வந்தார். அவளை ஒரு சவாரி மீது வைத்துக் கொள்ளுங்கள் - ஓட்டுநர் ஒரு வயதானவர், அவருடைய குதிரை பனியால் மூடப்பட்டிருந்தது. நீண்ட நேரம் அவர் ஒரு தொப்பி மற்றும் கோட் இல்லாமல் நின்று பார்த்தார், அதில் உட்கார்ந்திருந்த ஒரு பெண்ணின் உருவத்துடன் குறைந்த ஸ்லெட் உருகி மஞ்சள் மூடுபனியில் மங்கலாக இருந்தது. பின்னர், மெதுவாக, அவர் சாப்பாட்டு அறைக்கு வீடு திரும்பினார். அங்கே, மேஜையில், யெலிசாவெட்டா கியேவ்னா இன்னும் கையில் முகம் அமர்ந்திருந்தார். டெலிகின் தனது கன்னத்தை சொறிந்து, கோபத்துடன் கூறினார்:
- லிசா.
பின்னர் அவள் விரைவாக, மிக விரைவாக, தலையை உயர்த்தினாள்.
- லிசா, ஏன், என்னை மன்னியுங்கள், எல்லோரும் வெட்கமாகவும் வெட்கமாகவும் இருக்கும் இதுபோன்ற உரையாடலை நீங்கள் எப்போதும் தொடங்குகிறீர்களா?
"காதலில் விழுந்தேன்," எலிசவெட்டா கியேவ்னா அமைதியாக கூறினார், தொடர்ந்து அவரை மயோபிக், சோகமாக, கண்களை இழுப்பது போல, "நான் இப்போதே பார்க்கிறேன். இது சலிப்பு.
- இது முற்றிலும் பொய். - டெலிகின் ஊதா நிறமாக மாறியது. - உண்மை இல்லை.
- சரி, அது என் தவறு. அவள் சோம்பேறித்தனமாக எழுந்து நடந்து சென்றாள், அவளது தூசி நிறைந்த துருக்கிய சால்வையை தரையில் இழுத்துச் சென்றாள்.
இவான் இலிச் சிறிது நேரம் சிந்தனையுடன் நடந்து, குளிர்ந்த தேநீர் அருந்தினார், பின்னர் தர்யா டிமிட்ரிவ்னா உட்கார்ந்திருந்த நாற்காலியை எடுத்து தனது அறைக்கு கொண்டு சென்றார். அங்கே அவர் தன்னை அளந்து, ஒரு மூலையில் வைத்து, மூக்கால் முழுமையாய் தன்னை எடுத்துக்கொண்டு, மிகுந்த ஆச்சரியத்துடன் சொன்னார்:
- முட்டாள்தனம். இது முட்டாள்தனம்!
தாஷாவைப் பொறுத்தவரை, இந்த சந்திப்பு பலரில் ஒருவராக இருந்தது - அவர் ஒரு நல்ல நபரை சந்தித்தார், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. தாஷா அந்த வயதிலேயே அவர்கள் மோசமாகப் பார்க்கும் போது கேட்கிறார்கள்: செவிப்புலன் இரத்தத்தின் சத்தத்தால் காது கேளாதது, எல்லா இடங்களிலும் கண்கள், அது ஒரு மனித முகமாக இருந்தாலும், ஒரு கண்ணாடியில் இருப்பது போல, அவர்களின் சொந்த உருவத்தை மட்டுமே பாருங்கள். இது போன்ற ஒரு நேரத்தில், அசிங்கமானது கற்பனையைத் தாக்கும், மற்றும் அழகான மக்கள், மற்றும் கவர்ச்சியான நிலப்பரப்புகள் மற்றும் கலையின் மிதமான அழகு ஆகியவை பத்தொன்பது வயதில் ராணியின் அன்றாட மறுபிரவேசமாகக் கருதப்படுகின்றன.
இவான் இலிச்சுடன் அது அவ்வாறு இல்லை. இப்போது, \u200b\u200bதாஷாவின் வருகைக்கு ஒரு வாரத்திற்கும் மேலாகிவிட்டபோது, \u200b\u200bஅது அவருக்கு ஆச்சரியமாகத் தோன்றியது, எவ்வளவு கவனிக்கப்படாமல் (அவர் இப்போதே அவளை வாழ்த்தவில்லை) மற்றும் (நுழைந்து, உட்கார்ந்து, முழங்காலில் மஃப் வைத்தார்) இந்த பெண் மென்மையான, வெளிர் இளஞ்சிவப்பு தோலுடன், கருப்பு துணி உடையில், உயர்ந்த சாம்பல் முடி மற்றும் ஒரு பெருமைமிக்க குழந்தையின் வாயுடன். எலிசீவிலிருந்து வந்த தொத்திறைச்சி பற்றி அவளிடம் எப்படி அமைதியாக பேச முடிவு செய்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை.
உங்கள் சட்டைப் பையில் இருந்து சூடான கேரமல் எடுத்து அவற்றை சாப்பிட முன்வந்தீர்களா? முறை தவறி பிறந்த குழந்தை!
இவான் இலிச் தனது வாழ்க்கையில் (அவர் சமீபத்தில் இருபத்தி ஒன்பது வயதாகிவிட்டார்) ஆறு முறை காதலித்தார்: இன்னும் ஒரு யதார்த்தவாதி, கசானில், - ஒரு முதிர்ச்சியடைந்த பெண்ணுடன், ஒரு கால்நடை மருத்துவரின் மகள் மருஸ்யா குவோவா, நீண்ட காலமாக பயனற்ற முறையில் நடந்து கொண்டிருந்தார் , அனைத்தும் ஒரே பட்டு கோட்டில், மூலம் பிரதான தெரு நான்கு மணிக்கு; ஆனால் மருசா குவோவா நகைச்சுவையின் மனநிலையில் இல்லை - இவான் இலிச் நிராகரிக்கப்பட்டார், மற்றும் ஒரு ஆரம்ப மாற்றம் இல்லாமல் அவர் விருந்தினர் கலைஞரான அடா டில்லால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் கசான் குடிமக்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார், ஓபரெட்டாக்களில், அவர்கள் எந்த சகாப்தத்திலிருந்தும் தோன்றினர் , முடிந்தவரை, கடல் குளியல் ஒரு சூட்டில், இது சுவரொட்டிகளில் நிர்வாகத்தால் வலியுறுத்தப்பட்டது: "பிரபலமான அடா டில்லே, அவரது கால்களின் அழகுக்காக தங்க பரிசு பெற்றார்."
இவான் இலிச் கூட தனது வீட்டிற்குள் பதுங்கி நகர தோட்டத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரு பூச்செண்டை கொண்டு வர கூட சென்றார். ஆனால் அடா டில்லே, இந்த மலர்களை மணம் வீசும் சிறிய நாய்க்குள் தள்ளி, இவான் இலிச்சிடம் உள்ளூர் உணவில் இருந்து வயிறு முற்றிலுமாக நாசமாகிவிட்டதாகக் கூறி, மருந்தகத்திற்கு ஓடச் சொன்னார். அதுதான் முடிவு.
பின்னர், ஏற்கனவே ஒரு மாணவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அவர் வில்பூஷெவிச் என்ற மருத்துவரால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு, உடற்கூறியல் அரங்கில் அவளைப் பார்க்கச் சென்றார், ஆனால் எப்படியாவது, நிச்சயமாக எதுவும் வரவில்லை, வில்புஷெவிச் ஜெம்ஸ்டோவில் பணியாற்ற விட்டுவிட்டார்.
ஒருமுறை இவான் இலிச் கண்ணீரை காதலித்தார், விரக்தியடைந்தார், ஒரு பெரிய கடையில் இருந்து ஒரு நாகரீகக்காரர், சினோச்ச்கா, மற்றும் சங்கடம் மற்றும் மன மென்மையால் அவர் விரும்பிய அனைத்தையும் செய்தார், ஆனால், பொதுவாக, அவர் மாஸ்கோவிற்கு வெளியே சென்றபோது அவர் நிம்மதி பெருமூச்சு விட்டார் நிறுவனத்தின் துறை - இது ஒருவித நிறைவேறாத கடமைகளின் நிலையான உணர்வை நிறைவேற்றியது.
கடந்த ஆண்டுக்கு முன்பு, கோடையில், ஜூன் மாதத்தில் அவருக்கு இருந்த கடைசி மென்மையான உணர்வு. வெளியே, அவரது அறை வெளியே பார்த்தது, மறுபுறம், ஜன்னலில், சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு முன் ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு மெல்லிய, வெளிர் பெண் தோன்றி, ஜன்னலைத் திறந்து, விடாமுயற்சியுடன் அசைத்து அவளைத் துலக்கினாள், எப்போதும் அதே, சிவப்பு ஹேர்டு உடை. பின்னர் அவள் அதைப் போட்டுவிட்டு பூங்காவில் உட்கார வெளியே சென்றாள்.
அங்கு, பூங்காவில், அமைதியான அந்தி நேரத்தில் இவான் இலிச் அவளுடன் உரையாடினார் - அன்றிலிருந்து ஒவ்வொரு மாலையும் அவர்கள் ஒன்றாக நடந்து, பீட்டர்ஸ்பர்க் சூரிய அஸ்தமனத்தைப் புகழ்ந்து பேசினார்கள்.
ஒலியா கோமரோவா என்ற இந்த பெண் தனிமையில் இருந்தாள், ஒரு நோட்டரி அலுவலகத்தில் பணிபுரிந்தாள், எல்லா நேரத்திலும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தாள் - அவள் கூச்சலிட்டாள். அவர்கள் இந்த இருமலைப் பற்றி, நோயைப் பற்றி, மாலையில் ஒரு தனிமையான நபருக்கு எவ்வளவு வருத்தமாக இருக்கிறது, மற்றும் அவளுடைய சில அறிமுகமான கிரா ஒரு நல்ல நபரைக் காதலித்து அவருக்காக கிரிமியாவுக்குச் சென்றதைப் பற்றியும் பேசினார்கள். உரையாடல்கள் சலிப்பை ஏற்படுத்தின. ஒல்யா கோமரோவா தனது மகிழ்ச்சியை அவ்வளவாக நம்பவில்லை, இவான் இலிச்சிற்கு மிகவும் நேசத்துக்குரிய எண்ணங்களைப் பற்றியும் சில சமயங்களில் அவள் எதிர்பார்ப்பதைப் பற்றியும் சொல்லத் தயங்கவில்லை - திடீரென்று அவன் அவளைக் காதலிப்பான், உடன் பழகுவான், அவளை கிரிமியாவுக்கு அழைத்துச் செல்வான் .
இவான் இலிச் அவளைப் பற்றி மிகவும் வருந்தினான், அவளை மதித்தான், ஆனால் அவனால் அவளை நேசிக்க முடியவில்லை, இருப்பினும் சில சமயங்களில், அவர்களின் உரையாடலுக்குப் பிறகு, அந்தி நேரத்தில் சோபாவில் படுத்துக் கொண்டான், அவன் நினைத்தான் - என்ன ஒரு அகங்காரவாதி, இதயமற்றவன் கெட்ட நபர்.
இலையுதிர்காலத்தில், ஒல்யா கொமரோவா ஒரு சளி பிடித்து நோய்வாய்ப்பட்டார். இவான் இலிச் அவளை மருத்துவமனைக்கும், அங்கிருந்து கல்லறைக்கும் அழைத்துச் சென்றார். அவள் இறப்பதற்கு முன், "நான் நலமாகிவிட்டால், நீ என்னை திருமணம் செய்து கொள்வாயா?" "நேர்மையாக, நான் திருமணம் செய்துகொள்கிறேன்," என்று இவான் இலிச் பதிலளித்தார்.
தாஷாவுக்கான உணர்வு பழையதைப் போல இல்லை, எலிசவெட்டா கியேவ்னா கூறினார்: "நான் காதலித்தேன்." ஆனால் கிடைக்கக்கூடியதாகக் கூறப்படும் ஒன்றைக் காதலிப்பது சாத்தியமானது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சிலையை அல்லது மேகத்தைக் காதலிப்பது சாத்தியமில்லை.
தஷாவுக்கு அறிமுகமில்லாத சில சிறப்பு உணர்வு இருந்தது, மேலும், புரிந்துகொள்ளமுடியாதது, ஏனென்றால் அவருக்கு சில காரணங்கள் இருந்தன - சில நிமிட உரையாடல் மற்றும் அறையின் மூலையில் ஒரு நாற்காலி.
இந்த உணர்வு குறிப்பாக கடுமையானதாக இல்லை, ஆனால் இவான் இலிச் இப்போது தன்னை சிறப்புறிக் கொள்ள விரும்பினார், தன்னை மிகவும் கவனித்துக் கொள்ளத் தொடங்கினார். அவர் அடிக்கடி நினைத்தார்:
"எனக்கு விரைவில் முப்பது வயது இருக்கும், நான் இப்போது வரை வாழ்ந்திருக்கிறேன் - புல் வளர்ந்து வருவதைப் போல. பாழானது பயங்கரமானது. சுயநலம் மற்றும் மக்கள் மீது அலட்சியம். இது மிகவும் தாமதமாகிவிடும் முன் நாம் நம்மை இழுக்க வேண்டும்."
மார்ச் மாத இறுதியில், அந்த மேம்பட்ட வசந்த நாட்களில், எதிர்பாராத விதமாக சூடாக மூடப்பட்ட நகரமாக வெடிக்கிறது, பனியால் வெண்மையானது, காலையில் பிரகாசிக்கும் போது, \u200b\u200bஈவ்ஸ் மற்றும் கூரைகளிலிருந்து ஒலிக்கும் சொட்டுகள், நீர் வடிகால் குழாய்கள் வழியாக விரைகிறது, பச்சை தொட்டிகள் பாயும் குதிரையின் மீது அவற்றின் கீழ், தெருக்களில் பனிக்கு வழங்கப்படும், நிலக்கீல் புகைந்து, புள்ளிகள் வறண்டு போகும், ஒரு கனமான ஃபர் கோட் உங்கள் தோள்களில் தொங்கும் போது, \u200b\u200bநீங்கள் பார்க்கிறீர்கள் - ஏற்கனவே கூர்மையான தாடியுடன் சில மனிதர்கள் ஒரு ஜாக்கெட்டில் நடந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், மற்றும் எல்லோரும் அவரைத் திரும்பிப் பார்க்கிறார்கள், புன்னகைக்கிறார்கள், நீங்கள் தலையை உயர்த்துகிறீர்கள் - வானம் மிகவும் அடிமட்டமாகவும், நீரால் கழுவப்பட்டதைப் போல நீலமாகவும் இருக்கிறது - அத்தகைய ஒரு நாளில், நான்கரை மணிக்கு, இவான் இலிச், நெவ்ஸ்கியில் தொழில்நுட்ப அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறினார் ஃபெரெட் கோட் மற்றும் சூரியனைப் பார்த்தது.
"எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உலகில் வாழ்வது மோசமானதல்ல."
அதே நேரத்தில் நான் தாஷாவைப் பார்த்தேன். அவள் மெதுவாக நடந்து, ஒரு நீல வசந்த கோட்டில், நடைபாதையின் விளிம்பிலிருந்து, இடது கையை ஒரு மூட்டையால் அசைத்தாள்; வெள்ளை டெய்ஸி மலர்கள் அவளது நீல நிற தொப்பியில் ஊன்றின; முகம் கடுமையான மற்றும் சோகமாக இருந்தது. அவள் பக்கத்திலிருந்து நடந்து சென்றாள், குட்டைகள் வழியாக, டிராம் தண்டவாளங்கள் வழியாக, ஜன்னல்களுக்குள், வழிப்போக்கர்களின் முதுகில், கால்களுக்குக் கீழே, வண்டிகளின் முதுகு மற்றும் பித்தளைகளில், நீல படுகுழியில் இருந்து ஒரு பெரிய சூரியன் பிரகாசித்தது , ஷாகி, வசந்த கோபத்துடன் எரியும்.
தாஷா இந்த நீல மற்றும் வெளிச்சத்திலிருந்து வெளியேறி கடந்து சென்றார், கூட்டத்தில் காணாமல் போனார். இவான் இலிச் அந்த திசையில் நீண்ட நேரம் பார்த்தார். என் இதயம் என் மார்பில் மெதுவாக துடித்தது. காற்று தடிமனாகவும், காரமாகவும், மயக்கமாகவும் இருந்தது.
இவான் இலிச் மெதுவாக மூலையில் நடந்து, முதுகின் பின்னால் கைகளை வைத்து, சுவரொட்டிகளுடன் ஒரு தூணின் முன் நீண்ட நேரம் நின்றார். "ஜாக், தொப்பை-ரிப்பரின் புதிய மற்றும் சுவாரஸ்யமான சாகசங்கள்", அவர் எதையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்பதையும், அவரது வாழ்க்கையில் அவருக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாத வகையில் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதையும் படித்து உணர்ந்தார்.
மேலும் பதவியில் இருந்து விலகி, இரண்டாவது முறையாக தாஷாவைப் பார்த்தேன். அவள் திரும்பி வந்தாள், இன்னும் அப்படியே - டெய்சீஸ் மற்றும் ஒரு மூட்டை, நடைபாதையின் விளிம்பில். அவன் அவளிடம் சென்று, அவன் தொப்பியைக் கழற்றினான்.
- டாரியா டிமிட்ரிவ்னா, என்ன ஒரு அற்புதமான நாள் ...
அவள் கொஞ்சம் நடுங்கினாள். பின்னர் அவள் குளிர்ந்த கண்களை உயர்த்தினாள் - பச்சை புள்ளிகள் அவற்றில் இருந்து ஒளிரும் - பாசமாக புன்னகைத்து, ஒரு வெள்ளை குழந்தை கையுறையில் கையை நீட்டினாள், உறுதியாக, நட்பாக.
- நான் உன்னை சந்தித்தது மிகவும் நல்லது. நான் இன்று உங்களைப் பற்றி கூட நினைத்தேன் ... இது உண்மை, அது உண்மை, நான் செய்தேன். - தாஷா தலையை ஆட்டினாள், டெய்ஸி மலர்கள் தொப்பியில் தலையசைத்தார்கள்.
- நான், டாரியா டிமிட்ரிவ்னா, நெவ்ஸ்கியில் வியாபாரம் செய்தேன், இப்போது நான் நாள் முழுவதும் சுதந்திரமாக இருக்கிறேன். என்ன ஒரு நாள் ... - இவான் இலிச் தனது உதடுகளை சுருக்கி, புன்னகையாக பரவாமல் இருக்க மனதின் எல்லா இருப்புகளையும் சேகரித்தார்.
தாஷா கேட்டார்:
- இவான் இலிச், நீங்கள் என்னை வீட்டிற்கு நடக்க முடியுமா?
அவர்கள் ஒரு பக்க தெருவாக மாறி நிழல்களில் நடந்தார்கள்.
- இவான் இலிச், நான் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி உங்களிடம் கேட்டால் நீங்கள் விசித்திரமாக இருக்க மாட்டீர்களா? இல்லை, நிச்சயமாக, நான் உங்களுடன் பேசுவேன். நீங்கள் மட்டுமே இப்போதே எனக்கு பதில் சொல்லுங்கள். பதில், தயக்கமின்றி, ஆனால் நேரடியாக - நான் கேட்பது போல் பதில் சொல்லுங்கள்.
அவள் முகம் கவலைப்பட்டு புருவங்கள் உமிழ்ந்தன.
- அது எனக்குத் தோன்றுவதற்கு முன்பு, - அவள் கையை காற்றின் வழியாக ஓடினாள், - திருடர்கள், பொய்யர்கள், கொலைகாரர்கள் இருக்கிறார்கள் ... அவர்கள் பாம்புகள், சிலந்திகள், எலிகள் போன்ற எங்காவது பக்கவாட்டில் இருக்கிறார்கள். மக்கள், எல்லா மக்களும், பலவீனங்களுடன், விசித்திரமானவர்களாக இருக்கலாம், ஆனால் எல்லோரும் கனிவாகவும் தெளிவாகவும் இருக்கிறார்கள் ... அங்கே, ஒரு இளம் பெண் வருகிறாள் என்று நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள் - சரி, அதுதான் அவள், அவள். உலகம் முழுவதும் துல்லியமாக அற்புதமான வண்ணங்களால் வரையப்பட்டதாக எனக்குத் தோன்றியது. நீங்கள் என்னைப் புரிந்துகொள்கிறீர்களா?
- ஆனால் அது நல்லது, டாரியா டிமிட்ரிவ்னா ...
- காத்திரு. இப்போது நான் நிச்சயமாக இந்த படத்தில், இருளில், மூச்சுத்திணறலில் விழுகிறேன் ... நான் பார்க்கிறேன் - ஒரு நபர் வசீகரமாக இருக்க முடியும், எப்படியாவது குறிப்பாக தொட்டு, தொடுவதற்கு உரிமை, மற்றும் பாவம் செய்வது, பாவம் செய்வது ஒரே நேரத்தில் பயங்கரமானது. யோசிக்காதீர்கள் - பஃபேவிலிருந்து பைகளை இழுக்கக் கூடாது, ஆனால் ஒரு உண்மையான பாவம்: ஒரு பொய், - தாஷா விலகி, அவள் கன்னம் நடுங்கியது, - இந்த மனிதன் விபச்சாரம் செய்பவன். அந்தப் பெண்ணுக்கு திருமணமாகிவிட்டது. எனவே உங்களால் முடியுமா? நான் கேட்கிறேன், இவான் இலிச்.
- இல்லை, இல்லை, உங்களால் முடியாது.
- ஏன் கூடாது?
- இப்போது என்னால் அதைச் சொல்ல முடியாது, ஆனால் அது சாத்தியமற்றது என்று நான் உணர்கிறேன்.
"நான் அதை உணரவில்லை என்று நினைக்கிறீர்களா?" இரண்டு மணி முதல் நான் வேதனையுடன் அலைந்து கொண்டிருக்கிறேன். நாள் மிகவும் தெளிவாகவும் புதியதாகவும் இருக்கிறது, இந்த வீடுகளில், திரைக்குப் பின்னால், கறுப்பின மக்கள் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நான் அவர்களுடன் இருக்க வேண்டும், உங்களுக்கு புரிகிறதா?
"இல்லை, எனக்கு புரியவில்லை," அவர் விரைவாக பதிலளித்தார்.
- இல்லை, அது வேண்டும். ஓ, எனக்கு என்ன ஒரு ஏக்கம். எனவே நான் ஒரு பெண். இந்த நகரம் சிறுமிகளுக்காக அல்ல, பெரியவர்களுக்கு கட்டப்பட்டது.
தாஷா நுழைவாயிலில் நின்று, ஒரு உயர் ஷூவின் கால்விரல் கொண்டு நிலக்கீல் சிகரெட்டின் ஒரு பெட்டியை மேலே நகர்த்தத் தொடங்கினார், ஒரு பச்சை பெண்ணின் படத்துடன், அவள் வாயிலிருந்து புகை. தாஷாவின் வார்னிஷ் செய்யப்பட்ட சாக்ஸைப் பார்த்த இவான் இலிச், தாஷா உருகுவதைப் போல உணர்ந்தார், மூடுபனிக்குள் வெளியேறினார். அவர் அவளைப் பிடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் எந்த பலத்துடன்? அத்தகைய ஒரு சக்தி உள்ளது, அது தனது இதயத்தை கசக்கி, தொண்டையை கசக்கிவிட்டதாக உணர்ந்தார். ஆனால் தாஷாவைப் பொறுத்தவரை, அவரது முழு உணர்வும் சுவரில் ஒரு நிழல் போன்றது, ஏனென்றால் அவரே "கனிவான, புகழ்பெற்ற இவான் இலிச்" என்பதை விட வேறு இல்லை.
- சரி, குட்பை, நன்றி, இவான் இலிச். நீங்கள் மிகவும் நல்லவர், கனிவானவர். நான் இதைவிட நன்றாக உணரவில்லை, ஆனாலும் நான் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். நீங்கள் என்னைப் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், இல்லையா? இவை உலகில் உள்ளவை. நீங்கள் ஒரு வயது வந்தவராக இருக்க வேண்டும், இதைப் பற்றி நீங்கள் எதுவும் செய்ய முடியாது. தயவுசெய்து ஒரு இலவச நேரத்தில் எங்களிடம் வாருங்கள். - அவள் சிரித்தாள், அவன் கையை அசைத்து நுழைவாயிலுக்குள் நுழைந்தாள், இருட்டில் அங்கே மறைந்தாள்.
6
தாஷா தனது அறையின் கதவைத் திறந்து திகைத்து நின்றாள்: அது ஈரமான பூக்களால் வாசனை வீசியது, உடனே அவள் ஒரு கூடையையும் ஒரு உயர் கைப்பிடியையும், நீல வில்லுடன் டிரஸ்ஸிங் டேபிளில் பார்த்தாள், எழுந்து ஓடி அவள் முகத்தை அதில் தாழ்த்தினாள். அவை பர்மா வயலட், சலசலப்பு மற்றும் ஈரமானவை.
தாஷா சிலிர்த்தாள். காலையில் அவள் வரையறுக்க முடியாத ஒன்றை விரும்பினாள், ஆனால் இப்போது அவள் விரும்பிய வயலட் தான் என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். ஆனால் அவர்களை அனுப்பியது யார்? இன்று அவளைப் பற்றி யார் மிகவும் கவனமாக யோசித்தார்கள், அவளுக்கு புரியாததைக் கூட அவர் யூகித்தார்? ஆனால் வில் இங்கே முற்றிலும் இடத்திற்கு வெளியே உள்ளது. அதை அவிழ்த்து, தாஷா நினைத்தாள்:
"ஒரு அமைதியற்றவர், ஆனால் ஒரு கெட்ட பெண் அல்ல. நீங்கள் அங்கு என்ன பாவங்களைச் செய்தாலும், அவர் தனது சொந்த வழியில் செல்வார். ஒருவேளை உங்கள் மூக்கு அதிகமாக மாறுகிறது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? தலைகீழான மூக்கைப் புரிந்துகொண்டு பாராட்டும் நபர்களும் இருப்பார்கள் அது. "
வில்லில் அடர்த்தியான காகிதத்தில் ஒரு குறிப்பு இருந்தது, அறிமுகமில்லாத பெரிய கையெழுத்தில் இரண்டு வார்த்தைகள்: "காதல் அன்பு." தலைகீழ் பக்கத்தில்: "மலர் வளர்ப்பு நல்லது". எனவே, அங்கே, கடையில், ஒருவர் எழுதினார்: "அன்பை நேசிக்கவும்." கைகளில் ஒரு கூடையுடன் தாஷா, தாழ்வாரத்திற்குள் வெளியே சென்று கூச்சலிட்டார்:
- மொகுல், இந்த பூக்களை என்னிடம் கொண்டு வந்தவர் யார்?
பெரிய மொகுல் கூடைகளைப் பார்த்து சுத்தமாக பெருமூச்சு விட்டான் - இந்த விஷயங்கள் அவளை எந்தப் பக்கத்திலிருந்தும் தொடவில்லை.
- கடையில் இருந்து ஒரு சிறுவன் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவை அழைத்து வந்தான். அந்த பெண்மணி அதை போட சொன்னார்.
- அவர் யாரிடமிருந்து சொன்னார்?
- அவர் எதுவும் சொல்லவில்லை, அந்தப் பெண்ணிடம் சொல்லச் சொன்னார்.
தாஷா தனது அறைக்குத் திரும்பி ஜன்னலில் நின்றாள். சூரிய அஸ்தமனத்தை கண்ணாடி வழியாக, இடதுபுறத்தில், பக்கத்து வீட்டின் செங்கல் சுவரின் பின்னால் இருந்து, அது வானத்தின் மீது சிந்தி, பச்சை நிறமாக மாறி மங்கிப்போனதைக் காண முடிந்தது. இந்த பச்சை வெற்றிடத்தில் ஒரு நட்சத்திரம் தோன்றியது, பளபளக்கும், பிரகாசித்தது. கீழே, குறுகிய மற்றும் இப்போது மூடுபனி தெருவில், ஒரே நேரத்தில் அதன் முழு நீளத்திலும், மின்சார பந்துகள் பறந்தன, இன்னும் பிரகாசமாக இல்லை, பிரகாசிக்கவில்லை. கார் நெருங்கியது, மாலை இருளில் அது எவ்வாறு தெருவில் உருண்டது என்பதை ஒருவர் காண முடிந்தது.
அறை முற்றிலும் இருட்டாகி வயலட் மென்மையாக வாசனை வந்தது. காட்யா பாவம் செய்த ஒருவரால் அவர்கள் அனுப்பப்பட்டனர். இது தெளிவாக உள்ளது. தாஷா நின்று, ஒரு பறவையைப் போல, ஒரு சிலந்தியின் வலை போல, ஏதோவொன்றில் விழுந்தாள் என்று நினைத்தாள் - மிக மெல்லிய மற்றும் கவர்ச்சியான. இந்த "ஏதோ" பூக்களின் ஈரமான வாசனையில், இரண்டு வார்த்தைகளில்: "லவ் லவ்", அழகாகவும் உற்சாகமாகவும், இந்த மாலையின் வசந்த அழகிலும் இருந்தது.
திடீரென்று அவள் இதயம் வேகமாகவும் கடினமாகவும் துடித்தது. தாஷா தன் விரல்களைத் தொடுவது, பார்ப்பது, கேட்பது, ஏதோ தடைசெய்யப்பட்டதை, மறைத்து, இனிமையுடன் எரிப்பதைப் போல உணர்ந்தாள். அவள் திடீரென்று, முழு ஆவியுடனும், தன்னை அனுமதிப்பதாகத் தோன்றியது, இலவச கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்தது. அதே நேரத்தில் அவள் ஏற்கனவே இந்த பக்கத்தில் இருந்தாள் என்பது எப்படி நடந்தது என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. தீவிரம், பனிச் சுவர் ஒரு மூடுபனிக்குள் உருகியது, வீதியின் முடிவில் இருந்ததைப் போலவே, வெள்ளை தொப்பிகளில் இரண்டு பெண்களுடன் கார் அமைதியாகச் சுழன்றது.
என் இதயம் மட்டுமே துடித்துக் கொண்டிருந்தது, என் தலை எளிதில் சுழன்று கொண்டிருந்தது, மற்றும் இசை என் முழு உடலிலும் ஒரு மகிழ்ச்சியான குளிரில் பாடியது: "நான் வாழ்கிறேன், நான் நேசிக்கிறேன். மகிழ்ச்சி, வாழ்க்கை, உலகம் முழுவதும் - என்னுடையது, என்னுடையது, என்னுடையது!"
- கேளுங்கள், என் அன்பே, - தாஷா உரக்கக் கூறி, கண்களைத் திறந்து, - நீ ஒரு கன்னி, என் நண்பரே, உனக்கு தாங்க முடியாத தன்மை இருக்கிறது ...
அவள் அறையின் தூர மூலையில் சென்று, ஒரு பெரிய மென்மையான கவச நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, மெதுவாக, ஒரு சாக்லேட் பட்டியில் இருந்து காகிதத்தை உரிக்க, அந்த இரண்டு வாரங்களில் நடந்த அனைத்தையும் நினைவுபடுத்தத் தொடங்கினாள்.
வீட்டில் எதுவும் மாறவில்லை. காட்யா குறிப்பாக நிகோலாய் இவனோவிச்சுடன் மென்மையாக மாறினார். அவர் மகிழ்ச்சியுடன் சுற்றி நடந்து பின்லாந்தில் ஒரு டச்சா கட்டப் போகிறார். பார்வையற்றோரின் இந்த "சோகத்தை" ஒரு தாஷா அமைதியாக அனுபவித்தார். அவள் முதலில் தன் சகோதரியுடன் பேசத் துணியவில்லை, மற்றும் தத்ஷாவின் மனநிலையை எப்போதும் கவனிக்கும் கத்யா, இந்த முறை நிச்சயமாக எதையும் கவனிக்கவில்லை. தனக்கும் தாஷாவுக்கும் ஈஸ்டருக்கான வசந்த வழக்குகளை எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா உத்தரவிட்டார், ஆடை தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் மில்லினர்களுடன் காணாமல் போனார், தொண்டு பஜாரில் பங்கேற்றார், நிகோலாய் இவனோவிச்சின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஒரு இலக்கிய நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். சமூக ஜனநாயகக் கட்சி - போல்ஷிவிக்குகள் என்று அழைக்கப்படுபவர் - செவ்வாய்க்கிழமைகளைத் தவிர, வியாழக்கிழமைகளிலும் விருந்தினர்களைச் சேர்த்தார் - ஒரு வார்த்தையில், அவளுக்கு ஒரு நிமிடம் கூட இலவசம் இல்லை.
"அந்த நேரத்தில் நீங்கள் கோழைத்தனமாக இருந்தீர்கள், எதையும் செய்யத் துணியவில்லை, ஒரு ஆடுகளைப் போல, உங்களுக்குப் புரியவில்லை, உங்கள் இறக்கைகளை நீங்களே எரிக்கும் வரை எதையும் புரிந்து கொள்ள மாட்டீர்கள்" என்று தாஷா நினைத்து மென்மையாக சிரித்தார். அந்த இருண்ட ஏரியிலிருந்து, பனி பந்துகள் விழுந்த இடத்திலிருந்தும், நல்லதை எதிர்பார்க்க முடியாத இடத்திலிருந்தும், பெசனோவின் ஒரு காஸ்டிக் மற்றும் தீய உருவம் எழுந்தது, இந்த நாட்களில் அடிக்கடி நடந்தது போல. அவள் தன்னை அனுமதித்தாள், அவன் அவள் எண்ணங்களை எடுத்துக் கொண்டான். தாஷா அமைதியானாள். இருண்ட அறையில் ஒரு கடிகாரம் தேர்வு செய்யப்பட்டது.
பின்னர் வீட்டில் ஒரு கதவு வெகுதூரம் சாய்ந்தது, அவளுடைய சகோதரியின் குரலை ஒருவர் கேட்க முடிந்தது:
- நீங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு திரும்பிவிட்டீர்களா?
தாஷா நாற்காலியில் இருந்து எழுந்து ஹால்வேயில் வெளியே சென்றார். எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா உடனடியாக கூறினார்:
- நீங்கள் ஏன் சிவப்பு?
நிகோலாய் இவனோவிச், தனது துணிமணியை கழற்றி, தனது காதலன்-பகுத்தறிவாளரின் திறமைகளிலிருந்து கூர்மையை விட்டுவிடுவார். தனது மென்மையான பெரிய உதடுகளை வெறுப்புடன் பார்த்துக் கொண்டிருந்த தாஷா, காத்யாவை அவளது படுக்கையறைக்குள் பின்தொடர்ந்தாள். அங்கே, கழிவறையின் அருகே உட்கார்ந்து, அழகாகவும், உடையக்கூடியதாகவும், தன் சகோதரியின் அறையில் உள்ள எல்லாவற்றையும் போலவே, ஒரு நடைப்பயணத்தில் சந்தித்த அறிமுகமானவர்களைப் பற்றி அவள் சத்தம் கேட்க ஆரம்பித்தாள்.
அவர் பேசும்போது, \u200b\u200bஎகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா பிரதிபலித்த அலமாரிகளில் பொருட்களை ஒழுங்காக வைத்திருந்தார், அங்கு கையுறைகள், சரிகை துண்டுகள், முக்காடுகள், பட்டு காலணிகள் இருந்தன - அவளது வாசனை திரவியத்தின் வாசனை நிறைய சிறிய அற்பங்கள். "கெரென்ஸ்கி மீண்டும் விசாரணையைத் தவறவிட்டார், பணம் இல்லாமல் இருக்கிறார்; அவள் மனைவியைச் சந்தித்தாள், அவள் அழுகிறாள், வாழ்வது மிகவும் கடினமாகிவிட்டது. திமிரியாஜெவ்ஸுக்கு அம்மை நோய் இருக்கிறது. ஷீன்பெர்க் மீண்டும் தனது வெறித்தனமான பெண்ணுடன் பழகினாள், அவள் கூட சொல்கிறாள் தனது குடியிருப்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார்., வசந்தம். இன்று என்ன நாள்? எல்லோரும் தெருக்களில் குடிகாரர்களைப் போல அலைந்து கொண்டிருக்கிறார்கள். ஆம், இன்னும் பல செய்திகள் உள்ளன, "அகுந்தினா சந்தித்தார், மிக விரைவில் எதிர்காலத்தில் நமக்கு ஒரு புரட்சி ஏற்படும் என்று உறுதியளிக்கிறார். தொழிற்சாலைகளில், கிராமங்களில், எல்லா இடங்களிலும் நொதித்தல் இருப்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள். ஆ நிகோலாய் இவனோவிச் என்னை பிவாடோவுக்கு அழைத்துச் சென்றதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், எதிர்கால புரட்சிக்காக நாங்கள் திடீரென்று ஒரு பாட்டில் ஷாம்பெயின் குடித்தோம். "
தாஷா, அமைதியாக தன் சகோதரியைக் கேட்டு, படிக பாட்டில்களில் இமைகளைத் திறந்து மூடினாள்.
"கத்யா," திடீரென்று, "நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்," நான் தான், யாரும் என்னை தேவையில்லை. - எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா, ஒரு பட்டு கையிருப்புடன் தன் கையை இழுத்து, திரும்பி, தன் சகோதரியை கவனத்துடன் பார்த்தாள். - முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், எனக்கு அப்படி என்னைத் தேவையில்லை. ஒரு நபர் ஒரு மூல கேரட்டை சாப்பிட முடிவு செய்து, மற்றவர்களை விட இது அவரை விட உயர்ந்தவர் என்று நினைத்தால் இது போன்றது.
"நான் உன்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை," என்று எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா கூறினார்.
தாஷா அவள் முதுகைப் பார்த்து பெருமூச்சு விட்டாள்.
- அனைத்தும் மோசமானவை, அனைவரையும் நான் கண்டிக்கிறேன். ஒன்று முட்டாள், மற்றொன்று அருவருப்பானது, மூன்றாவது அழுக்கு. நான் தனியாக நல்லவன். நான் இங்கே ஒரு அந்நியன், இது எனக்கு மிகவும் கடினம். உன்னையும் கண்டிக்கிறேன், கத்யா.
- எதற்காக? - எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா திரும்பாமல் அமைதியாக கேட்டார்.
- இல்லை, உங்களுக்கு புரிகிறது. நான் ஒரு மூக்குடன் நடக்கிறேன் - அவ்வளவுதான் நன்மைகள். இது தான் - இது முட்டாள்தனம், உங்கள் அனைவருக்கும் அந்நியராக இருப்பதில் நான் சோர்வாக இருக்கிறேன். சுருக்கமாக, உங்களுக்கு தெரியும், நான் ஒரு நபரை மிகவும் விரும்புகிறேன்.
தாஷா தலையை கீழே வைத்துக் கொண்டு இதைச் சொன்னாள்; நான் ஒரு விரல் படிக பாட்டிலில் வைத்தேன், அதை அங்கிருந்து வெளியேற்ற முடியவில்லை.
- சரி, சரி, பெண்ணே, நீங்கள் விரும்பினால் கடவுளுக்கு நன்றி. நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பீர்கள். நீங்கள் இல்லையென்றால் யார் மகிழ்ச்சி? ”எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா லேசாக பெருமூச்சு விட்டாள்.
- நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், கத்யா, இதெல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல. என் கருத்து - நான் அவரை விரும்பவில்லை.
- நீங்கள் விரும்பினால், நீங்கள் அதை விரும்புவீர்கள்.
- விஷயத்தின் உண்மை என்னவென்றால், நான் அவரை விரும்பவில்லை.
பின்னர் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா மறைவை கதவை மூடிவிட்டு தாஷா அருகே நிறுத்தினார்.
- நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள் என்று சொன்னீர்கள் ... அது உண்மையில் ...
- கத்யுஷா, தவறு கண்டுபிடிக்க வேண்டாம். செஸ்ட்ரோரெட்ஸ்கில் உள்ள ஆங்கிலேயரை நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கிறீர்களா, எனவே அவர் அவரை விரும்பினார், காதலித்தார்.
ஆனால் அப்போது நானே ... எனக்கு கோபம், மறை, இரவில் கர்ஜனை. இந்த ஒரு ... அவர் இருக்கிறாரா என்று கூட எனக்குத் தெரியவில்லை ... இல்லை, அவர், அவர், அவர் ... அவர் என்னைக் குழப்பினார் ... நான் இப்போது அனைவரும் வித்தியாசமாக இருக்கிறேன். நான் கொஞ்சம் புகைப்பிடித்தது போல் இருந்தது ... இப்போது என் அறைக்குள் வா - நான் நகரமாட்டேன் ... உனக்கு என்ன வேண்டுமானாலும் செய் ...
- தாஷா, நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள்?
எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா தனது சகோதரியின் அருகில் ஒரு நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, அவளை ஈர்த்தார், சூடான கையை எடுத்து, உள்ளங்கையில் முத்தமிட்டார், ஆனால் தாஷா மெதுவாக தன்னை விடுவித்து, பெருமூச்சு விட்டு, தலையை ஓய்வெடுத்து, நீல ஜன்னலில், நட்சத்திரங்களை நோக்கி நீண்ட நேரம் பார்த்தாள்.
- தாஷா, அவன் பெயர் என்ன?
- அலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச் பெசனோவ்.
பின்னர் கத்யா தன் அருகில் ஒரு நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, தொண்டையில் கை வைத்து அசைக்காமல் அமர்ந்தாள். தாஷா அவள் முகத்தைப் பார்க்கவில்லை - அது எல்லாம் நிழல்களில் இருந்தது - ஆனால் அவளிடம் ஒரு பயங்கரமான விஷயத்தைச் சொன்னதாக அவள் உணர்ந்தாள்.
"சரி, மிகவும் நல்லது," என்று அவள் நினைத்தாள். இந்த "அனைத்து சிறந்தது" இருந்து அது எளிதாகவும் காலியாகவும் மாறியது.
- ஏன், சொல்லுங்கள், தயவுசெய்து, மற்றவர்கள் எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியும், ஆனால் என்னால் முடியாது? இரண்டு ஆண்டுகளாக நான் அறுநூற்று அறுபத்தாறு சோதனையைப் பற்றி கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன், ஆனால் என் முழு வாழ்க்கையிலும் ஒரு பள்ளி மாணவனை ஒரு முறை ஒரு முத்தத்தில் முத்தமிட்டேன்.
அவள் சத்தமாக பெருமூச்சுவிட்டு அமைதியாக விழுந்தாள். எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா இப்போது முழங்கால்களில் கைகளால் குனிந்து உட்கார்ந்திருந்தார்.
- பெசனோவ் மிகவும் மோசமான நபர், - அவள் சொன்னாள், - அவர் ஒரு பயங்கரமான நபர், தாஷா. நீ நான் சொல்வதை கேட்கிறாயா?
- ஆம்.
- அவர் உங்கள் அனைவரையும் உடைப்பார்.
- சரி, இப்போது நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும்.
- நான் அதை விரும்பவில்லை. மற்றவர்களை அனுமதிப்பது நல்லது ... ஆனால் நீங்கள் அல்ல, நீங்கள் அல்ல, அன்பே.
- இல்லை, சிறிய காகம் நல்லதல்ல, அவர் உடலிலும் ஆத்மாவிலும் கறுப்பாக இருக்கிறார், - என்றார் தாஷா, பெசனோவ் ஏன் மோசமாக இருக்கிறார், சொல்லுங்கள்?
- என்னால் சொல்ல முடியாது ... எனக்குத் தெரியாது ... ஆனால் நான் அவரைப் பற்றி நினைக்கும் போது நடுங்குகிறேன்.
- ஆனால் நீங்களும் அவரை கொஞ்சம் விரும்புவதாகத் தெரிகிறது?
- ஒருபோதும் ... நான் வெறுக்கிறேன்! .. கடவுள் உங்களை அவரிடமிருந்து காப்பாற்றுகிறார்.
- நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், கத்யுஷா ... இப்போது நான் அவரை வலையில் பெறுவேன்.
- நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள்? .. நாங்கள் இருவரும் பைத்தியம் பிடித்தவர்கள்.
ஆனால் இந்த உரையாடலை தாஷா விரும்பினார், அவள் ஒரு போர்டில் டிப்டோவில் நடந்து செல்வது போல. கத்யா கவலைப்படுவது எனக்கு பிடித்திருந்தது. அவள் கிட்டத்தட்ட பெசனோவைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை, ஆனால் வேண்டுமென்றே அவனுக்கான அவளது உணர்வுகளைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்தாள், கூட்டங்களை, அவனது முகத்தை விவரித்தாள். அவள் இதையெல்லாம் பெரிதுபடுத்தினாள், அவள் இரவு முழுவதும் கஷ்டப்படுகிறாள், இப்போது பெசனோவுக்கு ஓட கிட்டத்தட்ட தயாராக இருந்தாள். இறுதியில், அவள் தானே வேடிக்கையானவள், அவள் காத்யாவை தோள்களால் பிடிக்க விரும்பினாள், அவளை முத்தமிட்டாள்: "அது உண்மையில் முட்டாள் யார், அது நீ தான், கத்யுஷா." ஆனால் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா திடீரென நாற்காலியில் இருந்து கம்பளத்தின் மீது நழுவி, தாஷாவைப் பிடித்து, முழங்காலில் முகத்தை வைத்து, உடலெங்கும் நடுங்கி, எப்படியாவது பயங்கரமாக கத்தினார், கூட:
- என்னை மன்னியுங்கள், என்னை மன்னியுங்கள் ... தாஷா, என்னை மன்னியுங்கள்!
தாஷா பயந்தாள். அவள் தன் சகோதரியிடம் குனிந்து, பயத்தாலும் பரிதாபத்தாலும், தன்னை அழ ஆரம்பித்தாள், வருத்தப்பட்டாள், கேட்க ஆரம்பித்தாள் - அவள் எதைப் பற்றி பேசுகிறாள், எதற்காக அவளை மன்னிக்க வேண்டும்? ஆனால் எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா பற்களைப் பிசைந்து, சகோதரியை மட்டும் கவர்ந்து, கைகளில் முத்தமிட்டாள்.
இரவு உணவில் நிகோலாய் இவனோவிச், இரு சகோதரிகளையும் பார்த்து, கூறினார்:
- எனவே, ஐயா. இந்த கண்ணீரின் காரணத்திற்காக என்னைத் தொடங்க முடியுமா?
- கண்ணீருக்கான காரணம் எனது மோசமான மனநிலை, - தாஷா உடனடியாக பதிலளித்தார், அமைதியாக இருங்கள், தயவுசெய்து, உங்கள் மனைவியின் சிறிய விரலுக்கு நான் தகுதியற்றவன் என்பதை நீங்கள் இல்லாமல் புரிந்துகொள்கிறேன்.
மதிய உணவின் முடிவில், விருந்தினர்கள் காபிக்கு வந்தார்கள். குடும்ப மனநிலை காரணமாக ஒரு உணவகத்திற்கு செல்ல வேண்டியது அவசியம் என்று நிகோலாய் இவனோவிச் முடிவு செய்தார். குலிசேக் கேரேஜை அழைக்கத் தொடங்கினார், கத்யா மற்றும் தாஷா மாற்ற அனுப்பப்பட்டனர். சிர்வா வந்து, அவர்கள் சாப்பாட்டுக்குச் செல்வதை அறிந்து, திடீரென்று கோபமடைந்தார்:
- முடிவில் இந்த இடைவிடாத கவனிப்பால் யார் பாதிக்கப்படுகிறார்கள்? ரஷ்ய இலக்கியம்-ப. - ஆனால் அவர் மற்றவர்களுடன் காரில் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்.
"வடக்கு பனைரா" மக்கள் மற்றும் சத்தமாக இருந்தது, அடித்தளத்தில் உள்ள பிரமாண்டமான மண்டபம் படிக சரவிளக்கின் வெள்ளை ஒளியால் பிரகாசமாக வெள்ளத்தில் மூழ்கியது. சரவிளக்குகள், ஸ்டால்களில் இருந்து எழும் புகையிலை புகை, நெரிசலான மேசைகள், டெயில்கோட்களில் உள்ளவர்கள் மற்றும் பெண்களின் தோள்களில், அவர்கள் மீது வண்ண விக்குகள் - பச்சை, ஊதா மற்றும் சாம்பல், பனி எஸ்பிரெஸ் மூட்டைகள், கழுத்தில் நடுங்கும் விலைமதிப்பற்ற கற்கள் மற்றும் காதுகளில் கவசங்கள் ஆரஞ்சு, நீலம், ரூபி கதிர்கள், இருட்டில் சறுக்கும் கால்பந்து வீரர்கள், கைகளை உயர்த்திய குடிகாரன் மற்றும் கிரிம்சன் வெல்வெட், பளபளப்பான செப்புக் குழாய்களின் திரைக்கு முன்னால் காற்றை வெட்டும் அவரது மந்திரக்கோலை - இவை அனைத்தும் பிரதிபலித்த சுவர்களில் பெருகின, மனிதகுலம் அனைத்தும் இங்கே உட்கார்ந்திருப்பதைப் போல, முடிவில்லாத விஸ்டாக்களில், உலகம் முழுவதும்.
தாஷா, ஒரு வைக்கோல் வழியாக ஷாம்பெயின் பருக, அட்டவணையைப் பார்த்தார். இங்கே, ஒரு மூடுபனி வாளி மற்றும் ஒரு இரால் துண்டுக்கு முன்னால், தூள் கன்னங்களுடன் ஒரு மொட்டையடித்த மனிதர் அமர்ந்திருக்கிறார். அவரது கண்கள் பாதி மூடியுள்ளன, அவமதிப்புடன் வாய் மூடப்பட்டுள்ளது. வெளிப்படையாக, அவர் உட்கார்ந்து, இறுதியில் மின்சாரம் வெளியேறிவிடும், எல்லா மக்களும் இறந்துவிடுவார்கள் என்று நினைக்கிறார் - எதையும் சந்தோஷப்படுத்துவது மதிப்புக்குரியது.
இங்கே திரை படபடப்பு மற்றும் இரு திசைகளிலும் சென்றது. சோகமான சுருக்கங்களுடன் ஒரு சிறிய ஜப்பானிய மனிதர் மேடையில் குதித்தார், வண்ணமயமான பந்துகள், தட்டுகள், டார்ச்ச்கள் காற்றில் சுற்றின. தாஷா நினைத்தார்:
"காட்யா ஏன் சொன்னார் - மன்னிக்கவும், மன்னிக்கவும்?"
திடீரென்று, ஒரு வளையத்துடன், அவர் தலையை கசக்கினார், அவரது இதயம் நின்றுவிட்டது. "அப்படியா?" ஆனால் அவள் தலையை ஆட்டினாள், ஆழ்ந்த மூச்சு எடுத்தாள், தன்னைத்தானே யோசிக்க விடவில்லை - "உண்மையில்", மற்றும் தன் சகோதரியைப் பார்த்தாள்.
எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா மேசையின் மறுமுனையில் உட்கார்ந்திருந்தார், மிகவும் சோர்வாகவும், சோகமாகவும், அழகாகவும், தாஷாவின் கண்கள் கண்ணீரை நிரப்பின. அவள் விரலை அவள் உதடுகளுக்குக் கொண்டு வந்து, அதை அசைக்கமுடியாமல் ஊதினாள். அது வழக்கமான அடையாளம்... கத்யா பார்த்தான், புரிந்து கொண்டான், மெதுவாக, மெதுவாக சிரித்தான்.
இரண்டு மணியளவில் ஒரு சர்ச்சை தொடங்கியது - எங்கு செல்வது? எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா வீட்டிற்கு செல்லச் சொன்னார். நிக்கோலாய் இவனோவிச் எல்லோரையும் போலவே அவரும் செய்தார், மேலும் "எல்லோரும்" "மேலும்" செல்ல முடிவு செய்தனர்.
பின்னர் தாஷா மெலிந்த கூட்டத்தின் மூலம் பெசனோவைப் பார்த்தார். அவர் தனது முழங்கையுடன் தூரத்திலிருந்த மேஜையில் உட்கார்ந்து, அகுண்டினுக்கு கவனமாகக் கேட்டார், அவர் வாயில் அரை மெல்லப்பட்ட சிகரெட்டுடன், அவரிடம் ஏதோ சொல்லிக்கொண்டிருந்தார், மேஜை துணி முழுவதும் தனது விரல் நகத்தை கூர்மையாக வரைந்தார். பெசனோவ் இந்த பறக்கும் ஆணியைப் பார்த்தார். அவன் முகம் குவிந்து வெளிர். அவள் கேட்ட சத்தத்தின் மூலம் தாஷாவுக்குத் தோன்றியது; "எல்லாவற்றின் முடிவும், முடிவும்." ஆனால் இப்போது அவர்கள் இருவரும் அகன்ற வயிற்றுள்ள டாடர் லக்கியால் மறைக்கப்பட்டனர். காட்யாவும் நிகோலாய் இவனோவிச்சும் எழுந்து, அவர்கள் தாஷாவை அழைத்தார்கள், அவள் இருந்தாள், ஆர்வத்தினால் தூண்டப்பட்டு உற்சாகமாக இருந்தாள்.
நாங்கள் தெருவுக்கு வெளியே சென்றபோது, \u200b\u200bஎதிர்பாராத விதமாக மகிழ்ச்சியான மற்றும் இனிமையான உறைபனி இருந்தது. கருப்பு-ஊதா வானத்தில் விண்மீன்கள் எரிந்தன. தாஷாவின் பின்னால் யாரோ ஒரு சிரிப்புடன் சொன்னார்கள்: "அடடா ஸ்மார்ட் நைட்!" ஒரு கார் நடைபாதை வரை சென்றது, பின்னால் இருந்து ஒரு பெட்ரோல் எரியும், பின்னால் இருந்து வெளிப்பட்டு, அவரது தொப்பியைக் கிழித்து, நடனமாடி, டாஷாவுக்கு என்ஜின் கதவைத் திறந்தார். உள்ளே நுழைந்த தாஷா, ஒரு மனிதன் மெல்லியவனாகவும், அசைக்க முடியாத குண்டாகவும், வக்கிரமான வாயாகவும், முழங்கையை அழுத்தி, நடுங்கிக்கொண்டிருந்தான்.
- ஆடம்பர மற்றும் சிற்றின்ப இன்பங்களின் கோவிலில் இனிய மாலை! - அவர் ஒரு கரகரப்பான குரலில் மகிழ்ச்சியுடன் கூச்சலிட்டார், யாரோ எறிந்த இரண்டு கோபெக் மனிதனை விரைவாக அழைத்துக்கொண்டு கிழிந்த தொப்பியுடன் வணக்கம் செலுத்தினார். தனது கருப்பு மூர்க்கமான கண்கள் தன் மீது சொறிந்ததை தாஷா உணர்ந்தாள்.
நாங்கள் தாமதமாக வீடு திரும்பினோம். படுக்கையில் அவள் முதுகில் படுத்துக் கொண்ட தாஷா, தூங்கக்கூடவில்லை, ஆனால் மறந்துவிட்டாள், அவள் உடல் முழுவதும் எடுத்துச் செல்லப்பட்டதைப் போல - அவள் மிகவும் சோர்வாக இருந்தாள்.
திடீரென்று, ஒரு மார்போடு போர்வையை மார்பிலிருந்து இழுத்து, அவள் எழுந்து உட்கார்ந்து, கண்களைத் திறந்தாள். அழகு வேலைப்பாடு மாடியில் ஜன்னல் வழியாக சூரியன் பிரகாசித்துக் கொண்டிருந்தது ... "என் கடவுளே, இப்போது என்ன திகில் இருந்தது?!" அவள் மிகவும் அழுதது மிகவும் பயமாக இருந்தது, ஆனால் அவள் தன்னை ஒன்றாக இழுத்தபோது, \u200b\u200bஅவள் எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டாள் என்று தெரிந்தது. சில அருவருப்பான பயங்கரமான கனவுகளின் வலி என் இதயத்தில் மட்டுமே இருந்தது.
காலை உணவுக்குப் பிறகு, தாஷா படிப்புகளுக்குச் சென்றார், பரீட்சைக்கு கையெழுத்திட்டார், புத்தகங்களை வாங்கினார், மதிய உணவு நேரம் வரை கடுமையான, உழைக்கும் வாழ்க்கையை வழிநடத்தியது. ஆனால் மாலையில் நான் மீண்டும் பட்டு காலுறைகளை இழுக்க வேண்டியிருந்தது (காலையில் நூல் காலுறைகளை மட்டுமே அணிய முடிவு செய்யப்பட்டது), என் கைகளையும் தோள்களையும் தூள் போட்டு நானே துலக்கிக் கொண்டேன். "உங்கள் தலையின் பின்புறத்தில் ஒரு ஷிஷ் ஏற்பாடு செய்வது நன்றாக இருக்கும், இல்லையெனில் எல்லோரும் கூச்சலிடுகிறார்கள்: ஒரு நாகரீகமான சிகை அலங்காரம் செய்யுங்கள், ஆனால் உங்கள் தலைமுடி சிதைந்து போகும்போது அதை எப்படி செய்ய முடியும்." ஒரு வார்த்தையில், மாவு இருந்தது. புதிய நீல பட்டு உடையில் முன்பக்கத்தில் ஒரு ஷாம்பெயின் கறை இருந்தது.
தாஷா திடீரென்று இந்த ஆடைக்காக மிகவும் வருந்தினாள், அவள் காணாமல் போன வாழ்க்கைக்கு மிகவும் வருந்துகிறாள், அவளது பாழடைந்த பாவாடையை கையில் பிடித்துக்கொண்டு, அவள் உட்கார்ந்து கண்ணீர் விட்டாள். நிகோலாய் இவனோவிச் கதவைத் தள்ளிவிட்டார், ஆனால் தாஷா அதே சட்டையில் இருப்பதையும் அழுது கொண்டிருப்பதையும் கண்டதும், அவர் தனது மனைவியை அழைத்தார். காட்யா ஓடி வந்து, ஒரு ஆடையைப் பிடித்துக்கொண்டு, “சரி, அது இப்போது போய்விடும்” என்று பெட்ரோல் மற்றும் சூடான நீருடன் தோன்றிய கிரேட் மொகுல் என்று அழைக்கப்பட்டார்.
ஆடை சுத்தம் செய்யப்பட்டது, தாஷா உடையணிந்தது. ஹால்வேயில் இருந்து நிகோலாய் இவனோவிச் சத்தியம் செய்தார்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிரதமர், தாய்மார்களே, நீங்கள் தாமதமாக இருக்கக்கூடாது." மற்றும், நிச்சயமாக, அவர்கள் தியேட்டருக்கு தாமதமாக வந்தனர்.
தாகா, எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு அடுத்த பெட்டியில் உட்கார்ந்து, ஒரு தாடி மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான அகன்ற கண்களைக் கொண்ட ஒரு உயரமான மனிதராக, ஒரு தட்டையான மரத்தின் கீழ் நின்று, பிரகாசமான இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் ஒரு பெண்ணுடன் பேசினார்:
"நான் உன்னை காதலிக்கிறேன், ஐ லவ் யூ" அவள் கையைப் பிடித்தாள். நாடகம் சாதாரணமாக இல்லாவிட்டாலும், பிரகாசமான இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் இருக்கும் பெண்ணைப் பற்றி வருத்தப்பட, தாஷா எப்போதுமே அழ விரும்பினார், மேலும் இந்த நடவடிக்கை அவ்வளவு சிறப்பாக மாறவில்லை என்பது எரிச்சலூட்டுகிறது. அந்த பெண், இருவரும் காதலிக்கிறார்கள், காதலிக்கவில்லை, அரவணைப்பிற்கு ஒரு தேவதை சிரிப்புடன் பதிலளித்து பாஸ்டர்டுக்கு ஓடினார்கள், அதன் வெள்ளை கால்சட்டை பின்னணியில் பளிச்சிட்டது. அந்த நபர் தலையைப் பிடித்து, சில கையெழுத்துப் பிரதிகளை அழிப்பார் என்று கூறினார் - அவரது வாழ்க்கையின் வேலை, முதல் செயல் முடிந்தது.
அறிமுகமானவர்கள் பெட்டியில் தோன்றினர், வழக்கமான அவசர, உற்சாகமான உரையாடல் தொடங்கியது.
லிட்டில் ஸ்கீன்பெர்க், வெறும் மண்டை ஓடும், மொட்டையடித்த, நொறுங்கிய முகமும், ஒரு கடினமான காலரில் இருந்து எல்லா நேரத்திலும் வெளியே குதிப்பது போல, இந்த நாடகம் பரபரப்பானது என்று கூறினார்.
- மீண்டும் பாலின பிரச்சினை, ஆனால் ஒரு சிக்கல் தீவிரமாக முன்வைக்கப்படுகிறது. மனிதாபிமானம் இறுதியாக இந்த மோசமான கேள்வியை முடிவுக்கு கொண்டுவர வேண்டும்.
இதற்கு ஒரு இருண்ட, பெரிய புரோவ், குறிப்பாக ஒரு புலனாய்வாளர் பதிலளித்தார் முக்கியமான விஷயங்கள், - ஒரு தாராளவாதி, அவரது மனைவி கிறிஸ்மஸில் பந்தய நிலையான உரிமையாளருடன் தப்பினார்:
- யாரைப் பொறுத்தவரை - என்னைப் பொறுத்தவரை கேள்வி தீர்க்கப்படுகிறது. ஒரு பெண் தன் இருப்பைக் கொண்டு பொய் சொல்கிறாள், ஒரு மனிதன் கலையின் உதவியுடன் பொய் சொல்கிறான். பாலியல் கேள்வி வெறுக்கத்தக்கது, கலை என்பது ஒரு வகை குற்றவியல் குற்றமாகும்.
நிகோலாய் இவனோவிச் சிரித்தபடி வெடித்தார், மனைவியைப் பார்த்தார். புரோவ் இருண்ட முறையில் தொடர்ந்தார்:
- பறவை முட்டையிடுவதற்கான நேரம் இது, - மாறுபட்ட வால் உள்ள ஆண் ஆடைகள். இது ஒரு பொய், ஏனென்றால் அவரது இயற்கையான வால் சாம்பல் நிறமானது, மாறுபட்டது அல்ல. மரத்தில் ஒரு மலர் பூக்கும் - ஒரு பொய், ஒரு சிதைவு, ஆனால் சாராம்சமானது அசிங்கமான வேர்களில் நிலத்தடியில் உள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர் பொய் சொல்கிறார். இது பூக்களை வளர்க்காது, அதற்கு வால் இல்லை, அதன் நாக்கைப் பயன்படுத்த வேண்டும்; ஒரு பொய், ஒரு ஆழமான மற்றும் அருவருப்பான காதல் என்று அழைக்கப்படுபவை மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும். மென்மையான வயதில் மட்டுமே இளம் பெண்களுக்கு மர்மமான விஷயங்கள், - அவர் தாஷாவை ஒரு பக்கமாகப் பார்த்தார், - நம் காலத்தில் - முழுமையான முட்டாள்தனம் - தீவிரமானவர்கள் இந்த முட்டாள்தனத்தில் ஈடுபட்டுள்ளனர். ஆம், ரஷ்ய அரசு வயிற்று அடைப்பால் பாதிக்கப்படுகிறது.
ஒரு கேடரல் கோபத்துடன், அவர் சாக்லேட்டுகளின் பெட்டியை வளைத்து, அதில் விரலால் தோண்டி, எதையும் தேர்வு செய்யவில்லை, மற்றும் அவரது கழுத்து முழுவதும் ஒரு பட்டையிலிருந்து தொங்கிக்கொண்டிருந்த கடல் தொலைநோக்கியை கண்களுக்கு உயர்த்தினார்.
உரையாடல் அரசியல் மற்றும் எதிர்வினைகளில் தேக்க நிலைக்கு திரும்பியது. குலிசேக், ஆத்திரமடைந்த கிசுகிசுப்பில், சமீபத்திய அரண்மனை ஊழலை விவரித்தார்.
"கனவு, கனவு," ஷீன்பெர்க் விரைவாக கூறினார்.
நிகோலாய் இவனோவிச் முழங்காலில் தன்னைத் தாக்கிக் கொண்டார்:
- புரட்சி, தாய்மார்களே, எங்களுக்கு உடனடியாக ஒரு புரட்சி தேவை. இல்லையெனில், நாம் வெறுமனே மூச்சுத் திணறல் அடைவோம். என்னிடம் தகவல் உள்ளது, - அவர் குரலைக் குறைத்தார், - தொழிற்சாலைகள் மிகவும் அமைதியற்றவை.
ஸ்கீன்பெர்க்கின் பத்து விரல்களும் உற்சாகத்துடன் காற்றில் பறந்தன.
- ஆனால் எப்போது, \u200b\u200bஎப்போது? முடிவில்லாமல் காத்திருக்க முடியாது.
- நாங்கள் வாழ்வோம், யாகோவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், நாங்கள் வாழ்வோம், - நிகோலாய் இவனோவிச் மகிழ்ச்சியுடன் கூறினார், - நாங்கள் உங்களுக்கு நீதி அமைச்சரின் பிரீஃப்கேஸை வழங்குவோம்.
இந்த பிரச்சினைகள், புரட்சிகள் மற்றும் இலாகாக்களைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதில் தசா சோர்வாக இருக்கிறார். பெட்டியின் வெல்வெட்டில் சாய்ந்து, மறுபுறம் காட்யாவை இடுப்பைச் சுற்றி அணைத்துக்கொண்டு, ஸ்டால்களைப் பார்த்தாள், சில சமயங்களில் அவளது அறிமுகமானவர்களுக்கு புன்னகையுடன் தலையாட்டினாள். தாஷாவும் அவளும் அவளுடைய சகோதரியும் அவளை விரும்புவதை அறிந்தார்கள், பார்த்தார்கள், கூட்டத்தில் ஆச்சரியப்பட்ட இந்த தோற்றங்கள் - மென்மையான ஆண் மற்றும் தீய பெண்கள் - மற்றும் சொற்றொடர்களைப் பறிக்க, புன்னகைகள் அவளை உற்சாகப்படுத்தின, வசந்த காற்று போதை போல. கண்ணீர் மல்க போய்விட்டது. கத்யாவின் தலைமுடியின் சுருட்டை அவள் காதுக்கு அருகில் கன்னத்தை கசக்கியது.
“கத்யுஷா, ஐ லவ் யூ” என்று தாஷா ஒரு கிசுகிசுப்பில் சொன்னாள்.
- மற்றும் நான்.
- நான் உங்களுடன் வாழ்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறீர்களா?
- மிகவும்.
காட்யாவுக்கு வேறு என்ன சொல்வது என்று தாஷா யோசித்தாள். திடீரென்று கீழே டெலிகின் பார்த்தேன். அவர் ஒரு கருப்பு ஃபிராக் கோட்டில் நின்று, ஒரு தொப்பியையும் ஒரு போஸ்டரையும் கையில் வைத்திருந்தார், நீண்ட காலமாக ஏற்கனவே அவரது புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து, கவனிக்கப்படாமல், ஸ்மோக்கோவ்னிகோவ்ஸின் பெட்டியைப் பார்த்தார். அவரது தோல், கடினமான முகம் மற்ற முகங்களிலிருந்து மிகவும் வெள்ளை நிறமாகவோ அல்லது குடிபோதையில்வோ தெரிந்தது. அவரது தலைமுடி தாஷா நினைத்ததை விட மிகவும் இலகுவாக இருந்தது - கம்பு போன்றது.
தாஷாவுடன் கண்களைச் சந்தித்த அவர், உடனடியாக குனிந்து, பின் விலகிச் சென்றார், ஆனால் அவரது தொப்பி விழுந்தது. கீழே குனிந்து, ஒரு கவச நாற்காலியில் அமர்ந்திருந்த ஒரு கொழுத்த பெண்ணை அவர் தள்ளி, மன்னிப்பு கேட்கத் தொடங்கினார், வெட்கப்பட்டார், பின்வாங்கினார் மற்றும் அழகியல் பத்திரிகையின் கொயர் மியூஸின் ஆசிரியரின் காலில் இறங்கினார். தாஷா தனது சகோதரியிடம் கூறினார்:
- காட்யா, இது டெலிகின்.
- நான் பார்க்கிறேன், மிகவும் அன்பே.
- முத்தமிட்டது, எவ்வளவு இனிமையானது. அவர் என்னவென்று உங்களுக்குத் தெரிந்தால் புத்திசாலி மனிதன், கத்யுஷா.
- இதோ, தாஷா ...
- என்ன?
ஆனால் என் சகோதரி எதுவும் பேசவில்லை. தாஷா புரிந்துகொண்டு அமைதியாகிவிட்டாள். அவள் இதயம் மீண்டும் வலித்தது - அது அவளது நத்தை வீட்டில் சரியாக இல்லை: அவள் ஒரு நிமிடம் மறந்து, அங்கே திரும்பிப் பார்த்தாள் - ஆபத்தான இருள்.
ஹால் வெளியே சென்று திரை இரு திசைகளிலும் மிதந்தபோது, \u200b\u200bதாஷா பெருமூச்சுவிட்டு, சாக்லேட் பட்டியை உடைத்து, வாயில் வைத்து கவனமாகக் கேட்க ஆரம்பித்தாள்.
தாடியுடன் ஒட்டிக்கொண்டிருந்த நபர் கையெழுத்துப் பிரதியை எரிப்பதாக தொடர்ந்து மிரட்டினார், அந்த பெண் பியானோவில் அமர்ந்திருந்தபோது அவரை கேலி செய்தார். மூன்று செயல்களுக்கு மற்றொரு ஜிம்பை இழுப்பதை விட, இந்த பெண் விரைவில் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்பது தெளிவாக இருந்தது.
தாஷா கண்களை மண்டபத்தின் மேடைக்கு உயர்த்தினாள் - அங்கே மேகங்களுக்கிடையில் ஒரு அழகான அரை நிர்வாணப் பெண் மகிழ்ச்சியான மற்றும் தெளிவான புன்னகையுடன் பறந்து கொண்டிருந்தாள். "கடவுளே, அவள் என்னைப் போல எவ்வளவு இருக்கிறாள்" என்று தாஷா நினைத்தாள். உடனே நான் வெளியில் இருந்து என்னைப் பார்த்தேன்: ஒரு உயிரினம் ஒரு பெட்டியில் உட்கார்ந்து, சாக்லேட் சாப்பிட்டு, பொய், குழப்பம் மற்றும் அசாதாரணமான ஒன்று தானாகவே நடக்கக் காத்திருந்தது. ஆனால் எதுவும் நடக்காது. "நான் அவரிடம் செல்லும் வரை எனக்கு வாழ்க்கை இல்லை, அவருடைய குரலை நான் கேட்கவில்லை, அவர் அனைவரையும் நான் உணரவில்லை. மீதமுள்ளவை ஒரு பொய். நீங்கள் நேர்மையாக இருக்க வேண்டும்."
அன்று மாலை முதல், தாஷா மேலும் தயங்கவில்லை. அவள் பெசனோவுக்குச் செல்வாள் என்று இப்போது அவள் அறிந்தாள், இந்த மணிநேரத்திற்கு அவள் பயந்தாள். ஒரு காலத்தில் அவள் சமாராவில் உள்ள தன் தந்தையிடம் செல்ல முடிவு செய்தாள், ஆனால் பதினைந்து நூறு மைல்கள் அவளை சோதனையிலிருந்து காப்பாற்றாது என்று நினைத்து, கையை அசைத்தாள்.
அவளுடைய ஆரோக்கியமான கன்னித்தன்மை கோபமாக இருந்தது, ஆனால் உலகில் உள்ள அனைத்தும் அவருக்கு உதவும்போது "இரண்டாவது நபருடன்" என்ன செய்ய முடியும். இறுதியாக, இவ்வளவு காலமாக கஷ்டப்படுவது தாங்கமுடியாத தாக்குதலாக இருந்தது, இந்த பெசனோவாவைப் பற்றி யோசிக்கக்கூட விரும்பாதவர், காமென்னூஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டுக்கு அருகில் எங்காவது தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக வாழ்ந்தார், சரிகை ஓரங்களுடன் ஒரு நடிகையைப் பற்றி கவிதை எழுதினார். மேலும் தாஷா அவரிடமிருந்து கடைசி துளி வரை நிரப்பப்பட்டிருக்கிறார்.
தாஷா இப்போது வேண்டுமென்றே தனது தலைமுடியை சீப்புகிறாள், அதை தலையின் பின்புறத்தில் ஒரு கட்டியில் முறுக்கி, ஒரு பழைய - ஜிம்னாசியம் - உடை அணிந்து, சமாராவிலிருந்து திரும்பக் கொண்டு வரப்பட்டாள், ஏக்கத்துடன், பிடிவாதமாக நொறுக்கப்பட்ட ரோமானிய சட்டத்துடன், விருந்தினர்களிடம் வெளியே செல்லவில்லை தன்னை மகிழ்விக்க மறுத்துவிட்டார். நேர்மையாக இருப்பது எளிதல்ல. தாஷா ஒரு கோழை.
ஏப்ரல் தொடக்கத்தில், ஒரு குளிர்ந்த மாலை நேரத்தில், சூரிய அஸ்தமனம் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டது மற்றும் பச்சை நிற மங்கலான வானம் பாஸ்போரிக் ஒளியுடன் பிரகாசித்துக் கொண்டிருந்தது, நிழல்கள் எதுவும் இல்லாமல், தாஷா தீவுகளிலிருந்து கால்நடையாக திரும்பினார்.
வீட்டில், அவள் படிப்புகளுக்குச் செல்வதாகக் கூறினாள், அதற்கு பதிலாக எலாஜின் பிரிட்ஜுக்கு ஒரு டிராமில் ஏறி, மாலை முழுவதும் வெற்று சந்துகளில் அலைந்து திரிந்து, பாலங்களைக் கடந்து, தண்ணீரைப் பார்த்தாள், ஆரஞ்சு பளபளப்பில் பரவிய ஊதா கிளைகளில் சூரிய அஸ்தமனம், வழிப்போக்கர்களின் முகங்களில், குழுக்களின் விளக்குகளின் பாசி டிரங்குகளில். அவள் எதைப் பற்றியும் யோசிக்கவில்லை, அவசரப்படவில்லை.
இது என் ஆத்மாவில் அமைதியாக இருந்தது, அதெல்லாம் எலும்பைப் போல, கடலோரத்தின் உப்பு நீரூற்று காற்றால் நிறைவுற்றது. என் கால்கள் சோர்வாக இருந்தன, ஆனால் நான் வீட்டிற்கு செல்ல விரும்பவில்லை. கமென்னூஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பரந்த அவென்யூவில் ஒரு பெரிய ட்ராட்டில் வண்டிகள் உருண்டுகொண்டிருந்தன, நீண்ட கார்கள் விரைந்து கொண்டிருந்தன, மக்கள் கூட்டம் நகைச்சுவையுடனும் சிரிப்புடனும் நடந்து கொண்டிருந்தது. தாஷா ஒரு பக்க தெருவாக மாறியது.
அது முற்றிலும் அமைதியாகவும் வெறிச்சோடியதாகவும் இருந்தது. கூரைகளின் மேல் வானம் பச்சை நிறத்தில் இருந்தது. ஒவ்வொரு வீட்டிலிருந்தும், திரைச்சீலைகள் பின்னால் இருந்து, இசை கேட்கப்பட்டது. இங்கே அவர்கள் ஒரு சொனாட்டா கற்கிறார்கள், இங்கே ஒரு பழக்கமான வால்ட்ஸ் உள்ளது, இங்கே ஒரு மெஸ்ஸானைன் சாளரத்தில், சூரிய அஸ்தமனத்திலிருந்து மங்கலான மற்றும் சிவப்பு நிறத்தில், ஒரு வயலின் பாடுகிறது.
மேலும் தாஷாவில், ஒலிகள் வழியாகவும், எல்லாவற்றையும் பாடுவதும், ஏங்குவதும் இருந்தது. உடல் லேசாகவும் சுத்தமாகவும் தெரிந்தது.
அவள் ஒரு மூலையைத் திருப்பி, வீட்டின் சுவரில் இருந்த எண்ணைப் படித்து, சிரித்தாள், முன் கதவு வரை சென்றாள், அங்கே பித்தளை சிங்கத்தின் தலைக்கு மேல் அறைந்தாள் வணிக அட்டை - "ஏ. பெசனோவ்" என்னை வலுவாக அழைத்தார்.
7
வியன்னா உணவகத்தின் வீட்டுக்காரர், பெசனோவின் கோட்டை கழற்றி, அர்த்தமுள்ளதாக கூறினார்:
- அலெக்ஸி அலெக்ஸிவிச், அவர்கள் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறார்கள்.
- Who?
- ஒரு பெண் நபர்.
- சரியாக யார்?
- எங்களுக்குத் தெரியாது.
வெற்று கண்களால் தலையைப் பார்த்த பெசனோவ், நெரிசலான உணவக மண்டபத்தின் தூர மூலையில் நடந்தான். தலை வெயிட்டரான லோஸ்குட்கின், தோளில் சாம்பல் நிற பக்கப்பட்டிகள் தொங்கிக்கொண்டிருப்பது, ஒரு அசாதாரண ராம் சேணத்தில் தெரிவித்தது.
- நான் சாப்பிட விரும்பவில்லை, - பெசனோவ் கூறினார், - எனக்கு வெள்ளை ஒயின் கொடுங்கள்.
அவர் மேஜை துணி மீது கைகளை வைத்து நேராகவும் கடுமையாகவும் அமர்ந்தார். இந்த நேரத்தில், இந்த இடத்தில், வழக்கம் போல், வழக்கமான இருண்ட உத்வேகம் அவருக்கு மேல் வந்தது. அன்றைய அனைத்து பதிவுகள் ஒரு இணக்கமான மற்றும் அர்த்தமுள்ள வடிவத்தில் பின்னிப் பிணைந்தன, அதில், ஆழத்தில், ருமேனிய வயலின்களின் அலறல், பெண்களின் வாசனை திரவியத்தின் வாசனை, நெரிசலான மண்டபத்தின் திணறல், நுழைந்த இந்த வடிவத்தின் நிழல் வெளியில் இருந்து தோன்றியது, இந்த நிழல் - உத்வேகம். சில உள், குருட்டுத் தொடுதல்களால் அவர் விஷயங்கள் மற்றும் சொற்களின் மர்மமான பொருளைப் புரிந்துகொள்வதாக அவர் உணர்ந்தார்.
பெசனோவ் தனது கண்ணாடியை உயர்த்தி, பற்களை பிடுங்காமல், மது அருந்தினார். என் இதயம் மெதுவாக துடித்துக் கொண்டிருந்தது. ஒலிகள் மற்றும் குரல்களால் ஊடுருவி, தன்னை அனைவரையும் உணரமுடியாமல் இனிமையாக இருந்தது.
மாறாக, கண்ணாடியின் கீழ் இருந்த மேஜையில், சபோஷ்கோவ், அன்டோஷ்கா அர்னால்டோவ் மற்றும் எலிசவெட்டா கியேவ்னா ஆகியோர் இரவு உணவைக் கொண்டிருந்தனர். அவர் நேற்று பெசனோவுக்கு ஒரு நீண்ட கடிதம் எழுதினார், இங்கே ஒரு சந்திப்பை மேற்கொண்டார், இப்போது அவர் சிவப்பு நிறத்தில் அமர்ந்து கிளர்ந்தெழுந்தார். அவள் கருப்பு மற்றும் மஞ்சள் நிற கோடுகள் கொண்ட ஒரு ஆடை, தலைமுடியில் ஒரு வில் அணிந்தாள். பெசனோவ் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bஅவள் மூச்சுத்திணறினாள்.
- கவனமாக இருங்கள், - அர்னால்டோவ் அவளிடம் கிசுகிசுத்து, அவனது அழுகிய மற்றும் பொன்னான பற்கள் அனைத்தையும் ஒரே நேரத்தில் காட்டினான், - அவர் நடிகையை விட்டு வெளியேறினார், இப்போது ஒரு பெண் இல்லாமல் புலி போன்ற ஆபத்தானவர்.
எலிசவெட்டா கியேவ்னா சிரித்தார், தனது கோடிட்ட வில்லை அசைத்து மேசைகளுக்கு இடையில் பெசனோவுக்கு நடந்து சென்றார். அவர்கள் அவளை திரும்பிப் பார்த்தார்கள், சிரித்தனர்.
ஒன்றுக்கு சமீபத்திய காலங்கள் எலிசபெத் கியேவ்னாவின் வாழ்க்கை மிகவும் சோகமாக இருந்தது, நாளுக்கு நாள் வேலை இல்லாமல், சிறந்த நம்பிக்கையின்றி - ஒரு வார்த்தையில், மனச்சோர்வு. டெலிகின் அவளை தெளிவாக விரும்பவில்லை, அவளை பணிவுடன் நடத்தினார், ஆனால் தனிப்பட்ட முறையில் பேசுவதையும் சந்திப்பையும் தவிர்த்தார். அவள், அவனுடன் தான் தேவை என்று விரக்தியுடன் உணர்ந்தாள். ஹால்வேயில் அவரது குரல் ஒலித்தபோது, \u200b\u200bஎலிசவெட்டா கியேவ்னா கதவைத் துளைத்துப் பார்த்தார். அவர் எப்போதும்போல, டிப்டோவில் நடைபாதையில் நடந்து சென்றார். அவள் காத்திருந்தாள், அவள் இதயம் நின்றது, கதவு அவள் கண்களில் மங்கலானது, ஆனால் அவன் மீண்டும் கடந்து சென்றான். அவர் தட்டினால் மட்டுமே, அவர் போட்டிகளைக் கேட்டார்.
மற்ற நாள், பூனை எச்சரிக்கையுடன் உலகில் எல்லாவற்றையும் திட்டிய ஷிரோவ் இருந்தபோதிலும், அவள் பெசனோவின் புத்தகத்தை வாங்கி, முடி உதிரிகளால் வெட்டினாள், அதை தொடர்ச்சியாக பல முறை படித்து, காபியுடன் ஊற்றினாள், படுக்கையில் நொறுக்கி, இறுதியாக அவர் ஒரு மேதை என்று இரவு உணவில் அறிவித்தார் ... டெலிகின் குடியிருப்பாளர்கள் ஆத்திரமடைந்தனர். சப்போஷ்கோவ் முதலாளித்துவத்தின் அழுகும் உடலில் பெசனோவை ஒரு பூஞ்சை என்று அழைத்தார். ஷிரோவின் நரம்பு அவரது நெற்றியில் வீங்கியது. நேவ் என்ற கலைஞர் ஒரு தட்டை உடைத்தார். ஒரு டெலிகின் அலட்சியமாக இருந்தது. பின்னர் அவள் "சுய-ஆத்திரமூட்டும் தருணம்" என்று அழைக்கப்பட்டாள், அவள் சிரித்தாள், அவளுடைய அறைக்குச் சென்றாள், ஒரு கூட்டத்தைக் கோரி ஒரு உற்சாகமான, அபத்தமான கடிதத்தை பெசனோவுக்கு எழுதினாள், சாப்பாட்டு அறைக்குத் திரும்பி அமைதியாக கடிதத்தை மேசையில் எறிந்தாள். குத்தகைதாரர்கள் அதை உரக்கப் படித்து நீண்ட நேரம் வழங்கினர். டெலிகின் கூறினார்!
- மிகவும் தைரியமாக எழுதப்பட்டது.
பின்னர் எலிசவெட்டா கியேவ்னா கடிதத்தை உடனடியாக பெட்டியில் வைப்பதற்காக சமையல்காரருக்கு கொடுத்தார், மேலும் அவர் படுகுழியில் பறப்பதை உணர்ந்தார்.
இப்போது, \u200b\u200bபெசனோவை நெருங்கி, எலிசவெட்டா கியேவ்னா தைரியமாக பேசினார்:
- நான் உங்களுக்கு எழுதினேன். நீ வா. நன்றி.
உடனே அவள் அவனுக்கு எதிரே உட்கார்ந்து, பக்கவாட்டில் மேசையில், கால்களைக் கடந்து, முழங்கைகள் மேஜை துணியில், தன் கன்னத்தை ஓய்வெடுத்து, அலெக்ஸி அலெக்ஸிவிச்சை வர்ணம் பூசப்பட்ட கண்களால் பார்க்க ஆரம்பித்தாள். அவர் அமைதியாக இருந்தார். லோஸ்குட்கின் இரண்டாவது கிளாஸைக் கொண்டு வந்து எலிசவெட்டா கியேவ்னாவுக்கு மது ஊற்றினார். அவள் சொன்னாள்:
- நிச்சயமாக, நான் ஏன் உன்னைப் பார்க்க விரும்பினேன் என்று நீங்கள் கேட்பீர்கள்.
- இல்லை, நான் அதைக் கேட்க மாட்டேன். மது குடிக்கவும்.
- நீங்கள் சொல்வது சரி, என்னிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை. நீங்கள் வாழ்கிறீர்கள், பெசனோவ், ஆனால் நான் இல்லை. எனக்கு சலிப்பு தான்.
- நீ என்ன செய்கிறாய்?
- எதுவும் இல்லை. அவள் சிரித்தாள், உடனே வெட்கப்பட்டாள். - ஒரு கோகோட்டாக மாறுவது சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. நான் எதுவும் செய்யவில்லை. எக்காளங்கள் ஒலிக்கும் வரை நான் காத்திருக்கிறேன், மற்றும் பளபளப்பு ... இது உங்களுக்கு விசித்திரமா?
- யார் நீ?
அவள் பதில் சொல்லாமல், தலையைத் தாழ்த்தி, இன்னும் தடிமனாகப் பறித்தாள்.
"நான் ஒரு கைமேரா," அவள் சிணுங்கினாள்.
பெசனோவ் புத்திசாலித்தனமாக சிரித்தார். "முட்டாள், என்ன ஒரு முட்டாள்" என்று அவர் நினைத்தார். ஆனால் அவளுடைய அழகிய கூந்தலில் அவள் ஒரு இனிமையான பெண் பிரிந்திருந்தாள், அவளுடைய மிகவும் திறந்த, முழு தோள்கள் மிகவும் மாசற்றவையாகத் தெரிந்தன, பெசனோவ் மீண்டும் சிரித்தான் - கனிவானவன், அவன் பற்கள் வழியாக ஒரு கிளாஸ் மதுவை வெளியே எடுத்தான், திடீரென்று அவன் அவனது கறுப்புப் புகையை விட விரும்பினான் இந்த எளிய எண்ணம் கொண்ட பெண் மீது கற்பனை. பயங்கரமான பழிவாங்கலுக்காக ரஷ்யா மீது இரவு விழுகிறது என்று அவர் கூறினார். அவர் அதை இரகசியமான மற்றும் அச்சுறுத்தும் அறிகுறிகளால் உணர்கிறார்:
- நீங்கள் பார்த்தீர்கள், - நகரத்தை சுற்றி ஒரு சுவரொட்டி வெளியிடப்பட்டுள்ளது: சிரிக்கும் பிசாசு பறக்கிறது கார் டயர் ஒரு மாபெரும் படிக்கட்டுக்கு கீழே ... இதன் பொருள் என்னவென்று உங்களுக்கு புரிகிறதா? ..
எலிசவெட்டா கியேவ்னா அவரது பனிக்கட்டி கண்களில், அவரது பெண்மையின் வாயில், உயர்த்தப்பட்ட மெல்லிய புருவங்களை நோக்கி, அவரது விரல்கள் எவ்வளவு சற்றே நடுங்கின, கண்ணாடியைப் பிடித்துக் கொண்டு, அவர் எப்படி குடித்தார் - தாகம், மெதுவாக. அவள் தலை மயக்கமடைந்தது. தூரத்தில் இருந்து சபோஷ்கோவ் அவளுக்கு அடையாளங்களை உருவாக்க ஆரம்பித்தார். திடீரென்று பெசனோவ் திரும்பி கேட்டார், கோபத்துடன்:
- இந்த மக்கள் யார்?
- இவர்கள் எனது நண்பர்கள்.
- அவர்களின் அறிகுறிகள் எனக்குப் பிடிக்கவில்லை.
பின்னர் எலிசவெட்டா கியேவ்னா சிந்திக்காமல் பேசினார்:
- வேறு எங்காவது செல்லலாம், விரும்புகிறீர்களா?
பெசனோவ் அவளை உன்னிப்பாகப் பார்த்தான். அவளுடைய கண்கள் லேசாக சிதறடிக்கப்பட்டிருந்தன, அவளுடைய வாய் மயக்கமடைந்தது, அவளது கோவில்களில் வியர்வையின் மணிகள் தோன்றின. திடீரென்று அவர் இந்த ஆரோக்கியமான குறுகிய பார்வை கொண்ட பெண்ணுக்கு பேராசை உணர்ந்தார், மேஜையில் கிடந்த அவரது பெரிய மற்றும் சூடான கையை எடுத்து, கூறினார்:
- அல்லது இப்போதே கிளம்புங்கள் ... அல்லது அமைதியாக இருங்கள் ... போகலாம். எனவே இது அவசியம் ...
எலிசவெட்டா கியேவ்னா சிறிது நேரத்தில் பெருமூச்சு விட்டாள், அவள் கன்னங்கள் வெளிர். அவள் எப்படி எழுந்தாள், பெசனோவின் கையை எப்படி எடுத்தாள், அவை அட்டவணைகளுக்கு இடையில் எப்படி சென்றன என்பதை அவள் உணரவில்லை. அவர்கள் வண்டியில் ஏறியதும், காற்று கூட அவள் எரியும் தோலைக் குளிர்விக்கவில்லை. வண்டி கற்களின் மீது சத்தமிட்டது. இரு கைகளாலும் கரும்பு மீது சாய்ந்து, அவற்றின் கன்னத்தை அவர்கள் மீது வைத்துக் கொண்ட பெசனோவ் கூறினார்:
“எனக்கு முப்பத்தைந்து வயது, ஆனால் வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது. என்னை ஏமாற்றுவதில்லை நிறைய அன்பு... நைட்டியின் குதிரை ஒரு மர குதிரை என்பதை நீங்கள் திடீரென்று பார்க்கும்போது என்ன வருத்தமாக இருக்கும்? இங்கே நிறைய இருக்கிறது, ஒரு சடலத்தைப் போல இந்த வாழ்க்கையை இழுக்க நிறைய நேரம் ... - அவர் திரும்பி, உதட்டை ஒரு புன்னகையுடன் தூக்கினார். வெளிப்படையாக, நான், உங்களுடன் சேர்ந்து, எரிகோவின் எக்காளங்கள் ஒலிக்கக் காத்திருக்க வேண்டும். இந்த கல்லறையில் திடீரென ட்ரா-டா-டா கேட்டால் நல்லது! மேலும் வானம் முழுவதும் பளபளப்பு ... ஆம், ஒருவேளை நீங்கள் சொல்வது சரிதான் ...
அவர்கள் ஒரு நாட்டு ஹோட்டல் வரை சென்றனர். தூக்கமில்லாத பாலியல் தொழிலாளி அவர்களை ஒரு நீண்ட நடைபாதையில் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே அறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். இது சிவப்பு வால்பேப்பர், விரிசல் மற்றும் கறை படிந்த ஒரு குறைந்த அறை. சுவருக்கு எதிராக, ஒரு மங்கலான விதானத்தின் கீழ், ஒரு பெரிய படுக்கை நின்றது, அதன் காலடியில் ஒரு தகரம் கழுவும் இடம் இருந்தது. இது கட்டுப்பாடற்ற ஈரப்பதம் மற்றும் புகையிலை புகைகளை வாசனை. வீட்டு வாசலில் நின்ற எலிசவெட்டா கியேவ்னா, கேட்கமுடியாமல் கேட்டார்:
- என்னை ஏன் இங்கு அழைத்து வந்தீர்கள்?
"இல்லை, இல்லை, நாங்கள் இங்கே நன்றாக இருப்போம்" என்று பெசனோவ் அவசரமாக பதிலளித்தார்.
அவன் அவள் கோட் மற்றும் தொப்பியை கழற்றி உடைந்த கை நாற்காலியில் வைத்தான். போலோவயா ஒரு பாட்டில் ஷாம்பெயின், சிறிய ஆப்பிள்கள் மற்றும் கார்க் மரத்தூள் கொண்ட ஒரு திராட்சை ஆகியவற்றைக் கொண்டு வந்து, வாஷ்ஸ்டாண்டில் பார்த்தார், இருட்டாக மறைந்துவிட்டார்.
எலிசவெட்டா கியேவ்னா ஜன்னல் மீது திரைச்சீலை பின்னுக்குத் தள்ளினார் - அங்கே, ஈரமான தரிசு நிலத்தின் நடுவில், ஒரு எரிவாயு விளக்கு எரிந்து கொண்டிருந்தது மற்றும் பெரிய பீப்பாய்கள் ஓட்டப்பந்தயத்தில் ஓட்டிக்கொண்டிருந்த மக்களுடன் ஓட்டிக்கொண்டிருந்தன. அவள் சிரித்தாள், கண்ணாடியில் சென்று சில புதிய, அறிமுகமில்லாத அசைவுகளால் தலைமுடியை நேராக்க ஆரம்பித்தாள். "நாளை நான் நினைவுக்கு வருவேன் - நான் என் மனதை இழக்கிறேன்," அவள் அமைதியாக நினைத்து கோடிட்ட வில்லை நேராக்கினாள். பெசனோவ் கேட்டார்:
- உங்களுக்கு மது வேண்டுமா?
- ஆம், எனக்கு வேண்டும்.
அவள் சோபாவில் உட்கார்ந்தாள், அவன் கம்பளத்தின் மீது அவள் காலடியில் மூழ்கி சிந்தனையில் சொன்னான்:
- உங்களுக்கு பயங்கரமான கண்கள் உள்ளன: காட்டு மற்றும் சாந்தகுணம். ரஷ்ய கண்கள். நீங்கள் என்னை நேசிக்கிறீர்களா?
அவள் மீண்டும் நஷ்டத்தில் இருந்தாள், ஆனால் உடனடியாக நினைத்தாள்; "இல்லை. இது பைத்தியம்." அவள் அவன் கைகளில் இருந்து ஒரு குவளையில் மதுவை எடுத்து குடித்தாள், உடனே என் தலை மெதுவாக சுழல ஆரம்பித்தது.
"நான் உன்னைப் பற்றி பயப்படுகிறேன், நான் உன்னை வெறுக்க வேண்டும்" என்று எலிசவெட்டா கியேவ்னா சொன்னாள், அவளுடைய சொற்கள் அல்ல, அவளுடைய வார்த்தைகள் தூரத்திலிருந்தே கேட்கப்பட்டன. - என்னை அப்படி பார்க்க வேண்டாம், நான் வெட்கப்படுகிறேன்.
- நீங்கள் ஒரு விசித்திரமான பெண்.
- பெசனோவ், நீங்கள் மிகவும் ஆபத்தான நபர். நான் ஒரு ஸ்கிஸ்மாடிக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவன், நான் பிசாசை நம்புகிறேன் ... ஓ, என் கடவுளே, என்னை அப்படி பார்க்க வேண்டாம். உங்களுக்கு ஏன் என்னைத் தேவை என்று எனக்குத் தெரியும் ... நான் உன்னைப் பற்றி பயப்படுகிறேன்.
அவள் சத்தமாக சிரித்தாள், அவள் உடல் முழுவதும் சிரிப்பால் நடுங்கியது, ஒரு கண்ணாடியிலிருந்து மது அவள் கைகளில் தெறித்தது. பெசனோவ் அவரது முகத்தை அவளது முழங்கால்களில் இறக்கிவிட்டார்.
"என்னை நேசி ... நான் உன்னை கெஞ்சுகிறேன், என்னை நேசிக்கிறேன்" என்று அவர் மிகுந்த குரலில் சொன்னார், அவருடைய இரட்சிப்பு அனைத்தும் இப்போது அவளிடம் உள்ளது போல. - இது எனக்கு கடினம் ... நான் பயப்படுகிறேன் ... நான் தனியாக பயப்படுகிறேன் ... அன்பு, என்னை நேசிக்கிறேன் ...
எலிசவெட்டா கியேவ்னா அவன் தலையில் கை வைத்து கண்களை மூடிக்கொண்டான்.
ஒவ்வொரு இரவும் மரணத்தின் திகில் அவரைக் கண்டுபிடிப்பதாக அவர் கூறினார். அவர் தனக்கு நெருக்கமாக உணர வேண்டும், ஒரு ஜீவனுள்ள நபருக்கு அடுத்தபடியாக பரிதாபப்படுவார், அவரை சூடேற்றுவார், தன்னை அவருக்குக் கொடுப்பார். இது தண்டனை, வேதனை ... "ஆமாம், ஆமாம், எனக்குத் தெரியும் ... ஆனால் நான் உணர்ச்சியற்றவனாக இருந்தேன். என் இதயம் நின்றுவிட்டது. என்னை சூடேற்றுங்கள். எனக்கு மிகக் குறைவு. பரிதாபம், நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன். என்னைத் தனியாக விடாதே. இனிமையானது , இனிமையான பெண் ... "
எலிசவெட்டா கியேவ்னா அமைதியாகவும், பயமாகவும், கிளர்ச்சியுடனும் இருந்தார். பெசனோவ் தனது உள்ளங்கைகளை மேலும் மேலும் நீண்ட முத்தங்களுடன் முத்தமிட்டார். அவன் அவள் பெரிய மற்றும் வலுவான கால்களை முத்தமிட ஆரம்பித்தான். அவள் கண்களை இறுக்கமாக மூடிக்கொண்டாள், அவள் இதயம் நின்றுவிட்டதாகத் தோன்றியது - அதனால் அது ஒரு அவமானம்.
திடீரென்று ஒரு ஒளி அவளை சூழ்ந்தது. பெசனோவ் இனிமையாகவும் மகிழ்ச்சியற்றவராகவும் தோன்றத் தொடங்கினாள் ... அவள் தலையைத் தூக்கி அவனை கடினமாக முத்தமிட்டாள், பேராசையுடன் உதடுகளில். அதன்பிறகு, வெட்கமின்றி, அவள் அவசரமாக அவிழ்த்து படுக்கைக்குச் சென்றாள்.
பெசனோவ் தூங்கிக்கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bதலையை வெறும் தோளில் வைத்துக் கொண்டு, எலிசவெட்டா கியேவ்னா நீண்ட நேரம் மஞ்சள் நிற கண்களால் தனது மஞ்சள் நிற வெளிறிய முகத்தில், சோர்வடைந்த சுருக்கங்களுடன் - கோயில்களில், கண் இமைகளின் கீழ், சுருக்கப்பட்ட வாயில்: ஒரு வெளிநாட்டு , ஆனால் இப்போது எப்போதும் அன்பான முகம்.
தூங்கிக்கொண்டிருந்த மனிதனைப் பார்ப்பது மிகவும் கடினமாக இருந்தது, எலிசவெட்டா கியேவ்னா கண்ணீரை வெடித்தார்.
பெசனோவ் எழுந்திருப்பார், படுக்கையில், கொழுப்பு, அசிங்கமான, வீங்கிய கண்களால் அவளைப் பார்ப்பார், சீக்கிரம் இறங்க முயற்சிப்பார், யாரும் அவளை ஒருபோதும் காதலிக்க முடியாது, எல்லோரும் அவள் ஒரு மோசமான, முட்டாள் மற்றும் மோசமான பெண், அவள் வேண்டுமென்றே எல்லாவற்றையும் செய்வார்கள், அதனால் அவர்கள் நினைக்கிறார்கள்: அவள் ஒரு நபரை நேசிக்கிறாள், ஆனால் இன்னொருவனுடன் பழகினாள், அதனால் அவளுடைய வாழ்க்கை எப்போதும் கொந்தளிப்பு, குப்பை, அவநம்பிக்கையான அவமானங்கள் நிறைந்ததாக இருக்கும். எலிசவெட்டா கியேவ்னா கவனமாகத் துடைத்து, தாளின் மூலையில் கண்களைத் துடைத்தார். அதனால், கண்ணீரில், நான் தூங்கிவிட்டேன்.
பெசனோவ் மூக்கு வழியாக ஆழமாக சுவாசித்தார், முதுகில் திரும்பி கண்களைத் திறந்தார். உடல் முழுவதும் ஒப்பிடமுடியாத சாப்பாட்டு மனச்சோர்வுடன் ஒலித்தது. நீங்கள் நாள் முழுவதும் தொடங்க வேண்டும் என்று நினைப்பது அருவருப்பானது. அவர் படுக்கையின் மெட்டல் பந்தை நீண்ட நேரம் பரிசோதித்தார், பின்னர் மனதை உருவாக்கி இடது பக்கம் பார்த்தார். அருகில், அவளது முதுகிலும், ஒரு பெண்ணை இடுங்கள், அவள் முகம் வெற்று முழங்கையால் மூடப்பட்டிருக்கும்.
"இது யார்?" அவர் தனது மங்கலான நினைவைக் கஷ்டப்படுத்தினார், ஆனால் எதுவும் நினைவில் இல்லை, தலையணைக்கு அடியில் இருந்து ஒரு சிகரெட் வழக்கை கவனமாக வெளியே இழுத்து ஒரு சிகரெட்டை எரித்தார்: "அடடா! நான் மறந்துவிட்டேன், மறந்துவிட்டேன். ஃபூ, எவ்வளவு சங்கடமாக இருக்கிறது."
"நீங்கள் விழித்திருப்பதாகத் தெரிகிறது," என்று அவர் ஒரு தெளிவான குரலில் கூறினார். காலை வணக்கம்... அவள் முழங்கையைத் தூக்காமல் இடைநிறுத்தினாள். "நேற்று நாங்கள் அந்நியர்களாக இருந்தோம், ஆனால் இன்று நாம் இந்த இரவின் மர்மமான பிணைப்புகளால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளோம். - அவர் வென்றார், இது எல்லாம் மோசமாக வந்தது. மேலும், மிக முக்கியமாக, அவள் இப்போது என்ன செய்யத் தொடங்குவாள் என்று தெரியவில்லை - மனந்திரும்புங்கள், அழ, அல்லது குடும்ப உணர்வுகளின் எழுச்சி அவளைக் கைப்பற்றுமா? அவன் அவள் முழங்கையை மெதுவாகத் தொட்டான். அவர் விலகிச் சென்றார். அவளுடைய பெயர் மார்கரிட்டா என்று நினைக்கிறேன். அவர் சோகமாக கூறினார்:
- மார்கரிட்டா, நீங்கள் என் மீது கோபப்படுகிறீர்களா?
பின்னர் அவள் தலையணைகளில் உட்கார்ந்து, விழுந்த சட்டையை மார்பில் பிடித்துக் கொண்டு, வீக்கம், மயோபிக் கண்களால் அவனைப் பார்க்க ஆரம்பித்தாள். அவளது கண் இமைகள் வீங்கியிருந்தன, அவளது முழு வாய் ஒரு புன்னகையாக முறுக்கேறியது. அவர் உடனடியாக நினைவு கூர்ந்தார் மற்றும் சகோதர மென்மையை உணர்ந்தார்.
"என் பெயர் மார்கரிட்டா அல்ல, ஆனால் எலிசவெட்டா கியேவ்னா," என்று அவர் கூறினார். - நான் வெறுக்கிறேன். படுக்கையை விட்டு எழுந்திரு.
பெசனோவ் உடனடியாக போர்வையின் கீழ் இருந்து வெளியேறி, மணமான வாஷ்ஸ்டாண்டின் அருகே படுக்கையின் திரைக்குப் பின்னால் எப்படியாவது ஆடை அணிந்து, பின்னர் திரைச்சீலை இழுத்து மின்சாரத்தை அணைத்தார்.
"மறக்க முடியாத தருணங்கள் உள்ளன," என்று அவர் முணுமுணுத்தார்.
இருண்ட கண்களால் எலிசவெட்டா கியேவ்னா தொடர்ந்து அவரைப் பின்தொடர்ந்தார். அவர் சோபாவில் சிகரெட்டுடன் அமர்ந்தபோது, \u200b\u200bஅவள் மெதுவாக பேசினாள்:
“நான் வீட்டிற்கு வந்து விஷம் குடிப்பேன்.
- உங்கள் மனநிலை எனக்கு புரியவில்லை, எலிசவெட்டா கியேவ்னா.
“சரி, புரியவில்லை. அறையை விட்டு வெளியேறு, நான் ஆடை அணிய விரும்புகிறேன்.
பெசனோவ் தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே சென்றார், அங்கு அது கழிவு வாசனை மற்றும் வலுவாக இருந்தது. நாங்கள் நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் ஜன்னல் மீது அமர்ந்து புகைபிடித்தார்; பின்னர் அவர் தாழ்வாரத்தின் கடைசியில் சென்றார், அங்கு ஒரு வேலைக்காரி மற்றும் இரண்டு பணிப்பெண்களின் அமைதியான குரல்கள் சிறிய சமையலறையிலிருந்து கேட்க முடியும் - அவர்கள் தேநீர் குடித்துக்கொண்டிருந்தார்கள், வேலைக்காரி கூறினார்:
- நான் எனது கிராமத்தைப் பற்றி அமைத்தேன். மேலும் ரேஸ். நீங்கள் நிறைய புரிந்துகொள்கிறீர்கள். இரவில் எண்களைக் கொண்டு நடக்கவும் - உங்களுக்காக ராசேயா இங்கே. அனைத்து பாஸ்டர்ட்ஸ். பாஸ்டர்ட்ஸ் மற்றும் பாஸ்டர்ட்ஸ்.
- உங்களை மிகவும் கவனமாக வெளிப்படுத்துங்கள், குஸ்மா இவனோவிச்.
- நான் பதினெட்டு ஆண்டுகளாக இந்த எண்களுடன் இருந்தால், நான் என்னை வெளிப்படுத்த முடியும்.
பெசனோவ் திரும்பி வந்தார். அவரது அறைக்கான கதவு திறந்திருந்தது, அறை காலியாக இருந்தது. அவரது தொப்பி தரையில் கிடந்தது.
"சரி, மிகவும் சிறந்தது," என்று அவர் நினைத்தார், அலறினார், நீட்டினார், எலும்புகளை நேராக்கினார்.
எனவே ஒரு புதிய நாள் தொடங்கியது. இது நேற்று காலையில் இருந்து வேறுபட்டது பலத்த காற்று மழை மேகங்களைக் கிழித்து, அவற்றை வடக்கே ஓட்டிச் சென்று, அங்கே பெரிய வெள்ளை குவியல்களில் எறிந்தார். ஈரமான நகரம் சூரிய ஒளியின் புதிய நீரோடைகளால் நிரம்பி வழிகிறது. அதில், ஜெல்லி போன்ற அரக்கர்கள், கண்ணுக்குத் தெரியாதவை, எழுதப்பட்டவை, வறுத்தவை, உணர்ச்சியின்றி சரிந்தன - மூக்கு ஒழுகுதல், இருமல், கெட்ட வியாதிகள், நுகர்வு மனச்சோர்வு குச்சிகள், மற்றும் கருப்பு நரம்பியல் அரை மர்ம கிருமிகள் கூட திரைச்சீலைகளுக்குப் பின்னால் அடைக்கப்பட்டுள்ளன, அறைகள் மற்றும் ஈரமான பாதாள அறைகள். தெருக்களில் ஒரு காற்று வீசியது. அவர்கள் வீடுகளில் கண்ணாடியைத் துடைத்து, ஜன்னல்களைத் திறந்தார்கள். நீல நிற சட்டைகளில் தெரு துப்புரவாளர்கள் நடைபாதையை துடைத்துக்கொண்டிருந்தனர். நெவ்ஸ்கியில், பச்சை நிற முகங்களைக் கொண்ட தீய பெண்கள், மலிவான கொலோன் வாசனையுள்ள பனிப்பொழிவுகளின் பதுங்கு குழிகளை வழிப்போக்கர்களால் வழங்கினர். எல்லா குளிர்கால விஷயங்களும் கடைகளிலிருந்து அவசரமாக அகற்றப்பட்டன, முதல் பூக்களைப் போலவே, வசந்த காலமும், ஜன்னல்களுக்குப் பின்னால் மகிழ்ச்சியான விஷயங்களும் தோன்றின.
மூன்று மணி நேர செய்தித்தாள்கள் அனைத்தும் "ரஷ்ய வசந்தத்தை நீண்ட காலம் வாழ்க" என்ற தலைப்புடன் வெளிவந்தன. ஒரு சில ரைம்கள் மிகவும் தெளிவற்றவை. ஒரு வார்த்தையில், அவர்கள் தணிக்கைக்கு மூக்கை இழுத்தனர்.
இறுதியாக, சென்ட்ரல் ஸ்டேஷன் குழுவின் எதிர்காலவாதிகள் நகரத்தின் வழியாக அணிவகுத்துச் சென்றனர், சிறுவர்களின் விசில் மற்றும் கூச்சலுடன். அவர்களில் மூன்று பேர் இருந்தனர்: ஷிரோவ், கலைஞர் வாலட் மற்றும் அப்போதைய அறியப்படாத ஆர்கடி செமிஸ்வெடோவ், குதிரை முகம் கொண்ட ஒரு பெரிய பையன்.
எதிர்காலவாதிகள் சுருக்கமாக, பெல்ட் இல்லாமல், ஸ்வெட்டர்ஸ் கருப்பு ஜிக்ஜாக்ஸ் மற்றும் மேல் தொப்பிகளுடன் ஆரஞ்சு வெல்வெட்டால் செய்யப்பட்டனர். ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு மோனோக்கிள் இருந்தது, மற்றும் அவரது கன்னத்தில் ஒரு மீன், ஒரு அம்பு மற்றும் "பி" என்ற எழுத்து வரையப்பட்டிருந்தது. சுமார் ஐந்து மணியளவில், ஃபவுண்டரி துறையின் ஜாமீன் அவர்களை தடுத்து வைத்து, அவர்களை ஒரு வண்டியில் காவல் நிலையத்திற்கு அடையாளம் காண அழைத்துச் சென்றார்.
நகரம் முழுவதும் தெருக்களில் இருந்தது. பளபளக்கும் வண்டிகள் மற்றும் மக்களின் நீரோடைகள் மோர்ஸ்காயா, கரையோரங்கள் மற்றும் கமென்னூஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வழியாக நகர்ந்தன. பலருக்கு, அசாதாரணமான ஒன்று இன்று நடக்கப்போகிறது என்று தோன்றியது; குளிர்கால அரண்மனையில் ஒரு அறிக்கையில் கையெழுத்திடப்படும், அல்லது அமைச்சர்கள் சபை வெடிகுண்டு வீசப்படும், அல்லது அது எங்காவது தொடங்கும்.
ஆனால் நீல அந்தி நகரத்தின் மீது விழுந்தது, தெருக்களிலும் கால்வாய்களிலும் விளக்குகள் எரிந்தன, கறுப்பு நீரில் நிலையற்ற ஊசிகளால் பிரதிபலிக்கப்பட்டன, மேலும் நெவாவின் பாலங்களிலிருந்து கப்பல் கட்டடங்களின் புகைபோக்கிகள் பின்னால் ஒரு பெரிய, புகை மற்றும் மேகமூட்டமான சூரிய அஸ்தமனம் காணப்பட்டது . எதுவும் நடக்கவில்லை. பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையில் கடைசியாக ஊசி பறந்தது, நாள் முடிந்தது.
பெசனோவ் அன்று கடினமாகவும் நன்றாகவும் உழைத்தார். தூக்கத்தால் காலை உணவுக்குப் பிறகு புத்துணர்ச்சியடைந்த அவர், கோதேவை நீண்ட நேரம் படித்தார், வாசிப்பு அவரை உற்சாகப்படுத்தியது, உற்சாகப்படுத்தியது.
அவர் புத்தக அலமாரிகளுடன் நடந்து சென்று சத்தமாக யோசித்தார்; எழுத்து மேசையில் உட்கார்ந்து சொற்களையும் வரிகளையும் எழுதினார். தனது இளங்கலை குடியிருப்பில் வசித்து வந்த ஒரு வயதான ஆயா மோச்சாவுடன் ஒரு பீங்கான் காபி பானை வேகவைத்தார்.
பெசனோவ் நல்ல தருணங்களை அனுபவித்துக்கொண்டிருந்தார். ரஷ்யா மீது இரவு விழுவதாகவும், சோகத்தின் திரைச்சீலை இழுக்கப்படுவதாகவும், "பயங்கரமான பழிவாங்கல்" ஒரு கோசாக் போலவே, கடவுளைத் தாங்கும் மக்கள் அற்புதமாக கடவுளுக்கு எதிரான போராளியாக மாறி, பயங்கரமான மாறுவேடத்தில் ஈடுபடுகிறார்கள் என்றும் அவர் எழுதினார். பிளாக் மாஸின் நாடு தழுவிய கொண்டாட்டம் தயாராகி வருகிறது. படுகுழி திறந்திருக்கும். இரட்சிப்பு இல்லை.
கண்களை மூடிக்கொண்டு, வெறிச்சோடிய வயல்கள், மேடுகளில் சிலுவைகள், காற்றால் சிதறிய கூரைகள் மற்றும் தூரத்தில், மலைகளுக்கு அப்பால், மோதல்களின் பளபளப்பை அவர் கற்பனை செய்தார். இரு கைகளாலும் தலையைப் பற்றிக் கொண்டு, புத்தகங்கள் மற்றும் படங்களிலிருந்து மட்டுமே தனக்குத் தெரிந்த இந்த நாட்டை தான் நேசிப்பதாக நினைத்தான். அவரது நெற்றியில் ஆழமான சுருக்கங்களால் மூடப்பட்டிருந்தது, அவரது இதயம் முன்கூட்டியே பயமுறுத்தியது. பின்னர், புகைபிடிக்கும் சிகரெட்டை விரல்களில் பிடித்துக்கொண்டு, மிருதுவான காலாண்டுகளில் பெரிய கையெழுத்தில் எழுதினார்.

இலவச சோதனை துணுக்கின் முடிவு.

ரோமன் ஏ.என். டால்ஸ்டாய். அவர் 1922-1941 இல் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது. மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: "சகோதரிகள்", "இருண்ட காலை" மற்றும் "1918". முத்தொகுப்பின் செயல் XX நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில் உருவாகிறது. இந்த நாவல் ரஷ்ய புத்திஜீவிகள், புரட்சிக்கான அதன் அணுகுமுறை பற்றி கூறுகிறது. டால்ஸ்டாய் நாவலின் தலைப்பாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்ட விவிலிய மேற்கோள், ரஷ்ய புத்திஜீவிகள் புரட்சியில் பங்கேற்க வந்த விதத்தை உருவகமாக வகைப்படுத்துகிறது. நாவலின் ஹீரோக்களின் தலைவிதிகள் - சகோதரிகள் தாஷா மற்றும் காட்யா, அதிகாரி வாடிம் ரோஷ்சின் மற்றும் பொறியாளர் இவான் டெலிகின் ஆகியோர் 1917 பிப்ரவரி மற்றும் அக்டோபர் புரட்சிகள், முதல் உலகப் போர் மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர்.

வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில், நாவலின் காதல் வரி உருவாகிறது: ஹீரோக்கள் ஒருவருக்கொருவர் இழந்து மீண்டும் சந்திக்கிறார்கள். புரட்சிகர ரஷ்யாவின் புதிய வாழ்க்கையில் ஒவ்வொருவரும் தங்களின் இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம் முத்தொகுப்பு முடிவடைகிறது: வாடிம் ரோஷ்சின் மற்றும் இவான் டெலிகின் ஆகியோர் செம்படையின் தளபதிகளானார்கள்; கத்யா (ரோஷ்சினின் மனைவி) ஒரு பள்ளியில், தாஷா (இவான் டெலிகின் மனைவி) - ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையில் பணிபுரிகிறார்.

ஏ.என். டால்ஸ்டாய் பலருக்கு நம்பமுடியாததாகத் தோன்றியது, எனவே "வாக்கிங் த்ரூ தி டார்மென்ட்ஸ்" நாவல் நிறைய சர்ச்சையையும் விமர்சனத்தையும் ஏற்படுத்தியது.

ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை நாவல், எதிர்கால தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகளுக்கான முன்னோடியில்லாத வாய்ப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது, இது விஞ்ஞான மற்றும் சமூக தலைப்புகளின் புதிய கவரேஜ் மூலம் வேறுபடுகிறது, இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையின் சிக்கலுக்கு ஒரு புதிய தீர்வாகும். பாரம்பரிய பிரவுனி ரொமான்ஸில் மைய உருவம் முக்கியமாக ஒரு வலுவான, தனிமையான ஆளுமை, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மற்றொரு ஹீரோ முன்னுக்கு வருகிறார் - ஒரு புதிய சமுதாயத்தின் மனிதர் தனது மக்களிடமிருந்து பிரிக்க முடியாததாக உணர்கிறார்.

பெரிய முக்கியத்துவம் டால்ஸ்டாய் தனது படைப்புகளின் விஞ்ஞான பக்கத்திற்கு துல்லியத்தை அளித்தார். மறுபதிப்புகளின் போது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் பெரும்பாலும் சில பத்திகளைக் குறிப்பிட்டார் அல்லது சமீபத்திய அறிவியல் தரவுகளுக்கு ஏற்ப அவற்றில் திருத்தங்களைச் செய்தார்.

நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள் வரிகளில் ஒன்று அமெரிக்க மற்றும் ஐரோப்பிய ஏகபோகங்களின் செயல்பாடுகளை சித்தரிப்பதாகும். கோடீஸ்வரர் ரோலிங்கின் வேதியியல் மன்னரின் உருவம் ஒரு நையாண்டி நையாண்டி சக்தியால் வரையப்பட்டுள்ளது.

டால்ஸ்டாயின் அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளின் சமூக தீம் வரலாற்று யதார்த்தத்தின் உண்மையான உண்மைகளால் உருவாக்கப்படுகிறது. இருபதுகளின் முற்பகுதியில், எழுத்தாளர் புத்திசாலித்தனமாக வளர்ந்து வரும் பாசிசத்தை ஆராய்ந்தார் - உழைக்கும் மக்களின் விடுதலை இயக்கத்தை நசுக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்ட, புளூட்டோக்ராசியின் சர்வாதிகாரத்தின் மிகவும் பிற்போக்குத்தனமான, வெளிப்படையான பயங்கரவாத வடிவம்.

ஒரு வர்க்க சமுதாயத்தில் அறிவியலின் தலைவிதியை எழுத்தாளர் உண்மையிலேயே சித்தரிக்கிறார். கரின் விஞ்ஞான கண்டுபிடிப்பு ஏகபோகங்களின் கைகளில் வந்து, அதை தங்கள் சுயநல நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்துகிறது.

நாவலின் மையத்தில் கொடிய கதிரைக் கண்டுபிடித்தவரின் உருவம் உள்ளது, ஒரு சூப்பர்-தனிமனிதவாதி உலகெங்கிலும் ஆதிக்கம் செலுத்துவதற்காக ஒரு பித்து மீது வெறி கொண்டவர். அவரது பகுத்தறிவு பாசிசத்தின் சித்தாந்தத்தை நினைவூட்டுகிறது. அதே நேரத்தில், கரின் படத்தில் தெளிவு இல்லை. அவர் தனது சிடுமூஞ்சித்தனத்தைப் பற்றி பெருமை பேசுகிறார். இருப்பினும், வரம்பற்ற சக்தியை அடைந்ததால், அவர் திருப்தியை உணரவில்லை, அவரது இயல்பு பிளவுபட்டுள்ளது, அவர் சந்தேகத்தால் சிதைக்கப்படுகிறார்.

ஏ. என். டால்ஸ்டாயின் அறிவியல் புனைகதை நாவல்களின் நேர்மறையான அம்சங்களில் ஒன்று, வகையின் குறிப்பிட்ட தன்மை இருந்தபோதிலும், அவை யதார்த்தத்துடனான தொடர்பை இழக்கவில்லை. இது எழுத்தாளரால் ஈர்க்கப்பட்ட விஞ்ஞான கருதுகோள்களுக்கு மட்டுமல்ல, படைப்புகளின் பொதுவான தத்துவத்திற்கும், கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்புக்கும் பொருந்தும்.

ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் ஆன்மீக சரிவு.டால்ஸ்டாய் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் ஆன்மீக சரிவை தெளிவாகக் காட்டுகிறார், மக்களின் நலன்களிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டு, வழக்கறிஞர் ஸ்மோகோவ்னிகோவ் மற்றும் கவிஞர் பெசனோவ் ஆகியோரின் படங்களில், பழைய ரஷ்யா அனைவரின் வரலாற்று அழிவு, அதன் வகுப்புகள் மக்களுக்கு வீழ்ச்சியுடன் விரோதமாக உள்ளன கலாச்சாரம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றில். வறண்ட இலைகளைப் போல பூமியில் சிதறிய புரட்சிகர புயல், இந்த "நாட்டின் மன பிரபுத்துவம்", மத மற்றும் தத்துவ கோட்பாடுகளைப் பின்பற்றுபவர்கள் மற்றும் புறநகர் உணவகங்களின் ஒழுங்குமுறைகள்.

"... இப்போது, \u200b\u200bபறக்கும் தூசி மற்றும் இடிந்து விழும் தேவாலயத்தின் கர்ஜனைகளுக்கு இடையில், இவான் இலிச் மற்றும் தாஷா என்ற இரண்டு பேர், அன்பின் மகிழ்ச்சியான பைத்தியக்காரத்தனத்தில், எல்லாவற்றையும் மீறி, மகிழ்ச்சியாக இருக்க விரும்பினர்." இது உண்மையா? எழுத்தாளர் கேட்கிறார். மேலும் நாவலின் மேலும் அனைத்து வளர்ச்சியுடனும், தனது தாயகத்திற்கு நேர்மையான சேவையும், அவளுடைய எதிர்காலம் குறித்த நம்பிக்கையும் அதில் பொதிந்தால்தான் மகிழ்ச்சி நிறைந்ததாக இருக்கும் என்று அவர் கூறுகிறார்.

இவை இன்னும் டெலிகினின் புதிய நம்பிக்கைகள் அல்ல, அவை புரட்சிகர மக்களின் போராட்டத்தில் அவரது இடத்தைத் தேடி அவரிடம் உருவாகும், ஆனால் சரியான எண்ணங்கள் போரின் போது மற்றும் பெட்ரோகிராட் ஆலையில் இவான் இலிச்சில் எழுகின்றன. "வாஸ்கா ரூப்லெவ் - புரட்சி யார் ..." - முத்தொகுப்பின் முதல் புத்தகத்தில் வெளியே கொண்டு வரப்பட்ட முன்னணி தொழிலாளர்களில் ஒருவரைப் பற்றி டெலிகின் ஒருமுறை கூறுகிறார். மக்கள் பிரதிநிதிகள், சாதாரண மக்கள் மத்தியில், டால்ஸ்டாய் தனது நல்ல ஹீரோக்களைத் தேடுகிறார்.

ரோஷ்சின் ஆரம்பத்தில் தனது "மக்கள் தங்கள் ஆயுதங்களை வீசி எறிந்த நிமிடத்திலிருந்து தனது பெரிய ரஷ்யா இருக்காது" என்று நினைக்கிறார். "ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், போர்கள் குறையும், புரட்சிகள் சத்தம் போடும், சாந்தகுணமுள்ளவர்கள் மட்டுமே தவறாக இருப்பார்கள்" என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். மென்மையான இதயம்”அவரது காட்யா, கவலை மற்றும் போராட்டம் இல்லாமல் அமைதி மீண்டும் வரும்.

ஆனால், தங்கள் தாயகத்தைப் பற்றிய முந்தைய கருத்துக்களை இழந்த நிலையில், டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள் புதியவற்றைப் பெறுவார்கள். அவை என்ன - எழுத்தாளரே இன்னும் அறியவில்லை. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவர்கள் ரஷ்யா மீது நம்பிக்கை வைத்திருக்கிறார்கள், அதன் மகத்துவமும் வலிமையும். ரோஷ்சினுடன் வாக்குவாதம் செய்வது போல் டெலிகின் பெருமையுடன் கூறுகிறார்: “பெரிய ரஷ்யா மறைந்துவிட்டது! கவுண்டி எங்களிடமிருந்து இருக்கும் - அங்கிருந்து ரஷ்ய நிலம் செல்லும் ... "

நாவலின் கருத்தியல் கருத்து.1927 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் "வேக்கிங் த்ரூ வேதனை" முத்தொகுப்பின் இரண்டாவது நாவலைத் தொடங்கினார் - "பதினெட்டாம் ஆண்டு".

புதிய காதல் மிக உயர்ந்த வரலாற்று நீதியின் அடையாளமாக மக்கள் மற்றும் தாயகத்தின் மகிழ்ச்சி பற்றிய கருத்தை முன்னிலைக்கு கொண்டு வந்தது. புரட்சியின் நிகழ்வுகள் நாவலின் மையமாகின்றன. ஏ. டால்ஸ்டாயின் காவிய திறமையின் புதிய நோக்கம் இந்த படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதி எவ்வாறு தாய்நாட்டின் மற்றும் மக்களின் தலைவிதியுடன் இயல்பாக இணைகிறது, புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பின் கட்டமைப்பை எவ்வாறு பரவலாக விரிவுபடுத்துகிறது என்பதில் பிரதிபலிக்கிறது.

எழுத்தாளரின் ஹீரோக்கள் 1918 புயல் ஆண்டைக் கடந்து, புரட்சியின் வளமான இடியுடன் தங்களை மாற்றிக் கொள்கிறார்கள். சோவியத் ஆட்சியால் மட்டுமே ரஷ்யா காப்பாற்றப்படும் என்றும், “இப்போது உலகில் இதைவிட முக்கியமானது எதுவுமில்லை” என்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தொழிலாளி வாசிலி ருப்லெவ் கூறிய வார்த்தைகளை ஆழமாக நம்பி, பொறியாளர் இவான் இலிச் டெலிகின் மக்கள் வரிசையில் தனது இடத்தைக் காண்கிறார். எங்கள் புரட்சியை விட ”.

மக்களின் உண்மை, டெலஜினின் உண்மை, அமைதியற்ற தாஷா, ஒரு முறை தன் தந்தையிடம் “எல்லா போல்ஷிவிக்குகளும் டெலிகின் போல இருந்தால் ... எனவே, போல்ஷிவிக்குகள் சொல்வது சரிதான்” என்று கூறுகிறார்.

தனது மென்மையான மற்றும் சாந்தமான இதயத்துடன், எகடெரினா டிமிட்ரிவ்னா புலவினா என்ன நடக்கிறது என்பதன் மகத்துவத்தை உணர்கிறார். ரோஷ்சின் மட்டுமே புரட்சியின் எதிரியின் மிருகத்தனமான பாதைகளைத் திசைதிருப்பி, தனது தலைவிதியை வெள்ளை இராணுவத்துடன் இணைக்கிறார். ரஷ்யாவின் மாபெரும் எதிர்காலம் மக்களிடம்தான் உள்ளது என்பதை ரோஷ்சின் உணர்ந்த பிறகுதான், சிதைந்த கோர்னிலோவ்-டெனிகின் இராணுவத்தில் அல்ல, எதிர் புரட்சியை முறித்துக் கொண்டு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்க தைரியம் கிடைக்கும்.

மனந்திரும்புதல் வரும், அதனுடன், சுத்திகரிப்பு. பரந்த காவிய அளவிலும் விரிவாக்கப்பட்ட படங்களிலும், டால்ஸ்டாய் பதினெட்டாம் ஆண்டில் வாழ்க்கையைக் காட்டுகிறார்.

முப்பதுகளில், எழுத்தாளர் க்ளூமி மார்னிங் என்ற நாவலில் பணியாற்றினார், இது ரஷ்யாவின் புரட்சிகர புதுப்பித்தலின் ஒரு கலைநிகழ்ச்சியான வாக்கிங் த்ரூ டார்மென்ட்ஸ் என்ற முத்தொகுப்பை முடித்தது. முத்தொகுப்பு இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக எழுதப்பட்டுள்ளது. டால்ஸ்டாய் தனது எல்லா வேலைகளிலும் அவளை முக்கிய வேலையாகக் கருதினார்.

முத்தொகுப்பின் கருப்பொருள் “இழந்த மற்றும் திரும்பிய தாயகம்” என்று எழுத்தாளர் கூறினார். "வேதனையில் நடப்பது" - "இது ஆசிரியரின் மனசாட்சியின் துன்பம், நம்பிக்கைகள், மகிழ்ச்சி, வீழ்ச்சி, அவநம்பிக்கை, அப்களை - முதல் உலகப் போருக்கு முன்னதாக தொடங்கி முதல் முடிவடையும் ஒரு பெரிய சகாப்தத்தின் உணர்வு. இரண்டாம் உலகப் போரின் நாள். "

"ஆழ்ந்த துன்பம், போராட்டத்தின் மூலம்" அவர் தனது ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து இந்த உணர்வுக்கு வந்தார். டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள் உலகத்தை நன்மைக்காக மீண்டும் கட்டியெழுப்ப வேண்டும் என்பதில் உறுதியாக உள்ளனர். அவர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் வந்து, நாவலின் முடிவில் புதியவர்களைச் சந்தித்தனர்.

டால்ஸ்டாய் தனது நாவலை தனது ஹீரோவின் கிளர்ச்சியடைந்த தேசபக்தி வார்த்தைகளால் முடிக்கிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அதன் புதிய தாயகத்திற்கான பாதை குறிப்பாக கடினமானதாகவும் முரண்பாடாகவும் இருந்தது - ரோஷின் வார்த்தைகள்.

அறிக்கையைக் கேட்டு, அவர் கத்யாவிடம் கூறுகிறார்: “உங்களுக்கு புரிகிறது - நம்முடைய எல்லா முயற்சிகளும், இரத்தம் சிந்தும், அறியப்படாத மற்றும் அமைதியான வேதனைகள் அனைத்தையும் பெறுகின்றன ... உலகம் நம்மால் நன்மைக்காக மீண்டும் கட்டமைக்கப்படும் ... இந்த அறையில் உள்ள அனைவரும் இதற்காக தங்கள் உயிரைக் கொடுக்கத் தயாராக .. இது புனைகதை அல்ல - அவை உங்களுக்கு வடுக்கள் மற்றும் நீல நிற புல்லட் புள்ளிகளைக் காண்பிக்கும் ...

“இது என் தாயகத்தில் உள்ளது,

இது ரஷ்யா ... ""

ஏ. டால்ஸ்டாய் தனது சிறந்த படைப்பு சக்திகளை முத்தொகுப்பை உருவாக்க அர்ப்பணித்தார்.

பெயரின் பொருள்.முத்தொகுப்பு "வாக்கிங் த்ரூ டார்மென்ட்" என்பது ரஷ்ய புத்திஜீவிகளைப் பற்றிய ஒரு நாவல், அக்டோபர் புரட்சிக்கான அதன் பாதை பற்றி. காவியத்தின் பணிகள், கலைஞரின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றான, ஒரு சகாப்தத்திலிருந்து இன்னொரு சகாப்தத்தில், உள்நாட்டுப் போர் முதல் தேசபக்தப் போர் வரை 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்தது. முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதி - "சகோதரிகள்" நாவல் - அவர் 1919-1921 இல் எழுதினார், பகுதி II - "பதினெட்டாம் ஆண்டு" - 1927-1928 இல், மற்றும் III - "இருண்ட காலை" - 1939 இல் - 1941 இல். டால்ஸ்டாயின் முக்கிய கேள்விகள் "வாக்கிங் இன் டார்மென்ட்" இல் எதிர்கொள்ளப்படுகின்றன: வரலாறு எங்கே, எப்படி நகர்கிறது, ரஷ்யாவிற்கு என்ன காத்திருக்கிறது, ஒரு தனிப்பட்ட நாடகத்தின் விருப்பம் முக்கியமாக என்ன பங்கு வகிக்கிறது சமூக இயக்கம் சகாப்தம்? நாவலின் முதல் பகுதியில் - சகோதரிகளில் ”- ஒரு புரட்சிக்கு முந்தைய முதலாளித்துவ சமூகம், அதன் அழிவு, கலை, அரசியல்,“ அழிவின் ஆவி ”மூலம் கைப்பற்றப்பட்டது.

அன்றாட வாழ்க்கையின் படங்களில், ஹீரோக்களின் வெளிப்படையான ஓவியங்களில், கலைஞர், அது உண்மைதான், பீட்டர்ஸ்பர்க் புத்திஜீவிகளின் வாழ்க்கையின் சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்தியது. தாராளவாத புத்திஜீவிகளின் படங்கள் - வழக்கறிஞர் ஸ்மோகோவ்னிகோவ், பத்திரிகையாளர் அன்டோஷ்கா அர்னால்டோவ், முதலாளித்துவ செய்தித்தாளின் ஸ்லோவோ நரோடூவின் ஆசிரியர் குழுவின் உறுப்பினர்கள் - சகோதரிகள் நாவலில் ஒரு சிறப்பு சமூக தீவிரத்தை பெறுகிறார்கள்.

ஏ. டால்ஸ்டாய் தாராளவாதிகளின் உடலியல் - அவர்களின் மிகக் குறைவான இரட்டை மனப்பான்மை, தொழில்சார் அபிலாஷைகளை கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். ஒரு முரண்பாடான வெளிச்சத்தில், எதிர்காலத்தின் கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் மற்றும் கவிதைகள் பற்றிய விளக்கங்களை ஆசிரியர் தருகிறார், அழகு மற்றும் சங்கங்களின் குழப்பம் பற்றிய அவர்களின் முறுக்கப்பட்ட கருத்துக்களுடன்.

கவிஞர் பெசனோவ் நாவலில் பொது அழிவின் இருண்ட தீர்க்கதரிசி, ஒரு மர்மமான மற்றும் பேய் மேதை என சித்தரிக்கப்படுகிறார். அவர் இளம் தப்காவை தனது கவிதைகளால் மயக்குகிறார், "விரோதம்" என்ற தத்துவத்தின் விஷத்துடன் நிறைவுற்றார். தாஷாவின் ஆத்மாவில், இரண்டு கொள்கைகள் வாதிடுகின்றன, இரண்டு பொழுதுபோக்குகள் - "பெசனோவ்ஸ்கோ" மற்றும் "டெலிகின்ஸ்கோ".

நாவலில், டெலிஜின் என்ற பொறியியலாளரின் உருவத்தின் லீட்மோடிஃப், உண்மையான மற்றும் நம்பகமான மதிப்பின் நோக்கம் உடனடியாக கண்ணைக் கவரும்.

தாஷாவைப் பொறுத்தவரை, டெலிகின் ஆன்மீக ரீதியில் வலுவான, தீவிரமான, கண்டுபிடிக்கப்படாத வாழ்க்கையின் நம்பிக்கையுடன் தொடர்புடையது. தேசிய மரியாதை உணர்வு, மக்களின் வாழ்க்கையுடன் நல்லுறவு கொள்ள ஆசை, தார்மீக தூய்மை - இவை அனைத்தும் டெலாஜின், தாஷா, காட்யா, ரோஷ்சின் போன்றவர்களை இழிவான புத்திஜீவிகளிடமிருந்து வேறுபடுத்துகின்றன. டெலிஜின் யதார்த்தத்துடன், கடினமான வாழ்க்கையுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் ஜனநாயகம் பாதையின் சரியான தேர்வுக்கான உத்தரவாதமாகும் - புரட்சியின் பக்கத்தில்.

ஆனால் நாவலில், இந்த இரண்டு உலகங்களும் சகோதரிகளின் உலகம் மற்றும் வரலாற்று வாழ்க்கை - அவை தனித்தனியாக இருக்கும்போது. "சகோதரிகள்" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் உள்நாட்டில் மொபைல் இயல்புகள், அவர்களின் மனசாட்சிக்கு முன் நேர்மையானவை.

"ரஷ்யாவின் யோசனை" மற்றும் "சகோதரிகள்" புரட்சியின் யோசனை இன்னும் ஒன்றுபடவில்லை. முத்தொகுப்பின் இரண்டாம் பகுதியில் - "பதினெட்டாம் ஆண்டு" - உள்நாட்டுப் போரின்போது மக்கள் மற்றும் புத்திஜீவிகள் புரட்சியின் சகாப்தத்தின் முக்கிய பிரச்சினைகள்.

"பதினெட்டாம் ஆண்டின்" முக்கிய பாதைகள் பெரும் சிரமங்கள், போராட்டத்தின் வேதனைகள் மற்றும் அவற்றைக் கடந்து செல்வது. நாவல் முழுவதும் ஆண்டின் அடையாள யோசனையை இயக்குகிறது - ஒரு "சூறாவளி", ஒரு பொங்கி எழும் விவசாய உறுப்பு. மக்கள் கமிஷர்கள் கவுன்சிலின் கூட்டத்தின் ஒரு அத்தியாயத்துடன் இந்த நாவல் தொடங்குகிறது, அதில் குடியரசு மீது தொங்கும் அச்சுறுத்தல் பற்றிய கேள்வி விவாதிக்கப்படுகிறது.

பதினெட்டாம் ஆண்டு முடிவடைகிறது கருங்கடல் கடற்படையின் துயர மரணம், எதிர் புரட்சிகர கலகம் மற்றும் இறுதியாக, லெனினின் வாழ்க்கையில் ஒரு முயற்சி. "பதினெட்டாம் ஆண்டு" நாவலில் மிகவும் தெளிவாக எழுதப்பட்ட மக்களிடமிருந்து வரும் நாடகப் படங்கள் - செமியோன் கிராசில்னிகோவ், மிஷ்கா சோலோமின், செர்டோனோகோவ்.

ஏ. டால்ஸ்டாய் இந்த நாவலில் உள்நாட்டுப் போரின் தொடக்கத்தை ஒரு போர் கூட்டத்தின் படங்களில் சித்தரிக்கிறார். புரட்சியின் எதிரிகள் நாவலில் கோர்னிலோவ், டெனிகின், கலெடின் மற்றும் பிற வெள்ளை காவலர்களால் பல்வேறு நபர்களால் குறிப்பிடப்படுகிறார்கள். உருமாறும் உலகம் மற்றும் மனிதனின் அறிவொளி "இருண்ட காலை" முத்தொகுப்பின் கடைசி புத்தகத்தின் முக்கிய நோக்கம். "இருண்ட காலை" படங்களில் இராணுவ வெற்றிகளின் "காலை" மட்டுமல்ல, "இளம் ரஷ்யா" காலையும் கட்டத் தொடங்கியுள்ளது.

இந்த நாவலின் இறுதியானது, போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்த ஒரு கட்சி மாநாட்டின் ஒரு படம், லெனினின் மின்மயமாக்கல் திட்டம், நாட்டின் மாற்றம் குறித்த ஒரு அற்புதமான விவாதத்துடன். "க்ளூமி மார்னிங்" இல் போர்வீரர்களின் படங்களில்

ஏ. டால்ஸ்டாய் பாத்திரத்தின் ஒற்றுமையைக் காட்டுகிறது. இந்த விஷயத்தில் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது லட்டுஜினுக்கும் ஷரிஜினுக்கும் இடையிலான அடையாள இணைப்பு-விரட்டல்.

லாட்டுகின் உணர்வுகள், உத்வேகம் ஆகியவற்றால் இயக்கப்படுகிறார் என்றால், தொழிலாளி ஷரிஜினின் உருவத்தில், ஒரு நபர் புரட்சியில் "முக்கிய விஷயத்தை" தேர்ச்சி பெற்றவர் - அதன் "அறிவியல், காரணம், ஒழுக்கம்" என்று சித்தரிக்கப்படுகிறார். இது குறித்து லாடுகினுக்கும் ஷரிகினுக்கும் இடையே ஒரு நிலையான தகராறு உள்ளது. "க்ளூமி மார்னிங்" நாவலில், இஷான் கோராவை முதன்முறையாக தாஷாவின் கண்களால் பார்க்கிறோம்.

இங்கே இவான் ஹோரா ஒரு பரிதாபகரமான உயிரினம் போல் தோன்றுகிறது, எந்தவொரு பரிதாபத்திற்கும் அன்னியமாக இருக்கிறது, ஆனால் சில சமயங்களில் அவரது ஆன்மா அதன் மறுபக்கத்துடன் திறக்கிறது.

தங்கள் வாழ்க்கையில் சோகமான இழப்புகளின் இழப்பில், ஹீரோக்கள் தெளிவற்ற, மனிதநேய கொள்கைகளை வெல்வார்கள்; பொறியியலாளர் டெலிகின் மற்றும் அதிகாரி ரோஷ்சின், காட்யா மற்றும் தாஷா புலாவின்ஸ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து புரட்சிகர மக்களிடம் வந்து, அக்டோபருக்குள் கொண்டுவரப்பட்ட புதுப்பித்தலின் மகிழ்ச்சியைக் கற்றுக்கொள்ளுங்கள்.

முத்தொகுப்பின் பக்கங்களில், அரசியல் மற்றும் இராணுவ மூலோபாயம் அக்டோபர் புரட்சி. "வேதனையில் நடப்பது" என்ற ஹீரோக்கள் அக்காலத்தின் அனைத்து மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளின் பங்கேற்பாளர்களாகவும் சாட்சிகளாகவும் மாறினர். காவிய முத்தொகுப்பின் முடிவில், ஹீரோக்கள் தங்கள் தாயகத்துடனும் மக்களுடனும் தங்கள் உறவை எப்போதும் அறிந்திருக்கிறார்கள்.

முத்தொகுப்பின் கலை உலகம் ரஷ்ய மக்கள் கடந்து செல்லும் வீரம் மற்றும் துன்பங்களால் நம்மைப் பிடிக்கிறது. முதன்முறையாக, ஏ. டால்ஸ்டாயின் மொழியின் செழுமை "வேதனை வழியாக நடப்பது" என்பதில் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

6.வி.நபோகோவ். லுஷினின் பாதுகாப்பு அல்லது லொலிடா

நபோகோவ் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் (புனைப்பெயர் - வி. சிரின்), (1899-1977), உரைநடை எழுத்தாளர், கவிஞர்.

ஒன்றில் வளர்கிறது பணக்கார குடும்பங்கள் பெரியவர்களின் அன்பால் சூழப்பட்ட ரஷ்யா, வீட்டில் ஒரு சிறந்த கல்வியைப் பெற்றது ("நான் ரஷ்ய மொழியை விட ஆங்கிலம் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்," பூச்சியியல், சதுரங்கம் மற்றும் விளையாட்டுகளில் தீவிர ஆர்வம் காட்டினேன்), நபோகோவ் மகிழ்ச்சியான குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமைப் பருவத்தையும் வாழ்ந்தார், நினைவுகள் இது அவரது புத்தகங்களின் பக்கங்களில் தொடர்ந்து தோன்றும்.

அக்டோபர் புரட்சி அவரது யோசனைகள் மற்றும் மாற்றங்களுடன் 1919 இல் நபோகோவ் குடும்பத்தினர் தங்கள் தாயகத்தை என்றென்றும் வெளியேறும்படி கட்டாயப்படுத்தினர். எதிர்கால எழுத்தாளர் தனது கல்வியைத் தொடர குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு நாடு இங்கிலாந்திற்கு வருகிறார். மூன்று ஆண்டுகளில் கேம்பிரிட்ஜின் டிரினிட்டி கல்லூரியில் பட்டம் பெற்றார், அங்கு அவர் காதல் மற்றும் ஸ்லாவிக் மொழிகள் மற்றும் இலக்கியங்களைப் பயின்றார்.

1926 ஆம் ஆண்டில் "மஷெங்கா" நாவலின் (வி. சிரின் என்ற புனைப்பெயரில்) வெளியான பிறகு இலக்கிய புகழ் நபோகோவுக்கு வந்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் ஜெர்மனியில் வாழ்ந்தார்; ஒரு வருடம் அவர் வி. ஸ்லோனிமை மணந்தார், அவர் அவரது உண்மையுள்ள உதவியாளராகவும் நண்பராகவும் ஆனார். அவர் பாடங்களுடன் நிறைய வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது.

புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களுடனான உறவுகள் பலனளிக்கவில்லை, அவருக்கு நண்பர்கள் இல்லை. கோடசெவிச்சை நோக்கி மட்டுமே அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு நல்ல மற்றும் மனப்பான்மையைக் கடைப்பிடித்தார். இந்த காலகட்டத்தில், "தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் சோர்ப்" (1928), "டிஃபென்ஸ் ஆஃப் லுஷின்" (1929 - 30), "கேமரா அப்சுரா" (1932 - 33), "விரக்தி" (1934), "அழைப்பிதழ்" to மரணதண்டனை "(1935) எழுதப்பட்டது. - 36)," பரிசு "(1937).

1937 ஆம் ஆண்டில், நபோகோவ் தனது மனைவி மற்றும் மகனின் உயிருக்கு பயந்து, முதலில் பாரிஸுக்கும், 1940 இல் அமெரிக்காவிற்கும் நாஜி ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறினார். இந்த நேரத்திலிருந்து, அவர் எழுதத் தொடங்குகிறார் ஆங்கில மொழி, அவரது உண்மையான பெயரில் வெளியிடுகிறது - நபோகோவ். அதே நேரத்தில், அவர் அமெரிக்க பல்கலைக்கழகங்களில் கற்பிக்கிறார். முதல் ஆங்கில மொழி நாவல் தி ட்ரூ லைஃப் ஆஃப் செபாஸ்டியன் நைட், அதைத் தொடர்ந்து அண்டர் தி சைன் ஆஃப் தி சட்டவிரோத, பிற கடற்கரைகள் (1954), பினின் (1957). புகழ்பெற்ற "லொலிடா" (1955) ரஷ்ய மற்றும் ஆங்கில மொழிகளில் அவர் எழுதியது. இந்த நாவல் அவருக்கு பொருள் சுதந்திரத்தைக் கொண்டு வந்தது.

1959 இல், நபோகோவ் ஐரோப்பாவுக்குத் திரும்பினார். 1919 முதல் அவருக்கு சொந்த வீடு இல்லை. அவர் போர்டிங் ஹவுஸில் வசித்து வந்தார், குடியிருப்புகள் வாடகைக்கு எடுத்தார், பேராசிரியர் குடிசைகளை ஆக்கிரமித்தார், இறுதியாக, மாண்ட்ரீக்ஸ் (சுவிட்சர்லாந்து) இல் உள்ள ஆடம்பரமான "அரண்மனை ஹோட்டல்" அவரது கடைசி அடைக்கலமாக மாறியது.

1964 ஆம் ஆண்டில் ஏ.புஷ்கின் எழுதிய யூஜின் ஒன்ஜின் ஆங்கிலத்தில் தனது மொழிபெயர்ப்பை வெளியிட்டார் (விரிவான வர்ணனைகளுடன் நான்கு தொகுதிகளில்). அவர் ஆங்கில லெர்மொன்டோவின் "ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்", "தி வேர்ட் அவுட் இகோர்ஸ் ரெஜிமென்ட்", பலவற்றிலும் மொழிபெயர்த்தார் பாடல் கவிதைகள் புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ், டியூட்சேவ்.

ஆக்கப்பூர்வமாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, முதலில், ஒரு கவிஞராக. பெரிய அச்சில் வெளியிடப்பட்ட முதல் கவிதைகளில் ஒன்று. "சந்திர கனவு" (ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின். 1916. எண் 7) ஏற்கனவே கவிதை மற்றும் உரைநடை நாபோகோவின் அத்தியாவசிய வடிவங்களின் தொடக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது - "ஒரு இளஞ்சிவப்பு தலையணைக்கு மேல் ஒரு அழகான பெண்" மற்றும் இரட்டை உலகத்தின் கருப்பொருள், ஒரு ஆழ்நிலை கலைஞர்-பொருள் மற்றும் அவரது ஹீரோக்களின் இருமை: "நாங்கள் அலைந்து திரிபவர்கள், நாங்கள் கனவுகள், ஒளியால் மறந்துவிட்டோம், / நாங்கள் உங்களுக்கு அந்நியராக இருக்கிறோம், வாழ்க்கையைப் பற்றி, சந்திரனின் கதிர்களில்."

அதே 1916 ஆம் ஆண்டில், கவிஞரின் முதல் காதலுக்காக ("சாதாரணமான காதல் கவிதைகள்", அவரது சொந்த வாக்குமூலத்தின்படி) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் கவிதைகள் "கவிதைகள்" வெளியிடப்பட்டன. இந்த காலகட்டத்தில், அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான இளைஞனைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், அவரது "கவர்ச்சி" மற்றும் "அசாதாரண உணர்திறன்" ஆகியவற்றால் ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்குகிறார்.

1923 ஆம் ஆண்டில், அவரது கவிதைகளின் இரண்டு தொகுப்புகள் பேர்லினில் வெளியிடப்பட்டன - "தி ஹை வே" மற்றும் "தி பன்ச்". அதே காலகட்டத்தில், ஏராளமான நாடகங்கள் வெளியிடப்பட்டன. "மரணம்", இதன் முக்கிய யோசனை (ஹீரோவை மாற்றுவது வேற்று உலகம் மற்றும் அவரது புனைகதைகளுடன் மனிதனின் விசித்திரமான உறவு) நபோகோவின் படைப்பில் மேலும் தீவிரமாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. 1920 களில் - 1930 களின் முற்பகுதியில் அவர் சாஷா செர்னி, ஐ. புனின், எம். ஓசோர்கின், பி. ஜைட்சேவ், ஏ. குப்ரின், வி. குடியேறிய இலக்கியம் "(பி. மூக்கு - பக். 282). நபோகோவின் முழு ஐரோப்பிய குடியேற்ற காலமும் சிரின் என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்டது.

1950 களில், ரஷ்ய வரலாற்றில் சோவியத் காலத்தைப் பற்றி அவர் தொடர்ந்து பேசினார், இது "இரத்தக்களரி, வதை முகாம்கள் மற்றும் பணயக்கைதிகள்", லெனின் "வெறுக்கத்தக்க மற்றும் அருவருப்பான பயங்கரவாதம்", சித்திரவதை மற்றும் மரணதண்டனை ("பிற கடற்கரைகள்") ஆகியோரால் நிறுவப்பட்டது.

நபோகோவின் பெரும்பாலான படைப்புகள் எந்தவொரு சர்வாதிகார ஆட்சிகளையும் வலிமிகுந்த மற்றும் கடுமையான நிராகரிப்பால் ஊடுருவுகின்றன. "கொடுங்கோலர்களின் அழிவு" (1936), "மரணதண்டனைக்கு அழைப்பு" (1935-36) மற்றும் "பரிசு" (1938) நாவல்கள், ஆங்கில மொழி நாவலான "பெண்ட் சென்ஸ்டர்" (1947) பின்னர் சேர்க்கப்படும். அவை அனைத்திலும், சர்வாதிகாரவாதம் அதன் கம்யூனிச மற்றும் பாசிச அம்சங்களில் மட்டுமல்லாமல், உண்மையான வரலாற்றின் வரம்புகளுக்கு அப்பாற்பட்ட அதன் சில உலகளாவிய மெட்டாபிசிகல் சாரத்திலும் வெளிப்படுகிறது. இதற்கிடையில், உண்மையான வரலாற்று சர்வாதிகாரவாதம் நாபோகோவை அதிகளவில் அழுத்துகிறது, நாஜி ஜெர்மனியில் (அனைத்து ரஷ்ய குடியேறியவர்களையும் போல) பொருள் மற்றும் தார்மீக இருப்பு தாங்க முடியாததாகி வருகிறது.

1937 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது குடும்பத்தினருடன் (மனைவி, மகன்) பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அதிலிருந்து, 1940 ல் போர் வெடித்தவுடன், அவர் அமெரிக்காவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பல்வேறு கல்வி நிறுவனங்களில் பல ஆண்டுகளாக இலக்கியம் கற்பிப்பார் மற்றும் மாற்றப்பட்டார் ரஷ்ய எழுத்தாளர் வி. சிரின் ஆங்கிலத்தில் ஒரு எழுத்தாளராக, எனவே, அமெரிக்க எழுத்தாளர் வி. நபோகோவ்.

நபோகோவின் படைப்புகளில், எழுத்தாளரும் அவரது கதாபாத்திரங்களும் சில நேரங்களில் உண்மையான ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தால் ஒளிரும் என்று தோன்றுகிறது. நபோகோவ் அவர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட நடைமுறை மற்றும் பயனீட்டாளரின் எந்தவொரு நோக்கத்தையும் அடிப்படையில் விலக்கும் நபோகோவின் குறிப்பாக சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அதிநவீன அவதானிப்புகள் மற்றும் வரையறைகளின் கவிதைகள்: “அதை மட்டும் நேசிக்கவும், அதுதான்“ எளிய விஷயங்களை ”கைப்பற்ற உதவுகிறது, அல்லது உலகம் , அதன் வெளிச்சத்தில், "சிறப்பு புத்திசாலித்தனத்தில்" அரிதான மற்றும் கற்பனையானவை, / தூக்கத்தின் புறநகரில் பதுங்குவது என்ன ... "(உரைநடை எழுதப்பட்ட" பரிசு "நாவலின் வசனங்கள்). தனது சொந்த ஒப்புதலால், ஒரு சிறுவனாக, அவர் ஏற்கனவே "இயற்கையில் அந்த சிக்கலான மற்றும்" பயனற்றதாக "இருப்பதைக் கண்டார், இது ... பின்னர் அவர் மற்றொரு மகிழ்ச்சியான ஏமாற்றத்தை - கலையில்" ("பிற கடற்கரைகள்") தேடினார். இது பட்டாம்பூச்சியின் "தொடுகின்ற உறுப்புகளை" படிப்பதற்காக மணிநேரம் செலவழிக்க வைத்தது. இயற்கையால் வாழ்க்கையைப் பற்றிய விதிவிலக்கான உணர்திறன் மற்றும் சிற்றின்ப உணர்வின் பரிசு அவருக்கு வழங்கப்பட்டது, "சிறிய, இருண்ட, மிகவும் நொறுங்கிய பூக்களின் சர்க்கரை-மூல வாசனையை" "வயலட்" மற்றும் கார்ன்ஃப்ளவர்ஸில் பார்க்க "அனுமதிக்கிறது" நீல மட்டுமல்ல, “நீல” நிறமும், ஆரஞ்சு மற்றும் பிளம் ஆகியவற்றின் நிழல்களுக்கு இடையிலான வித்தியாசத்தைப் பிடிக்க, அவரது நாவலான பினின் (1957) இன் ஹீரோ ஏற்கனவே 6 வயதில் செய்ததைப் போல.

அமெரிக்காவில் தனது வாழ்நாளின் 20 ஆண்டுகளாக, நபோகோவ் ஆங்கிலத்தில் தி ட்ரூ லைஃப் ஆஃப் செபாஸ்டியன் நைட் (1941), பிற கடற்கரைகள் (1951 - ஆங்கில பதிப்பு, 1954 - ரஷ்யன்), பினின் (1957) மற்றும் இறுதியாக அவரை உலகிற்கு கொண்டு வந்தார், ஓரளவு அவதூறு, புகழ் மற்றும் பொருள் நல்வாழ்வு, இது உடனடியாக ஒரு சிறந்த விற்பனையாளரான "லொலிடா" (1955) ஆனது.

"லொலிடா" க்குப் பிறகு "பேல் ஃபயர்" (1962), "ஹெல்" (1969), "ஒளிஊடுருவக்கூடிய பொருள்கள்" (1972), "ஹார்லெக்வின்ஸைப் பாருங்கள்!" (1974), இதில் விளையாட்டின் கூறுகள், பொருள்கள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் நிகழ்வுகள் வெவ்வேறு காலங்களில் ஒன்றோடொன்று தொடர்புடையவை.

நவீனத்துவ மற்றும் வெளிப்பாட்டு அழகியலின் அம்சங்கள்.வி. நபோகோவின் படைப்புகளில் தட்டச்சு செய்வதற்கான நவீனத்துவக் கொள்கைகள் கருதப்படுகின்றன: ஒரு நவீனத்துவ நாவலின் ஹீரோ என்பது ஆசிரியரின் யோசனையின் உருவகமாகும், இது ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு அடிபணிந்த சில குணங்களின் தொகுப்பாகும். அலங்கார உரைநடை கொள்கையாக கவிதை உரையின் விதிகளின்படி ஒரு உரைநடை உரையை அமைப்பது 1920 களில் நவீனத்துவத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு ஆகும். வழங்கிய உரை அமைப்பு கவிதை கொள்கைகள் உங்கள் கவனத்தை கூர்மைப்படுத்துவதற்கும், குறைந்த அபிலாஷைகளை அபத்தமான நிலைக்கு கொண்டு வருவதற்கும் உங்களை அனுமதிக்கிறது நவீனத்துவ அழகியலின் பணி சமூக வாழ்க்கையின் அபூரணத்தின் சிக்கல்களை முன்வைப்பதாகும்.

எழுத்தாளரின் கலை உலகம்.ரஷ்ய கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்திலிருந்து அவரை வேறுபடுத்துகின்ற அவரது உரைநடைகளின் உள்ளார்ந்த மதிப்புமிக்க மற்றும் விளையாட்டுத்தனமான தன்மையைப் பற்றி நபோகோவின் "அழகியல்" பற்றிய பரவலான கருத்து மிகவும் துல்லியமற்றது மற்றும் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகும். முதலாவதாக, ஒப்பீட்டளவில் பேசும் நபோகோவின் தொடர்ச்சியானது, "யதார்த்தத்திற்கு முந்தைய" ரஷ்ய பாரம்பரியம், முதலில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் எம். யூ ஆகியோரின் படைப்புகளுக்கு. லெர்மொன்டோவ், யாருடைய படைப்புகளில் விளையாட்டின் ஒரு கூறு, ஒரு மாற்றம் நிறுவப்பட்ட இலக்கியத் திட்டங்கள், சூழ்நிலைகள், இலக்கியம் ... துணை உரைகள் மற்றும் குறிப்புகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. இரண்டாவதாக, எல். என். டால்ஸ்டாயைப் போலவே மிகவும் வலுவான செயற்கையான, மாற்றியமைக்கும் மனப்பான்மையுடன் அத்தகைய எழுத்தாளரின் பணிக்கு நபோகோவ் தொடர்ச்சியாக மிகுந்த மரியாதையும் மரியாதையும் கொண்டிருந்தார்; அதே நேரத்தில், டால்ஸ்டாய் பற்றிய தனது சொற்பொழிவுகளில், நபோகோவ் தனது படைப்புகளின் ஆழமான குறியீட்டு படங்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார். இறுதியாக, நபோகோவ் ஒரு குளிர்ச்சியானவர், அரவணைப்புக்கு அந்நியமானவர் மற்றும் ஒழுக்கக்கேட்டை நியாயப்படுத்தத் தயாரானவர் என்ற கருத்து தவறானது. நபோகோவ் ஒரு சமூக அக்கறையற்ற எழுத்தாளர் அல்ல, நீங்கள் விரும்பினால் கூட, சர்வாதிகாரத்தை, வன்முறையை அதன் எந்த வடிவத்திலும் அம்பலப்படுத்துவதில் செயற்கையானவர். நபோகோவின் நிலைப்பாடு இறுதியில் ஒரு தார்மீக நிலைப்பாடு; சுய மதிப்புமிக்க அழகியல் அவருக்கு நெருக்கமானதல்ல, மேலும் ஒரு கலை அமைப்பின் ஒற்றுமையைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை என்று உலகைப் பார்க்க ஹீரோக்களின் முயற்சிகள் மற்றும் அதில் படைப்பாளராக நடிப்பது தோல்விக்கு வித்திடுகிறது.

எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரி பிடோவின் கூற்றுப்படி, “ஒரு பொதுவான நபோகோவ் விளைவு என்பது யதார்த்தத்தின் உயர் துல்லியத்தை வெளிப்படுத்தும் பொருட்டு அவதூறு சூழ்நிலையை உருவாக்குவதாகும். கடவுள் அல்லது இசையை மறுத்து, அவர் அவர்களைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறார். "

பி. பாய்ட்: “நனோகோவ் நனவின் விடுதலையான சக்தியைப் பாராட்டியதால், பைத்தியம், ஒரு ஆவேசம், அல்லது வாழ்நாள் முழுவதும்“ ஆத்மாவின் தனிமைச் சிறையில் ”இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியத்தை அவர் உணர்ந்தார். இங்கே உளவியலில் அவரது ஆர்வம் நனவில் ஒரு தத்துவ ஆர்வமாக மாறுகிறது - அவரது அனைத்து வேலைகளின் முக்கிய பொருள். விமர்சனக் காரணத்திற்கு ஆதரவாக நபோகோவ் வாதிட்ட போதிலும், அவர் "தத்துவ" உரைநடை பற்றி எந்த விளக்கங்களையும், தர்க்கரீதியான வாதங்களையும், அவதூறாகவும், ஏளனமாகவும் நம்பவில்லை, அதனால்தான் அவரது வாசகர்கள் பலரும் அவருக்கு பாணி மட்டுமே இருப்பதாக நம்புகிறார்கள், ஆனால் உள்ளடக்கம் இல்லை. உண்மையில், அவர் ஒரு ஆழமான சிந்தனையாளராக இருந்தார் - ஞானவியல், மெட்டாபிசிக்ஸ், நெறிமுறைகள் மற்றும் அழகியலில்.<…>

லொலிடா. இந்த புத்தகத்திற்கு அவரது இளம் கதாநாயகி பெயரிடப்பட்டது, அவர் பண்டைய அபோக்ரிபல் பிலித் (பெண் அரக்கன், ஓநாய்) ஒரு குறிப்பைக் கொண்டுள்ளது. லொலிடா, 12 வயதான அமெரிக்க பள்ளி மாணவி, 40 வயதான ஹம்பெர்ட்டுக்கு (நாவலின் ஹீரோ) உண்மையான "சிறிய கொடிய அரக்கனாக" மாறுகிறார். இருப்பினும், அவருக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, "இளம் கதாநாயகிகள் நபோகோவின் கதாபாத்திரங்களின் கற்பனையை முடிவில்லாமல் உற்சாகப்படுத்தினர்", சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஆசிரியரே. இருப்பினும், "பேய் சிற்றின்பத்தின் கொடூரமான பக்கத்தின்" அனைத்து சூழ்நிலைகளையும் நாவலில் சொல்லப்பட்ட ஒரு சிறுமியின் மயக்கத்தின் கதை வழக்கத்திற்கு அப்பாற்பட்டது இதே போன்ற வழக்கு குற்றம். முதலாவதாக, நபோகோவின் உரைநடைக்கு தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் பொதுவாக "பலனளிக்கும்" "ஆன்மாவின் குற்றவியல் மாறுபாடு", இங்கே மோசமான யதார்த்தத்தை வெல்ல நபோகோவ் கலைஞரின் நித்திய முயற்சியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் "பார்களில்" இருந்து ஒரு உண்மையான இருப்பின் பார்வை. தனது ஹீரோவின் உதடுகளின் மூலம், நபோகோவ் இந்த இலக்கை வரையறுக்கிறார்: “யாருக்குத் தெரியும், ஒருவேளை எனது“ வக்கிரத்தின் ”உண்மையான சாராம்சம், பெண்களின் வெளிப்படையான, தூய்மையான, இளம், மந்திர அழகின் நேரடி அழகைப் பொறுத்தது அல்ல, ஆனால் முடிவில்லாத பரிபூரணங்கள் இடைவெளியை நிரப்புகின்ற சூழ்நிலையின் வசீகரிக்கும் தூண்டுதலின் நனவு, இதற்கிடையில் கொடுக்கப்பட்ட சிறியவற்றுக்கும், மற்றும் நம்பமுடியாத படுகுழிகளின் அதிசய வண்ணங்களில் மறைந்திருக்கும் அனைத்திற்கும். " உண்மையில், நபோகோவ் மட்டுமே உலக இலக்கியத்தைச் சேர்ந்தவர். "ஒரு பெண் குழந்தையின் ஒப்பிடமுடியாத அழகு" படத்தில் மேன்மை.

லொலிடாவிற்கும் கிளாசிக்ஸுக்கும் இடையிலான அத்தியாவசியமான மற்றும் தெளிவற்ற உரையாடல் நாஸ்டோகோவை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியுடன் ஒப்பிடுகையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது எல். டெல்கோவாவின் ஆராய்ச்சி "விளாடிமிர் நபோகோவின் நாவல்" லொலிடா "மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின்" ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ". நபோகோவின் நாவலின் நம்பகத்தன்மையை வரையறுப்பதில், ஆராய்ச்சியாளர் இரு எழுத்தாளர்களிடையே சமத்துவத்தின் ஒரு திட்டவட்டமான அடையாளத்தை வைக்கிறார்: “... ஒழுக்கத்தை மீறுவது கலைஞருக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்க பெயரில் கூட சாத்தியமில்லை -“ அழகு உணர்வு ”என்ற பெயரில் ”. ரஷ்ய உன்னதமான நாவலின் ஆன்மீக பாரம்பரியத்தின் முக்கிய பாரம்பரியம் இதுதான் - தார்மீக சட்டத்தை மீறுவதற்கான சாத்தியமற்றது ”.

லுஷினின் பாதுகாப்பு. ஜீனியஸ் செஸ் பிளேயரைப் பற்றிய நாவலில் - இது நபோகோவ் "தாமதமாக" முற்றிலும் சாத்தியமற்றது - ஒரு உண்மையான முன்மாதிரியின் சில அம்சங்கள் கூட யூகிக்கப்படுகின்றன, நிச்சயமாக, ஆழமாக மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகின்றன கலை நுட்பம் எழுத்தாளர். பெரிய அலெக்கினுடன் நாடுகடத்தப்பட்ட நண்பர்களாக இருந்த எல்.டி. லுபிமோவ், தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் “ஒரு வெளிநாட்டு தேசத்தில்” குறிப்பிடுகிறார்: “லுஜினுக்கு சதுரங்கத்தைத் தவிர வேறு வாழ்க்கை தெரியாது. மறுபுறம், அலெஹைன் ஒரு பணக்காரர் - எல்லா பகுதிகளிலும், வாழ்க்கையிலிருந்து முடிந்தவரை எடுக்க விரும்பினார். ஆனால், ஏற்கனவே வீட்டில் இருந்தபோது, \u200b\u200bநான் சிரினின் நாவலைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஒரு அந்நிய தேசத்தில் உண்மையிலேயே முழு இரத்தம் நிறைந்த வாழ்க்கையின் மாயையை அவனுக்குக் கொடுக்கும் திறன் சதுரங்கம் மட்டுமே என்பதை அலெஹைனும் வேதனையுடன் உணர்ந்திருக்கலாம் என்று எனக்குத் தோன்றியது. இந்த நாவல் சித்தரிப்பு விஷயத்தை தனது முறையுடன் வெற்றிகரமாக இணைத்தது: "தி டிஃபென்ஸ் ஆஃப் லுஷின்" பெரும்பாலும் இளம் நபோகோவின் சதுரங்கத்திற்கான பொழுதுபோக்கிலிருந்து வளர்ந்தது, முக்கியமாக, சதுரங்க அமைப்புக்காக (கண்ணுக்குத் தெரியாத பொருட்களிலிருந்து ஒரு வகையான கட்டுமானம், அவரது புரிதலுக்கு மிக அருகில்) வாய்மொழியைக் கட்டமைக்கும் பணிகளின்) "இந்த வேலையில், - சதுரங்கப் பிரச்சினைகளை உருவாக்கும் கலையைப் பற்றி அவர் கூறுகிறார், - எழுத்துடன் இணைவதற்கான புள்ளிகள் உள்ளன." "லுஜினின் பாதுகாப்பு" இல் சதித்திட்டத்தின் தனித்தன்மை பின்னிணைக்கும் செக்மேட் ஹீரோவால் - சதுரங்கத்தின் மேதை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் வெளியேற்றம். எவ்வாறாயினும், இவை அனைத்தும் முன்னுரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, இது நபோகோவ் 1964 இல் அமெரிக்கருக்காகவும் எழுதியது ஆங்கில பதிப்புகள்: “இந்த நாவலின் ரஷ்ய தலைப்பு“ லுஷின் பாதுகாப்பு ”: இது என் ஹீரோ கண்டுபிடித்ததாகக் கூறப்படும் சதுரங்கப் பாதுகாப்பைக் குறிக்கிறது. புத்தகத்தை எழுதுவது அவ்வளவு சுலபமல்ல, ஆனால் லுஜினின் வாழ்க்கையில் ஒரு விதியை அறிமுகப்படுத்தவும், ஒரு தோட்டத்தின் வெளிப்புறம், ஒரு பயணம், அன்றாட நிகழ்வுகளின் தொடர் ஆகியவற்றைக் கொடுக்கவும் இந்த அல்லது அந்த படங்களையும் நிலைகளையும் பயன்படுத்துவது எனக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியை அளித்தது. ஒரு நுட்பமான சிக்கலான விளையாட்டின் ஒற்றுமை, மற்றும் ஒரு உண்மையான சதுரங்க தாக்குதலின் இறுதி அத்தியாயங்களில் எனது ஏழை ஹீரோவின் மன ஆரோக்கியத்தை மையமாக அழிக்கிறது. "

இங்கே, நாம் பார்க்க முடியும் என, நாம் கட்டமைப்பு, வடிவம் கட்டுமானம் பற்றி பேசுகிறோம். லுஷினின் பாதுகாப்பின் உள்ளடக்கம் கிட்டத்தட்ட அனைத்து நபோகோவின் நாவல்களுக்கும் அதன் நெருக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. அவர் ஒரு தனி ஹீரோவின் நம்பிக்கையற்ற, சோகமான மோதலில் இருக்கிறார், ஆன்மீக "அந்நியத்தன்மை" மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட விழுமிய பரிசு, "கூட்டம்", "பிலிஸ்டைன்கள்", ஒரு கடினமான மற்றும் மந்தமான பழமையான "சராசரி மனித" உலகத்துடன். ஒரு மோதலில் பாதுகாப்பு இல்லை. நபோகோவின் நாவல்களில், அதிநவீன பாணியின் மூலம் பிரகாசிக்கும் அதே திட்டத்தை நாங்கள் எதிர்கொள்கிறோம். "நகர மக்களால் புரிந்து கொள்ளப்படாத மேதை" வகை, துன்புறுத்தப்பட்டது, தனிமை, துன்பம் (உண்மையில் "கூட்டத்தை" கொடூரமாக கேலி செய்வது), மிகவும் பிரபலமடைந்தது - மேற்கத்திய இலக்கியம், நாடகம் போன்றவற்றில் மட்டுமல்ல, இதனால் பள்ளி மாணவர் லுஷின் "அவரைச் சுற்றி அத்தகைய வெறுப்பு இருந்தது, ஒரு கேலிக்குரிய ஆர்வம், அவரது கண்கள் தங்களைத் தாங்களே சூடான கொந்தளிப்பால் நிரப்பின. "லொலிடா" இல் தான், பரிசின் ஒரு வகையான அழிவு நடைபெறுகிறது, மற்றவர்களிடையே, முந்தைய ஹீரோக்கள், லுஷின், உண்மையிலேயே சோகமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தனர். தனது ஆர்வமற்ற மற்றும் சுய-விழுங்கும் சதுரங்க மேதைகளுடன் அவர் ஏன் "இந்த" உலகத்திற்கு வந்தார், ஹீரோ யாருடைய சிதைவின் கீழ் இறந்து விடுகிறார்? மூலம், நபோகோவ் ஏற்கனவே 1924 ஆம் ஆண்டு கதையான “விபத்து” யில் ஒரு லுஷினை “கொல்ல” முடிந்தது, அதை அவர் மறந்துவிட்டார் (ஒருவேளை மீண்டும் மீண்டும், ஆனால் மிகப் பெரிய “கொலைக்கு” \u200b\u200bகுடும்பப்பெயர் தேவைப்பட்டதால்), அங்கு ஒரு லக்கி ஜேர்மன் எக்ஸ்பிரஸின் கேண்டீன், அவர் ஒரு தனிமையான போதைப் பழக்கத்திற்கு அடிமையானவர், அலெக்ஸி லவோவிச் லுஷின், தன்னை ஒரு நீராவி என்ஜின் கீழ் வீசுகிறார், ரஷ்யாவிலிருந்து தப்பிச் சென்ற அவரது மனைவி, அவரைக் காப்பாற்ற அதே ரயிலில் பயணம் செய்கிறார் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. பொதுவாக, நான் சொல்ல வேண்டும், மகிழ்ச்சியான முடிவுகள் நபோகோவின் படைப்புகளுக்கு அரிதானவை, நிச்சயமாக, இது பிரதிபலிக்கிறது - மிகவும் தொலைதூர மற்றும் சில நேரங்களில் சிதைந்த வழியில் இருந்தாலும் - ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் சோகம் மற்றும் அழிவு.

30-50 களின் இலக்கிய செயல்முறையின் அம்சங்கள். பொதுவான பண்புகள். இந்த கால விவாதங்கள் (நாடகம், மொழி, வரலாற்று நாவல், சோசலிச யதார்த்தவாதம் பற்றி). எழுத்தாளர்களின் 1 வது காங்கிரஸின் முக்கியத்துவம்.

முக்கிய முறை சோசலிச யதார்த்தவாதம். போருக்குப் பிறகு, உண்மையான யதார்த்தவாதம், காதல்வாதம் ஆகியவை உள்ளன.

1932 - போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் ஆணை "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு குறித்து." RAPP (ரஷ்ய பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் சங்கம்) பணப்புழக்கம் மற்றும் சோவியத் எழுத்தாளர்களின் ஒன்றியத்தை உருவாக்குதல். கருத்தியல் இயந்திரத்தில் இலக்கியத்தை சேர்க்கும் பொருட்டு.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்களின் முதல் காங்கிரசில், சோசலிச யதார்த்தவாதம் படைப்பு முன்முயற்சியின் சுதந்திரம், வடிவங்கள் மற்றும் வகைகளின் தேர்வு ஆகியவற்றை உறுதி செய்யும் முக்கிய முறையாக அறிவிக்கப்பட்டது. உண்மையில், இது இலக்கியத்தின் உலகமயமாக்கல் ஆகும். இயங்கியல் பயன்பாட்டின் நியாயத்தன்மை குறித்து மாக்சிம் கார்க்கிக்கும் ஃபியோடர் பன்ஃபெரோவிற்கும் இடையிலான சர்ச்சை இலக்கியத்தில் எந்தவொரு அசல் நிகழ்வுகளுக்கும் எதிரான போராட்டமாக வளர்ந்தது. அலங்காரவாதம் மற்றும் ஸ்காஸ் போன்ற ஸ்டைலிஸ்டிக் நிகழ்வுகள் கேள்விக்குள்ளாக்கப்படுகின்றன. கருத்துக்கள் மற்றும் வடிவத்தின் சீரான தன்மை. OPOYAZ D.I. Kharms, A.I. Vvedensky, N.G. Oleinikov ஆகியோரின் எழுத்தாளர்களின் மொழித் துறையில் சோதனைகள் முற்றிலும் தடை செய்யப்பட்டன.

சோசலிச தேர்வு என்பது ஒரு கரிம நிகழ்வு, வெகுஜன உற்சாகத்தின் பழம், மேலே இருந்து வழங்கப்பட்ட ஒரு சித்தாந்தம் அல்ல. படத்தை உருவாக்க பணியாற்றினார் சோவியத் விண்வெளி, தார்மீக வழிகாட்டுதல்கள் இல்லாத சமூகம் திசைதிருப்பப்பட்ட சூழ்நிலைகளில் சகாப்தத்தின் ஆவி.

ஒரு முழு கருத்தியல் அமைப்பு உருவாக்கப்பட்டது, இது சோசலிச கருத்துக்களை பேகன் மற்றும் கிறிஸ்தவ புராணங்களுடன் தொடர்புபடுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது. முக்கிய யோசனை உலக மாற்றத்தின் நிலைமை. படத்திற்கான பொருள் வெவ்வேறு காலங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. தொலைதூர வரலாறு (டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி ஃபர்ஸ்ட்"), உள்நாட்டுப் போர் (ஏ.என். டால்ஸ்டாயின் "பதினெட்டாம் ஆண்டு" மற்றும் "க்ளூமி மார்னிங்", என்.ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் "ஸ்டீல் எப்படி மென்மையாக்கப்பட்டது"), முதல் ஐந்தாண்டு திட்டத்தின் ஆண்டுகள் ("நேரம், முன்னோக்கி!" வி. பி. கட்டேவ் மற்றும் பலர்), கூட்டுத்தொகை (எம். ஏ. ஷோலோகோவ் எழுதிய "கன்னி நிலம் தலைகீழானது"). உண்மையில் ஊடுருவல் என விளக்கப்படுகிறது படைப்பின் செயல்... பங்கேற்பாளர்கள் ஹீரோக்கள்.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், உண்மையான யதார்த்தவாதம் மற்றும் காதல்வாதம் புதுப்பிக்கப்பட்டன. இருப்பினும், உண்மையில் ஒரு வார்னிங் இருந்தது. மோதல் இல்லாத கோட்பாடு பிறக்கிறது. மாவீரர்கள் இலட்சியப்படுத்தப்பட்டவர்கள், மோதல்கள் எளிதில் தீர்க்கப்படுகின்றன. எழுத்தாளர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டது (பிளாகோவ் - ஒரு எபிகிராம், ட்வார்டோவ்ஸ்கி - "தூரத்திற்கு அப்பால்" கவிதையின் ஒரு அத்தியாயம்).

கவிதை. முக்கிய சோவியத் எழுத்தாளர்கள் மேஜையில் எழுதுகிறார்கள் அல்லது நெருக்கடியை அனுபவிக்கிறார்கள். "உருகி போய்விட்டது" - "தூரத்திற்கு அப்பால்" என்ற கவிதையிலிருந்து ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகள்.

உரைநடை 1920-1950 கள் - மூன்று திசைகள்:

1. சோசலிச தேர்வு இலக்கியம். புராணமயமாக்கல், எதிர்காலத்தின் அம்சங்களை யதார்த்தமாகக் கூறுகிறது.

2. "கிளாசிக்கல் அல்லாத" உரைநடை (குறியீட்டு மற்றும் அவாண்ட்-கார்டின் வளர்ச்சி).

3. சோவியத் இலக்கியத்தின் கிளாசிக்ஸ் - அவற்றின் சொந்த கலை முறைகள்.

ஸ்டாலின் மரணத்துடன் - தாவ். ஐ.ஜி. எஹ்ரென்பர்க் எழுதிய "தி தாவ்" புத்தகத்தின் அடிப்படையில்.

உலக மாற்றத்தின் நிலைமை. சிறந்ததை பாடுபடுவது, எதிர்காலத்தை உருவாக்குவது. காலவரிசை மாறுகிறது. "முன்னோக்கி நேரம்!" வாலண்டைன் பெட்ரோவிச் கட்டேவ். ஒரு நாட்டின் படம் நாளைக்கு விரைகிறது. உரை ஒரு நாளின் நிகழ்வுகளின் புனரமைப்பு ஆகும், இது மாக்னிடோஸ்ட்ரோயா கோக் மற்றும் ரசாயன ஆலையில் கான்கிரீட் தொழிலாளர்கள் உருவாக்கிய பதிவு. ஒரு நாளுக்குள், எட்டு நாட்களின் நிகழ்வுகள் குவிந்துள்ளன - சுருக்கப்பட்ட காலவரிசை.

வரலாற்று நாவல் மக்களின் தேசிய சுய அடையாளத்திற்கு பங்களிக்கிறது. சாபிகின் எழுதிய "ரஸின் ஸ்டீபன்", புயலால் "தி டேல் ஆஃப் போலோட்னிகோவ்", நோவிகோவ்-ப்ரிபாய் எழுதிய "சுஷிமா", ஷிஷ்கோவின் "எமிலியன் புகாச்சேவ்", டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி ஃபர்ஸ்ட்" ஆகியவை மக்களின் வீரத்தை மையமாகக் கொண்டிருந்தன.

உள்நாட்டுப் போரின் ஹீரோக்கள் பற்றிய நாவல் வாழ்க்கை வரலாறு. கட்டேவ் எழுதிய "தி லோன்லி சேல் க்ளீம்ஸ்" புரட்சியில் பங்கேற்றவர்களைப் பற்றிய கதை. நாட்டின் தார்மீக காலநிலைக்கு பாதிப்பு.

ஆன்மீகம் மற்றும் ஒழுக்கத்திற்காக பாடுபடும் ஒரு வீர ஆளுமை கதையின் மையத்தில் உள்ளது. சோசலிச தேர்வின் இலக்கியம் 1930 கள் - 1940 களின் தலைமுறையின் தார்மீக தன்மையை பாதிக்கிறது. அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஃபதேவ் எழுதிய இளம் காவலர் ஒரு காதல் சோகத்தின் உணர்வில் எழுதப்பட்டுள்ளது. போருக்கு முந்தைய தலைமுறையின் சிறந்த அம்சங்கள் பொதிந்துள்ளன, அவற்றின் தோற்றம் சோசலிச யோசனையில் ஈடுபடும் கலைக்கு ஒரு நியாயமாக அமையும். ஹீரோக்கள் இலட்சியத்தை நம்புகிறார்கள். தியாகத்தின் நோக்கம், மீட்பு. இந்த உரை கருத்தியல் மாதிரியின் விதிகள் மற்றும் பிரபலமான தார்மீக மற்றும் நெறிமுறைக் கருத்துக்கள் மற்றும் கிறிஸ்தவ நூல்கள் ஆகிய இரண்டிற்கும் செல்கிறது. விவிலியத் தொல்பொருள்கள் - கையகப்படுத்தல் நித்திய ஜீவன் தியாக மரணம் மூலம், ஒரு சதித்திட்டம் - முதல் கிறிஸ்தவர்களின் பிரார்த்தனை கூட்டங்கள் போன்றவை. ஜேர்மன் ஆராய்ச்சியாளர் ஃபாரி வான் லிலியன்ஃபெல்ட், நீங்கள் இளம் காவலரை ஆராய்ந்தால், "பழைய ஆன்மீக பாரம்பரியத்தின் இருப்பு பெரும்பாலும் உணரப்படுகிறது - தியாகம், பிராயச்சித்தம் ... என்ற எண்ணத்தில் ..."

ஒரு நாவலின் மாற்றங்கள் மிகவும் பரவலாக உள்ளன: ஒரு தயாரிப்பு நாவல், ஒரு வளர்ப்பு நாவல், ஒரு சுயசரிதை நாவல், ஒரு கூட்டு பண்ணை நாவல், ஒரு வரலாற்று போன்றவை.

உற்பத்தி காதல் 1920 களில் எழுந்தது. படைப்பு வேலைகளின் தீம். தொகுப்பு ஆதிக்கம் இருக்க முடியும் வணிகஎந்த நிகழ்வுகள் வெளிவந்தன. கதாபாத்திரங்களின் வரிசைமுறை வழக்கு தொடர்பான அவர்களின் அணுகுமுறைக்கு ஏற்ப கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. தொகுப்பு ஆதிக்கம் இருக்க முடியும் நனவின் பரிணாமம் ஹீரோக்கள் யாராவது. இந்த இரண்டாவது மாதிரி பெற்றோருக்குரிய நாவலின் மாற்றமாகும். உற்பத்தி காதல் 1930 கள் வரை நீராவியில் இருந்து வெளியேறியது. அதன்பிறகு, உற்பத்தி கருப்பொருளின் கடுமையான கட்டமைப்பை மீண்டும் மீண்டும் அல்லது அழித்தல், மற்ற பக்கங்களிலிருந்து பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துதல்.

கூட்டு பண்ணை நாவல். கிராமத்தின் டிபோயிட்டேஷன். மின்மாற்றி விவசாயிகளை எதிர்க்கிறது. ஃபெடோர் இவனோவிச் பன்ஃபெரோவ் "பார்கள்". செமியோன் பெட்ரோவிச் பாபேவ்ஸ்கியின் "கோல்டன் ஸ்டாரின் காவலியர்" மற்றும் "லைட் ஓவர் தி கிரவுண்ட்" (ஸ்டாலின் பரிசு) பி. சமூகத்தின் ஒரு உருவத்தை உருவாக்கியது, அது வாசகருக்கு ஒரு நிதானமான விளைவை உருவாக்கியது, உளவியல் ஆறுதலின் ஒரு மண்டலத்தை உருவாக்கியது. இது படைப்புகளைப் போலவே நீர்த்துப்போகச் செய்கிறது வெகுஜன கலாச்சாரம் ("மெர்ரி கைஸ்", "குபன் கோசாக்ஸ்").

1930 களில் இருந்த காலம். - வரலாற்று யதார்த்தத்தை ஒரு வரலாற்றுக்கு அப்பாற்பட்ட புராணமயமாக்கப்பட்ட இடமாக மாற்றுவதன் மூலம் சோவியத் விண்வெளியின் உருவத்தை உருவாக்கிய சோவியத் கருத்தியல் அமைப்பின் மன்னிப்புக் காலம், அதில் இருந்து அந்நியப்படாத மனித சுயத்தை உள்ளடக்கியது. 1940 களில், இந்த போக்கு குறையத் தொடங்கியது.

பல பிரதிநிதிகள் " கிளாசிக்கல் அல்லாதPeriod இந்த காலகட்டத்தில் உரைநடை பார்வைத் துறையிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டது. ஆனால் இந்த நேரத்தில்தான் பிளாட்டோனோவின் "செவெங்கூர்", "ஹேப்பி மாஸ்கோ" மற்றும் "குழி", "இறந்தவர்களின் குறிப்புகள்" (1927), புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" (1940), "யு", "உஷ்கின்ஸ்கி கிரெம்ளின் "Vs. வி. இவானோவ், டி.கார்ம்ஸ், எல். டோபிச்சின், எஸ். க்ர்ஹிஜானோவ்ஸ்கியின் கதைகள். போரிஸ் லியோனிடோவிச் பாஸ்டெர்னக் எழுதிய "டாக்டர் ஷிவாகோ". படைப்புகள் திரும்புவது கலைத்துவத்தை செழிப்பாக மாற்றும், புதிய சுற்று வளர்ச்சியைக் கொடுக்கும்.

முக்கிய கலைஞர்கள் யதார்த்தமான நோக்குநிலை - எல். எம். லியோனோவ், எம். எம். ப்ரிஷ்வின், ஏ. என். டால்ஸ்டாய்.

இராணுவ உரைநடை.

30 களைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட மந்தநிலை ஒரு போர் மற்றும் புதிய தார்மீக சூழ்நிலையால் தடைபடும்.

போருக்குப் பிந்தைய காலம் ஒரு "சுதந்திரத்தைத் தூண்டுகிறது" (பாஸ்டெர்னக்).

இலக்கிய சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தைப் போலவே, பத்திரிகை, கட்டுரைகள் மற்றும் கதைகள் சிறப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகின்றன. எஹ்ரென்பர்க் - கட்டுரைகள், கிராஸ்மேன் - ஸ்டாலின்கிராட் கட்டுரைகள், கோர்படோவ் - "ஒரு தோழருக்கு எழுதிய கடிதங்கள்", பிளாட்டோனோவ், டால்ஸ்டாய், சோபோலேவ், ஷோலோகோவ் ஆகியோரின் கதைகள்.

வீர-காதல் கதை. இது நிகழ்வுகளின் சூடான நோக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. ஜூலை 1942 இல், கிராஸ்மேன் "தி பீப்பிள் ஆர் இம்மார்டல்" ஐ வெளியிடுகிறார், கோர்படோவின் "ஆக்கிரமிக்கப்படாத" கதை ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட டான்பாஸைப் பற்றி 1943 இல் பிராவ்டா செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது. வரலாற்றாக மாற முடியாத ஒரு நிகழ்வு. பெரிய அளவிலான பொதுமைப்படுத்தல், பெரிய அளவிலான படங்கள். 1920 களின் வீர ரோஜாவின் மரபுகள் குறிப்பிட்ட நிகழ்வுகள் வீர-காதல் கதையில் இரண்டு உலகங்களுக்கிடையேயான சண்டையின் தன்மை. விவரம் இல்லை, ஆவியில் படங்களை உருவாக்குகிறது நாட்டுப்புற கதைகள்... பாடல் ஆரம்பம். இம்மானுவில் ஜென்ரிகோவிச் கசகேவிச் எழுதிய "நட்சத்திரம்" என்பது சாரணர்களின் ஒரு குழு மரணம் பற்றிய கதை, எதிரியின் பின்புறத்தில் ஆழமாக கைவிடப்பட்டது. கசகேவிச் "டூ இன் தி ஸ்டெப்பி" - மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்ட ஒரு சோவியத் அதிகாரி மற்றும் போரில் அழிந்த அவரது காவலர் இருத்தலியல் பிரச்சினைகளை முன்வைத்தார். இது விமர்சகர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, இது 1962 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது.

பகுப்பாய்வு மற்றும் சமூக-உளவியல் கதை. கே.எம். சிமோனோவ் எழுதிய "நாட்கள் மற்றும் இரவுகள்", ஏ. ஏ. பெக்கின் "வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை". செயல்களின் சமூக மற்றும் உளவியல் தன்மைக்கு கவனம் செலுத்துதல். போருக்குப் பிறகு அதே வரி - வி.எஃப். பனோவாவின் "ஸ்பூட்னிகி", விக்டர் பிளாட்டோனோவிச் நெக்ராசோவ் எழுதிய "ஸ்டாலின்கிராட்டின் அகழிகளில்". சாலையைத் திறந்தார் லெப்டினன்ட் உரைநடை - அடுத்த இலக்கிய சகாப்தத்தின் குறியீட்டு நிகழ்வு. ஹீரோக்களின் தார்மீக மற்றும் உளவியல் அனுபவம் நினைவுகள், பிரதிபலிப்பு ஆகியவற்றின் உதவியுடன் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது.

இராணுவ தீம் - ஃபதேவின் "இளம் காவலர்", கோர்படோவ் எழுதிய "வெற்றிபெறவில்லை", பொலெவாய் எழுதிய "ஒரு உண்மையான மனிதனின் கதை". மீண்டும் காதல் ஒரு நபர் போரிலிருந்து திரும்புவதற்கான நிலைமையை பிரதிபலித்தார்.

CPSU (b) இன் மத்திய குழுவின் ஆணைகளால் இலக்கிய சூழல் பெருகிய முறையில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. திரும்பிய சோகம் ஒரு மூடிய தலைப்பாக மாறும். நியதியைக் கவனிக்க வேண்டியிருந்தது - அழிவைக் கண்ட அதிர்ச்சியை உடனடி சமூக தழுவல் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான வேலைகளால் மாற்ற வேண்டியிருந்தது. இந்த பின்னணியில், பியோட்ர் ஆண்ட்ரீவிச் பாவ்லென்கோ எழுதிய "மகிழ்ச்சி" என்பது மக்களின் துன்பத்தின் தெளிவான சித்தரிப்பு ஆகும், இது நம்பிக்கையின் மூலம் மட்டுமே சமாளிக்க முடியும், வேலையில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து மற்றவர்களுக்கு உதவுகிறது.

சோவியத் விண்வெளியின் படத்தில் மதிப்புகளின் சேர்க்கை, கட்டுக்கதை தயாரித்தல், கிறிஸ்தவ நோக்கங்கள் தியாகம் சேவையை இலக்காகக் கொண்ட ஒரு தனிப்பட்ட இருப்புக்கு அர்த்தம் தருவதை சாத்தியமாக்கியது. இருப்பினும், 1950 களில். உரைநடை நெருக்கடியில் உள்ளது. வகைகள் ஒரே மாதிரியானவை, உரைநடை, சோவியத் யோசனையால் சார்புடையவை, வாழ்க்கையிலிருந்து விலகி அதன் நம்பகத்தன்மையை இழக்கின்றன. உற்பத்தி காதல் மறைந்து வருகிறது மற்றும் ஓவெச்ச்கின் உண்மையுள்ள கட்டுரைகளான "மாவட்ட வார நாட்கள்" மற்றும் ட்ரோபோல்ஸ்கி "ஒரு வேளாண் விஞ்ஞானியின் குறிப்புகளிலிருந்து" மாற்றப்படுகிறது.

தத்துவ நாவல் சமகாலத்தவர்களின் தார்மீக நோக்குநிலையின் சோதனை. ப்ரிஷ்வின், லியோனோவ், பாஸ்டெர்னக் "டாக்டர் ஷிவாகோ" - இருப்பது பற்றிய சட்டங்களின் கலை புரிதல்

ஏ. என். டால்ஸ்டாய் ஒரு சிறந்த சோவியத் எழுத்தாளர், இந்த வார்த்தையின் மிகப்பெரிய சமகால கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது சிறந்த படைப்புகளில், யதார்த்தமான உண்மைத்தன்மை, வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளின் பரவலின் அகலம், பெரிய அளவிலான வரலாற்று சிந்தனை ஆகியவை தெளிவான வாய்மொழி திறனுடன், நினைவுச்சின்ன கலை வடிவங்களில் பொருளை உருவாக்கும் திறனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. "வேதனை வழியாக நடப்பது" என்ற முத்தொகுப்பும், எழுத்தாளரின் பல படைப்புகளும் தகுதியான அங்கீகாரத்தைப் பெற்றன, மில்லியன் கணக்கான வாசகர்களின் விருப்பமான புத்தகங்களாக மாறியது, கிளாசிக்ஸில் நுழைந்தது, சோவியத் இலக்கியத்தின் தங்க நிதியம்.

இரண்டு காலங்களின் தொடக்கத்தில் நம் நாட்டின் வாழ்க்கையின் தெளிவான மற்றும் பரந்த இனப்பெருக்கம், மக்களின் ஆன்மீக உலகின் புரட்சியின் செல்வாக்கின் கீழ் கூர்மையான மாற்றங்கள் காவியத்தின் முக்கிய உள்ளடக்கமாக அமைகின்றன.

ஏ. என். டால்ஸ்டாய் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக "வேதனை வழியாக நடைபயிற்சி" என்ற முத்தொகுப்பை எழுதினார். 1919 ஆம் ஆண்டில் நாடுகடத்தப்பட்ட அவர், முத்தொகுப்பின் முதல் புத்தகமான சகோதரிகள் என்ற நாவலின் வேலையைத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஇந்த வேலை ஒரு நினைவுச்சின்ன காவியமாக வெளிப்படும் என்று அவர் நினைக்கவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் புயல் போக்கை தொடர்ந்து வேலை செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை உறுதிப்படுத்த வழிவகுத்தது. ஒரு முற்றுப்புள்ளி வைத்து, அவர்களின் ஹீரோக்களை சாலையில் விட்டுவிடுவது சாத்தியமில்லை.

1927-1928 ஆம் ஆண்டில், முத்தொகுப்பின் இரண்டாவது புத்தகம், "பதினெட்டாம் ஆண்டு" நாவல் வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 22, 1941 அன்று, பெரிய தேசபக்தி போரின் முதல் நாளில், க்ளூமி மார்னிங் நாவலின் கடைசி பக்கம் நிறைவடைந்தது.

ஏ. என். டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோக்களுடன் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வாழ்ந்தார், அவர் அவர்களுடன் ஒரு நீண்ட, கடினமான பாதையில் சென்றார். இந்த நேரத்தில், ஹீரோக்களின் தலைவிதியில் மட்டுமல்லாமல், எழுத்தாளரின் தலைவிதியிலும் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, அவர் நிறைய உணர்ந்தார் மற்றும் மனதை மாற்றிக்கொண்டார்.

ஏற்கனவே "சகோதரிகள்" என்ற நாவலில் பணிபுரியும் பணியில், வரலாற்றின் புனரமைப்பின் உண்மைத்தன்மைக்காக பாடுபட்டு, அவரது தற்காலிக பிரமைகள் இருந்தபோதிலும், பழைய ரஷ்யாவின் ஆளும் வர்க்கங்களின் இருப்பு மற்றும் பொய்யை உணர்ந்தார். சோசலிசப் புரட்சியின் சுத்திகரிப்பு வெடிப்பிற்கு காரணமான காரணங்களை புரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்ற ஆசை, எழுத்தாளரை சரியான தேர்வு செய்ய, தாய்நாட்டோடு செல்ல உதவியது.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, "வேதனையில் நடப்பது" என்ற முத்தொகுப்பின் பணி அவருக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றி கற்றுக் கொள்ளும் ஒரு செயல்முறையாகும், "முரண்பாடுகள் நிறைந்த ஒரு சிக்கலான வரலாற்று சகாப்தத்துடன் பழகுவது, அவரது வாழ்க்கையின் வியத்தகு அனுபவத்தின் அடையாள புரிதல் மற்றும் வாழ்க்கை அவரது தலைமுறை, சரியான சிவில் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பாதையைத் தேடி, புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் கொடூரமான ஆண்டுகளின் வரலாற்றுப் பாடங்களின் பொதுமைப்படுத்தல்.

ஏ.ஏ. டால்ஸ்டாய் மற்றும் பழைய தலைமுறையின் சிறந்த சோவியத் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான சிறப்பியல்பு அறிவுறுத்தும் அம்சங்களை கே.ஏ. ஃபெடின் வலியுறுத்தினார். கே. ஏ. ஃபெடின் கூறினார்: “சோவியத் கலை, ஒரு எழுத்தர் அலுவலகத்திலோ அல்லது ஒரு துறவியின் கலத்திலோ பிறக்கவில்லை. உள்நாட்டுப் போரின் கொடூரமான ஆண்டுகளில் பழைய மற்றும் பழைய ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் ஒரு தேர்வை எதிர்கொண்டனர்: தடுப்பின் எந்தப் பக்கத்தை எடுக்க வேண்டும்? அவர்கள் தங்கள் விருப்பத்தை செய்தார்கள். அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்ததில் தவறு செய்தால், பிழையை சரிசெய்ய வலிமை கிடைத்தால், அவர்கள் அதை சரிசெய்தார்கள். குறிப்பிடத்தக்க சோவியத் எழுத்தாளர் அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய் இதுபோன்ற வலிமிகுந்த பிரமைகளின் கதைகளில் ஒரு கடுமையான உற்சாகமான சாட்சியத்தை எங்களுக்குக் கொடுத்தார். இருபதுகளின் ஆரம்பத்தில் அவர் புதிதாகக் கண்டுபிடித்த வாசகருக்கு ஒரு பாடலைப் பறித்தார்: “ஒரு புதிய வாசகர் பூமியின் மற்றும் நகரத்தின் எஜமானராக தன்னை உணர்ந்தவர். கடந்த தசாப்தத்தில் பத்து உயிர்களை வாழ்ந்த ஒருவர். இவர்தான் வாழ விருப்பமும் தைரியமும் உள்ளவர் ... “இந்த புதிய வாசகரின் அழைப்பை அவரது இதயத்தின் ரகசியத்தில் எழுத்தாளர் கேட்டதாக டால்ஸ்டாய் வலியுறுத்தினார்:“ நீங்கள் கலையின் மந்திர வளைவை என்னிடம் வீச விரும்புகிறீர்கள் - எழுது: நேர்மையாக, தெளிவாக, எளிமையாக, கம்பீரமாக. கலை என் மகிழ்ச்சி.

... ஒவ்வொரு அனுபவமும் பிளஸ் மற்றும் மைனஸால் ஆனது. மூத்த எழுத்தாளர்களின் தலைவிதியின் அனுபவம், துயரங்களின் அனுபவம், வாழ்க்கையின் படிப்பினைகளாக, சோவியத் எழுத்தாளர்களால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன, அதோடு அவர்களின் புரட்சிகர மக்களின் குமிழில் அவர்கள் வரைந்த மிகப் பெரிய வரலாற்றுப் பாடமும் கிடைத்தது. "

சிஸ்டர்ஸ் முத்தொகுப்பின் முதல் நாவலில் புரட்சிக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு, சமூக உயரடுக்கின் முழு இருப்பு பற்றிய வீரியம், ஊழல், வஞ்சகம், பொய்மை பற்றிய வியக்கத்தக்க நம்பிக்கைக்குரிய படத்தை முன்வைக்கிறது. இவை அனைத்தும் சமூக முரண்பாடுகளின் வளர்ச்சி மற்றும் தீவிரமடைவதற்கு பங்களித்தன, தவிர்க்க முடியாமல் ஒரு புரட்சிகர வெடிப்புக்கு வழிவகுத்தன. "சகோதரிகள்" நாவலின் பொதுவான மனநிலை முதலாளித்துவ-அறிவுசார் சூழலின் அழிவின் நோக்கங்கள், பழைய ஆட்சியின் மரணத்தின் வரலாற்று முறை, "பயங்கரமான பழிவாங்கல்", "கொடூரமான பழிவாங்கல்" ஆகியவற்றின் தவிர்க்க முடியாத முன்னறிவிப்பு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "உலக நெருப்பு", "உலகின் முடிவு." நாவலின் முதல் பதிப்பில் ஜார்ச சாம்ராஜ்யத்தின் சிதைவின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை பெரும்பாலும் தெளிவற்றதாக இருந்தது. புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்ய இலக்கியங்களில் "உலக முடிவின்" மதிப்பீடு மிகவும் மாறுபட்ட, மிகவும் வேறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. புரட்சிகர முகாமின் எழுத்தாளர்கள் முதலாளித்துவ-அறிவுசார் வாழ்க்கை முறையின் அழிவில் உண்மையான சமூக செயல்முறைகள், சமரசமற்ற தன்மை மற்றும் வர்க்க முரண்பாடுகளை அதிகரிப்பதன் விளைவாகக் கண்டால், வீழ்ச்சியடைந்த இலக்கிய போக்குகள் பிற்போக்குத்தனமான மாய நிலைப்பாடுகளிலிருந்து “உலகின் முடிவை” அறிவித்தன வாழ்க்கையின் உண்மையான மோதல்களை மறைத்தது. ஏ. என். டால்ஸ்டாய் உலகின் அழிவை, அதன் முடிவின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை வலியுறுத்தும் மாய கருத்துக்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். எழுத்தாளர், முதலில் சோசலிசப் புரட்சியின் குறிக்கோள்களை இன்னும் தெளிவற்ற முறையில் புரிந்துகொண்டிருந்தாலும், உண்மையான சமூக நிலைமைகளில் வேரூன்றியுள்ள அதன் காரணங்களை அடையாளப்பூர்வமாகக் காட்டினார், சமூகத்தின் சிதைந்த சலுகை பெற்ற வட்டங்கள் மீதான வெகுஜன வெறுப்பில். முத்தொகுப்பின் கடைசி நாவல்களில், பழைய உலகின் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட முடிவின் நோக்கம் ஒரு நிலையான யதார்த்தமான ஒலியைப் பெறுகிறது; புரட்சிகர வெடிப்புக்கு காரணமான காரணங்கள், ஜார் சாம்ராஜ்யத்தின் சரிவு, வரலாற்று உண்மைக்கு ஏற்ப இங்கு இன்னும் ஆழமாகவும் துல்லியமாகவும் தெளிவுபடுத்தப்படுகின்றன.