Dynamic na komposisyon. Mga Dynamic at static sa komposisyon: kahulugan, mga halimbawa

Ang Dynamic na komposisyon ay isang komposisyon na nagbibigay ng impression ng paggalaw at panloob na dynamics.

Static na komposisyon (static sa komposisyon) - lumilikha ng impression ng immobility.

Ang imahe sa kaliwa ay mukhang static. Ang larawan sa kanan ay lumilikha ng ilusyon ng paggalaw. Bakit? Sapagkat alam na alam namin mula sa aming karanasan kung ano ang mangyayari sa isang bilog na bagay kung ikiling mo ang ibabaw kung saan ito matatagpuan. At nakikita natin ang bagay na ito kahit sa larawan na gumagalaw.

Kaya, ang mga linya ng dayagonal ay maaaring magamit upang maiparating ang paggalaw sa komposisyon.

Maaari mo ring ihatid ang paggalaw sa pamamagitan ng pag-iwan ng libreng puwang sa harap ng isang gumagalaw na bagay upang ang aming imahinasyon ay maaaring magpatuloy sa kilusang ito.

Ang kilusan ay maaaring maiparating sa pamamagitan ng sunud-sunod na pagpapakita ng ilang sandali ng paggalaw na ito.

Gumagamit din sila ng smeared upang maipadala ang paggalaw, malabo ang background at ang direksyon ng mga linya ng komposisyon sa direksyon ng paggalaw ng bagay.

Statics sa komposisyon ay nakamit sa pamamagitan ng kawalan ng mga dayagonal na linya, libreng puwang sa harap ng bagay at ang pagkakaroon ng mga patayong linya.

Ang paggalaw ay maaaring mapabagal o mapabilis:

Ang paggalaw sa kaliwa ay tila mas mabilis kaysa sa kanan. Ganito gumagana ang utak natin. Nagbabasa at nagsusulat kami mula kaliwa hanggang kanan. At mas madali nating nakikita ang paggalaw mula kaliwa hanggang kanan.

Maaari mong pabagalin ang paggalaw sa pamamagitan ng pagkakaroon ng mga patayong linya sa komposisyon.

Ritmo sa komposisyon

Ang ritmo ay isa sa pangunahing puntos sa sining. Maaari niyang gawing kalmado o kinakabahan, agresibo o nagpapayapa sa komposisyon. Ang ritmo ay sanhi ng pag-uulit. Nakatira kami sa isang mundo ng iba't ibang mga ritmo. Ito ang pagbabago ng mga panahon, araw at gabi, ang paggalaw ng mga bituin, ang tunog ng patak ng ulan sa bubong, isang tibok ng puso ... Sa likas na katangian, ang ritmo ay karaniwang pare-pareho. Sa sining, maaari mong i-highlight ang mga pattern ng ritmo, gumawa ng mga accent, baguhin ang laki, at dahil doon ay nagbibigay ng isang espesyal na kondisyon sa komposisyon.

Ang ritmo sa visual arts ay maaaring malikha sa pamamagitan ng paulit-ulit na kulay, mga bagay, mga patch ng ilaw at anino.

Static at pabago-bago - ito ang mga paraan ng pagsasaayos na ginamit upang maipahayag ang antas ng katatagan ng pormang pagbubuo.

Ang nasabing katatagan ay tinatasa pulos emosyonal, ayon sa impresyon na ginagawa ng form sa manonood. Ang impresyong ito ay maaaring magmula sa kapwa pisikal na estado ng form - matatag o pabago-bago, na nauugnay sa paggalaw ng bagay bilang isang buo o mga bahagi nito, at pulos pampangkat o pormal.

Ang static equilibrium ay nangyayari kapag ang mga numero ay simetriko na nakaayos sa isang eroplano na may kaugnayan sa patayo at pahalang na mga palakol ng simetriko na format ng komposisyon.

Ang Dynamic na balanse ay nangyayari kapag ang mga numero ay walang simetrya sa eroplano, ibig sabihin kapag lumipat sila sa kanan, kaliwa, pataas, pababa.

Ang mahusay na proporsyon at kawalaan ng simetrya

Ang simetrya at kawalaan ng simetrya ay ang pag-aayos ng mga elemento ng isang komposisyon na may kaugnayan sa pangunahing axis. Kung ito ay pareho, pagkatapos ang komposisyon ay lilitaw bilang simetriko, kung mayroong isang bahagyang paglihis sa isang direksyon o iba pa - bilang hindi dissymmetric. Sa pamamagitan ng isang makabuluhang paglihis, nagiging asymmetric ito.

Mayroong tatlong pangunahing uri ng symmetrical na komposisyon: salamin, ehe at helical.

Ang mirror symmetry ay nabuo na may parehong pag-aayos ng mga elemento na may kaugnayan sa pangunahing axis na dumadaan sa gitna ng isang pahalang o patayong komposisyon na eroplano, graphic o plastik. Ang isang halimbawa ay isang parisukat na may krus sa gitna.

Axial symmetry ay tipikal para sa isang three-dimensional form, pagkakaroon ng isang gitnang, bilang isang panuntunan, patayong axis ng mahusay na proporsyon at isang pare-parehong pag-aayos ng mga elemento sa paligid ng axis na ito. Ang katangian na simetriko na hugis ng ehe ay isang silindro.

Ang Helical symmetry ay katangian ng isang volumetric na hugis na may pareho gitnang axis at hindi pantay na pag-unlad ng mga elemento sa paayon na direksyon, ang kanilang pag-ikli at pag-aalis na may kaugnayan sa axis na ito. Ang isang tipikal na halimbawa ay isang mala-shell na hugis.

Ang komposisyon ay maaaring magsama ng mahusay na proporsyon at kawalaan ng simetrya nang sabay. Pagkatapos ay itinayo ito sa batayan ng subordination ng pangalawang, walang simetriko na mga bahagi at ang pangunahing simetriko form. Sa pamamagitan ng subordination na ito, ang visual na balanse ng buong komposisyon ay itinatag. Maaari itong makamit sa isang posisyon kung saan ang pangunahing elemento ay walang simetriko patungkol sa pangkalahatang hugis, at ang mga bahagi nito ay simetriko, at kabaligtaran.

Meter at ritmo sa komposisyon

Ang meter ay ang pinakasimpleng pagkakasunud-sunod batay sa pag-uulit ng pantay na mga elemento. Ginagawang mas madali ng pag-uulit na makita ang form, ginagawang malinaw at tumpak. Gayunpaman, sa isang mahusay na haba, ang sukatan ng sukatan ay maaaring lumitaw na walang pagbabago ang tono. Ang pag-aalis ng monotony ay pinadali ng: 1. isang kumbinasyon sa komposisyon ng maraming mga sukatan ng sukatan ng magkakaibang konstruksyon; 2. pagpili ng mga pangkat ng mga elemento sa hilera ng sukatan; pagtaguyod ng paglabas sa pagitan ng mga pangkat; 3. "revitalization" ng serye ng panukat dahil sa pagsasama ng mga accent dito; 4. pagbabago ng mga indibidwal na katangian ng mga umuulit na elemento.

Ang ritmo ay mas kumplikado kaysa sa metro, ang pagkakasunud-sunod ng paghahalili ng mga elemento ng komposisyon. Ito ay batay sa isang hindi pantay na pagbabago sa kanilang mga pag-aari. Ang pagbabago na ito ay maaaring makaapekto sa parehong mga elemento mismo at ang puwang sa pagitan nila. Sa kanilang patuloy na pagbabago, isang tuluy-tuloy na hanay ay nabuo, na maaaring magkaibang ugali- matulis o maayos na nagbabago.

Ang biglaang pagbabago ay tipikal ng simpleng "mahirap" na mga geometric na hugis. Ito ang mga parisukat, tatsulok, rhombus, atbp. Ang makinis na pagbabago ay katangian ng mas kumplikado at "malambot" na mga hugis - parabolas, ovals, spiral, atbp.

Ang bilog ay hindi kasama sa serye ng huli: nabuo ito batay sa pagbuo ng isang sukatan, iyon ay, isang pare-parehong pagbabago ng hanay.

Ang pinaka-katangian na pamamaraan para sa pagbuo ng isang ritmo ay ang pagbabago ng laki ng mga elemento. Ang pagtaas at pagbawas ng seryeng ritmo ay binuo sa naturang pagbabago. Ang isang maayos na pagtaas ay humahantong sa pagbuo ng isang "kalmado" na ritmo na komposisyon, isang matalim - sa isang "panahunan" na isa. Sa likod ng labis na matalim na pagbabago sa laki ng mga elemento nakasalalay ang pagkawasak ng istrakturang komposisyon-ritmo.

Ang isa pang karaniwang pamamaraan ay ang pagbabago ng spacing sa pagitan ng mga elemento. Ang paggamit nito ay naiugnay sa pagbuo ng makitid at lumalawak na seryeng ritmo. Ang mga unang hilera ay nabuo sa pamamagitan ng pagbawas ng distansya sa pagitan ng mga elemento, ang pangalawa - sa pamamagitan ng pagtaas ng mga ito. Ang antas ng pagbabago sa kasong ito ay matutukoy ang pagbawas o pagbilis ng ritmo. Ang isang unti-unting pagtaas sa laki ng mga agwat ay humahantong sa isang visual weighting ng form sa direksyon ng pagtaas na ito, at vice versa, isang pagbaba - sa kaluwagan nito.

Tulad ng isang metro, ang isang ritmo ay maaaring binubuo ng isa o maraming mga hilera, iyon ay, maaari itong maging simple o kumplikado, multi-row. Ang kumplikadong seryeng ritmo ay maaaring mabuo sa pamamagitan ng isang kumbinasyon ng iba't ibang sukatan, sukatan at maindayog o ilang seryeng ritmo. Ang rhythmic orientation ng pinagsamang mga hilera na may kaugnayan sa bawat isa ay maaaring magkakaiba:

1. magkatulad na direksyon - kapag ang mga katangian ng mga elemento sa mga hilera ay nagbabago sa parehong paraan, halimbawa, ang pagtaas ng liwanag, pagtaas ng lakas, atbp.

2. counter - kapag ang mga pag-aari ay hindi pantay na nagbabago, halimbawa, tumataas ang ningning, at bumababa ang halaga.

Ang likas na katangian ng komposisyon ay higit sa lahat nakasalalay sa oryentasyong ito. Siya ay naging alinman sa mariin na pag-uudyok, o mas kalmado, na binuo sa intersection ng "paglipat" sa magkakaibang direksyon rhythmic row. Sa isang random, "Brownian" na pag-aayos ng mga elemento, ang komposisyon ay nawasak.

Lecture number 9. Komposisyon.

Komposisyon ang isinalin mula sa Latin ay literal na nangangahulugang pagbubuo, pag-uugnay, pagsali sa mga bahagi.

Ang komposisyon ang pinakamahalagang sandali ng pag-aayos porma ng sining, na nagbibigay ng gawain ng pagkakaisa at integridad, nagpapailalim ng mga elemento nito sa bawat isa at sa kabuuan. Pinagsasama nito ang mga partikular na aspeto ng pagbuo ng isang masining na porma (real o ilusyong pagbuo ng puwang at dami, mahusay na proporsyon at kawalaan ng simetrya, sukat, ritmo at proporsyon, pananarinari at kaibahan, pananaw, pagpapangkat, iskema ng kulay, atbp.).

Ang komposisyon ang pinakamahalagang paraan ng pagbuo ng isang buo. Sa pamamagitan ng komposisyon, ibig sabihin namin ang may layunin na pagbuo ng kabuuan, kung saan ang pag-aayos at pagkakaugnay ng mga bahagi ay natutukoy ng kahulugan, nilalaman, layunin at pagkakasundo ng kabuuan.

Ang tapos na gawain ay tinatawag ding isang komposisyon, halimbawa, isang pagpipinta - isang larawan, isang piraso ng musika, isang pagganap ng ballet mula sa mga numero na magkakaugnay ng isang solong ideya, ang komposisyon ng mga metal na haluang metal, pabango, atbp.

Ang komposisyon ay wala sa magulong paggulo ng mga bagay. Wala rin ito kung saan pare-pareho ang nilalaman, hindi malinaw, elementarya. At, sa kabaligtaran, kinakailangan ang komposisyon para sa anumang integral na istraktura, sa halip kumplikado, maging isang gawa ng sining, gawaing pang-agham, mensahe ng impormasyon o isang organismo na nilikha ng likas.

Ang komposisyon ay nagbibigay ng isang lohikal at magandang pag-aayos ng mga bahagi na bumubuo sa kabuuan, na nagbibigay ng kalinawan at pagkakasundo sa form at ginagawang maunawaan ang nilalaman.

Nang walang pag-unawa sa pagbuo ng komposisyon bilang isang paraan ng pag-aayos ng materyal, imposible alinman upang gumawa ng isang paghatol tungkol sa mga likhang sining, higit na mas mababa upang likhain ang mga ito.

Ang gawain ng komposisyon ng pagtatayo ng isang trabaho ay upang ipamahagi ang materyal ng hinaharap na gawain sa isang paraan at sa nasabing pagkakasunud-sunod, sa isang pagkakaugnay na bahagi ng trabaho, upang ang pinakamahusay na paraan ibunyag ang kahulugan at layunin ng akda at lumikha ng isang nagpapahayag at maayos na porma ng sining.

Mayroong dalawang paraan ng masining na paningin kapag nag-aayos ng isang komposisyon:

Ang pagbibigay pansin sa isang hiwalay na bagay bilang nangingibabaw ng buong komposisyon at ang pang-unawa ng natitira na may kaugnayan lamang dito. Sa kasong ito, ang kapaligiran ay nakikita ng tinaguriang peripheral vision at deformed, na sumusunod sa sentro ng atensyon at nagtatrabaho para dito.

Ang pangitain bilang isang buo, nang walang pag-highlight ng isang hiwalay na paksa, habang ang anumang mga detalye ay sumusunod sa kabuuan, nawala ang kanilang kalayaan. Sa ganoong isang komposisyon walang alinman sa pangunahing o pangalawang - ito ay isang solong grupo.

Konstruksyon

Pangunahing alituntunin

Maaaring walang komposisyon kung walang order. Tinutukoy ng order ang lugar ng bawat bagay at nagdudulot ng kaliwanagan, pagiging simple at lakas ng epekto.

Magsimula sa pamamagitan ng paghahanap para sa isang kulay sa background na dapat maging kalmado at bigyang-diin ang pagpapahiwatig ng mga bagay. Huwag kalimutan ang tungkol sa ilaw, tama at nagpapahiwatig ng pag-iilaw ng mga bagay.

Walang dapat maging labis mula sa mga item. Mag-ingat sa variegation. Maipapayo na magkaroon ng hindi hihigit sa apat na pangunahing mga kulay sa isang komposisyon. Simulan ang layout sa pamamagitan ng pagguhit ng isang rektanggulo na tumutukoy sa format ng hinaharap na pagguhit, halimbawa, isang pader na may magkadugtong na mga bagay. Gumuhit ng paunang sketch ng mga bagay sa lapis. Tukuyin ang sukat ng mga bagay na nakalarawan. Tukuyin ang pangwakas na ratio ng kulay sa komposisyon.

Pagbuo ng komposisyon

Ang pagpili ng mga katangian ng elemento ng komposisyon:

Pag-iisa ng magkakatulad na mga katangian, hugis, kulay, pagkakayari, pagkakayari;

Ipinahayag ang pinakamahalagang pagkakapareho na kailangang bigyang-diin sa komposisyon;

Ang pagsasama ng mga kaibahan sa komposisyon na lumilikha ng pag-igting dito.

Pagsunod sa batas ng limitasyon (hindi hihigit sa tatlo) sa:

Materyal,

Mga Detalye;

3. Ang batayan ng isang live na komposisyon ay isang hindi panig na tatsulok. Ang batayan ng isang static na komposisyon ay mahusay na proporsyon. Halimbawa, sa isang malaking window ng shop, ipinapayong ulitin ang mga konsentrasyon ng kulay (mga spot) ng tatlong beses.

4. Pagpapangkat ng mga elemento, isinasaalang-alang ang katunayan na ang napiling materyal ay hindi inilalagay sa isang halo-halong tambak, ngunit sa pamamagitan ng pagsasama sa mga pangkat ng dalawa, tatlong elemento. Halimbawa: tatlong kandila o tatlong piraso ng isang headset (sofa at dalawang armchair).

5. Ang pagbibigay ng libreng puwang sa pagitan ng mga grupo, upang ang kagandahan ng mga indibidwal na bahagi ng komposisyon sa isang siksik na pag-aayos ay hindi nawala.

6. Binibigyang diin ang pagpapasailalim (subordination) sa pagitan ng mga pangkat. Halimbawa, ang pinakamahalagang elemento ay inilalagay sa isang marangal na kilalang lugar upang idirekta muna ang mata ng bisita sa kanila, at pagkatapos ay sa hindi gaanong mahalaga (mahahalagang) mga iyon.

7. Ang ugnayan sa pagitan ng mga pagpapangkat at sa loob ng mga ito ay nakamit sa pamamagitan ng linya, kaplastikan, at din kapag ang ilang mga elemento ay kalahating lumipat patungo sa iba pang mga elemento at patungo sa manonood (ang batas ng pinangyarihan).

8. Ang three-dimensional, stereoscopic, pananaw ay nakakamit sa tulong ng kulay, laki, dynamics ng form.

9. Ang pagsunod sa balanse ng salamin sa mata sa pamamagitan ng tamang pagkakalagay ng malaki, mabibigat, madilim na mga form medyo maliit, ilaw, ilaw.

10. Sumusunod sa natural na posisyon ng mga bagay, pati na rin ang paglago, paggalaw, pag-unlad. Halimbawa, ang materyal ng halaman ay nakaposisyon tulad ng paglaki nito.

11. Ang eksperimento ay susi sa tagumpay sa pagkamalikhain. Subukang huwag tumigil kaagad pagkatapos lumikha ng isang komposisyon, subukang baguhin ang isang bagay.

Mga prinsipyo ng komposisyon

Nangingibabaw na prinsipyo

Upang maging makahulugan ang anumang komposisyon, dapat itong magkaroon ng isang sentro ng komposisyon, isang nangingibabaw, na maaaring binubuo ng maraming mga elemento o isang malaki, maaari rin itong maging isang libreng puwang - isang pansamantalang pag-pause.

Mga pagpipilian sa nangingibabaw na samahan:

1. Konsentrasyon ng mga elemento sa isang seksyon ng eroplano sa paghahambing sa kanilang medyo kalmado at pare-parehong pagpapakalat sa iba pang mga seksyon.

2. Pagha-highlight ng elemento na may kulay, iba pang mga parameter, laki at hugis ay pareho.

3. Ang kaibahan ng mga form, halimbawa, kasama ng mga pigura na bilugan sa balangkas, ay ang isang matindi angulo at ang kabaligtaran.

4. Isang pagtaas sa sukat ng isa sa mga elemento ng komposisyon, o kabaligtaran: sa mga malalaking elemento mayroong isang maliit, na magkakaroon din ng matindi na magkakaiba at mangibabaw. Maaari mo ring bigyang-diin ito sa tono o kulay.

5. Ang nagresultang walang bisa (komposisyon na pause) ay mangingibabaw sa iba pang mga lugar ng eroplano, higit pa o mas mababa na puno ng mga elemento.

Posible rin ang dalawang mga sentro ng pagsasama-sama, ngunit ang isa sa mga ito ay dapat na maging nangunguna, at ang iba pang mas mababa sa una, upang ang isang kontrobersyal na sitwasyon ay hindi lumitaw o ang isang pakiramdam ng kawalan ng katiyakan ay hindi lilitaw.

Kapag nag-oorganisa ng isang nangingibabaw, mahalagang isaalang-alang ang mga batas visual na pang-unawa eroplano - ang nangingibabaw ay laging matatagpuan sa aktibong bahagi, ibig sabihin mas malapit sa sentro ng geometriko ng komposisyon.

Ang prinsipyo ng dinamismo

Upang makamit ang pagpapahayag sa pandekorasyon na komposisyon, ang ritmo na samahan at pagkakaugnay ng mga graphic na elemento sa eroplano ay may mahalagang papel.

Ang isang ritmong paghahalili ng iba't ibang mga pigura na may pagbawas o pagtaas ng anumang mga katangian (laki, liko, sukat ng pagiging kumplikado, kulay o saturation ng tonal, ang antas ng grapiko o pandekorasyon na pagpoproseso ng form) ay posible.

Nakasalalay sa posisyon ng mga numero, ang komposisyon ay maaaring maging static o pabago-bago. Sa unang kaso, ang mga elemento ay nakaayos nang simetriko tungkol sa mga format axe. Sa pangalawang kaso, posible ang mga sumusunod na pagpipilian:

1. Sa pamamagitan ng parehong motibo, ang dynamism ay nakamit dahil sa iba't ibang mga distansya sa pagitan ng mga elemento ng komposisyon, pati na rin dahil sa kanilang pampalapot sa ilang bahagi ng komposisyon at pagiging mahigpit sa iba. Nangyayari ito ayon sa isang parameter - distansya.

2. Ang mga elemento ng parehong motibo ay may iba't ibang laki at matatagpuan sa iba't ibang mga distansya mula sa bawat isa. Nakamit ang dynamism sa pamamagitan ng kaibahan sa tatlong mga parameter: ang distansya sa pagitan ng mga elemento, ang kanilang laki at pag-ikot.

Ang paggalaw sa larawan ay hindi talaga naroroon, ngunit pinaghihinalaang ng kamalayan, pagiging isang reaksyon ng visual na kagamitan, paggalaw ng mata sanhi ng ilang mga visual na impression. Kahit na ang larawan ay naglalarawan ng isang static na estado, isang simetriko na komposisyon, matatag at hindi gumagalaw, mayroong paggalaw dito, dahil ang mga detalye, mga elemento ng isang masining na form ay laging nagpapahayag ng paggalaw, kanilang mga kulay at mga ugnayang tono, ang pakikipag-ugnay ng mga linya at mga hugis, magkakaiba, ang pag-igting ay nagdudulot ng malakas na visual na salpok, at samakatuwid ang pakiramdam ng paggalaw, buhay.

Prinsipyo ng balanse

Anumang tama na itinayo na komposisyon ay balansehin. Ang balanse ay ang paglalagay ng mga elemento ng komposisyon, kung saan ang bawat bagay ay nasa isang matatag na posisyon. Ang lokasyon nito ay hindi nagtataas ng pagdududa at walang pagnanais na ilipat ito kasama ang nakalarawan na eroplano. Hindi ito nangangailangan ng eksaktong pag-mirror ng kanan at kaliwang panig.

Ang dami ng ratio ng tonal at kulay na mga pagkakaiba ng kaliwa at kanang bahagi ng komposisyon ay dapat na pantay. Kung sa isang bahagi ang bilang ng mga magkakaibang mga spot ay mas malaki, kinakailangan upang palakasin ang magkakaibang mga relasyon sa kabilang bahagi, o pahinain ang mga pagkakaiba sa una. Maaari mong baguhin ang mga balangkas ng mga bagay sa pamamagitan ng pagtaas ng perimeter ng mga ratios ng kaibahan.

Mayroong 2 uri ng balanse:

Static Ang balanse ay nangyayari kapag ang mga numero ay simetriko na nakaayos sa isang eroplano na may kaugnayan sa patayo at pahalang na mga palakol ng simetriko na format ng komposisyon.

Dynamic lumitaw ang balanse kapag ang mga numero ay walang simetrya sa eroplano, ibig sabihin kapag lumipat sila sa kanan, kaliwa, pataas, pababa.

Ang balanse ng mga bahagi sa larawan - ang pangunahing kinakailangan ng pagbubuo ng komposisyon - ay nangangahulugang ang pag-aayos ng visual na materyal sa paligid ng isang haka-haka na axis ng mahusay na proporsyon sa isang paraan na ang kanan at kaliwang panig ay balanse. Ang kinakailangang ito para sa komposisyon ay babalik, tulad ng nabanggit dati, sa unibersal na batas ng gravitation, na tumutukoy sa sikolohikal na pag-uugali sa pang-unawa ng balanse.

Ang prinsipyo ng pagkakaisa

Ang Harmony ay nagbibigay ng isang koneksyon sa pagitan ng lahat ng mga elemento ng trabaho - pinagsasabay nito ang mga kontradiksyon sa pagitan ng form at nilalaman, sa pagitan ng materyal at form, sa pagitan ng object at space at iba pang mga elemento ng form, na pinagsasama ang lahat sa isang solong komposisyon.

Kapag nalulutas ang mga isyu ng balanse sa isang komposisyon, mahalaga ang lokasyon ng mga elemento: ang bigat ng item ay nakasalalay sa aling bahagi ng komposisyon na inilagay ang bagay. Ang isang elemento na matatagpuan sa gitna ng komposisyon o malapit dito, o matatagpuan sa patayong gitnang axis, na bumubuo ng timbang na mas mababa sa isang elemento na matatagpuan sa labas ng mga pangunahing linya.

Tingnan natin ang mga halimbawa ng layout sa format ng eroplano. Ang item sa tuktok ng komposisyon ay mukhang mas magaan kaysa sa item sa ibaba.

Ang bagay sa kanan ng gitna ay tila mas mabigat. Ito ay dahil sa ang katunayan na ang kaliwang hemisphere ng utak ay nangingibabaw sa kanan. Una, nakikita natin ang kaliwang bahagi ng komposisyon, pagkatapos ay ang mata ay gumagalaw sa kanan, ibig sabihin sa kaliwang bahagi ng komposisyon, mas matagal ito kaysa sa kanan.

Ang isang bagay na inilalarawan sa pananaw ay tila mas mabigat kaysa sa parehong bagay sa pangharap na imahe.

Kapag nagtataguyod ng balanse sa komposisyon, ang hugis ng bagay ay may mahalagang papel. Ang tamang form ay mukhang mas mabibigat kaysa sa hindi tama.

Ang prinsipyo ng pagkakaisa

Ang pangunahing prinsipyo na tinitiyak ang integridad ng trabaho. Salamat sa prinsipyong ito, ang kumplikadong hitsura ay hindi bilang isang kalipunan ng magkakaibang mga bahagi, ngunit bilang isang magkakaugnay na buo. Ang komposisyon ay gumaganap bilang isang sistema ng panloob na mga koneksyon na pinag-iisa ang lahat ng mga bahagi ng form at nilalaman sa isang solong buo.

Kakulangan ng integridad Integridad na may kaugnayan sa frame

Prinsipyo ng pagpapangkat

Para sa buong makilala, isang tiyak na pagkakasunud-sunod sa pang-unawa ng mga bahagi ay kinakailangan. Ang pagkakapare-pareho na ito ay tinitiyak ng pagpapangkat ng magkakaugnay o magkakaibang mga elemento.

Ang mga bahagi ng buong bumubuo ng mga pangkat na nauugnay sa bawat isa sa pamamagitan ng mga palatandaan ng pagkakapareho o sa pamamagitan ng pagkakaiba. Ang parehong prinsipyo ay paulit-ulit sa loob ng bawat isa sa mga pangkat (pagkakapareho o kaibahan), isang ritmo ang lumalabas na tumatagos sa buong gawain. Ang lahat ng mga pangkat na ito ay may isang bagay na pareho sa bawat isa sa lahat ng kanilang mga elemento, upang ang kabuuan ay paulit-ulit sa mga bahagi nito, at isang bahagi bilang isang buo. Dahil sa pagpapangkat ng mga elemento at bahagi, mayroong isang pare-pareho na pang-unawa sa mga bahagi ng kabuuan, at sa parehong oras, ang kabuuan ay napapansin nang sabay-sabay at buo.

Pang-unawa

Ang mga linya ay may isang emosyonal na epekto sa isang tao: ang pahalang na pumupukaw ng isang pakiramdam ng kapayapaan, na nauugnay sa linya ng abot-tanaw; patayo - ihinahatid ang pagnanasa pataas; hilig - sanhi ng isang hindi matatag na posisyon; sirang linya - naiugnay sa isang kawalan ng timbang ng kalagayan, karakter, ilang pagiging agresibo; ang isang wavy line ay isang dumadaloy na linya ng paggalaw, ngunit may iba't ibang mga bilis (depende sa direksyon: patayo, pahilig o pahalang). Ipinapakita ng linya ng spiral ang paikot na paggalaw sa pag-unlad.

Mayroong mga konsepto ng "matamlay na linya", "panahunan na linya", "linya ng pabagu-bago". Kaya sa tulong ng isang linya o iba pa, maihahatid ng isang tao ang kanyang pang-emosyonal na estado. Ang nagpapahiwatig na kalidad ng mga linya ay malawakang ginagamit ng taga-disenyo sa paglutas ng mga problemang komposisyon, pati na rin sa pandekorasyon na disenyo ng mga panloob at gamit sa bahay.

Ang visual na pang-unawa ay nakasalalay sa mga emosyonal na salpok na lumitaw sa mata kapag dumulas ang tingin sa imahe. Ang bawat pagliko, iyon ay, isang pagbabago sa mga direksyon, linya, ang kanilang intersection ay nauugnay sa pangangailangan upang mapagtagumpayan ang pagkawalang-kilos ng paggalaw, pasiglahin ang visual na kagamitan at maging sanhi ng isang kaukulang reaksyon. Ang isang larawan kung saan maraming mga linya na tumatawid at mga anggulo na nabubuo nito ay nagdudulot ng isang pakiramdam ng pagkabalisa, at kabaligtaran, kung saan ang mata ay dahan-dahang dumadaan sa mga kurba, o ang kilusan ay may isang wavy character, mayroong isang pakiramdam ng pagiging natural, katahimikan.

Ang isang positibong reaksyon ay nangyayari kapag ang mga nerve cells ng visual apparatus ay nakakaranas ng isang estado ng aktibong pahinga. Ang ilang mga geometric na istraktura at hugis ay sanhi ng kondisyong ito. Kasama rito, halimbawa, ang mga bagay na itinayo ayon sa proporsyon ng "gintong seksyon".

Ang simetrya ay nauugnay sa isang pakiramdam ng balanse at sanhi ng batas ng gravity. Ang kawalaan ng simetrya, ibig sabihin, paglabag sa mahusay na proporsyon, ay nagdudulot ng isang emosyonal na salpok na nagpapahiwatig ng paglitaw ng mga pagbabago, paggalaw. Ngunit ang paggalaw ay isang uri ng pagkakaroon ng bagay, "ang paggalaw ay buhay."

Ang nangungunang papel ng nangingibabaw, ang pangunahing lugar, ang gitna ng imahe ay naiugnay sa mga tampok ng direksyon ng paningin at paligid, dahil kung saan nakikilala natin ang mga detalye sa paligid lamang ng point ng pag-aayos. Ang kakayahang ito, dahil sa hindi pantay na istraktura ng retina, ay hindi lamang ginagawang posible na makilala ang kinakailangang impormasyon mula sa iba, ngunit sa isang masining na gawaing pagsasama na nagdidikta ng buong istraktura ng larawan.

Ang ritmo ay ang pinakamahalagang paraan ng pag-oorganisa ng isang gawa ng sining; ang pangangailangan na mapailalim ang lahat sa ritmo sa isang komposisyon ay nauugnay sa isang biological na pangangailangan. Ang ritmo ay isang uri ng paggalaw at likas na likas sa sangkap bilang pag-aari nito. Lahat ng bagay na gumagalaw, bubuo, gumaganang likas at sa aktibidad ng tao ay napapailalim sa ritmo.

Ang ritmong paghahalili ng iba't ibang mga sensasyon ay pumupukaw ng positibong damdamin. Ang isang matagal na monotonous na estado o magkakatulad na impression, sa kabaligtaran, ay magpalumbay sa pag-iisip. Kaya, ang pangangailangan na baguhin ang mga estado, impression, pag-igting at pagpapahinga, atbp. ay likas sa likas na likas na katangian ng tao. Malinaw na, ang parehong pangangailangan ay pinagbabatayan ng isa pang hindi pangkaraniwang bagay - kaibahan, na nauugnay sa pagpapahusay ng mga visual na salpok sa mga border zone, mas malakas ang salpok, mas matalas ang magkakaibang mga form. Ang kaibahan ay isa sa pinakamalakas na nagpapahiwatig na masining na pamamaraan.

Mga uri ng komposisyon

Sarado na komposisyon

Ang isang imahe na may saradong komposisyon ay umaangkop sa frame sa isang paraan na hindi ito umaasa sa mga gilid, ngunit, tulad nito, nagsasara sa sarili nito. Ang paningin ng manonood ay gumagalaw mula sa pokus ng komposisyon patungo sa mga peripheral na elemento, bumalik sa pamamagitan ng iba pang mga paligid na elemento sa focus, iyon ay, may kaugaliang mula sa anumang lugar ng komposisyon hanggang sa gitna nito.

Ang isang natatanging tampok ng isang saradong komposisyon ay ang pagkakaroon ng mga patlang. Sa kasong ito, ang integridad ng imahe ay ipinakita sa literal na kahulugan - laban sa anumang background, ang komposisyon na lugar ay may malinaw na mga hangganan, ang lahat ng mga sangkap na sangkap ay malapit na magkakaugnay, plastik na siksik.

Buksan ang komposisyon

Ang pagpuno ng visual space na may isang bukas na komposisyon ay maaaring dalawa. Alinman sa mga ito ay mga detalye na lampas sa frame, na madaling maiisip sa labas ng larawan, o ito ay isang malaking bukas na puwang, kung saan ang pokus ng komposisyon ay nahuhulog, na nagbibigay ng pag-unlad, paggalaw ng mga sangkap na mas mababa. Sa kasong ito, walang paghihigpit ng tingin sa gitna ng komposisyon - sa kabaligtaran, malayang iniiwan ng tingin ang larawan na may ilang palagay sa bahaging hindi mailalarawan.

Ang bukas na komposisyon ay sentripugal, may kaugaliang sumulong o dumulas kasama ang isang spiraling trajectory. Maaari itong maging medyo kumplikado, ngunit palagi itong nagtatapos sa paglayo mula sa gitna. Kadalasan ang sentro ng komposisyon mismo ay wala, o sa halip, ang komposisyon ay binubuo ng isang hanay ng pantay na mga mini-center na pumupuno sa patlang ng imahe.

Simetrikal na komposisyon

Ang pangunahing tampok ng isang simetriko na komposisyon ay balanse. Ang simetrya ay nakakatugon sa isa sa pinakamalalim na batas ng kalikasan - ang pagtugis sa pagpapanatili. Madaling bumuo ng isang simetriko na imahe, sapat lamang upang tukuyin ang mga hangganan ng imahe at ang axis ng mahusay na proporsyon, pagkatapos ay ulitin ang pagguhit sa isang imahe ng salamin. Ang simetrya ay maayos, ngunit kung bawat imahe

gawin itong simetriko, pagkatapos pagkatapos ng ilang sandali ay mapapalibutan tayo ng masagana, ngunit walang gawa na mga gawa.

Ang pagkamalikhain ng masining ay napupunta nang higit pa sa katumpakan ng geometriko na sa maraming mga kaso kinakailangan na sadyang masira ang mahusay na proporsyon sa komposisyon, kung hindi man mahirap iparating ang kilusan, pagbabago, kontradiksyon. Sa parehong oras, ang mahusay na proporsyon, tulad ng algebra na nagpapatunay sa pagkakatugma, ay laging magiging isang hukom, isang paalala ng orihinal na kaayusan at balanse.

Komposisyong walang simetrya

Ang mga asymmetric na komposisyon ay hindi naglalaman ng mga palakol o puntos ng mahusay na proporsyon, ang paglikha ng form sa mga ito ay mas malaya, ngunit hindi dapat isipin na aalisin ng kawalaan ng simetrya ang problema ng balanse. Sa kabaligtaran, nasa asymmetric na mga komposisyon ang binabayaran ng mga may-akda Espesyal na pansin poise bilang isang kailangang-kailangan na kondisyon para sa karampatang pagbuo ng larawan.

Static na komposisyon

Matatag, hindi gumagalaw, madalas na simetriko balanseng, ang mga komposisyon ng ganitong uri ay kalmado, tahimik, pumukaw ng impresyon ng kumpirmasyon sa sarili, hindi nagdadala ng isang nakalarawang paglalarawan, hindi isang kaganapan, ngunit lalim, pilosopiya.

Dynamic na komposisyon

Panlabas na hindi matatag, madaling kapitan ng paggalaw, kawalaan ng simetrya, pagiging bukas, ang ganitong uri ng komposisyon

perpektong sumasalamin ng aming oras sa kanyang kulto ng bilis, presyon, kaleydoskopiko buhay, pagkauhaw para sa bago, bilis ng fashion, na may pag-iisip ng clip. Kadalasang ibinubukod ng mga dynamics ang kamahalan, pagiging solid, klasikal na pagkakumpleto; ngunit ito ay magiging isang malaking pagkakamali upang isaalang-alang ang simpleng pag-iingat sa trabaho bilang dinamika, ang mga ito ay ganap na hindi pantay na mga konsepto. Ang mga Dynamic na komposisyon ay mas kumplikado at indibidwal, samakatuwid nangangailangan sila ng maingat na pag-iisip at masterly na pagganap.

Ang mga static na komposisyon ay halos palaging simetriko at madalas sarado, habang ang mga pabago-bago ay hindi simetriko at bukas. Ngunit hindi ito palaging ang kaso, ang isang matibay na koneksyon ng pag-uuri sa pagitan ng mga pares ay hindi nakikita, bukod dito, kapag tinutukoy ang mga komposisyon ayon sa iba pang mga paunang pamantayan, kailangan naming lumikha ng isa pang hilera, na para sa kaginhawaan ay tatawagan namin hindi mga uri, ngunit mga form ng komposisyon, kung saan ang hitsura ng trabaho ay gumaganap ng isang mapagpasyang papel. ...

Mga form ng komposisyon

Ang lahat ng mga disiplina ng paikot ng proyekto, mula sa mapaglarawang geometry hanggang sa disenyo ng arkitektura, ay nagbibigay ng konsepto ng mga elemento na bumubuo sa anyo ng nakapalibot na mundo:

Plane;

Ibabaw ng volumetric;

Space.

Gamit ang mga konseptong ito, madaling mauri ang mga uri ng komposisyon. Kailangan mo lamang tandaan na arte ay hindi tumatakbo sa mga bagay na matematika, samakatuwid ang isang punto bilang isang heometriko na lugar ng puwang na walang mga sukat ay hindi maaaring isang form ng komposisyon. Para sa mga artista, ang isang punto ay maaaring isang bilog, isang blot, o anumang compact spot na nakasentro sa paligid ng gitna. Nalalapat ang parehong mga pangungusap sa mga linya, eroplano, at three-dimensional na puwang. Kaya, ang mga form ng komposisyon, na pinangalanan sa isang paraan o iba pa, ay hindi mga kahulugan, ngunit humigit-kumulang lamang na itinalaga bilang isang bagay na geometriko.

Komposisyon ng point (centric)

Sa isang punto na komposisyon, laging nakikita ang gitna; maaari itong maging isang sentro ng mahusay na proporsyon sa literal na kahulugan o isang kondisyon na sentro sa isang walang simetrya na komposisyon, kung saan ang mga sangkap ng komposisyon na bumubuo aktibong lugar... Ang isang komposisyon ng punto ay palaging centripetal, kahit na ang mga bahagi nito ay tila tumatakbo mula sa gitna, ang pokus ng komposisyon ay awtomatikong nagiging pangunahing elemento na nag-aayos ng imahe. Ang kahulugan ng gitna ay higit na binibigyang diin sa pabilog na komposisyon.

Ang punto (sentrik) na komposisyon ay nailalarawan sa pamamagitan ng pinakadakilang integridad at katahimikan, madali itong bumuo, napaka-maginhawa para sa mastering ng unang propesyonal na mga diskarte ng komposisyon.

Komposisyon ng Linear tape

Sa teorya ng ornament, ang pag-aayos ng mga umuulit na elemento kasama ang isang tuwid o hubog na bukas na linya ay tinatawag na translational symmetry. Sa pangkalahatan, ang komposisyon ng tape ay hindi kinakailangang binubuo ng mga paulit-ulit na elemento, ngunit ang pangkalahatang pag-aayos nito ay karaniwang pinahaba sa anumang direksyon, na nagpapahiwatig ng pagkakaroon ng isang haka-haka na centerline na may kaugnayan sa kung saan ang imahe ay itinayo. Ang komposisyon ng Linear tape ay bukas at madalas na pabagu-bago. Pinapayagan ng format ng patlang ng visual para sa kamag-anak na kalayaan, narito ang imahe at ang patlang ay hindi gaanong mahigpit na nakatali sa bawat isa sa ganap na sukat, ang pangunahing bagay ay ang pagpahaba ng format.

Sa isang komposisyon ng tape, ang pangalawa sa tatlong pangunahing tampok ng komposisyon ay madalas na nakamaskara - ang pagpapailalim ng pangalawa sa pangunahing, samakatuwid napakahalagang kilalanin ang pangunahing elemento dito. Kung ito ay isang gayak, pagkatapos ang pangunahing elemento ay paulit-ulit sa paulit-ulit na mga elemento na pinaghiwalay sa magkakahiwalay na mga mini-imahe. Kung ang komposisyon ay sabay-sabay, kung gayon ang pangunahing elemento ay hindi nakamaskara.

Komposisyon ng planar (pangharap)

Ang pangalan mismo ay nagpapahiwatig na ang buong eroplano ng sheet ay puno ng isang imahe. Ang nasabing isang komposisyon ay walang mga palakol at isang sentro ng mahusay na proporsyon, ay hindi madalas na maging isang compact spot, wala itong binibigkas na solong pokus. Ang eroplano ng sheet (bilang isang buo) ay tumutukoy sa integridad ng imahe. Ang frontal na komposisyon ay madalas na ginagamit sa paglikha ng mga pandekorasyon na gawa - mga karpet, kuwadro na gawa, mga burloloy ng tela, pati na rin sa abstract at makatotohanang pagpipinta, sa mga nabahiran ng salamin na bintana, mosaic. Ang komposisyon na ito ay nahuhumaling patungo bukas na uri... Ang isang planar (pangharap) na komposisyon ay hindi dapat isaalang-alang lamang sa isa kung saan ang maliwanag na dami ng mga bagay ay nawawala at pinalitan ng mga flat spot na kulay. Ang isang multifacased na makatotohanang pagpipinta na may paglipat ng spatial at volumetric illusions, ayon sa pormal na pag-uuri, ay kabilang sa pangharap na komposisyon.

Ipadala ang iyong mahusay na trabaho sa base ng kaalaman ay simple. Gamitin ang form sa ibaba

Ang mga mag-aaral, nagtapos na mag-aaral, mga batang siyentipiko na gumagamit ng batayan ng kaalaman sa kanilang pag-aaral at trabaho ay labis na nagpapasalamat sa iyo.

Nai-post sa http://www.allbest.ru/

Static at pabago-bagong komposisyon

Ang komposisyon (mula sa Latin compositio) ay nangangahulugang komposisyon, koneksyon, kombinasyon iba't ibang parte sa isang solong kabuuan alinsunod sa anumang ideya.

Ito ay tumutukoy sa maalalahanin na pagtatayo ng imahe, paghahanap ng ratio ng mga indibidwal na bahagi (mga bahagi), na sa huli ay bumubuo ng isang solong buong - isang kumpleto at kumpletong imahe sa isang linear, light at tonal system.

Upang maiparating nang maayos ang ideya, ginagamit ang mga espesyal na nagpapahiwatig na paraan: pag-iilaw, tonality, foreshortening, pati na rin sa larawan at iba't ibang mga pagkakaiba.

Ang mga sumusunod na panuntunang panuntunan ay maaaring makilala:

1) paghahatid ng paggalaw (dinamika);

2) pahinga (statics)

Kasama sa mga diskarte ng komposisyon ang:

1) paghahatid ng ritmo;

2) mahusay na proporsyon at kawalaan ng simetrya;

3) ang balanse ng mga bahagi ng komposisyon at ang paglalaan ng sentro ng plot-komposisyon

Ginagamit ang mga static at dynamics upang maipahayag ang antas ng katatagan ng isang komposisyon na hugis. Ang nasabing katatagan ay tinatasa pulos emosyonal, ayon sa impresyon na ginagawa ng form sa manonood. Ang impression na ito ay maaaring magmula kapwa mula sa pisikal na estado ng form - matatag o pabago-bago, na nauugnay sa paggalaw ng bagay bilang isang buo o mga bahagi nito, at ang bilang ng komposisyon (pormal).

Ayon sa antas ng katatagan ng paningin at pisikal, ang form ay maaaring nahahati sa mga sumusunod na apat na uri.

1) Mga form na biswal at pisikal na static. Sa pamamagitan ng impression na ginawa, ang mga ito ay tinasa bilang labis na matatag. Kasama rito: isang parisukat, isang parihaba, isang parallelepiped na nakalagay sa isang malawak na base, isang kubo, isang pyramid, atbp. Ang isang komposisyon na binubuo ng mga naturang form ay monumental at labis na static na likas.

Ang mga pangunahing uri ng mga static form:

Simetrikal na hugis

Sukatan

Na may isang bahagyang offset ng mga elemento

Sa kumbinasyon ng pantay na mga elemento

Magaan na tuktok

Bahagyang nakalusot na mga elemento

Pahalang na paghati

Pantay na pag-aayos ng mga elemento

Na may malaking magkadikit na mga elemento

Na may isang malaking pangunahing elemento

Simetriko na pag-aayos ng mga elemento

Na may nakatuong sentro

2) Pisikal na static, ngunit biswal na mga form na biswal, tasahin sa ganitong paraan sa pamamagitan ng impression ng ilang kawalan ng timbang. Ang pagtatasa na ito ay patungkol sa mga nakatigil na form, nakadirekta, halimbawa, sa isang direksyon, na may sirang simetrya at iba pang mga pag-aari na tukoy sa mga pabagu-bagong komposisyon.

Ang mga pangunahing uri ng mga form na ito:

Bumuo ng mga off-center axe

Rhythmic character

Perendendong pag-aayos ng mga elemento

Parallel na pag-aayos ng mga elemento

Magaan ang ilalim

Distortong pagtingin

Pag-arte ng diagonal

Libreng pag-aayos ng mga elemento

Pinapasok na mga elemento

Hilig na pag-aayos ng mga elemento

Asymmetric na pag-aayos ng mga elemento

Kasama sa bukas na espasyo

3) Biswal na static, ngunit pisikal na bahagyang mga dynamic na form. Mayroon silang matatag na base kung saan "lumilipat" ang mga indibidwal na elemento. Kadalasan sa pagsasagawa ng disenyo, tulad ng isang "kilusan" ay dahil sa mga kakaibang paggana ng mga bagay, ang tunay na paggalaw ng mga indibidwal na bahagi sa kanila. Bukod dito, ang kanilang komposisyon sa kabuuan ay static sa likas na katangian. Ang isang halimbawa ng kasanayan sa disenyo ay ang hugis ng isang gumagalaw na shuttle loom. Sa pormal na komposisyon, ito ay paggalaw ng visual sa isang static na anyo ng mga indibidwal na elemento.

4) Biswal at pisikal na ganap na mga pabagu-bagong form. Ang mga ito ay tipikal ng maraming mga modernong gumagalaw na disenyo ng mga bagay, pangunahin ang iba't ibang mga sasakyan. Kadalasan ang mga form na ito ay talagang lumilipat sa kalawakan. Ang kanilang istraktura ay madalas na nagbabago. Komposisyon, ang mga ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang labis na pabago-bagong, hindi mapang-akit na character. Sa pormal na komposisyon, ito ang tinaguriang nababaluktot, bukas, at nagbabago ng istraktura na mga kombinatorial form.

Kasama sa mga paraan ng komposisyon ang: format, puwang, sentro ng komposisyon, balanse, ritmo, kaibahan, chiaroscuro, kulay, dekorasyon, dynamics at statics, mahusay na proporsyon at kawalaan ng simetrya, pagiging bukas at paghihiwalay, integridad. Kaya, ang mga paraan ng pagsasama ay ang kailangan lamang upang likhain ito, kasama ang mga diskarte at alituntunin nito. Ang mga ito ay iba-iba, kung hindi man maaari silang matawag na paraan masining na ekspresyon mga komposisyon.

Pangunahing ginagamit ang mga static na komposisyon upang maiparating ang kapayapaan at pagkakaisa.

Upang mai-highlight ang kagandahan ng mga bagay. Siguro upang maiparating ang solemne. Isang kalmadong kapaligiran sa bahay.

Ang mga item para sa isang static na komposisyon ay napili malapit sa hugis, bigat, pagkakayari. Ang lambot sa tonal solution ay katangian. Ang scheme ng kulay ay batay sa mga nuances - magkatulad na mga kulay: kumplikado, makalupa, kayumanggi.

Ang gitna, mga simetriko na komposisyon ay higit na kasangkot.

Ang mga kulay ay malambot, kumplikado. Lahat ay binuo sa pananarinari. Ang mga item ay pareho sa pagkakayari, halos magkapareho ang kulay. Ang pangkalahatang solusyon sa ilaw ay pinag-iisa ang mga ito at lumilikha ng isang kapaligiran ng katahimikan at pagkakaisa.

Ang Static ay isang pagpapahayag ng pagiging mahinahon, katatagan ng form. Ang mga static ay mga bagay na mayroong isang malinaw na sentro at kung saan ang axis ng mahusay na proporsyon ay nagsisilbing pangunahing paraan ng pag-aayos ng form. Ang form na ito ay marahil ay hindi kasing epektibo ng pabagu-bagong form. Ang kilusan ay mas kahanga-hanga kaysa sa kalmado. Ang static form ay karaniwang hindi lamang simetriko (mahusay na tinukoy na sentro), ngunit mayroon ding isang malaking masa. Namuhunan kami sa konsepto ng static bilang isang bagay na kinakailangang mabigat at malaki.

Ang paggalaw at pagpapahayag ay maaari ring maiparating sa pamamagitan ng pagpapakita ng iregularidad at kawalang-tatag ng komposisyon. Nakaugalian sa amin na kilalanin ang posisyon ng pamamahinga at staticity. Palagi nating masasabi kung ang katawan ay nasa balanse. Ang kawalan ng timbang sa posisyon o hugis ng isang bagay ay nagbibigay sa amin ng isang presentiment ng paggalaw - inaasahan namin ang isang serye ng mga aksyon.

Habang naghihintay, ang form ay biswal na nawasak. Siyempre, mahirap tukuyin ang balangkas ng isang form sa paggalaw, dahil karaniwang umaasa kami sa balangkas nito sa isang nakapirming puwang. Kaya, ang isang nawasak o nabura na tabas ay maaaring magamit bilang isang tagapagpahiwatig ng paggalaw. Ang form, na parang panghihimasok sa puwang, ay karaniwang tinatawag na pabago-bago. Kung binibigkas ang dynamism, maaari itong maging pangunahing kalidad ng komposisyon.

Dynamics

dinamika static na komposisyon

Ang dynamics ay kumpletong kabaligtaran statics sa lahat ng bagay!

Gamit ang pabagu-bagong konstruksyon, mas malinaw mong maihahatid ang isang kalagayan, isang pagsabog ng emosyon, kagalakan, binibigyang diin ang hugis at kulay ng mga bagay!

Ang mga bagay sa dinamika ay karaniwang nakaayos sa pahilis; hinihikayat ang walang simetrya na pag-aayos.

Ang lahat ay binuo sa mga kaibahan - ang kaibahan ng mga hugis at sukat, ang kaibahan ng mga kulay at silweta, ang kaibahan ng tono at pagkakayari.

Ang mga kulay ay bukas, parang multo.

Ang dynamism ng form ay pangunahing nauugnay sa mga sukat. Ang pagkakapantay-pantay ng tatlong panig ng isang bagay na naglalarawan sa kamag-anak nitong staticity. Ang pagkakaiba sa mga panig ay lumilikha ng dynamics, "visual na kilusan" sa direksyon ng umiiral na halaga.

Paghambingin natin ang isang kubo at isang pinahabang parallelepiped. Ang hugis sa kaliwa (pinahabang parallelepiped) ay lumilikha ng paggalaw ng mata sa kahabaan ng mahabang bahagi. Inilagay namin ang parallelepiped flat sa: ang patayo ay mawawala, at kasama nito ang isang panig na oryentasyon. Ngayon ito ay isang static, "nagsisinungaling" na dami. Upang maipakita ang dynamism, kinakailangan na italaga ang simula, na nagbibigay ng direksyon ng form. Ang skyscraper, nakadirekta paitaas, ay pabago-bago, tulad ng nakikita natin ang simula ng form at ang mabilis na paggalaw na paitaas.

Ang isang pabagu-bagong form ay maaaring maging katangian ng parehong mga nakapirming dami (mga istruktura ng arkitektura, mga tool sa makina) at paglipat (iba't ibang mga sasakyan). Gayunpaman, ang mga pagpapakita ng pag-aari na ito ay magkakaiba. Dynamic na form Pangkarerang kotse o supersonic sasakyang panghimpapawid nagpapahiwatig ng kakanyahan ng bagay mismo, natutukoy ito ng mga kondisyon ng aerodynamics. Ang anyo ng teknolohiya ng ika-20 siglo ay isang produkto ng ritmo ng ating panahon.

Nai-post sa Allbest.ru

Katulad na mga dokumento

Pormal na mga palatandaan ng komposisyon ng larawan. Integridad, pagpapailalim ng pangalawa sa pangunahing. Balanse (static at pabago-bago). Mga uri at anyo, pamamaraan at paraan ng komposisyon at kanilang mga katangian. Ang aspeto ng aesthetic ng pormal na komposisyon.

abstract, idinagdag noong 11/20/2012


Mga problema sa komposisyon, mga pattern, pamamaraan, paraan ng pagpapahayag at pagsasaayos. Mga halimbawa ng asymmetric na konstruksyon ng komposisyon. Asymmetry bilang isang paraan upang makamit ang balanse. Ang pagpapailalim ng mga bahagi ay isang paraan ng pagsasama-sama ng isang walang simetrya na komposisyon.

idinagdag ang abstract noong 10/14/2014


Mga pamamaraan para sa paglikha ng isang komposisyon sa isang eroplano gamit ang isang computer. Mga Katangian at nangangahulugang larawan mga komposisyon. Ang halaga ng form para sa pagpapahusay ng emosyonal na epekto ng trabaho. Ang pangunahing mga prinsipyo ng pagtatayo nito, ay nangangahulugang pagkamit ng pagkakaisa.

pagsubok, idinagdag 02/14/2011


Ang kasaysayan ng floristry, mga istilo ng bouquets. Mga form, row at uri ng mga ibabaw sa floristry. Pagpapangkat ng mga bahagi ng isang komposisyon, timbang at balanse ng optikal, ang batas ng pagkilos. Ang mahusay na proporsyon at kawalaan ng simetrya sa komposisyon. Mga katangian ng materyal ng halaman para sa pag-aayos ng bulaklak.

term paper idinagdag noong 04/30/2014


Pagbuo ng mga kasanayan pansariling gawain upang lumikha ng isang koleksyon ng mga hairstyle sa komposisyon. Ang layunin ng komposisyon sa disenyo, ang pangunahing mga prinsipyo nito. Mga Katangian ng Spatial na Hugis mga materyal na item, ang kabuuan ng lahat ng mga tampok na nakikita ng paningin.

term paper, idinagdag 11/22/2013


Pagbubuo at kasaysayan ng pag-unlad, pagtatasa estado ng sining Bogorodsky craft, mga tampok sa istilo komposisyon ng volumetric... Mga materyales, tool, kagamitan sa lugar ng trabaho, proseso at pangunahing yugto ng paggawa ng Bogorodsk volumetric na komposisyon.

idinagdag ang term paper noong 03/18/2014


Mga tampok ng konsepto ng komposisyon Volkova N.N. Mga katangian ng konsepto ng "komposisyon". Ang halaga ng espasyo bilang isang komposisyon na kadahilanan ayon sa teorya ni Volkov. Oras bilang isang kadahilanan sa komposisyon. Ang papel na ginagampanan ng paksa ng pagbuo ng balangkas at mga salita ayon sa teorya ni Volkov.

pagsubok, idinagdag 12/20/2010


Komposisyong grapiko bilang isang istrukturang prinsipyo ng isang trabaho, pangunahing paraan ng visual, mga tampok ng organisasyon. Pag-uuri at mga uri, pati na rin ang pag-andar ng spot, ang mga prinsipyo at pangunahing yugto ng pagbuo ng isang komposisyon sa tulong nito.

term paper, idinagdag 06/16/2015


Komposisyon ng musikal bilang isang resulta ng pagkamalikhain ng kompositor. Kahulugan ng pagpapahayag musika, ang matalinhagang nilalaman nito at mga mapagkukunan ng kasiyahan sa aesthetic. Paglikha ng kapaligiran ng pagganap, ang iba't ibang mga diskarte ng plot music sa mga dramatikong pagtatanghal.

abstract, idinagdag 09/20/2010


Mga Pangangailangan at Makasaysayang pag-unlad barnis sa Japan. Mga pamamaraan para sa dekorasyon ng lacquerware. Ipinahayag ang mga kakaibang uri sa komposisyon ng mga produkto ng paaralan ng Rimpa. Mga ekspresyong ginamit ng masters na sina Honami Koetsu, Ogata Korin, Sakai Hoitsu at Kamisaka Sekka.

Rhythm Rhythmic alternation ng mga spot ng kulay, linya, stroke ay lumilikha ng ilusyon ng paggalaw, lalo na kung may isang unti-unting pagtaas o pagbaba ng ritmo. Ang ritmong paghahalili ng mga spot ng kulay, linya, stroke ay lumilikha ng ilusyon ng paggalaw, lalo na kung may isang unti-unting pagtaas o pagbaba ng ritmo.

Asymmetry, pag-aalis ng sentro ng komposisyon Kung ang larawan ay naiwan at tamang bahagi ay hindi balanseng, walang simetriko, ang impression ng paggalaw ay nilikha din. Kung sa larawan ang kaliwa at kanang bahagi ay hindi balanseng, walang simetriko, kung gayon ang impresyon ng paggalaw ay nilikha din.

Walang alinlangan mahalagang papel tumutugtog at tamang anatomically paghahatid ng paggalaw ng mga tao at hayop, pati na rin ang imahe ng mga halaman na baluktot mula sa hangin, ulap ng alikabok, atbp. Ang anatomically tamang paghahatid ng paggalaw ng mga tao at hayop, pati na rin ang imahe ng mga halaman na baluktot mula sa hangin, ulap ng alikabok, atbp, ay may mahalagang papel din.

Static Static Kung ang artista ay naglalarawan ng mga bagay sa pahinga, pagkatapos ay gumagamit siya ng simetriko, balanseng mga komposisyon, kung saan pangunahing bagay na matatagpuan sa gitna ng canvas. Kung ang artist ay naglalarawan ng mga bagay sa pahinga, pagkatapos ay gumagamit siya ng simetriko, balanseng mga komposisyon, kung saan matatagpuan ang pangunahing bagay sa gitna ng canvas.