Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento ng Bronze Horseman. Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento na "Bronze Horseman"

02/15/2016

Bronze Horseman - Ito ay isang bantayog kay Peter the Great (the Great) sa St. Petersburg, na matatagpuan sa Senate Square. Kung tatanungin mo ang katutubong Petersburgers kung anong lugar ang isinasaalang-alang nila ang gitna ng lungsod, marami ang hindi mag-aalangan na pangalanan ang partikular na pagkahumaling na ito ng St. Ang bantayog kay Peter the Great ay napapaligiran ng mga gusali ng Sinodo at Senado, Admiralty at St. Isaac's Cathedral. Libu-libong mga turista na pumupunta sa lungsod ang itinuturing na kanilang tungkulin na kumuha ng mga larawan laban sa background ng monumento na ito, kaya halos palaging masikip dito.

Monumento kay Peter the Great sa St. Petersburg - ang kasaysayan ng paglikha.

Noong unang bahagi ng ikaanimnapung taon ng ika-18 siglo, si Catherine II, na nais na bigyang-diin ang kanyang debosyon sa Peter the Great, ay nag-utos na magtayo ng isang bantayog sa dakilang repormador na si Peter I. Upang maisakatuparan ang gawain, siya, sa payo ng kanyang kaibigan Si D. Diderot, inanyayahan ang French sculptor na si Etienne Falconet. Sa kalagitnaan ng taglagas 1766, nakarating siya sa St. Petersburg, at nagsimulang kumulo ang gawain.

Sa simula pa lamang ng proyekto, lumitaw ang mga hindi pagkakasundo tungkol sa pangitain ng magiging monumento kay Peter the Great. Tinalakay ng emperador ang kanyang hitsura sa mga dakilang pilosopo at nag-iisip ng panahong iyon, sina Voltaire at Diderot. Ang bawat isa ay may magkakaibang ideya ng pagbuo ng isang komposisyon. Ngunit ang sculptor na si Etienne Falcone ay nagawang kumbinsihin ang makapangyarihang pinuno at ipinagtanggol ang kanyang pananaw. Tulad ng naisip ng iskultor, si Peter the Great ay sumisimbolo hindi lamang sa dakilang strategist na nanalo ng maraming tagumpay, kundi pati na rin sa pinakadakilang tagalikha, repormador at mambabatas.

Monumento kay Peter the Great Bronze Horseman - paglalarawan.

Ang iskultor na si Etienne Falconet ay naglarawan kay Peter the Great bilang isang mangangabayo na nakasuot ng mga simpleng robe na katangian ng lahat ng mga bayani. Nakaupo si Peter 1 sa isang nakakataas na kabayo, natatakpan ng balat ng oso sa halip na isang siyahan. Sumasagisag ito sa tagumpay ng Russia sa siksik na barbarism at sa pagbuo nito bilang isang sibilisadong estado, at ang palad na nakaunat dito ay nagpapahiwatig sa ilalim ng kaninong proteksyon ito. Ang pedestal, na naglalarawan ng bato kung saan umaakyat ang tanso na mangangabayo, ay nagsasalita ng mga paghihirap na kailangang mapagtagumpayan. Ang ahas, na gusot sa ilalim ng mga hulihan ng paa ng kabayo, ay naglalarawan ng mga kaaway na sumusubok na pigilan itong gumalaw Habang nagtatrabaho sa modelo, ang magtititig ay hindi nagtagumpay sa ulo ni Peter, ang kanyang mag-aaral na may husay na makayanan ang gawaing ito. Ipinagkatiwala ni Falcone ang gawain sa ahas sa iskultor ng Russia na si Fyodor Gordeev.

Isang pedestal para sa tansong Bronze Horseman sa St. Petersburg.

Upang matupad ang gayong napakahusay na plano, kinakailangan ng angkop na pedestal. Sa mahabang panahon ang paghahanap para sa isang angkop na bato para sa hangaring ito ay hindi nagdala ng mga resulta. Kailangan kong humingi ng tulong sa populasyon para sa kanilang paghahanap sa pamamagitan ng pahayagan na "St. Petersburg Vedomosti". Ang resulta ay hindi mahaba sa darating. Hindi malayo mula sa nayon ng Konnaya Lakhta, na 13 kilometro lamang mula sa St. Petersburg, natuklasan ng magsasaka na si Semyon Vishnyakov ang naturang isang bloke matagal na ang nakalilipas at nilayon na gamitin ito para sa kanyang sariling hangarin. Tinawag itong "Thunder Stone" dahil sa ang katotohanan na ito ay paulit-ulit na tinamaan ng kidlat.

Ang nahanap na granite monolith, na may bigat na 1,500 tonelada, ay natuwa sa iskulturang si Etienne Falcone, ngunit ngayon ay naharap niya ang mahirap na gawain na ilipat ang bato sa St. Petersburg. Nangangako ng isang gantimpala para sa isang matagumpay na solusyon, nakatanggap si Falcone ng maraming mga proyekto, kung saan ang pinakamahusay ang napili. Ang mga palipat-lipat na riles ay itinayo na naglalaman ng mga bola ng haluang metal na tanso. Nasa tabi nila na lumipat ang isang granite block, na nakalubog sa isang kahoy na platform. Kapansin-pansin na sa hukay, naiwan pagkatapos ng pagkuha ng "Thunder-stone", naipon ang tubig sa lupa, na bumubuo ng isang reservoir na nakaligtas hanggang ngayon.

Matapos maghintay para sa malamig na panahon, sinimulan nilang ihatid ang hinaharap na pedestal. Sa kalagitnaan ng taglagas 1769, ang prusisyon ay sumulong. Daan-daang mga tao ang nasangkot upang magawa ang gawain. Kabilang sa mga ito ay mga stonemason, na hindi nag-aksaya ng oras sa pagproseso ng block ng bato. Sa pagtatapos ng Marso 1770, ang pedestal ay naihatid sa lugar ng pagkarga sa barko, at makalipas ang anim na buwan ay nakarating ito sa kabisera.

Paglikha ng Bronze Horseman monument.

Ang tanso na mangangabayo na ipinaglihi ng eskultor na si Falcone, ang bantayog ni Peter the Great sa St. Petersburg, ay may mga sukat na dakila na ang master na si B. Ersman, na inanyayahan mula sa France, ay tumanggi na ihulog ito. Ang nahihirapan ay ang iskultura, na mayroon lamang tatlong mga puntos ng suporta, ay dapat na itinapon sa isang paraan upang magaan ang harap na bahagi hangga't maaari. Para sa mga ito, ang kapal ng mga pader na tanso ay hindi dapat lumagpas sa 10 mm. Ang manggagawang panday ng Rusya na si Emelyan Khailov ay tumulong sa iskultor. Sa panahon ng paghahagis, nangyari ang hindi inaasahang: pumutok ang tubo, kung saan ang pulang mainit na tanso ay pumasok sa hulma. Sa kabila ng banta sa kanyang buhay, hindi tumigil si Emelyan sa kanyang trabaho at nai-save ang karamihan sa rebulto. Naging spoiled lang pala itaas na bahagi bantayog kay Peter the Great.

Matapos ang tatlong taon ng paghahanda, natupad ang isang muling paghahagis, na naging ganap na matagumpay. Bilang paggunita sa tagumpay, ang master ng Pransya ay naiwan sa maraming kulungan ng kanyang balabal ng isang inskripsyon na may nakasulat na "Inukit at itinapon ni Etienne Falcone, isang Parisian ng 1778". Sa hindi kilalang mga kadahilanan, ang ugnayan sa pagitan ng emperador at ng master ay nagkamali, at siya, nang hindi naghihintay para sa pag-install ng tanso na mangangabayo, ay umalis sa Russia. Ang pamumuno ay kinuha ni Fyodor Gordeev, na lumahok sa paglikha ng iskultura mula sa simula pa lamang, at noong Agosto 7, 1782, ang bantayog kay Peter the Great sa lungsod ng St. Petersburg ay solemne na binuksan. Ang taas ng bantayog ay 10.4 metro.

Bakit tinawag na "The Bronze Horseman" ang bantayog kay Peter the Great sa St.

Ang bantayog kay Peter the Great na "The Bronze Horseman" ay agad na umibig sa Petersburgers, napuno ng mga alamat at nakakatawang kwento, nagiging isang sikat na paksa sa panitikan at tula. Isa sa mga tula may utang itong kasalukuyang pangalan. Ito ay ang "The Bronze Horseman" ni Alexander Sergeevich Pushkin. Mayroong isang tanyag na paniniwala sa mga taong bayan, ayon sa kung aling isang pangunahing panahon ng giyera kasama si Napoleon ay nagkaroon ng panaginip kung saan lumingon sa kanya si Peter the Great at sinabi na hangga't ang monumento ay tumayo sa lugar nito, walang sinalanta ang nagbanta sa St. Pakikinig sa panaginip na ito, kinansela ni Emperor Alexander I ang paparating na paglisan ng monumento. Sa mga mahirap na taon ng pagbara, ang monumento ay maingat na itinago mula sa pambobomba.

Sa mga nakaraang taon ng pagkakaroon ng bantayog na "The Bronze Horseman" sa St. Petersburg, ang gawain sa pagpapanumbalik ay isinagawa nang maraming beses. Sa kauna-unahang pagkakataon, higit sa isang toneladang tubig ang kailangang pakawalan, na naipon sa tiyan ng kabayo. Sa paglaon, upang maiwasan itong mangyari, ginawa ang mga espesyal na butas sa kanal. Nakapasok na oras ng Soviet ang pag-aalis ng mga menor de edad na depekto at paglilinis ng pedestal ay isinagawa. Huling gumagana kasama ang paglahok ng mga dalubhasa sa siyensya ay ginawa noong 1976. Ang orihinal na pinaglihi na estatwa ay walang bakod. Ngunit marahil sa lalong madaling panahon ang monumento kay Peter the Great "The Bronze Horseman" ay protektado mula sa mga vandal na nilapastangan ito para sa kasiyahan.

Dumating sa Russia ang iskulturang Pranses na si E. M. Falcone sa paanyaya ni Catherine II noong taglagas ng 1766. Kasama ni Falcone, dumating ang kanyang estudyante na si Marie-Anne Collot. Naisip nang maaga ni Falcone ang programa ng bantayog sa "benefactor, reformer at mambabatas" ng Russia, na ginawa sa isang makabagong ideya para sa oras nito, sobrang laconic at pandaigdigang simbolikong kahulugan form Ang gawain sa equestrian sculpture ay tumagal ng 12 taon. Ang M.-A. ay nakilahok sa paglikha ng estatwa ni Peter I. Si Collot, na gumawa ng larawan ng emperor. Kasabay nito, napagpasyahan ang isyu ng pagpili ng isang lugar para sa pag-install ng monumento, at isang napakalaking bato para sa isang pedestal ang hinanap. Ang tinaguriang "bato ng kulog" ay natagpuan sa paligid ng nayon ng Lakhta. Para sa pagdadala ng bato na may bigat na higit sa 1000 tonelada, ginamit ang mga orihinal na istraktura at aparato, isang espesyal na barge at mga barko ang itinayo.

Sa ilalim ng direksyon at sa paglahok ng Falcone casting rebulto ng Equestrian sa tanso ay isinagawa ng master caster na E. M. Khailov. Noong Agosto 1775, ang una, hindi ganap na matagumpay, naganap ang paghahagis ng iskultura. Dahil sa tagumpay ng casting mold at isang sunog sa pagawaan, nasira ang itaas na bahagi ng casting ng tanso at "pinutol" ito. Ang huling paghahagis ng nawawalang itaas na bahagi ng rebulto ay ginawa ni Falcone noong 1777. Noong tag-init ng 1778, ang casting at embossing ng iskultura ay kumpletong nakumpleto. Bilang memorya nito, inukit ng may-akda ang isang inskripsiyon sa Latin sa tiklop ng balabal ng sumasakay, na sa salin ay binabasa: "Inukit at itinapon ni Etienne Falconet, Parisian, 1778". Noong Setyembre ng parehong taon, iniwan ng eskultor ang Petersburg. Ang iskultor na si FG Gordeev ay lumahok sa paglikha ng bantayog, ayon sa kaninong modelo ang isang ahas ay itinapon sa ilalim ng mga kuko ng kabayo. Matapos ang pag-alis ni E. Falcone mula sa Russia, pinangasiwaan ng arkitekto na si Yu.M. Felten ang pag-unlad ng trabaho sa pagtatayo ng monumento.

Noong 1872, sa inisyatiba ng St. Petersburg City Duma, sa okasyon ng ika-200 anibersaryo ng kapanganakan ni Peter I, 4 na poste ng lampara na may candelabra ang na-install sa monumento, na ginawa sa pabrika ng Chopin.

Ayon sa plano ni E. Falcone, ang bakod sa paligid ng monumento ay hindi ibinigay. Sa isang liham kay D. Diderot, sumulat ang iskultor sa iskor na ito: "Walang grating sa paligid ni Peter the Great, bakit inilagay siya sa isang hawla?" Taliwas sa ideya ng may-akda para sa pagbubukas ng bantayog, ang bakod, na ginawa ng master na si Stefan Weber, ay na-install. Noong 1903, na may kaugnayan sa ika-200 anibersaryo ng pagkakatatag ng St. Petersburg, ang bakod, tulad ng pagbaluktot sa hangarin ng orihinal na may-akda, ay tinanggal, "salamat sa kung saan ang monumento, sa ideya kung saan ang ideya ng walang pigil ang paggalaw pasulong ay naka-embed, unang lumitaw sa lahat ng kagandahan nito. "

Noong 1908, ang Academy of Arts ay lumikha ng isang espesyal na komisyon upang pag-aralan ang estado ng bantayog, at sa susunod, noong 1909, ang monumento ay sumailalim sa seryosong pagpapanumbalik sa unang pagkakataon, kasama na ang pagbubukas ng hatch sa rump ng kabayo, kapag tapos na 150 na balde ng tubig ang tinanggal, na tumagos sa loob ng maraming mga bitak. Sa ilalim ng pamumuno ng eskultor na si I. V. Krestovsky noong 1935-1936. ang gawain sa pagsasaliksik at pagpapanumbalik ay isinagawa sa bantayog.

Ang modernong pagsasaliksik ng monumento at isang kumplikadong gawain sa pagpapanumbalik ay isinagawa ng State Museum of Urban Sculpture noong 1976. Sa oras na ito, ang mga seryosong alalahanin ay sanhi ng mga bitak sa mga sumusuporta sa mga binti ng kabayo, na ang dahilan ay kailangang linawin. Sa kauna-unahang pagkakataon sa kasaysayan ng monumento, isang malawak na programa sa pagsasaliksik ang binuo at isinasagawa sa komposisyon ng tanso, ang estado ng proteksiyon na film na oksido - patina, sa lakas ng panloob na frame ng estatwa ng Equestrian. Ang pag-aaral ay kasangkot sa mga siyentipiko mula sa Polytechnic Institute, mga laboratoryo ng mga halaman ng Kirov at Izhora, ang N.N. Efremov at iba pang mga negosyo. Sa tulong ng mga espesyal na kagamitan, isinagawa ang imaging ng gamma-ray, bilang isang resulta kung saan naging sanhi ng mga bitak ay ang "burnout" ng metal, nang, muling itapon ang tuktok ng eskultura, Pinainit ni Falcone ang ilalim nito hanggang mataas na temperatura... Natukoy ang komposisyon ng tanso, kung saan higit sa 90 porsyento na tanso. Ang mga bitak ay napuno ng pagsingit ng cast mula sa espesyal na natunaw na tanso. Sinuri at pinalakas ang frame ng suporta. Nagbigay ang pananaliksik kumpletong larawan mga tampok sa disenyo ng monumento. Ang taas ng iskultura ay 5.35 m, ang taas ng pedestal ay 5.1 m, ang haba ng pedestal ay 8.5 m.

Sa lahat sikat na Alexander Si Sergeevich Pushkin sa tulang "The Bronze Horseman" ay naging may-akda ng maraming maling akala.

Bakit tanso? Ito ay tanso, ngunit tulad ng sinasabi sa kasabihan, "maniwala ka sa nakasulat, sapagkat hindi mo ito maitatapon ng palakol."

"Ang Petersburg ay isang bintana kung saan ang Russia ay tumingin sa Europa", ngunit ang mga mapagkukunan ng kaalamang masa tulad ng mga aklat-aralin sa paaralan at ang kilalang Wikipedia, na sinusuportahan ng mga opisyal na istoryador ng lahat ng mga guhitan at ranggo, ay patuloy na nag-broadcast: "Upang i-cut ang isang window sa Europa" - catch parirala mula sa tula ni Alexander Pushkin na "The Bronze Horseman", na naglalarawan sa pagkakatatag ng lungsod ng St. Petersburg ni Peter I - ang unang daungan ng estado ng Moscow ", bagaman ang isang daungan sa lungsod ay hindi lumitaw sa panahon ni Pedro Ako

Ang totoo lang pantalan ng dagat tulad nito, at hanggang ngayon ay nananatili sa Kronstadt sa isla ng Kotlin. Dahil sa 27 mababaw na milya (47 km) na mababaw na lugar, tinanggihan ang St. Petersburg ng karapatang tawaging isang "pinto" (port - isang gate, isang pintuan), sa oras na iyon ay nanatili lamang itong isang "bintana sa Europa".

Isa pang maling kuru-kuro:

Sa ikalimang talababa sa tula ng tulang "The Bronze Horseman" tinukoy ni Pushkin ang tula ni Mitskevich. At ang mga linya mula sa tulang "Monument to Peter the Great" sa literal na pagsasalin ay binasa tulad ng sumusunod:

„Sa una sa mga hari na lumikha ng mga himalang ito,
Ang isa pang reyna ay nagtayo ng isang bantayog.
Ang hari na, nagsumite ng anyo ng isang higante,
Umupo sa tanso na tanso ng Bucephalus
At naghahanap ako ng mga lugar kung saan makasakay sa horseback.
Ngunit hindi makatayo si Pedro sa kanyang sariling lupain..."

Mickiewicz sa ilang kadahilanan ay binanggit ang pangalan ng paboritong kabayo ni Alexander the Great, bagaman alam na ang paboritong kabayo ni Peter ay Liseta, na kalaunan ay ginawang isang pinalamanan na hayop.

Si Tsar Nicholas ako mismo ang kumilos bilang censor ng tulang "The Bronze Horseman". Sa ilang kadahilanan ay ipinagbawal niya ang paggamit ng salitang "idolo" na may kaugnayan kay Peter I.
Siguro alam ng tsar na ang sumakay sa kabayo (ngunit hindi si Peter) ay talagang isang idolo ng isang tao?

Narito ang isa pang pagkakataon.

Natapakan ng kabayo ang likuran ng ahas kanang paa, ang lahat ay tulad ng isang libro na nagsusulat. At ang posisyon ng kamay at ulo ay hindi ganoon kahirap i-edit. Hindi lahat ng mga monumento ay may isang balabal (kapa) mula sa mga oras ng A. Macedon. At ito ay isang ganap na naiibang bayani

George ang Nagtagumpay

At narito ang "Petrovsky" altyn (tatlong kopecks).

Ngunit ito ay isang sentimo ni Ivan V Vasilyevich the Terrible.

At narito ang selyo ng Ivan III, na kilala ng lahat sa Wikipedia.

Ang alamat tungkol sa kidlat na nakakaakit ng isang bato, na imbento ng mga gabay, nakakahiya din. Ang mismong pangalang Thunder-stone ay lumitaw, diumano, dahil sa isang pag-welga ng kidlat. Mas tiyak, ang kidlat ay ginagamit upang ipaliwanag ang front granite attachment sa pedestal, na, tulad nito, ay bumubuo ng isang napaka-buhol na bitak.

Nakakagulat, ang bitak ay tumatakbo nang eksakto sa tabi ng hangganan ng iba't ibang kulay (kemikal at mala-kristal) na mga istrukturang granite, at ang strip ng pinalaki na pagsasama ay bigla din at hindi natural na nasisira sa hangganan na ito.

At ang pinakamahalagang bagay ... Ang bantayog ay walang isa tulad ng pagsingit ng granite, mayroong dalawa sa kanila, sa harap at sa likuran.

Tumingin dito

Sinasabi ng makasaysayang bersyon: Mayroong isang bato na nakahiga dito, sinaktan ito ng kidlat, at pagkatapos, tulad ng isang engkanto, isang basag na dumaan ang nagbago ng kulay, istraktura, oryentasyon ng mga kristal, kahit na ang laki ng butil ... Paniwalaan mo? Kung - oo, kung gayon ang buong kasaysayan ng kathang-isip na pagtatayo ng lungsod ay totoo rin.

Ang idinagdag na fragment ay katulad ng resulta ng pagpapanumbalik matapos ang pagkawasak ng harap at likurang bahagi ng pedestal ng bantayog. Ang buong tanawin ng pedestal, ang pagpoproseso nito at ang mga nakalusot na slab na nakalatag sa paligid nito ay nagpapahiwatig na minsan itong naglalarawan ng taluktok ng isang alon, at hindi lamang isang ligaw na bato, ngunit nawasak.

Marahil sa una ay ganito ang hitsura nito:

Ang isang matalim na chip ng bato sa harap ay mukhang napaka-likas sa tabi ng makinis na mga tampok ng base, mukhang mas gusto nila alon ng dagat walang suklay.

Bilang karagdagan, ang ahas sa ilalim ng kuko ay mukhang mas nakakatawa kaysa sa simboliko.

Malalaking kaliskis ay mas malapit sa mga dragon.

At ang isang ulo na walang kaliskis ay mukhang pangkalahatang hindi likas.

Nagawang iguhit nila ang mga detalye ng kabayo at mangangabayo nang delikado, ngunit sa ahas ay lumabas ang basurahan, marahil ang ahas ang lahat ng may lakas na gawin si Falcone? Bagaman, sinasabi ng kasaysayan na hindi niya itinapon ang ahas, ginawa ito ni Fedor Gordeev.

Mula sa mga opisyal na mapagkukunan: Ang modelo ng estatwa ng Equestrian ni Peter ay ginawa ng iskultor na si Etienne Falconet noong 1768-1770. Ang ulo ni Peter ay nililok ng kanyang mag-aaral na si Marie-Anne Collot. Ang ahas ay binago ni Fyodor Gordeev ayon sa plano ni Falcone. Ang pag-cast ng estatwa ay isinasagawa sa ilalim ng direksyon ng master na si Emelyan Khailov at nakumpleto noong 1778. Ang mga solusyon sa pagpaplano ng arkitektura at pangkalahatang pamamahala ay isinagawa ni Yu M. M. Felten.

Hanggang noong 1844, wala talagang nakakaalam na ibinigay ni Catherine ang monumento na ito kay Peter I, sa pagpipinta ni N.M. Vorobyov. wala naman sign.

Ang isa pang pananarinari ay nakakagulat.

Si Peter sa monumentong ito, gayunpaman, pati na rin sa iba pa, na isasaalang-alang namin sa ibaba, ay nakaupo nang walang pantalon, sa isang Roman toga, at ni ang maharlika ng Russia, o ang mga tagagawa ng barko ay hindi nagsusuot ng gayong mga damit. Parang pamilyar din ang posisyon ng kamay ng Bronze Horseman.

ito lamang si Marcus Aurelius sa Roma.

Bakit magkakaroon ng gayong kasuotan ang soberanya-emperor? Hindi mabuti para sa Russian Autocrat na magpalabas nang walang pantalon! Bukod dito, nakasakay si Pedro sa isang kabayo nang walang stirrup , at kung ano ang sinasabi ng kasaysayan: ang stirrup ay naimbento noong ika-4 na siglo. Samakatuwid, maaari tayong gumawa ng hindi malinaw na konklusyon na ito sakay nabuhay nang hindi lalampas sa ika-4 na siglo, at ang estatwa ay dapat ding itapon nang mas maaga kaysa noong ika-18 siglo.

At kailan nagpakasawa ang soberano sa mga nasabing sandata?

Sa panahon ni Pedro 1, walang mga espada sa sandata ng hukbo, may mga sabers.

Samakatuwid ang tanong: sino ang armado ng Bronze Horseman ng isang espada?

May pinapaalala ba sa iyo ang paninindigan ni Bucephalus?

Ganito palaging inilalarawan ang A. Macedonian na nakasakay sa kabayo.

At narito ang isang bantayog kay Alexander the Great sa Skopje

Isang tabak, isang kabayo, isang balabal, isang nakasuot sa isang kabayo, at ang mga damit mismo ng mangangabayo ang nagpapaalala sa iyo ng wala?

At narito ang totoong Pedro 1,

sa form na ito ay kinailangan niyang umupo sa kanyang minamahal na mare na si Lisette.

Ang Bronze Horseman mula sa ibang anggulo.

(hindi Pushkin, eksaktong)

Nagniningning na tanso sa ibabaw ng Neva,

At hinihila ang mga balakang ng mga ulap,

Sawa na siya sa tubig-ulan,

Ang lupa ay alien sa kanya.

Ang granite ay nakakabawas ng kati

Malayo sa mga haligi ng kaaway ...

At ang Macedonian Sasha muli

Pupunta sa sinaunang Babilonya.

Mula sa mga tala ni Ivan Grigorievich Bakmeister, bibliographer ng Catherine the Great, " mayroon na siyang eskultura ang imahe ng PETER the Great ", na napanatili pa rin hanggang ngayon, gayunpaman, hindi nito nasiyahan ang nais na hangarin.

Isang ordinaryong paa, kung saan karamihan ng ang mga naturang estatwa ay naaprubahan, hindi nangangahulugang anupaman at walang kakayahang pukawin sa kaluluwa ng manonood ang isang bagong magalang na kaisipan. Ang bantayog, na itinayo ni Catherine, ay kinakailangang tumutugma sa dignidad sa pinakadakila at pinaka-kamahalan na paraan.

Ang napiling paa sa inukit na imahe ng Russian Iroi ay dapat na isang ligaw at hindi mailalagay na bato kung saan tumatakbo siya sa isang kabayo na nakaunat ang kanang kamay ... Isang bago, naka-bold at nagpapahiwatig ng naisip!

Ang bato mismo bilang isang adornment ay dapat na ipaalala ang estado ng estado ng oras na iyon at ng mga paghihirap, na dapat pagtagumpayan ng tagalikha kapag ginagawa ang kanyang hangarin. Kung gaano kaganda ang napiling alegoriya na kahawig ng paksa nito ay pinatunayan ng katotohanan na si PETER the Great ay mayroong selyo kung saan siya ay itinatanghal bilang isang stonecutter larawang inukit ang estatwa ng isang babae mula sa bato, iyon ay, Russia.

Ang kalmadong posisyon ng rider ay naglalarawan ng walang takot na tapang at diwa ng Iroi, na nararamdaman ang kanyang kamahalan at hindi natatakot sa anumang panganib. Ang lakad ng isang galit na galit na kabayo, na umaabot sa tuktok ng isang bundok na bato, ay magpapakita ng bilis ng kanyang mga gawain at matagumpay na tagumpay sa mga pagbabagong ginawa ng kanyang walang pagod na gawain sa kanyang kapangyarihan.

Ang nakaunat na kanang kamay ay palatandaan ng namumuno, pagbabasbas ng kanyang mga tapat na paksa at ang kapakanan ng kanyang mga pag-aari ng nakakaabala na Ama ng Taylandiya. "- ito ay isang quote mula sa" Makasaysayang balita ng inukit na imaheng equestrian ni Peter the Great, na binubuo ng nagtasa sa kolehiyo at librarian na si Imp. Ng Academy of Science ni Ivan Bakmeister / Isinalin ni Nikolai Karandashev. - SPb.: Uri. Schnor, 1786. "Ang orihinal na teksto ay nasa Aleman.

Ano ang sinasabi niya ang text na ito, sinabi niya na ang monumento ay maliwanag na yumuko (o ganap na nahulog), tulad ng sinasabi nila, ay nasira, kaya't ito ay ipinadala para sa pagpapanumbalik, bilang isang resulta kung saan ito ay napapailalim sa mga menor de edad na pagbabago, lalo na: ang ulo at kanang kamay gabas, at ganap na mga bagong bahagi, na may ibang hugis, ay naihihinang dito.

Narito ang isang bersyon na naimbento para sa salin-salin, na umaangkop nang mahusay sa gawaing pang-akademiko.

Isang sipi mula sa liham ni Falcone kay Catherine II:

May-akda Kaganovich A. Ang Bronze Horseman. Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento. - Ika-2 ed., Idagdag. - L.: Art, 1982. p. 150. Ito ay lubos na isang "angkop na dokumento" para sa salin-salin, na maaaring magkaroon ng lahat ng mga uri ng mga katanungan tungkol sa pagkakaroon ng isang tahi sa ulo at balikat na lugar sa solidong paghahagis ng bantayog ...

Ang teksto sa ibaba ng larawang ito ay nagsasalita din para sa sarili.

Kailangan din ng pedestal ang pagpapanumbalik, kinakailangan na i-update ang mga nahulog na bahagi, isang malaking piraso sa harap at isang maliit sa likuran.

Labis akong tuliro ng isa pang pangyayari, tingnan mo mismo

Ang Emperor ng Russia ay magiging mas angkop sa kanyang bantog na suntok na sumbrero, hindi lamang siya nagsusuot ng mga bulaklak na laurel, ngunit hindi rin pinapayagan ang mga kuwadro na gawa ng kanyang imahe sa form na ito habang siya ay nabubuhay.

Kaya't si Pedro ay nakasakay sa kabayo o hindi si Pedro?

Sino ang gusto pa nilang ilarawan sa buong mundo na tulad nito?

Tandaan natin ang kwento: Noong 1798, nang makuha ni Napoleon I ang Malta sa panahon ng isang ekspedisyon sa Ehipto, ang mga kabalyero ng utos ay umapela sa Emperor ng Russia na si Paul I na may kahilingan na kunin ang ranggo ng Grand Master ng Order ng St. John ng Jerusalem , kung saan pumayag ang huli.

Sa pinakadulo ng 1798, emperor ng Russia Si Paul I ay ipinahayag na Grand Master ng Order ng Malta. Kaya't dito ako hahantong: sa pagtatapos ng ika-17 siglo, ang bantayog sa A. Macedon ay nawala, at sa kalagitnaan ng ika-18 siglo, lilitaw ang isang na-update na bantayog kay Pedro 1.

O marahil, bago ang pag-update, eksaktong hitsura nito sa larawan sa itaas? Ang isa pang pananarinari, ang mandirigmang ito sa Roman armor ay hindi pumatay ng ahas, tulad ng nakasanayan natin, ngunit isang griffin - isang simbolo ng Great Tartary.

Para saan ito?

Ang mga labi ng mga materyales sa gusali na ginamit para sa pag-aayos ay hindi pa naalis.

Hindi ito itinatago ng kasaysayan: ang ulo ni Peter ay nililok ng mag-aaral ng iskulturang si E. Falcone, si Marie Anne Collot. Ang ahas ay binago ni Fyodor Gordeev ayon sa plano ni Falcone. Ang paghahagis ng mga fragment ng estatwa ay isinasagawa sa ilalim ng patnubay ng master na si Emelyan Khailov at nakumpleto noong 1778.

Ang mga desisyon sa arkitektura at pagpaplano at pangkalahatang pamamahala ay isinagawa ni Yu.M. Felten ... at sa ibaba ng lagda: Ang may-akda ng bantayog ay si Etienne Falnone. Nakakatuwa, ha?

Si Falconet, na hindi kailanman kailangang gumawa ng ganoong gawain mismo, ay tumanggi na tapusin ang bantayog nang siya lamang at hinintay ang pagdating ng Pranses na master na si B. Ersman. Ang manggagawa sa pandayan, na sinamahan ng tatlong mga baguhan, ay dumating noong Mayo 11, 1772, na kasama niya ang lahat ng kinakailangan upang magarantiya ang tagumpay: "lupa, buhangin, luad ...".

Gayunpaman, ang pinakahihintay na master ay hindi matupad ang mga kinakailangan ng iskultor at di nagtagal ay pinaputok sa pagpipilit ni Felten. Tumanggi lamang si Ersman na harapin ang gawaing naatasan sa kanya. Simula ngayon lahat gawaing paghahanda ang paghahagis ay isinagawa mismo ni Falcone.

Upang masuri ang pag-igting ng sitwasyon at mga relasyon mga artista, kailangan mong banggitin ang isang liham mula sa iskultor na may petsang Nobyembre 3, 1774 kay Catherine II, na tumatawag para sa kanyang patronage:

"Pinaka kaawain na Empress, sa simula ng nakaraang buwan, iniutos ako ni G. Betskoy sa pamamagitan ni Felten na isulat ang aking mga hinihingi patungkol sa pagtatapos ng paghahagis (narito kinakailangan na basahin ang" mga pagbabago ") ng estatwa, bagaman para sa akin ang pormalidad na ito hindi kinakailangan, gayunpaman agad akong nagpadala ng isang sulat kung saan ikinakabit ko Narito ang isang kopya, hindi pa ako nakakatanggap ng tugon mula pa.

Kung wala ang iyong pagtangkilik sa Agosto, ako ay nasa awa ng isang lalaki na mas napopoot sa akin araw-araw, at kung hindi mo ako gustong makita ng iyong Kamahalan, pagkatapos ay mas mabubuhay ako rito nang mas malala kaysa sa sinumang estranghero na sa wakas makakahanap ng patron .. . "

Narito ang isinulat mismo ni Falcone tungkol sa monumento: "Ang aking monumento ay magiging simple ... Itatakda ko lamang ang aking sarili sa isang rebulto ng bayani na ito, na kanino Hindi ko binibigyang kahulugan ang alinman bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi , kahit na siya, syempre, pareho.

Ang pagkatao ng tagalikha-mambabatas ay mas mataas ... ”. Dito sa gastos "isang mahusay na kumander, at isang nagwagi"Malinaw na hinayaan ni Falcone na madulas ito.

Para sa pagiging maaasahan ng plano, inukit ng iskultor ang inskripsiyong "Sculpted and cast ni Etienne Falconet, isang Parisian noong 1778" sa isa sa mga kulungan ng balabal ng Bronze Horseman.

Narito ang mga nagngangalit na hilig, ngunit isang pagtatangka na palpakin ang pinagmulan ng bantayog, salamat sa eponymous na tula Ang Pushkin ay isang tagumpay para sa lahat ng isang daang porsyento.

ZigZag

P ang amyatnik kay Peter I ("The Bronze Horseman") ay matatagpuan sa gitna ng St. Petersburg - sa Senate Square.
Ang lokasyon ng monumento kay Peter Hindi ako napili nang hindi sinasadya. Malapit ang Admiralty, itinatag ng emperor, ang gusali ng pangunahing body ng pambatasan ng tsarist Russia - ang Senado.

Noong 1710, sa lugar ng kasalukuyang Bronze Horseman, ang kauna-unahang kahoy na St. Isaac's Church ay matatagpuan sa "silid sa pagguhit".

Pinilit ni Catherine II na ilagay ang monumento sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura, si Etienne-Maurice Falconet, ay gumawa ng kanyang sariling bagay, inilagay ang Bronze Horseman na mas malapit sa Neva.

Si Falcone ay inanyayahan sa Prince Petersitsy ni Prince Golitsyn. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting na Diderot at Voltaire, na ang pinagkakatiwalaang lasa ni Catherine II, ay pinayuhan na lumingon sa partikular na master.
Limang taong gulang na si Falcone. Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap ang mahusay at napakalaking sining. Nang matanggap ang isang paanyaya upang magtayo ng isang bantayog sa Russia, si Falcone, nang walang pag-aalinlangan, ay lumagda sa isang kontrata noong Setyembre 6, 1766. Natukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Pedro ay dapat na binubuo ng "pangunahin ang isang estatwa ng equestrian na may laki." Ang iskultor ay inalok ng isang katamtamang bayad (200 libong livres), ang iba pang mga masters ay nagtanong ng dalawang beses pa.

Dumating si Falcone sa St. Petersburg kasama ang kanyang labing-pitong taong gulang na katulong na si Marie-Anne Collot. Malamang, tinulungan din niya siya sa kama, ngunit ang kuwento ay tahimik ...
Ang pangitain ng monumento kay Peter I ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansin na naiiba mula sa mga kagustuhan ng emperador at karamihan sa maharlika ng Russia. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may isang staff o setro sa kamay, na nakasakay sa isang kabayo tulad ng isang Roman emperor. Nakita ni State Councilor Shtelin ang pigura ni Pedro na napapalibutan ng mga alegorya ng Prudence, Industry, Justice at Victory. Si I.I.Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng bantayog, ay kumatawan sa kanya bilang isang buong haba na katawan, na may hawak na batuta ng kumander sa kanyang kamay.

Pinayuhan si Falconet na idirekta ang kanang mata ng emperor sa Admiralty, at ang kanyang kaliwa sa pagbuo ng Labindalawang Collegia. Si Diderot, na bumisita sa St. Petersburg noong 1773, ay naglihi ng isang bantayog sa anyo ng isang fountain na pinalamutian ng mga pigura.

Gayunpaman, si Falcone ay naglihi sa ibang paraan. Siya ay naging matigas ang ulo at nagpupursige. Ang iskultor ay nagsulat:
"Itatakda ko lamang ang aking sarili sa rebulto ng bayani na ito, na hindi ko binibigyang kahulugan alinman sa isang mahusay na kumandante o bilang isang tagumpay, bagaman siya, syempre, pareho. Ang pagkatao ng tagalikha, mambabatas, tagabigay ng kanyang bansa ay higit na mas mataas, at ito ang dapat ipakita. tao. Ang aking hari ay walang hawak na baras, iniunat niya ang kanyang mapagbigay na kamay sa bansa na kanyang ginagalawan. Umakyat siya sa tuktok ng bato na nagsisilbing pedestal - ito ang ang sagisag ng mga paghihirap na nasakop niya. "

Ipinagtatanggol ang karapatan sa kanyang opinyon tungkol sa paglitaw ng bantayog kay Falcone, sumulat siya sa I.I.Betsky:

"Maaari mo bang isipin na ang iskultor na pinili upang lumikha ng isang makabuluhang bantayog ay mawawalan ng kakayahang mag-isip at ang ulo ng iba, at hindi ang kanya, ang namamahala sa paggalaw ng kanyang mga kamay?"

Ang mga pagtatalo ay lumitaw din sa paligid ng mga damit ni Peter I. Ang iskultor ay sumulat kay Diderot:

"Alam mo na hindi ko siya pagbibihisan ng Roman, tulad ng hindi ko pagbihis kay Julius Caesar o Scipio sa Russian."

Sa itaas ng modelo ng monumento sa laki ng buhay Nagtrabaho si Falcone ng tatlong taon. Ang pagtatrabaho sa "The Bronze Horseman" ay isinasagawa sa lugar ng dating pansamantala Palasyo ng Taglamig Elizaveta Petrovna.
Noong 1769, ang mga dumadaan ay maaaring manuod dito habang ang isang opisyal ng guwardya ay naghubad sa isang kabayo sa isang kahoy na platform at inilagay ito sa mga hulihan nitong binti. Nagpatuloy ito nang maraming oras sa isang araw. Umupo si Falcone sa may bintana sa harap ng platform at maingat na naitala ang nakita. Ang mga kabayo para sa gawain sa monumento ay kinuha mula sa mga kandang imperyo: ang mga kabayong Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Ruso na "Oryol" para sa monumento.

Ang mag-aaral ng Falcone na si Marie-Anne Collot ay inukit ang ulo ng Bronze Horseman. Ang iskultor mismo ay kumuha ng gawaing ito ng tatlong beses, ngunit sa tuwing pinapayuhan ni Catherine II na muling gawing muli ang modelo. Si Marie mismo ang nagpanukala ng kanyang sketch, na tinanggap ng emperador. Para sa kanyang trabaho, ang batang babae ay tinanggap bilang isang miyembro Russian Academy arts, inatasan siya ni Catherine II ng pensiyon sa buhay na 10,000 livres.

Ang ahas sa ilalim ng paa ng kabayo ay nililok ng iskulturang Ruso na si FG Gordeev.
Tumagal ng labindalawang taon upang maihanda ang modelo ng plaster ng laki ng buhay ng monumento, at handa na ito noong 1778. Ang modelo ay binuksan para sa pagtingin sa publiko sa isang pagawaan sa sulok ng Kirpichny Lane at Bolshaya Morskaya Street. Ang pinaka-magkakaibang opinyon ay ipinahayag. Desidido na tinanggihan ng Punong Tagapagpatuloy ng Sinodo ang draft. Natuwa si Diderot sa nakita. Si Catherine II, sa kabilang banda, ay naging walang malasakit sa modelo ng bantayog - hindi niya nagustuhan ang katuwiran ni Falcone sa sarili sa pagpili ng hitsura ng bantayog.

Bust of Falcone ni Marie-Anne Collot 1773

Sa mahabang panahon, walang nais na kumuha ng paghahagis ng rebulto. Hiniling din ng mga dayuhang masters malaking halaga, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho. Ayon sa mga kalkulasyon ng iskultor, upang mapanatili ang balanse ng bantayog, ang mga harap na dingding ng monumento ay dapat na ginawang napaka payat - hindi hihigit sa isang sent sentimo. Kahit na ang isang espesyal na inanyayahang manggagawa sa pandayan mula sa Pransya ay tumanggi sa gayong gawain. Tinawag niyang baliw si Falcone at sinabi na walang ganoong halimbawa ng paghahagis sa mundo, na hindi ito magtatagumpay.

Sa wakas, natagpuan ng isang pandayan ang isang master ng kanyon na si Emelyan Khailov. Kasama niya, pumili ng haluang metal si Falcone, gumawa ng mga sample. Sa loob ng tatlong taon, pinagkadalubhasaan ng iskultor ang paghahagis sa pagiging perpekto. Sinimulan nilang itapon ang "Bronze Horseman" noong 1774.

Napaka kumplikado ng teknolohiya. Ang kapal ng mga pader sa harap ay dapat na mas mababa kaysa sa kapal ng mga likuran. Sa parehong oras, ang likod na bahagi ay naging mas mabigat, na nagbigay ng katatagan sa estatwa, na nakasalalay sa dalawang puntos lamang ng suporta (ang ahas ay hindi isang punto ng suporta, higit pa sa ibaba).

Isang pagbuhos, na nagsimula noong Agosto 25, 1775, ay hindi sapat. Si Khailov ay naatasan upang pangasiwaan siya. Naghanda sila ng 1,350 pounds ng tanso, at nang ang lahat ay natunaw, dumaloy sa hulma, basag ang hulma, at ang metal ay ibinuhos sa sahig. Nagsimula ang sunog. Si Falcone ay tumakbo palabas ng workshop nang may takot, ang mga manggagawa ay tumakbo sa kanya, at si Khailov lamang ang nanatili sa lugar. Nanganganib ang kanyang buhay, binalot niya ang hulma gamit ang kanyang sermeg at pinahiran ng luwad, kinuha ang kumalat na tanso at ibinuhos ulit sa hulma. Ang monumento ay nai-save, at ang mga pagkakamali na lumitaw dahil sa aksidente ay kalaunan ay naitama sa pamamagitan ng pag-polish ng rebulto.

Sumulat si Saint-Petersburg Vedomosti tungkol sa mga kaganapang ito:
"Nagtagumpay ang casting, maliban sa mga lugar na dalawang talampakan ng dalawa sa itaas. Ang pagkabigo sa pamamaga na ito ay naganap sa pamamagitan ng isang insidente na hindi maaaring makita, at samakatuwid ay pinigilan na maging posible. Ang insidente sa itaas ay tila napakasindak na kinatakutan nila na ang buong gusali ay magsimula sa apoy, ngunit, dahil dito, ang buong bagay ay hindi mabigo. Si Khailov ay nanatiling walang galaw at isinagawa ang tinunaw na metal sa hulma, nang hindi nawawala ang kanyang sigla sa harap ng peligro sa buhay na ipinakita sa kanya. pera. "

Gayunpaman, bilang isang resulta ng aksidente, maraming malalaking depekto (underfilling, adhesions) ang nabuo sa ulo ng kabayo at ang pigura ng rider sa itaas ng baywang.

Isang matapang na plano ang nilikha upang mai-save ang estatwa. Napagpasyahan na putulin ang sira na bahagi ng rebulto at muling punan ito, tumataas bagong form direkta papunta sa napapanatili na mga bahagi ng bantayog. Sa tulong ng mga piraso ng hulma ng plaster, isang modelo ng waks sa tuktok ng paghahagin ang nakuha, na kung saan ay isang pagpapatuloy ng dingding ng dating bahagi ng estatwa.

Ang pangalawang pagbuhos ay ginawa noong Nobyembre 1777, at ito ay ganap na matagumpay. Bilang alaala sa natatanging operasyon na ito, sa isa sa mga tiklop ng balabal ni Peter the Great, iniwan ng manlililok ang inskripsiyong "Sculpted and cast by Etienne Falcone, a Parisian of 1778". Walang isang salita tungkol sa Khailov.

Tulad ng naisip ng sculptor, ang base ng monumento ay isang natural na bato sa anyo ng isang alon. Ang waveform ay nagsisilbing paalala na si Peter I ang nagdala sa Russia sa dagat. Ang Academy of Arts ay nagsimulang maghanap ng isang monolith na bato nang ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. Kailangan ng isang bato, ang taas nito ay 11.2 metro.

Ang granite monolith ay natagpuan sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang milya mula sa St.

Minsan, ayon sa mga lokal na alamat, ang kidlat ay tumama sa bato, na lumilikha ng isang basag dito. Kabilang sa mga lokal, ang bato ay tinawag na "Thunder-stone".

Kaya't sinimulan nilang tawagan ito mamaya kapag na-install nila ito sa mga pampang ng Neva sa ilalim sikat na bantayog... Napabalitang noong mga unang araw mayroong isang templo dito. At inalok ang mga hain.

Ang paunang bigat ng monolith ay tungkol sa 2000 tonelada. Inanunsyo ni Catherine II ang isang gantimpala na 7,000 rubles sa isa na may pinakamahuhusay mabisang pamamaraan ihatid ang bato sa Senate Square... Ang pamamaraan na iminungkahi ng isang tiyak na Karburi ay pinili mula sa maraming mga proyekto. Mayroong mga alingawngaw na binili niya ang proyektong ito mula sa ilang negosyanteng Ruso.

Mula sa lokasyon ng bato hanggang sa baybayin ng gulpo, ang isang pag-clear ay naputol, ang lupa ay pinalakas. Ang bato ay napalaya mula sa hindi kinakailangang mga layer, kaagad itong gumaan ng 600 tonelada. Ang bato ng kulog ay nakuha sa isang kahoy na platform na suportado ng mga bola ng tanso. Ang mga bola na ito ay gumalaw kasama ang mga kahoy na gulong na riles na natatakpan ng tanso. Paikot-ikot ang paglilinis. Ang pagtatrabaho sa transportasyon ng bato ay nagpatuloy sa lamig at init. Daan-daang mga tao ang nagtrabaho. Maraming mga Petersburger ang dumating upang panoorin ang aksyon na ito. Ang ilan sa mga nagmamasid ay nakolekta ang mga piraso ng bato at nag-order mula sa kanila ng mga knob para sa isang tungkod o cufflink. Bilang paggalang sa pambihirang pagpapatakbo ng transportasyon, iniutos ni Catherine II ang pagmimint ng medalya, na may nakasulat na "Tulad ng matapang. Genvarya, 20. 1770".

Ang makatang si Vasily Rubin ay sumulat sa parehong taon:
Ang bundok ng Ross, hindi ginawa ng mga kamay, ay nakikinig sa tinig ng Diyos mula sa bibig ni Catherine, at dumaan sa lungsod ng Petrov sa pamamagitan ng kaibuturan ng Nevsky. At nahulog sa ilalim ng mga paa ng Dakilang Pedro.

Sa oras na ang monumento kay Peter I ay itinayo, ang ugnayan sa pagitan ng iskultor at ng korte ng imperyo ay sa wakas ay lumala. Dumating sa puntong si Falcone ay naiugnay lamang sa isang teknikal na ugnayan sa monumento.

Larawan ng Marie-Anne Collot

Ang ininsulto na master ay hindi naghintay para sa pagbubukas ng bantayog; noong Setyembre 1778, kasama si Marie-Anne Collot, umalis siya patungong Paris.

At isang monumento na may bigat sa ilalim ng 10 tonelada ay kailangang mai-install ...

Ang pag-install ng Bronze Horseman sa pedestal ay idinirekta ng arkitektong FG Gordeev.

Ang engrandeng pagbubukas ng monumento kay Peter ay naganap ako noong Agosto 7, 1782 (lumang istilo). Ang iskultura ay sarado mula sa mga mata ng mga tagamasid ng isang bakod ng canvas na naglalarawan ng mga tanawin ng bundok.

Umuulan ng umaga, ngunit hindi nito pinigilan ang isang makabuluhang bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ay kumalas ang mga ulap. Pumasok ang mga guwardya sa parisukat. Ang parada ng militar ay pinamunuan ni Prince A.M Golitsyn. Alas kwatro, mismong si Empress Catherine II mismo ang dumating sa bangka. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado na may korona at porphyry at sumenyas para sa pagbubukas ng bantayog. Bumagsak ang bakod, sa ilalim gulong ng tambol ang mga regiment ay lumipat kasama ang pilapil ng Nevskaya.

Sa utos ni Catherine II, ang pedestal ay nakasulat: "Catherine II kay Peter I". Kaya, binigyang diin ng Empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Pedro. Kaagad pagkatapos ng paglitaw ng "Bronze Horseman" sa Senate Square, ang parisukat ay pinangalanang Petrovskaya.

Tinawag ni Alexander Pushkin ang iskultura na "The Bronze Horseman" sa kanyang eponymous na tula. Ang pananalitang ito ay naging tanyag na naging halos opisyal. At ang bantayog mismo ni Peter I ay naging isa sa mga simbolo ng St.
Ang Bronze Horseman ay may bigat na 8 tonelada at higit sa 5 metro ang taas.

Ni hangin o kahila-hilakbot na baha ay hindi maaaring talunin ang bantayog.

Alamat

Isang gabi si Pavel, na sinamahan ng kanyang kaibigang si Prince Kurakin, ay lumakad sa mga kalye ng St. Petersburg. Biglang, isang lalaki ang lumitaw sa harap, balot ng isang malapad na balabal. Tila hinihintay niya ang mga manlalakbay, at nang malapit na sila, lumakad siya sa tabi nila. Umiling si Pavel at lumingon kay Kurakin: "May isang taong naglalakad kasama namin." Gayunpaman, wala siyang nakita kahit sino at sinubukang kumbinsihin ang Grand Duke tungkol dito. Biglang nagsalita ang aswang: “Pavel! Kawawang Pavel! Ako ang nakikibahagi sa iyo. " Pagkatapos ang multo ay nauna sa mga manlalakbay, na parang pinangungunahan sila. Papalapit sa gitna ng parisukat, ipinahiwatig niya ang lokasyon ng magiging monumento sa hinaharap. "Paalam, Pavel," sabi ng aswang, "makikita mo ulit ako dito." At nang, habang siya ay aalis, itinaas niya ang kanyang sumbrero, nakita ni Pavel na may takot na takot ang mukha ni Peter.

Pinaniniwalaan na ang alamat ay bumalik sa mga alaala ni Baroness von Oberkirch, na detalyadong naglalarawan sa mga pangyayari kung saan sa publiko mismo sinabi ni Paul ang kuwentong ito. Isinasaalang-alang ang mataas na pagiging maaasahan ng mga memoir batay sa maraming mga taon mga tala sa talaarawan at ang pagkakaibigan sa pagitan ng Baroness at Maria Fedorovna, ang asawa ni Paul, malamang, ang mapagkukunan ng alamat ay talagang ang hinaharap na soberano mismo ...

May isa pang alamat. Noong giyera noong 1812, nang totoo ang banta ng isang pagsalakay sa Napoleonic, nagpasya si Alexander I na ilipat ang monumento kay Peter sa Vologda. Ang isang tiyak na kapitan na si Baturin ay nagkaroon ng panaginip isang kakaibang panaginip: na parang ang Bronze Horseman ay dumulas mula sa pedestal at dumadaloy sa Stone Island, kung saan nandoon si Emperor Alexander I sa oras na iyon. "Binata, ano ang dinala mo sa aking Russia? - Sinabi sa kanya ni Peter. - Ngunit hangga't ako tumayo ka sa aking lugar na ang aking lungsod ay walang kinakatakutan. " Pagkatapos ang mangangabayo, na anunsyo ang lungsod na may "napakalaking pag-agos", ay bumalik sa Senate Square. Ayon sa alamat, ang panaginip ng isang hindi kilalang kapitan ay dinala ng emperador, bilang isang resulta kung saan ang estatwa ni Peter the Great ay nanatili sa St.
Tulad ng iyong nalalaman, ang mga bota ng sundalong Napoleonic, pati na rin ang pasista, ay hindi hinawakan ang mga paemento ng St.

Ang bantog na mistiko at may paningin ng ika-20 siglo, si Daniil Andreev, sa Rosas ng Daigdig, ay inilarawan ang isa sa mga mahihinang mundo. Doon niya iniulat na sa infernal Petersburg ang sulo sa kamay ng Bronze Horseman ay ang tanging mapagkukunan ng ilaw, habang si Pedro ay hindi nakaupo sa isang kabayo, ngunit sa isang kahila-hilakbot na dragon ...

Sa panahon ng pagkubkob sa Leningrad, ang Bronze Horseman ay natakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na tinakpan ng mga troso at board.

Nang, pagkatapos ng giyera, ang monumento ay napalaya mula sa mga board at sako, ang Star of the Hero ay lumitaw sa dibdib ni Peter Uniong Sobyet... May gumuhit nito ng tisa ...

Ang pagpapanumbalik ng monumento ay naganap noong 1909 at 1976. Sa ilalim ng huli sa kanila, pinag-aralan ang iskultura gamit ang gamma ray. Para dito, ang puwang sa paligid ng bantayog ay nabakuran ng mga sandbag at kongkretong bloke. Ang kanyon ng kobalt ay kinontrol mula sa isang kalapit na bus. Salamat sa pag-aaral na ito, lumabas na ang frame ng monumento ay maaari pa ring maghatid mahabang taon... Sa loob ng pigura ay mayroong isang kapsula na may tala tungkol sa pagpapanumbalik at mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.

Si Evaenne-Maurice Falcone ay naglihi ng The Bronze Horseman nang walang bakod. Ngunit ito ay gayunpaman nilikha, hindi nakaligtas hanggang ngayon. Salamat sa mga vandal na nag-iwan ng kanilang mga autograp sa bato-kulog at ng eskultura mismo, natanto ang ideya ng pagpapanumbalik ng bakod.

Ang mga kamakailang pag-aaral ng monumento ay nagdala ng dalawang sensasyon:

1. Ang monumento ay nakasalalay hindi sa tatlong puntos ng suporta, tulad ng naisip dati, ngunit sa dalawa. Walang dala ang ahas at buntot ng kabayo.

Ang ahas, na natapakan ng kabayo at buntot, ay nagsisilbi lamang upang paghiwalayin ang mga agos ng hangin at bawasan ang windage ng monumento.

2. Ang mga mag-aaral ni Pedro ay ginawa sa anyo ng mga puso. Si Pedro ay tumingin sa lungsod na may mapagmahal na mga mata. Kaya't ipinasa ni Falcone sa mga inapo ang mensahe ng pag-ibig ni Peter para sa kanyang utak - St. Petersburg.

3. Salamat kay Pushkin at sa kanyang tula, ang bantayog ay tinawag na "Copper", ngunit hindi ito gawa sa tanso, ngunit tanso.

4. Ang monumento ay inilalarawan sa pera ni Yudenich.

Ang monumento ay natatakpan ng mga alamat at alamat. Mayroon din siyang mga dayuhang koleksyon. Ganito naisip siya ng Hapon.

Paglalarawan mula sa ika-11 Kankai Ibun scroll. Pininturahan ang monumento japanese artist mula sa mga salita ng mga marino)))

Sa huling gabi, ang bantayog ay hindi gaanong mahiwaga at maganda ...

Infa at bahagi ng larawan (C) Wikipedia, ang site na "Legends of St. Petersburg" at iba pang mga lugar sa Internet

Ang lungsod sa Neva ay talagang isang museyo sa ilalim buksan ang langit... Ang mga monumento ng arkitektura, kasaysayan at sining ay nakatuon sa gitnang bahagi nito at karamihan ay magkakasama. Ang isang espesyal na lugar sa kanila ay sinasakop ng monumento, nakatuon kay Pedro Mahusay - Bronze Horseman. Ang anumang gabay ay maaaring magbigay ng isang paglalarawan ng monumento sa sapat na detalye, ang lahat ay kagiliw-giliw sa kuwentong ito: mula sa paglikha ng isang sketch hanggang sa proseso ng pag-install. Maraming alamat at alamat ang nauugnay dito. Ang una ay nauugnay sa pinagmulan ng pangalan ng iskultura. Ito ay ibinigay nang mas huli kaysa sa pagtayo ng bantayog, ngunit hindi nagbago sa loob ng dalawang daang taon ng pagkakaroon nito.

Pangalan

... Sa itaas ng nabakod na bato

Idol na nakaunat ang kamay

Umupo sa isang kabayong tanso. ...

Ang mga linyang ito ay pamilyar sa bawat taong Ruso, ang kanilang may-akda, A.S. Pushkin, na naglalarawan sa eponymous na trabaho pinangalanan siyang Bronze Horseman. Ang dakilang makatang Ruso, na ipinanganak 17 taon pagkatapos ng pag-install ng bantayog, ay hindi inaasahan na ang kanyang tula ay magbibigay ng isang bagong pangalan sa iskultura. Sa kanyang trabaho, binibigyan niya ang sumusunod na paglalarawan ng Bronze Horseman monument (o sa halip, na ang imahe ay ipinakita dito):

... Ano ang naisip sa iyong noo!

Anong kapangyarihan ang nakatago sa kanya! ..

… TUNGKOL makapangyarihang panginoon kapalaran! ..

Si Pedro ay hindi lumitaw karaniwang tao, hindi isang mahusay na hari, ngunit praktikal na isang demigod. Ang mga epithet na ito ay binigyang inspirasyon ng monumento ni Pushkin, ang sukat at pangunahing katangian. Ang sumakay ay hindi tanso, ang iskultura mismo ay gawa sa tanso, at isang solidong bloke ng granite ang ginamit bilang isang pedestal. Ngunit ang imahe ni Peter, na nilikha ni Pushkin sa tula, ay pare-pareho sa enerhiya ng buong komposisyon na hindi dapat bigyang pansin ang mga ganoong maliit na bagay. Dati pa ngayon ang paglalarawan ng tansong Bronze Horseman sa St. Petersburg ay hindi maiiwasang maugnay sa gawain ng mahusay na klasikong Ruso.

Kwento

Si Catherine II, na nais bigyang-diin ang kanyang pangako sa mga aktibidad ng reporma ni Peter, ay nagpasyang magtayo ng isang bantayog sa kanya sa lungsod kung saan siya ang nagtatag. Ang unang rebulto ay nilikha ni Francesco Rastrelli, ngunit ang monumento ay hindi natanggap ang pag-apruba ng emperador at itinago ito ng mahabang panahon sa mga kamalig ng St. Petersburg. Ang iskultor na si Etienne Maurice Falcone ay inirekomenda sa kanya na nagtrabaho sa bantayog sa loob ng 12 taon. Ang komprontasyon niya kay Catherine ay nagtapos sa katotohanang umalis siya sa Russia, hindi na nakita ang kanyang nilikha sa huling anyo. Napag-aralan ang pagkatao ni Peter ayon sa mga mapagkukunan na mayroon sa oras na iyon, nilikha at isinama niya ang kanyang imahe hindi bilang isang mahusay na kumander at tsar, ngunit bilang tagalikha ng Russia, na nagbukas ng daan para sa kanya sa dagat, na inilalapit siya sa Europa Hinarap ni Falcone ang katotohanang si Catherine at lahat nangungunang mga opisyal mayroon nang isang nakahandang imahe ng monumento, kailangan lamang niyang lumikha ng mga inaasahang form. Kung nangyari ito, ang paglalarawan ng Bronze Horseman monument sa St. Petersburg ay magiging ganap na magkakaiba. Marahil noon ay magkakaroon siya ng ibang pangalan. Ang gawain ni Falcone ay dahan-dahang sumulong, pinadali ito ng mga squabble ng burukratiko, hindi nasiyahan sa emperador at ang pagiging kumplikado ng imaheng nilikha.

Pag-install

Kahit na ang mga kinikilalang master ng kanilang bapor ay hindi nagsagawa ng paghahagis ng pigura ni Pedro na nakasakay sa kabayo, kaya akit ni Falcone si Emelyan Khailov, na nagtapon ng mga kanyon. Ang laki ng bantayog ay hindi ang pinaka ang pangunahing problema, mas mahalaga ito upang mapanatili ang balanse ng timbang. Sa pamamagitan lamang ng tatlong puntos ng suporta, ang estatwa ay dapat na matatag. Ang orihinal na solusyon ay ang pagpapakilala ng isang ahas sa monumento, na isang simbolo ng natalo na kasamaan. Kasabay nito, nagbigay ito ng karagdagang suporta para sa pangkat ng eskultur. Maaari nating sabihin na ang monumento ay nilikha sa co-authorship ng iskultor kasama ang kanyang estudyante na si Marie-Anna Collot (ulo, mukha ni Peter) at ang panginoon ng Russia na si Fyodor Gordeev (ahas).

Bato ng kulog

Hindi isang solong paglalarawan ng tansong Bronze Horseman ang kumpleto nang hindi binanggit ang pundasyon nito (pedestal). Ang isang malaking bloke ng granite ay hinati ng kidlat, kung kaya't binigyan ito ng lokal na populasyon ng pangalang Thunder-stone, na kalaunan ay nakaligtas. Ayon sa plano ni Falcone, ang iskultura ay dapat na tumayo sa isang batayang gumagaya sa isang alon na alon. Ang bato ay inihatid sa Senado ng Senado sa pamamagitan ng lupa at tubig, habang ang gawain sa pagputol ng granite block ay hindi tumigil. Sinundan ng buong Russia at Europe ang pambihirang transportasyon, bilang parangal sa pagkumpleto nito, nag-utos si Catherine ng isang medalya. Noong Setyembre 1770, isang granite na pundasyon ang na-install sa Senate Square. Kontrobersyal din ang lokasyon ng bantayog. Pinilit ng Empress na magtayo ng isang bantayog sa gitna ng plaza, ngunit inilagay ito ni Falcone sa Neva, at ang tingin ni Peter ay nabaling sa ilog. Bagaman, hanggang ngayon, ang mga mabangis na pagtatalo ay nangyayari tungkol dito: saan tumingin ang Bronze Horseman? Ang paglalarawan ng monumento ng iba't ibang mga mananaliksik ay naglalaman ng mahusay na mga pagpipilian sa pagsagot. Ang ilan ay naniniwala na ang hari ay tumitingin sa Sweden, kung saan siya nakipaglaban. Ang iba ay nagmumungkahi na ang kanyang tingin ay nabaling sa dagat, kung saan ang pag-access kung saan kinakailangan para sa bansa. Mayroon ding pananaw batay sa teorya na sinusuri ng pinuno ang lungsod na kanyang inilatag.

Bronze Horseman, monumento

Ang isang maikling paglalarawan ng monumento ay matatagpuan sa anumang gabay sa kasaysayan at mga site ng kultura St. Petersburg. Nakaupo si Peter 1 sa isang nakakataas na kabayo, na inaabot ang isang kamay sa kasalukuyang Neva. Ang kanyang ulo ay pinalamutian ng isang laurel wreath, at ang mga binti ng kabayo ay natapakan ang isang ahas na nagpapakilala sa kasamaan (sa pinakamalawak na kahulugan ng salita). Sa base ng granite, sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod ng Catherine II, ang inskripsiyong "Catherine II kay Peter I" ay ginawa at ang petsa ay 1782. Ang mga salitang ito ay nakasulat sa Latin sa isang bahagi ng bantayog, at sa Ruso sa kabilang banda. Ang bigat ng monumento mismo ay tungkol sa 8-9 tonelada, ang taas ay higit sa 5 metro, hindi kasama ang base. Ang bantayog na ito ay naging business card mga lungsod sa Neva. Ang bawat tao na pumupunta upang makita ang mga pasyalan nito ay dapat bisitahin ang Senate Square, at ang bawat isa ay mayroong sariling opinyon at, nang naaayon, ang paglalarawan ng tanso ng Bronze Horseman kay Peter 1.

Simbolo

Ang kapangyarihan at kadakilaan ng bantayog ay hindi nag-iiwan ng mga tao na walang malasakit sa loob ng dalawang siglo. Ginawa niya ang isang hindi matunaw na impression sa mahusay na klasikong Alexander Pushkin na nilikha ng makata ang isa sa kanyang pinaka-makabuluhang nilikha - "The Bronze Horseman". Ang paglalarawan ng monumento sa tula bilang isang malayang bayani ay nakakaakit ng pansin ng mambabasa sa kanyang ningning at integridad ng imahe. Ang gawaing ito ay isinama sa isang bilang ng mga simbolo ng Russia, pati na rin ang monumento mismo. "The Bronze Horseman, Paglalarawan ng Monumento" - isang sanaysay tungkol sa paksang ito ay isinulat ng mga mag-aaral ng high school sa buong bansa. Sa parehong oras, ang papel na ginagampanan ng tula ni Pushkin, ang kanyang pangitain na pigura ng iskultura sa bawat sanaysay. Mula sa sandali ng pagbubukas ng bantayog hanggang sa kasalukuyang araw, mayroong kontrobersyal na opinyon tungkol sa komposisyon bilang isang buo. Maraming manunulat ng Russia ang gumamit ng imaheng nilikha ni Falcone sa kanilang gawa. Ang bawat isa ay natagpuan ang simbolismo sa kanya, na binigyang-kahulugan niya alinsunod sa kanyang mga pananaw, ngunit ang katotohanang isinapersonal ko si Peter I ng paggalaw ng Russia pasulong ay walang alinlangan. Kinumpirma ito ng Bronze Horseman. Ang paglalarawan ng bantayog ay naging para sa maraming paraan ng pagpapahayag ng kanilang sariling mga saloobin tungkol sa kapalaran ng bansa.

Monumento

Sa bato, sa harap ng pagbukas ng kailaliman, isang malakas na kabayo ang sumugod. Ang sumasakay ay hinihila ang mga renda, na itinaas ang hayop sa mga hulihan nitong binti, habang ang kanyang buong pigura ay naipakilala ang kumpiyansa at kalmado. Ayon kay Falcone, ito mismo ang naging si Peter I - isang bayani, isang mandirigma, ngunit isang repormador din. Sa kanyang kamay, itinuturo niya ang mga distansya na mapapailalim sa kanya. Ang laban laban sa mga puwersa ng kalikasan, hindi masyadong pawis na tao, ang mga prejudices para sa kanya ang kahulugan ng buhay. Kapag lumilikha ng isang iskultura, nais ni Catherine na makita si Pedro bilang isang mahusay na emperador, iyon ay, ang mga estatwa ng Roman ay maaaring maging isang modelo. Ang hari ay dapat umupo sa isang kabayo, hawak ang kanyang mga kamay, habang ang sulat sa mga sinaunang bayani ay ibinigay sa tulong ng mga damit. Kategoryang laban si Falcone, sinabi niya na ang soberano ng Russia ay hindi maaaring magsuot ng isang tunika, tulad ng caftan ni Julius Caesar. Lumilitaw si Peter sa isang mahabang shirt na Ruso, na natatakpan ng isang balabal na kumakalabog sa hangin - ito ang hitsura ng Bronze Horseman. Ang paglalarawan ng monumento ay imposible nang walang ilan sa mga simbolo na ipinakilala ni Falcone sa pangunahing komposisyon. Halimbawa, si Pedro ay hindi nakaupo sa siyahan, sa kapasidad na ito ay ang balat ng isang oso. Ang kahulugan nito ay binibigyang kahulugan bilang pag-aari ng bansa, ang mga tao, na pinamumunuan ng hari. Ang ahas sa ilalim ng mga kuko ng kabayo ay sumasagisag sa daya, poot, kamangmangan, natalo ni Pedro.

Ulo

Ang mga tampok sa mukha ng tsar ay medyo na-idealize, ngunit ang hitsura ng larawan ay hindi nawala. Ang gawain sa ulo ni Pedro ay tumagal ng mahabang panahon, ang mga resulta nito ay patuloy na hindi nasiyahan ang emperador. Si Petra, na kinunan ni Rastrelli, ay tumulong sa mag-aaral na si Falcone upang maiharap ang hari. Ang kanyang trabaho ay lubos na pinupuri ni Catherine II, at si Marie-Anne Collot ay binigyan ng isang life annuity. Ang buong pigura, ang posisyon ng ulo, isang galit na kilos, ang panloob na apoy na ipinahayag sa hitsura, ay nagpapakita ng karakter ni Peter I.

Lokasyon

Ang Falcone ay nagbigay ng espesyal na pansin sa base kung saan matatagpuan ang Bronze Horseman. nakakaakit ng marami mga taong may talento... Ang bato, isang bloke ng granite, ay nagpapakilala sa mga paghihirap na nadaig ni Pedro sa kanyang paraan. Matapos niyang maabot ang tuktok, nakukuha nito ang kahulugan ng pagpapailalim, pagpapasakop sa kanyang kalooban sa lahat ng mga pangyayari. Ang bloke ng granite, na ginawa sa anyo ng isang alon na alon, ay nagpapahiwatig din ng pananakop ng dagat. Ang lokasyon ng buong monumento ay napaka nagpapahiwatig. Si Peter I, ang nagtatag ng lungsod ng St. Petersburg, sa kabila ng lahat ng mga paghihirap, ay lumilikha ng isang daungan para sa kanyang estado. Iyon ang dahilan kung bakit inilalagay ang pigura na malapit sa ilog at hinarap upang harapin ito. Si Peter I (ang Bronze Horseman) ay tila patuloy na nakatingin sa malayo, sinusuri ang mga banta sa kanyang estado at nagpaplano ng mga bagong magagandang nagawa. Upang mabuo ang iyong sariling opinyon tungkol sa simbolo ng lungsod sa Neva at sa buong Russia, dapat mo itong bisitahin, pakiramdam ang malakas na enerhiya ng lugar, ang tauhang ipinapakita ng iskultor. Ang mga pagsusuri ng maraming turista, kabilang ang mga dayuhan, ay kumulo sa isang pag-iisip: ang regalong pagsasalita ay nawala sa loob ng ilang minuto. Sa kasong ito, kapansin-pansin ito hindi lamang ngunit may kamalayan din sa kahalagahan nito para sa kasaysayan ng Russia.