رسالة حول كي بي برولوف. أشهر لوحات بريولوف والتي أطلق عليه لقب "شارلمان"

سيرة شخصيةوحلقات الحياة كارلا بريولوفا.متى ولد وماتكارل بريولوف, أماكن لا تنسىوالتواريخ أحداث مهمةحياته. اقتباسات الفنان، الصور ومقاطع الفيديو.

سنوات حياة كارل بريولوف:

ولد في 12 ديسمبر 1799، وتوفي في 11 يونيو 1852

مرثية

"فن الجوائز السلمية
لقد أحضرت إلى المظلة الأبوية ،
وكان اليوم الأخير من بومبي
"إنه اليوم الأول للفرشاة الروسية."
من قصيدة يفغيني باراتينسكي عن بريولوف

سيرة شخصية

قام الفنان الروسي العظيم كارل بريولوف بتمجيد نفسه ووطنه في جميع أنحاء أوروبا بلوحة واحدة. ورغم أنه أبدع العديد من اللوحات الجميلة إلا أنها تعتبر قمة أعماله. حصل عمل "اليوم الأخير من بومبي" على الميدالية الذهبية في صالون باريس عام 1834 وجلب للفنان شعبية تستحقها.

ولد بريولوف في عائلة مدرس النحت في أكاديمية الفنون، ومن الطفولة كان مقدرا له أن يتبع طريق الرسام. في البداية، تم تدريس الصبي من قبل والده، ثم دخل هو نفسه الأكاديمية وتخرج ببراعة لدرجة أنه حصل على منحة دراسية للسفر إلى الخارج. هناك، في إيطاليا، رأى بريولوف بأم عينيه ما شكل فيما بعد أساس تحفته الفنية.

سافر كارل بريولوف بشكل عام كثيرًا والتقى بأساتذة الرسم العالمي العظماء. سافر إلى إيطاليا، وكان في ألمانيا وإسبانيا واليونان وتركيا. هو نفسه كان يسمى "تيتيان الروسي". واعتبرت أعماله أمثلة على "النوع الإيطالي".

كان بريولوف أيضًا رسامًا رائعًا للصور. أعجب به معاصروه، وبعد انتصاره في باريس، اعتمد الإمبراطور نيكولاس الثاني على الفنان كرسام بلاط محتمل. لكن هذا لم يكن مقدرا أن يتحقق: لم يتمكن بريولوف بشخصيته الصعبة والمتهورة من كتابة ما لم يكن مثيرا للاهتمام بالنسبة له. هذه هي الطريقة الوحيدة لشرح سبب وجود مثل هذا الموهوب و فنان مشهورلم يحصل على لقب أكاديمي.

في الفترة الاخيرةابتكر بريولوف العديد من الأعمال الرائعة حول موضوع ديني. أولاً، هذا هو "الصلب" الرائع الذي زين كنيسة بطرس وبولس اللوثرية في سانت بطرسبرغ. لقد عمل الفنان بجد في هذا العمل لدرجة أنه أغمي عليه عند إكمال شخصية المسيح في يوم واحد. وأعقب ذلك لوحات لكاتدرائيات كازان والقديس إسحاق: بريولوف الأخيرومع ذلك، تمكنت فقط من البدء، لكن كان على الفنانين الآخرين إنهاءها.

في السنوات الاخيرةخلال حياته، كان الرسام مريضا: بناء على إصرار الأطباء، ذهب إلى ماديرا، ثم عولج في المياه في مدينة مانزيانا الإيطالية. هنا توفي بريولوف بنوبة قلبية.

خط الحياة

12 ديسمبر 1799تاريخ ميلاد كارل بافلوفيتش بريولوف.
1809-1822الدراسة في أكاديمية الفنون.
1817أول لوحة جادة لبريولوف "عبقرية الفن".
1822-1834الحياة في إيطاليا.
1827خلق لوحة " ظهر ايطالي».
1830-1833العمل على لوحة "اليوم الأخير لبومبي".
1835السفر عبر اليونان وتركيا.
1836الانتقال من موسكو إلى سان بطرسبرج.
1836-1849العمل بالتدريس بأكاديمية الفنون .
1839صورة آي كريلوف.
1842صورة للكونتيسة سامويلوفا ("حفلة تنكرية").
1843-1847العمل على اللوحات الداخلية لكاتدرائية القديس إسحق.
1850رحلة الى اسبانيا.
11 يونيو 1852تاريخ وفاة كارل بريولوف.

أماكن لا تنسى

1. المنزل رقم 17 في سريدني بروسبكت في سانت بطرسبرغ (منزل بريولوف)، حيث عاش الفنان منذ ولادته وحتى سن 10 سنوات.
2. أكاديمية الفنون، حيث درس بريولوف من 1809 إلى 1821 وحيث عاش من 1836 إلى 1849.
3. روما حيث عاش الفنان من 1823-1835.
4. جزيرة ماديرا حيث ذهب بريولوف عام 1849.
5. مانزيانا، إيطاليا، حيث توفي بريولوف.
6. مقبرة مونتي تيستاتشيو في روما حيث دفن ك. بريولوف.

حلقات من الحياة

في الاسم الحقيقيلم يكن لدى بريولوف الحرف الأخير "v": لم يُسمح بإضافته إلا بإذن من الإمبراطور فقط عندما كان كارل يبلغ من العمر 23 عامًا بالفعل.

أحب بريولوف الكتابة أكثر من أي شيء آخر عندما يقرأ له أحد بصوت عالٍ.

تم تخليد شخصية كارل بريولوف في نصب "ألفية روسيا" الذي أقيم في نوفغورود عام 1862، إلى جانب 15 شخصية أخرى من الشخصيات الفنية الرئيسية في البلاد.

كان بريولوف هو الذي حرص على تحرير الشاعر المستقبلي الشهير تاراس شيفتشينكو من العبودية. ابتكر الفنان خصيصًا صورة لجوكوفسكي، والتي تم لعبها بعد ذلك في اليانصيب من أجل الحصول على الأموال اللازمة لفداء القن.

مجموعة مختارة من لوحات كارل بريولوف

الوصايا

"الفن يبدأ حيث يبدأ قليلاً."

"أنا ضيقة هنا! سأرسم الآن السماء كلها!.. سأصور كل ديانات الشعوب، وفوق كل ذلك – المسيحية المنتصرة”.

تعازي

"الفرق المرئي، أو أسلوب بريولوف، يمثل بالفعل خطوة أصلية تمامًا ومميزة تمامًا... تظل فرشاته في الذاكرة إلى الأبد."
نيكولاي جوجول، كاتب

"لقد قام بريولوف، الذي تعمد تهدئة قوته الإبداعية، بالخنوع الناري والنبيل، بنسخ مدرسة رافائيل في أثينا. وفي الوقت نفسه، كانت بومبي المهتزة في رأسه مذهلة بالفعل، وكانت الأصنام تتساقط ... "
ألكسندر بوشكين، شاعر

"منذ طفولة بريولوف في الأكاديمية، توقع الجميع منه شيئًا غير عادي... فهو وحده، بأعماله، يمس القلب تمامًا، والذي بدونه تكون اللوحة التاريخية."
الكسندر ايفانوف، فنان

كارل بافلوفيتش بريولوف هو فنان مشهور ورسام ألوان مائية ورسام بورتريه ورسام. لاجلي حياة قصيرةلقد ابتكر العديد من اللوحات التي نعجب بها حتى يومنا هذا. من الواضح أن كارل بريولوف كتبهم بكل سرور. يمكن رؤية لوحات الفنان الكبير في معرض تريتياكوف.

صور المعاصرين

بريولوف K. P. عاش في وقت مثير للاهتمام- في عصر ذروة الفن: الرسم والموسيقى والأدب. وُلِد في نفس العام (1799) الذي ولد فيه أ.س. بوشكين، والتقى بالشاعر عندما كان يعيش في موسكو، وولد الفنان في سانت بطرسبرغ.

استولى الرسام على معاصريه المشهورين والأقل شهرة على اللوحات لعدة قرون. تم تخصيص بعض الأعمال الفنية الأولى للفنان لعائلة كيكين. تم نقل صورة ابنة بيوتر أندريفيتش كيكين بواسطة بريولوف إلى القماش في عام 1819. رب الأسرة، راعي الفنون، الذي يدعم الفنانين، رسمه الرسام في 1821-1822. في الوقت نفسه، قام بإنشاء صورة للبالغين ماريا أرداليونوفنا كيكينا، وقبل عام - في عام 1821 - رسم ماريا عندما كانت طفلة.

بفضل حقيقة أن كارل بريولوف رسم صورًا من هذا النوع، يمكننا أن نرى كيف كان شقيقه، إس إف شيدرين، إي بي برينس والدبلوماسي إي بي جاجارين)، وأبنائها وابنتها في مرحلة الطفولة، وزوجين أولينين والعديد من الأشخاص هم معاصرو الفنانة بما في ذلك نفسه.

لوحة كارل بريولوف "الظهيرة الإيطالية": تاريخ الخلق، مراجعات من النقاد

في عام 1827 رسام عظيمأنهيت لوحة "الظهيرة الإيطالية". كان هذا هو العمل الثاني المخصص لجمال هذا البلد. تم إنشاء الأول في عام 1823 وكان يسمى "الصباح الإيطالي".

خلفية إنشاء التحفة الثانية هي كما يلي. أعطت جمعية تشجيع الفنانين اللوحة الأولى من هذه السلسلة لزوجة نيكولاس 1. أراد الإمبراطور من الرسام أن ينشئ زوجًا من الأعمال لللوحة الأولى. ثم، في عام 1827، فعل كارل بريولوف ذلك بالضبط. قوبلت اللوحات بردود فعل متباينة من قبل الجمهور. إذا تحدثوا بإطراء إلى حد ما عن الأول، فقد قيل الكثير من الأشياء غير السارة عن لوحة "الظهيرة الإيطالية".

وانتقدوا النموذج الذي، بحسب نقاد الفن في ذلك الوقت، لم يكن أنيقًا. ورد عليه المؤلف بأن مثل هذا النقاء في الشكل ضروري للتماثيل التي من المفترض أن تكون نحيلة. رسم في عمله فتاة حقيقية وطبيعية، والتي غالبًا ما تكون محبوبة أكثر من التماثيل، بجمالها الصارم.

وصف القماش

وهذا صحيح. الفتاة الساحرة، الممتلئة، الصحية، تجذب الأنظار. ويمكن ملاحظة أنها ماهرة للغاية، إذ أنها تسلقت السلم بسهولة لقطف العنب. امرأة إيطالية تحمل بيد واحدة باقة من التوت، وتتكئ على الدرج باليد الأخرى. وعلى مرفق يدها اليسرى سلة تضع فيها عناقيد الزمرد الناضجة. نظرة الفتاة مفعمة بالحيوية، ومليئة بالبهجة والإعجاب، ليس فقط لأن التوت جميل جدًا. الفتاة مليئة بمشاعر حب الطبيعة والناس، فهي تستمتع بالطقس الجميل، وتنظر من خلال التوت الشفاف إلى الشمس اللطيفة.

عيون كبيرة، أنف أنيق، ابتسامة مشعةجعل وجه الفتاة لا يقاوم. بمثل هذه النظرات يمكنها أن تصبح زوجة شخص نبيل، ويعيش في وفرة كاملة. لكن من الواضح أنها بخير وسعيدة بكل شيء. واستطاع كارل بريولوف إيصال ذلك بمساعدة الألوان وانعكاسات الشمس والحبكة، التي تضع لوحاتها المشاهد في حالة مزاجية راضية أو تجبره على التفكير وتجربة الأحداث المأساوية أيام مضتالشيء الرئيسي هو أنهم لا يتركونك غير مبال.

"اليوم الأخير من بومبي"

هذا هو واحد آخر تحفة مشهورةوالتي ابتكرها الفنان عام 1833، وعمل عليها منذ عام 1830. لكن كارل بافلوفيتش بريولوف بدأ في رسم لوحة "اليوم الأخير لبومبي" في عام 1827، عندما زار بومبي.

وعكس من خلال الطلاء ثوران بركان فيزوف الذي حدث عام 79 والذي تسبب في مقتل الكثير من الناس وتدمير المدينة. هذه اللوحة مهمة لأنها كانت الأولى التي حظيت بإشادة كبيرة من قبل نقاد الفن الأجانب.

"جيوفانين على الحصان"

رسم كارل بريولوف لوحة "الفارس" عام 1832. ابتكر الفنان هذه اللوحة بناءً على طلب يو بي سامويلوفا. في البداية كانت هناك افتراضات بأنه صورها، الكونتيسة، لكن مؤرخي الفن أثبتوا أن تلميذتها جوفانين كانت في صورة متسابق، ولهذا السبب أطلق كارل بافلوفيتش نفسه على القماش اسم "جوفانين على حصان". وفقا للنسخة الرئيسية، كانت الفتاة ابنة أخ زوج سامويلوفا الثاني.

يمكن رؤية جوفانين وهو يمسك السرج جيدًا بملابسه الجميلة ويتعامل مع خبب أسود لا يريد أن يقف ساكنًا.

تنظر الفتاة إلى الفتاة بإعجاب، وهي أيضًا لا تستطيع الانتظار حتى تكبر بسرعة حتى تتمكن من تعلم كيفية ركوب الخيل بنفس السرعة. رسمت الفنانة فتاة من ابنة سامويلوفا بالتبني واسمها أمازيليا.

هذه هي اللوحات التي رسمها كارل بافلوفيتش بريولوف. بالطبع، هذا ليس سوى جزء صغير من اللوحات التي يبلغ عددها عشرات الأعمال. ولكن بناءً على ما تم تقديمه، يمكن للمرء أن يحكم على ما كان عليه الفنان العظيم، وهو شخص ملهم ومبدع.

في 12 (23) ديسمبر 1799، ولد كارل بافلوفيتش بريولوف في سانت بطرسبرغ. كانت عائلة بريولوف عائلة فنية وراثية. جاء الجد الأكبر لكارل - جورج بريولوف، نحات الزينة (من الفرنسيين Huguenots) إلى سانت بطرسبرغ في عام 1773. وكان الابن الأكبر إيفان، وهو نحات أيضًا، لديه ابن، بافيل إيفانوفيتش بريولوف. وكان بدوره أكاديميًا للنحت الزخرفي ورسامًا أصبح فيما بعد والد الفنان الشهير.

نشأ كارل الصغير كطفل ضعيف، وكان يعاني من مرض سكروفولا لمدة سبع سنوات تقريبًا، مما جعله طريح الفراش في ذلك الوقت. وقد رباه أبوه رغم ذلك بصرامة. يمكن لبافيل إيفانوفيتش أن يحرم ابنه من وجبة الإفطار إذا لم يقم بالوفاء بها العمل في المنزلعلى الرسم. أراد كارل أن يكون مثل والده، حيث رأى مدى اجتهاده، لكنه كان خائفًا منه، خاصة بعد الحادثة التي عصى فيها كارل وتلقى عقابًا جسديًا على ذلك. وبعد ذلك أصيب بالصمم في أذنه اليسرى.

كان لدى كارل بريولوف إخوة أكبر وأصغر. لقد درسوا جميعًا في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. دخل كارل هذه الأكاديمية في عام 1809. لقد برز بالفعل هناك بين أقرانه بسبب موهبته وإعداده الدؤوب للمنزل. كان بريولوف، بفضل قدراته، يتمتع بشعبية كبيرة بين أقرانه: فقد لجأوا إليه طلبًا للمساعدة. كان بريولوف هو الشخص الوحيد المسموح له بالدراسة خلافًا لبرنامج التدريب الصارم (في البداية كان من الضروري الخضوع للنسخ ورسم أشكال ورؤوس الجص والرسم من العارضات وبعد ذلك الرسم من الطبيعة الحية). حصل كارل على إذن لرسم مؤلفاته الخاصة في وقت مبكر جدًا. أولها "عبقرية الفن" مصنوع من الباستيل.
تأثر عمل بريولوف بالأحداث التي تجري في البلاد. وهذا هو الأصل حركة الديسمبريست، أعمال إرهابية. بدأت سلطة الإسكندر الأول تتقوض.

في عام 1819، رسم بريولوف لوحة “نرجس ينظر إلى الماء”. يظهر شغفه بالرسم من الحياة. وفي نفس العام استقر في ورشة شقيقه ألكسندر الذي كان يعمل في بناء كاتدرائية القديس إسحاق كمساعد مونتفيراند.

في عام 1821، تخرج كارل بريولوف من الأكاديمية بميداليته الذهبية الأولى. الآن يريد العمل بشكل مستقل. في هذا الوقت، بدأت اتجاهات وأساليب جديدة في الظهور في الفن. من 1821 إلى 1823، انضم بريولوف إلى أفكار الكلاسيكية. لديه اهتمام خاص بالنوع البورتريه، على الرغم من أنه كان يعتبر نوعًا منخفضًا من الرسم في الأكاديمية. إنه يستمد من الحياة أحبائه وأقاربه: الممثلان رمضانوف، وزير الدولة الراعي له ب. كيكين، جدته العجوز.

في عام 1821، تم افتتاح جمعية تشجيع الفنانين في سانت بطرسبرغ لمساعدة الفنانين وتعزيز مجالات الفن المختلفة. أصبح كارل بريولوف وشقيقه ألكساندر أول متقاعدين من الجمعية في إيطاليا. في 16 أغسطس 1822، انطلقوا إلى روما في رحلة سانت بطرسبرغ-ريغا. قبل الرحلة تم إعطاء لقبهم الأصلي "Bryullov". النهاية الروسية- "البريولوف". استغرقت الرحلة سنة. أثناء السفر، يعمل Bryullov على الطلبات ويرسم صورا. هناك يكتشف عمل تيتيان.

في 2 مايو 1823، وصل الإخوة إلى روما. في متاحف إيطاليا، يدرس الفنان الشاب لوحة القرون الماضية. مفتونًا بـ "مدرسة أثينا" الفخمة لرافائيل، ظل كارل يعمل على نسخة منها لمدة أربع سنوات، وفي النهاية فاجأ الجميع بمهارته.

في عام 1827 التقى يوليا سامويلوفا لأول مرة. أصبحت الكونتيسة بالنسبة له المثل الفني والإلهام وحبه الوحيد. وسيذهب معها لاحقًا إلى بومبي.

بعد عام 1829 توقف عن الإشارة إلى الموضوعات الأسطوريةفي لوحاته، ويبدأ العمل بالكامل في النوع البورتريه.
خلال السنوات التي قضاها في إيطاليا، أنشأ بريولوف حوالي مائة وعشرين صورة. رسم بريولوف بطريقة جعلت جميع صوره جذابة. وكل ذلك لأنه كتب شخصيات شعر تجاهها بالتعاطف العاطفي. أعلى إنجازات بريولوف في هذا المجال صورة الغرفةيمكن أن يطلق عليها صورة للأمير جي. جاجارين وابنه ج. جاجارين ، صور أ.ن. لفوف شقيق الكسندر. يجب أيضًا اعتبار دورة الصور الشخصية للفنان من بين قمم هذا النوع من الصور الشخصية. خلال السنوات التي قضاها في إيطاليا، أنشأ بريولوف العديد منهم.

كما تناول بريولوف في أعماله حياة روح الطفل والشباب. يكتب بريولوف كتابه الشهير "الفارس". هذه اللوحة الرائعة وضعته على الفور على قدم المساواة مع أعظم الرسامين في أوروبا. لقد أحدثت ضجة كبيرة في روما.

فكرة دمج الإنسان والطبيعة، كانت مقارنتهما من سمات الحركة الرومانسية: اقتران الفترات الحياة البشريةمع مرور اليوم أو مع الفصول، اجتذبت العديد من معاصري بريولوف. ثم ظهر فيلم "الصباح الإيطالي" الذي حقق له شهرة واسعة، وأسرت الصورة الجميع. تم تقديمه إلى الإسكندر الأول كهدية. "الصباح الإيطالي" يتبعه "بعد الظهر الإيطالي" الذي كان نتيجة سنوات عديدة من البحث الذي قضاه الفنان. لقد صورت امرأة ناضجة بالفعل تتميز بحيوية غير مسبوقة.

لكن شجاعة الفكرة وحداثتها أثارت مقاومة بالإجماع. وأعرب الجميع عن استنكارهم عمل جديدبريولوف: جمعية تشجيع الفنانين والأخ الأكبر فيدور.

ومع ذلك، يتعين على Bryullov تبرير نفسه، لأنه لن يستسلم: "الأشكال الصحيحة للجميع متشابهة مع بعضها البعض،" أي أن التبعية لكانون واحد يؤدي إلى تشابه أبطال الأعمال الأكثر تنوعا.

في 28 مايو 1829، أرسل بريولوف خطابًا إلى سانت بطرسبرغ رفض فيه بأدب معاش الجمعية الإضافي. وأخيرا فهو حر في إبداعاته. يكسب ما يكفي ويشعر بالثقة. لكن سبب رئيسي، الذي أجبره على الانفصال عن المجتمع، على الأرجح يكمن في حقيقة أنه لمدة عامين بالفعل، منذ صيف عام 1827، عندما زار الحفريات لأول مرة في بومبي، كانت هناك خطة عظيمة لبناء ضخم اللوحة التاريخية. استحوذت قصة الكارثة على كل أفكاره. يقوم أولاً بإنشاء بعض الرسومات التخطيطية ثم ينتقل إلى اللوحة القماشية.

لطلاء القماش الذي يستخدمه الحفريات الأثريةرسائل شهود العيان وملاحظاتهم على الفور. سوف يصور بعض الشخصيات في نفس الوضعيات التي حافظت على الفراغات المتكونة في الحمم المتصلبة بدلاً من الجثث المحترقة.

قضى بريولوف الكثير من الجهد والطاقة في هذا العمل. في المجمل، استغرق العمل على "اليوم الأخير من بومبي" 6 سنوات طويلة. وصل حجمها إلى 30 مترا.
بعد وضع الصورة، جاء انتصار بريولوف الحقيقي. جاء الكثير من الناس لرؤية التحفة الفنية. ثم تم إحضار القماش إلى ميلانو. ومرة أخرى حشود من الناس، المجد، الاعتراف. بدأ التعرف على بريولوف في الشارع. يواصل الفنان العمل بشكل وثيق، ويرسم حسب الطلب. في هذا الوقت، يتلقى Bryullov عرضًا من V.P. دافيدوف للمشاركة في رحلة علمية وتعليمية إلى آسيا الصغرى والجزر الأيونية. خلال هذه الرحلة في عام 1835، أنشأ بريولوف سلسلة من الصور للمتمردين اليونانيين - صورة لزعيمهم المتمرد ثيودور كولوكوتروني، والتركيبات "اليوناني الجريح"، و"اليوناني على الصخرة"، و"المتمرد اليوناني".

أذهلت طبيعة اليونان بريولوف. في السابق، لم يكن مهتما بها، ولكن الآن تظهر مناظرها الطبيعية في أعمال الفنانة. وأبرزها: "وادي دلفيك" و"وادي إستومسكايا قبل عاصفة رعدية" و"الطريق إلى سينانو بعد عاصفة رعدية". خلال الرحلة، أصيب بريولوف بالمرض فجأة واضطر إلى التخلف عن الحركة الرئيسية. في خريف عام 1835، في 25 ديسمبر، وجد نفسه في موسكو لأول مرة في حياته. حسنا اذن مسقط الرأسكما كان ينتظره الانتصار والاعتراف الشعبي. أحدثت لوحة بريولوف ثورة في الحياة الفنية الروسية.

في هذا الوقت، تم عقد اجتماعين كان لهما تأثير كبير على عمل بريولوف وحياته. هذه اجتماعات مع S. Pushkin و V. A. Tropinin. الآن هو مكرس تمامًا لنوع الصورة الشخصية وبالتحديد الصورة الروسية. كرسه تروبينين لهذا.

لقد توافقوا على الفور مع بوشكين ووقعوا في حب بعضهما البعض. واستمرت صداقتهم حتى وفاة الشاعر.

عند العودة إلى سانت بطرسبرغ، بدأ بريولوف العمل كأستاذ في فئة التاريخ في الأكاديمية. رفعته الأكاديمية الإمبراطورية للفنون إلى رتبة أستاذ مبتدئ (الدرجة الثانية). للحصول على لقب أستاذ كبير كان عليه أن يكتب الصورة الكبيرةفي موضوع وافقت عليه الأكاديمية. على ما يبدو، كان بريولوف في حيرة من هذا التحول في الأحداث. على ما يبدو، لم يكن "اليوم الأخير من بومبي" كبيرا بما يكفي للحصول على لقب أستاذ كبير. كان هذا أعلى احترام للإمبراطور نيكولاس الأول.

منذ عام 1836، بدأ بريولوف العمل بأوامر من نيكولاس الأول صورة ضخمة"حصار بسكوف من قبل الملك البولندي ستيفان باتوري عام 1581"، والذي لا يتوافق بأي حال من الأحوال مع الحصار الحقيقي الأحداث التاريخية. كان بريولوف يكره كل هذه الضغوط والوصاية، وفي عام 1843، لم يلمس اللوحة مرة أخرى أبدًا، وتركها غير مكتملة.

كان هذا بمثابة بداية لعلاقة مؤلمة بين القيصر وكارل بريولوف. سعى بريولوف إلى الرسم الضخم واللوحات الجدارية. في عام 1837، أعرب عن رغبته في طلاء جدران القصر بلوحات جدارية حول موضوعات التاريخ الروسي وقدم طلبًا إلى القيصر. لكنه تم رفضه. لقد اندهش الجميع من الطريقة التي يعامل بها كبار الأشخاص، وكان وقحًا جدًا. سار بريولوف نحو الاستقلال وبحث عن أي طريقة لتحقيق ذلك.
يواصل Bryullov العمل في الاتجاه العمودي.

جاء الحب للفنان في سن الأربعين. التقى بعازفة البيانو الموهوبة إميليا تيم، التي كانت تلميذة لشوبان نفسه وابنة عمدة مدينة ريغا. في صورة بريولوف، تم تصويرها بشكل رائع فتاة جميلة، الذي يبعث نضارة الشباب. لكن إميليا كان لها ماض مرير. في الواقع، تحت هذا الجمال كانت هناك علاقة قذرة مع والدها، واعترفت بصدق بهذه الخطيئة لكارل. لكن بريولوف، الذي أعمى بالحب لها، كان قادرا على أن يغفر. تزوجا (1839)

في عام 1839، بدأ كارل بافلوفيتش العمل على صورة جديدة ليوليا سامويلوفا. إنها تأتي إلى سانت بطرسبرغ في غاية فترة صعبةلبريولوف: بعد طلاقه من زوجته. بعد أن مرت بكل الفضائح في المجتمع، والعديد من الإهانات من والد إميليا، في 21 ديسمبر 1839، تم فسخ زواجهما، كما يقولون، بسبب فارق السن و "الاستثارة العصبية" للفنانة. لم تترك إميليا بريولوف سوى الألم والمعاناة. يشعر بريولوف بالضياع والوحدة. تدعمه Samoilova وتوفر الرعاية والحنان.

الاسم الثاني للصورة هو "حفلة تنكرية". محتوى هذه الصورة هو عالم من الأكاذيب وصورة سامويلوفا الصادقة والجديرة التي هي فوق كل هذا.
قريبا سامويلوفا تغادر روسيا. لن يراها بريولوف مرة أخرى.

في عام 1847، أدى البرد الشديد والروماتيزم وسوء القلب إلى حبس الفنان في الفراش لمدة سبعة أشهر طويلة. لقد أصيب بخيبة أمل من إبداعه عندما رأى أنه لم يكن لديه الوقت للقيام به. لمدة أربع سنوات كان يعمل على لوحات كاتدرائية القديس إسحاق، ولكن بسبب المرض، سيقوم فنان آخر بإنهاء العمل على لوحاته. ولكن الأهم من ذلك كله أنه شعر بخيبة أمل لأنه، كونه رساما روسيا عظيما، لم يخلق قماشا واسع النطاق بناء على مادة التاريخ الروسي. خلال هذه الفترة، رسم أفضل صوره الذاتية، التي رسمها عام 1848. وأجبره المرض على العزلة. أدت العزلة إلى التفكير المركز. الصورة الذاتية هي نتيجة ما يقرب من نصف قرن من الحياة. الحد الأدنى المهام الإبداعية. ملخص الأفكار. تحت السكون الخارجي يكمن العمل الفكري المكثف. العيون تحترق بشكل محموم. الحواجب المحبوكة بشكل مكثف في طيات عميقة تعبر أيضًا عن العمل العاطفي المؤلم للعقل. يجد التفكير هنا أشكالًا متزايدة من التعبير بحيث يُنظر إليه على أنه عمل نشط.

في 27 أبريل 1849، ذهب بريولوف إلى الخارج للتعافي من مرضه. أثناء السفر، لا يتوقف عن العمل، حيث يرسم صورًا لصهر نيكولاس الأول، دوق إم ليوتشتنبرج، وأولئك الروس الذين شكلوا حاشية الدوق. لكنه لا يشعر بالرضا عن عمله.

في 23 مايو 1850، ذهب بريولوف إلى إسبانيا. زار برشلونة، مدريد، قادس، إشبيلية. خلال الرحلة لم أرسم على الإطلاق. لقد نظرت للتو. كان ينظر بفارغ الصبر، كما في شبابه. فقط في روما كتب عدة أعمال. اثنين العام الماضيتبين أن الحياة التي قضاها في إيطاليا كانت مثمرة بشكل غير عادي في عمل بريولوف. في روما، كما تعلمون، كان لدى Bryullov استوديو في Via Corso. يبدأ العمل بطريقة جديدة، فمن الواضح من أعماله أن هذا هو بريولوف مختلف. يلتقي بريولوف مع أنجيلو تيتوني، رفيق غاريبالدي، أحد المشاركين في ثورة 1848. ولمدة عامين تقريبًا قبل وفاته، كان على اتصال وثيق بأسرته.

يرسم صورًا لأنجيلو تيتوني وإخوته كاربوناري وابنته جولييت وأقاربه الآخرين. "صورة رئيس الدير" - في معرض الصور هذا، يلتقط بريولوف وجه إيطاليا المضطهدة والمضطهدة التي لا تُقهر. كان الابتكار في عمل بريولوف في تلك السنوات بمثابة جاذبية الوضع الدرامي، مأخوذ من الحياة اليومية. لوحة "موكب المكفوفين في برشلونة" موجودة في ميلانو. يمكن للمرء أن يرى عددًا من الخصائص الجديدة التي تجعله مختلفًا تمامًا عن المشاهد الفنية السابقة للفنان. آخر الأعمالكارل بافلوفيتش بريولوف - صور ومؤلفات حول موضوعات سياسية ودرامية معاصرة.

في 23 يونيو 1852، توفي بريولوف في بلدة مارسيانو بالقرب من روما. ولم يتمكن قط من العودة إلى وطنه. تم دفن الفنان في مقبرة مونتي تيستاتشيو، المقبرة الرومانية للأجانب غير الكاثوليك في تيستاتشيو.

السيرة الذاتية، لوحات الفنان، الحياة والإبداع و حب عظيم. من المستحيل أن أقول كل شيء في بضع كلمات وصور. علاوة على ذلك، فإن إبداع وحياة الفنان، مثل أي شخص، لا يمكن وصفهما ببضع كلمات.

كارل بريولوف. سيرة شخصية

ولد كارل بافلوفيتش بريولوف عام 1799، في 23 ديسمبر في العاصمة الإمبراطورية الروسية- سان بطرسبرج. كان والده فنانًا زخرفيًا ونحاتًا خشبيًا معروفًا إلى حد ما في العاصمة.

في سن العاشرة، تم قبول كارل في فصل الأكاديمية اللوحة التاريخية. كان أساتذته من الرسامين المشهورين: Ivanov A.I.، Shebuev V.K.، Egorov A.E. فنان شابمنذ الأيام الأولى لدراسته أظهر موهبته وكان أساتذته يتوقعون منه عملاً استثنائيًا وموهوبًا.

بينما كان لا يزال طالبًا في الأكاديمية، ابتكر بريولوف عددًا من المؤلفات المعقدة التي جذبت انتباه الجمهور والمتخصصين.

على سبيل المثال، في كتابه "النرجس" يمكن للمرء أن يرى رغبة المؤلف الشاب في الجمع بين الكلاسيكية التي كانت سائدة في ذلك الوقت و"العادية" الطبيعية الحية للطبيعة. لقد بدأت الرومانسية في الظهور للتو وأصبح انعكاس العالم البشري ومشاعره جديدًا تمامًا للجمهور.

نرجس معجب بانعكاسه

ذهب شقيق الفنان المهندس المعماري ألكسندر إلى إيطاليا عام 1822. وهكذا تكافئ "جمعية تشجيع الفنانين" المهندس المعماري الشاب. ويقرر كارل الذهاب إلى إيطاليا مع أخيه. ولم يكن لديه أي فكرة أنه لن يعود إلى روسيا إلا بعد 14 عامًا.
إيطاليا تذهل الفنان الشاب ببساطة وتوفر عددًا كبيرًا من موضوعات الرسم. في عام 1823 - "الصباح الإيطالي" الشهير الذي أذهل سانت بطرسبرغ.

صباح ايطالي

في عام 1824 - "إرمينيا مع الرعاة"، 1827 - "الظهيرة الإيطالية". يدرس بريولوف زخارف النوع، ويبحث عن الطبيعة اللازمة، والأهم من ذلك، يحاول العثور على "لغة" جديدة تمامًا للوحاته.

تمجد لوحاته جمال الإنسان وجمال العالم من حوله. الفنان يريد أن يظهر متعة الحياة. ينقل هذه الرؤية الجديدة إليه لوحة بورتريه. لن أدرج جميع أعمال الفنان في هذا النوع (سأتحدث عن بعضها بمزيد من التفصيل أدناه)، لكن تذكر "الفارس"... هذه صورة، لكنها صورة غير عادية تمامًا في وقتها. فيه خفة ونار، وفرح خفي وانتصار للجسد البشري الحي، وغضب الحصان اللجم، وحنان السيدات الجميلات.

ليس هناك ظلال أو حزن في أعمال الفنان في تلك الفترة.

في عام 1835 زار اليونان وتركيا. ونتيجة لهذه الرحلة، شهدت النور سلسلة كاملة من الألوان المائية: "معبد أبولو الأبيقوري"، "وادي دلفيك" وغيرها. ألوان وموضوعات مذهلة تُسعد عشاق الفن.

الفنان يدرس الأعمال القديمة سادة إيطاليينوالهندسة المعمارية والتاريخ. والنتيجة هي "اليوم الأخير من بومبي". يصف الخبراء هذا العمل بأنه الأكثر أهمية في عمل الفنان. بدأ كارل بريولوف العمل على اللوحة عام 1830 ورسمها لمدة ثلاث سنوات).

في عام 1836 عاد الفنان إلى وطنه وحصل على الأستاذية في أكاديمية الفنون. كانت فترة سانت بطرسبرغ في عمل الفنان عبارة عن صور شخصية في الغالب. الرجال النبلاء والسيدات الجميلات. يسعى الفنان لإظهار ليس فقط جمال طبيعيالإنسان بل أيضًا عالمه الداخلي وخبراته وأفراحه وعواطفه ونبله الداخلي الموجود في الجميع (كما يعتقد الفنان).

في عام 1839، بدأ الفنان العمل على لوحة “حصار بسكوف للملك البولندي ستيفان باتوري عام 1581”. هذا العمل يرهق الفنان. الموضوع لا يأتي على الإطلاق؛ سانت بطرسبرغ قاتمة ورطبة. وفي نفس الفترة بدأ الفنان برسم قبة كاتدرائية القديس إسحاق. أصيب الفنان بمرض خطير. ولم يتمكن من استكمال رسم وتلوين الكاتدرائية. تبين أن المرض كان خطيرًا للغاية بالفعل، مما دفع الفنان إلى النوم لمدة سبعة أشهر طويلة.
في عام 1849، ذهب بريولوف للعلاج في الخارج.

في إيطاليا، يشعر بتحسن كبير ويبدأ العمل مرة أخرى: الرسومات وسلسلة من الألوان المائية والصور الشخصية.

قال قبل وفاته بقليل:

"لم أفعل نصف ما كان بوسعي وينبغي أن أفعله."

والآن - كارل بريولوف ولوحاته

نافورة بخشيساراي (1838-1849)

نافورة بخشيساراي

كان كارل بريولوف يعرف بوشكين. التقيا في كثير من الأحيان. بعد وفاة الشاعر، أعرب بريولوف عن رغبته في المشاركة في نشر الأعمال المجمعة للشاعر العظيم، ورسم اسكتشات لواجهة الكتاب.

خلال نفس الفترة، بدأ بريولوف العمل على لوحة "نافورة بخشيساراي". أكمل الفنان عددًا كبيرًا من الرسومات من أجل العثور عليها تكوين المستقبلاللوحات، ودراسة أوضاع أجساد الشخصيات وملابسها المرأة الشرقية. أراد بريولوف أن يُظهر ليس دراما مشاعر زاريما وماريا، بل الجانب الرومانسي من الحياة الحريم الشرقي. الكسل النعاس والرتابة الضعيفة وصفاء حياة الجميلات. كما في سطور بوشكين:

...بكل سرور في انتظار الخان
حول نافورة مرحة
على السجاد الحريري
جلسوا في حشد من المرح
وبفرحة طفولية نظروا،
مثل سمكة في الأعماق الصافية
مشيت على قاع الرخام..

بعد الظهر الإيطالي (1827)

ظهر ايطالي

رسم كارل بريولوف هذه اللوحة بناءً على طلب جمعية سانت بطرسبرغ لتشجيع الفنانين. حدث هذا بعد النجاح الكبير الذي حققه فيلم "الصباح الإيطالي".

وكتب كارل.

بطلة الصورة ليس لها أبعاد قديمة ولا تشبه على الإطلاق تمثالًا قديمًا. يُظهر بريولوف جمال المرأة الإيطالية الحقيقية.

وهذه المرأة الإيطالية البسيطة أثارت غضب المجتمع. وذكّر رئيس الجمعية الفنانة بأن الغرض من الفن هو تصوير الطبيعة بشكل جميل. والسيدة في لوحة بريولوف لها "أبعاد أكثر متعة من الرشاقة".

ومع ذلك، أصر بريولوف على حقه في إظهار الجمال الحقيقي، وليس التقليدي.
من أجل الحصول على مسرحية حقيقية للضوء والظلال، رسم الفنان صورة في كرم حقيقي.

توافق على أن الصورة بسيطة وجميلة بشكل لا يصدق.

صورة يو.بي. سامويلوفا تترك الكرة معها ابنة بالتبنيأمازيليا باتشيني (1839)

صورة يو.بي. سامويلوفا تترك الكرة مع ابنتها بالتبني أمازيليا باتشيني

الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا هي امرأة مميزة في حياة بريولوف. أريد أن أكتب تدوينة منفصلة عن قصة حبهم وصداقتهم. امرأة النجمة اجتماعيو"عبدك". جمال ذو مزاج سيء، متعمد، محب وخاضع. حقا امرأة لا تصدق.

في عام 1939، جاءت سامويلوفا إلى سانت بطرسبرغ بسبب حقيقة أنه كان من الضروري التخلص من الميراث الضخم المتبقي من جدها الكونت ليت. خلال هذه الفترة بدأ بريولوف هذه الصورة. قال الفنان إنه يريد إظهار حفلة تنكرية للحياة. هناك، خلف سامويلوفا، خلف الستار الأحمر، تهدر الكرة الملكية وتتدفق مثل النافورة. تذوق. وأمامنا مجرد امرأة بالزي الملكي ولكن بدون قناع. لقد خلعت القناع المطلوب لعالم الأكاذيب، حيث يسعى الجميع إلى عزل أنفسهم عن الناس والتظاهر بأنهم أشخاص ليسوا في الحقيقة.

والموضوع الرئيسي للصورة هو انتصار وجمال الشخصية القوية والمستقلة.

الفارسة (1832)

رايدر

في هذا اللوحة الشهيرةتم تصوير تلاميذ الكونتيسة سامويلوفا. على اليسار توجد أماسيا الأصغر سنا، وعلى الحصان جيوفانينا الأكبر سنا.

أحب الفنان سامويلوفا، وكانت الفتيات جزءا من العالم الذي أحاط بالكونتيسة. ولم يستطع بريولوف، الذي يحب الكونتيسة، إلا أن يحب الفتيات.

وبحسب خطة الفنانة، فإن "الفارسة" عبارة عن صورة كبيرة لتزيين القاعة الرئيسية في قصر سامويلوفا. أمرت الكونتيسة الصورة. وقالت أكثر من مرة إنها تريد أن تغطي جميع الجدران بـ"معجزاته".

الفنان يظهر له عالم مثالي. وفي هذه الدنيا الحياة جميلة. هنا سحر الطفولة وفخر الشباب. كل هذا نرى على وجوه البطلات الصغيرات. لقد وضع الفنان الكثير من المشاعر والعواطف في هذا العمل لدرجة أنه ظهر مشهد يومي أمام الجمهور، مليئًا بالشعر وروعة الألوان.

امرأة تركية (1837-1839)

تركي

بالعودة إلى سانت بطرسبرغ القاتمة والممطرة، غالبًا ما يلجأ الفنان إلى ذكريات رحلاته حول البحر الأبيض المتوسط.

ذكريات وتخيلات. يحتوي ألبوم الفنانة على الكثير من الرسومات التي تصور النساء بأزياء شرقية غريبة. يمكننا القول إنه كان قلقًا بشأن موضوع "المرأة التركية" - المرأة الغريبة والغامضة.

ترتدي سيدات المجتمع في لوحات كارل بريولوف ملابس "شبه شرقية". هناك الكثير جدا أعمال الألوان المائية، في ألبومات الفنان التي تظهر ملامح معاصري الفنان.

ورسم الفنان هذه المرأة التركية من عارضة الأزياء. والحقيقة هي أنه بالإضافة إلى "المرأة التركية" هناك أيضًا "أوداليسك". و الشخصية الرئيسيةكلتا اللوحتين لنفس السيدة.

رسم بريولوف بعناية فائقة وجه امرأته التركية المزينة بعمامة تركية ضخمة ومشرقة.

ويقول الخبراء إن "المرأة التركية" هي عمل أنثوي ونابض بالحياة بشكل خاص للفنانة. ليس لدي أي رغبة في تفكيك الصورة إلى ذرات. كارل بريولوف سيد. و"المرأة التركية" جميلة بكل بساطة. بدون أي شروط وتقييمات فنية للغاية.

كارل بريولوف حب سعيد وغير سعيد

امرأة ملهمة، وامرأة محبة، وصديقة، وامرأة حطمت قلب الفنان أخيرًا. لقد ضربته بشدة حتى مات. وهذا كله عنها - عن الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا.

قبل أن أتحدث عن كيف التقينا وكيف وقعنا في الحب وكيف افترقنا، سأخبرك كيف عاشت هذه المرأة غير العادية قبل أن تلتقي بكارل بريولوف.

يوليا سامويلوفا

لاحظ المعاصرون أن الكونتيسة سامويلوفا كانت سيدة رائعة وجريئة، وضليعة في الأدب والموسيقى، وكانت متعلمة ومحبة للحرية. لم تكن تعيش بعقلها، بل بقلبها العاطفي. وكان قلبي مضطربًا جدًا.

أشارت ألسنة حسودة إلى أن كل استقلالها وجرأتها جاءا من الثروات التي لا تعد ولا تحصى التي تركها لها أسلافها، سواء من جهة والدتها أو من جهة والدها. في الواقع، كانت الكونتيسة فون دير بالين ثرية بشكل رائع. وريثة الأرستقراطيين الروس والإيطاليين: عائلة سكافرونسكي (كاثرين الأولى - زوجة بطرس الأكبر)، وبالينا، وليتا، وفيسكونتي (هؤلاء هم نفس الأشخاص الذين كانوا أقارب فرانشيسكو سفورزا، راعي ليوناردو لا فينشي).
وقالوا أيضًا إن الكونت ليتا، كبير الحجاب ورئيس التشريفات في البلاط الإمبراطوري، ترك ثروته التي لا توصف ليوليوس لأنها لم تكن حفيدته، بل ابنته. عندما كانت الفتاة في الخامسة من عمرها، ذهبت والدتها إلى باريس لدراسة الفن، وتركت الفتاة في رعاية الكونت.

نشأت الكونتيسة الصغيرة وقحة وعنيدة، وتميزت بالتمرد الهائل. ولكن، إذا أحببت شخصا ما، فقد تحولت مع هذا الشخص إلى ملاك صغير. لقد عشقت المربيات والمربيات ببساطة الفتاة الصغيرة والرشيقة التي بدت وكأنها قطة صغيرة جميلة.
أحب يولينكا التجول في القاعات التي لا نهاية لها في قصر الكونت. لمست بأصابعها الهشة أعمالاً فنية لا تقدر بثمن. وفي وقت مبكر جدًا بدأت أفهم ما هو الفن الحقيقي. وإذا لم أفهم شيئًا، ذهبت إلى المكتبة الضخمة. والعقول العظيمة، مع صفحات الكتابتحدثت معها عن الحياة والفن.

هكذا تشكلت الكونتيسة سامويلوفا المستقبلية، وهي امرأة مستقلة ومتعلمة ولها نظرتها الخاصة إلى الحياة ورأيها الشخصي.

رايدر

لم تتبع الموضة قط. لماذا؟ كانت هي نفسها مصممة أزياء وقدوة. جمال ذو وقفة فخورة وذكية ومريحة. كيف انتصرت قلوب الرجال؟! وكم انجرفت!

عندما بلغت 25 عاما (حدث هذا في عام 1825)، تزوجت فجأة. الشخص الذي اختارته ليس شخصًا عاديًا على الإطلاق. إنه غني ومشهور ووسيم وشاب وذكي ومبهج، وهو صديق لبوشكين ومعتاد على المناسبات العلمانية - مساعد الإمبراطور العقيد سامويلوف نيكولاي ألكساندروفيتش.

لكن سعادة الشباب لم تدم طويلا. كان نيكولاي معروفًا بأنه مبارز متعطش ومقامر، وكان يحب النبيذ والشركات الصاخبة. ولم يحب زوجته جوليا قط. تم ترتيب هذا الزواج من قبل والدة نيكولاي، التي كانت تحلم ببساطة بزواج ابنها من عروس مثل الكونتيسة الشابة بالين. أحب العقيد سامويلوف امرأة مختلفة تمامًا. كان يحب بشغف وحنان.

كان الطلاق سريعًا وهادئًا. في عام 1827، أخذ "أبكفيفياد الوسيم" (هذا هو اسم سامويلوف في المجتمع) الكونتيسة إلى والدها وأعاد مهرها (أو بالأحرى ما بقي منه) الزوجة السابقة. توقفوا عن أن يكونوا أزواجا، لكنهم ظلوا أصدقاء. لم يفهم المجتمع مثل هذه العلاقات: فالعالم عاش على الشائعات وولد الشائعات. وتصالحوا وتشاجروا وتزوجوا مرة أخرى وتطلقوا. وكانوا مجرد أصدقاء. في النهاية، غادر الكونت سامويلوف إلى الجيش الحالي. ثم تحدث زملاؤه عن شجاعته الباردة وازدرائه للموت.

والكونتيسة سامويلوفا؟ إنها حرة وجرأتها ليس لها حدود. لا يسعى ضوء سانت بطرسبرغ إلى Tsarskoye Selo، ولكن إلى Grafskaya Slavyanka - العقار الصيفي للكونتيسة الشابة Samoilova. الإمبراطور غاضب. لا يستطيع أن يجعل الضيوف يزورونه - فهم يفضلون زيارة الكونتيسة. ويطلب الإمبراطور أن يبيع له عقارًا شعبيًا. يسأل بطريقة حتى أن سامويلوفا الضالة لا تجرؤ على الرفض.

لكنها في النهاية توجهت إلى الشخصية الإمبراطورية قائلة:

أخبر الإمبراطور أنك لم تذهب إلى جرافسكايا سلافيانكا، ولكن إلى الكونتيسة سامويلوفا، وسوف يستمرون في الذهاب إليها، بغض النظر عن مكان وجودها!

لم تقل الكونتيسة الوقحة فحسب، بل فعلت ذلك أيضًا... مر وقت قليل جدًا وبدأ ضوء سانت بطرسبرغ يتجمع ليس في جرافسكايا سلافيانكا، ولكن في القصر الجميل في جزيرة إلاجين. وغني عن القول أن صاحبة القصر كانت سامويلوفا الرائعة.

لقد كانت نجمة المجتمع العلمانيليس فقط في روسيا، ولكن أيضًا في إيطاليا. اجتمع الأرستقراطيون والدبلوماسيون والشعراء والملحنون والفنانون والكتاب في قصرها الإيطالي. روسيني وفيردي وبيليني وباتشيني. إنهم منتظمون في منزل الكونتيسة سامويلوفا الأصلي.

يتدفق النبيذ والمال مثل النهر، وتشتعل المشاعر، وتحدث القليل من مآسي الحب. الروايات ليس لها نهاية ولا تعد. لكنها لا تجلب المعاناة إلا للرجال وتعاني بنفسها. تعيش بشكل مشرق وعاطفي، ولكن لا توجد سعادة في حياتها.

بريولوف وسامويلوفا. أول لقاء

كان العام 1828. نظرت نابولي بخوف إلى فيزوف المستيقظ... كان العام صعبًا على كارل بريولوف. وقع أديلايد ديمولان في حبه بشغف. لقد أحببته، لكنه كان باردا. كانت تشعر بالغيرة، وبسبب الغيرة الغبية، ألقت بنفسها في نهر التيبر. اتهم العالم بريولوف باللامبالاة القاسية. لقد قدم الأعذار، لكن لم يصدقه أحد.

تمت دعوة بريولوف لتناول العشاء مع الأمير جاجارين. وعندما أوشك العشاء على الانتهاء، انفتحت أبواب القاعة فجأة وظهرت على العتبة... جمال فخور وفخم، وحلم وتجسيد للجمال. شهق الجمهور وحذر الأمير بريولوف:

الخوف منها، كارل! هذه المرأة ليست مثل الأخريات. إنها لا تغير ولاءاتها فحسب، بل تغير أيضًا القصور التي تعيش فيها. ليس لديها أطفال، تعلن أن الغرباء هم أطفالها. لكنني أوافق، وسوف توافق، على أنها يمكن أن تدفعك إلى الجنون...

لقد تبادلوا بضع كلمات فقط. ثم الأمير غاغارين، في محاولة لحماية بريولوف من القيل والقال والندم، أخذ الفنان إلى ممتلكاته مع اسم جميلجروتا فيراتا. رسم كارل وقرأ كثيرًا. تدفقت الحياة بهدوء وسكينة. ولكن، في إحدى الأمسيات، انفجر هذا الصمت الريفي ببساطة - ظهرت يوليا بافلوفنا على عتبة المنزل.

دعنا نذهب! - أعلنت بشكل حاسم. - ربما هدير فيزوف، المستعد لدفن هذا العالم الذي لا يطاق، سينقذك من الكآبة والندم... دعنا نذهب إلى نابولي!

ثم، بعد سنوات عديدة، تذكرت أن "هذا" حدث في اللحظة الأولى من لقائهما. لم يحدث شيء بعد، لكنها عرفت بالفعل أنها "مسحورة" به إلى الأبد.

إنه فنان فقير، وهي شخصية اجتماعية لا تعرف شيئًا عن كنوزها، صاحبة القصور الجميلة في إيطاليا وروسيا، راعية الفنون، أرستقراطية على أعلى مستوى.

إنها ذكية ومتسلطة، لكنها تحبه.

- فليكن، أنا أوافق على أن أذل منك.
- أنت؟ - تفاجأ بريولوف.
- بالتأكيد! إذا كنت أعتبر نفسي مساويًا للإمبراطور، فلماذا لا تجعلني يا عزيزي بريشكا (هذا ما أسمته) عبدًا لك، تغزوه موهبتك إلى الأبد؟ ففي نهاية المطاف، الموهبة هي أيضًا عنوان يرفع الفنان ليس فقط فوق الطبقة الأرستقراطية، بل أيضًا فوق سلطة الطغاة المتوجين...

رسم صورا منها. وكان يقول دائمًا أن هذه الصور لم تنته بعد. لم تكن يوليا بافلوفنا تحب الظهور - فقد كانت دائمًا في عجلة من أمرها. حسنًا، لم تستطع الجلوس ساكنة لفترة طويلة. مندفع ، عاطفي ، مرح ، مفعم بالحيوية. لقد أحبته وأحبت عمله. لكنها لم تحب أن تطرح.

أسعدت صور سامويلوفا التي رسمها بريولوف الجمهور. بدأت مقارنة كارل بالفنانين العظماء: فان ديك وروبنز. ثم حدث ما لا مفر منه - حدث "اليوم الأخير لبومبي". أذهلت اللوحة الجمهور المعجب وتمجد الفنان. على الفور وإلى الأبد!

اليوم الأخير من بومبي

تمطر عليه الأوامر كما لو كانت من الوفرة، واعتبر الأرستقراطيون أنه لشرف كبير أن يكون ضيفهم "بريلوف العظيم"، وأصبح أي من أعماله لا يقدر بثمن. لقد كان ببساطة مضايقًا بالأوامر وإعلانات الحب.

كتبت الأميرة دولغوروكايا أن كارل بريولوف يثير حنقها ببساطة... تتوسل إليه للحصول على موعد، وتحاول التسلل إلى ورشته، وتقرع بابه، وتحاول الإمساك به في منزل الأمير جاجارين. وهو ... ينزلق بعيدا. قاسية ومتهورة.

ماركيز فيسكونتي، سيدة ليست نبيلة فحسب، بل مؤثرة جدًا أيضًا، تشعر بالإهانة منه. إنها تدعو الضيوف، وهي تنتظر بريولوف. يأتي. لكنه بقي في ردهة قصرها - منبهر بجمال ابنة البواب. أعجب كارل بجمال الفتاة و... غادر. المركيز غاضب.

امرأته المرغوبة هي سامويلوفا. إنه مستعد لرسمه دائمًا وفي كل مكان. في اللوحة الشهيرةتم تصوير "اليوم الأخير من بومبي" المفضل لديه ثلاث مرات.

بعد أن أخذت الكونتيسة تشارلز إلى نابولي، قاموا بذلك لفترة طويلةلم ينفصل. لقد استحوذ عليهم شعور عظيم وعاطفي.

كتبت له:

صديقي بريشكا! أحبك أكثر مما أستطيع أن أشرح، أعانقك وسأظل ملتزمًا بك روحيًا حتى القبر.

لقد أرادت بشغف توحيد مصيرها مع مصير كارل بريولوف. وكان يحبها. ما الذي أوقفهم؟ لقد كانت الوحيدة له الحب الحقيقى. الحب مدى الحياة. لكن حب غريب.

كان العالم يتحدث باستمرار عن روايات سامويلوفا الطائشة. لكن كارل لم يكن مخلصًا لها أيضًا. لقد كانوا معًا، ولكن بطريقة ما سار كل شيء على ما يرام حتى سمح حبهم بمزح الحب على الجانب. كان الأمر كما لو كانوا يختبرون مشاعرهم إلى أقصى حد.

لقد أسروا أسرارهم لبعضهم البعض (بما في ذلك أسرار علاقات الحب)، وتجنبوا "الغيرة المبتذلة"، وقاموا بحماية الحرية الشخصية. ربما بعد سنوات عديدة، أدرك كل واحد منهم أن الحب هو أكثر من مجرد حرية شخصية غير محدودة. والحب والرعونة لا يجتمعان تحت سقف واحد.

صورة للكونتيسة يو بي سامويلوفا مع تلميذتها جيوفانينا باتشيني وصبي أسود صغير

إنها "الشمس الإيطالية" (كما أطلق عليها الفنان جوليا) - مشرقة، عمياء، تغمر كل شيء من حولها بالضوء والعاطفة، مفعمة بالحيوية والقلق. وهو هادئ وحتى حزين. عواطفها ومشاعرها تغلي وتحرق كل شيء وكل من حولها. كل ذلك بداخله. وروحه تحترق. لقد كان متعبا للغاية.

في أحد الأيام، أثناء وجوده في منزل الفنان ساويرويد، التقى بالصدفة بابنة عمدة مدينة ريغا إميليا تيم. إنها صغيرة جدًا ولطيفة، مثل زهرة الربيع الأولى، متواضعة وهادئة. وكم هي مختلفة عن المتغير والمضطرب و جوليا عاطفية. ربما ستكون هي التي تستطيع شفاء روحه من هذا الشغف القاتل بجوليا؟

عزفت إميليا على البيانو وغنت له. وكان يحلم بالهدوء والسكينة حياة عائلية. احمر خجلاً المخلوق الشاب بشدة عند النكات الطائشة وجسد البراءة نفسها.

إميليا تيم

لقد رسم صورتها، وكاد يؤمن بالسعادة. تم حفل الزفاف في عام 1839. بعد ذلك، أشار تاراس شيفتشينكو (كان في حفل الزفاف) إلى أن بريولوف كان قاتما وغير سعيد، وقفت ورأسه منخفضا ولم ينظر إلى عروسه. يبدو أن كارل كان يتوب ويعاني بشدة.

وبعد شهر ونصف، انتشرت شائعات مشؤومة في جميع أنحاء سانت بطرسبرغ. قالوا إن كارل الغاضب مزق الأقراط مع الفصوص من أذني زوجته الشابة وطرد زوجته الحافية القدمين إلى الشارع. كما تشاجر مع والد العروس وضربه بزجاجة على رأسه.

ورفض بريولوف التعليق حقيقة واضحة(إميليا غادرت حقا). لكن بريولوف نفسه غادر منزله. اختبأ من العار الرهيب في منزل النحات كلودت.

طالبت الزوجة السابقة ووالدها بالمال من الفنانة، وتضاعفت الشائعات لدرجة أن الإمبراطور طالب بتفسير من بريولوف. تمت دعوة كارل إلى الكونت بيكندورف لشرح أسباب الطلاق. وبعد ذلك اتضح أن إيميليا البريئة واللطيفة كانت عشيقة والدها. علاوة على ذلك، استمرت هذه العلاقة بعد زواجها. كما طالبت الفنانة بالصيانة مدى الحياة.

فنان عظيم - لقد تعرض للعار والتدمير.

ولسعادة بريولوف العظيمة، توفي الكونت ليتا في هذا الوقت في سانت بطرسبرغ، وظهرت يوليا بافلوفنا في العاصمة الشمالية. بعد أن تعلمت عن المحنة التي حلت بريولوف، سارعت إلى منزل كارل لها. لم تأت. انفجرت مثل مذنب مجنون: طردت الطباخ بعيدًا، وصفعت الخادم المخمور على وجهه، ورافقت جميع الضيوف الذين كانوا يتوقعون مشروبات مجانية وشائعات جديدة من غرفة الاستقبال.

لقد قلبت منزله وحياته مرة أخرى رأسًا على عقب.

بريولوف يكتب مرة أخرى. ويرسم صورها. وفي تلك الفترة ظهرت هذه الصورة.

صورة للكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا وهي تترك الكرة مع ابنتها بالتبني أمازيليا باتشيني (حفلة تنكرية)

هناك المزيد والمزيد من البرودة والشعور بالوحدة في أعماله. إنه عظيم، مشهور، وهو غير سعيد. هو يحبها فقط. لكنها تفتقر إلى العاطفة والنار. جوليا تلوم روسيا الباردة على ذلك ويغادرون إلى إيطاليا. في إيطاليا، يعمل كارل كثيرًا ويتوق إلى سانت بطرسبرغ. يبدو له أن جوليا لم تعد تحبه.

حدث هذا في عام 1845. قررت جوليا فجأة الزواج وإنهاء علاقتها مع بريولوف. أثناء وجودها في الأوبرا، دعت تينور بيري إلى عربتها وأخبرته أنها قررت أن تصبح زوجته. شعر بيري الغبي بالاطراء من ثروات الكونتيسة التي لا تعد ولا تحصى ووافق. كان يحلم بالعيش بعد سامويلوفا والاستيلاء على ثروتها. لكن بيري، الشابة والممتلئة بالقوة، لم تستطع تحمل شغفها ووتيرة الحياة المحمومة. وسرعان ما أصبحت سامويلوفا أرملة.

ثم غادرت إلى إيطاليا. وحاول العثور على آثار لها، لكن دون جدوى. هناك معلومات أنهم التقيا عشية وفاته. لكن محادثتهم لم تنجح. ماذا يمكن أن يقول لها إذا كان سيغادر هذا العالم، وكان مقدرا لها البقاء.

قريبا توفي كارل بريولوف.

وذهبت إلى باريس. واستمرت في تبديد ثروتها وصحتها. تزوجت من الكونت الفرنسي. وطلقته في اليوم التالي للزفاف.

وقد جفت ثروتها. لم تكن هناك صحة أيضًا. جاءت الوحدة العميقة.

لفترة طويلة احتفظت بصور "محبوبتها بريشكا". وهذا كل ما بقي لها من ذلك الحب الكبير والغريب.

لقد عاشت أكثر من كارل بريولوف بـ 23 عامًا.

رسام روسي متميز.

رسام روسي متميز. ولد في 12 ديسمبر 1799 في سان بطرسبرج في عائلة مدرس الأكاديمية الإمبراطوريةالفنون في سن العاشرة دخل أكاديمية الفنون. جذبت لوحة "النرجس" التي رسمها بريولوف عام 1819 انتباه معاصريه. عمل الأطروحةأصبح الفنان لوحة "ظهور ثلاثة ملائكة لإبراهيم عند بلوط ممرا"، والتي جلبت له ليس فقط شهادة الدرجة الأولى من أكاديمية الفنون، ولكن أيضًا جائزة كبيرة الميدالية الذهبية. في عام 1822 مع شقيقه ألكسندر فيما بعد المهندس المعماري الشهيرذهب كارل بريولوف إلى إيطاليا حيث عمل لمدة أربعة عشر عامًا تقريبًا. وكانت هذه الفترة الأكثر مثمرة في عمله: التراكيب النوعيةوالصور الشخصية وتحفة الرسم "اليوم الأخير من بومبي" جلبت للفنان شهرة أوروبية. في عام 1836، عاد K. P. Bryullov إلى روسيا وأخذ منصب أستاذ في أكاديمية الفنون. في سانت بطرسبرغ، أنشأ الفنان معرضا فريدا لصور معاصريه: N. V. و. كوكولنيك، ف. جوكوفسكي، الأخوات شيشماريف، أ.ن. ستروجوفشيكوفا، يو.بي. سامويلوفا مع أماليا باتشيني وعدد من الآخرين. لقد عمل على التركيب التاريخي "حصار بسكوف من قبل قوات ستيفان باتوري"، والذي ظل، لسوء الحظ، غير مكتمل. من 1843 إلى 1847 ك. يشارك بريولوف في الزخرفة الخلابة لكاتدرائية القديس إسحاق. وأعد الفنان اسكتشات للوحات العلية تحت طبلة القبة الرئيسية وأشرعة الطبلة، ولوحة السقف “سيدتنا في المجد”. إلا أن تفاقم مرض الرئة الذي يعاني منه أجبره على طلب الإذن بوقف عمله والذهاب إلى إيطاليا لتلقي العلاج. الفترة الإيطالية الثانية من حياة K.P حياة بريولوف قصيرة - حوالي ثلاث سنوات.

مات ك.ب بريولوف 11 يونيو 1852، مارسيانو، بالقرب من روما. ودفن في روما في مقبرة تيستاتشيو.