تطورت تقاليد ناريشكين الباروكية في العمارة. موسكو ناريشكينسكو الباروك

في تواصل مع

تدين الحركة المعمارية باسمها لعائلة البويار الصغيرة من ناريشكينز ، الموجهة نحو أوروبا الغربية ، حيث تم بناء كنائس منطقة موسكو وموسكو ببعض عناصر الطراز الباروكي التي كانت جديدة بالنسبة لروسيا في ذلك الوقت.

القيمة الأساسية أسلوب ناريشكين يكمن في حقيقة أنه هو الذي أصبح حلقة الوصل بين الهندسة المعمارية لموسكو البطريركية القديمة والطراز الجديد () لسانت بطرسبرغ ، الذي أقيم في روح أوروبا الغربية.

أسلوب Golitsyn ، الذي كان موجودًا في وقت واحد مع أسلوب Naryshkin ، أقرب إلى الباروك الأوروبي الغربي (يُشار إلى المباني التي أقيمت فيه أحيانًا باسم طراز Naryshkin أو تستخدم المفهوم العام لـ "موسكو الباروك" بالنسبة لهم) تبين أنها فقط حلقة في تاريخ الباروك الروسي ولا يمكن أن تلعب مثل هذا الدور المهم في تاريخ العمارة الروسية.

شروط الظهور

في القرن السابع عشر. ظهرت ظاهرة جديدة في الفن والثقافة الروسية - علمنتهما ، معبراً عنه في انتشار المعرفة العلمية العلمانية ، وخروجا عن الشرائع الدينية ، على وجه الخصوص ، في الهندسة المعمارية. من حوالي الثلث الثاني من القرن السابع عشر. يبدأ تشكيل وتطوير ثقافة علمانية جديدة.

في الهندسة المعمارية ، تم التعبير عن العلمانية في المقام الأول في الابتعاد التدريجي عن بساطة وشدة العصور الوسطى ، في السعي وراء الروعة والأناقة الخارجية. في كثير من الأحيان ، أصبح التجار ومجتمعات سكان المدن عملاء لبناء الكنائس التي لعبت دورا مهما في طبيعة المباني التي يتم تشييدها.

تم بناء عدد من الكنائس العلمانية الأنيقة ، والتي ، مع ذلك ، لم تجد الدعم في دوائر رؤساء الكنائس الذين قاوموا علمنة العمارة الكنسية وتغلغل المبدأ العلماني فيها. في خمسينيات القرن السادس عشر ، حظر البطريرك نيكون بناء المعابد ذات الأسقف الخيمية ، وطرح بدلاً من ذلك المعابد التقليدية ذات القباب الخمس ، مما ساهم في ظهور المعابد المتدرجة.

ومع ذلك ، فإن التأثير الثقافة العلمانية استمرت العمارة الروسية في النمو ، كما توغلت فيها بعض العناصر الأوروبية الغربية بشكل مجزأ. ومع ذلك ، بعد إبرام روسيا للسلام الأبدي مع الكومنولث البولندي الليتواني في عام 1686 ، اتخذت هذه الظاهرة نطاقًا أوسع: ساهمت الاتصالات الراسخة في اختراق الثقافة البولندية على نطاق واسع في البلاد.

لم تكن هذه الظاهرة متجانسة ، لأن الضواحي الشرقية للكومنولث كانت مأهولة بالسكان الأرثوذكس القريبين من الثقافة ، وتم استعارة جزء من الثقافة ، بما في ذلك العناصر الوطنية البحتة ، منهم. الجمع بين الميزات أنماط مختلفة والثقافات ، بالإضافة إلى "إعادة التفكير" فيها من قبل أساتذة الروس وتحديد الطابع الخاص للاتجاه المعماري الناشئ الجديد - أسلوب ناريشكين.

سمات:

يرتبط "أسلوب ناريشكين" ارتباطًا وثيقًا بتصميم الزينة ، ولكن إلى حد ما هذه هي مرحلته الإضافية ، حيث تظهر أشكال متغيرة من العمارة الأوروبية الغربية - أوامر وعناصرها ، وزخارفها الزخرفية ، بلا شك ، من أصل الباروك.

من عمارة القرن السادس عشر. يتميز باختراق الطاقة الرأسية التي تنزلق على طول حواف الجدران وتلقي بأمواج غنية من الأنماط.

تتميز مباني "طراز ناريشكينسكي" بمزيج من الاتجاهات والاتجاهات المتناقضة والتوتر الداخلي وعدم تجانس الهيكل والتشطيبات الزخرفية.

وهي تحتوي على سمات الباروك الأوروبي والتصاميم ، وأصداء القوطية ، وعصر النهضة ، والرومانسية ، ودمجت مع تقاليد العمارة الخشبية الروسية والعمارة الحجرية الروسية القديمة.

المقياس المزدوج مميز - أحدهما عملاق وموجه رأسياً والآخر مصغر بالتفصيل. تتجسد هذه الميزة في كثير المشاريع المعمارية في موسكو خلال النصف الأول بأكمله من القرن الثامن عشر. يمكن العثور على العديد من تقاليد أسلوب Naryshkin في مشاريع I.P. زارودني (برج مينشيكوف) ، و.

تم استخدام عناصر الزخرفة الخارجية بأسلوب Mannerist النموذجي ليس لتقطيع أوصال الجدران وتزيينها ، ولكن لتأطير المسافات وتزيين الأضلاع ، كما كان معتادًا في اللغة الروسية التقليدية العمارة الخشبية... تنتج عناصر الديكور الداخلي انطباعًا معاكسًا. روسي تقليدي أنماط زهرية يكتسب روعة الباروك.

إن خاصية الحركة المستمرة للباروك الأوروبي ، ديناميكيات انتقال السلالم من الفضاء الخارجي إلى الفضاء الداخلي ، بأسلوب ناريشكين لم تحصل على مثل هذا التجسيد الواضح. سلالمها تنزل بدلاً من أن تصعد ، معزولة الفراغ الداخلي المباني من الخارج. بدلا من ذلك ، تظهر ملامح العمارة الخشبية الشعبية التقليدية فيها.

تعتبر المعابد المتدرجة المتمركزة التي ظهرت أفضل الأمثلة على طراز ناريشكين ، على الرغم من أنه بالتوازي مع هذا الخط المبتكر ، تم تشييد العديد من المعابد التقليدية بدون أعمدة ، المغطاة بقبو مغلق وتتوج بخمسة رؤوس كنائس ، تم إثرائها بمعماري جديد و الأشكال الزخرفية - أولاً وقبل كل شيء ، عناصر الترتيب المستعارة من العمارة الأوروبية الغربية.الانتقال من العمارة في العصور الوسطى غير النظامية إلى العمارة المنظمة باستمرار. يتميز أسلوب Naryshkin أيضًا بمزيج من لونين من الطوب الأحمر والحجر الأبيض ، واستخدام البلاط متعدد الألوان ، والنحت الخشبي المذهّب في الديكورات الداخلية وفقًا لتقاليد "النمط الروسي" و "زخرفة العشب". مزيج من اللون الأحمر جدران من الطوبكان التشطيب بالحجر الأبيض أو الجص نموذجًا للمباني في هولندا وإنجلترا وشمال ألمانيا.

لا يمكن تسمية المباني المبنية على طراز ناريشكين بأنها باروكية حقًا بالمعنى الأوروبي الغربي. ظل أسلوب ناريشكين في جوهره - التكوين المعماري - روسيًا ، ولم يتم استعارة سوى عناصر فردية وغالبًا ما تكون دقيقة من الديكور من فن أوروبا الغربية. لذلك ، فإن تكوين عدد من الكنائس المقامة هو عكس الكنيسة الباروكية - لا تندمج الأحجام الفردية في كل واحد ، وتنتقل بشكل بلاستيكي إلى بعضها البعض ، ولكنها توضع واحدة فوق الأخرى ويتم تحديدها بشكل صارم ، وهو ما يتوافق لمبدأ الصياغة النموذجي للعمارة الروسية القديمة. نظر الأجانب ، بالإضافة إلى العديد من الروس المطلعين على عينات الباروك في أوروبا الغربية ، إلى أسلوب ناريشكين باعتباره ظاهرة معمارية روسية بدائية.

المباني

ظهرت بعض المباني الأولى في الطراز الجديد في عقارات منطقة موسكو وموسكو لعائلة ناريشكين بويار (من عشيرة والدة بيتر الأول ، ناتاليا ناريشكينا) ، حيث كنائس علمانية أنيقة متعددة المستويات تم بناء الطوب الأحمر مع بعض العناصر الزخرفية من الحجر الأبيض: كنيسة الشفاعة في فيلي ، 1690-93 ، كنيسة الثالوث في Trinity-Lykov ، 1698-1704) ، والتي تتميز بالتناسق في التكوين ، واتساق نسب الكتلة ووضع ديكور من الحجر الأبيض المورق ، حيث يتم استخدام ترتيب مفسر بحرية مستعار من الهندسة المعمارية لأوروبا الغربية ، كوسيلة لربط حجم المبنى متعدد الأجزاء بصريًا.

NVO، CC BY-SA 3.0

تم بناء كنيسة الشفاعة في فيلي وفقًا لمبادئ الشكل النموذجية للعمارة الروسية في القرن السابع عشر ، والتي تمثل كنيسة ذات خمس طبقات تقع فيها الأحجام المحددة بدقة لبرج الجرس والكنيسة على نفس الرأسي المحور ، ما يسمى المثمن على رباعي الزوايا.

الرباعي المحاط بأنصاف دوائر من الأبراج هو في الواقع كنيسة الشفاعة نفسها ، وتقع أعلاه ، على الطبقة التالية ، المثمن هي الكنيسة التي تحمل اسم المنقذ غير المصنوع باليد ، والمغطاة بقبو من ثمانية أعمدة.

يرتفع عليها طبقة من الأجراس ، مصنوعة على شكل طبلة ذات ثماني السطوح ويعلوها رأس بصل مذهب مفتوح الأوجه ، بينما تكمل الفصول الأربعة المتبقية حنية الكنيسة. في قاعدة الكنيسة يوجد غولبيس يحيط بالكنيسة فسيحة صالات العرض المفتوحة... حاليًا ، تم طلاء جدران المعبد اللون الوردي، مع التركيز على العناصر الزخرفية البيضاء للمبنى.

تتميز كنيسة الثالوث البيضاء بالكامل ، الواقعة في عقار ناريشكين آخر ، ترينيتي ليكوفو ، والتي أقامها ياكوف بوخفوستوف ، بميزات مماثلة. ترتبط العديد من المباني الأخرى على طراز ناريشكين أيضًا باسم هذا المهندس المعماري المولود في الأقنان. من المهم أن مباني بوخفوستوف تحتوي على عناصر من أمر أوروبي غربي تم تقديمه عن عمد (تُستخدم المصطلحات المقابلة أيضًا في توثيق العقد) ، لكن استخدامه لعناصر الأمر يختلف عن تلك المعتمدة في التقاليد الأوروبية: العنصر الحامل الرئيسي ، كما هو الحال في التقاليد المعمارية الروسية القديمة ، يبقى الجدران ، التي اختفت تقريبًا عن الأنظار العديد من العناصر ديكور.

مبنى آخر بارز على طراز ناريشكين هو كنيسة الصعود ذات القبة الثلاثة عشر في بوكروفكا (1696-99) ، التي بناها المهندس المعماري العبيد بيوتر بوتابوف للتاجر إيفان ماتيفيتش سفيرشكوف ، والتي أعجب بها بارتولوميو راستريللي جونيور ، ووضعها فاسيلي بازينوف على قدم المساواة مع كنيسة فاسيلي المباركة. كانت الكنيسة رائعة الجمال لدرجة أن نابليون ، الذي أمر بتفجير الكرملين ، أقام حراسًا خاصين بالقرب منها حتى لا يصيبها الحريق الذي اندلع في موسكو. الكنيسة لم تصل إلى يومنا هذا منذ أن تم تفكيكها في 1935-1936. بحجة توسيع الرصيف.

في تقاليد أسلوب ناريشكين ، أعيد بناء العديد من الكنائس والأديرة ، الأمر الذي انعكس ، على وجه الخصوص ، في مجموعتي الأديرة نوفوديفيتشي ودونسكوي ، وفناء كروتسكي في موسكو. في عام 2004 ، تم إدراج مجمع دير نوفوديفيتشي في قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو ، بما في ذلك ، "كمثال بارز لما يسمى" باروك موسكو "(المعيار الأول) ، وأيضًا" كمثال بارز على استثنائي مجمع دير محفوظ جيدًا ، يعكس بالتفصيل الطراز المعماري "باروك موسكو" أواخر السابع عشر في." (المعيار الرابع). احتفظ الدير بجدران وعدد من الكنائس ، تم بناؤها أو إعادة بنائها على طراز ناريشكين.

في العمارة في سانت بطرسبرغ الثامن عشر في وقت مبكر في. لم يتلق أسلوب ناريشكينسكي مزيد من التطوير... ومع ذلك ، بين العمارة ناريشكين وباروك بيترين في سانت بطرسبرغ في الربع الأول من القرن الثامن عشر. هناك استمرارية معينة ، ومن الأمثلة المميزة عليها مباني برج سوخاريف (1692-1701) التي تخدم الاحتياجات العلمانية وكنيسة رئيس الملائكة غابرييل أو برج مينشيكوف (1701-07) في موسكو. تكوين برج مينشيكوف ، الذي بناه المهندس المعماري إيفان زارودني عليه أحواض نظيفة في موسكو لأقرب شريك لبيتر الأول ، الأمير ألكسندر مينشيكوف ، المخطط التقليدي، مستعار من العمارة الخشبية الأوكرانية - عدة طبقات مثمنة ، توضع فوق بعضها البعض ، وتتناقص صعودًا.

وتجدر الإشارة إلى أن إنشاء العمارة الباروكية في Naryshkin ، على عكس Petrine Baroque ، تمت ملاحظته بشكل أساسي من قبل السادة الروس ، الذين ، بالطبع ، حددوا الطابع الخاص للمباني المشيدة - كانوا إلى حد كبير روسي قديم في الطبيعة ، هيكل المبنى بتفاصيل مستعارة من الهندسة المعمارية الأوروبية الغربية ، كقاعدة عامة ، كانت مزخرفة فقط.

معرض الصور

معلومات مفيدة

ناريشكين أو موسكو الباروك

اسم

التصق اسم "ناريشكينسكي" بالنمط بعد دراسة دقيقة في عشرينيات القرن الماضي. كنيسة الشفاعة ، بُنيت في أواخر القرن السابع عشر. ناريشكين فيليخ.

منذ ذلك الحين ، يطلق على العمارة ناريشكينسكي أحيانًا اسم "ناريشكينسكي" ، وكذلك ، نظرًا للمنطقة الرئيسية لتوزيع هذه الظاهرة ، "موسكو الباروك".

ومع ذلك ، تنشأ صعوبة معينة عند مقارنة هذا الاتجاه المعماري مع أنماط أوروبا الغربية ، وهي مرتبطة بحقيقة أنه ، على مراحل ، يتوافق مع إحياء مبكر، أسلوب ناريشكين من جانب الشكل يتحدى التعريف في الفئات التي تم تطويرها على مواد أوروبا الغربية ، فهو يحتوي على ميزات كل من الباروك وعصر النهضة والتأقلم.

في هذا الصدد ، من الأفضل استخدام واحدة لها تقليد طويل في الاستخدام في الأدب العلمي مصطلح "أسلوب ناريشكينسكي".

اقتبس

"كنيسة الشفاعة في فيلي ... - سهل الدانتيل خرافة... موسكو بحتة ، وليس الجمال الأوروبي ... هذا هو السبب في أن أسلوب الباروك في موسكو ليس له سوى القليل من القواسم المشتركة مع الباروك في أوروبا الغربية ، لأنه ملحوم بشكل لا ينفصم بكل الفن الذي سبقه في موسكو ، و هذا هو السبب في أن الباروك بعيد المنال للغاية بالنسبة لكل ميزات أجنبي ... للشفاعة في فيلي أو الافتراض على Maroseyka ، والتي تبدو له بالضبط نفس الروسية مثل فاسيلي المبارك. "
- إيغور جرابار ، ناقد فني روسي

أهمية العمارة الروسية

أثر أسلوب ناريشكين بشكل كبير على مظهر موسكو ، ولكن كان له أيضًا تأثير كبير على تطوير الهندسة المعمارية بأكملها لروسيا في القرن الثامن عشر ، كونه عنصرًا يربط بين الهندسة المعمارية لموسكو وسانت بطرسبرغ قيد الإنشاء. بفضل أسلوب ناريشكين إلى حد كبير ، تم تشكيل الصورة الأصلية للباروك الروسي ، والتي ظهرت بشكل خاص في أواخر فترة إليزابيث: في روائع بارتولوميو راستريللي جونيور. تم دمج ميزات موسكو الباروكية مع عناصر من الأزياء المعمارية الإيطالية في ذلك الوقت ، في الزخرفة الخارجية لمباني موسكو الباروكية مثل كنيسة القديس كليمنت (1762-1769 ، المهندس المعماري بيترو أنتوني تريزيني أو أليكسي إيفلاشيف) ، البوابة الحمراء (1742 ، المهندس المعماري. ديمتري أوختومسكي) ، تظهر أيضًا ميزات العمارة ناريشكين ، أولاً وقبل كل شيء ، مزيج من اللون الأحمر و ورود بيضاء في زخرفة الجدار.

في وقت لاحق ، بالفعل أواخر التاسع عشر في. كان لعمارة ناريشكين ، التي كان ينظر إليها الكثيرون في ذلك الوقت على أنها ظاهرة روسية نموذجية ، تأثيرًا معينًا على تشكيل ما يسمى النمط الروسي الزائف.

المهندسين المعماريين البارزين

• ياكوف بوخفوستوف
• إيفان زارودني
• بيوتر بوتابوف
• أوسيب ستارتسيف
• ميخائيل تشوجلوكوف

تاريخ النشر 02.02.2013 13:12

"ناريشكين باروك"- مصطلح مشروط. نشأ هذا الاتجاه في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر. موسكو" ناريشكين باروك- الأداء غريب الأطوار ومليء بالرحمة. وبحسب العديد من الباحثين في تاريخ الفن ، فإنه لم يتشكل على أنه تقليد للغرب ونوع من "نسخ" عينات العمارة الأوروبية. هذا الأسلوب فريد ومميز ، فهو عضوي ممزوج بالتقاليد العمارة القديمة روس. وينظر إليها على أنها ظاهرة روسية بدائية في العمارة. الطراز المعماري الباروكي أوروبا الغربية أدخلت فيه فقط عددًا قليلاً من العناصر التي غالبًا ما تكون مراوغة.

تجسد مهندسو تلك الفترة في إبداعاتهم الانسجام الداخلي، العالمية. " ناريشكين باروك"احتفالي وجيد التهوية. تتميز المباني بخفة مخرمة معينة. الطراز الاوروبي المزيد من الديناميكيات ، والسعي لتغطية أكبر مساحة ممكنة. ينعكس الاتجاه الأوروبي الغربي بشكل رئيسي في شعبية الحلي والأحجام المستديرة.

ضمن أشياء أخرى، " ناريشكين باروك"يجسد التباين بين درجتين. يستخدم المهندسون المعماريون نمطًا من الحجر الأبيض على خلفية من الطوب الأحمر ، ويستخدمون البلاط متعدد الألوان. تعد النوافذ متعددة الأضلاع (متعددة الأضلاع) أو البيضاوية من السمات المميزة جدًا للآثار المعمارية في ذلك الوقت ، والديكور الاستثنائي ، الذي يجسد تقاليد "زخرفة عشبية" يمكن رؤيتها في الأيقونات الأيقونية والكراسي والصناديق المذهبة المرسومة بالاحتفال المناسب.

ظهرت المعابد الأولى بهذا النمط في عقارات أقرب أقارب القيصر بطرس الأكبر على طول خط والدته. أصبح عم الإمبراطور ، ليف ناريشكين ، مصدر إلهام لمباني الكنيسة. مدير السفير بريكاز ، الدبلوماسي ، البويار ، أصبح عميلًا لكنيسة الشفاعة في فيلي ، وكنيسة المخلص في أوبرا ، والثالوث في ترينيتي ليكوف.

الأفكار الأكثر تجسيدًا بموهبة " ناريشكين باروك"مهندس كتلة صلبة ، عبد من منطقة موسكو ، ياكوف بوخفوستوف.

كان النصب الأكثر لفتا للنظر هو كنيسة الإشارة والدة الله المقدسة... تم تشييده في أواخر عام 1680 - أوائل عام 1690 في ضيعة ناريشكين. مثل المباني الأخرى ، يتم تقديم الكنيسة على شكل برج جرس المعبد. إن روعة زخرفة المبنى بالحجر الأبيض مدهشة. قام المهندسون المعماريون بإنشاء رسم تخريمي مبهج للحواجز المخرمة وإطارات النوافذ. يتم إعطاء الخفة الرائعة للكنيسة من خلال الصلبان والحجر الأبيض والطوب الأحمر للواجهات ، وهو الهيكل الأصلي للمبنى المتدرج. في هذا المبنى " ناريشكين باروك"تجسد في كل مجدها. هناك تركيبة متناظرة من الهياكل ، والأقواس المنحوتة ، والنوافذ والمداخل الضخمة. بدا المعبد أنيقًا للغاية واحتفاليًا.

لسوء الحظ ، لم يتم الحفاظ على الجزء الداخلي للمبنى. وبعد إغلاقه في عام 1929 ، تم تغيير المبنى نفسه بشكل طفيف. أقام القادة السوفييت مقصفًا ومستشفى في الكنيسة. في عام 1930 ، تم تحطيم المباني الخارجية ، وتم تشييد مبنى جديد على طول الشارع لإيواء المستشفى الموسع. بعد ذلك ، عانى مبنى الكنيسة أكثر خلال الحرب الوطنية العظمى (انفجرت قنبلة في مكان قريب).

اليوم عاد الهيكل إلى المؤمنين. ومع ذلك ، يتطلب المبنى ترميمًا جادًا. وتجدر الإشارة إلى أن المبنى يقع في موقع فريد. تسود هنا روح التاريخ المستمر.

أجري الحفريات الأثرية في هذه الأماكن تشهد أنه كان من الممكن تحديد موقع محكمة أوبريتشنينا لإيفان الرهيب. من المعروف أن الدولة ، بما في ذلك موسكو نفسها ، قسمها القيصر إلى زيمستفو وأوبريتشنينا. أخذ جروزني الأراضي الغربية للمدينة إلى ممتلكاته في أوبريتشنينا. لم يستقر الملك بنفسه بعيدًا عن كنيسة العلامة المستقبلية.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن أسماء عدة شوارع في موسكو نشأت من اسم المعبد. وتشمل هذه ، على وجه الخصوص ، Znamenka ، وكذلك Znamensky الصغيرة و Bolshoi lane.

ناريشكين (موسكو) يُطلق على الباروك تقليديًا أسلوبًا في العمارة الروسية في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر. مشروطًا لأن الباحثين ما زالوا غير قادرين على الاتفاق على ما إذا كان هذا أسلوبًا أو اتجاهًا إقليميًا ومع ذلك ، لا يزال معظمهم يميلون إلى الاعتقاد بأن Naryshkin Baroque يمكن وينبغي اعتباره أنماطًا ليس لها نظائر من بين آخرين. الأساليب المعمارية... وفقًا للأكاديمي DS Likhachev ، فإن Naryshkin Baroque هو "ظاهرة وطنية روسية فريدة من نوعها تمامًا" ، "ألمع" في العمارة الروسية في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر.

تاريخ الأسلوب

استعارة أشكال ديكور الواجهة باتجاهات وأنماط مختلفة (الدرابزينات ، الأقواس ، الأعمدة ، النقوش البارزة ، الأصداف) ، ظل المهندسون المعماريون مخلصين لشرائع القوالب الروسية. لم ينتهكوا التقسيم الواضح للفضاء. ويفسر ذلك أيضًا المرسوم الصادر عن نيكون بشأن توحيد شكل المعابد (ما يسمى بخمسة قباب مكرسة). في هذا الصدد ، كان تنوع وتنوع الديكور هو العنصر الرئيسي والأهم لأسلوب ناريشكين.

تتميز مباني موسكو الباروك بمقياس مزدوج. هذا هو مزيج من العملاق ، موجه للأعلى والثاني - مصغر مفصل. استمر هذا التقليد أكثر في العديد من المشاريع المعمارية في النصف الأول من القرن الثامن عشر.
الخارج

في زخرفة الواجهات ، استخدم المهندسون المعماريون صب الزينة بعناصر من النكهة الروسية التقليدية.

من خلال جهود Peter Naryshkin ، تجنب المهندسون المعماريون الروس استخدام الرموز الصوفية وعلامات نموذجية للباروك الأوروبي. في ممتلكاته ، بنى الحرفيون المعابد التي سيطرت على زخارفها النكهة المحلية. مثال ممتاز تخدم هذه المعالم الرائعة: كنيسة شفاعة العذراء في فيلي ، ودير نوفوديفيتشي ، وكنيسة الثالوث في ترينيتي ليكوفو ، وما إلى ذلك ، وتتميز بالتزيين والأناقة والبهجة العلمانية ، وهي مزيج متباين من الطوب الأحمر الجدران والعناصر المنحوتة البيضاء.

مثال صارخ على Naryshkin Baroque هو برج الجرس في دير نوفوديفيتشي.

هنا يمكنك أن ترى عمودًا نحيفًا متعدد المستويات من برج الجرس وبرج جرس يتكون من ستة أثمان ، مختلفة في الارتفاع والقطر. جميع المستويات ، المختلفة في الهندسة المعمارية ، تنخفض تدريجياً إلى الأعلى ، وتشكل عموديًا معبرًا كليًا يبلغ 72 مترًا.

في جميع مباني ناريشكينسكي ، تتجلى السلوكيات والمسرحية في الأسلوب. يتم التعبير عن ذلك بتفاصيل مثل:

• طنف لا يغطي أي شيء.
• الأقواس لا تحمل أي شيء ،
• أعمدة غير مفهومة
• البلاط ، الأعمدة ، الأقواس ، إلخ.

بالمناسبة ، كل عناصر الديكور ليست طنانة للغاية. إنهم لا يصرخون على أنفسهم ، ولا يستحضرون ، كما هو الحال في الباروك الأوروبي ، لكنهم يذكرون أنفسهم ببراعة فقط. هذه سمة مميزة للهيكل الخارجي للمباني ذات طراز ناريشكين.

الداخلية

في المناطق الداخلية للكنائس ، تسود أيضًا تقاليد الزخرفة الروسية والزخرفة العشبية: يتم استخدام تباين ثنائي اللون وبلاط متعدد الألوان ونحت مذهّب.

الطراز الباروكي النموذجي في أوروبا ضئيل هنا. هذه هي أصالة الطراز الباروكي الروسي.

إذا نظرت ، على سبيل المثال ، إلى كنيسة الشفاعة في فيلي ، يمكنك ملاحظة ذلك ميزات مثيرة للاهتمام... ضرب على الفور:

• الارتفاع المكاني وتعقيد التكوين ، اللذين يتم إنشاؤهما بصريًا بسبب الهيكل متعدد المستويات.
• عدم وجود طلاء على الجدران البيضاء.
• استخدام نحت الخشب كديكور رئيسي للصالة. علاوة على ذلك ، كان النحت ضخمًا ونحتيًا ويختلف عن الفلمنكي أو البيلاروسي.
• إضاءة وفيرة للمباني.
• الأرضية مصنوعة من كتل البلوط.
• مصباح ثريا ضخم وأنيق على شكل إكليل من الزهور المورقة.
• ذخيرة غنية من الحلي.
• إيقونسطاس مذهّب منحوت بشكل متدرج ؛ كل رمز في إطاره الخاص ، مرتفع جدًا ، بنقوش معقدة.
• نزل القيصر ، والتي كانت بمثابة مكان للصلاة لعائلة ناريشكين.

بدأوا في طلاء جدران كنائس ناريشكينسكي في وقت لاحق ، على مدى ثلاثة قرون تغيرت اللوحة عدة مرات.

بشكل عام ، فإن الزخرفة الجليلة ، في نفس الوقت الطبيعة المبهجة والعلمانية لعمارة المعبد ، مدهشة ، والتي تميز أسلوب ناريشكين عن العمارة الروسية التقليدية.

الأرقام

في إنشاء الهندسة المعمارية لباروك ناريشكين (على عكس ، على سبيل المثال ، بتروفسكي) ، شارك السادة الروس ، علاوة على ذلك ، من عامة الناس.

هذا يحدد إلى حد كبير تفاصيل الأسلوب الذي يركز عليه التقاليد الروسية القديمة تشييد المباني ، واستكمالها بتفاصيل مستعارة من العمارة الأوروبية الغربية.

من بين الأسياد الروس في عصر الباروك أسماء اثنين من سادة العبيد:

• بيوتر بوتابوف، مهندس الأقنان (كنيسة الصعود في بوكروفكا) ؛ حتى راستريللي وفاسيلي بازينوف أعجبوا بمهاراته. كان نابليون نفسه معجبًا بروعة كنيسة دورميتيون. خلال الحرب الوطنية في عام 1812 ، أقام حراسًا بالقرب من الكنيسة لحمايتها من الحريق. في الوقت نفسه أمر بحرق الكرملين.
• (الكنيسة في Trinity-Lykovo و 6 كنائس أخرى) ، مهندس معماري لامع ، كتلة صلبة من الناس. هو الذي يعتبر مبتكر الأسلوب الروسي الجديد في الهندسة المعمارية.

من المدهش أن بيوتر ناريشكين لم يجتذب السادة الغربيين. لقد كان رجلاً روسيًا حقيقيًا أراد أن يستمر ويتطور التقاليد المحلية، وفي الوقت نفسه تظهر أن "الأرض الروسية يمكن أن تلد أفلاطون خاصة بها".

ولادة الباروك الروسي

الموجودات

Naryshkin Baroque ظاهرة فريدة في العمارة الروسية ، على عكس أي من الأساليب المعمارية في العالم. استوعب هذا الأسلوب المميز كل ما هو أفضل في العمارة المحلية والغربية. لسوء الحظ ، بعد عام 1710 ، لم تعد هذه المعابد مبنية. ومع ذلك ، حتى قبل نهاية القرن ، كان تأثير أسلوب ناريشكين محسوسًا في أعمال المهندسين المعماريين الروس ، وحتى تم تشكيل فروعه (فرع ستروجانوف).

حتى يومنا هذا ، يزين Naryshkin Baroque العديد من المدن ، وفي القرى الصغيرة يمكنك العثور على ما يسمى. ويتم تقديم المزيد من مباني النخبة في الشاليه ، والتي تنعكس ليس فقط في الهندسة المعمارية ، ولكن أيضًا في التصميمات الداخلية الجميلة.

أيقونات المعبد ام الاله "تسجيل" في ساحة شيريميتيف - الكنيسة الأرثوذكسية بأسلوب ناريشكين الباروك. 1680s بني على حساب ليف كيريلوفيتش ناريشكين ، أحد أقارب القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش.

موسكو ناريشكينسكو الباروك - ما يسمى باتجاه أسلوب العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر ، والذي أصبح كذلك المرحلة الأولية في تشكيل الباروك الروسي.

يدين هذا الاتجاه في الهندسة المعمارية باسم عائلة بويار من ناريشكينز ، الذين قاموا ببناء هياكل المعابد بعناصر من الباروك الأوروبي في عقاراتهم (مجمع معماري في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر: يشمل الكنائس في فيلي ، ترويتسكي-ليكوف ، Uborah ، Dubrovitsy ، Assumption on Maroseyka).

هاينريش فولفلين (1864-1945) - كاتب ومؤرخ وناقد فني ومنظر ومؤرخ فني سويسري

الباروك موسكو- الاسم تعسفي للغاية ، حيث توجد في المباني ، بالإضافة إلى الباروك ، ميزات عصر النهضة والقوطية ، جنبًا إلى جنب مع تقاليد العمارة الروسية.

إذا أخذنا في الاعتبار نظام تعاريف الأنماط المعمارية الذي تم إنشاؤه بواسطة G. Wölflin، إذن لا يمكن تطبيق مفهوم "الباروك" على هذه الظاهرة المعمارية.

ومع ذلك ، فإن بحث Wölflin يتعلق حصريًا بالباروك الإيطالي ، والذي يختلف عن الباروك في البلدان الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، كما جادل الباحث نفسه ، ليس للباروك حدود محددة بوضوح.

أصبح Mskov Baroque رابطًا بين العمارة البطريركية في موسكو وبناء سانت بطرسبرغ على الطراز الأوروبي. سمة مميزة كان هذا النمط هو طموح المباني الصاعدة ، واجهاتها المزخرفة متعددة المستويات.

كنيسة الثالوث في Trinity-Lykovo. في عام 1935 أدرجتها عصبة الأمم في القائمة المعالم البارزة العمارة العالمية. قوس. J. Bukhvostov.

ياكوف غريغوريفيتش بوخفوستوف (أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر) - مهندس معماري ، أحد مؤسسي الباروك في موسكو. مبانى Bukhvostov مبنية من الطوب مع ديكور مميز من الحجر الأبيض.

الباروك في موسكو 17-18 قرنا احتفظت بالكثير من تقاليد العمارة الروسية التي تعود إلى قرون ، والتي أضيفت إليها ميزات جديدة.

يتميز هذا الاتجاه بالهندسة المعمارية متعددة المستويات للكنائس ، وغرف البويار ذات الأحجار البيضاء ، جنبًا إلى جنب مع عناصر النظام: الأعمدة ، ونصف الأعمدة ، وما إلى ذلك ، وامتدادات الإطارات وحواف المباني.

يمكن أيضًا أن تكون الهياكل التالية بمثابة أمثلة على موسكو ناريشكين باروك: كنيسة الافتراض في بوكروفكا.

تم تجسيد ناريشكين باروك في عمل مهندس الأقنان P. Potapova - كنيسة الصعود ذات الثلاثة عشر رأسًا في بوكروفكا. ووصفها الأكاديمي ليخاتشيف بأنها "سحابة خفيفة من الدانتيل الأبيض والأحمر". تم هدم الكنيسة في 1935-1936.

كنيسة صعود السيدة العذراء مريم بوكروفكا - كنيسة أبرشية. 1696-1699 قوس. سيرف ب. بوتابوف. تم بناء الكنيسة على نفقة التاجر I. Sverchkov.

دير نوفوديفيتشي

في القرن السابع عشر ، في عهد الأميرة صوفيا ، تم بناء مجموعة معمارية مع كاتدرائية في الوسط.

دير نوفوديفيتشي (Novodevichy Mother of God-Smolensk Monastery) هو دير نسائي أرثوذكسي في موسكو.

ساحة Krutitsy

Osip Dmitrievich Startsev (؟ - 1714) - أحد المهندسين المعماريين في موسكو في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر.

بيوتر دميترييفيتش بارانوفسكي (1892-1984) المهندس السوفيتي، مرمم العمارة الروسية القديمة.

تم بناؤه في الأصل في القرن الثامن عشر كدير ، ثم أصبح هذا المكان مقرًا للأساقفة. مهندس معماري O. Startsev بنيت في 1700 كاتدرائية صعود السيدة العذراء مريم (كاتدرائية الصعود الصغيرة) ، الكنيسة السفلى لبطرس وبولس (1667-1689).

تم إنشاء الغرف الحضرية في 1655-1670 ، وتم ترميمها P. بارانوفسكي.

تم بناء ممرات Krutitsky teremok و Voskresensky (1693-1694) بمشاركة O. Startsev. تم استخدام البلاط من قبل S. Ivanov لتزيين البرج والبوابات المقدسة.

ساحة Krutitsy.

كنيسة الشفاعة بموسكو في فيلي (1690-1694)

بني على حساب LK Naryshkin ، شقيق Tsarina Natalia Kirillovna. المهندس المعماري غير معروف (هناك دليل على أن المؤلف هو Y. Bukhvostov ، ولكن من الممكن أيضًا أن تكون الكنيسة قد شيدها P. Potapov).

تم تزيين المبنى بالأعمدة والعواصم. نظام ألوانها نموذجي للتقاليد الروسية: مزيج من اللونين الأحمر والأبيض في زخرفة الواجهة.

كنيسة الشفاعة في فيلي. موسكو. 1690-1694

كنيسة قيامة المسيح في كاداشي. موسكو.

تم إنشاء أول مبنى في عام 1657. وفي عام 1687 ، بدأ بناء كنيسة ذات خمس قباب على نفقة التجار ك. دوبرينين وإل دوبرينين. في عام 1685 ، تم إنشاء بوابات الكنيسة السفلية ، وأضيف برج جرس من ستة مستويات (ارتفاع 43 م).

تم تزيين إطارات النوافذ والبوابات والأمشاط والأفاريز بأنماط من الحجر الأبيض. يفترض ، كان مؤلف المعبد سيرجي تورشانينوف (؟ - أوائل القرن الثامن عشر) المهندس المعماري الروسي الذي أكمل بناء كاتدرائية القيامة في دير القدس الجديدة. في القرن العشرين ، تم ترميم المعبد من قبل مهندس معماري جي ألفيروفا (1912-1984)

كنيسة قيامة المسيح في كاداشي.

تم إنشاء الباروك في موسكو بشكل أساسي من قبل أساتذة روس ، حددوا ميزات المباني وجمالياتها. كان للمباني تصميم تقليدي للكنائس الروسية القديمة ، جنبًا إلى جنب مع عناصر العمارة الأوروبية ، والتي كانت تستخدم بشكل أساسي في الديكور. تجلت ملامح الأسلوب في بنية أكثر الفترة المتأخرة... على سبيل المثال ، تم دمج الباروك في موسكو مع الاتجاه الإيطالي للأناقة وتجلت في المعبد سانت كليمان (1762-1769) (من المفترض أن يكون المهندس المعماري P. Trezzini أو A. Yevlashev).

كنيسة القديس كليمان. موسكو. (يفترض ، المهندس المعماري P. Trezzini أو A. Yevlashev). (1762-1769)

Naryshkin Baroque هي ظاهرة روسية نموذجية ، يمكن التعرف عليها بسهولة وأصبحت علامة فارقة مهمة على طريق تشكيل الباروك الروسي.

الاتجاه في العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر ، مشروطًا باسم العملاء. مباني علمانية أنيقة ومتعددة المستويات ، تتميز زخارفها بمزيج من اللونين الأحمر والأبيض ، واستخدام الأصداف والأعمدة والعواصم وغيرها من عناصر الترتيب في الزخرفة كزخارف زخرفية. عظم أبنية مشهورة: كنيسة الشفاعة في فيلي ، وقاعة الطعام ، وبرج الجرس ، وكنائس البوابة وزخارف التاج على أبراج دير نوفوديفيتشي في موسكو ، والكنائس والقصور في سيرجيف بوساد ، زفينيجورود ، نيزهني نوفجورود وإلخ.

تعريف ممتاز

تعريف غير كامل ↓

ناريشكينسكي باروك

moscow Baroque) ، الاسم التقليدي لأسلوب العمارة الروسية في الآونة الأخيرة. 17 - في وقت مبكر. القرن ال 18 أقيمت المباني الأكثر تميزًا من هذا الطراز في عقارات منطقة موسكو وموسكو التابعة لبويار ناريشكينز (كنيسة شفاعة والدة الرب في فيلي ، 1690-1693 ؛ كنيسة الثالوث في ترويتسكوي-ليكوف ، 1698-1704 ، و المنقذ في قرية أوبوري ، 1694-1997 ؛ كلاهما - المهندس المعماري الأول ج. بوخفوستوف). يجمع Naryshkin Baroque بين تقاليد التصميم الزخرفي الروسي القديم بالحجر الأبيض والاتجاهات الجديدة المستعارة من العمارة الأوروبية الغربية. تتميز مباني هذا الطراز بالأناقة والديكور والبهجة العلمانية ونظام الألوان الرئيسي - مزيج متباين من الجدران الحمراء والتفاصيل المنحوتة باللون الأبيض. بدأت عناصر النظام (الأقواس الزخرفية ، الأعمدة النصفية ، الأعمدة ، الأقواس) ، بالإضافة إلى الزخارف على شكل قذائف وحلزون ، على نطاق واسع في مباني Naryshkin Baroque. في التركيب الهرمي المتدرج للمباني (واحد أو أكثر من أحجام الاوكتاهدرا المتناقصة - الاوكتاهدرا - ترتفع فوق المكعب السفلي الرابع) ، يتم التعبير عن الشعور بالصعود السلس للأعلى. تربط صالات العرض الواسعة ذات السلالم العريضة المباني بالمساحة المحيطة. على الطراز الباروكي ناريشكين ، كنيسة القيامة في كاداشي (1687-1713 ، المهندس المعماري س. تورشانينوف) ، وكنيسة القديس. أعيد تزيين بوريس وجليب في زيوزينو (1688-1704) ، برج سوخاريف (1692-1995 ، المهندس المعماري إم آي تشوجلوكوف) في أواخر القرن التاسع عشر. القرن ال 17 غرف Troekurovs و Averky كيريلوف.