Orijinal janr nədir? Orijinal tamaşalar Sehrbazlar və illüziyaçılar

Portalın bir hissəsini diqqətinizə təqdim edirik Artist.ru rəssamlar haqqında məlumatlara həsr edilmişdir orijinal janr Moskva. Orijinal janrın nə olduğunu bilirsinizmi? Ümumiyyətlə, bu anlayış demək olar ki, hər şeyi ifadə edə bilər. Məsələn, orijinal bir janrın bir sənətçisi bıçaq ata bilər və ya yanan gitara çala bilər. Ümumi qəbul edilmiş tərif və çərçivəyə düşməyən hər hansı bir istedad orijinal janrın sənətkarıdır. Rəssamların bu kateqoriyasına yogilər və ventriloqlar, ekstrasenslər və qılınc yutanlar və bir çox başqaları daxil ola bilər.

Əgər siz orijinal Moskva janrından olan rəssamları axtarırsınızsa, deməli doğru yerə gəldiniz. Bayramınızın şou proqramına qeyri-adi və heyrətamiz nömrələr əlavə edin!

Orijinal janrın sənətkarları

Əgər siz hətta orijinal teatrla çıxış etmisinizsə, işləmək və iştirak etmək istəyirsiniz bayram tədbirləri, proqramları göstər - saytda qeydiyyatdan keçin Artist.ru, və məlumatlarınız "Orijinal Rəssamlar" bölməsindəki kataloqda mövcud olacaq. Potensial işəgötürəniniz sizinlə asanlıqla əlaqə saxlaya biləcək.

Ssenaridəki rəqəmlərin növləri və janrları

teatr tamaşası.

Nömrənin quruluşu istənilən dramatik hərəkətin quruluşu ilə eynidir. Aksiya üçün bir növ ekspozisiya məqamı, zəruri süjet olmalıdır. Akt inkişaf olmadan mövcud ola bilməz, gərginliyi ondan asılıdır konkret vəzifələr rejissor Aktdakı kulminasiya ən çox təzadlı dönüş nöqtəsi kimi ifadə edilir, onsuz bütün ssenarinin inkişafının zəruri tamlığı baş verə bilməz. Nömrə, bir qayda olaraq, hərəkəti nisbi tamlığa gətirən bir həll anı ilə yekunlaşır.

Sayı intensivlik baxımından nisbətən qısa olmalıdır, lakin qısa olmamalıdır. Onun müddəti birbaşa onun funksiyasından, məqsədindən, vəzifəsindən asılıdır ümumi qərar teatr tamaşasının mövzuları: bədii məntiqlə ona veriləndən az və çox deyil.

Akt üçün növbəti tələb məzmunun yüksək konsentrasiyasıdır: son dərəcə qısa müddətdə maksimum məlumat vermək və məlumatı nəinki tamaşaçıya çatdırmaq, həm də onu emosional və estetik təsir etmək üçün bədii şəkildə təşkil etmək lazımdır.

Pop-konsert nömrəsindən fərqli olaraq, teatr tamaşasının ssenarisindəki nömrə, şübhəsiz ki, bu və ya digər şəkildə ümumi mövzunun həllində iştirak etməlidir. Buna görə də bir nömrənin aydın ümumi istiqaməti və digər nömrələrlə əlaqəsi olması tələb olunur.

İncəsənətdə hər hansı təsnifat natamamdır və buna görə də burada növ və janr qruplarını ayırd etmək, yalnız teatr tamaşalarının ssenarilərində tez-tez rast gəlinən rəqəmlərə diqqət yetirmək mümkündür.

Birinci növlər qrupuna daxil edilməlidir danışıq (və ya nitq) nömrələri. Sonra gedirlər musiqili, plastik-xoreoqrafik, qarışıq, “orijinal” nömrələri. Qruplar daha çox ola bilər, adları daha dəqiq ola bilər, amma bölgü mahiyyəti dəyişməyəcək. Növ xüsusiyyətləri olmadan isə janr xüsusiyyətlərini müəyyən etmək mümkün deyil.

Bəs, teatr tamaşalarında hansı janrlarda nömrələrə rast gəlinir?

Teatr tamaşası ssenarisində kifayət qədər ümumi və dramatik şəkildə inkişaf etmiş bir nömrədir səhnə. In Fransız dili Bu anlayış etüd, kroquis, ingiliscə isə eskiz terminlərinə uyğundur.

Dram nəzəriyyəsində qəbul edilmiş janr bölgüsünə görə, səhnələr dramatik, melodramatik, komik, faciəli, farsik və s.

Yan şou– danışıq nömrələri qrupundan bir janr.

Həm orta əsrlər “məktəb” teatrında, həm də teatrda yan şoular olurdu İtalyan komediya maskalar və ispan dilində xalq teatrı XV-XVll əsrlər, daha sonra isə peşəkar dramaturqlar arasında. İntermediya dramatik əsərin hərəkətləri arasında yerinə yetirilən kiçik komik səhnələrdir.

Rusiyada xalq şouları qədim zamanlardan bəri oynanılır.

Hal-hazırda, yan şou səhnədə, televiziyada və radioda "kiçik dram" adlanan məşhur bir növüdür. Səhnədə və teatr tamaşalarında adətən iki epizod arasında intermediya olur.

Intermediyanın mahiyyəti iki fərqli baxışın, mübahisənin ziddiyyətidir. Belə bir toqquşma teatr tamaşasının ssenarisinin əsas mövzusunun bədii şəkildə açılmasına ən yaxşı töhfə verir.

Əyləncə forması kimi intermediya ən çox təbliğat və bədii proqramlarda geniş yayılıb. Və burada aktın janrının və təbiətinin səhv başa düşülməsi ən çox səhv hesablamalara səbəb olur.

Tez-tez teatr tamaşasının proqramı aparıcılar tərəfindən "sementlənir" - bir qayda olaraq, eyni vaxtda iki əyləncəli. Bu danışıq nömrələrinin nəzərdən keçirilən janrlarından irəli gələn cüt əyləncədir.

Əyləncəlilərimizin uzaq sələfləri xalq şousunun menecerləridir - "barkerlər", "balkon", "nasos komediyaları" - ağıllı və cəsarətli satiriklər.

Estrada şousundan fərqli olaraq, teatr tamaşasında bir cüt şənlik daha çox mürəkkəb funksiyaları yerinə yetirir və fikirlərin jurnalistik eyniləşdirilməsində onun çəkisi çox əhəmiyyətlidir.

Danışıq nömrəsinin başqa bir janrı - monoloq.

Eyni janra da qoşula bilərsiniz lirik şeir.

Monoloqlar və lirik şeirlər teatr tamaşasının ssenarisində onlar ya fərdi tamamlanmış nömrələr, ya da onların arasında unikal əlaqələr ola bilər. Ancaq təbii ki, bir nömrə kimi monoloq birləşdirici monoloqdan fərqlənir - nömrə daha dramatik tamlığa malikdir, bunun üçün klimatik məqam, eləcə də həlledici hissə tələb olunur.

Monoloq nəsrdə və ya şeirdə ola bilər və ya şeir və nəsri birləşdirə bilər.

Qısa lirik şeirdə ədədin struktur elementlərini tapmaq çətindir. Lakin çox vaxt dövrlərdə birləşən lirik şeirlər öz daxili dramaturgiyasına malikdir və vahid bir bütöv kimi qəbul edilir. Belə hallarda onlar həqiqətən aktın tamlığını öz üzərlərinə götürürlər.

Nəzərə alınan növbəti danışıq nömrəsi janrıdır Burim. Bu, ifaçının tamaşaçılar tərəfindən verilən qafiyələr əsasında şeirlər bəstələdiyi poetik oyundur. Teatr tamaşasının ssenarisindəki bir nömrə kimi, dəfn nisbətən nadirdir. Amma bu baxış pop sənəti Bu, istər təbliğat-bədii, istərsə də başqa tamaşalar üçün əks göstəriş deyil və ictimaiyyəti fəaliyyətə cəlb etmək, onun diqqətini aktivləşdirmək üçün uğurlu vasitələrdən biri ola bilər. Bundan əlavə, o, kifayət qədər jurnalist imkanlarını ehtiva edir.

Qrupa musiqi nömrələri hesab edirik ki, ilk növbədə konsert musiqi nömrəsi. Onun tamlığı musiqi formasının özü ilə müəyyən edilir. Nömrədən çıxarış kimi götürülürsə böyük iş, onda bütöv təəssürat yaradaraq, nisbətən tam olmalıdır.

Xalqın sevimli musiqi janrı - pis. Onun xüsusiyyətləri aktuallıq, ifrat qısalıq, formanın ifadəliliyi və məzmun tutumudur. Müəyyən bir material üzərində yaradılmış ditty səmərəlilik baxımından əvəzedilməz bir janrdır. Müəyyən bir insanın nitqi və ya müəyyən bir bölgənin, bölgənin, kənarın ləhcəsinə xas olan nitq həmişə fərdi, bədii cəhətdən əsaslandırılmış səslənir.

Dittydə lakonik şəkildə ifadə olunan məzmun dördlüyün forması və quruluşu ilə müəyyən edilmiş aydın tərkibə uyğundur. Bu formanın xarakterik xüsusiyyətlərindən biri danışıq intonasiyasının musiqi quruluşu ilə üzvi birləşməsidir. Ancaq ümumiyyətlə, ditty nömrə öz daxilində tamamlanan proqramın effektiv elementi kimi qurulur.

Oxuduqda dörd misradan ibarət ditty misra ortada dərin pauza olmaqla iki yarım misraya bölünür. Pauza başlanğıcda "elan edilmiş" mövzunun yeni, adətən gözlənilməz dönüşü üçün hazırlaşır. Bir qayda olaraq, birinci qoşma başlanğıc rolunu oynayır, o, sanki lirik povestin başlanğıcını verir; ikinci kuplet sonluqdur: mövzunun işlənməsi və yekun nəticə. Ditty-nin məhz bu dramatik quruluşu onu son dərəcə ifadəli, təsirli, dinləyicilər tərəfindən asanlıqla qavranılan janr edir.

"Rezervasyonları" olan ditties böyük emosional təsirə malikdir. Misal üçün:

İndiki vaxtda qadınlar böyük hörmətə malikdirlər:

Evdə hər şey onların üzərindədir,

Və hətta işdə

İki nəfər üçün çox çalışırlar.

- Bu daha zəif cinsiyyətdir!..

Musiqi nömrələrinin ümumi janrları da daxildir musiqili felyeton Və ayə nömrəsi. Bunlar yumoristik, çox vaxt satirik məzmunlu, az-çox tam, təsirli quruluşa malik mahnılardır. Ayələrdə daimi xor (nəqarət) mühüm rol oynayır ki, bu da bütün mətnlə birlikdə rəqəmin əsas fikrini vurğulayır.

Bəzən atalar sözləri, məsəllər və ya məşhur mahnılardan sətirlər nəqarət kimi istifadə olunur. Şeirlər həmişə musiqi ilə resitativ və ya danışıq tərzində oxunur.

Plastik xoreoqrafik nömrələr qrupuna ilk növbədə daxildir pantomima və plastik eskiz (və ya akt).

Pantomimaözü də plastik tamaşanın tərkib hissəsi, elementi ola bilər, lakin əksər hallarda ayrı-ayrı süjet səhnələri ilə ənənəvi qurulmuş tamaşa formasıdır. Rusiyada pantomima çoxlarının bir hissəsi idi xalq oyunları və rituallar. Fars teatrlarında və sirklərdə görkəmli yer tuturdu. Sovet pantomima məktəbi obrazın dəqiq plastik xüsusiyyətləri vasitəsilə insan hisslərini ifadə etmək və müxtəlif psixoloji vəziyyətləri göstərmək istəyi ilə xarakterizə olunur.

Plastik eskiz- pantomimadan daha geniş anlayışdır. Bu akta rəqs, akrobatika elementləri və digər möhtəşəm idman hərəkətləri, dialoq, mahnı və yuxarıda qeyd edildiyi kimi, pantomima, pantomima səhnəsi daxil ola bilər. Bu tip otaqların ümumi planı ssenari müəllifi tərəfindən hazırlanmalıdır.

Kompozisiya baxımından nömrə effektiv struktur nəzərə alınmaqla qurulur (ekspozisiya, hərəkətin inkişafı, kulminasiya və final var). Bir sıra plastik sənətlərin, pantomimanın və mahnıların sintezi müasir teatr tamaşaları üçün çox xarakterik bir hadisədir. Bu, teatr tamaşalarının dramaturgiyası üçün qarışıq aktın ən məqbul olduğuna sübutdur.

“Öz süjeti və məzmununa görə daha mürəkkəbləşən fərdi klub oyunları foye və zaldan səhnəyə çıxır və oyun təqdimatının yeni formasını alır. Belə tamaşalara teatr tamaşaları daxildir oyun yarışları. Onların işlənmiş ssenarisi və ədəbi əsası var və rejissor və təşkilatçıdan çox iş tələb edir. Bu halda bəzi tapşırıqlar iştirakçılar tərəfindən improvizə olunmuş şəkildə yerinə yetirilə bilməz - onlar ilkin hazırlıq və məşq tələb edir”. (İkonnikova S.N. və SSRİ Pedaqoji Elmlər Akademiyasının müxbir üzvü prof. V.İ. Çepeleva klubşünaslıq. Dərslik - M. “MAARICI” 1980.)

Oyun yarışmaları demək olar ki, həmişə mürəkkəb xarakter daşıyır. Onlar iştirakçılardan erudisiya, zəka, bədii və vizual qabiliyyətlər, fiziki çeviklik və ixtiraçılıq tələb edir. Bu tədbirlərin yüksək əyləncə prestiji onların orijinallığı ilə izah olunur. Tapşırıqların istifadəsində və deməli, inkişaf edən hərəkətin məzmununda praktiki olaraq heç bir nümunə yoxdur. Yalnız oyun yarışlarının ideyası və onların bəzi struktur elementləri ənənəvidir.

Ən çox biri sadə növlər oyun müsabiqəsi - əyləncəli suallar axşamı. Bu axşam geniş və bir qədər teatrlaşdırılmış viktorinadır. Bir qayda olaraq, sual gecələri tematik xarakter daşıyır və insan fəaliyyətinin bu və ya digər sahəsini (idman, ədəbiyyat, incəsənət və s.) əhatə edir. Gecənin gələcək iştirakçıları əvvəlcədən ümumi tematik oriyentasiya alırsa, onun məzmunu əhəmiyyətli dərəcədə zənginləşir.

Klub praktikasında hərrac yarışları heç də az geniş yayılmır. Belə bir müsabiqə, aparıcıların oyun müsabiqəsinin iştirakçılarına müraciət etdikləri bir sıra tematik suallar və tapşırıqlardır. Bu cür yarışların tapşırıqları möhtəşəm təsirli cavabların gözlənilməsi və müsabiqənin görünən atributlarından istifadə etməklə tərtib edilir.

Teatr oyunlarının başqa bir forması şən və hazırcavab insanların yarışmasıdır. Bu cür yarışların xarakterik xüsusiyyəti onların məzmunu və təşkilati mürəkkəbliyidir. Bunlara viktorina elementləri, konsert revyu, idman yarışması, məzəli estafet yarışı və s. Yumor, bacarıq, erudisiya - bunlar KVN-nin qurulduğu əsas prinsiplərdir. Onlar canlı teatrallığı ilə seçilirlər və buna görə də əyləncə baxımından xüsusilə üstünlük təşkil edirlər.

Oyun yarışları sistemində özünəməxsus yeri “Haydi, qızlar!”, “Haydi, uşaqlar!” adları altında həyata keçirilən yarışlar tutur. İştirakçıların fiziki, peşəkar və digər imkan və xüsusiyyətlərinə uyğun olaraq, oriyentasiya və metodoloji baxımdan çoxlu ümumi cəhətlərə malik olsalar da, məzmun baxımından fərqli yönümlü olurlar. Qızlar arasında keçirilən müsabiqədə əsas diqqət incəsənətin müxtəlif sahələri üzrə bilikləri üzə çıxaran tapşırıqlar, pedaqoji hazırlıq, gözəl geyinmək bacarığı, gündəlik hazırcavablıq və s. Kişilərin yarışında əsas yeri texniki hazırlıq, avtomobil mexanikasına dair biliklər, güc, çeviklik, idman silahlarına sahib olmaq və s. üzrə yarışlar tutur.

Praktikada bir sıra başqa teatr yarışları da var: fərasətlərin turniri, “Kim kimdir”, “Diqqət - başlanğıcda” və s. Həvəskar tamaşalarla bağlı hər şey kimi, oyun yarışmaları da daim dəyişir və təkmilləşir.

Teatr müsabiqələrinin təşkili üçün əsas qaydalar üzərində dayanaq.

Müsabiqə tapşırıqlarının xarakteri ifaçılardan çoxşaxəli erudisiya tələb edir: onlar elm, incəsənət, estrada və s. sahədə ən son yeniliklərdən xəbərdar olmalıdırlar. Heç bir başqa oyun və əyləncənin improvizasiya, həvəskar tamaşalar və yaradıcı özünüifadə üçün bu cür əhatə dairəsi yoxdur. . Eyni zamanda, burada improvizasiya diqqətli ilkin hazırlıq tələb edir: yarışa bir neçə həftə qalmış komandanın tərkibi seçilir, gələcək çıxışlar üçün mətnlər, rəqiblər üçün suallar və tapşırıqlar hazırlanır, məşqlər keçirilir. Müsabiqə uzunmüddətli bir hadisədir və uzun məşq müddəti tələb edir.

Oyun yarışlarında iştirak edən komandalar digər oyunlarda təsadüfi yaradılmış komandalardan əsaslı şəkildə fərqlənir: burada komanda həmişə əsl komandanı (zavod, sex, briqada, təhsil müəssisəsi) təmsil edir.

Komandadan əlavə, oyun yarışlarında komanda üzvlərindən çoxlu sayda könüllü köməkçilər iştirak edir. Onlar natiqlərin sırasını müəyyənləşdirməkdə iştirak edir, ev tapşırığına kömək edir, rəqiblərə veriləcək sualları təklif edir, komandalarının hazırladıqları hər şeyi nəzərdən keçirir və müzakirə edir və nəhayət, yarışma zamanı özlərini dəstəkləyirlər.

Praktikada teatr müsabiqələrinin keçirilməsinin iki əsas yolu var.

Bir halda, tirajda müəssisələri, istehsal sahələrini və təhsil qruplarını təmsil edən bir neçə komanda iştirak edir. Komandaların sayından və qəbul edilmiş sistemdən (Olimpiya və ya dairəvi sistem) asılı olaraq, yarış mövsümü fərqli vaxt, lakin adətən kifayət qədər uzun, bir neçə ay çəkə bilər. Bu halda komandalar əvvəlcədən müəyyən edilmiş saatlarda və günlərdə (hər həftə, ongünlük, ay) görüşürlər. Oyun axşamı zamanı bir və ya iki döyüş keçirilir.

İkinci seçim: adi bir istirahət axşamında və ya kütləvi şənlikdə doğaçlama üsulu ilə iki komanda yaradılır və onların arasında blits turniri keçirilir. Onun müddəti qısadır və tapşırıqlar nisbətən sadədir, çünki bu müsabiqə daha böyük tədbirin yalnız bir hissəsidir.

İstənilən müsabiqə nəticəsində qalib müəyyənləşməlidir. Bu vəzifə münsiflər heyətinə həvalə olunur ki, onun üzvlərindən ciddi obyektivlik, tapşırıqların mahiyyətini dərk etmək, erudisiya, estetik zövq və yumor hissi tələb olunur. Hakimlər təkcə biliyi yox, həm də zəka, hazırcavablıq, ixtiraçılıq, komandaların və azarkeşlərin ümumi davranış tərzini nəzərə almalıdırlar. Müsabiqənin birbaşa idarəçiləri aparıcılardır, adətən onlardan ikisi olur. Aparıcılar həm də münsiflər heyəti, komandalar və ictimaiyyət arasında əlaqə rolunu oynayır.

Rəqabətli proqramların bütün müxtəlifliyi ilə ümumi struktur elementlər aydın şəkildə fərqlənir. Bunlara daxildir: komandaların təntənəli çıxışı – isinmə – yoxlama ev tapşırığı– azarkeş müsabiqələri – münsiflər heyətinin, aparıcıların və rəqiblərin suallarına cavablar – improvizasiya müsabiqələri – yekun – müsabiqənin təntənəli başa çatması.

Hakimlərin və rəqiblərin salamlaşma mərasimi idman yarışlarından oyun yarışlarına gəldi. Ancaq idmanda salamlaşma ciddi şəkildə kanonlaşdırılmış formalarda baş verirsə, klub oyunlarında yalnız salamlaşma faktı dəyişməz qalır və onun spesifik məzmunu və forması iştirakçıların təxəyyülünün bəhrəsidir. Burada məzəli sehrbazlıqlar istehsal uğurları haqqında hesabatlarla yanaşı mövcuddur; dostluq cizgi filmləri satirik ittihamlarla əvəz oluna bilər. Hər cür ritual mərasimlər tez-tez parodiya olunur və ya istehza ilə yenidən şərh olunur: cəngavər döyüşündəki çağırışlar, səfirlərin təqdimatı, məktubların təqdimatı və s.

Bir çox oyun yarışmasının əsas məqamlarından biri ev tapşırığını yoxlamaqdır. Adından da göründüyü kimi, bu tapşırıqlar əvvəlcədən hazırlanır. Bütün iştirakçı komandalar adətən eyni mövzunu alırlar. Komandanın vəzifəsi onu ağıllı şəkildə inkişaf etdirməkdir. Tələsmədən hazırlanan ev tapşırığı mövzunun həllində yüksək ideya-bədii səviyyə nümayiş etdirmək üçün ən yaxşı imkan yaradır.

Müsabiqənin əsas hissəsini bir sıra improvizasiya müsabiqələri təşkil edir. Bu halda iştirakçılar artıq müsabiqə zamanı tapşırığı öyrənirlər və buna görə də onun həyata keçirilməsinə əvvəlcədən hazırlaşa bilmirlər. Bəzi tapşırıqlar dərhal yerinə yetirilməlidir, digərlərinə isə hazırlamaq üçün vaxt verilir.

Çox müxtəlif incəsənət müsabiqələri. Buradakı bəzi tapşırıqlar bədii erudisiyanı yoxlamaq məqsədi daşıyır, digərləri tamamilə ağıl üçün nəzərdə tutulub, digərləri üçün bədii, yaradıcı və ya ifaçılıq qabiliyyətləri və inkişaf etmiş təxəyyül tələb olunur.

Elmi və texniki tapşırıqlar, eləcə də gündəlik məsələlərin zəkalı həlli yarışlarda getdikcə geniş yayılır. Bəzi tapşırıqlar fiziki çeviklik, sürətli reaksiya və s.

Komandalar və azarkeşlər üçün bütün növ tapşırıqları sadalamaq, hətta xarakterizə etmək də mümkün deyil və buna ehtiyac yoxdur. Orijinallıq, müxtəliflik, sürpriz - bunlar bu məşhur əyləncələrin əsas üstünlükləri və fərqləndirici xüsusiyyətləridir.

Əyləncəli oyun müsabiqələri böyük istirahət və təhsil imkanlarına malikdir. Yalnız insanların niyə zarafat etdiyini başa düşmək vacibdir. Əsl zəkadan boş istehzaya keçmək təhlükəsi var. Oyun müsabiqələrinin əsas təşkilatçılarından biri kimi mədəniyyət işçisi həmişə yadda saxlamalıdır ki, bu, təkcə əyləncə deyil, həm də güclü maarifləndirmə vasitəsidir.

Orijinal janrın nömrələri, adətən, tamaşa praktikasında deyildiyi kimi, əslində növə aiddir və o, öz növbəsində, janrlara bölünür: ekssentriklik, fəndlər, buffoonery, qeyri-adi musiqi alətlərində ifa, onomatopoeia, populyar çap, Tantamoresk və s. Gəlin onlardan yalnız bir neçəsinə nəzər salaq.

Onlara Lubko deyirdilər xalq şəkilləri, cökə lövhələrindən (lub) çap olunmuş və nağıl, gündəlik, hərbi və bibliya mövzularını təsvir edən.

20-ci əsrin əvvəllərində ilk rus miniatür teatrlarının pərdələrində və fonunda satirik və sadəcə komik mövzular məşhur çap üsulu ilə təkrar istehsal olunmağa başladı. Amma üzlərin təsvir edilməli olduğu yerdə pərdə üzərində yarıqlar düzəldilib, aktyorlar başlarını içəri salıblar. Beləliklə, "çəkilən" personajlar arasında orijinal intermediyaları və dialoqları oynamaq mümkün oldu. Bəzən aktyorlar yalnız başlarını deyil, qollarını və ayaqlarını da yuvalardan keçirlər.

Müasirdə fərqli növlər tamaşalar da bəzən məşhur çaplara müraciət edir. Pərdə avtobusu, qatarı və ya təyyarəni və ya bir qrup personajı təsvir edir və ifaçılar başlarını vaqonun pəncərələrindən, illüminatorlardan və s.

Məşhur çap növü Tantamoresquedir. Texnikanın mahiyyəti belədir: ifaçılar üzdən əlavə, şalvar və çəkmə geyinərək əllərini pərdədəki yarıqlardan keçirdirlər. Yəni aktyorun əlləri personajın ayaqlarını təmsil edir. Belə çıxır ki, baş normal ölçüdə, ayaqları isə kiçikdir. Adətən pərdənin qarşısında səhnədə "ayaqların" dayandığı bir skamya qoyulur. Beləliklə, cırtdan skamyada rəqs etmək imkanı əldə edir - bu, əsas hiylədir. Başqa bir ifaçı (tamaşaçının diqqətindən yayınmadan) əllərini birinci sənətçinin çiyinləri üzərində başqa yuvalara qoyursa, ictimaiyyətə görünən şəxsin də bədəninə qeyri-mütənasib olan nəhəng əlləri olan əlləri olacaq. (Çeçetin A.İ. Teatr tamaşaları dramaturgiyasının əsasları: Tarix və nəzəriyyə. Mədəniyyət institutlarının tələbələri üçün dərslik. - M.: Təhsil, 1981. - 192 s.)

Əlbəttə, tamaşaların bütün janr növlərini xarakterizə etmək qeyri-mümkün olardı və buna çox ehtiyac yoxdur, çünki onlar reallığın müxtəlif aspektlərini əks etdirərək ən “maye”, dəyişkəndir, xüsusən də heterojen ifadə vasitələrini sintez edən sənətlərdə. Bunun teatr tamaşalarındakı rəqəmlərə birbaşa təsiri var. Təsadüfi deyil ki, bu və ya digər tamaşanı yaradan zaman həvəskar rəssamlar və ya tələbələr çox vaxt onun janr müxtəlifliyini müəyyən etməkdə çətinlik çəkirlər. Sırf praktiki olaraq, tamaşanın janrını təyin edərkən ən yaxşısı "dominant"a, onun bədii ifadə vasitələrinin əsas tərkibinə diqqət yetirməkdir.

Nəticə.

Nəticədə aşağıdakı nəticələr çıxarmaq olar:

Teatrlaşdırma sözü yalnız teatral olmayan, həyati əhəmiyyət kəsb edən, istehsal praktikası və insanların məişəti ilə bilavasitə bağlı olan bədii, obrazlı materialın üzvi birləşməsini ifadə edə bilər; bu kombinasiya, sənədli və bədii ədəbiyyatın bu birləşməsi ictimaiyyətə müəyyən təsir göstərmək məqsədi ilə yaradılmışdır.

Janr müəyyən bir sənət növünün müəyyən bir çeşidinə aiddir. Cins və növlərdən fərqli olaraq, janr kateqoriyası ən spesifik və son dərəcə dəyişkən olur.

Teatr tamaşalarının növləri: təbliğat və bədii tamaşa, ədəbi-musiqili kompozisiya, mövzu gecəsi, kütləvi teatr şənliyi.

Təbliğat və bədii tamaşanın teatr tamaşasının bir növü kimi özünəməxsus spesifikliyi var: bu, ilk növbədə, teatr və bədii vasitələrlə təbliğat və təbliğatdır.

Ədəbi-musiqili kompozisiya tamaşaçının şüuruna və hisslərinə məqsədyönlü və ən məhsuldar təsir göstərmək üçün əsasən ədəbi, bədii və musiqi elementlərinin üzvi şəkildə birləşdirildiyi teatr tamaşası növlərindən biridir.

Mövzu axşamı son dərəcə spesifik, sənədli süjetli, real, uydurma deyil, personajları olan səhnə kompozisiyasıdır.

Kütləvi teatr şənliyi böyük bir xalq cəmiyyətinin həyatında, bəzən də dövlət miqyasında və qlobal ölçülərdə mühüm hadisələri əks etdirir.

Teatr tamaşası ssenarisində nömrə öz daxili quruluşuna malik olan ayrıca hərəkət seqmenti kimi müəyyən edilə bilər.

İncəsənətdə hər hansı bir təsnifat natamamdır və buna görə də biz burada növ və janr qruplarını ayırd edə bilərik, yalnız teatr tamaşalarının ssenarilərində tez-tez rast gəlinən rəqəmlərə diqqət yetirə bilərik.

Birinci növ qrupa danışıq (və ya nitq) nömrələri daxildir. Sonra musiqili, plastik-xoreoqrafik, qarışıq, “orijinal” nömrələr var.

Danışıq nömrələrinin tip qrupunun janrları: skit, intermediya, cüt əyləncəli, burime.

Musiqi nömrələrinin janrları: konsert musiqi nömrəsi, ditty, musiqili felyeton, misra nömrəsi.

Plastik xoreoqrafik tamaşaların janrları: pantomima və plastik eskiz.

“Orijinal aktlar” tipli qrupun janrları: ekssentriklik, sehrli fəndlər, camışlıq, qeyri-adi musiqi alətlərində ifa, onomatopeya, populyar çaplar, tantamoresklər və s.

Tamaşaçıların teatr tamaşasının birbaşa fəaliyyətinə cəlb edilməsi bu sənət növünün özünəməxsus xüsusiyyətlərindən biridir. Buna görə də, burada müxtəlif janr formalarında oyun nömrəsi (qarışıq və ya "orijinal" nömrələrlə əlaqəli) geniş yayılmışdır.

Süjet və məzmun baxımından daha mürəkkəbləşən fərdi klub oyunları foye və zaldan səhnəyə keçir və oyun təqdimatının yeni formasını alır. Belə tamaşalara teatrlaşdırılmış oyun müsabiqələri daxildir.

Əlbəttə, tamaşaların bütün janr növlərini xarakterizə etmək qeyri-mümkün olardı və buna çox ehtiyac yoxdur, çünki onlar reallığın müxtəlif aspektlərini əks etdirərək ən “maye”, dəyişkəndir, xüsusən də heterojen ifadə vasitələrini sintez edən sənətlərdə.

Portal saytının orijinal janrda işləyən rəssamların məlumatlarına həsr olunmuş bölməsi. Orijinal janr nədir? Orijinal janr termini hər şeyi ifadə edə bilər. Məsələn, bir sənətçi bıçaq atırsa və ya yanan gitara çalırsa, bu, orijinal janrdır. Əgər rəssam boynunda ilan gəzdirib rəqs edirsə, bu da orijinal janrdır. Uyğun olmayan hər hansı bir istedad ümumi təsviri, ənənəvi çərçivələr altında və ya bu çərçivələrin genişləndirilməsi - orijinal janr. Orijinal janrın sənətçiləri ola bilər: yogilər, ventriloqlar, ekstrasenslər, qılınc atıcılar və başqaları.

Tətilinizə ekzotik, inanılmaz və maraqlı bir şey gətirmək istəyirsinizsə, ilk növbədə orijinal janra və orada çıxış edən sənətçilərə diqqət yetirməlisiniz.

Tətildə orijinal janr

Bəzən bunu real etmək üçün maraqlı şou Standart otaq proqramı kifayət deyil. Müasir tamaşaçılar Onlar artıq hər şeyi görüblər və ən cəsarətli rəqəmlərə belə şübhə ilə yanaşırlar. Orijinal janrın sənətçiləri həssas tamaşaçıları oyatmağa kömək edəcəklər. Yalnız orijinal janr ən şübhəli insanı “bunu necə edirlər?” deməyə vadar edəcək. Qonaqlarınız tədbirinizi uzun müddət xatırlayacaqlar. Əslində, bu bölmədə sadəcə orijinal rəssamların elanları artıq maraq doğurur.

Siz orijinal janrın rəssamısınız, yoxsa təmsil edirsiniz yaradıcı kollektiv? İşləmək, bayramlarda, şou proqramlarında iştirak etmək istəyirsiniz? Potensial işəgötürəniniz sizinlə asanlıqla əlaqə saxlaya biləcək.

Sizi veb saytımıza xoş gəlmisiniz və ümid edirik ki, sizin üçün mümkün qədər faydalı olacağıq. Bizimlə siz tez, asanlıqla və vasitəçi olmadan tədbiriniz üçün bir sənətçi və ya əyləncə mütəxəssisinin çıxışını sifariş edə bilərsiniz. Hər gün yüzlərlə müştəri mükəmməl şou proqram axtarışında saytımıza daxil olur, sənətçilər üçün sifarişlər verir və təkliflər alır. Bizim əsas məqsədimiz tədbirinizdə gözəl ab-havadır. Biz bir neçə ildir ki, bu məqsəd üçün çalışırıq və xidmətimizi daim təkmilləşdiririk. Kataloqumuz ölkənin hər yerindən minlərlə rəssamı - musiqiçilər, aparıcılar, rəqqaslar, musiqi qrupları, akrobatlar, şou baletləri, eksklüziv şoular, fotoqraflar, iaşə mütəxəssisləri və s. Sorğu göndərmək üçün “sənətçi ilə əlaqə saxlayın” və ya “xidmət sifariş et” üzərinə klikləyin. Tədbiriniz haqqında əsas məlumatları doldurun və sorğunuzu göndərin. Rəssamlardan daha çox təklif almaq üçün birdən çox sorğu göndərməyinizi tövsiyə edirik. Rəssamları sifariş etmək heç vaxt bu qədər rahat olmamışdı. Sadəcə olaraq kataloqumuzdan 1-dən 10-a qədər rəssam seçin, tədbiriniz haqqında əsas məlumatları doldurun və sorğunuzu göndərin.

Orijinal janr məzmunca heç bir klassikə bənzəmir. Bu, imkanları nümayiş etdirən rəqəmləri ehtiva edir insan bədəni. Çox vaxt orijinal janr sirkdə və ya xüsusi şoularda ifa olunur. Bunlar akrobatlar, klounlar, kəndirbazlar, təqlidçilər, havaçılar, məşqçilər. Onlar insanlarda sevinc, həzz, heyranlıq, qorxu və s. kimi duyğuları oyatmağı bacarırlar.

Orijinal janr ictimaiyyət tərəfindən tanınır. Bu janrın nömrələri tanış və darıxdırıcı hər şeyin hüdudlarından kənara çıxır, yenilik, bayram atmosferi və ümumi əyləncə təqdim edir.

Ev heyvanları olan otaqlar

Barmen şousu

Sehrbazlar və illüziyaçılar

Klounlar və camışlar

"Minute of Glory" Rusiyada orijinal janr sənətçilərinin ən populyar televiziya şousudur. Bölgələrdən gələn naməlum istedadların bütün ölkədə tanınmasına kömək edir.

Sabun köpüyü göstərir

Yanğın şousu