Maailmankuulujen maalausten lisäksi Leonardo jätti myös käsikirjoituksia, jotka hämmästyttävät vielä tänäkin päivänä niiden sisältämän tiedon ja löytöjen määrällä.

Leonardo da Vinci opiskeli matematiikkaa (Vasarin mukaan hän oli jo lapsena niin menestyvä aritmetiassa, että asetti opettajat vaikeaan asemaan kysymyksillään), nestemekaniikkaa, geologiaa ja fysikaalista maantiedettä, meteorologiaa, kemiaa, tähtitiedettä, kasvitiedettä, mm. sekä ihmisen anatomiaa ja fysiologiaa ja eläimiä. Hän kirjoitti sellaisia ​​teoksia kuin: "Kehojen lennosta ja liikkumisesta ilmassa", "Valosta, visiosta ja silmästä".

Leonardon teokset ovat päiväkirjoja tai työkirjoja. Mestarilla ei ollut aikaa muuttaa ja systematisoida käsikirjoituksiaan kokonaan. Kaikkiin Leonardon muistiinpanoihin liittyy loistavia piirustuksia.

Koska Leonardon teokset ovat päiväkirjoja, niissä olevat merkinnät ovat hyvin ainutlaatuisia. Nämä ovat eräänlaisia ​​vuoropuheluja kuvitteellisen keskustelukumppanin kanssa, dialogeja, joissa Leonardo puolustaa mielipidettään vetoamalla vahvoihin todisteisiin; Käsikirjoitukset sisältävät myös ohjeita kirjoittajalta itselleen ja perusteluja, jotka voivat liittyä suoraan filosofiaan.

Leonardo arvosti kokemusta, sillä hän oppi käytännössä kaiken itse, opiskeli kirjoja ja testasi teorioitaan käytännössä. "...kaikki instrumentit on tehtävä kokemuksella."

Luonnollinen lahjakkuus antaa ihmiselle mahdollisuuden saavuttaa aiotun tavoitteensa. Kaikissa Leonardon harkitsemissa kysymyksissä voidaan jäljittää yhden oikean vastauksen etsiminen. Leonardo da Vinci uskoi, että totuus voidaan saavuttaa vain logiikan ja tieteellisten havaintojen avulla. Leonardo ei tunnustanut "spekulatiivisia" teorioita. Hän asetti matematiikan perustaksi kaikelle, myös itse tiedolle: "... yhtäkään ihmistutkimusta ei voida kutsua oikeaksi tieteeksi, ellei se ole käynyt läpi matemaattisia todisteita."

Mestarin kiinnostus kirjoihin on laaja ja monipuolinen, hän opiskeli muiden kirjoittajien ohella Avicennaa (Ibn Sina), Aristotelesta, Arkhimedesta, Celsusta ja anatomisoinnin aloittaessaan hän tutustui Galenuksen ja Hippokrateen teoksiin. "Suurimmat hyveet, jotka ihmisellä on koskaan ollut, sekä ylhäältä alas lähetetyt että synnynnäiset - tai eivät, mutta kuitenkin yliluonnolliset, ihmeellisesti yhdeksi persoonaksi yhdistyneet: kauneus, armo, lahjakkuus - olivat sellaisia, että miksi tämä niin onnellisesti lahjakas mies tekisi. älä käänny, hänen jokainen tekonsa oli jumalallista; hän jätti aina kaikki muut ihmiset taakse, ja tämä henkilökohtaisesti osoitti, että häntä johti itse Jumalan käsi" (Giorgio Vasari).

Näin Leonardo da Vinci kuvitteli hänen ensimmäinen elämäkerransa Vasari. Tähän asti monet tämän Jumalan lahjan miehen puolet ovat jääneet mysteeriksi.

SISÄÄN teinivuodet Leonardo, joka oli tuolloin Firenzessä Medici-perheen suojeluksessa, oli ensin oppipoika yhdelle kuuluisia taiteilijoita Italia - Andrea del Verrocchio. Verrocchion työpajan lähellä sijaitsi Antonio del Pollaiuolo, joka maalasi kaiverruksen "Alaston taistelu". Pollaiolo oli yksi ensimmäisistä renessanssin taiteilijoista, joka harjoitti anatomista teatteria ja tutki ihmisen lihasjärjestelmää. Voidaan olettaa, että nuorelle Leonardolle Pollaiuon maalaukset olivat ensimmäisiä ihmisen anatomian oppitunteja. Renessanssin taiteilijat hyväksyivät ihmisen anatomian apuna kehon oikean ymmärtämisessä. Siksi he kiinnittivät suurta huomiota ihmisen lihasjärjestelmän tutkimukseen, eivät sen rakenteeseen. sisäelimet. Tiedetään, että Pollaiuolo itse leikkasi ruumiit, mutta häntä kiinnosti enemmän lihasten anatomia, joten rintaa, vatsaa ja kalloa ei avattu.

Leonardo da Vincin alkuperäinen kiinnostus oli sama kuin Pollaiuolo. Myöhemmin Leonardo ei kuitenkaan pitänyt anatomiaa vain sovelluksena maalaukseen ja kuvanveistoon. Anatomian opiskelu kattoi Leonardo da Vincin koko elämän - ensimmäinen käsikirjoitus on vuodelta 1484 ja viimeinen 1515. Leonardo vieraili anatomisessa teatterissa luultavasti Firenzessä. Leonardo da Vinci suoritti anatomiset dissektionsa Sita Maria Nova -sairaalassa, joka perustettiin vuonna 1255. Myös muut firenzeläiset taiteilijat opiskelivat anatomiaa sairaaloissa, esimerkiksi Michelangelo Pyhän Hengen sairaalassa.

Pääasiallinen käytännön opas anatomisointiin keskiajalla oli Mondino dei Luccin (1275-1325) tieteellinen työ "Anathomia". Hänen dissektiomenetelmäänsä käyttivät monet anatomien ja taiteilijoiden sukupolvet sekä Leonardo da Vinci.

Italian kuumassa ilmastossa ruumiinavaus suoritettiin useiden päivien ajan. Uskottiin, että ensimmäisenä päivänä oli tarpeen avata vatsa, toisena - rintakehä, kolmantena - sydän ja neljäntenä päivänä - raajat. Pään tutkiminen aloitettiin päänahan dissektiolla, sitten kallo avattiin, aivot tutkittiin ja sitten tietysti kallon pohja.

Jotkut ensimmäisistä kaavamaisista anatomisista luonnoksista jalan poikkileikkauksista ovat peräisin Leonardon tältä elämänkaudelta.

Ymmärtäessään osien suorittamisen monimutkaisuuden, Leonardo piti anatomisia luonnoksia rakenteen tutkimisen perustana ihmiskehon. Muistiinpanoissaan Leonardo ilmoittaa tekemiensä dissektioiden lukumäärän, olosuhteet, joissa hänen täytyi työskennellä, ja piirustustarve, geometrian tuntemus, perspektiivi ja tarve olla ahkera: ”Ja jos sanot, että se on parempi opiskella anatomiaa kuin harkita sellaisia ​​piirustuksia, olisit oikeassa, jos kaikki nämä sellaisissa piirustuksissa esitetyt asiat voitaisiin havaita yhdestä kehosta, jossa sinä koko mielestäsi et näe mitään etkä sinulla ole aavistustakaan mistään, paitsi ehkä muutamia harvoja suonia, joiden vuoksi, niiden oikean ja täydellisen ymmärtämisen vuoksi, leikkasin yli kymmenen ruumista, tuhoten kaikki muut jäsenet pienimpiin hiukkasiin saakka, tuhoten kaiken näiden suonten ympärillä olevan lihan täyttämättä niitä verta lukuun ottamatta hiussuonten repeämisestä johtuvaa huomaamatonta vuotoa; ja yksi ruumis ei riittänyt niin pitkäksi ajaksi, joten piti työstää niitä peräkkäin kokonaisen tiedon saamiseksi, jonka toistin kahdesti erojen havaitsemiseksi. Ja vaikka rakastuisit esineeseen, olisit ehkä inhosta perääntynyt, ja vaikka se ei olisi perääntynyt, niin ehkä pelko olla yöllä tällaisten palasiksi leikattujen, repaleiden, kauheiden ihmisten seurassa esti sinua ilmestymästä kuolleeksi; ja vaikka tämä ei häiritsisi sinua, ehkä sinulta puuttuu sellaisissa kuvissa tarvittava piirtämisen tarkkuus. Ja jos olisit hallinnut piirtämisen, sinulla ei vielä olisi tietoa perspektiivistä, ja vaikka piirtämiseen liittyisi tietoa jälkimmäisestä, tarvittaisiin geometristen todisteiden järjestelmä ja menetelmä lihasten voiman ja voiman laskemiseksi." Tässä on mainittava, että monet Leonardo da Vincin mainitsemat ominaisuudet olivat ensisijaisesti luontaisia ​​hänelle itselleen.

Piirustuksen suosio anatomian opiskelussa ilmaistui eräässä Leonardon päiväkirjamerkinnöissä: "... olen ihminen ilman kirjakoulutusta... koska olen sanaseppä, en osaa sanoa hyvin mitä haluan. tulkita." Vuonna 1492 Leonardo da Vinci lähti Firenzestä ja muutti Milanoon. Hänen elämänsä seuraavat kaksikymmentä vuotta toivat hänelle tunnustusta. Leonardo kiinnitti suurta huomiota maalaustensa aiheiden tilasuunnitteluun. Hän ei ollut niinkään kiinnostunut värin esittämisestä tai ääriviivan kuvaamisesta kuin kolmiulotteisen tilan vaikutelman luomisesta. Kolmiulotteisen avaruuden vaikutusta käytettiin myöhemmin anatomisissa luonnoksissa - Leonardo näytti kohteen neljältä sivulta. Leonardo toisti ensin moniprojektiokuvat ihmiskehon osista, ja myöhemmin muut anatomit käyttivät niitä. Hänen piirustuksensa olivat kuitenkin tuntemattomia vuosia, ja Vesalius (1514-1564) pidettiin "anatomian isänä". Lääketieteellisessä oppikirjassa "Ihmiskehon rakenteesta" ("De Humanis corporis fabrica", 1543) Vesalius käytti samaa ihmiskehon osien moniprojektioesitysperiaatetta kuin Leonardo da Vinci.

Robert Wallacen mukaan ennen Leonardoa lääketieteen edustajat eivät olleet kiinnostuneita anatomisista piirustuksista, ja monet heistä jopa kiistivät niiden tarpeellisuuden kirjojen sivuilla uskoen, että ne häiritsivät oppilaita tekstistä. Mutta kaikki Leonardon piirustukset olivat niin selkeitä ja vakuuttavia, ettei kukaan voinut enää kiistää piirustusten merkitystä lääketieteen ja anatomian opetuksessa. Tähän päivään asti anatomian oppikirjojen anatomiset piirustukset luodaan uudelleen Leonardo da Vincin ehdottaman periaatteen mukaisesti. Mutta hänen halunsa kirjoittaa "Anatomian tutkielma" jäi toteutumatta.

Harjoittelee hedelmällisesti leikkaustöitä ja luonnosteluja erilaisia ​​osia ruumiit, Leonardo da Vinci piti ihmisten ja eläinten ruumista luonnon täydellisyytenä ja asetti sen etusijalle lihan luomisessa: "Vaikka ihmismieli tekisi erilaisia ​​keksintöjä ja vastaa samaan päämäärään eri työkaluilla, se ei koskaan löydä Keksintö kauniimpi, helpompi ja varmempi kuin luonnon keksinnöt, sillä hänen keksinnöissään ei ole mitään riittämätöntä eikä turhaa. Eikä hän käytä vastapainoja tehdessään jäseniä liikkumiskykyisiksi eläinten kehoon, vaan sijoittaa sielu siellä..." Siitä huolimatta, uskovana Leonardo kirjoitti edelleen: "...jätän pyhän kirjoituksen loukkaamattomaksi, sillä se on korkein totuus." Ja sydämestä hän kirjoitti: "Upea soitin, jonka ylin taiteilija keksi."

Tutkiessaan ihmiskehon rakennetta Leonardo antoi hyvin tärkeä vertaileva anatomia - "Kuvaus ihmisestä, joka sisältää hänen samankaltaisia ​​lajeja - kuten paviaani, apina ja monet muut. Tee erillinen tutkielma, jossa kuvataan nelijalkaisten eläinten liikkeitä - joiden joukossa on myös ihminen, joka myös kävelee neljällä jalalla lapsuudessa. ...piirrä tähän karhun ja apinan ja muiden eläinten jalat, miten ne eroavat ihmisen jaloista, ja aseta myös jonkun linnun jalat.Kuvaile sisäpuolen piirteitä ihmisrotu, apinat ja vastaavat... käytä tätä kuvausta tutkielmaan". Mutta tutkijoiden mukaan Leonardo da Vinci teki ajalle ominaisen virheen, kun hän havaitsi liikaa, mikä näytti olevan täsmälleen sama eläimissä ja ihmisissä.

Anatomisia piirustuksia luodessaan Leonardo noudatti tiukkaa johdonmukaisuutta. "Ennen kuin teet lihaksia, vedä niiden sijaan langat näyttäen näiden lihasten asennot, jotka päättyvät siihen kohtaan, jossa lihakset ovat kiinnittyneet luihinsa. Ja tämä antaa kätevimmän konseptin, jos haluat kuvata kaikki lihakset, toinen toistensa yläpuolella. Mutta jos teet sen toisin, piirrokset hämmentyvät." Mekaniikasta kiehtova ja ihmisen liikkeitä tarkasti välittävä Leonardo da Vinci kiinnitti suurta huomiota lihasjärjestelmän ja luuston rakenteen tutkimukseen: "Luonto ei voi saada eläimiä liikkumaan ilman mekaanisia työkaluja...". Ehkä tämä selittää, miksi Leonardo kuvasi käsivarsien, jalkojen ja kaulan lihaksia niin tarkasti. Samasta syystä luultavasti esitetään kaavamaisesti kuvat sisäelimistä ja erityisesti aivoista. Muistiinpanojen kommenteissa hän korostaa myös ääreishermojen toimintaa korostaen motorisia ja sensorisia osia. Leonardo pitää erityisen tärkeänä sormien ja varpaiden hermoja ja korostaa niiden suurta toiminnallista merkitystä. "Ensin piirretään luut erikseen ja hieman nivelestä irti, jotta kunkin luun ääriviivat erottuisivat paremmin erikseen. Sitten liitetään ne toisiinsa, jotta ne eivät poikkea millään tavalla ensimmäisestä piirroksesta. , paitsi ne osat, jotka peittävät toisiaan koskettaessaan. Kun tämä on tehty, teet saman piirroksen niille lihaksille, jotka yhdistävät luut. Sitten teet neljännen - hermot, jotka ovat tunteiden kantajia. Sitten tulee viidenneksi - hermot, jotka liikkuvat, tai pikemminkin antavat tuntemuksia sormien ensimmäisille jäsenille. Ja kuudenneksi teet jalan ylälihakset, joihin ne aistivat hermot jakautuvat. Ja seitsemäs olkoon piirustus suonet, jotka ruokkivat näitä jalan lihaksia Kahdeksas, olkoon se piirros hermoista, jotka liikuttavat sormien päitä Yhdeksäs - piirros suonista ja valtimoista, jotka sijaitsevat radan ja lihan välissä. Kymmenes ja viimeinen yhden pitäisi olla valmis jalka kaikkine tuntemuksineen. Voisit tehdä toisen yhdestoista, kuten läpinäkyvän jalan, jossa näkisit kaiken edellä mainitun."

Leikatessaan ääreishermoja ja tutkiessaan hermorunkojen ja lihasten välistä suhdetta Leonardo yritti kuvitella niiden tilallisia ja toiminnallisia suhteita.

Kuten ensimmäisistä pään luonnoksista käy ilmi, Leonardo ei ollut tyytyväinen vain kallon ulkoisiin ääriviivoihin, vaan hän teki kallosta leikkauksen kolmeen tasoon - sagittaaliseen, frontaaliseen ja vaakasuoraan - esittäen kolmiulotteisen kuvan luista, jotka hyvittää.

Leonardo da Vincin laajalti tunnetut piirustukset kallosta ovat peräisin hänen elämänsä milanolaiskaudelta. erinomainen saavutus keskiajan anatomia.

	Kuva kallosta vaakatasossa, diagonaalien leikkauspiste on yleisten tunteiden säiliö (senso commune).
Kaavio kuvista aivokammioista, kallohermoista ja kallon pohjasta.	Kallon kasvo- ja aivoosat. Kallon kasvoosa esitetään leikattuina otsatasossa.

Leonardo da Vinci ei ollut kiinnostunut vain anatomian mittasuhteista (lasten ja aikuisten kehon eri osien mittasuhteiden tutkimisesta on olemassa lukuisia tietueita, ja hänen piirustus ihmisen mittasuhteista on edelleen suosituin ja toistettavin), mutta myös aistielinten sijainti. Martin Claytonin (1996) mukaan Leonardon käsitykset aistielinten rakenteesta vastasivat keskiajan vallitsevia ajatuksia. Hän uskoi, että aivot koostuvat kolmesta sipulista, joiden kammiot sijaitsevat linjassa silmämunien takana.

Leonardo yritti ymmärtää ja kuvitella, että on olemassa tunteita, joiden avulla ihminen voi havaita maailma. Todisteet siitä, että Leonardo piti tätä erittäin tärkeänä, on hänen päiväkirjamerkintöjä: "Yleinen aisti on se, joka arvioi muiden aistien sille antamat asiat. Yleinen aisti saa liikkeelle niiden asioiden avulla, jotka viisi muuta aistia sille ovat antaneet. Ja nämä tunteet saatetaan liikkeelle esineiden avulla, jotka lähettävät omia aistejaan. kuvat viidelle aistille, joista ne välittyvät havainnointikykyyn, ja siitä yleiseen tunteeseen, ja sieltä tuomittuina lähetetään muistiin, jossa ne säilyvät vahvuudesta riippuen enemmän tai vähemmän.

Viisi aistia ovat seuraavat: näkö, kuulo, kosketus, maku, haju... Sielu ilmeisesti on tuomitsevassa osassa, ja tuomitseva osa on näkymätön paikassa, jossa kaikki aistit yhtyvät ja jota kutsutaan yleiseksi. järkeä...".

Leonardon piirustuksissa hän kiinnittää suurta huomiota nikamien niveliin - lisävahvistus hänen halustaan ​​tutkia ihmisen motorisia toimintoja. Selkärangan rakenteen tarkka esitys on silmiinpistävää - verrattavissa CT- ja MRI-tutkimusten tietoihin. Leonardo oli ensimmäinen, joka määritti tarkan nikamien lukumäärän ja ensimmäinen, joka toisti tarkimmin selkärangan muodon. Kohdunkaulan selkäranka on kuvattu erikseen, ensimmäinen kaulanikama on atlas, toinen on aksiaalinen nikama ja kolmas. Selkäydin on esitetty kaavamaisesti, samoin kuin yksi kaudaaliryhmän hermoista.

Leonardo da Vinci oli myös ensimmäinen, joka ehdotti, että niskalihakset pitivät kohdunkaulan selkärankaa, aivan kuten laivan maston köydet.

Leonardon anatominen työ oli aikaansa edellä, mutta tuli laajalti tunnetuksi paljon myöhemmin.

Tiedonhimosta tuli Leonardon suurin kiusaus. Hän kunnioitti eniten tietoa. Ja yhtä hänen päiväkirjansa merkinnöistä voidaan pitää erosanana hänen jälkeläisilleen: "Ja ehkä sinulla ei ole tarpeeksi kärsivällisyyttä, etkä ole ahkera. Oli minulla tämä kaikki tai ei - 120 kokoamani kirjaa vastaa tähän, eivätkä he häirinneet minua ollenkaan." itsekkyyttä, ei huolimattomuutta, vaan vain aikaa. Hyvästi."

Edes Vesalius ei voinut tehdä tätä. Goll (1914) kirjoitti Leonardon tekemistä luurankopiirustuksista: "Ne elävät niin sanotusti, kun taas Vesalius yksinkertaisesti yhdisti ihmisen luita ottamatta huomioon niiden luonnollisia suhteita elävän ihmisen kehoon; Vesaliuksen luurankoja, jos ne heräsivät henkiin , ei voinut seistä, ei kävellä, ei hengitystä."

Kukaan ennen Leonardoa ei ollut tutkinut kallon rakennetta niin tarkasti. Mondini ei koskenut kallon pohjaan, "Jumalan ihmiseen asettaman sielun istuin", "propter peccatum" - välttääkseen synnin. Leonardo ei pysähtynyt kieltoon.

Leonardo, kauan ennen Highmorea (1651), avasi kallon ilmaontelot kuvaillen poskionteloita. Leonardo omisti erityisen monia erittäin tarkkoja piirustuksia raajojen luurangolle. Hän totesi, että jalassa on 25 luuta, pelkäämättä ristiriitaa Ibn Sinan ja Galenin kanssa, jotka uskoivat, että jalassa on 26 luuta. Hän piirsi ensimmäisenä oikein luiden nivelpinnat.

Lihaksen anatomia ennen Leonardoa oli tyhjä, kuten kuvasta näkyy. 47, dokumentoi myologista tietoa 1300- ja 1400-luvun vaihteessa. Hänen aikalaisensa - vanhemman sukupolven taiteilijat - tekivät joitain havaintoja pinnallisista lihaksista.

Leonardo loi ensimmäisenä lihasten luokituksen koon, muodon, jänteiden luonteen ja luurankoon kiinnittymisen mukaan ja loi siten perustan yleiselle myologialle. Hän ymmärsi epämääräisesti hermojen merkityksen lihastoiminnan ärsykkeiden johtimina.

"Jänteet lihaksineen palvelevat hermoja, niinkuin sotilaat palvelevat condottierejaan, ja hermot palvelevat yleistä tunnetta, kuten jänteet palvelevat kapteenia; ja yleinen tunne palvelee sielua, kuten kapteeni palvelee herraansa."

Hänen muistiinpanonsa lihaspiirroksista esittivät kannan, että jos lihas supistuu, sen antagonistin täytyy rentoutua, periaate, joka ennakoi ajatusta vastavuoroisesta hermotuksesta. Epämääräinen käsitys lihasten sävystä ilmenee jo hänen huomautuksessaan, että kuoleman jälkeen kaikki lihakset venyvät pituudeltaan. Hän tiesi, että lihas ei voi alkaa ja kiinnittyä samaan luuhun, että lihas käyttää voimaansa pituussuunnassa.

Rakenne ja toiminta olivat Leonardolle erottamattomat. Lihasta ei hänen mielestään voida ymmärtää ennen kuin sen toiminta on määritetty. Leonardo oli yksi ensimmäisistä, joka käytti mekaniikkaa ymmärtääkseen ihmisen ja eläimen kehon motorisen laitteen rakenteen.

Emme löydä Leonardon käsinkirjoitetuista muistiinpanoista systemaattista esitystä kaikkien lihasten anatomiasta. Tämä oli sitäkin vaikeampaa, koska hänen aikanaan ei ollut myologista nimistöä, joka luotiin vasta 17. XVIII vuosisadalla Cooperin (1694), Douglasin (1707) ja erityisesti Albinin (1734) teoksia. Hänen upeat ja täysin nykyaikaiset piirustuksensa ovat kuitenkin saavuttaneet meidät, ei vain taiteilijaa kiinnostavista pinnallisista lihaksista, vaan myös syvistä lihaksista ja monista oikeista havainnoista ja ajatuksista niiden toiminnasta.

Hän luonnosteli oikein koko joukon kasvolihaksia ja pinnallisesti sijoitettuja purulihaksia. Hän laski 24 kielen lihasta. Sternoklavikulaarinen lihas on hyvin kuvattu Leonardon levyissä. Leonardo ymmärsi vatsalihasten monimutkaisen anatomian paremmin kuin hänen aikalaisensa. Hän ymmärsi ensimmäisenä selkälihasten kiinnittämän pään liikemekanismin kaularangassa, kuten kääreillä varustetun maston, kalvon liikkeen, kylkiluiden liikemekanismin sisäänhengityksen aikana ulkoiset kylkiluiden väliset lihakset. Hyvin selvästi arkilla 4 recto Quad. IV (katso kuva 51) edustaa poikittaisen vatsalihaksen vaikutusta suolistoihin vatsapuristimena. Näitä kysymyksiä koskevissa kommenteissaan Leonardo da Vinci esiintyy eräänlaisena liikeelinten "toiminnallisen anatomian" edelläkävijänä. Hänen piirustuksiinsa on tallentunut erityisen tarkasti olkavyö, käsivarsien ja jalkojen lihakset (kuvat 53,54,55). Lihasten tuntemus ja niiden toiminnan jatkuva tarkkailu oli perusta taidolle, jolla piirtäjä Leonardo pystyi kuvaamaan ihmisen liikkeitä ja eleitä muutamalla niukalla kynän vedolla.

Riisi. 38. Luuranko 5 Prufling-figuurin sarjasta (1158).
Riisi. 39. Luuranko Dresden Codexista. #31x (1323).
Riisi. 40. Luuranko Richard Helainin tutkielmasta (1493).

Riisi. 41. Selkäranka. Ana. 8 verso.

Riisi. 42. Vartalon ja raajojen luuranko. Ana. 13 versio.

Riisi. 43. Kallo raidallinen etu- ja yläleuan peräaukon näyttämiseksi. AnB, 41 verso.
Riisi. 44. Kallon katon sagitaalinen ja vaakasuora leikkaus. AnB, 41 verso.
Riisi. 45. Kallon ja selkärangan sagittaalinen osa. AnB, 41 verso..

Riisi. 46. ​​Jalan ja olkapään luut. AnB. 12 recto.

Riisi. 47. Lihakset 5 Randnitzin hahmon sarjasta. (1399).
Riisi. 48. Vatsalihasten lihakset "Conciliator differentiarumista" (1496). Firenzen kirja taiteilijoille.
Riisi. 49. Kaavio lihaksista, jotka pitävät päätä kohdunkaulan nikamissa. QII. 5 recto.

Riisi. 50. Niskan ja hartiavyön lihakset. AnA, 3 verso.
Riisi. 51. Poikittainen vatsalihas on kuin vatsapuristin. QIV, 4 recto.
Riisi. 52. Olkapään, vartalon ja jalkojen lihakset. AnA, 15 versio.

Riisi. 53. Niskan ja hartiavyön lihakset. AnA. 4 verso.

Riisi. 54. Olkapään ja kyynärvarren lihakset. AnA. 9 verso.

Riisi. 55. Käden ja sormien lihakset, jänteet ja nivelsiteet. AnA, 10 recto.

Riisi. 56. Piirustukset ihmisen työskentelyliikkeistä. Noin 1503 Windsorin linnan kuninkaallinen kirjasto. Arkki 12664 recto.

Riisi. 57. Kaavio sydämen rakenteesta Anatomia Mondinosta (Strastbourgin painos, 1513).
Riisi. 58. Sydämen, papillaarilihasten ja trabecula septomarginalis -kalvon valmistelu näkyvät. QII, 14.
Riisi. 59. Kaksi piirustusta sydämestä. QII, 3 versio.

Leonardo da Vincin piirustuksiin liittyvien myologisten muistiinpanojen tekstissä on monia puutteita ja virheitä. Kuitenkin, ottaen huomioon hänen työnsä neitseellisen maaperän kanssa, hän teki niin paljon myologian alalla, että pelkästään tästä syystä häntä voidaan pitää renessanssin suurimpana anatomina.

Leonardo kutsui sydäntä upeaksi instrumentiksi, jonka ylin taiteilija keksi.

Leonardon aikana vallitsi arabistinen ajatus, joka väitti, että sydän koostuu kolmesta kammiosta: kahdesta suuresta ja keskimmäisestä, jota Mondini kutsui luonnon ihmeeksi. Sydän on Galenuksen mukaan rakennettu erityisistä, ei-lihaksisista kuiduista. Maksasta tuleva veri, jossa se valmistetaan mahalaukusta ja suolistosta porttilaskimon kautta virtaavasta chylestä, virtaa onttolaskimon kautta oikeaan kammioon ja toisaalta ravitsee kaikkia kehon elimiä. Keuhkovaltimo kuljettaa ravintoa ja höyryä sydämen mystisestä luonnollisesta lämmöstä keuhkoihin. Osa oikeasta kammiosta tulevasta verestä ohjataan kammioiden väliseinän huokosten kautta vasempaan kammioon, jossa se sekoittuu keuhkojen ilmasta valmistetun pneumooman kanssa, joka tulee sieltä vasempaan kammioon keuhkovaltimon kautta. Vasemmasta kammiosta pneuman eli vitaalihengen sisältävä veri jakautuu aortan kautta kaikkiin elimiin ja kuljettaa niihin niiden toimintaan tarvittavan energian. Laskimo- ja valtimoveri virtaa ulos ja virtaa oikeaan ja vasempaan kammioon erikseen sekoittumatta keskenään.

Monet Leonardo da Vincin käsinkirjoitetun perinnön piirustukset ja muistiinpanot on omistettu sydämelle. Hän toteaa, että "Sydämessä on neljä kammiota, nimittäin: kaksi ylempää, nimeltään korvat, ja niiden alla kaksi alempaa, oikeaa ja vasenta, joita kutsutaan kammioiksi", antaa monia kuvauksia ja piirroksia läppäistä ja papillaarilihaksista, avaa septomarginaalin. trabeculae on hänen mielestään tarkoitettu estämään kammioiden liiallista venytystä.

Piirustukset sydämen rakenteesta eivät perustu ainoastaan ​​anatomisiin valmisteisiin, vaan myös Leonardo da Vincin suunnittelemiin ja kenties tosielämään tekemiin malleihin.

Vastoin perinteitä, Leonardo toteaa, että sydän on ontto lihas ja, kuten kaikki lihakset, saa ärsykkeitä hermoilta, nimittäin vagushermolta. Leonardo da Vinci rikasti sydämen kuvailevaa anatomiaa lukuisilla uusilla faktoilla ja oli siten Harveyn löydön ennakkoedustaja. Hän ei kuitenkaan pystynyt ymmärtämään verenkiertoa oikein. Hänen näkemyksensä sydämen fysiologiasta ja veren liikkeistä ovat edelleen galenistisia. Totta, tässäkin hän eliminoi keskiaikaiset ajatukset mystisesta lämmöstä, joka syntyy yliaistiisesti sydämessä, ja selittää sen alkuperän puhtaasti mekaanisesti - veren kitkalla sydämen seinämiä pitkin ja huokosissa, jotka oletettavasti yhdistävät sydämen oikean ja vasenta kammiota. sydän.

”Lämpö syntyy sydämen liikkeestä, ja tämän vahvistaa se, että mitä nopeammin sydän liikkuu, sitä enemmän lämpö leviää, kun kuumeisten ihmisten pulssi sydämen lyönnin avulla liikkeelle saa. .”

Leonardo da Vinci ei tehnyt juurikaan verisuonten anatomian hyväksi, mutta jopa tässä hän oli aikalaisiaan edellä. Siten, toisin kuin Galenin ja Ibn Sinan opetukset valtimoiden alkuperästä sydämestä ja suonista maksasta, Leonardo uskoi, että sekä valtimot että suonet ovat peräisin sydämestä.

Sydämen verisuonet on piirretty oikein, mutta yleensä hänen piirustuksensa valtimoista, erityisesti päästä, ylä- ja alaraajoista, jättävät paljon toivomisen varaa. Hän löysi ja piirsi keuhkoputken valtimot ja kuvasi ensimmäisenä valtimoiden ateroskleroosin ilmenemismuotoja. Hänen lyijykynänsä kuuluu kauniita piirroksia pinnalliset suonet.

Leonardo osoitti suurta tarkkaavaisuutta ruoansulatuselinten kuvaamisessa, vaikka hänen piirustuksensa ja muistiinpanonsa perustuvat usein kotieläinten leikkeihin. Riisi. 65 osoittaa, kuinka primitiivisesti Leonardon aikalaiset edustivat rinta- ja vatsaontelon sisäosien anatomiaa. Leonardo kuvasi vatsaa paljon paremmin kuin edeltäjänsä. Totta, samalla hän antoi sille joitakin sian vatsan piirteitä. Siten, kun se tulee mahaan, ruokatorvi laajenee epäuskottavasti, eikä vatsan sydämen lovea havaita. Paksusuoli on kuvattu tarkemmin. Leonardo osoitti aikansa hyvin ohutsuolen suoliliepeen ja suuren omentumin. Vatsaontelosta poistetun mahan kuvassa omentum roikkuu esiliinan tavoin suuremman kaarevuuden päällä.

Hengityselimet on piirretty Leonardon arkkeille, ei pelkästään ihmisen kaulan ja rintaontelon elinten dissektion ja dissektion perusteella, vaan pääasiassa eläimistä tehtyjen havaintojen perusteella. Yhdessä piirustuksessa jopa eläimen kurkunpää on piirretty kuvaksi luurankoisesta päästä, ihmisen kaulan lihaksista ja verisuonista.

Voimme sanoa, että Leonardo löysi kilpirauhasen uudelleen. Sitä ei mainita Ibn Sinan ja Mondinin kirjoituksissa, vaikka Galenus tiesi sen.

Leonardo näki munuaisten osissa ydinpyramideja, joita Malpighi myöhemmin kuvasi. Muistiinpanot käsittelevät yksityiskohtaisesti virtsajohtimien aiheuttaman vinon virtsarakon seinämän rei'ityksen tärkeyttä ja osoittavat virtsarakon muodon muutoksia kehon eri asennoissa.

Leonardo da Vinci kuvasi paljon tarkemmin kuin edeltäjänsä, miehen ja naisen sukuelinten rakennetta. Perinteiset näkemykset niiden toiminnoista johtivat kuitenkin virheisiin rakenteen kuvauksissa ja sukuelinten piirustuksissa. Näitä epätarkkuuksia esiintyy erityisesti piirustuksissa, jotka liittyvät varhainen ajanjakso hänen anatomisia opintojaan. Siten hän vetää miehen penikseen kaksi erillistä kanavaa virtsan ja siemennesteen erittämistä varten, jotka hänen mielestään muodostuvat siemenrakkuloihin.

Hän piirsi ensimmäisenä kohdun munanjohtimet ja pyöreät nivelsiteet. Vastoin perinteistä näkemystä, jonka mukaan kohdussa tulisi olla yhtä monta kammiota kuin on maitorauhasia ja että ihmisellä on siksi kaksoiskohdu (pojat kasvavat oikealla puoliskolla ja tytöt vasemmalla), hän kuvasi oikein naisen kohtua yhdellä. onkalo. Sain tämän tosiasian yleinen tunnustus vasta Vesaliuksen teosten jälkeen. Leonardo oli ensimmäinen, joka kuvitteli oikein erektiomekanismin peniksen täyttämisenä verellä eikä ilmavuudella - Ibn Sinan ja Mondinin mukaan.

Aivojen kuvissa voidaan jäljittää, kuinka Leonardo poikkesi esimerkiksi ajatuksissaan aivojen kammioiden anatomiasta, perinteisestä aivojen kuvauksesta ja kuvasta sekä havaintoihinsa ihmisten ja ihmisten aivoista. kotieläimet, lähestyivät todellisuutta. Hän oli ensimmäinen, joka otti käyttöön parilliset lateraalikammiot, ja ennen häntä piirrettiin kolme kammiota, jotka sijaitsevat peräkkäin. Tästä huolimatta Leonardo ei tehnyt juurikaan edistääkseen aivojen anatomiaa. Tämä on ymmärrettävää, koska hän ei tiennyt kuinka paksuntaa aivoja ja suojata niitä mätänemiseltä. Hän ei kuitenkaan pelännyt vastustaa Ibn Sinan ja Mondinin näkemyksiä aivojen henkisten toimintojen lokalisoinnista. Hän pystyi havaitsemaan selkäytimen ja aivojen kovan kuoren rakenteelliset piirteet.

Riisi. 60. Rinta- ja vatsan sisäelimet, avoin sydän, jossa jokaisessa kammiossa näkyy useita septomarginaalisia trebeculia. QIV, 7.
Riisi. 61. Kolmikasydämen läppä ylhäältä ja alhaalta Kuvassa on jännelankojen kiinnitys läppään ja papillaariniveliin. QII, 8 verso.
Riisi. 62. Kuva ihmiskehon valtimoista 1500-luvun käsikirjoituksessa.

Riisi. 63. Maksavaltimo ja porttilaskimo. AnB, 34 versio.
Riisi. 64. Käsivarren, käsivarren ja vatsan pinnalliset suonet. AnA, 6 recto.

Riisi. 65. Kuva sisäelinten sijainnista Anthropologium de hominis dignitalesta (Magnus Hundt. Leipzig, 1501.).
Riisi. 66. Suurempi suolaisuus, hypogastriset verisuonet ja napalaskimo. AnB, 22 versio.
Riisi. 67. Ohutsuolen sijainti. Kaksoispiste. Umpisuolessa on vermiforminen umpilisäke. Vatsa, maksa ja perna, AnB, 14 verso.

Riisi. 68. Sydän ja keuhkoputket sisääntulokudoksen maseroinnin jälkeen. QII, 1.

Riisi. 69. Sikojen keuhkoputket ja keuhkot. Windsor, arkki 19054 verso.
Riisi. 70. Koiran kurkunpää, vedettynä ihmisen kaulaan. QV, 16.
Riisi. 71. Miesten sukuelimet. QIII, 4 verso.

Riisi. 72. Aivot ja aistielimet Anthropologiumista (Magnus Hundt. Leipzig, 1501).
Riisi. 73. Aivojen kammiot ja aivohermot. QV, 8 recto.
Riisi. 74. Kammiot ja aivojen pohja. (QV, 7).

Leonardo piti hermoja putkina, joiden läpi pneuma virtaa. Joistakin muistiinpanoistaan ​​ja piirustusten yksityiskohdista käy ilmi, että hän merkitsi selkäydinhermojen ulostulon selkäytimestä kahdella juurella, että hän erotti herkkyys- ja liikehermot.

Leonardo kuvasi sarjan pään hermoja. Hän edusti erityisen tarkasti vagushermoa ja raajojen hermoja. Oikein piirretty; se on brachial plexus, kun taas lumbosacral plexus on kuvattu virheellisesti, ilmeisesti eläinvalmisteista.

Leonardon aisteista Erityistä huomiota omistettu silmän anatomialle, jota hän ihaili taiteilijana. Tässä hän kuitenkin poikkesi vähän Ibn Sinan kuvauksista ja kuvasi linssin pallomaisena ja silmämunan keskellä.

Leonardo da Vinci [ Tositarina nero] Alferova Marianna Vladimirovna

Anatomiset piirustukset

Anatomiset piirustukset

Ensinnäkin Leonardon anatomisen tutkimuksen mittakaava on silmiinpistävä. Yksi maisterin pääsaavutuksista anatomian alalla on ainutlaatuisten anatomisten piirustusten luominen, jotka tähän päivään asti toimivat visuaalisina apuvälineinä anatomian oppikirjoissa. Leonardo on ensimmäinen anatomian tieteellinen kuvittaja. Hän uskoi, että ilman piirustusta ei ole anatomista tiedettä, ja sanoin on mahdotonta esittää elimen muotoa ja rakennetta niin selkeästi ja selkeästi kuin piirustuksen avulla voidaan tehdä.

Ruumiinavausten aikana Leonardo suoritti järjestelmällistä tutkimusta. Ennen Leonardoa ihmiskehon anatomiaan osallistuvat lääkärit yksinkertaisesti tekivät kuvia Galenin teoksista eivätkä tehneet itsenäistä työtä.

Leonardo kuvasi luita, jänteitä ja lihaksia useista kulmista osoittaakseen niiden rakenteen tarkemmin. Tällaiset piirustukset ovat kokonaan Mestarin keksintöä. Ja vasta sitten, Vesaliuksesta alkaen, muut anatomit alkoivat käyttää tätä periaatetta. "Todellinen tieto minkä tahansa kehon muodosta tulee tutkimalla sitä eri näkökulmista", kirjoitti da Vinci.

Nykyään anatomiset piirustukset oppikirjoissa ja atlasissa on kuvattu Mestarin ehdottamien periaatteiden mukaisesti: "Tämä kuvani ihmiskehosta ei näy sinulle toisin kuin jos edessäsi olisi todellinen henkilö ja syy siihen tämä on se, että jos haluat tuntea hyvin anatomisoidun miehen osat, sinun on käännettävä häntä tai silmäsi, pohdiskelemalla häntä eri näkökulmista, alhaalta ja ylhäältä ja sivuilta, kääntämällä häntä ja tutkien alkua. jokaisesta jäsenestä, ja siten luonnollinen anatomia tyydyttää sinua tiedoissasi ... "

Valitettavasti kaikki Leonardon anatomiset piirustukset ja tutkimukset eivät olleet tutkittavissa moneen vuoteen. Hän suunnitteli kirjoittavansa anatomian oppikirjan, mutta kirja pysyi suunnitelmissa, da Vinci hahmotteli vain lyhyesti kirjasta yleisen yhteenvedon ja hahmotteli otsikot tietyille luvuille - mestarin elämä osoittautui liian lyhyeksi ja salaisuudet, joita hän yritti. tunkeutumaan oli liikaa. Joten lopulta Andrea Vesalius sai "anatomian isän" tittelin, ei Leonardo. Vesalius syntyi Brysselissä vuonna 1514. On mahdollista, että Vesalius tunsi Leonardon piirustukset (jotkut niistä jaettiin) ja lainasi ilman kohtuutonta vaatimattomuutta jotain Mestarilta, koska tekijänoikeutta ei silloin ollut olemassa.

Leonardo ei rajoittunut luonnoksiin lihaksista, jänteistä ja luurangosta, hän tutki huolellisesti kaikkia ihmisen elimiä yrittäen ymmärtää niiden roolia ja työtä kehossa.

"Meidän on ymmärrettävä, mikä ihminen on, mitä elämä on, mitä terveys on ja kuinka tasapaino, elementtien harmonia tukee häntä ja heidän erimielisyytensä tuhoaa ja tuhoaa hänet", hän kirjoitti.

Mestari opiskeli anatomiaa melkein koko elämänsä. luova elämä: Ensimmäinen anatomian käsikirjoitus on vuodelta 1484 ja viimeinen vuodelta 1515. Kuten Leonardo itse totesi, hänen anatomisia piirustuksiaan oli 120 albumia! Näistä on säilynyt noin 200 yksittäistä arkkia, joissa on kuvat ja anatomian selitykset.

Kuten hänen tapansa, Leonardo kirjoittaa itselleen toisen "järjestyksen": "Anatomiassasi sinun tulee kuvata jäsenten kaikki kehitysvaiheet henkilön syntymästä hänen kuolemaansa ja luiden kuolemaan asti, ja mikä osa niistä hajoaa ensin, mikä osa kestää pidempään. ...Aloita anatomia päästä ja päätä jalkapohjiin.

Leonardon nykyaikainen, italialainen humanistinen tiedemies, Noceran piispa, paavien hovin lääkäri, historioitsija, elämäkerran kirjoittaja, maantieteilijä ja keräilijä Paolo Giovio jätti Leonardon työstä seuraavan todistuksen: ”Hän teki epäinhimillisen kovaa ja inhottavaa työtä anatomisissa kouluissa, leikkaamalla ruumiita. rikollisista jäljittääkseen luonnon polkuja... Hän kuvasi taulukoissa suurimmalla tarkkuudella jokaisen hienoimman hiukkasen, jättämättä pois pienimmät suonet ja luiden sisäinen kudos, ja siten hänen monivuotisesta työstään äärettömän määrän näytteiden olisi pitänyt jäädä taiteen hyödyksi."

Tutkittuaan mestarin säilyneitä piirustuksia ja muistiinpanoja Leonardon etusija monissa anatomian alan löytöissä vahvistettiin.

Leonardo da Vinci. Piirustus härän sydämestä. Kynä, ruskea muste, sininen paperi. Windsorin linnan kuninkaallinen kirjasto

Hän ymmärsi ensimmäisenä oikein sydämen toiminnan ja kuvasi suunnilleen oikean verenkiertojärjestelmän monin tavoin ennakoiden Servetuksen ja Harveyn löytöjä. Aluksi Leonardo piti sydäntä uunina, tulen lähteenä. Mutta sitten pitkän tutkimuksen jälkeen tulin siihen tulokseen, että sydän on lihas, joka pumppaa verta kehossa. Hän totesi, että ihmisen sydän on jaettu neljään kammioon (ennen häntä uskottiin, että niitä oli vain kaksi): kaksi kammiota - vasen ja oikea, ja kaksi eteistä. Hän selvitti valtimopulssin ja sydämen kammioiden supistumisen vastaavuuden.

Monet hänen muistiinpanonsa sydämen työstä ovat tulleet asiantuntijoille selväksi vasta meidän aikanamme!

Hän keksi mallin sydänläppätutkimusta varten, joka valmistettiin vasta 1900-luvulla. Ja hän ansaitsi sen!

Hän oli ensimmäinen, joka varsin pätevästi poseerasi ja ratkaisi kysymyksen synnytyksen biologisesta olemuksesta ja antoi sarjan luonnoksia ihmissikiön peräkkäisistä asennoista. Tästä syystä Leonardoa kutsutaan joskus "embriologian isäksi".

Hän tutki näköelimiä hyvin pitkään; hän kutsui silmää "neljän muun aistin hallitsijaksi ja ruhtinaaksi". Hän kuvasi silmiä ja näköhermoja fysiologisen optiikan ja anatomian näkökulmasta. Hän tuli siihen tulokseen, että silmämunan verkkokalvo on herkkä valolle, ei linssit, kuten ennen häntä lääkärit uskoivat. Silmän tutkimiseksi hän keksi uusia menetelmiä: silmän anatomioimiseksi Leonardo korjasi sen kuumentamalla sitä munanvalkuaisessa.

Leonardo oli kiinnostunut myös aivojen ja kallon rakenteesta. Kukaan ennen häntä ei ollut tutkinut kallon rakennetta niin tarkasti. Da Vinci teki kallon osan kolmessa tasossa esittäen kolmiulotteisen kuvan kallon muodostavista luista. Tämän seurauksena hän tuli siihen tulokseen, että tärkein keskus hermosto sijaitsee aivoissa.

Kaikkein yksityiskohtaisesti ja tarkimmin Leonardo kuvasi ja kuvasi ihmisen luurankoa ja luita, analysoi yksityiskohtaisesti ja piirsi lihasjärjestelmän. Da Vinci oli myös ensimmäinen, joka ehdotti, että niskalihakset pitävät kaularangan paikoillaan, aivan kuten takila pitää laivan maston. Leonardo tutki paitsi lihasten rakennetta, myös niiden motorisia kykyjä, niiden kiinnittymistä luurankoon ja näiden kiinnikkeiden ominaisuuksia. Hän yritti ymmärtää ihmiskehon rakenteen monimutkaisuuden mekaniikan lakien pohjalta.

Ainutlaatuisten luonnosten ansiosta Leonardo pystyi näkemään luurangon luiden anatomian täysin uudella tavalla. Kaikki aiemmat kuvat luurangosta olivat pääsääntöisesti tavanomaisia, kaavamaisia ​​ja primitiivisiä. Jos joku luulee, että ihmisen selkäranka on kuin puunrunko - yhtä suora ja tasainen, niin hän erehtyy. Leonardo piirsi ensimmäisenä oikein ja yllättävän tarkasti ihmisen luurangon kaikkien osien muodot ja mittasuhteet.

Hän kuvasi ateroskleroottisia verisuonivaurioita ja niiden roolia sepelvaltimoiden kaventamisessa. Hän uskoi, että syynä näiden vaurioiden kehittymiseen oli liiallinen "ruoan" saanti verestä - no, kuka meidän aikanamme ei ole kuullut kolesterolista ja tarpeesta noudattaa oikeaa ruokavaliota!

Nämä eivät ole kaikki da Vincin anatomian alalla tekemät löydöt. Ja voimme vain arvailla, mitä ne albumit sisälsivät, jotka katosivat. SISÄÄN kokonaan Vain asiantuntijat voivat määrittää Leonardon keräämän valtavan materiaalin, hänen löytöjensä täyden merkityksen, arvauksensa, hänen todella uraauurtavia menetelmiään tutkia ihmiskehoa.

Mutta koulutustasosta riippumatta, me kaikki ihailemme mestarin tekemää valtavaa työtä ja pahoittelemme, ettei hänen anatomiaa koskevaa kirjaansa koskaan kirjoitettu. Kuka tietää, miten anatomia ja lääketiede ylipäänsä olisivat kehittyneet, jos tämä jättimäinen työ olisi saatu päätökseen.

Piirustuksia hiekalle Me kaikki tiedämme lapsuuden halun lentää. Se yleensä häviää iän myötä. Onneksi se on minulle vielä saavutettavissa. Tätä varten sinun on yksinkertaisesti siirryttävä erityiseen tilaan - yksinäisyyden tilaan instrumentin kanssa käsissäsi. On ilmaus: yksin kanssa