डी। एम। उरनोव

"- डरो नहीं! हम आपके बाहर एक लेखक नहीं बनायेंगे, क्योंकि कुछ ईमानदार शिल्प सीखने या एक ईंट बनाने का अवसर है।
"धन्यवाद, सर," ओलिवर ने कहा।
"ओलिवर ट्विस्ट का रोमांच"

एक बार डिकेंस को अपने बारे में बताने के लिए कहा गया, और उसने यह कहा:
“मैं एक अंग्रेजी बंदरगाह शहर पोर्ट्समाउथ में 7 फरवरी 1812 को पैदा हुआ था। मेरे पिता ड्यूटी पर थे - उन्हें एडमिरल्टी की निपटान इकाई में सूचीबद्ध किया गया था - समय-समय पर उनके निवास स्थान को बदलने के लिए मजबूर किया गया था, और इस तरह मैं लंदन में दो साल के बच्चे के रूप में समाप्त हो गया, और छह साल के लिए। एक अन्य बंदरगाह शहर, चाथम में चले गए, जहां वह कई वर्षों तक रहे, जिसके बाद अपने माता-पिता और आधा दर्जन भाइयों और बहनों के साथ फिर से लंदन लौट आए, जिनमें से मैं दूसरे नंबर पर था। मैंने चाथम में एक पुजारी के साथ किसी भी तरह और किसी भी प्रणाली के बिना अपनी शिक्षा शुरू की, और लंदन के एक अच्छे स्कूल में समाप्त हुई - मेरी पढ़ाई लंबे समय तक नहीं चली, क्योंकि मेरे पिता अमीर नहीं थे और मुझे जीवन में जल्दी प्रवेश करना था। मैंने एक वकील के कार्यालय में जीवन के साथ अपने परिचित की शुरुआत की, और मुझे यह कहना होगा कि सेवा मेरे लिए बहुत ही मनहूस और उबाऊ लग रही थी। दो साल बाद मैंने इस जगह को छोड़ दिया और कुछ समय तक लाइब्रेरी में अपनी शिक्षा जारी रखी। ब्रिटेन का संग्रहालयजहाँ वह कठिन पढ़ता है; तब मैंने स्टैनोग्राफी का अध्ययन करना शुरू कर दिया, एक संवाददाता के क्षेत्र में अपनी ताकत का परीक्षण करना चाहता था - हमारे चर्च की अदालत में एक अखबार नहीं, बल्कि एक अदालत। मैंने इस मामले में अच्छा काम किया, और मुझे "मिरर ऑफ़ पार्लियामेंट" में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया। फिर मैं मॉर्निंग क्रॉनिकल का कर्मचारी बन गया, जहां मैंने द पिकविक क्लब के पहले अंक आने तक काम किया ... मुझे आपको यह स्वीकार करना होगा कि द मॉर्निंग क्रॉनिकल में मैं अपनी कलम की चमक के लिए धन्यवाद था, मेरा काम बहुत उदारता से भुगतान किया गया था, और मैंने तभी अखबार के साथ भागीदारी की, जब पिकविक ने प्रसिद्धि और लोकप्रियता हासिल की। \u200b\u200b"
क्या सच में ऐसा था? चलिए डिकेंस संग्रहालय चलते हैं।
डिकेंस ने अक्सर अपने निवास स्थान को भी बदल दिया, अपने पिता की तरह, अन्य कारणों से, जिनके बारे में हम बाद में बात करेंगे। कई डिकेंसियन पते अब मौजूद नहीं हैं। उन्हें नई इमारतों से अलग कर दिया गया। जिस घर में लेखक ने अपने जीवन के अंतिम पंद्रह साल जीते थे, अब एक बच्चों के स्कूल में उसका कब्जा है। और संग्रहालय उसी घर में स्थित है, लंदन में डौटी स्ट्रीट पर, जहां डिकेंस ने "पिकविक क्लब" के ठीक बाद बसे, उसे प्रसिद्धि और एक घर किराए पर लेने के लिए पर्याप्त धन दिया।

संग्रहालय को इसकी मूल सेटिंग में बहाल कर दिया गया है। डिकेंस के दिनों की तरह सब कुछ है। एक भोजन कक्ष, एक लिविंग रूम, एक चिमनी, एक कार्यालय, एक डेस्क, यहां तक \u200b\u200bकि दो डेस्क, क्योंकि जिस मेज पर डिकेंस ने पिछले पंद्रह वर्षों तक काम किया था और जिस पर उन्होंने बहुत काम किया था पिछली सुबह... यह क्या है? दीवार के खिलाफ कोने में एक छोटी खिड़की है, एक खिड़की का आकार। हाँ, यह इसके लायक है। सुस्त कांच के साथ एक खुरदरा, गढ़ा हुआ फ्रेम - दूसरे घर से। वह म्यूजियम में क्यों खत्म हुई? वे आपको समझाएंगे: थोड़ा डिकेंस इस खिड़की के माध्यम से देख रहा था ... मुझे माफ करना, यह कब और कहाँ था - पोर्ट्समाउथ या चैथम में? नहीं, लंदन में, बस शहर के उत्तरी बाहरी इलाके में, एक अलग सड़क पर। खिड़की छोटी और मंद थी, यह एक तहखाने का फर्श था। डिकेंस परिवार तब बहुत तंग परिस्थितियों में रहता था। आखिरकार, मेरे पिता जेल में थे! ...
और डिकेंस ने अपने बारे में क्या कहा? "पिता अमीर नहीं थे" - जब किसी को कहना चाहिए: "पिता कर्ज के लिए जेल गए और परिवार को बिना धन के पूरी तरह से छोड़ दिया।" "मुझे जीवन की शुरुआत जल्दी से करनी थी" ... यदि आप इन शब्दों को समझ लेते हैं, तो आप पाते हैं: "बारह साल की उम्र से मुझे अपना जीवन कमाना था।" "मैंने एक वकील के कार्यालय में जीवन के साथ अपने परिचित की शुरुआत की" - यहाँ सिर्फ एक पास है, जिसे इस तरह से भरना चाहिए: "मैंने एक कारखाने में काम करना शुरू किया"
अदालत के रिकॉर्ड लेने या गवाहों के भाषण रिकॉर्ड करने से पहले, डिकेंस ने मोम के डिब्बे पर लेबल लगाए, और अगर एक लॉ ऑफिस में काम उन्हें उबाऊ लगता था, जैसा कि वे खुद कहते हैं, तो युवा डिकेंस ने मोम कारखाने के बारे में क्या सोचा था? "कोई भी शब्द मेरी मानसिक पीड़ा को व्यक्त नहीं कर सकता है" - यह है कि उसने इसे कैसे याद किया। आखिर बच्चे भी तो काम कर रहे थे! - दिन में सोलह घंटे। उसके अनुसार अपने शब्द, और अपने परिपक्व वर्षों में, डिकेंस खुद को चरिंग क्रॉस के पास घर के पीछे चलने के लिए नहीं ला सके, जहां कभी कारखाना स्थित था। और निश्चित रूप से, वह गरीबी, जेल और मोम के बारे में चुप था, दोस्तों के साथ बात कर रहा था, और इससे भी ज्यादा जब खुद प्रिंट में बात कर रहा था। डिकेंस ने केवल एक विशेष पत्र में इस बारे में बताया, कहीं भी नहीं भेजा - भविष्य के जीवनी लेखक को संबोधित किया। और केवल डिकेंस की मृत्यु के बाद, और फिर भी एक नरम रूप में, क्या पाठकों ने सीखा कि लेखक ने अपने नायकों की गलतफहमी का अनुभव किया, जिनके पास कम उम्र से श्रम का हिस्सा था, अपमान, भविष्य के लिए डर।


हंगरफोर्ड सीढ़ियाँ। इस जगह से बहुत दूर नहीं था वॉरेन का मोम का कारखाना, जहाँ सी। डिकेन्स ने काम किया था।
लेखक ने खुद को काम के लिए परिसर के रूप में वर्णित किया: "यह नदी से सटे और चूहों से भरा एक जीर्ण, पतला भवन था। इसके पैनल वाले कमरे, इसकी खस्ताहाल मंजिलें और सीढ़ियाँ, तहखानों में तैरते पुराने भूरे रंग के चूहे, उनकी शाश्वत चीख़ और सीढ़ियों पर गंदगी, गंदगी और तबाही - यह सब मेरी आँखों के सामने उग आता है, जैसे कि मैं वहाँ था। कोयला तल और नदी के दृश्य के साथ यह कार्यालय भूतल पर स्थित था। कार्यालय में एक जगह थी जहाँ मैं बैठकर काम करता था। ”

डिकेंस ने अपने अतीत को क्यों छिपाया? ऐसी दुनिया थी जिसमें वह रहता था और किताबें लिखता था। शास्त्रीय अहंकार, मुख्य बात - समाज में स्थिति - डिकेंस को इस सब से सहमत होना था। उसने कभी-कभी पते भी बदल दिए, नया भवन, प्रतिष्ठा के लिए। तथा अपना मकानशहर से बाहर, चाथम के आसपास के क्षेत्र में, जिस घर में उनकी मृत्यु हुई और जहाँ लड़कियों के लिए बोर्डिंग हाउस है, डिकेंस ने अपने सपने को पूरा करने के लिए अधिग्रहण किया, जो उनके बचपन में पैदा हुआ था। "जब आप बड़े हो जाते हैं, यदि आप इसमें अच्छे हैं, तो आप खुद को ऐसी हवेली खरीद लेंगे," उनके पिता ने एक बार उन्हें बताया था कि वे अभी भी चाथम में रह रहे थे। डिकेंस सीनियर ने स्वयं अपने जीवन में कभी भी विशेष रूप से कड़ी मेहनत नहीं की और उन्हें इससे कोई मतलब नहीं था, लेकिन लड़के ने निश्चित रूप से सीखा: एक व्यक्ति अपनी संपत्ति के लिए, पैसे के लिए मूल्यवान है। और डिकेंस को हस्तियों से परिचित होने पर कितना गर्व था: उनकी प्रसिद्धि बढ़ती गई और यहां तक \u200b\u200bकि खुद रानी भी उन्हें देखने की कामना करती थीं! क्या वह लंदन के बाहरी इलाके में एक पार्क में दोस्तों के साथ घूम रहा है, उन्हें बता सकता है कि उसने अपना बचपन यहीं बिताया है? नहीं, मख़मली लॉन पर नहीं, बल्कि पार्क के बगल में, कैमडेन टाउन में, जहां वे तहखाने के फर्श में छिप गए और दिन के उजाले में एक मंद खिड़की से प्रवेश किया।

वॉरेन मोम जार, नमूना 1830।

जिस कलाकार ने अपने कामों के लिए चित्र बनाए, डिकेंस ने एक बार उसे लंदन के चारों ओर ले गए, उसे दिखाया कि उसके घरों और सड़कों पर जो उसकी किताबों के पन्नों पर गिरे हैं। उन्होंने सराय का दौरा किया, जहां "पिकविक क्लब" का पहला पृष्ठ एक बार लिखा गया था (अब वहां डिकेंस का एक भंडाफोड़ हुआ है), पोस्ट ऑफिस में, जहां से स्टेजकोचेस चले गए (डिकेंस के पात्रों ने उन्हें चारों ओर छोड़ दिया), उन्होंने यहां तक \u200b\u200bकि चोरों के डेंस में देखा गया (आखिरकार, डिकेंस ने अपने नायकों को वहां रखा), लेकिन चेरिंग क्रॉस के पास मोम का कारखाना इस दौरे में शामिल नहीं था। आप क्या कर सकते हैं, उन दिनों भी एक लेखक के पेशे को अभी तक विशेष रूप से सम्मानजनक नहीं माना गया था। और खुद डिकेंस, जिन्होंने उन्हें एक लेखक के खिताब का सम्मान किया, बहुत बार समाज की नजरों में खुद को अधिक वजन देने के लिए, खुद को "साधनों के साथ एक आदमी" कहा।
यह स्पष्ट है कि अपने कठिन अतीत को याद करने के लिए "साधन वाले व्यक्ति" के लिए उपयुक्त नहीं था। लेकिन डिकेंस ने लेखक ने अपने संस्मरणों से पुस्तकों के लिए सामग्री खींची। वह अपने बचपन की यादों से इतना जुड़ा हुआ था कि कभी-कभी ऐसा लगता है मानो समय उसके लिए रुक गया हो। डिकेंस के पात्र डाक मंचीयों की सेवाओं का उपयोग करते हैं, जबकि डिकेंस के समकालीनों ने यात्रा की रेल... बेशक, डिकेंस के लिए समय स्थिर नहीं था। उन्होंने खुद अपनी किताबों के साथ बदलाव को करीब लाया। जेल और न्यायिक प्रक्रिया, बंद स्कूलों में अध्ययन की स्थिति और कार्यक्षेत्रों में काम - यह सब इंग्लैंड में दबाव में बदल गया जनता की राय... और यह डिकेंस के कार्यों की छाप के तहत विकसित हुआ।
पिकविक क्लब का विचार डिकेंस को सुझाया गया था और यहां तक \u200b\u200bकि सीधे दो प्रकाशकों द्वारा कमीशन किया गया था जो एक युवा पर्यवेक्षक पत्रकार (वे अपनी रिपोर्ट और निबंध पढ़ते हैं) पर हस्ताक्षर करना चाहते थे मजेदार चित्र... डिकेंस ने प्रस्ताव स्वीकार कर लिया, लेकिन ताकि हस्ताक्षर पूरी कहानियां बन जाएं, और चित्र - उनके लिए चित्र। द पिकविक पेपर्स का प्रचलन चालीस हज़ार प्रतियों तक बढ़ गया। ऐसा किसी किताब के साथ कभी नहीं हुआ। सब कुछ सफलता में योगदान देता है: मनोरंजक पाठ, चित्र और, आखिरकार, प्रकाशन का रूप - मुद्दे, ब्रोशर, छोटे और सस्ती। (आजकल कलेक्टर द पिकविक क्लब के सभी मुद्दों को इकट्ठा करने के लिए भारी रकम का भुगतान करते हैं, और कुछ ही सभी मुद्दों, आकार और हरे में स्कूल नोटबुक की तरह दिखने वाले कवर।)
यह सब अन्य प्रकाशकों के ध्यान से नहीं बच पाया, और उनमें से एक, रिचर्ड बेंटले ने, ने मासिक पत्रिका के संपादक बनने के लिए डिकेंस को एक नई पेशकश की। इसका मतलब था कि हर महीने, विभिन्न सामग्रियों को तैयार करने के अलावा, डिकेन्स अपने नए उपन्यास का एक और हिस्सा पत्रिका में रखेंगे। डिकेंस इस पर सहमत हुए, और इसलिए 1837 में, जब "पिकविक क्लब के पेपर्स" समाप्त नहीं हुए थे, "एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट" पहले ही शुरू हो गया था।
सच है, सफलता लगभग एक आपदा में बदल गई। डिकेंस को अधिक से अधिक नए प्रस्ताव मिले और अंततः खुद को, अपने शब्दों में, एक दुःस्वप्न की स्थिति में जब उन्हें एक साथ कई पुस्तकों पर काम करना पड़ा, इसके अलावा मामूली पत्रिका का काम भी मिला। और ये सभी मौद्रिक अनुबंध थे, जिन्हें पूरा करने में विफलता के कारण किसी पर मुकदमा चल सकता है या कम से कम कर्जदार हो सकता है। डिकेन्स को पहले दो प्रकाशकों द्वारा बचाया गया था, जिन्होंने उन्हें प्रतिद्वंद्वी फर्म से खरीदा था, जो कि ओलिवर ट्विस्ट के लिए डिकेंस को मिली थी।
पिकविक क्लब के चरित्र, सबसे पहले, धनी सज्जनों की कंपनी, दिल के खिलाड़ी, सुखद और उपयोगी शासन के प्रेमी थे। सच है, उनके पास कभी-कभी एक कठिन समय होता था, और माननीय मिस्टर पिकविक खुद, अपनी खुद की छाप के कारण, पहले गोदी में गए, और फिर जेल गए, लेकिन फिर भी पिकविक दोस्तों के कारनामों का सामान्य स्वर हंसमुख था, बस हंसमुख। पुस्तक मुख्य रूप से सनकी द्वारा बसाई गई थी, और सनकी के साथ, हम जानते हैं कि क्या नहीं होता है। 1838 में प्रकाशित ओलिवर ट्विस्ट के बारे में पुस्तक ने पाठकों को एक बिल्कुल अलग "कंपनी" में ला दिया, उन्हें एक अलग मूड में स्थापित किया। बाहर की दुनिया। स्लम। लंदन नीचे। कुछ आलोचकों ने गिड़गिड़ाया, इसलिए, कि यह लेखक जानता था कि पाठकों को कैसे लुभाया जाए, उनका नया उपन्यास बहुत गहरा है, और उन्हें इतने नीच चेहरे कहाँ से मिले? लेकिन पाठकों का सामान्य निर्णय फिर से डिकेंस के पक्ष में था। एक शोधकर्ता का कहना है कि ओलिवर ट्विस्ट एक लोकप्रिय सफलता थी।
डिकेन्स बचपन के अपने धूमकेतु के बारे में लिखने वाले पहले नहीं थे। ऐसा करने वाले पहले डैनियल डेफे थे। रॉबिन्सन क्रूसो के बाद, उन्होंने कर्नल जैक को प्रकाशित किया, जिसके पहले पचास पृष्ठ ओलिवर ट्विस्ट के अग्रदूत हैं। ये पृष्ठ एक ऐसे लड़के का वर्णन करते हैं जो एक अनाथ बड़ा हुआ, जिसका नाम "कर्नल" था, जो चोरी में व्यापार करता है *। जैक और ओलिवर पड़ोसी हैं, वे एक ही गलियों को जानते हैं, लेकिन समय वास्तव में अभी भी खड़ा नहीं है, और अगर डेफो \u200b\u200bके समय में लंदन मुख्य रूप से पुराना शहर था, तो डिकेंस के युग में शहर में बस्तियां और गांव शामिल थे जो पहले से ही शहर की दीवार के बाहर थे, जिसमें से एक में डिकेंस ने खुद को बसाया, और दूसरे में उसने चोरों के एक गिरोह को बसाया ... ओलिवर अपनी इच्छा के विरुद्ध अंधेरे मामलों में एक साथी बन जाता है। लड़के की आत्मा में, कुछ हमेशा उस पर लगाए गए चोर "शिल्प" का विरोध करता है। डिफेंस के बाद फिर से डिकेंस ने हमें भरोसा दिलाया कि यह "महान मूल" है, जो उसमें परिलक्षित होता है। आइए इसे सीधे शब्दों में कहें, जैसा कि कई आलोचकों ने डिकेंस को काफी अच्छी तरह बताया, कहा: दृढ़ता, अच्छा स्वभाव। डिकेंस खुद दिखाता है कि यहाँ नैन्सी है, जवान लड़की, एक ईमानदार व्यक्ति है, दयालु है, लेकिन उसने रेखा को पार कर दिया है, जिसके कारण कोई भी सहानुभूतिपूर्ण हाथ उसे मुक्त नहीं कर सकता है। या जैक डॉकिंस, वह एक डोजर है, एक छोटा सा स्मार्ट, संसाधनपूर्ण, खुद के लिए निपटाया गया है, और उसकी बुद्धि एक बेहतर आवेदन के योग्य होगी, लेकिन वह दीवार पर चढ़ने के लिए बर्बाद है सामाजिक दिनक्योंकि वह "आसान जीवन" से बहुत गहरे जहर है।
बहुत तब अपराधियों के बारे में लिखा गया था। उन्होंने रोमांच के साथ पाठकों को लुभाने की कोशिश की - सभी प्रकार, ज्यादातर अकल्पनीय, भयानक। इस पुस्तक में वास्तविक रोमांच क्या हैं? कभी-कभी यह विभिन्न आश्चर्य के साथ अतिभारित लग सकता है, लेकिन सब कुछ तुलना में सीखा जाता है। सामान्य "आपराधिक" कहानियों में, चोरी, ब्रेक-इन्स, और हर कदम पर पीछा किया गया। डेफो ने यह भी कहा कि इस तरह की पुस्तकों को पढ़कर कोई भी सोच सकता है कि लेखक ने कुलपति को उजागर करने के बजाय इसे महिमा देने का फैसला किया। पूरे उपन्यास के लिए, डिकेंस की एक हत्या, एक मौत, एक निष्पादन है, लेकिन दूसरी ओर कई जीवित, यादगार चेहरे हैं जिनके लिए पुस्तक लिखी गई थी। यहां तक \u200b\u200bकि बिल साइक्स का कुत्ता एक स्वतंत्र "चेहरा" निकला, एक विशेष चरित्र, जूलॉजिकल गैलरी में अपनी जगह पर कब्जा कर लिया, जहां उस समय तक रॉबिन्सन के तोता और गुलिवर के बात करने वाले घोड़े पहले से ही स्थित थे और जहां सभी साहित्यिक घोड़े, बिल्लियां और कुत्ते थे, कश्टंका तक ही सही, बाद में जाना होगा।
दरअसल, दफोई के दिनों से, कम से कम अंग्रेजी लेखकों ने इस प्रश्न को इंगित किया है कि एक व्यक्ति को वह क्या बनाता है - कुलीन, योग्य, या अपराधी। और फिर, अगर अपराधी, क्या इसका मतलब जरूरी है? जिन पृष्ठों पर नैन्सी रोज़ मेयली के साथ बात करने आती है, एक अच्छे परिवार की लड़की, डिकेंस के लिए इस तरह के सवालों का जवाब देना कितना कठिन है, इसकी गवाही देते हैं, उसके लिए वर्णित बैठक को पढ़कर, हम नहीं जानते कि दोनों में से कौन सी लड़की है को वरीयता देना।
न तो डिफोई और न ही डिकेंस ने दुर्भाग्य, गरीबी के साथ अपने दुर्भाग्यपूर्ण चरित्रों को दोहराया। उन्होंने समाज को फटकार लगाई, जो गरीबी में पैदा हुए लोगों की मदद और समर्थन करने से इनकार करते हैं, जो पालने से दुखी भाग्य के लिए बर्बाद होते हैं। और गरीबों के लिए और विशेष रूप से गरीबों के बच्चों के लिए स्थितियाँ, अमानवीय शब्द के सटीक अर्थों में थीं। जब सामाजिक बुराइयों के अध्ययन में एक स्वयंसेवक उत्साही द्वारा डिकेंस को खानों में बाल श्रम के लिए पेश किया गया था, तो पहले से ही डिकेंस ने इस पर विश्वास करने से इनकार कर दिया था। यह वह है जो यह प्रतीत होता है, और आश्वस्त होने की आवश्यकता नहीं है। कम उम्र से, उन्होंने खुद को एक कारखाने में पाया जब वे दिन में सोलह घंटे काम करते थे। उन्होंने, जिनके कारागारों, अदालतों, कार्यस्थलों, आश्रयों के विवरणों ने अविश्वसनीय सवाल उठाया: "लेखक को इस तरह के जुनून कहाँ से मिले?" उन्होंने इसे अपने अनुभव से लिया, अपनी यादों से जब वह एक लड़के के रूप में अपने पिता से मिलने आए, जो एक ऋण जेल में था। लेकिन जब डिकेंस को बताया गया कि कहीं-कहीं भूमिगत रूप से रेंगने वाले छोटे मोरलॉक थे ( भूमिगत निवासी), सुबह से शाम तक कारों को खींचना (और यह रोडवेज को बिछाने की लागत को बहुत कम कर देता है, क्योंकि बच्चों को छोटे और बड़े गलियारे की आवश्यकता नहीं है), फिर भी डिकेंस ने पहले कहा: "यह नहीं हो सकता है!" लेकिन फिर उन्होंने इसकी जाँच की, यह माना, और उन्होंने खुद विरोध की आवाज उठाई।


चित्र संकीर्ण सुरंगों (1841) में कोयला खदानों में बच्चों के काम को दर्शाता है।

कुछ समकालीनों, आलोचकों और पाठकों के लिए, ऐसा लगता था जैसे डिकेंस अतिरंजित था। शोधकर्ताओं ने अब निष्कर्ष निकाला कि उसने उन्हें नरम कर दिया। वास्तविकता जो डिकेंस को घेरती है, जब इतिहासकार इसे तथ्यों के साथ हाथ में संख्या के साथ फिर से दिखाते हैं, उदाहरण के लिए, कामकाजी दिन की लंबाई या बच्चों की उम्र (पांच वर्ष), कारों को भूमिगत खींचना, अविश्वसनीय, अकल्पनीय लगता है। इतिहासकार निम्नलिखित विवरण पर ध्यान देने का सुझाव देते हैं: सभी दैनिक जीवन डिकेंस की पुस्तकों के पन्नों पर हमारे सामने से गुजरता है। हम देखते हैं कि डिकेंसियन अक्षर कैसे कपड़े पहनते हैं, हम जानते हैं कि वे क्या खाते हैं और कैसे खाते हैं, लेकिन - इतिहासकार ध्यान दें - वे बहुत कम धोते हैं। और यह कोई संयोग नहीं है। वास्तव में, कोई भी विश्वास नहीं करेगा, इतिहासकार कहते हैं, डिकेंस का लंदन कैसा था। और गरीब, गंदगी, ज़ाहिर है। और इसका मतलब है महामारी जो अंधेरे तिमाहियों में विशेष बल के साथ व्याप्त है।
डिकेन्स ने ओलिवर के भाग्य को अभी भी अपेक्षाकृत समृद्ध बना दिया था, उसे उसे चिमनी के स्वीप के हवाले करने के बजाय, उपक्रमकर्ता के साथ "अध्ययन" के लिए भेज दिया। चिमनी स्वीप में एक बच्चा इंतजार कर रहा था वस्तुतः दासता, इस बिंदु पर कि लड़का लगातार काला होगा, क्योंकि लंदन के इस वर्ग को यह बिल्कुल नहीं पता था कि साबुन और पानी क्या थे। छोटी चिमनी झाडू बहुत मांग में थे। किसी के सिर पर लंबे समय के लिए यह कभी नहीं आया कि कोई इस बुराई से छुटकारा पा सके। तंत्र का उपयोग करने का प्रस्ताव प्रतिरोध के साथ मिला, क्योंकि कोई भी तंत्र, आप देखते हैं, चिमनी के झुकता और कोहनी में घुसना होगा, इसलिए आप एक छोटे लड़के (लगभग छह या सात साल की उम्र) से बेहतर कुछ भी नहीं सोच सकते हैं जो क्रॉल कर सकते हैं किसी भी अंतराल के माध्यम से। और लड़का चढ़ गया, धूल, कालिख, धुएं पर घुट रहा था, नीचे गिरने के खतरे के साथ, बहुत बार अभी भी बुझी हुई चूल्हा में नहीं। इस मुद्दे को उत्साही सुधारकों द्वारा उठाया गया था, इस मुद्दे पर संसद और हाउस ऑफ लॉर्ड्स में संसद में धमाके के साथ चर्चा हुई थी एक बार फिर डिक्री विफल रही, जिसने रद्द करने की भी मांग नहीं की, लेकिन कम से कम युवा चिमनी झाड़ियों के ढेर की स्थिति में सुधार हुआ। लॉर्ड्स, साथ ही एक आर्चबिशप और पांच बिशप, ने अपने झुंड के लिए सच्चाई और अच्छाई के शब्द को ले जाने के लिए बुलाया, विशेष रूप से डिक्री के खिलाफ विद्रोह किया, इस आधार पर कि नाजायज बच्चे ज्यादातर चिम्पू झाड़ियों में गिर जाते हैं, और कड़ी मेहनत करते हैं उन्हें पापों की सजा के रूप में, इसके लिए वे अवैध हैं! ...
डिकेंस के सामने ट्रेनें चलने लगीं, नदियाँ अशुद्धियों से साफ होने लगीं, गरीबों के लिए कानून समाप्त कर दिए गए, जो पहले से ही गरीबों को भुखमरी की निंदा करते थे ... बहुत बदल गया है, और डिकेंस की भागीदारी के साथ बदल गया है उनकी पुस्तकों का प्रभाव। लेकिन "चिमनी स्वीप टीचिंग" जिसके बारे में हमें "ओलिवर ट्विस्ट" के पहले पन्नों पर कुछ विचार आता है, डिकेंस के जीवन के लिए कभी रद्द नहीं हुआ था। सच है, इतिहासकार जोड़ते हैं, चिमनी में चढ़ने के लिए अभी भी एक अंधेरे तहखाने में नहीं जाना है, इसलिए यदि ओलिवर अंडरटेकर को नहीं मिला, लेकिन चिमनी स्वीप को, तो उसे भाग्य का शुक्रिया अदा करना होगा, और भी भयानक के लिए और काफी संभावित भाग्य यह उसके जैसे किसी व्यक्ति के लिए था, "कार्यस्थल का एक शिष्य", खदान में काम करने के लिए।
डिकेंस ने ओलिवर को खदान में नहीं भेजा क्योंकि यह संभव है कि वह खुद इसके बारे में अभी तक नहीं जानता था। किसी भी मामले में, मैंने इसे अपनी आँखों से नहीं देखा है। शायद वह भयावहता पर फ़िदा हो गया, जिसने सबसे अधिक मैक्रब फिक्शन को पार कर लिया, और सोचा कि पाठक भी कांप जाएंगे। लेकिन दूसरी ओर, अपने समय, बोल्ड सत्यता के लिए एक असाधारण के साथ, उन्होंने गरीबों, परित्यक्तों और निश्चित रूप से, अंडरवर्ल्ड के लिए काल्पनिक "देखभाल" को चित्रित किया। साहित्य में पहली बार, उन्होंने ऐसी शक्ति और विस्तार के साथ दिखाया कि एक अपंग मानव आत्मा क्या है, पहले से ही इस हद तक अपंग है कि कोई सुधार संभव नहीं है, और केवल बुराई प्रतिशोध संभव और अपरिहार्य है - बुराई, जो समाज में वापस आ गई है बहुतायत। किसी व्यक्ति की आत्मा में वह रेखा कहाँ और कब टूट रही है जो उसे आदर्श की सीमा पर रखती है? डिफो के बाद, डिकेंस ने सामान्य और स्थिर माना जाने वाले दुनिया के साथ आपराधिक दुनिया के अजीब संबंध का पता लगाया। तथ्य यह है कि ओलिवर, अपने सभी दुराचारों में, "महान रक्त" द्वारा बचाया गया था, ज़ाहिर है, एक आविष्कार है। लेकिन तथ्य यह है कि उनके घृणित भाग्य का अपराधी कुलीन मिस्टर ब्राउनलो एक गहरी सच्चाई है। श्री ब्राउनलो ने ओलिवर को बचाया, लेकिन, जैसा कि डिकेंस दिखाता है, उसने केवल अपनी दुर्भाग्यपूर्ण मां के खिलाफ अपने गलत होने का प्रायश्चित किया।
जब डिकेंस ओलिवर ट्विस्ट पर काम कर रहे थे, तब उनके ही परिवार में एक बड़ा दुर्भाग्य हुआ - और वह पहले से ही शादीशुदा थे। पत्नी की बहन की अचानक मृत्यु हो गई। अच्छा दोस्त डिकेंस, जिसने उसे अपने शब्दों में, अपने सभी दोस्तों से बेहतर समझा। उपन्यास में यह दुःख झलकता था। अविस्मरणीय बिल्ली की याद में, डिकेंस ने रोज मेयली की छवि बनाई। लेकिन, कठिन अनुभवों के प्रभाव में, वह अपने भाग्य, अपने परिवार और कहानी की मुख्य पंक्ति से विचलित हो गई। तो कभी-कभी पाठक सोच सकते हैं कि उन्हें कुछ पूरी तरह से अलग कहानी बताई जा रही है। क्या लेखक मुख्य पात्रों के बारे में भूल गया है? खैर, डिकेंस के साथ ऐसा हुआ, और न केवल पारिवारिक परिस्थितियों के प्रभाव में, बल्कि उनके काम की शर्तों के कारण भी। "ओलिवर ट्विस्ट", "द पिकविक क्लब" की तरह, उन्होंने मासिक मुद्दों में लिखा, जल्दबाज़ी में लिखा और हमेशा सफल नहीं हुआ, अपनी कल्पना की सभी सरलता के साथ, घटनाओं के विकास में सबसे प्राकृतिक पाठ्यक्रम खोजने के लिए।
डिकेंस ने अपने उपन्यासों को संस्करणों में प्रकाशित किया, फिर उन्हें अलग-अलग पुस्तकों में प्रकाशित किया, और समय के साथ, उन्हें मंच से पढ़ने के लिए शुरू किया। यह भी एक नवाचार था, जिसे डिकेंस ने तुरंत तय नहीं किया। वह इस बात पर संदेह करता रहा कि क्या यह उसके लिए उचित था ("साधनों वाला आदमी"!) एक पाठक के रूप में कार्य करने के लिए। यहां सफलता सभी उम्मीदों से अधिक है। टॉल्स्टॉय ने लंदन में डिकेंस का भाषण सुना। (उस समय, हालांकि, डिकेंस एक उपन्यास नहीं पढ़ रहे थे, लेकिन शिक्षा पर एक लेख।) डिकेंस न केवल इंग्लैंड में, बल्कि अमेरिका में भी बात करते थे। ऑलिवर ट्विस्ट के कुछ अंश लेखक ने खुद ही सार्वजनिक किए थे।
डिकेंस के पृष्ठों पर नियत समय में कई आँसू बहाए गए थे। अब एक ही पृष्ठ, शायद, समान प्रभाव नहीं होगा। हालांकि, ओलिवर ट्विस्ट एक अपवाद है। अब भी, पाठक उस लड़के के भाग्य के प्रति उदासीन नहीं रहेंगे, जिसे अपने जीवन और मानवीय गरिमा के लिए कठिन संघर्ष सहना पड़ा था।

डिकेंस के शुरुआती उपन्यासों में यथार्थवादी पद्धति की विशेषताएं ("ओलिवर ट्विस्ट का रोमांच")

डिकेंस का सामाजिक दर्शन और यथार्थवादी पद्धति का निर्माण

डिकेंस का सामाजिक दर्शन उस रूप में जिसमें वह अपने अधिकांश कार्यों में हमारे पास आया है, अपने काम की पहली अवधि (1837-1839) में आकार लेता है। "ओलिवर ट्विस्ट", "नी-कोलास निकोबेल" और कुछ समय बाद "मार्टिन चेसेल्यूइट", जो अपने बाहरी निर्माण में एक तरह के फील्डिंग के "टॉम जोन्स" हैं, पहले डिकेंस उपन्यास थे, जो एक तरह से अधिक या कम सुसंगत यथार्थवादी थे। चित्र नया पूंजीवादी समाज। यह इन कार्यों पर है कि डिकेंसियन यथार्थवाद के गठन की प्रक्रिया का पता लगाना सबसे आसान है, क्योंकि इसने अपने आवश्यक सुविधाओं में इस युग में आकार लिया। हालांकि, भविष्य में, पहले से ही प्राप्त विधि का गहरा, विस्तार, स्पष्टीकरण है, लेकिन यह किस दिशा में जा सकता है कलात्मक विकासइन पहले में दिया सामाजिक उपन्यास... हम देख सकते हैं कि इन पुस्तकों में डिकेंस अपनी खुद की आधुनिकता के लेखक कैसे बने, एक विस्तृत श्रृंखला के अंग्रेजी सामाजिक उपन्यास के निर्माता। तुगुशेवा एम.पी. चार्ल्स डिकेंस: लाइफ एंड वर्क पर एक निबंध। एम।, 1983

द एडवेंचर्स ऑफ ऑलिवर ट्विस्ट (1837-1839), जो पिकविक क्लब के साथ एक साथ शुरू हुआ, डिकेंस का पहला यथार्थवादी उपन्यास है, इस प्रकार यह उनके काम की एक नई अवधि के लिए संक्रमण पैदा करता है। यहाँ, बुर्जुआ वास्तविकता के लिए डिकेंस का गहरा आलोचनात्मक रवैया पहले से ही पूरी तरह से व्यक्त किया गया था। पारंपरिक के साथ प्लॉट योजना साहसिक रोमांस जीवनी, उसके बाद न केवल अठारहवीं शताब्दी के लेखक जैसे फील्डिंग, बल्कि ऐसे करीबी पूर्ववर्तियों और डिकेंस के समकालीनों द्वारा बुलवर-लिटन के रूप में, सामाजिक-राजनीतिक आधुनिकता की ओर एक स्पष्ट बदलाव है। ऑलिवर ट्विस्ट 1834 के प्रसिद्ध गरीब कानून से प्रेरित था, जिसने बेरोजगारों और बेघर गरीबों को तथाकथित कार्यभारों में पूरी समझदारी और विलुप्त होने की निंदा की थी। डिकेंस ने इस कानून और नर्सिंग होम में पैदा हुए लड़के की कहानी में लोगों के लिए बनाई गई स्थिति पर कलात्मक रूप से अपना आक्रोश व्यक्त किया। सिलमैन टी। आई। डिकेंस: ए स्केच ऑफ़ क्रिएटिविटी। एल।, 1970

डिकेंस का उपन्यास उन दिनों (फरवरी 1837 से) में दिखाई देने लगा, जब कानून के खिलाफ संघर्ष, लोकप्रिय याचिकाओं में व्यक्त किया गया और संसदीय बहसों में परिलक्षित हुआ, अभी तक समाप्त नहीं हुआ था। क्रांतिकारी चार्टिस्ट शिविर में और बुर्जुआ कट्टरपंथियों और रूढ़िवादियों के बीच विशेष रूप से मजबूत आक्रोश कानून के उन माल्थूसियन खंडों के कारण था, जिनके अनुसार कार्यक्षेत्र में पति पत्नियों से अलग थे, और माता-पिता से बच्चे। यह डिकेंस उपन्यास में सबसे स्पष्ट रूप से परिलक्षित होने वाले कानून पर हमलों का यह पहलू था। टी। आई। नेरेसोवा चार्ल्स डिकेंस की रचनात्मकता। एम।, 1967

ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स में, डिकेंस भूख और भयानक बदमाशी को चित्रित करता है जो बच्चे सामुदायिक देखभाल घर में सहन करते हैं। मिस्टर बंबल और वर्कहाउस के अन्य मालिकों की पैरिश बीडल के आंकड़े डिकेंस की व्यंग्यपूर्ण विचित्र छवियों की एक गैलरी खोलते हैं।

ओलिवर का जीवन भूख, चाह, और मार के भयानक चित्रों की एक श्रृंखला है। शिकायत करने वाले लोगों को दर्शाया गया है कि वे बेहाल हैं युवा नायक उपन्यास, डिकेंस ने बड़ी तस्वीर को दर्शाया है अंग्रेजी जीवन निश्चित समय।

पहले, एक वर्कहाउस में जीवन, फिर एक प्रशिक्षक के साथ "प्रशिक्षण" में, आखिरकार, लंदन के लिए उड़ान, जहां ओलिवर एक चोर की मांद में गिरता है। यहाँ प्रकारों की एक नई गैलरी है: चोरों की मांद फागिन, डाकू साइक्स, अपने तरीके से एक दुखद आकृति, वेश्या नैन्सी, जिसमें एक अच्छी शुरुआत लगातार बुराई के साथ बहस करती है और अंत में जीतती है।

उनकी प्रकट शक्ति के कारण, ये सभी एपिसोड आधुनिक उपन्यास की पारंपरिक साजिश योजना को अस्पष्ट करते हैं, जिसके अनुसार मुख्य चरित्र को अनिवार्य रूप से एक कठिन परिस्थिति से खुद को निकालना चाहिए और बुर्जुआ दुनिया में खुद के लिए एक जगह जीतनी चाहिए (जहां वह वास्तव में आता है) । इस योजना के लिए, ओलिवर ट्विस्ट अपने लाभार्थी को पाता है, और उपन्यास के अंत में वह एक अमीर वारिस बन जाता है। लेकिन इस नायक का रास्ता उस समय के साहित्य के लिए काफी पारंपरिक है, इस मामले में, इस पथ के व्यक्तिगत चरणों की तुलना में कम महत्वपूर्ण नहीं है, जिसमें डिकेंस के काम का खुलासा पथ केंद्रित है।

यदि हम डिकेंस के काम को यथार्थवाद के अनुरूप विकास मानते हैं, तो "ओलिवर ट्विस्ट" इस विकास के सबसे महत्वपूर्ण चरणों में से एक होगा।

उपन्यास के तीसरे संस्करण की प्रस्तावना में, डिकेंस ने लिखा कि उनकी पुस्तक का उद्देश्य "एक कठोर और नग्न सत्य" है, जिसने उन्हें सभी रोमांटिक अलंकरणों को छोड़ने के लिए मजबूर किया, जो आमतौर पर जीवन के लिए समर्पित कार्यों से भरे थे। समाज का मैल।

"मैंने चोरों के बारे में सैकड़ों कहानियाँ पढ़ी हैं - आकर्षक छोटी सी, ज्यादा टार मिलनसार, ईमानदारी से कपड़े पहने, एक कसकर भरी हुई जेब के साथ, घोड़ों के पारखी, संभालने में साहसी, महिलाओं के साथ खुश, एक गीत के लिए नायक, एक बोतल, कार्ड या हड्डियां और योग्य कॉमरेड, सबसे बहादुर, लेकिन मैं कभी नहीं मिला, इसके लिए हॉगर्थ का समावेश, वास्तव में क्रूर वास्तविकता है। यह मेरे साथ घटित हुआ कि अपराध में मुट्ठी भर ऐसे साथियों का वर्णन करना जो वास्तव में मौजूद हैं, उन्हें उनके जीवन की विकट गरीबी में, उनकी कुरूपता और दुख में उनका वर्णन करना, उन्हें यह दिखाना कि वे वास्तव में भटक रहे हैं या बहुत परेशान हैं। जीवन के गंदे रास्ते, उनके सामने, जहां भी वे गए, फांसी का एक बड़ा काला, भयानक भूत - इसका मतलब यह है कि समाज को बुरी तरह से इसकी जरूरत में मदद करने की कोशिश करना, उसे क्या ला सकता है ज्ञात लाभ”। डिकेंस चौ। 2 वॉल्यूम में काम करता है। एम।: "फिक्शन", 1978।

डिक-केंस गैया और बुलवर-लिटन के रोमन पॉल क्लिफोर्ड (1830) द्वारा प्रसिद्ध "भिखारी के ओपेरा" को रैंक करते हैं, जिसका प्लॉट, विशेष रूप से पहले भाग में, कई विवरणों में "ओलिवर ट्विस्ट" के कथानक का अनुमान लगाया गया है। लेकिन, इस तरह की "सैलून" छवि के साथ ध्रुवीकरण अंधेरे पक्ष जीवन, जो बुलवर जैसे लेखकों की विशेषता थी, डिकेंस अभी भी उसके साथ संबंध से इनकार नहीं करते हैं साहित्यिक परंपरा अतीत की। वह अपने पूर्ववर्तियों के रूप में कई 18 वीं शताब्दी के लेखकों का नाम लेते हैं। “क्षेत्ररक्षण, डैफो, गोल्डस्मिथ, स्मोलेट, रिचर्डसन, मैकेंजी - इन सभी में और विशेष रूप से पहले दो, सबसे अच्छे उद्देश्यों के लिए मंच पर देश के मैल और खरगोश लाए। हॉगर्थ अपने समय का एक नैतिकतावादी और सेंसर है, जिसके महान कार्यों में वह जिस सदी में रहता था, दोनों में है मानव प्रकृति हर समय, - हॉगर्थ ने भी ऐसा ही किया, बिना किसी चीज को रोके, विचार की शक्ति और गहराई के साथ किया, जो उसके पहले बहुत कम थे ... "इबिड।

फील्डिंग और डेफो \u200b\u200bकी अपनी निकटता की ओर इशारा करते हुए, डिकेंस ने अपने काम की यथार्थवादी आकांक्षाओं पर जोर दिया। यहाँ बिंदु, निश्चित रूप से, "मोल फ्लैंडर्स" और "ओलिवर ट्विस्ट" के विषय की निकटता नहीं है, लेकिन सामान्य यथार्थवादी दिशा में, जो लेखकों और कलाकारों को बिना किसी चीज को नरम या अलंकृत किए विषय को चित्रित करने के लिए मजबूर करता है। "ऑलिवर ट्विस्ट" में कुछ विवरण हॉगर्थ के चित्रों के लिए एक व्याख्यात्मक पाठ के रूप में अच्छी तरह से काम कर सकते हैं, विशेष रूप से जहां लेखक, कथानक के प्रत्यक्ष पालन से विचलित होकर, डरावनी और पीड़ा की अलग-अलग तस्वीरों पर रुक जाता है।

ऐसा दृश्य है जो थोड़ा ओलिवर अपनी मृत पत्नी (अध्याय V) के लिए रोते हुए एक गरीब आदमी के घर में पाता है। कमरे के विवरण में, सामान, परिवार के सभी सदस्य, कोई भी हॉगर्थ की पद्धति को महसूस कर सकता है - हर वस्तु बताती है, हर आंदोलन बताती है, और एक पूरे के रूप में चित्र केवल एक छवि नहीं है, बल्कि एक नैतिक कथा की आंखों से देखा गया सुसंगत कथा है। इतिहासकार।

इसके साथ ही जीवन के यथार्थवादी प्रतिनिधित्व की दिशा में इस निर्णायक कदम के साथ, हम ओलिवर ट्विस्ट को डिकेंसियन मानवतावाद के विकास में देख सकते हैं, जो अपने अमूर्त हठधर्मी और यूटोपियन चरित्र को खो रहा है और वास्तविकता के करीब भी पहुंच रहा है। सिलमैन टी। आई। डिकेंस: ए स्केच ऑफ़ क्रिएटिविटी। एल।, 1970

ओलिवर ट्विस्ट में एक अच्छी शुरुआत पिकविक क्लब की मस्ती और खुशी को छोड़ देती है और जीवन के अन्य क्षेत्रों में बस जाती है। पहले से मौजूद अंतिम अध्याय "पिकविक क्लब" को वास्तविकता के अंधेरे पक्षों का सामना करना पड़ा (मिस्टर पिकविक इन फ्लीट प्रिज़न)। मौलिक रूप से नए आधार पर, "ओली-वेरा ट्विस्ट" में, मानववाद को अलगाव से अलग करना है, और मानव समाज में अच्छी शुरुआत वास्तविक रोजमर्रा की आपदाओं की दुनिया के साथ अधिक से अधिक संयुक्त रूप से संयुक्त है।

डिकेंस अपने मानवतावाद के लिए नए तरीके महसूस कर रहा है। वह अपने पहले उपन्यास के आनंदमय यूटोपिया से पहले ही टूट चुके हैं। अच्छा अब उसके लिए खुश का मतलब नहीं है, बल्कि इसके विपरीत: लेखक द्वारा खींची गई इस अन्यायपूर्ण दुनिया में, अच्छाई उन दुखों के लिए है जो हमेशा अपना इनाम नहीं पाते हैं (छोटे डिक की मौत, ओलिवर ट्विस्ट की मां की मृत्यु, और निम्नलिखित उपन्यासों में स्माइक की मृत्यु, थोड़ा नेली, पॉल डोंबे, जो सभी एक क्रूर और अन्यायपूर्ण वास्तविकता के शिकार हैं)। मिसेज मेले उस दुख की घड़ी में ऐसा सोचती हैं जब उनके प्रिय रोज को जान से मारने की धमकी दी जाती है घातक रोग: "मुझे पता है कि मौत हमेशा उन लोगों को नहीं छोड़ती है जो युवा और दयालु हैं और जिन पर दूसरों का लगाव टिकी हुई है।"

लेकिन फिर, मानव समाज में अच्छाई का स्रोत कहां है? एक निश्चित सामाजिक वर्ग में? नहीं, डिकेंस ऐसा नहीं कह सकता। वह इस मुद्दे को रूसो और रोमांटिक लोगों के अनुयायी के रूप में संबोधित करते हैं। वह एक बच्चे को पाता है, एक अनगढ़ आत्मा, एक आदर्श जो सभी परीक्षणों से शुद्ध और बेदाग निकलता है और समाज की विपत्तियों का प्रतिरोध करता है, जो इस पुस्तक में अभी भी बड़े पैमाने पर हैं निम्न वर्ग... इसके बाद, डिकेंस अपने अपराधों के लिए अपराधियों को फिर से दोषी ठहराएगा, और सभी मौजूदा बुराई के लिए शासक वर्गों को दोषी ठहराएगा। अब समाप्त होता है मिलना अभी तक नहीं बना है, सब कुछ अपनी प्रारंभिक अवस्था में है, लेखक ने अभी तक अपने उपन्यास में नैतिक बलों के नए स्वभाव से सामाजिक निष्कर्ष नहीं निकाला है। वह अभी तक यह नहीं कहता है कि वह भविष्य में क्या कहेगा - यह अच्छा है कि न केवल पीड़ित के साथ सह-अस्तित्व है, लेकिन यह मुख्य रूप से समाज के गरीब वर्गों के बीच एक शब्द में वंचित, दुखी, उत्पीड़ित की दुनिया में बसता है। "ओलिवर ट्विस्ट" में अभी भी एक काल्पनिक है, जैसा कि यह "दयालु सज्जनों" का एक सुपरसोशल समूह था, जो अपने वैचारिक कार्य में, 18 वीं शताब्दी के उचित और गुणी सज्जनों के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं, लेकिन श्री पिकविक के विपरीत, अच्छे कार्य करने के लिए पर्याप्त हैं (विशेष शक्ति - "अच्छा पैसा")। ये ओलिवर के संरक्षक और बचावकर्मी हैं - श्री ब्राउनलो, श्री ग्रिमविग और अन्य, जिनके बिना वह बुरी ताकतों का पीछा करने से नहीं बचते थे।

लेकिन खलनायक के समूह के भीतर भी, मानवतावादी सज्जनों और बहुत उदासीन युवा पुरुषों और महिलाओं का विरोध करने वाला एक एकजुट जन, लेखक उन पात्रों की तलाश में है जो उसे नैतिक परिवर्तन के लिए सक्षम लगते हैं। यह, सबसे पहले, नैन्सी का आंकड़ा, एक पतित प्राणी, जिसमें प्रेम और आत्म-बलिदान अभी भी प्रबल है और यहां तक \u200b\u200bकि मृत्यु का भय भी जीतता है।

ओलिवर ट्विस्ट के उपरोक्त उद्धरण में डिकेंस ने निम्नलिखित लिखा है: "यह बहुत ही असभ्य और अभद्र लग रहा था कि इन पृष्ठों पर काम करने वाले व्यक्तियों में से अधिकांश लंदन की आबादी के सबसे आपराधिक और निम्न तबके से लिए गए थे, जो कि साइक एक चोर था। , फागिन था - चोरी की चीजों का एक पनाह देने वाला, कि लड़के सड़क चोर हैं, और एक जवान लड़की एक वेश्या है। लेकिन, मैं स्वीकार करता हूं, मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि सबसे शुद्ध बुराई से शुद्ध भलाई का सबक सीखना क्यों संभव नहीं है ... मैंने कोई कारण नहीं देखा, जब मैंने यह पुस्तक लिखी, तो समाज की बहुत बदनामी, अगर उनकी भाषा कान बंद नहीं करता है, कम से कम नैतिक लक्ष्यों की सेवा नहीं कर सकता है क्योंकि यह सबसे ऊपर है। एम।: "फिक्शन", 1978।

डिकेंस के इस उपन्यास में अच्छे और बुरे न केवल उनके "प्रतिनिधि" हैं, बल्कि उनके "सिद्धांतवादी" भी हैं। फगिन और उनके छात्र का ओलिवर के साथ वार्तालाप इस संबंध में सांकेतिक है: दोनों ही बेशर्म स्वार्थ का एक नैतिक उपदेश देते हैं, जिसके अनुसार प्रत्येक व्यक्ति "उसका अपना सबसे अच्छा दोस्त" (अध्याय XLIII) है। वहीं, ओलिवर और छोटा डिक हैं प्रमुख प्रतिनिधियों परोपकार की नैतिकता (cf. अध्याय XII और XVII)।

इस प्रकार, "ओलिवर ट्विस्ट" में "अच्छा" और "बुराई" की ताकतों का संरेखण अभी भी काफी पुरातन है। यह एक ऐसे समाज के विचार पर आधारित है जिसे अभी तक युद्धरत वर्गों में विभाजित नहीं किया गया है (एक अलग विचार प्रकट होता है साहित्य XIX सदियों बाद)। समाज को एक प्रकार के अधिक या कम अभिन्न जीव के रूप में यहाँ देखा जाता है, जिसे विभिन्न प्रकार के "अल्सर" से खतरा होता है, जो इसे या तो "ऊपर से" (स्मृतिहीन और जिद्दी अभिजात) से खा सकते हैं, या "नीचे से - अवसाद" गरीबी, गरीब वर्गों का अपराध, या आधिकारिक राज्य तंत्र से - अदालत, पुलिस अधिकारी, शहर और पल्ली प्राधिकरण, आदि।

उपन्यास की कलात्मक विशेषताएं

ओलिवर ट्विस्ट, साथ ही साथ निकोलस निकोबेल (1838-1839) और मार्टिन चैसेल्यूइट (1843–18 / 1844) जैसे उपन्यासों ने यह साबित किया कि भूखंड प्रणाली कितनी पुरानी थी, जिसे डिकेंस अभी भी मानते थे। हालाँकि, यह कथानक योजना, वास्तविक जीवन के विवरण के लिए अनुमत है असली जीवन इसमें केवल एक महत्वपूर्ण पृष्ठभूमि (cf. "द पिकविक क्लब") के रूप में मौजूद था, और डिकेंस ने अपने यथार्थवादी उपन्यासों में वास्तविकता की ऐसी अवधारणा को पहले ही पछाड़ दिया था।

डिकेंस के लिए, वास्तविक जीवन "पृष्ठभूमि" नहीं रह गया था। वह धीरे-धीरे उनके कामों का मुख्य विषय बन गया। इसलिए, उसे पारंपरिक बुर्जुआ उपन्यास-जीवनी के कथानक योजना के साथ अपरिहार्य टक्कर में आना पड़ा।

डिकेंस के पहले दौर के यथार्थवादी सामाजिक उपन्यासों में, उनकी व्यापक सामग्री के बावजूद, एक नायक केंद्र में खड़ा है। आमतौर पर इन उपन्यासों को उनके नायक के नाम से पुकारा जाता है: "ओलिवर ट्विस्ट", "निकोलस निकोबेल", "मार्टिन चेसेलिट"। 18 वीं शताब्दी के उपन्यासों पर आधारित नायक के रोमांच (जिसका अर्थ है "टॉम जोन्स" जैसी जीवनी उपन्यास), उस विविधता में हमारे आसपास की दुनिया को चित्रित करने के लिए आवश्यक पूर्वापेक्षाएँ बनाते हैं और साथ ही साथ उस यादृच्छिक रूपांतर में उन लोगों को शामिल करते हैं यथार्थ के विकास में इस तुलनात्मक रूप से शुरुआती दौर के लेखकों को कौन सी आधुनिक वास्तविकता दिखाई दी। ये उपन्यास किसी व्यक्ति के अनुभव के कथानक का अनुसरण करते हैं और जैसा कि इस अनुभव की यादृच्छिकता और प्राकृतिक सीमाओं को पुन: पेश करते हैं। इसलिए ऐसी छवि की अपरिहार्य अपूर्णता मिखलस्काया आई.पी. चार्ल्स डिकेंस: लाइफ एंड वर्क पर एक निबंध। एम।, 1989

वास्तव में, केवल 18 वीं शताब्दी के उपन्यासों में नहीं, बल्कि 30 के दशक के अंत और 40 के दशक के शुरुआती दिनों के डिकेंस के शुरुआती उपन्यासों में, हम एक नायक की जीवनी में एक एपिसोड की उन्नति का निरीक्षण करते हैं, जो एक सामग्री और एक साथ काम कर सकते हैं। सामाजिक जीवन की कुछ या एक विशिष्ट घटना का चित्रण करने के लिए। तो "ओलिवर ट्विस्ट" में एक छोटा लड़का चोरों की मांद में गिर जाता है - और इससे पहले कि हम मैल, आउटकास्ट और गिर ("ओलिवर ट्विस्ट") का जीवन है।

कोई फर्क नहीं पड़ता कि लेखक क्या दर्शाता है, वास्तविकता का कोई भी अप्रत्याशित और दूरस्थ कोने वह अपने नायक को नहीं फेंकता है, वह हमेशा इन यात्राओं का उपयोग जीवन के एक या दूसरे क्षेत्र में एक व्यापक सामाजिक तस्वीर को चित्रित करने के लिए करता है जो 18 वीं के लेखकों से अनुपस्थित था सदी। यह शुरुआती डिकेंसियन यथार्थवाद की मुख्य विशेषता है - समाज की यथार्थवादी तस्वीर बनाने के लिए नायक की जीवनी में हर प्रतीत होता है यादृच्छिक एपिसोड का उपयोग।

लेकिन एक ही समय में यह सवाल उठता है: लेखक ने इस तरह हमारे सामने जो तस्वीर पेश की है वह कितनी व्यापक है? ये सभी व्यक्तिगत घटनाएं किस हद तक अपने आप में महत्वपूर्ण हैं - चूंकि वे अक्सर एक विशेष डिकेंस उपन्यास के रंग, चरित्र और मुख्य सामग्री का निर्धारण करते हैं - सामाजिक दृष्टिकोण से समान हैं, क्या वे समान रूप से विशेषता हैं, क्या उन्हें कार्बनिक संबंध दिखाया गया है पूंजीवादी समाज में एक दूसरे के साथ? इस प्रश्न का उत्तर नकारात्मक में दिया जाना चाहिए। बेशक, ये सभी घटनाएं असमान हैं।

डिकेंस के शुरुआती कार्य, उनके यथार्थवादी उपन्यास इस प्रकार, वे हमें वास्तविकता का एक अत्यंत समृद्ध, जीवंत, विविध चित्र देते हैं, लेकिन वे इस वास्तविकता को एक समान नहीं, एक समान कानूनों द्वारा शासित करते हैं (यह आधुनिकता की समझ है जो बाद में डिकेंस में दिखाई देगी), लेकिन आनुभविक रूप से, व्यक्तिगत उदाहरणों का योग। इस अवधि के दौरान, डिकेंस समकालीन पूंजीवादी वास्तविकता की व्याख्या एक बुराई के रूप में नहीं, बल्कि विभिन्न बुराइयों के योग के रूप में करते हैं, जिसे अकेले लड़ा जाना चाहिए। यही वह अपने उपन्यासों में करता है। वह अपने नायक के लिए अपनी व्यक्तिगत जीवनी के दौरान ऐसी प्राथमिक बुराइयों और क्रूर व्यंग्य और विनाशकारी हास्य के सभी संभावित साधनों के साथ, इस बुराई के खिलाफ हथियार उठाता है। या तो बच्चों की परवरिश के बर्बर तरीके, अब अंग्रेजी समाज के मध्यम बुर्जुआ वर्गों के पाखंड और अश्लीलता, अब संसदीय नेताओं की वैमनस्यता - यह सब बदले में लेखक के गुस्से का विरोध या उपहास उड़ाती है।

क्या हमारे पास इन विभिन्न पक्षों के योग के परिणामस्वरूप, कोई भी है सामान्य धारणा लेखक द्वारा चित्रित वास्तविकता की प्रकृति के सापेक्ष? निस्संदेह, यह बनाया जा रहा है। हम समझते हैं कि यह भ्रष्टाचार, भ्रष्टाचार और चालाक गणना की दुनिया है। लेकिन क्या लेखक इन सभी घटनाओं के आंतरिक कार्यात्मक संबंध को दिखाने के लिए खुद को एक जानबूझकर लक्ष्य निर्धारित करता है? अब तक, यह मामला नहीं है, और यह यहाँ है कि डिकेंस के यथार्थवादी काम के दो अवधियों के बीच अंतर है: जबकि पहली अवधि में, जिस पर अभी चर्चा की गई थी, इस संबंध में डिकेंस अभी भी काफी हद तक एक अनुभववादी है, "अपने आगे के कलात्मक विकास में वह तेजी से सामान्यीकरण की खोज के लिए अपनी रचनात्मकता को आगे बढ़ाएंगे, बालाक के संबंध में करीब से ड्राइंग।" डिकेंस / क्रिटिकल-बिब्लियोग्राफिक स्केच। एम।, 1980

चार्ल्स डिकेन्स (1812-1870) पच्चीस साल की उम्र में वह पहले से ही अपनी मातृभूमि में "अतुलनीय", आधुनिक उपन्यासकारों में से सबसे अच्छा था। उनका पहला उपन्यास, द पिकविक पेपर्स (1837), हास्य गद्य की शानदार कृति, ने उन्हें अंग्रेजी बोलने वाले दुनिया का पसंदीदा लेखक बना दिया। दूसरा उपन्यास "ओलिवर ट्विस्ट" (1838) हमारे विचार का विषय होगा विक्टोरियन उपन्यास का नमूना.

यह एक शुद्ध अनाथ लड़के की, एक नाजायज कहानी है, जो नाजायज है, जो चमत्कारिक रूप से एक कार्यस्थल में जीवित रहता है, एक क्रूर उपक्रमकर्ता के प्रशिक्षु के रूप में, लंदन के सबसे काले चोरों की डेंसियों में। एंजेल-जैसे ओलिवर अपने भाई, एक सोशलाइट युवा व्यक्ति मोंक्स, जो अपने दिवंगत पिता की इच्छा को पूरा नहीं करना चाहता है, की हत्या करना चाहता है, जिसने अपनी मृत्यु से पहले अपने अवैध बेटे ओलिवर को अपने भाग्य का आधा हिस्सा दिया था। वसीयत की शर्तों के अनुसार, धन केवल ओलिवर के पास जाएगा यदि वह सीधे रास्ते से नहीं भटकता है, जब तक कि बहुमत की उम्र तक, उसके नाम को धूमिल नहीं करता है। ओलिवर को मारने के लिए, भिक्षु लंदन के अंडरवर्ल्ड के एक बड़े, यहूदी फागिन से टकराता है, और फागिन ओलिवर को उसके गिरोह में शामिल करता है। लेकिन बुराई की कोई ताकत ईमानदार लोगों की सद्भावना पर हावी नहीं हो सकती है, जो ओलिवर के साथ सहानुभूति रखते हैं और सभी प्रयासों के बावजूद उसे बहाल करते हैं अच्छा नाम... उपन्यास पारंपरिक अंग्रेजी में समाप्त होता है शास्त्रीय साहित्य एक सुखद अंत, एक "सुखद अंत", जिसमें ओलिवर को भ्रष्ट करने की मांग करने वाले सभी बदमाशों को दंडित किया जाता है (चोरी के सामान फागिन के खरीदार को फांसी दी जाती है; साइक्स के हत्यारे पुलिस का पीछा करने से बचने के लिए मर जाते हैं और एक क्रोधित भीड़ होती है), और ओलिवर परिवार को पाता है; दोस्तों, उसका नाम और भाग्य फिर से हासिल करता है।

ऑलिवर ट्विस्ट मूल रूप से एक आपराधिक जासूसी उपन्यास के रूप में कल्पना की गई थी। में अंग्रेजी साहित्य उन वर्षों में, लंदन में न्यूगेट आपराधिक जेल के नाम से तथाकथित "न्यूगेट" उपन्यास बहुत फैशनेबल था। उपन्यास में इस जेल का वर्णन किया गया है - यह अपना खर्च करता है पिछले दिनों फागिन। "न्यूगेट" उपन्यास में आवश्यक रूप से आपराधिक अपराधों का वर्णन किया गया है जो पाठक की नसों को गुदगुदी करते हैं, एक जासूसी साज़िश बुनी गई थी जिसमें समाज के निचले वर्गों के मार्ग, लंदन के निवासी, और बहुत शीर्ष - एक त्रुटिहीन प्रतिष्ठा वाले कुलीन , जो वास्तव में सबसे राक्षसी अपराधों के प्रेरक बने - पार हो गए। सनसनीखेज न्यूगेट उपन्यास स्पष्ट रूप से अपने इरादे के विपरीत कविताओं के लिए रोमांटिक साहित्य के लिए बहुत कुछ देता है, और इस तरह डिकेंस के शुरुआती काम में रोमांटिकता के साथ निरंतरता के उसी उपाय का पता चलता है जिसे हमने शार्ग्रीन त्वचा, बाल्ज़ाक के शुरुआती उपन्यास के लिए नोट किया था। हालांकि, एक ही समय में, डिकेंस "न्यूगेट" उपन्यास में निहित अपराध के आदर्शीकरण का विरोध करते हैं, जो कि क्रांतिक दुनिया में प्रवेश करने वाले बायरन नायकों के आकर्षण के खिलाफ है। उपन्यास के लिए लेखक की भविष्यवाणी इस तथ्य की गवाही देती है कि डिकेंस के लिए एक विक्टोरियन उपन्यासकार के रूप में मुख्य चीजें उप-प्रदर्शन और सजा और सार्वजनिक नैतिकता की सजा थीं:

मुझे ऐसा प्रतीत हुआ कि एक आपराधिक गिरोह के वास्तविक सदस्यों को चित्रित करने के लिए, उन्हें उनकी कुरूपता में, उनकी सभी कुटिलता के साथ खींचने के लिए, उनकी दयनीय, \u200b\u200bदुर्बल जीवन को दिखाने के लिए, उन्हें दिखाने के लिए कि वे वास्तव में हैं - वे हमेशा चिंता से जब्त हो जाते हैं , गंदगी भरे रास्तों के साथ, जीवन और जहाँ भी वे देखते हैं, हर जगह उनके सामने एक भयानक काले रंग की फांसी होती है - मुझे यह प्रतीत होता है कि इस साधन को चित्रित करने के लिए जो आवश्यक है उसे करने की कोशिश करें और जो समाज की सेवा करेगा। और मैंने इसे अपनी क्षमता के अनुसार पूरा किया।

"ओलिवर ट्विस्ट" में "न्यूगेट" लक्षण गंदे घने और उनके निवासियों के विवरण के जानबूझकर अतिशयोक्ति में शामिल हैं। अपराधियों को भागने के लिए, भागने वाले अपराधी लड़कों का शोषण करते हैं, उन्हें एक प्रकार का चोर का गौरव प्रदान करते हैं, समय-समय पर अपने छात्रों के कम सक्षम लोगों को पुलिस को धोखा देने के लिए; वे नैंसी जैसी लड़कियों को पछाड़ रहे हैं, पछतावे से और अपनी प्रेमिका के प्रति वफादारी से, पैनल पर। वैसे, नैन्सी की छवि, "गिर प्राणी", डिकेंस के समकालीनों के कई उपन्यासों की विशेषता है, इस अपराध बोध का प्रतीक होने के नाते कि अमीर मध्यम वर्ग ने उनके प्रति महसूस किया। उपन्यास की सबसे ज्वलंत छवि फागिन है, चोरों के एक गिरोह के प्रमुख, "एक कठोर जानवर," लेखक के अनुसार; उनके गुर्गों ने, डाकू और हत्यारे बिल साइक्स की सबसे विस्तृत छवि काटी। ईस्ट एंड की मलिन बस्तियों में चोरों के माहौल में सामने आने वाले एपिसोड उपन्यास में सबसे ज्वलंत और आश्वस्त हैं, एक कलाकार के रूप में लेखक यहां बोल्ड और विविध है।

लेकिन काम की प्रक्रिया में, उपन्यास का विचार उन विषयों से समृद्ध था जो लोगों की तत्काल जरूरतों पर डिकेंस के ध्यान की गवाही देते हैं, जो हमें वास्तव में राष्ट्रीय यथार्थवादी लेखक के रूप में इसके आगे के विकास की भविष्यवाणी करने की अनुमति देता है। डिकेंस को कार्यक्षेत्रों में रुचि हो गई - नए गरीब कानून के तहत 1834 में बनाए गए नए अंग्रेजी संस्थान। इससे पहले, स्थानीय चर्च अधिकारियों और परगनों ने कमजोर और गरीबों की देखभाल की। विक्टोरियाई लोगों ने अपने सभी धर्मों के लिए, बहुत उदारता से चर्च को दान नहीं दिया, और नए कानून ने निर्धारित किया कि कई परगनों के सभी गरीबों को एक जगह इकट्ठा किया जाना चाहिए, जहां उन्हें अपने रखरखाव के लिए भुगतान करते हुए व्यवहार्य होना चाहिए। एक ही समय में, परिवारों को तोड़ दिया गया था, खिलाया गया था ताकि वर्कहाउस के निवासियों की भुखमरी से मृत्यु हो गई, और लोग कार्यस्थल पर जाने के बजाय भीख मांगने के लिए कैद होना पसंद करते थे। अपने उपन्यास के साथ, डिकेंस ने अंग्रेजी लोकतंत्र की इस नवीनतम संस्था के आसपास के तीखे सार्वजनिक विवाद को जारी रखा और उपन्यास के यादगार शुरुआती पन्नों में इसकी कड़ी निंदा की, जिसमें ऑलिवर के जन्म और बचपन के एक कार्यस्थल का वर्णन है।

ये पहले अध्याय उपन्यास में अलग हैं: लेखक यहाँ एक आपराधिक नहीं, बल्कि एक सामाजिक रूप से दोषपूर्ण उपन्यास लिखता है। श्रीमती मान के "बेबी फार्म" का वर्णन, वर्कहाउस ऑर्डर चौंकाने वाले हैं आधुनिक पाठक क्रूरता, लेकिन पूरी तरह से मज़बूती से - डिकेंस ने खुद ऐसे संस्थानों का दौरा किया। इस विवरण की कलात्मकता ओलिवर के बचपन के उदास दृश्यों और लेखक के हास्यपूर्ण लहजे के बीच विपरीतता से प्राप्त हुई है। दुखद सामग्री को हल्के हास्य शैली के साथ सेट किया गया है। उदाहरण के लिए, ओलिवर के "अपराध" के बाद, जब, भूख की निराशा में, उसने दलिया के अपने छोटे हिस्से के अलावा के लिए पूछा, उसे एकान्त कारावास से दंडित किया गया, जो इस प्रकार वर्णित है:

अभ्यास के लिए, मौसम की ठंडी थी, और उसे हर सुबह श्री बम्बल की उपस्थिति में पंप के नीचे डुबकी लगाने की अनुमति थी, जिसने यह सुनिश्चित किया कि वह ठंड को न झेले और उसके पूरे शरीर में गर्माहट का एहसास हो। अपने बेंत से। समाज के लिए, हर दो दिन में उसे उस हॉल में ले जाया जाता था जहाँ लड़के भोजन करते थे, और वहाँ वे उदाहरण के लिए और बाकी सभी को चेतावनी देते थे।

विविध सामग्रियों के एक उपन्यास में, कनेक्टिंग लिंक ओलिवर की छवि बन जाता है, और इस छवि में प्रारंभिक डिकेंस की कला की मधुर प्रकृति, समग्र रूप से विक्टोरियन साहित्य की भावुकता इतनी स्पष्ट रूप से प्रकट होती है। यह शब्द के एक अच्छे अर्थ में एक मेलोड्रामा है: लेखक बढ़े हुए परिस्थितियों और सामान्य मानवीय भावनाओं के साथ काम करता है, जो पाठक द्वारा बहुत अनुमानित रूप से माना जाता है। वास्तव में, उस लड़के के लिए सहानुभूति कैसे महसूस नहीं की जाती है जो अपने माता-पिता को नहीं जानता था, जो सबसे क्रूर परीक्षणों के अधीन था; उन खलनायकों के प्रति उदासीनता से कैसे पेश नहीं आना चाहिए जो किसी बच्चे की पीड़ा के प्रति उदासीन हैं या उसे उप-पथ पर धकेल देते हैं; कैसे एक राक्षसी गिरोह के हाथों से ओलिवर को छीनने वाली अच्छी महिलाओं और सज्जनों के प्रयासों के साथ सहानुभूति नहीं है। कथानक के विकास में भविष्यवाणी, एक नैतिक पाठ, बुराई पर अच्छाई की अपरिहार्य जीत - ये विक्टोरियन उपन्यास की विशेषता हैं। इस में दुखद कहानी intertwined सामाजिक समस्याएं एक अपराधी की सुविधाओं के साथ और पारिवारिक रोमांस, और शिक्षा के उपन्यास से, डिकेंस केवल कथानक की रूपरेखा के विकास की सामान्य दिशा लेता है, क्योंकि उपन्यास के सभी पात्रों में ओलिवर सबसे कम यथार्थवादी है। ये बाल मनोविज्ञान के अध्ययन के लिए डिकेंस के पहले दृष्टिकोण हैं, और ओलिवर की छवि अभी भी डिकेंस के परिपक्व सामाजिक उपन्यासों में बच्चों की छवि से दूर है, जैसे कि डोंबे और सोन, हार्ड टाइम्स, ग्रेट एक्सपेक्टेशंस। उपन्यास में ओलिवर गुड को अवतार लेने के लिए कहा जाता है। डिकेंस एक बच्चे को एक अनिर्दिष्ट आत्मा के रूप में समझता है, एक आदर्श प्राणी है, वह समाज के सभी अल्सर का विरोध करता है, वाइस इस एंजेलिक प्राणी से नहीं चिपकता है। हालाँकि ओलिवर को स्वयं इस बारे में पता नहीं है, वह नेक जन्म का है, और डिकेंस अपनी सहज भावनाओं की व्याख्या करने के लिए इच्छुक है, शालीनता से रक्त के बड़प्पन से, और इस उपन्यास में उपाध्यक्ष अभी भी अंदर है एक बड़ी हद तक निम्न वर्गों की संपत्ति। हालांकि, ऑलिवर अपने दम पर बुरी ताकतों का पीछा करने से बच नहीं सकता था यदि लेखक ने "अच्छे सज्जनों" के cloying, पत्तेदार छवियों को अपनी सहायता के लिए नहीं लाया था: श्री ब्राउनलो, जो ओलिवर के स्वर्गीय के सबसे करीबी दोस्त हैं पिता, और उनके मित्र श्री ग्रिमविग। ओलिवर का एक और रक्षक "इंग्लिश रोज" रोज मेयली है। आराध्य लड़की अपनी खुद की चाची बन जाती है, और इन सभी लोगों के प्रयासों से, अच्छा करने के लिए पर्याप्त धनवान, रोमांस को सुखद अंत लाते हैं।

उपन्यास का एक और पक्ष है जिसने इसे इंग्लैंड के बाहर विशेष रूप से लोकप्रिय बना दिया है। पहली बार लंदन के वातावरण को व्यक्त करने के लिए डिकेंस ने अपनी उल्लेखनीय क्षमता का प्रदर्शन किया 19 वी सदी था सबसे बड़ा शहर ग्रह। यहां उन्होंने अपना कठिन बचपन बिताया, वह विशाल शहर के सभी जिलों और नुक्कड़ों को जानते थे, और डिकेंस इसे बिना किसी जोर-शोर के अंग्रेजी साहित्य में स्वीकार किए जाने के तरीके से अलग बताते हैं। महानगरीय पहलू और सांस्कृतिक जीवन के संकेत, लेकिन अंदर से बाहर, शहरीकरण के सभी परिणामों का चित्रण। डिकेंस के जीवनी लेखक एच। पियर्सन इस बारे में लिखते हैं: "डिकेंस खुद लंदन थे। उन्होंने शहर को एक में मिला दिया, वह हर ईंट, मोर्टार की हर बूंद का एक कण बन गए। हास्य, साहित्य के लिए उनका सबसे मूल्यवान और मूल योगदान। सबसे बड़ा कवि सड़कों, तटबंधों और वर्गों, लेकिन उन दिनों में यह अनोखा खासियत उनके काम ने आलोचकों का ध्यान आकर्षित किया। "

21 वीं सदी की शुरुआत में डिकेंस के काम की धारणा, स्वाभाविक रूप से, उनके समकालीनों की धारणा से बहुत अलग है: आज विक्टोरियन युग के पाठक में भावना के आंसू क्या हमें तनावपूर्ण, अत्यधिक भावुक लगते हैं। लेकिन डिकेंस के उपन्यास, सभी महान यथार्थवादी उपन्यासों की तरह, हमेशा मानवीय मूल्यों, गुड एंड एविल के बीच संघर्ष के उदाहरण, चरित्र निर्माण में बेमिसाल अंग्रेजी हास्य के उदाहरण होंगे।

रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

GOU VPO "रूसी अर्थशास्त्र विश्वविद्यालय। जी.वी. प्लेखानोव "

दर्शनशास्त्र विभाग

उपन्यास का दार्शनिक विश्लेषण

चार्ल्स डिकेन्स

"ओलिवर ट्विस्ट का रोमांच"

प्रदर्शन किया:

तृतीय वर्ष का छात्र

समूह 2306

पूर्णकालिक शिक्षा

वित्त संकाय

टुटेवा ज़लीना मुसेवना

वैज्ञानिक सलाहकार:

दर्शनशास्त्र विभाग में एसोसिएट प्रोफेसर

पोनिज़ोवकिना इरिना फेडोरोव्ना

मॉस्को, 2011

चार्ल्स डिकेंस के उपन्यास का दार्शनिक विश्लेषण "द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट"

द एडवेंचर्स ऑफ ऑलिवर ट्विस्ट चार्ल्स डिकेंस का सबसे प्रसिद्ध उपन्यास है, जो अंग्रेजी साहित्य में किसी बच्चे को उसके नायक के रूप में पेश करने वाला पहला है। उपन्यास 1937-1939 में इंग्लैंड में लिखा गया था। उन्होंने 1841 में रूस में प्रकाशित करना शुरू किया, जब फरवरी के अंक में साहित्यकार गजेटा (संख्या 14) उपन्यास (अध्याय XXIII) का एक अंश दिखाई दिया। इस अध्याय का शीर्षक था, "प्रेम और नैतिकता पर चम्मचों का प्रभाव।" ».

उपन्यास द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट में, डिकेंस एक कृतघ्न वास्तविकता के साथ लड़के की मुठभेड़ पर केंद्रित एक कथानक का निर्माण करता है।

उपन्यास का मुख्य पात्र ओलिवर ट्विस्ट नाम का एक छोटा लड़का है, जिसकी माँ की मृत्यु एक कार्यस्थल में प्रसव के दौरान हो गई थी।

वह स्थानीय पल्ली में एक अनाथालय में पले-बढ़े हैं, जिनकी निधि बेहद दुर्लभ है।

भूखे साथियों ने उसे रात के खाने के लिए पूरक मांगने के लिए मजबूर किया। इस रुकावट के लिए, अधिकारी उसे अंडरटेकर के कार्यालय में भेजते हैं, जहां ओलिवर को वरिष्ठ प्रशिक्षु द्वारा धमकाया जाता है।

प्रशिक्षु के साथ लड़ाई के बाद, ओलिवर लंदन भाग जाता है, जहां वह एक युवा पिकपॉकेट के गिरोह में गिर जाता है, जिसका नाम आर्टफुल डोजर रखा गया है। चालाक और चालाक यहूदी फागिन अपराधियों की मांद का प्रभारी है। कोल्ड ब्लडेड कातिल और डाकू बिल साइक्स भी शहर का दौरा करता है। उसकी 17 वर्षीय प्रेमिका नैन्सी ओलिवर को एक दयालु आत्मा के रूप में देखती है और उस पर दया करती है।

अपराधियों की योजना में ओलिवर को एक पिकपॉकेट का शिल्प सिखाना शामिल है, लेकिन एक असफल डकैती के बाद, लड़का एक सदाचारी सज्जन के घर में समाप्त हो जाता है - श्री ब्राउनलो, जो अंततः संदेह करने लगता है कि ओलिवर उसके दोस्त का बेटा है। डकैती में भाग लेने के क्रम में अपराधी की दुनिया में सैक्स और नैन्सी ओलिवर को वापस कर देती है।

जैसा कि यह पता चला है, मोंक्स फागिन के पीछे है - ओलिवर का सौतेला भाई, जो उसे विघटित करने की कोशिश कर रहा है। अपराधियों की एक और विफलता के बाद, ओलिवर पहली बार खुद को मिस मेयली के घर में पाता है, किताब के अंत में नायक की चाची बन जाती है। नैन्सी उनके पास यह खबर लेकर आती है कि मोंक्स और फागिन ओलिवर को चुराने या मारने की आशा के साथ भाग नहीं लेते हैं। और इस खबर के साथ, रोज मेले श्री ब्राउनलो के घर में उनकी मदद से इस स्थिति को हल करने के लिए जाता है। ओलिवर फिर श्री ब्राउनलो के पास लौटता है।

साइक्स को नैन्सी की मिस्टर ब्राउनलो की यात्राओं के बारे में पता है। गुस्से में, खलनायक ने दुर्भाग्यपूर्ण लड़की को मार डाला, लेकिन जल्द ही खुद मर जाता है। भिक्षुओं को अपने गंदे रहस्यों को प्रकट करना होगा, विरासत के नुकसान के बारे में बताना होगा और अमेरिका जाना होगा, जहां वह जेल में मर जाता है। फागिन फांसी पर गिर जाता है। ओलिवर खुशी-खुशी अपने उद्धारकर्ता मिस्टर ब्राउनलो के घर में रहता है।

यह इस उपन्यास का कथानक है।

इस उपन्यास में, बुर्जुआ वास्तविकता के बारे में डिकेंस का गहन आलोचनात्मक दृष्टिकोण पूरी तरह से व्यक्त किया गया था। ऑलिवर ट्विस्ट 1834 के प्रसिद्ध गरीब कानून से प्रेरित था, जिसने बेरोजगारों और बेघर गरीबों को तथाकथित कार्यभारों में पूरी समझदारी और विलुप्त होने की निंदा की थी। डिकेंस ने इस कानून और नर्सिंग होम में पैदा हुए लड़के की कहानी में लोगों के लिए बनाई गई स्थिति पर कलात्मक रूप से अपना आक्रोश व्यक्त किया।

ओलिवर का जीवन भूख, चाह और मार की भयावह तस्वीरों की एक श्रृंखला है। उपन्यास के युवा नायक के रूप में दिखाई देने वाली प्रक्रिया को चित्रित करते हुए, डिकेंस ने अपने समय के अंग्रेजी जीवन की एक व्यापक तस्वीर को दर्शाया।

चार्ल्स डिकेंस, एक लेखक-शिक्षक के रूप में, अपने दुर्भाग्यपूर्ण चरित्रों को कभी भी गरीबी या अज्ञानता के साथ नहीं दोहराते थे, लेकिन उन्होंने समाज को तबाह कर दिया, जो गरीब पैदा हुए लोगों की मदद और समर्थन करने से इनकार करते हैं और इसलिए पालने से वंचित और अपमानित होते हैं। और उस दुनिया में गरीबों (और विशेष रूप से गरीबों के बच्चों के लिए) की स्थितियाँ वास्तव में अमानवीय थीं।

वर्कहाउस, जो कि आम लोगों को काम, भोजन और आश्रय प्रदान करने वाले थे, वास्तव में जेलों की तरह थे: गरीबों को बलपूर्वक वहाँ कैद कर दिया जाता था, उनके परिवारों से अलग कर दिया जाता था, उन्हें बेकार और कड़ी मेहनत करने के लिए मजबूर किया जाता था और व्यावहारिक रूप से खिलाया नहीं जाता था, निंदा करना उन्हें भुखमरी को धीमा करने के लिए। यह कुछ भी नहीं है कि श्रमिकों ने खुद को वर्कहाउस "बैरिल्स फॉर द पुअर" कहा है।

और जिन लड़कों और लड़कियों को शहर की सड़कों पर खुद को खोजने का मौका नहीं मिला था, वे अक्सर समाज के लिए पूरी तरह से खो गए, क्योंकि वे अपने क्रूर कानूनों के साथ आपराधिक दुनिया में गिर गए थे। वे चोर, भिखारी बन गए, लड़कियों ने अपने शरीर को बेचना शुरू कर दिया, और उसके बाद उनमें से कई ने अपनी कमी पूरी की और दुखी जीवन जेलों में या फांसी पर। ऊपर से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि इस काम की साजिश को उस समय की समस्या, साथ ही आधुनिकता, एक ऐसी समस्या के साथ अनुमति दी जाती है जो एक व्यक्ति की नैतिक शिक्षा की चिंता करती है। लेखक का मानना \u200b\u200bहै कि मानव परवरिश की समस्या पूरे समाज का व्यवसाय है। उपन्यास "द एडवेंचर्स ऑफ ऑलिवर ट्विस्ट" का एक कार्य समाज को निष्पक्ष और अधिक दयालु बनाने के लिए कठोर सत्य को दिखाना है।

इस उपन्यास का विचार, मेरा मानना \u200b\u200bहै कि, नैतिकता और नैतिकता की समस्या के लिए दर्शन में अध्ययन की गई नैतिक समस्याओं में से एक को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

प्राचीन काल से लेकर हमारे समय तक विभिन्न युगों के उत्कृष्ट विचारकों द्वारा नैतिक शिक्षा के महत्व पर बल दिया गया था। नैतिक मुद्दों का अध्ययन करने वाले दार्शनिकों के बारे में बोलते हुए, यह पाइथागोरस, डेमोक्रिटस, एपिकुरस, ब्रूनो - शास्त्रीय बुर्जुआ दर्शन और नैतिकता के अग्रदूत, डेसकार्टेस, स्पैन्ज़ा, हॉब्स, रूसो, कांट, हेगेल, फुएरबैक, अरस्तू, आदि को उजागर करने के लायक है। उनमें से प्रत्येक के पास इस समस्या पर अपने स्वयं के विशेष दृष्टिकोण, अपने स्वयं के विचार थे।

यह समझने के लिए कि समस्या का सार क्या है जो काम की अनुमति देता है, मैं उस अवधि की ओर मुड़ना चाहूंगा जिसमें यह काम लिखा गया था।

तो, चलो इंग्लैंड के इतिहास में आते हैं। 1832, संसदीय सुधार को अपनाना, जो कि, मैं कहता था, उस समय इंग्लैंड में समाज के निचले तबके के लिए और अधिक नकारात्मक परिणाम होंगे।

1832 के सुधार का अर्थ था कि जमींदारों और बड़े पूंजीपतियों के बीच एक राजनीतिक समझौता। इस समझौते के परिणामस्वरूप, जैसा कि मार्क्स ने लिखा था, पूंजीपति वर्ग को "शासक वर्ग के रूप में अच्छी तरह से मान्यता प्राप्त थी।" (के। मार्क्स, ब्रिटिश संविधान, के। मार्क्स और एफ। एंगेल्स, सोच।, वॉल्यूम। 11, संस्करण। 2, पी। 100.) हालांकि, इस सुधार के बाद भी इसका वर्चस्व पूरा नहीं हुआ: देश के सामान्य सरकार और विधायी निकायों पर भू-अभिजात वर्ग ने महत्वपूर्ण प्रभाव बनाए रखा।

सुधार के तुरंत बाद, पूंजीपति, सत्ता तक पहुंच प्राप्त करने के बाद, संसद में एक कानून पारित किया, जिससे मजदूर वर्ग की पहले से ही दुर्दशा हो गई: 1832 में, गरीबों के पक्ष में कर समाप्त कर दिया गया और वर्कहाउस स्थापित किए गए।

इंग्लैंड में 300 वर्षों तक एक कानून था जिसके अनुसार गरीबों को उन परगनों द्वारा "सहायता" दी जाती थी जिनमें वे रहते थे। कृषि आबादी पर कर लगाकर इसके लिए धन प्राप्त किया गया था। यह कर विशेष रूप से पूंजीपति वर्ग से नाखुश था, हालांकि यह उस पर नहीं गिरा। गरीबों को नकद लाभ देने से लालची बुर्जुआ को सस्ता होने से रोका गया श्रम शक्ति, क्योंकि गरीबों ने कम मजदूरी के लिए काम करने से इनकार कर दिया, कम से कम मौद्रिक भत्ते से कम उन्हें पारिश से प्राप्त हुआ। इसलिए, पूंजीपतियों ने अब गरीबों को एक दोषी और अपमानजनक शासन के साथ काम के गोदामों में रखकर नकद लाभ जारी करने की जगह ले ली है।

एंगेल्स की पुस्तक द कंडीशन ऑफ द वर्किंग क्लास इन इंग्लैंड, हम इन वर्कहाउस के बारे में पढ़ सकते हैं: "ये वर्कहाउस, या, जैसा कि लोग उन्हें कहते हैं, गरीब कानून के बैस्टिलिस, ऐसे हैं कि वे किसी को भी डरा दें, जिनके पास है समाज के इस लाभ के बिना के माध्यम से तोड़ने की थोड़ी उम्मीद। गरीब आदमी को केवल सबसे चरम मामलों में मदद मांगने के लिए, ताकि वह इस पर निर्णय लेने से पहले, इसके बिना करने की सभी संभावनाओं को समाप्त कर दे, इस तरह के बिजूका कार्यस्थल से बनाया गया था कि केवल परिष्कृत कल्पना माल्थसियन के साथ आ सकते हैं (माल्थस (1776 - 1834) - एक अंग्रेजी बुर्जुआ अर्थशास्त्री, जो पूंजीवादी व्यवस्था में अंतर्निहित गरीबी और दुख के वास्तविक कारणों को कवर करता है, ने यह साबित करने की कोशिश की कि गरीबी का स्रोत जनसंख्या की तुलना में तेजी से विकास है। इसके निर्वाह के लिए साधनों का विकास

उनमें खाना सबसे गरीब कामगारों से भी बदतर है, और काम कठिन है: अन्यथा, बाद वाले एक कार्यस्थल में उसके बाहर अपने दयनीय अस्तित्व में रहना पसंद करेंगे ... जेलों में भी भोजन औसतन बेहतर है, ताकि कार्यस्थल के निवासी अक्सर जेल जाने के लिए जानबूझकर कुछ दुष्कर्म करते हैं ... 1843 की गर्मियों में ग्रीनविच के एक कार्यस्थल में, एक पांच वर्षीय लड़के, कुछ दुष्कर्मियों के लिए सजा के तौर पर, एक मृत कमरे में बंद था। तीन रातों के लिए, जहां उसे ताबूत पलकों पर सोना पड़ा। हर्न के एक कार्यस्थल में, उन्होंने एक छोटी लड़की के साथ ऐसा ही किया ... इस संस्था में गरीबों के इलाज का विवरण अपमानजनक है ... जॉर्ज रॉबसन के कंधे पर एक घाव था जो पूरी तरह से उपेक्षित था। उन्होंने उसे पंप पर डाल दिया और उसे अपने अच्छे हाथों से इसे स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया, उसे सामान्य वर्कहाउस भोजन खिलाया, लेकिन एक उपेक्षित घाव से थककर, वह इसे पचा नहीं सका। परिणामस्वरूप, वह कमजोर और कमजोर हो गया; लेकिन जितना अधिक उसने शिकायत की, उतना ही बुरा व्यवहार किया गया ... वह बीमार हो गया, लेकिन तब भी उपचार बेहतर नहीं हुआ। अंत में उन्हें अपनी पत्नी के अनुरोध पर रिहा कर दिया गया और सबसे अपमानजनक भाव के साथ कार्यस्थल छोड़ दिया गया। दो दिन बाद लीसेस्टर में उनकी मृत्यु हो गई, और मृत्यु के बाद एक डॉक्टर ने उनकी गवाही दी कि मौत एक उपेक्षित घाव के कारण हुई और भोजन से, जो कि उनकी स्थिति के कारण, उनके लिए पूरी तरह से अपचनीय था "(एंगेल्स, द कंडीशन) इंग्लैंड में वर्किंग क्लास)। यहां उद्धृत तथ्यों को अलग-थलग नहीं किया गया था, वे सभी वर्कहाउस के शासन को चिह्नित करते हैं।

"क्या यह कोई आश्चर्य है," एंगेल्स जारी है, "ऐसी परिस्थितियों में गरीबों ने सार्वजनिक सहायता का सहारा लेने से इनकार कर दिया, कि वे इन बैस्टिल्स को भुखमरी से मौत पसंद करते हैं? ..."

इस प्रकार, यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि गरीबों पर नया कानून बेरोजगारों और गरीबों को सार्वजनिक सहायता के अधिकार से वंचित करता है; इसके बाद, इस तरह की सहायता प्राप्त करना "वर्कहाउस" में रहने के द्वारा वातानुकूलित किया गया, जहां निवासियों को असहनीय और अनुत्पादक कार्य, जेल अनुशासन और मौत के भूखे रहने से समाप्त कर दिया गया था। बेरोजगारों को किराए पर लेने के लिए सब कुछ किया गया था।

1930 के दशक की शुरुआत में ब्रिटिश बुर्जुआ उदारवाद के वर्ग सार को उजागर किया गया। श्रमिक वर्ग, जिसने संसदीय सुधार के संघर्ष में सक्रिय भाग लिया, वह आश्वस्त हो गया कि पूंजीपति वर्ग ने इसे धोखा दिया है और भू-अभिजन पर विजय के सभी फलों को विनियोजित किया है।

ऊपर से, हम कह सकते हैं कि महान फ्रांसीसी क्रांति वास्तव में सामाजिक-आर्थिक और राजनीतिक परिवर्तनों की गहराई के संदर्भ में महान थी जो इसकी मातृभूमि और पूरे यूरोप में हुई थी। लेकिन उसे नैतिक परिणाम वास्तव में नगण्य निकला।

बुर्जुआ राजनीतिक गणराज्यों, अगर उन्होंने एक तरह से नैतिकता में सुधार किया है, तो उन्हें कई अन्य मामलों में खराब कर दिया है। कमोडिटी अर्थव्यवस्था, सामंती शक्ति और पारंपरिक - पारिवारिक, धार्मिक, राष्ट्रीय और अन्य "पूर्वाग्रहों" के निरोधक बंधनों से मुक्त, एक असीमित उग्र निजी हितों को प्रेरित किया, जीवन के सभी क्षेत्रों में नैतिक पतन का मोहर लगाया, लेकिन ये अनगिनत निजी विद्रोह एक सामान्य गुण में कभी अभिव्यक्त नहीं किया गया था ... पूंजीपति, के। मार्क्स और एफ। एंगेल्स के ज्वलंत चरित्रांकन के अनुसार, "लोगों के बीच कोई अन्य संबंध नहीं छोड़ता, नग्न ब्याज के अलावा, हृदयहीन" नकद "। बर्फीला पानी स्वार्थी गणना उसने धार्मिक उत्साह, पवित्र उत्साह, परोपकारी भावुकता के पवित्र रोमांच को डुबो दिया। उसने विनिमय मूल्य में एक व्यक्ति की व्यक्तिगत गरिमा को बदल दिया ... "

एक शब्द में, ऐतिहासिक प्रक्रिया के वास्तविक पाठ्यक्रम से पता चला कि कई बड़े और छोटे मामलों के लिए उपयुक्त पूंजीवाद, व्यक्ति और जाति, खुशी और कर्तव्य, निजी हितों और सामाजिक जिम्मेदारियों के ऐसे संश्लेषण को देने में बिल्कुल असमर्थ है, जो सैद्धांतिक रूप से , एक अलग तरीके से, दार्शनिकों द्वारा पुष्टि की गई थी। यह, मेरी राय में, काम का मुख्य दार्शनिक विचार है।

विवरण

द एडवेंचर्स ऑफ ऑलिवर ट्विस्ट चार्ल्स डिकेंस का सबसे प्रसिद्ध उपन्यास है, जो किसी बच्चे को उसके नायक के रूप में प्रस्तुत करने वाला अंग्रेजी साहित्य में पहला है। उपन्यास 1937-1939 में इंग्लैंड में लिखा गया था। उन्होंने 1841 में रूस में प्रकाशित करना शुरू किया, जब फरवरी के अंक में साहित्यकार गजेटा (संख्या 14) उपन्यास (अध्याय XXIII) का एक अंश दिखाई दिया। अध्याय का शीर्षक था "लव एंड मोरैलिटी पर टीस्पून का प्रभाव।"

किसी भी अन्य व्यवसाय की तरह, किताब लिखते समय सबसे कठिन बात यह है कि आपने जो शुरू किया है, उसे सक्षम रूप से जारी रखें और समाप्त करें। प्रेरणा को पकड़ने, आप निराशा की एक खाली दीवार में भाग जाते हैं। कविता में, आप स्थिति की पूरी मूर्खता को समझते हुए, चौथी पंक्ति से परे खुद को व्यक्त नहीं कर सकते। प्रारंभिक आवेगों के लिए एक निरंतरता बनाने के प्रयास से एक सुंदर उद्घाटन बर्बाद हो जाता है। नहीं जा रहा है - प्रक्रिया खड़ी है - लेखक मोड़ने की कोशिश करता है - मात्रा के साथ भरता है - एक तरफ जाता है - अन्य लाइनों को विकसित करता है - अंतराल में भरने के लिए एक साधन की तलाश करता है। डिकेंस की पहली दो किताबें इस तरह से लिखी गई हैं। मुझे नहीं पता कि डिकेंस आगे कैसे विकसित हुआ, लेकिन "द पिकविक पेपर्स" और "द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट" में कथा के बीच में एक आकर्षक आकर्षक उपक्रम और पूर्ण शून्यता के लक्षण हैं। धैर्य बाहर चल रहा है, लेखक की अंतरात्मा की आवाज़ के लिए अपील करना बेकार है। याद रखें कि डिकेंस ने समय-समय पर किताबें लिखी थीं। उनके काम भी समय-समय पर होते हैं। यदि आप अच्छी तरह से जीना और खाना चाहते हैं, तो पैसे कमाएँ। मैं इसे अंत तक नहीं सोच सकता - लिखो कि यह कैसे काम करता है। साहित्य के प्रति यह दृष्टिकोण आक्रामक है। शायद, आगे, डिकेंस बेहतर होंगे - क्योंकि "द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट" केवल उनकी दूसरी पुस्तक है।

जैसा कि मैंने कहा, शुरुआत शानदार ढंग से की जाती है। डिकेन्स खुद कहते हैं कि उन्हें अपराधियों की दुश्मनी से घृणा है। वह उदाहरण के साथ विषय का विकास नहीं करता है, लेकिन हम पूरी तरह से अच्छी तरह से जानते हैं कि कैसे सबसे भयानक खलनायक लेखकों की कलम के नीचे महान बन गए। डिकेंस सच्चे पक्ष से समाज के निचले हिस्से का जीवन दिखाकर स्थिति को बदलने का फैसला करता है। वह इसे काफी अच्छी तरह से करता है। केवल बहुत अधिक डिकेंस बनी हुई है, नीचे का वर्णन करते हुए, नीचे के तल को नीचे गिरा रही है। वह बहुत ही स्पष्टवादी है, कई क्षणों में ट्विस्ट करता है। जहां वह अच्छा है - बहुत अच्छा है, वहां बुराई है - बहुत बुराई है। समय के बाद आप ओलिवर ट्विस्ट के दुखी बहुत से चकित हैं। जीवन लगातार अघुलनशील दुविधाओं से पहले गरीब लड़के को अपने घुटनों पर लाता है, एक उज्ज्वल भविष्य के लिए आशा के आदमी को वंचित करता है।

कीचड़ में, डिकेन्स एक काटा हुआ हीरा पाता है। इस जवाहर परिस्थितियों को तोड़ नहीं सके - उन्होंने पलक झपकते हुए एक अलग परिणाम की कामना की। यह जाना जाता है कि वातावरण किसी व्यक्ति को सबसे शक्तिशाली तरीके से प्रभावित करता है। लेकिन ओलिवर इस से ऊपर है - बड़प्पन और दुनिया की गलत संरचना की समझ उसके खून में खेलती है। वह चोरी नहीं करेगा, वह हत्या नहीं करेगा, वह मुश्किल से भीख मांगना शुरू कर देगा, लेकिन लालच से एक प्रकार का कोमल मांस के नीचे सड़ा हुआ मांस और चापलूसी करना शुरू कर देगा। उसमें एक दुष्ट का कुछ है, केवल डिकेंस भी लड़के को आदर्श बनाता है, उसे एक बेहतर भाग्य चित्रित करता है। यद्यपि, यदि आप सज़ा के बारे में बात करना शुरू कर देते हैं, तो उसे शहर के जल्लाद के चौक की ओर जाने वाली टेढ़ी सड़क पर ले जाएं। इसके बजाय, हमारे पास शहरी जंगल के मोगली और अत्यधिक महत्वाकांक्षाओं के साथ कुलीन टार्ज़न के भविष्य के संस्करण हैं, लेकिन डिकेंस पाठक को इस बारे में नहीं बताएंगे। और अच्छा! ओलिवर ट्विस्ट के कारनामों को पढ़ना जारी रखना बस असहनीय होगा।

आपको बहुत सफल होने तक एक सफल परिणाम पर विश्वास करना चाहिए, शायद कोई आपके जीवन के बारे में भी लिखता है।

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