विश्लेषण "हमारे समय का हीरो" लेर्मोंटोव। विषय पर साहित्य परियोजना (ग्रेड 9): शोध कार्य "हमारे समय का नायक" - "हमारे समय के बारे में एक दुखद विचार

का विश्लेषण रचनात्मक विरासतएम.यू. लेर्मोंटोव - एक कवि और गद्य लेखक, हम उन्नीसवीं शताब्दी के तीसवें दशक की पीढ़ी की समस्या के लिए उनकी बार-बार अपील पर ध्यान देते हैं। लेर्मोंटोव अपने समकालीन युग, उन्नत कुलीन युवाओं का आश्चर्यजनक रूप से विशाल और विस्तृत गेय-महाकाव्य चित्र बनाता है। उसी समय, जैसा कि बेलिंस्की ने ठीक ही कहा है, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि "चित्रित करने का विचार ... हमारे समय का नायक विशेष रूप से लेर्मोंटोव से संबंधित नहीं है।"
दरअसल, समस्याएं और भाग्य युवा पीढ़ीएक समय पर कब्जा कर लिया एन.एम. करमज़िन ("द नाइट ऑफ़ अवर टाइम"), वी.एफ. ओडोएव्स्की (" एक अजीब आदमी”), के.एफ. रेलीव ("द एक्सेंट्रिक") और कई अन्य लेखक। विस्तार छवि « अतिरिक्त आदमीहम पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में देखते हैं। हालाँकि, यह M.Yu के कार्यों में है। लेर्मोंटोव की तीसवीं पीढ़ी अपनी सभी बहुमुखी प्रतिभा में प्रकट होती है।
लेर्मोंटोव युग के नायक का सबसे ज्वलंत और पूर्ण चित्र "ड्यूमा" और उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में दर्शाया गया है।
उपन्यास की प्रस्तावना में बिल्कुल तैयार किए गए सिद्धांत का पालन करते हुए: "कड़वी दवाएं, कास्टिक सत्य की जरूरत है", "ड्यूमा" में लेर्मोंटोव पीढ़ी के दुखद विरोधाभासों को "निष्क्रियता में सो रहा है" (बेलिंस्की) को उजागर करता है, एक उद्देश्य और कठोर निर्णय जारी करता है उसे:
दुख की बात है कि मैं अपनी पीढ़ी को देखता हूं!
उसका भविष्य या तो खाली है या अंधकारमय,
इस बीच, ज्ञान और संदेह के बोझ तले,
निष्क्रियता में, यह बूढ़ा हो जाएगा ...
जीवन के उद्देश्य और अर्थ की समस्याएं, निष्क्रियता की त्रासदी मजबूत व्यक्तित्व, पूरी पीढ़ी के उदाहरण पर कविता में माना जाता है, उपन्यास में Pechorin की छवि में व्यक्त किया गया है।
दोनों कार्यों में, लेर्मोंटोव स्पष्ट रूप से तैयार करता है और लगातार इस विचार को विकसित करता है कि तीसवां दशक के युवाओं को काट दिया गया है वास्तविक जीवन, प्रतिबिंब के लिए प्रवण, अक्षम व्यावहारिक आवेदनउनकी असाधारण ताकत और क्षमताएं। "हमने मन को फलहीन विज्ञान से सुखा दिया ...", "विचार" के गीतात्मक नायक कटुता से कहते हैं। इसलिए "मोज़ेक", पेचोरिन के भाग्य की खंडित प्रकृति, और वर्नर के "दार्शनिक" की निरर्थकता, और वुलीच की त्रासदी।
लेर्मोंटोव पीढ़ी की आध्यात्मिक शून्यता और असंगति भी मानवीय संबंधों के मूल्य के बारे में उनके संदेह में परिलक्षित होती है - प्रेम और मित्रता:
और हम नफरत करते हैं, और हम संयोग से प्यार करते हैं,
द्वेष या प्रेम के लिए कुछ भी बलिदान नहीं करना,
और आत्मा में किसी तरह की गुप्त ठंड का राज है,
जब खून में आग उबलती है।
Pechorin अपनी डायरी में एक समान विचार विकसित करता है, इस तथ्य को दर्शाता है कि "से" जीवन तूफानकेवल कुछ विचार लाए, एक भी भावना नहीं। इसलिए, नायक "दुनिया में हर चीज पर हंसता है, खासकर भावनाओं पर," और वह अपनी स्वतंत्रता को मूल्यों की व्यवस्था में पहले स्थान पर रखता है।
आध्यात्मिक शीतलता, नैतिक शक्ति में गिरावट और जीने की इच्छा का कमजोर होना भी तीस के दशक की पीढ़ी के उनके भाग्य, "मृत्यु के साथ खेलने" की उनकी इच्छा के लिए एक मजाकिया निंदक रवैया को जन्म देता है।
एक ओर, Pechorin की यह सक्रिय स्थिति, भाग्य को सक्रिय रूप से विरोध करने का उनका प्रयास, भाग्य को चुनौती देने के लिए: तमन में एक साहसिक साहसिक, Grushnitsky के साथ एक द्वंद्व, एक शराबी Cossack के साथ एक प्रकरण। दूसरी ओर, उपन्यास में वुलिच की निष्क्रिय रूप से अलग स्थिति, उसकी नियति में घुलने की भावना, पूर्वनिर्धारण में अंध विश्वास को दर्शाया गया है। यह "ड्यूमा" में काव्यात्मक रूप से परिलक्षित होता है:
"और पूर्वज हमें विलासी मस्ती से बोर कर रहे हैं,
उनकी कर्तव्यनिष्ठ बचकानी भ्रष्टता,
और हम बिना खुशी और बिना महिमा के कब्र पर जाते हैं,
मज़ाक से पीछे मुड़कर देख रहे हैं।"
लेर्मोंटोव के दोनों कार्यों को एकजुट करने वाली समस्याओं के कलात्मक अवतार का मुख्य साधन ड्यूमा में काव्य कथन की लय और शैली है।
तो, छह फुट के आयंबिक की प्रबलता, प्रतिबिंब के स्वर को व्यक्त करते हुए गेय नायकऔर प्रचार शैली कविता के सामाजिक-दार्शनिक अभिविन्यास को सुदृढ़ करती है।
उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में इसी तरह की भूमिका द्वारा निभाई गई है लेखक की प्रस्तावना, जो लेर्मोंटोव के काम के सामाजिक अभिविन्यास पर जोर देता है: "हमारे समय का नायक ... एक चित्र, लेकिन एक व्यक्ति नहीं: यह हमारे पूर्ण विकास में हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र है।"
अभिव्यक्ति के सबसे प्रभावशाली माध्यमों में से एक लेखक की स्थितिउपन्यास और कविता की सामान्य समस्याओं के प्रकटीकरण में इसके विपरीत की तकनीक है।
इस प्रकार, "ड्यूमा" में हम विलोम के निरंतर टकराव और एंटीथिसिस के उपयोग का निरीक्षण करते हैं। और "हमारे समय के नायक" में विपरीत तकनीक का उपयोग छवियों की पूरी प्रणाली के निर्माण और नायक के चरित्र को प्रकट करने में किया जाता है।
तो, कविता "ड्यूमा" और उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" एक सामान्य नैतिक-दार्शनिक और सामाजिक-राजनीतिक मुद्दे से एकजुट हैं। दोनों कार्यों में, लेर्मोंटोव प्रगतिशील युवाओं के प्रमुख प्रतिनिधियों के भाग्य को दर्शाता है, अपने समय के आध्यात्मिक और सामाजिक दोषों की पड़ताल करता है।
लेर्मोंटोव के विश्वदृष्टि की अनूठी विशेषता बेलिंस्की द्वारा बहुत सटीक और संक्षिप्त रूप से तैयार की गई थी: "हमारे समय का एक नायक" हमारे समय के बारे में एक दुखद विचार है ... "

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" शानदार रूसी कवि एम। यू। लेर्मोंटोव की एक अद्भुत रचना है, जिसे सही मायने में एक माना जाता है सर्वोत्तम कार्यरूसी साहित्य। "हमारे समय के नायक" में लेर्मोंटोव ने अपनी प्रारंभिक कविताओं में शुरू की गई थीम को विकसित करना जारी रखा, अपनी पीढ़ी के भाग्य के बारे में, अपने समकालीनों की त्रासदी के बारे में जो कि डीसमब्रिस्ट विद्रोह की हार के बाद हुई सबसे गंभीर वास्तविकता की स्थितियों में थी। . सबसे अच्छा लोगोंरूस को नष्ट कर दिया गया, उनके विचारों को कुचल दिया गया। प्रतिक्रिया का एक कठिन समय आया, जब लोगों के किसी भी प्रगतिशील विचार के लिए एक भयानक सजा की प्रतीक्षा की गई, जब उत्कृष्ट, उल्लेखनीय क्षमताओं वाले व्यक्ति को अपनी शक्तिशाली ताकतों, उनकी प्रतिभा के लिए आवेदन नहीं मिला। इसलिए, अपने उपन्यास में, एम यू लेर्मोंटोव ने समाज में इस तरह की निष्क्रियता का कारण समझाने की कोशिश की, इसके लिए जिम्मेदार लोगों को उजागर किया, और उस मुद्दे को भी हल किया जिसने उस समय के कई प्रगतिशील लोगों को चिंतित किया - बदलने के लिए क्या करने की आवश्यकता है लोगों के जीवन को सुखी और आनंदमय बनाने के लिए वर्तमान स्थिति? "मानव आत्मा के इतिहास" का खुलासा करते हुए, लेर्मोंटोव ने एक निश्चित स्पष्टता के साथ उन्नीसवीं शताब्दी के 30 के दशक में समाज में एक मजबूत व्यक्तित्व की दुखद स्थिति को दिखाया, रूसी वास्तविकता की एक सच्ची तस्वीर बनाई।

उपन्यास का नायक, पेचोरिन, असाधारण क्षमताओं, दृढ़ इच्छाशक्ति और आध्यात्मिक रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति है। लेकिन जिस प्रकाश में पेचोरिन को घुमाने के लिए मजबूर किया गया था, वह उसमें मौजूद सभी अच्छे, महान लोगों को मार देता है। में उच्च समाजप्रतिभा और बुद्धि को महत्व नहीं दिया जाता है, इसमें "सबसे अधिक" खुश लोग- अज्ञानी, और प्रसिद्धि भाग्य है, और इसे प्राप्त करने के लिए, आपको बस निपुण होने की आवश्यकता है। इसने Pechorin के व्यक्तित्व के निर्माण को प्रभावित किया। चाहने वाले से, इधर-उधर भागते हुए, वह तबाह, निराश, कड़वे हो जाता है। वह "स्वयं को छोड़कर हर चीज के प्रति काफी उदासीन है।" अपनी शुरुआती युवावस्था में भी, Pechorin ने लड़ने की कोशिश की, लेकिन बहुत जल्द "एक थकान और इच्छाओं से भरी एक अस्पष्ट स्मृति" थी। उसे कोई उपयोगी गतिविधि नहीं मिलती है। परिवेश, वास्तविकता, परिस्थितियाँ उसके साथ हस्तक्षेप करती हैं। Pechorin अपनी ताकत आत्मा की खाली साज़िशों, सभी प्रकार के कारनामों पर खर्च करता है। लेकिन उसकी गतिविधियां उसके आसपास के लोगों के दुर्भाग्य की ओर ही ले जाती हैं। Pechorin खुद समझता है कि उसकी हरकतें समय की बर्बादी हैं। लेकिन वह एक लड़ाकू है, वह लड़ने के लिए बना है, वह कार्रवाई का भूखा है। "हमेशा चौकस रहना, हर नज़र को पकड़ना, हर शब्द का अर्थ, इरादों का अनुमान लगाना, साजिशों को नष्ट करना, धोखा देने का नाटक करना, और अचानक एक धक्का के साथ पूरी विशाल और कठिन इमारत को चालाक और योजनाओं से गिरा देना - इसे ही मैं जीवन कहता हूं," पेचोरिन कहते हैं। निस्संदेह, अगर Pechorin एक अलग समय में रहते थे, तो वह समाज के पुनर्गठन के लिए एक दृढ़ सेनानी बन गए होते, वह Decembrists के हलकों में होते। Pechorin खुद उनके लिए नियत "उच्च नियुक्ति" की बात करता है। लेकिन वह निष्क्रियता के समय में रहता था। और अपनी शक्तियों के लिए आवेदन खोजने में असमर्थता से, Pechorin जीवन में रुचि खो देता है।

Pechorin Onegin के बहुत करीब है। Pechorin को 30 के दशक का Onegin कहा जा सकता है। Pechorin की तुलना में काफी वृद्धि हुई है पुश्किन के नायक, उसकी रुचियां व्यापक हैं, उसका दिमाग गहरा है, गतिविधि की उसकी प्यास बहुत बड़ी है। लेकिन वह अपनी शक्तियों का कोई उपयोग नहीं पाता है। Pechorin इस असंभवता से ग्रस्त है। लेकिन समाज के साथ संघर्ष में वे अकेले नहीं हैं, उनके कई समकालीनों का भाग्य ऐसा ही है। पेचोरिन की छवि बनाते हुए लेर्मोंटोव ने एक से अधिक बार जोर दिया कि मुख्य चरित्र- कोई अपवाद नहीं है कि यह छवि विशिष्ट है। उपन्यास की प्रस्तावना में, लेर्मोंटोव ने लिखा है कि "पेचोरिन आधुनिकता की एक विशिष्ट घटना है।" यह 1930 के दशक में समाज की त्रासदी है। और कवि निकोलेव रूस की सामाजिक व्यवस्था का विरोध करता है। वह इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि परिवर्तन करने वाली स्थितियों को समाप्त करना आवश्यक है प्रतिभाशाली लोगपेचोरिन में।

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"हमारे समय का नायक" लेर्मोंटोव

"हमारे समय का हीरो"कार्य विश्लेषण — इस लेख में विषय, विचार, शैली, कथानक, रचना, नायक, समस्याएं और अन्य मुद्दों का खुलासा किया गया है।

उपन्यास का विषय "हमारे समय का एक नायक"(1840) - उन्नीसवीं सदी के 30-40 के दशक में सामाजिक स्थिति का चित्रण। रूस के इतिहास में इस अवधि को आमतौर पर "इंटरटाइम" कहा जाता है, क्योंकि समाज आदर्शों के तथाकथित परिवर्तन से गुजर रहा था। डिसमब्रिस्ट विद्रोह को पराजित किया गया, जिसने उनके सामाजिक-राजनीतिक विश्वासों की गिरावट की गवाही दी। लेकिन, डिसमब्रिस्ट आदर्शों से निराश होकर, समाज ने अभी तक नए सामाजिक लक्ष्य नहीं बनाए हैं। इस प्रकार, 30 और 40 के दशक में रहने वाले युवाओं (लेर्मोंटोव सहित) को "के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है" ग़ुम हुई पीढ़ी': वे, जैसे थे, एक चौराहे पर हैं। पुराने आदर्शों को पहले ही खारिज कर दिया गया है, और नए अभी तक नहीं मिले हैं। लेर्मोंटोव ने "ड्यूमा" (1838) कविता में अपनी पीढ़ी के बारे में लिखा है: और जीवन पहले से ही हमें पीड़ा देता है, एक लक्ष्य के बिना एक चिकनी पथ की तरह, एक अजनबी की छुट्टी पर दावत की तरह।

आदर्श विचारशीर्षक में ही व्यक्त किया - "हमारे समय का एक नायक"। इसलिए लेर्मोंटोव ने पेचोरिन को बुलाया। नायक का चरित्र चित्रण काफी विडंबनापूर्ण है, क्योंकि "हीरो" शब्द को कम से कम तीन तरीकों से समझा जा सकता है। सबसे पहले, नायक घटना में केवल एक भागीदार है; दूसरे, एक नायक वह व्यक्ति होता है जिसने वीरता और सम्मान की उपलब्धि हासिल की है; तीसरा, "नायक" शब्द का प्रयोग विडंबनापूर्ण रूप से किया जा सकता है जब एक अयोग्य व्यक्ति को यह शब्द कहा जाता है, अर्थात "नायक" को "विरोधी नायक" माना जाता है। लेखक की विडंबना यह है कि लेखक यह नहीं बताता कि वह "हीरो" शब्द का प्रयोग किस अर्थ में करता है। Pechorin's Journal की प्रस्तावना में, लेखक लिखते हैं: "शायद कुछ पाठक Pechorin के चरित्र के बारे में मेरी राय जानना चाहेंगे। मेरा उत्तर इस पुस्तक का शीर्षक है। "हाँ, यह एक बुरी विडंबना है!" वे कहेंगे। - "मुझें नहीं पता""।

"हमारे समय का हीरो" - सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास: लेर्मोंटोव समय के बीच की अवधि में रूसी समाज की स्थिति का वर्णन करता है, और पेचोरिन के चरित्र के प्रकटीकरण पर मुख्य ध्यान देता है - आधुनिक का एक प्रतिनिधि रूसी समाज. कथानक और रचना दोनों ही इस कलात्मक समस्या को हल करने का काम करते हैं।

उपन्यास की साजिशअसामान्य। इसमें कोई विवरण नहीं है: पाठक काकेशस में आने से पहले पेचोरिन के जीवन के बारे में कुछ भी नहीं जानता है, उसके माता-पिता कौन हैं, उसका पालन-पोषण कैसे हुआ, उसकी क्या शिक्षा थी, वह काकेशस में क्यों आया। भूखंड में कोई टाई नहीं है - उदाहरण के लिए, काकेशस में पेचोरिन का आगमन। उपन्यास में, कार्रवाई को नायक के जीवन से एपिसोड की एक श्रृंखला के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जिसका वर्णन पांच कहानियों में किया गया है। इसलिए, उपन्यास में पांच चरमोत्कर्ष हैं, जो एक ही समय में व्यक्तिगत कहानियों के चरमोत्कर्ष हैं। उपन्यास में एक खंडन है: यह संदेश है कि "पेचोरिन, फारस से लौट रहा है, मर गया" (पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना)। इस प्रकार, सामान्य कहानी पंक्तिउपन्यास को केवल चरमोत्कर्ष और खंडन द्वारा दर्शाया गया है।

प्रत्येक व्यक्तिगत कहानी का अपना समाप्त कथानक होता है। यह "तमन" के उदाहरण का उपयोग करके आसानी से सिद्ध किया जा सकता है। कहानी का कथानक एक रात का दृश्य है जब Pechorin गलती से तस्करों की एक बैठक में जासूसी करता है। तमन शहर का वर्णन, जिस घर में पेचोरिन को एक अस्थायी क्वार्टर मिला था, और इस घर के निवासी कहानी का एक विवरण है। रात की मुलाकात का दृश्य चरमोत्कर्ष बन जाता है, जिसके परिणामस्वरूप नायक लगभग डूब जाता है। एक असफल तारीख के तुरंत बाद संप्रदाय आता है: पेचोरिन एक तस्कर लड़की को अपनी प्यारी यान्को के साथ बड़े बंडलों को लेकर दूर जाते हुए देखता है, जिसमें, जैसा कि बाद में पता चला, पेचोरिन से चोरी की गई चीजें थीं। कहानी एक तरह के उपसंहार के साथ समाप्त होती है, जहां मुख्य पात्र अपने साहस और अपने दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के बारे में बात करता है - उसके चारों ओर सब कुछ नष्ट करने के लिए।

उपन्यास की रचनासाथ ही साजिश, असामान्य। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, उपन्यास के सामान्य कथानक में कोई प्रदर्शनी और टाई नहीं है, और पाठ के बीच में खंडन है। पूरा उपन्यास एक गोलाकार रचना पर बनाया गया है: यह बेला से शुरू होता है और भाग्यवादी के साथ समाप्त होता है, अर्थात, दोनों कहानियों का समय एक दूर के पहाड़ी किले में नायक की सेवा की अवधि को संदर्भित करता है, शुरुआत में और अंत में हैं दो नायक - मैक्सिम मक्सिमोविच और पेचोरिन।

इसके अलावा, पूरे काम को बनाने वाली पांच कहानियां स्थित हैं एक अजीब तरह से, समय के क्रम से बाहर। उपन्यास में बिखरे संकेतों के अनुसार, कार्रवाई के विकास के तर्क को देखते हुए, यह तर्क दिया जा सकता है कि कहानियों को निम्नानुसार व्यवस्थित किया जाना चाहिए: "राजकुमारी मैरी", "बेला", साथ ही साथ "भाग्यवादी", फिर " मैक्सिम मक्सिमोविच"। "तमन" कहानी की इस श्रृंखला में जगह के बारे में साहित्यिक आलोचकों का तर्क है। एक संस्करण के अनुसार, "तमन" काकेशस में पेचोरिन के कारनामों को खोलता है, दूसरे के अनुसार, इस कहानी को कालानुक्रमिक श्रृंखला में कहीं भी रखा जा सकता है, क्योंकि "तमन" में अन्य कहानियों में घटनाओं के लिए कोई जानकारी या संकेत नहीं है। इन दृष्टिकोणों में, दूसरा अधिक ठोस लगता है।

उपन्यास में कहानियों को कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित नहीं किया गया है, अर्थात्: "बेला", "मैक्सिम मक्सिमोविच", "तमन", "राजकुमारी मैरी", "फेटलिस्ट"। लेर्मोंटोव ने ऐसा निर्माण क्यों चुना? क्योंकि लेखक के लिए यह लौकिक अनुक्रम महत्वपूर्ण नहीं है, बल्कि नायक के चरित्र का सबसे पूर्ण प्रकटीकरण है। लेखक द्वारा चुनी गई कहानियों का क्रम सबसे अच्छा काम करता है।

Pechorin का चरित्रधीरे-धीरे सामने आता है। "बेल" में, मैक्सिम मक्सिमोविच मुख्य चरित्र के बारे में बताता है, एक दयालु, ईमानदार व्यक्ति, बल्कि सीमित, पर्याप्त शिक्षित नहीं है जो पेचोरिन को समझने के लिए पर्याप्त है। नतीजतन, स्टाफ कप्तान की कहानी से, Pechorin को एक चरम अहंकारी के रूप में दर्शाया जा सकता है, जो बिना किसी हिचकिचाहट के बेला को नष्ट कर देता है। Pechorin एक ऐसा व्यक्ति है जो अपने लिए आचरण के नियम निर्धारित करता है: वह Azamat को Kazbich से एक अद्भुत घोड़ा चुराने में मदद करता है, जो स्पष्ट रूप से एक रूसी अधिकारी के सम्मान की संहिता का खंडन करता है। लेकिन, इस तरह के भद्दे कृत्यों के बावजूद, मैक्सिम मैक्सिमोविच ने नोटिस किया कि पेचोरिन का चरित्र विरोधाभासी है: ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच ने बेला में जल्दी से रुचि खो दी, लेकिन वह उसकी मृत्यु से बहुत परेशान था; वह एक जंगली सूअर का शिकार करने से नहीं डरता था, लेकिन वह दरवाजे की लकीर आदि से पीला पड़ गया। ये समझ से बाहर के विरोधाभास पाठक को इस धारणा के साथ छोड़ देते हैं कि Pechorin एक साधारण खलनायक और अहंकारी नहीं है, बल्कि एक अस्पष्ट, जटिल (अर्थात, दिलचस्प) चरित्र वाला व्यक्ति है।

दूसरी कहानी में इस धारणा को मजबूत किया गया है, जहां पेचोरिन का वर्णन एक अज्ञात यात्रा अधिकारी द्वारा किया गया है जो मैक्सिम मैक्सिमोविच की तुलना में अपने विचारों और विकास में नायक के करीब है। अधिकारी व्लादिकाव्काज़ में पेचोरिन के असंगत व्यवहार को देखता है, जो दयालु स्टाफ कप्तान से मिलने की जल्दी में नहीं है, लेकिन साथ ही पर्यवेक्षक ने नोट किया कि मैक्सिम मैक्सिमोविच ने बेल का उल्लेख करते हुए पेचोरिन पीला पड़ गया और जम्हाई लेने के लिए मजबूर किया। इसके अलावा, कथाकार देता है मनोवैज्ञानिक चित्र Pechorin, जो सबसे विवादास्पद विशेषताओं को जोड़ती है। नायक के बाल हल्के होते हैं, और उसकी मूंछें और भौहें गहरे रंग की होती हैं; चाल लापरवाह और आलसी है, और हाथ नहीं हिलाता; उसके पास एक पतला, मजबूत व्यक्ति है, और वह ऐसे बैठता है जैसे उसकी पीठ में एक भी हड्डी नहीं थी; वह तीस साल का दिखता है, लेकिन उसकी मुस्कान आदि में कुछ बचकाना है। इस चित्र विवरणआगे नायक के चरित्र की असंगति पर जोर देता है।

अंतिम तीन कहानियाँ एक डायरी ("पत्रिका," जैसा कि उन्होंने लेर्मोंटोव के समय में कहा था) बनाती हैं, जिसमें पेचोरिन खुद अपने और अपने विचारों के बारे में बात करता है। "तमन" से यह पता चलता है कि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच की एक अत्यंत सक्रिय प्रकृति है: जिज्ञासा से बाहर, परिणामों के बारे में सोचे बिना, वह पूरी तरह से अजनबियों के जीवन में हस्तक्षेप करता है। सबसे खतरनाक स्थितियों से, वह खुशी से बाहर निकलने का प्रबंधन करता है (तैरना नहीं जानता, वह निडर होकर नाव में डेट पर जाता है और एक महत्वपूर्ण क्षण में लड़की को पानी में फेंकने का प्रबंधन करता है)। तमन, पेचोरिन में मामले के बारे में अपनी कहानी समाप्त करना, हालांकि, बहुत खुश नहीं है सुखद अंत, लेकिन दुख की बात है कि यहाँ, हमेशा की तरह, उसने अपनी इच्छाओं के विपरीत, अपने साहसिक कार्य के बाद केवल परेशानियों और विनाश को छोड़ दिया।

"राजकुमारी मैरी" में नायक की पूर्व विशेषताओं के लिए (स्वार्थ, अवमानना ​​के लिए आम तौर पर स्वीकृत नियमसम्मान, दूसरों को वश में करने की प्रतिभा, महिलाओं को उससे प्यार करने और सज्जनों से घृणा करने के लिए) एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता जोड़ी जाती है, जो कि पेचोरिन के जीवन में एक निर्णायक क्षण में स्पष्ट हो जाती है - एक द्वंद्व से पहले रात के प्रतिबिंबों से। ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच, पूरी तरह से स्वीकार करते हुए कि कल वह मारा जा सकता है, अपने जीवन को एक अजीब तरीके से बताता है। वह अपने आप से पूछता है कि वह क्यों जीया, किस उद्देश्य से उसका जन्म हुआ, और उसे कोई उत्तर नहीं मिलता। पाठक को एक ऐसे व्यक्ति के साथ प्रस्तुत किया जाता है जो अपनी ही व्यर्थता, अकेलेपन से पीड़ित है, जिसके बारे में किसी को पछतावा नहीं होगा, उसकी मृत्यु की स्थिति में कोई रोएगा नहीं।

आखिरी कहानी "द फैटलिस्ट" में, लेखक उन एपिसोड को पृष्ठभूमि में धकेलता है जिसमें पहले से ही पाठक को ज्ञात पेचोरिन का स्वार्थ खुद को प्रकट करता है (वुलिच के साथ एक हृदयहीन शर्त), और एक शराबी के सफल कब्जे का विस्तार से वर्णन करता है। कोसैक, जो रक्तहीन हुआ, Pechorin के दृढ़ संकल्प और साहस के लिए धन्यवाद। लेखक साबित करता है कि मुख्य चरित्र न केवल स्वार्थी कार्यों में सक्षम है, बल्कि सक्रिय अच्छाई का भी है। इस प्रकार, Pechorin का चरित्र पूरी तरह से अप्रत्याशित दिशा में पाठक की ओर मुड़ता है।

उपरोक्त संक्षेप में,यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" निर्माण और वैचारिक सामग्री दोनों में बेहद जटिल है। यह जटिलता, बदले में, Pechorin की छवि की मनोवैज्ञानिक अस्पष्टता के कारण है।

सामान्य प्लॉटकाम में व्यावहारिक रूप से केवल दो अनिवार्य तत्व हैं - पांच चरमोत्कर्ष और एक संप्रदाय। रचना गोलाकार है और, इसके अलावा, असामान्य है क्योंकि, सबसे पहले, सामान्य कथानक के तत्वों के तार्किक अनुक्रम का उल्लंघन किया जाता है (उपन्यास उपन्यास के बीच में है), और दूसरी बात, घटनाओं का अस्थायी क्रम। इस तरह का निर्माण नायक के चरित्र के क्रमिक प्रकटीकरण के अधीन है - उपन्यास की शुरुआत में एक हृदयहीन अहंकारी और सनकी से एक बहुत ही आकर्षक व्यक्ति के लिए सक्षम नेक काम, अंततः। दूसरे शब्दों में, ए हीरो ऑफ अवर टाइम में कहानियों का क्रम न केवल कथाकारों (मैक्सिम मक्सिमोविच, लेखक, पेचोरिन) के परिवर्तन से प्रेरित है, बल्कि मुख्य चरित्र के साथ पाठक के क्रमिक परिचित से भी प्रेरित है।

हम लगभग हमेशा जो समझते हैं उसका बहाना करते हैं।

एम.यू. लेर्मोंटोव

सबसे प्रसिद्ध में से एक और महत्वपूर्ण कार्यएम.यू. लेर्मोंटोव उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" था। यह एक व्यक्तित्व की कहानी है, जिसमें संपूर्ण के अंतर्विरोध समाहित हैं ऐतिहासिक अवधि, पूरी पीढ़ी के दोष और मूल्य, सभी समय के अनुभव और भावनाएं; एक आदमी के बारे में एक कहानी जो खुद को, लोगों के बीच अपनी जगह खोजने की कोशिश कर रहा है।

नायक के चरित्र को ठीक से प्रकट करने के लिए, लेखक उपन्यास में अध्यायों के क्रम को बदलता है और पाठक को तीन कथाकारों की आंखों के माध्यम से पेचोरिन को देखने का मौका देता है: मैक्सिम मैक्सिमिच, एक यात्रा अधिकारी, और ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच स्वयं।

उपन्यास में न केवल उनकी स्थिति कहानियों के कालानुक्रमिक क्रम से भिन्न होती है, बल्कि प्रकाशन की तारीख भी होती है। कहानी "बेला" पहली बार मार्च 1839 में प्रकाशित हुई थी, उसी वर्ष "द फैटलिस्ट" कहानी प्रकाशित हुई थी। 1840 में, पहले "तमन" प्रकाशित हुआ, फिर "मैक्सिम मैक्सिमिच"। "राजकुमारी मैरी" उपन्यास के पहले संस्करण में दिखाई दी। और 1841 में इस प्रस्तावना को उपन्यास में शामिल किया गया।

पहला अध्याय के दृष्टिकोण से आयोजित किया जाता है द्वितीयक वर्ण: "बेला" लगभग पूरी तरह से मैक्सिम मैक्सिमिच द्वारा, "मैक्सिम मैक्सिमिच" - एक यात्रा अधिकारी द्वारा बताया गया है।

इस प्रकार, लेर्मोंटोव पहले पेचोरिन का एक बाहरी चित्र देता है, कुछ घटनाएं जो उसके साथ हुई थीं; ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच एक ऐसा व्यक्ति बन जाता है जिसे निंदा और खारिज कर दिया जाना चाहिए, और पुस्तक का शीर्षक कहा जाना चाहिए: "हाँ, यह एक बुरी विडंबना है!", जैसा कि लेर्मोंटोव ने पेचोरिन के जर्नल की प्रस्तावना में लिखा था।

"उपन्यास हमें पहले पेचोरिन के बारे में सुनने की अनुमति देता है, फिर उसे देखता है, फिर उसकी डायरी हमें बताता है," एक ने लिखा साहित्यिक आलोचक. अध्यायों को इस तरह से व्यवस्थित किया गया है कि पाठक धीरे-धीरे ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच के चरित्र का पता लगाता है, उसे बाहर से देखकर, उसे अंदर से पहचान सकता है। इसके अलावा, अध्यायों के साथ Pechorin का चरित्र बदल जाता है। "तमन" में वह अभी भी युवा, अनुभवहीन है, लेकिन प्रत्येक अध्याय के साथ यह धीरे-धीरे गायब हो जाता है। में अलग कहानियांवह के संपर्क में है अलग तरह के लोग, हर बार एक अलग समाज में है। और प्रत्येक में Pechorin और लोगों के बीच एक संघर्ष बनता है। वह दूसरों को दुख देता है, दुखी करता है; वे उसे खुशी भी नहीं लाते। वह खुद को खोजता है, लेकिन नहीं पाता है। और धीरे-धीरे प्यार की जगह निराशा ने ले ली, दोस्ती की जगह थकान और जलन ने ले ली।

यह रचना हमें धीरे-धीरे समझने की अनुमति देती है भीतर की दुनियानायक। "इन नोटों को दोबारा पढ़कर, मुझे उस व्यक्ति की ईमानदारी का यकीन हो गया जिसने इतनी बेरहमी से अपनी कमजोरियों और बुराइयों को उजागर किया। मानव आत्मा का इतिहास शायद अधिक जिज्ञासु है और नहीं इतिहास से अधिक उपयोगीपूरे लोगों का, खासकर जब यह अपने ऊपर एक परिपक्व दिमाग की टिप्पणियों का परिणाम हो। इसके अलावा, कई में खुद को पहचानते हैं यह नायक. समय बदल रहा है - लोगों के बीच समस्याएं, भावनाएं, संबंध बने हुए हैं, इसलिए "हमारे समय के नायक" द्वारा उठाए गए प्रश्न आज भी प्रासंगिक हैं। "यदि आप कल्पनाओं को और अधिक भयानक और बदसूरत मानते हैं, तो इस चरित्र को आप में दया क्यों नहीं मिलती है? क्या ऐसा इसलिए है क्योंकि आप जितना चाहेंगे उससे कहीं ज्यादा इसमें सच्चाई है? .. "

सबसे पहले, Pechorin ने बड़ी निंदा की, लेकिन अंत में उसे समझा और उचित ठहराया गया। पाठक उसमें एक विशाल आत्मा देखता है, खोया हुआ आदमी, अपने समय का नायक - उस व्यक्ति में जो पहले केवल घृणा करता था। लेकिन, अफसोस, हम हमेशा तभी माफी मांगते हैं जब हम समझ जाते हैं।

एम। यू। लेर्मोंटोव XIX सदी के 30 के दशक की पीढ़ी के कवि हैं। "जाहिर है," बेलिंस्की ने लिखा, "कि लेर्मोंटोव पूरी तरह से अलग युग के कवि हैं और उनकी कविता श्रृंखला में एक पूरी तरह से नई कड़ी है ऐतिहासिक विकासहमारा समाज।" कालातीतता का युग, 1825 में डिसमब्रिस्ट विद्रोह के बाद राजनीतिक प्रतिक्रिया, पुराने आदर्शों में निराशा ने एम यू लेर्मोंटोव जैसे कवि को जन्म दिया, जो एक कवि थे। मुख्य विषयअकेलेपन का विषय चुना। और यह विषय उनके सभी कार्यों के माध्यम से चलता है: यह गीत में, कविताओं में, अमर उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में असाधारण शक्ति के साथ लगता है।

छवियों के साथ "हमारे समय के नायक" का कनेक्शन गीतात्मक कार्यलेर्मोंटोव निर्विवाद है। आख़िरकार मुख्य विचारकवि ने "डूमा" कविता में उपन्यास का वर्णन किया था:

दुख की बात है कि मैं अपनी पीढ़ी को देखता हूं,

उसका भविष्य या तो खाली है या अंधकारमय।

इस बीच, ज्ञान के बोझ तले या

यह निष्क्रियता में बूढ़ा हो जाएगा।

इन पंक्तियों में विचार पहले ही व्यक्त किए जा चुके हैं जो उपन्यास के पन्नों पर परिलक्षित होंगे, क्योंकि इसका मुख्य चरित्र, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन, एक पूरी पीढ़ी का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है, जिसका भाग्य समाज के सभी दोषों, कमियों, रोगों को दर्शाता है उस युग का। लेखक स्वयं उपन्यास के दूसरे संस्करण की प्रस्तावना में इसके बारे में लिखते हैं: "यह एक चित्र है जो हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना है, उनके पूर्ण विकास में।"

30 के दशक के नायक के साथ क्या विशेषताएं संपन्न हैं? वह जीवन में निराश है, उसके पास कोई सकारात्मक आदर्श नहीं है, जीवन में कोई उद्देश्य नहीं है, वह प्रेम या मित्रता में विश्वास नहीं करता है, वह मानव आसक्तियों पर हंसता है, "उसका जीवन उसे बिना लक्ष्य के एक सुगम पथ की तरह पीड़ा देता है, एक दावत की तरह अजनबी की छुट्टी।"

ग्रिगोरी पेचोरिन कविता के गेय नायक को याद करते हैं "उबाऊ और उदास दोनों ..." वह प्यार में निराश है। तो, चेर्के-शेंका के साथ बेला का मोह उसके समय से पहले हो जाता है हास्यास्पद मौत. उपन्यास का नायक कहता है: “प्यार करने के लिए, लेकिन किससे? थोड़ी देर के लिए - यह परेशानी के लायक नहीं है, लेकिन हमेशा के लिए प्यार करना असंभव है ... "

ग्रिगोरी पेचोरिन भी जीवन को एक खेल के रूप में मानते हैं, एक बेवकूफ मजाक ("और जीवन, जैसा कि आप ठंडे ध्यान से देखते हैं, ऐसा एक खाली और बेवकूफ मजाक है")। वह जीवन को महत्व नहीं देता है, मृत्यु से डरता नहीं है, खुशी से भाग्य की परीक्षा में जाता है, एक शराबी कोसैक द्वारा मारे जाने या समुद्र की गहराई में मरने का जोखिम ("भाग्यवादी", "तमन")।

डायरी में Pechorin के प्रतिबिंब, जो एक निर्दयी आत्मनिरीक्षण और आत्म-प्रदर्शन है, नायक के अकेलेपन की डिग्री को दर्शाता है। कवि के गीतों की छवियों-प्रतीकों की विशेषता से भी इसकी पुष्टि होती है: "तमन" में एक धुंधली रात में पेचोरिन दूरी में एक सफेद पाल देखता है ("सेल"); उच्च तारों वाले आकाश, लोगों के संबंध, पूरे ब्रह्मांड को भगवान के साथ याद करते हैं ("मैं सड़क पर अकेला जाता हूं ...", "जब पीले रंग का क्षेत्र चिंतित होता है ...")। केवल शाश्वत राजसी प्रकृति उपन्यास के नायक को शांत करती है, उसे आसपास की वास्तविकता से मिलाती है। यह इस क्षण से था कि ग्रिगोरी पेचोरिन ने कहा: "और मैं पृथ्वी पर खुशी को समझ सकता हूं, और स्वर्ग में मैं भगवान को देखता हूं।"