अन्ना करेनिना की मृत्यु का स्थान। करेनिना का प्रोटोटाइप और महारानी के सम्मान की नौकरानी

प्रोटोटाइप अन्ना कैरेनिनाथा सबसे बड़ी बेटीअलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन मारिया हार्टुंग। शिष्टाचार, बुद्धि, आकर्षण और सुंदरता के असामान्य परिष्कार ने पुश्किन की सबसे बड़ी बेटी को उस समय की अन्य महिलाओं से अलग कर दिया। मारिया अलेक्जेंड्रोवना के पति इंपीरियल इक्वेस्ट्रियन यार्ड के प्रबंधक मेजर जनरल लियोनिद गार्टुंग थे। सच है, पुश्किन की बेटी, जिसने प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया टालस्टाय, किसी भी ट्रेन के नीचे नहीं भागा। वह लगभग एक दशक तक टॉल्स्टॉय से बची रहीं और 7 मार्च, 1919 को 86 वर्ष की आयु में मास्को में उनका निधन हो गया। वह 1868 में तुला में टॉल्स्टॉय से मिलीं और तुरंत ही उनके उत्पीड़न का शिकार हो गईं। हालाँकि, गेट से एक मोड़ प्राप्त करने के बाद, टालस्टाय अपने द्वारा लिखी गई नायिका के लिए एक दुखी भाग्य तैयार किया, और जब 1872 में, यास्नाया पोलीना के आसपास, एक निश्चित अन्ना पिरोगोवा ने दुखी प्रेम के कारण खुद को ट्रेन के नीचे फेंक दिया, तो टॉल्स्टॉय ने फैसला किया कि घंटा आ गया है।

पति या पत्नी टालस्टायसोफिया एंड्रीवानाऔर उसका बेटे सर्गेई लावोविच ने याद किया कि सुबह जब टालस्टायपर काम करना शुरू किया "अन्ना कैरेनिना", उसने गलती से पुश्किन की एक मात्रा में देखा और अधूरा मार्ग पढ़ा "मेहमान दच में एकत्र हुए ..."। "इस तरह लिखना है!" टॉल्स्टॉय ने कहा। उसी दिन शाम को, लेखक अपनी पत्नी को एक हस्तलिखित पत्रक लाया, जिस पर आजकल पाठ्यपुस्तक वाक्यांश था: "ओब्लोंस्की के घर में सब कुछ भ्रमित था।" हालांकि उपन्यास के अंतिम संस्करण में वह "सभी" को रास्ता देते हुए पहली नहीं, दूसरी बनीं सुखी परिवार", जैसा कि आप जानते हैं, एक दूसरे के समान ...
उस समय तक, लेखक ने समाज द्वारा अस्वीकार किए गए पापी के बारे में एक उपन्यास लिखने के विचार को लंबे समय तक पोषित किया था। टॉल्स्टॉय ने अप्रैल 1877 में अपना काम पूरा किया। उसी वर्ष, इसे मासिक भागों में "रूसी बुलेटिन" पत्रिका में प्रकाशित किया जाने लगा - सभी पढ़ने वाले रूस अधीरता से जल गए, निरंतरता की प्रतीक्षा कर रहे थे।

उपनाम कारेनिन का एक साहित्यिक स्रोत है। "करेनिन नाम कहां से आया है? - सर्गेई लवोविच टॉल्स्टॉय लिखते हैं। - लेव निकोलाइविच ने दिसंबर 1870 . में अध्ययन करना शुरू किया यूनानीऔर जल्द ही वह इससे इतना परिचित हो गया कि वह मूल में होमर की प्रशंसा कर सकता था ... एक बार उसने मुझसे कहा: "कैरेनन - होमर का सिर है। इस शब्द से मुझे करेनिन उपनाम मिला। ”
उपन्यास के कथानक के अनुसार अन्ना कैरेनिनायह महसूस करते हुए कि उसका जीवन कितना कठिन और निराशाजनक है, अपने प्रेमी काउंट व्रोन्स्की के साथ उसका सहवास कितना संवेदनहीन है, व्रोन्स्की के पीछे दौड़ता है, उसे कुछ और समझाने और साबित करने की उम्मीद करता है। स्टेशन पर, जहां उसे व्रोन्स्की जाने के लिए ट्रेन में चढ़ना था, एना ने उसके साथ अपनी पहली मुलाकात को याद किया, वह भी स्टेशन पर, और कैसे उस दूर के दिन कोई लाइनमैन ट्रेन की चपेट में आ गया और कुचल कर मर गया। यहीं अन्ना कैरेनिनायह विचार दिमाग में आता है कि उसकी स्थिति से बाहर निकलने का एक बहुत ही सरल तरीका है जो उसे खुद से शर्म को दूर करने और सभी के हाथ खोलने में मदद करेगा। और साथ ही यह होगा शानदार तरीकाव्रोन्स्की से बदला लेना, अन्ना करेनिनलेकिन खुद को ट्रेन के नीचे फेंक देता है।
क्या यह दुखद घटना वास्तव में उसी स्थान पर घटित हो सकती है, जिसका वर्णन उन्होंने अपने उपन्यास में किया है? टालस्टाय? रेलवे स्टेशन (1877 में, चतुर्थ श्रेणी स्टेशन) छोटा शहरइसी नाम के साथ, मास्को से 23 किलोमीटर (1939 तक - ओबिरालोव्का)। उपन्यास में वर्णित भयानक त्रासदी इसी स्थान पर हुई थी अन्ना कैरेनिना.
टॉल्स्टॉय के उपन्यास में एक आत्महत्या के दृश्य का वर्णन किया गया है। अन्ना कैरेनिना: "... उसने दूसरी कार के पहियों से अपनी नज़रें नहीं हटाईं। और ठीक उसी समय, जैसे ही पहियों के बीच का बीच उसके साथ पकड़ा, उसने लाल बैग वापस फेंक दिया और अपना सिर उसके अंदर दबा दिया कंधे, उसके हाथों पर कार के नीचे गिर गई और एक हल्के आंदोलन के साथ, जैसे कि एक बार उठने के लिए तैयार हो रही थी, वह घुटने टेक गई। "

वास्तव में करेनिनानहींजैसा मैंने इसके बारे में बताया, वैसा ही कर सकता हूँ टालस्टाय... एक व्यक्ति ट्रेन में गिरने के नीचे नहीं हो सकता पूर्ण उँचाई... गिरने के प्रक्षेपवक्र के अनुसार: गिरते हुए, आंकड़ा गाड़ी की त्वचा के खिलाफ अपना सिर टिकाता है। एक ही रास्ताजो कुछ बचा है वह रेल के सामने घुटने टेकना है और जल्दी से अपना सिर ट्रेन के नीचे रखना है। लेकिन यह संभावना नहीं है कि एक महिला जैसे अन्ना कैरेनिना.

आत्महत्या के संदिग्ध (बिना छुए, निश्चित रूप से, कलात्मक पक्ष) दृश्य के बावजूद, लेखक ने फिर भी ओबिरालोव्का को संयोग से नहीं चुना। निज़नी नोवगोरोड रेलवे मुख्य औद्योगिक राजमार्गों में से एक था: भारी भार वाली मालगाड़ियाँ अक्सर यहाँ चलती थीं। स्टेशन सबसे बड़े में से एक था। 19 वीं शताब्दी में, ये भूमि काउंट रुम्यंतसेव-ज़दुनास्की के रिश्तेदारों में से एक की थी। १८२९ के लिए मॉस्को प्रांत की संदर्भ पुस्तक के अनुसार, ओबरालोव्का में २३ किसान आत्माओं वाले ६ घर थे। 1862 में, उस समय मौजूद निज़ेगोरोडस्की रेलवे स्टेशन से यहां एक मुख्य रेलवे बिछाई गई थी, जो खड़ा थानिज़ेगोरोडस्काया स्ट्रीट और रोगोज़्स्की वैल के चौराहे पर। ओबिरालोव्का में ही, साइडिंग और साइडिंग की लंबाई 584.5 पिता थी, 4 तीर थे, एक यात्री और एक आवासीय भवन। स्टेशन का इस्तेमाल सालाना 9 हजार लोग करते थे, या औसतन एक दिन में 25 लोग। स्टेशन का निपटारा 1877 में हुआ, जब उपन्यास ही प्रकाशित हुआ था अन्ना कैरेनिना... अब वर्तमान आयरन-एंड-स्टील वर्क्स पर पूर्व ओबिरालोव्का के पास कुछ भी नहीं बचा है।

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उपन्यास 1873 में शुरू होता है। उपन्यास की शुरुआत में, पाठक को ओब्लोंस्की के घर में कठिन परिस्थिति से परिचित कराया जाता है - घर के मालिक ने अपनी पत्नी, पांच बच्चों की मां को धोखा दिया। स्टीव ओब्लोंस्की ने डॉली की पत्नी को लंबे समय से नापसंद किया है, लेकिन वह ईमानदारी से उससे पछताता है। घर का मालिक खुद अपने दोस्त कोंस्टेंटिन दिमित्रिच लेविन के साथ एक रेस्तरां में भोजन करता है, जो ओब्लोन्स्की की पत्नी, राजकुमारी किट्टी शेचरबत्सकाया, बहन को प्रस्ताव देने के लिए मास्को आया था।

लेकिन उसे अपने आप पर बहुत भरोसा नहीं है, क्योंकि वह किट्टी जैसी लड़की के लिए खुद को बहुत साधारण मानता है। इसके अलावा, ओब्लोंस्की उसे बताता है कि काउंट अलेक्सी किरिलोविच व्रोन्स्की किट्टी की देखभाल कर रहा है। किट्टी खुद नहीं जानती कि किसे पसंद करना है - वह लेविन के साथ ठीक है, लेकिन व्रोन्स्की के प्रति उसकी कुछ अकथनीय भावनाएँ हैं। यह नहीं जानते हुए कि व्रोन्स्की उससे शादी नहीं करने जा रही है, उसने लेविन को मना कर दिया और वह गांव लौट आया।

स्टेशन पर, सेंट पीटर्सबर्ग से आई अपनी मां से मिलने के बाद, व्रोन्स्की ने अन्ना अर्कादेवना करेनिना से मुलाकात की। उनकी मुलाकात में होती है दुखद परिस्थितियां- स्टेशन का गार्ड ट्रेन के नीचे आता है।

डॉली को अपने पति के विश्वासघात को माफ करने के लिए मनाने के लिए एना सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को आई, वह सफल होती है, जिसके बाद वह घर लौट आती है। अन्ना से मोहित व्रोन्स्की भी सेंट पीटर्सबर्ग की यात्रा करता है।

घर पर, अन्ना खुश नहीं है - उसका पति अलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच कारेनिन उससे बहुत बड़ा है, और उसके पास केवल उसके लिए सम्मान है, लेकिन प्यार नहीं। अपने बेटे शेरोज़ा, जो 8 साल का है, से उसका लगाव भी स्थिति को नहीं बचाता है। ध्यान के संकेत हैं कि व्रोन्स्की, जो उसके साथ प्यार में है, उसे राज्य से और भी बाहर कर देता है मन की शांति... इसके अलावा, अन्ना और व्रोन्स्की के बीच संबंधों को प्रकाश में देखा जाता है, और अन्ना के पति रिश्ते के विकास को रोकने की असफल कोशिश करते हैं। मिलने के एक साल बाद, अन्ना व्रोन्स्की की रखैल बन गई। व्रोन्स्की उसे अपने पति को छोड़ने और उसके साथ जाने के लिए राजी करती है, लेकिन अन्ना यह कदम उठाने का फैसला नहीं कर सकती, इस तथ्य के बावजूद कि वह व्रोन्स्की से एक बच्चे की उम्मीद करती है।

दौड़ के दौरान, व्रोन्स्की घोड़े से गिर जाता है, अन्ना यह देखकर अपनी भावनाओं को इतनी खुलकर व्यक्त करती है कि कारेनिन उसे दौड़ से दूर ले जाती है। घर पर, पति-पत्नी के बीच बातचीत होती है, जिसके दौरान अन्ना अपने पति को वह सब कुछ बताती है जो वह उसके लिए महसूस करती है। अन्ना को डचा में छोड़कर, कैरनिन पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हो जाता है। अंत में, वह एक निर्णय पर आता है कि जोड़े को साथ रहना चाहिए, और अगर अन्ना इससे सहमत नहीं है, तो वह अपने बेटे को उससे दूर ले जाने की धमकी देता है। इससे एना अपने पति के खिलाफ हो जाती है।

अन्ना ने एक बेटी को जन्म दिया। जन्म कठिन है और वह सोच रही है कि वह मर रही है, अपने पति से क्षमा मांगती है और व्रोन्स्की को मना कर देती है, जो खुद को गोली मारने का प्रयास करता है।

एक महीना बीत जाता है। व्रोन्स्की सेवानिवृत्त होने का फैसला करता है, जिसके बाद वह अन्ना और उसकी बेटी के साथ विदेश चला जाता है।

ग्रामीण इलाकों में रहने वाले लेविन उन सुधारों को अंजाम देने की कोशिश कर रहे हैं जो हमेशा किसानों के अनुमोदन से नहीं मिलते हैं। मॉस्को पहुंचने पर, वह फिर से किट्टी से मिलता है, उसे पता चलता है कि वह उससे प्यार करता है और उसे प्रपोज करता है। किट्टी सहमत हो जाती है, और शादी के बाद नवविवाहिता गांव के लिए निकल जाती है।

व्रोन्स्की के साथ इटली की यात्रा करते हुए, अन्ना खुश है। और व्रोन्स्की खुद नहीं जानता कि सेना छोड़ने के बाद वह क्या कर सकता है। वे पीटर्सबर्ग लौटते हैं, जहां अन्ना को पता चलता है कि समाज ने उसे अस्वीकार कर दिया है। व्रोन्स्की खुद को उसी स्थिति में पाता है, लेकिन वह इसे नहीं देखती है, केवल व्यक्तिगत अनुभवों में व्यस्त रहती है। धीरे-धीरे उसे लगने लगता है कि व्रोन्स्की उसके साथ पहले जैसा प्यार नहीं करता। व्रोन्स्की ने उसे इस बात से मना करने की कोशिश की, वे व्रोन्स्की की संपत्ति के लिए रवाना हो गए। लेकिन वहां भी रिश्ते में तनाव बना रहता है, जो डॉली को तब लगता है जब वह एना से मिलने आती है।

अन्ना और व्रोन्स्की के बीच एक हिंसक झगड़ा उसे अपनी मां के पास पीटर्सबर्ग जाने के लिए प्रेरित करता है। एना उसके पीछे स्टेशन तक जाती है, जहाँ वह उनकी पहली मुलाकात की परिस्थितियों को याद करती है। उसे ऐसा लगता है कि वह इस स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता देखती है, और वह खुद को ट्रेन के नीचे फेंक देती है।

व्रोन्स्की सेना में लौटता है और तुर्कों के साथ युद्ध में जाता है। करेनिन अन्ना और व्रोन्स्की की बेटी को अपने स्थान पर ले जाती है। किट्टी ने लेविन को एक बेटे को जन्म दिया। और वह मानसिक भ्रम में है - वह जीवन का अर्थ खोजने की कोशिश कर रहा है। और केवल जब उसे पता चलता है कि समझना या समझाना असंभव है, तो उसे मन की शांति मिलती है।

१०/२/१२, १२:२० अपराह्न

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के स्मरणोत्सव दिवस पर

अन्ना बैंगनी रंग में नहीं थे...
... उसके सिर पर, उसके अपने काले बालों में, बिना किसी मिश्रण के, सफेद फीता के बीच एक बेल्ट के काले रिबन पर पैनियों की एक छोटी सी माला और वही थी। उसके बाल अदृश्य थे। केवल, उसे सजाते हुए, ध्यान देने योग्य थे, घुंघराले बालों के ये स्व-इच्छा वाले छोटे छल्ले, हमेशा सिर और मंदिरों के पीछे दस्तक देते थे। गढ़ी हुई मजबूत गर्दन पर मोतियों की एक डोरी थी।
लियो टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना"

एमए हार्टुंग। कलाकार आई.के. मकारोव, १८६० .
मारिया अलेक्जेंड्रोवना का यह चित्र
में था यास्नाया पोलीनाटॉल्स्टॉय पर।

क्रांति के बाद, वह पहले सेंट पीटर्सबर्ग में रहीं, और फिर मॉस्को चली गईं, जहां लगभग हर दिन वह अपने पिता के स्मारक को देखने के लिए टावर्सकोय बुलेवार्ड आती थीं।
कई मस्कोवाइट्स ने एक अकेली, सभी काली बूढ़ी औरत पर ध्यान दिया, जो स्मारक के पास एक बेंच पर घंटों बैठी थीं ...
1918 के कठिन और विशेष रूप से भूखे के अंत में, लुनाचार्स्की ने आदेश दिया कि महान कवि की बेटियाँ भौतिक सहायता प्रदान करें। सामाजिक सुरक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट का एक कर्मचारी "उसकी ज़रूरत की डिग्री" की जांच करने के लिए उसके पास आया था और<...>सामाजिक सुरक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट, "कवि पुश्किन के रूसी गुणों को ध्यान में रखते हुए" उपन्यास”, उसे पेंशन दी, लेकिन पहली पेंशन कवि की बेटी के अंतिम संस्कार में चली गई।
उसकी कब्र डोंस्कॉय मठ के कब्रिस्तान में है।
/ जेडजेडएल। मारिया पुष्किना-हार्टुंग /

1868 की शुरुआत में, मारिया अलेक्जेंड्रोवना तुला में जनरल ए। तुलुबिएव के घर में लियो टॉल्स्टॉय से मिलीं। उनकी मुलाकात का वर्णन टॉल्स्टॉय की भाभी टी. कुज़्मिन्स्काया ने किया था:
“हॉल से दरवाजा खुला और एक काली फीते की पोशाक में एक अनजान महिला ने प्रवेश किया। उसकी हल्की चाल ने उसे आसानी से मोटा लेकिन सीधा और सुंदर फिगर बना दिया। मेरा उससे परिचय हुआ। लेव निकोलाइविच अभी भी मेज पर बैठा था। मैंने उसे घूरते देखा।
- यह कौन है? उसने मेरे पास आकर पूछा।
- कवि पुश्किन की बेटी ममे हार्टुंग।
- हाँ, - उसने खींचा, - अब मैं समझ गया ... उसके सिर के पीछे अरबी कर्ल को देखो। हैरानी की बात है।
जब लेव निकोलाइविच का परिचय मारिया अलेक्जेंड्रोवना से हुआ, तो वह उसके बगल में चाय की मेज पर बैठ गया; मैं उनकी बातचीत को नहीं जानता, लेकिन मुझे पता है कि उसने उसे एक प्रकार की अन्ना करेनिना के रूप में सेवा दी, चरित्र में नहीं, जीवन में नहीं, बल्कि दिखने में। उन्होंने खुद इसे स्वीकार किया है।"

सच्ची में? मैं उन्हें याद करना चाहता हूं और उनकी जीवनी के कुछ तथ्यों का पता लगाना चाहता हूं।

महान कवि की सभी चार संतानों में सबसे बड़ी बेटी मारिया अलेक्जेंड्रोवना को सबसे लंबा जीवन दिया गया था। क्रांति के बाद, उसने एक नए राज्य का जन्म भी "पकड़ा", और यहां तक ​​​​कि "जीने में कामयाब" भी सोवियत सत्ता, 1919 तक जीवित रहे।

... जब, 18-19 मई, 1832 की रात को, बेटी माशा का जन्म पुश्किन्स दंपति, अलेक्जेंडर सर्गेइविच से हुआ, बच्चे को देखकर, प्रशंसा के साथ कहा कि यह वास्तव में "उनके व्यक्ति से लिथोग्राफ" था। और फिर, मित्रों और रिश्तेदारों को संदेशों और पत्रों में, वह इस तथ्य और डींग मारने से कभी नहीं छूटे।

लेकिन उसकी "डींग मारने" के साथ बड़ी शर्मिंदगी भी हुई। "... मेरी पत्नी को मेरे व्यक्ति से एक छोटे से लिथोग्राफ के साथ खुद को हल करने की अजीबता थी। मैं अपनी सारी शालीनता के बावजूद निराशा में हूँ ”- पुष्किन ने राजकुमारी वेरा फेडोरोवना व्येज़ेम्स्काया को लिखा।

भ्रम और संदेह खुश पिताइस स्थिति में आप समझ सकते हैं, क्योंकि महान कविएहसास हुआ कि वह एक सुंदर आदमी होने से बहुत दूर था। छोटा कद, घुँघराले, मोटे होंठों वाला और मोबाइल - वह बंदर जैसा दिखता था।

"... देखो, देखो, बंदर की तरह कितना बुरा है!" - प्रसिद्ध जिप्सी तान्या ने अपने दोस्तों को बताया जब उसने उसे पहली बार देखा था (यह वह थी जिसने बाद में शादी से पहले पुश्किन को "घोड़े खेल रहे थे," गीत गाया था, जिसमें से वह रोया था)। पुश्किन के आकर्षण और असाधारण आकर्षण ने खुद को एक करीबी परिचित पर ही प्रकट किया, जब भीतरी सौंदर्यउनकी आत्मा, सामने आकर, पहले से ही अपनी सभी बाहरी कमियों को देख चुकी थी।

शायद इसीलिए अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने यह सोचकर संदेह किया: क्या यह लड़की के लिए अच्छा होगा कि वह उससे पैदा हुई? उसने उसे माशा, माशा, माशा कहा। उनके आगे के पत्रों में कवि की पसंदीदा माशा के कई संदर्भ हैं। "क्या माशा बोलती है? चलता है? क्या दांत?" "मेरा टूथलेस पुस्किन क्या है?" - उन्होंने पत्राचार के दौरान अपनी पत्नी नताल्या निकोलेवन्ना से पूछा।

नाजुक और बीमार, छोटी लड़की बड़ी हुई, फिर भी, जीवंत और अहंकारी। अपने भाइयों साशा और ग्रिशा के साथ, वह दौड़ी और कूद गई, गेंद से खेल रही थी, या वह किक कर सकती थी, अगर कुछ भी हो, और उसे बवंडर से दूर खींच भी सकती थी। जब माशेंका पांच साल की थी तब पिता की मृत्यु हो गई। उन्होंने कभी नहीं देखा कि उनकी कॉपी - "लिथोग्राफ" को किसमें बदल दिया गया था। और असाधारण सुंदरता के एक विदेशी फूल में एक नाजुक, छोटी कली खुल गई।

एक समकालीन ने उसके बारे में लिखा, "उसकी माँ की दुर्लभ सुंदरता उसके पिता के विदेशीता के साथ मिश्रित थी, हालांकि उसके चेहरे की विशेषताएं, शायद, एक महिला के लिए कुछ बड़ी थीं।" लेकिन न केवल लड़की की उपस्थिति उसके आसपास के लोगों द्वारा प्रशंसा की गई थी। पुश्किन के जीवनी लेखक, प्योत्र बार्टेनेव ने मारिया के बारे में लिखा है कि "जब वह बड़ी हुई, तो उसने अपनी खूबसूरत माँ से सुंदरता उधार ली, और अपने पिता की समानता से उसने उस ईमानदार, हार्दिक हंसी को बरकरार रखा, जिसके बारे में कहा गया था कि पुश्किन उसकी कविता की तरह ही आकर्षक थी। ।"

ईमानदारी, मित्रता, बुद्धि और संचार में आसानी, रूसी का उत्कृष्ट ज्ञान और फ्रेंच भाषाएंउसके अभिजात वर्ग और शिष्टाचार के परिष्कार के साथ जुड़ा हुआ है। आखिरकार, इस तथ्य के अलावा कि वह शानदार ढंग से शिक्षित थी, "उसके प्रलोभन के शस्त्रागार" में आकस्मिक बातचीत, और धीरज, और खुद को समाज में रखने की क्षमता - गुण जो उसे अदालत में प्राप्त हुए थे।

गृह शिक्षा पाठ्यक्रम पूरा करने के बाद दुनिया की पहली यात्राओं के साथ, 1852 में, उन्हें अलेक्जेंडर II की पत्नी महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना के तहत सम्मान की नौकरानी की उपाधि से सम्मानित किया गया। लगातार गेंदों और रिसेप्शन में, जहां मारिया अलेक्जेंड्रोवना अपनी सुंदरता से चमकती थीं, कई लोगों ने उस पर ध्यान दिया। सज्जनों ने ईमानदारी से उसकी प्रशंसा की और उससे मिलने का सपना देखा, लेकिन उसने शादी कर ली, यहां तक ​​कि उन मानकों के अनुसार, बहुत देर हो चुकी थी।

... या तो उसकी पठनीयता थी, या दहेज का छोटा आकार, लेकिन मैरी की शादी 1861 में ही हुई थी, जब वह 28 साल की थी। कवि की बेटी का जीवनसाथी मेजर जनरल लियोनिद गर्टुंग (1832-1877) था, जो तुला और मॉस्को में इंपीरियल स्टड फार्म का प्रबंधन करता था। मैरी की पसंद को माँ ने मंजूरी दे दी थी और शादी करने के बाद, युवा लोग अपने पति की संपत्ति में बस गए, अच्छी तरह से और खुशी से ठीक हो गए। यह तब था - सुंदरता और कल्याण के चरम पर, मैंने यह देखा उज्ज्वल महिलालेव टॉल्स्टॉय।

यह तुला में प्रांतीय गेंदों में से एक में हुआ। टॉल्स्टॉय को स्पष्ट रूप से उनमें दिलचस्पी थी और बॉलरूम में पहली बार दिखाई देने पर उन्होंने पूछा कि यह महिला कौन थी। जब उन्होंने उसे बताया कि वह एक महान कवि की बेटी है, तो उसने प्रशंसा के साथ कहा: "हाँ, अब मैं समझ गया हूँ कि उसके सिर के पीछे ये सुडौल कर्ल कहाँ से आए हैं!"

मारिया अलेक्जेंड्रोवना के बालों पर ध्यान देना और एक सुंदर कुलीन महिला की विचित्र रूप से सुंदर विदेशी छवि को देखते हुए, जिसमें उसके पिता की अफ्रीकी मूल और उसकी मां की असाधारण सुंदरता मिश्रित थी, टॉल्स्टॉय ने अपने विशेष रूप पर ध्यान आकर्षित किया - वह सुंदर और पतली लग रही थी यहां तक ​​कि उसके पूरे फिगर के साथ भी।

उसका सीधा और गर्व का आसन, जिसे उसने एक बच्चे के रूप में सीखा, सवारी करना सीखना (और जिसे उसने एक परिपक्व बुढ़ापे तक बनाए रखा), उसके आस-पास के लोगों की प्रशंसा का विषय था, उसकी आसान चाल का उल्लेख नहीं करना। इन विशेषताओं का वह बाद में वर्णन करेंगे मुख्य चरित्रउपन्यास, बार-बार इस बात पर जोर देता है कि अन्ना, अपने सुखद शरीर के साथ, एक आसान चाल की विशेषता थी।

हाँ, और हाथ! टॉल्स्टॉय द्वारा "कॉपी" किए गए करीना के सुंदर, तेज, छोटे हाथ, पुश्किन की बेटी से फिर से, काम को पढ़ने की कल्पना नहीं करना असंभव है।

... उस शाम, लेखक और कवि की बेटी ने चाय की मेज पर एक लंबी बातचीत की, साहित्य और कला के अपने छापों को साझा किया। उसने उसे अपने पिता के बारे में बताने के लिए कहा ... और बाद में, अपनी पत्नी, सोफिया एंड्रीवाना को उसके बारे में बताते हुए, उसने मारिया अलेक्जेंड्रोवना के स्वाद की सूक्ष्मता, उसके निर्णयों की साहस और मौलिकता की प्रशंसा की, और राय व्यक्त की कि वह उससे मिलती-जुलती है। पिता, सबसे अधिक संभावना है, न केवल बाहरी, बल्कि आंतरिक भी थे।

और फिर भी, न केवल पुश्किना-हार्टुंग की छवि ने अन्ना करेनिना के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया, खासकर जब से जीवित मूल में "पुस्तक नायिका" में निहित उन्माद और अतिशयोक्ति नहीं थी। टॉल्स्टॉय के अन्य समकालीन भी थे, जिनके साथ उन्होंने "इन विशेषताओं को जोड़ा।" और मारिया अलेक्जेंड्रोवना भी ट्रेन के नीचे नहीं भागी, हालाँकि उसकी भावी जीवनबात नहीं बनी सबसे अच्छा तरीका.

तथ्य यह है कि उसका पति, एक बहुत ही सभ्य और महान व्यक्ति, गिर गया मुश्किल हालात... बदनामी करने वालों ने उसकी निंदा की और उसे साज़िशों में फंसाया। एक परीक्षण हुआ, जिसके परिणामस्वरूप उसने खुद को गोली मार ली। लियोनिद गर्टंग की मृत्यु के तुरंत बाद, यह पता चला कि वह निर्दोष था।

लेकिन मारिया अलेक्जेंड्रोवना पति के बिना और आजीविका के बिना रह गई थी। हालांकि, यह सख्त महिला न तो टूटी और न ही निराश हुई। अपनी कोई संतान नहीं होने के कारण, वह अपने सभी रिश्तेदारों के साथ लंबे समय तक अपने भतीजों की परवरिश करती रही।

अपने भाइयों और बहनों के बाद के पोते-पोतियों की यादों के अनुसार, "चाची माशा" हमेशा एक अच्छे, यहां तक ​​​​कि मूड में, हमेशा मजाकिया और मिलनसार थीं। वह मशरूम चुनना और तालाब में तैरना पसंद करती थी, यहां तक ​​कि युवाओं से भी सहनशक्ति में हीन नहीं। उसने खूबसूरती से खाना बनाया - उसने बिछुआ से हरी गोभी का सूप पकाया और ईस्टर केक बेक किया, सभी के लिए जितना संभव हो उतना उपयोगी होने की कोशिश कर रहा था। वह बच्चों और युवाओं से प्यार करती थी, लेकिन बूढ़ी औरत गपशप पसंद नहीं करती थी, उदासी के क्षणों में केवल पियानो पर भरोसा करती थी।

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, उन्होंने पुश्किन के स्मारक के पास बहुत समय बिताना शुरू किया टावर्सकोय बुलेवार्ड... हर दिन, किसी भी मौसम में, वह फूलों का गुच्छा लेकर वहाँ आती थी ... 1918 की बात है। मॉस्को में, भूख, ठंड और तबाही थी ... हर कोई जो कर सकता था, तबाह शहर से बाहरी इलाके में भाग गया, या अपने घरों में छिप गया। और केवल एक अजीब महिला, जो एक काले घूंघट में लिपटी थी, चली गई और दिन-प्रतिदिन स्मारक के लिए डेट पर गई ...

जरूरत और भूख ने धीरे-धीरे उसकी ताकत कम कर दी। और फरवरी 1919 में, वह गंभीर रूप से बीमार हो गईं और जल्द ही, 7 मार्च को उनका निधन हो गया। हो सकता है कि वह अपनी बेटी और अपने पिता के बीच एक शाश्वत तिथि पर गई हो ...

अतिरिक्त सामग्री (उपन्यास के प्रोटोटाइप के बारे में)

टॉल्स्टॉय ने अपना उपन्यास "अन्ना करेनिना" यास्नाया पोलीना में लिखा था। उनके रिश्तेदारों ने किताब में परिचित तस्वीरों, परिचित लोगों और यहां तक ​​कि खुद को भी पहचाना। लेखक के बेटे, सर्गेई लावोविच टॉल्स्टॉय ने याद किया: "उनके लिए सामग्री ("अन्ना करेनिना" के लिए) मेरे पिता ने उनके आसपास के जीवन से लिया। मैं वहां वर्णित कई चेहरों और कई प्रसंगों को जानता था। लेकिन अन्ना करेनिना में पात्रबिल्कुल नहीं जो वास्तव में रहते थे। वे केवल उनके जैसे दिखते हैं। एपिसोड वास्तविक जीवन की तुलना में अलग तरह से संयुक्त होते हैं।"

टॉल्स्टॉय के प्रत्येक नायक का अपना दृष्टिकोण है। उदाहरण के लिए, लेविन की गीतात्मक मनोदशा, जिसमें टॉल्स्टॉय की जीवित विशेषताओं का अनुमान लगाया गया है, मास्को के परिदृश्य से प्रेरित है (भाग एक, अध्याय IX लेविन की छवि में, सामान्य रूप से लेखक से बहुत कुछ आता है: उपस्थिति की विशेषताएं, और जीवन संघर्ष, और अनुभव, और प्रतिबिंब।

टॉल्स्टॉय की ओर से बहुत ही उपनाम लेविन का गठन किया गया था: " ल्योव निकोलाइविच”(जैसा कि उन्हें होम सर्कल में बुलाया गया था)। इस प्रतिलेखन में उपनाम लेविन को ठीक माना गया था। हालाँकि, न तो टॉल्स्टॉय और न ही उनके रिश्तेदारों ने इस तरह के पढ़ने पर जोर दिया।

लेविन और किट्टी की कहानी टॉल्स्टॉय की उनकी यादों का प्रतीक है पारिवारिक जीवन... लेविन कार्ड टेबल पर उन शब्दों के शुरुआती अक्षर लिखता है जो किट्टी कहना चाहते थे, और वह उनके अर्थ का अनुमान लगाती है। टॉल्स्टॉय की अपनी मंगेतर के साथ और फिर अपनी पत्नी के साथ व्याख्या लगभग उसी तरह से हुई (भाग चार, अध्याय XIII)। एसए टॉल्स्टया (नी बेर्स) इस बारे में अपने नोट्स ("द मैरिज ऑफ एल। एन। टॉल्स्टॉय" में "समकालीनों के संस्मरणों में एल। एन। टॉल्स्टया", मॉस्को, 1955) में विस्तार से लिखते हैं।

वीजी कोरोलेंको ने टॉल्स्टॉय के नायकों और स्वयं लेखक के सोचने के तरीके की निकटता का उल्लेख किया: "पियरे के संदेह और मानसिक कलह, लेविन के प्रतिबिंब, उनका पतन, गलतियाँ, अधिक से अधिक नई खोजें उनकी अपनी, प्रिय, व्यवस्थित रूप से आत्मा में निहित हैं। टॉल्स्टॉय खुद।"

अन्ना करेनिना, टी। ए। कुज़्मिन्स्काया के अनुसार, पुश्किन की बेटी मारिया अलेक्जेंड्रोवना गार्टुंग (1832-1919) से मिलती-जुलती है, लेकिन "चरित्र में नहीं, जीवन में नहीं, बल्कि दिखने में।" टॉल्स्टॉय ने तुला में जनरल तुलुबिएव का दौरा करते हुए एम। ए। गर्टुंग से मुलाकात की। कुज़्मिंस्काया कहती है: "उसकी हल्की चाल ने उसे आसानी से मोटा, लेकिन सीधा और सुंदर फिगर दिया। मेरा उससे परिचय हुआ। लेव निकोलाइविच अभी भी मेज पर बैठा था। मैंने उसे घूरते देखा। "यह कौन है?" उसने मेरे पास आकर पूछा। - कवि पुश्किन की बेटी एम-मी हार्टुंग। "हाँ," उसने खींचा, "अब मैं समझ गया ... उसके सिर के पीछे अरबी कर्ल देखें। आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से "।

टॉल्स्टॉय की डायरी में टॉल्स्टॉय की नायिका के एक और प्रोटोटाइप का संदर्भ है। एस ए टॉल्स्टया के बारे में बात करते हैं दुखद भाग्यअन्ना स्टेपानोव्ना पिरोगोवा, जिनके दुखी प्रेम के कारण मृत्यु हो गई। उसने "हाथ में एक बंडल के साथ" घर छोड़ दिया, "निकटतम स्टेशन - यासेनकी लौट आई, वहाँ उसने खुद को एक मालगाड़ी के नीचे रेल पर फेंक दिया"। यह सब 1872 में यास्नया पोलीना के पास हुआ था। टॉल्स्टॉय दुर्भाग्यपूर्ण महिला को देखने के लिए रेलवे बैरक में गए। उपन्यास में, कार्यों के लिए प्रेरणा और घटनाओं की प्रकृति दोनों को बदल दिया गया था।

कारेनिन का प्रोटोटाइप "विवेकपूर्ण" मिखाइल सर्गेइविच सुखोटिन, चेम्बरलेन, मास्को महल कार्यालय के परामर्शदाता थे। 1868 में, उनकी पत्नी, मारिया अलेक्सेवना ने तलाक हासिल किया और एस.ए. लेडीज़ेन्स्की से शादी की। टॉल्स्टॉय मारिया अलेक्सेवना के भाई के दोस्त थे और इस पारिवारिक इतिहास के बारे में जानते थे।

उपनाम कारेनिन का एक साहित्यिक स्रोत है। सर्गेई टॉल्स्टॉय ने याद किया कि कैसे उनके पिता ने उनसे कहा था: "कैरेनन - होमर का सिर है। इस शब्द से मुझे करेनिन उपनाम मिला। ” जाहिर है, करेनिन एक "सिर" व्यक्ति है, उसका कारण भावना पर हावी है।

ओब्लोन्स्की के प्रोटोटाइप को बड़प्पन के जिला नेता वसीली स्टेपानोविच पर्फिलिव कहा जाता है, और फिर मास्को के गवर्नर, जिनकी शादी लियो टॉल्स्टॉय के दूसरे चचेरे भाई से हुई थी।

निकोलाई लेविन के चरित्र में, टॉल्स्टॉय ने अपने स्वभाव की कई विशेषताओं को पुन: प्रस्तुत किया भाई- दिमित्री। टॉल्स्टॉय ने याद किया, "मुझे लगता है कि यह इतना बुरा, अस्वस्थ जीवन नहीं था कि उन्होंने मास्को में कई महीनों तक अंतरात्मा की आवाज के आंतरिक संघर्ष के रूप में नेतृत्व किया - उनका शक्तिशाली जीव तुरंत नष्ट हो गया।"

कलाकार मिखाइलोव की कुछ विशेषताएं, जिनके स्टूडियो अन्ना और व्रोन्स्की रोम में आते हैं, कलाकार आई। एन। क्राम्स्कोय के अनुसार, एस एल टॉल्स्टॉय के अनुसार मिलते-जुलते हैं। 1873 के पतन में, क्राम्स्कोय ने यास्नाया पोलीना में लियो टॉल्स्टॉय का एक चित्र चित्रित किया। विश्वदृष्टि और रचनात्मकता के बारे में, पुराने स्वामी के बारे में उनकी बातचीत ने टॉल्स्टॉय को "अविश्वास, इनकार और भौतिकवाद की अवधारणाओं में" लाए गए "नए कलाकार" की भागीदारी के साथ उपन्यास में दृश्यों को पेश करने का विचार दिया।

वास्तविक तथ्यटॉल्स्टॉय की रचनात्मक अवधारणा का पालन करते हुए, वास्तविकता ने रूपांतरित उपन्यास में प्रवेश किया। इसलिए, "अन्ना करेनिना" के नायकों को उनके साथ पूरी तरह से पहचानना असंभव है वास्तविक प्रोटोटाइप... "एक बनाने के लिए कई सजातीय लोगों का निरीक्षण करना आवश्यक है" खास प्रकार का”, - टॉल्स्टॉय कहते हैं।

होम वर्क।

1. उपन्यास की शैली और रचना की विशेषताओं का निर्धारण;

2. इस तथ्य के पक्ष में तर्क खोजें कि पुश्किन का अनुसरण करते हुए टॉल्स्टॉय के उपन्यास को "मुक्त" कहा जा सकता है;

3. अन्ना करेनिना और तात्याना लारिना (अग्रणी) की छवि के बीच संबंधों की खोज करना।

पाठ 2. उपन्यास की शैली, कथानक और रचना की विशेषताएं

पाठ का उद्देश्य:उपन्यास की शैली और रचनाओं की विशेषताओं का निर्धारण; इसके मुख्य को पहचानें कहानी.

पद्धतिगत तकनीक: शिक्षक का व्याख्यान; सवालों पर बातचीत।

सबक उपकरण:क्राम्स्कोय द्वारा एल.एन. टॉल्स्टॉय का चित्र; उपन्यास "अन्ना करेनिना" के संस्करण।

कक्षाओं के दौरान

I. शिक्षक का शब्द

टॉल्स्टॉय ने अपने उपन्यास को "व्यापक, मुक्त" कहा। यह परिभाषा पुश्किन के शब्द "मुक्त उपन्यास" पर आधारित है। पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" और टॉल्स्टॉय के उपन्यास "अन्ना करेनिना" के बीच एक निर्विवाद संबंध है, जो खुद को शैली में और कथानक में और रचना में प्रकट करता है। टॉल्स्टॉय ने उपन्यास के रूप को अद्यतन करने, अपनी कलात्मक संभावनाओं का विस्तार करने की पुश्किन की परंपराओं को जारी रखा।

मुक्त रोमांस शैली काबू पाकर विकसित हुई है साहित्यिक योजनाएंऔर सम्मेलन। टॉल्स्टॉय के उपन्यास में, उन प्रावधानों की कोई पूर्ण कथानक पूर्णता नहीं है, जिन पर पारंपरिक उपन्यास कथानक का निर्माण किया गया था। सामग्री का चुनाव और कथानक रेखाओं का मुक्त विकास लेखक की अवधारणा से ही निर्धारित होता है। टॉल्स्टॉय ने स्वयं इसके बारे में निम्नलिखित तरीके से लिखा है: "मैं अपने कल्पित व्यक्तियों के लिए कुछ सीमाएं नहीं लगा सकता हूं - किसी तरह शादी या मृत्यु। मैंने अनैच्छिक रूप से कल्पना की कि एक व्यक्ति की मृत्यु ने केवल दूसरों में रुचि जगाई, और विवाह प्रस्तुत किया गया अधिकाँश समय के लिएएक टाई, ब्याज की एक संप्रदाय नहीं ”(वॉल्यूम १३, पृष्ठ ५५)।

टॉल्स्टॉय ने उपन्यास शैली की पारंपरिक "ज्ञात सीमाओं" को नष्ट कर दिया, जिसका अर्थ है कि नायक या शादी की मृत्यु, कथानक को पूरा करके, नायकों के इतिहास में एक बिंदु।

सिद्ध करें कि टॉल्स्टॉय का उपन्यास अपने समय के उपन्यास के बारे में पारंपरिक विचारों के अनुरूप नहीं है। पुश्किन के "यूजीन वनगिन" के साथ "अन्ना करेनिना" की तुलना करें।

(टॉल्स्टॉय का उपन्यास अन्ना की मृत्यु के बाद भी लेविन और किट्टी की शादी के बाद भी जारी है। लेखक की रचनात्मक अवधारणा - "पारिवारिक विचार" का अवतार - कथानक के मुक्त विकास को निर्देशित करता है, इसे जीवन जैसा, सच्चा, विश्वसनीय बनाता है। उपन्यास अपरंपरागत रूप से शुरू होता है - गांव के रास्ते में अपने मरने वाले चाचा के लिए वनगिन के विचारों के साथ, उपन्यास मुख्य पात्रों में से एक, लेन्स्की की मृत्यु के बाद और मुख्य चरित्र तातियाना की शादी के बाद जारी है। यूजीन में कोई पारंपरिक अंत नहीं है वनगिन। वनगिन और तात्याना, लेखक बस नायक को "उस पल में छोड़ देता है जो उसके लिए दुष्ट है।" पुश्किन का उपन्यास जीवन के एक टुकड़े की तरह है, जिसे लेखक ने छीन लिया है, जिसने उसे अपने विचारों को व्यक्त करने की अनुमति दी, तीव्र प्रश्न पूछने के लिए नहीं केवल अपने समय के लिए, समाज के भौतिक और आध्यात्मिक जीवन को दिखाने के लिए।)

अध्यापक। समकालीन आलोचकटॉल्स्टॉय को कथानक की असंगति के लिए फटकार लगाई, कि कथानक रेखाएँ एक-दूसरे से स्वतंत्र हैं, कि उपन्यास में कोई एकता नहीं है। दूसरी ओर, टॉल्स्टॉय ने इस बात पर जोर दिया कि उनके उपन्यास की एकता बाहरी कथानक संरचनाओं पर आधारित नहीं है, बल्कि एक सामान्य विचार द्वारा निर्धारित "आंतरिक संबंध" पर आधारित है। टॉल्स्टॉय के लिए, जीवन के प्रति दृष्टिकोण की आंतरिक सामग्री, स्पष्टता और निश्चितता महत्वपूर्ण है, जो पूरे कार्य में व्याप्त है।

में मुक्त रोमांसस्वतंत्रता ही नहीं, आवश्यकता भी है, केवल चौड़ाई ही नहीं, एकता भी है।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास के कई दृश्यों, पात्रों, प्रावधानों में कलात्मक एकता और एकता का कड़ाई से पालन किया जाता है कॉपीराइट... टॉल्स्टॉय लिखते हैं, "ज्ञान के क्षेत्र में एक केंद्र है," और इससे अनगिनत त्रिज्याएँ हैं। पूरा कार्य इन त्रिज्याओं की लंबाई और एक दूसरे से उनकी दूरी निर्धारित करना है।" टॉल्स्टॉय के जीवन दर्शन में "एक-केंद्रितता" की अवधारणा सबसे महत्वपूर्ण थी, जो "अन्ना करेनिना" उपन्यास में परिलक्षित होती है। इसे इस तरह से बनाया गया था: इसके दो मुख्य वृत्त हैं - लेविन का वृत्त और अन्ना का वृत्त। इसके अलावा, लेविन का दायरा व्यापक है: लेविन की कहानी अन्ना की कहानी से पहले शुरू होती है और उसकी मृत्यु के बाद भी जारी रहती है। और रोमांस के लिए आपदा में खत्म नहीं होता रेल(भाग सात), लेकिन लेविन की नैतिक खोज और निजी और सार्वजनिक जीवन (भाग आठ) के नवीनीकरण के लिए "सकारात्मक कार्यक्रम" बनाने के उनके प्रयास।

अन्ना का चक्र, जिसे "अपवादों" का जीवन चक्र कहा जा सकता है, लगातार सिकुड़ रहा है, जिससे नायिका निराशा और फिर मृत्यु की ओर अग्रसर हो रही है। लेविन का सर्कल - सर्कल " वास्तविक जीवन" इसका विस्तार हो रहा है और इसकी कोई स्पष्ट बाहरी सीमा नहीं है, जैसे कि जीवन ही। इसमें एक अपरिहार्य तर्क है ऐतिहासिक विकास, जो, जैसा कि यह था, संघर्ष के संकल्प और संकल्प को पूर्व निर्धारित करता है, और सभी भागों का अनुपात जिसमें कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है। यह कला में शास्त्रीय स्पष्टता और सरलता की पहचान है।

द्वितीय. कक्षा के साथ काम करना।

कार्य।सबसे अधिक रेखांकन करने का प्रयास करें सामान्य विचारके बारे में जीवन का रास्ताटॉल्स्टॉय के उपन्यास के मुख्य पात्र लेखक की "एक-केंद्रितता" की अवधारणा के अनुसार हैं।

आइए हम टॉल्स्टॉय के प्रसिद्ध "सूत्र" को याद करें: "और कोई महानता नहीं है जहां कोई सादगी, अच्छाई और सच्चाई नहीं है" ("युद्ध और शांति")। उपन्यास "अन्ना करेनिना" इस सूत्र से मेल खाता है।

टॉल्स्टॉय के तर्क में एक और सूत्र है: "वहाँ है अलग डिग्रीज्ञान। संपूर्ण ज्ञान वह है जो पूरे विषय को चारों ओर से प्रकाशित करता है। चेतना का स्पष्टीकरण संकेंद्रित वृत्तों में किया जाता है।" "अन्ना करेनिना" की रचना सेवा कर सकती है आदर्श मॉडलटॉल्स्टॉय के इस सूत्र के लिए, जो पात्रों की एक सजातीय संरचना की उपस्थिति और "प्रिय सपने" के प्राकृतिक विकास को मानता है।

उपन्यास में घटनाओं की भीड़ जिसमें एक सामान्य केंद्र है, टॉल्स्टॉय के महाकाव्य डिजाइन की कलात्मक एकता की गवाही देता है।

उपन्यास के कथानक के विकास का आधार क्या है? आपको क्या लगता है कि लेखक का "पसंदीदा सपना" क्या है?

(उपन्यास "अन्ना करेनिना" में विकसित कथानक का आंतरिक आधार, अलगाव और शत्रुता के "दर्दनाक असत्य" से, अवधारणाओं के भ्रम से, वर्ग पूर्वाग्रहों से व्यक्ति की क्रमिक मुक्ति है। जीवन की खोजअनास आपदा में समाप्त हो गया, जबकि लेविन, संदेह और निराशा के माध्यम से, लोगों के लिए भलाई, सच्चाई के लिए सड़क पर उभरता है। वह एक आर्थिक या राजनीतिक क्रांति के बारे में नहीं सोचता, बल्कि एक आध्यात्मिक क्रांति के बारे में सोचता है, जो उसकी राय में, हितों को समेटना चाहिए और लोगों के बीच "सद्भाव और संबंध" बनाना चाहिए। यह लेखक का "पसंदीदा सपना" है और लेविन इसके प्रवक्ता हैं।)

अध्यापक।आइए उपन्यास के कथानक और रचना के बारे में अपनी समझ को थोड़ा विस्तारित करने का प्रयास करें। हम उपन्यास के कुछ हिस्सों की सामग्री को संक्षेप में परिभाषित करने का प्रयास करेंगे, ताकि यह पता लगाया जा सके कि लेखक का इरादा धीरे-धीरे कैसे प्रकट होता है।

उपन्यास के कुछ हिस्सों की मुख्य घटनाएं क्या हैं? प्रमुख चित्र खोजें।

(पहले भाग में मुख्य छवि- सामान्य कलह, भ्रम की छवि। उपन्यास ओब्लोंस्की के घर में एक अघुलनशील संघर्ष के साथ खुलता है। उपन्यास के पहले वाक्यांशों में से एक: "ओब्लोंस्की के घर में सब कुछ भ्रमित है" महत्वपूर्ण है। लेविन को किट्टी का इनकार प्राप्त होता है। एना अपनी शांति खो देती है, भविष्य की तबाही की आशंका जताती है। व्रोन्स्की मास्को छोड़ देता है। बर्फानी तूफान में नायकों का मिलना उनके रिश्ते की त्रासदी को दर्शाता है। लेविन, अपने भाई निकोलाई की तरह, "सभी गंदगी, भ्रम, एक अजनबी और अपने दोनों से दूर जाना चाहता है।" लेकिन कहीं जाना नहीं है।

दूसरे भाग में नायक घटनाओं की हवा से बिखरते नजर आते हैं। लेविन अपनी संपत्ति में अलग-थलग है, किट्टी जर्मनी के रिसॉर्ट शहरों से भटकती है। व्रोन्स्की और अन्ना एक दूसरे के साथ "भ्रम" से जुड़े थे। व्रोन्स्की जीतता है कि उसका "खुशी का आकर्षक सपना" सच हो गया है, और यह ध्यान नहीं देता कि अन्ना कह रहा है: "यह सब खत्म हो गया है।" क्रास्नोए सेलो की दौड़ में, व्रोन्स्की को अप्रत्याशित रूप से "शर्मनाक, अक्षम्य" हार का सामना करना पड़ता है, जो जीवन के पतन का अग्रदूत है। कारेनिन संकट का अनुभव कर रहा है: "उन्होंने एक ऐसी भावना का अनुभव किया जो एक व्यक्ति ने अनुभव किया होगा, शांति से एक पुल के ऊपर से एक खाई से गुजर रहा है और अचानक यह देखकर कि यह पुल टूट गया है और एक खाई है। ये रसातल ही जान थी, सेतु वो था कृत्रिम जीवनकि एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच रहता था ”।

तीसरे भाग में नायकों की स्थिति अनिश्चितता की विशेषता है। अन्ना करेनिन के घर में रहती है। Vronsky रेजिमेंट में सेवा करते हैं। लेविन पोक्रोवस्कॉय में रहता है। उन्हें ऐसे निर्णय लेने के लिए मजबूर किया जाता है जो उनकी इच्छाओं से मेल नहीं खाते। और जीवन "झूठ के जाल" में फँस जाता है। अन्ना इसे विशेष रूप से उत्सुकता से महसूस करते हैं। वह करेनिन के बारे में कहती है: “मैं उसे जानती हूँ! मुझे पता है कि वह पानी में मछली की तरह तैरता है और झूठ बोलने का आनंद लेता है। परन्तु नहीं, मैं उसे यह सुख नहीं दूंगा, मैं उसके झूठ के इस जाल को फाड़ दूंगा, जिसमें वह मुझे फंसाना चाहता है; जाने भी दो। हर एक चीज़ झूठ से अच्छाऔर धोखा!"

उपन्यास के चौथे भाग में, "झूठ के जाल" को फाड़कर, पहले से ही बहरी दुश्मनी से विभाजित लोगों के बीच संबंध स्थापित किए गए हैं। यह अन्ना और करेनिन, कारेनिन और व्रोन्स्की, लेविन और किट्टी के बीच संबंधों के बारे में बताता है, जो आखिरकार मास्को में मिले। नायक दो विपरीत शक्तियों के प्रभाव का अनुभव करते हैं: अच्छाई का नैतिक नियम, करुणा और क्षमा, और शक्ति का नियम जनता की राय... यह कानून लगातार और अनिवार्य रूप से कार्य करता है, और करुणा का कानून, अच्छाई कभी-कभी ही प्रकट होता है, एक एपिफेनी की तरह, जब अन्ना को अचानक कैरनिन के लिए खेद हुआ, जब व्रोन्स्की ने उसे देखा "बुरा नहीं, नकली नहीं, मजाकिया नहीं, लेकिन दयालु, सरल और राजसी ।"

पांचवें भाग का प्रमुख विषय पथ चुनने का विषय है। एना व्रोन्स्की के साथ इटली के लिए रवाना हुई। लेविन ने किट्टी से शादी की और उसे पोक्रोवस्को ले गए। के साथ एक पूर्ण विराम है पिछला जन्म... स्वीकारोक्ति में लेविन पुजारी के शब्दों की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं: "आप जीवन के उस समय में प्रवेश कर रहे हैं जब आपको रास्ता चुनने और उस पर टिके रहने की आवश्यकता है।" अन्ना और व्रोन्स्की की पसंद कलाकार मिखाइलोव की पेंटिंग "क्राइस्ट बिफोर द जजमेंट ऑफ पिलातुस" द्वारा प्रकाशित की गई है, जो "बुराई की शक्ति" और "अच्छे के कानून" के बीच चयन की समस्या की एक कलात्मक अभिव्यक्ति थी। कैरनिन, जो एक विकल्प से वंचित था, अपने भाग्य को स्वीकार करता है, "उन लोगों के हाथों में आत्मसमर्पण करना जो इस तरह के आनंद के साथ अपने मामलों में लगे हुए थे।"

"पारिवारिक विचार" के साथ उल्लिखित है विभिन्न पक्षछठे भाग में। लेविन का परिवार पोक्रोवस्कॉय में रहता है। Vronsky का अवैध परिवार Vozdvyzhenskoye में है। एर्गुशोव में ओब्लोन्स्की का घर नष्ट हो रहा है। टॉल्स्टॉय ने एक "सही" और "गलत" परिवार के जीवन, "कानून के भीतर" और "कानून के बाहर" के जीवन के चित्रों को दर्शाया है। टॉल्स्टॉय ने सार्वजनिक कानून को "अच्छाई और सच्चाई" के कानून के साथ जोड़ा है।

सातवें भाग में नायक अंतिम चरण में प्रवेश करते हैं आध्यात्मिक संकट... यहाँ होता है प्रमुख ईवेंट: लेविन में एक बेटे का जन्म, अन्ना करेनिना की मृत्यु। जन्म और मृत्यु, वैसे ही, जीवन के एक चक्र को पूरा करते हैं।

उपन्यास का आठवां भाग एक "सकारात्मक कार्यक्रम" की खोज है जो व्यक्तिगत से सामान्य तक, "लोगों की सच्चाई" में संक्रमण में मदद करने वाला था। बता दें कि टॉल्स्टॉय का भी यह विचार उपन्यास वॉर एंड पीस में आता है। इस भाग का कथानक केंद्र "अच्छे का नियम" है। लेविन दृढ़ चेतना में आते हैं कि "सामान्य अच्छे की उपलब्धि केवल अच्छे कानून के सख्त कार्यान्वयन के साथ ही संभव है जो हर व्यक्ति के लिए खुला है।"

होम वर्क।

एलएन टॉल्स्टॉय के "पारिवारिक विचार" को प्रकट करने वाले एपिसोड का चयन और विश्लेषण करें।