ഇന്ന് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ കുടുംബമാണ് താളവാദ്യങ്ങൾ. ഈ തരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്ന ശരീരത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ അടിച്ച് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു. ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന ശരീരത്തിന് വിവിധ രൂപങ്ങൾ എടുക്കാനും വിവിധ വസ്തുക്കളാൽ നിർമ്മിക്കാനും കഴിയും. കൂടാതെ, അടിക്കുന്നതിനുപകരം, കുലുക്കം അനുവദനീയമാണ് - വാസ്തവത്തിൽ, ഒരേ ശബ്ദമുള്ള ശരീരത്തിൽ വടികളോ ചുറ്റികകളോ മാലറ്റുകളോ ഉപയോഗിച്ച് പരോക്ഷമായ പ്രഹരങ്ങൾ.

ആദ്യത്തെ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ രൂപത്തിന്റെ ചരിത്രം

താളവാദ്യങ്ങൾ ഏറ്റവും പുരാതനമായവയാണ്. ആദിമ മനുഷ്യർ ഒരു കല്ലിന് നേരെ കല്ല് അടിച്ച് ഒരുതരം താളം സൃഷ്ടിച്ചപ്പോൾ ഒരു താളവാദ്യ ഉപകരണത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആചാരപരമായ നൃത്തങ്ങൾഅല്ലെങ്കിൽ ദൈനംദിന വീട്ടുജോലികളിൽ (പരിപ്പ് പൊടിക്കുക, ധാന്യം പൊടിക്കുക മുതലായവ).

വാസ്തവത്തിൽ, അളന്ന ശബ്ദങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഏതൊരു ഉപകരണത്തെയും ഒരു പെർക്കുഷൻ ഉപകരണം എന്ന് വിളിക്കാം. തുടക്കത്തിൽ, ഇവ കല്ലുകളോ വിറകുകളോ പലകകളോ ആയിരുന്നു. പിന്നീട്, പൊള്ളയായ ശരീരത്തിൽ നീണ്ടുകിടക്കുന്ന ചർമ്മത്തിൽ താളം തട്ടിയെടുക്കാൻ ആശയം ഉയർന്നു - ആദ്യത്തെ ഡ്രംസ്.

മധ്യ ആഫ്രിക്കയിലെ ഗോത്രങ്ങളുടെ സെറ്റിൽമെന്റ് സൈറ്റുകളുടെ ഖനനത്തിനിടെ ദൂരേ കിഴക്ക്പുരാവസ്തു ഗവേഷകർ ആധുനിക സാമ്പിളുകളോട് സാമ്യമുള്ള സാമ്പിളുകൾ കണ്ടെത്തി, വ്യക്തമായും, ഒരു കാലത്ത് യൂറോപ്യൻ സൃഷ്ടിയുടെ മാതൃകയായി പ്രവർത്തിച്ചത് അവരായിരുന്നു. താളവാദ്യങ്ങൾ.

പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രവർത്തന സവിശേഷതകൾ

താളവാദ്യങ്ങൾ ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്ന ശബ്ദം പ്രാകൃത താളാത്മക താളങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്. പുരാതന ഗ്രീസിലെയും പുരാതന റോമിലെയും ഏഷ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ ജനങ്ങൾ ആചാരപരമായ നൃത്തങ്ങളിൽ ആധുനിക താളവാദ്യ വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ ജിംഗിംഗ്, റിംഗിംഗ് പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

എന്നാൽ പുരാതന അറബ് രാജ്യങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾ സൈനിക പ്രചാരണങ്ങളിൽ താളവാദ്യങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഡ്രമ്മുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. ഈ പാരമ്പര്യം പിന്നീട് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു. ശ്രുതിമധുരമായ പദങ്ങളാൽ സമ്പന്നമല്ല, എന്നാൽ ഉച്ചത്തിലുള്ളതും താളാത്മകവുമായ ഡ്രംസ് സൈനിക മാർച്ചുകൾക്കും സ്തുതിഗീതങ്ങൾക്കും മാറ്റമില്ലാത്ത അകമ്പടിയായി മാറി.

ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, താളവാദ്യങ്ങൾ വളരെ വിപുലമായ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തി. തുടക്കത്തിൽ, അവർക്ക് യൂറോപ്യൻ അക്കാദമിക് സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം നിഷേധിക്കപ്പെട്ടു. ക്രമേണ, ഡ്രമ്മുകൾ അവരുടെ വഴി കണ്ടെത്തി നാടകീയ സംഗീതംഓപ്പറയുടെയും ബാലെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ഭാഗമായി, അതിനുശേഷം മാത്രമാണ് അവർ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ പ്രവേശിച്ചത്. എന്നാൽ ഇന്ന് ഡ്രം, ടിമ്പാനി, കൈത്താളം, തംബുരു, തംബുരു അല്ലെങ്കിൽ ത്രികോണം എന്നിവയില്ലാത്ത ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം

താളവാദ്യ സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ കൂട്ടം അനേകം മാത്രമല്ല, വളരെ അസ്ഥിരവുമാണ്. നിരവധി വ്യത്യസ്ത വഴികൾഅവയുടെ വർഗ്ഗീകരണം, അതിനാൽ ഒരേ ഉപകരണം ഒരേസമയം നിരവധി ഉപഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഉൾപ്പെടും.

ഇന്ന് ഏറ്റവും സാധാരണമായ താളവാദ്യങ്ങൾ ടിമ്പാനി, വൈബ്രഫോൺ, സൈലോഫോൺ എന്നിവയാണ്; വിവിധ തരം ഡ്രം, തംബുരു, ആഫ്രിക്കൻ ഡ്രംടാം-ടാം, അതുപോലെ ത്രികോണം, കൈത്താളങ്ങൾ, കൂടാതെ മറ്റു പലതും.

സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം.

കാരണം സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വളരെ വലുതാണ് വ്യത്യസ്ത ഉത്ഭവം 1914-ൽ Kurt Sachs ഉം Erich Moritz von Horibostel (Systematik der Musikinstrumente: ein Versuch Zeitschrift f űr Ethnologie) സ്വീകരിച്ച ക്ലാസിഫിക്കേഷനും അനുസരിച്ച് അവ ഒരു ക്ലാസിക് ആയിത്തീർന്ന ശബ്ദ രൂപീകരണ തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

താളവാദ്യങ്ങൾ.

പേരുള്ള സംഗീതജ്ഞർ നിർദ്ദേശിച്ച സമ്പ്രദായത്തെ പിന്തുടർന്ന്, താളവാദ്യങ്ങൾക്കിടയിൽ ഇഡിയോഫോണുകളും മെംബ്രാനോഫോണുകളും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഇഡിയോഫോണുകൾ (ഗ്രീക്ക് ഇഡിയോസിൽ നിന്ന് - ഒരാളുടെ സ്വന്തം, "പശ്ചാത്തലം" - ശബ്ദം) - മണികൾ, കൈത്താളങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ കൈത്താളങ്ങൾ, മണികൾ, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ, റാറ്റിൽസ് അല്ലെങ്കിൽ ആഘാതത്തിന് ശേഷമുള്ള വൈബ്രേഷനും റേഡിയേഷനും കാരണം ശബ്ദം പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു കുടുംബം. പോലുള്ളവ.ഇതാണ് മ്യൂസസ്. അധിക പിരിമുറുക്കമില്ലാതെ മുഴങ്ങാൻ കഴിയുന്ന വസ്തുക്കളായ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ (വയലിൻ, ഗിറ്റാർ അല്ലെങ്കിൽ പിയാനോ എന്നിവയുടെ സ്ട്രിംഗുകൾക്ക് ആവശ്യാനുസരണം, ഒരു ടാംബോറിൻ, ഡ്രം അല്ലെങ്കിൽ ടിമ്പാനി എന്നിവയുടെ മെംബ്രൺ). ഇഡിയോഫോണുകൾ സാധാരണയായി മുഴുവനായും ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന വസ്തുക്കൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ലോഹം, മരം, ഗ്ലാസ്, കല്ല്; ചിലപ്പോൾ അതിൽ നിന്ന് ഒരു ഗെയിം വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമേ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. ശബ്ദം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്ന രീതി അനുസരിച്ച്, ഇഡിയോഫോണുകൾ പറിച്ചെടുക്കപ്പെട്ടവയായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ജൂതന്റെ കിന്നരങ്ങൾ, സാൻസ്; ഘർഷണം - ആണി ഹാർമോണിക്കയും ഗ്ലാസ് ഹാർമോണിക്കയും; താളവാദ്യങ്ങൾ - സൈലോഫോൺ, മെറ്റലോഫോൺ, ഗോങ്, കൈത്താളങ്ങൾ, മണികൾ, ത്രികോണം, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ, റാറ്റിൽസ് മുതലായവ.

കാസ്റ്റനെറ്റ്സ്

മണികൾ

റാച്ചെറ്റുകൾ

സൈലോഫോൺ

ത്രികോണം

താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളിൽ മെംബ്രനോഫോണുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയ്ക്ക് ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ റിസർവോയറിന് മുകളിലൂടെ നീട്ടിയ ഒരു മെംബ്രൺ ആവശ്യമാണ്, ഇത് അനുരണന പെട്ടി പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു ഡ്രം അല്ലെങ്കിൽ ടിമ്പാനിയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ചുറ്റികകളോ മരത്തടികളോ ഉപയോഗിച്ച് മെംബ്രൺ അടിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഡ്രമ്മിന്റെ ചർമ്മത്തിന് കുറുകെ ഒരു വടി ഉപയോഗിച്ച് തടവുന്നു. ഇതിനകം XIV-ൽ കാർണിവൽ ആഘോഷങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഫ്ലാൻഡേഴ്‌സ് റോമൽപോട്ടിന്റെ "സന്തതി" ആയ സാംബോംബയിൽ (ഒരുതരം ഡ്രം) സംഭവിക്കുന്നത് ഇതാണ്. ഇൻ. റോമെൽപോട്ട് ഒരു സംഗീത ഉപകരണമാണ്, ഒരു പ്രാകൃത ബാഗ് പൈപ്പ് പോലെയുള്ള ഒന്ന്: ഒരു ബുൾ ബ്ലാഡർ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു പാത്രം, അതിൽ ഞാങ്ങണ ഒട്ടിച്ചിരിക്കുന്നു. Rommelpot - ഒരു ലളിതമായ ഘർഷണ ഡ്രം, മുമ്പ് പലയിടത്തും പ്രചാരത്തിലുണ്ട് പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങൾ. ഇത് സാധാരണയായി ഒരു മൃഗത്തിന്റെ മൂത്രസഞ്ചി ഒരു വീട്ടിലെ പാത്രത്തിൽ കെട്ടിയുണ്ടാക്കിയതാണ്; അതിൽ, ഒരു വടി ഉപയോഗിച്ച് കുമിള തുളച്ച്, കുട്ടികൾ മിക്കപ്പോഴും മാർട്ടിൻസ് ഡേയിലും ക്രിസ്മസിലും കളിച്ചു.

യൂറോപ്യൻ ഘർഷണ ഡ്രമ്മുകൾ. ബൊഹീമിയ (1), നേപ്പിൾസ് (2) എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള കളിമൺ പാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച ഡ്രമ്മുകൾ. റഷ്യൻ ഘർഷണ ഡ്രമ്മിൽ നിന്ന് (3) കുതിരമുടിയുടെ സഹായത്തോടെ ശബ്ദം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു. ഒരു നോർവീജിയൻ തിംബിൾ ഡ്രം (4), ഇംഗ്ലീഷ് കടുക് കാൻ ഡ്രം (5), ഫ്രഞ്ച് കോക്കറൽ ഡ്രം (6) എന്നിവ കളിപ്പാട്ടങ്ങളായി നിർമ്മിച്ചു.

ഘർഷണ ഡ്രമ്മുകളിൽ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കാൻ രണ്ട് വഴികളുണ്ട്: വടി മുകളിലേക്കും താഴേക്കും വലിക്കുക (എ) അല്ലെങ്കിൽ കൈപ്പത്തികൾക്കിടയിൽ തിരിക്കുക (ബി).

താളവാദ്യങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഇഡിയോഫോണുകൾ, ഏറ്റവും പുരാതനവും എല്ലാ സംസ്കാരങ്ങളുടെയും പാരമ്പര്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നവയുമാണ്. ശബ്‌ദ ഉൽപ്പാദന തത്വത്തിന്റെ ലാളിത്യം കാരണം, അവ ആദ്യത്തെ സംഗീത ഉപകരണങ്ങളായിരുന്നു: വിറകുകൾ, അസ്ഥി സ്‌ക്രാപ്പറുകൾ, കല്ലുകൾ മുതലായവ ഉപയോഗിച്ചുള്ള അടി, എല്ലായ്പ്പോഴും ചില താളാത്മക ആൾട്ടർനേഷനുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ആദ്യത്തെ ഉപകരണ രചന രൂപീകരിച്ചു. അതിനാൽ, ഈജിപ്തിൽ അവർ ഒരുതരം ബോർഡുകൾ ഉപയോഗിച്ചു, പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ സംഗീത ദേവതയായ ഹാത്തോറിനെ ആരാധിക്കുന്ന സമയത്ത് ഒരു കൈകൊണ്ട് കളിച്ചു. ഗ്രീസിൽ, മെഡിറ്ററേനിയനിലും ലാറ്റിൻ ലോകത്തും വ്യാപിച്ച കാസ്റ്റനെറ്റുകളുടെ മുൻഗാമിയായ ക്രോട്ടലോൺ അല്ലെങ്കിൽ റാറ്റിൽ പരിചിതമായിരുന്നു.ക്രോട്ടലംഅഥവാ ക്രൂസ്മനൃത്തങ്ങളുമായും ബാച്ചിക് ആഘോഷങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ കുതിരപ്പടയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള ലോഹ ചട്ടക്കൂടായ ഈജിപ്ഷ്യൻ സിസ്‌ട്രം, അരികുകളിൽ വളവുകളുള്ള വഴുവഴുപ്പുള്ള നെയ്റ്റിംഗ് സൂചികൾ ഉപയോഗിച്ച് വേർപെടുത്തി, ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകൾക്കും ദുരന്തങ്ങൾക്കും വെട്ടുക്കിളികളുടെ ബാധയ്‌ക്കുമെതിരായ പ്രാർത്ഥനകൾക്കും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. വിള.

വിവിധ തരം റാട്ടലുകളും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. അവ ഇപ്പോൾ വളരെ സാധാരണമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ആഫ്രിക്കയിലും ലത്തീൻ അമേരിക്ക, വിവിധ അനുഗമിക്കാൻ നാടോടി നൃത്തങ്ങൾ. മണികൾ, കൈത്താളങ്ങൾ, കൈത്താളങ്ങൾ, ചെറിയ മണികൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള നിരവധി ഇഡിയോഫോണുകൾ, പ്രാഥമികമായി ലോഹങ്ങൾ, അന്നുമുതൽ അവരുടെ വഴി കണ്ടെത്തി.പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് "എ ലാ ടർക്ക്" സംഗീതത്തിനായുള്ള ഫാഷന് നന്ദി. ജീൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് ലുല്ലി (1632 - 1687), ജീൻ ഫെറി റിബൽ (1666 - 1747) എന്നിവരിൽ ഫ്രഞ്ച് മാസ്റ്റർമാരാണ് അവരെ ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തിയത്. താരതമ്യേന അടുത്തിടെ കണ്ടുപിടിച്ച ചില ഐഡിയഫോണുകൾ, കാഹളം മണികൾ, ആധുനിക ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

മെംബ്രൻ ഡ്രമ്മുകൾ പുരാതന മെസൊപ്പൊട്ടേമിയൻ നാഗരികതയിൽ നിന്ന് അയ്യായിരം വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് പടിഞ്ഞാറും കിഴക്കും വ്യാപിച്ചു. പുരാതന കാലം മുതൽ, അവർ സൈനിക സംഗീതത്തിലും സിഗ്നലിംഗിനും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

ഗ്രീക്കുകാർ ഒരു ടാംബോറിൻ പോലെയുള്ള ഒരു ഡ്രം ഉപയോഗിച്ചു - ടിമ്പാനം.

വിശാലമായ റിം ഉള്ള ഒരു ചെറിയ ഫ്ലാറ്റ് ഡ്രമ്മിനോട് സാമ്യമുള്ള ഒരു താളവാദ്യ സംഗീത ഉപകരണമാണ് ടിമ്പാനം. ടിമ്പാനത്തിലെ തൊലി, അതുപോലെ ഡ്രമ്മിൽ, രണ്ട് വശങ്ങളിൽ നിന്ന് നീട്ടി (അക്കാലത്ത് സാധാരണമായിരുന്ന തംബുരുവിന്, തൊലി ഒരു വശത്ത് നിന്ന് നീട്ടി). ബച്ചനാലിയയുടെ സമയത്ത് സാധാരണയായി സ്ത്രീകൾ ടിമ്പാനം കളിച്ചു, വലതു കൈകൊണ്ട് അടിച്ചു.

റോമിൽ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത് സിംഫണി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആധുനിക ടിംപാനിക്ക് സമാനമായ ഒരു മെംബ്രനോഫോൺ ആയിരുന്നു. പർവതങ്ങളുടെയും വനങ്ങളുടെയും മൃഗങ്ങളുടെയും യജമാനത്തിയായ സൈബെലെ ദേവിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ആഘോഷങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ഗംഭീരമായിരുന്നു, അക്ഷയമായ ഫലഭൂയിഷ്ഠത നിയന്ത്രിക്കുന്നു. ബിസി 204 ലാണ് റോമിലെ സൈബെൽ ആരാധന ആരംഭിച്ചത്. ഇ.

ആഘോഷങ്ങൾ സംഗീതത്തിന്റെ അകമ്പടിയോടെയായിരുന്നു, അതിൽ ഡ്രംസ് പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലും നവോത്ഥാനത്തിലും, നൈറ്റ്ലി ടൂർണമെന്റുകൾക്കും നൃത്തങ്ങൾക്കും അനുഗമിക്കാൻ താളവാദ്യങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച് ഡ്രം) ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

നാടോടി സംഗീതത്തിലും ഡ്രമ്മിനുള്ള പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്.

ക്രമേണ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ഡ്രംസ് പ്രൊഫഷണൽ ഓർക്കസ്ട്രകളുടെ ഭാഗമാകാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബെറനിസ് വെൻഡികാറ്റിവയിൽ (1680) ഡ്രംസ് ഉൾപ്പെടുത്തിയ ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ ജിയോവാനി ഡൊമെനിക്കോ ഫ്രെഷി (സി. 1630 - 1710) ആയിരുന്നു. പിന്നീട് സംഗീതസംവിധായകർ ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്ക് (ലെ കാഡിഡുപ്ലിൽ, 1761 ൽ), വൂൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട് (ദി അബ്ഡക്ഷൻ ഫ്രം സെറാഗ്ലിയോ, 1782 ൽ) എന്നിവർ ഡ്രമ്മുകൾക്ക് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് നൽകി. ഈ പാരമ്പര്യം തുടർന്നു 19-ലെ സംഗീതസംവിധായകർഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ, ഇഗോർ ഫെഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി തുടങ്ങിയ XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ജോൺ കേജും (1912-1992), മോർട്ടൺ ഫെൽഡ്‌മാനും (1926-1987) ഡ്രമ്മുകൾക്ക് മാത്രമായി മുഴുവൻ സ്‌കോറുകളും എഴുതി.

എം. റാവൽ - എം. ബെജാർട്ട്.1977 വലിയ തീയേറ്റർ. മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ.

റാവലിന്റെ ബൊലേറോയിൽ, സോളോ സ്നെയർ ഡ്രം ഇടതടവില്ലാതെ മുഴങ്ങുന്നു, വ്യക്തമായി താളത്തെ തോൽപ്പിക്കുന്നു.അതിൽ ചില തീവ്രവാദികളും ഉണ്ട്. ഡ്രംസ് എപ്പോഴും ഉത്കണ്ഠയാണ്, ഇത് ഒരുതരം ഭീഷണിയാണ്. ഡ്രംസ് യുദ്ധത്തിന്റെ ദൂതന്മാരാണ്. ബൊലേറോ സൃഷ്ടിച്ച് ഏകദേശം മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം 1957-ൽ നമ്മുടെ മികച്ച കവി നിക്കോളായ് സബോലോട്ട്സ്കി റാവൽ മാസ്റ്റർപീസിനായി സമർപ്പിച്ച ഒരു കവിതയിൽ എഴുതി: “തിരിക്കുക, ചരിത്രം, മില്ലുകല്ലുകൾ എറിയുക, സർഫിന്റെ ഭയാനകമായ മണിക്കൂറിൽ ഒരു മില്ലർ ആകുക! ഓ, "ബൊലേറോ", യുദ്ധത്തിന്റെ വിശുദ്ധ നൃത്തം!"റാവലിന്റെ "ബൊലേറോ" യുടെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ടോൺ അവിശ്വസനീയമാംവിധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു ശക്തമായ മതിപ്പ്- ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതും ഉയർത്തുന്നതും. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ ഏഴാം സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ "അധിനിവേശം" എന്ന എപ്പിസോഡ് ചില ഔപചാരികമായ അർത്ഥത്തിൽ മാത്രമല്ല - ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണിയിലെ ഈ "പവിത്രമായ യുദ്ധനൃത്തം" അതിന്റെ പ്രതിധ്വനിയാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. മനുഷ്യ സ്രഷ്ടാവിന്റെ ആത്മീയ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ അടയാളമായി അത് എക്കാലവും നിലനിൽക്കും.റാവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഭീമാകാരമായ ഊർജ്ജം, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഈ പിരിമുറുക്കം, ഈ അചിന്തനീയമായ ക്രെസെൻഡോ - ഒരിക്കലും മങ്ങാൻ അനുവദിക്കാത്ത പ്രകാശം സ്വയം ഉയർത്തുന്നു, ശുദ്ധീകരിക്കുന്നു, പരത്തുന്നു.

ഡ്രമ്മിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ടിമ്പാനിക്ക് ഒരു അർദ്ധഗോള ശരീരമുണ്ട്, കൂടാതെ അവയുടെ മെംബ്രൺ നിരവധി മുട്ടുകളുടെ സഹായത്തോടെ നീട്ടിയതിനാൽ വിവിധ പിച്ചുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും, അവ നിലവിൽ ഒരു പെഡൽ ഉപയോഗിച്ച് ഓടിക്കുന്നു. ഇതാണ് അവശ്യ നിലവാരംടിമ്പാനിയുടെ ഉപയോഗത്തിലെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി ഉപകരണ മേളങ്ങൾ. നിലവിൽ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട താളവാദ്യമാണ് ടിമ്പാനി. ആധുനിക ടിമ്പാനി ബാഹ്യമായി തുകൽ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു സ്റ്റാൻഡിലെ വലിയ ചെമ്പ് കോൾഡ്രോണുകളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ചർമ്മം നിരവധി സ്ക്രൂകൾ ഉപയോഗിച്ച് കോൾഡ്രണിൽ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു. മൃദുവായ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നുറുങ്ങുകൾ കൊണ്ട് അവർ രണ്ട് വിറകുകൾ കൊണ്ട് ചർമ്മത്തിൽ അടിച്ചു.

തുകൽ ഉപയോഗിച്ചുള്ള മറ്റ് താളവാദ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ടിമ്പാനി ഒരു നിശ്ചിത പിച്ചിന്റെ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. ഓരോ ടിമ്പാനിയും ഒരു നിശ്ചിത സ്വരത്തിൽ ട്യൂൺ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ, രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നതിന്, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഒരു ജോടി ടിമ്പാനി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. ടിമ്പാനി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും: ഇതിനായി, പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ സ്ക്രൂകൾ ഉപയോഗിച്ച് ചർമ്മത്തെ മുറുകെ പിടിക്കുകയോ അഴിക്കുകയോ ചെയ്യണം: വലിയ പിരിമുറുക്കം, ഉയർന്ന ടോൺ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്ന സമയത്ത് സമയമെടുക്കുന്നതും അപകടസാധ്യതയുള്ളതുമാണ്. അതിനാൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, കരകൗശല വിദഗ്ധർ മെക്കാനിക്കൽ ടിമ്പാനി കണ്ടുപിടിച്ചു, ലിവറുകൾ അല്ലെങ്കിൽ പെഡലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വേഗത്തിൽ ട്യൂൺ ചെയ്തു.

ടിമ്പാനിക്ക് 8 കഷണങ്ങളുടെ മാർച്ച്. (സ്പാനിഷ്: എലിയറ്റ് കാർട്ടർ)

ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ടിമ്പാനിയുടെ പങ്ക് വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. അവരുടെ സ്പന്ദനങ്ങൾ മറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ താളത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു, ലളിതമോ സങ്കീർണ്ണമോ ആയ താളാത്മക രൂപങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. രണ്ട് സ്റ്റിക്കുകളുടെയും (ട്രെമോലോ) ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ഒന്നിടവിട്ട സ്‌ട്രൈക്കുകൾ ഫലപ്രദമായ ബിൽഡ്-അപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഇടിയുടെ പുനരുൽപാദനം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ദി ഫോർ സീസണിൽ ടിമ്പാനിയുടെ സഹായത്തോടെ ഇടിമുഴക്കമുള്ള പീലുകളും ഹെയ്ഡൻ ചിത്രീകരിച്ചു.

ഇ. ഗ്രിഗിന്റെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ തുടക്കം. ഡി കണ്ടക്ടർ - യൂറി ടെമിർക്കനോവ്. കൂടെഒലിസ്റ്റ് - നിക്കോളായ് ലുഗാൻസ്കി.2010 നവംബർ 10-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക്കിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാൾ

"ദി ഫോർ സീസൺസ്" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയിൽ ടിമ്പാനി ഇടിമുഴക്കത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഹെയ്ഡനെ ചിത്രീകരിച്ചു.

ഒൻപതാം സിംഫണിയിലെ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ടിംപാനിയെ പീരങ്കിയെ അനുകരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ടിമ്പാനിക്ക് ചെറിയ മെലോഡിക് സോളോകൾ നൽകാറുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പതിനൊന്നാം സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിൽ.

ഗെർജീവ് നടത്തിയത്,
PMF ഓർക്കസ്ട്ര 2004 അവതരിപ്പിച്ചു.

ഇതിനകം 1650-ൽ, നിക്കോളസ് ഹസ്സെ (c. 1617 - 1672) ഔഫ്സുഗെ എഫ് ür 2 Clarinde und Heerpauken എന്നതിൽ ടിമ്പാനിയും തീസസിൽ (1675) ലുല്ലിയും ഉപയോഗിച്ചു. ദി ഫെയറി ക്വീൻ (1692), ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, ജോർജ്ജ് ഫ്രെഡറിക് ഹാൻഡൽ എന്നിവയിൽ ഹെൻറി പർസെൽ ടിംപാനി ഉപയോഗിച്ചു, കോസെർട്ടോ ഗ്രോസോയിൽ (1743) ടിമ്പാനി അവതരിപ്പിച്ച ഫ്രാൻസെസ്കോ ബർസാന്റി (1690-1772). എഫ്‌ജെ ഹെയ്‌ഡൻ, ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ട്, എൽ വാൻ ബീഥോവൻ എന്നിവരുടെ ക്ലാസിക്കൽ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ ടിംപാനി, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചു (ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് തന്റെ സ്മാരകമായ 1837 ൽ എട്ട് ജോഡി ടിമ്പാനികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്). ഇന്ന്, ടിമ്പാനി ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാന ഭാഗമാണ്, ചിലതിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. സംഗീത ശകലങ്ങൾ, ഹംഗേറിയൻ സംഗീതസംവിധായകനായ ബിയുടെ സംഗീതം, പെർക്കുഷൻ, സെലെസ്റ്റ (1936) എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള അഡാജിയോയിലെ ഗ്ലിസാൻഡി പോലുള്ളവ ly Bartok.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല പ്രവൃത്തി അയയ്‌ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://allbest.ru

സംസ്ഥാന സ്വയംഭരണ പ്രഫഷണൽ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനംമോസ്കോ നഗരം

"കോളേജ് ഓഫ് എന്റർപ്രണർഷിപ്പ് നമ്പർ. 11"

കോഴ്‌സ് വർക്ക്

വിഷയത്തിൽ: താളവാദ്യങ്ങൾ

പ്രത്യേകത: "സംഗീത സാഹിത്യം"

നിർവഹിച്ചു:

വിദ്യാർത്ഥി സഫ്രോനോവ ക്രിസ്റ്റീന കിരിലോവ്ന

സൂപ്പർവൈസർ:

ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് ലക്ചറർ

ഓഡിയോവിഷ്വൽ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ

ബോച്ചറോവ ടാറ്റിയാന അലക്സാണ്ട്രോവ്ന

മോസ്കോ 2015

1. പെർക്യൂഷൻ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ

ഉദംരി സംഗീതോപകരണങ്ങൾ ഒരു കൂട്ടം സംഗീതോപകരണങ്ങളാണ്, ഇവയുടെ ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്ന ശരീരത്തിന് (മെംബ്രൺ, ലോഹം, മരം മുതലായവ) മേൽ അടിച്ചോ കുലുക്കിയോ (ചുറ്റികകൾ, ബീറ്ററുകൾ, വടികൾ മുതലായവ) വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു. എല്ലാ സംഗീത ഉപകരണങ്ങളിലും ഏറ്റവും വലിയ കുടുംബം.

മറ്റെല്ലാ സംഗീതോപകരണങ്ങൾക്കും മുമ്പായി പെർക്കുഷൻ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പുരാതന കാലത്ത്, ആഫ്രിക്കൻ ഭൂഖണ്ഡത്തിലെയും മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലെയും ആളുകൾ മതപരവും ആയോധനപരവുമായ നൃത്തങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും അനുഗമിക്കാൻ താളവാദ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

ഈ ദിവസങ്ങളിൽ, താളവാദ്യങ്ങൾ വളരെ സാധാരണമാണ്, കാരണം അവയില്ലാതെ ഒരു സംഘത്തിനും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

അടിച്ചുകൊണ്ട് ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളാണ് താളവാദ്യങ്ങൾ. സംഗീത ഗുണങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അതായത്, ഒരു നിശ്ചിത പിച്ചിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ലഭിക്കാനുള്ള സാധ്യത, എല്ലാ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളും രണ്ട് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് (ടിമ്പാനി, സൈലോഫോൺ), അനിശ്ചിതകാല പിച്ച് (ഡ്രംസ്, കൈത്താളങ്ങൾ മുതലായവ).

ശബ്‌ദിക്കുന്ന ശരീരത്തിന്റെ (വൈബ്രേറ്റർ) തരം അനുസരിച്ച്, താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളെ വെബ്ബ്ഡ് (ടിമ്പാനി, ഡ്രംസ്, ടാംബോറിൻ മുതലായവ), ലാമെല്ലാർ (സൈലോഫോണുകൾ, വൈബ്രഫോണുകൾ, മണികൾ മുതലായവ), സ്വയം ശബ്‌ദമാക്കൽ (കൈത്താളങ്ങൾ, ത്രികോണങ്ങൾ, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ, തുടങ്ങിയവ.).

ഒരു താളവാദ്യ ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഉച്ചാരണം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് മുഴങ്ങുന്ന ശരീരത്തിന്റെ വലുപ്പവും അതിന്റെ വൈബ്രേഷനുകളുടെ വ്യാപ്തിയും അനുസരിച്ചാണ്, അതായത്, ആഘാതത്തിന്റെ ശക്തി. ചില ഉപകരണങ്ങളിൽ, റെസൊണേറ്ററുകൾ ചേർത്ത് ശബ്ദത്തിന്റെ ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ കൈവരിക്കുന്നു. താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദം പല ഘടകങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ പ്രധാനം ശബ്ദമുള്ള ശരീരത്തിന്റെ ആകൃതി, ഉപകരണം നിർമ്മിച്ച മെറ്റീരിയൽ, ആഘാത രീതി എന്നിവയാണ്.

1.1 വെബ്ബ്ഡ് പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങൾ

വെബ്ബ്ഡ് പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളിൽ, മുഴങ്ങുന്ന ശരീരം നീട്ടിയ മെംബ്രൺ അല്ലെങ്കിൽ മെംബ്രൺ ആണ്. ടിമ്പാനി, ഡ്രംസ്, ടാംബോറിൻ മുതലായവ പെർക്കുഷൻ ബെൽ സൗണ്ട് ഡ്രം ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു

ഒരു പ്രത്യേക പിച്ച് ഉള്ള ഒരു ഉപകരണമാണ് ടിമ്പാനി, ഒരു കോൾഡ്രൺ രൂപത്തിൽ ഒരു ലോഹശരീരമുണ്ട്, അതിന്റെ മുകൾ ഭാഗത്ത് നന്നായി വസ്ത്രം ധരിച്ച തുകൽ ഒരു മെംബ്രൺ നീട്ടിയിരിക്കുന്നു. നിലവിൽ, ഉയർന്ന ശക്തിയുള്ള പോളിമെറിക് വസ്തുക്കളാൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു പ്രത്യേക മെംബ്രൺ ഒരു മെംബ്രൺ ആയി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഒരു വളയും ടെൻഷൻ സ്ക്രൂകളും ഉപയോഗിച്ച് മെംബ്രൺ ശരീരത്തിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചുറ്റളവിന് ചുറ്റും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഈ സ്ക്രൂകൾ മെംബ്രൺ ശക്തമാക്കുകയോ വിടുകയോ ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, ടിമ്പാനി ട്യൂൺ ചെയ്യപ്പെടുന്നു: മെംബ്രൺ വലിക്കുകയാണെങ്കിൽ, സിസ്റ്റം ഉയർന്നതായിരിക്കും, നേരെമറിച്ച്, മെംബ്രൺ റിലീസ് ചെയ്താൽ, സിസ്റ്റം താഴ്ന്നതായിരിക്കും. ബോയിലറിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള മെംബ്രണിന്റെ സൌജന്യ വൈബ്രേഷനിൽ ഇടപെടാതിരിക്കാൻ, വായു ചലനത്തിന് താഴെയുള്ള ഒരു ദ്വാരം ഉണ്ട്.

ടിമ്പാനിയുടെ കേസ് ചെമ്പ്, താമ്രം അല്ലെങ്കിൽ അലുമിനിയം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവ ഒരു സ്റ്റാൻഡിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ഒരു ട്രൈപോഡ്.

ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, വിവിധ വലുപ്പത്തിലുള്ള രണ്ടോ മൂന്നോ നാലോ അതിലധികമോ കോൾഡ്രോണുകളുടെ ഒരു കൂട്ടത്തിലാണ് ടിമ്പാനി ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ആധുനിക ടിമ്പാനിയുടെ വ്യാസം 550 മുതൽ 700 മില്ലിമീറ്റർ വരെയാണ്.

സ്ക്രൂ, മെക്കാനിക്കൽ, പെഡൽ ടിമ്പാനി എന്നിവയുണ്ട്. പെഡലിലുള്ളവയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായത്, കാരണം പെഡലിൽ ഒറ്റ ക്ലിക്കിലൂടെ, ഗെയിമിനെ തടസ്സപ്പെടുത്താതെ നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ള കീയിലേക്ക് ഉപകരണം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും.

ടിമ്പാനിയുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ അളവ് അഞ്ചിലൊന്നാണ്. വലിയ ടിമ്പാനി മറ്റെല്ലാറ്റിനേക്കാളും താഴെയാണ് ട്യൂൺ ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഒരു വലിയ ഒക്ടേവിന്റെ എഫ് മുതൽ ചെറിയ ഒക്ടേവ് വരെയാണ് ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദ ശ്രേണി. മധ്യ ടിമ്പാനിക്ക് വലിയ ഒക്ടേവിന്റെ ബി മുതൽ ചെറിയ ഒക്ടേവിന്റെ എഫ് വരെയുള്ള ശബ്ദ ശ്രേണിയുണ്ട്. ചെറിയ ടിമ്പാനി - ഡി സ്മോൾ ഒക്ടേവ് മുതൽ ലാ സ്മോൾ ഒക്ടേവ് വരെ.

അനിശ്ചിതകാല പിച്ച് ഉള്ള ഉപകരണങ്ങളാണ് ഡ്രംസ്. ചെറുതും വലുതുമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഡ്രംസ്, ചെറുതും വലുതുമായ പോപ്പ് ഡ്രംസ്, ടോം-ടെനോർ, ടോം-ബാസ്, ബോംഗോസ് എന്നിവയുണ്ട്.

ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്രൽ ഡ്രം ഇരുവശത്തും തുകൽ അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു സിലിണ്ടർ ബോഡിയാണ്. വലിയ ഡ്രമ്മിന് ശക്തിയേറിയതും താഴ്ന്നതും പൊള്ളയായതുമായ ശബ്ദമുണ്ട്, അത് തടികൊണ്ടുള്ള ബീറ്റർ ഉപയോഗിച്ച് പന്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള നുറുങ്ങ് തോന്നിയതോ തോന്നിയതോ ആയ ഒരു അഗ്രം ഉപയോഗിച്ച് പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. നിലവിൽ, വിലകൂടിയ കടലാസ് ചർമ്മത്തിന് പകരം, ഉയർന്ന ശക്തി സൂചകങ്ങളും മികച്ച സംഗീത, ശബ്ദ ഗുണങ്ങളുമുള്ള ഡ്രം മെംബ്രണുകൾക്ക് ഒരു പോളിമർ ഫിലിം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ടൂൾ ബോഡിയുടെ ചുറ്റളവിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന രണ്ട് റിമ്മുകളും ടെൻഷൻ സ്ക്രൂകളും ഉപയോഗിച്ച് ഡ്രമ്മിലെ മെംബ്രണുകൾ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഡ്രമ്മിന്റെ ശരീരം ഷീറ്റ് സ്റ്റീൽ അല്ലെങ്കിൽ പ്ലൈവുഡ് കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കലാപരമായ സെല്ലുലോയിഡ് കൊണ്ട് നിരത്തിയിരിക്കുന്നു. അളവുകൾ 680x365 മിമി.

വലിയ പോപ്പ് ഡ്രമ്മിന് ഓർക്കസ്ട്ര ഡ്രമ്മിന് സമാനമായ രൂപവും രൂപകൽപ്പനയും ഉണ്ട്. അതിന്റെ അളവുകൾ 580x350 മില്ലിമീറ്ററാണ്.

ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രൽ ഡ്രമ്മിന് ഇരുവശത്തും തുകൽ അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് ഉപയോഗിച്ച് പൊതിഞ്ഞ താഴ്ന്ന സിലിണ്ടറിന്റെ രൂപമുണ്ട്. മെംബ്രണുകൾ (വെബുകൾ) രണ്ട് റിമ്മുകളും പിഞ്ച് സ്ക്രൂകളും ഉപയോഗിച്ച് ശരീരത്തിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഡ്രമ്മിന് ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദം നൽകുന്നതിന്, പ്രത്യേക സ്ട്രിംഗുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സർപ്പിളുകൾ (സ്ട്രിംഗർ) താഴത്തെ മെംബ്രണിനു മുകളിലൂടെ വലിച്ചിടുന്നു, അവ റീസെറ്റ് മെക്കാനിസത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു.

ഡ്രമ്മുകളിലെ സിന്തറ്റിക് മെംബ്രണുകളുടെ ഉപയോഗം അവയുടെ സംഗീത, ശബ്ദ കഴിവുകൾ, പ്രവർത്തന വിശ്വാസ്യത, സേവന ജീവിതവും അവതരണവും ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്തി. ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര ഡ്രമ്മിന്റെ അളവുകൾ 340x170 മില്ലിമീറ്ററാണ്.

ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര ഡ്രമ്മുകൾ മിലിട്ടറി ബ്രാസ് ബാൻഡുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രകളിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ചെറിയ ഇനം ഡ്രമ്മിന് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അതേ ഉപകരണമുണ്ട്. അതിന്റെ അളവുകൾ 356x118 മില്ലീമീറ്ററാണ്.

ടോം-ടോം-ടെനോർ ഡ്രമ്മും ടോം-ടോം-ബാസ് ഡ്രമ്മും ഡിസൈനിൽ വ്യത്യാസമില്ലാത്തതിനാൽ പോപ്പ് ഡ്രം കിറ്റുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ടോം-ടെനോർ ഡ്രം ബാസ് ഡ്രമ്മിലേക്ക് ഒരു ബ്രാക്കറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ടോം-ടോം-ബാസ് ഡ്രം ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റാൻഡിൽ തറയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

തുകൽ അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് ഒരു വശത്ത് നീട്ടിയിരിക്കുന്ന ചെറിയ ഡ്രമ്മുകളാണ് ബോങ്സ്. അവർ പോപ്പ് ഡ്രം സെറ്റിന്റെ ഭാഗമാണ്. അവയ്ക്കിടയിൽ, ബോംഗുകൾ അഡാപ്റ്ററുകളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഒരു ടാംബോറിൻ ഒരു വളയാണ് (ഷെൽ), അതിൽ തുകൽ അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് ഒരു വശത്ത് നീട്ടിയിരിക്കുന്നു. വളയത്തിന്റെ ശരീരത്തിൽ പ്രത്യേക സ്ലോട്ടുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ പിച്ചള പ്ലേറ്റുകൾ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര കൈത്താളങ്ങൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. ചിലപ്പോൾ, വളയത്തിനുള്ളിൽ പോലും, ചെറിയ മണികളും വളയങ്ങളും നീട്ടിയ ചരടുകളിലോ സർപ്പിളങ്ങളിലോ കെട്ടിയിരിക്കും. ചെറിയ സ്പർശനം മുതൽ ഉപകരണത്തിന്റെ ടിങ്കിൾ വരെ ഇതെല്ലാം ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വിരലുകളുടെ അറ്റത്ത് അല്ലെങ്കിൽ വലതു കൈപ്പത്തിയുടെ അടിഭാഗം ഉപയോഗിച്ചാണ് മെംബ്രണിലെ ആഘാതം ഉണ്ടാക്കുന്നത്.

നൃത്തങ്ങളുടെയും പാട്ടുകളുടെയും താളാത്മകമായ അകമ്പടിക്കായി തംബുരു ഉപയോഗിക്കുന്നു. തംബുരു വായിക്കുന്ന കല വൈദഗ്ധ്യത്തിലെത്തിയ കിഴക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിൽ, ഈ വാദ്യത്തിൽ ഏകാഭിനയം സാധാരണമാണ്. അസർബൈജാനി ടാംബോറിനെ ഡെഫ്, ഡയഫ് അല്ലെങ്കിൽ ഗാവൽ, അർമേനിയൻ - ഡാഫ് അല്ലെങ്കിൽ ഹവൽ, ജോർജിയൻ - ദൈറ, ഉസ്ബെക്ക്, താജിക്ക് - ഡൊയ്‌റ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

1.2 പ്ലേറ്റ് പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങൾ

സൈലോഫോൺ, മെറ്റലോഫോൺ, മാരിം-ബാഫോൺ (മാരിംബ), വൈബ്രഫോൺ, മണികൾ, മണികൾ എന്നിവ ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് ഉള്ള പ്ലേറ്റ് പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

സൈലോഫോൺ - ഉയരത്തിലുള്ള വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി വ്യത്യസ്ത വലുപ്പത്തിലുള്ള തടി ബ്ലോക്കുകളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്. റോസ്വുഡ്, മേപ്പിൾ, വാൽനട്ട്, കൂൺ എന്നിവകൊണ്ടാണ് ബാറുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിന്റെ ക്രമത്തിൽ അവ സമാന്തരമായി നാല് വരികളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാറുകൾ ശക്തമായ ലെയ്സുകളിൽ ഉറപ്പിക്കുകയും നീരുറവകളാൽ വേർതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാറുകളിലെ ദ്വാരങ്ങളിലൂടെ ചരട് കടന്നുപോകുന്നു. പ്ലേ ചെയ്യാൻ, ഉപകരണത്തിന്റെ ചരടുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഷെയർ റബ്ബർ പാഡുകളിൽ ഒരു ചെറിയ മേശപ്പുറത്ത് സൈലോഫോൺ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

കട്ടികൂടിയ അറ്റത്തോടുകൂടിയ രണ്ട് മരത്തടികൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് സൈലോഫോൺ കളിക്കുന്നത്. സോളോ പ്ലേയ്‌ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയിലും സൈലോഫോൺ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ചെറിയ ഒക്ടേവ് മുതൽ നാലാമത്തെ ഒക്ടേവ് വരെയാണ് സൈലോഫോണിന്റെ ശ്രേണി.

മെറ്റലോഫോണുകൾ സൈലോഫോണുകൾക്ക് സമാനമാണ്, ശബ്ദ പ്ലേറ്റുകൾ മാത്രമാണ് ലോഹം (താമ്രം അല്ലെങ്കിൽ വെങ്കലം) കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

Marimbafons (marimba) ഒരു താളവാദ്യ സംഗീത ഉപകരണമാണ്, ഇതിന്റെ ശബ്ദ ഘടകങ്ങൾ തടി പ്ലേറ്റുകളാണ്, ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, ട്യൂബുലാർ മെറ്റൽ റെസൊണേറ്ററുകൾ അതിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

മരിംബയ്ക്ക് മൃദുവായതും ചീഞ്ഞതുമായ തടിയുണ്ട്, നാല് ഒക്ടേവുകളുടെ ശബ്ദ ശ്രേണിയുണ്ട്: ഒരു കുറിപ്പ് മുതൽ ചെറിയ ഒക്ടേവ് വരെ ഒരു കുറിപ്പ് മുതൽ നാലാമത്തെ ഒക്ടേവ് വരെ.

പ്ലേയിംഗ് പ്ലേറ്റുകൾ റോസ്‌വുഡ് മരം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് ഉപകരണത്തിന്റെ ഉയർന്ന സംഗീതവും ശബ്‌ദപരവുമായ ഗുണങ്ങൾ നൽകുന്നു. രണ്ട് വരികളിലായി ഫ്രെയിമിൽ പ്ലേറ്റുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ വരിയിൽ പ്രധാന ടോൺ പ്ലേറ്റുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെ വരിയിൽ സെമിറ്റോൺ പ്ലേറ്റുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. രണ്ട് വരികളിലായി ഒരു ഫ്രെയിമിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന റെസൊണേറ്ററുകൾ (പ്ലഗുകളുള്ള മെറ്റൽ ട്യൂബുകൾ) അനുബന്ധ പ്ലേറ്റുകളുടെ ശബ്ദ ആവൃത്തിയിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നു.

മാരിംബയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ ചക്രങ്ങളുള്ള ഒരു സപ്പോർട്ട് ട്രോളിയിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ ഫ്രെയിം അലുമിനിയം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് കുറഞ്ഞ ഭാരവും മതിയായ ശക്തിയും ഉറപ്പാക്കുന്നു.

പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർക്കും വിദ്യാഭ്യാസ ആവശ്യങ്ങൾക്കും മരിംബ ഉപയോഗിക്കാം.

പിയാനോ കീബോർഡിന് സമാനമായി രണ്ട് വരികളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ക്രോമാറ്റിക് ട്യൂൺ ചെയ്ത അലുമിനിയം പ്ലേറ്റുകളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ് വൈബ്രഫോൺ. പ്ലേറ്റുകൾ ഉയർന്ന ഫ്രെയിമിൽ (മേശ) ഘടിപ്പിച്ച് ലെയ്സ് ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മധ്യഭാഗത്തുള്ള ഓരോ പ്ലേറ്റിനും കീഴിൽ ഉചിതമായ വലിപ്പത്തിലുള്ള സിലിണ്ടർ റെസൊണേറ്ററുകൾ ഉണ്ട്. ഫാൻ ഇംപെല്ലറുകൾ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മുകൾ ഭാഗത്തുള്ള എല്ലാ റെസൊണേറ്ററുകളിലൂടെയും അക്ഷങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നു - ഫാനുകൾ.

കട്ടിലിന്റെ വശത്ത് ഒരു പോർട്ടബിൾ സൈലന്റ് ഇലക്ട്രിക് മോട്ടോർ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ഉപകരണത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്ലേയിലുടനീളം ഇംപെല്ലറുകളെ തുല്യമായി തിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, വൈബ്രേഷൻ കൈവരിക്കുന്നു. കട്ടിലിനടിയിലെ പെഡലുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ഡാംപർ ഉപകരണം ഈ ഉപകരണത്തിൽ കാലുകൊണ്ട് ശബ്ദം കുറയ്ക്കുന്നു. വൈബ്രഫോൺ കളിക്കുന്നത് രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല്, ചിലപ്പോൾ നീളമുള്ള വടികൾ ഉപയോഗിച്ച് റബ്ബർ പന്തുകൾ കൊണ്ട് അറ്റത്ത്.

വൈബ്രഫോണിന്റെ ശ്രേണി ഒരു ചെറിയ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ എഫ് മുതൽ മൂന്നാമത്തെ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ എഫ് വരെയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ആദ്യത്തെ ഒക്‌റ്റേവ് മുതൽ മൂന്നാമത്തെ ഒക്‌റ്റേവ് വരെയാണ്.

വൈബ്രഫോൺ ആണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര, എന്നാൽ പലപ്പോഴും പലതരം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ആയി.

ഓപ്പറയിലും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിലും അനുകരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളാണ് മണികൾ. മണി മുഴങ്ങുന്നു. 12 മുതൽ 18 വരെ സിലിണ്ടർ ആകൃതിയിലുള്ള പൈപ്പുകൾ ക്രോമാറ്റിക്കായി ട്യൂൺ ചെയ്തതാണ് മണി.

പൈപ്പുകൾ സാധാരണയായി 25-38 മില്ലീമീറ്റർ വ്യാസമുള്ള നിക്കൽ പൂശിയ പിച്ചള അല്ലെങ്കിൽ ക്രോം പൂശിയ സ്റ്റീൽ ആണ്. ഏകദേശം 2 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള റാക്ക് ഫ്രെയിമിലാണ് ഇവ തൂക്കിയിരിക്കുന്നത്.മരം ചുറ്റിക കൊണ്ട് പൈപ്പുകളിൽ അടിച്ചാണ് ശബ്ദം പുറത്തെടുക്കുന്നത്. ശബ്ദം നിശബ്ദമാക്കുന്നതിനുള്ള പെഡൽ-ഡാംപ്പർ ഉപകരണം മണികളിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. മണികളുടെ ശ്രേണി 1-11/2 ഒക്ടേവുകളാണ്, സാധാരണയായി എഫ് മുതൽ വലിയ ഒക്ടേവ് വരെ.

ബെല്ലുകൾ ഒരു താളവാദ്യ സംഗീത ഉപകരണമാണ്, അതിൽ 23-25 ​​ക്രോമാറ്റിക് ട്യൂൺ ചെയ്ത മെറ്റൽ പ്ലേറ്റുകൾ ഒരു ഫ്ലാറ്റ് ബോക്സിൽ രണ്ട് വരികളിലായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. മുകളിലെ വരി കറുപ്പിനോടും താഴത്തെ വരി വെള്ള പിയാനോ കീകളോടും യോജിക്കുന്നു.

മണികളുടെ ശബ്‌ദ ശ്രേണി രണ്ട് ഒക്ടേവുകൾക്ക് തുല്യമാണ്: ഒരു കുറിപ്പിൽ നിന്ന് ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിലേക്ക് ഒരു കുറിപ്പ് മുതൽ മൂന്നാമത്തെ ഒക്‌റ്റേവ് വരെ, ഇത് പ്ലേറ്റുകളുടെ എണ്ണത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

1.3 സ്വയം മുഴങ്ങുന്ന താളവാദ്യങ്ങൾ

സ്വയം ശബ്‌ദമുള്ള താളവാദ്യങ്ങളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: കൈത്താളങ്ങൾ, ത്രികോണങ്ങൾ, ടാം-ടാം, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ, മരക്കകൾ, റാറ്റിൽസ് മുതലായവ.

പിച്ചള അല്ലെങ്കിൽ നിക്കൽ വെള്ളി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ലോഹ ഡിസ്കുകളാണ് കൈത്താളങ്ങൾ. കൈത്താളങ്ങളുടെ ഡിസ്കുകൾക്ക് കുറച്ച് ഗോളാകൃതി നൽകിയിരിക്കുന്നു, ലെതർ സ്ട്രാപ്പുകൾ മധ്യഭാഗത്ത് ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

കൈത്താളങ്ങൾ പരസ്‌പരം അടിക്കുമ്പോൾ ഒരു നീണ്ട മുഴങ്ങുന്ന ശബ്ദം ഉണ്ടാകുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഒരു കൈത്താളം ഉപയോഗിക്കുകയും ഒരു വടി അല്ലെങ്കിൽ ലോഹ ബ്രഷ് അടിച്ച് ശബ്ദം പുറത്തെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര കൈത്താളങ്ങൾ, ചാൾസ്റ്റൺ കൈത്താളങ്ങൾ, ഗോംഗ് കൈത്താളങ്ങൾ എന്നിവ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. കൈത്താളങ്ങൾ കുത്തനെ മുഴങ്ങുന്നു, മുഴങ്ങുന്നു.

ഓർക്കസ്ട്ര ത്രികോണം ഒരു സ്റ്റീൽ ബാറാണ്, അതിന് തുറന്ന ത്രികോണാകൃതിയാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. കളിക്കുമ്പോൾ, ത്രികോണം സ്വതന്ത്രമായി സസ്പെൻഡ് ചെയ്യുകയും ഒരു ലോഹ വടി ഉപയോഗിച്ച് അടിക്കുകയും വിവിധ താളാത്മക പാറ്റേണുകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ത്രികോണത്തിന്റെ ശബ്ദം തെളിച്ചമുള്ളതാണ്, മുഴങ്ങുന്നു. വിവിധ ഓർക്കസ്ട്രകളിലും മേളങ്ങളിലും ത്രികോണം ഉപയോഗിക്കുന്നു. രണ്ട് സ്റ്റീൽ സ്റ്റിക്കുകളുള്ള ഓർക്കസ്ട്രൽ ത്രികോണങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നു.

വളഞ്ഞ അരികുകളുള്ള ഒരു വെങ്കല ഡിസ്‌കാണ് ടാം-ടാം അല്ലെങ്കിൽ ഗോങ്, അതിന്റെ മധ്യഭാഗം ഒരു തോന്നൽ-ടിപ്പുള്ള മാലറ്റ് കൊണ്ട് അടിക്കുന്നു, ഗോങ്ങിന്റെ ശബ്ദം ആഴമേറിയതും കട്ടിയുള്ളതും ഇരുണ്ടതുമാണ്, പ്രഹരത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെയല്ല, അതിന്റെ പൂർണ്ണ ശക്തിയിലെത്തുന്നത്. ക്രമേണ.

കാസ്റ്റനെറ്റ്സ് - സ്പെയിനിലാണ് നാടൻ ഉപകരണം. ഒരു കോൺകേവ് (ഗോളാകൃതിയിലുള്ള) വശമുള്ളതും ഒരു ചരടുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതുമായ ഷെല്ലുകളുടെ രൂപമാണ് കാസ്റ്റനെറ്റുകൾക്കുള്ളത്. അവ ഹാർഡ് വുഡ്, പ്ലാസ്റ്റിക് എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഇരട്ട, ഒറ്റ കാസ്റ്റനെറ്റുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു.

മരക്കസ് അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് നിറച്ച പന്തുകളാണ് ഒരു ചെറിയ തുകചെറിയ ലോഹക്കഷ്ണങ്ങൾ (ഷോട്ട്), മാരകകൾ പുറത്ത് വർണ്ണാഭമായി അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗെയിം സമയത്ത് പിടിക്കാനുള്ള എളുപ്പത്തിനായി, അവ ഒരു ഹാൻഡിൽ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

മാരകകളെ കുലുക്കുന്നതിലൂടെ, വിവിധ താളാത്മക പാറ്റേണുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

മരാക്കകൾ ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും പോപ്പ് മേളങ്ങളിൽ.

തടികൊണ്ടുള്ള പ്ലേറ്റിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ചെറിയ പ്ലേറ്റുകളുടെ കൂട്ടങ്ങളാണ് റാറ്റിൽസ്.

1.4 പോപ്പ് സംഘത്തിന്റെ ഡ്രം സെറ്റ്

ഒരു കൂട്ടം താളവാദ്യ സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ പഠനത്തിന്, അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് ഡ്രം കിറ്റുകളുടെ (സെറ്റുകൾ) ഘടന അറിയേണ്ടതുണ്ട്. ഡ്രം കിറ്റുകളുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഘടനയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായത്: ബാസ് ഡ്രം, സ്നെയർ ഡ്രം, ഡബിൾ സിംബൽ "ചാൾസ്റ്റൺ" (ഹേ-ഹാറ്റ്), സിംഗിൾ ലാർജ് കൈത്താളം, സിംഗിൾ സ്മോൾ സിംബൽ, ബോംഗോസ്, ടോം-ടോം ബാസ്, ടോം-ടോം ടെനോർ, ടോം-ടോം alto.

അവതാരകന്റെ മുന്നിൽ നേരിട്ട്, തറയിൽ ഒരു വലിയ ഡ്രം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇതിന് സ്ഥിരതയ്ക്കായി പ്രതിരോധശേഷിയുള്ള കാലുകളുണ്ട്. ഡ്രമ്മിന് മുകളിൽ, ബ്രാക്കറ്റുകളുടെ സഹായത്തോടെ, ടോം-ടോം ടെനോർ, ടോം-ടോം ആൾട്ടോ ഡ്രമ്മുകൾ എന്നിവ ശരിയാക്കാം; കൂടാതെ, ബാസ് ഡ്രമ്മിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രൽ പ്ലേറ്റിനായി ഒരു സ്റ്റാൻഡ് നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ടെനോർ ടോം-ടോം, ആൾട്ടോ ടോം-ടോം എന്നിവയെ ബാസ് ഡ്രമ്മിലേക്ക് സുരക്ഷിതമാക്കുന്ന ബ്രാക്കറ്റുകൾ അവയുടെ ഉയരം ക്രമീകരിക്കുന്നു.

ബാസ് ഡ്രമ്മിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് ഒരു മെക്കാനിക്കൽ പെഡൽ, അതിലൂടെ പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ ഡ്രമ്മിൽ നിന്ന് ശബ്ദം പുറത്തെടുക്കുന്നു.

ഡ്രം സെറ്റിന്റെ ഘടനയിൽ ഒരു ചെറിയ പോപ്പ് ഡ്രം ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് മൂന്ന് ക്ലാമ്പുകളുള്ള ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റാൻഡിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: രണ്ട് മടക്കുകളും ഒന്ന് പിൻവലിക്കാവുന്നതുമാണ്. സ്റ്റാൻഡ് തറയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു; തന്നിരിക്കുന്ന സ്ഥാനത്ത് ഉറപ്പിക്കുന്നതിനും സ്നെയർ ഡ്രമ്മിന്റെ ചെരിവ് ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുമുള്ള ലോക്കിംഗ് ഉപകരണം ഘടിപ്പിച്ച ഒരു സ്റ്റാൻഡാണിത്.

സ്നെയർ ഡ്രമ്മിൽ ഒരു റീസെറ്റ് ഉപകരണമുണ്ട്, അതുപോലെ ഒരു സൈലൻസറും ഉണ്ട്, അത് ശബ്ദത്തിന്റെ ടിംബ്രെ ക്രമീകരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഒരു ഡ്രം കിറ്റിൽ ഒരേ സമയം വ്യത്യസ്ത വലുപ്പത്തിലുള്ള നിരവധി ടോം-ടോം ഡ്രമ്മുകൾ, ടോം-ടോം ആൾട്ടോകൾ, ടോം-ടോം ടെനറുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം. ടോം-ടോം ബാസ് ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട് വലത് വശംഅവതാരകനിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഉപകരണത്തിന്റെ ഉയരം ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന കാലുകൾ ഉണ്ട്.

ഡ്രം കിറ്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ബോംഗ് ഡ്രമ്മുകൾ ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റാൻഡിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഡ്രം കിറ്റിൽ ഒരു സ്റ്റാൻഡോടുകൂടിയ ഓർക്കസ്ട്ര കൈത്താളങ്ങൾ, ഒരു മെക്കാനിക്കൽ ചാൾസ്റ്റൺ കൈത്താള സ്റ്റാൻഡ്, ഒരു കസേര എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

മരക്കാസ്, കാസ്റ്റനെറ്റുകൾ, ത്രികോണങ്ങൾ, മറ്റ് ശബ്ദ ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയാണ് ഡ്രം കിറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ.

താളവാദ്യങ്ങൾക്കുള്ള സ്പെയർ പാർട്‌സും അനുബന്ധ ഉപകരണങ്ങളും

താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സ്‌പെയർ പാർട്‌സും ആക്സസറികളും ഉൾപ്പെടുന്നു: സ്നെയർ ഡ്രമ്മുകൾക്കുള്ള സ്റ്റാൻഡ്, ഓർക്കസ്ട്രൽ കൈത്താളങ്ങൾക്കുള്ള സ്റ്റാൻഡ്, ഓർക്കസ്ട്രൽ കൈത്താളങ്ങൾക്കായുള്ള മെക്കാനിക്കൽ പെഡൽ സ്റ്റാൻഡ് "ചാൾസ്റ്റൺ", ബാസ് ഡ്രമ്മിനുള്ള മെക്കാനിക്കൽ ബീറ്റർ, ടിമ്പാനി സ്റ്റിക്കുകൾ, സ്നെയർ ഡ്രം സ്റ്റിക്കുകൾ, വിവിധ ഡ്രം ബ്രഷുകൾ, വാദ്യമേളങ്ങൾ ഡ്രം ബീറ്ററുകൾ, ബാസ് ഡ്രം ലെതർ, സ്ട്രാപ്പുകൾ, കേസുകൾ.

താളവാദ്യ സംഗീതോപകരണങ്ങളിൽ, ഒരു ഉപകരണമോ ഉപകരണത്തിന്റെ ഓരോ ഭാഗമോ പരസ്പരം അടിച്ചുകൊണ്ടാണ് ശബ്ദം ഉണ്ടാകുന്നത്.

പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളെ മെംബ്രൺ, ലാമെല്ലാർ, സെൽഫ് സൗണ്ടിംഗ് എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

മെംബ്രൻ ഉപകരണങ്ങളിൽ ഉപകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ ശബ്ദ സ്രോതസ്സ് വലിച്ചുനീട്ടുന്ന മെംബ്രൺ (ടിമ്പാനി, ഡ്രംസ്), ചില ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച് മെംബ്രണിൽ തട്ടി ശബ്ദം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മാലറ്റ്). എ.ടി ലാമെല്ലാർ ഉപകരണങ്ങൾ(xylophones, മുതലായവ) മരം അല്ലെങ്കിൽ മെറ്റൽ പ്ലേറ്റുകൾ, ബാറുകൾ ഒരു ശബ്ദമുള്ള ശരീരമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സ്വയം ശബ്‌ദിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളിൽ (സിംബലുകൾ, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ മുതലായവ), ശബ്ദ സ്രോതസ്സ് ഉപകരണമോ അതിന്റെ ശരീരമോ ആണ്.

അടികൊണ്ടോ കുലുക്കത്തിലോ മുഴങ്ങുന്ന ശരീരങ്ങൾ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളാണ് പെർക്കുഷൻ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ.

ശബ്ദ സ്രോതസ്സ് അനുസരിച്ച്, താളവാദ്യങ്ങൾ ഇവയായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

* ലാമെല്ലാർ - അവയിൽ, ശബ്ദ സ്രോതസ്സ് തടി, ലോഹ പ്ലേറ്റുകൾ, ബാറുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ട്യൂബുകളാണ്, അതിൽ സംഗീതജ്ഞൻ സ്റ്റിക്കുകൾ (സൈലോഫോൺ, മെറ്റലോഫോൺ, മണികൾ) അടിക്കുന്നു;

* membranous - അവയിൽ ഒരു നീട്ടിയ മെംബ്രൺ മുഴങ്ങുന്നു - ഒരു മെംബ്രൺ (ടിമ്പാനി, ഡ്രം, ടാംബോറിൻ മുതലായവ). ടിമ്പാനി വിവിധ വലുപ്പത്തിലുള്ള നിരവധി ലോഹ കോൾഡ്രണുകളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്, മുകളിൽ ഒരു തൊലി മെംബറേൻ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതാണ്. മെംബ്രണിന്റെ പിരിമുറുക്കം ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റാൻ കഴിയും, അതേസമയം മാലറ്റ് വേർതിരിച്ചെടുത്ത ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉയരം മാറുന്നു;

* സ്വയം ശബ്‌ദം - ഈ ഉപകരണങ്ങളിൽ, ശബ്‌ദ സ്രോതസ്സ് ശരീരം തന്നെയാണ് (കൈത്താളങ്ങൾ, ത്രികോണങ്ങൾ, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ, മരകാസ്)

2. ആധുനിക ഓർക്കസ്ട്രയിലെ പെർക്യുഷൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ പങ്ക്

ആധുനിക സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നാലാമത്തെ അസോസിയേഷൻ പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളാണ്. അവയ്ക്ക് മനുഷ്യശബ്ദവുമായി യാതൊരു സാമ്യവുമില്ല, അയാൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്ന ഭാഷയിൽ അവന്റെ ആന്തരിക അർത്ഥത്തോട് സംസാരിക്കുന്നില്ല. അവയുടെ അളന്നതും കൂടുതലോ കുറവോ നിർവചിക്കപ്പെട്ടതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ, അവയുടെ ടിങ്കിംഗ്, ക്രാക്കിംഗ് എന്നിവയ്ക്ക് "താളാത്മക" അർത്ഥമുണ്ട്.

അവരുടെ ശ്രുതിമധുരമായ കടമകൾ വളരെ പരിമിതമാണ്, അവരുടെ മുഴുവൻ സത്തയും ഈ ആശയത്തിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ നൃത്തത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. ചില താളവാദ്യങ്ങൾ പുരാതന കാലത്ത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നതും മെഡിറ്ററേനിയൻ, ഏഷ്യൻ കിഴക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിലെ ജനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പൊതുവെ "ആദിമ ജനതകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന എല്ലായിടത്തും ഇത് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

ചില താളവാദ്യങ്ങളും റിംഗ് ചെയ്യുന്നതും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു പുരാതന ഗ്രീസ്ഒപ്പം പുരാതന റോംനൃത്തങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും അനുഗമിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളായി, പക്ഷേ ഡ്രമ്മുകളുടെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു താളവാദ്യവും സൈനിക സംഗീത മേഖലയിലേക്ക് അവർ അനുവദിച്ചില്ല. പുരാതന യഹൂദരുടെയും അറബികളുടെയും ജീവിതത്തിൽ ഈ ഉപകരണങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും വിപുലമായ പ്രയോഗമുണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ അവർ സിവിൽ ചുമതലകൾ മാത്രമല്ല, സൈനിക ചുമതലകളും നിർവഹിച്ചു.

മറിച്ച്, ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ആധുനിക യൂറോപ്പ്സൈനിക സംഗീതത്തിൽ സ്വീകരിച്ച താളവാദ്യങ്ങൾ വിവിധ തരത്തിലുള്ളഎവിടെ അവർ വളരെ ഉണ്ട് പ്രാധാന്യം. എന്നിരുന്നാലും, താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ മെലഡിക് ദാരിദ്ര്യം അവരെ അവസാന സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഓപ്പറ, ബാലെ, സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രകളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ തടഞ്ഞില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഇൻ കല സംഗീതംഈ വാദ്യോപകരണങ്ങളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ഏതാണ്ട് അടച്ചിരുന്ന ഒരു കാലമുണ്ടായിരുന്നു യൂറോപ്യൻ ജനത, ടിമ്പാനി ഒഴികെയുള്ളവർ സിംഫണിക് സംഗീതംഓപ്പറയിലൂടെയും ബാലെ ഓർക്കസ്ട്രയിലൂടെയും അല്ലെങ്കിൽ അവർ ഇപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ "നാടക സംഗീതം" ഓർക്കസ്ട്രയിലൂടെ.

ചരിത്രത്തിൽ " സാംസ്കാരിക ജീവിതം»മനുഷ്യരാശി, പൊതുവെ മറ്റെല്ലാ സംഗീതോപകരണങ്ങൾക്കും മുമ്പായി താളവാദ്യങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താളവാദ്യങ്ങൾ അതിന്റെ ആരംഭ സമയത്തും അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിലും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളപ്പെടുന്നതിൽ നിന്ന് ഇത് തടഞ്ഞില്ല. കലാസംഗീതത്തിലെ താളവാദ്യങ്ങളുടെ വലിയ "സൗന്ദര്യ" പ്രാധാന്യം നിഷേധിക്കുന്നത് ഇപ്പോഴും അസാധ്യമായതിനാൽ ഇത് കൂടുതൽ ആശ്ചര്യകരമാണ്.

താളവാദ്യങ്ങളുടെ ചരിത്രം അത്ര ആവേശകരമല്ല. എല്ലാ ആദിമ ജനങ്ങളും അവരുടെ യുദ്ധസമാനവും മതപരവുമായ നൃത്തങ്ങൾക്കൊപ്പം ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ആ "അളന്ന ശബ്ദം ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ", തുടക്കത്തിൽ ലളിതമായ പലകകൾക്കും നികൃഷ്ടമായ ഡ്രമ്മുകൾക്കും അപ്പുറം പോയില്ല. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, മധ്യ ആഫ്രിക്കയിലെ പല ഗോത്രങ്ങളും ഫാർ ഈസ്റ്റിലെ ചില ജനങ്ങളും അത്തരം ഉപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കി, അത് എല്ലായിടത്തും ഇതിനകം അംഗീകരിച്ചിട്ടുള്ള കൂടുതൽ ആധുനിക യൂറോപ്യൻ താളവാദ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള യോഗ്യമായ മാതൃകകളായി വർത്തിച്ചു.

സംഗീത ഗുണങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എല്ലാ താളവാദ്യങ്ങളും വളരെ ലളിതമായും സ്വാഭാവികമായും രണ്ട് തരത്തിലോ തരത്തിലോ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിലർ ഒരു പ്രത്യേക പിച്ചിന്റെ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു, അതിനാൽ സ്വാഭാവികമായും സൃഷ്ടിയുടെ സ്വരച്ചേർച്ചയും സ്വരമാധുര്യവും ഉള്ള അടിസ്ഥാനത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ, കൂടുതലോ കുറവോ സുഖകരമോ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളോ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിവുള്ള, പൂർണ്ണമായും താളാത്മകമായ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുകയും അലങ്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിശാലമായ അർത്ഥംവാക്കുകൾ. കൂടാതെ, താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഘടനയും പങ്കെടുക്കുന്നു വിവിധ മെറ്റീരിയൽകൂടാതെ, ഈ സ്വഭാവത്തിന് അനുസൃതമായി, അവയെ "തൊലിയുള്ള" അല്ലെങ്കിൽ "വെബ്ഡ്", "സ്വയം-ശബ്ദം" എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കാം, ഈ ഉപകരണത്തിൽ ലോഹത്തിന്റെയും മരത്തിന്റെയും അതിനപ്പുറവും വിവിധ തരങ്ങളും ഗ്രേഡുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. സമീപകാലത്ത്- ഗ്ലാസ്. കുർട്ട് സാച്ച്സ്, അവർക്ക് വളരെ വിജയകരമല്ലാത്തതും ചെവിക്ക് അങ്ങേയറ്റം വൃത്തികെട്ടതുമായ ഒരു നിർവചനം നൽകി - ഇഡിയോഫോണുകൾ, അത് എന്താണെന്ന് വ്യക്തമായി കാണുന്നില്ല. "വിചിത്രമായ ശബ്ദം" എന്ന അർത്ഥത്തിലുള്ള ആശയം, സാരാംശത്തിൽ, തുല്യ കാരണങ്ങളാൽ ആകാം: ഏത് കാര്യത്തിനും ബാധകമാണ് സംഗീതോപകരണംഅല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ തരം.

ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സ്‌കോറിൽ, താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ കോമൺവെൽത്ത് സാധാരണയായി അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, പിച്ചളയ്ക്കും കുമ്പിട്ടതിനും ഇടയിലാണ് സ്ഥാപിക്കുന്നത്. കിന്നരം, പിയാനോ, സെലെസ്റ്റ, മറ്റ് എല്ലാ ചരടുകളുടേയും പങ്കാളിത്തത്തോടെ അല്ലെങ്കിൽ കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾ, ഡ്രമ്മുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവരുടെ സ്ഥാനം നിലനിർത്തുന്നു, തുടർന്ന് താമ്രജാലങ്ങൾക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ എല്ലാ "അലങ്കാര" അല്ലെങ്കിൽ "റാൻഡം" വോയ്‌സുകൾക്കും തങ്ങൾക്കുശേഷം വഴിമാറുന്നു.

വില്ലിന് താഴെയുള്ള താളവാദ്യങ്ങൾ എഴുതുന്ന അസംബന്ധ രീതി വളരെ അസൗകര്യവും ന്യായരഹിതവും അങ്ങേയറ്റം വൃത്തികെട്ടതുമാണെന്ന് ശക്തമായി അപലപിക്കേണ്ടതാണ്. ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ പുരാതന സ്കോറുകളിൽ ഉടലെടുത്തു, പിന്നീട് ഒരു പിച്ചള ബാൻഡിന്റെ കുടലിൽ കൂടുതൽ ഒറ്റപ്പെട്ട സ്ഥാനം നേടി, നിസ്സാരമായ ന്യായീകരണമുള്ളതിനാൽ, ഇപ്പോൾ, ലംഘിക്കുകയും പൂർണ്ണമായും മറികടക്കുകയും ചെയ്തു, തങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചില സംഗീതസംവിധായകർ മനസ്സിലാക്കി. കുറഞ്ഞത് എന്തെങ്കിലും, ഏത് വിധത്തിലും. എന്തുതന്നെയായാലും.

എന്നാൽ ഏറ്റവും മോശം കാര്യം, ഈ വിചിത്രമായ കണ്ടുപിടുത്തം കൂടുതൽ മോടിയുള്ളതും അപകടകരവുമായി മാറി എന്നതാണ്, കാരണം ചില പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനങ്ങൾ അത്തരം കമ്പോസർമാരുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി അവരുടെ സ്കോറുകൾ “പുതിയ മോഡൽ” അനുസരിച്ച് അച്ചടിച്ചു. ഭാഗ്യവശാൽ, അത്തരം ധാരാളം "പബ്ലിഷിംഗ് മുത്തുകൾ" ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവ ദുർബലമായവ എന്ന നിലയിൽ പ്രധാനമായും അവരുടെ കലാപരമായ യോഗ്യതസൃഷ്ടികൾ, വൈവിധ്യമാർന്ന മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയിൽ മുങ്ങി സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംഎല്ലാ ജനങ്ങളും.

സൂചിപ്പിച്ച അവതരണ രീതി ഇപ്പോൾ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരേയൊരു സ്ഥലം താളവാദ്യങ്ങൾ-ഇൻസ്കോറിന്റെ ഏറ്റവും താഴെ, - ഉണ്ട് വൈവിധ്യമാർന്ന സംഘം. എന്നാൽ അവിടെ, പൊതുവേ, എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും വ്യത്യസ്തമായി ക്രമീകരിക്കുന്നത് പതിവാണ്, പങ്കെടുക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ ഉയരത്തിന്റെ അടയാളത്താൽ മാത്രം നയിക്കപ്പെടുന്നു. ആ വിദൂര കാലങ്ങളിൽ, ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഒരു ടിംപാനി മാത്രം അഭിനയിച്ചപ്പോൾ, മറ്റെല്ലാ ഉപകരണങ്ങളിലും അവരെ സ്ഥാപിക്കുന്നത് പതിവായിരുന്നു, അത്തരമൊരു അവതരണം കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണെന്ന് വ്യക്തമായും വിശ്വസിച്ചു. എന്നാൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ, സ്കോർ സാധാരണയായി അസാധാരണമാംവിധം രചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ ഓർക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. അവതരണ-സ്കോറിന്റെ ആധുനിക രീതി വേണ്ടത്ര ലളിതവും സൗകര്യപ്രദവുമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം, അതിനാൽ ഇപ്പോൾ വിശദമായി പരാമർശിച്ച എല്ലാത്തരം കൃത്രിമത്വങ്ങളിലും ഏർപ്പെടുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല.

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, എല്ലാ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളും ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് ഉള്ള ഉപകരണങ്ങളായും ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് ഇല്ലാത്ത ഉപകരണങ്ങളായും തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നിലവിൽ, എല്ലാ നിർദ്ദേശങ്ങളും നൽകിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഈ വ്യത്യാസം ചിലപ്പോൾ തർക്കമാണ് ഈ ദിശ, വളരെ വ്യക്തവും ലളിതവുമായ ഈ നിർദ്ദേശത്തിന്റെ സത്തയെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാനും ബോധപൂർവ്വം ഊന്നിപ്പറയാനും ഇറങ്ങുക, അതിൽ ഓരോ തവണയും പിച്ച് എന്ന സ്വയം-വ്യക്തമായ ആശയം നേരിട്ട് ഓർക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, "ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദമുള്ള" ഉപകരണങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, അഞ്ച്-വരി സ്റ്റേവ് അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റാഫ്, കൂടാതെ "അനിശ്ചിതമായ ശബ്ദമുള്ള" ഉപകരണങ്ങൾ - സംഗീത നൊട്ടേഷന്റെ സോപാധിക രീതി - "ഹുക്ക്" അല്ലെങ്കിൽ "ത്രെഡ്", അതായത് നോട്ട് തലകൾ ആവശ്യമായ താളാത്മക പാറ്റേണിനെ മാത്രം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരൊറ്റ വരിയാണ്. അത്തരമൊരു പരിവർത്തനം, വളരെ അവസരോചിതമായി ചെയ്തു, ഒരു സ്ഥാനം നേടാനും, ഗണ്യമായ എണ്ണം താളവാദ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, അവയുടെ അവതരണം ലളിതമാക്കാനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, വളരെക്കാലം മുമ്പല്ല, എല്ലാ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങൾക്കും “നിശ്ചിത ശബ്ദമില്ലാതെ”, സോളിന്റെയും ഫായുടെയും കീകളുള്ള സാധാരണ സ്റ്റെവുകൾ സ്വീകരിച്ചു, കൂടാതെ സ്‌പെയ്‌സുകൾക്കിടയിൽ നോട്ട് ഹെഡ്‌സ് സോപാധികമായി സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു നൊട്ടേഷന്റെ അസൗകര്യം ഉടൻ തന്നെ അളവ് കാണിക്കാൻ മന്ദഗതിയിലായിരുന്നില്ല താളവാദ്യങ്ങൾ"ജ്യോതിശാസ്ത്ര പരിധികളിലേക്ക്" വർദ്ധിച്ചു, ഈ അവതരണ രീതി ഉപയോഗിച്ച സംഗീതസംവിധായകർ തന്നെ അവരുടെ രൂപരേഖയുടെ വേണ്ടത്ര വികസിപ്പിക്കാത്ത ക്രമത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ കീകളുടെയും ത്രെഡുകളുടെയും സംയോജനത്തിന് ജീവൻ നൽകിയത് എന്താണെന്ന് പറയാൻ വളരെ പ്രയാസമാണ്. മിക്കവാറും, കേസ് ഒരു അക്ഷരത്തെറ്റിലാണ് ആരംഭിച്ചത്, അത് പിന്നീട് പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ചില കമ്പോസർമാരെ ആകർഷിച്ചു ട്രെബിൾ ക്ലെഫ്താരതമ്യേന ഉയർന്ന താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു ത്രെഡിൽ, താരതമ്യേന താഴ്ന്നവയ്ക്ക് ഫാ കീ.

ഇത്തരമൊരു അവതരണത്തിന്റെ അസംബന്ധത്തെയും പൂർണ്ണമായ പൊരുത്തക്കേടിനെയും കുറിച്ച് ഇവിടെ പറയേണ്ടതുണ്ടോ? നമുക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം, ത്രെഡിലെ കീകൾ ആദ്യമായി ജർമ്മനിയിൽ അച്ചടിച്ച ആന്റൺ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈന്റെ സ്‌കോറുകളിൽ കണ്ടെത്തി, സംശയരഹിതമായ മിസ്‌പ്രിന്റുകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പിന്നീട് ഫ്ലെമിഷ് കമ്പോസർ ആർതർ മ്യൂലെമാൻസിന്റെ (1884-?) സ്‌കോറുകളിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. ), ആരാണ് കീ സോൾ ഉപയോഗിച്ച് മിഡിൽ ത്രെഡ് വിതരണം ചെയ്യുന്നത് ഒരു നിയമമാക്കിയത്, ഏറ്റവും താഴ്ന്ന - കീ ഫാ. കീകൾ കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്താത്ത രണ്ട് ത്രെഡുകൾക്കിടയിൽ, Fa എന്ന കീ ഉപയോഗിച്ച് ഒന്ന് ദൃശ്യമാകുമ്പോൾ അത്തരം അവതരണം പ്രത്യേകിച്ച് വന്യമായി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ബെൽജിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഫ്രാൻസിസ് ഡി ബോർഗ്യുഗ്നൺ (1890-?) കൂടുതൽ സ്ഥിരതയുള്ളവനായി മാറി, സ്കോറിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഓരോ ത്രെഡിനും താക്കോൽ വിതരണം ചെയ്തു.

ഫ്രഞ്ച് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസുകൾ പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ഒരു പ്രത്യേക "കീ" സ്വീകരിച്ചു, രണ്ട് ലംബമായ ബോൾഡ് ബാറുകളുടെ രൂപത്തിൽ ലാറ്റിൻ അക്ഷരം"H" എന്നതും അംഗീകാരത്തിൽ തന്നെ ത്രെഡ് ക്രോസ് ചെയ്യുന്നതും. ആത്യന്തികമായി ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്‌കോറിന്റെ ചില ബാഹ്യ സമ്പൂർണ്ണതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നിടത്തോളം, അത്തരമൊരു സംഭവത്തെ എതിർക്കാൻ ഒന്നുമില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, താളവാദ്യങ്ങളുടെ അവതരണത്തിൽ - * ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്ന "അസ്ഥിരത"യുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഈ വികേന്ദ്രതകളെല്ലാം പൂജ്യത്തിന് തുല്യമായി തിരിച്ചറിയുന്നത് തികച്ചും ന്യായമാണ്. റിംസ്കി-കോർസകോവ് നിർദ്ദേശിച്ചത്, സ്വയം ശബ്ദിക്കുന്ന എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും, അല്ലെങ്കിൽ, "ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദമില്ലാതെ താളവാദ്യവും റിംഗിംഗും" എന്ന് വിളിക്കുന്നതുപോലെ, ഉയർന്നവയായി കണക്കാക്കാം - ഒരു ത്രികോണം, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ, മണികൾ, ഇടത്തരം - ഒരു തംബുരു, വടി. , ഒരു സ്നെയർ ഡ്രം, കൈത്താളങ്ങൾ, കൂടാതെ ലോ-ബാസ് ഡ്രം, ടാം-ടാം എന്നിവ പോലെ, "ഇതിനർത്ഥം ഒരു നിശ്ചിത പിച്ചിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുള്ള ഉപകരണങ്ങളിൽ ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്കെയിലിന്റെ അനുബന്ധ മേഖലകളുമായി സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള അവരുടെ കഴിവാണ്." ചില വിശദാംശങ്ങൾ മാറ്റിവെക്കുന്നു, അതിനാലാണ് താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ നിന്ന് "തണ്ടുകൾ" ഒഴിവാക്കേണ്ടത്, "താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ ആക്സസറി" എന്ന നിലയിൽ, എന്നാൽ ഒരു താളവാദ്യമല്ല സ്വന്തം അർത്ഥം, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ നിരീക്ഷണം ഇന്നും പൂർണ്ണമായി തുടരുന്നു.

ഈ അനുമാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഏറ്റവും പുതിയ എല്ലാ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുമായി അനുബന്ധമായി, എല്ലാ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളും അവയുടെ പിച്ചിന്റെ ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിക്കുകയും "ഇടത്തരം" എന്നതിന് മുകളിൽ "ഉയർന്നത്" എന്നും "താഴ്ന്നത്" എന്നതിന് മുകളിൽ "ഇടത്തരം" എന്നും എഴുതുന്നത് ഏറ്റവും ന്യായമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ ഏകാഭിപ്രായമില്ല, കൂടാതെ താളവാദ്യങ്ങളുടെ അവതരണം ഏകപക്ഷീയമായതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നടത്തപ്പെടുന്നു.

താളവാദ്യ വാദ്യങ്ങളുടെ ആകസ്മികമായ പങ്കാളിത്തം കൊണ്ടും ഒരു പരിധിവരെ കമ്പോസർമാരെയും അവരുടെ മോശം ശീലങ്ങളെയും തെറ്റായ അനുമാനങ്ങളെയും പൂർണ്ണമായും അവഗണിക്കുന്നതിലൂടെയും ഈ സാഹചര്യം ഒരു പരിധിവരെ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയും. അത്തരമൊരു "ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഹോഡ്ജ്പോഡ്ജ്" എന്നതിനുള്ള ഏക ന്യായീകരണം, ഈ കേസിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഘടനയും, കക്ഷികളുടെ ക്രമത്തിൽ, ഓരോ പ്രകടനക്കാരനും കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട ഉപകരണങ്ങൾ നൽകുമ്പോൾ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്. വാക്കുകളിൽ തെറ്റ് കണ്ടെത്തുന്നത്, ഡ്രമ്മർമാരുടെ ഭാഗങ്ങളിൽ തന്നെ അത്തരം ഒരു എക്സ്പോസിഷൻ കൂടുതൽ യുക്തിസഹമാണ്, കൂടാതെ സ്കോറിൽ അത് "പെഡാന്റിക് പ്രിസിഷൻ" ഉപയോഗിച്ച് നിലനിർത്തുമ്പോൾ മാത്രമേ ഉപയോഗപ്രദമാകൂ.

താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ അവതരണ വിഷയത്തിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ടിമ്പാനിക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ കൈത്താളങ്ങളും ബാസ് ഡ്രമ്മും സ്ഥാപിക്കാനുള്ള നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരുടെ ആഗ്രഹം, ത്രികോണം, മണികൾ, സൈലോഫോൺ - ഇവയ്ക്ക് താഴെ, നിരുപാധികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെടണം. വിജയിച്ചില്ല. തീർച്ചയായും, പ്രശ്നത്തിന് അത്തരമൊരു പരിഹാരത്തിന് മതിയായ കാരണങ്ങളൊന്നുമില്ല, ഇതെല്ലാം "ഒറിജിനൽ" ആകാനുള്ള ന്യായീകരിക്കാത്ത ആഗ്രഹത്തിന് കാരണമാകാം. ഏറ്റവും ലളിതവും സ്വാഭാവികവും, ആധുനിക ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന അമിതമായ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ, ഒരു ത്രെഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഉയർന്ന സ്റ്റാഫ് ഉപയോഗിക്കുന്ന എല്ലാ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെയും സ്ഥാനം ഏറ്റവും ന്യായമായി കണക്കാക്കാം.

ഓരോ വ്യക്തിഗത അസോസിയേഷനിലും, തീർച്ചയായും, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതും അവരുടെ ആപേക്ഷിക പിച്ച് അനുസരിച്ച് വോട്ടുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതും അഭികാമ്യമാണ്. ഇക്കാരണങ്ങളാൽ, "യഥാർത്ഥ പാരമ്പര്യം" അനുസരിച്ച്, ടിമ്പാനിക്ക് ശേഷം, സൈലോഫോണിനും മാരിമ്പയ്ക്കും മുകളിൽ മണികളും വൈബ്രഫോണും ട്യൂബഫോണും സ്ഥാപിക്കാം. ഒരു പ്രത്യേക ശബ്‌ദമില്ലാത്ത ഉപകരണങ്ങളിൽ, ഈ വിതരണം കുറച്ചുകൂടി സങ്കീർണ്ണമായിരിക്കും ഒരു വലിയ സംഖ്യപങ്കെടുക്കുന്നവർ, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അറിയപ്പെടുന്ന നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് കമ്പോസറെ ഒന്നും തടയില്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം മുകളിൽ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.

സ്വയം ശബ്‌ദമുള്ള ഉപകരണത്തിന്റെ ആപേക്ഷിക പിച്ചിന്റെ നിർണ്ണയം പ്രധാനമായും കിംവദന്തികൾക്ക് കാരണമാകുന്നില്ലെന്നും ഇത് അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, അത് ഒന്നിനും കാരണമാകില്ലെന്നും ഒരാൾ ചിന്തിക്കണം; അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ. സാധാരണയായി എല്ലാ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങൾക്കും താഴെ മണികൾ മാത്രമേ സ്ഥാപിക്കൂ, കാരണം അവരുടെ പാർട്ടി മിക്കപ്പോഴും കുറിപ്പുകളുടെ പരമ്പരാഗത രൂപരേഖയിലും അവയുടെ താള ദൈർഘ്യത്തിലും സംതൃപ്തമാണ്, അല്ലാതെ പൂർണ്ണമായ "മോതിരം" കൊണ്ടല്ല, സാധാരണയായി അനുബന്ധ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ചെയ്യുന്നത് പോലെ. നീളമുള്ള ലോഹ പൈപ്പുകൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്ന "ഇറ്റാലിയൻ" അല്ലെങ്കിൽ "ജാപ്പനീസ്" മണികളുടെ ഭാഗത്തിന്, "ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദത്തോടെ" മറ്റെല്ലാ ഉപകരണങ്ങൾക്കും താഴെയായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന സാധാരണ അഞ്ച്-വരി സ്റ്റാഫ് ആവശ്യമാണ്. തൽഫലമായി, ഇവിടെയുള്ള മണികൾ തണ്ടുകൾക്കുള്ള ഒരു ഫ്രെയിമായി വർത്തിക്കുന്നു, ഒന്നായി ഒന്നിക്കുന്നു പൊതു സവിശേഷത"നിശ്ചയം", "അനിശ്ചിതത്വം", ശബ്ദം. അല്ലാത്തപക്ഷം, താളവാദ്യങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗിൽ പ്രത്യേകതകളൊന്നുമില്ല, ചില കാരണങ്ങളാൽ അവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, അവ ഉചിതമായ സ്ഥലത്ത് സൂചിപ്പിക്കും.

ഒരു ആധുനിക സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, താളവാദ്യങ്ങൾ രണ്ട് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ - താളാത്മകവും, ചലനത്തിന്റെ വ്യക്തതയും മൂർച്ചയും നിലനിർത്താനും, വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ അലങ്കരിക്കൽ, താളവാദ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് രചയിതാവ്, ആകർഷകമായ ശബ്ദ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകുമ്പോൾ അല്ലെങ്കിൽ "മൂഡ്സ്", ആവേശം, തീക്ഷ്ണത അല്ലെങ്കിൽ പ്രേരണ എന്നിവ നിറഞ്ഞതാണ്.

പറഞ്ഞതിൽ നിന്ന്, തീർച്ചയായും, താളവാദ്യങ്ങൾ വളരെ ശ്രദ്ധയോടെയും രുചിയിലും മിതമായും ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് വ്യക്തമാണ്. താളവാദ്യങ്ങളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന സോനോറിറ്റിക്ക് ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ പെട്ടെന്ന് മടുപ്പിക്കാൻ കഴിയും, അതിനാൽ രചയിതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഓർക്കണം. ടിമ്പാനികൾക്ക് മാത്രമേ ചില ഗുണങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ അമിതമായ അമിതമായതിനാൽ ഇവ പോലും അസാധുവാകും.

ക്ലാസിക്കുകൾ പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, പക്ഷേ അവർ ഒരിക്കലും ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഏക അംഗങ്ങളുടെ നിലവാരത്തിലേക്ക് ഉയർത്തിയില്ല. ഇതുപോലൊന്ന് സംഭവിച്ചാൽ, ഡ്രമ്മുകളുടെ പ്രകടനം മിക്കപ്പോഴും ഒരു ബാറിന്റെ ഏതാനും സ്പന്ദനങ്ങളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ നിർമ്മാണത്തിന്റെയും വളരെ നിസ്സാരമായ കാലയളവ് കൊണ്ട് തൃപ്തിപ്പെട്ടു.

റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്ന്, വളരെ സമ്പന്നമായ ഒരു ആമുഖമായി ഡ്രംസ് മാത്രം ആവിഷ്കാര സംഗീതം, സ്പാനിഷ് കാപ്രിസിയോയിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഉപയോഗിച്ചു, എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും സോളോ പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങൾ "നാടക സംഗീതം" അല്ലെങ്കിൽ ബാലെയിൽ കാണപ്പെടുന്നു, രചയിതാവ് പ്രത്യേകിച്ച് മൂർച്ചയുള്ള, അസാധാരണമായ അല്ലെങ്കിൽ "അഭൂതപൂർവമായ വികാരം" സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ.

സെർജി പ്രോകോഫീവ് ചെയ്തത് ഇതാണ് സംഗീത പ്രകടനംഈജിപ്ഷ്യൻ രാത്രികൾ. ഇവിടെ, ക്ലിയോപാട്രയുടെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിലെ ബഹളത്തിന്റെ രംഗത്തിനൊപ്പം പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ സോണോറിറ്റിയുണ്ട്, അതിന് രചയിതാവ് "അലാറം" എന്ന തലക്കെട്ട് മുൻകൂറായി നൽകി. പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളുടെയും വിക്ടർ ഒറൻസ്കിയുടെയും (1899-1953) സേവനങ്ങൾ നിരസിച്ചില്ല. ത്രീ ഫാറ്റ് മെൻ എന്ന ബാലെയിൽ ഈ അത്ഭുതകരമായ സോണോറിറ്റി ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു, അവിടെ "എസെൻട്രിക് ഡാൻസ്" എന്ന മൂർച്ചയുള്ള താളാത്മക ക്യാൻവാസിലേക്ക് ഒരു പെർക്കുഷൻ അകമ്പടി അദ്ദേഹം ഏൽപ്പിച്ചു.

അവസാനമായി, അടുത്തിടെ, ചില താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ സേവനങ്ങൾ "ഡൈനാമിക്" എന്ന സങ്കീർണ്ണമായ ശ്രേണിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു.<оттенков», воспользовался также и Глиер в одном небольшом отрывке новой постановки балета Красный мак. Но как уже ясно из всего сказанного такое толкование ударных явилось уже в полном смысле слова достоянием современности, когда композиторы, руководимые какими-нибудь «особыми» соображениями, заставляли оркестр умолкнуть, чтобы дать полный простор «ударному царству».

ഫ്രഞ്ചുകാർ, അത്തരമൊരു "കലാപരമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ" കണ്ട് ചിരിക്കുന്ന, പകരം വിഷമത്തോടെ ചോദിക്കുന്നു, ബ്രൂയിസ് എന്ന പുതിയ ഫ്രഞ്ച് വാക്ക് ഇവിടെ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, ബ്രൂയിയുടെ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് ആയി "ശബ്ദം". റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ തത്തുല്യമായ ആശയം ഒന്നുമില്ല, എന്നാൽ ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർമാർ തന്നെ അത്തരം സംഗീതത്തിന് ഒരു പുതിയ പേര് ഇതിനകം തന്നെ ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ട്, അവർ "പെർക്കുസീവ് മെതിക്കൽ യന്ത്രം" എന്നതിന്റെ നിർവചനത്തെ വളരെ മോശമായി വിളിച്ചു. തന്റെ ആദ്യകാല സിംഫണിക് കൃതികളിലൊന്നിൽ, അലക്സാണ്ടർ ചെറെപ്നിൻ അത്തരമൊരു "സംഘത്തിന്" ഒരു ഭാഗം മുഴുവൻ നീക്കിവച്ചു. പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങളായി വില്ലു ക്വിന്ററ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നതുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഇതിനകം അവസരമുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ രണ്ടാമതും അതിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ട ആവശ്യമില്ല. തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ലോകവീക്ഷണം വേണ്ടത്ര സ്ഥിരതയില്ലാത്തതും പക്വതയില്ലാത്തതുമായ ആ ദിവസങ്ങളിലെ നിർഭാഗ്യകരമായ "ഷോക്ക്" ഭ്രമത്തിന് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു.

യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഏറ്റവും ചെറിയ താളവാദ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് രചയിതാവിന് ഒരു ആഗ്രഹം അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഉദ്ദേശിച്ച എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും "താളവാദ്യത്തിന്റെ വികാരം" മാത്രം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ഒരു കലാപരമായ ആവശ്യം ഉള്ളപ്പോൾ, കാര്യത്തിന്റെ "ഓനോമാറ്റോപോയിക്" വശം പൂർണ്ണമായും മാറിനിൽക്കുന്നു. പ്രധാനമായും സ്ട്രിംഗ്, വുഡ്‌വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി.

അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു ഉദാഹരണം, "ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ", അത്യന്തം രസകരവും രസകരവും മികച്ച ശബ്ദവും, അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ ഘടന ഈ ആശയത്താൽ കൃത്യമായി നിർവചിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ഒറാൻസ്കിയുടെ ബാലെ ത്രീ ഫാറ്റ് മെനിൽ കാണപ്പെടുന്നു, അതിനെ "പട്രോൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എന്നാൽ സംഗീത ഔപചാരികതയുടെ ഏറ്റവും ക്രൂരമായ ഉദാഹരണം എഡ്ഗാർഡ് വാരീസ് (1885-?) എഴുതിയ കൃതിയാണ്. ഇത് പതിമൂന്ന് കലാകാരന്മാർക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, താളവാദ്യങ്ങളുടെ രണ്ട് സംയോജനങ്ങൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, കൂടാതെ രചയിതാവ് ലോണൈസേഷൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതായത് "സാച്ചുറേഷൻ". ഈ "സൃഷ്ടി"യിൽ പിയാനോയ്‌ക്കൊപ്പം മൂർച്ചയുള്ള ശബ്ദമുള്ള താളവാദ്യങ്ങൾ മാത്രമേ ഉൾപ്പെടുന്നുള്ളൂ.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒരു "താളവാദ്യ ഉപകരണമായും" ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ അവതാരകൻ ഹെൻറി കോവലിന്റെ (1897-?) ഏറ്റവും പുതിയ "അമേരിക്കൻ രീതി" അനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഒരു കൈമുട്ട് മാത്രം നീട്ടി കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. കീബോർഡിന്റെ മുഴുവൻ വീതിയിലും.

അന്നത്തെ പത്രങ്ങളുടെ അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച് - നിലവിലെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകളിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു - ഈ സൃഷ്ടിയാൽ വന്യമായ ഉന്മാദാവസ്ഥയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്ന പാരീസിയൻ ശ്രോതാക്കൾ, അതിന്റെ ആവർത്തനം അടിയന്തിരമായി ആവശ്യപ്പെട്ടു, അത് ഉടനടി നടപ്പിലാക്കി. ഒരു മോശം വാക്ക് പറയാതെ, ആധുനിക ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ചരിത്രം "കേസ്" എന്ന വരിയിൽ നിന്ന് രണ്ടാമത്തേത് ഇതുവരെ അറിഞ്ഞിട്ടില്ല.

Allbest.ru-ൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

സമാനമായ രേഖകൾ

ചുവാഷ് നാടോടി സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ: തന്ത്രി, കാറ്റ്, താളവാദ്യം, സ്വയം ശബ്‌ദം. ഷാപ്പർ - ഒരുതരം ബബിൾ ബാഗ് പൈപ്പ്, അത് കളിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത. മെംബ്രനോഫോണുകളുടെ ശബ്ദ ഉറവിടം. സ്വയം ശബ്ദിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയൽ. പറിച്ചെടുത്ത ഉപകരണം - ടൈമർ കുപസ്.

അവതരണം, 05/03/2015 ചേർത്തു


ശബ്ദം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്ന രീതി, അതിന്റെ ഉറവിടവും അനുരണനവും, ശബ്ദ രൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ എന്നിവ അനുസരിച്ച് സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രധാന വർഗ്ഗീകരണം. സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ. ഹാർമോണിക്കയുടെയും ബാഗ്പൈപ്പുകളുടെയും പ്രവർത്തന തത്വം. പറിച്ചെടുത്ത, സ്ലൈഡുചെയ്യുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ.

അവതരണം, 04/21/2014 ചേർത്തു


പുരാതന കാലം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും ചരിത്രം. താമ്രം, മരം, താളവാദ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സാങ്കേതിക കഴിവുകൾ പരിഗണിക്കുക. പിച്ചള ബാൻഡുകളുടെ ഘടനയുടെയും ശേഖരണത്തിന്റെയും പരിണാമം; ആധുനിക റഷ്യയിൽ അവരുടെ പങ്ക്.

ടേം പേപ്പർ, 11/27/2013 ചേർത്തു


സംഗീത കളിപ്പാട്ടങ്ങളുടെയും ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഉപയോഗവും കുട്ടികളുടെ വികസനത്തിൽ അവയുടെ പങ്ക്. ശബ്ദങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്ന രീതി അനുസരിച്ച് ഉപകരണങ്ങളുടെ വൈവിധ്യങ്ങളും അവയുടെ വർഗ്ഗീകരണവും. പ്രീ-സ്കൂൾ സ്ഥാപനങ്ങളിൽ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ കുട്ടികളെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തന രൂപങ്ങൾ.

അവതരണം, 03/22/2012 ചേർത്തു


കീബോർഡ് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഭൗതിക അടിത്തറ, സംഭവങ്ങളുടെ ചരിത്രം. എന്താണ് ശബ്ദം? സംഗീത ശബ്ദത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ: തീവ്രത, സ്പെക്ട്രൽ കോമ്പോസിഷൻ, ദൈർഘ്യം, ഉയരം, പ്രധാന സ്കെയിൽ, സംഗീത ഇടവേള. ശബ്ദ പ്രചരണം.

സംഗ്രഹം, 02/07/2009 ചേർത്തു


മധ്യസ്ഥന്റെ സൂക്ഷ്മ വശം, ആകൃതിയും വലുപ്പവും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള മാനദണ്ഡം. ഒരു മധ്യസ്ഥനെ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദങ്ങൾ എക്‌സ്‌ട്രാക്‌റ്റുചെയ്യുന്നതിന് വലതു കൈ സജ്ജീകരിക്കുന്നു. . ഓർക്കസ്ട്രയിലെ മധ്യസ്ഥന്റെ ശ്രേണിപരമായ സ്ഥാനം. ഒരു മധ്യസ്ഥനായി കളിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതയും സാങ്കേതികതകളും: യുദ്ധം, ടാബുകളും കുറിപ്പുകളും വഴിയും സ്ട്രോക്കുകൾ വഴിയും.

സംഗ്രഹം, 02/21/2012 ചേർത്തു


അക്കാദമിക് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിനായി സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു വലിയ സംഘം. സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര ഉപകരണങ്ങൾ. സിംഫണി കച്ചേരിയുടെ രചന. കുമ്പിട്ട് പറിച്ചെടുത്ത തന്ത്രി വാദ്യങ്ങൾ. വുഡ്‌വിൻഡ്, പിച്ചള ഉപകരണങ്ങൾ. ഓർക്കസ്ട്ര പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങൾ.

അവതരണം, 05/19/2014 ചേർത്തു


ശബ്ദത്തിന്റെ ഭൗതിക അടിസ്ഥാനം. സംഗീത ശബ്ദത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. അക്ഷര സമ്പ്രദായമനുസരിച്ച് ശബ്ദങ്ങളുടെ പദവി. ഒരു മെലഡിയുടെ നിർവചനം ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയാണ്, സാധാരണയായി ഒരു മോഡുമായി ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഐക്യത്തെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീത ഉപകരണങ്ങളും അവയുടെ വർഗ്ഗീകരണവും.

സംഗ്രഹം, 01/14/2010 ചേർത്തു


സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും നിർമ്മാണത്തിന്റെയും ചരിത്രം, അവയുടെ സവിശേഷതകൾ, വർഗ്ഗീകരണം, ഇനങ്ങൾ. സംഗീതവും ഉപദേശപരവുമായ ഗെയിമുകളുടെ സഹായത്തോടെ മെറ്റലോഫോൺ, അക്രോഡിയൻ, വിൻഡ് ഹാർമോണിക്ക എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിക്കുന്ന സംഗീതവുമായി കുട്ടികളുടെ ആദ്യ പരിചയം.

പരിശീലന മാനുവൽ, 01/31/2009 ചേർത്തു


സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ യുക്തിസഹമായ വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങളും അടയാളങ്ങളും, അവ പ്ലേ ചെയ്യുന്ന രീതികളും. ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെയും സംഗീത-ചരിത്ര ക്ലാസുകളുടെയും വ്യവസ്ഥാപനം; Hornbostel-Sachs അനുസരിച്ച് വൈബ്രേറ്ററുകളുടെ തരങ്ങൾ. P. Zimin, A. Modra എന്നിവരുടെ വർഗ്ഗീകരണങ്ങൾ.

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സംഗീതം നമ്മെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. പിന്നെ നമുക്ക് ആദ്യത്തെ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ ഉണ്ട്. നിങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ഡ്രം അല്ലെങ്കിൽ ടാംബോറിൻ നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? തിളങ്ങുന്ന മെറ്റലോഫോൺ, അതിന്റെ രേഖകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മരം വടി ഉപയോഗിച്ച് തട്ടേണ്ടിവന്നോ? പിന്നെ വശത്ത് ദ്വാരങ്ങളുള്ള പൈപ്പുകൾ? ഒരു പ്രത്യേക വൈദഗ്ധ്യം ഉപയോഗിച്ച്, ഒരാൾക്ക് അവയിൽ ലളിതമായ മെലഡികൾ പോലും പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയും.

യഥാർത്ഥ സംഗീതത്തിന്റെ ലോകത്തേക്കുള്ള ആദ്യ ചുവടുവെപ്പാണ് കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ. ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ വാങ്ങാം: ലളിതമായ ഡ്രമ്മുകളും ഹാർമോണിക്കകളും മുതൽ മിക്കവാറും യഥാർത്ഥ പിയാനോകളും സിന്തസൈസറുകളും വരെ. ഇവ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ മാത്രമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ? അങ്ങനെയല്ല: സംഗീത സ്കൂളുകളുടെ പ്രിപ്പറേറ്ററി ക്ലാസുകളിൽ, അത്തരം കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ മുഴുവൻ ശബ്ദ ഓർക്കസ്ട്രകളാൽ നിർമ്മിതമാണ്, അതിൽ കുട്ടികൾ നിസ്വാർത്ഥമായി പൈപ്പുകൾ ഊതി, ഡ്രമ്മുകളും തമ്പുകളും അടിക്കുന്നു, മരക്കകൾ ഉപയോഗിച്ച് താളം ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, സൈലോഫോണിൽ ആദ്യ ഗാനങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു ... ലോക സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള അവരുടെ ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ ചുവടുവെപ്പാണിത്.

സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ

സംഗീത ലോകത്തിന് അതിന്റേതായ ക്രമവും വർഗ്ഗീകരണവുമുണ്ട്. ഉപകരണങ്ങൾ വലിയ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ചരടുകൾ, കീബോർഡുകൾ, താളവാദ്യങ്ങൾ, താമ്രം, കൂടാതെ ഞാങ്ങണ. അവയിൽ ഏതാണ് നേരത്തെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, പിന്നീട്, ഇപ്പോൾ കൃത്യമായി പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നാൽ ഇതിനകം ഒരു വില്ലിൽ നിന്ന് വെടിയുതിർത്ത പുരാതന ആളുകൾ, നീട്ടിയ വില്ലു മുഴങ്ങുന്നതും റീഡ് ട്യൂബുകൾ അവയിൽ ഊതുകയാണെങ്കിൽ, വിസിൽ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നതും, ലഭ്യമായ എല്ലാ മാർഗങ്ങളിലൂടെയും ഏത് പ്രതലത്തിലും താളം അടിക്കുന്നത് സൗകര്യപ്രദമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിച്ചു. ഈ ഇനങ്ങൾ പുരാതന ഗ്രീസിൽ ഇതിനകം അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന തന്ത്രി, കാറ്റ്, താളവാദ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ മുൻഗാമികളായി. റീഡുകൾ വളരെക്കാലം മുമ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് കീബോർഡുകൾ കണ്ടുപിടിച്ചു. ഈ പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകളെ നമുക്ക് നോക്കാം.

പിച്ചള

കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിൽ, ഒരു ട്യൂബിനുള്ളിൽ പൊതിഞ്ഞ വായുവിന്റെ കോളത്തിന്റെ വൈബ്രേഷനുകളുടെ ഫലമായാണ് ശബ്ദം ഉണ്ടാകുന്നത്. വായുവിന്റെ അളവ് കൂടുന്തോറും ശബ്ദം കുറയും.

കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ രണ്ട് വലിയ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: മരംഒപ്പം ചെമ്പ്. മരം - പുല്ലാങ്കുഴൽ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ഓബോ, ബാസൂൺ, ആൽപൈൻ കൊമ്പ് ... - സൈഡ് ദ്വാരങ്ങളുള്ള ഒരു നേരായ ട്യൂബ്. വിരലുകൾ കൊണ്ട് ദ്വാരങ്ങൾ അടയ്ക്കുകയോ തുറക്കുകയോ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, സംഗീതജ്ഞന് വായുവിന്റെ നിര ചെറുതാക്കാനും പിച്ച് മാറ്റാനും കഴിയും. ആധുനിക ഉപകരണങ്ങൾ പലപ്പോഴും മരത്തിൽ നിന്നല്ല, മറ്റ് വസ്തുക്കളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും, പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, അവയെ മരം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ചെമ്പ് താമ്രം മുതൽ സിംഫണി വരെയുള്ള ഏതൊരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും സ്വരം പിച്ചള സജ്ജമാക്കുന്നു. കാഹളം, കൊമ്പ്, ട്രോംബോൺ, ട്യൂബ, ഹെലിക്കൺ, സാക്‌സ്‌ഹോണുകളുടെ ഒരു കുടുംബം (ബാരിറ്റോൺ, ടെനോർ, ആൾട്ടോ) ഈ ഉച്ചത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളുടെ സാധാരണ പ്രതിനിധികളാണ്. പിന്നീട് ജാസിന്റെ രാജാവായ സാക്സഫോൺ വന്നു.

വീശിയടിച്ച വായുവിന്റെ ശക്തിയും ചുണ്ടുകളുടെ സ്ഥാനവും കാരണം പിച്ചള കാറ്റിന്റെ പിച്ച് മാറുന്നു. അധിക വാൽവുകളില്ലാതെ, അത്തരമൊരു പൈപ്പിന് പരിമിതമായ എണ്ണം ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രമേ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ - ഒരു സ്വാഭാവിക സ്കെയിൽ. ശബ്ദത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയും എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും അടിക്കാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുന്നതിന്, വാൽവുകളുടെ ഒരു സംവിധാനം കണ്ടുപിടിച്ചു - വായു നിരയുടെ ഉയരം മാറ്റുന്ന വാൽവുകൾ (തടിയിലുള്ള ദ്വാരങ്ങൾ പോലെ). തടി പൈപ്പുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വളരെ നീളമുള്ള ചെമ്പ് പൈപ്പുകൾ ചുരുട്ടാൻ കഴിയും, അവയ്ക്ക് കൂടുതൽ ഒതുക്കമുള്ള രൂപം നൽകുന്നു. ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പ്, ട്യൂബ, ഹെലിക്കൺ എന്നിവ ചുരുട്ടിയ കാഹളങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

സ്ട്രിംഗുകൾ

ബൗസ്ട്രിംഗ് സ്ട്രിംഗ്ഡ് ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി കണക്കാക്കാം - ഏതൊരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഒന്ന്. വൈബ്രേറ്റിംഗ് സ്ട്രിംഗ് ഉപയോഗിച്ചാണ് ശബ്ദം ഉണ്ടാകുന്നത്. ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, പൊള്ളയായ ശരീരത്തിന് മുകളിലൂടെ ചരടുകൾ വലിക്കാൻ തുടങ്ങി - അങ്ങനെയാണ് വീണയും മാൻഡോലിനും, കൈത്താളങ്ങളും, കിന്നരവും ... പരിചിതമായ ഗിറ്റാറും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്.

സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിനെ രണ്ട് പ്രധാന ഉപഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: വണങ്ങിഒപ്പം പറിച്ചെടുത്തുഉപകരണങ്ങൾ. ബൗഡ് വയലിനുകളിൽ എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള വയലിനുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: വയലിൻ, വയലുകൾ, സെലോസ്, കൂറ്റൻ ഡബിൾ ബാസുകൾ. അവയിൽ നിന്നുള്ള ശബ്ദം ഒരു വില്ലുകൊണ്ട് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു, അത് നീട്ടിയ ചരടുകളിൽ ഓടിക്കുന്നു. എന്നാൽ പറിച്ചെടുത്ത ചരടുകൾക്ക്, ഒരു വില്ലു ആവശ്യമില്ല: സംഗീതജ്ഞൻ വിരലുകൾ കൊണ്ട് ചരട് നുള്ളിയെടുക്കുന്നു, അത് വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഗിറ്റാർ, ബാലലൈക, ലൂട്ട് - പറിച്ചെടുത്ത ഉപകരണങ്ങൾ. അതുപോലെ മനോഹരമായ കിന്നരവും അത്തരം മൃദുലമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു. എന്നാൽ ഡബിൾ ബാസ് - കുനിഞ്ഞതോ പറിച്ചെടുത്തതോ ആയ ഉപകരണം?ഔപചാരികമായി, ഇത് കുമ്പിട്ടവരുടേതാണ്, പക്ഷേ പലപ്പോഴും, പ്രത്യേകിച്ച് ജാസിൽ, ഇത് പ്ലക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് കളിക്കുന്നത്.

കീബോർഡുകൾ

ചരടുകളിൽ അടിക്കുന്ന വിരലുകൾക്ക് പകരം ചുറ്റികകൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ചുറ്റികകൾ കീകളുടെ സഹായത്തോടെ ചലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്താൽ, നമുക്ക് ലഭിക്കും കീബോർഡുകൾഉപകരണങ്ങൾ. ആദ്യത്തെ കീബോർഡുകൾ - ക്ലാവിചോർഡുകളും ഹാർപ്സികോർഡുകളുംമധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവർ ശാന്തവും എന്നാൽ വളരെ സൗമ്യവും റൊമാന്റിക് ആയി തോന്നി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അവർ കണ്ടുപിടിച്ചു പിയാനോ- ഉച്ചത്തിൽ (ഫോർട്ട്) മൃദുവായി (പിയാനോ) വായിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഉപകരണം. നീണ്ട പേര് സാധാരണയായി കൂടുതൽ പരിചിതമായ "പിയാനോ" ആയി ചുരുക്കുന്നു. പിയാനോയുടെ മൂത്ത സഹോദരൻ - എന്താണ് സഹോദരൻ - രാജാവ്! - അതിനെയാണ് വിളിക്കുന്നത്: പിയാനോ. ഇത് ചെറിയ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾക്കുള്ള ഒരു ഉപകരണമല്ല, മറിച്ച് കച്ചേരി ഹാളുകൾക്കുള്ളതാണ്.

കീബോർഡുകളിൽ ഏറ്റവും വലുതും - ഏറ്റവും പുരാതനമായതും ഉൾപ്പെടുന്നു! - സംഗീതോപകരണങ്ങൾ: അവയവം. പിയാനോയും ഗ്രാൻഡ് പിയാനോയും പോലെ ഇതൊരു പെർക്കുഷൻ കീബോർഡല്ല, പക്ഷേ കീബോർഡ് കാറ്റ്ഉപകരണം: സംഗീതജ്ഞന്റെ ശ്വാസകോശമല്ല, ബ്ലോവർ മെഷീൻ ട്യൂബ് സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് വായു പ്രവാഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു മാനുവൽ (അതായത്, മാനുവൽ) കീബോർഡ് മുതൽ പെഡലുകളും രജിസ്ട്രേഷൻ സ്വിച്ചുകളും വരെ ഉള്ള ഒരു സങ്കീർണ്ണ നിയന്ത്രണ പാനലാണ് ഈ വലിയ സംവിധാനം നിയന്ത്രിക്കുന്നത്. അത് എങ്ങനെയായിരിക്കും: അവയവങ്ങളിൽ വിവിധ വലുപ്പത്തിലുള്ള പതിനായിരക്കണക്കിന് വ്യക്തിഗത ട്യൂബുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു! എന്നാൽ അവയുടെ ശ്രേണി വളരെ വലുതാണ്: ഓരോ ട്യൂബിനും ഒരു കുറിപ്പിൽ മാത്രമേ മുഴങ്ങാൻ കഴിയൂ, എന്നാൽ അവ ആയിരക്കണക്കിന് ഉള്ളപ്പോൾ ...

ഡ്രംസ്

താളവാദ്യങ്ങളായിരുന്നു ഏറ്റവും പഴയ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ. ചരിത്രാതീതകാലത്തെ ആദ്യത്തെ സംഗീതമായിരുന്നു താളത്തിന്റെ തട്ടൽ. ഒരു വലിച്ചുനീട്ടപ്പെട്ട മെംബ്രൺ (ഡ്രം, ടാംബോറിൻ, ഓറിയന്റൽ ഡാർബുക...) അല്ലെങ്കിൽ ഉപകരണത്തിന്റെ ശരീരം തന്നെ: ത്രികോണങ്ങൾ, കൈത്താളങ്ങൾ, ഗോംഗുകൾ, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ, മറ്റ് റാറ്റിൽസ്, റാറ്റിൽസ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പ് ഒരു നിശ്ചിത ഉയരത്തിൽ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന ഡ്രമ്മുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ടിമ്പാനി, മണികൾ, സൈലോഫോണുകൾ. നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അവയിൽ ഒരു മെലഡി പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയും. താളവാദ്യങ്ങൾ മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന താളവാദ്യ മേളങ്ങൾ മുഴുവൻ കച്ചേരികളും ക്രമീകരിക്കുന്നു!

ഞാങ്ങണ

ശബ്ദം പുറത്തെടുക്കാൻ മറ്റെന്തെങ്കിലും മാർഗമുണ്ടോ? കഴിയും. മരമോ ലോഹമോ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു പ്ലേറ്റിന്റെ ഒരറ്റം ഉറപ്പിക്കുകയും മറ്റൊന്ന് സ്വതന്ത്രമായി വിടുകയും ആന്ദോളനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്താൽ, നമുക്ക് ഏറ്റവും ലളിതമായ നാവ് ലഭിക്കും - റീഡ് ഉപകരണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം. ഒരു നാവ് മാത്രമേ ഉള്ളൂ എങ്കിൽ നമുക്ക് ലഭിക്കും ജൂതന്റെ കിന്നരം. ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു അക്രോഡിയൻസ്, ബയാൻ, അക്രോഡിയൻസ്അവരുടെ മിനിയേച്ചർ മോഡലും - ഹാർമോണിക്ക.

ഹാർമോണിക്ക

ബട്ടൺ അക്രോഡിയനിലും അക്രോഡിയനിലും നിങ്ങൾക്ക് കീകൾ കാണാൻ കഴിയും, അതിനാൽ അവ കീബോർഡുകളും റീഡുകളും ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ചില കാറ്റാടി ഉപകരണങ്ങളും റീഡ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് ഇതിനകം പരിചിതമായ ക്ലാരിനെറ്റിലും ബാസൂണിലും, ഈറ്റ പൈപ്പിനുള്ളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഈ തരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളുടെ വിഭജനം സോപാധികമാണ്: ധാരാളം ഉപകരണങ്ങൾ ഉണ്ട് മിശ്രിത തരം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സൗഹാർദ്ദപരമായ സംഗീത കുടുംബം മറ്റൊരു വലിയ കുടുംബത്തോടൊപ്പം നിറച്ചു: ഇലക്ട്രോണിക് ഉപകരണങ്ങൾ. അവയിലെ ശബ്ദം ഇലക്ട്രോണിക് സർക്യൂട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കൃത്രിമമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്, ആദ്യ ഉദാഹരണം 1919 ൽ സൃഷ്ടിച്ച ഐതിഹാസിക തെർമിൻ ആയിരുന്നു. ഇലക്ട്രോണിക് സിന്തസൈസറുകൾക്ക് ഏത് ഉപകരണത്തിന്റെയും ശബ്ദം അനുകരിക്കാനും... സ്വയം കളിക്കാനും കഴിയും. തീർച്ചയായും, ആരെങ്കിലും ഒരു പ്രോഗ്രാം ഉണ്ടാക്കിയില്ലെങ്കിൽ. :)

ഈ ഗ്രൂപ്പുകളായി ഉപകരണങ്ങളുടെ വിഭജനം അവയെ വർഗ്ഗീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം മാത്രമാണ്. മറ്റു പലതും ഉണ്ട്: ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈനീസ് സംയോജിത ഉപകരണങ്ങൾ അവ നിർമ്മിച്ച മെറ്റീരിയലിനെ ആശ്രയിച്ച്: മരം, ലോഹം, പട്ട്, കല്ല് പോലും ... വർഗ്ഗീകരണ രീതികൾ അത്ര പ്രധാനമല്ല. കാഴ്ചയിലും ശബ്ദത്തിലും ഉപകരണങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഇതാണ് നമ്മൾ പഠിക്കുക.

വിവിധ ശബ്ദങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്നതിനാണ് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. സംഗീതജ്ഞൻ നന്നായി കളിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഈ ശബ്ദങ്ങളെ സംഗീതം എന്ന് വിളിക്കാം, ഇല്ലെങ്കിൽ, കാക്കോഫോണി. ധാരാളം ഉപകരണങ്ങൾ ഉണ്ട്, അവ പഠിക്കുന്നത് നാൻസി ഡ്രൂവിനേക്കാൾ മോശമായ ഒരു ആവേശകരമായ ഗെയിം പോലെയാണ്! ആധുനിക സംഗീത പരിശീലനത്തിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ ഉറവിടം, നിർമ്മാണ സാമഗ്രികൾ, ശബ്ദ നിർമ്മാണ രീതി, മറ്റ് സവിശേഷതകൾ എന്നിവ അനുസരിച്ച് ഉപകരണങ്ങളെ വിവിധ ക്ലാസുകളിലേക്കും കുടുംബങ്ങളിലേക്കും തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

കാറ്റ് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ (എയറോഫോണുകൾ): ബാരലിലെ (ട്യൂബ്) എയർ കോളത്തിന്റെ വൈബ്രേഷനാണ് ശബ്ദ സ്രോതസ്സായ ഒരു കൂട്ടം സംഗീതോപകരണങ്ങൾ. അവ പല മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (മെറ്റീരിയൽ, ഡിസൈൻ, ശബ്ദം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്ന രീതികൾ മുതലായവ). ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, കാറ്റ് സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിനെ മരം (പുല്ലാങ്കുഴൽ, ഓബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ), പിച്ചള (കാഹളം, കൊമ്പ്, ട്രോംബോൺ, ട്യൂബ) എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

1. ഓടക്കുഴൽ - ഒരു വുഡ്വിൻഡ് സംഗീതോപകരണം. ആധുനിക തരം തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴൽ (വാൽവുകളുള്ള) ജർമ്മൻ മാസ്റ്റർ ടി. ബെം 1832-ൽ കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്, അതിൽ ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്: ചെറിയ (അല്ലെങ്കിൽ പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട്), ആൾട്ടോ, ബാസ് ഫ്ലൂട്ട്.

2. ഒബോ - വുഡ്‌വിൻഡ് റീഡ് സംഗീത ഉപകരണം. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു. ഇനങ്ങൾ: ചെറിയ ഓബോ, ഒബോ ഡി "അമോർ, ഇംഗ്ലീഷ് ഹോൺ, ഹെക്കൽഫോൺ.

3. ക്ലാരിനെറ്റ് - വുഡ്‌വിൻഡ് റീഡ് സംഗീത ഉപകരണം. തുടക്കത്തിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് ആധുനിക പ്രയോഗത്തിൽ, സോപ്രാനോ ക്ലാരിനെറ്റ്, പിക്കോളോ ക്ലാരിനെറ്റ് (ഇറ്റാലിയൻ പിക്കോളോ), ആൾട്ടോ (ബാസെറ്റ് ഹോൺ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), ബാസ് ക്ലാരിനെറ്റ് എന്നിവ സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

4. ബാസൂൺ - ഒരു വുഡ്‌വിൻഡ് സംഗീതോപകരണം (പ്രധാനമായും ഓർക്കസ്ട്ര). ഒന്നാം നിലയിൽ ഉയർന്നു. 16-ആം നൂറ്റാണ്ട് ബാസ് ഇനം കോൺട്രാബാസൂൺ ആണ്.

5. കാഹളം - ഒരു കാറ്റ് താമ്രം വാദ്യോപകരണം, പുരാതന കാലം മുതൽ അറിയപ്പെടുന്നത്. ആധുനിക തരം വാൽവ് പൈപ്പ് സെർ വരെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്

6. കൊമ്പ് - ഒരു കാറ്റ് സംഗീത ഉപകരണം. വേട്ടയാടുന്ന കൊമ്പിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഫലമായി പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വാൽവുകളുള്ള ആധുനിക തരം കൊമ്പ് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

7. ട്രോംബോൺ - ഒരു കാറ്റ് പിച്ചള സംഗീതോപകരണം (പ്രധാനമായും ഓർക്കസ്ട്ര), അതിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച് പിച്ച് നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു - ഒരു ബാക്ക്സ്റ്റേജ് (സ്ലൈഡിംഗ് ട്രോംബോൺ അല്ലെങ്കിൽ സുഗ്ട്രോംബോൺ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). വാൽവ് ട്രോംബോണുകളും ഉണ്ട്.

8. ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ശബ്ദമുള്ള പിച്ചള സംഗീത ഉപകരണമാണ് ട്യൂബ. 1835 ൽ ജർമ്മനിയിൽ രൂപകല്പന ചെയ്തു.

മെറ്റലോഫോണുകൾ ഒരുതരം സംഗീതോപകരണങ്ങളാണ്, ഇവയുടെ പ്രധാന ഘടകം പ്ലേറ്റ്-കീകളാണ്, അവ ചുറ്റിക കൊണ്ട് അടിക്കുന്നു.

1. സ്വയം ശബ്‌ദിക്കുന്ന സംഗീതോപകരണങ്ങൾ (മണികൾ, ഗോങ്‌സ്, വൈബ്രഫോണുകൾ മുതലായവ), അവയുടെ ഇലാസ്റ്റിക് മെറ്റൽ ബോഡിയാണ് ശബ്ദ സ്രോതസ്സ്. ചുറ്റിക, വടി, പ്രത്യേക ഡ്രമ്മറുകൾ (നാവുകൾ) എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു.

2. മെറ്റലോഫോൺ പ്ലേറ്റുകൾ ലോഹം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്നതിന് വിപരീതമായി സൈലോഫോൺ പോലുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ.

സ്ട്രിംഗ് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ (ചോർഡോഫോണുകൾ): ശബ്‌ദ ഉൽപാദന രീതി അനുസരിച്ച്, അവയെ വില്ലായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, വയലിൻ, സെല്ലോ, ഗിഡ്‌ഷാക്ക്, കെമാഞ്ച), പറിച്ചെടുത്തത് (കിന്നരം, കിന്നാരം, ഗിറ്റാർ, ബാലലൈക), താളവാദ്യം (താളം), താളവാദ്യം കീബോർഡുകൾ (പിയാനോ), ഷിപ്കോവോ - കീബോർഡുകൾ (ഹാർപ്സികോർഡ്).

1. വയലിൻ - 4-സ്ട്രിംഗ് വണങ്ങിയ സംഗീത ഉപകരണം. ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെയും അടിസ്ഥാനമായ വയലിൻ കുടുംബത്തിലെ രജിസ്റ്ററിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്നത്.

2. സെല്ലോ - ബാസ്-ടെനോർ രജിസ്റ്ററിലെ വയലിൻ കുടുംബത്തിലെ ഒരു സംഗീത ഉപകരണം. 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്റേഴ്സാണ് ക്ലാസിക്കൽ സാമ്പിളുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത്: എ., എൻ. അമതി, ജെ. ഗ്വാർനേരി, എ. സ്ട്രാഡിവാരി.

3. Gidzhak - ചരടുകളുള്ള കുമ്പിട്ട സംഗീതോപകരണം (താജിക്, ഉസ്ബെക്ക്, തുർക്ക്മെൻ, ഉയ്ഗർ).

4. കേമഞ്ച (കമാഞ്ച) - 3-4-സ്ട്രിംഗ് വണങ്ങിയ സംഗീത ഉപകരണം. അസർബൈജാൻ, അർമേനിയ, ജോർജിയ, ഡാഗെസ്താൻ, അതുപോലെ മിഡിൽ, നിയർ ഈസ്റ്റ് രാജ്യങ്ങളിലും വിതരണം ചെയ്തു.

5. ഹാർപ്പ് (ജർമ്മൻ ഹാർഫിൽ നിന്ന്) - ഒരു മൾട്ടി-സ്ട്രിംഗ്ഡ് പറിച്ചെടുത്ത സംഗീത ഉപകരണം. ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങൾ - ബിസി മൂന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിൽ. അതിന്റെ ഏറ്റവും ലളിതമായ രൂപത്തിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ ആളുകളിലും ഇത് കാണപ്പെടുന്നു. ആധുനിക പെഡൽ കിന്നരം 1801-ൽ ഫ്രാൻസിലെ എസ്. എറാർഡ് കണ്ടുപിടിച്ചു.

6. ഗുസ്ലി - റഷ്യൻ തന്ത്രി സംഗീത ഉപകരണം. Pterygoid ഗുസ്ലിക്ക് ("വോയ്സ്ഡ്") 4-14 അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കൂടുതൽ സ്ട്രിംഗുകൾ ഉണ്ട്, ഹെൽമെറ്റ് ആകൃതിയിലുള്ള - 11-36, ദീർഘചതുരാകൃതിയിലുള്ള (മേശയുടെ ആകൃതിയിലുള്ളത്) - 55-66 സ്ട്രിംഗുകൾ.

7. ഗിറ്റാർ (സ്പാനിഷ് ഗിറ്റാറ, ഗ്രീക്ക് സിത്താരയിൽ നിന്ന്) - ഒരു ലൂട്ട്-ടൈപ്പ് തന്ത്രി പറിച്ചെടുത്ത ഉപകരണം. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ സ്പെയിനിൽ ഇത് അറിയപ്പെടുന്നു, 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഇത് ഒരു നാടോടി ഉപകരണമായി ഉൾപ്പെടെ യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് വ്യാപിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, 6-സ്ട്രിംഗ് ഗിറ്റാർ സാധാരണമായിത്തീർന്നു, 7-സ്ട്രിംഗ് പ്രധാനമായും റഷ്യയിൽ വ്യാപകമായി. ഇനങ്ങളിൽ യുകുലേലെ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ഉൾപ്പെടുന്നു; ആധുനിക പോപ്പ് സംഗീതത്തിൽ, ഇലക്ട്രിക് ഗിറ്റാർ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

8. ബാലലൈക - റഷ്യൻ നാടോടി 3-സ്ട്രിംഗ് പറിച്ചെടുത്ത സംഗീത ഉപകരണം. തുടക്കം മുതൽ അറിയപ്പെടുന്നത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് 1880-കളിൽ മെച്ചപ്പെട്ടു. (വി.വി. ആൻഡ്രീവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം) ബാലലൈകകളുടെ കുടുംബം രൂപകല്പന ചെയ്ത വി.വി. ഇവാനോവ്, എഫ്.എസ്. പാസർബ്സ്കി, പിന്നീട് - എസ്.ഐ.നലിമോവ്.

9. കൈത്താളങ്ങൾ (പോളിഷ് കൈത്താളം) - പുരാതന ഉത്ഭവമുള്ള ഒരു മൾട്ടി-സ്ട്രിംഗ്ഡ് പെർക്കുഷൻ സംഗീത ഉപകരണം. അവർ ഹംഗറി, പോളണ്ട്, റൊമാനിയ, ബെലാറസ്, ഉക്രെയ്ൻ, മോൾഡോവ തുടങ്ങിയ നാടോടി ഓർക്കസ്ട്രകളുടെ ഭാഗമാണ്.

10. പിയാനോ (ഇറ്റാലിയൻ ഫോർട്ടെപിയാനോ, ഫോർട്ടെയിൽ നിന്ന് - ഉച്ചത്തിലുള്ളതും പിയാനോ - നിശബ്ദവുമാണ്) - ചുറ്റിക പ്രവർത്തനമുള്ള കീബോർഡ് സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ പൊതുനാമം (ഗ്രാൻഡ് പിയാനോ, പിയാനോ). പിയാനോഫോർട്ട് തുടക്കത്തിൽ കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് ആധുനിക തരം പിയാനോയുടെ രൂപം - വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുമായി. ഇരട്ട റിഹേഴ്സൽ - 1820 കളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പിയാനോ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം - 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകൾ.

11. ഹാർപ്സികോർഡ് (ഫ്രഞ്ച് ക്ലാവസിൻ) - പിയാനോയുടെ മുന്നോടിയായ കീബോർഡ്-പ്ലക്ക്ഡ് സംഗീതോപകരണം. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു. ചെമ്പലോ, വിർജിൻ, സ്പൈനറ്റ്, ക്ലാവിസിറ്റീരിയം എന്നിവയുൾപ്പെടെ വിവിധ ആകൃതികളുടെയും തരങ്ങളുടെയും ഇനങ്ങളുടെയും ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

കീബോർഡ് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ: ഒരു കൂട്ടം സംഗീതോപകരണങ്ങൾ, ഒരു പൊതു സവിശേഷതയാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു - കീബോർഡ് മെക്കാനിക്സിന്റെയും കീബോർഡിന്റെയും സാന്നിധ്യം. അവ വ്യത്യസ്ത ക്ലാസുകളും തരങ്ങളും ആയി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കീബോർഡ് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

1. സ്ട്രിംഗുകൾ (പെർക്കുഷൻ, പറിച്ചെടുത്ത കീബോർഡുകൾ): പിയാനോ, സെലെസ്റ്റ, ഹാർപ്സികോർഡ്, അതിന്റെ ഇനങ്ങൾ.

2. കാറ്റ് (കാറ്റ്, റീഡ് കീബോർഡുകൾ): ഓർഗനും അതിന്റെ ഇനങ്ങളും, ഹാർമോണിയം, ബട്ടൺ അക്കോഡിയൻ, അക്രോഡിയൻ, മെലഡി.

3. ഇലക്ട്രോ മെക്കാനിക്കൽ: ഇലക്ട്രിക് പിയാനോ, ക്ലാവിനെറ്റ്

4. ഇലക്ട്രോണിക്: ഇലക്ട്രോണിക് പിയാനോ

പിയാനോ (ഇറ്റാലിയൻ ഫോർട്ടെപിയാനോ, ഫോർട്ടെയിൽ നിന്ന് - ഉച്ചത്തിലുള്ളതും പിയാനോ - ശാന്തവും) - ചുറ്റിക പ്രവർത്തനമുള്ള കീബോർഡ് സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ പൊതുവായ പേര് (പിയാനോ, പിയാനോ). പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലാണ് ഇത് കണ്ടുപിടിച്ചത്. ആധുനിക തരം പിയാനോയുടെ രൂപം - വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുമായി. ഇരട്ട റിഹേഴ്സൽ - 1820 കളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പിയാനോ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം - 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകൾ.

താളവാദ്യ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ: ശബ്ദ ഉൽപ്പാദന രീതി അനുസരിച്ച് ഒരു കൂട്ടം ഉപകരണങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു - ആഘാതം. ശബ്ദ സ്രോതസ്സ് ഒരു സോളിഡ് ബോഡി, ഒരു മെംബ്രൺ, ഒരു സ്ട്രിംഗ് ആണ്. നിശ്ചിതമായ (ടിമ്പാനി, മണികൾ, സൈലോഫോണുകൾ) അനിശ്ചിതത്വമുള്ള (ഡ്രംസ്, ടാംബോറിനുകൾ, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ) പിച്ച് ഉള്ള ഉപകരണങ്ങളുണ്ട്.

1. ടിമ്പാനി (ടിമ്പാനി) (ഗ്രീക്ക് പോളിറ്റോറിയയിൽ നിന്ന്) - ഒരു മെംബ്രണോടുകൂടിയ ഒരു കോൾഡ്രൺ ആകൃതിയിലുള്ള ഒരു താളവാദ്യ സംഗീത ഉപകരണം, പലപ്പോഴും ജോടിയാക്കുന്നു (നഗര, മുതലായവ). പുരാതന കാലം മുതൽ വ്യാപകമാണ്.

2. മണികൾ - ഓർക്കസ്ട്രൽ പെർക്കുഷൻ സ്വയം ശബ്ദിക്കുന്ന സംഗീത ഉപകരണം: ലോഹ റെക്കോർഡുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം.

3. സൈലോഫോൺ (സൈലോയിൽ നിന്നും ... കൂടാതെ ഗ്രീക്ക് ഫോണിൽ നിന്നും - ശബ്ദം, ശബ്ദം) - താളവാദ്യങ്ങൾ സ്വയം ശബ്ദിക്കുന്ന സംഗീത ഉപകരണം. വിവിധ നീളത്തിലുള്ള നിരവധി തടി ബ്ലോക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

4. ഡ്രം - പെർക്കുഷൻ മെംബ്രൺ സംഗീത ഉപകരണം. പല ആളുകളിലും ഇനങ്ങൾ കാണപ്പെടുന്നു.

5. ടാംബോറിൻ - ഒരു പെർക്കുഷൻ മെംബ്രൺ സംഗീതോപകരണം, ചിലപ്പോൾ മെറ്റൽ പെൻഡന്റുകൾ.

6. കാസ്റ്റനെറ്റ്വാസ് (സ്പാനിഷ്: castanetas) - ഒരു താളവാദ്യ സംഗീത ഉപകരണം; തടി (അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക്) പ്ലേറ്റുകൾ ഷെല്ലുകളുടെ രൂപത്തിൽ, വിരലുകളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

വൈദ്യുത സംഗീതോപകരണങ്ങൾ: വൈദ്യുത സിഗ്നലുകൾ (ഇലക്‌ട്രോണിക് ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്) സൃഷ്ടിച്ച്, ആംപ്ലിഫൈ ചെയ്‌ത് പരിവർത്തനം ചെയ്‌ത് ശബ്ദം സൃഷ്ടിക്കുന്ന സംഗീത ഉപകരണങ്ങൾ. അവർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക തടി ഉണ്ട്, അവർക്ക് വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾ അനുകരിക്കാൻ കഴിയും. ഇലക്ട്രിക് സംഗീതോപകരണങ്ങളിൽ തെർമിൻ, എമിരിറ്റൺ, ഇലക്ട്രിക് ഗിറ്റാർ, ഇലക്ട്രിക് അവയവങ്ങൾ മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1. തെരേമിൻ - ആദ്യത്തെ ആഭ്യന്തര വൈദ്യുത സംഗീത ഉപകരണം. രൂപകല്പന ചെയ്തത് എൽ.എസ്.തെർമിൻ. ഇടത് കൈയുടെ അകലത്തിൽ നിന്ന് മറ്റേ ആന്റിനയിലേക്കുള്ള വോളിയം - ഒരു ആന്റിനയിലേക്കുള്ള പ്രകടനം നടത്തുന്നയാളുടെ വലത് കൈയുടെ ദൂരം അനുസരിച്ച് തെർമിനിലെ പിച്ച് വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു.

2. എമിരിറ്റൺ - പിയാനോ-ടൈപ്പ് കീബോർഡ് ഘടിപ്പിച്ച ഒരു ഇലക്ട്രിക് സംഗീതോപകരണം. കണ്ടുപിടുത്തക്കാരായ എ.എ. ഇവാനോവ്, എ.വി. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, വി.എ. ക്രൂറ്റ്‌സർ, വി.പി. ഡിസർകോവിച്ച് (1935-ലെ ആദ്യ മോഡൽ) എന്നിവർ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ രൂപകല്പന ചെയ്തത്.

3. ഇലക്ട്രിക് ഗിറ്റാർ - സാധാരണയായി മരം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു ഗിറ്റാർ, ലോഹ സ്ട്രിംഗുകളുടെ വൈബ്രേഷനുകളെ വൈദ്യുത പ്രവാഹത്തിന്റെ വൈബ്രേഷനുകളാക്കി മാറ്റുന്ന ഇലക്ട്രിക് പിക്കപ്പുകൾ. 1924-ൽ ഗിബ്സൺ എഞ്ചിനീയർ ലോയ്ഡ് ലോയർ ആണ് ആദ്യത്തെ കാന്തിക പിക്കപ്പ് നിർമ്മിച്ചത്. ഏറ്റവും സാധാരണമായത് ആറ് സ്ട്രിംഗ് ഇലക്ട്രിക് ഗിറ്റാറുകളാണ്.