റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ സീസർ. കുയി, സീസർ അന്റോനോവിച്ച്

സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി

സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയിഅങ്ങേയറ്റം ബഹുമുഖ വ്യക്തിത്വമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം സമ്പന്നമായ ഒരു സംഗീത പൈതൃകം ഉപേക്ഷിച്ചു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം "" അംഗമായി മാത്രമല്ല, കോട്ടകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സൈനിക ശാസ്ത്രമായ കോട്ടയുടെ പ്രൊഫസറായും അറിയപ്പെട്ടു. അവൻ ദീർഘവും സംഭവബഹുലവുമായ ജീവിതം നയിച്ചു. കുയിയുടെ കൃതികൾ ഗാനരചനയുടെ ആവിഷ്കാരവും രചനയുടെ പരിഷ്കരണവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

സീസറിന്റെ പിതാവ് ആന്റൺ ലിയോനാർഡോവിച്ച് കുയി നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിലെ ഒരു സൈനികനായിരുന്നു. 1812-ലെ യുദ്ധത്തിലെ പരാജയത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാതെ റഷ്യയിൽ തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് പരിക്കേറ്റു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റ് മാർഗമില്ല. അദ്ദേഹം വിൽനയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം യൂലിയ ഗുറ്റ്സെവിച്ചിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പ്രാദേശിക ജിംനേഷ്യത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

അവരുടെ വിവാഹത്തിൽ ജനിച്ച മകൻ സീസർ ചെറുപ്പം മുതലേ സംഗീതത്തിൽ താൽപര്യം കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, എങ്ങനെ പറയണം - ചെറുപ്പത്തിൽ നിന്ന്, മറിച്ച് - ശൈശവാവസ്ഥയിൽ നിന്ന്: അദ്ദേഹത്തിന് അഞ്ച് വയസ്സ് പോലും തികഞ്ഞിരുന്നില്ല, നേരത്തെ കേട്ട സൈനിക മാർച്ചുകൾ ചെവിയിൽ നിന്ന് കളിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അവന് പത്ത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ മൂത്ത സഹോദരി അവനെ സംഗീതം പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1851-ൽ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് പതിനാറ് വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ, സീസർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രധാന എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഇരുപതാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം തന്നെ എൻസൈൻ പദവി ഉണ്ടായിരുന്നു. 1857-ൽ നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവി ലഭിക്കുകയും അദ്ധ്യാപകനായി സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നതിനായി അക്കാദമിയിൽ തുടരുകയും ചെയ്തു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വച്ചാണ് സീസർ റഷ്യൻ അഞ്ചിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയത്.

1858 ഒക്‌ടോബർ 19-ന്, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ മാൽവിന ബാംബെർഗിനെ കുയി വിവാഹം കഴിച്ചു, പിയാനോ 4-ഹാൻഡ്‌സിനായി 1857-ലെ ഷെർസോ തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പസ് സമർപ്പിച്ചു. 1899-ൽ അവൾ അന്തരിച്ചു.

എന്നാൽ സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തിന്റെ വിഡ്ഢിത്തം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. റഷ്യൻ-ടർക്കിഷ് യുദ്ധം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, കുയി മുന്നണിയിലേക്ക് പോയി. അവിടെ അദ്ദേഹം കോട്ടകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. സമാന്തരമായി, അദ്ദേഹം കോട്ട നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അവലോകനം നടത്തി. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം തന്റെ സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിലും ഒരേസമയം മൂന്ന് ഉന്നത സ്ഥാപനങ്ങളിലും ഒരു സ്ഥാനം നേടി.

തുടർച്ച ഹ്രസ്വ ചരിത്രം Ts.A യുടെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും. കുയി.

സ്വാധീനം

അവസാനം, അദ്ദേഹം ആദ്യം പ്രൊഫസറായും പിന്നീട് എമറിറ്റസ് പ്രൊഫസറായും ഉയർന്നു, മേജർ ജനറൽ പദവി ലഭിച്ചു. കരയിലെ കോട്ടകളിൽ കവചിത ഗോപുരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ആദ്യമായി നിർദ്ദേശിച്ചവരിൽ ഒരാൾ. അദ്ദേഹം തന്റെ വിഷയത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരനും തന്റെ മേഖലയിൽ വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വിദഗ്ദ്ധനുമായിരുന്നു.

എപ്പോഴാണ് അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതം എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞത്? ഇതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തെ തന്റെ ഹോബികളുമായി സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ച വ്യക്തിയോട് സാമ്യമുള്ളവനാണ്. കുയി തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഏകദേശം 19 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ തന്റെ ആദ്യ പ്രണയങ്ങൾ എഴുതി. അദ്ദേഹം അവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പക്ഷേ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയതിനുശേഷം മാത്രമാണ് സംഗീതം ഗൗരവമായി എടുത്തത്.

അക്കാലത്ത് അതിശയകരമായ പിയാനിസ്റ്റും മിടുക്കനായ അധ്യാപകനെന്ന നിലയിൽ കഴിവുള്ള സംഗീതസംവിധായകനുമായ ബാലകിരേവുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടുമ്പോൾ, കുയി അവനിൽ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദനം കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം വിചിത്രതകളുണ്ടെങ്കിലും. എന്നിരുന്നാലും, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ബോറോഡിൻ തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രധാന ഉപദേഷ്ടാവ് അദ്ദേഹമായിരുന്നു. അവസാനം, സീസർ അന്റോനോവിച്ച് സർക്കിളിൽ അംഗമായി, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ അനന്തരഫലങ്ങളും.

കുയിയുടെ ദുർബലമായ വശം ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ആയിരുന്നു, അതിനാൽ ബാലകിരേവ് അവരെ സഹായിക്കാൻ തുടങ്ങി, അങ്ങനെ അവന്റെ അധ്യാപകൻ മാത്രമല്ല, ഒരു സഹ-രചയിതാവായി. എന്നിരുന്നാലും, ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ രചയിതാക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് ലേഖനങ്ങളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് വിലയിരുത്താൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ബാലകിരേവിന് സഹായം ചോദിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ചിലപ്പോൾ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് അവരെ സഹായിക്കരുതെന്നോ അവരുടെ രചനകൾ ശരിയാക്കുകയോ തനിക്ക് അനുയോജ്യമെന്ന് തോന്നുന്ന രീതിയിൽ റീമേക്ക് ചെയ്യുകയോ ചെയ്യരുതെന്ന് അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തേണ്ടി വന്നു. അതെന്തായാലും, കുയിയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ സ്വഭാവത്തിലും ബൽകിരേവിന് കാര്യമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു.

"പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ" പ്രധാന വക്താക്കളിൽ ഒരാളായി സീസർ കുയി മാറി, അത് "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" (സ്റ്റാസോവിന് ശേഷം രണ്ടാമത്തേത്) അംഗങ്ങൾ പ്രതിനിധീകരിച്ചു. 1864 മുതൽ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ, വിവിധ ആഭ്യന്തര, വിദേശ പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും അദ്ദേഹം തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പതിവായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ചൂടേറിയ പ്രചാരണ യുദ്ധങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ. വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒപ്പ് "***" എന്നായിരുന്നു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു നിശിത അവലോകനം നടത്തി, ഇത് മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിക്ക് വേദനാജനകമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് നടത്തിയ ചില പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പാരഡി കോമിക് ഉണ്ട്, ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ ഒരു ലിഖിതമുണ്ട്: "സീസർ കുയി, സന്തോഷിക്കൂ, മരിക്കാൻ പോകുന്ന ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു."

കുയി 1918 വരെ ദീർഘായുസ്സ് ജീവിച്ചു, മാന്യമായ വാർദ്ധക്യത്തിൽ തന്റെ ദിവസങ്ങൾ അവസാനിപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ പ്രതിഭകളെയും സൈനിക കാര്യങ്ങളിലും അധ്യാപനത്തിലേക്കും മാറ്റി, കാരണം അദ്ദേഹം തന്റെ രചനാ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ എല്ലാ ദുർബലമായ പോയിന്റുകളും ഇല്ലാതാക്കിയില്ല.

അദ്ദേഹത്തിൽ ഒരു എപ്പിസോഡ് പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതംതന്റെ പുതിയ ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിലേക്ക് പോകരുതെന്ന് അദ്ദേഹം പൊതുജനങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ.

എന്നാൽ പ്രശ്നം മിതമായ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ മാത്രമല്ല, ജോലിയുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള പ്രകടനവും ആയിരുന്നു.എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഗണ്യമായ എണ്ണം കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം കുട്ടികൾക്കുള്ള സൃഷ്ടികളും അതുപോലെ തന്നെ പ്രണയങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

സംഗീത നിരൂപണരംഗത്തും ഏകദേശം ഇതേ വിജയം കുയി നേടി. പരസ്യമായി ആക്രമണോത്സുകമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം. പക്ഷേ അവൾ അവളുടെ ജോലി ചെയ്തു. അതിലുപരി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക കൃതികൾ, ബുദ്ധിയും ഉജ്ജ്വലമായ സാഹിത്യ സമ്മാനവും കൊണ്ട് പൂരിതമായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തെ ഗണ്യമായി സ്വാധീനിച്ചു. തന്റെ കൃതികളിൽ, അദ്ദേഹം റിയലിസത്തിന്റെയും നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെയും തത്വങ്ങളെ പ്രതിരോധിച്ചു (ഇത് മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിലെ അംഗങ്ങൾക്ക് തികച്ചും സാധാരണമായിരുന്നു), പലപ്പോഴും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളെ തകർത്തു, പൊതുവേ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര വീക്ഷണങ്ങളെ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

സംഗീതത്തേക്കാൾ ശാസ്ത്രീയ വൃത്തങ്ങളിൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന ബോറോഡിനെപ്പോലെ, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിന് കുയി ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി, പക്ഷേ സൈനിക ശാസ്ത്രം. സൈനിക എഞ്ചിനീയറിംഗ് വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ അവരുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ വ്യാപകമായ അംഗീകാരം നേടി. പ്രസിദ്ധമായ സർക്കിളുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പേരിലാണ് ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നത്.

"വികാരത്തിന്റെ സംസ്കാരം" ഉള്ള റൊമാന്റിക് സാർവത്രികതയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ, പ്രണയത്തിന്റെയും ഓപ്പറയുടെയും തീമുകളും കാവ്യാത്മകതയും ഉള്ള കുയിയുടെ ആദ്യകാല മെലോകൾ മാത്രമല്ല മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ; കുയിയുടെ യുവ സുഹൃത്തുക്കൾ (റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് ഉൾപ്പെടെ) റാറ്റ്ക്ലിഫിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉജ്ജ്വലമായ ഗാനരചനയിൽ ആകൃഷ്ടരായിരുന്നു എന്നതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ.
ബി അസഫീവ്

C. Cui - റഷ്യൻ കമ്പോസർ, ബാലകിരേവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയിലെ അംഗം, സംഗീത നിരൂപകൻ, ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ മേഖലയിലെ പ്രമുഖ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ന്റെ ആശയങ്ങളുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും സജീവ പ്രചാരകൻ, എഞ്ചിനീയർ-ജനറൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും അദ്ദേഹം കാര്യമായ വിജയം നേടി, ആഭ്യന്തര സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെയും സൈനിക ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും വികസനത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകി. കുയിയുടെ സംഗീത പാരമ്പര്യം വളരെ വിപുലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്: 14 ഓപ്പറകൾ (അതിൽ 4 എണ്ണം കുട്ടികൾക്കുള്ളതാണ്), നൂറുകണക്കിന് പ്രണയകഥകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര, ഗാനമേള, സമന്വയ രചനകൾ, പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ. 700-ലധികം സംഗീത നിരൂപണ കൃതികളുടെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം.

ലിത്വാനിയൻ നഗരമായ വിൽനയിൽ ഫ്രാൻസ് സ്വദേശിയായ ഒരു പ്രാദേശിക ജിംനേഷ്യം അധ്യാപകന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് കുയി ജനിച്ചത്. ആൺകുട്ടി സംഗീതത്തിൽ ആദ്യകാല താൽപര്യം കാണിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ ആദ്യ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ ലഭിച്ചു മൂത്ത സഹോദരി, പിന്നെ കുറച്ചുകാലം പ്രൈവറ്റ് ടീച്ചർമാർക്കൊപ്പം പഠിച്ചു. 14-ആം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ രചന - ഒരു മസുർക്ക, തുടർന്ന് രാത്രികൾ, പാട്ടുകൾ, മസുർക്കകൾ, വാക്കുകളില്ലാത്ത പ്രണയങ്ങൾ, കൂടാതെ "ഓവർച്ചർ അല്ലെങ്കിൽ അതുപോലുള്ള എന്തെങ്കിലും" എന്നിവയും. അപൂർണ്ണവും ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കവുമായ ഈ ആദ്യ ആശയങ്ങൾ കുയിയുടെ അദ്ധ്യാപകരിൽ ഒരാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അവർ അക്കാലത്ത് വിൽനയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന എസ്. മോണിയുസ്‌കോയെ കാണിച്ചു. മികച്ച പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ ആൺകുട്ടിയുടെ കഴിവുകളെ ഉടനടി അഭിനന്ദിക്കുകയും അസൂയാവഹമായത് അറിയുകയും ചെയ്തു സാമ്പത്തിക സ്ഥിതികുയി കുടുംബം, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ച് സൗജന്യമായി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, രചനയ്ക്ക് എതിരായി. മൊത്തത്തിൽ, കുയി മോണിയുസ്‌കോയ്‌ക്കൊപ്പം 7 മാസം പഠിച്ചു, പക്ഷേ പാഠങ്ങൾ വലിയ കലാകാരൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം തന്നെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു സൈനിക വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള യാത്ര കാരണം ഈ ക്ലാസുകളും ജിംനേഷ്യത്തിലെ പഠനവും തടസ്സപ്പെട്ടു.

1851-55 ൽ. മെയിൻ എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിലാണ് കുയി പഠിച്ചത്. ചിട്ടയായ സംഗീത പാഠങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ചോദ്യവുമില്ല, പക്ഷേ നിരവധി സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രധാനമായും ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള പ്രതിവാര സന്ദർശനങ്ങളിൽ നിന്ന്, തുടർന്ന് അവർ ഒരു കമ്പോസർ, നിരൂപകൻ എന്നീ നിലകളിൽ കുയിയുടെ രൂപീകരണത്തിന് സമൃദ്ധമായ ഭക്ഷണം നൽകി. 1856-ൽ, ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന് അടിത്തറയിട്ട എം. ബാലകിരേവിനെ കുയി കണ്ടുമുട്ടി. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, അദ്ദേഹം എ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുമായി അടുത്തു, ചുരുക്കത്തിൽ എ. സെറോവുമായി. 1855-57ൽ തുടർന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ നിക്കോളേവ് മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിലെ വിദ്യാഭ്യാസം, കുയി സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ സമയവും പരിശ്രമവും ചെലവഴിച്ചു. അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, "ലെഫ്റ്റനന്റിലെ സയൻസസിലെ മികച്ച വിജയത്തിനുള്ള പരീക്ഷയിൽ" നിർമ്മാണത്തിനൊപ്പം ടോപ്പോഗ്രാഫിയിലെ അദ്ധ്യാപകനായി കുയിയെ സ്കൂളിൽ വിട്ടു. കുയിയുടെ അധ്വാനിക്കുന്ന പെഡഗോഗിക്കൽ, ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, അവനിൽ നിന്ന് വളരെയധികം അധ്വാനവും പരിശ്രമവും ആവശ്യമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ തുടർന്നു. തന്റെ സേവനത്തിന്റെ ആദ്യ 20 വർഷങ്ങളിൽ, കുയി എൻസൈനിൽ നിന്ന് കേണലിലേക്ക് പോയി (1875), എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപന പ്രവർത്തനം സ്കൂളിലെ താഴ്ന്ന ഗ്രേഡുകളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തി. ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന് ശാസ്ത്രീയവും അധ്യാപനപരവും രചിക്കുന്നതും വിമർശനാത്മകവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുല്യ വിജയത്തോടെ സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരമെന്ന ആശയവുമായി സൈനിക അധികാരികൾക്ക് പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയാത്തതാണ് ഇതിന് കാരണം. എന്നിരുന്നാലും, എഞ്ചിനീയറിംഗ് ജേണലിലെ (1878) പ്രസിദ്ധീകരണം "യൂറോപ്യൻ തുർക്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള തിയേറ്ററിലെ ഒരു എഞ്ചിനീയർ ഓഫീസറുടെ യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന മികച്ച ലേഖനം കുയി കോട്ടയുടെ മേഖലയിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ വിദഗ്ധരുടെ നിരയിലേക്ക് മാറി. താമസിയാതെ അക്കാദമിയിൽ പ്രൊഫസറായി, മേജർ ജനറലായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു. കോട്ടകൾ, പാഠപുസ്തകങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി സുപ്രധാന കൃതികളുടെ രചയിതാവാണ് കുയി, അതനുസരിച്ച് റഷ്യൻ സൈന്യത്തിലെ ഭൂരിഭാഗം ഉദ്യോഗസ്ഥരും പഠിച്ചു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം എഞ്ചിനീയർ-ജനറൽ പദവിയിലെത്തി (ആധുനികതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു സൈനിക റാങ്ക്കേണൽ ജനറൽ), മിഖൈലോവ്സ്കി ആർട്ടിലറി അക്കാദമിയിലും അക്കാദമി ഓഫ് ജനറൽ സ്റ്റാഫിലും പെഡഗോഗിക്കൽ ജോലികളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. 1858-ൽ, കുയിയുടെ 3 പ്രണയകഥകൾ, ഒ.പി. 3 (വി. ക്രൈലോവിന്റെ സ്റ്റേഷനിൽ), അതേ സമയം അദ്ദേഹം ആദ്യ പതിപ്പിൽ പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസ് എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി. 1859-ൽ, കുയി ഒരു ഹോം പെർഫോമൻസിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ദി സൺ ഓഫ് ദി മന്ദാരിൻ എന്ന കോമിക് ഓപ്പറ എഴുതി. പ്രീമിയറിൽ, എം. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു മാൻഡറിൻ ആയി അഭിനയിച്ചു, രചയിതാവ് പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ, 4 കൈകളിൽ കുയിയും ബാലകിരേവും ചേർന്ന് ഓവർചർ അവതരിപ്പിച്ചു. വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകും, ​​ഈ കൃതികൾ കുയിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓപ്പറകളായി മാറും.

60-കളിൽ. ജി. ഹെയ്‌നിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്" (1869-ൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പോസ്റ്റ് ചെയ്തത്) ഓപ്പറയിൽ കുയി പ്രവർത്തിച്ചു. “ഈ കഥയുടെ അതിശയകരമായ സ്വഭാവം, അനിശ്ചിതവും എന്നാൽ വികാരഭരിതവും, മാരകമായി സ്വാധീനിച്ച നായകന്റെ സ്വഭാവവും എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ ഞാൻ ഈ കഥ നിർത്തി, ഹെയ്‌നിന്റെ കഴിവും എ. പ്ലെഷ്‌ചീവിന്റെ മികച്ച വിവർത്തനവും എന്നെ ആകർഷിച്ചു (മനോഹരമായ വാക്യം എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നെ വശീകരിച്ചു എന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിസ്സംശയമായ സ്വാധീനം) ". ഓപ്പറയുടെ ഘടന ഒരുതരം ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറിയായി മാറി, അതിൽ ബാലകിരേവിയക്കാരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മനോഭാവങ്ങൾ തത്സമയ കമ്പോസർ പരിശീലനത്തിലൂടെ പരീക്ഷിച്ചു, കൂടാതെ കുയിയുടെ അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് അവർ തന്നെ ഓപ്പറ എഴുത്ത് പഠിച്ചു. മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതി: “ശരി, അതെ, നല്ല കാര്യങ്ങൾ നിങ്ങളെ എപ്പോഴും തിരയാനും കാത്തിരിക്കാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, റാറ്റ്ക്ലിഫ് ഒരു നല്ല കാര്യത്തേക്കാൾ കൂടുതലാണ് ... റാറ്റ്ക്ലിഫ് നിങ്ങളുടേത് മാത്രമല്ല, ഞങ്ങളുടേതുമാണ്. ഞങ്ങളുടെ കൺമുന്നിൽ നിങ്ങളുടെ കലാപരമായ ഗർഭപാത്രത്തിൽ നിന്ന് അവൻ ഇഴഞ്ഞുപോയി, ഒരിക്കലും ഞങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷകളെ വഞ്ചിച്ചില്ല. ... ഇവിടെ വിചിത്രമായത് ഇതാണ്: ഹെയ്‌നിന്റെ "റാറ്റ്ക്ലിഫ്" ഒരു സ്റ്റിൽറ്റ് ആണ്, നിങ്ങളുടെ "റാറ്റ്ക്ലിഫ്" ഒരു തരം ഉന്മാദമായ അഭിനിവേശമാണ്, അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ സംഗീതം കാരണം സ്റ്റിൽറ്റുകൾ ദൃശ്യമാകില്ല - അത് അന്ധമാക്കുന്നു. സ്വഭാവ സവിശേഷതറിയലിസ്റ്റിക്, റൊമാന്റിക് സ്വഭാവങ്ങളുടെ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ വിചിത്രമായ ഇന്റർലേസിംഗ് ആണ് ഓപ്പറ, അത് ഇതിനകം സാഹിത്യ സ്രോതസ്സ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു.

പ്ലോട്ട് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും യോജിപ്പിന്റെയും ഉപയോഗത്തിലും റൊമാന്റിക് പ്രവണതകൾ പ്രകടമാണ്. പല എപ്പിസോഡുകളുടെയും സംഗീതം സൌന്ദര്യം, ശ്രുതിമധുരം, സ്വരച്ചേർച്ച എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. റാറ്റ്ക്ലിഫിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന പാരായണങ്ങൾ പ്രമേയപരമായി സമ്പന്നവും വർണ്ണ വൈവിധ്യവുമാണ്. ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്ന് നന്നായി വികസിപ്പിച്ച മെലഡിക് പാരായണമാണ്. ഓപ്പറയുടെ പോരായ്മകളിൽ വിശാലമായ സംഗീതപരവും വിഷയപരവുമായ വികാസത്തിന്റെ അഭാവം, കലാപരമായ അലങ്കാരത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ചില കാലിഡോസ്കോപ്പിക് സൂക്ഷ്മമായ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പലപ്പോഴും മനോഹരം സംയോജിപ്പിക്കാൻ കമ്പോസർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ല സംഗീത മെറ്റീരിയൽമൊത്തത്തിൽ.

1876-ൽ, വി. ഹ്യൂഗോയുടെ നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കുയിയുടെ പുതിയ സൃഷ്ടിയായ ഓപ്പറ ആഞ്ചലോയുടെ പ്രീമിയർ മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ നടത്തി (16-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇറ്റലിയിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്). പക്വതയുള്ള ഒരു കലാകാരനായിരിക്കുമ്പോൾ കുയി ഇത് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു. ആഞ്ചലോയുടെ സംഗീതം മികച്ച പ്രചോദനവും അഭിനിവേശവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങൾ ശക്തവും ഉജ്ജ്വലവും അവിസ്മരണീയവുമാണ്. ഓപ്പറയുടെ മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമറ്റർജിയെ ക്യൂയി സമർത്ഥമായി കെട്ടിപ്പടുത്തു, ക്രമേണ അതിനെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വൈവിധ്യമാർന്ന രീതിയിൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾസ്റ്റേജിൽ പിരിമുറുക്കം. ആവിഷ്കാരത്തിൽ സമ്പന്നവും തീമാറ്റിക് വികസനത്തിൽ സമ്പന്നവുമായ പാരായണങ്ങൾ അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ വിഭാഗത്തിൽ, കുയി നിരവധി അത്ഭുതകരമായ സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ചു, ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾ "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്", "ആഞ്ചലോ" എന്നിവയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗംഭീരമായ കണ്ടെത്തലുകളും സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചില നിഷേധാത്മക പ്രവണതകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇവിടെയാണ്, പ്രാഥമികമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള ടാസ്ക്കുകളുടെ അളവും അവയുടെ പ്രായോഗിക നിർവ്വഹണവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്.

സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും ഉദാത്തവും ആഴമേറിയതുമായ വികാരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിവുള്ള ഒരു മികച്ച ഗാനരചയിതാവ്, ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, മിനിയേച്ചറിലും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി പ്രണയത്തിലും അദ്ദേഹം സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തി. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, കുയി ക്ലാസിക്കൽ ഐക്യവും ഐക്യവും കൈവരിച്ചു. യഥാർത്ഥ കവിതയും പ്രചോദനവും "അയോലിയൻ കിന്നരങ്ങൾ", "മെനിസ്കസ്", "കത്തിയ കത്ത്", "ദുഃഖത്താൽ ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുന്നു", 13 സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ, റിഷ്പെന്നിന്റെ 20 കവിതകൾ, മിക്കിവിച്ചിന്റെ 4 സോണറ്റുകൾ, പുഷ്കിന്റെ 25 കവിതകൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള പ്രണയങ്ങളും സ്വരചക്രങ്ങളും അടയാളപ്പെടുത്തി. , നെക്രാസോവിന്റെ 21 കവിതകൾ, എ.കെ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും 18 കവിതകൾ.

ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീത മേഖലയിൽ കുയി നിരവധി സുപ്രധാന കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും "ഇൻ അർജന്റോ" എന്ന പിയാനോയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട് (എൽ. മേഴ്‌സി-അർജെന്റോയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - വിദേശത്ത് റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ജനപ്രിയത, കുയിയുടെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മോണോഗ്രാഫിന്റെ രചയിതാവ്. ), 25 പിയാനോ ആമുഖങ്ങൾ, വയലിൻ സ്യൂട്ട് "കലിഡോസ്കോപ്പ്" തുടങ്ങിയവ. 1864 മുതൽ ഏതാണ്ട് മരണം വരെ, കുയി തന്റെ സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനം തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പത്രപ്രസംഗങ്ങളുടെ വിഷയങ്ങൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കച്ചേരികൾ അസൂയാവഹമായ സ്ഥിരതയോടെ അവലോകനം ചെയ്തു ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ ഒരുതരം സംഗീത ക്രോണിക്കിൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, റഷ്യൻ, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തെ വിശകലനം ചെയ്തു, കലാകാരന്മാരുടെ കല. കുയിയുടെ ലേഖനങ്ങളും അവലോകനങ്ങളും (പ്രത്യേകിച്ച് 1960 കളിൽ) ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര വേദി ഒരു വലിയ പരിധിവരെ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീത നിരൂപകനും, മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ, ബെലിയേവ്സ്കി സർക്കിളിലെ അംഗം, ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ പ്രൊഫസർ, ജനറൽ എഞ്ചിനീയർ (1906).

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം വളരെ വിപുലമാണ്: "ദി സൺ ഓഫ് ദി മാൻഡറിൻ" (1859), "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്" (ഹെൻറിക്ക് ഹെയ്‌നിന് ശേഷം, 1869), "ആഞ്ചലോ" (വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഉൾപ്പെടെ 14 ഓപ്പറകൾ. 1875), "ദ സാരസെൻ" (അലക്‌സാണ്ടർ ഡുമാസ് പെറെയുടെ കഥയ്ക്ക് ശേഷം, 1898), " ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ"(എ. എസ്. പുഷ്കിൻ, 1909-ന് ശേഷം), 4 കുട്ടികളുടെ ഓപ്പറകൾ; ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ എന്നിവയ്ക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു ഉപകരണ മേളങ്ങൾ, പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ; ഗായകസംഘങ്ങൾ, വോക്കൽ മേളങ്ങൾ, പ്രണയങ്ങൾ (250-ലധികം), ഗാനരചനാപരമായ ആവിഷ്‌കാരത, കൃപ, സ്വര പാരായണത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. "ദ ബേൺഡ് ലെറ്റർ", "ദി സാർസ്‌കോ സെലോ സ്റ്റാച്യു" (എ. എസ്. പുഷ്‌കിന്റെ വരികൾ), "എയോലിയൻ ഹാർപ്‌സ്" (എ. എൻ. മൈക്കോവിന്റെ വരികൾ) തുടങ്ങിയവ അവയിൽ ജനപ്രിയമാണ്.

1835 ജനുവരി 6 ന് വിൽന (ആധുനിക വിൽനിയസ്) നഗരത്തിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ഫ്രാൻസ് സ്വദേശിയായ ആന്റൺ ലിയോനാർഡോവിച്ച് കുയി നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1812-ൽ സ്മോലെൻസ്കിന് സമീപം പരിക്കേറ്റു ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം 1812-ൽ, മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ, നെപ്പോളിയന്റെ തോൽപ്പിച്ച സൈനികരുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല, പക്ഷേ റഷ്യയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി തുടർന്നു. വിൽനയിൽ, ഒരു പാവപ്പെട്ട ലിത്വാനിയൻ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള യൂലിയ ഗുറ്റ്സെവിച്ചിനെ വിവാഹം കഴിച്ച ആന്റൺ കുയി, പ്രാദേശിക ജിംനേഷ്യത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് പഠിപ്പിച്ചു. സീസറിന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടർ (1824-1909) പിന്നീട് ഒരു പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയായി.

5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, കുയി താൻ കേട്ട ഒരു സൈനിക മാർച്ചിന്റെ മെലഡി പിയാനോയിൽ വായിക്കുകയായിരുന്നു. പത്താം വയസ്സിൽ, അവന്റെ സഹോദരി അവനെ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി; ഹെർമനും വയലിനിസ്റ്റ് ഡിയോയുമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുരുക്കന്മാർ. വിൽന ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകനായി എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിന്ന ചോപ്പിന്റെ മസുർക്കകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ കുയി, ഒരു അധ്യാപകന്റെ മരണത്തിൽ ഒരു മസുർക്ക രചിച്ചു. അന്ന് വിൽനയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന മോണിയുസ്‌കോ, കഴിവുള്ള യുവാവിന് യോജിപ്പിന്റെ സൗജന്യ പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും അത് ഏഴ് മാസം മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ.

1851-ൽ, കുയി മെയിൻ എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം എൻസൈൻ റാങ്കോടെ ഓഫീസറായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു. 1857-ൽ അദ്ദേഹം നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ലെഫ്റ്റനന്റുകളിലേക്കുള്ള സ്ഥാനക്കയറ്റത്തോടെ ബിരുദം നേടി. അക്കാഡമിയിൽ ടോപ്പോഗ്രാഫിയുടെ അദ്ധ്യാപകനായും പിന്നീട് കോട്ടകളുടെ അദ്ധ്യാപകനായും അദ്ദേഹത്തെ വിട്ടു; 1875-ൽ കേണൽ പദവി ലഭിച്ചു. റഷ്യൻ-ടർക്കിഷ് യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, തന്റെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥി സ്കോബെലേവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, 1877-ൽ ക്യൂയിയെ ഓപ്പറേഷൻ തിയേറ്ററിലേക്ക് അയച്ചു. അദ്ദേഹം കോട്ട പണികൾ അവലോകനം ചെയ്തു, കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിനടുത്തുള്ള റഷ്യൻ സ്ഥാനങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. 1878-ൽ, റഷ്യൻ, ടർക്കിഷ് കോട്ടകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ രചനയുടെ ഫലത്തെത്തുടർന്ന്, മൂന്ന് സൈനിക അക്കാദമികളിൽ ഒരേ സമയം തന്റെ സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിൽ ഒരു വിഭാഗം കൈകാര്യം ചെയ്തു: ജനറൽ സ്റ്റാഫ്, നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ്, മിഖൈലോവ്സ്കയ ആർട്ടിലറി. 1880-ൽ അദ്ദേഹം പ്രൊഫസറായി, 1891-ൽ - നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിലെ കോട്ടയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രൊഫസർ, മേജർ ജനറലായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു.

കരയിലെ കോട്ടകളിൽ കവചിത ഗോപുരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ആദ്യമായി നിർദ്ദേശിച്ച റഷ്യൻ എഞ്ചിനീയർമാരിൽ കുയി ആയിരുന്നു. കോട്ടയുടെ പ്രൊഫസർ എന്ന നിലയിലും ഈ വിഷയത്തിൽ മികച്ച കൃതികളുടെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിലും അദ്ദേഹം മഹത്തായതും മാന്യവുമായ പ്രശസ്തി നേടി. സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശി, ഭാവി ചക്രവർത്തി നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ, കൂടാതെ നിരവധി പ്രഭുക്കന്മാർ എന്നിവരെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. 1904-ൽ Ts. A. Cui എഞ്ചിനീയർ-ജനറൽ പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തപ്പെട്ടു.

കുയിയുടെ ആദ്യകാല പ്രണയങ്ങൾ എഴുതിയത് 1850 ലാണ് ("6 പോളിഷ് ഗാനങ്ങൾ", മോസ്കോയിൽ, 1901 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), എന്നാൽ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയതിന് ശേഷമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനം ഗൗരവമായി വികസിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് (സഖാവ് കുയിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ കാണുക, നാടകകൃത്ത് വി. എ. ക്രൈലോവ്, " ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ബുള്ളറ്റിൻ", 1894, II). ക്രൈലോവിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, പ്രണയങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: "രഹസ്യം", "സ്ലീപ്പ്, മൈ ഫ്രണ്ട്", കോൾട്ട്സോവിന്റെ വാക്കുകളിൽ - "അതിനാൽ ആത്മാവ് കീറിപ്പോയി" എന്ന ഡ്യുയറ്റ്. കുയിയുടെ കഴിവുകളുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ പ്രാധാന്യം ബാലകിരേവുമായുള്ള സൗഹൃദമായിരുന്നു (1857), കുയിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശകനും വിമർശകനും അധ്യാപകനും ഭാഗികമായി സഹകാരിയുമായിരുന്നു (പ്രധാനമായും ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ കാര്യത്തിൽ, അത് എന്നെന്നേക്കുമായി ഏറ്റവും ദുർബലമായ വശമായി തുടർന്നു. കുയിയുടെ ഘടന), അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കിളുമായി അടുത്ത പരിചയം: മുസ്സോർഗ്സ്കി (1857), റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1861), ബോറോഡിൻ (1864), കൂടാതെ കുയിയുടെ സ്വര ശൈലിയുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി (1857). .

1858 ഒക്‌ടോബർ 19-ന് ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ മാൽവിന റഫൈലോവ്ന ബാംബർഗിനെ കുയി വിവാഹം കഴിച്ചു. ഓർക്കസ്ട്രൽ ഷെർസോ എഫ്-ദുർ അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു പ്രധാന തീം, ബി, എ, ബി, ഇ, ജി (അവളുടെ കുടുംബപ്പേരിലെ അക്ഷരങ്ങൾ), സി, സി (സീസർ കുയി) എന്ന കുറിപ്പുകൾ സ്ഥിരമായി സൂക്ഷിക്കൽ - കുയിയിൽ പൊതുവെ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഷുമാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ച ആശയം. ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ (ഡിസംബർ 14, 1859) സിംഫണി കച്ചേരിയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഈ ഷെർസോയുടെ പ്രകടനം ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ കുയിയുടെ പൊതു അരങ്ങേറ്റമായിരുന്നു. അതേ സമയം, C-dur, gis-moll എന്നിവയിലെ രണ്ട് പിയാനോ ഷെർസോകളും ആദ്യത്തെ അനുഭവവും ഓപ്പറ ഫോം: "പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസ്" (1857-1858) എന്ന ഓപ്പറയുടെ രണ്ട് പ്രവൃത്തികൾ, പിന്നീട് ത്രീ-ആക്ട് ഓപ്പറയായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും 1883-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും സ്റ്റേജിൽ അരങ്ങേറുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, ദി സൺ ഓഫ് ദി മാൻഡാരിൻ (1859) എന്ന ലൈറ്റ് വിഭാഗത്തിൽ ഒരു ഏക-ആക്റ്റ് കോമിക് ഓപ്പറ എഴുതപ്പെട്ടു, കുയിയുടെ ഹോം പെർഫോമൻസിൽ രചയിതാവ്, ഭാര്യ, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയും പരസ്യമായി ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ വേദിയിലും അരങ്ങേറി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ക്ലബ് (1878).

സീസർ കുയി ബെലിയേവ്സ്കി സർക്കിളിൽ പങ്കെടുത്തു. 1896-1904-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബ്രാഞ്ചിന്റെ ചെയർമാനായിരുന്നു കുയി, 1904-ൽ ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഓണററി അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

ഖാർകിവിൽ, ഒരു തെരുവിന് സീസർ കുയിയുടെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ കൺവെൻഷനുകൾക്കും നിന്ദ്യതകൾക്കും വിരുദ്ധമായി, ഭാഗികമായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നാടക സംഗീത മേഖലയിലെ പരിഷ്കരണവാദ സംരംഭങ്ങൾ വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫിൽ (ഹെയ്നിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) മുമ്പ് (1861 ൽ) ആരംഭിച്ച ഓപ്പറയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിനേക്കാൾ. സംഗീതത്തിന്റെയും വാചകത്തിന്റെയും ഏകീകരണം, വോക്കൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധാപൂർവമായ വികസനം, അവയിൽ കാന്റിലീനയുടെ ഉപയോഗം (ഇപ്പോഴും വാചകം ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് ദൃശ്യമാകുന്നു), എന്നാൽ ശ്രുതിമധുരമായ, ശ്രുതിമധുരമായ പാരായണം, ഗായകസംഘത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ബഹുജനങ്ങളുടെ ജീവിതം, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സിംഫണി - ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം, സംഗീതത്തിന്റെ സദ്ഗുണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, മനോഹരവും, ഗംഭീരവും യഥാർത്ഥവുമായ (പ്രത്യേകിച്ച് യോജിപ്പിൽ) റാറ്റ്ക്ലിഫിനെ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടമാക്കി മാറ്റി, റാറ്റ്ക്ലിഫിന്റെ സംഗീതമാണെങ്കിലും ദേശീയ മുദ്രയില്ല. ഏറ്റവും ദുർബലമായ വശം"റാറ്റ്ക്ലിഫിന്റെ" സ്കോർ ക്രമീകരിച്ചു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ (1869) അരങ്ങേറിയ റാറ്റ്ക്ലിഫിന്റെ പ്രാധാന്യം പൊതുജനങ്ങൾ വിലമതിച്ചില്ല, ഒരുപക്ഷേ മന്ദഗതിയിലുള്ള പ്രകടനം കാരണം, ഇതിനെതിരെ രചയിതാവ് തന്നെ പ്രതിഷേധിച്ചു (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റിയുടെ എഡിറ്റർമാർക്കുള്ള ഒരു കത്തിലൂടെ), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പൊതുജനങ്ങൾ പങ്കെടുക്കരുത് (റാറ്റ്ക്ലിഫിൽ, 1869 ഫെബ്രുവരി 14-ന് Sankt-Peterburgskie Vedomosti-ലെ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ലേഖനവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളുടെ മരണാനന്തര പതിപ്പും കാണുക). 30 വർഷത്തിനുശേഷം (മോസ്കോയിലെ ഒരു സ്വകാര്യ വേദിയിൽ) റാറ്റ്ക്ലിഫ് വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആഞ്ചലോയ്ക്കും (1871-1875, വി. ഹ്യൂഗോയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) സമാനമായ ഒരു വിധി സംഭവിച്ചു, അവിടെ അതേ ഓപ്പററ്റിക് തത്വങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായി. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ (1876) അരങ്ങേറി, ഈ ഓപ്പറ ശേഖരത്തിൽ നിലനിന്നില്ല, ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ 50-ാം വാർഷികത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി 1910 ൽ അതേ വേദിയിൽ കുറച്ച് പ്രകടനങ്ങൾക്കായി മാത്രം പുതുക്കി. മോസ്കോയിൽ ഏഞ്ചലോ കൂടുതൽ വിജയിച്ചു ( വലിയ തീയേറ്റർ, 1901). മ്ലാഡ (ആക്ട് 1; ബോറോഡിൻ കാണുക) ഇതേ കാലത്താണ് (1872). കലാപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയും സംഗീതത്തിന്റെ പ്രാധാന്യവും കണക്കിലെടുത്ത് "ആഞ്ചലോ" എന്നതിന് അടുത്തായി, ജീൻ റിച്ചെപിനിന്റെയും നടത്തത്തിന്റെയും വാചകത്തിലേക്ക് (1888-1889) എഴുതിയ "ഫ്ലിബസ്റ്റിയർ" (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - "കടൽ") എന്ന ഓപ്പറ നിങ്ങൾക്ക് നൽകാം. ഓപ്പറ കോമിക് (1894) സ്റ്റേജിൽ പാരീസിൽ മാത്രം വലിയ വിജയം. സംഗീതത്തിൽ, അവളുടെ ഫ്രഞ്ച് പാഠം റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ അതേ സത്യസന്ധമായ ആവിഷ്‌കാരത്തോടെ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു - കുയിയുടെ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിൽ. നാടക സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികളിൽ: "ദി സാരസെൻ" (എ. ഡുമാസ് എഴുതിയ "ചാൾസ് ഏഴാമൻ തന്റെ വാസലുകളോടൊപ്പം" എന്ന പ്ലോട്ടിൽ, ഒപി. 1896-1898; മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 1899); "എ ഫെസ്റ്റ് ഇൻ ദി ടൈം ഓഫ് പ്ലേഗ്" (op. 1900; സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും അവതരിപ്പിച്ചു); "M-lle Fifi" (op. 1900, Maupassant എന്ന വിഷയത്തിൽ; മോസ്കോയിലും പെട്രോഗ്രാഡിലും അവതരിപ്പിച്ചു); കുയിയുടെ മറ്റെയോ ഫാൽക്കൺ (ഒപി. 1901, മെറിമി, സുക്കോവ്‌സ്‌കി എന്നിവർക്ക് ശേഷം, മോസ്കോയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു), ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ (ഓപ്. (പാർട്ടി ഭാഗികമായി ടെക്‌സ്‌റ്റ് അനുസരിച്ച്) കാന്റിലീനയ്ക്ക് വ്യക്തമായ മുൻഗണന നൽകുന്നു.

കുട്ടികൾക്കുള്ള ഓപ്പറകൾ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമായി വേർതിരിക്കേണ്ടതാണ്: ദി സ്നോ ബൊഗാറ്റിർ (1904); ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ് (1911); "പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ്" (1912); "ഇവാനുഷ്ക ദി ഫൂൾ" (1913). അവയിലും, തന്റെ കുട്ടികളുടെ ഗാനങ്ങളിലെന്നപോലെ, കുയി വളരെയധികം ലാളിത്യം, ആർദ്രത, കൃപ, വിവേകം എന്നിവ കാണിച്ചു.

ഓപ്പറകൾക്കുശേഷം, കുയിയുടെ പ്രണയങ്ങൾ (ഏകദേശം 400) കലാപരമായ പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്, അതിൽ അദ്ദേഹം ഈരടി രൂപവും വാചകത്തിന്റെ ആവർത്തനവും ഉപേക്ഷിച്ചു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും യഥാർത്ഥ പദപ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു. വോക്കൽ ഭാഗം, ശ്രുതിമധുരമായ പാരായണത്താലും സമ്പന്നമായ യോജിപ്പും മികച്ച പിയാനോ സോണറിറ്റിയും കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമാണ്. റൊമാൻസുകൾക്കുള്ള ടെക്സ്റ്റുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് മികച്ച രുചിയോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഭൂരിഭാഗവും അവ പൂർണ്ണമായും ഗാനരചനയാണ് - കുയിയുടെ കഴിവിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള പ്രദേശം; അവൻ അതിൽ നേടിയെടുക്കുന്നത് അഭിനിവേശത്തിന്റെ ശക്തിയല്ല, മറിച്ച് വികാരത്തിന്റെ ഊഷ്മളതയും ആത്മാർത്ഥതയും, വ്യാപ്തിയുടെ വിശാലതയല്ല, മറിച്ച് വിശദാംശങ്ങളുടെ ചാരുതയും ശ്രദ്ധാപൂർവമായ പൂർത്തീകരണവുമാണ്. ചിലപ്പോൾ ഒരു ചെറിയ വാചകത്തിനായി കുറച്ച് അളവുകളിൽ, Cui ഒരു മൊത്തത്തിൽ നൽകുന്നു മാനസിക ചിത്രം. കുയിയുടെ പ്രണയങ്ങളിൽ ആഖ്യാനവും വിവരണാത്മകവും നർമ്മവും ഉണ്ട്. എ.ടി പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടംസർഗ്ഗാത്മകത, അതേ കവിയുടെ (റിഷ്‌പെൻ, പുഷ്‌കിൻ, നെക്രസോവ്, കൗണ്ട് എ.കെ. ടോൾസ്റ്റോയ്) കവിതാസമാഹാരങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ പ്രണയകഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ കുയി ശ്രമിക്കുന്നു.

ലേക്ക് വോക്കൽ സംഗീതംഏകദേശം 70 ഗായകസംഘങ്ങളും 2 കാന്ററ്റകളും ഉണ്ട്: 1) "റൊമാനോവ് രാജവംശത്തിന്റെ 300-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്" (1913) കൂടാതെ 2) "നിങ്ങളുടെ വാക്യം" (ഐ. ഗ്രിനെവ്സ്കായയുടെ വാക്കുകൾ), ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി. എ.ടി ഉപകരണ സംഗീതം- ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനും വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾക്കും - കുയി അത്ര സാധാരണമല്ല, എന്നാൽ ഈ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: 4 സ്യൂട്ടുകൾ (അവയിലൊന്ന് - 4 - കുയിയുടെ മികച്ച സുഹൃത്തായ എം-മീ മേഴ്‌സി ഡി അർജന്റോയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. , ആരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ വിതരണത്തിനായി അവൾ ഫ്രാൻസിലും ബെൽജിയത്തിലും ധാരാളം ചെയ്തു), 2 scherzos, a tarantella (F. Liszt ന്റെ ഒരു മികച്ച പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ ഉണ്ട്), Marche solennelle, a waltz (op. 65). പിന്നെ 3 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള നിരവധി കഷണങ്ങൾ. മൊത്തത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് (1915 വരെ) 92 കുയിയുടെ ഒപസ്; ഈ സംഖ്യയിൽ ഓപ്പറകളും മറ്റ് കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നില്ല (10-ലധികം), വഴി, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിലെ ഒന്നാം രംഗത്തിന്റെ അവസാനം (അവസാനത്തെ ഇഷ്ടപ്രകാരം എഴുതിയത്).

കുയിയുടെ കഴിവുകൾ നാടകീയതയേക്കാൾ ഗാനരചയിതാവാണ്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും തന്റെ ഓപ്പറകളിൽ ദുരന്തത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ശക്തി കൈവരിക്കുന്നു; പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീകഥാപാത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം മിടുക്കനാണ്. ശക്തിയും ഗാംഭീര്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് അന്യമാണ്. പരുക്കൻ, രുചിയില്ലാത്ത അല്ലെങ്കിൽ നിന്ദ്യമായ എല്ലാം അവനെ വെറുക്കുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പൂർത്തിയാക്കുകയും വിശാലമായ നിർമ്മിതികളേക്കാൾ മിനിയേച്ചറിലേക്കാണ്, സോണാറ്റയേക്കാൾ വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിലേക്ക് ചായുന്നത്. അദ്ദേഹം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഒരു മെലോഡിസ്റ്റാണ്, അത്യാധുനികതയിലേക്ക് ഒരു ഇൻവെന്റീവ് ഹാർമോണിസ്റ്റ്; അവൻ താളത്തിൽ വൈവിദ്ധ്യം കുറഞ്ഞവനാണ്, അപൂർവ്വമായി വിരുദ്ധ കോമ്പിനേഷനുകൾ അവലംബിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആധുനിക ഓർക്കസ്ട്ര മാർഗങ്ങളിൽ വേണ്ടത്ര പ്രാവീണ്യമില്ല. ഫ്രഞ്ച് ചാരുതയുടെയും ശൈലിയുടെ വ്യക്തതയുടെയും സവിശേഷതകൾ വഹിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം, സ്ലാവിക് ആത്മാർത്ഥത, ചിന്തയുടെ പറക്കൽ, വികാരത്തിന്റെ ആഴം എന്നിവയ്ക്ക് പ്രത്യേകമായി റഷ്യൻ സ്വഭാവമില്ല.

1864-ൽ ആരംഭിച്ച് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റി) 1900 വരെ തുടർന്നു (വാർത്ത), റഷ്യയുടെ സംഗീത വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ കുയിയുടെ സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. പോരാട്ടം, പുരോഗമന സ്വഭാവം (പ്രത്യേകിച്ച് മുൻ കാലഘട്ടത്തിൽ), ഗ്ലിങ്കയുടെ തീക്ഷ്ണമായ പ്രചാരണവും "പുതിയ റഷ്യൻ" സംഗീത സ്കൂൾ”, സാഹിത്യ വൈഭവം, വിമർശകൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ സ്വാധീനം സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹം റഷ്യൻ സംഗീതം വിദേശത്ത് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ഫ്രഞ്ച് മാധ്യമങ്ങൾക്ക് സംഭാവന നൽകുകയും റെവ്യൂ എറ്റ് ഗസറ്റ് മ്യൂസിക്കേലിൽ (1878-1880) തന്റെ ലേഖനങ്ങൾ ലാ മ്യൂസിക് എൻ റുസി (പി., 1880) എന്ന പ്രത്യേക പുസ്തകമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലാസിക്കുകളെ (മൊസാർട്ട്, മെൻഡൽസോൺ) ഇകഴ്ത്തുന്നതും റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറോടുള്ള നിഷേധാത്മക മനോഭാവവും കുയിയുടെ തീവ്രമായ ഹോബികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്: "ദ റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്സ്" (1889); എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ (1889) എഴുതിയ "പിയാനോ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം" കോഴ്സ്; "റഷ്യൻ റൊമാൻസ്" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1896).

1864 മുതൽ, അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീത നിരൂപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു, റിയലിസത്തിന്റെയും നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെയും തത്വങ്ങളെ പ്രതിരോധിച്ചു, എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ യുവ പ്രതിനിധികൾ, വിദേശ സംഗീതത്തിലെ നൂതന പ്രവണതകൾ എന്നിവ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ഒരു നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും വിനാശകരമായ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. Opera Cui, Mariinsky Theatre, St. Petersburg) The Mighty Handful-ന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മനോഭാവങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. അതേസമയം, ഒരു വിമർശകനെന്ന നിലയിൽ കുയിയുടെ സവിശേഷത റൊമാന്റിക് പരമ്പരാഗതത, സ്റ്റിൽഡ് ഇമേജുകൾ എന്നിവയാണ്, അവ ഭാവിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. കുയിയുടെ ചിട്ടയായ സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനം 1900-കളുടെ ആരംഭം വരെ തുടർന്നു.

കോട്ടയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രധാന ശാസ്ത്രീയ കൃതികളുടെ രചയിതാവായ കുയി, ഒരു ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ കോഴ്സ് സൃഷ്ടിച്ചു, അത് നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ്, മിഖൈലോവ്സ്കയ ആർട്ടിലറി അക്കാദമികൾ, അക്കാദമി ഓഫ് ജനറൽ സ്റ്റാഫ് എന്നിവയിൽ പഠിപ്പിച്ചു. കരയിലെ കോട്ടകളിൽ കവചിത ഗോപുരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ആദ്യമായി നിർദ്ദേശിച്ച റഷ്യൻ സൈനിക എഞ്ചിനീയർമാരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം.

മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള കുയിയുടെ രചനകൾ: "ഫീൽഡ് ഫോർട്ടിഫിക്കേഷന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ പാഠപുസ്തകം" (7 പതിപ്പുകൾ); "യൂറോപ്യൻ തുർക്കിയിലെ യുദ്ധ തിയേറ്ററിലെ ഒരു എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഓഫീസറുടെ യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ" ("എഞ്ചിനീയറിംഗ് മാഗസിൻ"); "ആധുനിക കോട്ടകളുടെ ആക്രമണവും പ്രതിരോധവും" ("സൈനിക ശേഖരം", 1881); "ബെൽജിയം, ആന്റ്വെർപ്പ്, ബ്രയൽമോണ്ട്" (1882); "കോട്ട പട്ടാളത്തിന്റെ വലിപ്പം യുക്തിസഹമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള അനുഭവം" ("എഞ്ചിനീയറിംഗ് ജേണൽ"); "സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ പ്രതിരോധത്തിൽ ദീർഘകാല കോട്ടയുടെ പങ്ക്" ("കോഴ്സ് നിക്ക്. എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമി"); "ദീർഘകാല കോട്ടയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ചരിത്രരേഖ" (1889); "ഇൻഫൻട്രി കേഡറ്റ് സ്കൂളുകൾക്കായുള്ള കോട്ടയുടെ പാഠപുസ്തകം" (1892); "ആധുനിക ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ ഫെർമെന്റേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ" (1892). - വി. സ്റ്റാസോവ് "ജീവചരിത്ര സ്കെച്ച്" ("ആർട്ടിസ്റ്റ്", 1894, നമ്പർ 34) കാണുക; എസ്. ക്രുഗ്ലിക്കോവ് "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്" (ibid.); എൻ. ഫൈൻഡെയ്‌സെൻ "ക്യൂയിയുടെ സംഗീത കൃതികളുടെയും വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളുടെയും ഗ്രന്ഥസൂചിക" (1894); "കൂടെ. cui. Esquisse critique Par la C-tesse de Mercy Argenteau ”(II, 1888; Cui-യെക്കുറിച്ചുള്ള ഏക സമഗ്രമായ ഉപന്യാസം); P. Weimarn "സീസർ കുയി ഒരു റോമൻവാദിയായി" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1896); കോപ്ത്യയേവ് " പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നുകുയി" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1895).

വിഷയത്തിൽ: "സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി"

ആമുഖം

1. കുട്ടിക്കാലവും യുവത്വവും Ts. A. Cui. സംഗീതവുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച

2. "ശക്തനായ കൈത്തണ്ടയുടെ" ജനനം

3. C. A. Cui - കമ്പോസർ

3.2 ഫ്രാൻസ് ലിസ്‌റ്റുമായുള്ള പരിചയം

3.3 വിദേശത്ത് അംഗീകാരം. ഓപ്പറ ഫ്ലിബസ്റ്റർ, 1894, പാരീസ്

3.4 കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിലെ ചേംബർ സംഗീതം. പ്രണയങ്ങൾ

4. കുയി - എഴുത്തുകാരൻ-വിമർശകൻ

5. Ts. A. Cui യുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ കുട്ടികളുടെ തീം

6. കമ്പോസറുടെ അവസാന വർഷങ്ങൾ

7. കുയിയുടെ "പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണം ഇന്ന്, സമര

ഉപസംഹാരം

അനുബന്ധം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

ആമുഖം

Ts. A. Cui എന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനവും വ്യക്തിത്വവും നിങ്ങൾ പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ സ്വമേധയാ സ്വയം ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: "ഒന്നുകിൽ അവൻ ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള കഴിവുള്ളവനാണ്, അവന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും നിർണ്ണയിക്കുന്ന പേര്, അല്ലെങ്കിൽ കഴിവുള്ള പൂർവ്വികർ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് സമ്മാനിച്ചു. റഷ്യയിലെ കമ്പോസറുടെ ആകാശത്ത് ഒരു നക്ഷത്രം തുറന്ന പ്രത്യേക ഗുണങ്ങൾ."

പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു രസകരമായ വസ്തുതകമ്പോസറുടെ പഠനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്: "ഓസ്ട്രോഗ്രാഡ്സ്കി," കമ്പോസർ ഓർമ്മിക്കുന്നു, "എനിക്ക് 9 നൽകാൻ പോകുന്നു [12-പോയിന്റ് സിസ്റ്റം അനുസരിച്ച്. - എ.എൻ.]. പെട്ടെന്ന്, എന്റെ സഖാവ് സ്ട്രൂവ് (പിന്നീട് ലിറ്റിനി പാലത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവ്), ഒരു അവബോധം പോലെ പറഞ്ഞു: "ശ്രേഷ്ഠത, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, കാരണം അവന്റെ പേര് സീസർ എന്നാണ്." - "സീസർ? നിങ്ങൾ മഹാനായ ജൂലിയസ് സീസറിന്റെ പേരാണോ? ഓസ്ട്രോഗ്രാഡ്സ്കി എഴുന്നേറ്റു, എനിക്ക് ഒരു ആഴത്തിലുള്ള വില്ലു നൽകി, 12 ഇട്ടു. പിന്നീട്, ഇതിനകം പരീക്ഷയിൽ, കുയി സമർത്ഥമായി ഉത്തരം നൽകി, പക്ഷേ കൃത്യമായി പറഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ വീണ്ടും ഉയർന്ന സ്കോറുമായി ഓസ്ട്രോഗ്രാഡ്സ്കി റേറ്റുചെയ്തു. പരീക്ഷയ്ക്ക് ശേഷം, അവൻ കുയിയോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങളെ സീസർ എന്ന് വിളിച്ചതിന് നിങ്ങളുടെ മാതാപിതാക്കൾക്ക് ഒരു നന്ദി കത്ത് എഴുതുക, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് 12 പോയിന്റുകൾ ഉണ്ടാകില്ല."

സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി - റഷ്യൻ കമ്പോസർ, സംഗീത നിരൂപകൻ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ന്റെ ആശയങ്ങളുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും സജീവ പ്രചാരകൻ, ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ മേഖലയിലെ പ്രമുഖ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, എഞ്ചിനീയർ-ജനറൽ. ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെയും സൈനിക ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും വികസനത്തിന് അദ്ദേഹം ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. കുയിയുടെ സംഗീത പാരമ്പര്യം വളരെ വിപുലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്: 14 ഓപ്പറകൾ (അതിൽ 4 എണ്ണം കുട്ടികൾക്കുള്ളതാണ്), നൂറുകണക്കിന് പ്രണയകഥകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര, ഗാനമേള, സമന്വയ രചനകൾ, പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ. 700-ലധികം സംഗീത നിരൂപണ കൃതികളുടെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് ചാരുതയും ശൈലിയുടെ വ്യക്തതയും, സ്ലാവിക് ആത്മാർത്ഥത, ചിന്തയുടെ പറക്കൽ, വികാരത്തിന്റെ ആഴം എന്നിവയുണ്ട്. കുയിയുടെ കഴിവുകൾ നാടകീയതയേക്കാൾ ഗാനരചയിതാവാണ്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും തന്റെ ഓപ്പറകളിൽ ദുരന്തത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ശക്തി കൈവരിക്കുന്നു; പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീകഥാപാത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം മിടുക്കനാണ്. ശക്തിയും ഗാംഭീര്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് അന്യമാണ്. പരുക്കൻ, രുചിയില്ലാത്ത, നിന്ദ്യമായ എല്ലാം അവനു വെറുപ്പാണ്. അദ്ദേഹം തന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പൂർത്തിയാക്കുകയും വിശാലമായ നിർമ്മിതികളേക്കാൾ മിനിയേച്ചറിലേക്കാണ്, സോണാറ്റയേക്കാൾ വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിലേക്ക് ചായുന്നത്. അതിനാൽ, നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം…

1. കുട്ടിക്കാലവും യുവത്വവും Ts. A. Cui. സംഗീതവുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച

സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി 1835 ജനുവരി 6 ന് ലിത്വാനിയൻ നഗരമായ വിൽനയിൽ ഫ്രാൻസ് സ്വദേശിയായ ഒരു പ്രാദേശിക ജിംനേഷ്യം അധ്യാപകന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ആന്റൺ ലിയോനാർഡോവിച്ച് കുയി നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ പരിക്കേറ്റ അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ തുടരുന്നു. ലിത്വാനിയൻ നഗരമായ വിൽനയിൽ, ഒരു പാവപ്പെട്ട കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള യൂലിയ ഗുറ്റ്‌സെവിച്ചിനെ എ.എൽ.കുയി വിവാഹം കഴിച്ചു. സീസർ അഞ്ച് മക്കളിൽ ഏറ്റവും ഇളയതും വൈകിയതുമായ കുട്ടിയും ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടവനായിരുന്നു. സീസറിന് അമ്മയെ നേരത്തെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൾക്ക് പകരം അച്ഛനും സഹോദരിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്റെ അച്ഛൻ വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു. പിയാനോയും ഓർഗനും വായിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ആസ്വദിച്ചു, കുറച്ച് സംഗീതം ചെയ്തു. വിൽനയിൽ അദ്ദേഹം നഗരത്തിലെ ഒരു പള്ളിയിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

കമ്പോസറുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ രക്ഷാകർതൃ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച്, മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിലെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ കുയിയുടെ സഖ്യകക്ഷിയായ വിവി സ്റ്റാസോവ് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ എഴുതി: പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്പിതാവിലൂടെ; അഗാധമായ ആത്മാർത്ഥത, സൗഹാർദ്ദം, ലിത്വാനിയൻ ദേശീയതയുടെ ആത്മീയ സംവേദനങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യം, സ്ലാവിക്, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനും വളരെ അടുത്ത്, കുയിയുടെ ആത്മീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ നിറയ്ക്കുക, തീർച്ചയായും, അവന്റെ അമ്മ അവിടെ കൊണ്ടുവന്നു.

6-7 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, തെരുവിൽ നിന്ന് വരുന്ന സൈനിക മാർച്ചുകളുടെ മെലഡികൾ കുയി ഇതിനകം തന്നെ എടുത്തിരുന്നു. സീസർ തന്റെ 10-ആം വയസ്സിൽ തന്റെ മൂത്ത സഹോദരിയിൽ നിന്ന് തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു, തുടർന്ന് സ്വകാര്യ അദ്ധ്യാപകരോടൊപ്പം, പ്രത്യേകിച്ച്, വയലിനിസ്റ്റ് ഡിയോയിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ പാഠങ്ങളിൽ, അക്കാലത്ത് പ്രചാരത്തിലുള്ള നാല് കൈകളുള്ള ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഫാന്റസികൾ പ്ലേ ചെയ്യപ്പെട്ടു. അതേ സ്ഥലത്ത്, യുവ കമ്പോസർ ഒരു ഷീറ്റിൽ നിന്ന് വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. എന്നാൽ സ്ഥിരതയുടെ അഭാവം, ക്ലാസ് മുറിയിൽ കളിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ജോലി പിയാനിസ്റ്റിക് കഴിവുകളുടെ വികാസത്തിന് കാരണമായില്ല. പിന്നീട് കുട്ടിയുടെ തുടർ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഡിയോ ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു.

ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ സംഗീതം സീസറിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം നിലനിർത്തിയ സ്നേഹം. മഹാനായ പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികൾ ആൺകുട്ടിയെ, പ്രത്യേകിച്ച് അവന്റെ മസുർക്കകളെ, അവരുടെ കവിതയും റൊമാന്റിക് അഭിനിവേശവും കൊണ്ട് പിടിച്ചെടുത്തു.

ഒടുവിൽ സംഗീത പാഠങ്ങൾസീസർ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിൽ താൽപ്പര്യം വളർത്തി. 14-ാം വയസ്സിൽ, ആദ്യത്തെ നാടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ജി മൈനറിലെ ഒരു മസുർക്ക, ഒരു സങ്കടകരമായ സംഭവത്തോടുള്ള ഒരു യുവാത്മാവിന്റെ പ്രതികരണമായി: കുയിയുടെ പിതാവിന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ ജിംനേഷ്യത്തിലെ ചരിത്ര അധ്യാപകൻ മരിച്ചു. “ഇത് ഒരു ആൺകുട്ടിയിൽ ഒരു നല്ല അടയാളമാണ് - തലയുടെ അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരമല്ല, മറിച്ച് ഹൃദയത്തിലാണ്, ജ്വലിക്കുന്ന ഞരമ്പുകളുടെയും അനാവരണം ചെയ്യുന്ന വികാരങ്ങളുടെയും ശക്തമായ നിർബന്ധത്തിൽ രചിച്ച സംഗീതം,” വി.വി.സ്റ്റാസോവ് എഴുതി. - എല്ലാം മികച്ച സംഗീതംകുയി പിന്നീട് അതേ ഇനമായിരുന്നു: രചിച്ചതല്ല, സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഇതിനെത്തുടർന്ന് രാത്രികാലങ്ങൾ, പാട്ടുകൾ, മസുർക്കകൾ, വാക്കുകളില്ലാത്ത പ്രണയങ്ങൾ, കൂടാതെ "ഓവർച്ചർ അല്ലെങ്കിൽ അതുപോലുള്ള മറ്റെന്തെങ്കിലും" പോലും. ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കമായ കൃതികളിൽ, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചോപ്പിന്റെ സ്വാധീനം അനുഭവപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, കുയിയുടെ അദ്ധ്യാപകരിൽ ഒരാളായ ഡിയോയ്ക്ക് ഈ ആദ്യ ഓപസുകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അവ വിൽനയിലെ ഏറ്റവും വലുതും പ്രശസ്തവുമായ അധികാരിയായ സ്റ്റാനിസ്ലാവ് മോണിയുസ്കോയെ കാണിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി.

ചോപ്പിന്റെ സമകാലികനായ ഈ മികച്ച പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. ആദ്യത്തെ ദേശീയ ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സ്രഷ്ടാവായ പോളിഷ് നാഷണൽ ഓപ്പറയുടെ സ്ഥാപകനായി അദ്ദേഹം ലോകം മുഴുവൻ അറിയപ്പെടുന്നു.

മോണിയുസ്‌കോ ഉടൻ തന്നെ ആൺകുട്ടിയുടെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും സംഗീത സിദ്ധാന്തവും കോമ്പോസിഷനിലേക്കുള്ള എതിർ പോയിന്റും സൗജന്യമായി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. കുയി മോനിയൂസ്‌കോയ്‌ക്കൊപ്പം പഠിച്ചത് 7 മാസം മാത്രമാണ്, പക്ഷേ ഒരു മികച്ച കലാകാരന്റെ പാഠങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഒരു തൊഴിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള സമയം വന്നു, പാഠങ്ങൾ നിർത്തി. സീസറിന് സമൂഹത്തിൽ ഉറച്ച സ്ഥാനം നേടാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേകത ലഭിക്കണമെന്ന് പിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചു സൈനികസേവനം. സീസർ വ്യത്യസ്തനായിരുന്നില്ല നല്ല ആരോഗ്യം, നിശബ്ദനായ, അൽപ്പം പിൻവലിച്ച കുട്ടിയായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, സംഗീതത്തിന് പുറമേ, വരയ്ക്കാനും അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പേന വരയ്ക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം മികച്ചവനായിരുന്നു. ജിംനേഷ്യത്തിൽ, വരയ്ക്കാനും വരയ്ക്കാനും ആവശ്യമായ വിഷയങ്ങൾ ഒഴികെ, കുയി കാര്യമായ വിജയം കാണിച്ചില്ല. ആൺകുട്ടി റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകൾ മാത്രമല്ല, ലിത്വാനിയനും പോളിഷ് ഭാഷയും സംസാരിക്കും. എന്നിരുന്നാലും, സീസർ ജിംനേഷ്യം പൂർത്തിയാക്കിയില്ല, കാരണം മെയിൻ എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശനത്തിന് തയ്യാറെടുക്കാൻ സമയം ലഭിക്കുന്നതിന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു. സീസർ കുയിയുടെ ബാല്യം (1850) സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കുള്ള യാത്രയോടെ അവസാനിച്ചു.

1851 സെപ്തംബർ 20 ന്, 16 വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മെയിൻ എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിൽ കണ്ടക്ടറായി. 1819-ൽ സ്ഥാപിതമായ ഈ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം റഷ്യൻ, പിന്നീട് സോവിയറ്റ് ആർമിയുടെ എൻജിനീയറിങ് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ഒരു ഘടകമായി മാറി. എഴുത്തുകാരായ എഫ്.എം. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി, ഡി.വി. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, ഫിസിയോളജിസ്റ്റ് ഐ.എം. സെചെനോവ്, ഇലക്ട്രിക്കൽ എഞ്ചിനീയർ എൻ.പി. യാബ്ലോച്ച്കോവ് എന്നിവരായിരുന്നു സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ. സ്ഥാപിതമായ നിമിഷം മുതൽ, സ്കൂൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് മിഖൈലോവ്സ്കി കാസിലിലാണ്, പിന്നീട് പോൾ 1 ന്റെ മുൻ വസതിയായ എഞ്ചിനീയറിംഗ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. കോട്ട സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ മധ്യഭാഗത്താണ്.

പഠനകാലത്ത് കുയി ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയത് ഓപ്പറയെയാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സാമ്രാജ്യത്വ വേദിയിൽ രണ്ട് ഓപ്പറ ട്രൂപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - റഷ്യൻ, ഇറ്റാലിയൻ. എം ഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ മഹത്തായ ഓപ്പറകൾ ഇതിനകം തന്നെ അരങ്ങേറിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും: "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ", "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില", എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ആദ്യ ഓപ്പറ "എസ്മെറാൾഡ", റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഒരുത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് തിരിച്ചറിയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. പരിതാപകരമായ അവസ്ഥ. ധനസഹായവും സർക്കാർ പിന്തുണയും പൂർണ്ണമായും ഇറ്റാലിയൻ സ്കൂളിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു.

സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ നിരവധി സഖാക്കൾക്കൊപ്പം, കുയി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സ്ഥിരമായി മാറുന്നു. മഹത്തായ കലയുടെ ഒരു ലോകം മുഴുവൻ യുവാവിന് മുന്നിൽ തുറക്കാൻ തുടങ്ങി: ജി. റോസിനി, വി. ബെല്ലിനി, ജി. ഡോണിസെറ്റി, ജെ. മെയർബർ, വി. ഒബർ, സി. ഗൗനോഡ്, എ. തോമസ് എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികൾ. തീർച്ചയായും, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ജോലിയുടെ ഗുണങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കുയിക്ക് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. മികച്ച ഗായകർ അവതരിപ്പിച്ച സംഗീതം, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര, പ്രകടനങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ കലാരൂപം, തിയേറ്ററിന്റെ തന്നെ ഉത്സവമായ അന്തരീക്ഷം - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് പുതിയതായിരുന്നു, എല്ലാം പ്രാധാന്യവും മനോഹരവുമായി തോന്നി. മൂർച്ചയുള്ളതും അന്വേഷണാത്മകവുമായ മനസ്സ് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മതിപ്പ് പിന്നീട് ഒരു നിരൂപകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ കുയിയുടെ രൂപീകരണത്തിന് സമൃദ്ധമായ ഭക്ഷണം നൽകി.

എന്നിരുന്നാലും, സീസറിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സംഗീത താൽപ്പര്യമോ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മതിപ്പുകളോ, വാരാന്ത്യങ്ങളിൽ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിനോ അവനെ പഠനത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിപ്പിച്ചില്ല. ഇതിനകം ഈ സമയത്ത്, സൈനിക കാര്യങ്ങളും സംഗീതവും പോലുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരേസമയം സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് ക്രമേണ രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.

1855-ൽ, തന്റെ 20-ആം വയസ്സിൽ, സീസർ കുയി എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് വിജയകരമായി ബിരുദം നേടി, ജൂൺ 11-ന് "ലോവർ ഓഫീസർ ക്ലാസിൽ സയൻസ് കോഴ്സ് തുടരുന്നതിനായി സ്കൂളിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതോടെ" ഫീൽഡ് എഞ്ചിനീയറായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു. മികച്ച ശാരീരിക പരിശീലനം, സൈനിക കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച അറിവ്, കോട്ടയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ എന്നിവ സ്കൂളിലെ പഠന വർഷങ്ങളിൽ നേടിയെടുത്തു.

അന്നുമുതൽ തുടങ്ങി പുതിയ കാലഘട്ടംസീസറിന്റെ ജീവിതത്തിൽ. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്വകാര്യ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിക്കാം, ഒരു സ്കൂളിലല്ല. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, എല്ലാം ഫ്രീ ടൈംഅവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കാര്യം നൽകാൻ തുടങ്ങി - സംഗീതം.

2. "ശക്തനായ കൈത്തണ്ടയുടെ" ജനനം

1855-ൽ, കുയി നിക്കോളേവ് അക്കാദമി ഓഫ് എഞ്ചിനീയറിംഗിൽ പ്രവേശിച്ചു, തന്റെ ജ്യേഷ്ഠനായ ആർട്ടിസ്റ്റ് നെപ്പോളിയൻ അന്റോനോവിച്ചിനൊപ്പം (വ്യത്യാസം 13 വർഷമാണ്). കുമിഞ്ഞുകൂടിയ പണം കൊണ്ട് അവർ ഇഷ്ടപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങളുടെ നോട്ടുകളും കോപ്പികളും വാങ്ങി എളിമയോടെ ജീവിച്ചു. സംഗീതം കുയിയെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആകർഷിക്കുന്നു. ഓപ്പറയ്ക്ക് പുറമേ, അദ്ദേഹം സിംഫണിയിലും പങ്കെടുക്കുന്നു ചേംബർ കച്ചേരികൾ, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ, വിദേശ സംഗീതജ്ഞരെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ഒരു ദിവസം നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു സംഭവം സംഭവിച്ചു, മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവുമായി ഒരു പരിചയം. "ഒരു അവസരം എന്നെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു," കുയി അനുസ്മരിച്ചു, "അന്നത്തെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഇൻസ്പെക്ടർ, ചേംബർ സംഗീതത്തെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും നല്ല വയലസ്റ്റുമായിരുന്ന ഫിറ്റ്സ്തും വോൺ എക്സ്റ്റെഡുമായി ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നത്തിൽ. ഞങ്ങൾ ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, എനിക്ക് ഒട്ടും അറിയാത്ത ഗ്ലിങ്കയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു, അയാൾക്ക് അറിയാത്ത മോണിയുസ്‌കോയെക്കുറിച്ച്; താമസിയാതെ ഞങ്ങൾ സുഹൃത്തുക്കളായി, രണ്ടോ മൂന്നോ വർഷമായി എല്ലാ ദിവസവും പരസ്പരം കണ്ടു. ഈ പരിചയം സീസർ കുയിക്ക് മാത്രമല്ല, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിനും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: യുവ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഭാവി സർക്കിളിന്റെ ആവിർഭാവം. സ്റ്റാസോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “കുയി തന്റെ പുതിയ കഴിവുകൾ, സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം എന്നിവ മാത്രമാണ് തന്റെ പങ്കുവെച്ചത്, അതേസമയം ബാലകിരേവ് തന്റെ കഴിവിനും സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിനും പുറമേ, കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ച അറിവ്, വിശാലവും ധീരവുമായ രൂപം, വിശ്രമമില്ലാത്തതും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളതും കൊണ്ടുവന്നു. സംഗീതത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും വിശകലനം."

സ്വദേശി നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, കസാൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ ഹ്രസ്വമായി പഠിച്ച അദ്ദേഹം, നിരന്തരമായ സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിലൂടെ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനായി. 1855-ൽ, ബാലകിരേവ് ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടി, ഗ്രേറ്റ് മാസ്റ്റർ വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നതിന് 4 വർഷം മുമ്പ്, അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടു, അദ്ദേഹവുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ കളിച്ചു, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് അവനുമായി സംസാരിച്ചു. ബാലകിരേവിനെക്കുറിച്ച് ഗ്ലിങ്ക പറഞ്ഞത് ഇങ്ങനെയാണ്: "... ആദ്യത്തെ ബാലകിരേവിൽ, സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും എനിക്ക് വളരെ അടുത്ത കാഴ്ചകൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി." അതേ സമയം, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ A.S. Dargomyzhsky, A.N. Serov, V.V. ഡി.വി.സ്റ്റാസോവ് തുടങ്ങിയവർ അറിയപ്പെടുന്ന കണക്കുകൾറഷ്യൻ സംസ്കാരം.

V. V. Stasov പ്രകാരം, "ബാലകിരേവ് സ്കൂളിന്റെ ജനിച്ച തലവനായിരുന്നു. അക്ഷീണമായ പരിശ്രമം, സംഗീതത്തിൽ ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും അറിവിനായുള്ള അദമ്യമായ ദാഹം, മറ്റുള്ളവരെ മാസ്റ്റർ ചെയ്യാനും ആഗ്രഹിച്ച ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നയിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് ... - അവനിലെ എല്ലാം കൂടിച്ചേർന്ന് യുവ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ യഥാർത്ഥ നേതാവായി മാറി. പുതിയ സഖാവ് സീസർ കുയിയുടെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ മാത്രമാണിത്. താമസിയാതെ ബാലകിരേവ് തന്റെ സുഹൃത്തിനെ അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് സെറോവിന് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം സംഗീതപരവും വിമർശനാത്മകവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റ് സൃഷ്ടിച്ചു (സെറോവിന്റെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്ന ജൂഡിത്ത്, റോഗ്നെഡ, എനിമി ഫോഴ്സ് എന്നീ ഓപ്പറകൾ). സെറോവ് വളരെ ഊഷ്മളമായി പ്രതികരിക്കുകയും കുയിയുടെ മികച്ച കഴിവുകൾ കാണുകയും ചെയ്തു: "അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ശൈലിയിൽ, "സ്ലാവിക്" കഥാപാത്രം ഇതിനകം തന്നെ വളരെ വ്യക്തമായി കാണുകയും മികച്ച മൗലികതയുടെ ഗ്യാരണ്ടിയായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സീസർ സെറോവിലേക്ക് വരാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; പുതിയതും രസകരവുമായ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്വയം പഠിച്ചു, തന്റെ മുൻ വീക്ഷണങ്ങളെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു, അത് ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് നിഷ്കളങ്കമോ തെറ്റായതോ ആയി തോന്നി.

സെറോവുമായുള്ള ആശയവിനിമയ കാലഘട്ടത്തിൽ, കുയി തന്റെ സംഗീത പരിജ്ഞാനത്തെ ആഴത്തിലാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി; “സംഗീത (തീർച്ചയായും ഏതെങ്കിലും) ധാരണ എണ്ണമറ്റ ഘട്ടങ്ങളുടെ ഒരു ഗോവണിയാണ്. ഉയരമുള്ള പടികളിൽ നിൽക്കുന്നയാൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളപ്പോഴെല്ലാം താഴേക്ക് ഇറങ്ങാം, പോൾക്കയെ പൂർണ്ണമായി അഭിനന്ദിക്കാം, അതിലുണ്ടെങ്കിൽ അവനും സ്നേഹിക്കാം. യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യം; പക്ഷേ, അയ്യോ, താഴെ നിൽക്കുന്നവർക്ക്, സ്വന്തം അധ്വാനം കൊണ്ട് അത് നേടുന്നത് വരെ മുകൾഭാഗം അപ്രാപ്യമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും സാങ്കേതികമായും സൗന്ദര്യാത്മകമായും സ്വയം രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് (ഇത് എന്റെ താരതമ്യമല്ല, ഇത് സെറോവ് ആണ്)".

1856-ൽ, കുയിയുടെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ "കാസിൽ ന്യൂഹൗസെൻ" എന്ന ആശയം എ.എ. ബെസ്റ്റുഷെവ് മാർലിൻസ്‌കിയുടെ കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു, ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് വി. ക്രൈലോവ് ആണ്. എന്നാൽ ഈ ഇതിവൃത്തം ബാലകിരേവ് വിജയകരമായി നിരസിച്ചു, ജീവിതവുമായി പൂർണ്ണമായും ബന്ധമില്ല. രചനാപരിചയത്തിന്റെ അഭാവവും ഒരു ഫലമുണ്ടാക്കി.

1856 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞനും സുഹൃത്തും അനുയായിയുമായ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ കുയി കണ്ടുമുട്ടി. 1855-ൽ, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം "മെർമെയ്ഡ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. തന്റെ അധ്യാപകന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു പുതിയ തരം ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു - ഒരു നാടോടി നാടകം, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു ലളിതമായ കർഷക പെൺകുട്ടിയുടെ വിധി. വ്യക്തിഗത നാടകത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കൃതി സാധാരണ മനുഷ്യൻ, റഷ്യൻ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിലെ ഒരു നൂതന ബിസിനസ്സായിരുന്നു.

ബാലകിരേവ്, - ശ്രദ്ധേയനായ സ്റ്റാസോവ്, - ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കുയിയുടെ ഉപദേഷ്ടാവായിത്തീർന്നു, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി - ശബ്ദത്തിനായി സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ... സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ലോകത്തിലെ മികച്ച തുടക്കക്കാരനായിരുന്നു കുയി. , വികാരം - മനുഷ്യ ശബ്ദം വഴി.

1857 ജൂൺ 11-ന്, സയൻസിന്റെ മുഴുവൻ കോഴ്‌സും പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സജീവമായ സേവനത്തിനായി അദ്ദേഹത്തെ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, ടോപ്പോഗ്രാഫിയിൽ അധ്യാപകനായി സ്കൂൾ വിട്ടു. ജൂൺ 23 ന്, "ശാസ്ത്രത്തിലെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾക്കുള്ള പരീക്ഷ അനുസരിച്ച്", അദ്ദേഹത്തെ ലെഫ്റ്റനന്റായി സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകി. അന്നുമുതൽ, കുയിയുടെ അധ്വാനിക്കുന്ന പെഡഗോഗിക്കൽ, ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സ്കൂളിലും തുടർന്ന് അക്കാദമിയിലും ആരംഭിച്ചു, അതിന് അവനിൽ നിന്ന് വലിയ അധ്വാനവും പരിശ്രമവും ആവശ്യമാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ തുടർന്നു.

ജൂൺ അവസാനം, വാൽഡായിക്ക് സമീപമുള്ള നോവ്ഗൊറോഡ് മേഖലയിൽ പരിശീലനത്തിനായി കുയി പുറപ്പെട്ടു. ഇവിടെ, സമാധാനത്തോടെ, അദ്ദേഹം തന്റെ പുതിയ ഓപ്പറ "ദി പ്രിസണർ ഓഫ് ദി കോക്കസസ്" സംഘടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഞാൻ ഒരുപാട് വായിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇപ്പോഴും ചെറുപ്പമായ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ബാല്യവും കൗമാരവും", അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സെവസ്റ്റോപോൾ കഥകൾ" ഞാൻ വായിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ ജോലി പരിചയപ്പെടുക.

അതേ വർഷം ഡിസംബറിൽ, 1857 ഡിസംബറിൽ എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വീട്ടിലെ ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ, പ്രീബ്രാഹെൻസ്കി ഗാർഡ്സ് റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച പതിനെട്ട് വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയെ കുയി കണ്ടുമുട്ടി. അത് മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി ആയിരുന്നു. സംഗീതപരമായും പിയാനിസ്റ്റിക്പരമായും പ്രതിഭാധനനായ അദ്ദേഹം കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ പിയാനോയ്‌ക്കായി അനുപമമായ ഭാഗങ്ങൾ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി.

താമസിയാതെ കുയി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയെ മിലി അലക്‌സീവിച്ച് ബാലകിരേവിന് പരിചയപ്പെടുത്തി, അവർ താമസിയാതെ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിക്കൊപ്പം രചന പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ക്രമേണ, ഈ പരിചയം സൗഹൃദമായി വളർന്നു, ഗ്ലിങ്കയുടെ മഹത്തായ സൃഷ്ടികൾ തുടരാനും ഉള്ളടക്കത്തിലും അർത്ഥത്തിലും ദേശീയമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാനുമുള്ള യുവ സംഗീതജ്ഞരുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആഗ്രഹത്താൽ ഇത് ശക്തിപ്പെടുത്തി. സംഗീത ഭാവപ്രകടനം, നാട്ടുകാരുടെ ജീവിതത്തെ സത്യസന്ധമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും അവനോട് അടുപ്പമുള്ളതുമാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ, "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ" ഭാവിയുടെ ജീവിതം ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. ബാലകിരേവിലും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയിലും ചിലപ്പോൾ കുയിയിലും സുഹൃത്തുക്കളുടെ മീറ്റിംഗുകൾ പതിവായി നടന്നിരുന്നു. വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് (കലാ നിരൂപകൻ, സംഗീതജ്ഞൻ, ചരിത്രകാരൻ, പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ) ഈ മീറ്റിംഗുകളിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. 50-കളുടെ അവസാനം - ഇപ്പോൾ. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെ ഓരോ അംഗങ്ങൾക്കും അതിശയകരമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെ സമയമാണ് 60 കൾ. കുയി എഴുതി: “അന്ന് പഠിക്കാൻ ഒരിടവുമില്ലാത്തതിനാൽ (കൺസർവേറ്ററി ഇല്ലായിരുന്നു), ഞങ്ങളുടെ സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസം ആരംഭിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതസംവിധായകർ എഴുതിയതെല്ലാം ഞങ്ങൾ റീപ്ലേ ചെയ്തു എന്നതും എല്ലാ സൃഷ്ടികളും അതിന്റെ സാങ്കേതികവും ക്രിയാത്മകവുമായ വശത്തിന്റെ സമഗ്രമായ വിമർശനത്തിനും വിശകലനത്തിനും വിധേയമാക്കിയിരുന്നു എന്ന വസ്തുത അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, ഞങ്ങളുടെ വിധികൾ കഠിനമായിരുന്നു. മൊസാർട്ടിനോടും മെൻഡൽസോണിനോടും ഞങ്ങൾ വളരെ അനാദരവോടെയാണ് പെരുമാറിയത്, പിന്നീട് എല്ലാവരും അവഗണിച്ച ഷുമാനോട് ഞങ്ങൾ എതിർത്തു. അവർ ലിസ്റ്റിനെയും ബെർലിയോസിനെയും ശക്തമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. അവർ ചോപ്പിനെയും ഗ്ലിങ്കയെയും ആരാധിച്ചു…”. യൂറോപ്പിലെ കൺസർവേറ്ററികളിൽ പഠിക്കുന്നത് പോലെയല്ലാത്തതിനാൽ സ്കോളാസ്റ്റിസം ഇല്ല. എനിക്ക് എല്ലാം സ്വന്തമായി കണ്ടുപിടിക്കേണ്ടി വന്നു. സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ പഠിക്കുക, വലിയ കലാപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉടനടി പരിഹരിക്കുക...".

1857-ൽ നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ക്യൂയി പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസിന്റെ ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. വിക്ടർ ക്രൈലോവ് എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ എഎസ് പുഷ്കിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ രൂപീകരണം പൂർത്തിയായി: 1861-ൽ ബാലകിരേവ്, കുയി, മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവർ നേവൽ കോർപ്സിന്റെ യുവ ബിരുദധാരിയായ നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, 1862 ൽ വൈദ്യശാസ്ത്ര ഡോക്ടറും കെമിസ്ട്രി വകുപ്പിലെ അനുബന്ധ പ്രൊഫസറുമായ ഡോ. മെഡിക്കൽ ആൻഡ് സർജിക്കൽ അക്കാദമിയുടെ അലക്സാണ്ടർ പോർഫിരിയെവിച്ച് ബോറോഡിൻ.

ഗ്ലിങ്കയുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിൽ, നിരവധി ഭാഗങ്ങളുടെയും ക്രമീകരണങ്ങളുടെയും രചയിതാവ്, ആദ്യ മീറ്റിംഗുകൾക്ക് ശേഷം, ബാലകിരേവും സഖാക്കളും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. പുതിയ വിദ്യാർത്ഥി ഉടൻ തന്നെ സിംഫണി രചിക്കാൻ തുടങ്ങണമെന്ന് ബാലകിരേവ് അടിയന്തിര ഉപദേശം നൽകി.

യുവ റിംസ്കി-കോർസകോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബോറോഡിൻ ബാലകിരേവിറ്റുകളെ പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ട പക്വതയുള്ള വ്യക്തിയായി കണ്ടുമുട്ടി (ശരത്കാലം 1862). 1858-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഡോക്ടറൽ പ്രബന്ധത്തെ വിജയകരമായി പ്രതിരോധിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിൽ തന്റെ അറിവ് മെച്ചപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സമയം ബോറോഡിൻ, കുട്ടിക്കാലത്ത് പോലും സംഗീത കഴിവുകൾ പ്രകടമാക്കി, ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൃതികളുടെ രചയിതാവായിരുന്നു, പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള നിരവധി കഷണങ്ങളും റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശൈലിയിൽ എഴുതിയ പ്രണയങ്ങളും. 1887-ൽ, ബാലകിരേവ് സ്റ്റാസോവിന് എഴുതി: “ഞങ്ങളുടെ പരിചയം അവനുവേണ്ടിയായിരുന്നു ... പ്രധാനം: എന്നെ കാണുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു അമേച്വർ ആയി കണക്കാക്കി, രചിക്കുന്നതിലെ തന്റെ വ്യായാമങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല - മാത്രമല്ല, എല്ലാ സാധ്യതയിലും, അവന്റെ യഥാർത്ഥ ബിസിനസ്സ് കമ്പോസിംഗ് ആണെന്ന് ഞാൻ അവനോട് ആദ്യം പറഞ്ഞു.

ഇതിനകം 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾക്കിടയിൽ "വലിയ", "ചെറിയ" ബാലകിരേവികൾ തമ്മിലുള്ള സ്വാധീന മേഖലകളുടെ വ്യക്തമായ വിഭജനം വികസിച്ചു. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിശേഷിപ്പിക്കാം: “ക്യുയി വോക്കൽ, ഓപ്പറ എന്നിവയുടെ മികച്ച മാസ്റ്ററാണ്, ബാലകിരേവ് സിംഫണി, രൂപം, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ എന്നിവയുടെ മാസ്റ്ററായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. അങ്ങനെ, അവർ പരസ്പരം പൂരകമാക്കി, പക്ഷേ പക്വതയും വലുതും ആയി തോന്നി, അതേസമയം ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവരും - ഞങ്ങൾ പക്വതയില്ലാത്തവരും ചെറുതുമായിരുന്നു ... ”ഈ കാലയളവിൽ സൃഷ്ടിച്ച കൃതികൾ ചിലപ്പോൾ അപൂർണ്ണവും ചിലപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കവുമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം അവർ "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ" പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു എന്നതാണ്.

ചെറുപ്പം സംഗീതസംവിധായകർ സജീവമായി അന്വേഷിക്കുകയായിരുന്നു എന്റേത് തോൽക്കാതെ വഴി ഇൻ ഒപ്പംകൂടെകല, അവരുടെ ഒറിജിനൽ സൌകര്യങ്ങൾ ഭാവപ്രകടനം, ente ശബ്ദം പിഎലിറ്റർ, മിനുക്കിയ വൈദഗ്ധ്യം. അവർ അറിഞ്ഞിരിക്കുക വൻ വ്യക്തിപരമായ ഉത്തരംടിസിര പിന്നിൽ വിധി റഷ്യൻ സംഗീതം, തെളിയിക്കുന്നു എല്ലാവരും അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകത, - രചിക്കുന്നു, പ്രകടനം, പൊതു, വിദ്യാഭ്യാസപരമായ, pedഎഗോജിക്, - എന്ത് അവർ ആധികാരികമായ അവകാശികൾ ഒപ്പം പിൻഗാമികൾ വലിയ ഒപ്പം നന്നായിഡികാൽ കാര്യങ്ങൾ ഗ്ലിങ്ക ഒപ്പം ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, അവരെ യഥാർത്ഥമായ വിദ്യാർത്ഥികൾ.

"ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ" സ്ഥാപകരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും ആദർശങ്ങളും പങ്കിട്ട എല്ലാവർക്കും സർക്കിളിന്റെ "വാതിലുകൾ" എല്ലായ്പ്പോഴും തുറന്നിരിക്കുന്നു. നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടികൾ നിറഞ്ഞ റഷ്യൻ ജനതയുടെ ചരിത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ബാലകിരേവ് സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ കൃതികളിൽ പരിശ്രമിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ വിജയങ്ങൾ, ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങൾ, അവന്റെ അഭിലാഷങ്ങൾ അറിയിക്കാൻ. സ്കൂളിന്റെ രൂപീകരണ സമയം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി അനുസ്മരിച്ചു: “പാഠത്തിനൊപ്പം സംഗീതത്തിന്റെ തുല്യത ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. സംഗീത രൂപങ്ങൾ കാവ്യരൂപങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടണമെന്നും അവയെ വളച്ചൊടിക്കരുതെന്നും ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, അതിനാൽ വാക്കുകളുടെയും വാക്യങ്ങളുടെയും അതിലുപരിയായി ഉൾപ്പെടുത്തലുകളുടെയും ആവർത്തനങ്ങൾ അസ്വീകാര്യമാണ് ... ഓപ്പറ രൂപങ്ങൾ ഏറ്റവും സ്വതന്ത്രവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, പാരായണത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു, മിക്കപ്പോഴും ശ്രുതിമധുരവും, ആവർത്തിച്ചുള്ള ചരണങ്ങളുള്ളതും വിശാലമായ സിംഫണിക് വികാസത്തോടെ അക്കങ്ങളിൽ അവസാനിക്കുന്നതുമായ ഗാനങ്ങൾ. ഇതെല്ലാം ഇതിവൃത്തത്തെയും ലിബ്രെറ്റോയുടെ വിന്യാസത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ” ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രത്യേകത, ബാലകിരേവിന്റെ ശക്തമായ സ്വാധീനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പങ്കെടുക്കുന്ന ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിത്വവും കഴിവും വ്യക്തമായും സജീവമായും പ്രകടമാക്കി എന്നതാണ്.

3. C. A. Cui-കമ്പോസർ. മ്യൂസ് കുയി

3.1 ഓപ്പറകൾ

ഓപ്പറ "കോക്കസസിന്റെ തടവുകാരൻ"

നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, കുയിയുടെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ "പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസ്" 1857-1858 ൽ രചിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ 1881-1882 ൽ രചയിതാവ് പരിഷ്ക്കരിച്ചു. എ. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വി. ക്രൈലോവ് എഴുതിയതാണ് ലിബ്രെറ്റോ. 1883 ഫെബ്രുവരി 4 ന് ഇ. നപ്രവ്നിക് നടത്തിയ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പ്രീമിയർ നടന്നു.

ഒക്ടോബർ 19, 1858 ൽ സ്വകാര്യ ജീവിതംകുയിക്ക് ഒരു പ്രധാന മാറ്റം ഉണ്ടായിരുന്നു - ഈ ദിവസം അദ്ദേഹം ഒരു ഡോക്ടറുടെ മകളായ മാൽവിന റഫൈലോവ്ന ബാംബെർഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് താമസം മാറ്റി. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വീട്ടിലാണ് പരിചയം നടന്നത്, അവരിൽ നിന്ന് അവൾ പാട്ട് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. മാൽവിനയ്ക്ക് നല്ല ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു, സാമ്രാജ്യത്വ വേദിയിൽ പാടുന്നത് സ്വപ്നം കണ്ടു. കുയിക്ക് അവളുടെ സംഗീതം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, "ഉജ്ജ്വലമായ പാരായണം" ചെയ്യാനുള്ള അവളുടെ കഴിവ്. ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ കൃതികൾക്കൊപ്പം, മാൽവിന പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ പഠിച്ചു, അത് യുവാവിന് വലിയ സന്തോഷം നൽകി.

സീസറിനെ പിടികൂടുകയും സന്തോഷകരമായ നിരവധി ദിവസങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്ത തീവ്രമായ അഭിനിവേശം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹം തന്റെ പതിവ് വിവേകത്തിൽ ഒരു മാറ്റവും വരുത്തിയില്ല, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവം. കല്യാണം എളിമയുള്ളതായിരുന്നു, ഭവനം വേഗത്തിൽ കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ മനഃപൂർവ്വം.

ഓപ്പറ "സൺ ഓഫ് ദ മന്ദാരിൻ"

"പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസ്" എന്ന രണ്ട്-ആക്ടിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ കുയി, അന്നത്തെ ഫാഷനബിൾ ചൈനീസ് പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ആക്ടിൽ "ദി സൺ ഓഫ് ദി മാൻഡാരിൻ" എന്ന ഒരു ചെറിയ കോമിക് ഓപ്പറ വിഭാവനം ചെയ്തു. കുയി ഈ നിർമ്മാണം തന്റെ ഭാര്യക്ക് സമർപ്പിച്ചു. ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് ക്രൈലോവ് ആണ്. പ്രൊഫഷണൽ സ്റ്റേജിൽ, ഈ കോമിക് ഓപ്പറ 1878-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ക്ലബ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിൽ മാത്രമാണ് അരങ്ങേറിയത്, വളരെക്കാലം കുയിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്റ്റേജ് വർക്കുകളിൽ ഒന്നായി മാറി.

ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനത്തിൽ, ആൺ, പെൺ ഭാഗങ്ങളിൽ ഒരു കിന്നരം ഉപയോഗിച്ചു, സംഗീതത്തിന് ആവശ്യമായ ഓറിയന്റൽ ഫ്ലേവറും, സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്തതും, ആധികാരികവുമല്ല. വഴിയിൽ, ബാലകിരേവിന്റെ അടിയന്തിര ഉപദേശം.

ഓപ്പറ "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്", 1869

1861-ൽ, ആദ്യകാല ഹെൻ‌റിച്ച് ഹെയ്‌നിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വില്യം റാറ്റ്‌ക്ലിഫ് എന്ന പുതിയ ഓപ്പറ രചിക്കാൻ കുയി ആരംഭിച്ചു, ഇത് സീസർ അന്റോനോവിച്ചിന് മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിനും ഒരു പ്രധാന സംഭവമായി മാറി. ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് വി. ക്രൈലോവ് ആണ്.

“ഈ കഥയുടെ അതിശയകരമായ സ്വഭാവം, അനിശ്ചിതവും എന്നാൽ വികാരഭരിതവും, മാരകമായി സ്വാധീനിച്ച നായകന്റെ സ്വഭാവവും എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ ഞാൻ ഈ കഥ നിർത്തി, ഹെയ്‌നിന്റെ കഴിവിലും പ്ലെഷ്‌ചീവിന്റെ മികച്ച വിവർത്തനത്തിലും ഞാൻ ആകൃഷ്ടനായി (മനോഹരമായ വാക്യം എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നെ വശീകരിക്കുകയും എന്നിൽ നിഷേധിക്കാനാവാത്ത സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു. സംഗീതം)”, - പ്ലോട്ടിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെക്കുറിച്ച് കുയി എഴുതി. ഏഴ് വർഷമായി കമ്പോസർ ഈ ഓപ്പറ എഴുതുന്നു. നാടകകലയുടെ ആശയവും തത്വങ്ങളും കുയിയുടെയും മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെയും വീക്ഷണങ്ങളിൽ പൊതുവെ ഓപ്പററ്റിക് ആർട്ടിനെ കുറിച്ച് വ്യക്തമാകും. മുസ്സോർഗ്സ്കി കുയിക്ക് എഴുതി: "റാറ്റ്ക്ലിഫ്" നിങ്ങളുടേത് മാത്രമല്ല, ഞങ്ങളുടേതും കൂടിയാണ്. അവൻ ഞങ്ങളുടെ കൺമുന്നിൽ നിങ്ങളുടെ കലാപരമായ ഗർഭപാത്രത്തിൽ നിന്ന് ഇഴഞ്ഞു, വളർന്നു, ശക്തനായി, ഇപ്പോൾ അവൻ നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ ആളുകളായി ഉയർന്നുവരുന്നു, ഞങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷകളെ ഒരിക്കലും വഞ്ചിച്ചിട്ടില്ല. ഇത്രയും മധുരവും നല്ലതുമായ ഒരു ജീവിയെ എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കും.

എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ ഓപ്പറ കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ, ഈ ഓപ്പറ അത് പ്രവചിച്ച സ്ഥാനം നേടിയില്ല. ശരിയാണ്, പല സവിശേഷതകളും അവരുടെ കാലത്തിന് നൂതനമായിരുന്നു: വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ സത്യസന്ധമായ കൈമാറ്റത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം, ചില ദൈനംദിന രംഗങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലെ മൂർത്തത, ഉയർന്നുവരുന്ന-പ്രഖ്യാപന രീതി. ഇ. നപ്രവ്‌നിക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ 1869 ഫെബ്രുവരി 14-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രീമിയർ നടന്നു, അത് വിജയകരമായിരുന്നു.

ഓപ്പറ ആഞ്ചലോ, 1876

"വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്" സ്റ്റേജ് ചെയ്ത ശേഷം മാരിൻസ്കി സ്റ്റേജ്കുയി ഉടൻ തന്നെ തന്റെ പുതിയ ഓപ്പറയ്ക്കായി ഒരു പ്ലോട്ടിനായി തിരയാൻ തുടങ്ങി. സ്റ്റാസോവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, സീസർ അന്റോനോവിച്ച് വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ നാടകമായ ആഞ്ചലോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വിൽനയിൽ കണ്ടുമുട്ടി.

വി. ഹ്യൂഗോയുടെ നാടകം അഭിനിവേശങ്ങളുടെ തീവ്രത, വലിയ പിരിമുറുക്കം, നാടകീയമായ സാഹചര്യങ്ങൾ. ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് കവിയും നാടകകൃത്തുമായ വി.പി. ബുറേനിന.

ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം, നാല് പ്രവൃത്തികളിൽ, സംഗീതത്തിൽ ജീവിതത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ ചോദ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള അവസരം കമ്പോസറിന് നൽകി: സ്നേഹവും വിദ്വേഷവും, വിശ്വസ്തതയും വിശ്വാസവഞ്ചനയും, ക്രൂരതയും ദയയും. സ്വേച്ഛാധിപതിയായ ആഞ്ചലോയ്‌ക്കെതിരായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും വേണ്ടി അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ജനതയുടെ പോരാട്ടവുമായി ഓപ്പറയുടെ സംഭവങ്ങൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

1876 ​​ഫെബ്രുവരി 1 ന്, അന്നത്തെ പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ഗായകൻ I. A. മെൽനിക്കോവിന്റെ ഒരു ആനുകൂല്യ പ്രകടനമായാണ് പ്രീമിയർ നടന്നത്. കലാകാരന്മാരെയും സംഗീതസംവിധായകനെയും വേദിയിലേക്ക് ആവർത്തിച്ച് വിളിച്ചു, പൊതുജനങ്ങൾ ഊഷ്മളമായി സ്വാഗതം ചെയ്തു.

3.2 ഫ്രാൻസ് ലിസ്‌റ്റുമായുള്ള പരിചയം

1873 ഏപ്രിലിൽ, ആഞ്ചലോയുടെ ജോലികൾ സജീവമായപ്പോൾ, അസാന്നിധ്യത്തിൽ കുയി ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിനെ കണ്ടുമുട്ടി. സീസർ അന്റോനോവിച്ച് തന്റെ സുഹൃത്തും പ്രസാധകനുമായ വി.വി. ബെസൽ മുഖേന മഹാനായ ഹംഗേറിയൻ സംഗീതജ്ഞനും ക്ലാവിയർ "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്" നും ഒരു കത്ത് അയച്ചു.

കുയിയിൽ നിന്ന് "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്" എന്ന ക്ലാവിയർ ലഭിച്ച ലിസ്റ്റ് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, 1873 മെയ് മാസത്തിൽ സീസർ അന്റോനോവിച്ചിന് ഒരു കത്ത് എഴുതി, അതിൽ അദ്ദേഹം ഓപ്പറയെ പ്രശംസിച്ചു; "ഇത് ശ്രദ്ധയും പ്രശസ്തിയും വിജയവും അർഹിക്കുന്ന ഒരു യജമാനന്റെ സൃഷ്ടിയാണ്, സമ്പത്തിന്റെയും ചിന്തകളുടെ മൗലികതയുടെയും രൂപത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും."

ലിസ്റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വവും പ്രവർത്തനവും എല്ലാ ബാലകിരേവിയക്കാർക്കിടയിലും പ്രത്യേക ബഹുമാനവും ആദരവും ഉണർത്തി. സംഗീത കലയുടെ ഉന്നതിയിലേക്ക് ഉയർന്ന അദ്ദേഹം, തെറ്റുപറ്റാത്ത ഒരു യജമാനനും സർവജ്ഞനുമായ വിധികർത്താവായി മാറിയില്ല, എന്നാൽ സംഗീതത്തിലെ പുതിയതും യഥാർത്ഥവുമായ എല്ലാത്തിനും തുറന്ന വ്യക്തിയായി തുടർന്നു, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതജ്ഞരെ സജീവമായി സഹായിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ വെരാ ടിമാനോവ, അലക്സാണ്ടർ സിലോട്ടി തുടങ്ങിയ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരും ഉണ്ടായിരുന്നു. ബന്ധുഎസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്). ലിസ്റ്റ് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോടൊപ്പം സൗജന്യമായി പഠിച്ചു.

1940 കളിൽ റഷ്യയിലെ തന്റെ വിജയകരമായ പര്യടനത്തിനിടെ, ഗ്ലിങ്കയുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായ ലിസ്റ്റ് റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവിന്റെ തോത് കണ്ട് ഞെട്ടി. ഔദ്യോഗിക സർക്കിളുകളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ ഭാഗത്തുനിന്ന് ഗ്ലിങ്കയോടുള്ള അനിഷ്ടം അദ്ദേഹത്തെ ബാധിച്ചില്ല എന്നത് ശരിയാണ്. അക്കാലത്ത്, "പ്രബുദ്ധമായ" ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്ന റഷ്യൻ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതം നിലവിലില്ലെന്ന് യൂറോപ്പിൽ വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു. 1876-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് വെയ്‌മറിൽ വെച്ച് വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ കേൾക്കാൻ കുയി ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയപ്പോഴാണ് രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരുടെ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നത്. രണ്ടാമത്തെ യോഗം 1880-ൽ നടന്നു.

3.3 വിദേശത്ത് അംഗീകാരം. ഓപ്പറ ഫ്ലിബസ്റ്റർ, 1894, പാരീസ്

70-കളുടെ അവസാനം മുതൽ, കുയി റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനങ്ങൾ പല ഫ്രഞ്ച് പത്രങ്ങളിലും, പ്രത്യേകിച്ച് റെവ്യൂ എറ്റ് ഗസറ്റ് മ്യൂസിക്കേൽ ഡി പാരിസിൽ* പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ പത്രത്തിലെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ "ലാ മ്യൂസിക് എൻ റൂസി" ("മ്യൂസിക് ഇൻ റഷ്യ") എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി പ്രവർത്തിച്ചു, ജി. ഫിഷ്ബാച്ചറിന്റെ പാരീസിയൻ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് ഫ്രഞ്ചിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതും എഫ്. ലിസ്‌റ്റിന് സമർപ്പിച്ചതുമാണ്.

ഈ പുസ്തകത്തിൽ, കുയി റഷ്യൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചു, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, സെറോവ്, ബാലകിരേവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി, മറ്റ് ചില സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ചും ഫ്രഞ്ച് വായനക്കാരോട് പറഞ്ഞു. ആധുനിക റഷ്യൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ വിദേശ വായനക്കാർക്ക് ലഭിക്കുന്ന ഒരു റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യ കൃതിയാണ് കുയിയുടെ പുസ്തകം. കുയിയുടെ നിരവധി ചിന്തകൾക്ക് ഇന്നും അവയുടെ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം വാദിച്ചു " നാടൻ പാട്ടുകൾനാം അവരുടെ വാചകം അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതം പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഏതൊരു വിദ്യാസമ്പന്നനും എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ളതായിരിക്കും. അവർ ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരിക്കൽ സീസർ അന്റോനോവിച്ചിന് ബെൽജിയത്തിൽ നിന്ന് യൂറോപ്യൻ സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ അറിയപ്പെടുന്ന കൗണ്ടസ് ഡി മേഴ്‌സി-അർജന്റോയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലേക്ക് അവളുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ അയയ്ക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ. സീസർ അന്റോനോവിച്ച് ഉടൻ തന്നെ ബെൽജിയൻ കൗണ്ടസിന് ഉത്തരം നൽകുകയും റഷ്യയിലെ സംഗീതം എന്ന തന്റെ പുസ്തകം അവൾക്ക് അയച്ചുകൊടുക്കുകയും ചെയ്തു. ആ നിമിഷം മുതൽ അവരുടെ കത്തിടപാടുകൾ പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, അത് താമസിയാതെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ സൗഹൃദമായി മാറി.

ഏറ്റവും കുലീന കുടുംബങ്ങളിലൊന്നായ ലൂയിസ്-മരിയ ഡി മേഴ്‌സി-അർജന്റോ (നീ രാജകുമാരി ഡി കാരമാൻ-ചൈം) ഒരു അത്ഭുതകരമായ സ്ത്രീയായിരുന്നു. വിദ്യാസമ്പന്നയായ, ബഹുമുഖ പ്രതിഭയായ അവൾ അത്തരക്കാരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി പ്രമുഖ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, ലിസ്‌റ്റ് ആൻഡ് ഗൗനോഡ്, സെന്റ്-സെൻസ്, ആന്റൺ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ, ജീൻ റിച്ചെപിൻ, യൂറോപ്യൻ സംഗീത, സാഹിത്യ, കലാപരമായ സർക്കിളുകളിലെ അറിയപ്പെടുന്ന പ്രതിനിധികൾ.

പ്രശസ്ത ഓസ്ട്രിയൻ പിയാനിസ്റ്റ് സിഗിസ്മണ്ട് തൽബർഗിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ മേഴ്സി-അർജന്റോ മനോഹരമായി പിയാനോ വായിച്ചു. കുയിയുമായി കത്തിടപാടുകളിൽ ഏർപ്പെട്ട ശേഷം (ഒമ്പത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അവർ 3,000-ലധികം കത്തുകൾ എഴുതി), മേഴ്‌സി-അർജന്റോ റഷ്യൻ ഭാഷ നന്നായി പഠിച്ചു. കുയിയുടെ ഓപ്പറകളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ (ദി പ്രിസണർ ഓഫ് ദി കോക്കസസ്, ദി സൺ ഓഫ് ദി മാൻഡറിൻ, വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്, ആഞ്ചലോ), റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്, ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ എന്നിവയും ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ സംഗീതജ്ഞരുടെ നിരവധി പ്രണയകഥകളും അവർ ഫ്രഞ്ചിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു. മുതലായവ

1885 ജനുവരി 7 ന്, അവൾ ലീജിൽ ഒരു പൊതു കച്ചേരി സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, ബാലകിരേവ്, കുയി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, യുവ സംഗീതസംവിധായകരായ ലിയാഡോവ്, ഗ്ലാസുനോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ബെൽജിയത്തിലെ ആദ്യത്തെ കച്ചേരിയായിരുന്നു ഇത്, അതിന്റെ പ്രോഗ്രാം പൂർണ്ണമായും റഷ്യൻ സംഗീതം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കച്ചേരിയുടെ വിജയം ഏറ്റവും ധീരമായ പ്രതീക്ഷകളെ കവിയുന്നു, അത് മേഴ്‌സി-അർജന്റോയുടെ എല്ലാ ആശങ്കകളും നൂറിരട്ടി തിരികെ നൽകി. 1886 ഫെബ്രുവരി 28-ന്, മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരി ലീജിൽ നടന്നു, തുടർന്ന് ബ്രസൽസിൽ ഒരു കച്ചേരി നടന്നു. വെറും മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ബെൽജിയത്തിലെയും ഹോളണ്ടിലെയും വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ അവർ പന്ത്രണ്ട് റഷ്യൻ കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു.

1885 ഡിസംബറിൽ, ബെൽജിയത്തിൽ അരങ്ങേറിയ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഓപ്പറയായ കുയിയുടെ പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസിന്റെ പ്രീമിയർ മേഴ്സി-അർജന്റോയ്ക്ക് നന്ദി, ലീജിൽ നടന്നു. വിദേശത്തുള്ള ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ ഓപ്പറേറ്റ് അരങ്ങേറ്റമായിരുന്നു അത്, വഴിയിൽ, വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു.

ലൂയിസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, അവൻ ഏറ്റവും അർപ്പണബോധമുള്ള ഒരു സുഹൃത്തിനെയും അതിശയകരമായ, ബുദ്ധിമാനായ ഒരു സഹായിയെയും കണ്ടെത്തി. ലൂയി പതിനാലാമന്റെ കാലത്ത് നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട വളരെ പഴയ ഘടനയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ച കുടുംബ കോട്ടയിലെ മേഴ്‌സി-അർജന്റോയെ കുയി പലപ്പോഴും സന്ദർശിച്ചിരുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയുമായി യോജിച്ച്, കുയി എങ്ങനെയോ സ്വയം ശാന്തനായി, അവളുടെ ആകർഷകവും അതേ സമയം അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യവും അനുസരിച്ചു. അർജന്റോ കോട്ടയിൽ, കുയി തന്റെ നിരവധി സുപ്രധാന കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, സ്യൂട്ട് "ഇൻ അർജന്റോ", ജെ. റിച്ചെപിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ വോക്കൽ സൈക്കിൾ, ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്, രണ്ട് ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്യൂട്ടുകൾ, ഒടുവിൽ, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടി. - ഓപ്പറ "ലെ ഫ്ലിബുസ്റ്റിയർ", "കടൽ വഴി ".

അതേ വർഷം, മേഴ്‌സി-അർജന്റോയുടെ സീസർ കുയി എന്ന പുസ്തകം. നിർണായക കുറിപ്പുകൾ”, 4 വർഷത്തെ ജോലി. കുയിയുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെതും ഇപ്പോഴും ഒരേയൊരു മോണോഗ്രാഫും അസുഖം മൂലം അവളുടെ ജീവിതാവസാനത്തിന് മുമ്പ് കമ്പോസർക്കുള്ള ഒരുതരം സമ്മാനവുമായിരുന്നു ഇത്. 1889 ഒക്ടോബറിൽ അവൾ ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതയായി (അവസാന ഘട്ടമായ കാൻസർ രോഗനിർണയം നടത്തി). 1890 ഒക്‌ടോബർ 27-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വെച്ച് മെർസി-അർജെന്റോ അന്തരിച്ചു: സീസർ അന്റോനോവിച്ച് അവളെ ബെൽജിയത്തിൽ നിന്ന് ഇവിടെ കൊണ്ടുവന്നു. വിശ്വസ്തനായ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ അകാല നഷ്ടം കുയിയെ വളരെയധികം ഞെട്ടിച്ചു, വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹത്തിന് രചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ലൂയിസ് തന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിലിൽ, ഏറ്റവും വലിയ സന്തോഷമായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ദൗർഭാഗ്യവും.

ഓപ്പറ ഫ്ലിബസ്റ്റർ, 1894

നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, 1888-ൽ, അർജന്റോ കോട്ടയിൽ, ഏകദേശം 12 വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം കുയി ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ, ഫ്ലിബസ്റ്റർ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രധാനം 1877-ൽ തന്നെ, "രത്‌ക്ലിഫിനെയും ആഞ്ചലോയെയും പോലെ ഹൃദയസ്പർശിയായ, ഊഷ്മളമായ, എന്നാൽ ഹൃദയഭേദകമായ ഒരു പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള തന്റെ ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി, വിശാലവും വൃത്താകൃതിയും വേണ്ടി, നാടകീയതയേക്കാൾ ഗാനരചയിതാവ്. പാടുന്നു; ബുദ്ധിപരമായി പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ട സംഘങ്ങളുള്ള ഒരു പ്ലോട്ട്; പ്ലോട്ട് റഷ്യൻ അല്ല.

താമസിയാതെ, സമകാലീന ഫ്രഞ്ച് കവിയായ ജെ. റിച്ചെപിന്റെ ഗാനരചനാ കോമഡിയിൽ കുയി സ്ഥിരതാമസമാക്കി. "ഫിലിബസ്റ്ററിന്റെ" പ്രവർത്തനം ശാന്തമായും വിശ്രമമായും വികസിക്കുന്നു. കടൽത്തീരത്തെ ഒരു ചെറിയ ഫ്രഞ്ച് പട്ടണത്തിൽ താമസിക്കുന്ന സാധാരണക്കാരാണ് സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്മാർ. ചെറുപ്പത്തിൽ കടലിൽ പോയ ജാനിക്കിന്റെ പ്രതിശ്രുതവരൻ പിയറിയുടെ തിരിച്ചുവരവിനായി പഴയ ബ്രെട്ടൻ നാവികൻ ഫ്രാൻസ്വാ ലെഗോയിസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുമകൾ ജാനിക്കും വർഷങ്ങളായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. എന്നാൽ ദിവസം തോറും കടന്നുപോകുന്നു, മാസങ്ങളും വർഷങ്ങളും ആയി മാറുന്നു, പിയറിൽ നിന്ന് ഒരു വാർത്തയും വരുന്നില്ല. ഒരു ദിവസം, പിയറിയുടെ സഖാവായ ഒരു യുവ നാവികൻ ജാക്വമൈൻ, തന്റെ സുഹൃത്തിനെ വളരെക്കാലമായി കാണാത്ത ലെഗോസിന്റെ വീട്ടിൽ വന്നു, അവൻ മരിച്ചുവെന്ന് ആത്മാർത്ഥമായി ബോധ്യപ്പെട്ടു. ലെഗോസും ഷാനിക്കും ജാക്വമിനെ അവനുവേണ്ടി എടുക്കുന്നു. ജാക്വമിൻ-പിയറിയിലെ പെൺകുട്ടി സന്തോഷത്തോടെ തന്റെ ഭാവനയിൽ വരച്ച തന്റെ അനുയോജ്യമായ കാമുകനെ കണ്ടെത്തുന്നു. അതാകട്ടെ, ജാക്വിമിനും ഷാനിക്കുമായി പ്രണയത്തിലായി, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ പിയറിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള തിരിച്ചുവരവ് ജാക്വമിന്റെ അറിയാതെയുള്ള ചതി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ദേഷ്യത്തിൽ, പഴയ നാവികൻ അവനെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു, എന്നാൽ താൻ അന്യായമായി പെരുമാറിയെന്നും ഷാനിക്ക് സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അയാൾ തന്നെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. യുവാവ്. തന്റെ മണവാട്ടി ജാക്വമൈനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അവരുടെ സന്തോഷത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നുവെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്ന പിയറിയും യഥാർത്ഥ കുലീനത കാണിക്കുന്നു. ചുരുക്കത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തമായി കുയി പ്രവർത്തിച്ച നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഇതാണ്.

റിച്ചെപിൻ നാടകത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് മാറ്റമില്ലാത്ത ഫ്രഞ്ച് പാഠത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം എഴുതി, വ്യക്തിഗത വാക്യങ്ങൾ മാത്രം ഒഴിവാക്കി ഒരു ചെറിയ കോറൽ എപ്പിസോഡ് ഉൾപ്പെടെ. മേഴ്‌സി-അർജന്റോയുടെ അസുഖം വരുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് സീസർ അന്റോനോവിച്ചിന് ഫ്ലിബസ്റ്റർ പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അതിനായി അദ്ദേഹം പുതിയ ഓപ്പറ സമർപ്പിച്ചു.

ഒരു റഷ്യൻ കമ്പോസർ വിദേശത്ത് അരങ്ങേറിയ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറയായിരുന്നു ഇത് - പാരീസിൽ, കോമിക് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ, അതിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റ് കമ്മീഷൻ ചെയ്തു. 1894 ജനുവരി 22 ന് (പുതിയ ശൈലി) ഓപ്പറ-കോമിക് സ്റ്റേജിൽ പ്രീമിയർ നടന്നു.

തിയേറ്റർ നിറഞ്ഞിരുന്നു. "ഫിലിബസ്റ്റർ" ന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം മികച്ച വിജയമായിരുന്നു, ഒപ്പം ഊഷ്മളമായ കരഘോഷവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓപ്പറയിൽ പലതും അസാധാരണമായിരുന്നു: ഒരു പഴയ ബ്രെട്ടൺ നാവികന്റെ വീടിന്റെ മിതമായ ഫർണിച്ചറുകൾ, രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചതുപോലെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ.

പ്രീമിയറിന് ശേഷമുള്ള പ്രതികരണങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, എന്നാൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറ പാരീസിയൻ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയത് വിദേശത്ത് റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ അധികാരത്തിലും ജനപ്രീതിയിലും ഗണ്യമായ വർദ്ധനവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. പാരീസിൽ, "ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഡി ഫ്രാൻസിന്റെ" അനുബന്ധ അംഗമായി കുയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും കമാൻഡേഴ്സ് ക്രോസ് ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ നൽകുകയും ചെയ്തു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ലെറ്റേഴ്‌സ് ആൻഡ് ആർട്ട് ഓഫ് ബെൽജിയവും അദ്ദേഹത്തെ അംഗമായി പരിഗണിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതിനുമുമ്പ് - 1880 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 1890 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ - നിരവധി വിദേശ സംഗീത സൊസൈറ്റികളുടെ ഓണററി അംഗമായി കുയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. “ഇതെല്ലാം വളരെ മനോഹരമാണ്,” കമ്പോസർ 1896 ൽ എഴുതി, “എന്നാൽ എന്റെ ഒരു ഓപ്പറയെങ്കിലും മോസ്കോയിൽ അരങ്ങേറുകയാണെങ്കിൽ അത് എനിക്ക് എത്ര സന്തോഷകരമായിരിക്കും.”

3.4 കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിലെ ചേംബർ സംഗീതം. പ്രണയങ്ങൾ

1857-ൽ ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ ജനിച്ച സമയത്ത് പോലും, സംഗീതസംവിധായകൻ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും നിരവധി പ്രണയങ്ങൾക്കുമായി ഒരു ഓവർചർ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ചും മൂന്ന് റൊമാൻസ് ഒപ്. 3 (“മിസ്റ്ററി”, “സ്ലീപ്പ് മൈ യുവ സുഹൃത്ത്”, “അതിനാൽ ആത്മാവ് തകരുന്നു”) വിക്ടർ ക്രൈലോവിന്റെ വാക്യങ്ങളിലേക്ക്. "ദി സീക്രട്ട്" എന്ന പ്രണയത്തിലാണ് സംഗീത പാരായണത്തിലേക്കുള്ള ദിശ പ്രകടമായത്, ഇത് പിന്നീട് കുയിയുടെ സൃഷ്ടിയെ വേർതിരിക്കുന്നു.

കമ്പോസറുടെ കഴിവുകൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രസക്തമായ പ്രധാന മേഖല അറയിലെ സംഗീതം. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും മികച്ചത് കുയിയുടെ പ്രണയങ്ങളാണ്. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "സാർസ്കോയ് സെലോ പ്രതിമ", "ബേൺഡ് ലെറ്റർ" - ഒരു ഗാനരചന, എ.എൻ. മൈക്കോവ - "എയോലിയൻ കിന്നരങ്ങൾ", "രാത്രിയുടെ നിശ്ശബ്ദതയിൽ എന്താണ്"," ദുഃഖത്താൽ ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുന്ന, മനഃശാസ്ത്രപരമായി സൂക്ഷ്മവും കലാപരവും പൂർത്തിയാക്കിയ പ്രണയങ്ങൾ. "എ ടിമിഡ് കൺഫെഷൻ" (op. 20 നമ്പർ 2) എന്ന പ്രണയം തന്റെ മകൾ ലിഡിയയ്ക്ക് അദ്ദേഹം സമർപ്പിച്ചു.ഇതെല്ലാം 1890-കളിലെ രചനകളാണ്, അതായത്. കമ്പോസറുടെ പക്വത. ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുയിയുടെ ധാരണയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ച് കവി ജെ. റിപ്‌ഷെന്റെ വാക്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയങ്ങളുടെ ചക്രം ഗണ്യമായ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്.

1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, കുയി N. A. നെക്രാസോവിന്റെ കവിതകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞപ്പോൾ, I. A. Krylov (1913) എഴുതിയ അഞ്ച് കെട്ടുകഥകൾക്ക് സംഗീതം എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ-ജാപ്പനീസ് യുദ്ധത്തിലെ സൈനിക സംഭവങ്ങളോട് “എക്കോസ് ഓഫ് വോക്കൽ സൈക്കിളിൽ പ്രതികരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. യുദ്ധം", അവൻ പരാജയപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പോസർ കഴിവിന്റെ സ്വഭാവത്തിന് ഇത്തരത്തിലുള്ള വിഷയത്തിന്റെ സ്വഭാവമില്ലാത്ത സ്വഭാവം (അയാളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അഭിലാഷം, ഈ സമയം മാറിയിരുന്നു) തിരഞ്ഞെടുത്ത തീമിന് അനുയോജ്യമായ പൂർണ്ണമായ രചനകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തടഞ്ഞു.

ഉച്ചാരണത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ മിനിയേച്ചർ ഉപകരണ സംഗീത മേഖലയിലെ കുയിയുടെ സവിശേഷതയാണ്, അവിടെ ഏറ്റവും വലിയ സ്ഥാനം പിയാനോയ്ക്കുള്ള ചെറിയ കൃതികളാണ്, അതിൽ ഷൂമാന്റെ പിയാനോ ശൈലിയുടെ സ്വാധീനം വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു (12 മിനിയേച്ചർ സൈക്കിൾ, അർജന്റോ സ്യൂട്ട് മുതലായവ). ചില പിയാനോ സൈക്കിളുകൾക്ക് ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പുകളും ലഭിച്ചു.

4. കുയി-എഴുത്തുകാരൻ-വിമർശകൻ

വലിയ പ്രാധാന്യം സാഹിത്യ പൈതൃകംകുയി. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം സംഗീതപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ ഗണ്യമായി വികസിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ബാധിച്ചു. നിർണായക പ്രവർത്തനം. 60 കളിലെ പരസ്യ പ്രസംഗങ്ങളിൽ, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" കമ്മ്യൂണിറ്റിയിൽ നിന്നുള്ള തന്റെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും കാഴ്ചപ്പാടുകൾ അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ബന്ധം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വിദേശ സംഗീതസംവിധായകർബെർലിയോസിനോടുള്ള വലിയ താൽപ്പര്യമായ "കുച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ" സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ ഷുമാനിനോടുള്ള സഹതാപം പ്രത്യേകിച്ചും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. തന്റെ സഖാക്കളുടെ പുതിയ രചനകളോടും, എം എ ബാലകിരേവ്, എ ഐ റബ്റ്റ്സ്, റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രതിഭാസങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഉയർന്നുവരുന്ന നാടോടി പാട്ടുകളുടെ ശേഖരങ്ങളോടും അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ഊഷ്മളമായും വേഗത്തിലും പ്രതികരിക്കുന്നു. ഇതിനെല്ലാം ഇന്നും ശാശ്വതമായ ചരിത്രമൂല്യമുണ്ട്. 1880-കളുടെ തുടക്കത്തോടെ, കുയി, സർക്കിളിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായി എപ്പോഴും ഐക്യദാർഢ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. 1874-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ വിലയിരുത്തലിൽ ഇത് ഇതിനകം അനുഭവപ്പെട്ടു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മഹത്തായ കഴിവുകൾ, റഷ്യൻ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച പ്രാധാന്യം എന്നിവ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട കുയി അതേ സമയം നിരവധി പോരായ്മകൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകി. സംഗീത ശൈലിമുസ്സോർഗ്സ്കി: "സിംഫണിക് സംഗീതത്തോടുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കഴിവില്ലായ്മ", പ്രഖ്യാപനപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൽ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കാനുള്ള പ്രവണത, സമന്വയത്തിലെ പോരായ്മകൾ, മോഡുലേഷനുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ, "ഇംപ്രഷന്റെ സമഗ്രത" എന്നിവയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന നിസ്സാരകാര്യങ്ങളുടെ കൂമ്പാരങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കുയിയുടെ നിരവധി ലേഖനങ്ങളിൽ നിന്ന്, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെയോ അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ദി സ്നോ മെയ്ഡന്റെയോ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ആഭിമുഖ്യം അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലായിട്ടില്ലെന്ന് വ്യക്തമായി. കുയിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ദിശയിലുണ്ടായ മാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് സ്റ്റാസോവിന് എഴുതാൻ ഇതെല്ലാം കാരണമായി - പുരോഗതിയുടെ പ്രതിനിധിയിൽ നിന്ന് മിതമായ ലിബറലിസ്റ്റിലേക്ക്.

എന്നിട്ടും, 1880-കളിലെ പൈതൃകത്തിൽ, ഇപ്പോഴും വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുള്ളതും അവയുടെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്തതുമായ നിരവധി ലേഖനങ്ങളുണ്ട്: “ആധുനിക ഓപ്പറ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ” - ഇതിൽ വിലകളും ഒരുപക്ഷെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുയിയുടെ വിവാദ വീക്ഷണങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സംഗീതം ഒരു കലയായി, സംഗീത ശൈലിയിൽ ആരംഭിക്കുന്ന സംഭാഷണത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ; "കലാകാരന്മാരും നിരൂപകരും" എന്ന ലേഖനത്തിൽ, നിരൂപകൻ കുയി സംഗീത വിമർശനത്തിന്റെ ചുമതലകളെയും സ്വഭാവത്തെയും കുറിച്ച് തന്റെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. "ഒരു ബഹുമുഖ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുപുറമെ," കുയി എഴുതുന്നു, "നന്നായി വായിക്കുക, എല്ലാ കാലത്തെയും ലോക സംഗീത സാഹിത്യവുമായി പരിചയം, സൈദ്ധാന്തികവും, സാധ്യമെങ്കിൽ, കമ്പോസർ ടെക്നിക്കിന്റെ പ്രായോഗിക പരിചയവും, അവൻ അചഞ്ചലനായിരിക്കണം, അവന്റെ ബോധ്യങ്ങളിൽ ഉറച്ചു, നിഷ്പക്ഷനായിരിക്കണം. ... പൂർണ്ണമായ നിസ്സംഗത, ഉദാസീനതയുടെ അതിരുകൾ, വിമർശനത്തിൽ അഭികാമ്യമല്ല: അത് നിറം മാറ്റുന്നു, ജീവനും സ്വാധീനവും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. നിരൂപകൻ അൽപ്പം അകന്നുപോകട്ടെ, നിറങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കട്ടെ, അവൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചാലും, അവൻ സത്യസന്ധമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതെ.

1888-ൽ കുയിയുടെ "റഷ്യൻ സിംഫണി കൺസേർട്ടുകളുടെ ഫലങ്ങൾ" എന്ന ലേഖനം പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും", രണ്ട് വ്യത്യസ്ത തലമുറയിലെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ താരതമ്യത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കുയിയുടെ സഹതാപം വ്യക്തമായും "പിതാക്കന്മാരുടെ" പക്ഷത്തായിരുന്നു. യുവതലമുറയിൽ, തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, സംഗീത തീമാറ്റിസത്തിന്റെ സത്തയിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധയുടെ അപര്യാപ്തതയെ അദ്ദേഹം വിമർശിക്കുകയും പഴയ തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ തീമാറ്റിക് ചാതുര്യത്തിന്റെ സമൃദ്ധി ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു - ബോറോഡിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി, മുസ്സോർഗ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ. "കുട്ടികളിൽ", തന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഗ്ലാസുനോവിനെ മാത്രം അദ്ദേഹം വേർതിരിക്കുന്നു. പുതിയ തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകരെ സമന്വയത്തോടുള്ള അഭിനിവേശത്തെ കുയി വിമർശിക്കുന്നു, അത് "മറ്റെല്ലാം വിഴുങ്ങി - സംഗീത ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, ആവിഷ്‌കാരങ്ങൾ, അവർ ലളിതവും നിന്ദ്യവുമായത് കലർത്തുന്നു ..." വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രവണതയെ അദ്ദേഹം അവരെ നിന്ദിക്കുന്നു, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അഭാവം. കാലക്രമേണ, ഒരു നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ, ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ കലാപരമായ പ്രവണതകളോട് കുയി കൂടുതൽ സഹിഷ്ണുത പുലർത്തി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിലെ ചില മാറ്റങ്ങൾ കാരണമായി, വിമർശനാത്മക വിധികളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് മുമ്പുള്ളതിനേക്കാൾ വലുതാണ്. .

അതിനാൽ, 1888-ൽ, കുയി ബാലകിരേവിന് എഴുതി: “... എനിക്ക് ഇതിനകം 53 വയസ്സായി, എല്ലാ വർഷവും എല്ലാ സ്വാധീനങ്ങളും വ്യക്തിപരമായ സഹതാപങ്ങളും ഞാൻ എങ്ങനെ ക്രമേണ ഉപേക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഇത് ധാർമ്മികമായ സമ്പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ വികാരമാണ്. എന്റെ സംഗീത വിധികളിൽ ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് എന്നെ അൽപ്പം വിഷമിപ്പിക്കുന്നു, സംഗീതവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ഏതെങ്കിലും ബാഹ്യ സ്വാധീനങ്ങൾക്ക് എന്റെ ആത്മാർത്ഥത വഴങ്ങുന്നില്ലെങ്കിൽ. കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിരവധി സംഭവങ്ങൾ നടന്നിട്ടുണ്ട്, ഇളം നിറത്തിലും ഇരുണ്ട നിറങ്ങളിലും വരച്ചിട്ടുണ്ട്, അത് അദ്ദേഹം സ്വയം സഹിഷ്ണുതയോടെയും ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള വിരോധാഭാസത്തോടെയും സഹിക്കാൻ പഠിച്ചു.

"ഫ്രാക്ഷണൽ വിമർശനത്തിൽ" (രചയിതാവിന്റെ പേര്) നിന്ന് മാറാൻ കുയി ശ്രമിച്ചു, അതായത്, ബാലകിരേവിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച കൃതിയുടെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിൽ നിന്ന്. "സ്കോർ ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്ത ജോലികൾ ചെയ്യുന്ന കാര്യങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്നും" വിട്ടുനിൽക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു, എന്നാൽ "നൽകിയ ജോലി എങ്ങനെ നിർവഹിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് മാത്രം" വിലയിരുത്തുക.

കുയിയുടെ നിർണായക പ്രവർത്തനം 1900 വരെ സജീവമായി തുടർന്നു. പിന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ എപ്പിസോഡിക് ആയിരുന്നു. സമീപകാല കൃതികളിൽ, രണ്ട് വിമർശന കുറിപ്പുകൾ രസകരമാണ് - സംഗീതത്തിലെ ആധുനിക പ്രവണതകളുടെ പ്രകടനത്തോടുള്ള പ്രതികരണം (1917). ഇവയാണ് “ഹിം ടു ഫ്യൂച്ചറിസം” - സംഗീത നൊട്ടേഷനോടുകൂടിയ ഒരു കുറിപ്പ്-പാരഡിയും “ഒരു സംഗീതജ്ഞനാകാതെ എങ്ങനെ മികച്ച ആധുനിക സംഗീതസംവിധായകനാകാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ നിർദ്ദേശം.

സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം പഠിക്കുമ്പോൾ വലിയ മൂല്യംരണ്ട് പതിപ്പുകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: Ts. A. Cui-യുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ (L., 1952) കൂടാതെ Ts. A. Cui-യുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കത്തുകൾ (L., 1955).

വിദേശത്ത്, പടിഞ്ഞാറൻ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സജീവ പ്രചാരകരിലൊരാളായ ബെൽജിയൻ ആക്ടിവിസ്റ്റായ കൗണ്ടസ് ഡി മേഴ്‌സി-അർജന്റോ 1888-ൽ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ കുയിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മോണോഗ്രാഫ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

5. Ts. A. Cui യുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ കുട്ടികളുടെ തീം

തന്റെ അധഃപതിച്ച വർഷങ്ങളിൽ, സംഗീതസംവിധായകന് തനിക്കായി ഒരു സംഗീത മേഖല കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു, അവിടെ ഒരു പുതിയ വാക്ക് പറയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

യാൽറ്റയിൽ വിശ്രമിക്കുമ്പോൾ, കുയി അവിടെ താമസിച്ചിരുന്ന മറീന സ്റ്റാനിസ്ലാവോവ്ന പോളിനെ കണ്ടുമുട്ടി, കുട്ടികളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസ മേഖലയിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ്, കുട്ടികൾക്കായി ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ കമ്പോസർ നിർദ്ദേശിച്ചു. കുട്ടികളുടെ ഓപ്പറകളുടെ സൃഷ്ടി പിന്നീട് ഒരു പുതിയ, അഭൂതപൂർവമായ കാര്യമായിരുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, അക്കാലത്ത്, യുവതലമുറയുടെ സാർവത്രിക സംഗീത-സൗന്ദര്യവിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ, ആവേശഭരിതരായ ഏതാനും അധ്യാപകരുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ, അതിന്റെ വഴിത്തിരിവായി.

"സ്നോ ഹീറോ" - പൗലോസിന്റെ വാചകത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച കുയിയുടെ പുതിയ സൃഷ്ടിയുടെ പേരാണിത്. ഈ ഒറ്റയടി ഓപ്പറ-യക്ഷിക്കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം വളരെ ലളിതവും ആഡംബരരഹിതവുമാണ്. ഒരു ഫെയറി-കഥ കിംഗ്ഡം-സ്റ്റേറ്റിൽ ശൈത്യകാലത്താണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്. പതിനൊന്ന് ഹംസ രാജകുമാരിമാർ നൃത്തം ചെയ്യുകയും പരസ്പരം സ്നോബോൾ എറിയുകയും പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അവരുടെ അമ്മ രാജ്ഞിയുടെ മുഖത്ത് അടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കോപാകുലയായ രാജ്ഞി തന്റെ ഏക പെൺമക്കളെ അയച്ച വിധിയെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്നു, അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ തനിക്ക് പെൺമക്കൾക്ക് പകരം ഒരു മകനെ നൽകണമെന്ന് ദൈവത്തോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഒരു ഉഗ്രമായ ചുഴലിക്കാറ്റ് രാജകുമാരിമാരെ എവിടെയാണെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല, അവർക്ക് പകരം ഒരു മകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരു യഥാർത്ഥ സ്നോ ഹീറോ. കാണാതായ പെൺമക്കളെ കണ്ടെത്താൻ രാജ്ഞി കരഞ്ഞുകൊണ്ട് അവനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ, ആചാരമനുസരിച്ച്, സ്റ്റേജിൽ ചിക്കൻ കാലുകളിൽ ഒരു കുടിലുണ്ട്. നിർഭാഗ്യവാനായ രാജകുമാരിമാർ അതിൽ വസിക്കുന്നു, അവർ ഭയാനകമായ വിധിക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു - ഭയങ്കരവും തൃപ്തികരമല്ലാത്തതുമായ മൂന്ന് തലയുള്ള സർപ്പം അവരെ ഒന്നൊന്നായി ഭക്ഷിക്കണം. ഹിമവീരൻ ഭയമില്ലാതെ രാക്ഷസനുമായി യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും അവന്റെ തലകൾ ഓരോന്നായി മുറിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനുശേഷം സന്തോഷമുള്ള തടവുകാരോട് അവൻ അവരുടെ സഹോദരനാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. "ആകാശത്തിലെ ചുവന്ന സൂര്യനെപ്പോലെ" എന്ന സന്തോഷകരമായ കോറസോടെയാണ് ഓപ്പറ അവസാനിക്കുന്നത്.

1906-ൽ, ദി സ്നോ ഹീറോയുടെ ക്ലാവിയർ പി.ഐ.യുർഗൻസന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ ഇവന്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്പേപ്പർ ഗ്രന്ഥസൂചിക വിഭാഗത്തിൽ കുറിച്ചു, "സ്നോ ബൊഗാറ്ററിന്റെ സംഗീതത്തിൽ മധുരവും വിജയകരവുമായ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ ഗൗരവമേറിയ സംഗീതജ്ഞരും സ്കൂളിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നതിൽ ഒരാൾക്ക് സന്തോഷിക്കാം. , പ്രത്യേകിച്ചും അക്കാലത്ത് റഷ്യയിലെ ഏക സ്ഥിരമായ സിംഫണി സംഘമായ കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ച ഓപ്പറ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചപ്പോൾ.

1911-ൽ അദ്ദേഹം രണ്ടാമത്തെ കുട്ടികളുടെ ഓപ്പറ എഴുതി. ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള എം.എസ്.പോളിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ അവൾ "ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ്" ആയി മാറി. 1913-ൽ, ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡിന്റെ ക്ലാവിയർ പകലിന്റെ വെളിച്ചം കണ്ടു.

താമസിയാതെ, ഗ്രിം സഹോദരന്മാരുടെ അതേ പേരിലുള്ള യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പോളിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിലേക്ക് കുയി മൂന്നാമത്തെ കുട്ടികളുടെ ഓപ്പറ - "പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ്" എഴുതി. ഈ ഓപ്പറ ഇറ്റലിയിൽ റോമൻ തിയേറ്റർ ഓഫ് മരിയനെറ്റുകളിൽ അരങ്ങേറി, "തിയേറ്റർ ഫോർ ദി ലിറ്റിൽ വൺസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. പ്രകടനങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ച പാവകൾ വളരെ വലുതായിരുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ പകുതിയോളം ഉയരം. "പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ്" കുയി ചെറിയ ഇറ്റലിക്കാർക്കൊപ്പം വൻ വിജയമായിരുന്നു. തിങ്ങിനിറഞ്ഞ ഹാളിൽ തുടർച്ചയായി 50 പ്രകടനങ്ങൾ നടന്നു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, കുട്ടികളുടെയും യുവാക്കളുടെയും സംഗീത-സൗന്ദര്യ വിദ്യാഭ്യാസ മേഖലയിലെ ശ്രദ്ധേയനായ നഡെഷ്ദ നിക്കോളേവ്ന ഡോളോമാനോവയെ കുയി കണ്ടുമുട്ടി.

ഡോളോമാനോവ പിന്നീട് സോവിയറ്റ് സമ്പ്രദായത്തിന്റെ പൊതു സംഗീത, സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായി. അക്കാലത്ത് അവർ ജിംനേഷ്യങ്ങളിലും ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിലും മാത്രമല്ല, തൊഴിലാളികളുടെ കുട്ടികൾക്കിടയിലും സംഗീത പാഠങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചു. ആർട്ടൽ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ നിന്ന് പെൺകുട്ടികൾ-കരകൗശല വിദഗ്ധരെ അവൾ കോറൽ ഗാനം പഠിപ്പിച്ചു സ്ത്രീകളുടെ സൂചി വർക്ക്, കുട്ടികൾക്കായി കച്ചേരികൾ ക്രമീകരിച്ചു.

കുട്ടികളുടെ സംഗീതം - ഓപ്പറകളും ഗാനങ്ങളും രചിക്കുമ്പോൾ - സീസർ അന്റോനോവിച്ച് ബോധപൂർവ്വം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. മാനസികാവസ്ഥകൾകുട്ടിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയും. കുട്ടികൾക്കുള്ള കല (സംഗീതം, സാഹിത്യം, ചിത്രകല) അതിന്റെ ആദ്യ ചുവടുകൾ എടുക്കുന്ന ഒരു സമയത്ത്, കുയിയുടെ സമീപനം വളരെ മൂല്യവത്തായതും പുരോഗമനപരവുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുട്ടികളുടെ കൃതികളിൽ, ജി എൻ ടിമോഫീവ് ശരിയായി എഴുതിയതുപോലെ, പ്രശസ്ത സംഗീത നിരൂപകൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ, “അവന്റെ കഴിവുകളുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ, ഒരു പുതിയ വശത്ത് നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കുട്ടിയുടെ ആത്മാവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തെ സമീപിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ചിലപ്പോഴൊക്കെ ലളിതമായ ടെക്സ്ചറിൽ നിന്നും ഹാർമോണിക് സങ്കീർണ്ണതയിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയാണെങ്കിലും, സംഗീതത്തിന്റെ പൊതു സ്വഭാവത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെ ലാളിത്യവും ആർദ്രതയും കൃപയും അനിയന്ത്രിതമായ നർമ്മവും കാണിച്ചു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും കുട്ടികൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ പിടിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, കുയി വളരെ മോശം കുട്ടികളുടെ സംഗീത ശേഖരത്തെ സമ്പന്നമാക്കി.

ഡോളോമാനോവയുടെ മുൻകൈയിൽ, 1913-ൽ കുയി തന്റെ അവസാനത്തെ നാലാമത്തെ കുട്ടികളുടെ ഓപ്പറ എഴുതിയത് ജനപ്രിയ റഷ്യൻ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്. നാടോടിക്കഥഇവാനുഷ്ക ദി ഫൂളിനെക്കുറിച്ച്. "ഇവാനുഷ്ക ദി ഫൂൾ" ഫ്രാൻസിൽ രചിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ കമ്പോസർ പലപ്പോഴും വേനൽക്കാല മാസങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു. 1875-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വെച്ച് വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടിയ പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ സി.സെന്റ്-സെയ്ൻസുമായി വിച്ചി കുയി രണ്ടുതവണ കണ്ടുമുട്ടി. 78-ആം വയസ്സിൽ, സെന്റ്-സെയൻസ് പൊതുസ്ഥലത്ത് മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവച്ചു, ബാഹ്യമായി വളരെ ചെറുപ്പമായി കാണപ്പെട്ടു എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹത്തെ ഞെട്ടിച്ചു.

"ഇവാനുഷ്ക ദി ഫൂൾ" എന്ന സിനിമയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, കുയി മറ്റ് നിരവധി ഗാനങ്ങളും എഴുതി ഉപകരണ പ്രവൃത്തികൾ, ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള ക്രൈലോവിന്റെ അഞ്ച് കെട്ടുകഥകൾ (ഓപ്. 90), വയലിൻ സൊണാറ്റ (ഓപ്. 84) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, യഥാർത്ഥ വോക്കൽ സൈക്കിൾ " സംഗീത മിനിയേച്ചറുകൾ, humoresques, അക്ഷരങ്ങൾ" (op. 87). വോക്കൽ സൈക്കിൾ 24 കവിതകൾ (op. 86), വോക്കൽ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, കോറൽ, പിയാനോ വർക്കുകൾ, കുട്ടികളുടെ ഗാനങ്ങൾ, എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു കാന്ററ്റ - ഈ കൃതികളെല്ലാം ഏകദേശം 80 വയസ്സുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ എഴുതിയതാണ്. അവന്റെ ഉയർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

“എനിക്ക് ഇതുവരെ ജോലി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. "റെഡ് ഹാറ്റ്", "ക്യാറ്റ്", "ഫൂൾ" എന്നിവയ്ക്ക് കുറച്ച് പുതുമയില്ല. എന്നിട്ടും, എനിക്ക് കഴിയുന്നതെല്ലാം ഞാൻ ഇതിനകം നൽകിയിട്ടുണ്ട്, ഞാൻ ഒരു പുതിയ വാക്ക് പറയില്ല, ”കമ്പോസർ ഗ്ലാസുനോവിന് എഴുതി.

6. കമ്പോസറുടെ അവസാന വർഷങ്ങൾ

സമാനമായ രേഖകൾ

സീസർ കുയിയുടെ ജീവിത പാതയെയും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനം - ഒരു റഷ്യൻ കമ്പോസർ, ബാലകിരേവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയിലെ അംഗം, നിരവധി സംഗീത, വിമർശനാത്മക കൃതികളുടെ രചയിതാവ്. വിശകലനം സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംകുയി: ഓപ്പറകൾ, റൊമാൻസ്, ഓർക്കസ്ട്ര, കോറൽ വർക്കുകൾ.

റിപ്പോർട്ട്, 11/22/2010 ചേർത്തു


റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റി. ചേംബർ, സിംഫണിക് സംഗീതം. സംഗീതജ്ഞൻ എം.എ സ്ഥാപിച്ച "ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ" ന്റെ കച്ചേരികൾ. ബാലകിരേവ്. ദേശീയ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികസനം. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ. സംഗീത സൃഷ്ടികൾ എ.പി. ബോറോഡിൻ.

അവതരണം, 10/05/2013 ചേർത്തു


അലക്സാണ്ടർ കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ഗ്ലാസുനോവിന്റെ ജീവിതവും കരിയറും, സ്ഥലം സിംഫണിക് സംഗീതംഅവന്റെ പൈതൃകത്തിൽ. കമ്പോസറുടെ ശൈലിയുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സിംഫണിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്. സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ.

സംഗ്രഹം, 06/09/2010 ചേർത്തു


ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം - മഹാൻ ജർമ്മൻ കമ്പോസർ, ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രതിനിധി, ഒരു വിർച്യുസോ ഓർഗാനിസ്റ്റ്, സംഗീത അധ്യാപകൻ. ഓർഗൻ, ക്ലാവിയർ വർക്കുകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ സംഗീതം, വോക്കൽ വർക്കുകൾ. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വിധി.

അവതരണം, 05/13/2015 ചേർത്തു


മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് സ്ക്രിയാബിന്റെ ബാല്യകാലം. ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങളും വിജയങ്ങളും. ആദ്യ പ്രണയവും രോഗവുമായുള്ള പോരാട്ടവും. പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ അംഗീകാരം നേടുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ അഭിവൃദ്ധിമികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, രചയിതാവിന്റെ കച്ചേരികൾ. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ.

സംഗ്രഹം, 04/21/2012 ചേർത്തു


അക്കില്ലെ-ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി (1862-1918) - ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർസംഗീത നിരൂപകനും. പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ വർണ്ണാഭമായ സാധ്യതകളുടെ കണ്ടെത്തൽ. ഫ്രാൻസിലെ ഔദ്യോഗിക കലാവൃത്തങ്ങളുമായി ഏറ്റുമുട്ടുക. ക്രിയേറ്റിവിറ്റി ഡെബസ്സി.

ജീവചരിത്രം, 12/15/2010 ചേർത്തു


സ്വിസ്-ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീത നിരൂപകനുമായ ആർതർ ഹോനെഗറിന്റെ ജീവചരിത്രം: ബാല്യം, വിദ്യാഭ്യാസം, യുവത്വം. "ആറ്" ഗ്രൂപ്പും കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനവും. ഹോനെഗറിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടിയായി "ലിറ്റർജിക്കൽ" സിംഫണിയുടെ വിശകലനം.

ടേം പേപ്പർ, 01/23/2013 ചേർത്തു


ചുരുക്കത്തിലുള്ള ജീവചരിത്ര വിവരങ്ങൾകുറിച്ച് പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി - മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് തന്നെ സംഗീതം ലോക ക്ലാസിക്കുകളുടെ വരേണ്യവർഗത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. വിദ്യാഭ്യാസം നേടുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുന്നു. പൊതു സവിശേഷതകൾകമ്പോസർ വർക്ക്.

അവതരണം, 09/19/2016 ചേർത്തു


സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംഷ്നിറ്റ്കെ. നാഗസാക്കിയിലെ അണുബോംബാക്രമണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രസംഗമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രബന്ധം. സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റ്-ഗാർഡ് തിരയലുകൾ. സാംസ്കാരിക മേഖലയിലെ അധികാരികളുടെ ഔദ്യോഗിക പ്രതിനിധികളുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള മനോഭാവം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീം.

അവതരണം, 12/17/2015 ചേർത്തു


റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകനും മികച്ച പിയാനിസ്റ്റും അധ്യാപകനും പൊതു വ്യക്തിയുമായ ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ ബാല്യകാലം. മരിയ ഷിഡ്ലോവ്സ്കായയുടെ വാണിജ്യ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം വളരെ വിപുലമാണ്: ദി സൺ ഓഫ് ദി മന്ദാരിൻ (1859), വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ് (ഹെൻറിച്ച് ഹെയ്നെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1869), ആഞ്ചലോ (വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1875), ദി സാരസെൻ (അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഉൾപ്പെടെ 14 ഓപ്പറകൾ. പ്ലോട്ട് അലക്സാണ്ടർ ഡുമാസ് പെരെ, 1898), ദി ക്യാപ്റ്റൻസ് ഡോട്ടർ (എ. എസ്. പുഷ്കിന് ശേഷം, 1909), 4 കുട്ടികളുടെ ഓപ്പറകൾ; ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ, പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു; ഗാനമേളകൾ, വോക്കൽ മേളങ്ങൾ, പ്രണയങ്ങൾ (250-ലധികം), ഗാനരചയിതാവ്, കൃപ, വോക്കൽ പാരായണത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. "ദ ബേൺഡ് ലെറ്റർ", "ദി സാർസ്‌കോ സെലോ സ്റ്റാച്യു" (എ. എസ്. പുഷ്‌കിന്റെ വരികൾ), "എയോലിയൻ ഹാർപ്‌സ്" (എ. എൻ. മൈക്കോവിന്റെ വരികൾ) തുടങ്ങിയവ അവയിൽ ജനപ്രിയമാണ്.

ജീവചരിത്രം

1835 ജനുവരി 6 ന് വിൽന നഗരത്തിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ഫ്രാൻസ് സ്വദേശിയായ ആന്റൺ ലിയോനാർഡോവിച്ച് കുയി നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ സ്മോലെൻസ്കിന് സമീപം 1812-ൽ മുറിവേറ്റ, മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ, നെപ്പോളിയന്റെ തോൽപ്പിച്ച സൈനികരുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല, പക്ഷേ റഷ്യയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി തുടർന്നു. വിൽനയിൽ, ഒരു പാവപ്പെട്ട ലിത്വാനിയൻ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള യൂലിയ ഗുറ്റ്സെവിച്ചിനെ വിവാഹം കഴിച്ച ആന്റൺ കുയി, പ്രാദേശിക ജിംനേഷ്യത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് പഠിപ്പിച്ചു. സീസറിന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടർ (1824-1909) പിന്നീട് ഒരു പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയായി.

5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, കുയി താൻ കേട്ട ഒരു സൈനിക മാർച്ചിന്റെ മെലഡി പിയാനോയിൽ വായിക്കുകയായിരുന്നു. പത്താം വയസ്സിൽ, അവന്റെ സഹോദരി അവനെ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി; ഹെർമനും വയലിനിസ്റ്റ് ഡിയോയുമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുരുക്കന്മാർ. വിൽന ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകനായി എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിന്ന ചോപ്പിന്റെ മസുർക്കകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ കുയി, ഒരു അധ്യാപകന്റെ മരണത്തിൽ ഒരു മസുർക്ക രചിച്ചു. അന്ന് വിൽനയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന മോണിയുസ്‌കോ, കഴിവുള്ള യുവാവിന് യോജിപ്പിന്റെ സൗജന്യ പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും അത് ഏഴ് മാസം മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ.

1851-ൽ, കുയി മെയിൻ എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിൽ (ഇപ്പോൾ മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗ് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി) പ്രവേശിച്ചു, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം എൻസൈൻ റാങ്കോടെ ഓഫീസറായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു. 1857-ൽ അദ്ദേഹം നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ഇപ്പോൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗ് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി, ലെഫ്റ്റനന്റുകളിലേക്കുള്ള സ്ഥാനക്കയറ്റത്തോടെ. അക്കാഡമിയിൽ ടോപ്പോഗ്രാഫിയുടെ അദ്ധ്യാപകനായും പിന്നീട് കോട്ടകളുടെ അദ്ധ്യാപകനായും അദ്ദേഹത്തെ വിട്ടു; 1875-ൽ കേണൽ പദവി ലഭിച്ചു. റഷ്യൻ-ടർക്കിഷ് യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, തന്റെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥി സ്കോബെലേവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, 1877-ൽ ക്യൂയിയെ ഓപ്പറേഷൻ തിയേറ്ററിലേക്ക് അയച്ചു. അദ്ദേഹം കോട്ട പണികൾ അവലോകനം ചെയ്തു, കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിനടുത്തുള്ള റഷ്യൻ സ്ഥാനങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. 1878-ൽ, റഷ്യൻ, ടർക്കിഷ് കോട്ടകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ രചനയുടെ ഫലത്തെത്തുടർന്ന്, മൂന്ന് സൈനിക അക്കാദമികളിൽ ഒരേ സമയം തന്റെ സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിൽ ഒരു വിഭാഗം കൈകാര്യം ചെയ്തു: ജനറൽ സ്റ്റാഫ്, നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ്, മിഖൈലോവ്സ്കയ ആർട്ടിലറി. 1880-ൽ അദ്ദേഹം പ്രൊഫസറായി, 1891-ൽ - നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിലെ കോട്ടയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രൊഫസർ, മേജർ ജനറലായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു.

കരയിലെ കോട്ടകളിൽ കവചിത ഗോപുരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ആദ്യമായി നിർദ്ദേശിച്ച റഷ്യൻ എഞ്ചിനീയർമാരിൽ കുയി ആയിരുന്നു. കോട്ടയുടെ പ്രൊഫസർ എന്ന നിലയിലും ഈ വിഷയത്തിൽ മികച്ച കൃതികളുടെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിലും അദ്ദേഹം മഹത്തായതും മാന്യവുമായ പ്രശസ്തി നേടി. സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശി, ഭാവി ചക്രവർത്തി നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ, കൂടാതെ നിരവധി പ്രഭുക്കന്മാർ എന്നിവരെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. 1904-ൽ Ts. A. Cui എഞ്ചിനീയർ-ജനറൽ പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തപ്പെട്ടു.

കുയിയുടെ ആദ്യകാല പ്രണയങ്ങൾ എഴുതിയത് 1850 ലാണ് ("6 പോളിഷ് ഗാനങ്ങൾ", മോസ്കോയിൽ, 1901 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), എന്നാൽ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയതിന് ശേഷമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനം ഗൗരവമായി വികസിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് (സഖാവ് കുയിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ കാണുക, നാടകകൃത്ത് വി. എ. ക്രൈലോവ്, " ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ബുള്ളറ്റിൻ", 1894, II). ക്രൈലോവിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, പ്രണയങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: "രഹസ്യം", "സ്ലീപ്പ്, മൈ ഫ്രണ്ട്", കോൾട്ട്സോവിന്റെ വാക്കുകളിൽ - "അതിനാൽ ആത്മാവ് കീറിപ്പോയി" എന്ന ഡ്യുയറ്റ്. കുയിയുടെ കഴിവുകളുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ പ്രാധാന്യം ബാലകിരേവുമായുള്ള സൗഹൃദമായിരുന്നു (1857), കുയിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശകനും വിമർശകനും അധ്യാപകനും ഭാഗികമായി സഹകാരിയുമായിരുന്നു (പ്രധാനമായും ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ കാര്യത്തിൽ, അത് എന്നെന്നേക്കുമായി ഏറ്റവും ദുർബലമായ വശമായി തുടർന്നു. കുയിയുടെ ഘടന), അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കിളുമായി അടുത്ത പരിചയം: മുസ്സോർഗ്സ്കി (1857), റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1861), ബോറോഡിൻ (1864), കൂടാതെ കുയിയുടെ സ്വര ശൈലിയുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി (1857). .

1858 ഒക്‌ടോബർ 19-ന് ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ മാൽവിന റഫൈലോവ്ന ബാംബർഗിനെ കുയി വിവാഹം കഴിച്ചു. പ്രധാന തീം, ബി, എ, ബി, ഇ, ജി (അവളുടെ അവസാന നാമത്തിന്റെ അക്ഷരങ്ങൾ), സി, സി (സീസർ ക്യൂയി) എന്നീ കുറിപ്പുകൾ സ്ഥിരമായി സൂക്ഷിക്കുക - ഒരു ആശയം വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഓർക്കസ്ട്രൽ ഷെർസോ എഫ്-ദുർ അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കുയിയിൽ പൊതുവെ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിരുന്ന ഷുമാനിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്. ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ (ഡിസംബർ 14, 1859) സിംഫണി കച്ചേരിയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഈ ഷെർസോയുടെ പ്രകടനം ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ കുയിയുടെ പൊതു അരങ്ങേറ്റമായിരുന്നു. അതേ സമയം, C-dur, gis-moll എന്നിവയിലെ രണ്ട് പിയാനോ ഷെർസോകളും ഓപ്പററ്റിക് രൂപത്തിലുള്ള ആദ്യ അനുഭവവും: പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസ് (1857-1858) എന്ന ഓപ്പറയുടെ രണ്ട് പ്രവൃത്തികൾ, പിന്നീട് ത്രീ-ആക്ട് ഓപ്പറയായി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. 1883 സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും സ്റ്റേജിൽ. അതേ സമയം, ദി സൺ ഓഫ് ദി മാൻഡാരിൻ (1859) എന്ന ലൈറ്റ് വിഭാഗത്തിൽ ഒരു ഏക-ആക്റ്റ് കോമിക് ഓപ്പറ എഴുതപ്പെട്ടു, കുയിയുടെ ഹോം പെർഫോമൻസിൽ രചയിതാവ്, ഭാര്യ, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയും പരസ്യമായി ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ വേദിയിലും അരങ്ങേറി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ക്ലബ് (1878).

സീസർ കുയി ബെലിയേവ്സ്കി സർക്കിളിൽ പങ്കെടുത്തു. 1896-1904-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബ്രാഞ്ചിന്റെ ചെയർമാനായിരുന്നു കുയി, 1904-ൽ ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഓണററി അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വിലാസങ്ങൾ - പെട്രോഗ്രാഡ്

• 1867-1868 - സിനെബ്രിയുഖോവയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടം - ഗഗാരിൻസ്കായ കായൽ, 16, ആപ്റ്റ്. പതിനൊന്ന്
• 1891 - 03/26/1918 - സ്റ്റെപനോവിന്റെ ലാഭകരമായ വീട് - ഫോണ്ടങ്ക നദിയുടെ തീരം, 38.

സംഗീതം

ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ കൺവെൻഷനുകൾക്കും നിന്ദ്യതകൾക്കും വിരുദ്ധമായി, ഭാഗികമായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നാടക സംഗീത മേഖലയിലെ പരിഷ്കരണവാദ സംരംഭങ്ങൾ വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫിൽ (ഹെയ്നിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) മുമ്പ് (1861 ൽ) ആരംഭിച്ച ഓപ്പറയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിനേക്കാൾ. സംഗീതത്തിന്റെയും വാചകത്തിന്റെയും ഏകീകരണം, വോക്കൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധാപൂർവമായ വികസനം, അവയിൽ കാന്റിലീനയുടെ ഉപയോഗം (ഇപ്പോഴും വാചകം ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് ദൃശ്യമാകുന്നു), എന്നാൽ ശ്രുതിമധുരമായ, ശ്രുതിമധുരമായ പാരായണം, ഗായകസംഘത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം. ബഹുജനങ്ങളുടെ ജീവിതം, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സിംഫണി - ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം, സംഗീതത്തിന്റെ സദ്ഗുണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, മനോഹരവും ഗംഭീരവും യഥാർത്ഥവുമായ (പ്രത്യേകിച്ച് യോജിപ്പിൽ) റാറ്റ്ക്ലിഫിനെ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടമാക്കി മാറ്റി, റാറ്റ്ക്ലിഫിന്റെ സംഗീതമാണെങ്കിലും ദേശീയ മുദ്രയില്ല. റാറ്റ്ക്ലിഫ് സ്കോറിന്റെ ഏറ്റവും ദുർബലമായ വശം ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ആയിരുന്നു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ (1869) അരങ്ങേറിയ റാറ്റ്ക്ലിഫിന്റെ പ്രാധാന്യം പൊതുജനങ്ങൾ വിലമതിച്ചില്ല, ഒരുപക്ഷേ മന്ദഗതിയിലുള്ള പ്രകടനം കാരണം, ഇതിനെതിരെ രചയിതാവ് തന്നെ പ്രതിഷേധിച്ചു (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റിയുടെ എഡിറ്റർമാർക്കുള്ള ഒരു കത്തിലൂടെ), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പൊതുജനങ്ങൾ പങ്കെടുക്കരുത് (റാറ്റ്ക്ലിഫിൽ, 1869 ഫെബ്രുവരി 14-ന് Sankt-Peterburgskie Vedomosti-ലെ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ലേഖനവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളുടെ മരണാനന്തര പതിപ്പും കാണുക). 30 വർഷത്തിനുശേഷം (മോസ്കോയിലെ ഒരു സ്വകാര്യ വേദിയിൽ) റാറ്റ്ക്ലിഫ് വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആഞ്ചലോയ്ക്കും (1871-1875, വി. ഹ്യൂഗോയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) സമാനമായ ഒരു വിധി സംഭവിച്ചു, അവിടെ അതേ ഓപ്പററ്റിക് തത്വങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായി. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ (1876) അരങ്ങേറി, ഈ ഓപ്പറ ശേഖരത്തിൽ നിലനിന്നില്ല, ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ 50-ാം വാർഷികത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി 1910 ൽ അതേ വേദിയിൽ കുറച്ച് പ്രകടനങ്ങൾക്കായി മാത്രം പുതുക്കി. ആഞ്ചലോ മോസ്കോയിൽ കൂടുതൽ വിജയിച്ചു (ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 1901). മ്ലാഡ (ആക്ട് 1; ബോറോഡിൻ കാണുക) ഇതേ കാലത്താണ് (1872). കലാപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയും സംഗീതത്തിന്റെ പ്രാധാന്യവും കണക്കിലെടുത്ത് "ആഞ്ചലോ" എന്നതിന് അടുത്തായി, ജീൻ റിച്ചെപിനിന്റെയും നടത്തത്തിന്റെയും വാചകത്തിലേക്ക് (1888-1889) എഴുതിയ "ഫ്ലിബസ്റ്റിയർ" (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - "കടൽ") എന്ന ഓപ്പറ നിങ്ങൾക്ക് നൽകാം. ഓപ്പറ കോമിക് (1894) സ്റ്റേജിൽ പാരീസിൽ മാത്രം വലിയ വിജയം. സംഗീതത്തിൽ, അവളുടെ ഫ്രഞ്ച് പാഠം റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ അതേ സത്യസന്ധമായ ആവിഷ്‌കാരത്തോടെ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു - കുയിയുടെ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിൽ. നാടക സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികളിൽ: "ദി സാരസെൻ" (എ. ഡുമാസ് എഴുതിയ "ചാൾസ് ഏഴാമൻ തന്റെ വാസലുകളോടൊപ്പം" എന്ന പ്ലോട്ടിൽ, ഒപി. 1896-1898; മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 1899); "എ ഫെസ്റ്റ് ഇൻ ദി ടൈം ഓഫ് പ്ലേഗ്" (op. 1900; സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും അവതരിപ്പിച്ചു); "M-lle Fifi" (op. 1900, Maupassant എന്ന വിഷയത്തിൽ; മോസ്കോയിലും പെട്രോഗ്രാഡിലും അവതരിപ്പിച്ചു); മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ (op. 1901, Mérimée ആൻഡ് Zhukovsky ശേഷം, മോസ്കോയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു) ഒപ്പം ദി ക്യാപ്റ്റൻസ് ഡോട്ടർ (op. 1907-1909, Mariinsky തിയേറ്റർ, 1911; മോസ്കോയിൽ, 1913) Cui, തന്റെ മുൻ ഒപെറാറ്റിക് തത്വങ്ങളിൽ കാര്യമായ മാറ്റം വരുത്താതെ, (ഭാഗികമായി ടെക്സ്റ്റ് അനുസരിച്ച്) വിട്ടുകൊടുക്കുന്നു. ) കാന്റിലീനയ്ക്ക് വ്യക്തമായ മുൻഗണന.

കുട്ടികൾക്കുള്ള ഓപ്പറകൾ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമായി വേർതിരിക്കേണ്ടതാണ്: ദി സ്നോ ബൊഗാറ്റിർ (1904); ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ് (1911); "പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ്" (1912); "ഇവാനുഷ്ക ദി ഫൂൾ" (1913). അവയിലും, തന്റെ കുട്ടികളുടെ ഗാനങ്ങളിലെന്നപോലെ, കുയി വളരെയധികം ലാളിത്യം, ആർദ്രത, കൃപ, വിവേകം എന്നിവ കാണിച്ചു.

ഓപ്പറകൾക്കുശേഷം, കുയിയുടെ പ്രണയങ്ങൾ (ഏകദേശം 400) ഏറ്റവും വലിയ കലാപരമായ പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്, അതിൽ അദ്ദേഹം ഈരടി രൂപവും വാചകത്തിന്റെ ആവർത്തനവും ഉപേക്ഷിച്ചു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വോക്കൽ ഭാഗത്ത് യഥാർത്ഥ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തുന്നു, മെലഡി, അതിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിനും മാസ്റ്റർഫുൾക്കും ശ്രദ്ധേയമാണ്. പാരായണം, ഒപ്പം സമ്പന്നമായ യോജിപ്പും മനോഹരമായ പിയാനോ സോനോറിറ്റിയും. റൊമാൻസുകൾക്കുള്ള ടെക്സ്റ്റുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് മികച്ച രുചിയോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഭൂരിഭാഗവും അവ പൂർണ്ണമായും ഗാനരചനയാണ് - കുയിയുടെ കഴിവിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള പ്രദേശം; അവൻ അതിൽ നേടിയെടുക്കുന്നത് അഭിനിവേശത്തിന്റെ ശക്തിയല്ല, മറിച്ച് വികാരത്തിന്റെ ഊഷ്മളതയും ആത്മാർത്ഥതയും, വ്യാപ്തിയുടെ വിശാലതയല്ല, മറിച്ച് വിശദാംശങ്ങളുടെ ചാരുതയും ശ്രദ്ധാപൂർവമായ പൂർത്തീകരണവുമാണ്. ചിലപ്പോൾ, ഒരു ചെറിയ വാചകത്തിന്റെ ഏതാനും ബാറുകളിൽ, Cui ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചിത്രം നൽകുന്നു. കുയിയുടെ പ്രണയങ്ങളിൽ ആഖ്യാനവും വിവരണാത്മകവും നർമ്മവും ഉണ്ട്. കുയിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ആഖ്യാനവും വിവരണാത്മകവും നർമ്മവുമായവയുണ്ട്. കുയിയുടെ കൃതിയുടെ പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, അതേ കവിയുടെ (റിഷ്‌പെൻ, പുഷ്കിൻ, നെക്രസോവ്, കൗണ്ട് എ.കെ. ടോൾസ്റ്റോയ്) കവിതാസമാഹാരങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ പ്രണയകഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു.

ഏകദേശം 70 ഗായകസംഘങ്ങളും 2 കാന്താറ്റകളും വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ പെടുന്നു: 1) "റൊമാനോവ് രാജവംശത്തിന്റെ 300-ാം വാർഷികത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം" (1913) കൂടാതെ 2) "നിങ്ങളുടെ വാക്യം" (ഐ. ഗ്രിനെവ്സ്കയയുടെ വാക്കുകൾ), ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിൽ - ഓർക്കസ്ട്ര, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്, വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് - കുയി അത്ര സാധാരണമല്ല, എന്നാൽ ഈ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: 4 സ്യൂട്ടുകൾ (അവയിലൊന്ന് - 4 - കുയിയുടെ മികച്ച സുഹൃത്തായ എം-മീ മേഴ്‌സി ഡി അർജന്റോയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. , ഫ്രാൻസിലും ബെൽജിയത്തിലും ആരുടെ സൃഷ്ടികൾ ധാരാളം വിതരണം ചെയ്തു, 2 scherzos, a tarantella (F. Liszt ന്റെ ഒരു മികച്ച പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ ഉണ്ട്), "Marche solennelle", a waltz (op. 65). പിന്നെ 3 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള നിരവധി കഷണങ്ങൾ. മൊത്തത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് (1915 വരെ) 92 കുയിയുടെ ഒപസ്; ഈ സംഖ്യയിൽ ഓപ്പറകളും മറ്റ് കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നില്ല (10-ലധികം), വഴി, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിലെ ഒന്നാം രംഗത്തിന്റെ അവസാനം (അവസാനത്തെ ഇഷ്ടപ്രകാരം എഴുതിയത്).

കുയിയുടെ കഴിവുകൾ നാടകീയതയേക്കാൾ ഗാനരചയിതാവാണ്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും തന്റെ ഓപ്പറകളിൽ ദുരന്തത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ശക്തി കൈവരിക്കുന്നു; പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീകഥാപാത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം മിടുക്കനാണ്. ശക്തിയും ഗാംഭീര്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് അന്യമാണ്. പരുക്കൻ, രുചിയില്ലാത്ത അല്ലെങ്കിൽ നിന്ദ്യമായ എല്ലാം അവനെ വെറുക്കുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പൂർത്തിയാക്കുകയും വിശാലമായ നിർമ്മിതികളേക്കാൾ മിനിയേച്ചറിലേക്കാണ്, സോണാറ്റയേക്കാൾ വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിലേക്ക് ചായുന്നത്. അദ്ദേഹം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഒരു മെലോഡിസ്റ്റാണ്, അത്യാധുനികതയിലേക്ക് ഒരു ഇൻവെന്റീവ് ഹാർമോണിസ്റ്റ്; അവൻ താളത്തിൽ വൈവിദ്ധ്യം കുറഞ്ഞവനാണ്, അപൂർവ്വമായി വിരുദ്ധ കോമ്പിനേഷനുകൾ അവലംബിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആധുനിക ഓർക്കസ്ട്ര മാർഗങ്ങളിൽ വേണ്ടത്ര പ്രാവീണ്യമില്ല. ഫ്രഞ്ച് ചാരുതയുടെയും ശൈലിയുടെ വ്യക്തതയുടെയും സവിശേഷതകൾ വഹിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം, സ്ലാവിക് ആത്മാർത്ഥത, ചിന്തയുടെ പറക്കൽ, വികാരത്തിന്റെ ആഴം എന്നിവയ്ക്ക് പ്രത്യേകമായി റഷ്യൻ സ്വഭാവമില്ല.

സംഗീത നിരൂപകൻ

1864-ൽ ആരംഭിച്ച് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റി) 1900 വരെ തുടർന്നു (വാർത്ത), റഷ്യയുടെ സംഗീത വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ കുയിയുടെ സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. തീവ്രവാദി, പുരോഗമന സ്വഭാവം (പ്രത്യേകിച്ച് മുൻ കാലഘട്ടത്തിൽ), ഗ്ലിങ്കയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രചരണവും "പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയം", സാഹിത്യ വൈഭവം, ബുദ്ധി, ഒരു നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ സ്വാധീനം സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹം റഷ്യൻ സംഗീതം വിദേശത്ത് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ഫ്രഞ്ച് മാധ്യമങ്ങൾക്ക് സംഭാവന നൽകുകയും റെവ്യൂ എറ്റ് ഗസറ്റ് മ്യൂസിക്കേലിൽ (1878-1880) തന്റെ ലേഖനങ്ങൾ ലാ മ്യൂസിക് എൻ റുസി (പി., 1880) എന്ന പ്രത്യേക പുസ്തകമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലാസിക്കുകളെ (മൊസാർട്ട്, മെൻഡൽസോൺ) ഇകഴ്ത്തുന്നതും റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറോടുള്ള നിഷേധാത്മക മനോഭാവവും കുയിയുടെ തീവ്രമായ ഹോബികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്: "ദ റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്സ്" (1889); എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ (1889) എഴുതിയ "പിയാനോ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം" കോഴ്സ്; "റഷ്യൻ റൊമാൻസ്" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1896).

1864 മുതൽ, അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീത നിരൂപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു, റിയലിസത്തിന്റെയും നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെയും തത്വങ്ങളെ പ്രതിരോധിച്ചു, എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ യുവ പ്രതിനിധികൾ, വിദേശ സംഗീതത്തിലെ നൂതന പ്രവണതകൾ എന്നിവ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ഒരു നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും വിനാശകരമായ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. Opera Cui, Mariinsky Theatre, St. Petersburg) The Mighty Handful-ന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മനോഭാവങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. അതേസമയം, ഒരു വിമർശകനെന്ന നിലയിൽ കുയിയുടെ സവിശേഷത റൊമാന്റിക് പരമ്പരാഗതത, സ്റ്റിൽഡ് ഇമേജുകൾ എന്നിവയാണ്, അവ ഭാവിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. കുയിയുടെ ചിട്ടയായ സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനം 1900-കളുടെ ആരംഭം വരെ തുടർന്നു.

കോട്ടകെട്ടി പണിയുന്നു

കോട്ടയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രധാന ശാസ്ത്രീയ കൃതികളുടെ രചയിതാവായ കുയി ഒരു ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ കോഴ്സ് സൃഷ്ടിച്ചു, അത് നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ്, മിഖൈലോവ്സ്കയ ആർട്ടിലറി അക്കാദമികൾ, അക്കാദമി ഓഫ് ജനറൽ സ്റ്റാഫ് എന്നിവയിൽ പഠിപ്പിച്ചു. കരയിലെ കോട്ടകളിൽ കവചിത ഗോപുരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ആദ്യമായി നിർദ്ദേശിച്ച റഷ്യൻ സൈനിക എഞ്ചിനീയർമാരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം.

മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള കുയിയുടെ രചനകൾ: "ഫീൽഡ് ഫോർട്ടിഫിക്കേഷന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ പാഠപുസ്തകം" (7 പതിപ്പുകൾ); "തുർക്കിയിലെ യൂറോപ്പിലെ യുദ്ധ തിയേറ്ററിലെ ഒരു എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ" ("എഞ്ചിനീയറിംഗ് ജേണൽ"); "ആധുനിക കോട്ടകളുടെ ആക്രമണവും പ്രതിരോധവും" ("സൈനിക ശേഖരം", 1881); "ബെൽജിയം, ആന്റ്വെർപ്പ്, ബ്രയൽമോണ്ട്" (1882); "കോട്ട പട്ടാളത്തിന്റെ വലിപ്പം യുക്തിസഹമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള അനുഭവം" ("എഞ്ചിനീയറിംഗ് ജേണൽ"); "സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ പ്രതിരോധത്തിൽ ദീർഘകാല കോട്ടയുടെ പങ്ക്" ("കോഴ്സ് നിക്ക്. എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമി"); "ദീർഘകാല കോട്ടയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ചരിത്രരേഖ" (1889); "ഇൻഫൻട്രി കേഡറ്റ് സ്കൂളുകൾക്കായുള്ള കോട്ടയുടെ പാഠപുസ്തകം" (1892); "ആധുനിക ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ ഫെർമെന്റേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ" (1892). - വി. സ്റ്റാസോവ് "ജീവചരിത്ര സ്കെച്ച്" ("ആർട്ടിസ്റ്റ്", 1894,? 34) കാണുക; എസ്. ക്രുഗ്ലിക്കോവ് "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്" (ibid.); എൻ. ഫൈൻഡെയ്‌സെൻ "ക്യൂയിയുടെ സംഗീത കൃതികളുടെയും വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളുടെയും ഗ്രന്ഥസൂചിക" (1894); "കൂടെ. cui. Esquisse critique Par la C-tesse de Mercy Argenteau ”(II, 1888; Cui-യെക്കുറിച്ചുള്ള ഏക സമഗ്രമായ ഉപന്യാസം); P. Weimarn "സീസർ കുയി ഒരു റോമൻവാദിയായി" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1896); കോണ്ട്യേവ് "പിയാനോ വർക്കുകൾ ഓഫ് കുയി" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1895).

ഓപ്പറകൾ

(ഫ്ലിബസ്റ്റർ ഒഴികെ, കുയിയുടെ എല്ലാ ഓപ്പറകളും റഷ്യൻ ഭാഷയിലാണ് ആദ്യം രചിക്കപ്പെട്ടത്.)

• കോക്കസസിലെ തടവുകാരൻ (പുഷ്കിൻ പ്രകാരം)
• ടാംഗറിൻ മകൻ
• മ്ലാഡ (ഒന്നാം ഭാഗം; ബാക്കിയുള്ളവ രചിച്ചത് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, മിങ്കസ്)
• വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ് (മൂന്ന് ആക്ടുകളിൽ, വി. ക്രൈലോവ് എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ, ഹെൻറിച്ച് ഹെയ്‌നിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകീയമായ ബല്ലാഡിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, എ. എൻ. പ്ലെഷ്‌ചീവ് വിവർത്തനം ചെയ്‌തു; 1869 ഫെബ്രുവരി 14-ന് മാരിൻസ്‌കി തിയേറ്ററിൽ പ്രീമിയർ ചെയ്തു)
• ആഞ്ചലോ (വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)
• Le Flibustier = Flibustier (കടൽത്തീരത്ത്) (J. Richpin-ന്റെ കോമഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)
• സരസൻ (ഡുമാസ് പെറെയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)
• പ്ലേഗ് സമയത്ത് വിരുന്ന് (പുഷ്കിൻ അനുസരിച്ച്)
• മാഡെമോയിസെൽ ഫിഫി (മൗപാസന്റിനും മെറ്റേനിയറിനും ശേഷം)
• ഹിമ നായകൻ
• മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ (മെറിമിക്കും സുക്കോവ്‌സ്‌കിക്കും ശേഷം)
• ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ (പുഷ്കിൻ പ്രകാരം)
• ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ് (പെറോൾട്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ)
• പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ് (പെറോൾട്ട്)
• ഇവാൻ ദി ഫൂൾ

മറ്റ് കമ്പോസർമാരുടെ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ Cui പൂർത്തിയാക്കി:

• സ്റ്റോൺ അതിഥി (ഡാർഗോമിഷ്സ്കി)
• സോറോചിൻസ്കായ മേള (മുസോർഗ്സ്കി)

കുയിയുടെ സാഹിത്യ കൃതികൾ

സംഗീതത്തിലൂടെ

• തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ. ലെനിൻഗ്രാഡ്: സംസ്ഥാനം. സംഗീതം പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1952. (ഈ വാല്യത്തിന്റെ പേജ് 624-660-ൽ "ടി. എ. കുയിയുടെ ലേഖനങ്ങളുടെ ഗ്രന്ഥസൂചിക, 1864-1918" ആണ്.)
• എക്സിക്യൂട്ടീവുകളെക്കുറിച്ചുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ. മോസ്കോ: സംസ്ഥാനം. സംഗീതം പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1957.
• സംഗീതപരമായ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ. ടി.1. രചയിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രവും എ.എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മുഖവുരയും. പെട്രോഗ്രാഡ്: സംഗീത സമകാലികം, 1918.

• പിയാനോ സംഗീത സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. A. G. Rubinshtein-ന്റെ കോഴ്സ്. 1888-1889. രണ്ടാം പതിപ്പ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: I. യുർഗൻസൺ, 1911. (ലേഖനങ്ങൾ ആദ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് 1889 (1)ൽ ആഴ്‌ചകളിൽ എ. ജി. റൂബിൻസ്‌റ്റൈന്റെ സെഷനുകൾ എന്ന തലക്കെട്ടിൽ. പിയാനോ സംഗീത സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു കോഴ്‌സ്; L'Art-ൽ, revue bimensuelle illustree തലക്കെട്ട് കോഴ്‌സ് ഡി ലിറ്ററേച്ചർ മ്യൂസിക്കേൽ ഡെസ് ഓവ്രെസ് പോർ ലെ പിയാനോ ഓ കൺസർവേറ്റോയർ ഡി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്‌ബർഗ്.)
• റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ ടെട്രോളജി: ഒരു സംഗീത-നിർണ്ണായക ലേഖനം. രണ്ടാം പതിപ്പ്. മോസ്‌കോ: പി. യുർഗൻസൺ, 1909. (ഒന്നാം മോണോഗ്രാഫിക് എഡി. 1889. 1876-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റിയിൽ ബെയ്‌റൂത്ത് മ്യൂസിക്കൽ സെലിബ്രേഷൻ എന്ന തലക്കെട്ടിൽ ലേഖനങ്ങൾ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.)
• ലാ സംഗീതം en Russie. പാരീസ്: ജി. ഫിഷ്ബാച്ചർ, 1880; rpt. ലീപ്‌സിഗ്: സെൻട്രലാന്റിക്വേറിയറ്റ് ഡെർ ഡച്ച്‌ചെൻ ഡെമോക്രാറ്റിഷെൻ റിപ്പബ്ലിക്, 1974. (ലേഖനങ്ങൾ 1880-ൽ റെവ്യൂ എറ്റ് ഗസറ്റ് മ്യൂസിക്കേൽ ഡി പാരീസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.)
• റഷ്യൻ പ്രണയം: അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഒരു രൂപരേഖ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: എൻ. എഫ്. ഫൈൻഡെയ്‌സൺ, 1896. (ലേഖനങ്ങൾ ആദ്യമായി 1895-ൽ ആർട്ടിസ്റ്റിലും ആഴ്ചയിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.)

• "റഷ്യയിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രരേഖ" ["റഷ്യയിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രരേഖ" (ഇംഗ്ലീഷിൽ)], ദി സെഞ്ച്വറി ലൈബ്രറി ഓഫ് മ്യൂസിക്. എഡ്. Ignace Jan Paderewski എഴുതിയത്. വാല്യം. 7. ന്യൂയോർക്ക്: ദി സെഞ്ച്വറി കോ., 1901, പേജ്. 197-219.

ബലപ്പെടുത്തൽ വഴി

• "ആധുനിക കോട്ടകളുടെ ആക്രമണവും പ്രതിരോധവും (പ്രഷ്യയിലെ ചോദ്യത്തിന്റെ വികസനം)". SPb: തരം. ഡെപ്. appanages, 1881. (1881-ലെ സൈനിക ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്, നമ്പർ 7)
• "ബെൽജിയം, ആന്റ്വെർപ്പ്, ബ്രയൽമോണ്ട്". SPb: തരം Dep. appanages, 1882. (എഞ്ചിനീയറിംഗ് ജേണലിൽ നിന്ന്, 1881, നമ്പർ 11)
• ദീർഘകാല കോട്ട: ഒരു ചരിത്ര ലേഖനം. മിഖൈലോവ്സ്കയ കലയുടെ കോഴ്സ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: 187-?.
• നിക്കോളേവ് എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിലെ ജൂനിയർ കേഡറ്റ് ക്ലാസിന്റെ ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ കുറിപ്പുകൾ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: 186-?
• ദീർഘകാല കോട്ടകളുടെ സംക്ഷിപ്ത ചരിത്ര രൂപരേഖ. 3., ചേർക്കുക. ed. SPb.: തരം. ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്, 1897. (1st ed. 1877.)
• ഫീൽഡ് ഫോർട്ടിഫിക്കേഷന്റെ ഒരു ചെറിയ പാഠപുസ്തകം. 9-ാമത്തെ കാഴ്ച ed. SPb.: V Berezovsky, 1903. (1st ed.: Notes of field fortification. Course ജൂനിയർ ക്ലാസ്നിക്കോളേവ്സ്ക്. എൻജിനീയർ. മിഖൈലോവ്സ്ക് എന്നിവരും. പീരങ്കികൾ സ്കൂളുകൾ, 1873; 2nd ed.: ഫീൽഡ് ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ. കോഴ്സ് Nikolaevsk.-eng., Mikhailovsk.-artil. ഒപ്പം Nikolaevsk.-കുതിരപ്പടയും. സ്കൂളുകൾ, 1877.)
• കോട്ട ഗാരിസണുകളുടെ വലുപ്പം യുക്തിസഹമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള അനുഭവം. SPb: ടിപ്പോ-ലിറ്റ്. എ. ഇ. ലാൻഡൗ, 1899.
• "യൂറോപ്യൻ തുർക്കിയിലെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തീയേറ്ററിലെ ഒരു എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഓഫീസറുടെ യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ", സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: ടിപ്പ്. ഡെപ്. appanages, 1878. (എഞ്ചിനീയറിംഗ് ജേണലിൽ നിന്ന്, 1878, നമ്പർ 8, 9.)
• "സൈന്യങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിലെ വർദ്ധനവിനെ ആശ്രയിച്ച് കോട്ടകളുടെ വളർച്ചയും അവയുടെ രൂപത്തിലുള്ള മാറ്റവും." സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: 1901. (സൈനിക വിജ്ഞാനത്തിന്റെ തീക്ഷ്ണതയുള്ളവരുടെ സമൂഹം, നമ്പർ 37, ജനുവരി 24, 1901)
• ഇൻഫൻട്രി കേഡറ്റ് സ്കൂളുകൾക്കുള്ള ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ പാഠപുസ്തകം. എഡ്. രണ്ടാമത്തേത്, കാണുക. കൂടാതെ അധികവും SPb.: Voen. തരം., 1899. (1-ആം പതിപ്പ്. 1892)

കത്തുകൾ

• തിരഞ്ഞെടുത്ത അക്ഷരങ്ങൾ. ലെനിൻഗ്രാഡ്: സംസ്ഥാനം. സംഗീതം പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1955. (ഈ വാല്യത്തിന്റെ പേജ് 624-660-ൽ "ടി. എ. കുയിയുടെ ലേഖനങ്ങളുടെ ഗ്രന്ഥസൂചിക, 1864-1918".)
• Airi Muselak, [റഷ്യൻ കമ്പോസർ പെസാർ ഐറ്റോനോവിച്ച് കുയിയുടെ ഫ്രഞ്ച് ഉത്ഭവം]. സോവിയറ്റ് സംഗീതം. 1979 n°10