യുറി എന്ന ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർ. ഫോട്ടോപോയിന്റ്

ബറോക്ക്, റോക്കോകോ, ക്ലാസിക്കലിസം എന്നിവയുടെ ഘട്ടങ്ങളെ തുടർച്ചയായി അതിജീവിച്ചു. 1652-ൽ B. Khmelnitsky, Timofey, Rozanda എന്നിവരുടെ മക്കളുടെ രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ ഈ സ്വാധീനം ഇതിനകം പ്രകടമാണ്. അതേ സമയം, ആദ്യകാല ഉക്രേനിയൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ശൈലി കരകൗശലത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും അസമത്വവുമാണ്.

17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലും 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഉക്രേനിയൻ സംസ്കാരം

അതിജീവിച്ച കോസാക്ക് കേണലുകളുടെ മിക്ക ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളും (പാർസുൻ) പ്രാദേശിക കോസാക്ക് കരകൗശല വിദഗ്ധർ വരച്ചതാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രീകരിച്ച മൂപ്പന്മാരുടെ മാനസികാവസ്ഥയും സ്വഭാവവും അറിയിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ കോസാക്ക് ചിത്രകാരന്മാരുടെ റിയലിസ്റ്റിക് കഴിവിനെക്കുറിച്ച് പവൽ അലപ്സ്കി എഴുതി.

ഇന്നുവരെ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, സൃഷ്ടിച്ച പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം മാത്രം ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർപതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ. ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സ്കൂളുകൾ ഇതിനകം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ അസംപ്ഷൻ കത്തീഡ്രലിന്റെയും കിയെവ്-പെച്ചെർസ്ക് ലാവ്രയിലെ ട്രിനിറ്റി ഗേറ്റ് ചർച്ചിന്റെയും ചുവർചിത്രങ്ങളാണ്, അവയ്ക്ക് മൃദുവും പാസ്തൽ രചനയും ഉണ്ട്. ഇന്ദ്രിയത, വരികളുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സുഗമത എന്നിവ പ്രേക്ഷകരെ ഒരു പരിധിവരെ വിഷാദാവസ്ഥയിലാക്കി, സന്തോഷകരമായ ലോകവീക്ഷണം നിലനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അതേസമയം, "ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യാപാരികളെ പുറത്താക്കൽ" പോലുള്ള നാടകീയ രംഗങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് വികാരങ്ങളുടെ രംഗങ്ങൾ, സംഘർഷഭരിതമായ കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന തീവ്രവാദ പിരിമുറുക്കം കൈമാറ്റം ചെയ്തുകൊണ്ട് നടപ്പിലാക്കുന്നു. ഫ്രെസ്കോകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന രൂപങ്ങൾ ശാരീരികമായി ശ്വസിച്ചു മാനസികാരോഗ്യം, അവരുടെ ചലനങ്ങൾ എല്ലാ കാഠിന്യവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, മൊത്തത്തിൽ, മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഔന്നത്യത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി.

കിയെവ്-പെചെർസ്ക് ആർട്ട് വർക്ക്ഷോപ്പ് സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ ഒരു കാനോനായി മാറി, ഉക്രെയ്നിലെ മറ്റെല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ഒരു മാതൃകയായി.

ക്ഷേത്ര പെയിന്റിംഗ്

അക്കാലത്ത്, ktitor ഛായാചിത്രം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ക്ഷേത്ര ചിത്രകലയുടെ ഒരു സ്വഭാവ ഘടകമായി മാറി. Ktitors (നാടോടി ഭാഷ - തലവൻ) ഒരു പ്രത്യേക പള്ളിയുടെ സ്ഥാപകർ, ദാതാക്കൾ, രക്ഷാധികാരികൾ, അതുപോലെ അഭിനയം (ഇടവക കൗൺസിലിന്റെ തലവന്മാർ) എന്നും വിളിക്കപ്പെട്ടു. കിയെവ് പള്ളികളിൽ അവരുടെ ചരിത്രത്തിൽ അത്തരം ധാരാളം രക്ഷാധികാരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1941-ലെ സ്ഫോടനത്തിന് മുമ്പ്, 85 ചരിത്ര വ്യക്തികൾ- രാജകുമാരന്മാരിൽ നിന്ന് കീവൻ റസ്പീറ്റർ ഒന്നാമന് (ഇത് എല്ലാവരിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്). സഭയിലെ മുതിർന്ന അധികാരികളെ അചഞ്ചലരായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ആ കാലഘട്ടത്തോട് അടുത്തത് ചരിത്രപുരുഷൻ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ സജീവമാകുമ്പോൾ, മുഖങ്ങളിൽ കൂടുതൽ ഭാവവും വ്യക്തിത്വവും പ്രതിഫലിച്ചു.

ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ, പള്ളി ഐക്കണോസ്റ്റാസുകൾക്ക് അസാധാരണമായ മഹത്വം ലഭിച്ചു, അതിൽ ഐക്കണുകൾ നാലോ അഞ്ചോ വരികളായി ക്രമീകരിച്ചു. ഇത്തരത്തിലുള്ള അതിജീവിക്കുന്ന ബറോക്ക് ഐക്കണോസ്റ്റേസുകളിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ഗലീഷ്യയിലെ (17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ) റോഹാറ്റിനിലെ പരിശുദ്ധാത്മാവിന്റെ പള്ളികളിൽ നിന്നുള്ള ഐക്കണോസ്റ്റേസുകളും ബോൾഷിയെ സോറോചിൻസിയിലെ ഹെറ്റ്മാൻ ഡി. അപ്പോസ്റ്റോളിന്റെ ടോംബ് ചർച്ചും (18-ന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ) ആണ്. നൂറ്റാണ്ട്). പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈസൽ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിന്റെ പരകോടി. 1698-1705 കാലഘട്ടത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ ബൊഗോറോഡ്ചാൻസ്കി (മാന്യവ്സ്കി) ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ് ഉണ്ട്. മാസ്റ്റർ Iov Kondzelevich. പരമ്പരാഗത ബൈബിൾ രംഗങ്ങൾ ഇവിടെ പുതിയ രീതിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. തത്സമയം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു യഥാർത്ഥ ആളുകൾ, ചലനാത്മകത നിറഞ്ഞ, പ്രാദേശിക വേഷവിധാനങ്ങൾ പോലും.

ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിന്റെ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ, റൊക്കോകോ ശൈലിയുടെ ഘടകങ്ങൾ പ്രവേശിക്കുന്നു, ഇത് ലാവ്ര ആർട്ട് വർക്ക്ഷോപ്പിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ സാമ്പിളുകളായി സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഫ്രഞ്ച് റോക്കോക്കോ, വാട്ടോ, ബൗച്ചർ എന്നിവരുടെ മാതാപിതാക്കൾ വിദ്യാർത്ഥി ആൽബം ശേഖരങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. റോക്കോകോ ഛായാചിത്രങ്ങൾക്ക് വലിയ ലാഘവവും ധീരതയും നൽകുന്നു, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ചേർക്കുന്നു ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾ, പെൺ പാർസുനകളുടെ പ്രകടനത്തിന് ഒരു ഫാഷൻ ഉണ്ട്.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ കലയിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വികസനം

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ചെമ്പ് കൊത്തുപണി വികസിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥി തീസിസുകളുടെ പ്രകാശനം, പുസ്തക അച്ചടിയുടെ ആവശ്യകതകൾ, പാനെജിറിക്‌സിനുള്ള ഓർഡറുകൾ എന്നിവയുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിലാണ് കൊത്തുപണിയുടെ വികസനം നടന്നത്. അതേ സമയം, താരാസെവിച്ച് സഹോദരന്മാരുടെയും അവരുടെ പിൽക്കാല സഹപ്രവർത്തകരുടെയും കൃതികളിൽ, മതേതരവും മതപരവുമായ സ്വഭാവമുള്ള ആഡംബര സാങ്കൽപ്പിക രചനകൾ മാത്രമല്ല, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, സീസണുകൾ, കാർഷിക ജോലികൾ എന്നിവയുടെ റിയലിസ്റ്റിക് കൊത്തുപണികളും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. 1753-ൽ എലിസബത്ത് ചക്രവർത്തി ഒരു ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു: കോടതി ചാപ്പലിൽ നിന്ന് ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ട മൂന്ന് ഉക്രേനിയൻ കുട്ടികളെ നൽകണം. കലാ ശാസ്ത്രം. ഭാവിയിലെ പ്രശസ്തരായ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരായ കിറിൽ ഗൊലോവാചെവ്സ്കി, ഇവാൻ സാബ്ലുചോക്ക്, ആന്റൺ ലോസെങ്കോ എന്നിവരായിരുന്നു ഇവർ. ക്ലാസിക് കലയുടെ വികാസത്തിന് അവരോരോരുത്തരും ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഉക്രെയ്നിലെ കലാ വിദ്യാഭ്യാസം - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉക്രേനിയൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ കലാപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പരിശീലനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലും അക്കാലത്ത് പ്രചാരത്തിലുള്ള യൂറോപ്യൻ ഉന്നത കലാസ്ഥാപനങ്ങളിലും നടന്നു, അവിടെ അക്കാദമികതയിലും ക്ലാസിക്കസത്തിലും പ്രധാന ഊന്നൽ നൽകിയിരുന്നു. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, പ്രതിരോധം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഇതിന് അവസരമുണ്ടായിരുന്നു കലാപരമായ വികസനംഉക്രെയ്ൻ, നാടോടി, "പ്രഭു" കലകൾക്കിടയിൽ ഒരു അഗാധം സൃഷ്ടിക്കാൻ.

മികച്ചത് ആർട്ട് ചിത്രങ്ങൾപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് അക്കാദമിക് വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള സ്വദേശികളാണ്, ഇത് പ്രാഥമികമായി ടി. ഷെവ്‌ചെങ്കോയാണ്, തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം നെപ്പോളിയൻ ബുയൽസ്‌കി, നിക്കോളായ്, അലക്സാണ്ടർ മുറാവിയോവ്, ഇല്യ റെപിൻ തുടങ്ങിയവരും ഒരു ദേശീയ കലാ വിദ്യാലയം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സാംസ്കാരികവും കലാപരവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു കൈവ്. അതിനുശേഷം, കലാ വിദ്യാലയങ്ങളുടെ സ്ഥിരമായ രൂപീകരണം ആരംഭിച്ചു. കൈവ് ഡ്രോയിംഗ് സ്കൂൾ കളിച്ച ആദ്യത്തെ കലാസ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്നായി മാറി പ്രധാന പങ്ക്ഉക്രെയ്നിലെ ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ വികസനത്തിൽ. വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ, I. ലെവിറ്റൻ, എം. വ്രുബെൽ, വി. സെറോവ്, കെ. ക്രിഷിറ്റ്സ്കി, എസ്. യാരെമിച്ച് തുടങ്ങിയവർ ഇവിടെ പഠിച്ചു. പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരായ ജി. ഡയഡ്ചെങ്കോ, എ. മുരാഷ്കോ, എസ്. കോസ്റ്റെങ്കോ, ഐ. ഇസാകെവിച്ച്, ജി. സ്വെറ്റ്ലിറ്റ്സ്കി, എ മൊറാവോവ്.

ചിത്രരചനയ്ക്ക് സമഗ്രമായ പരിശീലനം ആർട്ട് സ്കൂൾ നൽകി. സ്ഥാപനത്തിൽ ഒരു മ്യൂസിയം പോലും സ്ഥാപിച്ചു, അവിടെ റെപിൻ, ക്രാംസ്കോയ്, ഷിഷ്കിൻ, പെറോവ്, ഐവസോവ്സ്കി, മൈസോഡോവ്, സാവിറ്റ്സ്കി, ഓർലോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവരുടെ വിവിധ രേഖാചിത്രങ്ങളും ഡ്രോയിംഗുകളും "എളുപ്പത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായത് വരെ", ഒരു വ്യക്തിഗത സമീപനം നൽകുന്നു. പ്രത്യേകവും പൊതുവിദ്യാഭ്യാസവും, അതായത്, സമഗ്രമായ ഒരു കലാ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

പ്രൊഫസർ പി പാവ്‌ലോവ്, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ഭൂമിശാസ്ത്രജ്ഞൻ പി. സെമെനോവ്-ടിയാൻ-ഷാൻസ്‌കി, കൂടാതെ പ്രാദേശിക ആർട്ട് കളക്ടർമാരായ വി. ടാർനോവ്‌സ്‌കി, ഐ. തെരേഷ്‌ചെങ്കോ എന്നിവർ എം.മുരാഷ്‌കോയുടെ സ്‌കൂൾ സംഘടിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു. M. Vrubel, I. Seleznev, V. Fabritsius, I. Kostenko തുടങ്ങിയവർ വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ സ്കൂളിലെ പരിചയസമ്പന്നരായ അധ്യാപകരായിരുന്നു. ഭാവിയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരായ P. Volokidin, P. Alyoshin, M. Verbitsky, V. Zabolotnaya, V. Rykov, F. Krichevsky, K. Trofimenko, A. Shovkunenko തുടങ്ങിയവർ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട് ആർട്ട് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായിരുന്നു. ഉക്രെയ്നിൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. ഒഡെസ, കൈവ്, ഖാർകോവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്ന സ്കൂളുകൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉക്രെയ്നിലെ കല

ഉക്രേനിയൻ കലയിൽ പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ടി. ഷെവ്ചെങ്കോയുടേതാണ്, അദ്ദേഹം 1844-ൽ കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി ബിരുദം നേടി, പ്രശസ്ത പെയിന്റിംഗായ ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപേയിയുടെ രചയിതാവ്. ടി.ഷെവ്ചെങ്കോ കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു ("ജിപ്സി ഫോർച്യൂൺ ടെല്ലർ", "കാറ്റെറിന", "കർഷക കുടുംബം" മുതലായവ). കാവ്യാത്മകവും കലാപരമായ പൈതൃകംടി. ഷെവ്ചെങ്കോ ഉക്രേനിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെയും പ്രത്യേകിച്ച് ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെയും വികസനത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സ് എൽ. ജെംചുഷ്‌നിക്കോവ്, കെ. ട്രൂട്ടോവ്‌സ്‌കി എന്നിവരുടെ ബിരുദധാരികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഇത് വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിച്ച അതിന്റെ ജനാധിപത്യ ഓറിയന്റേഷൻ നിർണ്ണയിച്ചു. എൻ. ഗോഗോൾ, ടി. ഷെവ്‌ചെങ്കോ, മാർക്കോ വോവ്‌ചോക്ക് എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിനും കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ട്രൂട്ടോവ്‌സ്‌കി അറിയപ്പെടുന്നു, ഉക്രേനിയൻ കലാകാരനായ ടി. ഷെവ്‌ചെങ്കോയുടെ ജീവചരിത്രവും അദ്ദേഹം പകർത്തി.

ഭാവിയിൽ, പുരോഗമന യജമാനന്മാർ 1870-ൽ സൃഷ്ടിച്ച "അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ട്രാവലിംഗ് ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകളുടെ" ആശയങ്ങളും അതിന്റെ നേതാക്കളും പങ്കിട്ടു: I. ക്രാംസ്കോയ്, വി. സുരിക്കോവ്, ഐ. റെപിൻ, വി. പെറോവ്. റഷ്യൻ "വാണ്ടറേഴ്സിൽ" നിന്ന് ഒരു ഉദാഹരണം എടുത്ത്, ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർ അവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ആളുകൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്ന ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് കലാപരമായ ഭാഷ ഉപയോഗിക്കാനും വിവിധ നഗരങ്ങളിലെ താമസക്കാർക്ക് അവരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ കാണിക്കാനും ശ്രമിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, എക്സിബിഷൻ ബിസിനസിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ഒഡെസയിൽ "സൊസൈറ്റി ഓഫ് സൗത്ത് റഷ്യൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

കലാപരമായ പൂർണതയും ഉയർന്ന റിയലിസവും നിക്കോളായ് പിമോനെങ്കോയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ അന്തർലീനമാണ്. "സീയിംഗ് ദ റിക്രൂട്ട്സ്", "ഹേമേക്കിംഗ്", "എതിരാളികൾ", "മാച്ച് മേക്കേഴ്സ്" എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ. എ മുരാഷ്‌കോ ചരിത്ര വിഭാഗത്തിൽ തന്റെ കഴിവ് കാണിച്ചു. അദ്ദേഹമാണ് രചയിതാവ് പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്"കോഷെവോയിയുടെ ശവസംസ്കാരം", സ്റ്റാരിറ്റ്സ്കി പോസ് ചെയ്ത കേന്ദ്ര കഥാപാത്രത്തിന്. IN ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗ്ഖാർകിവ് മേഖലയുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള സെർജി വാസിൽകോവ്സ്കി കൂടുതൽ കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലേക്ക് ഉക്രേനിയൻ പെയിന്റിംഗ് തുറന്നു, അവിടെ പാരീസിലെ സലൂണിൽ "ഔട്ട് ഓഫ് ടേൺ" തന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചതിന് അദ്ദേഹത്തെ ആദരിച്ചു. സമുദ്ര ചിത്രകാരൻ I. ഐവസോവ്സ്കിയുടെ കടൽത്തീരങ്ങൾ ലോക കലയിലെ ഒരു സവിശേഷ പ്രതിഭാസമായി മാറി. ആർക്കിപ് കുയിൻഡ്‌സിയുടെ “നൈറ്റ് ഓവർ ദി നീപ്പർ” എന്ന പെയിന്റിംഗ് ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിന്റെ അതിരുകടന്ന പ്രഭാവത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരായിരുന്നു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിലെ ശ്രദ്ധേയരായ മാസ്റ്റേഴ്സ്: എസ്. സ്വെറ്റോസ്ലാവ്സ്കി, കെ.

സ്ലോബോഷാൻഷിനയിലെ ചുഗുവേവിൽ ജനിച്ച ഇല്യ റെപിൻ ഉക്രെയ്നുമായുള്ള ബന്ധം നിരന്തരം നിലനിർത്തി. മികച്ച മാസ്റ്ററുടെ നിരവധി സൃഷ്ടികളിൽ, "കോസാക്കുകൾ ടർക്കിഷ് സുൽത്താന് ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിനായി, സപ്പോരിജിയ കോസാക്കുകളുടെ ചരിത്രം പഠിക്കാൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സമർപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാവ് ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച് യാവോർനിറ്റ്സ്കി, കോഷ് ഗുമസ്തന്റെ വേഷത്തിൽ കലാകാരന് വേണ്ടി പോസ് ചെയ്തു. ക്യാൻവാസ്. ജനറൽ മിഖായേൽ ഡ്രാഗോമിറോവ് ആറ്റമാൻ ഇവാൻ സിർക്കോ ആയി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗലീഷ്യയിൽ, ദേശീയ കലാജീവിതത്തിന്റെ ആത്മാവ് കഴിവുള്ള ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു (ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ, ഗാനരചയിതാവ്, പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ) ഇവാൻ ട്രഷ്, ഡ്രാഗോമാനോവിന്റെ മരുമകൻ. ഉക്രേനിയൻ സംസ്കാരത്തിലെ പ്രശസ്തരായ വ്യക്തികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം I. ഫ്രാങ്കോ, വി. സ്റ്റെഫാനിക്, ലൈസെങ്കോ തുടങ്ങിയവരും.

അങ്ങനെ, ഉക്രെയ്നിന്റെ മുഴുവൻ സാംസ്കാരിക വികാസവും റഷ്യൻ ജനതയുടെ പുരോഗമന സംസ്കാരവുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിലാണ് നടന്നത്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ പെയിന്റിംഗ്

1930 കളിൽ, ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർ വികസിക്കുന്നത് തുടർന്നു വ്യത്യസ്ത ദിശകൾ കലാപരമായ ചിന്ത. എഫ്. ക്രിചെവ്‌സ്‌കി, ഉക്രേനിയൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് ("വിന്നേഴ്‌സ് ഓഫ് റാഞ്ചൽ"), കൂടാതെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരൻമാരായ കാർപ് ട്രോഖിമെങ്കോ ("പേഴ്സണൽ ഓഫ് ഡ്നെപ്രോസ്ട്രോയ്", "കൈവ് ഹാർബർ", "ഓവർ" വലിയ വഴി”, “കൂട്ടായ്മയിലെ പ്രഭാതം”), നിക്കോളായ് ബുറാചെക്ക് (“ആപ്പിൾ മരങ്ങൾ പൂത്തു”, “സുവർണ്ണ ശരത്കാലം”, “മേഘങ്ങൾ അടുക്കുന്നു”, “കൂട്ടായ ഫാമിലേക്കുള്ള വഴി”, “വിശാലമായ ഡൈനിപ്പർ അലറുന്നു, ഞരങ്ങുന്നു”) , സൂര്യപ്രകാശത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ച് പ്രകൃതിയുടെ അവസ്ഥയെ സമർത്ഥമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഉക്രേനിയൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ സുപ്രധാന നേട്ടങ്ങൾ പോർട്രെയിറ്റ് വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത്തരം കലാകാരന്മാർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: പീറ്റർ വോലോകിഡിൻ ("ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ഭാര്യയുടെ ഛായാചിത്രം", "ഗായക സോയ ഗൈഡായിയുടെ ഛായാചിത്രം"), ഒലെക്സി ഷോവ്കുനെങ്കോ ("പോർട്രെയ്റ്റ്" ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ. നിനോച്ച്ക"), മൈക്കോള ഗ്ലുഷ്ചെങ്കോ ("ആർ. റോളണ്ടിന്റെ ഛായാചിത്രം"). ഈ സമയത്ത്, എകറ്റെറിന ബിലോകൂർ (1900-1961) എന്ന കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു. അവളുടെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഘടകം പൂക്കളാണ്, അവ അസാധാരണമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ രചനകളാണ്. "വാട്ടിൽ വേലിക്ക് പിന്നിലെ പൂക്കൾ", "നീല പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള പൂക്കൾ", "സ്പൈക്ക്ലെറ്റുകളും ഒരു ജഗ്ഗുമുള്ള നിശ്ചല ജീവിതം" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവുമായ സംയോജനം, യോജിപ്പിന്റെ ബോധം, വൈവിധ്യമാർന്ന നിറങ്ങൾ എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു. ഫിലിഗ്രി നിർവഹണ രീതി. 1945-ൽ ട്രാൻസ്‌കാർപാത്തിയയെ ഉക്രെയ്‌നിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർത്തതോടെ, ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരുടെ എണ്ണം അഡാൽബെർട്ട് എർഡെലി (“വിവാഹനിശ്ചയം”, “സ്ത്രീ”), ബെർലോഗി ലോ ഗ്ലൂക്ക് (“മരം വെട്ടുന്നവർ”), ഫ്യോഡോർ മനൈലോ (“മേച്ചിൽപ്പുറത്ത്”) എന്നിവ നികത്തി. ട്രാൻസ്കാർപാത്തിയൻ ആർട്ട് സ്കൂളിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു പ്രൊഫഷണൽ സംസ്കാരം, വർണ്ണ സമൃദ്ധി, സൃഷ്ടിപരമായ തിരയൽ.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ്

വളരെക്കാലമായി ഉക്രേനിയൻ ഈസൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രധാന തീമുകളിൽ ഒന്ന് മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധമായിരുന്നു. കലാകാരന്മാർ യോദ്ധാക്കളുടെ വീരത്വവും പോരാട്ടത്തിന്റെ പാതാളവും വരച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ദാർശനിക പെയിന്റിംഗുകൾ: അസ്കത്ത് സഫർഗാലിൻ എഴുതിയ "നഴ്സ്", അലക്സാണ്ടർ ഖ്മെൽനിറ്റ്സ്കിയുടെ "ജീവിതത്തിന്റെ പേരിൽ", വാസിലി ഗുറിൻ എഴുതിയ "ഫ്ളാക്സ് ബ്ലൂംസ്". പല കലാകാരന്മാരും ഉക്രേനിയൻ ഫൈൻ ആർട്ടുകളുടെ വികസനം തുടർന്നു, ഗ്രേറ്റ് കോബ്സാറിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് സ്വന്തം വ്യാഖ്യാനം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു: മൈക്കൽ ഓഫ് ഗോഡ് "എന്റെ ചിന്തകൾ, ചിന്തകൾ" തുടങ്ങിയവ. ഉക്രേനിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ അഭിമാനം ടാറ്റിയാന യാബ്ലോൻസ്ക (1917-2005) എന്ന കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, ടി.യബ്ലോൻസ്കായ അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച പെയിന്റിംഗുകളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിച്ചു - "ബ്രെഡ്". കലാകാരന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ആദ്യകാല കാലഘട്ടം- "സ്പ്രിംഗ്", "ഓവർ ദി ഡൈനിപ്പർ", "അമ്മ" - മികച്ച അക്കാദമിക് പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചത്, ചലനവും വികാരവും ചിത്രപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യവും നിറഞ്ഞതാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50-കളിലെ പെയിന്റിംഗ്

1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സമ്മർദ്ദം ഉക്രെയ്നിൽ ഒരു പരിധിവരെ കുറഞ്ഞു. "സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ തത്വം" പാലിക്കുന്നത് സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാർക്ക് നിർബന്ധമായിരുന്നെങ്കിലും, അതിന്റെ ഇടുങ്ങിയ പരിധികൾ വികസിച്ചു. IN ഫൈൻ ആർട്സ്വിഷയങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലും കലാപരമായ ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിലും ദേശീയ സ്വത്വം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിലും മുൻ കാലഘട്ടവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. പല ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരും ജീവിതത്തിന്റെ നേരായ പകർത്തലിൽ നിന്ന് മാറാൻ ശ്രമിച്ചു, അവർ തിരിഞ്ഞു പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങൾ, മുൻലോകത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകമായ വ്യാഖ്യാനം. കവിതയാണ് പ്രധാന പ്രവണതകളിലൊന്നായി മാറിയത് വിവിധ തരംകല. ദേശീയ വേരുകൾക്കായുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷത. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർ ചരിത്രത്തിലെയും സംസ്കാരത്തിലെയും പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, നാടോടി കലകളും ആചാരങ്ങളും പഠിച്ചു. ധീരമായ പരീക്ഷണ തിരയലുകൾ നടന്നതിൽ ഇതിന് വലിയ പ്രാധാന്യം ലഭിച്ചു. യഥാർത്ഥമായവയിൽ: ഡൈനിപ്പർ ജലവൈദ്യുത നിലയം (DneproGES), ഉക്രേനിയൻ സ്മാരകവാദികളുടെ 18 ശോഭയുള്ള സൃഷ്ടികൾ - നാഷണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഒരു സ്റ്റെയിൻ-ഗ്ലാസ് ട്രിപ്റ്റിച്ച്. ടി. ഷെവ്ചെങ്കോ, മൊസൈക് "പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അക്കാദമി" ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് തിയറിറ്റിക്കൽ ഫിസിക്സിൽ, കിയെവിലെ കുട്ടികളുടെയും യുവാക്കളുടെയും കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനും മറ്റും.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളിലെ പെയിന്റിംഗ്

1960 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ആർട്ടിസ്റ്റ് ടി. യാബ്ലോൻസ്കായ നാടോടി കലയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അത് അവളുടെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ ("ഇന്ത്യൻ വേനൽക്കാലം", "സ്വാൻസ്", "മണവാട്ടി", "പേപ്പർ പൂക്കൾ", "വേനൽക്കാലം") മാറ്റത്തിന് കാരണമായി. പ്ലാനർ വ്യാഖ്യാനം, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, സിലൗട്ടുകളുടെ ആവിഷ്‌കാരം, ശുദ്ധമായ സോണറസ് നിറങ്ങളുടെ അനുപാതത്തിൽ നിറത്തിന്റെ നിർമ്മാണം എന്നിവയാണ് ഈ പെയിന്റിംഗുകളുടെ സവിശേഷത.

ട്രാൻസ്കാർപാത്തിയൻ കലാകാരനായ ഫിയോഡോർ മനൈലിന്റെ (1910-1978) സൃഷ്ടി ശ്രദ്ധേയമാണ്, യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ പോലും അദ്ദേഹം മികച്ച യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി മാറി. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലിന്റെ പ്രഭവകേന്ദ്രം കാർപാത്തിയൻസിന്റെ സ്വഭാവവും നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുമാണ്: "വിവാഹം", "പ്രഭാതഭക്ഷണം", "വനത്തിൽ", "സണ്ണി നിമിഷം", "പർവതങ്ങൾ-താഴ്വരകൾ" മുതലായവ. എഫ്. സി പരജനോവ് "ഷാഡോസ് ഓഫ് ഫോർഗോട്ടൻ പൂർവ്വികർ" എന്ന സിനിമയുടെ സെറ്റിൽ കൺസൾട്ടന്റായിരുന്നു മനൈലോ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവനയ്ക്ക് നന്ദി, പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരവും നരവംശശാസ്ത്ര കൃത്യതയും നേടിയിട്ടുണ്ട്.

പരീക്ഷണത്തിന്റെ ആത്മാവ്, യൂറോപ്യൻ സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യത്തിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം എന്നിവയാൽ എൽവോവ് ആർട്ട് സ്കൂളിനെ വേർതിരിക്കുന്നു. ട്രാൻസ്കാർപാത്തിയൻ സ്കൂളിന്റെ സവിശേഷത ചിത്രപരമായ വൈകാരികതയാണെങ്കിൽ, ലിവിവ് സ്കൂളിന്റെ സവിശേഷത ഗ്രാഫിക് രീതിയിലുള്ള നിർവ്വഹണവും സങ്കീർണ്ണതയും ബൗദ്ധികതയും ആണ്. അക്കാലത്തെ ഈ പ്രവണതകളുടെ വ്യക്തമായ പ്രതിനിധികൾ പ്രശസ്ത ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരാണ്: സിനോവി ഫ്ലിന്റ് ("ശരത്കാലം", "ഇന്ത്യൻ സമ്മർ", "ബാച്ച് മെലഡീസ്", "റിഫ്ലക്ഷൻസ്"), ലുബോമിർ മെഡ്‌വെഡ് (സൈക്കിൾ "ആദ്യത്തെ കൂട്ടായ കൃഷിയിടങ്ങൾ" ലിവിവ് മേഖല", ട്രിപ്പിറ്റിക്ക് "എമിഗ്രന്റ്സ്", "സമയത്തിന്റെ ഒഴുക്ക്" മുതലായവ). പോർട്രെയിറ്റ് വിഭാഗത്തിലെ ഈ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു കലയിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ നേട്ടം. സാംസ്കാരിക വ്യക്തിത്വങ്ങളായ എൽ.മെഡ്‌വെഡിന്റെ (ലെസ്യ ഉക്രെയ്‌ങ്ക, എസ്. ല്യൂഡ്‌കെവിച്ച്, എൻ. ഗോഗോൾ, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ്) ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിർവ്വഹണ രീതിയുടെ മൗലികത, രചനാ നിർമ്മാണത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതത, ചിത്രങ്ങളുടെ ആഴം, പ്രത്യേക മൂർച്ച എന്നിവയാൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു.

യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ വാലന്റൈൻ സാഡോറോഷ്നി (1921-1988) വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - സ്മാരക, ഈസൽ പെയിന്റിംഗ്, ഗ്രാഫിക്സ്, ടേപ്പ്സ്ട്രി, വുഡ്കാർവിംഗ്. കലാകാരൻ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ക്രിയാത്മകമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു നാടൻ കലഅടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി ദേശീയ സംസ്കാരം: "മറുസ്യ ചുറൈ", "യൂണിവേഴ്‌സൽ ഡിന്നർ", "ചുച്ചിൻസ്‌കി ഒറാന്റാ", "ഡെയ്‌ലി ബ്രെഡ്", "ഒപ്പം ഒരു മകനും അമ്മയും ഉണ്ടാകും ..." എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും നിറങ്ങളുടെ സാച്ചുറേഷൻ, വൈരുദ്ധ്യാത്മക സംയോജനം, വരികളുടെ ആവിഷ്‌കാരം എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു. , താളത്തിന്റെ ലഘുത്വം, അലങ്കാര ശബ്ദം.

ഇവാൻ മാർച്ചുക് എന്ന കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, വ്യത്യസ്ത കലാപരമായ പ്രവണതകളും രീതികളും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും (റിയലിസം മുതൽ സർറിയലിസം, അമൂർത്തവാദം വരെ); വിഭാഗങ്ങൾ (പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, സ്വപ്നങ്ങൾക്ക് സമാനമായ യഥാർത്ഥ ഫാന്റസി കോമ്പോസിഷനുകൾ). പാരമ്പര്യങ്ങളും പുതുമകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു, എല്ലാ കൃതികൾക്കും ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയ അടിത്തറയുണ്ട്: "പുഷ്പം", "പുഷ്പിക്കുന്ന ഗ്രഹം", "നഷ്ടപ്പെട്ട സംഗീതം", "മുളച്ച്", "എന്റെ ആത്മാവിന്റെ ശബ്ദം", "അവസാന കിരണം", "ചന്ദ്രൻ ഉദിച്ചു. ഓവർ ദി നീപ്പർ" , "പ്രതിമാസ രാത്രി" മുതലായവ. കലാകാരന്റെ നിരവധി സൃഷ്ടികൾക്കിടയിൽ, "ഉണർവ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയുടെ മുഖം, അവളുടെ ദുർബലമായ സുതാര്യമായ കൈകൾ, ഔഷധസസ്യങ്ങൾക്കും പൂക്കൾക്കും ഇടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇത് ഉക്രെയ്നാണ്, ഒരു നീണ്ട കനത്ത ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് ഉണർന്നിരിക്കുന്നു.

മരിയ പ്രിമാചെങ്കോ, പ്രസ്കോവ്യ വ്ലാസെങ്കോ, എലിസവേറ്റ മിറോനോവ, ഇവാൻ സ്കോലോസ്ദ്ര, ടാറ്റിയാന പാറ്റോ, ഫ്യോഡോർ പാങ്ക് തുടങ്ങിയവർ ഉക്രെയ്ൻ അതിന്റെ നാടോടി കരകൗശല വിദഗ്ധരെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്നു. അതിശയകരമായ സൃഷ്ടികളും കഥാപാത്രങ്ങളും ജീവിക്കുന്ന അവളുടെ സ്വന്തം ലോകം അവൾ സൃഷ്ടിച്ചു നാടോടിക്കഥകൾ, പൂക്കൾ സമ്മാനിച്ചതായി തോന്നുന്നു മനുഷ്യാത്മാവ്(“വിവാഹം”, “അവധി”, “പൂച്ചെണ്ട്”, “മാഗ്പീസ് - വെളുത്ത വശമുള്ളത്”, “മൂന്ന് മുത്തച്ഛന്മാർ”, “വൈൽഡ് ഓട്ടർ ഒരു പക്ഷിയെ പിടിച്ചു”, “യുദ്ധ ഭീഷണി” എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും).

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ കല

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം ഉക്രേനിയൻ മൾട്ടി-ക്രിയേറ്റീവ് ആർട്ടിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പുതിയ കൗണ്ട്ഡൗണിന്റെ സമയമായി കണക്കാക്കാം. ഒരു സ്വതന്ത്ര രാഷ്ട്രത്തിന്റെ രൂപീകരണം ഉക്രെയ്നിൽ ഒരു പുതിയ സാംസ്കാരികവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ സാഹചര്യം സൃഷ്ടിച്ചു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ തത്വം ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു കാര്യമായി മാറി, ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്ത് നടന്ന ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ ഉക്രേനിയൻ ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ ഉയർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകൾ, അതിന്റെ വൈവിധ്യം, വിവിധ ദിശകളുടെ സഹവർത്തിത്വം, രൂപങ്ങൾ, കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ എന്നിവ കാണിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഉക്രേനിയൻ ഫൈൻ ആർട്ട്സ്. 10-20 കളിലെ ഉക്രേനിയൻ അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രസ്ഥാനത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് "ന്യൂ വേവ്" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു, പക്ഷേ പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അത് വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു.

ആധുനിക ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരും അവരുടെ പെയിന്റിംഗുകളും ഏതെങ്കിലും ഒരു ശൈലി, ദിശ അല്ലെങ്കിൽ രീതി എന്നിവയുടെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല. പഴയ തലമുറയിലെ യജമാനന്മാർ റിയലിസ്റ്റിക് കലയേക്കാൾ പരമ്പരാഗതമായി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അമൂർത്തവാദം വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ചു (തിബെറി സിൽവാഷി, അലക്സി ഷിവോട്ട്കോവ്, പെറ്റർ മാലിഷ്കോ, ഒലെഗ് ടിസ്റ്റോൾ, അലക്സാണ്ടർ ഡുബോവിക്, അലക്സാണ്ടർ ബുഡ്നിക്കോവ് തുടങ്ങിയവർ). എന്നിട്ടും, ആധുനിക ഉക്രേനിയൻ കലയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആലങ്കാരികവും അമൂർത്തവുമായ രീതികളുടെ സംയോജനമാണ് (വിക്ടർ ഇവാനോവ്, വാസിലി ഖോഡകോവ്സ്കി, ഒലെഗ് യാസെനെവ്, ആൻഡ്രി ബ്ലൂഡോവ്, മൈക്കോള ബട്ട്കോവ്സ്കി, അലക്സി വ്ലാഡിമിറോവ് തുടങ്ങിയവർ).

പുതിയ ഉക്രേനിയൻ കല

സമകാലിക ഉക്രേനിയൻ കലയെ പാശ്ചാത്യ ആധുനികത സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ട്. സർറിയലിസം (ഫ്രഞ്ച് "സുപ്ര-റിയലിസം" എന്നതിൽ നിന്ന്) കലാപരമായ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ പ്രധാന പ്രവാഹങ്ങളിലൊന്നാണ്, ഇത് 1920 കളിൽ ഫ്രാൻസിൽ ഉടലെടുത്തു. സർറിയലിസത്തിന്റെ പ്രധാന സൈദ്ധാന്തികനായ എ ബ്രെട്ടന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വപ്നവും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം പരിഹരിക്കുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. ഈ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനുള്ള വഴികൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരുന്നു: ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരും അവരുടെ ചിത്രങ്ങളും യുക്തിരഹിതമായ ദൃശ്യങ്ങൾ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് കൃത്യതയോടെ ചിത്രീകരിച്ചു, പരിചിതമായ വസ്തുക്കളുടെയും വിചിത്രജീവികളുടെയും ശകലങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

60-കളിൽ പാശ്ചാത്യരാജ്യങ്ങളിൽ പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്ന അമൂർത്ത കലയുടെ ഒരു പ്രവണതയാണ് ഒപ് ആർട്ട് (സംക്ഷിപ്ത ഇംഗ്ലീഷ് ഒപ്റ്റിക്കൽ ആർട്ട്). ഒപ്റ്റിക്കൽ മിഥ്യാധാരണയുടെ ഫലങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഓപ്-ആർട്ട് വർക്കുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതേസമയം ആകൃതികളുടെയും നിറങ്ങളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ചലനത്തിന്റെ ഒപ്റ്റിക്കൽ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു.

പോപ്പ് ആർട്ട് (ചുരുക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് ജനപ്രിയ കല) ജനകീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ യുഎസിലും ബ്രിട്ടനിലും ഉത്ഭവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉറവിടം ജനപ്രിയ കോമിക്‌സ്, പരസ്യം, വ്യാവസായിക ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ എന്നിവയായിരുന്നു. പോപ്പ് ആർട്ട് പെയിന്റിംഗിലെ പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരേസമയം ചിലപ്പോൾ സാങ്കേതികതയാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് ഒരു ഫോട്ടോയുടെ ഫലവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്.

ആശയവാദം, ആശയപരമായ കല (Lat. ചിന്തയിൽ നിന്ന്, ആശയം) - 60-കളിലെ പാശ്ചാത്യ കലയിലെ മുൻനിര പ്രവണത. അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനമായ ആശയത്തിന് (സങ്കൽപ്പം) അതിൽ തന്നെ ഒരു മൂല്യമുണ്ട്, അത് വൈദഗ്ധ്യത്തിന് മുകളിലാണ്. ആശയം നടപ്പിലാക്കാൻ വിവിധ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാം: ടെക്സ്റ്റുകൾ, മാപ്പുകൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, വീഡിയോകൾ തുടങ്ങിയവ.

സൃഷ്ടി ഒരു ഗാലറിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചേക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ പ്രകൃതിദൃശ്യം പോലെ "നിലത്ത്" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടേക്കാം, അത് ചിലപ്പോൾ അതിന്റെ ഭാഗമാകും. അതേസമയം, കലാകാരന്റെ ചിത്രം കലയുടെ രചയിതാക്കളുടെ നിലയെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത ആശയത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു. ഇൻസ്റ്റാളേഷനിൽ, തന്നിരിക്കുന്ന സ്ഥലത്തിനുള്ളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾ ഒരൊറ്റ കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തുകയും പലപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക ഗാലറിക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. പരിസ്ഥിതി അതിന്റെ തുല്യഭാഗമായതിനാൽ അത്തരമൊരു ജോലി മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറ്റാൻ കഴിയില്ല.

പ്രകടനം (ഇംഗ്ലീഷ് പ്രാതിനിധ്യത്തിൽ നിന്ന്) നൃത്തവും നാടക പ്രകടനവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ഒരു കലാപരമായ പ്രതിഭാസമാണ്. സ്റ്റെപാൻ റിയാബ്ചെങ്കോ, ഇല്യ ചിച്കൻ, മാഷ ഷുബിന, മറീന താൽയുട്ടോ, ക്സെനിയ ഗ്നിലിറ്റ്സ്കായ, വിക്ടർ മെൽനിചുക് തുടങ്ങിയ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർ അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പോപ്പ് ആർട്ടിന്റെ ഭാഷ സമർത്ഥമായും പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഉക്രേനിയൻ ഉത്തരാധുനികത

അസംബ്ലേജ് ത്രിമാന നോൺ-ആർട്ടിസ്റ്റിക് മെറ്റീരിയലുകൾക്കും കണ്ടെത്തിയ വസ്തുക്കൾ - സാധാരണ ദൈനംദിന വസ്തുക്കൾക്കും ഒരു ആമുഖമാണ്. കൊളാഷിൽ നിന്നാണ് ഇത് വരുന്നത് - കടലാസ്, തുണി മുതലായവ ഒരു പരന്ന പ്രതലത്തിൽ ഉറപ്പിക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പി. പിക്കാസോയാണ് അസംബ്ലേജ് ആർട്ട് ജനിച്ചത്, ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ, എ. ആർക്കിപെങ്കോ, ഐ. യെർമിലോവ്, എ. ബാരനോവ് തുടങ്ങിയവർ അസംബ്ലേജ് രീതി വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. ആധുനിക ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർ നിലവിലെ സർഗ്ഗാത്മകതയെ വിളിക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനികതയുടെ യുഗം (അതായത്, ആധുനികതയ്ക്ക് ശേഷം) പാശ്ചാത്യരുമായുള്ള സാമ്യത്തിലൂടെ ഉക്രെയ്നിലെ പ്രക്രിയ. വിഷ്വൽ ആർട്ടുകളിലെ ഉത്തരാധുനികത മുമ്പത്തെ എല്ലാ ശൈലികളുടെയും ദിശകളുടെയും പ്രവാഹങ്ങളുടെയും വിചിത്രമായ മിശ്രിത ശകലങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ സമഗ്രതയുടെ നേരിയ പ്രകടനങ്ങളെങ്കിലും നോക്കുന്നത് അർത്ഥശൂന്യമാണ്. ഉക്രേനിയൻ ഉത്തരാധുനികത മിക്കപ്പോഴും പാശ്ചാത്യ മാതൃകകളിൽ നിന്ന് കടമെടുക്കുന്നതോ അല്ലെങ്കിൽ തികച്ചും കോപ്പിയടിയോ ആണ്.

സെർജി വസിൽകോവ്സ്കി(1854-1917) - XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാൾ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. അവൻ ജനിച്ചത്ഒരു ഗുമസ്തന്റെ കുടുംബത്തിലെ ഖാർകോവ് മേഖല. മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്നും മുത്തച്ഛനിൽ നിന്നും തന്റെ പ്രാരംഭ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. കാലിഗ്രാഫിക് എഴുത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും ആവിഷ്കാരവും അവന്റെ അച്ഛൻ അവനോട് വെളിപ്പെടുത്തി, അവന്റെ അമ്മ - സ്നേഹം നാടൻ പാട്ടുകൾനാടോടിക്കഥകളും, കോസാക്ക് കുടുംബത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായ മുത്തച്ഛൻ, തന്റെ ചെറുമകനിൽ ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയിൽ താൽപ്പര്യം വളർത്തി. പുരാതന ആചാരങ്ങൾപാരമ്പര്യങ്ങളും.

പരിസ്ഥിതിയും പരിസ്ഥിതിയും സെർജി എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽഒരു സൃഷ്ടിപരമായ കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി: അവൻ സംഗീതത്തോട് ഇഷ്ടപ്പെടുകയും പാടുകയും വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ തന്നെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജിംനേഷ്യം ഡ്രോയിംഗ് ടീച്ചർ ദിമിത്രി ബെസ്‌പെർച്ചിയിൽ നിന്ന് രണ്ടാമത്തെ ഖാർകോവ് ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് കുട്ടിക്ക് ചിത്രരചനയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സമഗ്രമായ അറിവ് ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹം വിവിധ സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി, തന്റെ അധ്യാപകരുടെ കാരിക്കേച്ചറുകൾ പോലും വരച്ചു, അതിനായി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് പരിപ്പ് ലഭിച്ചു.അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ, പഴയ കാഴ്ചപ്പാടുകളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ഉള്ളവർ, പൊതുസേവനത്തിൽ മകന്റെ ഭാവി ക്ഷേമം കണ്ടതിനാൽ, പിതാവിന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം, യുവ സെർജി ഖാർകോവ് വെറ്ററിനറി സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. സ്കൂളിലെ രണ്ട് വർഷത്തെ പഠനത്തിന് ശേഷം, അത് ഉപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം ഖാർകോവ് ട്രഷറിയിൽ ക്ലറിക്കൽ ജീവനക്കാരനായി ജോലിക്ക് പോയി. ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത തൊഴിൽ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിയെ വളരെയധികം ഭാരപ്പെടുത്തി, സെർജി തന്റെ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിൽ പ്രവേശിക്കുകയാണെന്ന് പിതാവിനോട് പറഞ്ഞു. അതിന് പിതാവ് മറുപടി പറഞ്ഞു: അവൻ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ചാൽ, അയാൾക്ക് പിതാവില്ലെന്ന് അറിയിക്കുക, കാരണം അവൻ അവനെ ഇനി മകനായി കണക്കാക്കില്ല. പിതാവിൽ നിന്ന് "ശാപം" ഉള്ള ഒരു കത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, 22-കാരനായ സെർജി തന്റെ സർക്കാർ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ചു, 1876-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു.ഒൻപത് വർഷത്തേക്ക് വാസിൽക്കോവ്സ്കി അക്കാദമിയിൽ പഠിക്കും. ആദ്യം, അദ്ദേഹം പൊതു ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് അക്കാദമിഷ്യൻമാരായ മിഖായേൽ ക്ലോഡിന്റെയും വ്‌ളാഡിമിർ ഒർലോവ്‌സ്‌കിയുടെയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വർക്ക്‌ഷോപ്പിലേക്ക് മാറുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് കുറച്ച് പണമുണ്ടായിരുന്നു, ആവശ്യക്കാരായതിനാൽ ഉപജീവനമാർഗം നേടാൻ നിർബന്ധിതനായി: ഒന്നുകിൽ ലൈറ്റ് പെയിന്റിംഗിൽ "റീടൂച്ചർ" ആയി ജോലി ചെയ്യുക, അല്ലെങ്കിൽ ഡ്രോയിംഗുകൾ വിൽക്കാൻ പകർത്തുക.

സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അക്കാദമിയിലെ പഠനം വളരെ വിജയകരമായി നടന്നു, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം സെർജി ഇവാനോവിച്ചിന് പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചിനായി ഒരു ചെറിയ വെള്ളി മെഡലും രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം രണ്ടാമത്തെ ചെറിയ വെള്ളി മെഡലും ലഭിച്ചു.

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിലെ പഠനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച ചിത്ര കഴിവുകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ മുന്നേറി.

1883-ൽ, എല്ലാ വേനൽക്കാലത്തും, സെർജി ഇവാനോവിച്ച് ഉക്രെയ്നിൽ ധാരാളം ജോലി ചെയ്തു, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനവും യുവത്വ പ്രണയവും നിറഞ്ഞ ഒറിജിനൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ വരച്ചു: "ഉക്രെയ്നിലെ വസന്തം", "വേനൽക്കാലത്ത്", "കല്ല് ബീം", "പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്" തുടങ്ങിയവ. ഒരു അക്കാദമിക് എക്‌സിബിഷനിൽ സ്വർണ്ണ മെഡലിന് അവരെ സങ്കൽപ്പിക്കുക എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

അടുത്ത വർഷം, "മോർണിംഗ്" പെയിന്റിംഗിനായി വാസിൽകോവ്സ്കി ഒരു ചെറിയ സ്വർണ്ണ മെഡൽ സ്വീകരിക്കുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, "ഓൺ ദി ഡൊനെറ്റ്സ്" എന്ന കലാസൃഷ്ടിയുടെ പൂർത്തിയാക്കിയ ബിരുദദാനത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ സ്വർണ്ണ മെഡൽ ലഭിച്ചു, കൂടാതെ അക്കാദമിയുടെ പെൻഷനറായി വിദേശത്തേക്ക് പോകാനുള്ള അവകാശം ലഭിക്കുന്നു.

അക്കാലത്ത്, ഈ വാക്കിന്റെ അർത്ഥം പ്രായമായവരെയല്ല, മറിച്ച് പ്രതിഭാധനരായ യുവാക്കളെയാണ്, അവർക്ക് കാര്യമായ സ്കോളർഷിപ്പ് (“പെൻഷൻ”) നൽകിക്കൊണ്ട് വർഷങ്ങളോളം വിദേശ പഠനത്തിനായി അയച്ചത്.

"ഉക്രെയ്നിലെ വസന്തം"

"പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്"

"രാവിലെ"

1886 മാർച്ചിൽ വസിൽക്കോവ്സ്കി പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലേക്ക് ഒരു റിട്ടയർമെന്റ് യാത്ര പോയി - ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട്, സ്പെയിൻ, ഇറ്റലി, ജർമ്മനി. അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, അദ്ദേഹം "ബാർബിസൺസുമായി" അടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി കാഴ്ചക്കാരിൽ ഉയർന്ന മനോഭാവം സൃഷ്ടിച്ചു, ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയിൽ കവിതയും യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യവും കാണാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.ഒരു യൂറോപ്യൻ പര്യടനത്തിനിടയിൽ, ഉക്രേനിയൻ കലാകാരൻ അതിശയകരമായ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: "മോർണിംഗ് ഇൻ ബെസാൻകോൺ", "ബോയിസ് ഡി ബൊലോൺ ഇൻ വിന്റർ", "നോർമാണ്ടിയിലെ പാർട്രിഡ്ജ് ഹണ്ടിംഗ്", "സാധാരണ ബ്രെട്ടൺ മാനർ", "പൈറിനീസിൽ കാണുക", "ശേഷം മഴ (സ്പെയിൻ) ”, “സാൻ സെബാസ്റ്റ്യാനോയുടെ അയൽപക്കങ്ങൾ”, “ ശീതകാല സായാഹ്നംപൈറനീസിൽ" മറ്റുള്ളവയും.

"ബെസൻകോണിലെ പ്രഭാതം"

വിദേശത്ത് ഒരു ബിസിനസ്സ് യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, സെർജി ഇവാനോവിച്ച് ഖാർകോവിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം നിറഞ്ഞ, തന്റെ ജന്മനാടായ ഉക്രേനിയൻ ഗ്രാമങ്ങളിലും സ്റ്റെപ്പുകളിലും ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ചു.

ബ്രഷിന്റെ കലാപരമായ സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹം മനോഹരമായ ഉക്രേനിയൻ ഗാന-ഇതിഹാസ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: "ചുമത്സ്കി റൊമോഡനോവ്സ്കി വഴി", "ഗ്രാമ തെരുവ്", "ശരത്കാലത്തിലെ സൂര്യാസ്തമയം", "ശീതകാല സായാഹ്നം", "ഗ്രാമത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ഒരു കൂട്ടം", "മില്ലുകൾ" കൂടാതെ മറ്റു പലതും .

"ചുമത്സ്കി റൊമോഡനോവ്സ്കി വഴി"

"ഗ്രാമ തെരുവ്"

"മില്ലുകൾ"

ഉക്രേനിയൻ റിയലിസ്റ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒരു ചരിത്ര വിഷയത്തിൽ ചിത്രങ്ങളും വരച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം മഹത്തായ ഉക്രേനിയൻ കോസാക്കുകളെക്കുറിച്ച് പാടി: "കോസാക്ക് പിക്കറ്റ്", "കോസാക്ക് ഓൺ റെക്കനൈസൻസ്", "വാച്ച്മാൻ ഓഫ് സപ്പോരിജിയൻ ലിബർട്ടീസ്" ("കോസാക്കുകൾ ഇൻ ദ സ്റ്റെപ്പി"), "ഓൺ. ഗാർഡ്", "കോസാക്ക് ലെവാഡ", "കോസാക്ക് മൗണ്ടൻ", "കോസാക്ക് ഫീൽഡ്", "കോസാക്ക് ഓൺ പട്രോൾ", "കോസാക്ക് ഇൻ ദ സ്റ്റെപ്പി. മുന്നറിയിപ്പ് അടയാളങ്ങൾ", "കോസാക്കും പെൺകുട്ടിയും", "കോസാക്ക് കാമ്പെയ്ൻ" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.

"കോസാക്ക് പിക്കറ്റ്"

കാവൽക്കാരൻ ഓഫ് സപോരിജിയ സ്വാതന്ത്ര്യം "

"കോസാക്ക് ലെവാഡ"

വാസിൽകോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടികൾ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിലും ചരിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗുകളിലും മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല - അദ്ദേഹം പോർട്രെയ്ച്ചർ വിഭാഗത്തിലും പ്രവർത്തിച്ചു. നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ഉക്രേനിയൻ മോസസ് - താരാസ് ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ ഛായാചിത്രമാണ്.സ്മാരക വിഭാഗത്തിൽ കലാകാരൻ ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ കലാപരമായ വൈദഗ്ധ്യവും കാണിച്ചു - ഉക്രേനിയൻ ആധുനികതയുടെ അംഗീകൃത മാസ്റ്റർപീസ് അദ്ദേഹം വരച്ചു: പോൾട്ടാവ പ്രൊവിൻഷ്യൽ സെംസ്റ്റോ.

മൊത്തത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ 35 വർഷത്തെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക്സെർജി വാസിൽകോവ്സ്കി 3,000-ത്തിലധികം പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. കൂടാതെ, "ഫ്രം ഉക്രേനിയൻ ആന്റിക്വിറ്റി" (1900), "മോട്ടീവ്സ് ഓഫ് ഉക്രേനിയൻ ആഭരണങ്ങൾ" (1912) എന്നീ ആൽബങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം, അതിൽ മറ്റൊരു പ്രശസ്ത ഉക്രേനിയൻ കലാകാരനായ നിക്കോളായ് സമോകിഷിനൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഉക്രേനിയൻ കലകളിൽ, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. അവർ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കും ഭൗതിക ലോകത്തിലേക്കും തിരിയുന്നതിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് വൈകാരിക വികാരങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് പലപ്പോഴും കാവ്യാത്മക മാനസികാവസ്ഥയിൽ അവയുടെ ആവിഷ്കാരം നേടിയെടുത്തു.

ഇത് ഫോം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു ദൃശ്യ മാർഗങ്ങൾഒപ്പം രചനാ മേഖലയിൽ ഒരു പുതിയ യോജിപ്പിനുള്ള ആഗ്രഹം, മിതമായ ചലനാത്മകതയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും സ്ഥാപിക്കൽ, ഒരു പ്രകടമായ ശ്രേണിക്കായുള്ള തിരയൽ, പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ഒരു പുതിയ ശബ്ദം.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പൊതു സവിശേഷതകളിൽ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാർ അവരുടെ സ്വന്തം തിരുത്തലുകൾ ചേർത്തു. ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തി, ചരിത്രപരമോ ദൈനംദിനമോ ആയ രചന, പ്രകൃതിയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ - എല്ലാ തീമുകളും റൊമാന്റിക്വൽക്കരണത്തിന് കീഴടങ്ങി.

കലയിൽ ഐക്കണോഗ്രാഫിയുടെ സ്വാധീനം.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉക്രെയ്നിലെ ഓർത്തഡോക്സ് ചർച്ച് കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള ഉപഭോക്താക്കളിൽ ഒരാളായി തുടരുന്നു. 1819-ൽ കൈവ് അക്കാദമി ദൈവശാസ്ത്ര അക്കാദമിയായി മാറി. വളർന്നുവരുന്ന മതേതര കല മതത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു.

ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിൽ, പഴയ ബൈസന്റൈൻ കാനോൻ ഒരു പുതിയ അക്കാദമിക് കാനോൻ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ക്രിസ്‌റ്റോളജിക്കൽ, അപ്പോസ്‌തോലിക്, പ്രാവചനിക, ശ്രേണീബദ്ധരായ റാങ്കുകളുടെ സാധാരണ ഉദാഹരണങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ അക്കാദമിക് വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള സ്രഷ്‌ടാക്കൾക്ക് സിനഡ് നിർദ്ദേശം നൽകി. അതേ സമയം, ചിത്രകലയുടെ നാടോടി പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സ്വാധീനം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. യുമായി അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള പ്രവണതയുണ്ട് ചരിത്ര ചിത്രംഒരു ഛായാചിത്രവും.

ആന്റൺ ലോസെങ്കോ (1731-1773) ആയിരുന്നു അക്കാദമിക് രൂപീകരണ രീതികളുടെ സഹായത്തോടെ സാധാരണ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ് തീമുകൾ ചരിത്രപരമായി പരിഷ്കരിച്ച ആദ്യത്തെ ഉക്രേനിയൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് വലിയ മീൻപിടിത്തം«.

പോർട്രെയ്റ്റ് പെയിന്റിംഗ്

ഉക്രേനിയൻ ഛായാചിത്രം ഇപ്പോഴും ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മികച്ച പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻമാരായ ഡി.ലെവിറ്റ്‌സ്‌കി (1735 - 1822 വർഷം), വി. ബോറോവിക്കോവ്‌സ്‌കി (1757 - 1825 വർഷത്തെ ജീവിതം) - അവർ ജ്ഞാനോദയ ധാർമ്മികതയുടെ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആളുകളിൽ ആത്മീയത തേടുകയായിരുന്നു.

എന്നാൽ ലെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണം (ചിത്രങ്ങൾ "ഇവാൻ ഡോൾഗോരുക്കോവ്", "അലക്‌സാന്ദ്ര പാവ്‌ലോവ്‌ന") കുറച്ചുകൂടി നിയന്ത്രിച്ചു, അതേസമയം ബോറോവിക്കോവ്‌സ്‌കി കൂടുതൽ റൊമാന്റിക് ആണ് ("ദി സിസ്റ്റേഴ്‌സ് ഓഫ് ചിഗിരിന", "എം. ലോപുഖിന", "ഡി. ട്രോയിറ്റ്‌സ്‌കി").

വി. ട്രോപിനിന്റെ റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെട്ട മേഖലകളായിരുന്നു ബൈബിൾ തീമിലെ ഐക്കണും ഡ്രോയിംഗും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഐക്കണുകൾ - "ഗോഡ് സബോത്ത്", "സെന്റ് ഡിമെട്രിയസ് ഓഫ് തെസ്സലോനിക്ക", "സെന്റ് ബാർബറ". റൊമാന്റിക് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾഉക്രേനിയൻ സ്ത്രീകളുടെയും ഉക്രേനിയക്കാരുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. ഉക്രെയ്നിലെ വിവിധ പ്രദേശങ്ങളിൽ, ഐക്കൺ-പെയിന്റിംഗ് പാരമ്പര്യവും പാർസുന കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സ്കൂളുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

Slobozhanshchina ൽ, അത്തരമൊരു സ്കൂളിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ചത് പ്രതിഭാധനനായ ഖാർക്കോവ് ചിത്രകാരനും അധ്യാപകനുമായ ഇവാൻ സാബ്ലൂക്കോവിന്റെ (1735-1777) വിദ്യാർത്ഥികളും അനുയായികളും ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ: മൊഗെറ്റ്സ്കി, കലിക്കോവ്സ്കി, നെമിനുഷ്ചി, നെമിനുഷിയുടെ ശിഷ്യൻ - ആൻഡ്രി ലുക്യാനോവ്. അവർ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗും പോർട്രെയ്റ്റ് ആർട്ടും സംയോജിപ്പിച്ചു.

പുരാതന ഉക്രേനിയൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇമേജിന്റെ റൊമാന്റിക് വായനയുടെ രസകരമായ ഒരു ഉദാഹരണം, പ്രശസ്ത പുരാവസ്തുക്കളുടെ കളക്ടർ വാസിലി ടാർനോവ്സ്കിയുടെ (കച്ചനിവ്കയിലെ കൊട്ടാരം, തടാകം, പൂന്തോട്ടം എന്നിവയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ) ഒരു ഛായാചിത്രം ആകാം. ). ആർട്ടിസ്റ്റ് ആൻഡ്രി ഗൊറോപോവിച്ച് ബറോക്ക് ശൈലിയിൽ ഒരു റൊമാന്റിക് ഛായാചിത്രത്തിന്റെ രചനാ തത്വങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു.

ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗും പോർട്രെയ്‌റ്റും സംയോജിപ്പിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം ഇവാൻ ബുഗേവ്‌സ്‌കി തുടർന്നു - കൃതജ്ഞതയുള്ള (1773 - 1859 വർഷത്തെ ജീവിതം), വി. ബോറോവിക്കോവ്സ്‌കി, ഇവാൻ സോമെൻകോ (1807 - 1876 വർഷത്തെ ജീവിതകാലം) (“മുത്തശ്ശി എം. ചാലിയുടെ ഛായാചിത്രം”, “പോർട്രെയ്റ്റ് ഒരു അജ്ഞാത സ്ത്രീയുടെ".

പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രേനിയൻ ദേശങ്ങളുടെ പെയിന്റിംഗിലെ റൊമാന്റിക് പ്രവണതയുടെ സ്ഥാപകരിലൊരാളാണ് ലൂക്കാ ഡോലിൻസ്കി (1745-1824), പോച്ചേവ് ലാവ്രയിലെ അസംപ്ഷൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ ചിത്രങ്ങളും ഐക്കണുകളും. എൽവോവിലെ സെന്റ് ഒനുഫ്രിയസ് പള്ളിയുടെ ഐക്കണോസ്റ്റാസിസും മതിൽ കോമ്പോസിഷനുകളും.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ ചിത്രകലയിൽ ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകിയത് കലാകാരന്മാർ - റോമൻ അക്കാദമിയിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ - ഓസ്റ്റാപ്പ് ബെലിയാവ്സ്കി, ഇവാൻ ബാരനോവ്സ്കി, വാസിലി ബെറെസ എന്നിവരാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം, ഐക്കൺ അതിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ രൂപത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാലയളവിൽ, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ അതിൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. ഉക്രേനിയൻ ചിത്രകാരന്മാർ വർണ്ണത്തിന്റെയും പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ഗ്രേഡേഷന്റെ നിരവധി തത്ത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവ ഉക്രെയ്നിന്റെ കലയ്ക്ക് മാത്രം സാധാരണമാണ്.

ഈ തത്വങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് കപിറ്റൺ പാവ്ലോവ് (1792-1852) ആണ്. "സ്വയം ഛായാചിത്രം", "ഡേവിഡ് ഗോർലെങ്കോയുടെ ഛായാചിത്രം", "ബോഗ്ദാന ലിസോഗുബിന്റെ ഛായാചിത്രം", ഇ. യാരോവയയുടെ മകളുടെ ഛായാചിത്രം എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, പാവ്ലോവ് രചനാ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. അതേസമയം, കലാകാരൻ പലപ്പോഴും തന്റെ കുട്ടികളെ വരച്ചു. പാവ്ലോവിന്റെ കോമ്പോസിഷണൽ പോർട്രെയ്റ്റുകളിൽ, പോർട്രെയ്റ്റ് തീമാറ്റിക് ഈസൽ പെയിന്റിംഗുമായി സംയോജിക്കുന്ന പ്രവണതയുണ്ട്.

കലാകാരൻ യെവ്ഗ്രാഫ് ക്രെൻഡോവ്സ്കി (1810 - 1898 വർഷം) കോമ്പോസിഷണൽ പോർട്രെയ്ച്ചർ മേഖലയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. "ജേക്കബ് ഡി ബാൽമെയിനിന്റെ കുട്ടികളുമായി സെനറ്റർ ബോമിലോവ്" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയാണ് ഇതിന് തെളിവ്.

അപ്പോളോൺ മോക്രിറ്റ്സ്കി (1805 - 1890 വർഷത്തെ ജീവിതം) - അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അദ്ദേഹം തന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തെയും ഉക്രേനിയൻ ജനതയുടെ ജീവിതവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു.

I. V. Zaitsev (1810 - 1870 വർഷത്തെ ജീവിതകാലം) ഒരു റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ തന്റെ ചുമതല കണ്ടു. "ഭാര്യയുടെ ഛായാചിത്രം", "സ്വയം ഛായാചിത്രം", "അജ്ഞാതന്റെ ഛായാചിത്രം", "ഒരു ഫോക്ലോറിസ്റ്റിന്റെയും പ്രസാധകന്റെയും ഛായാചിത്രം പ്ലാറ്റൺ ലുകാഷെവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രം" എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ.

പവൽ ഷ്ലീഡറുടെ കൃതികൾ ആഴത്തിലുള്ള കാവ്യാത്മക വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കൃതി "ഭാര്യയുടെ ഛായാചിത്രം" ആണ്.

ഗാവ്‌രിയിൽ വാസ്കോ (1820 - 1865 വർഷത്തെ ജീവിതകാലം) ഐക്കണോഗ്രാഫിക് സ്രോതസ്സുകളെ ആശ്രയിച്ചു, മൂർത്തമായ ചരിത്രപരമായ പ്രേരണ കൈവരിച്ചു, കിറിൽ റസുമോവ്സ്കിയുടെയും അലക്സാണ്ടർ റസുമോവ്സ്കിയുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ.

വാസിലി ഷ്റ്റെർൻബെർഗ് (1818-1845) രസകരമായ ഒരു പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ടി.ഷെവ്ചെങ്കോ, വി.സാബില, ഐ.ഐവസോവ്സ്കി, എസ്.വോറോബിയോവ്, കച്ചലോവ്കയിൽ ഒത്തുകൂടിയ സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളുടെ കൂട്ടായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പ്രശസ്തരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഛായാചിത്രം പ്രധാനമായിരുന്നു ഉക്രേനിയൻ കവിആർട്ടിസ്റ്റ് ടി ജി ഷെവ്ചെങ്കോയും.

ദൃശ്യകലയിലെ ചരിത്ര തീമുകൾ

ഉക്രേനിയൻ പെയിന്റിംഗിലെയും ഗ്രാഫിക്സിലെയും ചരിത്രപരമായ വിഷയം 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമായി ഉയർന്നുവന്നു. പ്രഗത്ഭരായ കലാകാരന്മാർ ഈ പ്രക്രിയയെ വേറിട്ട് നിർത്തുകയും സംവിധാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു ചരിത്ര പെയിന്റിംഗ്ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ രൂപങ്ങളിൽ, വി. ബോറോവിക്കോവ്സ്കി, എൽ. ഡോലിൻസ്കി എന്നിവരായിരുന്നു. ഉക്രേനിയൻ കലയിലെ ചരിത്രവിഭാഗം ദേശസ്നേഹം എന്ന ആശയത്തിൽ വ്യാപിച്ചു.

ഈസലിന്റെയും ചിത്രീകരണ ഗ്രാഫിക്സിന്റെയും വിഭാഗത്തെ ഒരു വലിയ സംഖ്യയും വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങളും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഇത് വി.ഷെൻബെർഗിന്റെ "കോബ്സാർ വിത്ത് എ ഗൈഡ്", എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "കൊക്കേഷ്യൻ ക്യാപ്റ്റീവ്സ്" എന്ന കവിതയ്ക്ക് മുമ്പ് ഐ. സോകോലോവിന്റെ ചിത്രീകരണം, ടി.ജി.ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ ചിത്രീകരണം, പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "പോൾട്ടവ", എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "താരാസ് ബൾബ", ഷേക്സ്പിയറുടെ "കിംഗ് ലിയർ", എം. പോളേവോയുടെ "ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് സുവോറോവ്", "റഷ്യൻ ജനറൽസ്" എന്നീ ചരിത്രപ്രസിദ്ധമായ പുസ്തകങ്ങൾ.

എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ആശയം ശാശ്വതമായ മൂല്യംചരിത്രത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കോൺക്രീറ്റൈസേഷൻ സമയത്ത് ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള മാനുഷികവും ന്യായവുമായ ബന്ധങ്ങൾ - ഇവ സാധാരണ സവിശേഷതകളായിരുന്നു ചരിത്രപരമായ തരംക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിലെ ഉക്രേനിയൻ കലയിൽ.

ഗാർഹിക ചിത്രകല

ഗാർഹിക തരം ഗണ്യമായ വികസനത്തിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു. ഉക്രേനിയൻ ഫൈൻ ആർട്സിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും ആദ്യമായി, നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ തീം പെയിന്റിംഗിലും ഗ്രാഫിക്സിലും ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. പല കലാകാരന്മാരും നാടോടി കളറിംഗിന്റെ പ്രത്യേകതകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കലാകാരന്മാരെ ആകർഷിക്കുന്നത് നാടോടി ആചാരങ്ങളും അനുഷ്ഠാനങ്ങളുമാണ്. "കുകവെറ്റ്സിലെ കല്യാണം" ട്രോപിനിൻ. ട്രോപിനിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ" ലേസ് മേക്കർ", "ഒരു പൈപ്പ് ഉള്ള ആൺകുട്ടി", "യുവ കലാകാരൻ", "ഗിറ്റാറിസ്റ്റ്" എന്നിവ നാടോടി കരകൗശലത്തിന്റെയും കലയുടെയും തരങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

പോർട്രെയ്റ്റ് തരം.

പോർട്രെയ്റ്റ് അടിസ്ഥാനത്തിലൂടെ, തരം സവിശേഷതകൾ പ്രകടമാവുകയും കലാപരമായ ചായ്‌വുകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സാധാരണ മനുഷ്യൻ. ഛായാചിത്രം ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന തീമുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു - ഉത്സവ മൂഡ്, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാവ്യാത്മക ധാരണ.

ഈ കാലയളവിൽ V. I. സ്റ്റെർൻബെർഗ് അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: " ഉക്രെയ്നിലെ മേള"," ഷെപ്പേർഡ് "" കിയെവിന് സമീപം ഡൈനിപ്പർ ക്രോസിംഗ്". ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ "റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്നവരെ കാണുന്നു", "മേളയിൽ", "നദിക്ക് സമീപം", "ശാന്തമായ സംഭാഷണം".

സംഭവങ്ങളോടുള്ള സമതുലിതമായ പ്രതികരണം, ദൈനംദിന ശൈലിയിലുള്ള സൃഷ്ടികളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ നിയന്ത്രണം, കൂടുതൽ പഠനം കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ ദേശീയ സ്വഭാവംഇവാൻ സോഷെങ്കോയുടെ "കോസാക്കുകൾ ഓൺ ദി ഡൈനിപ്പർ", I. സോകോലോവ് (1823 - 1910 വർഷത്തെ ജീവിതകാലം) - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി "ഒരു കുട്ടിയുമായി ഉക്രേനിയൻ സ്ത്രീ", - ക്യാൻവാസുകൾ " കാറ്റെറിന"," ഗ്രാമീണ കുടുംബം", "ജിപ്സി - ഭാഗ്യം പറയുന്നയാൾ".

ഉക്രേനിയൻ പെയിന്റിംഗിലെ ഇറ്റാലിയൻ രൂപങ്ങൾ.

ഉക്രേനിയൻ ചിത്രകാരന്മാരും തങ്ങളുടെ കൃതികൾ ഇറ്റലിയിലെ സാധാരണ ജനങ്ങളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. വി. സ്റ്റെർൻബെർഗിന്റെ "ഇറ്റാലിയൻ റിസർവോയറിന് സമീപം", "ഇറ്റാലിയൻ പ്രഭാതഭക്ഷണം ഉണ്ട്", "ഇറ്റാലിയൻ ആസ്റ്റീരിയയിൽ കാർഡുകൾ കളിക്കുന്നു" എന്നിവ ഇതിന് തെളിവാണ്.

ഡി.ഓർലോവിന്റെ "ഇറ്റാലിയൻ മാർക്കറ്റ്", "റിട്ടേൺ ടു ഹാർവെസ്റ്റ്", "ഗേൾ വാഷിംഗ് ലിനൻ", "റോമൻ കാർണിവൽ സീൻ" എന്നീ ചിത്രങ്ങളും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഉക്രേനിയൻ ഫൈൻ ആർട്ടിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിന്റെ പദവി നേടി. പുതിയ നഗരങ്ങളും എസ്റ്റേറ്റുകളും നിർമ്മിച്ചതോ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുന്നതോ ആയ ഉക്രെയ്നിലെ സ്ഥലങ്ങളുടെ ഭൂപ്രകൃതി കാഴ്ചകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവാണ് ഇതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത്.

പെർസ്പെക്റ്റീവ് വ്യൂകൾ വരയ്ക്കാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരന്മാരെ അയച്ചു. അക്കാലത്തെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിഭാഗത്തിലെ പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരിൽ എഫ്. അലക്‌സീവ്, ഇ. ലസാരെവ്, വി. പെട്രോവ്, കെ. ബോറോസ്‌ഡിൻ, എ. എർമോലേവ്, എം. അൽഫെറോവ്, എം. സാജിൻ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ചിത്രകാരന്മാരുടെ ഉക്രേനിയൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ മതിയായ കലാപരവും വൈകാരികവുമായ പ്രകടനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വി.ട്രോപിനിനും പോഡിലിന്റെ മനോഹരമായ കാഴ്ചകൾ വരച്ചു.

നാൽപ്പതോളം വാട്ടർ കളറുകൾ സൃഷ്ടിച്ച വാട്ടർ കളറിസ്റ്റ് മിഖായേൽ സാജിൻ തന്റെ കൃതികളിൽ കൈവിന്റെ ചിത്രം അനശ്വരമാക്കി. അവയിൽ ചിലത് പാരീസിലെ ലെമർസിയർ പബ്ലിഷിംഗ് കമ്പനിയാണ് അച്ചടിച്ചത്. അവയിൽ നമുക്ക് കൈവിലെ മനോഹരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ കാണാം, കൂടാതെ കാഴ്ചകളെ അഭിനന്ദിക്കാനും കഴിയും.

E. Krindovsky, I. Zaitsev ("Poltava. Monument of Glory"), I. Soshenko, I. Luchinsky, I. Venuzlovich, T. Yakimoviya, R. Gandzevich എന്നിവരും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. മികച്ച നേട്ടംഉക്രേനിയൻ റൊമാന്റിക് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്വി.ഐ.ഷെർൻബെർഗ്, ടി.ജി.ഷെവ്ചെങ്കോ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

V. I. സ്റ്റെർൻബെർഗിന്റെ ആദ്യകാല പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ » വാട്ടർ മിൽ“, “മാനർ”, “കൈവിലെ പോഡിലിന്റെ കാഴ്ച” - ഈ കൃതികളിൽ കലാകാരൻ മൃദുവായതും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ലാത്തതുമായ “സ്ഫുമാറ്റോ” രചനാ ശൈലിയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി, അത് പിന്നീട് എണ്ണയുടെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച എല്ലാ കൃതികളിലും അദ്ദേഹം പാലിച്ചു. പെയിന്റിംഗ്.

കിയെവ്-പെചെർസ്ക് ലാവ്രയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രകൃതിയുടെ ഇതിഹാസബോധം കൈവരിച്ചു (ചിത്രം » കൈവിലെ ഡൈനിപ്പർ കടക്കുന്നു") കൂടാതെ ഫ്ലാറ്റ് സ്റ്റെപ്പിയുടെ ചിത്രത്തിലും ("മിൽസ് ഇൻ ദ സ്റ്റെപ്പി"). വി.ഐ.ഷെർൻബെർഗ് ചിയറോസ്‌ക്യൂറോ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്ന രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ഇറ്റലിയിൽ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ആളുകളുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുമായുള്ള വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഐക്യത്തിൽ ഉക്രേനിയൻ പ്രകൃതിയുടെ ദർശനം സമൂഹത്തിന്റെ വികസനത്തിന് ഒരു പ്രധാന പ്രേരണ നൽകി - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ലക്ഷ്യം.

ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരുടെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളുടെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പുനർനിർമ്മാണം മിക്ക ക്ലാസിക്കൽ ശൈലികളിലും രാജ്യ ശൈലിയിലും സ്വയം അലങ്കരിക്കാൻ തികച്ചും യോഗ്യമാണ്.

"ഉക്രേനിയൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്".
1849.

ഉക്രേനിയൻ സോവിയറ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിപ്പബ്ലിക്, ഉക്രെയ്ൻ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ യൂറോപ്യൻ ഭാഗത്തിന്റെ തെക്കുപടിഞ്ഞാറായി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഒരു ഫെഡറൽ സോവിയറ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിപ്പബ്ലിക്. വിസ്തീർണ്ണം 601 ആയിരം ചതുരശ്ര കിലോമീറ്ററാണ്. ജനസംഖ്യ 44 ദശലക്ഷത്തിലധികം ആളുകളാണ് (1963), 50% നഗരവാസികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. 76.8% ഉക്രേനിയക്കാർ, റഷ്യക്കാർ, ജൂതന്മാർ, പോളണ്ടുകാർ, ബെലാറഷ്യക്കാർ തുടങ്ങിയവരുമുണ്ട്. 362 നഗരങ്ങളും 826 നഗര-തരം സെറ്റിൽമെന്റുകളും (ജനുവരി 1, 1964 വരെ). തലസ്ഥാനം കൈവ് ആണ്.

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നദികൾ: ഡൈനിപ്പർ, സതേൺ ബഗ്, ഡൈനിസ്റ്റർ, നോർത്തേൺ ഡൊണറ്റ്സ്, പ്രൂട്ട്, ഡാന്യൂബിന്റെ വായ. ധാതുക്കൾ: കൽക്കരി (Donbass, Dvovsko-Volynskyi ബേസിൻ), തവിട്ട് കൽക്കരി (Dnieper ബേസിൻ), പാറ ഉപ്പ് (Donbass), ഇരുമ്പ് അയിര് (Kryvyi Rih, Kerch), മാംഗനീസ് (Nikopol), തത്വം (Polesye ജില്ലകളിൽ), എണ്ണ (താഴ്വരകൾ കാർപാത്തിയൻസ്, പോൾട്ടാവ മേഖല മുതലായവ), ജ്വലന വാതകങ്ങൾ, നിർമ്മാണ സാമഗ്രികൾ മുതലായവ.

ആധുനിക ഉക്രെയ്നിന്റെ പ്രദേശത്തെ മനുഷ്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും പഴയ കണ്ടെത്തലുകൾ പാലിയോലിത്തിക്ക്, നിയോലിത്തിക്ക്, വെങ്കല യുഗത്തിൽ (ട്രിപ്പിലിയ സംസ്കാരം) പെടുന്നു. 4-6 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, കിഴക്കൻ സ്ലാവിക് ഗോത്രങ്ങളുടെ സഖ്യമായ ഡൈനിപ്പറിന്റെയും ഡൈനിസ്റ്ററിന്റെയും ഇടയിൽ, ഉറുമ്പുകൾ ഉയർന്നുവന്നു, അവരുടെ പ്രധാന തൊഴിൽ കൃഷിയായിരുന്നു. ഒൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, ആധുനിക ഉക്രെയ്നിന്റെ പ്രദേശം ഫ്യൂഡൽ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു - കീവൻ റസ്. ഈ സമയം, ഉക്രെയ്നിന്റെ പ്രദേശം കിഴക്കൻ സ്ലാവിക് ഗോത്രങ്ങളാൽ വസിച്ചിരുന്നു: പോളാൻ, ബുഷാൻ, ടിവേർറ്റ്സി, ഡ്രെവ്ലിയൻസ്, വടക്കൻ, മുതലായവ. പഴയ റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയും സംസ്കാരവും 9-12 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഗണ്യമായ തലത്തിലെത്തി. പഴയ റഷ്യൻ ദേശീയത മൂന്നിന്റെ ഒറ്റമൂലിയായിരുന്നു സാഹോദര്യ ജനത: ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ, ബെലാറഷ്യൻ. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യയുടെ തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ പ്രദേശങ്ങൾ മംഗോളിയക്കാർ കീഴടക്കി. ഉക്രേനിയൻ ദേശീയതയുടെ രൂപീകരണം 14-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നടന്നു. 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉക്രേനിയൻ ഭൂമി പിടിച്ചെടുക്കാൻ തുടങ്ങിയ പോളിഷ് വംശജർ 1569-ൽ ലുബ്ലിൻ യൂണിയന് ശേഷം ഉക്രേനിയൻ ജനതയുടെ മേൽ കനത്ത ഫ്യൂഡൽ അടിച്ചമർത്തൽ സ്ഥാപിച്ചു. ക്രിമിയൻ ടാറ്റർമാരുടെയും സുൽത്താന്റെ തുർക്കിയുടെയും ആക്രമണത്തിനെതിരെ ഉക്രേനിയൻ ജനത ശക്തമായ പോരാട്ടം നടത്തി. ഉക്രേനിയൻ ജനതയുടെ വിമോചന സമരത്തിൽ സപ്പോറോജിയൻ സിച്ച് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. പോളിഷ് ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അടിച്ചമർത്തലിനെതിരെ ബോഗ്ദാൻ ഖ്മെൽനിറ്റ്സ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ 1648-54-ലെ ജനകീയ വിമോചനയുദ്ധം അവസാനിച്ചത് ഉക്രെയ്നെ റഷ്യയുമായുള്ള പുനരേകീകരണത്തോടെയാണ് (പെരിയാസ്ലാവ് റാഡ 1654). 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ പോളണ്ട് കൈവശം വച്ചിരുന്ന വലത്-ബാങ്ക് ഉക്രെയ്നും പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രെയ്നും പിന്നീട് ഓസ്ട്രിയയുടെ ഭരണത്തിൻ കീഴിലായി. ലെഫ്റ്റ് ബാങ്കും സ്ലോബോഡ ഉക്രെയ്നും റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. ട്രാൻസ്കാർപാത്തിയൻ ഉക്രെയ്ൻ ഹംഗറിയുടെ നുകത്തിൻ കീഴിലായിരുന്നു. 1708-09-ലെ ചാൾസ് പന്ത്രണ്ടാമന്റെ ആക്രമണം സ്വീഡിഷ് ആക്രമണകാരികൾക്കും രാജ്യദ്രോഹികളായ ഹെറ്റ്മാൻ മസെപയ്‌ക്കുമെതിരെ ഉക്രെയ്‌നിൽ ഒരു ജനകീയ യുദ്ധത്തിന് കാരണമായി. നിരവധി നിയന്ത്രണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ സാറിസ്റ്റ് സർക്കാർ ഉക്രെയ്നിന്റെയും കോസാക്ക് ഓർഗനൈസേഷന്റെയും സ്വയംഭരണാവകാശം ഇല്ലാതാക്കി - ന്യൂ സിച്ച്. കോസാക്ക് ഫോർമാൻ സ്വീകരിച്ചു റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാർ. 1821 മാർച്ചിൽ, പി.ഐ. പെസ്റ്റലിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ തുൾചിനിൽ സതേൺ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. 1825 ഡിസംബറിൽ ചെർനിഗോവ് റെജിമെന്റിന്റെ ഒരു പ്രക്ഷോഭം നടന്നു. 1845 ഡിസംബർ - 1846 ജനുവരിയിൽ, കീവിൽ ഒരു രഹസ്യ രാഷ്ട്രീയ സംഘടന ഉടലെടുത്തു - സിറിൽ ആൻഡ് മെത്തോഡിയസ് സൊസൈറ്റി, അതിന്റെ വിപ്ലവ-ജനാധിപത്യ ദിശ ടി.ജി. ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ നേതൃത്വത്തിലായിരുന്നു. 1847-ൽ സാറിസ്റ്റ് സർക്കാർ സമൂഹത്തിലെ വിപ്ലവ ചിന്താഗതിക്കാരായ അംഗങ്ങളെ ക്രൂരമായി അടിച്ചമർത്തി. 1861-ൽ ഉക്രെയ്നിൽ ഒരു കർഷക പരിഷ്കരണം നടത്തി, അത് മുതലാളിത്തത്തിന്റെ വികസനം ത്വരിതപ്പെടുത്തി. വ്യവസായത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ച ആരംഭിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ഡോൺബാസിലെ കൽക്കരിയും ക്രിവോയ് റോഗിലെ ഇരുമ്പയിരും. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഉക്രെയ്നിലെ വിപ്ലവകരമായ ജനാധിപത്യ-തൊഴിൽ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വികസനം എല്ലാ റഷ്യൻ വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. 1875-ൽ ഒഡെസയിൽ ദക്ഷിണ റഷ്യൻ തൊഴിലാളി യൂണിയൻ സംഘടിപ്പിച്ചു. 1980 കളിലും 1990 കളിലും കൈവിലും ഖാർകോവിലും മാർക്സിസ്റ്റ് സർക്കിളുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റിക് സംഘടനകൾ ഉയർന്നുവന്നു. 1902-ലെ ബഹുജന കർഷക പ്രസ്ഥാനവും 1903-ലെ ഉക്രെയ്നിലെ രാഷ്ട്രീയ പണിമുടക്കുകളും 1905-07 ലെ വിപ്ലവം തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, ഈ സമയത്ത് ഉക്രേനിയൻ തൊഴിലാളികളുടെയും കർഷകരുടെയും ജനകീയ വിപ്ലവ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് (1914-18), ഉക്രെയ്നിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് ശത്രുത നടന്നു.

1917-ലെ മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം ഉക്രേനിയൻ ജനതയെ സാമൂഹികവും ദേശീയവുമായ ബൂർഷ്വാ-ഭൂപ്രഭു അടിച്ചമർത്തലിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ചു. 1818 ജനുവരിയിൽ കൈവിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ട ബൂർഷ്വാ-നാഷണലിസ്റ്റ് പ്രതിവിപ്ലവകാരിയായ ഉക്രേനിയൻ സെൻട്രൽ റാഡയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിന് നേതൃത്വം നൽകിയ ഉക്രെയ്‌നിലെ ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റിനെ സോവിയറ്റുകളുടെ ഒന്നാം ഓൾ-ഉക്രേനിയൻ കോൺഗ്രസ് [ഖാർകോവ് ഡിസംബർ 11 (24), 1917] തിരഞ്ഞെടുത്തു. 1918 ഫെബ്രുവരിയിൽ സോവിയറ്റ് ശക്തി ഉക്രെയ്നിന്റെ ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ പ്രദേശവും കീഴടക്കി. വിദേശ സൈനിക ഇടപെടലിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും വർഷങ്ങളിൽ (1918-20), ഉക്രേനിയൻ ജനത ജർമ്മൻ അധിനിവേശക്കാർക്കും ആംഗ്ലോ-ഫ്രഞ്ച് ഇടപെടലുകൾക്കും പ്രതിവിപ്ലവ ഡയറക്ടറിയായ ഹെറ്റ്മാൻ സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ അവരുടെ സംരക്ഷണക്കാർക്കും എതിരെ ദേശസ്‌നേഹ യുദ്ധം നടത്തി. , ഡെനികിൻ, റാങ്കൽ, പോളിഷ് ആക്രമണകാരികൾ. റഷ്യയിലെ അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, ശത്രുവിനെ ഉക്രെയ്നിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. 1920 ഡിസംബറിൽ, RSFSR ഉം ഉക്രേനിയൻ SSR ഉം തമ്മിൽ ഒരു സൈനിക-സാമ്പത്തിക ഉടമ്പടി അവസാനിച്ചു. 1922 ഡിസംബർ 30-ന് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ രൂപീകരണത്തോടെ ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആർ അതിന്റെ ഭാഗമായി. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളുടെ വർഷങ്ങളിൽ, ഉക്രെയ്നിൽ ശക്തമായ ഒരു വ്യവസായം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുകയും കൂട്ടായ ഫാം സംവിധാനം സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. 1939 നവംബറിൽ, മുമ്പ് പോളിഷ് ഭരണത്തിൻ കീഴിലായിരുന്ന പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രെയ്ൻ ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറുമായി വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു. 1940 ഓഗസ്റ്റിൽ, റൊമാനിയയിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞ ബെസ്സറാബിയയുടെയും വടക്കൻ ബുക്കോവിനയുടെയും പ്രദേശത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറുമായി വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു. 1941-45 ലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആർ നാസി ആക്രമണകാരികൾ കൈവശപ്പെടുത്തി, അവർ ഏറ്റവും കടുത്ത ഭീകരതയുടെ ഒരു ഭരണം സ്ഥാപിച്ചു. ആക്രമണകാരികൾ ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ ജനസംഖ്യയ്ക്കും ദേശീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയ്ക്കും വലിയ നാശനഷ്ടങ്ങൾ വരുത്തി. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ മറ്റ് ജനങ്ങളോടൊപ്പം ഉക്രേനിയക്കാർ സോവിയറ്റ് ആർമിയുടെ നിരയിൽ വീരോചിതമായി പോരാടി. പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുകൾ. 1944 ഒക്ടോബർ പകുതിയോടെ, ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ മുഴുവൻ പ്രദേശവും നാസി അധിനിവേശക്കാരിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ജൂൺ 29 ന്, സോവിയറ്റ് യൂണിയനും ചെക്കോസ്ലോവാക്യയും തമ്മിലുള്ള ഉടമ്പടി പ്രകാരം, ട്രാൻസ്കാർപാത്തിയൻ ഉക്രെയ്ൻ ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറുമായി വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു. അങ്ങനെ, എല്ലാ ഉക്രേനിയൻ ദേശങ്ങളും ഒരൊറ്റ ഉക്രേനിയൻ സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രമായി വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു. 1954-ൽ സോവിയറ്റ് ജനത ഉക്രെയ്നെ റഷ്യയുമായുള്ള പുനരേകീകരണത്തിന്റെ 300-ാം വാർഷികം ഗംഭീരമായി ആഘോഷിച്ചു. 1954 ഫെബ്രുവരിയിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സുപ്രീം സോവിയറ്റ് ക്രിമിയൻ ഒബ്ലാസ്റ്റിനെ RSFSR ൽ നിന്ന് ഉക്രേനിയൻ SSR ലേക്ക് മാറ്റുന്ന ഒരു പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു. റഷ്യയുമായുള്ള ഉക്രെയ്നിന്റെ പുനരേകീകരണത്തിന്റെ 300-ാം വാർഷികത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി, ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ സംസ്ഥാനത്ത് ഉക്രേനിയൻ ജനതയുടെ മികച്ച വിജയങ്ങൾ, ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ സാമ്പത്തിക, സാംസ്കാരിക നിർമ്മാണം എന്നിവയ്ക്കായി, അവർക്ക് ഓർഡർ ഓഫ് ലെനിൻ (മേയ് 22, 1954) ലഭിച്ചു. 1958 നവംബർ 5 ന് കാർഷിക ഉൽ‌പന്നങ്ങളുടെ ഉൽ‌പാദനം വർദ്ധിപ്പിച്ചതിലെ പ്രധാന വിജയങ്ങൾക്ക്, ഉക്രെയ്നിന് രണ്ടാമത്തെ ഓർഡർ ഓഫ് ലെനിൻ ലഭിച്ചു.

സാമ്പത്തിക പ്രാധാന്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, യു‌എസ്‌എസ്‌ആറിൽ ഉക്രെയ്‌ൻ രണ്ടാം സ്ഥാനത്താണ് (ആർ‌എസ്‌എഫ്‌എസ്‌ആറിന് ശേഷം).

എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു. "സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ". 1964

അലക്സി കോണ്ട്രാറ്റിവിച്ച് സവ്രസോവ്.
"ഉക്രേനിയൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്".
1860-കൾ

മുമ്പ് ടാറ്റർ അധിനിവേശംഗ്രേറ്റ്, ലിറ്റിൽ, വൈറ്റ് റഷ്യ എന്നിവയൊന്നും നിലവിലില്ല. രേഖാമൂലമുള്ള സ്രോതസ്സുകളോ നാടോടി ഓർമ്മകളോ അവയെക്കുറിച്ച് ഒരു പരാമർശവും സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല. "ലിറ്റിൽ", "ഗ്രേറ്റ്" റഷ്യ എന്നീ പദപ്രയോഗങ്ങൾ XIV നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങുകയുള്ളൂ, എന്നാൽ അവയ്ക്ക് വംശീയമോ ദേശീയമോ ആയ പ്രാധാന്യമില്ല. അവ ഉത്ഭവിക്കുന്നത് റഷ്യൻ പ്രദേശത്തല്ല, മറിച്ച് അതിരുകൾക്കപ്പുറത്താണ് നീണ്ട കാലംജനങ്ങൾക്ക് അജ്ഞാതമായിരുന്നു. കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിലെ പാത്രിയർക്കിക്കിന് കീഴിലുള്ള റഷ്യൻ സഭ ഭരിച്ചിരുന്ന കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിൽ അവർ ഉയർന്നുവന്നു. ടാറ്ററുകൾ നശിപ്പിക്കുന്നതുവരെ കിയെവ് സംസ്ഥാനം, അതിന്റെ മുഴുവൻ പ്രദേശവും കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിൽ "റസ്" അല്ലെങ്കിൽ "റഷ്യ" എന്ന വാക്കിന് കീഴിൽ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അവിടെ നിന്ന് നിയമിക്കപ്പെട്ട മെത്രാപ്പോലീത്തമാരെ "ഓൾ റഷ്യയുടെ" മെട്രോപൊളിറ്റൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും റഷ്യൻ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ തലസ്ഥാനമായ കൈവ് അവരുടെ വസതിയായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു. മുക്കാൽ നൂറ്റാണ്ടോളം ഇത് തുടർന്നു. എന്നാൽ ടാറ്ററുകൾ നശിപ്പിച്ച സംസ്ഥാനം വിദേശ പരമാധികാരികളുടെ എളുപ്പത്തിൽ ഇരയാകാൻ തുടങ്ങി. കഷണങ്ങളായി, റഷ്യൻ പ്രദേശം പോൾസിന്റെയും ലിത്വാനിയക്കാരുടെയും കൈകളിലായി. ഗലീഷ്യയെ ആദ്യം പിടികൂടി. പോളിഷ് ഭരണത്തിൻ കീഴിലായിരുന്ന ഈ റഷ്യൻ പ്രദേശത്തെ ലിറ്റിൽ റഷ്യ അല്ലെങ്കിൽ ലിറ്റിൽ റഷ്യ എന്ന് വിളിക്കാൻ കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിൽ സമ്പ്രദായം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ധ്രുവങ്ങളെ പിന്തുടർന്ന്, ലിത്വാനിയൻ രാജകുമാരന്മാർ തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ റഷ്യയുടെ ദേശങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി എടുക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഗലീഷ്യയെപ്പോലെ കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിലെ ഈ ദേശങ്ങൾക്ക് ലിറ്റിൽ റഷ്യ എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. ഇക്കാലത്ത് ഉക്രേനിയൻ വിഘടനവാദികൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഈ പദം, അതിന്റെ ഉത്ഭവം "കാറ്റ്സാപ്സ്" ആണെന്ന് ആരോപിക്കുന്നു, ഇത് രചിച്ചത് റഷ്യക്കാരല്ല, ഗ്രീക്കുകാരാണ്, ഇത് രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്താൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതല്ല, ഭരണകൂടമല്ല, സഭയാണ്. . എന്നാൽ രാഷ്ട്രീയമായി, ഇത് ആദ്യമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് മോസ്കോയിലല്ല, ഉക്രേനിയൻ അതിർത്തികളിലാണ്.

നിക്കോളായ് ഉലിയാനോവ്. റഷ്യൻ, ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ. "അത്ഭുതങ്ങളും സാഹസങ്ങളും" നമ്പർ 7 2005.

ആർക്കിപ് ഇവാനോവിച്ച് കുഇന്ദ്ജി.
"ഉക്രേനിയൻ രാത്രി".
1876.

Mazepa hetman ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട സമയത്ത്, ലെഫ്റ്റ്-ബാങ്ക് ഉക്രെയ്നിന് ഇനിപ്പറയുന്ന ഭരണ-പ്രാദേശിക വിഭജനവും ആഭ്യന്തര ഭരണവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇത് പത്ത് റെജിമെന്റുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഗാഡ്യാച്ച്സ്കി, കിയെവ്സ്കി, ലുബെൻസ്കി, മിർഗൊറോഡ്സ്കി, നെജിൻസ്കി, പെരിയാസ്ലാവ്സ്കി, പോൾട്ടാവ, പ്രിലുക്സ്കി, സ്റ്റാറോഡുബ്സ്കി, ചെർനിഗോവ്. ഈ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ്-ടെറിട്ടോറിയൽ രൂപീകരണങ്ങളെ നൂറുകണക്കിന് (ഓരോ റെജിമെന്റിലും ഏകദേശം 20 വരെ) വിഭജിച്ചു, നൂറുകണക്കിന് കുരെനുകളായി വിഭജിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് നിരവധി ഗ്രാമങ്ങളെ ഒന്നിച്ചു.
ഉക്രെയ്ൻ ഭരിച്ചത് ഒരു ഹെറ്റ്മാൻ ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒരു രാജകീയ ചാർട്ടർ വഴി സ്ഥിരീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈകളിൽ ഭരണപരവും സൈനികവുമായ അധികാരം മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ജുഡീഷ്യൽ അധികാരവും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുമതിയില്ലാതെ. വധശിക്ഷനടന്നില്ല. ഹെറ്റ്മാന്റെ കീഴിൽ, ഒരു ജനറൽ സാർജന്റ്-മേജർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ എല്ലാ പീരങ്കികളുടെയും ചുമതലയുള്ള ഒരു ജനറൽ ബാഗേജ് ഓഫീസർ, ഒരു ജനറൽ ജഡ്ജി, ജനറൽ കോടതിയുടെ ചുമതലയുള്ള ഒരു ജനറൽ ട്രഷറർ, ചുമതലയുള്ള ഒരു ജനറൽ ട്രഷറർ. സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ, ചാൻസലറിയുടെ ചുമതല വഹിച്ചിരുന്ന ഒരു ജനറൽ ക്ലാർക്ക്, രണ്ട് ജനറൽ ക്യാപ്റ്റൻമാർ-സൈനികരുടെ ഇൻസ്പെക്ടർമാർ, ഹെറ്റ്മാന്റെ അഡ്ജസ്റ്റന്റുകൾ; ഏകദേശം ഒരേ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ജനറൽ കോർനെറ്റിനും ജനറൽ ബഞ്ചക്കും നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ഫ്യൂഡൽ വർഗ്ഗത്തിന്റെ പുറം പാളിയും ജനറൽ ഫോർമാൻ ഉണ്ടാക്കി - ഉദാഹരണത്തിന്, ഉക്രെയ്നിൽ 100 ​​ആയിരം കർഷകരും റഷ്യയുടെ അയൽ കൗണ്ടികളിൽ 20 ആയിരവും മസെപയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു.

ബി ലിത്വക്. "ഹെറ്റ്മാൻ-വില്ലൻ".

ആർക്കിപ് ഇവാനോവിച്ച് കുഇന്ദ്ജി.
"ഉക്രെയ്നിലെ സായാഹ്നം".
1878.

രാവിലെ വെയിലുണ്ടായിരുന്നു. രാത്രിയിലാണ് ആദ്യത്തെ മഞ്ഞ് വീണത്. ശീതകാലം വന്നു, ഉക്രെയ്നിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, വസന്തകാലത്ത് പെട്ടെന്ന് ഒരു കാറ്റ് ശൈത്യകാലത്ത് വീശി. തണലിൽ - മഞ്ഞ്, സൂര്യനിൽ ഉരുകുന്നു. സുവർണ്ണ പള്ളിയുടെ താഴികക്കുടങ്ങളുടെ സൂര്യപ്രകാശമുള്ള ഈലുകളിൽ കുരുവികൾ ചിലക്കുന്നു, പ്രാവുകൾ കൂവുന്നു. പൂന്തോട്ടങ്ങളിൽ, ചെറികളും ആപ്പിൾ മരങ്ങളും, ഹോർഫ്രോസ്റ്റ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ്, വസന്തകാലത്ത് പൂക്കുന്നതുപോലെ വെളുത്തതായി നിൽക്കുന്നു. മഞ്ഞിനടിയിൽ, കോസാക്ക് കുടിലുകളുടെ വെളുത്ത മതിലുകൾ ഇരുണ്ടതായി തോന്നുന്നു, അതിലും വൃത്തികെട്ടതായി തോന്നുന്നു - ജൂതന്മാരുടെ വൃത്തികെട്ട വീടുകൾ. (എസ്. ഐ. മുറാവിയോവ്-അപ്പോസ്തോലിന്റെ കുറിപ്പുകൾ).

ആർക്കിപ് ഇവാനോവിച്ച് കുഇന്ദ്ജി.
"ഉക്രെയ്ൻ".
1879.

വിന്നിറ്റ്സയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, ഉക്രേനിയൻ കുട്ടികൾ ഒരിക്കലും കണ്ണട ധരിക്കുന്നില്ലെന്നും അവരുടെ പല്ലുകൾക്ക് ദന്തഡോക്ടർമാരുടെ സേവനം ആവശ്യമില്ലെന്നും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു, ഇത് ഫ്യൂററെ വളരെയധികം സഹായിച്ചു. ശക്തമായ മതിപ്പ്. മാർട്ടിൻ ബോർമാനോട് അദ്ദേഹം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി:

ഈ കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കൂ... ജർമ്മൻ രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവിയെ ഓർത്ത്! കൂടെ പൊക്കവും പൊക്കമുള്ള കുട്ടികളും നീലക്കണ്ണുകൾനാസി മനോഭാവത്തിൽ അവരെ പഠിപ്പിക്കാൻ അവരുടെ മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് എടുക്കണം.

സഹായകനായ ബോർമാൻ, ഹിറ്റ്‌ലറുമായി യോജിച്ച്, പുരാതന ജർമ്മൻകാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആര്യൻ ഗോത്രങ്ങളുടെ ഒരു ശാഖയാണ് ഉക്രേനിയക്കാർ എന്ന സിദ്ധാന്തം ഉടനടി കൊണ്ടുവന്നു. ഈ ദിവസങ്ങളിൽ ഹെൻറിച്ച് ഹിംലറുടെ ആസ്ഥാനം ഷിറ്റോമിറിനടുത്താണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, ഹിംലറുടെ കവചിത കാർ വിന്നിറ്റ്സയ്ക്കും സിറ്റോമിറിനും ഇടയിൽ ദിനംപ്രതി ഓടിക്കൊണ്ടിരുന്നു, റീച്ച്സ്ഫ്യൂറർ എസ്എസിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ ഹിറ്റ്ലർ മറന്നില്ല:

ഹെൻ‌റിച്ച്, നമ്മുടെ റീച്ചിലെ മനുഷ്യശക്തിയുടെ കരുതൽ നിറയ്ക്കാൻ സ്ലാവിക് കുട്ടികളുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കേണ്ട സമയമാണിത്, കാരണം ഉക്രേനിയക്കാർ ബാഹ്യമായി ഒരു മികച്ച യുജെനിക് മെറ്റീരിയലിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു ...

വാലന്റൈൻ പികുൾ. "വീണുപോയ പോരാളികളുടെ സ്ക്വയർ".

ആർക്കിപ് ഇവാനോവിച്ച് കുഇന്ദ്ജി.
"ഒരു കർഷകന്റെ തല - ഒരു വൈക്കോൽ തൊപ്പിയിൽ ഒരു ഉക്രേനിയൻ."
1890-1895.

ഉക്രേനിയക്കാർ (സ്വയം പേര്), സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ആളുകൾ. 42,347 ആയിരം ആളുകൾ, ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ പ്രധാന ജനസംഖ്യ (36,489 ആയിരം ആളുകൾ). ആർഎസ്എഫ്എസ്ആർ (3658 ആയിരം ആളുകൾ), കസാഖ് എസ്എസ്ആർ (898 ആയിരം ആളുകൾ), മോൾഡേവിയൻ എസ്എസ്ആർ (561 ആയിരം ആളുകൾ), ബിഎസ്എസ്ആർ (231 ആയിരം ആളുകൾ), കിർഗിസ് എസ്എസ്ആർ (109 ആയിരം ആളുകൾ) എന്നിവയുൾപ്പെടെ മറ്റ് യൂണിയൻ റിപ്പബ്ലിക്കുകളിലും അവർ താമസിക്കുന്നു. ), ഉസ്ബെക്ക് എസ്എസ്ആർ (114 ആയിരം ആളുകൾ). സോവിയറ്റ് യൂണിയന് പുറത്ത്, അവർ പോളണ്ടിൽ (300 ആയിരം ആളുകൾ), ചെക്കോസ്ലോവാക്യ (47 ആയിരം ആളുകൾ), റൊമാനിയ (55 ആയിരം ആളുകൾ), യുഗോസ്ലാവിയ (36 ആയിരം ആളുകൾ), അതുപോലെ കാനഡ (530 ആയിരം ആളുകൾ), യുഎസ്എ (500) എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്നു. ആയിരം ആളുകൾ), അർജന്റീന (100 ആയിരം ആളുകൾ), ബ്രസീൽ (50 ആയിരം ആളുകൾ), ഓസ്‌ട്രേലിയ (20 ആയിരം ആളുകൾ), പരാഗ്വേ (10 ആയിരം ആളുകൾ), ഉറുഗ്വേ (5 ആയിരം ആളുകൾ). മൊത്തം 45.15 ദശലക്ഷം ആളുകൾ.

അവർ ഉക്രേനിയൻ സംസാരിക്കുന്നു. സിറിലിക് അക്ഷരമാലയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി 14-ാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ എഴുതുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയും വ്യാപകമാണ്, പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രെയ്നിൽ പോളിഷ്. വിശ്വസിക്കുന്ന ഉക്രേനിയക്കാർ കൂടുതലും ഓർത്തഡോക്സ് ആണ്, ചിലർ കത്തോലിക്കരാണ്. ഉക്രേനിയക്കാരും റഷ്യക്കാരും ബെലാറഷ്യന്മാരും ചേർന്ന് കിഴക്കൻ സ്ലാവുകളിൽ പെടുന്നു. പോളിഷ്യയിൽ, ലിറ്റ്വിനുകളുടെയും പോളേഷ്ചുക്കുകളുടെയും ഉപ-വംശീയ ഗ്രൂപ്പുകൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ കാർപാത്തിയൻസിൽ - ഹത്സുൾസ്, ബോയ്കോസ്, ലെംകോസ്.

ഉക്രേനിയൻ ദേശീയതയുടെ രൂപീകരണം നടന്നത് കിഴക്കൻ സ്ലാവിക് ജനസംഖ്യയുടെ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്, അത് മുമ്പ് ഒരു പുരാതന റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ (9-12 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ഭാഗമായിരുന്നു.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഉക്രേനിയൻ (പഴയ ഉക്രേനിയൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന) പുസ്തക ഭാഷ രൂപീകരിച്ചു. 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ മിഡിൽ ഡൈനിപ്പർ ഭാഷകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ആധുനിക ഉക്രേനിയൻ (പുതിയ ഉക്രേനിയൻ) സാഹിത്യ ഭാഷ രൂപീകരിച്ചു.

"ഉക്രെയ്ൻ" എന്ന പേര് 12-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ തന്നെ "ഭൂമി" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ പഴയ റഷ്യൻ ദേശങ്ങളുടെ തെക്ക്, തെക്ക് പടിഞ്ഞാറൻ ഭാഗങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. തുടർന്ന് (പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടോടെ), "ക്രാജിന" എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തിലുള്ള ഈ പദം, അതായത് രാജ്യം, ഔദ്യോഗിക രേഖകളിൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ചു. ജനസംഖ്യഉക്രേനിയൻ ജനതയുടെ വംശനാമത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി.

15-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ (പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രെയ്നിൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ) "ഉക്രേനിയക്കാർ", "കോസാക്കുകൾ", "കോസാക്ക് ആളുകൾ" - അവരുടെ തെക്കുകിഴക്കൻ ഗ്രൂപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന വംശനാമങ്ങൾക്കൊപ്പം "റുസ്ക" എന്ന സ്വയം നാമം. സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു ("റഷ്യക്കാർ"). 16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, റഷ്യൻ ഔദ്യോഗിക രേഖകളിൽ ഉക്രേനിയക്കാരെ പലപ്പോഴും "ചെർകാസി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, പിന്നീട്, വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, അവരെ കൂടുതലും "ലിറ്റിൽ റഷ്യക്കാർ", "ലിറ്റിൽ റഷ്യക്കാർ" അല്ലെങ്കിൽ "ദക്ഷിണ റഷ്യക്കാർ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

ജനസംഖ്യയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ഭക്ഷണം വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോഷകാഹാരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം പച്ചക്കറി, മാവ് ഭക്ഷണങ്ങൾ (ബോർഷ്, പറഞ്ഞല്ലോ, വിവിധ യുഷ്കി), ധാന്യങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച് മില്ലറ്റ്, താനിന്നു); പറഞ്ഞല്ലോ, വെളുത്തുള്ളി ഉള്ള ഡോനട്ട്സ്, ലെമിഷ്ക, നൂഡിൽസ്, ജെല്ലി മുതലായവ. ഉപ്പിട്ട മത്സ്യം ഉൾപ്പെടെയുള്ള മത്സ്യം ഭക്ഷണത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. അവധി ദിവസങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് കർഷകർക്ക് മാംസാഹാരം ലഭ്യമായിരുന്നത്. പന്നിയിറച്ചിയും പന്നിയിറച്ചിയും ആയിരുന്നു ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത്. പോപ്പി വിത്തുകളും തേനും ചേർത്ത് മാവിൽ നിന്ന് ധാരാളം പോപ്പി വിത്തുകൾ, കേക്കുകൾ, നൈഷുകൾ, ബാഗെലുകൾ എന്നിവ ചുട്ടുപഴുപ്പിച്ചു. ഉസ്വാർ, വരേണുക, സിരിവെറ്റ് തുടങ്ങിയ പാനീയങ്ങൾ വ്യാപകമായിരുന്നു. ആചാരപരമായ വിഭവങ്ങൾ എന്ന നിലയിൽ, കഞ്ഞികളാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായത് - കുത്യയും കോളിവോയും തേൻ.

റഷ്യക്കാരെയും ബെലാറഷ്യക്കാരെയും പോലെ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ഉക്രേനിയൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൽ, മുതലാളിത്തത്തിന്റെ വികാസമുണ്ടായിട്ടും, സെർഫോഡത്തിന്റെയും പുരുഷാധിപത്യ ബന്ധത്തിന്റെയും അവശിഷ്ടങ്ങൾ അവശേഷിച്ചു, അയൽ സമൂഹം - സമൂഹം ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. അദ്ധ്വാനത്തിന്റെ പല പരമ്പരാഗത കൂട്ടായ രൂപങ്ങളും സ്വഭാവസവിശേഷതകളായിരുന്നു (വൃത്തിയാക്കൽ, ഇണചേരൽ - റഷ്യൻ സഹായികൾക്കും "പരുബോച്ച് ഹൾക്കുകൾ" - അവിവാഹിതരായ ആൺകുട്ടികളുടെ കൂട്ടായ്മകൾ) വിനോദം (സായാഹ്നങ്ങളും ഡോസ്വിറ്റ്കിയും, പുതുവത്സര കരോളുകളും ഷെഡ്രോവ്കകളും മുതലായവ).

"ലോകത്തിലെ ജനങ്ങൾ". മോസ്കോ, "സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ". 1988

വാസിലി ഷ്റ്റേൺബെർഗ്.
"ഉക്രെയ്നിലെ മേള".

ഞങ്ങൾ വിമാനത്തിൽ കുറച്ച് വായിക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ തൽക്ഷണം ഉറങ്ങി. ഞങ്ങൾ ഉണർന്നപ്പോൾ, വിമാനം ഉക്രെയ്നിലെ വയലുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ പറക്കുകയായിരുന്നു, ഞങ്ങളുടെ മിഡ്‌വെസ്റ്റ് പോലെ ഫലഭൂയിഷ്ഠവും പരന്നതുമാണ്. യൂറോപ്പിലെ ഭീമാകാരമായ കളപ്പുരയുടെ അനന്തമായ വയലുകൾ ഞങ്ങളുടെ താഴെ കിടക്കുന്നു, വാഗ്ദത്ത ഭൂമി, ഗോതമ്പും തേങ്ങലും കൊണ്ട് മഞ്ഞയായി മാറുന്നു, അവിടെയും ഇവിടെയും വിളവെടുത്തു. ഒരിടത്തും കുന്നും ഉയരവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. വയൽ ചക്രവാളം വരെ പരന്നതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമാണ്. താഴ്‌വരയിൽ നദികളും തോടുകളും വളഞ്ഞു പുളഞ്ഞു.

യുദ്ധങ്ങൾ നടന്ന ഗ്രാമങ്ങൾക്ക് സമീപം, കിടങ്ങുകളും ചാലുകളും വിള്ളലുകളും ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങി. ചില വീടുകൾ മേൽക്കൂരയില്ലാതെ നിന്നു, ചിലയിടങ്ങളിൽ കത്തിനശിച്ച വീടുകളുടെ കറുത്ത പാടുകൾ കാണാമായിരുന്നു.

ഈ സമതലത്തിന് അവസാനമില്ലെന്ന് തോന്നി. പക്ഷേ, ഒടുവിൽ, ഞങ്ങൾ ഡൈനിപ്പറിലേക്ക് പറന്നു, കിയെവ് കണ്ടു, നദിക്ക് മുകളിൽ ഒരു കുന്നിൻ മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു, ചുറ്റും കിലോമീറ്ററുകൾ മാത്രം. തകർന്ന നഗരത്തിന് മുകളിലൂടെ പറന്ന് ഞങ്ങൾ സമീപത്ത് ഇറങ്ങി.

മോസ്കോയ്ക്ക് പുറത്ത് എല്ലാം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, അത്തരം തീവ്രതയും പിരിമുറുക്കവും ഇല്ലെന്ന് എല്ലാവരും ഞങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകി. തീർച്ചയായും. എയർഫീൽഡിൽ തന്നെ, പ്രാദേശിക VOKS-ൽ നിന്നുള്ള ഉക്രേനിയക്കാർ ഞങ്ങളെ കണ്ടുമുട്ടി. അവർ എപ്പോഴും പുഞ്ചിരിച്ചു. ഞങ്ങൾ മോസ്കോയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ആളുകളെക്കാൾ സന്തോഷവും ശാന്തതയുമുള്ളവരായിരുന്നു അവർ. ഒപ്പം കൂടുതൽ തുറന്ന മനസ്സും സൗഹാർദ്ദവും ഉണ്ടായിരുന്നു. പുരുഷന്മാരും ചാരനിറത്തിലുള്ള കണ്ണുകളുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാ വലിയ ബ്ളോണ്ടുകളുമാണ്. ഞങ്ങളെ കൈവിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ഒരു കാർ കാത്തുനിൽക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

"ഉക്രേനിയൻ".
1883.
പോൾട്ടാവ റീജിയണൽ ആർട്ട് മ്യൂസിയം. നിക്കോളായ് യാരോഷെങ്കോ, പോൾട്ടവ.

കൂട്ടായ ഫാം "ഷെവ്ചെങ്കോ -1" ഒരിക്കലും മികച്ചതല്ല, കാരണം ഭൂമി മികച്ചതല്ല, എന്നാൽ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് ഇത് 362 കുടുംബങ്ങൾ താമസിച്ചിരുന്ന മുന്നൂറ്റി അറുപത്തിരണ്ട് വീടുകളുള്ള തികച്ചും സമ്പന്നമായ ഒരു ഗ്രാമമായിരുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, അവർ നന്നായി ചെയ്തു.

ജർമ്മൻകാർക്ക് ശേഷം, ഗ്രാമത്തിൽ എട്ട് വീടുകൾ തുടർന്നു, അവയുടെ മേൽക്കൂരകൾ പോലും കത്തിച്ചു. ആളുകൾ ചിതറിപ്പോയി, അവരിൽ പലരും മരിച്ചു, പുരുഷന്മാർ പക്ഷപാതികളായി വനങ്ങളിലേക്ക് പോയി, കുട്ടികൾ എങ്ങനെ സ്വയം പരിപാലിച്ചുവെന്ന് ദൈവത്തിന് മാത്രമേ അറിയൂ.

എന്നാൽ യുദ്ധാനന്തരം ആളുകൾ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. പുതിയ വീടുകൾ വളർന്നു, വിളവെടുപ്പ് കാലമായതിനാൽ, ജോലിക്ക് മുമ്പും ശേഷവും രാത്രിയിൽ പോലും വിളക്കുകളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു. അവരുടെ ചെറിയ വീടുകൾ പണിയാൻ, പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചു. എല്ലാവരും ഒരേ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചു: ആദ്യം ഒരു മുറി, മറ്റൊന്ന് നിർമ്മിക്കുന്നതുവരെ അതിൽ താമസിച്ചു. ശൈത്യകാലത്ത് ഉക്രെയ്നിൽ ഇത് വളരെ തണുപ്പാണ്, ഈ രീതിയിൽ വീടുകൾ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു: ചുവരുകൾ കോണുകളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വെട്ടിയ ലോഗുകൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ലോഗുകളിൽ ഒരു ഷിംഗിൾ ആണിയടിക്കുന്നു, അകത്തും പുറത്തും നിന്ന് മഞ്ഞ് സംരക്ഷിക്കാൻ പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ കട്ടിയുള്ള പാളി അതിൽ പ്രയോഗിക്കുന്നു.

വീട്ടിൽ ഒരേ സമയം കലവറയായും ഇടനാഴിയായും പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു മേലാപ്പ് ഉണ്ട്. ഇവിടെ നിന്ന് ഒരാൾ അടുക്കളയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ഇഷ്ടിക അടുപ്പും പാചക അടുപ്പും ഉള്ള പ്ലാസ്റ്ററിട്ടതും വെള്ള പൂശിയതുമായ മുറി. ചൂള തറയിൽ നിന്ന് നാലടി അകലെയാണ്, ഇവിടെ റൊട്ടി ചുട്ടുപഴുക്കുന്നു, രുചികരമായ ഉക്രേനിയൻ റൊട്ടിയുടെ മിനുസമാർന്ന ഇരുണ്ട അപ്പം.
അടുക്കളയുടെ പുറകിലാണ് പൊതു മുറിഒരു ഡൈനിംഗ് ടേബിളും ചുവരുകളിൽ അലങ്കാരങ്ങളും. പേപ്പർ പൂക്കൾ, ഐക്കണുകൾ, മരിച്ചവരുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ എന്നിവയുള്ള സ്വീകരണമുറിയാണിത്. ചുവരുകളിൽ ഈ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള സൈനികരുടെ മെഡലുകൾ ഉണ്ട്. ഭിത്തികൾ വെളുത്തതാണ്, വിൻഡോകൾക്ക് ഷട്ടറുകൾ ഉണ്ട്, അത് അടച്ചാൽ ശീതകാല തണുപ്പിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കും.

ഈ മുറിയിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കിടപ്പുമുറിയിൽ പ്രവേശിക്കാം - ഒന്നോ രണ്ടോ, കുടുംബത്തിന്റെ വലിപ്പം അനുസരിച്ച്. തുണികൊണ്ടുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം, കിടക്കകൾ ഒന്നും മൂടിയിട്ടില്ല: പരവതാനികൾ, ചെമ്മരിയാട് - ചൂട് നിലനിർത്താൻ എന്തും. ഉക്രേനിയക്കാർ വളരെ വൃത്തിയുള്ളവരാണ്, അവരുടെ വീടുകൾ തികച്ചും ശുദ്ധമാണ്.

കൂട്ടായ ഫാമുകളിൽ ആളുകൾ താമസിക്കുന്നത് ബാരക്കുകളിൽ ആണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഇത് സത്യമല്ല. ഓരോ കുടുംബത്തിനും സ്വന്തം വീട്, പൂന്തോട്ടം, പൂന്തോട്ടം, വലിയ പൂന്തോട്ടം, തേനീച്ചക്കൂടുകൾ എന്നിവയുണ്ട്. അത്തരമൊരു പ്ലോട്ടിന്റെ വിസ്തീർണ്ണം ഏകദേശം ഒരു ഏക്കറാണ്. ജർമ്മൻകാർ എല്ലാ ഫലവൃക്ഷങ്ങളും വെട്ടിമാറ്റിയതിനാൽ, യുവ ആപ്പിൾ, പിയർ, ചെറി മരങ്ങൾ എന്നിവ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു.

ജോൺ സ്റ്റെയിൻബെക്ക്. "റഷ്യൻ ഡയറി".

"ഉക്രേനിയൻ പെൺകുട്ടി".
1879.
കൈവ് നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് റഷ്യൻ ആർട്ട്, കൈവ്.

പ്രഭാതഭക്ഷണത്തെക്കുറിച്ച് വിശദമായി പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കാരണം ലോകത്ത് അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നും ഞാൻ ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ല. ആരംഭിക്കുന്നതിന്, ഒരു ഗ്ലാസ് വോഡ്ക, പിന്നെ ഓരോന്നിനും നാല് മുട്ടകളുള്ള ഒരു സ്ക്രാംബിൾഡ് മുട്ട, രണ്ട് വലുത്. പൊരിച്ച മീനമൂന്ന് ഗ്ലാസ് പാലും; അതിനുശേഷം ഒരു വിഭവം അച്ചാർ, ഒരു ഗ്ലാസ് വീട്ടിൽ ചെറി ബ്രാണ്ടി, കറുത്ത അപ്പവും വെണ്ണയും; പിന്നീട് രണ്ട് ഗ്ലാസ് പാലിനൊപ്പം ഒരു കപ്പ് തേൻ, ഒടുവിൽ മറ്റൊരു ഗ്ലാസ് വോഡ്ക. തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ ഇതെല്ലാം പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിനായി കഴിച്ചുവെന്നത് അവിശ്വസനീയമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ അത് ശരിക്കും കഴിച്ചു, എല്ലാം വളരെ രുചികരമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഞങ്ങളുടെ വയറു നിറഞ്ഞിരുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് നല്ല സുഖം തോന്നിയില്ല.

ജോൺ സ്റ്റെയിൻബെക്ക്. "റഷ്യൻ ഡയറി".

വ്ലാഡിമിർ ഒർലോവ്സ്കി.
"ഉക്രെയ്നിന്റെ കാഴ്ച".
1883.

കേണൽ തന്നെ കിയെവിൽ നിന്നുള്ളയാളാണ്, മിക്ക ഉക്രേനിയക്കാരെയും പോലെ അദ്ദേഹത്തിന് ഇളം നീല കണ്ണുകളുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന് അമ്പത് വയസ്സായിരുന്നു, ലെനിൻഗ്രാഡിന് സമീപം മകൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു.

ജോൺ സ്റ്റെയിൻബെക്ക്. "റഷ്യൻ ഡയറി".

വ്ലാഡിമിർ ഒർലോവ്സ്കി.
"ഉക്രേനിയൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്".

വിശുദ്ധ റഷ്യ. കസാക്കിസ്ഥാൻ, എസ്തോണിയ, അമേരിക്ക, ഫ്രാൻസ്, ഇറാഖ്, ചൈന, മഡഗാസ്കർ, ഓസ്ട്രേലിയ എന്നിവിടങ്ങളിലെ വിശുദ്ധരെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും കേട്ടിട്ടുണ്ടോ? സമ്മതിക്കുക, രണ്ട് ഹ്രസ്വ പദങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ഓർഗാനിക് കണക്ഷൻ, അവയുടെ സ്ഥായിയായ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ടെക്റ്റോണിക് ലംഘനത്തെ സംശയിക്കുന്നത് ഒരിക്കലും സംഭവിക്കില്ല.

നമ്മുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാനുഷികമായ രീതിയിലല്ല, ചെയ്ത ഒരു കാര്യത്തിന് സാക്ഷികളാകുന്നത് പോലെ, ഞങ്ങൾ പതിവായി വിലപിക്കുന്നു: എങ്ങനെയെങ്കിലും: റഷ്യൻ ഭാഷയിലല്ലഈ. സമ്മതിക്കുക, സമാനമായ എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരിക്കലും സംഭവിക്കില്ല, അവർ പറയുന്നത്, എങ്ങനെയെങ്കിലും കിർഗിസിലല്ല, ലാത്വിയനല്ല, ഉറുഗ്വേയിലല്ല ... ഒരു സദസ്സിൽ എനിക്ക് അടുത്തിടെ ഒരു കൗതുകകരമായ കുറിപ്പ് ലഭിച്ചു: “റഷ്യത്വത്തിന്റെ നിങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളുടെ പിഗ്ഗി ബാങ്കിലേക്ക്. ഉക്രെയ്നിൽ അവർ പറയുന്നു (നിർബന്ധമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ): "ഞാൻ നിങ്ങളോട് റഷ്യൻ സംസാരിക്കുന്നു ..."».

വ്ളാഡിമിർ ഇർസബെക്കോവ്. "റഷ്യൻ പദത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ".

ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിൻ.
"ഉക്രേനിയൻ കർഷകൻ".
1880.

ഉക്രേനിയൻ ഒരു കപ്പൽ തകർച്ചയിൽ അകപ്പെട്ടു. മരുഭൂമിയിലെ ഒരു ദ്വീപിൽ രണ്ടു വർഷം താമസിച്ചു. പെട്ടെന്ന് ഒരു ബോട്ട് ഉയർന്നു, അതിൽ ഒരു സുന്ദരിയുണ്ട്.

മനുഷ്യാ, ഇവിടെ വരൂ! രണ്ടു വർഷത്തേക്ക് നീ ആഗ്രഹിച്ചത് ഞാൻ തരാം.

ഉക്രേനിയൻ വെള്ളത്തിലേക്ക് ഓടി, അവളുടെ അടുത്തേക്ക് നീന്തുന്നു.

വരേനിക്കി! വരേനിക്കി!

യൂറി നിക്കുലിൻ. "നിക്കുലിനിൽ നിന്നുള്ള തമാശകൾ".

ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിൻ.
"രണ്ട് ഉക്രേനിയൻ കർഷകർ".
1880.

തികച്ചും ദയയുള്ള കീവന്മാരുമായി ഞാൻ സംസാരിച്ചു, അതേ അവസ്ഥയിൽ ഞങ്ങളോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ ഇപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവർ "ഉക്രേനിയക്കാർ" ആണെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ഉക്രേനിയൻവൽക്കരണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ആദ്യ തലമുറയല്ല. . ഉക്രേനിയക്കാർ വ്യത്യസ്തരായ ആളുകളാണെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും, ഒരു സംസ്ഥാനത്ത്, ഞങ്ങൾ വളരെ സന്തുഷ്ടരായിരിക്കും. കിയെവിലെ അത്തരം സൗഹൃദമുള്ള ആളുകൾ. ഞാൻ അവരോട് പറഞ്ഞു: എന്നോട് ദേഷ്യപ്പെടരുത്, എന്നാൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെയുള്ള ആളുകളാണ്? ഇവിടെ നോക്കുക. എനിക്ക് അൽപ്പം വിചിത്രമായി സംസാരിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഞാൻ വിചിത്രമായി വായിക്കുകയും ചെവികൊണ്ട് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യില്ല, പക്ഷേ അത്രമാത്രം. അതിനാൽ, ഞാൻ കൈവിലേക്ക് മാറി അവിടെ അഞ്ച് വർഷം താമസിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ ഇനി എന്നെ വേർതിരിക്കില്ല, നിങ്ങൾ മോസ്കോയിൽ അഞ്ച് വർഷം താമസിക്കുന്നെങ്കിൽ, അവർ നിങ്ങളെ മോസ്കോയിൽ വേർതിരിക്കില്ല. എന്നാൽ സൈബീരിയൻ പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ പോലും മോസ്കോയിൽ കാണപ്പെടും: ഒരു കീവനുമായി ഒരു മസ്‌കോവിറ്റിനേക്കാൾ അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ സവിശേഷതകളുണ്ട്, കൂടുതൽ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ഇത് എന്റെ സ്വകാര്യ സംഭാഷണത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, ഒരു ശാസ്ത്രീയ സംവാദമല്ല. അവർക്ക് എനിക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഞങ്ങൾ ശരിക്കും സമാനരാണ്. ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ ഭാഷ സംസാരിക്കാൻ കഴിയും, അങ്ങനെ പൊട്ടിക്കാതിരിക്കാനും മറ്റുള്ളവരെ ചിരിപ്പിക്കാതിരിക്കാനും. എനിക്ക് ഒരു ഗലീഷ്യനോട് സംസാരിക്കാം. 1991 ൽ എൽവോവ് തെരുവിൽ ഗലീഷ്യക്കാരുമായി എനിക്ക് ഒരു നീണ്ട വിവാദം ഉണ്ടായിരുന്നു, രക്തച്ചൊരിച്ചിൽ ഉണ്ടായില്ല. മാത്രമല്ല, അവർ ഉക്രേനിയൻ സംസാരിക്കുക മാത്രമല്ല, വളരെ വിചിത്രമായ ഗലീഷ്യൻ ഭാഷ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു. പക്ഷെ എനിക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലായി, ഞാൻ തന്നെ എപ്പോഴും ഒരു മസ്‌കോവിയെപ്പോലെ സംസാരിച്ചു. എല്ലാം ശരിയാണ്, ഞങ്ങൾ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കി. പിന്നെ ധ്രുവനുമായി അങ്ങനെ സംസാരിക്കാൻ പറ്റില്ല.

വ്ലാഡിമിർ മഖ്നാച്ച്. "എന്താണ് ഒരു ജനത (വംശം, രാഷ്ട്രം)." മോസ്കോ, 2006.

ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിൻ.
"ഉക്രേനിയൻ വീട്".
1880.

ഉക്രേനിയക്കാർ ഗംഭീരമായ രീതിയിൽ ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി

കിയെവ് നാഷണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ടെക്നോളജി ആൻഡ് ഡിസൈനിലെ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഉക്രെയ്നിലെ നിവാസികൾക്കിടയിൽ ആന്ത്രോപോമെട്രിക് പഠനങ്ങൾ നടത്തി. അവരുടെ ലക്ഷ്യം തികച്ചും പ്രായോഗികമാണ്: വരും വർഷങ്ങളിൽ രാജ്യത്തെ ലൈറ്റ് വ്യവസായത്തിന്റെ ദിശ നിർണ്ണയിക്കാൻ, ഏത് വലുപ്പത്തിലുള്ള വസ്ത്രങ്ങളും ഷൂകളും ഏറ്റവും ജനപ്രിയമാകുമെന്ന് കണ്ടെത്തുക. കഴിഞ്ഞ കാൽനൂറ്റാണ്ടായി ഇത്തരമൊരു സർവേ ആദ്യമായാണ് നടക്കുന്നത്.

ഉക്രെയ്നിലെ ജനസംഖ്യ 8-10 സെന്റീമീറ്റർ വർദ്ധിച്ചുവെന്ന് വിദഗ്ധർ നിഗമനത്തിലെത്തി, രാജ്യത്തിന്റെ വടക്കൻ ഭാഗത്തെ നിവാസികൾ "തെക്കൻ" എന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വളർന്നു. ശരാശരി, ഓടുന്ന ഷൂസിന്റെ വലുപ്പം പുരുഷന്മാർക്കും സ്ത്രീകൾക്കും രണ്ട് അക്കങ്ങൾ വർദ്ധിച്ചു. അതേ സമയം, ഉക്രേനിയക്കാർ തടിച്ച് വളർന്നു. ഉദാസീനമായ ജീവിതശൈലിയും മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളും മൂലമുണ്ടാകുന്ന പരന്ന പാദങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമായി വ്യാപിച്ചു.

"അത്ഭുതങ്ങളും സാഹസങ്ങളും" നമ്പർ 3 2005.

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ക്രിജിറ്റ്സ്കി.
"ഉക്രെയ്നിലെ സായാഹ്നം".
1901.

"ഉക്രെയ്നിലെ മൂൺലൈറ്റ് നൈറ്റ്".
A. N. കുറോപാറ്റ്കിൻ ഷെഷുരിനോയുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്നുള്ള പെയിന്റിംഗ്.

നിക്കോളായ് എഫിമോവിച്ച് റാച്ച്കോവ്.
"ഉക്രേനിയൻ പെൺകുട്ടി".
19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി.

നിക്കോളായ് പിമോനെങ്കോ.
"ഉക്രേനിയൻ രാത്രി".
1905.

നിക്കോളായ് പിമോനെങ്കോ.
"ഉക്രെയ്നിലെ വിളവെടുപ്പ്".

"റഷ്യക്കാർ, ഉക്രേനിയക്കാർ, ബെലാറഷ്യക്കാർ".
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൊത്തുപണികൾ.

ഉക്രെയ്നിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ശേഖരണ മേഖലകളിലൊന്നാണ് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗ്, അതായത്. 1945 മുതൽ 1989 വരെ. ആഭ്യന്തര പ്രാദേശിക മ്യൂസിയങ്ങളിലെ മോഷണങ്ങളുടെ സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ നിങ്ങൾ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിലെ പെയിന്റിംഗുകൾ മിക്കപ്പോഴും മോഷ്ടിക്കപ്പെടും - ആകസ്മികമായിട്ടല്ല.

സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളും സ്റ്റേറ്റ് ഫണ്ടും ചേർന്ന് നടത്തിയ മ്യൂസിയം ഫണ്ടുകൾ രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പരിശീലനത്തിന് നന്ദി, ചെറിയ പ്രാദേശിക മ്യൂസിയങ്ങൾക്ക് പോലും രസകരമായ ശേഖരങ്ങളെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കാൻ കഴിയും.

കുറഞ്ഞത് മിക്കവാറും എല്ലാത്തിലും പ്രാദേശിക മ്യൂസിയങ്ങൾനിങ്ങൾക്ക് "നക്ഷത്രങ്ങളുടെ" ജോലി കാണാൻ കഴിയും സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗ്, സെർജി ഷിഷ്കോ, നിക്കോളായ് ഗ്ലുഷ്ചെങ്കോ, സെർജി ഗ്രിഗോറിയേവ്, ടാറ്റിയാന യാബ്ലോൻസ്കായ എന്നിവരെപ്പോലെ.

ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് നല്ല ശേഖരങ്ങളുള്ള ചെറിയ മ്യൂസിയങ്ങൾ താരതമ്യേന ആകുന്നത് എളുപ്പമുള്ള ഇരകള്ളന്മാർക്ക് വേണ്ടി - കഴിഞ്ഞ 10 വർഷത്തിനിടെ 40 പ്രാദേശിക മ്യൂസിയങ്ങൾ കൊള്ളയടിക്കപ്പെട്ടു.

മോഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടി വിൽക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് വിദഗ്ധർ പറയുന്നു. അതേസമയം, ക്രിമിനൽ ഉത്ഭവമുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ തങ്ങൾ വിൽക്കുന്നുവെന്ന് ആർട്ട് ഡീലർമാർ സമ്മതിക്കുന്നു - ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട മ്യൂസിയത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട കലാകാരന്റെ ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട പെയിന്റിംഗ് ലഭിക്കാൻ കള്ളന്മാരോട് ഉത്തരവിട്ട കളക്ടർമാരാണ് അവ വാങ്ങിയതെന്ന് അവർ പറയുന്നു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ ആകർഷണീയത പ്രാഥമികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പേരിലാണ്.

ഗാലറിസ്റ്റുകളുടെയും ഡീലർമാരുടെയും സഹായത്തോടെ, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഉക്രേനിയൻ വിപണിയിലെ ഏറ്റവും ചെലവേറിയ 10 കലാകാരന്മാരെ ഉക്രെയ്ൻസ്ക പ്രാവ്ദ ഷിസ്ൻ സൃഷ്ടിച്ചു (നൽകിയിരിക്കുന്ന വിലകൾ "എസ്റ്റിമേറ്റ്" ആണ്, അതായത് വിലപേശൽ ആരംഭിക്കുന്ന കുറഞ്ഞ പരിധി. ഇവ പ്രതിസന്ധി ഘട്ടങ്ങളിൽ പോലും പേരുകൾ വിലയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല, ഗാലറി ഉടമകളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കളക്ടർമാർ എല്ലായ്പ്പോഴും അവരെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു.

ആൻഡ്രി കോട്സ്ക

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, എർഡെലി വിദ്യാർത്ഥി. കലാകാരന്റെ ഒരുതരം വിസിറ്റിംഗ് കാർഡ് "ഗുട്ട്‌സലുകൾ", "ടോപ്പുകൾ" എന്നിവയുടെ സ്ത്രീ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, എന്നാൽ പല പെയിന്റിംഗുകളും ഒരേ രൂപങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു, മോഷ്ടിച്ച പെയിന്റിംഗുകളുടെയോ വ്യാജങ്ങളുടെയോ വിൽപ്പനയ്ക്കുള്ള വഴി തുറക്കുന്നു. 2006-2007 കാലയളവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്നും സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നും മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

ചുവന്ന സ്കാർഫിൽ ഹത്സുൽക്ക - 8-10 ആയിരം ഡോളർ (ഏപ്രിൽ 2010)

വെർഖോവിങ്ക ഇൻ ചുവന്ന സ്കാർഫ് - 12-17 ആയിരം ഡോളർ ( സി ഇസെപ്റ്റംബർ 2009)

ഇപ്പോൾ കോട്‌സ്‌കിയുടെ 4 പെയിന്റിംഗുകൾ ആവശ്യമാണ്: "വെർഖോവിങ്ക" (80x60, ഓയിൽ, ക്യാൻവാസ്), "മൗണ്ടൻ വില്ലേജ്" (60x80, ഓയിൽ, ക്യാൻവാസ്), "ഗേൾ" (50x40, ഓയിൽ, ക്യാൻവാസ്), "പൂക്കളിൽ പൂക്കൾ" (96x105) , എണ്ണ, ക്യാൻവാസ്.

സെർജി ഗ്രിഗോറിയേവ്

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, രണ്ടുതവണ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം നേടി.അവന്റെ ചെറിയ ജോലിക്ക് 7-8 ആയിരം ഡോളർ വിലവരും.ഗ്രിഗോറിയേവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രധാനമായും തലസ്ഥാനത്തെ നാഷണൽ മ്യൂസിയങ്ങളിലാണ് ആർട്ട് മ്യൂസിയംഉക്രെയ്ൻ അല്ലെങ്കിൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിഅല്ലെങ്കിൽ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ.ഗ്രിഗോറിയേവിന്റെ കൃതികൾ ആവശ്യമില്ല - മ്യൂസിയങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ വളരെ തിരിച്ചറിയാവുന്നവയാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, "കൊംസോമോളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം", "ഡ്യൂസിന്റെ ചർച്ച", "ഗോൾകീപ്പർ" മുതലായവ).

യുവ അധ്യാപകൻ - 8-11 ആയിരം ഡോളർ

പി ഒപ്പം ഒന്ന് - 11 ആയിരം ഡോളർ

"ഗ്രിഗോറിയേവിന്റെ കീഴിൽ" സാധ്യമായ വ്യാജങ്ങളുടെ മുൻ മാതൃകകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.ഉദാഹരണത്തിന്, 2004 ജൂണിൽ, ഗ്രിഗോറിയേവിന്റെ "ശാന്തമായ കായൽ" എന്ന കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുമകൻ ഇവാൻ ഗ്രിഗോറിയേവ് വ്യാജമാണെന്ന് വിളിച്ചു.ഇവാൻ ഗ്രിഗോറിയേവ് പ്രകാരം അവതരിപ്പിച്ചുന്എന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ പ്രവൃത്തി ലെവിറ്റന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയെ വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു "വരണ്ട കുളത്തിനരികിലൂടെ» .

ഐസക് ലെവിറ്റൻ "ഉണങ്ങിയ കുളം"

സെർജി ഗ്രിഗോറിയേവ് "ശാന്തമായ കായൽ"

ഫെഡോർ സഖറോവ്
ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്. ഭൂപ്രകൃതിയുടെ മാസ്റ്റർ, സമുദ്ര ചിത്രകാരൻ. ഉക്രെയ്നിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്താണ് അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്തത് - മറ്റ് യജമാനന്മാർ താരതമ്യേന കുറച്ച് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു പ്രദേശത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. 1994-ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു, അതായത് കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് വാങ്ങാമായിരുന്നു, ഇത് വ്യാജരേഖകൾ ഉണ്ടാക്കാനുള്ള സാധ്യത കുറയ്ക്കുന്നു. സഖറോവിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വാണ്ടഡ് ലിസ്റ്റിൽ ഇല്ല.

അവസാന മഞ്ഞ് - $15,000 (ഏപ്രിൽ 2009)
1976, കാൻവാസിൽ എണ്ണ, 64 x 94 സെ.മീ

മൈസോവോയിലെ പിയർ - 22-25 ആയിരം ഡോളർ (ഏപ്രിൽ 2010)
1980, കാൻവാസിൽ എണ്ണ, 58 x 123 സെ.മീ

ടാറ്റിയാന യാബ്ലോൻസ്കായ
സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, കൃചെവ്സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥി. മികച്ച കൃതികൾപ്രധാന മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഉണ്ട് - ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായവയിൽ "അപ്പം", "വിവാഹം", "യൂത്ത്" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. തിരിച്ചറിയാവുന്ന കൈയും വിശാലമായ വിഷയങ്ങളും ഇതിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

കൂടാതെ, യാബ്ലോൻസ്കായ ധാരാളം കൃതികൾ നൽകി, അതിനാൽ അവളുടെ പുതിയതും മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്തതുമായ സൃഷ്ടികൾ നിരന്തരം വിപണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എക്സിബിഷനിലെ സംഭവത്തിന് ശേഷം “ഉക്രേനിയൻ പെയിന്റിംഗ് 1945-1989. സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന്" (2004), യാബ്ലോൻസ്കായയുടെ നാല് കൃതികളുടെ ആധികാരികതയെക്കുറിച്ച് കലാകാരന്റെ കുടുംബം സംശയം പ്രകടിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ സൃഷ്ടികളുടെ വില കുറഞ്ഞു. 2004 മുതൽ, അവളുടെ മകൾ ഗയാനെ അടയാൻ മാത്രമാണ് യാബ്ലോൺസ്കായയുടെ സൃഷ്ടികൾ പരിശോധിക്കുന്നത്.

വേനൽക്കാല ദിനം - 13-17 ആയിരം ഡോളർ
1978, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 55.5 x 59.5 സെ.മീ

ഫോറസ്റ്റ് ഗ്ലേഡിൽ - 20-30 ആയിരം ഡോളർ
1959, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 65 x 65 സെ.മീ

ഇപ്പോൾ യാബ്ലോൺസ്കായയുടെ അഞ്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ ആവശ്യമുള്ള പട്ടികയിൽ ഉണ്ട്: "ഇന്റീരിയർ വിത്ത് എ ഷെൽഫ്" (49x54, കാർഡ്ബോർഡ്, ടെമ്പറ), « ചുവന്ന മൂല" (50x61, കാർഡ്ബോർഡ്, ടെമ്പറ), « ശരത്കാല ജാലകം" (60x80, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ), "Polesye ഇന്റീരിയേഴ്സ്" (49x70, കാർഡ്ബോർഡ്, ടെമ്പറ, 49x59, കാർഡ്ബോർഡ്, ടെമ്പറ) എന്ന പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് സൃഷ്ടികൾ .

ജോസഫ് ബോക്ഷയ്
ട്രാൻസ്കാർപാത്തിയൻ സ്കൂളിലെ കലാകാരൻ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾക്ക് പ്രശസ്തമാണ്കൂടാതെ തരം വർക്കുകളും. അഡാൽബെർട്ട് എർഡെലിക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. ലേലത്തിൽ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പ്രാരംഭ ചെലവ് 20,000 ഡോളറിൽ നിന്നാണ്.

ഇൻറർനെറ്റിൽ, ബോക്ഷേയുടെ 50x70 ഓയിൽ പെയിന്റിംഗ് $ 10,000, ഒരു പാസ്തൽ വർക്ക് - $ 3,000 മുതൽ വിൽക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ലേലം പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ, ഈ കലാകാരന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് അൽപ്പം വില ഉയർന്നതായി നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും.

Synevyr തടാകത്തിന് മുകളിലുള്ള ശരത്കാല മരങ്ങൾ - 25-30 ആയിരം ഡോളർ (സെപ്റ്റംബർ 2009)
1950-കളിൽ, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 85 x 60 സെ.മീ

എന്റെ വഴിയിൽ - 35-40 ആയിരം ഡോളർ (ഏപ്രിൽ 2010)
1956, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 68 x 95 സെ.മീ

ഇപ്പോൾ ബോക്ഷേയുടെ അഞ്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ ആവശ്യമാണ്: “വോറോചൻസ്കായ റോക്ക് ഓൺ ദി ഉസ് റിവർ” (95x115, ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ), “പെൺകുട്ടി” (60x80, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ), “മഡോണ വിത്ത് എ ചൈൽഡ്” (87x82, ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ), “ നെവിറ്റ്സ്കി കാസിൽ” (100x120, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ), "റെഡ് പോപ്പികളുള്ള ഫീൽഡ്" (60x80, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ).

അലക്സി ഷോവ്കുനെങ്കോ

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്. പ്രാഥമികമായി നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ, എണ്ണകളിലെ വ്യാവസായിക ഭൂപ്രകൃതി എന്നിവയുടെ രചയിതാവായി അറിയപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജലച്ചായങ്ങളും അറിയപ്പെടുന്നു. ചിത്രകാരന്റെ വിസിറ്റിംഗ് കാർഡ് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും റോസാപ്പൂക്കളുള്ള നിശ്ചല ജീവിതവുമാണ്. അവന്റെ ജോലി ആവശ്യമില്ല.

റോസാപ്പൂക്കളുടെ പൂച്ചെണ്ട് - 30-40 ആയിരം ഡോളർ
1970-കളിൽ, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 50 x 40 സെ.മീ

Valentina Tsvetkova

ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്. ഒരുപാട് യാത്ര ചെയ്തു. അക്കാദമിക് സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗിന്റെയും "വിദേശ" തീമുകളുടെയും കാനോനുകളുടെ സംയോജനം കാരണം അവളുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ രസകരമാണ് - കാൻസ്, നൈസ്, നോർത്ത് ആഫ്രിക്ക. അവളുടെ ജോലിയെ കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കാറില്ല.

ജനൽപ്പടിയിൽ പൂക്കളുടെ പൂച്ചെണ്ട് - 25-30 ആയിരം ഡോളർ
1950-കളിൽ, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 83 x 114 സെ.മീ

വസന്തകാല പ്രഭാതം - 40-50 ആയിരം ഡോളർ
1961, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 200 x 100 സെ.മീ

അഡാൽബെർട്ട് എർഡെലി

മാസ്റ്റർ പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രേനിയൻപെയിന്റിംഗ്, ഈ പ്രദേശത്തെ ആർട്ട് സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകൻ, ബോക്ഷേയുടെ അധ്യാപകൻ.

ഈ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വിലക്കയറ്റം മൂലമുണ്ടായ ക്രിമിനൽ ചരിത്രവുമായി എർഡെലിയുടെ പേര് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 2004 സെപ്റ്റംബറിൽ, കൊള്ളക്കാർ കലാകാരന്റെ വിധവയുടെ പരിസരം ആക്രമിക്കുകയും 48 പെയിന്റിംഗുകൾ പുറത്തെടുക്കുകയും ചെയ്തു. മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതിന്റെ ആകെ മൂല്യം 1 മില്യൺ ഡോളറാണ്. ഒരു മനുഷ്യജീവിതവും - ഒരു കവർച്ചയ്ക്കിടെ, 88 കാരിയായ മഗ്ദലീന എർഡെലി ഹൃദയാഘാതം മൂലം മരിച്ചു.

ആട്ടിടയൻ - 45-65 ആയിരം ഡോളർ
1930-കളിൽ, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 60 x 50 സെ.മീ

സെർജി ഷിഷ്കോ

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ഫിയോഡോർ കൃചെവ്സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥി. അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും കീവിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ വരച്ചു - യുദ്ധത്തിനു മുമ്പും യുദ്ധാനന്തരവും. ക്യാൻവാസിന്റെ വലുപ്പത്തിലുള്ള വർദ്ധനവിന് ആനുപാതികമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ വിലകൾ ഉയരുന്നു - പ്രാരംഭ വിലയിൽ ഇത് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്.

ഷിഷ്‌കോയുടെ കൃതികളുടെ നല്ല ശേഖരം ദിമിത്രി തബാച്‌നിക്കിന്റെ പക്കലുണ്ടെന്ന് കിംവദന്തിയുണ്ട്. ഈ കലാകാരനെ ആഭ്യന്തര കല വിപണിയിൽ ബോധപൂർവം "പ്രമോട്ട്" ചെയ്തതായും അവർ പറയുന്നു.

ലേലത്തിന്റെ സഹ ഉടമകൾ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രസ്താവിക്കുന്നു " സുവർണ്ണ അനുപാതം”: “ഉക്രെയ്‌നിലെ ഷിഷ്‌കോയുടെ ഏറ്റവും വലിയ ചിത്രശേഖരങ്ങളിലൊന്നാണ് തബാച്‌നിക്കിനുള്ളത് - ഈ കലാകാരന്റെ പ്രമോഷനിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, ഷിഷ്‌കോ വിലയിൽ വളർന്നതിന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി പറയാം.

ശരത്കാലം. അസ്കോൾഡിന്റെ ശവക്കുഴി - 40-50 ആയിരം ഡോളർ
1947, കടലാസോയിൽ എണ്ണ, 50.5 x 58 സെ.മീ

അയു-ദാഗിന്റെ കാഴ്ച - $70,000
1956, കാൻവാസിൽ എണ്ണ, 53.5 x 79 സെ.മീ

ഇപ്പോൾ ഷിഷ്കോയുടെ 4 പെയിന്റിംഗുകൾ ആവശ്യമാണ്: "വിന്റർ സ്റ്റഡി" (37.5 x52, ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ), "വിന്റർ മോർണിംഗ്" (55x45, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ), "കാർപാത്തിയൻസിന്റെ മുകളിൽ (85x67, 5, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ), "ഗോലോസീവോയിലെ ശരത്കാലം "(80x100, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ).

നിക്കോളായ് ഗ്ലുഷ്ചെങ്കോ
സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്. ആഭ്യന്തര വിപണിയിലെ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഉക്രേനിയൻ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളാണ് ഗ്ലുഷ്ചെങ്കോ. അവന്റെ ടാർഗെറ്റ് പ്രേക്ഷകർപ്രാദേശിക ഉപഭോക്താക്കളാണ് - ഉക്രേനിയൻ അതിർത്തികൾക്ക് പുറത്ത്, ഈ കലാകാരന്റെ തരം സൃഷ്ടികൾ മാത്രമേ താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരിക്കാം.

ഗ്ലുഷ്ചെങ്കോയുടെ ക്യാൻവാസുകൾക്കുള്ള വിലകൾ സ്ഥിരമായി ഉയർന്നതാണ്, അവയുടെ ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾ, പ്രത്യേകിച്ചും, ഷിഷ്കോയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ജോലിയുടെ വലുപ്പത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒന്നര മീറ്റർ പെയിന്റിംഗിന് ഏകദേശം 100,000 ഡോളർ ചിലവാകും.

ഗ്ലൂഷ്ചെങ്കോയുടെ ശൈലി അടുത്താണ് ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസം. മാഗ്നിറ്റ്യൂഡ് ഓർഡറിന് ബദലായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെ കാണാൻ കഴിയും പ്രവൃത്തികളേക്കാൾ ചെലവേറിയത്ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ.

ആദ്യം പച്ച - 70-90 ആയിരം ഡോളർ
1971, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 80 x 100 സെ.മീ

Vladimirskaya Gorka - 90-120 ആയിരം ഡോളർ
1953, ഓയിൽ ഓൺ ക്യാൻവാസ്, 100x130

ഗ്ലുഷ്ചെങ്കോയുടെ മൂന്ന് കൃതികൾ നിലവിൽ ആവശ്യമുള്ള പട്ടികയിൽ ഉണ്ട്: "ബാർജുകൾ" (44.5 x 65 സെന്റീമീറ്റർ, കടലാസോയിലെ എണ്ണ), "സ്നോവി റോഡ്" (70 x 99 സെ.മീ, ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ), "വനം" (37.5 x 54 സെ.മീ, എണ്ണ ക്യാൻവാസിൽ).

ഈ "പത്ത്" പെയിന്റിംഗുകളുടെ വിലകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, കലാകാരന്റെ പേരിലാണ് - എന്നാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ രസകരമായ ഉക്രേനിയൻ പെയിന്റിംഗ് ഈ രചയിതാക്കളുടെ കൃതികളിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുന്നില്ല.