പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ആണ് ചാലിയാപിൻ. ഫെഡോർ ചാലിയാപിനെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം

ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ 1873 ഫെബ്രുവരി 1 (13) ന് കസാനിൽ ജനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഫെഡോർ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി. സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം N. A. ടോങ്കോവ്, V. A. ആൻഡ്രീവ് എന്നിവരുടെ കീഴിൽ ഷൂ നിർമ്മാണം പഠിച്ചു. പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസംൽ അവർ സ്വീകരിച്ചു സ്വകാര്യ വിദ്യാലയംവെഡെർനിക്കോവ. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം കസാൻ ഇടവക സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു.

സ്കൂളിലെ വിദ്യാഭ്യാസം 1885-ൽ അവസാനിച്ചു. അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ആർസ്കിലെ വൊക്കേഷണൽ സ്കൂളിൽ ചേർന്നത്.

സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കം

1889-ൽ ചാലിയാപിൻ അംഗമായി നാടകസംഘംവി.ബി. സെറിബ്രിയാക്കോവ. 1890 ലെ വസന്തകാലത്ത്, കലാകാരന്റെ ആദ്യത്തെ സോളോ പ്രകടനം നടന്നു. P.I. ചൈക്കോവ്സ്കി, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ സാരെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാഗവുമായി ചാലിയാപിൻ അവതരിപ്പിച്ചു.

അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് യുഫയിലേക്ക് മാറുകയും എസ് യാ സെമെനോവ്-സമർസ്കിയുടെ ഓപ്പററ്റ ട്രൂപ്പിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. S. Monyushko യുടെ "പെബിൾസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ, 17 വയസ്സുള്ള ചാലിയാപിൻ അസുഖം ബാധിച്ച കലാകാരനെ മാറ്റി. ഈ അരങ്ങേറ്റം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിൽ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു.

1893-ൽ, ചാലിയാപിൻ ജി.ഐ. ഡെർക്കാച്ചിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ അംഗമായി, ടിഫ്ലിസിലേക്ക് മാറി. അവിടെ അദ്ദേഹം ഓപ്പറ ഗായകൻ ഡി ഉസാറ്റോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ഒരു മുതിർന്ന സഖാവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, ചാലിയാപിൻ തന്റെ ശബ്ദം ഗൗരവമായി എടുത്തു. ടിഫ്ലിസിലാണ് ചാലിയാപിൻ തന്റെ ആദ്യ ബാസ് ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത്.

1893-ൽ ചാലിയാപിൻ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി, എം.വി. ലെന്റോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു. 1894-1895 ശൈത്യകാലത്ത്. ഐപി സാസുലിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു.

1895-ൽ ചാലിയാപിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഓപ്പറ കമ്പനിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ, ചാലിയാപിൻ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെയും റുസ്ലന്റെയും വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ക്രിയേറ്റീവ് ടേക്ക് ഓഫ്

ചാലിയാപിൻ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം പഠിക്കുമ്പോൾ, 1899 ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് നിങ്ങൾ അറിഞ്ഞിരിക്കണം. 1901-ൽ മിലാനിലെ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിൽ കലാകാരൻ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു. യൂറോപ്യൻ പ്രേക്ഷകർക്കും നിരൂപകർക്കും ഇടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

വിപ്ലവകാലത്ത്, കലാകാരൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, തൊഴിലാളികൾക്ക് ഫീസ് സംഭാവന ചെയ്തു. 1907-1908 ൽ. അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിലും അർജന്റീനയിലും തന്റെ പര്യടനം ആരംഭിച്ചു.

1915-ൽ, സാർ ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച് ദി ടെറിബിൾ എന്ന സിനിമയിൽ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ അഭിനയിച്ച ചാലിയപിൻ തന്റെ ചലച്ചിത്ര അരങ്ങേറ്റം നടത്തി.

1918-ൽ ചാലിയാപിൻ മുൻ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ തലവനായിരുന്നു. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു.

വിദേശത്ത്

1922 ജൂലൈയിൽ ചാലിയാപിൻ അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിന് പോയി. അതിൽത്തന്നെ, ഈ വസ്തുത പുതിയ സർക്കാരിനെ ആഴത്തിൽ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. 1927-ൽ കലാകാരൻ തന്റെ ഫീസ് രാഷ്ട്രീയ കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുട്ടികൾക്ക് സംഭാവന ചെയ്തപ്പോൾ, ഇത് സോവിയറ്റ് ആദർശങ്ങളുടെ വഞ്ചനയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, 1927 ൽ, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന് കിരീടം നഷ്ടപ്പെട്ടു പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് വിലക്കുകയും ചെയ്തു. മഹാനായ കലാകാരനെതിരായ എല്ലാ കുറ്റങ്ങളും 1991 ൽ മാത്രമാണ് ഒഴിവാക്കിയത്.

1932-ൽ, ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് എന്ന സിനിമയിൽ കലാകാരൻ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ അഭിനയിച്ചു.

ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ

1937-ൽ, F. I. Chaliapin-ന് രക്താർബുദം കണ്ടെത്തി. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1938 ഏപ്രിൽ 12-ന്, മഹാനായ കലാകാരൻ അന്തരിച്ചു. 1984-ൽ, ബാരൺ ഇ.എ. വോൺ ഫാൽസ്-ഫെയ്‌നിനു നന്ദി, ചാലിയാപിന്റെ ചിതാഭസ്മം റഷ്യയിൽ എത്തിച്ചു.

മികച്ച ഗായകന്റെ പുനർനിർമ്മാണ ചടങ്ങ് 1984 ഒക്ടോബർ 29 ന് നടന്നു നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരി.

മറ്റ് ജീവചരിത്ര ഓപ്ഷനുകൾ

• F.I. ചാലിയാപിന്റെ ജീവിതത്തിൽ രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, രസകരമായ വസ്തുതകൾ. ചെറുപ്പത്തിൽ, എം. ഗോർക്കിക്കൊപ്പം അതേ ഗായകസംഘത്തിനായി അദ്ദേഹം ഓഡിഷൻ നടത്തി. വോയ്‌സ് മ്യൂട്ടേഷൻ കാരണം ചാലിയാപിനെ ഗായകസംഘം "നിരസിച്ചു", ധിക്കാരിയായ ഒരു എതിരാളിയേക്കാൾ അദ്ദേഹത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കഴിവു കുറഞ്ഞ ഒരു എതിരാളിയോട് ചാലിയാപിൻ തന്റെ നീരസം നിലനിർത്തി.
• എം.ഗോർക്കിയെ കണ്ടുമുട്ടിയ അദ്ദേഹം ഈ കഥ അദ്ദേഹത്തോട് പറഞ്ഞു. ആശ്ചര്യപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരൻ, സന്തോഷത്തോടെ ചിരിച്ചു, ഗായകസംഘത്തിലെ എതിരാളി താനാണെന്ന് സമ്മതിച്ചു, ശബ്ദത്തിന്റെ അഭാവം കാരണം ഉടൻ തന്നെ പുറത്താക്കപ്പെട്ടു.
• യുവ ചാലിയാപിന്റെ സ്റ്റേജ് അരങ്ങേറ്റം തികച്ചും യഥാർത്ഥമായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം പ്രധാന അധികമായിരുന്നു, നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയറിൽ അദ്ദേഹം കർദ്ദിനാളിന്റെ നിശബ്ദ വേഷത്തിൽ അഭിനയിച്ചു. മുഴുവൻ വേഷവും സ്റ്റേജിന് കുറുകെയുള്ള ഗംഭീരമായ ഘോഷയാത്രയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. വളരെ ആശങ്കാകുലരായ ജൂനിയർ എക്‌സ്‌ട്രാകളായിരുന്നു കർദ്ദിനാളിന്റെ പരിവാരം കളിച്ചത്. റിഹേഴ്സൽ നടത്തുമ്പോൾ, ചാലിയാപിൻ താൻ ചെയ്തതുപോലെ എല്ലാം ചെയ്യാൻ സ്റ്റേജിൽ അവരോട് ഉത്തരവിട്ടു.
• സ്റ്റേജിൽ കയറിയ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ വസ്ത്രത്തിൽ കുടുങ്ങി വീണു. അത്യാവശ്യമാണെന്നു കരുതി പരിവാരവും അതുതന്നെ ചെയ്തു. ഈ "ചെറിയ കൂമ്പാരം" വേദിയിൽ ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങി, ദുരന്ത രംഗം അവിശ്വസനീയമാംവിധം രസകരമാക്കി. ഇതിനായി രോഷാകുലനായ സംവിധായകൻ ചാലിയാപിനെ പടിക്കെട്ടിൽ നിന്ന് ഇറക്കി.

ഈ സമയത്ത്, വിജയത്തിന് നന്ദി വിവിധ രാജ്യങ്ങൾയൂറോപ്പിലും പ്രധാനമായും അമേരിക്കയിലും എന്റെ ഭൗതിക കാര്യങ്ങൾ മികച്ച നിലയിലായിരുന്നു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഒരു യാചകനായി റഷ്യ വിട്ട എനിക്ക് ഇപ്പോൾ എന്റെ സ്വന്തം അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് സജ്ജീകരിച്ച ഒരു നല്ല വീട് എനിക്ക് ക്രമീകരിക്കാം. (ഫ്യോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ)

എത്രയോ പ്രഗത്ഭരായ ആളുകൾ നമ്മുടെ രാജ്യം വിട്ട് അന്യനാടിന്റെ സ്വത്തായി മാറിയത് എത്ര സങ്കടകരമാണ്. നമ്മളും നമ്മുടെ സംസ്ഥാനവും കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കാനും റഷ്യയിൽ അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും എങ്ങനെ പഠിക്കണമെന്ന് ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് 1873 ഫെബ്രുവരി 13 ന് കസാനിൽ ഒരു പാവപ്പെട്ട വ്യാറ്റ്ക കർഷകനായ ഇവാൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ചാലിയാപിന്റെയും ഭാര്യ എവ്ഡോകിയ മിഖൈലോവ്നയുടെയും നീ പ്രോസോറോവയുടെയും കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അച്ഛനും അമ്മയും വ്യത്ക പ്രവിശ്യയിൽ നിന്നുള്ളവരായിരുന്നു, വ്യത്യസ്ത ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളവർ മാത്രം.

ചാലിയാപിന്റെ പിതാവ് കൗണ്ടി സെംസ്റ്റോ കൗൺസിലിൽ ഒരു ആർക്കൈവിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അമ്മ ഒരു ദിവസവേതനക്കാരിയും കഠിനാധ്വാനവും ഏറ്റെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ചാലിയാപിൻ കുടുംബം വളരെ മോശമായി ജീവിച്ചു. മകന് നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം കൊടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാതാപിതാക്കൾ ചിന്തിച്ചിട്ടുപോലുമില്ല. ഫെഡോർ പ്രാദേശിക ആറാമത്തെ നഗരത്തിലെ നാല് വർഷത്തെ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, അത് പ്രശംസനീയമായ ഡിപ്ലോമയോടെ ബിരുദം നേടി. സ്കൂളിൽ വച്ചാണ് ചാലിയാപിൻ ടീച്ചർ എൻ വി ബഷ്മാകോവിനെ കണ്ടുമുട്ടിയത്, അദ്ദേഹം സ്വയം പാടാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ പാടാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവിന്റെ കരകൗശലവിദ്യ പഠിക്കാൻ ആൺകുട്ടിയെ അയച്ചു, തുടർന്ന് ഒരു ടർണറിനൊപ്പം, അവൻ ഒരു മരപ്പണിക്കാരൻ, ബുക്ക് ബൈൻഡർ, കോപ്പിസ്റ്റ് എന്നിവയുടെ കരകൌശലവും പരീക്ഷിച്ചു.

ചാലിയാപിന്റെ മനോഹരമായ ശബ്ദം കുട്ടിക്കാലത്ത് പ്രകടമായി, അവൻ അമ്മയോടൊപ്പം പാടി. ഒൻപതാം വയസ്സു മുതൽ അദ്ദേഹം പാടി പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങൾ, വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിക്കണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, അവന്റെ പിതാവ് രണ്ട് റൂബിളുകൾക്ക് ഒരു ഫ്ലീ മാർക്കറ്റിൽ ഒരു വയലിൻ പോലും വാങ്ങി, ഫെഡോർ സ്വതന്ത്രമായി വില്ലു വലിക്കാൻ പഠിച്ചു, സംഗീത സാക്ഷരതയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ഒഴിവു സമയമില്ലെങ്കിലും ചാലിയാപിൻ ധാരാളം വായിച്ചു.

പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ, അധികമായി, കസാനിൽ ഒരു ട്രൂപ്പ് ടൂറിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഫെഡോർ പങ്കെടുത്തു.

ഒരു ദിവസം, ശല്യാപിന്റെ അയൽക്കാരൻ, കുടുംബം താമസിച്ചിരുന്ന സുകൊന്നയ സ്ലോബോഡയിലെ റീജന്റ് ഷ്ചെർബിറ്റ്സ്കി, ഫയോഡോർ പാടുന്നത് കേട്ട് അവനെ ഗ്രേറ്റ് രക്തസാക്ഷി ബാർബറ പള്ളിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവിടെ അവർ ബാസിലും ട്രെബിളിലും പിന്നീട് മാസ്യിലും വിജിൽ പാടി. ഈ സംഭവത്തിനുശേഷം, ചാലിയാപിൻ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ നിരന്തരം പാടാൻ തുടങ്ങി. പാട്ടുപാടി, പ്രാർത്ഥനാ ശുശ്രൂഷകളിൽ മാത്രമല്ല, വിവാഹങ്ങളിലും മരണാനന്തര ചടങ്ങുകളിലും അദ്ദേഹം പണം സമ്പാദിച്ചു.

1883-ൽ, എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിൻ ആദ്യമായി തിയേറ്ററിലെത്തി.
അവൻ ഗാലറിയിൽ ഇരുന്നു, ശ്വാസം മുട്ടി, സ്റ്റേജിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വീക്ഷിച്ചു. അവർ P. P. സുഖോനിൻ "റഷ്യൻ കല്യാണം" നൽകി.

ചാലിയപിൻ തന്നെ പിന്നീട് തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയത് ഇതാ: “ഇപ്പോൾ, ഞാൻ തിയേറ്ററിന്റെ ഗാലറിയിലാണ്: പെട്ടെന്ന് തിരശ്ശീല വിറച്ചു, ഉയർന്നു, ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ സ്തംഭിച്ചു, മയങ്ങി. എനിക്ക് അവ്യക്തമായി പരിചിതമായ ഒരു യക്ഷിക്കഥ എന്റെ മുന്നിൽ ജീവൻ പ്രാപിച്ചു. മുറിക്ക് ചുറ്റും, മനോഹരമായി അലങ്കരിച്ച, മനോഹരമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച ആളുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് മനോഹരമായി പരസ്പരം സംസാരിച്ചു. അവർ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ല. ആ കാഴ്ച കണ്ട് ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി, ഇമവെട്ടാതെ, ഒന്നും ആലോചിക്കാതെ, ഈ അത്ഭുതങ്ങളെ നോക്കി.

തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള ഈ ആദ്യ സന്ദർശനത്തിനുശേഷം, മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും പങ്കെടുക്കാൻ ഫെഡോർ ശ്രമിച്ചു. കൂടാതെ, XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 80 കളിൽ, കസാൻ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അതിശയകരമായ അഭിനേതാക്കൾ കളിച്ചു - സ്വോബോഡിന-ബാരിഷെവ, പിസാരെവ്, ആൻഡ്രീവ്-ബർലക്, ഇവാനോവ്-കസെൽസ്കി തുടങ്ങിയവർ.

1886-ൽ മെദ്‌വദേവിന്റെ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ് കസാനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. M. I. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറ ചാലിയാപിനെ പ്രത്യേകം ആകർഷിച്ചു.

ഒരുപക്ഷേ, ഈ ഓപ്പറ കേട്ടതിന് ശേഷമാണ് ചാലിയാപിൻ ഒരു കലാകാരനാകാൻ തീരുമാനിച്ചത്.

എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, ചാലിയാപിന് തന്റെ രോഗിയായ അമ്മയെ പരിചരിക്കുകയും കൗണ്ടി സെംസ്‌റ്റ്വോ കൗൺസിലിൽ ഗുമസ്തനായി ജോലി ചെയ്യുകയും പിന്നീട് ഒരു പലിശക്കാരനൊപ്പം ജുഡീഷ്യൽ ചേമ്പറിലും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ഈ പ്രവൃത്തികളൊന്നും യുവാവിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല.

സ്പാസ്കി മൊണാസ്ട്രിയിലെ ബിഷപ്പിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ അദ്ദേഹം പാടി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം ഇടറാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ചാലിയാപിന് സ്ഥിരതയിൽ ഒരു എഴുത്തുകാരനായി ജോലി ലഭിച്ചു.

രസകരമായ ചരിത്ര വസ്തുത- കസാൻ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ഓഡിഷനായി ചാലിയപിൻ ഒരു പരസ്യത്തിൽ വന്നു. പരീക്ഷയ്ക്കെത്തിയവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു ഭാവി എഴുത്തുകാരൻഎ.എം. ഗോർക്കി - 20 വയസ്സുള്ള അലക്സി പെഷ്കോവ്. അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ രണ്ടാമത്തെ ടെനറായി ഗായകസംഘത്തിൽ ചേർത്തു, "ശബ്ദത്തിന്റെ അഭാവം കാരണം" കമ്മീഷൻ ചാലിയാപിനെ നിരസിച്ചു ...

എന്നിട്ടും, ഗായകനായ ചാലിയാപിന്റെ അരങ്ങേറ്റം കസാൻ വേദിയിൽ നടന്നു, 1889-ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി സോളോ ഭാഗം പാടി. തുടർന്ന്, അഭിനയ ട്രൂപ്പുകളോടൊപ്പം, വോൾഗ മേഖല, കോക്കസസ്, മധ്യേഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ നഗരങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു, കൂടാതെ പിയറിൽ ഒരു ലോഡറായും ഹുക്കറായും ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. പലപ്പോഴും റൊട്ടിക്ക് പോലും പണമില്ലായിരുന്നു, അവർക്ക് രാത്രി ബെഞ്ചുകളിൽ ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു.

1900-ൽ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ വെച്ച് ചാലിയാപിൻ വീണ്ടും മാക്സിം ഗോർക്കിയെ കാണുകയും അവർ സുഹൃത്തുക്കളാകുകയും ചെയ്തു.

1890-ൽ ഫെഡോർ സെമിയോനോവ്-സമറിൻസ്കിയുടെ ഉഫ ഓപ്പറ കമ്പനിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഈ സമയം, ചാലിയാപിന്റെ ശബ്ദം വീണ്ടെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന് ട്രെബിളിലും ബാരിറ്റോണിലും പാടാൻ കഴിഞ്ഞു.

1890 ഡിസംബർ 18 ന് ഉഫയിൽ ചാലിയാപിൻ തന്റെ സോളോ പാർട്ട് ആദ്യമായി ആലപിച്ചു. കേസ് സഹായിച്ചു - പ്രകടനത്തിന്റെ തലേദിവസം, ട്രൂപ്പിലെ ബാരിറ്റോണുകളിലൊന്ന് മോണിയുസ്കോയുടെ ഓപ്പറ "പെബിൾസ്" ലെ സ്റ്റോൾനിക്കിന്റെ പങ്ക് പെട്ടെന്ന് നിരസിച്ചു, കൂടാതെ സംരംഭകനായ സെമിയോനോവ്-സമർസ്കി ചാലിയാപിന് ഈ ഭാഗം പാടാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. യുവാവ് പെട്ടെന്ന് തന്നെ ഭാഗം പഠിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു. കഠിനാധ്വാനത്തിന് പ്രതിഫലം പോലും കിട്ടി. അതേ സീസണിൽ, അദ്ദേഹം ഇൽ ട്രോവറ്റോറിലെ ഫെർണാണ്ടോയും അസ്കോൾഡ്സ് ഗ്രേവിലെ അജ്ഞാതവും പാടി.

സീസണിന്റെ അവസാനത്തിനുശേഷം, ചാലിയാപിൻ ഡെർകാച്ചിലെ ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം യുറലുകളുടെയും വോൾഗ മേഖലയിലെയും നഗരങ്ങളിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ച്, സംഘം മധ്യേഷ്യയിലേക്ക് പോയി, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹം ബാക്കുവിൽ അവസാനിച്ചു, അവിടെ 1892-ൽ. അദ്ദേഹം ലസാലെയുടെ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ട്രൂപ്പ് താമസിയാതെ പിരിഞ്ഞു, ഉപജീവനമാർഗമില്ലെന്ന് കണ്ടെത്തിയ ചാലിയാപിൻ ടിഫ്ലിസിൽ എത്തി, അവിടെ ട്രാൻസ്കാക്കേഷ്യൻ റെയിൽവേയുടെ മാനേജ്മെന്റിൽ ഒരു എഴുത്തുകാരനായി ജോലി ലഭിച്ചു.

പ്രശസ്ത ടിഫ്ലിസ് ആലാപന അധ്യാപകൻ പ്രൊഫസർ ദിമിത്രി ഉസാറ്റോവ് ചാലിയാപിനെ ശ്രദ്ധിച്ചു, അദ്ദേഹം മുമ്പ് ഒരു പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഗായകനായിരുന്നു. യുവ ചാലിയാപിൽ തിരിച്ചറിയുന്നു വലിയ പ്രതിഭ, ഉസാറ്റോവ് അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം സൗജന്യമായി പഠിക്കാൻ ഏറ്റെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ചെറിയ സ്കോളർഷിപ്പ് ഉറപ്പ് വരുത്തുകയും സൗജന്യ ഭക്ഷണം നൽകുകയും ചെയ്തു.

ചാലിയാപിൻ പിന്നീട് ഉസാറ്റോവിനെ തന്റെ ഏക അധ്യാപകൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവനെക്കുറിച്ചുള്ള നല്ല ഓർമ്മകൾ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഉസാറ്റോവുമായുള്ള ഏതാനും മാസത്തെ ക്ലാസുകൾക്ക് ശേഷം, ടിഫ്ലിസ് മ്യൂസിക്കൽ സർക്കിൾ സംഘടിപ്പിച്ച സംഗീതകച്ചേരികളിൽ ചാലിയാപിൻ പരസ്യമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. പിന്നീട് ടിഫ്ലിസ് ഓപ്പറ ഹൗസിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. 1893-ൽ ചാലിയാപിൻ ആദ്യമായി പ്രൊഫഷണൽ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ടിഫ്ലിസ് തിയേറ്ററിന് വളരെ ഉണ്ടായിരുന്നു വലിയ ശേഖരം, കൂടാതെ ചാലിയാപിന് ഒരു സീസണിൽ വിവിധ ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് പന്ത്രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടി വന്നു. യുവ ഗായകൻ ഇത് കൈകാര്യം ചെയ്യുകയും പൊതുജനങ്ങൾ വളരെയധികം അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു.

ദി മെർമെയ്‌ഡിലെ മെൽനിക്കിന്റെയും ദി പാഗ്ലിയാച്ചിയിലെ ടോണിയോയുടെയും വേഷത്തിൽ ചാലിയാപിൻ പ്രത്യേകിച്ചും മികച്ചതായി അവർ പറയുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, 1894-ൽ കുറച്ച് പണം സ്വരൂപിച്ച് ചാലിയപിൻ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ കയറാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ആർക്കാഡിയ തിയേറ്ററിലേക്ക് റിക്രൂട്ട് ചെയ്ത പെട്രോഷ്യൻ ഓപ്പറ കമ്പനിയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോയി. അങ്ങനെ, ചാലിയാപിൻ തലസ്ഥാനത്ത് അവസാനിച്ചു.

പക്ഷേ, അയ്യോ, രണ്ട് മാസത്തിനുശേഷം, പെട്രോഷ്യൻ തിയേറ്റർ പാപ്പരായി, ചാലിയാപിൻ ഒരു പങ്കാളിത്തത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. ഓപ്പറ ഗായകർപനേവ്സ്കി തിയേറ്റർ. 1895 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഓഡിഷനിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിക്കുകയും മൂന്ന് വർഷത്തെ കരാർ ഒപ്പിടുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ ചാലിയാപിൻ സാമ്രാജ്യത്വ വേദിയിൽ അവസാനിച്ചു.

ആദ്യം, അദ്ദേഹം സപ്പോർട്ടിംഗ് റോളുകൾ ചെയ്തു, എന്നാൽ സീസണിന്റെ അവസാനത്തിൽ, രോഗിയായ ബാസിന് പകരമായി, റുസാൽക്കയിലെ മെൽനിക്കിന്റെ വേഷത്തിൽ ചാലിയപിൻ വലിയ വിജയം നേടി.

വേനൽക്കാലത്ത്, പ്രശസ്ത സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിലെ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് മേളയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലേക്ക് പോകാനുള്ള ക്ഷണം അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. ശരത്കാലത്തിൽ, മറിങ്കയെ ഉപേക്ഷിച്ച് അവനോടൊപ്പം മാത്രം പ്രകടനം നടത്താനുള്ള മാമോണ്ടോവിന്റെ വാഗ്ദാനം ചാലിയാപിൻ സ്വീകരിക്കുന്നു.

മാമോണ്ടോവ് അവനോട് പറഞ്ഞു: “ഫെഡെങ്ക, ഈ തിയേറ്ററിൽ നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളതെന്തും ചെയ്യാം! വേഷവിധാനങ്ങൾ വേണമെങ്കിൽ പറയൂ, വേഷവിധാനങ്ങൾ ഉണ്ടാകും. വേണമെങ്കിൽ ഇടണം പുതിയ ഓപ്പറനമുക്ക് ഒരു ഓപ്പറ നടത്താം!

മോസ്കോയിൽ ചാലിയാപിന്റെ അരങ്ങേറ്റം നടന്നത് 1896 സെപ്റ്റംബർ അവസാനമാണ്. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറയിലെ സൂസാനിന്റെ ഭാഗം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം "ഫോസ്റ്റിൽ" മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ പാർട്ടി. വിജയം വളരെ വലുതായിരുന്നു! അവർ ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് മാത്രമാണ് സംസാരിച്ചത്. ഇവാൻ ദി ടെറിബിളായി ചാലിയാപിൻ അഭിനയിച്ച റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്‌സ്കോവ് അവതരിപ്പിച്ചപ്പോഴാണ് ചാലിയാപിന്റെ പ്രതിഭയുടെ പൂർണ്ണമായ അംഗീകാരം ഉണ്ടായത്.

1897/98 സീസൺ ഫെഡോർ ചാലിയാപിന് പുതിയ വിജയങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു.

മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഖോവൻഷിനയിലെ ഡോസിഫായിയുടെ ഭാഗങ്ങളും റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ സാഡ്‌കോയിലെ വരൻജിയൻ അതിഥിയുമാണ്. അടുത്ത സീസണിൽ ജൂഡിത്തിലെ ഹോളോഫെർണസിന്റെയും മൊസാർട്ടിലെയും സാലിയേരിയിലെയും സാലിയേരിയുടെയും അതേ പേരിലുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെയും വേഷങ്ങൾ തുടർന്നു. ചാലിയപ്പിനെ അവരുടെ വേദിയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് ഇപ്പോൾ പണമൊന്നും നൽകിയില്ല. 1899 ലെ ശരത്കാലത്തിലും. ചാലിയാപിൻ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററുമായി മൂന്ന് വർഷത്തെ കരാർ ഒപ്പിട്ടു.

1898-ൽ, ചാലിയാപിൻ മാമോത്ത് തിയേറ്ററിലെ ഒരു കലാകാരനും ഇറ്റാലിയൻ നർത്തകിയുമായ അയോല തർനാഗിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, ചാലിയാപിനും യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തി നേടി.

1900-ൽ, ബോയോട്ടോയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ മിലാൻ തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. മിലാൻ പ്രേക്ഷകർ അദ്ദേഹത്തെ ആവേശത്തോടെയും പ്രകടനത്തിനൊടുവിൽ നിറഞ്ഞ കൈയടിയോടെയും സ്വീകരിച്ചു.

മിലാൻ തിയേറ്ററിലെ വേദിയിലെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, ഫിയോഡർ ചാലിയാപിൻ ഒരു ലോക സെലിബ്രിറ്റിയായി. 10 പ്രകടനങ്ങൾക്ക്, അക്കാലത്ത് ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിന് ഒരു വലിയ തുക ലഭിച്ചു - 15,000 ഫ്രാങ്കുകൾ. അതിനുശേഷം, വിദേശ പര്യടനങ്ങൾ വാർഷികവും എല്ലായ്പ്പോഴും വിജയകരവുമായി മാറി.

1907-ൽ, ആദ്യമായി, ദിയാഗിലേവ് പാരീസിൽ റഷ്യൻ സീസണുകൾ വിദേശത്ത് സംഘടിപ്പിച്ചു, അവിടെ പാരീസുകാർക്ക് റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരവുമായി പരിചയപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു. ഫ്രഞ്ച് മാധ്യമങ്ങൾ "റഷ്യൻ സീസണുകൾ" ആവേശത്തോടെ കവർ ചെയ്തു, പക്ഷേ ചാലിയാപിന്റെ പ്രകടനം പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രദ്ധേയമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

അടുത്ത വർഷം, ഡയഗിലേവ് പാരീസിലേക്ക് ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ ഒരു ഓപ്പറ പ്രകടനം ചാലിയാപിന്റെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ കൊണ്ടുവന്നു. വിജയം അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു.

1908-ൽ ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ ചാലിയാപിൻ മിലാനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഈ വർഷം ആദ്യമായി ബെർലിൻ, ന്യൂയോർക്ക്, ബ്യൂണസ് ഐറിസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി.

ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഡി. ഗവസെനി പറഞ്ഞു: "ഓപ്പറ കലയിലെ നാടകീയ സത്യത്തിന്റെ മേഖലയിൽ ചാലിയാപിന്റെ നവീകരണം ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ തിയേറ്റർ... നാടക കലറഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെ പ്രകടന രംഗത്ത് മാത്രമല്ല, മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ ആഴമേറിയതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു ഇറ്റാലിയൻ ഗായകർ, എന്നാൽ പൊതുവേ, വെർഡിയുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ, അവരുടെ സ്വര, സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശൈലിയിലും ... "

ചാലിയാപിൻ പാടിക്കൊണ്ട് ധാരാളം പണം സമ്പാദിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ചാരിറ്റി കച്ചേരികൾ നൽകി, കിയെവ്, ഖാർകോവ്, പെട്രോഗ്രാഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ നടത്തിയ ചാരിറ്റി പ്രകടനങ്ങളുടെ പോസ്റ്ററുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതോടെ, ചാലിയാപിൻ വിദേശ പര്യടനങ്ങൾ നിർത്തി, 1920 വരെ റഷ്യ വിട്ടില്ല. പരിക്കേറ്റ സൈനികർക്കായി സ്വന്തം ചെലവിൽ രണ്ട് ആശുപത്രികൾ തുറന്നു, ആവശ്യമുള്ളവരെ സഹായിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു.

1917 ലെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം, കലാകാരന് അനുകൂലമായി ലഭിച്ച ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയപിൻ ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റുകളിൽ അംഗമായി, മുൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും 1918 ൽ കലാപരമായ ഭാഗം സംവിധാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ. അതേ വർഷം, നവംബറിൽ, കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ ഉത്തരവ് പ്രകാരം, റിപ്പബ്ലിക്കിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ച ആദ്യത്തെ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

എന്നാൽ ചാലിയാപിന് രാഷ്ട്രീയത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ഗായകനും നടനുമായി മാത്രം തുടരാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. കൂടാതെ, ചാലിയാപിനും കുടുംബത്തിനും നേരെ ആക്രമണങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വാസ്യതയെ സംശയിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ചാലിയാപിൻ റഷ്യ വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു.

എന്നാൽ പോകുക, അതിലുപരിയായി കുടുംബത്തോടൊപ്പം, അത്ര എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. അതിനാൽ, വിദേശത്തെ തന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ട്രഷറിയിലേക്ക് വരുമാനം മാത്രമല്ല, യുവ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പ്രതിച്ഛായ മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ചാലിയാപിൻ അധികാരികളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. കുടുംബത്തോടൊപ്പം വിദേശയാത്രയ്ക്ക് അനുമതി ലഭിച്ചു.
ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ മൂത്ത മകൾ ഐറിന തന്റെ ഭർത്താവിനോടും അമ്മയുമായ പോള ഇഗ്നാറ്റീവ്ന ടൊർനാഗി-ചാലിയാപിനയ്‌ക്കൊപ്പം മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുന്നതിൽ ചാലിയാപിന് വളരെ ആശങ്കയുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് ശരിയാണ്. തന്റെ ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് മറ്റ് കുട്ടികളെ - ലിഡിയ, ബോറിസ്, ഫെഡോർ, ടാറ്റിയാന, അതുപോലെ തന്നെ രണ്ടാം വിവാഹത്തിൽ നിന്നുള്ള കുട്ടികൾ - മറീന, മാർഫ, ദസ്യ എന്നിവരെ കൊണ്ടുപോകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അവരോടൊപ്പം പാരീസിലും മരിയ വാലന്റീനോവ്നയുടെ മക്കളും താമസിച്ചു - ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് ചാലിയാപിന്റെ രണ്ടാം ഭാര്യ - എഡ്വേർഡും സ്റ്റെലയും.

1922 ഏപ്രിലിൽ പുറപ്പെട്ട ചാലിയാപിൻ ഫ്രാൻസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. പാരീസിൽ, വീടിന്റെ മുഴുവൻ നിലയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വലിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷേ ഏറ്റവുംഗായകൻ പര്യടനത്തിൽ സമയം ചെലവഴിച്ചു.

1927-ൽ സോവിയറ്റ് സർക്കാർ അദ്ദേഹത്തെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി എടുത്തുകളഞ്ഞു.

പോർട്രെയ്‌റ്റും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരനുമായി മാറിയ തന്റെ മകൻ ബോറിസിൽ ചാലിയാപിൻ വളരെ അഭിമാനിച്ചിരുന്നു. എൻ. ബെനോയിസ് തന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് നന്നായി സംസാരിച്ചു, ഫിയോഡർ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ മകന് വേണ്ടി മനസ്സോടെ പോസ് ചെയ്തു. ബോറിസ് നിർമ്മിച്ച പിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളും രേഖാചിത്രങ്ങളും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

ചാലിയാപിൻ വിദേശത്ത് എത്ര നന്നായി ജീവിച്ചിരുന്നാലും, സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിനെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും ചിന്തിച്ചു. അതെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അധികാരികൾ ഗായകനെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിച്ചു.

മാക്സിം ഗോർക്കി 1928-ൽ സോറന്റോയിൽ നിന്ന് ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന് എഴുതി: “നിങ്ങൾ റോമിൽ പാടുമെന്ന് അവർ പറയുന്നു? കേൾക്കാൻ ഞാൻ വരാം. മോസ്കോയിൽ അവർ നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സ്റ്റാലിനും വോറോഷിലോവും മറ്റുള്ളവരും ഇത് എന്നോട് പറഞ്ഞു, ക്രിമിയയിലെ “പാറ” പോലും മറ്റ് ചില നിധികളും നിങ്ങൾക്ക് തിരികെ നൽകും.

1929 ഏപ്രിലിൽ ചാലിയാപിനും ഗോർക്കിയും റോമിൽ കണ്ടുമുട്ടി.

പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, ഗോർക്കി ചാലിയാപിനോട് സോവിയറ്റ് യൂണിയനെക്കുറിച്ച് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു, ഉപസംഹാരമായി പറഞ്ഞു: “വീട്ടിൽ പോകൂ, ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ നിർമ്മാണം നോക്കൂ, പുതിയ ആളുകളോട്, അവർക്ക് നിങ്ങളോടുള്ള താൽപ്പര്യം വളരെ വലുതാണ്, അവർ നിങ്ങളെ കാണുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കും. അവിടെ നിൽക്കാൻ, എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. എന്നാൽ ചാലിയാപിന്റെ ഭാര്യ ഗോർക്കിയുടെ പ്രേരണയെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞു - "എന്റെ മൃതദേഹത്തിന് മുകളിൽ മാത്രമേ നിങ്ങൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് പോകൂ."

ഇത് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു അവസാന യോഗംഗോർക്കിയും ചാലിയാപിനും.

ഇതിനിടയിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ കൂട്ട അടിച്ചമർത്തലുകൾ ആരംഭിച്ചു, അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് കൂടുതൽ എത്തി.

പ്രവാസത്തിൽ, ചാലിയാപിൻ റഖ്മാനിനോവ്, കൊറോവിൻ, അന്ന പാവ്ലോവ എന്നിവരുമായി ചങ്ങാതിമാരായിരുന്നു. ചാർളി ചാപ്ലിൻ, ഹെർബർട്ട് വെൽസ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹത്തിന് പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു.

1932-ൽ ജർമ്മൻ സംവിധായകൻ ജോർജ്ജ് പാബ്സ്റ്റ് സംവിധാനം ചെയ്ത ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് എന്ന ശബ്ദചിത്രത്തിൽ ചാലിയാപിൻ അഭിനയിച്ചു. പല രാജ്യങ്ങളിലും പ്രചാരം നേടിയ ഈ ചിത്രം ഛായാഗ്രഹണത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറി.

ചാലിയാപിൻ എല്ലാ വർഷവും ധാരാളം സംഗീതകച്ചേരികൾ തുടർന്നു.

എന്നാൽ 1936 മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളാകാൻ തുടങ്ങി. 1937-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഡോക്ടർമാർ അദ്ദേഹത്തിന് ഹൃദ്രോഗവും എംഫിസെമയും ഉണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി. ചാലിയാപിൻ അതിവേഗം കീഴടങ്ങാൻ തുടങ്ങി, ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അവൻ ഒരു വൃദ്ധനായി മാറി. 1938-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് രക്താർബുദം കണ്ടെത്തി. ഏപ്രിലിൽ മഹാനായ ഗായകൻ മരിച്ചു. അദ്ദേഹം പാരീസിൽ മരിച്ചു, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ഫ്രഞ്ച് പൗരത്വം സ്വീകരിച്ചില്ല, ജന്മനാട്ടിൽ അടക്കം ചെയ്യപ്പെടുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു.

മരിച്ച് 46 വർഷത്തിനുശേഷം മാത്രമേ ചാലിയാപിന്റെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ.

വ്യക്തിപരമായി, ഞാനും ഒരുപക്ഷേ, പലരും റേഡിയോയിലും ടെലിവിഷനിലും ചാലിയാപിന്റെ ശബ്ദം കൂടുതൽ തവണ കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് അത്തരം ഉജ്ജ്വലമായ ശബ്ദങ്ങൾ ചിതറിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവ വിസ്മൃതിയിൽ മുങ്ങട്ടെ.

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആധുനിക ഗായകരുടെ ശബ്ദങ്ങളെ മാത്രമല്ല, നമ്മുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും കൂടുതൽ മനോഹരവും ശുദ്ധവുമാക്കാൻ ചാലിയാപിൻ പോലുള്ള റഷ്യൻ ഭൂമിയിലെ അത്തരം നഗറ്റുകൾക്ക് കഴിയും.

ചാലിയാപിൻ, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച്

പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ഗായകൻ-ബാസ്. ജനുസ്സ്. 1873-ൽ, വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിലെ ഒരു കർഷകന്റെ മകൻ. കുട്ടിക്കാലത്ത് ഗായകനായിരുന്നു ശ്രീ. 1890-ൽ അദ്ദേഹം ഉഫയിലെ സെമെനോവ്-സമർസ്കി ട്രൂപ്പിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. വളരെ ആകസ്മികമായി, മോണിയുസ്‌കോയുടെ ഓപ്പറ "പെബിൾസ്" ലെ അസുഖബാധിതനായ കലാകാരനെ മാറ്റി, ഒരു ഗായകനിൽ നിന്ന് സോളോയിസ്റ്റായി മാറേണ്ടി വന്നു. ഇൽ ട്രോവറ്റോറിലെ ഫെർണാണ്ടോയെപ്പോലുള്ള ചെറിയ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ ഇടയ്ക്കിടെ ഏൽപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയ 17-കാരനായ ഷെയെ ഈ അരങ്ങേറ്റം മുന്നോട്ടുവച്ചു. അടുത്ത വർഷം, വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ "അസ്കോൾഡ്സ് ഗ്രേവ്" എന്ന ചിത്രത്തിൽ അജ്ഞാതനായി Sh. അദ്ദേഹത്തിന് Ufa Zemstvo യിൽ ഒരു സ്ഥലം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നാൽ ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ സംഘം ഡെർഗാച്ചിൽ എത്തി, അതിൽ Sh. ചേർന്നു, അവളുമായുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ അവനെ ടിഫ്ലിസിലേക്ക് നയിച്ചു, അവിടെ അയാൾക്ക് ആദ്യമായി തന്റെ ശബ്ദം ഗൗരവമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു, ഗായകന് നന്ദി. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കഴിവുകളെ വിലമതിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ഉസാറ്റോവ്. ഓപ്പറയിലെ ആദ്യത്തെ ബാസ് ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു വർഷത്തോളം ടിഫ്ലിസിൽ താമസിച്ചു. 1893-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്കും 1894-ൽ സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗിലേക്കും മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം സാസുലിൻ ട്രൂപ്പിൽ ആർക്കാഡിയയിലും പനയേവ്സ്കി തിയേറ്ററിലും പാടി. 1895-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെയും ("ഫോസ്റ്റ്") റസ്ലന്റെയും ഭാഗങ്ങൾ വിജയത്തോടെ പാടി. "രഹസ്യ വിവാഹം" സിമറോസ എന്ന കോമിക് ഓപ്പറയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രതിഭകൾ, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അർഹമായ അഭിനന്ദനം ലഭിച്ചില്ല. S. I. മാമോണ്ടോവ്, Sh. പ്രതിഭയിൽ ആദ്യമായി ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ടത്, അദ്ദേഹത്തെ മോസ്കോയിലെ തന്റെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ആ സമയം മുതൽ (1896), ബോറോഡിൻറെ പ്രിൻസ് ഇഗോർ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ റുസാൽക്ക, ഗ്ലിങ്കയുടെ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ, കൂടാതെ മറ്റ് പല ഓപ്പറകളിലും Sh. യുടെ കഴിവുകൾ വളരെ ശക്തമായിരുന്നു. . "മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്" ബോയിറ്റോയുടെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ "ലാ സ്കാല" തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച മിലാനിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു. തുടർന്ന് ഡബ്ല്യു മോസ്കോയിലെ ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ വേദിയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയം ആസ്വദിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്‌കി സ്റ്റേജിലെ Sh. ന്റെ ടൂറുകൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സംഗീത ലോകത്തെ ഒരുതരം പരിപാടിയാണ്.

(ബ്രോക്ക്ഹോസ്)

ചാലിയാപിൻ, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച്

പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഗായകൻ (ഹൈ ബാസ്), ബി. 1873 ഫെബ്രുവരി 1 ന് കസാനിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് (വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിലെ ഒരു കർഷകൻ) സെംസ്‌റ്റ്വോയിൽ ഗുമസ്തനായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഷെയ്ക്ക് തന്റെ ജനറലിനെ വ്യവസ്ഥാപിതമായി പഠിക്കാനുള്ള അവസരം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംകൂടുതലും തന്നോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 17-ആം വയസ്സിൽ, ബിഷപ്പിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടാറുണ്ടായിരുന്ന ശ്രീ, ഉഫയിലെ ഓപ്പററ്റ ട്രൂപ്പിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അവർ താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് സോളോ ഭാഗങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി (അസ്കോൾഡിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ അജ്ഞാതം); തുടർന്ന്, ഗായകനും ഭാഗികമായി നർത്തകനുമായി, അദ്ദേഹം ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ ട്രൂപ്പ് ഓഫ് ഡെർകാച്ചിനൊപ്പം വോൾഗ മേഖല, ട്രാൻസ്കാസ്പിയൻ മേഖല, കോക്കസസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ യാത്ര ചെയ്തു, 1892-ൽ അദ്ദേഹം ടിഫ്ലിസിൽ അവസാനിച്ചു. ഇവിടെ, അന്നത്തെ പ്രശസ്ത ഗായകൻ ഉസാറ്റോവിനൊപ്പം ഒരു വർഷത്തോളം ഷി പാട്ട് പഠിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ ടിഫ്ലിസ് ട്രൂപ്പിൽ ചേർത്തു. 1894 Sh. ഇതിനകം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പാടി, ആദ്യം വേനൽക്കാല തിയേറ്ററായ "അക്വേറിയം", പിന്നീട് പനയേവ്സ്കി തിയേറ്ററിലും 1895 മുതൽ Mariinsky സ്റ്റേജിലും അദ്ദേഹം അപൂർവ്വമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. 1896-ൽ S. I. മാമോണ്ടോവിന്റെ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയിലേക്ക് മാറിയപ്പോൾ Sh. യുടെ പ്രശസ്തി ആരംഭിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം അവനുവേണ്ടി സാമ്രാജ്യത്വ ഘട്ടത്തിലേക്ക് പെനാൽറ്റി നൽകി. ഇവിടെ, Sh. ന്റെ ശക്തവും അതുല്യവുമായ പ്രതിഭയ്ക്ക് ആദ്യമായി സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ വിശാലമായ പാതയിലേക്ക് സ്വതന്ത്രമായി പ്രവേശിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു. മനോഹരവും വഴക്കമുള്ളതുമായ ശബ്ദം, അപൂർവമായ കലാപരമായ കഴിവ്, ചിന്തനീയമായ പഠനം, അവതരിപ്പിച്ചതിന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യാഖ്യാനം, മികച്ച ഡിക്ഷൻ കാരണം അതിശയകരമായ നാടക കഴിവുകൾ - ഇതെല്ലാം Sh. ന് സൃഷ്ടിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി - പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യൻ സംഗീത മേഖലയിൽ - നിരവധി ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ ഓപ്പറ ചിത്രങ്ങൾ, അവരിൽ ഗ്രോസ്നി ("ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്"), സാലിയേരി ("മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും"), ഗോഡുനോവ് ("ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്"), മെൽനിക് ("മെർമെയ്ഡ്"), മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ("ഫോസ്റ്റ്") തുടങ്ങിയവർ. . മോസ്കോ സ്റ്റേജ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും പര്യടനം. പ്രവിശ്യകളും. വർഷങ്ങളായി, ഭൂരിഭാഗവും, അവൻ മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച പാർട്ടികളിൽ കളിക്കേണ്ടി വന്നു (പുതിയവയിൽ നിന്ന്, "എനിമി ഫോഴ്സ്" ലെ യെറെംക, ഡെമോൺ മുതലായവ) വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. Sh പലപ്പോഴും കച്ചേരികളിൽ പാടുന്നു. വിദേശത്ത്, 1901-ലും (ബോയിറ്റോയുടെ "മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിൽ" 10 തവണ) മിലാനിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചത്. യു. ഏംഗൽ "റഷ്യൻ ഓപ്പറയും ഷ്" കാണുക. ("റഷ്യൻ വെഡോമോസ്റ്റി" 1899).

ചാലിയാപിൻ, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച്

കല. ഓപ്പറകൾ (ബാസ് കാന്റന്റെ), ചേംബർ ഗായകനും സംവിധായകനും. നാർ. കല. റിപ്പബ്ലിക് (1918). ജനുസ്സ്. zemstvo കൗൺസിലിലെ ഒരു ഗുമസ്തന്റെ ഒരു പാവപ്പെട്ട കുടുംബത്തിൽ. രണ്ട് തരം മലനിരകളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം. വിദ്യാർത്ഥി, പത്താം വയസ്സ് മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു അപ്രന്റീസ് ഷൂ നിർമ്മാതാവ്, മരപ്പണിക്കാരൻ, ബുക്ക് ബൈൻഡർ, ടർണർ, ലോഡർ, എഴുത്തുകാരൻ എന്നീ നിലകളിൽ ജോലി ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന് മനോഹരമായ ഒരു ട്രെബിൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒൻപതാം വയസ്സ് മുതൽ അദ്ദേഹം പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ (റീജന്റ് I. ഷെർബിനിന്റെ ഗായകസംഘം ഉൾപ്പെടെ) പാടി, അവിടെ അദ്ദേഹം സംഗീതം പഠിച്ചു. സാക്ഷരതയും വയലിൻ വാദനവും. 1886-ൽ, കസാനിൽ പര്യടനം നടത്തുന്ന ഒരു ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ പ്രവാചകൻ എന്ന ഓപ്പറയിലെ ആൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പങ്കെടുത്തു. 1890-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം നാടകത്തിൽ അധികമായി പ്രവർത്തിച്ചു. കസാനിലെ ട്രൂപ്പ്, തുടർന്ന് ഉഫ ആന്ററിലെ ഗാനമേളയിൽ പ്രവേശിച്ചു. എസ്. സെമെനോവ്-സമർസ്കി (റഷ്യൻ. കോമിക് ഓപ്പറ ഒപ്പം ഓപ്പററ്റയും). ഡിസംബർ 18 അതേ വർഷം, ഒരു മോശം കലയെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു., ആദ്യമായി അദ്ദേഹം സ്റ്റോൾനിക്ക് ("പെബിൾസ്") ആയി വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1891 മുതൽ ഉക്രേനിയൻ കോറിസ്റ്റർ. ഓപ്പററ്റ ട്രൂപ്പ് ജി. ല്യൂബിമോവ്-ഡെർകാച്ച് ഡിസംബറിൽ. 1891 - ജനുവരി. 1892-ബേക്കിൻ. ഫ്രഞ്ച് ഒപെരെറ്റാസ് (എഞ്ചിനീയർ ഡി. ലസ്സാൽ), ഫെബ്രുവരിയിൽ. 1892-ൽ ടൂറിംഗ് ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിലെ സോളോയിസ്റ്റ് ആർ. സെപ്റ്റംബർ മുതൽ. 1892 ca. ഒരു വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം ടിഫ്ലിസിൽ ഡി. ഉസറ്റോവിനൊപ്പം സൗജന്യമായി വോക്കൽ പഠിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം അമച്വർ കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ പ്രൊഫഷണൽ അരങ്ങേറ്റം സെപ്റ്റംബർ 28 ന് നടന്നു. 1893 ടിഫ്ലിസിലെ റാംഫിസ്, ഓപ്പറ (എഞ്ചിനീയർമാരായ വി. ല്യൂബിമോവ, വി. ഫോർകാറ്റി). 1894-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പാടി. പൂന്തോട്ടം "ആർക്കാഡിയ" (എഞ്ചിനീയർ എം. ലെന്റോവ്സ്കി). 1894/95 സീസണിൽ - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ. പനയേവ്സ്കി ടി-റെ (ഓപ്പറ അസോസിയേഷൻ). 5 ഏപ്രിൽ 1895 സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ("ഫോസ്റ്റ്") ആയി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. മാരിൻസ്കി ടി-റെ. ശരി. വർഷങ്ങളോളം സ്റ്റേജ് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. പ്രശസ്ത ദുരന്തനായ എം.ഡാൽസ്കിയുടെ വൈദഗ്ധ്യം. 1896 മെയ് - ഓഗസ്റ്റ് മാസങ്ങളിൽ മോസ്കോയുടെ ഭാഗമായി നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി. ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ് എസ്. മാമോണ്ടോവ് (ആന്റർ കെ. വിന്റർ). സെപ്റ്റംബർ മുതൽ. 1896 മുതൽ 1899 വരെ മോസ്കോയിലെ സോളോയിസ്റ്റ്. സ്വകാര്യ റഷ്യൻ ഓപ്പറകൾ (മികച്ച വിജയത്തോടെ അദ്ദേഹം സുസാനിന്റെ ഭാഗത്ത് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു - "ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ"). 1897 ജൂൺ - ജൂലൈ മാസങ്ങളിൽ ഡീപ്പെയിൽ (ഫ്രാൻസ്) ആയുധങ്ങൾക്കു കീഴിൽ. ഗായികയും അധ്യാപികയുമായ ബെർട്രാമി ഹോളോഫെർണസിന്റെ ഭാഗം ഒരുക്കി. ഗായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രൂപീകരണത്തിലും വികാസത്തിലും എസ്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം റഷ്യയുടെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികൾ: സംഗീതസംവിധായകർ എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ. ഗ്ലാസുനോവ്, എ. ലിയാഡോവ്, കലാകാരന്മാർ കെ. കല. ജി. ഫെഡോടോവ, ഒ., എം. സഡോവ്സ്കി, ചരിത്രകാരൻ വി. ക്ല്യൂചെവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ. S. Rachmaninov Sh. ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. എം.ഗോർക്കിയുമായുള്ള ദീർഘകാല ആഴത്തിലുള്ള സൗഹൃദമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം. 24 സെപ്റ്റംബർ 1899 മോസ്കോ സ്റ്റേജിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ("ഫോസ്റ്റ്") ആയി ഗായകൻ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. വലിയ ടി-റ. കരാർ ഒപ്പിടുന്നതിലൂടെ, മോസ്കോ മാനേജിംഗ്. ഓഫീസ് imp. T-rov V. Telyakovsky തന്റെ ഡയറിയിൽ കുറിച്ചു: "ചാലിയാപിൻ ബോൾഷോയിയുടെ ഗായകനല്ല, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തിലെ ഒരു ഗായകനല്ല ... എനിക്ക് ഭയങ്കര സന്തോഷമുണ്ട് - എനിക്ക് ഒരു പ്രതിഭയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഒരു ബാസ് അല്ല." ആ സമയം മുതൽ 1922 വരെ രണ്ട് പ്രധാന റഷ്യൻ സോളോയിസ്റ്റ്. ഓപ്പറ തിയേറ്ററുകൾ. 1910-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് "സോളോയിസ്റ്റ് ഓഫ് ഹിസ് മെജസ്റ്റി" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു, 1914 ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ പാടി. എസ് സിമിൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എന്നിവരുടെ ഓപ്പറ. antr. എ അക്സറീന. 1918-ൽ കലാകാരൻ കൈകൾ., 1919-ൽ മാരിൻസ്കിയുടെയും ബോൾഷോയ് ടി-ഡിച്ചിന്റെയും ഡയറക്ടറിയിലെ അംഗം. തൊഴിലാളികൾ, റെഡ് ആർമി സൈനികർ, സ്കൂൾ കുട്ടികൾ എന്നിവർക്കുള്ള പ്രകടനങ്ങളിൽ ആവർത്തിച്ച് പങ്കെടുത്തു. 17 ഏപ്രിൽ 1922 റഷ്യയിൽ (പെട്രോഗ്രാഡ് ഗാറ്റോബിന്റെ വേദിയിൽ) അവസാനമായി അവതരിപ്പിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു വിദേശ പര്യടനത്തിന് പോയി പ്രവാസത്തിൽ തുടർന്നു (ഓഗസ്റ്റ്. 1927-ൽ, ആർ‌എസ്‌എഫ്‌എസ്‌ആറിന്റെ കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ ഉത്തരവിലൂടെ, അദ്ദേഹത്തിന് "പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് റിപ്പബ്ലിക്" എന്ന പദവി നഷ്ടപ്പെട്ടു).

അദ്ദേഹം പല നഗരങ്ങളിലും പര്യടനം നടത്തി: കിയെവ് (1897, 1902, 1903, 1906, 1909, 1915), ഖാർകോവ് (1897, 1905), സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് (മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ പര്യടനം, 1898, 1899, ആർക്കാഡിയ ഗാർഡൻ 19; വേനൽക്കാല താപനില"ഒളിമ്പിയ", 1904, 1905, 1906; ഗ്രാൻഡ് ഹാൾ ഓഫ് കോൺ., 1909), കസാൻ (1899), ഒഡെസ (1899, 1902), നിക്കോളേവ് (1899), കിസ്ലോവോഡ്സ്ക് (1899, 1904), ടിഫ്ലിസ് (1900), ബാക്കു (1900), മോസ്കോ (സമ്മർ ഗാർഡൻ ഗാർഡൻ " ഹെർമിറ്റേജ് ", 1901; വേനൽക്കാല ഷോപ്പിംഗ് സെന്റർ "അക്വേറിയം", 1906). റിഗ (ലാത്വിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറ, 1920, 1931). 1901 മുതൽ അദ്ദേഹം ലോകത്തിലെ ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ വിജയകരമായ വിജയത്തോടെ പ്രകടനം നടത്തി: മിലാനിൽ (tr "ലാ സ്കാല", 1901, 1904, 1908, 1. 909, 1912, 1931, 1933, മെഫിസ്റ്റോപെലിസ് "എംലീസിൽ" അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. എ. ബോയ്‌റ്റോ എഴുതിയത് ), റോം (വ്യാപാരം "കോസ്റ്റൻസി", 1904), മോണ്ടെ കാർലോ (വ്യാപാരം "കാസിനോ", 1905 മുതൽ 1913 വരെ വർഷം തോറും), ഓറഞ്ച് (ഫ്രാൻസ്, 1905), ബെർലിൻ (" റോയൽ ടി-ആർ", 1907; ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ജർമ്മൻ ഓർഡർ ഓഫ് ക്രൗൺ IV ബിരുദം ലഭിച്ചു), ന്യൂയോർക്ക് (trp "മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ"; 1907 അവസാനം - 1908 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, 1921, 1921-26), ഫിലാഡൽഫിയ (1907, 1923), പാരീസ് (" എസ്. ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകൾ, 1908, 1909, 1913; "ഗൊയ്ഥെ ലിറിക്", 1911; "ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ", 1912, 1924, 1925; "ചാമ്പ്സ് എലിസീസ് തിയേറ്റർ", 1931; "ഓപ്പറ 533, 1995 ), ബ്യൂണസ് അയേഴ്‌സ് (വ്യാപാരം "കോളൻ", 1908, 1930), ബ്രസ്സൽസ് (വ്യാപാരം "ഡി ലാ മോണറ്റ്", 1910), ലണ്ടൻ ("റഷ്യൻ സീസണുകൾ" എസ്. ദിയാഗിലേവ്, 1913 , 1914; tr "കോവന്റ് ഗാർഡൻ", 1926; tr "ലിസിയം", 1931), ചിക്കാഗോ (1923-25), വാഷിംഗ്ടൺ (1925), മോൺട്രിയൽ (1926), ബോസ്റ്റൺ (1926), സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ (1927), ബാഴ്സലോണ (1929, 1933), ബുക്കാറെസ്റ്റ് (1930), ചിസിനൗ (1930) ), പ്രാഗ് (1930, 1934), മോണ്ടെവീഡിയോ (1930), റിയോ ഡി ജനീറോ (1930), സ്റ്റോക്ക്ഹോം (1931), കോപ്പൻഹേഗൻ (1931), ബ്രാറ്റിസ്ലാവ (സ്ലോവാക് ദേശീയ ഗതാഗതം, 1934), സോഫിയ (1934). അവസാന പ്രകടനംഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ ജനുവരിയിൽ നടന്നു. 1937-ൽ പാരീസിൽ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ആയി. t-re "ഓപ്പറ കോമിക്".

എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലും പോലും, മൃദുവായ തടിയും വിപുലമായ ശ്രേണിയും ഉള്ള അദ്ദേഹത്തിന് വഴക്കമുള്ള ശബ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ഉപയോഗിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി. ബാരിറ്റോൺ ഭാഗങ്ങൾ, സമ്പന്നമായ ടിംബ്രെ പാലറ്റ്, കുറ്റമറ്റ സ്വരങ്ങൾ, പുനർജന്മത്തിന്റെ തിളക്കമുള്ള സമ്മാനം. ഓരോ ഭാഗത്തും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പ്രവർത്തിക്കുക, റോളിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ നിരന്തരമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലും അപ്‌ഡേറ്റും, കഥാപാത്രത്തെ അതിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരവും ചരിത്രപരവുമായ കൃത്യതയിൽ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം (മേക്കപ്പ്, കഴിവുള്ള ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം സ്വയം സൃഷ്ടിച്ചു) - ഇതെല്ലാം സമഗ്രതയുടെ ജനനത്തിന് കാരണമായി. വോക്കൽ രംഗങ്ങൾ. ചിത്രങ്ങൾ. ആർട്ട് ബാലെ എഫ്. ലോപുഖോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "... ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് കലയുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, വാസ്തവത്തിൽ സത്യത്തിന്റെ അധ്യാപകനായി. സംഗീത നാടകവേദി, സ്റ്റേജ് ആംഗ്യത്തിന്റെ ഒരു അധ്യാപകൻ, ഭാവം, എല്ലാ ചലനങ്ങളിലും സംഗീതത്തിന്റെ സംവേദനം ... "(ഫ്യോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ. ടി. 3: ലേഖനങ്ങളും പ്രസ്താവനകളും. അപേക്ഷകൾ. - എം., 1979. പി. 224). കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വിലയിരുത്തുന്നു ഗായകർ എഴുതി: "ചലിയാപിൻ കണക്കാക്കുന്നില്ല. അവൻ മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് എല്ലാവരിൽ നിന്നും. "അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, Sh., മറ്റാരെയും പോലെ, അവന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ മൂന്ന് തരം കലകൾ സംയോജിപ്പിച്ചു: വോക്കൽ, മ്യൂസിക്കൽ, സ്റ്റേജ്. "ഷെപ്കിൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം റഷ്യൻ സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അത്. ഞങ്ങൾ സ്വയം പിൻഗാമികളായി കണക്കാക്കുന്നു. ചാലിയാപിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഓപ്പറ ബിസിനസിലെ നിയമനിർമ്മാതാവായ ഷെചെപ്കിൻ തന്നെയാണ് അദ്ദേഹം "*. "ചാലിയാപിനിനെക്കുറിച്ച് ആരോ പറഞ്ഞു, - Vl എഴുതി. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, - ദൈവം അവനെ സൃഷ്ടിച്ചപ്പോൾ, അവൻ പ്രത്യേകിച്ച് നല്ല മാനസികാവസ്ഥയിലായിരുന്നു, എല്ലാവരുടെയും സന്തോഷത്തിനായി സൃഷ്ടിച്ചു "**.

ഗായകന്റെ ഓപ്പററ്റിക് ശേഖരത്തിൽ സ്വഭാവത്തിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ 67 ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (വീര-ഇതിഹാസം, ദുരന്തം, ദൈനംദിന, റൊമാന്റിക്, ആക്ഷേപഹാസ്യം), അതിൽ 36 എണ്ണം റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിലായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകർ.

ആദ്യ സ്പാനിഷ് ഭാഗങ്ങൾ: സാലിയേരി ("മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും"), ഇല്യ ("ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ്"), ബിറോൺ ("ഐസ് ഹൗസ്"), അനഫെസ്റ്റ ഗലിയോഫ് ("ആഞ്ചലോ"; രണ്ടാം പതിപ്പ്). പുരോഹിതൻ ("ബാധ സമയത്ത് ഒരു വിരുന്ന്"), ഡോബ്രിൻ നികിറ്റിച്ച് ("ഡോബ്രിനിയ നികിതിച്ച്"), ഖാൻ അസ്വാബ് (ആർ. ഗൺസ്ബർഗിന്റെ "ദി ഓൾഡ് ഈഗിൾ"; ജനുവരി 31, 1909, മോണ്ടെ കാർലോ), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ("ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്"; 6( 19) ഫെബ്രുവരി 1910, മോണ്ടെ കാർലോ, ഷോപ്പിംഗ് മാൾ "കാസിനോ"); മോസ്കോയിൽ - ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ("Pskovite", 3rd ed.), Dositheus ("Khovanshchina"), പഴയ ജൂതൻ ("Samson n Delilah"); സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ - അലെക്കോ (എസ്. റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ "അല്ലി"), മിറക്കിൾ ("ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ"), ഫിലിപ്പ് II ("ഡോൺ കാർലോസ്"); ബിഗ് ടി-റെയിൽ - ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ("ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്"), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ("പ്സ്കോവൈറ്റ്", മൂന്നാം പതിപ്പ്.), ഡോസിത്യൂസ് ("ഖോവൻഷിന"), ഫിലിപ്പ് II ("ഡോൺ കാർലോസ്"); മാരിൻസ്കി ടി-റെയിൽ - ഡോസിഫെ ("ഖോവൻഷിന"), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ("പ്സ്കോവൈറ്റ്"), ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ("ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്"), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ("ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്"); ടിഫ്ലിസിലും നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലും - ലോത്താരിയോ ("മിഗ്നോൺ"), ഗുഡാല (എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ എഴുതിയ "ഡെമൺ"); നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ - പഴയ ജൂതൻ ("സാംസണും ഡെലീലയും"); ടിഫ്ലിസിൽ - ടോംസ്ക് (" സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"); ബാക്കുവിൽ - പെട്ര ("നതാൽക്ക പോൾട്ടാവ്ക"); റഷ്യൻ വേദിയിൽ - തോറ ("സാന്താ ലൂസിയ എംബാങ്ക്മെന്റ്"), കോളെന ("ലാ ബോഹേം"), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ("ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്"); പാരീസിൽ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ("ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", മെയ് 19, 1908, ട്രി "ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ", എസ്. ഡയഗിലേവിന്റെ ട്രൂപ്പ്). വ്‌ളാഡിമിർ ഗലിറ്റ്‌സ്‌കി ("പ്രിൻസ് ഇഗോർ", ​​മെയ് 9 (22), 1909. ട്രി "ചാറ്റ്‌ലെറ്റ്"), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ (" Pskovityanka", 3rd ed., May 13 (26), 1909, "Chatelet" ഷോപ്പിംഗ് മാൾ, കൈകാര്യം ചെയ്തത് N. Cherepnin), Dosifey ("Khovanshchina", മെയ് 23 (ജൂൺ 5), 1913, Champs Elysees Theatre, p / from E. കൂപ്പർ); മോണ്ടെ കാർലോയിൽ - മെൽനിക് ("Mermaid" by A. Dargomyzhsky, മാർച്ച് 25 (ഏപ്രിൽ 7), 1909, L. Zheena എഴുതിയത്), ഡെമോൺ (A. Rubinshtein എഴുതിയ "ഡെമൺ", ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ. lang., 11 (24) മാർച്ച് 1906, എഴുതിയത് എൽ. ഷീന); ലണ്ടനിൽ - ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ("ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", ജൂൺ 24, 1913, "ഡ്രൂറി ലെയ്ൻ", കൊഞ്ചക്, വ്‌ളാഡിമിർ ഗലിറ്റ്‌സ്‌കി ("പ്രിൻസ് ഇഗോർ", ​​മെയ് 26, 1914 , ibid), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ("Pskovityanka", 3rd ed., ജൂൺ 25 (ജൂലൈ 8), 1913, tr "Drury Lane", p / at E. Cooper); ബ്രസ്സൽസിൽ - ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ("ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", മെയ് 1 (14), 1910, tr "De la Monnet"); മിലാനിൽ - ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ("ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" 14 ജനുവരി. 1909, tr "ലാ സ്കാല"). മികച്ച ഭാഗങ്ങൾ: മെൽനിക് (എ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ "മെർമെയ്ഡ്"), സൂസാനിൻ (എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ"; "ചാലിയപിൻസ്കി സൂസാനിൻ ഒരു പ്രതിഫലനമാണ്. മുഴുവൻ യുഗം, ഇത് നാടോടി ജ്ഞാനത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും നിഗൂഢവുമായ രൂപമാണ്, പരീക്ഷണങ്ങളുടെ പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളിൽ റഷ്യയെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ച ജ്ഞാനം. ഈ വേഷത്തിലെ എല്ലാം മനോഹരമാണ്, എല്ലാം എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം ജനിക്കുകയും എല്ലാം "പൂർണ്ണമായ ഹാർമോണിക് പെർഫെക്ഷൻ" എന്ന ഒരു വൃത്തത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇ. സ്റ്റാർക്ക്), ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ("കലാപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയുടെ മാതൃകയായി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു സമ്പൂർണ്ണ, മികച്ച സൃഷ്ടി ... ഇതൊരു മികച്ച കലയാണ്, ഒരു ഓപ്പറ അവതാരകന് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതാണ്, ചാലിയാപിൻ ഇത് പൂർണ്ണമായും മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നു. "എൻ. കാഷ്കിൻ), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ("ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്"; എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഈ ഭാഗത്ത് ഗായകനെ വിളിച്ചു " അനുകരണീയം"), യെറെംക (ഗായകന്റെ സമകാലികരിൽ ഒരാളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "അത്ഭുതം, പ്രതിഭാധനനായ ഒരു കലാകാരന് മാത്രം പ്രാപ്യമായത്"), ഡെമോൺ (എ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ "ഡെമൺ"; "ചലിയാപിൻ, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ആദ്യമായി, ഒടുവിൽ സൃഷ്ടിച്ചു മഹത്തായ കാര്യം മാത്രമല്ല, അകത്തും ഉയർന്ന ബിരുദംപുതിയത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച മുൻകാല സൃഷ്ടികൾക്ക് യോഗ്യമാണ്." യു. ഏംഗൽ), ഹോളോഫെർണസ് ("പദ്ധതിയുടെ ധൈര്യവും അതിന്റെ കലാപരമായ നിർവ്വഹണത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതയും കൊണ്ട്, ചാലിയാപിന്റെ മറ്റെല്ലാ സ്റ്റേജ് സൃഷ്ടികളിലും ഹോളോഫെർണസിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട് ...". ഇ . സ്റ്റാർക്ക്), ഗാലിറ്റ്സ്കി, ദോസിത്യൂസ്, ഫർലാഫ്, വർലാം, അലെക്കോ (റാച്ച്മാനിനോവിൽ നിന്നുള്ള "അലെക്കോ"), വരാൻജിയൻ അതിഥി, സാലിയേരി, കൊഞ്ചക്, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ("ഫോസ്റ്റ്"; സ്വീഡിഷ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എ. സോൺ എസ്. മാമോണ്ടോവിനോട് പ്രകടനത്തിനിടെ പറഞ്ഞു: "അവിടെ. യൂറോപ്പിൽ ഇത്തരമൊരു കലാകാരൻ ഇല്ല! ഇത് അഭൂതപൂർവമായ കാര്യമാണ്! ഞാൻ അത്തരമൊരു മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിനെ കണ്ടിട്ടില്ല"), മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ("മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്"; പാർട്ടിയിലെ സ്പാനിഷ് ഗായകനിൽ നിന്നുള്ള മതിപ്പിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ എ. മാസിനി എഴുതി: "ഇന്ന് വൈകുന്നേരം ഒരു റഷ്യൻ കലാകാരന്റെ യഥാർത്ഥ വിജയം ..."). ഡോൺ ബസിലിയോ (" സെവില്ലെയിലെ ക്ഷുരകൻ"ജി. റോസിനി;" ദക്ഷിണേന്ത്യൻ ജനതയുടെ ചിരിയെ വേർതിരിക്കുന്ന വീതിയും വ്യാപ്തിയും അശ്രദ്ധയും കൊണ്ട് നൽകിയ ചിരിയുടെ അത്യധികം കലാപരമായ രൂപമാണ് ചാലിയാപിന്റെ ബസിലിയോ." ഇ. സ്റ്റാർക്ക്), ഫിലിപ്പ് II, ലെപോറെല്ലോ ("ഡോൺ ജുവാൻ") , ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് (" ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫോട്ടോ നോക്കൂ - ആ കണ്ണുകളിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയതായി നിങ്ങൾ കാണും, കാറ്റാടിയന്ത്രങ്ങളുള്ള ഒരു ആത്മീയ പോരാളിയുടെ ഈ മെലിഞ്ഞ രൂപത്തിൽ, ഒരു ഭിക്ഷാടകനായ നൈറ്റ്, തമാശയായി പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതൊരു കലാപരമായ ഛായാചിത്രമാണ്. ഹേഡീസ്, റഡാമെസോവ്, ഡാലിൽ, ജെർമനോവ്, റൗലെയ്, മാർഗരറ്റ്, സ്നെഗുറോച്ച്ക, വൺജിൻസ്, മുതലായവയുടെ മഹത്തായ ഗായകരുടെ നൂറുകണക്കിന് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ നോക്കൂ - മമ്മർമാരുടെ ഒരു ഗാലറി മാത്രമേ നിങ്ങളുടെ മുന്നിലൂടെ കടന്നുപോകൂ. "(Vl. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ) മറ്റ് കക്ഷികൾ: അജ്ഞാതൻ ("അസ്കോൾഡിന്റെ ശവക്കുഴി"). വൃദ്ധൻ - അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾ, വൺജിൻ, ഗ്രെമിൻ, വ്യാസ്മിൻസ്കി, ഹെഡ് ("മെയ് നൈറ്റ്"), പനാസ് ("ക്രിസ്മസിന് മുമ്പുള്ള രാത്രി"), ബെർട്രാം ("റോബർട്ട്" ഡെവിൾ"), നീലകണ്ഠ, കർദ്ദിനാൾ ("സിഡോവ്ക"), വാലന്റൈൻ ("ഫോസ്റ്റ്") , ടോണോ, സുനിഗ പങ്കാളികൾ: എ.എം. ഡേവിഡോവ്, ടി. ഡാൽ മോണ്ടെ, ഡി. ഡി ലൂക്ക, എൻ. എർമോലെങ്കോ-യുഷിന, ഐ. സീം, E. Zbrueva, E. Caruso, V. Kastorsky, V. Cuza, L. Lipkovskaya, F. Litvin, E. Mravina, V. Petrov, T. Ruffo, N. Salina, T. Skipa, D. Smirnov എൽ സോബിനോവ്, ആർ സ്റ്റോർച്ചിയോ, എം ചെർകാസ്കയ, വി എബെർലെ, എൽ യാക്കോവ്ലെവ്. W. Avranek, I. Altani, T. Beecham, F. Blumenfeld, V. Zeleny, M. Ippolitov-Ivanov, E. Cooper, G. Mahler, E. Napravnik, A. Nikish, A. Pazovsky, S എന്നിവർക്ക് കീഴിൽ ആലപിച്ചു. റച്ച്മനിനോവ്, ടി. സെറാഫിന, വി.സുക, എ. ടോസ്കാനിനി, ഐ. ട്രൂഫി, എൻ. ചെറെപ്നിന, ഇ.എസ്പോസിറ്റോ.

അതിഗംഭീരമായ ചേംബർ ഗായകനായിരുന്നു ശ. 1897 മുതൽ അദ്ദേഹം നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, കസാൻ, സമര, വൊറോനെജ്, റിയാസാൻ, സ്മോലെൻസ്ക്, ഒറെൽ, ടാംബോവ്, റോസ്തോവ്-എൻ / ഡി, യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ്, അസ്ട്രഖാൻ, പ്സ്കോവ്, ഖാർകോവ്, ഒഡെസ, കിയെവ്, യാൽറ്റ, കിസ്ലോവോഡ്സ്ക്, വിൽന (കിസ്ലോവോഡ്സ്ക്, വിൽന) എന്നിവിടങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ഇപ്പോൾ ടാലിൻ), ടിഫ്‌ലിസ്, ബാക്കു, വാർസോ, പാരീസ് (1907 മുതൽ; ഇവിടെ അദ്ദേഹം എ. നികിഷിന്റെയും എൻ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെയും കീഴിൽ പാടി), ബെർലിൻ (1910; എസ് കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് കീഴിൽ; 1924, 1937), ലണ്ടൻ (വാർഷികം 1921 മുതൽ 1925 വരെ ), മോൺട്രിയൽ (1921, 1924), ബോസ്റ്റൺ (1921, 1923), ചിക്കാഗോ (1922, 1923), ഫിലാഡൽഫിയ (1922), സ്റ്റോക്ക്ഹോം (1922), ഗോഥൻബർഗ് (1922), എഡിൻബർഗ് (1922), ന്യൂയോർക്ക് (192 മുതൽ). ലോസ് ഏഞ്ചൽസ് (1923, 1935), സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ (1923), ഡ്രെസ്ഡൻ (1925), ലീപ്സിഗ്, മ്യൂണിക്ക്, കൊളോൺ, പ്രാഗ് (1937), ബുഡാപെസ്റ്റ്, ഹാംബർഗ്, ബ്രസൽസ്, ആംസ്റ്റർഡാം, ആന്റ്വെർപ്പ്, ടോക്കിയോ (1936) , ബെയ്ജിംഗ്, ഒസാക്ക , ഷാങ്ഹായ് (1936), വിയന്ന (1937), ബുക്കാറസ്റ്റ് (1937), ഗ്ലാസ്ഗോ (1937), സൂറിച്ച് (1937), ജനീവ (1937). 1905-07 കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം തൊഴിലാളികളോട് സജീവമായി സംസാരിച്ചു, സ്പാനിഷ് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തനായി. റഷ്യൻ നാർ. ഗാനങ്ങൾ "ദുബിനുഷ്ക". ഒരുപാട് കൊടുത്തു ചാരിറ്റി കച്ചേരികൾ വിവിധ സംഘടനകൾക്കായി. ഗായകന്റെ അവസാന കച്ചേരി 1937 ജൂൺ 23 ന് ഈസ്റ്റ്ബോണിൽ (യുകെ) നടന്നു. ഗായകന്റെ വിപുലമായ ശേഖരത്തിൽ (100 ലധികം കഷണങ്ങൾ) അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഏരിയകൾ, റഷ്യൻ പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പും. സംഗീതസംവിധായകർ (എം. ഗ്ലിങ്ക, എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, എം. മുസ്സോർഗ്സ്കി, സി. കുയി, എ. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, പി. ചൈക്കോവ്സ്കി, എ. അരെൻസ്കി, എസ്. റാച്ച്മാനിനോഫ്, എൽ. ബീഥോവൻ, എഫ്. ഷുബെർട്ട്, ആർ. ഷുമാൻ, ഇ. ഗ്രിഗ്), മേളങ്ങൾ, റഷ്യൻ. ഉക്രേനിയൻ നാർ. പാട്ടുകൾ. Sh പലപ്പോഴും റാച്ച്മാനിനോവിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. N. അമാനി ("Borodino", ബല്ലാഡ്. Op. 10), M. Antsev (Romances. Op. 18), A. Arensky ("Wolves", ballad. Op. 58), I. Akhron (" Phantom", op . 30, 1910), എം. ബഗ്രിനോവ്സ്കി ("ബല്ലാഡ്"), വൈ. ബ്ലീഖ്മാൻ ("കുർഗൻ", ബല്ലാഡ്. ഒപ്. 26 നമ്പർ. 1, 1896; "അറ്റ് ദി മാൻഡേറ്ററി ഗേറ്റ്സ്", ഒരു കോമിക് ഗാനം. ഒപ്. 26 നമ്പർ. 3), A. Buchner ("ഇരുട്ടും മൂടൽമഞ്ഞും", "കടൽത്തീരത്ത്"), S. Vasilenko ("Vir", കവിത. Op. 6 No. 1; "Widow", കവിത. Op. 6 No. 2) , ആർ. ഗ്ലിയർ ("കറുത്തവർ". ഒപ്. 22), ഇ. ഗ്രാൻസിൽൻ ("ഈ രാത്രി എത്ര ഭയാനകമാണ്", 1914), എ. ഗ്രെചനിനോവ് ("അറ്റ് ദി ക്രോസ്‌റോഡ്‌സ്". സംഗീത ചിത്രം. ഒപ്. 21, 1901), ഐ. ഡോബ്രോവീൻ ("നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് അലറുന്നത്, രാത്രി കാറ്റ്" Op. 7 നമ്പർ , "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെ വിടവാങ്ങൽ ഗാനം"), ഇ. കാഷ്പെറോവ ("ആൽബട്രോസ്", 1912), എഫ്. കെനെമാൻ ("രാജാവ് എങ്ങനെ യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോയി". ഒപ്. 7 നമ്പർ 6) "കിംഗ് അലാഡിൻ". ഓപ്. 10 നമ്പർ 2; "കമ്മാരൻ". ഓപ്. 8 നമ്പർ 2; "മൂന്ന് വഴികൾ", ചിന്തിച്ചു. ഓപ്. 7 നമ്പർ 5; "വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും എണ്ണമറ്റ കൂട്ടം." ഓപ്. 8 നമ്പർ 1), കൊസാക്കോവ് ("സ്വ്യാറ്റോഗോർ"), എൻ. കോൾസ്നിക്കോവ് ("ഡുബിനുഷ്ക", നാടോടി ഗാനം; "ഓ, തൊഴിലാളികളേ, ദൈവത്തിന്റെ ജനം", ഗാനം. ഒപ്. 75), വി. കോർഗനോവ് ("ഗേറ്റുകളിൽ ഹോളി മൊണാസ്ട്രി" , 1909), എൻ. കൊച്ചെറ്റോവ് ("ഹാരോൾഡിന്റെയും യാരോസ്ലാവ്നയുടെയും ഗാനം". ഒപ്. 19; "ഞാൻ ഒരു കർഷകനാണ്". ഒപ്. 21 നമ്പർ. 1; "ഞാൻ തൊഴിലാളിയുടെ അടിമയാണ്." ഒപ്. 21 നമ്പർ . 2; "ആർമ്യക്". ഒപ്. 21 നമ്പർ. 3), എസ്. കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി ("ബല്ലാഡ്", ഡബിൾ ബാസിനായി), സി. കുയി ("ബാബൻ", റഷ്യൻ ഗാനം), ഐ. കുന്നപ്പ് ("യുദ്ധത്തിന് ശേഷം") , ജെ. മാസനെറ്റ് ("നിങ്ങൾക്ക് എന്നോട് പറയണമെങ്കിൽ"), എ. പനേവ് ("യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരതകൾ കേൾക്കുന്നു", "ഗന്ന"), എസ്. പനീവ് ("ഒരു അനാഥനെയും സ്വേച്ഛാധിപതിയെയും കുറിച്ചുള്ള കുറ്റമറ്റ പാട്ട്", " ഫാത്മ", ഓറിയന്റൽ റൊമാൻസ്), വി. പാർച്ച്മെന്റ് ("സഹായം"), എ. പെട്രോവ് ("വിശ്വസിക്കരുത്"), എസ്. റച്ച്മാനിനോഫ് ("നമ്മുടെ ഓരോരുത്തരുടെയും ആത്മാവിൽ". നമ്പർ 11, 1912; "വിധി" ഓപ്. 21 നമ്പർ 1, 1900; "നിങ്ങൾക്ക് അവനെ അറിയാമായിരുന്നു." ഒപ്. 34 നമ്പർ. 9, 1912), പി. റെഞ്ചിറ്റ്സ്കി ("മറ്റൊരാളുടെ ദുഃഖം", ബല്ലാഡ്. ഓപ്. 4 നമ്പർ. 2), എം. റെച്ച്കുനോവ് ( "ഗുസ്ലിയാർ", ഗാനം), എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ("ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "സാർ ഇവാൻസ് അരിയോസോ (പ്ലഗ്-ഇൻ), III ഡി., 2 സി.), യു. സഖ്നോവ്സ്കി ("ഓ, വൈക്കോൽ കൂനകൾ!". ഒപ്. 8 നമ്പർ. 1; "മരണം എനിക്ക് ചുറ്റും നടക്കുന്നു." ഒപ്. 8 നമ്പർ. 2; "കമ്മാരൻ"; "മാതൃരാജ്യത്തിന്", "ഓ, ഇത് ഒരു ബഹുമതിയാണോ? ഫ്ളാക്സ് കറക്കാൻ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ." Op. .5 No. 2); ജെ. സിബെലിയസ് - എം. തെവെയ്‌സ്‌കി ("സാഡ് വാൾട്ട്‌സ്". എ. യെർനെഫെൽഡിന്റെ "മരണം" എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതത്തിൽ നിന്ന്. ബാസിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി എം. തെവെയ്‌സ്‌കി. ഒപ്. 44), എ. സൈമൺ ("പേടിസ്വപ്നം" , ഡ്രാമ സ്കെച്ച് Op. 62; "ഓ, എത്രത്തോളം നിങ്ങൾ മാസ്റ്റർ", ഓപ്. 62), എം. സ്ലോനോവ് ("ഓ, നിങ്ങൾ സൂര്യനാണ്, സൂര്യൻ ചുവപ്പാണ്." Op. 10 നമ്പർ 1; "വിടവാങ്ങൽ", ജയിൽ ഗാനം. ഓപ്. 12 നമ്പർ. 1), ഒ. സ്റ്റുകോവെങ്കോ ("തടവുകാരൻ". ഒപ്. 45), എ. ടാസ്കിൻ ("പ്രാർത്ഥന കോർഡ്‌സ്", "എനിക്ക് രസമുണ്ട്"), കെ. ടൈഡ്മാൻ ("ഓ, ക്യാബ് മദർ വോൾഗ ", ഗാനം; " കഴുകൻ", "കമ്മാരന്റെ ഗാനം"), ഐ. ട്രൂഫി, വി. ഗാർട്ടെവെൽഡ് ("യുദ്ധത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ". സംഗീത ചിത്രം 1 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ), വി. ടൂറിൻ ("ജയിലിൽ"), എ. ചെർനിയാവ്സ്കി ("സുഗന്ധമുള്ള പർവത ചാരത്തിന് കീഴിൽ", ഗാനം; "യുനന്നായി"), A. Cherny ("Kruchina", പാട്ട്), N. Shipovich ("By the Sea". Op. 2 No. 3), V. Ehrenberg ("വെഡ്ഡിംഗ്", കോമിക് ഓപ്പറ 1 ആക്ടിൽ. പ്രകാരം അതേ പേരിലുള്ള കഥഎ. ചെക്കോവ്. ഓപ്. 5), എം. യാസിക്കോവ് ("സ്പാഡ് ഉപയോഗിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള ദ്വാരം കുഴിച്ചു", "നക്ഷത്രം", "വനം ശബ്ദവും മുഴക്കവുമാണ്", "ഏകാന്ത ശവക്കുഴി", "ക്ഷേത്രം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു").

അദ്ദേഹം ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു (187 പ്രൊഡക്ഷനുകൾ, ആകെ 471 റെക്കോർഡുകൾ): മോസ്കോയിൽ ("ഗ്രാമഫോൺ", ഡിസംബർ 1901, 1902, 1907, 1910), പാരിസ് ("ഗ്രാമഫോൺ", 1908; "അവന്റെ മാസ്റ്ററുടെ" ശബ്ദം ", 1927 , 1930 -34), സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ("ഗ്രാമഫോൺ", 1907, 1911, 1912, 1914), മിലൻ ("ഗ്രാമഫോൺ", 1912), ലണ്ടൻ ("ഗ്രാമഫോൺ", 1913; "അവന്റെ മാസ്റ്ററുടെ" ശബ്ദം ", 1926- 27, 1929, 1931), ഹെയ്സ് (ലണ്ടൻ നഗരപ്രാന്തം, "ഹിസ് മാസ്റ്ററുടെ" ശബ്ദം", 1921-26), കാംഡൻ (യുഎസ്എ, "വിക്ടർ", 1924, 1927), ടോക്കിയോ ("വിക്ടർ", 1936).

ഡബ്ല്യു സംവിധാനത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. സ്റ്റേജ് ഓപ്പറകൾ: "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" (1910, മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് ട്ര.; 1919, മാരിൻസ്കി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്), "ഖോവൻഷിന" (1911, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. മാരിൻസ്കി ടി-ആർ; 1912, Bolshoy tr), "Pskovityanka" (1912, tr "La Scala"), "The Barber of Seville" (1913, Bolshoy tr), "എനിമി ഫോഴ്സ്" (1915, Petrograd Nar. House), "Don Carlos" ( 1917, പെട്രോഗ്രാഡ് പീപ്പിൾസ് ഹൗസ്). ഈ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഗായകരായ I. Ershov, A. M. Labinsky, I. Tartakov, V. Sharonov എന്നിവർ ഒരു സംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ Sh. യുടെ പ്രവർത്തനത്തെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു. 1923-ൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു. ചിക്കാഗോയിൽ.

"സാർ ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച് ദി ടെറിബിൾ" ("ഡോട്ടർ ഓഫ് പ്സ്കോവ്", എൽ. മേയുടെ "പ്സ്കോവൈറ്റ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, എ. ഇവാനോവ്-ഗായി സംവിധാനം ചെയ്തത്, 1915, റഷ്യ), "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" (സംവിധാനം ചെയ്തത്" എന്നീ ചിത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം അഭിനയിച്ചു. ജി.പാബ്സ്റ്റ്, സംഗീതം ജെ. ഐബെറ, 1932, ഫ്രാൻസ്".

ബഹുമുഖ പ്രതിഭയായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന് പെയിന്റിംഗ്, ഗ്രാഫിക്സ്, ശിൽപം എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, സാഹിത്യ കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഗായകന്റെ ചിത്രം കലാകാരന്മാരായ I. Repin, V. Serov, L. Pasternak, B. Kustodiev, K. Korovin, I. Brodsky, A. Golovin മറ്റുള്ളവരും, ശിൽപികളായ P. Trubetskoy, S. Konenkov എന്നിവരും പകർത്തി.

പാരീസിൽ സംസ്‌കരിച്ചു. ബാറ്റിഗ്നോൾസ് സെമിത്തേരി. ഒക്ടോബർ 29 1984 പൊടി കല. മോസ്കോയിൽ പുനർനിർമിച്ചു. നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരി, 1986-ൽ ശിൽപി എ. യെലെറ്റ്‌സ്‌കി, ആർക്കിടെക്റ്റ് യു. വോസ്‌നെസെൻസ്‌കി എന്നിവരുടെ സ്മാരകം ശവക്കുഴിയിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ റിലീസ് ചെയ്തു സ്റ്റാമ്പുകൾ Sh.: 1965-ൽ - വി. സെറോവ് എഴുതിയ ഗായകന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം (കലാകാരന്റെ ജനനത്തിന്റെ 100-ാം വാർഷികത്തിൽ), 1910-ലെ ഫോട്ടോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി Sh. ന്റെ ഛായാചിത്രമുള്ള ഒരു കവറും. നിക്കരാഗ്വയിലെ എൻആർബിയിൽ ഗായകന്റെ ചിത്രമുള്ള തപാൽ സ്റ്റാമ്പുകൾ പുറത്തിറക്കി. സെപ്റ്റംബറിൽ. 1988 മോസ്കോയിൽ F. I. ചാലിയാപിൻ മ്യൂസിയം തുറന്നു.

ഓപ്. അക്ഷരങ്ങളും: എന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പേജുകൾ (എഫ്. ഐ. ചാലിയാപിന്റെ ആത്മകഥ) // ക്രോണിക്കിൾ. 1917. നമ്പർ 1-12 (ഭാഗികം); പൂർണ്ണമായി: F.I. ചാലിയാപിൻ. ടി. 1. - എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്. - 1976 (എഡ്.- സമാഹരിച്ചത്, ഇ. എ. ഗ്രോഷേവയുടെ വ്യാഖ്യാനം); എന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പൂക്കൾ //പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. പത്രം. 1908. മെയ് 10; അതേ // നാവിഗേറ്റർ (എൻ. നോവ്ഗൊറോഡ്). 1908. മെയ് 12; അതേ. Les fleurs de mon Pays // മാറ്റിൻ (പാരീസ്). 1908. മെയ് 19; അതേ // F.I. ചാലിയാപിൻ. ടി 1. - എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്. - 1976; മുഖംമൂടിയും ആത്മാവും. - പാരീസ്, 1932; പുസ്തകത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ. // F.I. ചാലിയാപിൻ. ടി. 1. - എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്. - 1976; സലാപിൻ ഫെഡോർ. സ്പീവാക്ക് ആൻഡ് സീനി ഓപ്പറോവെയ് // മുസിക. ടി. 9. 1934; റഷ്യൻ ഓരോ. എ. ഗോസെൻപുഡ: ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ ഗായകൻ // സോവ്. സംഗീതം. 1953. നമ്പർ 4; അതേ // F.I. ചാലിയാപിൻ. ടി. 1. -എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്. - 1976; A. M. ഗോർക്കിയെ കുറിച്ച് (ഒരു ചരമവാർത്തക്ക് പകരം). - പാരീസ്, 1936; അതേ//എഫ്. I. ചാലിയപിൻ. ടി. 1. -എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്. -1976; കലയിൽ തിരയലുകൾ//ബൈനോക്കുലറുകൾ (പെട്രോഗ്രാഡ്). 1917. ഒക്ടോബർ, നമ്പർ 1; അതേ // F.I. ചാലിയാപിൻ. ടി. 1. - എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്. - 1976; മനോഹരവും ഗംഭീരവുമായ // ഡോൺ (ഹാർബിൻ). 1935. മാർച്ച്; അതേ//എഫ്. I. ചാലിയപിൻ. ടി. 1. -എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്. - 1976; A. M. ഗോർക്കിയുമായുള്ള F. I. ചാലിയാപിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ // ഗോർക്കി വായനകൾ: 1949-1952. - എം., 1954; അതേ//എഫ്. I. ചാലിയപിൻ. ടി. 1. -എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്. - 1976; V. V. Stasov // F. I. Chaliapin ന്റെ കൂടെ F. I. Chaliapin ന്റെ കത്തിടപാടുകൾ. ടി. 1. - എം., 1957, മൂന്നാം പതിപ്പ്.

1976; എന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പേജുകൾ; ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിന്റെ ആത്മകഥ; അമർത്തുക ഞാനും; ആദ്യ കച്ചേരി; ഗോർക്കിയുടെ ഓർമ്മകൾ; കൊളംബോസിൽ ക്രിസ്മസ് രാവ്; എ എം ഗോർക്കിയെ കുറിച്ച് //എഫ്. ചാലിയാപിൻ. എന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പേജുകൾ // നൽകുക, ലേഖനം, അഭിപ്രായം. Y. കോട്ല്യരോവ. - എൽ:, 1990.

ലിറ്റ് .: ഇറ്റലിയിലെ ചാലിയാപിന്റെ വിജയം // RMG. 1901. നമ്പർ 12. എസ്. 378-381; ആൻഡ്രീവ് എൽ. ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് // കൊറിയർ. 1902. നമ്പർ 56; പെനിയേവ് I. കലാരംഗത്ത് F.I. ചാലിയാപിന്റെ ആദ്യ പടികൾ. - എം., 1903; Bunin I. F.I. ചാലിയാപിൻ // വോയ്സ് ഓഫ് മോസ്കോയുമായുള്ള സംഭവം. 1910. നമ്പർ 235; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് // ഇല്ലസ്ട്രേറ്റീവ് റഷ്യ (പാരീസ്). 1938. നമ്പർ 19; അവൻറെയാണ്. ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് // ഡോൺ. 1957. നമ്പർ 10; സിവ്കോവ് പി.എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിൻ: ജീവിതവും കലാപരമായ പ്രവർത്തനവും. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1908; ലിപേവ് I. F. I. ചാലിയാപിൻ: ഗായകൻ-കലാകാരൻ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1914; സോകോലോവ് N. F. I. ചാലിയാപിന്റെ ആഫ്രിക്കയിലേക്കുള്ള യാത്ര. - എം., 1914; സ്റ്റാർക്ക് ഇ. ചാലിയാപിൻ. - പേജ്, 1915; അവൻറെയാണ്. F. I. ചാലിയാപിൻ: (കലാ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇരുപത്തഞ്ചാം വാർഷികത്തിലേക്ക്) // അപ്പോളോ. 1915. നമ്പർ 10; അസഫീവ് ബി. (ഗ്ലെബോവ് ഐ.). പാട്ടിലും ഗാനരചനയിലും // ലൈഫ് ഓഫ് ആർട്ട്. 1918. നമ്പർ 37; അവൻറെയാണ്. ആംഗ്യ ശിൽപി // തിയേറ്റർ. 1923. നമ്പർ 8; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിൻ // സോവ്. സംഗീതം. ശനി. 4 - എം.; എൽ., 1945; അവൻറെയാണ്. ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1983. നമ്പർ 13; Karatygin V. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ചാലിയാപിൻ. - പേജ്, 1922; നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ V. I. ** ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന്. - എം.: അക്കാദമിയ, 1936. എസ്. 247; Zalkind G. F. I. Chaliapin എഴുതിയ ഡ്രോയിംഗുകൾ//Theatre, almanac. പുസ്തകം. 3(5). - എം., 1946; നിക്കുലിൻ എൽ. ചാലിയാപിന്റെ അവസാന വേഷം. (ഉപന്യാസം) // ഒഗോനിയോക്ക്. 1945. നമ്പർ 39; അവൻറെയാണ്. ഗോർക്കിക്ക് ചാലിയാപിന്റെ കത്തുകൾ // ക്രാസ്നോർമെയെറ്റ്സ്. 1945. നമ്പർ 15/16. 21-22 മുതൽ; അവൻറെയാണ്. ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ. -എം., 1954; അവൻറെയാണ്. ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് ഇവാൻ ബുനിൻ // ഡോൺ. 1957. നമ്പർ 10; Bezymensky A. നരകത്തിൽ ഓർഫിയസ് // ബാനർ. 1948. നമ്പർ 7. പി 39-44; ദിമിട്രിവ് എൻ. ഗ്ലോറിയസ് പേജുകൾ // ഒഗോനിയോക്ക്. 1948. നമ്പർ 30; Kpyzhitsky G. പാടുന്ന നടൻ അല്ലെങ്കിൽ ഗായകനായി കളിക്കുന്നത്? // തിയേറ്റർ. 1948. നമ്പർ 6; കുനിൻ I. എക്സിബിഷൻ "റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഹൗസും എഫ്. ഐ. ചാലിയാപിനും" // സോവ്. സംഗീതം. 1948. നമ്പർ 8; ലെവിക് എസ്. ചാലിയാപിൻ ("ഒരു ഗായകന്റെ കണ്ണുകളും ചെവികളും" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള പേജുകൾ) // സോവ്. സംഗീതം. 1948. നമ്പർ 10; അവൻറെയാണ്. ചാലിയപിൻ ഓൺ കച്ചേരി സ്റ്റേജ്// അവിടെ. 1950. നമ്പർ 2; അവൻറെയാണ്. ഒരു ഓപ്പറ ഗായകന്റെ കുറിപ്പുകൾ. - 2nd ed. - എം., 1962. എസ്. 711; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിനുമായുള്ള സംഭാഷണം // സോവ്. സംഗീതം. 1966. നമ്പർ 7; അവൻറെയാണ്. ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ, സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1970. നമ്പർ 3; യാങ്കോവ്സ്കി എം. ചാലിയാപിൻ, റഷ്യൻ ഓപ്പറ സംസ്കാരം. - എൽ.; എം., 1947; അവൻറെയാണ്. F. I. ചാലിയപിൻ. - എം.; എൽ., 1951. - 2nd ed. - എൽ., 1972; അവൻറെയാണ്. റഷ്യൻ കലയുടെ അഭിമാനം // Muz. ഒരു ജീവിതം. 1973. നമ്പർ 2; മാമോണ്ടോവ് V. S. **** റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ഓർമ്മകൾ. - എം., 1950. എസ്. 31; ചാലിയാപിനെക്കുറിച്ചുള്ള സ്റ്റാസോവ് വിവി ലേഖനങ്ങൾ. - എം., 1952; ഖുബോവ് ജി. ഗോർക്കിയും ചാലിയാപിനും: ഒന്നും രണ്ടും ഉപന്യാസങ്ങൾ // സോവ്. സംഗീതം. 1952. നമ്പർ 4, 5; Stanislavsky K. S * Sobr. op. 8 വാല്യങ്ങളിൽ - എം., 1954-1961. ടി. 6. എസ്. 215; ഐസെൻസ്റ്റാഡ് ഒ. ചാലിയാപിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ // തിയേറ്റർ. 1955. നമ്പർ 12; കിരിക്കോവ് എം.എഫ്. ഒരു നടന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ. F. I. Chaliapin, L. V. Sobinov // സൈബീരിയൻ ലൈറ്റുകൾ. 1956. നമ്പർ 5. പി 162-175; ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് വിറ്റിംഗ് ബി. ഓർമ്മകൾ // സോവ്. മാതൃഭൂമി. 1957. നമ്പർ 4; പെരെസ്റ്റിയാനി Iv. ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് // ജനങ്ങളുടെ സൗഹൃദം. 1957. നമ്പർ 2; റോസൻഫെൽഡ് എസ്. ദി ടെയിൽ ഓഫ് ചാലിയാപിൻ. - എം, 1957; അതേ. - എൽ., 1966; താംബോവ് മേഖലയിലെ ബെൽകിൻ എ.എഫ്.ഐ ചാലിയാപിൻ // ടാംബ്. സത്യം. 1957. ഡിസംബർ 7; Nelidova-Fiveyskaya L. അമേരിക്കയിലെ ചാലിയാപിനുമായി പത്ത് മീറ്റിംഗുകൾ // ന്യൂ സൈബീരിയ. 1957. പുസ്തകം. 36; Ezh e. ചാലിയാപിന്റെ ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് // സോവ്. സംഗീതം. 1959. നമ്പർ 1; Lyubimov L. ചാലിയാപിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ // Ibid. 1957. നമ്പർ 7; സ്കിപ ടി. അതെ, ഞാൻ ചാലിയാപിനെ ഓർക്കുന്നു // ലിറ്റ്. പത്രം. 1957. 3. 1 ഓഗസ്റ്റ്; F. I. Chaliapin / Ed. E. A. ഗ്രോഷെവ. ടി. 1-2. - എം., 1957-58; ഡോളിൻസ്കി എം., ചെർടോക്ക് എസ്. ചാലിയാപിന്റെ കുറച്ച് അറിയപ്പെടുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങൾ//മാറ്റം. 1958. നമ്പർ 9; അവരെ. മറന്നുപോയ ചാലിയപിൻ//തീയറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1958. നമ്പർ 8; അവരെ. ഞങ്ങൾക്ക് F.I. ചാലിയാപിന്റെ ഒരു മ്യൂസിയം ആവശ്യമാണ് // Ibid. 1960. നമ്പർ 19; അവരെ. "സംഗീതത്തിനായി, ഞാൻ ടിഫ്ലിസിലാണ് ജനിച്ചത്" // ലിറ്റ്. ജോർജിയ. 1962. നമ്പർ 10; അവരെ. ജോർജിയയിലെ ചാലിയാപിൻ // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1962. നമ്പർ 11; അവരെ. ചാലിയാപിന്റെ രണ്ട് അക്ഷരങ്ങൾ // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1963. നമ്പർ 17; അവരെ. ഒരു കണ്ടെത്തലിന്റെ ചരിത്രം // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1963. നമ്പർ 21; സോറിൻ ബി. ചാലിയാപിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ // മാറ്റുക. 1958. നമ്പർ 17; ബുച്ച്കിൻ പി. ഗോർക്കിയും ചാലിയാപിനും //സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1959. നമ്പർ 5; Lebedinsky L. സീൻ "ക്ലോക്ക് വിത്ത് ചൈംസ്" ചാലിയാപിൻ // സോവ് അവതരിപ്പിച്ചു. സംഗീതം. 1959. നമ്പർ 3; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിൻ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി // ഐബിഡ് പാടുന്നു. 1964. നമ്പർ 6; ഇത് ഒന്ന് തന്നെയാണ്. ചാലിയാപിൻ "വിടവാങ്ങൽ, സന്തോഷം" എന്ന ഗാനം ആലപിക്കുന്നു // ഐബിഡ്. 1968. നമ്പർ 4; അവൻറെയാണ്. ചാലിയപിൻ // സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ച "ദുബിനുഷ്ക". ഒരു ജീവിതം. 1973. നമ്പർ 2; ഗ്രാനോവ്സ്കി ബി. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിന്റെ കത്ത് // സോവ്. സംഗീതം. 1959. നമ്പർ 3; ഒബൊലെൻസ്കി പി. റച്ച്മാനിനോവ്, എഫ്. ചാലിയാപിൻ // സോവ് എന്നിവരുമായി അവിസ്മരണീയമായ മീറ്റിംഗുകൾ. സംസ്കാരം.

1960. ഒക്ടോബർ 1; അവൻറെയാണ്. അപൂർവവും ശക്തവുമായ സമ്മാനം // ഒഗോനിയോക്ക്. 1963. നമ്പർ 7; സോചിനേവ് ഡി. ചാലിയാപിനൊപ്പം അഞ്ച് വർഷം // സോവ്. സംസ്കാരം. 1960. ജനുവരി 7; പ്സ്കോവ് // സംഗീതത്തിൽ ചെറിസ്കി എൽ ചാലിയാപിൻ. ഒരു ജീവിതം. 1960. നമ്പർ 4; ഹാർബിനിൽ കോബ്റ്റ്സെവ് എൻ ചാലിയാപിൻ // ഡോൺ. 1960. നമ്പർ 5; എ.ചാലിയാപിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ // സോവ്. സംഗീതം. I960. നമ്പർ 10; ആൻഡ്രോണിക്കോവ് I. ചാലിയാപിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിപ്ലവത്തിന്റെ വെറ്ററൻസ് // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1960. നമ്പർ 11; അവൻറെയാണ്. ഗ്രാഫ്റ്റിയോ സ്ട്രീറ്റിൽ എന്താണ് സംഭരിച്ചിരിക്കുന്നത്? ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് പുതിയത് // ലിറ്റ്. പത്രം. 1964. നമ്പർ 26; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ കൃതികൾ // സംസ്കാരവും ജീവിതവും. 1968. നമ്പർ 3; വോൾക്കോവ്-ലാനിറ്റ് എൽ ചാലിയപിൻ മുഖപത്രത്തിന് മുന്നിൽ // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1961. നമ്പർ 21; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിന്റെ കവിതകൾ. ഗായകന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലേക്ക് // ശാസ്ത്രവും ജീവിതവും. 1981. നമ്പർ 5; പ്ലോട്ട്നിക്കോവ് ബി. ചാലിയാപിൻ റിഹേഴ്സലിൽ // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1961. നമ്പർ 3; കുറവ് അൽ. ചാലിയാപിന്റെ ആയിരം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ // സോവ്. സംഗീതം. 1962. നമ്പർ 5; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ // മുസ്. ഒരു ജീവിതം. 1971. നമ്പർ 22; ടർബാസ് എൻ. പൊട്ടാത്ത കുതിരപ്പട. ചാലിയപ്പിന്റെ ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന്//തീയറ്റർ. ഒരു ജീവിതം.

1962. നമ്പർ 3; ചിലിക്കിൻ വി. അവസാന അഭിമുഖം// അവിടെ. 1962. നമ്പർ 3; യുഡിൻ എസ്. ചാലിയാപിൻ ഹോളോഫെർണസ്, സാലിയേരി // സോവ്. സംഗീതം. 1962. നമ്പർ 9; റാസ്കിൻ എ ചാലിയാപിൻ, റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ. - എൽ.; എം., 1963; അനുഫ്രീവ് വി. ഫൗസ്റ്റ്. എഫ്.ഐ ചാലിയാപിന്റെ 25-ാം ചരമവാർഷികത്തിലേക്ക് //തീയറ്റർ. 1963. നമ്പർ 4; വിനോഗ്രഡോവ്-മാമോത്ത് എൻ. ഒക്ടോബർ രാത്രിയിൽ. ("ഏറ്റുമുട്ടലുകളുടെ പുസ്തകത്തിൽ" നിന്ന് എഫ്. ചാലിയാപിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അധ്യായം) // നെദെല്യ. 1963. നമ്പർ 6; ഹുസൈനോവ എ. മിന്നുന്ന പ്രകാശം. F.I. ചാലിയാപിന്റെ 90-ാം വാർഷികത്തിലേക്ക് // ലിറ്റ്. അസർബൈജാൻ. 1963. നമ്പർ 2; ഡോറോഷെവിച്ച് വ്ലാസ്. "മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്" // സോവിലെ ചാലിയാപിൻ. മുദ്ര. 1963. നമ്പർ 3; കപ്ലാൻ ഇ. "അലെക്കോ" എന്നതിലെ ജോലിയിൽ // സോവ്. സംഗീതം. 1963. നമ്പർ 2; ചാലിയാപിൻ I. റഷ്യൻ മകൻ// ലിറ്റ്. റഷ്യ.

1963 ഫെബ്രുവരി 15; യുറോക്ക് എസ്. ഫെഡോർ എന്ന ധൂമകേതു // സോവ്. സംഗീതം. 1963. നമ്പർ 2; റെഡ് ആർമിയിൽ സ്റ്റെപനോവ എസ്. ചാലിയാപിൻ // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1963. നമ്പർ 11; കൊല്ലാർ വി. "ചാലിയാപിൻ സ്കൂൾ" // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1963. നമ്പർ 3; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് 187 ദിവസം. - ഗോർക്കി, 1967; അവൻറെയാണ്. സോർമോവോയിൽ. ചാലിയാപിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ // ഗോർക്കോവ്. തൊഴിലാളി. 1978. ജൂൺ 17; അവൻറെയാണ്. വോൾഗയിൽ F. I. ചാലിയാപിൻ. - ഗോർക്കി, 1982; വോൾക്കോവ് വി. ചാലിയാപിന്റെ അഞ്ച് ചിത്രങ്ങൾ // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1963. നമ്പർ 3; Ratotaev A. ചാലിയാപിൻ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന് //സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1964. നമ്പർ 12; അർട്ടമോനോവ് I. "എന്താണ് അപവാദം". (മിലാൻ തിയേറ്ററിലെ "ലാ സ്കാല" യിൽ F. I. ചാലിയാപിന്റെ താമസത്തെക്കുറിച്ച്) // മോസ്ക്. സത്യം. 1964. 27 സെപ്റ്റംബർ; ഷാരോവ് എം. ജീവിതവും വേഷവും. (എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്) // അതേ. 1964. മെയ് 31; ചാലിയാപിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ പേജുകൾ. (ലെനിൻഗ്രാഡ് ആർക്കൈവുകളുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ അനുസരിച്ച്) // മോസ്കോ. 1964. നമ്പർ 6. എസ്. 160-176; ഗ്രാഫ്റ്റിയോ സ്ട്രീറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഓൾജിന എൽ. ട്രഷർ // യംഗ് ഗാർഡ്. 1964. നമ്പർ 7; ആർഗോ (ഗോൾഡൻബർഗ് എ. എം.). അവസാന കച്ചേരി. ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് // സോവ്. സ്റ്റേജും സർക്കസും. 1964. നമ്പർ 10; ബിബിക് എ. രണ്ട് കച്ചേരികൾ// തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1965. നമ്പർ 6; ഹാർബിൻ // സംഗീതത്തിൽ സ്ട്രോസ് യു. ചാലിയപിൻ. ഒരു ജീവിതം. 1965. നമ്പർ 14; ചാലിയാപിൻ വരയ്ക്കുന്നു... // അതേ. 1965. നമ്പർ 22; പെരെപെൽകിൻ വൈ. മഹത്തായ സൗഹൃദത്തിന്റെ ചരിത്രം // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1965. നമ്പർ 8; റഫറൻസ് പുസ്തകങ്ങളിൽ ഇല്ലാത്ത മ്യൂസിയം // Muz. ഒരു ജീവിതം. 1966. നമ്പർ 23. പി 25; വെർബിറ്റ്സ്കി എ. ചാലിയാപിൻ // തിയേറ്ററുമായുള്ള കേസ്. ഒരു ജീവിതം. 1967. നമ്പർ 6; Pichugin P. Chaliapin - ജീവനുള്ള, പ്രായമില്ലാത്ത // മൂങ്ങകൾ. സംഗീതം. 1968. നമ്പർ 7; പോക്രോവ്സ്കി ബി. റീഡിംഗ് ചാലിയാപിൻ // ഐബിഡ്. 1968. നമ്പർ 11. 1969. നമ്പർ 1; ഡെമിഡോവ ആർ - ടിഫ്ലിസ് // സംഗീതത്തിൽ ചാലിയപിൻ. ഒരു ജീവിതം. 1968. നമ്പർ 8; ലാബിൻസ്കി എ.എം. "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ" (എഫ്. ഐ. ചാലിയാപിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ; 1913) // ഐബിഡ്. 1968. നമ്പർ 8; മ്യൂസിയം ഓഫ് F. I. ചാലിയാപിൻ // മ്യൂസിയങ്ങളും വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങൾഗോർക്കി മേഖല. - ഗോർക്കി, 1968. എസ്. 89-90; നിക്കിഫോറോവ് എൻ. ചാലിയാപിന്റെ മോതിരം // നിക്കിഫോറോവ് എൻ. തിരച്ചിൽ തുടരുന്നു. കളക്ടറുടെ കഥകൾ. - Voronezh, 1968. 29-32 മുതൽ; പെഷ്കോവ്സ്കി യാ. ചാലിയാപിന്റെ അവസാന ദിനങ്ങൾ // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1968. നമ്പർ 24; Speranskaya M. മറക്കാനാവാത്ത // മാറ്റം. 1968. നമ്പർ 11; കുടുംബ ആൽബത്തിൽ നിന്ന് ചാലിയപിൻ I. F.I. ചാലിയാപിന്റെ 95-ാം വാർഷികം // ഒഗോനിയോക്ക്. 1968. നമ്പർ 9; അവളുടെ സ്വന്തം. അപൂർവ ഫോട്ടോ// തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1978. നമ്പർ 21; ചാല്യപിന I., Lvov N. പഴയ സായാഹ്നങ്ങൾ // Ibid. 1968. നമ്പർ 46; Zlotnikova I. സമയത്തിന്റെ പേജുകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1968. നമ്പർ 21; ഐസേവ വി.ഐ., ഷലാഗിനോവ എൽ.എം. അപൂർവ ഫോട്ടോകൾചാലിയപിൻ//സോവ. ആർക്കൈവുകൾ. 1968. നമ്പർ 4; ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിന്റെ കഥ (എ. ​​എം. ഗോർക്കിയും എഫ്. ഐ ചാലിയാപിനും) // ഗോർക്കി വായനകൾ: എഴുത്തുകാരന്റെ ജന്മദിനത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്. - എം., 1968; ക്രോൺസ്റ്റാഡ് // തിയേറ്ററിലെ കുവ്ഷിനോവ് എസ് ചാലിയപിൻ. ഒരു ജീവിതം. 1968. നമ്പർ 3; റൂബിൻസ്‌റ്റൈൻ എൽ. ചാലിയാപിനും ടുകേയും // ജനങ്ങളുടെ സൗഹൃദം. 1969. നമ്പർ 9; Tanyuk L. Chaliapin ആൻഡ് Staritsky // Ibid. 1969. നമ്പർ 2; Samoilenko N. ചാലിയാപിനെ എങ്ങനെ അടക്കം ചെയ്തു // ഡോൺ. 1969. നമ്പർ 1; ഷെർബാക്ക് എ.ഐ. മുള്ളുകളിലെ മ്യൂസസ്. യുവ ചാലിയാപിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെയും കുറിച്ചുള്ള ഡയലോഗ്. - കിയെവ്, 1969 (ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയിൽ); കൊക്കനെ വി. ചാലിയാപിന്റെ അവസാന പര്യടനം // തിയേറ്റർ. 1969. നമ്പർ 3; Lavrentiev M. ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ // ടൂറിസ്റ്റിനൊപ്പം 187 ദിവസം. 1970. നമ്പർ 7; കസാക്കോവ് വി. ചിസിനൗ ചാലിയാപിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു // കോഡ്രി (ചിസിനാവു). 1970. നമ്പർ 7; Solntsev N. ബ്രാവോ, നായകൻ! // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. നമ്പർ 10; ബെലോവ് എ. അസാധാരണമായ ഓട്ടോഗ്രാഫ് // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1970. നമ്പർ 24; ഒരു പോർട്രെയ്റ്റിനായി ഗിറ്റെൽമാക്കർ വി. സ്ട്രോക്കുകൾ // ഒഗോനിയോക്ക്. 1970. നമ്പർ 50; കൊറോവിൻ കെ.എ. ചാലിയാപിൻ. മീറ്റിംഗുകളും ജീവിതവും ഒരുമിച്ച് // കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു. - എം, 1971; കോഗൻ ജി. ചാലിയാപിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു // സോവ്. സംഗീതം. 1971. നമ്പർ 7; കബലെവ്സ്കയ ഒ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതിയുമായി ചാലിയാപിന്റെ ആദ്യ മീറ്റിംഗുകൾ // സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. ഇഷ്യൂ. 10. - എൽ., 1971. എസ്. 165-198; ബൾഗേറിയയിലെ ഗ്രോഷെവ ഇ ചാലിയാപിൻ // സോവ്. സംഗീതം.

1971. നമ്പർ 12; അവളുടെ സ്വന്തം. സൗന്ദര്യത്തിലേക്കുള്ള പാത സത്യമാണ് // സോവ്. സംസ്കാരം. 1973 ഫെബ്രുവരി 13; അവളുടെ സ്വന്തം. പ്രതിഭ സംഗീതജ്ഞൻ// മൂങ്ങകൾ. സംഗീതം. 1973. നമ്പർ 2; എംഗൽ യു. ഡി. *** സമകാലികന്റെ കണ്ണിലൂടെ: റഷ്യൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ. 1898-1918. - എം., 1971. എസ്. 127; സ്ട്രാഖോവ് ബി. ചാലിയാപിൻ ഡെമോൺ // തിയേറ്റർ പാടുന്നു. 1972. നമ്പർ 2; ബകുമെൻകോ വി. ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ ട്രാജിഡിയൻ // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1972. നമ്പർ 8; ഇത് ഒന്ന് തന്നെയാണ്. ചാലിയാപിന്റെ വേഷങ്ങൾ // ഐബിഡ്. 1973. നമ്പർ 24; ലെബെഡിൻസ്കി എൽ. ശല്യാപിന്റെ സംഗീത പാഠത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഞ്ച് ഉപന്യാസങ്ങൾ // സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. ഇഷ്യൂ. 1. - എം., 1972. എസ്. 57-127; അവധിക്കാലത്ത് ചാലിയാപിൻ. (ഇ. അലസിൻ രേഖപ്പെടുത്തിയത്) // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം.

1972. നമ്പർ 17; ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് എൽവോവ് എൻ. (എഫ്. ഐ. ചാലിയാപിന്റെ ജനനത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തിലേക്ക്) // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1973. നമ്പർ 3; Vasiliev S. Ratukhinskaya dacha // Ibid. 1973. നമ്പർ 3; റമ്മൽ I. ട്രയംഫ് ഇൻ പ്സ്കോവ് // സോവ്. സംഗീതം. 1973. നമ്പർ 2; മൂന്ന് രേഖകൾ. 1936 ലെ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ നിന്ന് // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1973. നമ്പർ 3. എസ്. 24-25; ചാലിയപിൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1973. നമ്പർ 2. പി. 25, കപ്പ് ഓഫ് എഫ്. ചാലിയാപിന്റെ മാസ്കുകൾ // തിയേറ്റർ. 1973. നമ്പർ 3; ചാലിയാപിൻ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന് // Ibid. 1973. നമ്പർ 3; മിൽ എ. അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ മ്യൂസിയം // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1973. നമ്പർ 14; Dpankov V. ചാലിയാപിന്റെ കഴിവിന്റെ സ്വഭാവം. - എൽ., 1973; ദിമിട്രിവ്സ്കി വി. മികച്ച കലാകാരൻ. - എൽ., 1973; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിനും ഗോർക്കിയും. - എം., 1981; പഖോമോവ് എൻ. ചാലിയാപിൻ വരയ്ക്കുന്നു // ലിറ്റ്. റഷ്യ. 1974. ജനുവരി 4; വോൾക്കോവ് എസ്. മെയർഹോൾഡ്, ചാലിയാപിൻ // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1974. നമ്പർ 18; XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ Gozenpud A. A. റഷ്യൻ ഓപ്പറ തിയേറ്ററും F. I. Chaliapin. 1890-1904. - എൽ., 1974; അൽമെഡിംഗൻ ബി എ ഗോലോവിനും ചാലിയാപിനും. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ മേൽക്കൂരയ്ക്ക് താഴെയുള്ള രാത്രി. - 2nd ed. - എൽ., 1975; Glibko-Dolinskaya G. പിതാവിന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ // തിയേറ്റർ. ഒരു ജീവിതം. 1976. നമ്പർ 5; ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ / എഡ്. E. A. ഗ്രോഷെവ. ടി. 1-3. - എം., 1976-1979; സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ്-പെട്രോഗ്രാഡിലെ ഡിമിട്രിവ്സ്കി വി., കാറ്റെറിനിന ഇ ചാലിയാപിൻ. - എൽ., 1976; കോട്ലിയാർ ജി. എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിന്റെ ആലാപനത്തിൽ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അക്കോസ്റ്റിക് മാർഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം // ആലാപനത്തിന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഞ്ചാമത്തെ ശാസ്ത്ര സമ്മേളനത്തിന്റെ സംഗ്രഹം സംഗീത ചെവി , കുട്ടികളുടെയും യുവാക്കളുടെയും ധാരണയും സംഗീതവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ കഴിവുകൾ. - എം., 1977. എസ്. 586-589; Litinskaya E. സന്തോഷത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വികാരം // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1978. നമ്പർ 15; Zavadskaya N. സംഗീതവും ചിത്രകലയും // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1978. നമ്പർ 12; പോപോവ് എ. "ഈ വേഷം എനിക്ക് ഉടനടി പ്രവർത്തിച്ചില്ല" // തിയേറ്റർ, ജീവിതം. 1979. നമ്പർ 14; കോട്ല്യറോവ് യു എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിനും ബൾഗേറിയൻ ഓപ്പറയും പെർഫോമിംഗ് കൾച്ചറും // റഷ്യൻ-ബൾഗേറിയൻ നാടക ബന്ധങ്ങൾ: ശനി. ലേഖനങ്ങൾ. - എൽ., 1979. പി. 130-144; ഗോർസ്‌കി ജി. ജീവിതത്തെ വിളിക്കുന്ന ഗാനങ്ങൾ // ഡൗഗവ. 1979. നമ്പർ 12; ഡ്രെയ്ഡൻ എസ്. ചാലിയാപിൻ // നെവ കേൾക്കുന്നു. 1980. നമ്പർ 4; ബാബെൻകോ വി. ചാലിയാപിൻ തമാശകൾ//Ibid. 1980. നമ്പർ 8; ഗോൾട്ട്സ്മാൻ എസ്. ഒരു ഫോട്ടോയുടെ ചുവടുകളിൽ // കൊംസോമോലെറ്റ്സ് ടാറ്റേറിയ (കസാൻ). 1980. ഡിസംബർ 31; Emelyanov T. സെമി-പുനരധിവാസം // Ogonyok. 1988. നമ്പർ 48. എസ്. 14-17; Krylova L. Gorky F. Chaliapin// ലെനിൻ ഷിഫ്റ്റ് (Gorky) കേൾക്കുന്നു. 1981. 12 സെപ്റ്റംബർ; ടോൾസ്റ്റോവ എൻ ചാലിയാപിൻ ഇവിടെ പാടി // ഇസ്വെസ്റ്റിയ. 1981. നവംബർ 11; ബെൽയാക്കോവ് ബി. ചാലിയാപിൻ, സിമിൻ തിയേറ്റർ, 1916 // ലെനിന്റെ മാറ്റം (ഗോർക്കി). 1982. ഡിസംബർ 7, 9, 12; വിറ്റിംഗ് ഇ. F.I. ചാലിയാപിൻ // നെമാൻ (മിൻസ്‌ക്) ഉള്ള മീറ്റിംഗുകൾ. 1982. നമ്പർ 5; Bonitenko A. "ലിറ്റിൽ അലക്സിസ്" (F. I. Chaliapin ൽ നിന്നുള്ള കത്ത് കമ്പോസറും അനുഗമിക്കുന്ന A. V. Taskin) // Neva (L.). 1982. നമ്പർ 7; ബ്യൂണസ് ഐറിസിലെ ടോമിന വി. ചാലിയപിൻ// സോവ്. ബാലെ. 1983. നമ്പർ 6; കോട്ല്യപോവ് വൈ. "തിയേറ്റർ ഞങ്ങൾക്കായി സ്വപ്നം കാണുന്നു" // തിയേറ്റർ. 1983. നമ്പർ 6; ഏറ്റവും വലിയ സോവിയറ്റ് നാടക സംവിധായകൻ റൂബൻ സിമോനോവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ സിമോനോവ് ആർ ചാലിയാപിൻ // സംസ്കാരവും ജീവിതവും. 1983. നമ്പർ 8; പെറ്റലിൻ വി. കയറുന്നു. യുവ ചാലിയാപിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്യുമെന്ററി സ്റ്റോറി // മോസ്കോ. 1983. നമ്പർ 9. പി 3-117; നമ്പർ 10. എസ്. 6-101; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് പുതിയത്: ലേഖനങ്ങളും അഭിമുഖങ്ങളും // തിയേറ്റർ. 1983. നമ്പർ 6; ഇത് ഒന്ന് തന്നെയാണ്. പ്രയോജനം. എഫ്, ചാലിയാപിൻ // കുബനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ജീവചരിത്ര കഥയുടെ ശകലങ്ങൾ. 1983. നമ്പർ 8. എസ്. 3-46; ട്രൂബ്നിക്കോവ്സ്കിയിലെ കൊഞ്ചലോവ്സ്കയ എൻ സ്പ്രിംഗ് // സോവ്. സംസ്കാരം. 1983. സെപ്റ്റംബർ 6; സോകോലോവ്സ്കി എ. കലയിലെ മഹത്തായ ജീവിതം // സോവ്. സംഗീതം. 1983. നമ്പർ 9; ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1983. നമ്പർ 13. എസ്. 15-16; സാംസോനോവ് പി. ചാലിയാപിൻ സമർപ്പിതമാണ് // ഐബിഡ്. 1983. നമ്പർ 14; ഗ്രിൻകെവിച്ച് എച്ച്.എച്ച് ചാലിയാപിന്റെ വരികൾ // ഗ്രിൻകെവിച്ച് എച്ച്.എച്ച്. ലൈനുകൾ, അക്ഷരങ്ങൾ, വിധികൾ. - അൽമ-അറ്റ, 1983. എസ്. 94-98; എലിസറോവ എം.എൻ. അവർ കസാനിലായിരുന്നു. - കസാൻ, 1983. എസ്. 76-84; ബേയുൾ ഒ. ചാലിയപിൻ. (മിനി ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ) // നെവ. 1983. നമ്പർ 10. ലാപ്ചിൻസ്കി ജി. മൂന്ന് സംഗീത സ്കെച്ചുകൾ. (S. M. Budyonny സന്ദർശിക്കുന്ന ചാലിയാപിൻ) // എഴുന്നേൽക്കുക. 1983. നമ്പർ 11; ആർഡോവ് വി. പോർട്രെയ്റ്റുകൾക്കായുള്ള സ്കെച്ചുകൾ. - എം., 1983. എസ്. 144-153; സറൂബിൻ വി. ഞങ്ങളുടെ മഹത്തായ അഭിമാനം // തിയേറ്റർ, ജീവിതം. 1983. നമ്പർ 3; ഉസനോവ് പി. ഞങ്ങൾ എത്ര ചെറുപ്പമായിരുന്നു // സോവ്. സംസ്കാരം. 1983. ഒക്ടോബർ 29; Malinovskaya G. N. ചാലിയാപിന് അടുത്തത് // ഐബിഡ്. 1983. ഡിസംബർ 24; റഷ്യയുടെ മകൻ ഖ്രെന്നിക്കോവ് ടി. ചാലിയാപിൻ. (അദ്ദേഹത്തിന്റെ 110-ാം വാർഷികത്തിന്) // ഒഗോനിയോക്ക്. 1983. നമ്പർ 9; യാനിൻ വി. ഗ്ലോറിയസ് വാർഷികം // മെലഡി. 1984. നമ്പർ 1; സെമെനോവ് യു. പിങ്ക് മഴ "നിര" // ഇസ്വെസ്റ്റിയ. 1984. ഫെബ്രുവരി 17; കോർഷുനോവ് ജി എഫ് ചാലിയാപിൻ ജീവിതത്തിലും സ്റ്റേജിലും. "ചാലിയാപിൻ വിദേശത്ത്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള അധ്യായങ്ങൾ // ഡോൺ. 1984. നമ്പർ 6; ഇവാനോവ് എം. ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് // ചാലിയാപിൻ എഫ്.ഐ മാസ്കും ആത്മാവും. - എം. 1989. 19-48 മുതൽ; Poznin V. ഒരു പരിചിതമായ ശബ്ദം // Ibid. 1984. ഒക്ടോബർ 27; Izyumov E. റഷ്യൻ ദേശത്തിന്റെ അഭിമാനം // Ibid. 1984. ഒക്ടോബർ 27; മഹാനായ ഗായകനെ നമുക്ക് നമിക്കാം // ഒഗോനിയോക്ക്. 1984. നമ്പർ 46. പി. 30; നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലെ ചടങ്ങ് // സോവ്. സംസ്കാരം. 1984. ഒക്ടോബർ 30; ഫിലിപ്പോവ് ബി. ചാലിയാപിനെ ഞാൻ എങ്ങനെ കണ്ടു // ഐബിഡ്. 1984. ഒക്ടോബർ 30; ഇവാനോവ് വി. ചാലിയാപിന്റെ ഓട്ടോഗ്രാഫ് // സംഗീതം. ഒരു ജീവിതം. 1984. നമ്പർ 17; ഒബ്രത്സോവ ഇ. ജന്മദേശവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു ... // റബോട്ട്നിറ്റ്സ. 1984. നമ്പർ 12; എഫ് ഐ ചാലിയാപിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ക്രോണിക്കിൾ. 2 പുസ്തകങ്ങളിൽ/കോം. യു.കോട്ല്യറോവ്, വി.ഗർമാഷ്. - എൽ., 1984; കളക്ടറുടെ ഉപഹാരം. ( അജ്ഞാത ഛായാചിത്രംഒരു ജാപ്പനീസ് കളക്ടറാണ് ചാലിയാപിനെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന് സംഭാവന ചെയ്തത്) // ഇസ്വെസ്റ്റിയ. 1985. ജനുവരി 3; Preobrazhensky K. ഒരു അപൂർവ കണ്ടെത്തലിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ // സോവ്. സംസ്കാരം. 1985. ജനുവരി 12; അവൻറെയാണ്. ചാലിയാപിന്റെ ഛായാചിത്രം മോസ്കോ // ഐബിഡിന് കൈമാറും. 1985. മെയ് 16; Gogoberidze Gr. മ്യൂസിയത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു // Ibid. 1985. ജൂൺ 4; Burakovskaya M. ചാലിയാപിന്റെ ആൽബം // Ibid. 1985. ജൂലൈ 13; Razgonov S. ഒരു കളക്ടറുടെ സമ്മാനം // സോവ്. സംസ്കാരം. 1985. ജൂലൈ 18; തുചിൻസ്കായ എ. നൈറ്റ് ഓഫ് ആർട്ട് // അറോറ. 1985. നമ്പർ 9; മെഡ്‌വെഡെങ്കോ എ. അർജന്റീന ചാലിയാപിനെ അഭിനന്ദിച്ചു // മാറ്റം. 1985. ഓഗസ്റ്റ് 24; ചാലിയാപിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി വോസ്ക്രെസെൻസ്കായ എം. നിങ്ങൾ ഈ മ്യൂസിയത്തിൽ പോയിട്ടുണ്ടോ? // Vech. ലെനിൻഗ്രാഡ്. 1985. ഓഗസ്റ്റ് 27; പാക്ലിൻ എൻ അദ്ദേഹം പ്രശംസിച്ചു റഷ്യൻ കല// ഒരാഴ്ച. 1986. നമ്പർ 45 (1389); മോസ്കോയിലെ ഡിമിട്രിവ്സ്കയ ഇ.ആർ., ഡിമിട്രിവ്സ്കി വി.ഐ. ചാലിയാപിൻ. - എം., 1986; F. I. Chaliapin / Comp. ആർ. സർഗസ്യൻ. - എം., 1986; കസാനിലെ ഗോൾട്സ്മാൻ എസ്.വി.എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിൻ. - കസാൻ, 1986; കുലേഷോവ് എം. ചാലിയാപിന്റെ ഓട്ടോഗ്രാഫ് // ലെനിൻ ബാനർ. 1986. നവംബർ 12; Svistunova O. Chaliapin ന്റെ മോസ്കോ വിലാസം // Vech. മോസ്കോ. 1987. നവംബർ 28; ഷാൽനെവ് എ. ചാലിയാപിൻ മ്യൂസിയത്തിനായി //ഇസ്വെസ്റ്റിയ. 1988. സെപ്റ്റംബർ 3; സോകോലോവ് വി. കൂടാതെ വിശാലമായ സ്ലാവിക് ആത്മാവ് പ്രതികരിച്ചു ... // മൂങ്ങകൾ. സംസ്കാരം. 1989. മെയ് 27. എസ്. 2; Zhelezny A. F.I. Chaliapin ന്റെ ആദ്യ റെക്കോർഡുകൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്തപ്പോൾ // Zhelezny A. ഞങ്ങളുടെ സുഹൃത്ത് ഒരു ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡാണ്. കളക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ. - കിയെവ്., 1989. 92-98 മുതൽ; സെഡോവ് എ. ചാലിയാപിന്റെ അപൂർവ റെക്കോർഡുകൾ// സോവ്. സംസ്കാരം. 1989. ഒക്ടോബർ 2; പെഷോട്ട് ജെ സിഇ ജെന്റ്, എഫ്. ചാലിയപൈൻ. - പാരീസ്, 1968; ഗൗരി ജെ.എഫ്. ചാലിയപൈൻ. പാരീസ്, 1970 (ഡിസ്കോഗ്രാഫി സഹിതം); റൊമാനിയയിലെ കോസ്മ വി. സാലിയപിൻ // "മുസിക്ക". 1973. നമ്പർ 2.

ചാലിയാപിൻ, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച്

(b. 1873) - ഒരു മികച്ച ഓപ്പറയും കച്ചേരി ഗായകനും, ഉയർന്ന ബാസ്. IN ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽ 90-കൾ വരെ. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ശ. ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഭൗതിക സാഹചര്യങ്ങളിലും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിലും ജീവിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന് ചിട്ടയായ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല, അപൂർവമായ ഒരു നഗറ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ഏതാണ്ട് സ്വതന്ത്രമായി അസാധാരണമായ യഥാർത്ഥ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വമായി രൂപപ്പെട്ടു. 1896-ൽ ആണ് ഷെയുടെ ജനപ്രീതി ആരംഭിക്കുന്നത് മാരിൻസ്കി സ്റ്റേജ്മോസ്കോ രക്ഷാധികാരി എസ്. മാമോണ്ടോവിന്റെ സ്വകാര്യ സംരംഭത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു, അദ്ദേഹം Sh. യുടെ കഴിവിന്റെ സമ്പത്തിനെ ഉടനടി അഭിനന്ദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും അനുകൂലമായ ഒരു കലാപരമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ Sh. യുടെ കഴിവുകൾ പക്വത പ്രാപിച്ചു. ഇവിടെ, കലാകാരന്മാരായ പോലെനോവ്, സെറോവ്, Vrubel, Vasnetsov, Korovin, തുടങ്ങിയവർ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി കലാപരമായ രുചിഅതേ കാലഘട്ടത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മികച്ച കൃതികളായ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷിന എന്നിവയിലെ ഗോഡുനോവിന്റെയും ഡോസിഫെയുടെയും വേഷങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ ചരിത്രകാരനായ ക്ല്യൂചെവ്സ്കിയും സംഗീതസംവിധായകൻ റാച്ച്മാനിനോവും ഷെയെ സഹായിച്ചു. അസാധാരണമായ സ്വര കഴിവുകൾക്കൊപ്പം ഉജ്ജ്വലമായ നാടക പ്രതിഭയും ആകർഷകമായ സ്വഭാവം, ചാലിയാപിന് തന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ അവിസ്മരണീയമായ നിരവധി - ശക്തിയിലും ആഴത്തിലുള്ള സത്യസന്ധതയിലും - ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു: ഒരു മില്ലർ (ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ "മെർമെയ്ഡ്"), മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് (ഗൂനോഡിന്റെ "ഫോസ്റ്റ്", ബോയ്റ്റോയുടെ "മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്"), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ (റിംസ്കി- കോർസാക്കോവ് എഴുതിയ "പ്സ്കോവൈറ്റ്") മറ്റുള്ളവരും.ഷയുടെ ഉയർന്ന സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ശബ്ദത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ കൈവശം എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതവും നാടകീയവുമായ ജോലികൾക്ക് വിധേയമാണ്. പങ്ക് വഹിച്ചു. ഒന്നോ മറ്റോ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു കലാപരമായ ചിത്രം, ചാലിയാപിൻ തന്റെ സ്റ്റേജ് അവതാരത്തിന്റെ ബാഹ്യമായ വിസ്മയകരമായ വശത്താൽ ഒരിക്കലും കടന്നുപോകുന്നില്ല, അതിന്റെ ആശയപരമായ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിന്റെ സംഗീതപരവും നാടകീയവുമായ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തത കൈവരിക്കുന്നു. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, ഒരു സംഗീതജ്ഞനും നാടക നടനും ജൈവികമായി ലയിപ്പിച്ച ഒരു പ്രധാന മാസ്റ്ററുടെ അപൂർവ ഉദാഹരണമാണ്. Sh. ന്റെ ശോഭയുള്ളതും ധീരവുമായ നൂതനമായ പ്രവർത്തനം പഴയ ഓപ്പറ സ്റ്റേജിന്റെ പതിവ് ചതുപ്പിനെ ഇളക്കിമറിച്ചു, ഗംഭീരമായ കപട നിർമ്മാണങ്ങളുടെ കാലഹരണപ്പെട്ട കപട-ക്ലാസിക്കൽ പാത്തോസ്, സംഗീതവും നാടകീയവുമായ ആവിഷ്‌കാരതയെ ഏറെക്കുറെ അവഗണിച്ചുകൊണ്ട് "മനോഹരമായ ശബ്ദ"ത്തിനുള്ള പരമ്പരാഗത ക്രമീകരണങ്ങളോടെ. , മുതലായവ. ഓപ്പറ നടന്റെ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഒരു വലിയ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയർത്താൻ Sh. ഇത് നിസ്സംശയമായും സംഗീത നാടക പ്രകടനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ വലിയ പോസിറ്റീവ് റോൾ ആണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഷ. ഒരു സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചില്ല, റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള സംഗീത-നാടക കലകളിൽ ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട പ്രതിഭയായി തുടർന്നു. Sh. ന്റെ സംവിധാന പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ "ഖോവൻഷ്‌ചിന", മോസ്കോയിലെ "ഡോൺ കാർലോസ്") സ്വതന്ത്രമായ പ്രാധാന്യം ഇല്ലായിരുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

വ്യവസ്ഥകളിൽ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള റഷ്യ Sh. ന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തെയും ഒരൊറ്റ പ്രതിഭാസമായി വിശേഷിപ്പിക്കാം. ലംപെൻ-പ്രൊലിറ്റേറിയൻ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് പുറത്തു വന്ന ശ. അലസതയുടെയും ബൊഹീമിയയുടെയും അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഒരു തുടക്കക്കാരനായ അമേച്വർ ഗായകന്റെയും നടന്റെയും പ്രയാസകരമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന, Sh., അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ കലാപരമായ ഡാറ്റയ്ക്ക് നന്ദി, "മുകളിൽ നിന്ന്" ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു, റഷ്യൻ ബൂർഷ്വാ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന്റെ "കരുതൽ" ശ്രദ്ധയാൽ സ്വീകരിക്കപ്പെടുകയും ദയയോടെ പെരുമാറുകയും ചെയ്തു. . ഇത് വിമത-അരാജകവാദിയുടെ ഇരട്ട സ്വഭാവത്തിലേക്കും അതേ സമയം പരിമിതമായ-പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ, സ്വാർത്ഥ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ Sh. സാരാംശത്തിൽ, സാമൂഹ്യ-രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിനും പോരാട്ടത്തിനും എക്കാലവും അപരിചിതനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം വീണുപോയ സാഹചര്യത്തിന്റെ സ്വാധീനങ്ങൾക്ക് വളരെ എളുപ്പത്തിൽ കീഴടങ്ങി. പക്വതയുള്ള Sh. ന്റെ മുഴുവൻ പാതയും - ഗോർക്കിയുമായുള്ള സൗഹൃദവും വിപ്ലവകരമായ "അനുഭാവവും" മുതൽ രാജകീയ ഗാനത്തിന്റെ മുട്ടുകുത്തുന്ന പ്രകടനം വരെ, യുവ സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനം മുതൽ (സോവിയറ്റ് സർക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി നൽകി. ) വിദേശത്തുള്ള വൈറ്റ് ഗാർഡ് സംഘടനകളുമായി ആശയവിനിമയം തുറക്കാൻ - ഈ നിഗമനം വ്യക്തമായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

അവന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പുസ്തകം, 1932-ൽ വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ("ആത്മാവും മുഖംമൂടിയും"), തന്റെ "സാമൂഹ്യ" പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും നിസ്സാരതയും അശാസ്ത്രീയതയും തുറന്നുകാട്ടി, ഒടുവിൽ ടെറി പ്രതികരണത്തിന്റെ ക്യാമ്പിലേക്ക് വഴുതിവീണു. 1928-ൽ സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റ്, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവിയിൽ നിന്ന് Sh. നീക്കം ചെയ്യുകയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ വിലക്കുകയും ചെയ്തു.

ഷാൽ ഐപിൻ, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച്

ജനുസ്സ്. 1873, മനസ്സ്. 1938. ഗായകൻ (ബാസ്). മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് റഷ്യൻ ഓപ്പറ (1896-1899), ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ എന്നിവയുടെ വേദിയിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. മികച്ച ഗെയിമുകൾ: ബോറിസ് ("ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്"), മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ("ഫോസ്റ്റ്"), മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ("മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്"), മെൽനിക് ("മെർമെയ്ഡ്"), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ("പ്സ്കോവിത്യങ്ക"), സൂസാനിൻ ("ഇവാൻ സൂസാനിൻ"). റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ, പ്രണയങ്ങൾ ("പിറ്റേഴ്‌സ്‌കായയ്‌ക്കൊപ്പം", "ഡുബിനുഷ്ക" മുതലായവ) ഒരു അത്ഭുതകരമായ അവതാരകൻ. റിപ്പബ്ലിക്കിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1918). 1922-ൽ അദ്ദേഹം പലായനം ചെയ്തു.

വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം. 2009 -, റഷ്യൻ ഗായകൻ (ബാസ്), പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് റിപ്പബ്ലിക് (1918). ഒരു ചെറിയ ഓഫീസ് ജീവനക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അവൻ ഒരു അപ്രന്റീസ് ഷൂ നിർമ്മാതാവ്, ടർണർ, കോപ്പിസ്റ്റ് ആയി ജോലി ചെയ്തു. അതേസമയം, ബിഷപ്പിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ അദ്ദേഹം പാടി. കൂടെ ... ... വിക്കിപീഡിയ വിക്കിപീഡിയ കൂടുതൽ വായിക്കുക

ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ 1873 ഫെബ്രുവരി 13 ന് കസാനിൽ, വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിലെ സിർട്ട്സോവോ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള കർഷകനായ ഇവാൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ചാലിയാപിന്റെ ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അമ്മ, എവ്ഡോകിയ (അവ്ഡോത്യ) മിഖൈലോവ്ന (നീ പ്രോസോറോവ), യഥാർത്ഥത്തിൽ അതേ പ്രവിശ്യയിലെ ഡുഡിൻസ്കായ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നാണ്. ഇതിനകം കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഫെഡോറിന് മനോഹരമായ ശബ്ദം (ട്രെബിൾ) ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ "അവന്റെ ശബ്ദം ക്രമീകരിച്ചുകൊണ്ട്" അമ്മയോടൊപ്പം പലപ്പോഴും പാടി. ഒൻപതാം വയസ്സ് മുതൽ അദ്ദേഹം പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ പാടി, വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ധാരാളം വായിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു അപ്രന്റീസ് ഷൂ നിർമ്മാതാവ്, ടർണർ, ആശാരി, ബുക്ക് ബൈൻഡർ, കോപ്പിസ്റ്റ് എന്നിങ്ങനെ ജോലി ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി. പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ, കസാനിൽ ഒരു ട്രൂപ്പിന്റെ പര്യടനത്തിൽ അധികമായി അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. തിയേറ്ററിനോടുള്ള അടങ്ങാനാവാത്ത ആസക്തി അദ്ദേഹത്തെ വിവിധ അഭിനയ ട്രൂപ്പുകളിലേക്ക് നയിച്ചു, അതിനൊപ്പം അദ്ദേഹം വോൾഗ മേഖല, കോക്കസസ്, മധ്യേഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ നഗരങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു, പിയറിൽ ഒരു ലോഡറായോ ഹുക്കറായോ ജോലി ചെയ്തു, പലപ്പോഴും പട്ടിണി കിടന്ന് രാത്രി ചെലവഴിച്ചു. ബെഞ്ചുകൾ.

"... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു ഗായകന്റെ എളിമയുള്ള വേഷത്തിൽ പോലും, എന്റെ സ്വാഭാവിക സംഗീതാത്മകതയാണ് എനിക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്, മോശമായ ശബ്ദമല്ല. ഒരു ദിവസം ട്രൂപ്പിലെ ബാരിറ്റോണുകളിൽ ഒരാൾ പെട്ടെന്ന്, പ്രകടനത്തിന്റെ തലേന്ന്, ചില കാരണങ്ങളാൽ മോണിയുസ്‌കോയുടെ "പെബിൾസ്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ സ്റ്റോൾനിക്കിന്റെ വേഷം നിരസിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് പകരം ട്രൂപ്പിൽ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, തുടർന്ന് സംരംഭകനായ സെമിയോനോവ്-സമർസ്‌കി എന്നിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു - ഈ ഭാഗം പാടാൻ ഞാൻ സമ്മതിക്കുമോ, എന്റെ കടുത്ത ലജ്ജ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഞാൻ സമ്മതിച്ചു. വളരെ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു: എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ സീരിയസ് റോൾ, ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ആ ഭാഗം പഠിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു.

ഈ പ്രകടനത്തിലെ സങ്കടകരമായ സംഭവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (ഞാൻ ഒരു കസേരയ്ക്ക് അരികിൽ വേദിയിൽ ഇരുന്നു), എന്നിരുന്നാലും എന്റെ ആലാപനവും പോളിഷ് മാഗ്നറ്റിനോട് സമാനമായ എന്തെങ്കിലും അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള എന്റെ മനസ്സാക്ഷിപരമായ ആഗ്രഹവും സെമിയോനോവ്-സമർസ്‌കിയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവൻ എന്റെ ശമ്പളത്തിൽ അഞ്ച് റൂബിൾസ് കൂട്ടിച്ചേർത്തു, മറ്റ് വേഷങ്ങൾ എന്നെ ഏൽപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഞാൻ ഇപ്പോഴും അന്ധവിശ്വാസത്തോടെയാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്: പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ സ്റ്റേജിലെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ ഒരു തുടക്കക്കാരന് ഒരു നല്ല അടയാളം കസേരയ്ക്ക് അപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുക എന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ തുടർന്നുള്ള കരിയറിലുടനീളം, ഞാൻ ജാഗ്രതയോടെ കസേര നിരീക്ഷിച്ചു, ഒപ്പം ഇരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, മറ്റൊരാളുടെ കസേരയിൽ ഇരിക്കാനും ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു ...

എന്റെ ഈ ആദ്യ സീസണിൽ, Il trovatore-ൽ Fernando എന്ന ഗാനവും Askold's Grave-ൽ Neizvestny എന്ന ഗാനവും ഞാൻ പാടി. വിജയം ഒടുവിൽ തിയേറ്ററിനായി എന്നെത്തന്നെ സമർപ്പിക്കാനുള്ള എന്റെ തീരുമാനത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തി.

തുടർന്ന് യുവ ഗായകൻ ടിഫ്ലിസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ നിന്ന് സൗജന്യ ആലാപന പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു പ്രശസ്ത ഗായകൻഡി ഉസറ്റോവ്, അമച്വർ, വിദ്യാർത്ഥി കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. 1894-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സബർബൻ ഗാർഡൻ "അർക്കാഡിയ" യിലും പിന്നീട് പനയേവ്സ്കി തിയേറ്ററിലും നടന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പാടി. 1895 ഏപ്രിൽ 5-ന്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസായി അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

1896-ൽ, ചാലിയാപിനെ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയിലേക്ക് എസ്. മാമോണ്ടോവ് ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുകയും തന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിലെ അവിസ്മരണീയമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി ഈ തിയേറ്ററിൽ വർഷങ്ങളായി സൃഷ്ടിച്ചു: ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ. എൻ റിംസ്കിയുടെ ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ് -കോർസകോവ് (1896); എം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ഖോവൻഷിന" (1897) ൽ ഡോസിത്യൂസ്; എം മുസ്സോർഗ്സ്കി (1898) എന്നിവരുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്.

റഷ്യയിലെ മികച്ച കലാകാരന്മാരുമായി മാമോത്ത് തിയേറ്ററിലെ ആശയവിനിമയം (വി. പോളനോവ്, വി., എ. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, ഐ. ലെവിറ്റൻ, വി. സെറോവ്, എം. വ്രുബെൽ, കെ. കൊറോവിൻ തുടങ്ങിയവർ) ഗായകന് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ശക്തമായ പ്രോത്സാഹനങ്ങൾ നൽകി: അവരുടെ ദൃശ്യങ്ങളും വേഷവിധാനങ്ങളും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സ്റ്റേജ് സാന്നിധ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ചു. അന്നത്തെ പുതിയ കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജി റാച്ച്മാനിനോവിനൊപ്പം ഗായകൻ തിയേറ്ററിൽ നിരവധി ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദം രണ്ട് മികച്ച കലാകാരന്മാരെ അവരുടെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഒന്നിപ്പിച്ചു. "വിധി" (എ. അപുഖ്തിൻ എഴുതിയ വാക്യങ്ങൾ), "നിങ്ങൾക്ക് അവനെ അറിയാമായിരുന്നു" (എഫ്. ത്യുത്ചേവിന്റെ വാക്യങ്ങൾ) ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ രച്ച്മാനിനോവ് ഗായകന് സമർപ്പിച്ചു.

ആഴത്തിലുള്ള ദേശീയ കലഗായകനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ പ്രശംസിച്ചു. "റഷ്യൻ കലയിൽ, ചാലിയാപിൻ പുഷ്കിനെപ്പോലെ ഒരു യുഗമാണ്," എം. ഗോർക്കി എഴുതി. അടിസ്ഥാനപെടുത്തി മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾദേശീയ വോക്കൽ സ്കൂൾ ചാലിയാപിൻ ദേശീയ സംഗീത നാടകവേദിയിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം തുറന്നു. തന്റെ ദാരുണമായ സമ്മാനം, അതുല്യമായ സ്റ്റേജ് പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, ആഴത്തിലുള്ള സംഗീതം എന്നിവ ഒരൊറ്റ കലാപരമായ ആശയത്തിന് വിധേയമാക്കാൻ ഓപ്പറ കലയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് തത്വങ്ങൾ - നാടകീയവും സംഗീതവും - അതിശയകരമാംവിധം ജൈവപരമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

1899 സെപ്റ്റംബർ 24 മുതൽ, ബോൾഷോയിയുടെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റും അതേ സമയം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുമായ ചാലിയാപിൻ വിജയകരമായ വിജയത്തോടെ വിദേശ പര്യടനം നടത്തി. 1901-ൽ, മിലാനിലെ ലാ സ്‌കാലയിൽ, എ. ടോസ്‌കാനിനിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇ. കരുസോയ്‌ക്കൊപ്പം എ. ബോയ്‌റ്റോ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിലെ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ ഭാഗം അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയത്തോടെ പാടി. റഷ്യൻ ഗായകന്റെ ലോക പ്രശസ്തി റോം (1904), മോണ്ടെ കാർലോ (1905), ഓറഞ്ച് (ഫ്രാൻസ്, 1905), ബെർലിൻ (1907), ന്യൂയോർക്ക് (1908), പാരീസ് (1908), ലണ്ടൻ (1913/) എന്നിവിടങ്ങളിലെ പര്യടനങ്ങളിലൂടെ സ്ഥിരീകരിച്ചു. 14). ദിവ്യ സൗന്ദര്യംചാലിയാപിന്റെ ശബ്ദം എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചു. വെൽവെറ്റ്, മൃദുവായ തടിയോടുകൂടി, പ്രകൃത്യാ നൽകിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന ബാസ്, മുഴുരക്തവും ശക്തവും, സ്വര സ്വരങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ പാലറ്റും ഉള്ളതായി തോന്നി. കലാപരമായ പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രഭാവം ശ്രോതാക്കളെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു - ഒരു ബാഹ്യ രൂപം മാത്രമല്ല, ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ഉള്ളടക്കവും ഉണ്ട്, അത് ഗായകന്റെ സ്വര പ്രസംഗം അറിയിച്ചു. ശേഷിയുള്ളതും മനോഹരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, ഗായകനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം സഹായിക്കുന്നു: അവൻ ഒരു ശിൽപിയും കലാകാരനുമാണ്, കവിതയും ഗദ്യവും എഴുതുന്നു. മഹാനായ കലാകാരന്റെ അത്തരം വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവുകൾ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ യജമാനന്മാരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു - സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ താരതമ്യപ്പെടുത്തിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഓപ്പറ വീരന്മാർമൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ടൈറ്റൻസിനൊപ്പം. ചാലിയാപിന്റെ കല ദേശീയ അതിർത്തികൾ കടന്ന് ലോക ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ വികസനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. പല പാശ്ചാത്യ കണ്ടക്ടർമാർക്കും കലാകാരന്മാർക്കും ഗായകർക്കും ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഡി. ഗവാസെനിയുടെ വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയും: “ഓപ്പറ ആർട്ടിന്റെ നാടകീയ സത്യത്തിന്റെ മേഖലയിൽ ചാലിയാപിന്റെ നവീകരണം ഇറ്റാലിയൻ നാടകവേദിയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി ... മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ ഇറ്റാലിയൻ ഗായകരുടെ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെ പ്രകടന മേഖലയിൽ മാത്രമല്ല, പൊതുവെ, വെർഡിയുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ അവരുടെ സ്വര, സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശൈലിയിലും ആഴത്തിലുള്ളതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

"കഥാപാത്രങ്ങളാണ് ചാലിയാപിനെ ആകർഷിച്ചത് ശക്തരായ ആളുകൾ, ആശയവും അഭിനിവേശവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക നാടകം അനുഭവിച്ചറിയുന്നു, ഒപ്പം ഉജ്ജ്വലമായ ഹാസ്യ ചിത്രങ്ങളും, - കുറിപ്പുകൾ ഡി.എൻ. ലെബെദേവ്. - അതിശയകരമായ സത്യസന്ധതയോടും ശക്തിയോടും കൂടി, "മെർമെയ്‌ഡിലെ" സങ്കടത്താൽ അസ്വസ്ഥനായ നിർഭാഗ്യവാനായ പിതാവിന്റെ ദുരന്തം അല്ലെങ്കിൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് അനുഭവിച്ച വേദനാജനകമായ മാനസിക വിയോജിപ്പും പശ്ചാത്താപവും ചാലിയാപിൻ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

മനുഷ്യന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളോടുള്ള സഹതാപത്തിൽ, ഉയർന്ന മാനവികത പ്രകടമാണ് - പുരോഗമന റഷ്യൻ കലയുടെ ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത സ്വത്ത്, ദേശീയതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയിലും ആഴത്തിലും. ചാലിയാപിന്റെ മുഴുവൻ സത്തയും എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഈ ദേശീയതയിൽ, അവന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തി വേരൂന്നിയതാണ്, അവന്റെ പ്രേരണയുടെ രഹസ്യം, എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവ്, അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരാൾക്ക് പോലും.

ചാലിയാപിൻ അനുകരണവും കൃത്രിമവുമായ വൈകാരികതയ്ക്ക് എതിരാണ്: “എല്ലാ സംഗീതവും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ വികാരങ്ങൾ ഉള്ളിടത്ത് മെക്കാനിക്കൽ ട്രാൻസ്മിഷൻ ഭയാനകമായ ഏകതാനതയുടെ പ്രതീതി ഉണ്ടാക്കുന്നു. വാക്യത്തിന്റെ അന്തർലീനത വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ആവശ്യമായ വികാരങ്ങളുടെ ഷേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്‌ദം വർണ്ണിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, മനോഹരമായ ഒരു ഏരിയ തണുത്തതും ഔപചാരികവുമാണ്. പാശ്ചാത്യ സംഗീതത്തിനും ഈ സ്വരസംവിധാനം ആവശ്യമാണ്... റഷ്യൻ സംഗീതത്തേക്കാൾ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വൈബ്രേഷൻ കുറവാണെങ്കിലും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സംപ്രേക്ഷണം നിർബന്ധമാണെന്ന് ഞാൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

ശോഭയുള്ളതും സമ്പന്നവുമായ ഒരു കച്ചേരി പ്രവർത്തനമാണ് ചാലിയാപിന്റെ സവിശേഷത. ദി മില്ലർ, ദി ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലർ, സെമിനാരിസ്റ്റ്, മുസ്‌സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ട്രെപാക്ക്, ഗ്ലിങ്കാസ് ഡൗട്ട്, റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ദ പ്രൊഫെക്റ്റ്, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി ആം ദി നെയ്‌റ്റൂബിംഗ്‌സ്‌കി, ദ നൈറ്റൂബിംഗ്‌സ്‌കി എന്നീ പ്രണയകഥകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ശ്രോതാക്കൾ എപ്പോഴും സന്തോഷിച്ചു. , ഷൂമാൻ എഴുതിയ "ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ ഞാൻ കഠിനമായി കരഞ്ഞു".

ഈ വശത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതിയത് ഇതാ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനംഗായകൻ, ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ അക്കാദമിഷ്യൻ ബി. അസഫീവ്:

"ചാലിയാപിൻ ശരിക്കും പാടി അറയിലെ സംഗീതം, വളരെ ഏകാഗ്രത പുലർത്തിയിരുന്നു, വളരെ ആഴത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തിയേറ്ററുമായി പൊതുവായി ഒന്നുമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, കൂടാതെ ആക്സസറികൾക്കും സ്റ്റേജിന് ആവശ്യമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ രൂപത്തിനും ഊന്നൽ നൽകിയിരുന്നില്ല. തികഞ്ഞ ശാന്തതയും സംയമനവും അവനെ കീഴടക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷുമാന്റെ "എന്റെ സ്വപ്നത്തിൽ ഞാൻ കരഞ്ഞു" - ഒരു ശബ്ദം, നിശബ്ദതയിൽ ഒരു ശബ്ദം, ഒരു എളിമയുള്ള, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വികാരം, പക്ഷേ അത് ഒരു പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ ഇല്ലാത്തതുപോലെയാണ്, അത്രയും വലുതും സന്തോഷവാനും, നർമ്മം കൊണ്ട് ഉദാരമനസ്കനും ഇല്ല. , വാത്സല്യം, വ്യക്തമായ വ്യക്തി. ശബ്ദം ഏകാന്തമായി തോന്നുന്നു - എല്ലാം ശബ്ദത്തിലുണ്ട്: മനുഷ്യഹൃദയത്തിന്റെ എല്ലാ ആഴവും പൂർണ്ണതയും ... മുഖം ചലനരഹിതമാണ്, കണ്ണുകൾ അങ്ങേയറ്റം പ്രകടമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് പോലെയല്ല. വിദ്യാർത്ഥികളോടൊപ്പമോ പരിഹാസ്യമായ സെറിനേഡിലെയോ രംഗം: അവിടെ അവർ ക്ഷുദ്രകരമായും പരിഹസിച്ചും കത്തിച്ചുകളഞ്ഞു, തുടർന്ന് സങ്കടത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ അനുഭവിച്ച, എന്നാൽ മനസ്സിന്റെയും ഹൃദയത്തിന്റെയും കഠിനമായ അച്ചടക്കത്തിൽ - എല്ലാവരുടെയും താളത്തിൽ അത് മനസ്സിലാക്കിയ ഒരു മനുഷ്യന്റെ കണ്ണുകൾ അതിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ - ഒരു വ്യക്തി വികാരങ്ങൾക്കും കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും മേൽ അധികാരം നേടുന്നുണ്ടോ?

കലാകാരന്റെ ഫീസ് കണക്കാക്കാൻ പത്രങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിശയകരമായ സമ്പത്തിന്റെ മിഥ്യയെ പിന്തുണച്ചു, ചാലിയാപിന്റെ അത്യാഗ്രഹം. നിരവധി ചാരിറ്റി കച്ചേരികളുടെ പോസ്റ്ററുകളും പ്രോഗ്രാമുകളും, കിയെവ്, ഖാർകോവ്, പെട്രോഗ്രാഡ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഗായകന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രകടനങ്ങൾ, പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു വലിയ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ ഈ മിഥ്യയെ നിരാകരിച്ചാലോ? നിഷ്‌ക്രിയ കിംവദന്തികളും പത്ര കിംവദന്തികളും ഗോസിപ്പുകളും ഒന്നിലധികം തവണ കലാകാരനെ തന്റെ പേന എടുക്കാനും സംവേദനങ്ങളും ഊഹാപോഹങ്ങളും നിരാകരിക്കാനും സ്വന്തം ജീവചരിത്രത്തിലെ വസ്തുതകൾ വ്യക്തമാക്കാനും നിർബന്ധിച്ചു. ഉപയോഗശൂന്യം!

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, ചാലിയാപിന്റെ പര്യടനങ്ങൾ നിർത്തി. ഗായകൻ പരിക്കേറ്റ സൈനികർക്കായി സ്വന്തം ചെലവിൽ രണ്ട് ആശുപത്രികൾ തുറന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "നല്ല പ്രവൃത്തികൾ" പരസ്യപ്പെടുത്തിയില്ല. അഭിഭാഷകൻ എം.എഫ്. വർഷങ്ങളോളം ഗായകന്റെ സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്ത വോൾക്കൻ‌സ്റ്റൈൻ അനുസ്മരിച്ചു: “ചാലിയാപിന്റെ പണം ആവശ്യമുള്ളവരെ സഹായിക്കാൻ എന്റെ കൈകളിലൂടെ എത്രമാത്രം പോയെന്ന് അവർക്കറിയാമെങ്കിൽ!”

1917 ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, മുൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റുകളിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട അംഗമായിരുന്നു, 1918-ൽ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ കലാപരമായ ഭാഗം സംവിധാനം ചെയ്തു. അതേ വർഷം, റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹമായിരുന്നു. ഗായകൻ രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ ശ്രമിച്ചു, തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ ഒരു നടനും ഗായകനുമല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ആയിരുന്നെങ്കിൽ, ഞാൻ എന്റെ തൊഴിലിൽ പൂർണ്ണമായും അർപ്പിതനായിരുന്നു. പക്ഷേ, ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് ഞാൻ ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരനായിരുന്നു.

ബാഹ്യമായി, ചാലിയാപിന്റെ ജീവിതം സമ്പന്നവും സൃഷ്ടിപരമായി സമ്പന്നവുമാണെന്ന് തോന്നിയേക്കാം. ഔദ്യോഗിക കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിക്കുന്നു, പൊതുജനങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഓണററി പദവികൾ നൽകുന്നു, വിവിധതരം കലാപരമായ ജൂറികൾ, തിയേറ്റർ കൗൺസിലുകൾ എന്നിവയുടെ തലവനാകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ പിന്നീട് "ചലിയാപിനെ സോഷ്യലൈസ് ചെയ്യുക", "അവന്റെ കഴിവുകൾ ജനസേവനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക" എന്നീ മൂർച്ചയുള്ള ആഹ്വാനങ്ങളുണ്ട്, ഗായകന്റെ "വർഗ വിശ്വസ്തത" യെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും സംശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. തൊഴിൽ സേവനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ നിർബന്ധിത പങ്കാളിത്തം ആരോ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ആരോ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ മുൻ കലാകാരനെ നേരിട്ട് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു ... "എനിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത് ആർക്കും ആവശ്യമില്ലെന്ന് ഞാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കണ്ടു. എന്റെ ജോലിയിൽ പോയിന്റ് ചെയ്യുക" , - കലാകാരൻ സമ്മതിച്ചു.

തീർച്ചയായും, ലുനാച്ചാർസ്‌കി, പീറ്റേഴ്‌സ്, ഡിസർജിൻസ്‌കി, സിനോവീവ് എന്നിവരോട് വ്യക്തിപരമായ അഭ്യർത്ഥന നടത്തി തീക്ഷ്ണതയുള്ള പ്രവർത്തകരുടെ ഏകപക്ഷീയതയിൽ നിന്ന് ചാലിയാപിന് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. പക്ഷേ, ഭരണ-പാർട്ടി ശ്രേണിയിലെ ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ പോലും ആജ്ഞകൾക്ക് നിരന്തരം ആശ്രയിക്കേണ്ടിവരുന്നത് ഒരു കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അപമാനകരമാണ്. കൂടാതെ, അവർ പലപ്പോഴും പൂർണ്ണമായ സാമൂഹിക സുരക്ഷ ഉറപ്പുനൽകുന്നില്ല, തീർച്ചയായും ഭാവിയിൽ ആത്മവിശ്വാസം പ്രചോദിപ്പിച്ചില്ല.

1922 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ചാലിയപിൻ വിദേശ പര്യടനങ്ങളിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം മടങ്ങിവരാത്തത് താൽക്കാലികമാണെന്ന് അദ്ദേഹം തുടർന്നു. സംഭവിച്ചതിൽ വീട്ടിലെ അന്തരീക്ഷം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. കുട്ടികളെ പരിപാലിക്കുന്നത്, ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ അവരെ ഉപേക്ഷിക്കുമെന്ന ഭയം ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിനെ അനന്തമായ ടൂറുകൾക്ക് സമ്മതിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. മൂത്ത മകൾ ഐറിന ഭർത്താവിനോടും അമ്മയോടും ഒപ്പം മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു, പോള ഇഗ്നാറ്റീവ്ന ടൊർനാഗി-ചാലിയാപിന. ആദ്യ വിവാഹത്തിലെ മറ്റ് കുട്ടികൾ - ലിഡിയ, ബോറിസ്, ഫെഡോർ, ടാറ്റിയാന - രണ്ടാം വിവാഹത്തിലെ കുട്ടികൾ - മറീന, മാർത്ത, ഡാസിയ, മരിയ വാലന്റിനോവ്ന (രണ്ടാം ഭാര്യ), എഡ്വേർഡ്, സ്റ്റെല്ല എന്നിവരുടെ മക്കൾ പാരീസിൽ അവരോടൊപ്പം താമസിച്ചു. എൻ. ബെനോയിസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തന്റെ മകൻ ബോറിസിനെ കുറിച്ച് ചാലിയാപിന് പ്രത്യേകിച്ചും അഭിമാനം തോന്നി. വലിയ വിജയംഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, പോർട്രെയ്‌റ്റ് പെയിന്റർ എന്ന നിലയിൽ. ഫ്യോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ മകന് വേണ്ടി മനസ്സോടെ പോസ് ചെയ്തു; ബോറിസ് നിർമ്മിച്ച പിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളും രേഖാചിത്രങ്ങളും "മഹാനായ കലാകാരന്റെ അമൂല്യമായ സ്മാരകങ്ങളാണ് ...".

ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത്, ഗായകൻ നിരന്തരമായ വിജയം ആസ്വദിച്ചു, ലോകത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും - ഇംഗ്ലണ്ട്, അമേരിക്ക, കാനഡ, ചൈന, ജപ്പാൻ, ഹവായിയൻ ദ്വീപുകൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. 1930 മുതൽ, ചാലിയാപിൻ റഷ്യൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അവരുടെ പ്രകടനങ്ങൾ പ്രശസ്തമായിരുന്നു ഉയർന്ന തലംഅരങ്ങേറിയ സംസ്കാരം. മെർമെയ്ഡ്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നീ ഓപ്പറകൾ പാരീസിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു. 1935-ൽ ചാലിയാപിന് റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ (എ. ടോസ്കാനിനിക്കൊപ്പം) അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും അക്കാദമിക് ഡിപ്ലോമ ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. ചാലിയാപിന്റെ ശേഖരത്തിൽ 70 ഓളം ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറകളിൽ, മെൽനിക് (മെർമെയ്ഡ്), ഇവാൻ സൂസാനിൻ (ഇവാൻ സൂസാനിൻ), ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, വർലാം (ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ (ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്) തുടങ്ങി നിരവധി പേരുടെ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ.. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗങ്ങളിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് (ഫോസ്റ്റ് ആൻഡ് മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്), ഡോൺ ബാസിലിയോ (ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ), ലെപോറെല്ലോ (ഡോൺ ജിയോവാനി), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് (ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ചേംബർ വോക്കൽ പ്രകടനത്തിലും ചാലിയാപിൻ മികച്ചതായിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം നാടകീയതയുടെ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുകയും ഒരുതരം "റൊമാൻസ് തിയേറ്റർ" സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നാനൂറോളം ഗാനങ്ങളും പ്രണയങ്ങളും മറ്റ് ചേമ്പർ, വോക്കൽ സംഗീതവും ഉൾപ്പെടുന്നു. പെർഫോമിംഗ് ആർട്‌സിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ മസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ "ബ്ലോച്ച്", "ഫോർഗോട്ടൻ", "ട്രെപാക്ക്", ഗ്ലിങ്കയുടെ "നൈറ്റ് റിവ്യൂ", റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ "പ്രവാചകൻ", ആർ. ഷൂമാന്റെ "ടു ഗ്രനേഡിയേഴ്സ്", എഫ്. . ഷുബെർട്ട്, അതുപോലെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ "വിടവാങ്ങൽ, സന്തോഷം", "അവർ മാഷയോട് നദിക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ പറയുന്നില്ല", "ദ്വീപ് കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് കാരണം".

20-30 കളിൽ അദ്ദേഹം മുന്നൂറോളം റെക്കോർഡുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. “എനിക്ക് ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകൾ ഇഷ്ടമാണ് ... - ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് സമ്മതിച്ചു. "മൈക്രോഫോൺ ചില പ്രത്യേക പ്രേക്ഷകരെയല്ല, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന ആശയത്തിൽ ഞാൻ ആവേശഭരിതനും ക്രിയാത്മകമായി ആവേശഭരിതനുമാണ്." ഗായകൻ റെക്കോർഡിംഗുകളെക്കുറിച്ച് വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവയിൽ മാസനെറ്റിന്റെ "എലിജി", റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗ് ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം തന്റെ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. അസഫീവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പ് അനുസരിച്ച്, "മഹാനായ ഗായകന്റെ മഹത്തായ, ശക്തനായ, ഒഴിവാക്കാനാകാത്ത ശ്വാസം മെലഡിയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തി, ഞങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വയലുകൾക്കും പടികൾക്കും പരിധിയില്ലായിരുന്നു."

1927 ഓഗസ്റ്റ് 24 ന്, പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ കൗൺസിൽ ചാലിയാപിന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു. 1927 ലെ വസന്തകാലത്ത് കിംവദന്തികൾ പ്രചരിച്ച ചാലിയാപിൽ നിന്ന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി നീക്കം ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതയിൽ ഗോർക്കി വിശ്വസിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായി സംഭവിച്ചു, ഗോർക്കി സങ്കൽപ്പിച്ചതുപോലെയല്ല ...

നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ആദ്യത്തെ ജനകീയ കലാകാരൻ

ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ

/ RIA വാർത്ത

« വലിയ ചാലിയാപിൻപിളർന്ന റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായിരുന്നു: ഒരു ചവിട്ടിയും പ്രഭുവും, ഒരു കുടുംബക്കാരനും "ഓട്ടക്കാരനും", അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾ, റെസ്റ്റോറന്റുകളിൽ പതിവായി സഞ്ചരിക്കുന്നയാൾ ... ”- ലോകപ്രശസ്ത കലാകാരനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകൻ ദിമിത്രി ഉസാറ്റോവ് പറഞ്ഞത് ഇങ്ങനെയാണ്. . എല്ലാ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഫിയോഡർ ചാലിയാപിൻ എന്നെന്നേക്കുമായി ലോക ഓപ്പറ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.

റുസാൽക്ക ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മെൽനിക്കിന്റെ ഏരിയ - ആനന്ദം !!!

നിക്കോളായ് റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ മൊസാർട്ടിലും സാലിയേരിയിലും മൊസാർട്ടായി വാസിലി ഷ്‌കാഫറും സാലിയേരിയായി ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിനും. 1898 ഫോട്ടോ: RIA നോവോസ്റ്റി

ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് കുറച്ച്

ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ ഫെബ്രുവരി 13 ന് (പഴയ ശൈലി - ഫെബ്രുവരി 1), 1873 ൽ കസാനിൽ വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിൽ നിന്നുള്ള കുടിയേറ്റക്കാരുടെ ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അവർ ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് ജീവിച്ചത്, അവന്റെ പിതാവ് സെംസ്‌റ്റ്വോ കൗൺസിലിൽ ഗുമസ്തനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, പലപ്പോഴും മദ്യപിച്ചു, ഭാര്യയോടും മക്കളോടും കൈ ഉയർത്തി, കാലക്രമേണ അവന്റെ ആസക്തി വഷളായി.

വെഡെർനിക്കോവയുടെ സ്വകാര്യ സ്കൂളിലാണ് ഫെഡോർ പഠിച്ചത്, പക്ഷേ സഹപാഠിയെ ചുംബിച്ചതിന് അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി. തുടർന്ന് ഇടവകയും വൊക്കേഷണൽ സ്കൂളും ഉണ്ടായിരുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് അമ്മയുടെ ഗുരുതരമായ അസുഖം കാരണം അദ്ദേഹം വിട്ടു. ഇതിൽ സംസ്ഥാന വിദ്യാഭ്യാസം ചാലിയാപിൻ അവസാനിച്ചു. സ്കൂളിന് മുമ്പുതന്നെ, ഫെഡോറിനെ ഗോഡ്ഫാദറിന് നിയോഗിച്ചു - ഷൂ നിർമ്മാണം പഠിക്കാൻ. “എന്നാൽ വിധി എന്നെ ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവായി വിധിച്ചില്ല,” ഗായകൻ അനുസ്മരിച്ചു.

ഒരിക്കൽ ഫെഡോർ കേട്ടു കോറൽ ആലാപനംപള്ളിയിൽ, അത് അവനെ ആകർഷിച്ചു. ഗായകസംഘത്തിലും റീജന്റിലും ചേരാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു ഷെർബിനിൻഅത് സ്വീകരിച്ചു. 9 വയസ്സുള്ള ചാലിയാപിന് ചെവിയും മനോഹരമായ ശബ്ദവും ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒരു ട്രെബിൾ, റീജന്റ് അവനെ സംഗീത നൊട്ടേഷൻ പഠിപ്പിക്കുകയും ശമ്പളം നൽകുകയും ചെയ്തു.

പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ, ചാലിയാപിൻ ആദ്യമായി തിയേറ്ററിൽ പ്രവേശിച്ചു - "റഷ്യൻ വിവാഹത്തിലേക്ക്". ആ നിമിഷം മുതൽ, തിയേറ്റർ ചാലിയാപിനെ "ഭ്രാന്തനാക്കി", അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അഭിനിവേശമായി. ഇതിനകം 1932-ൽ പാരീസിലെ പ്രവാസത്തിൽ, അദ്ദേഹം എഴുതി: “ഞാൻ ഓർക്കുന്നതും പറയുന്നതുമായ എല്ലാം ... എന്നുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കും. നാടക ജീവിതം. ആളുകളെയും പ്രതിഭാസങ്ങളെയും കുറിച്ച് ... ഞാൻ വിധിക്കാൻ പോകുന്നു ... ഒരു നടൻ എന്ന നിലയിൽ, ഒരു നടന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ... ".

"ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ" എന്ന ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിലെ അഭിനേതാക്കൾ: വി. ലോസ്കി, കരകാഷ്, ഫ്യോഡോർ ചാലിയാപിൻ, എ. നെജ്ദനോവ, ആന്ദ്രേ ലാബിൻസ്കി. 1913 ഫോട്ടോ: RIA നോവോസ്റ്റി / മിഖായേൽ ഓസർസ്കി

ഓപ്പറ കസാനിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ഫിയോഡറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അവൾ അവനെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലേക്ക് നോക്കാൻ ചാലിയപിൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു, അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിന് പിന്നിലേക്ക് പോയി. "ഒരു നിക്കലിന്" അധികമായി അവനെ സ്വീകരിച്ചു. ഒരു മികച്ച ഓപ്പറ ഗായകന്റെ കരിയർ അപ്പോഴും അകലെയായിരുന്നു. മുന്നിൽ തകർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ, ആസ്ട്രഖാനിലേക്ക് നീങ്ങി, വിശപ്പുള്ള ജീവിതം, കസാനിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ചാലിയാപിന്റെ ആദ്യത്തെ സോളോ പ്രകടനം, യൂജിൻ വൺജിൻ ഓപ്പറയിലെ സാരെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാഗം, 1890 മാർച്ച് അവസാനമാണ് നടന്നത്. സെപ്റ്റംബറിൽ, ഒരു ഗായകനെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം ഉഫയിലേക്ക് മാറുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി മാറുന്നു, രോഗിയായ ഒരു കലാകാരനെ മാറ്റി. "പെബിൾസ്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ 17 കാരനായ ചാലിയാപിന്റെ അരങ്ങേറ്റം വിലമതിക്കുകയും ഇടയ്ക്കിടെ ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾ അവനെ ഏൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ നാടക സീസൺ അവസാനിച്ചു, ചാലിയാപിൻ വീണ്ടും ജോലിയും പണവുമില്ലാതെ കണ്ടെത്തി. അവൻ കടന്നുപോകുന്ന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു, അലഞ്ഞു, നിരാശയിൽ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് പോലും ചിന്തിച്ചു.

പോസ്റ്ററിൽ സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളായി റഷ്യൻ ഗായകൻ ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ പാരീസിയൻ തിയേറ്റർചാറ്റ്ലെറ്റ്. 1909 ഫോട്ടോ: RIA നോവോസ്റ്റി

സുഹൃത്തുക്കൾ സഹായിച്ചു, അവരിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ എന്നെ ഉപദേശിച്ചു ദിമിത്രി ഉസാറ്റോവ്- പണ്ട്, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ ഒരു കലാകാരൻ. ഉസറ്റോവ് അദ്ദേഹത്തെ പ്രശസ്ത ഓപ്പറകൾ പഠിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, മര്യാദയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം മ്യൂസിക് സർക്കിളിലേക്ക് പുതുമുഖത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു, താമസിയാതെ ല്യൂബിമോവ് ഓപ്പറയിലേക്ക്, ഇതിനകം കരാറിലേർപ്പെട്ടു. 60-ലധികം പ്രകടനങ്ങൾ വിജയകരമായി കളിച്ച ചാലിയപിൻ മോസ്കോയിലേക്കും പിന്നീട് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കും പോയി. ഫോസ്റ്റിലെ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ വിജയകരമായ വേഷത്തിന് ശേഷം, ചാലിയാപിനെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഓഡിഷനിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് ട്രൂപ്പിൽ ചേരുകയും ചെയ്തു. ഓപ്പറയിൽ റുസ്ലാന്റെ ഭാഗം ചാലിയാപിന് ലഭിക്കുന്നു ഗ്ലിങ്ക"റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും", എന്നാൽ നിരൂപകർ ചാലിയാപിൻ "മോശമായി" പാടിയതായി എഴുതി, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം വേഷങ്ങളില്ലാതെ തുടരുന്നു.

എന്നാൽ ചാലിയാപിൻ പരിചയപ്പെടുന്നു അറിയപ്പെടുന്ന മനുഷ്യസ്‌നേഹി സാവ മാമോണ്ടോവ്, റഷ്യൻ സോളോയിസ്റ്റായി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്ഥലം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു സ്വകാര്യ ഓപ്പറ. 1896-ൽ, കലാകാരൻ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, നാല് സീസണുകൾ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരവും കഴിവുകളും മെച്ചപ്പെടുത്തി.

1899 മുതൽ, ചാലിയാപിൻ മോസ്കോയിലെ ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ ട്രൂപ്പിലാണ്, പൊതുജനങ്ങളുമായി വിജയിച്ചു. മിലാനിലെ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹത്തെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു - അവിടെ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ചാലിയാപിൻ അവതരിപ്പിച്ചു. വിജയം അതിശയകരമായിരുന്നു, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഓഫറുകൾ ഒഴുകാൻ തുടങ്ങി. ചാലിയാപിൻ പാരീസും ലണ്ടനും കീഴടക്കി ദിയാഗിലേവ്, ജർമ്മനി, അമേരിക്ക, തെക്കേ അമേരിക്ക, ലോകപ്രശസ്ത കലാകാരനായി മാറുന്നു.

1918-ൽ ചാലിയാപിൻ ആയി കലാസംവിധായകൻമാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ (ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം നിരസിക്കുമ്പോൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ) കൂടാതെ "പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് റിപ്പബ്ലിക്" എന്ന റഷ്യയിലെ ആദ്യ പദവിയും ലഭിച്ചു.

ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ചാലിയാപിൻ ഗാനങ്ങളും ഏരിയകളും

ചെറുപ്പം മുതലേ ചാലിയാപിൻ വിപ്ലവത്തോട് അനുഭാവം പുലർത്തിയിരുന്നുവെങ്കിലും, അവനും കുടുംബവും കുടിയേറ്റത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല. പുതിയ ശക്തികലാകാരന്റെ വീട്, കാർ, ബാങ്ക് സമ്പാദ്യം എന്നിവ കണ്ടുകെട്ടി. തന്റെ കുടുംബത്തെയും തിയേറ്ററിനെയും ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, ഉൾപ്പെടെയുള്ള രാജ്യത്തെ നേതാക്കളുമായി ആവർത്തിച്ച് കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി ലെനിൻഒപ്പം സ്റ്റാലിൻഎന്നാൽ അത് താൽക്കാലികമായി മാത്രമേ സഹായിച്ചിട്ടുള്ളൂ.

1922-ൽ ചാലിയാപിൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം റഷ്യ വിട്ട് യൂറോപ്പിലും അമേരിക്കയിലും പര്യടനം നടത്തി. 1927-ൽ കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാർ അദ്ദേഹത്തിന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവിയും ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള അവകാശവും നഷ്ടപ്പെടുത്തി. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ചാലിയാപിൻ കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുട്ടികൾക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഈ ആംഗ്യം വൈറ്റ് ഗാർഡുകളുടെ പിന്തുണയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

ചാലിയാപിൻ കുടുംബം പാരീസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു, അവിടെയാണ് ഓപ്പറ ഗായകൻ തന്റെ അവസാന അഭയം കണ്ടെത്തുന്നത്. ചൈന, ജപ്പാൻ, അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തിയ ശേഷം, 1937 മെയ് മാസത്തിൽ ചാലിയാപിൻ ഇതിനകം അസുഖബാധിതനായി പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങി. ഡോക്ടർമാർ രോഗനിർണയം നടത്തുന്നു - രക്താർബുദം.

"ഞാൻ കിടക്കുകയാണ് ... കിടക്കയിൽ ... വായന ... ഒപ്പം കഴിഞ്ഞത് ഓർക്കുന്നു: തിയേറ്ററുകൾ, നഗരങ്ങൾ, ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, വിജയങ്ങൾ ... ഞാൻ എത്ര വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു! അത് മോശമായി തോന്നുന്നില്ല. ഇതാ നിങ്ങൾക്കായി ഒരു വ്യാറ്റ്ക ചെറിയ കർഷകൻ ... ”, - 1937 ഡിസംബറിൽ ചാലിയപിൻ തന്റെ ലേഖനത്തിൽ എഴുതി. മകൾ ഐറിന.

ഇല്യ റെപിൻ ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിന്റെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. 1914 ഫോട്ടോ: RIA നോവോസ്റ്റി

മഹാനായ കലാകാരൻ 1938 ഏപ്രിൽ 12 ന് അന്തരിച്ചു. ചാലിയാപിനെ പാരീസിൽ സംസ്‌കരിച്ചു, 1984-ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഫയോഡോർ മോസ്കോയിലെ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ പിതാവിന്റെ ചിതാഭസ്മം പുനഃസ്ഥാപിച്ചത്. 1991-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് 53 വർഷത്തിനുശേഷം, ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി തിരികെ ലഭിച്ചു.

പ്രണയകഥ: ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ, അയോല ടോർനാഗി

ഓപ്പറ കലയുടെ വികാസത്തിന് ഫയോഡോർ ചാലിയാപിൻ വിലമതിക്കാനാകാത്ത സംഭാവന നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ 50-ലധികം വേഷങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറകൾ, 400-ലധികം പാട്ടുകൾ, പ്രണയങ്ങൾ, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ. റഷ്യയിൽ, ബോറിസോവ് ഗോഡുനോവ്, ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് എന്നിവരുടെ ബാസ് ഭാഗങ്ങൾക്ക് ചാലിയാപിൻ പ്രശസ്തനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ശബ്ദം മാത്രമല്ല സദസ്സിനെ ആനന്ദിപ്പിച്ചത്. തന്റെ നായകന്മാരുടെ സ്റ്റേജ് ഇമേജിൽ ചാലിയാപിൻ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി: സ്റ്റേജിൽ അവരെപ്പോലെ പുനർജന്മം ചെയ്തു.

"ഓ, എനിക്ക് ശബ്ദത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ..."

സ്വകാര്യ ജീവിതം

ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ രണ്ടുതവണ വിവാഹിതനായിരുന്നു, രണ്ട് വിവാഹങ്ങളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹത്തിന് 9 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ ബാലെരിനയായ തന്റെ ആദ്യ ഭാര്യയോടൊപ്പം അയോല ടൊർനാഗി- ഗായകൻ മാമോണ്ടോവ് തിയേറ്ററിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. 1898-ൽ അവർ വിവാഹിതരായി, ഈ വിവാഹത്തിൽ ചാലിയാപിന് ആറ് കുട്ടികൾ ജനിച്ചു, അവരിൽ ഒരാൾ മരിച്ചു. ചെറുപ്രായം. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, അയോല ടോർനാഗി റഷ്യയിൽ വളരെക്കാലം താമസിച്ചു, 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് മകന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം അവൾ റോമിലേക്ക് മാറിയത്.

ഫ്യോഡോർ ചാലിയാപിൻ തന്റെ ശിൽപപരമായ സ്വയം ഛായാചിത്രത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. 1912 ഫോട്ടോ: RIA നോവോസ്റ്റി

വിവാഹിതനായ ശേഷം, 1910-ൽ ഫിയോഡർ ചാലിയാപിൻ അടുത്തു മരിയ പെറ്റ്സോൾഡ്അവളുടെ ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് രണ്ട് കുട്ടികളെ വളർത്തിയവളാണ്. ആദ്യ വിവാഹം ഇതുവരെ വേർപെടുത്തിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ ഗായകന് പെട്രോഗ്രാഡിൽ രണ്ടാമത്തെ കുടുംബമുണ്ടായിരുന്നു. ഈ വിവാഹത്തിൽ ചാലിയാപിന് മൂന്ന് പെൺമക്കളുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ദമ്പതികൾക്ക് 1927 ൽ പാരീസിൽ അവരുടെ ബന്ധം ഔപചാരികമാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ മരിയയ്‌ക്കൊപ്പം ചെലവഴിച്ചു കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾജീവിതം.

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

സംഗീതത്തിലെ നേട്ടങ്ങൾക്കും സംഭാവനകൾക്കും ഹോളിവുഡ് വാക്ക് ഓഫ് ഫെയിമിൽ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിന് ഒരു നക്ഷത്രം ലഭിച്ചു.

ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ ആയിരുന്നു ചാലിയപിൻ, പെയിന്റിംഗിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. "സ്വയം ഛായാചിത്രം" ഉൾപ്പെടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും നിലനിൽക്കുന്നു. ശില്പകലയിലും അദ്ദേഹം തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. ഓപ്പറയിൽ സ്റ്റോൾനിക്ക് ആയി 17-ാം വയസ്സിൽ ഉഫയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു മോണിയുസ്കോ"പെബിൾസ്" ചാലിയാപിൻ സ്റ്റേജിൽ വീണു - ഒരു കസേരയിൽ ഇരുന്നു. ആ നിമിഷം മുതൽ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിലെ കസേരകൾ ജാഗ്രതയോടെ വീക്ഷിച്ചു. ലെവ് ടോൾസ്റ്റോയ്ചാലിയാപിന്റെ പ്രകടനം കേട്ട ശേഷം നാടൻ പാട്ട്"നൊചെങ്ക" തന്റെ മതിപ്പ് പ്രകടിപ്പിച്ചു: "അവൻ വളരെ ഉച്ചത്തിൽ പാടുന്നു ...". പക്ഷേ സെമിയോൺ ബുഡിയോണിവണ്ടിയിൽ വച്ച് ചാലിയാപിനെ കാണുകയും അവനോടൊപ്പം ഒരു കുപ്പി ഷാംപെയ്ൻ കുടിക്കുകയും ചെയ്ത ശേഷം അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു: "വണ്ടി മുഴുവൻ അവന്റെ ശക്തമായ ബാസിൽ നിന്ന് വിറയ്ക്കുന്നതായി തോന്നി."

ചാലിയാപിൻ ആയുധങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു. പഴയ പിസ്റ്റളുകൾ, തോക്കുകൾ, കുന്തങ്ങൾ, കൂടുതലും സംഭാവന ചെയ്തു എ.എം. ഗോർക്കിഅവന്റെ ചുവരുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു. ഹൗസ് കമ്മിറ്റി ഒന്നുകിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം കൊണ്ടുപോയി, തുടർന്ന്, ചെക്കയുടെ ഡെപ്യൂട്ടി ചെയർമാന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം അത് തിരികെ നൽകി.

എഴുത്തുകാരൻ അലക്സി മാക്സിമോവിച്ച് ഗോർക്കിയും ഗായകൻ ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിനും. 1903 ഫോട്ടോ: RIA നോവോസ്റ്റി

അപൂർവ ആർക്കൈവൽ ഫൂട്ടേജ്: മാക്സിം ഗോർക്കി ഓപ്പറ ഗായകൻ ഫ്യോഡോർ ചാലിയാപിനെ ചൂലുമായി കുത്തുന്നു