मेटल पर्क्यूशन इन्स्ट्रुमेंट. जगाचे जातीय ढोल

लहानपणापासूनच संगीताने आपल्याला घेरले आहे. आणि मग आपल्याकडे पहिले वाद्य आहे. तुमचा पहिला ड्रम किंवा डफ लक्षात आहे? आणि चमकदार मेटलफोन, ज्याच्या रेकॉर्डवर तुम्हाला लाकडी काठीने ठोठावावे लागले? आणि बाजूला छिद्रे असलेले पाईप्स? एका विशिष्ट कौशल्याने त्यांच्यावर साधे धून वाजवणे शक्य होते.

खेळण्यांची साधने ही जगातील पहिली पायरी आहे वास्तविक संगीत... आता आपण विविध प्रकारची संगीत खेळणी खरेदी करू शकता: साध्या ड्रम आणि हार्मोनिकांपासून जवळजवळ वास्तविक पियानो आणि सिंथेसायझर्स पर्यंत. तुम्हाला वाटते की ही फक्त खेळणी आहेत? अजिबात नाही: बालवाडी मध्ये संगीत शाळाअशा खेळण्यांमधून, संपूर्ण आवाज बँड तयार केले जातात, ज्यात मुले निःस्वार्थपणे पाईप उडवतात, ड्रम आणि डफ वाजवतात, मराक्यांसह ताल वाढवतात आणि झिलोफोनवर पहिली गाणी वाजवतात ... आणि ही त्यांची जगातील पहिली खरी पायरी आहे संगीताचा.

वाद्यांचे प्रकार

संगीताच्या जगाची स्वतःची क्रमवारी आणि वर्गीकरण आहे. उपकरणे मोठ्या गटांमध्ये विभागली गेली आहेत: तार, कीबोर्ड, पर्क्यूशन, वाराआणि देखील वेळू... त्यापैकी कोणते आधी दिसले, जे नंतर, आता निश्चितपणे सांगणे कठीण आहे. परंतु आधीच धनुष्यातून उडालेल्या प्राचीन लोकांच्या लक्षात आले की ताणलेले धनुष्यबाण, रीडच्या नळ्या, जर त्यात उडवल्या गेल्या तर शिट्टीचा आवाज येतो आणि कोणत्याही उपलब्ध पृष्ठभागावर लय जिंकणे सोयीचे आहे. या वस्तू तार, वारा आणि टक्कर वाद्ये, प्राचीन ग्रीस मध्ये आधीच ओळखले जाते. रीड खूप पूर्वी दिसला, परंतु कीबोर्डचा शोध थोड्या वेळाने लागला. चला या मुख्य गटांचा विचार करूया.

वाऱ्याची साधने

वाऱ्याच्या वाद्यांमध्ये, नळ्याच्या आत अडकलेल्या हवेच्या स्तंभाच्या स्पंदनांच्या परिणामी ध्वनी उत्सर्जित होतो. हवेचा आवाज जितका मोठा असेल तितका तो कमी होणारा आवाज.

वारा वाद्ये दोन मोठ्या गटांमध्ये विभागली गेली आहेत: लाकडीआणि तांबे. लाकडी - बासरी, सनई, ओबो, बेसून, अल्पाइन हॉर्न ... - बाजूच्या छिद्रांसह सरळ नळीचे प्रतिनिधित्व करतात. त्यांच्या बोटांनी छिद्र बंद करून किंवा उघडून, संगीतकार हवा स्तंभ लहान करू शकतो आणि खेळपट्टी बदलू शकतो. आधुनिक साधने बहुतेकदा लाकडापासून नव्हे तर इतर साहित्यापासून बनविली जातात, परंतु पारंपारिकपणे त्यांना लाकूड म्हणतात.

तांबे पवन पासून सिम्फोनिक पर्यंत कोणत्याही वाद्यवृंदासाठी वाराची साधने टोन सेट करतात. ट्रम्पेट, फ्रेंच हॉर्न, ट्रॉम्बोन, टुबा, हेलिकॉन, सॅक्सहॉर्नचे संपूर्ण कुटुंब (बॅरिटोन, टेनोर, अल्टो) हे वाद्यांच्या सर्वात मोठ्या गटाचे वैशिष्ट्यपूर्ण प्रतिनिधी आहेत. नंतर, सॅक्सोफोन दिसला - जाझचा राजा.

उडवलेल्या हवेच्या शक्तीमुळे आणि ओठांच्या स्थितीमुळे पितळी शिंगाची खेळपट्टी बदलते. अतिरिक्त झडपांशिवाय, असे पाईप केवळ मर्यादित संख्येने ध्वनी सोडू शकते - एक नैसर्गिक प्रमाण. आवाजाची श्रेणी आणि सर्व ध्वनींवर येण्याची क्षमता वाढवण्यासाठी, वाल्वची एक प्रणाली शोधली गेली - वाल्व जे हवेच्या स्तंभाची उंची बदलतात (जसे लाकडी बाजूच्या छिद्रे). खूप लांब तांबे पाईप्स, लाकडी पट्ट्यांप्रमाणे, गुंडाळल्या जाऊ शकतात, ज्यामुळे त्यांना अधिक संक्षिप्त आकार मिळेल. फ्रेंच हॉर्न, टुबा, हेलिकॉन ही रोल्ड पाईप्सची उदाहरणे आहेत.

तार

धनुष्य स्ट्रिंगला स्ट्रिंग वाद्यांचा नमुना मानले जाऊ शकते - कोणत्याही ऑर्केस्ट्राच्या सर्वात महत्वाच्या गटांपैकी एक. येथे ध्वनी एक दोलायमान स्ट्रिंग द्वारे उत्सर्जित होतो. आवाज वाढवण्यासाठी, पोकळ शरीरावर तार ओढले गेले - अशा प्रकारे ल्यूट आणि मेंडोलिन, झांज, गुसली ... आणि सुप्रसिद्ध गिटार आम्हाला दिसू लागले.

स्ट्रिंग गट दोन मुख्य उपसमूहांमध्ये विभागलेला आहे: नतमस्तकआणि तोडलेसाधने सर्व प्रकारच्या व्हायोलिन धनुष्याशी संबंधित आहेत: व्हायोलिन, व्हायोला, सेलोस आणि प्रचंड डबल बेस. त्यांच्याकडून आवाज धनुष्याने काढला जातो, जो ताणलेल्या तारांसह नेत असतो. आणि खोचलेल्या धनुष्यासाठी, धनुष्याची गरज नाही: संगीतकार आपल्या बोटांनी स्ट्रिंग तोडतो, ज्यामुळे ते कंपित होते. गिटार, बालायिका, ल्यूट - नांगरलेली वाद्ये. सुंदर वीणा प्रमाणे जे असे सौम्य कूईंग आवाज करते. पण कॉन्ट्राबास वाकला आहे किंवा तोडलेले साधन? औपचारिकपणे, हे वाकलेल्यांना संदर्भित करते, परंतु बर्‍याचदा, विशेषत: जाझमध्ये, ते प्लकिंगसह खेळले जाते.

कीबोर्ड

जर तारांना मारणारी बोटं हॅमरने बदलली गेली आणि हातोड्यांना चावीने हालचाल केली तर तुम्हाला मिळेल कीबोर्डसाधने पहिले कीबोर्ड - clavichord आणि harpsichord- मध्ययुगात दिसले. ते शांत वाटले, परंतु अतिशय सौम्य आणि रोमँटिक. आणि 18 व्या शतकाच्या सुरुवातीला त्यांनी शोध लावला पियानो- एक वाद्य जे मोठ्याने (फोर्टे) आणि शांतपणे (पियानो) दोन्ही वाजवले जाऊ शकते. लांब नावसहसा अधिक परिचित "पियानो" पर्यंत लहान केले जाते. पियानोचा मोठा भाऊ - काय भाऊ आहे - एक राजा! - यालाच म्हणतात: पियानो... हे यापुढे छोट्या अपार्टमेंटसाठी साधन नाही, परंतु कॉन्सर्ट हॉलसाठी आहे.

सर्वात मोठा - आणि सर्वात प्राचीन - कीबोर्डचा आहे! - संगीत वाद्ये: अवयव. हे आता पियानो आणि ग्रँड पियानो सारखे पर्कशन कीबोर्ड नाही, परंतु कीबोर्ड-वारावाद्य: संगीतकाराचे फुफ्फुसे नाहीत, परंतु ब्लोअर ट्यूब सिस्टममध्ये हवेचा प्रवाह तयार करतो. ही प्रचंड प्रणाली एका जटिल नियंत्रण पॅनेलद्वारे नियंत्रित केली जाते, ज्यात सर्वकाही आहे: मॅन्युअल (म्हणजेच मॅन्युअल) कीबोर्डपासून पेडल आणि रजिस्टर स्विच पर्यंत. आणि हे अन्यथा कसे असू शकते: अवयवांमध्ये विविध आकारांच्या हजारो वैयक्तिक नळ्या असतात! दुसरीकडे, त्यांची श्रेणी प्रचंड आहे: प्रत्येक पाईप फक्त एका नोटवर आवाज करू शकतो, परंतु जेव्हा हजारो असतात ...

ढोल

सर्वात जुनी वाद्ये ड्रम होती. हे ताल च्या ताल होते जे पहिले प्रागैतिहासिक संगीत होते. ताणलेल्या पडद्याद्वारे (ड्रम, टंबोरिन, ईस्टर्न दर्बुका ...) किंवा इन्स्ट्रुमेंटचे मुख्य भाग: त्रिकोण, झांज, घंटा, कास्टनेट आणि इतर नॉकर्स आणि रॅटलद्वारे आवाज उत्सर्जित केला जाऊ शकतो. एक विशेष गट पर्क्यूशन वाद्यांचा बनलेला असतो जो एका विशिष्ट पिचचा आवाज बाहेर टाकतो: टिंपनी, घंटा, जायलोफोन. तुम्ही आधीच त्यांच्यावर एक धून वाजवू शकता. संपूर्ण मैफिलींवर लावलेल्या पर्क्यूशन वाद्यांचा समावेश असलेल्या पर्क्यूशन एन्सेम्ब्ल्स!

रीड

कसा तरी आवाज काढणे शक्य आहे का? करू शकता. जर लाकडी किंवा धातूपासून बनवलेल्या प्लेटचे एक टोक निश्चित केले गेले आणि दुसरे मोकळे सोडले आणि कंपित केले तर आम्हाला सर्वात सोपी जीभ मिळते - आधार रीड वाद्ये... एकच जीभ असेल तर आपल्याला मिळते यहूदी वीणा... रीड समाविष्ट अकॉर्डियन्स, बटण अकॉर्डियन्स, अकॉर्डियन्सआणि त्यांचे लघु मॉडेल - हार्मोनिका.

हार्मोनिका

बटण अकॉर्डियन आणि अकॉर्डियनवर, आपण की पाहू शकता, म्हणून त्यांना कीबोर्ड आणि रीड्स दोन्ही मानले जातात. काही वाऱ्याची साधने देखील रीड आहेत: उदाहरणार्थ, आधीच परिचित सनई आणि बेसूनमध्ये, रीड पाईपच्या आत लपलेले आहे. म्हणून, या प्रकारांमध्ये वाद्यांचे विभाजन सशर्त आहे: अनेक साधने आहेत मिश्र प्रकार.

20 व्या शतकात, एक मैत्रीपूर्ण संगीत कुटुंब दुसर्याने भरले गेले मोठ कुटुंब: इलेक्ट्रॉनिक साधने... इलेक्ट्रॉनिक सर्किटचा वापर करून त्यातील आवाज कृत्रिमरित्या तयार केला जातो आणि पहिला नमुना 1919 मध्ये तयार केलेला पौराणिक थेरमिन होता. इलेक्ट्रॉनिक सिंथेसायझर्सकोणत्याही वाद्याच्या आवाजाचे अनुकरण करू शकतो आणि अगदी ... स्वतः वाजवू शकतो. जर, नक्कीच, कोणीतरी एखादा कार्यक्रम काढला. :)

या गटांमध्ये वाद्यांचे विभाजन करणे हा वर्गीकरणाचा एक मार्ग आहे. इतर अनेक आहेत: उदाहरणार्थ, चिनी एकत्रित साधने ज्या साहित्यापासून ते तयार केले गेले त्यावर अवलंबून: लाकूड, धातू, रेशीम आणि अगदी दगड ... वर्गीकरण पद्धती इतक्या महत्वाच्या नाहीत. देखावा आणि ध्वनी दोन्ही साधने ओळखण्यास सक्षम असणे हे अधिक महत्वाचे आहे. हेच आपण शिकणार आहोत.

पर्क्यूशन वाद्ये, ज्याची नावे आणि वर्णन या लेखात सादर केली गेली आहेत, इतर वाद्यांपेक्षा लवकर उद्भवली. ते प्राचीन काळात मध्य पूर्वेतील लोकांनी वापरले होते आफ्रिकन खंडलढाऊ आणि धार्मिक नृत्य आणि नृत्य सोबत करणे. पर्क्यूशन वाद्ये, ज्याची नावे असंख्य आहेत, तसेच त्यांचे प्रकार, आजकाल खूप सामान्य आहेत, त्यांच्याशिवाय एकही जोडणी करू शकत नाही. ज्यात धक्क्याच्या साहाय्याने आवाज निर्माण होतो त्यांचा समावेश होतो.

वर्गीकरण

त्यांच्या संगीताच्या गुणांनुसार, जर एखाद्या विशिष्ट खेळपट्टीचे आवाज काढणे शक्य असेल तर, सर्व प्रकारचे पर्क्यूशन वाद्ये 2 गटांमध्ये विभागली जाऊ शकतात, ज्याची नावे या लेखात सादर केली आहेत: अनिश्चित पिचसह (झांज, ड्रम इ.) आणि एका विशिष्ट खेळपट्टीसह (झिलोफोन, टिंपनी). ते व्हायब्रेटर (ध्वनी शरीर) च्या प्रकारानुसार, स्व-ध्वनी (कास्टनेट्स, त्रिकोण, झांबा इ.), प्लेट (घंटा, व्हायब्रोफोन, झिलोफोन, इत्यादी) आणि झिल्ली (टंबोरिन, ड्रम, टिंपनी) वर विभागले गेले आहेत. , इ.).

आता आपल्याला माहित आहे की कोणत्या प्रकारचे पर्क्यूशन वाद्ये अस्तित्वात आहेत. त्यांच्या आवाजाचे लाकूड आणि जोर कसा ठरवला जातो याबद्दल काही शब्द बोलूया.

ध्वनीचा आवाज आणि आवाज काय ठरवते

त्यांच्या आवाजाचे प्रमाण ध्वनी देहातील स्पंदनांच्या मोठेपणाद्वारे निश्चित केले जाते, म्हणजेच धक्क्याच्या बळावर तसेच आवाज करणाऱ्या शरीराच्या आकाराने. रेझोनेटर्स जोडून काही साधनांमध्ये ध्वनीचे वर्धन केले जाते. ठराविक प्रकारच्या पर्क्यूशन वाद्यांची लाकडं अनेक घटकांवर अवलंबून असते. मुख्य म्हणजे प्रभावाची पद्धत, ज्या साहित्यापासून इन्स्ट्रुमेंट बनवले जाते आणि आवाज करणाऱ्या शरीराचा आकार.

वेबबेड पर्क्यूशन इन्स्ट्रुमेंट्स

त्यांच्यातील ध्वनी शरीर एक पडदा किंवा ताणलेला पडदा आहे. यात पर्क्यूशन वाद्यांचा समावेश आहे, ज्याची नावे अशी आहेत: डफ, ढोल, टिंपनी इ.

टिंपनी

टिंपनी हे एक विशिष्ट पिच असलेले एक वाद्य आहे, ज्यामध्ये कढईच्या आकाराचे धातूचे शरीर आहे. या कढईच्या वरच्या भागावर चामड्याचा बनलेला एक पडदा पसरलेला आहे. पॉलिमरिक साहित्याचा बनलेला एक विशेष पडदा सध्या पडदा म्हणून वापरला जातो. हे शरीराला टेन्शनिंग स्क्रू आणि हुपसह निश्चित केले आहे. परिघाभोवती असलेले स्क्रू सैल किंवा घट्ट केले जातात. टिंपनी पर्क्यूशन इन्स्ट्रुमेंट खालीलप्रमाणे ट्यून केले आहे: जर तुम्ही पडदा वर खेचला तर खेळपट्टी जास्त होईल आणि जर ती कमी केली तर ती कमी असेल. मुक्तपणे कंपित होणाऱ्या पडद्यामध्ये व्यत्यय आणू नये म्हणून, हवेच्या हालचालीसाठी तळाशी एक छिद्र आहे. या साधनाचे मुख्य भाग पितळ, तांबे किंवा अॅल्युमिनियमपासून बनलेले आहे. टिंपनी ट्रायपॉडवर स्थापित केली आहे - एक विशेष स्टँड.

हे वाद्य ऑर्केस्ट्रामध्ये 2, 3, 4 किंवा वेगवेगळ्या आकाराच्या कढईच्या सेटमध्ये वापरले जाते. आधुनिक टिंपनीचा व्यास 550 ते 700 मिमी पर्यंत आहे. खालील प्रकार आहेत: पेडल, यांत्रिक आणि स्क्रू. पेडल हे सर्वात सामान्य आहेत, कारण आपण पेडल दाबून आपल्या खेळण्यात व्यत्यय न आणता इच्छित कीवर इन्स्ट्रुमेंट ट्यून करू शकता. टिंपनीमध्ये आवाजाचे प्रमाण अंदाजे पाचव्या क्रमांकाचे असते. इतर सर्वांच्या खाली, एक मोठी टिंपनी ट्यून केलेली आहे.

तुळुंबस

तुळुंबस हे एक प्राचीन पर्क्युशन वाद्य आहे (टिंपनी जीनस). हे 17 व्या -18 व्या शतकात सैन्यात काम केले, जिथे ते अलार्म सिग्नल करण्यासाठी वापरले जात असे. हे आकारात भांडे-आकाराचे रेझोनेटर आहे. हे प्राचीन पर्क्यूशन इन्स्ट्रुमेंट (एक प्रकारची टिंपनी) धातू, चिकणमाती किंवा लाकडापासून बनवता येते. वरून ते लेदरने झाकलेले आहे. हे बांधकाम लाकडी वटवाघळांनी मारले जाते. एक कंटाळवाणा आवाज तयार होतो, तोफेच्या शॉटची आठवण करून देतो.

ढोल

आम्ही पर्क्यूशन वाद्यांचे वर्णन करणे सुरू ठेवतो, ज्याची नावे लेखाच्या सुरुवातीला सूचीबद्ध केली गेली होती. ड्रममध्ये अनिश्चित खेळपट्टी असते. यामध्ये विविध तालवाद्यांचा समावेश आहे. खाली सूचीबद्ध सर्व नावे ड्रम (विविध जाती) संदर्भित करतात. मोठे आणि लहान वाद्यवृंद ड्रम, मोठे आणि लहान पॉप ड्रम, तसेच बोंगो, टॉम-बास आणि टॉम-टेनर आहेत.

मोठ्या ऑर्केस्ट्रल ड्रममध्ये दंडगोलाकार शरीर असते, जे दोन्ही बाजूंनी प्लास्टिक किंवा लेदरने झाकलेले असते. हे एक लाकडी मालेट द्वारे तयार केलेल्या कंटाळवाणा, कमी, शक्तिशाली ध्वनी द्वारे दर्शविले जाते जे जाणवले किंवा जाणवलेल्या बॉलने टिपले जाते. ड्रम झिल्लीसाठी, त्यांनी आता चर्मपत्र लेदरऐवजी पॉलिमर फिल्म वापरण्यास सुरुवात केली आहे. यात चांगले संगीत आणि ध्वनिक गुणधर्म आणि उच्च टिकाऊपणा आहे. ड्रमवर, पडदा तणावग्रस्त स्क्रू आणि दोन रिम्ससह सुरक्षित केला जातो. या उपकरणाचे मुख्य भाग प्लायवुड किंवा शीट स्टीलचे बनलेले आहे आणि कलात्मक सेल्युलाइडने झाकलेले आहे. त्याचे परिमाण 680x365 मिमी आहे. मोठ्या पॉप ड्रममध्ये ऑर्केस्ट्रासारखे बांधकाम आणि आकार आहे. त्याची परिमाणे 580x350 मिमी आहेत.

एक लहान वाद्यवृंद ड्रम एक कमी सिलेंडर आहे जो दोन्ही बाजूंनी प्लास्टिक किंवा लेदरने झाकलेला असतो. झिल्ली (डायाफ्राम) क्लॅम्पिंग स्क्रू आणि दोन रिम्ससह शरीरावर निश्चित केल्या जातात. इन्स्ट्रुमेंटला विशिष्ट आवाज देण्यासाठी, खालच्या पडद्यावर विशेष तार किंवा जाळे (सर्पिल) ओढले जातात. ते ड्रॉपिंग यंत्रणेद्वारे चालवले जातात. ड्रममध्ये सिंथेटिक झिल्लीच्या वापरामुळे ऑपरेशनल विश्वासार्हता, संगीत आणि ध्वनिक वैशिष्ट्ये, सादरीकरण आणि टिकाऊपणा लक्षणीय सुधारणे शक्य झाले. लहान वाद्यवृंद ड्रम 340x170 मिमी मोजतो. तो सिम्फनी आणि मिलिटरी ब्रास बँडमध्ये समाविष्ट आहे. छोट्या पॉप ड्रममध्ये ऑर्केस्ट्रासारखे उपकरण असते. त्याचे परिमाण 356x118 मिमी आहेत.

टॉम-टॉम-बास आणि टॉम-टॉम-टेनोरचे ढोल रचनांमध्ये भिन्न नाहीत. ते पॉप ड्रम किटमध्ये वापरले जातात. टेनर टॉम बास ड्रमला ब्रॅकेटसह जोडलेला आहे. टॉम-टॉम-बास मजल्यावरील एका विशेष स्टँडवर स्थापित केले आहे.

Bongs लहान ड्रम आहेत प्लास्टिक किंवा लेदर एका बाजूला पसरलेले. ते पर्कशन सेटमध्ये समाविष्ट आहेत. Bongs अडॅप्टर्स सह एकमेकांशी जोडलेले आहेत.

तुम्ही बघू शकता, अनेक पर्क्यूशन वाद्ये ड्रमशी संबंधित आहेत. वर सूचीबद्ध केलेल्या नावांना काही कमी लोकप्रिय जाती समाविष्ट करण्यासाठी पूरक केले जाऊ शकते.

टंबोरिन

टंबोरिन एक शेल (हूप) आहे ज्यात प्लास्टिक किंवा लेदर एका बाजूला ताणलेला असतो. हूपच्या शरीरात विशेष स्लॉट बनवले जातात. त्यांच्यामध्ये पितळ प्लेट्स निश्चित केल्या आहेत, दिसण्यामध्ये ते लहान वाद्यवृंद आहेत. हूपच्या आत, कधीकधी लहान रिंग्ज, घंटा सर्पिलवर किंवा ताणलेल्या तारांवर अडकवल्या जातात. हे सर्व टंबोरिनच्या अगदी थोड्याशा स्पर्शाने एक विशिष्ट आवाज तयार करते. पडदा आपल्या हाताच्या तळव्याने मारला जातो उजवा हात(त्याच्या पायासह) किंवा आपल्या बोटांच्या टोकासह.

गाणी आणि नृत्यासोबत टंबोरिनचा वापर केला जातो. पूर्वेमध्ये, हे वाद्य वाजवण्याच्या कलेने सद्गुण प्राप्त केले. सोलो टंबोरिन वाजवणे देखील येथे व्यापक आहे. डायफ, डेफ किंवा गवळ एक अझरबैजानी डफ आहे, हवाल किंवा डॅफ अर्मेनियन आहे, डायरा जॉर्जियन आहे, डोइरा ताजिक आणि उझबेक आहे.

प्लेट पर्क्यूशन वाद्ये

चला तालवाद्य वाद्यांचे वर्णन करणे सुरू ठेवा. प्लेट ड्रमचे फोटो आणि नावे खाली सादर केली आहेत. अशी साधने, ज्यात एक विशिष्ट खेळपट्टी असते, त्यात झिलोफोन, मरीम्बा (मरीम्बाफोन), मेटॅलोफोन, घंटा, घंटा, व्हायब्रोफोन यांचा समावेश असतो.

झायलोफोन

झिलोफोन हा विविध आकारांच्या लाकडी ब्लॉक्सचा संग्रह आहे जो वेगवेगळ्या उंचीच्या आवाजाशी जुळतो. बार गुलाब, ऐटबाज, अक्रोड, मॅपलपासून बनवले जातात. क्रोमॅटिक स्केलच्या क्रमानुसार ते 4 ओळींमध्ये समांतर ठेवलेले आहेत. या काड्या बळकट लेससह जोडलेल्या असतात आणि स्प्रिंग्सद्वारे देखील विभक्त केल्या जातात. ब्लॉक्समध्ये बनवलेल्या छिद्रांमधून एक कॉर्ड जाते. खेळण्यासाठी जायलोफोन रबर शेअर पॅडवरील टेबलावर ठेवला आहे, जो या वाद्याच्या दोऱ्यांसह स्थित आहे. हे दोन लाकडी काठ्यांनी खेळले जाते जे शेवटी जाड होते. हे वाद्य ऑर्केस्ट्रामध्ये वाजवण्यासाठी किंवा एकल वादनासाठी वापरले जाते.

मेटालोफोन आणि मरिम्बा

मेटालोफोन आणि मरिम्बा ही पर्क्यूशन वाद्ये आहेत. फोटो आणि त्यांची नावे तुम्हाला काही सांगतात का? आम्ही त्यांना अधिक चांगल्या प्रकारे जाणून घेण्यासाठी आमंत्रित करतो.

मेटॅलोफोन हे झिलोफोन सारखेच एक वाद्य आहे, परंतु त्याच्या ध्वनी प्लेट धातूच्या (कांस्य किंवा पितळ) बनलेल्या असतात. त्याचा फोटो खाली सादर केला आहे.

मारिम्बा (मरीम्बाफोन) हे एक साधन आहे ज्यात ध्वनी घटक लाकडी प्लेट आहेत. ध्वनी वाढवण्यासाठी त्यात मेटल ट्यूबलर रेझोनेटर्स देखील आहेत.

मरिम्बामध्ये एक रसाळ, मऊ लाकूड आहे. त्याच्या आवाजाची श्रेणी 4 अष्टक आहे. या इन्स्ट्रुमेंटच्या प्लेइंग प्लेट्स रोझवुडपासून बनवल्या जातात. हे या वाद्याची चांगली वाद्य आणि ध्वनिक वैशिष्ट्ये सुनिश्चित करते. प्लेट्स फ्रेमवर 2 ओळींमध्ये स्थित आहेत. पहिल्या रांगेत, बेसिक टोन प्लेट्स आहेत, आणि दुसऱ्या रांगेत सेमीटोन आहेत. फ्रेमवर 2 ओळींमध्ये स्थापित केलेले रेझोनेटर्स, संबंधित प्लेट्सच्या ध्वनी वारंवारतेनुसार ट्यून केले जातात. या साधनाचा फोटो खाली सादर केला आहे.

मेरिंबाची मुख्य युनिट्स सपोर्ट ट्रॉलीवर निश्चित केली जातात. या ट्रॉलीची फ्रेम अॅल्युमिनियमची बनलेली आहे. हे पुरेसे सामर्थ्य आणि किमान वजन सुनिश्चित करते. मारिम्बाचा वापर शैक्षणिक उद्देशांसाठी आणि व्यावसायिक खेळासाठी दोन्हीसाठी केला जातो.

Vibraphone

हे इन्स्ट्रुमेंट अॅल्युमिनियम प्लेट्सचा एक संच आहे, क्रोमॅटिकली ट्यून केलेले, जे पियानो कीबोर्ड प्रमाणे 2 ओळींमध्ये मांडलेले आहेत. प्लेट्स एका उंच टेबलवर (बेडवर) बसवल्या जातात आणि लेसेसने बांधल्या जातात. ठराविक आकाराचे बेलनाकार रेझोनेटर्स त्या प्रत्येकाच्या खाली मध्यभागी स्थित आहेत. ते त्यांच्याकडून अक्षाच्या वरच्या भागात जातात, ज्यावर पंखे पंखे (impellers) निश्चित केले जातात. अशा प्रकारे कंप प्राप्त होतो. डँपर डिव्हाइसमध्ये हे साधन आहे. हे बेडच्या खाली पेडलने जोडलेले आहे जेणेकरून आपण आपल्या पायाने आवाज म्यूट करू शकाल. व्हायब्राफोन 2, 3, 4 आणि कधीकधी टोकाच्या रबरी गोळ्यांसह मोठ्या संख्येने लांब दांड्यांसह खेळला जातो. हे साधन मध्ये वापरले जाते सिम्फनी ऑर्केस्ट्रातथापि, अधिक वेळा - पॉपमध्ये किंवा म्हणून एकल वाद्य... त्याचा फोटो खाली सादर केला आहे.

घंटा

ऑर्केस्ट्रामध्ये घंटा वाजवण्याची पुनरुत्पादन करण्यासाठी कोणती पर्क्यूशन वाद्ये वापरली जाऊ शकतात? योग्य उत्तर म्हणजे घंटा. या हेतूसाठी सिम्फनी आणि ऑपेरा ऑर्केस्ट्रामध्ये वापरल्या जाणाऱ्या पर्क्यूशन वाद्यांचा हा एक संच आहे. घंट्यांमध्ये दंडगोलाकार नलिकांचा एक संच (12 ते 18 तुकडे) असतात जे क्रोमॅटिक ट्यून केलेले असतात. सहसा पाईप्स क्रोम-प्लेटेड स्टील किंवा निकेल-प्लेटेड पितळ असतात. त्यांचा व्यास 25 ते 38 मिमी पर्यंत आहे. त्यांना एका विशेष फ्रेम-स्टँडवर स्थगित केले आहे, ज्याची उंची सुमारे 2 मीटर आहे. लाकडी हातोड्याच्या पाईप्सवर आवाज करून आवाज काढला जातो. घंटा आवाज ओलसर करण्यासाठी एक विशेष उपकरण (पेडल-डँपर) सज्ज आहेत.

घंटा

हे एक पर्क्यूशन इन्स्ट्रुमेंट आहे ज्यामध्ये 23-25 ​​मेटल प्लेट्स असतात, रंगीतपणे ट्यून केले जातात. ते एका सपाट बॉक्सवर 2 ओळींमध्ये पायऱ्यांमध्ये ठेवलेले आहेत. शीर्ष पंक्ती काळ्या पियानो कीशी संबंधित आहे आणि खालची पंक्ती पांढऱ्या रंगाशी संबंधित आहे.

स्व-ध्वनी वाजवणारे वाद्य

पर्क्यूशन वाद्ये (नावे आणि प्रकार) काय आहेत याबद्दल बोलताना, कोणीही स्व-ध्वनी पर्क्यूशनचा उल्लेख करण्यात अयशस्वी होऊ शकत नाही. या प्रकारात खालील साधनांचा समावेश आहे: झांज, तम-तम, त्रिकोण, रॅटल, माराका, कास्टनेट इ.

प्लेट्स

झांज हे निकेल चांदी किंवा पितळाने बनलेले धातूचे डिस्क आहेत. सिंबल डिस्कला काही प्रमाणात गोलाकार आकार दिला जातो. लेदरचे पट्टे मध्यभागी जोडलेले आहेत. जेव्हा ते एकमेकांवर आदळतात तेव्हा सतत आवाज येतो. कधीकधी ते एक प्लेट वापरतात. मग धातूचा ब्रश किंवा काठी मारून आवाज निर्माण होतो. वाद्यवृंद झांबा, घंटा झांबा आणि चार्ल्सटन झांबा तयार होतात. ते रिंगिंग, तीक्ष्ण आवाज करतात.

इतर पर्क्यूशन वाद्ये काय आहेत याबद्दल बोलूया. नावे आणि वर्णनासह फोटो आपल्याला त्यांना अधिक चांगल्या प्रकारे जाणून घेण्यास मदत करतील.

वाद्यवृंद त्रिकोण

ऑर्केस्ट्राल त्रिकोण (त्याचा फोटो खाली सादर केला आहे) खुल्या त्रिकोणी आकाराचा स्टील बार आहे. हे वाद्य वाजवल्यावर मुक्तपणे निलंबित केले जाते आणि नंतर विविध तालबद्ध नमुने सादर करताना मेटल स्टिकने मारले जाते. वाजणाऱ्या, तेजस्वी आवाजाला त्रिकोण असतो. हे विविध ensembles आणि वाद्यवृंद मध्ये वापरले जाते. स्टीलच्या दोन काड्यांसह त्रिकोण तयार केले जातात.

एक घंटा किंवा तेथे वक्र कडा असलेली कांस्य डिस्क आहे. त्याच्या केंद्रस्थानी वाटले-टिपलेले मॅलेट मारले जाते. तो एक उदास, जाड आणि खोल आवाज बाहेर वळतो, हळूहळू पूर्ण ताकदीपर्यंत पोहोचतो, प्रभावानंतर लगेच नाही.

Castanets आणि maracas

कॅस्टनेट्स (त्यांचा एक फोटो खाली सादर केला आहे) हे स्पेनचे लोक वाद्य आहे. हे प्राचीन पर्क्यूशन इन्स्ट्रुमेंट दोरीने बांधलेल्या शेलसारखे आकाराचे आहे. त्यापैकी एक गोलाकार (अवतल) दुसऱ्या बाजूस आहे. ते प्लास्टिक किंवा हार्डवुडपासून बनवले जातात. कॅस्टनेट्स सिंगल किंवा डबल म्हणून उपलब्ध आहेत.

माराका हे शॉटने भरलेले प्लास्टिक किंवा लाकडाचे गोळे आहेत ( एक लहान रक्कमधातूचे तुकडे) आणि बाहेर रंगीबेरंगी सजवलेले. ते हँडलसह सुसज्ज आहेत जेणेकरून ते खेळताना धरून ठेवण्यास सोयीस्कर असतील. मराक्यांना हलवून विविध तालबद्ध पद्धती खेळल्या जाऊ शकतात. ते प्रामुख्याने पॉप जोड्यांमध्ये वापरले जातात, परंतु कधीकधी ऑर्केस्ट्रामध्ये.

रॅटल हे लाकडी प्लेटवर निश्चित केलेल्या लहान प्लेट्सचे संच असतात.

पर्क्यूशन वाद्यांची ही मुख्य नावे आहेत. नक्कीच, त्यापैकी बरेच आहेत. आम्ही सर्वात प्रसिद्ध आणि लोकप्रिय विषयांबद्दल बोललो.

पॉप एन्सेम्बलमध्ये ड्रम सेट आहे

वाद्यांच्या या गटाची संपूर्ण समज होण्यासाठी, आपल्याला ड्रम किट (सेटअप) ची रचना देखील माहित असणे आवश्यक आहे. सर्वात सामान्य लाइन-अप खालीलप्रमाणे आहे: मोठे आणि लहान ड्रम, मोठे आणि लहान सिंगल झांज, ट्विन हे-हॅट (चार्ल्सटन) झांज, बोंगो, टॉम-टॉम अल्टो, टॉम-टॉम टेनर आणि टॉम-टॉम-बास.

परफॉर्मरच्या समोरच्या मजल्यावर, एक मोठा ड्रम स्थापित केला आहे, ज्यामध्ये स्थिरतेसाठी पाय आहेत. ड्रम टॉम-टॉम अल्टो आणि टॉम-टॉम टेनर ड्रमच्या वर कंसांच्या मदतीने निश्चित केले जाऊ शकतात. यात एक अतिरिक्त स्टँड देखील आहे ज्यावर ऑर्केस्ट्राचा झांबा निश्चित आहे. मोठ्या ड्रमवरील टॉम-टॉम अल्टो आणि टॉम-टॉम टेनर कंस त्यांची उंची समायोजित करतात.

यांत्रिक पेडल हा किक ड्रमचा अविभाज्य भाग आहे. कलाकार या वाद्यातून आवाज काढण्यासाठी त्याचा वापर करतो. ड्रम किटमध्ये एक छोटा पॉप ड्रम आवश्यक आहे. हे एका विशेष स्टँडवर तीन क्लॅम्पसह बांधलेले आहे: एक मागे घेण्यायोग्य आणि दोन फोल्डिंग. स्टँड मजल्यावर स्थापित केला आहे. हे एक स्टँड आहे, जे एका विशिष्ट स्थितीत फिक्सिंगसाठी लॉकिंग डिव्हाइससह सुसज्ज आहे, तसेच स्नेयर ड्रमची झुकाव बदलत आहे.

स्नेअर ड्रममध्ये मफलर आणि डंप डिव्हाइस आहे, जे टोन समायोजित करण्यासाठी वापरले जातात. तसेच, ड्रम किटमध्ये कधीकधी वेगवेगळ्या आकाराचे अनेक टेनर टॉम-टॉम, अल्टो टॉम-टॉम आणि ड्रम टॉम-टॉम यांचा समावेश असतो.

तसेच ड्रम किट (त्याचा फोटो खाली सादर केला आहे) मध्ये "चार्ल्सटन" साठी स्टँड, खुर्ची आणि यांत्रिक स्टँडसह ऑर्केस्ट्रल झांजांचा समावेश आहे. मराका, त्रिकोण, कास्टनेट आणि इतर आवाज साधनेया सेटअपची सोबतची साधने आहेत.

सुटे भाग आणि उपकरणे

पर्क्यूशन वाद्यांसाठी अतिरिक्त उपकरणे आणि भागांमध्ये हे समाविष्ट आहे: ऑर्केस्ट्रा झांज, स्टॅन ड्रम, चार्लस्टन झांज, टिंपनी स्टिक्स, मेकॅनिकल ड्रम बीटर (मोठा ड्रम), स्नेअर ड्रम स्टिक्स, पॉप ड्रम स्टिक्स, ऑर्केस्ट्रल ब्रश, बीटर इत्यादी चामड्यासाठी बास. ड्रम, बेल्ट, केस.

पर्क्यूशन कीबोर्ड वाद्ये

पर्क्यूशन कीबोर्ड आणि पर्क्यूशन वाद्यांमध्ये फरक करा. पर्क्यूशन कीबोर्डमध्ये पियानो आणि ग्रँड पियानो समाविष्ट आहेत. पियानोचे तार आडवे असतात, तळापासून वरपर्यंत हातोडा मारतात. पियानो वेगळा आहे कारण हातोडा पुढे तारांवर संगीतकाराकडून दिशेने आदळतो. या प्रकरणात, स्ट्रिंग उभ्या विमानात ताणल्या जातात. ग्रँड पियानो आणि पियानो, ध्वनी शक्ती आणि खेळपट्टीच्या दृष्टीने ध्वनींच्या समृद्धतेमुळे, तसेच या साधनांच्या मोठ्या शक्यतांना सामान्य नाव मिळाले आहे. एक आणि दुसरे साधन दोन्ही एका शब्दात म्हटले जाऊ शकते - "पियानो". पियानो ध्वनी काढण्याच्या मार्गातील एक तंतुवाद्य वादन आहे.

कीबोर्ड यंत्रणा, जी त्यात वापरली जाते, ती एकमेकांशी जोडलेल्या लीव्हर्सची एक प्रणाली आहे, जी पियानोवादकाच्या बोटाची ऊर्जा तारांमध्ये हस्तांतरित करते. यात मेकॅनिक आणि कीबोर्ड असतात. कीबोर्ड हा की चा संच आहे, ज्याची संख्या विशिष्ट इन्स्ट्रुमेंटच्या ध्वनी श्रेणीनुसार भिन्न असू शकते. किल्ली सहसा प्लास्टिकच्या आच्छादनांसह रांगेत असतात. मग ते कीबोर्ड फ्रेमवर बसवलेले पिन असतात. प्रत्येक किल्लीमध्ये लीड सील, पायलट, कॅप्सूल आणि एस्कुटियन आहे. हे प्रथम प्रकारचे लीव्हर म्हणून, पियानोवादकाच्या मेकॅनिकच्या आकृतीकडे हस्तांतरित करते. मेकॅनिक्स म्हणजे हॅमर मेकॅनिझम जे संगीतकाराच्या प्रयत्नाला हॅमरच्या तारा मारण्यासाठी की दाबताना रूपांतरित करते. हॅमर हॉर्नबीम किंवा मॅपलपासून बनलेले असतात, ते त्यांच्या डोक्याभोवती भावनांनी गुंडाळलेले असतात.

संगीत वाद्ये. पर्क्यूशन वाद्ये

म्हणून आपण सर्वात प्राचीन साधनांशी परिचित होतो. हजारो वर्षांपूर्वी, एका माणसाने दोन्ही हातात दगड घेतला आणि त्यांना एकमेकांवर ठोकायला सुरुवात केली. अशाप्रकारे पहिले पर्क्युशन इन्स्ट्रुमेंट दिसू लागले. ते आदिम अनुकूलन, जे अद्याप संगीत देऊ शकले नाही, परंतु आधीच लय निर्माण करू शकले, काही लोकांच्या जीवनात आजपर्यंत टिकून आहे: उदाहरणार्थ, ऑस्ट्रेलियाच्या आदिवासींमध्ये आणि आता दोन सामान्य दगड पर्क्यूशन वाद्याची भूमिका बजावतात.

पर्क्यूशन इतर सर्व वाद्यांपेक्षा खूप जुने आहे: जवळजवळ सर्व संशोधक सहमत आहेत की वाद्य संगीताची सुरुवात एका लयाने झाली आणि नंतर एक माधुर्य उदयास आले.

याची पुष्टी देखील आहे: चेरनिगोव्हजवळील मेझिन गावात उत्खननादरम्यान, जबड्यांपासून बनवलेल्या, प्राण्यांच्या कवटी आणि स्केप्युलर हाडांपासून बनवलेल्या जटिल आकाराच्या पर्क्यूशन वाद्यांचा शोध लागला. अगदी मस्त टस्कपासून बनवलेले बीटर देखील होते. 20,000 वर्षे जुने सहा वाद्यांचा संपूर्ण समूह. अर्थात, एखाद्या व्यक्तीने दगडावर दगड मारण्याचा अंदाज आधीच घेतला होता.

या गटाचे नाव ध्वनी तयार करण्याच्या पद्धतीवरून आले आहे - ताणलेली लेदर किंवा मेटल प्लेट्स, लाकडी पट्ट्या इत्यादी मारणे परंतु बारकाईने पहा आणि तुम्हाला दिसेल की बाकीचे ड्रम वेगळे आहेत: आकार, आकार, साहित्य आणि वर्ण आवाज

याव्यतिरिक्त, ड्रम सहसा दोन मोठ्या गटांमध्ये विभागले जातात. पहिल्यामध्ये टर्किंग असलेल्या पर्क्यूशन वाद्यांचा समावेश आहे. हे टिंपनी, घंटा, घंटा, झायलोफोन इत्यादी आहेत. तुम्ही त्यांच्यावर माधुर्य वाजवू शकता आणि त्यांचे आवाज, इतर वाद्यांच्या आवाजाच्या बरोबरीने, वाद्यवृंद किंवा रागात प्रवेश करू शकतात.

आणि ड्रमच्या आवाजात, उदाहरणार्थ, इतक्या अव्यवस्थित फ्रिक्वेन्सी असतात की आपण पियानोच्या कोणत्याही आवाजाशी त्याचा संबंध जोडू शकत नाही, ड्रम जी, ई किंवा बी ला ट्यून केला आहे की नाही हे निर्धारित करू शकत नाही. शारीरिकदृष्ट्या, ड्रम आवाज काढतो, नाही वाद्य आवाज... टंबोरीन, प्लेट्स, कास्टनेट्सबद्दलही असेच म्हटले जाऊ शकते. परंतु, हे संगीत नसलेले दिसत असूनही, ही वाद्ये अत्यंत आवश्यक आहेत - काही ताल साठी, इतर भिन्न प्रभाव आणि बारकावे यासाठी. ही दुसऱ्या गटाची साधने आहेत, ज्यात विशिष्ट खेळपट्टी नसते.

तुम्ही पाहिले आहे का की ड्रम आणि टिंपनी एकमेकांशी अगदी सारखेच मारतात विविध गट... पण पर्क्यूशन वाद्यांची विभागणी करण्याची आणखी एक प्रणाली आहे - झिल्लीमध्ये (जी ताणलेली त्वचा - झिल्लीसारखी वाटते) आणि स्वयं -ध्वनी. येथे ड्रम आणि टिमपाणी एकाच गटात पडतील, कारण त्यांच्यात समान ध्वनी घटक आहे - झिल्ली. आणि झांज, जे, अनिश्चित खेळपट्टीमुळे, ड्रमसह एकाच गटात होते, आता दुसर्या मध्ये पडतील, कारण त्यांचा आवाज वाद्याच्या शरीरानेच तयार होतो. तुमच्यासाठी आणि माझ्यासाठी ते संगीतात खूप महत्वाची भूमिका बजावतात.

ढोल- सर्वात सामान्य तालवाद्यांपैकी एक. दोन प्रकारचे ड्रम - मोठे आणि लहान - बर्याच काळापासून सिम्फनी आणि ब्रास बँडचा भाग आहेत.

ड्रमच्या आवाजाला एक निश्चित खेळपट्टी नसते, म्हणून त्याचा भाग स्टेव्हवर नाही तर "स्ट्रिंग" वर रेकॉर्ड केला जातो - एक शासक ज्यावर फक्त लय दर्शविली जाते.

श्रवण: बास ड्रम, वाद्याचा आवाज.

मोठा ड्रम लाकडी काठ्यांनी मऊ बीटर्सच्या शेवटी खेळला जातो. ते कॉर्क किंवा फीलपासून बनवले जातात.

बास ड्रम शक्तिशाली वाटतो. त्याचा आवाज मेघगर्जना किंवा तोफांच्या शॉटसारखा दिसतो. म्हणून, हे सहसा चित्रात्मक हेतूंसाठी वापरले जाते. उदाहरणार्थ, सहाव्या सिम्फनीमध्ये एल. बीथोव्हेनने त्याच्या मदतीने मेघगर्जनाचा आवाज दिला. आणि शोस्टाकोविचच्या अकराव्या सिम्फनीमध्ये, मोठ्या ड्रममध्ये तोफांचे शॉट्स दाखवले आहेत.

सुनावणी: एल बीथोव्हेन. सिम्फनी क्रमांक 6 "पाश्चात्य", IV चळवळ. "वादळ".

सुनावणी: सापळा ड्रम, वाद्याचा आवाज.

स्नेअर ड्रममध्ये कोरडा आणि वेगळा आवाज असतो. त्याची थाप लयवर चांगल्या प्रकारे भर देते, कधी संगीताला चैतन्य देते, कधी चिंता आणते. ते ते दोन सह खेळतात: काड्या.

बर्‍याच लोकांना असे वाटते की ड्रम वाजवणे नाशपातीसारखे सोपे आहे. मला तुम्हाला एक उदाहरण द्यायचे आहे: जेव्हा रॅवेलचा "बोलेरो" वाजवला जातो, तेव्हा सापळा ड्रम पुढे ढकलला जातो आणि कंडक्टरच्या स्टँडच्या पुढे ठेवला जातो, कारण या तुकड्यात रॅवेलने ड्रमला खूप महत्वाची भूमिका दिली आहे. स्नेअर ड्रम वाजवणाऱ्या संगीतकाराने एकच लय राखली पाहिजे स्पॅनिश नृत्यहळू किंवा गती न वाढवता. अभिव्यक्ती हळूहळू वाढते, अधिकाधिक नवीन वाद्ये जोडली जातात, ड्रमर थोडे वेगाने वाजवण्यासाठी काढले जाते. पण यामुळे संगीतकाराचा हेतू विकृत होईल आणि प्रेक्षकांवर वेगळी छाप पडेल. आमच्या समजण्याइतके सोपे वाद्य वाजवणाऱ्या संगीतकाराकडून कोणती कला आवश्यक आहे हे तुम्ही पहा. डी. शोस्ताकोविचने त्याच्या सातव्या सिम्फनीच्या पहिल्या चळवळीत तीन स्नेअर ड्रमचाही समावेश केला: ते फॅसिस्ट आक्रमणाच्या एका भागात अशुभ वाटतात.

ड्रमची एकेकाळी आणि अशुभ कार्ये होती: त्याच्या मोजलेल्या शॉटखाली क्रांतिकारकांना फाशी देण्यात आली, सैनिकांना ओळीने पाठलाग करण्यात आला. आणि आता, ढोल आणि रणशिंगाच्या आवाजाकडे, ते परेडकडे निघाले आहेत. आफ्रिकन ड्रमएकेकाळी टेलिग्राफसारखे संवादाचे साधन होते. ड्रमचा आवाज खूप दूर नेला जातो, तो लक्षात येतो आणि वापरला जातो. सिग्नल ढोलकी वाजवणारे एकमेकांच्या कानशिलात राहत होते. त्यापैकी एकाने ड्रम बीटमध्ये एन्कोड केलेला संदेश प्रसारित करण्यास सुरुवात करताच, दुसरा प्राप्त झाला आणि पुढीलकडे पाठविला गेला. अशा प्रकारे, चांगली किंवा दुःखी बातमी मोठ्या अंतरावर पसरते. कालांतराने, टेलीग्राफ आणि टेलिफोनने या प्रकारच्या संवादाला अनावश्यक बनवले, परंतु आताही काही आफ्रिकन देशांमध्ये असे लोक आहेत जे ज्यांना भाषा माहित आहेड्रम

सुनावणी: एम. रेवेल. "बोलेरो" (तुकडा).

श्रवण: ड्रम किटचा आवाज.

सिम्फनी किंवा ब्रास बँडमध्ये सहसा दोन ड्रम असतात - एक मोठा आणि एक छोटा. पण जाझ ऑर्केस्ट्रा मध्ये किंवा पॉप जोडीया दोन व्यतिरिक्त ड्रम किटमध्ये सात टॉम-टॉम्सचा समावेश आहे. हे ड्रम देखील आहेत, त्यांचे शरीर वाढवलेल्या सिलेंडरसारखे दिसते. ध्वनी वर्ण: ते भिन्न आहेत. ड्रम किटमध्ये बोंगो देखील समाविष्ट आहेत - दोन लहान ड्रम, एक दुसऱ्यापेक्षा थोडा मोठा. ते जोडले जातात आणि बहुतेकदा हातांनी खेळले जातात. कॉन्गास इंस्टॉलेशनमध्ये देखील प्रवेश करू शकतात - त्यांचे शरीर अरुंद होते: खालच्या दिशेने आणि त्वचा फक्त एका बाजूला ताणलेली असते.

श्रवण: टिंपनी. वाद्याचा आवाज.

टिंपनी- सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचा एक अनिवार्य सदस्य देखील. हे एक अतिशय प्राचीन वाद्य आहे. बर्‍याच लोकांकडे लांब पोकळ पात्राची साधने आहेत, ज्याचे उघडणे चामड्याने झाकलेले आहे. त्यांच्याकडूनच आधुनिक टिंपानी आली. त्यांची भूमिका इतकी महत्वाची आहे की काही कंडक्टर त्यांच्या टिमपाणी त्यांच्यासोबत दौऱ्यावर घेऊन जातात.

टिंपनीमध्ये ध्वनी शक्तीची प्रचंड श्रेणी आहे: अनुकरण पासून: गडगडाट करणे शांत, क्वचितच समजण्याजोगा गोंधळ किंवा गुंजा. ते ड्रमपेक्षा अधिक गुंतागुंतीचे आहेत. त्यांच्याकडे बॉयलरच्या स्वरूपात मेटल बॉडी आहे. शरीराला विशिष्ट, काटेकोरपणे गणना केलेले परिमाण आहेत, जे आपल्याला कठोर खेळपट्टी प्राप्त करण्यास अनुमती देतात. म्हणून, संगीतकार टिंपनीसाठी नोट्स लिहू शकतो. शरीर वेगवेगळ्या आकारात येते, म्हणजे वेगवेगळ्या उंचीचा आवाज. आणि जर ऑर्केस्ट्रामध्ये तीन टिंपानी असतील तर आधीच तीन नोट्स आहेत. परंतु हे वाद्य अनेक ध्वनींसाठी पुनर्रचित केले जाऊ शकते. मग अगदी लहान प्रमाणात मिळवले जाते.

पूर्वी, टिंपनीच्या पुनर्बांधणीला थोडा वेळ लागला. आणि प्रत्येक संगीतकाराला माहित होते: जर वेगळ्या खेळपट्टीचा आवाज आवश्यक असेल तर, टिंपनीला स्क्रू घट्ट करण्यासाठी आणि वाद्याची पुनर्बांधणी करण्यासाठी वेळ दिला पाहिजे. व्ही मध्य XIX v वाद्य मास्तरांनी टिंपणीला एक विशेष यंत्रणा सुसज्ज केली आहे जी फक्त पेडल दाबून टिंपानीची पुनर्बांधणी करते. आता टिंपनी वादकांकडे एक नवीन गुणवत्ता आहे - त्यांच्यासाठी लहान गाणी उपलब्ध झाली आहेत.

प्राचीन काळी कोणत्याही युद्धाची अक्षरशः ढोल, टिमपनी, कर्णे यांच्याशिवाय कल्पना करता येत नव्हती. एक इंग्रज म्हणाला: “सहसा ते सैन्याला अन्नातून कापून शक्तीहीन करण्याचा प्रयत्न करतात; मी सल्ला देतो, जर आपण कधी फ्रेंचांशी युद्ध केले तर त्यांना शक्य तितके ढोल फोडा. "
टिंपनी आणि ढोलवादकांनी प्रचंड प्रतिष्ठेचा आनंद लुटला. त्यांना खूप धैर्यवान व्हावे लागले, कारण ते लष्कराचे प्रमुख होते. कोणत्याही लढाईतील मुख्य ट्रॉफी अर्थातच बॅनर होती. पण टिंपणी हे सुद्धा एक प्रकारचे प्रतीक होते. म्हणून, संगीतकार मरण्यास तयार होता, परंतु टिंपनीसह शरण गेला नाही.

सुनावणी: Poulenc. कॉन्सर्टो फॉर ऑर्गन, टिंपनी आणि सिम्फनी. ऑर्केस्ट्रा (तुकडा).

सुनावणी: झायलोफोन, इन्स्ट्रुमेंट रेंज.

शब्द झिलोफोनकडून भाषांतर केले जाऊ शकते ग्रीक"आवाज देणारे झाड" सारखे. दोन लाकडी काड्यांसह वाजवलेल्या लाकडी तुकड्यांचा समावेश असलेल्या वाद्यासाठी हे आश्चर्यकारकपणे अनुकूल आहे.

लाकडापासून परिचित स्केल मिळविण्यासाठी, त्यावर विशेष प्रक्रिया केली जाते. वेगवेगळ्या आकाराचे बार मेपल, ऐटबाज, अक्रोड किंवा रोझवुडपासून कापले जातात आणि आकार निवडला जातो जेणेकरून प्रत्येक बार, प्रभावाने, काटेकोरपणे परिभाषित उंचीचा आवाज बाहेर टाकतो. ते पियानोवरील किज सारख्याच क्रमाने लावले जातात आणि एकमेकांपासून काही अंतरावर लेससह जोडलेले असतात.

सुनावणी: मोझार्ट. सेरेनेड (झायलोफोन).

सुनावणी: मारिंबा, इन्स्ट्रुमेंट रेंज.

मारिम्बा. एक प्रकारचा झिलोफोन - मरिम्बा.

हे समान लाकडी अवरोध आहेत, परंतु मरिम्बामध्ये ते मेटल ट्यूब - रेझोनेटरसह सुसज्ज आहेत. यामुळे मरिम्बाचा आवाज मऊ, झिलोफोनपेक्षा कमी क्लिक होतो.

मारिम्बा मूळचा आफ्रिकेचा आहे, जिथे ते आजही अस्तित्वात आहे. परंतु आफ्रिकन मरीम्बामध्ये मेटल रेझोनेटर्स नाहीत, परंतु भोपळा रेझोनेटर्स आहेत.

सुनावणी: अल्बेनिझ. स्पॅनिशमधील "स्पॅनिश स्वीट" मधील "अस्टुरियास". टी. चेरेमुखिना (मरिम्बा).

सुनावणी: व्हायब्राफोन, इन्स्ट्रुमेंट रेंज.

दुसर्या पर्क्युशन इन्स्ट्रुमेंटचे डिव्हाइस मनोरंजक आहे - व्हायब्रॉन... नाव सुचवल्याप्रमाणे, तो एक कंपित आवाज निर्माण करतो. त्याचे ध्वनी घटक लाकडाचे नसून धातूचे बनलेले आहेत. प्रत्येक मेटल प्लेटच्या खाली एक रेझोनेटर ट्यूब आहे, जसे कि मरीम्बा. ट्यूबचे वरचे उघडणे कॅप्सने झाकलेले असते जे फिरू शकते, आता उघडत आहे, नंतर उघडणे बंद करत आहे. कव्हर्सची वारंवार हालचाल ध्वनी कंपनाचा प्रभाव देते. कव्हर्सची रोटेशन स्पीड जितकी जास्त असेल तितकी वारंवार कंपन. आता व्हायब्राफोनवर इलेक्ट्रिक मोटर्स बसवल्या आहेत. झिलोफोन आणि मरिम्बा प्राचीन काळापासून आमच्याकडे आले आहेत आणि व्हायब्रोफोन हे एक अतिशय तरुण साधन आहे. हे विसाव्या शतकाच्या विसाव्या दशकात अमेरिकेत तयार झाले.

श्रवण: सेलेस्टा, इन्स्ट्रुमेंट श्रेणी.

सेलेस्टा... फ्रान्समध्ये 1886 मध्ये शोधलेल्या सेलेस्टा व्हिब्राफोनपेक्षा अर्धा शतक जुने. बाहेरून, सेलेस्टा एक लहान पियानो आहे. कीबोर्ड देखील पियानो आहे, त्याच हातोडा प्रणाली. केवळ सेलेस्टा मेटल प्लेट्समध्ये तारांऐवजी लाकडी बॉक्स-रेझोनेटर्समध्ये आवाज घातला जातो. सेलेस्टाचा आवाज शांत आहे, परंतु अतिशय सुंदर आणि सौम्य आहे. हा योगायोग नाही की तिला असे नाव देण्यात आले: लॅटिनमध्ये सेलेस्टा - "स्वर्गीय".

सुनावणी: I. बाख. विनोद (सेलेस्टा).

ही वाद्ये - xylophone, marimba, vibraphone आणि celesta - पॉलीफोनिक आहेत, तुम्ही त्यांच्यावर माधुर्य वाजवू शकता.

1874 मध्ये फ्रेंच संगीतकारसेंट-सेन्सने "द डान्स ऑफ डेथ" नावाचे एक काम लिहिले. जेव्हा ते पहिल्यांदा सादर केले गेले, तेव्हा काही श्रोते भयभीत झाले: त्यांनी हाडांचा खडखडाट ऐकला, जणू मृत्यू खरोखरच नाचत होता - एक भयानक सांगाडा ज्याच्या डोक्यात रिकाम्या डोळ्याच्या सॉकेट्स दिसत होत्या, ज्याच्या हातात कातडी होती. संगीतकाराने झिलोफोन वापरून हा प्रभाव गाठला.

पर्क्यूशन वाद्यांचे कुटुंब खूप वैविध्यपूर्ण आणि असंख्य आहे. चला इतर काही ड्रमची यादी करूया ...

श्रवण: घंटा, वाद्याचा आवाज.

घंटा- वेगवेगळ्या लांबीच्या मेटल ट्यूबचा संच, एका विशेष फ्रेममध्ये निलंबित.

श्रवण: ग्लॉकेन्सपील (वाद्यवृंद), वाद्याचा आवाज.

घंटा- खेळण्यातील मेटॅलोफोन सारखेच, फक्त त्यात अधिक प्लेट्स आहेत आणि प्लेट्स स्वतः अधिक सुसंवादी आहेत.

श्रवण: झांज, वाद्याचा आवाज.

सर्वांना सुप्रसिद्ध प्लेट्स.

श्रवण: घंटा, वाद्याचा आवाज.

घंटा- वक्र कडा असलेली एक मोठी भव्य डिस्क, जी गूढ, अंधार, भयपट यांची छाप कशी निर्माण करावी हे इतर कोणालाही माहित नाही;

श्रवण: तेथे, तेथे, वाद्याचा आवाज.

एक प्रकारचा घंटा ज्याला विशिष्ट खेळपट्टी असते - तिथे तिथेसानुकूल करण्यायोग्य नाही.

श्रवण: त्रिकोण, वाद्याचा आवाज.

त्रिकोण- त्रिकोणाद्वारे वाकलेली स्टीलची रॉड, जेव्हा धातूच्या रॉडने मारली जाते, तेव्हा ती पारदर्शक, सौम्य सुखद आवाज सोडते. पर्क्यूशन वाद्यांची यादी पुढे जात राहते.

प्रश्न आणि कार्ये:

1. कोणते पर्कशन वाद्य सर्वात जुने आहे आणि कोणते सर्वात लहान आहे?
2. शक्य तितक्या पर्क्यूशन वाद्यांची यादी करा.
3. झिल्ली म्हणजे काय?
4. कोणत्या गटात आणि कोणत्या तत्त्वानुसार पर्क्यूशन वाद्यांची विभागणी केली जाते?
5. विशिष्ट खेळपट्टी असलेली पर्क्यूशन वाद्ये कोणती आहेत.

सादरीकरण

समाविष्ट:
1. सादरीकरण - 33 स्लाइड्स, ppsx;
2. संगीताचे आवाज:
मोठा ढोल, वाद्य वाजवणे, एमपी 3;
सापळा ड्रम, वाद्य आवाज, एमपी 3;
ड्रम सेट आवाज, एमपी 3;
टिंपनी, इन्स्ट्रुमेंट साउंड, एमपी 3;
झिलोफोन, इन्स्ट्रुमेंट रेंज, एमपी 3;
मारिम्बा, इन्स्ट्रुमेंट रेंज, एमपी 3;
व्हायब्राफोन, इन्स्ट्रुमेंट रेंज, एमपी 3;
सेलेस्टा, इन्स्ट्रुमेंट रेंज, एमपी 3;
घंटा, वाद्य वाजवणे, एमपी 3;
Glockenspiel (वाद्यवृंद घंटा), वाद्य आवाज, एमपी 3;
झांज, वाद्य वाजवणे, एमपी 3;
घंटा, वाद्याचा आवाज, एमपी 3;
तेथे-तेथे, वाद्याचा आवाज, एमपी 3;
त्रिकोण, इन्स्ट्रुमेंट साउंड, एमपी 3;
बीथोव्हेन. सिम्फनी क्रमांक 6 "पाश्चात्य", IV चळवळ. "गडगडाटी वादळ", mp3;
रॅवेल. "बोलेरो" (तुकडा), एमपी 3;
Poulenc. कॉन्सर्टो फॉर ऑर्गन, टिंपनी आणि सिम्फनी. ऑर्केस्ट्रा (तुकडा), एमपी 3;
मोझार्ट. "सेरेनेड" (xylophone), mp3;
अल्बेनिस. स्पॅनिश मध्ये "स्पॅनिश स्वीट" मधील "अस्टुरियास". टी. चेरेमुखिना (मरिम्बा), एमपी 3;
बाख. विनोद (सेलेस्टा), एमपी 3;
3. सोबतचा लेख, डॉक्स.

- वाद्ये, ज्याचा आवाज शरीरावर एका फटक्याने (हात, काठ्या, हातोड्या इत्यादींनी) तयार होतो, त्याचा स्रोत बनतो. सर्व वाद्यांचे सर्वात मोठे आणि सर्वात प्राचीन कुटुंब. कधीकधी पर्क्यूशन वाद्ये शब्दाद्वारे म्हणतात टक्कर(इंग्रजीतून. टक्कर ).

पर्क्यूशन संगीतकार म्हणतात ढोलकी वाजवणाराकिंवा तालवाद्यवादक,रॉक आणि जाझ गटांमध्ये - देखील ढोलकी वाजवणारा.

1. वर्गीकरण

ध्वनी स्त्रोतावर अवलंबून, पर्क्यूशन वाद्ये असू शकतात:

युक्रेनच्या पश्चिम भागातून प्रजासत्ताकाच्या इतर भागात एक विदेशी पर्क्युशन वाद्य आले, ध्वनीच्या विशिष्ट रंगासाठी त्याला बैल म्हणतात. लहान शंकूच्या आकाराच्या शेलमध्ये, वरचे उघडणे लेदरने झाकलेले असते. घोड्याच्या खुर्चीचा गठ्ठा त्याला मध्यभागी जोडलेला आहे. संगीतकार हाताने केस ओढून केस ओढतो आणि सतत जीवाचे आवाज काढतो.

4. मल्टीमीडिया

चे स्रोत

• संक्षिप्त संगीत शब्दकोश, एम. 1966
• ढोल वाजवण्याच्या कलेचे राष्ट्रगीत (रु.)
• पर्क्यूशन वाद्ये (रु.)

साहित्य

• A. आंद्रीवा. आधुनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची पर्क्यूशन वाद्ये. - TO: " संगीत युक्रेन", 1985
• A. Panaiotov. आधुनिक वाद्यवृंदातील पर्क्यूशन वाद्ये. एम., 1973
• ई. डेनिसोव्ह. आधुनिक वाद्यवृंदातील पर्क्यूशन वाद्ये. एम., 1982

ऑडिओ रेकॉर्डिंग

ओबो: लाकडी वाद्ये / प्रति. G. Schmalfrus, T. Varga [आणि इतर]. - एम.: ट्विक -गीत, 1998. - 1 तारा. कॅसेट - (शास्त्रीय संगीत वाद्ये).

सनई: लाकडी वाऱ्याची साधने/ अंमलबजावणी जे. लान्सलॉट, आय. किता [आणि इतर]. - एम.: ट्वीक -लिरिक, 1998. - 1 स्टार. कॅसेट - (शास्त्रीय संगीत वाद्ये).

सॅक्सोफोन: वारा वाद्य / प्रति. B. मार्सलिस, जे. हार्ले [आणि इतर]. - एम.: ट्वीक -गीत, 1998. - 1 तारा. कॅसेट - (शास्त्रीय संगीत वाद्ये).

बासरी: वुडविंड वाद्ये / प्रति. पी. मेईसेन, एच. रकर, [आणि इतर]. - एम.: ट्विक -गीत, 1998. - 1 तारा. कॅसेट - (शास्त्रीय संगीत वाद्ये).

तालवाद्य वाद्ये

पर्क्यूशन वाद्ये - वाद्यांचा एक समूह, ज्याचा आवाज आवाज देणाऱ्या शरीरावर (झिल्ली, धातू, लाकूड इत्यादी) हॅमर, स्टिक, बीटर इत्यादी मारून किंवा हलवून (स्विंगिंग) तयार केला जातो. सर्व वाद्यांमध्ये सर्वात मोठे कुटुंब. ध्वनी निर्मितीच्या तत्त्वाच्या साधेपणामुळे, ते पहिले वाद्य होते (लाठ्या, हाडे स्क्रॅपर, दगडांनी मारलेले). नेहमी काही लयबद्ध पर्यायांशी संबंधित, त्यांनी प्रथम वाद्य वाद्य रचना तयार केली. पर्क्यूशन वाद्ये आधुनिक ऑर्केस्ट्रामध्ये वापरली जातात, मेट्रो-लयबद्ध, गतिशील आणि संगीताच्या लाकूड-रंगीत डिझाइनसाठी जोडण्या.

ध्वनिकीच्या दृष्टिकोनातून, पर्क्यूशन वाद्ये त्यांच्या स्पेक्ट्रामध्ये मोठ्या प्रमाणावर ओव्हरटोनच्या उपस्थितीद्वारे दर्शविली जातात ज्यात आवाज असतो. पर्क्यूशन वाद्यांच्या आवाजाची विसंगती पवन गटाच्या वाद्यांच्या विघटनापेक्षा किंचित जास्त आहे. पर्क्यूशन वाद्यांच्या आवाजाचा स्पेक्ट्रम (लाकूड) मुख्यत्वे त्यांच्या उत्तेजनाच्या स्थानावर आणि सामर्थ्यावर अवलंबून असतो; ज्या सामग्रीमधून ध्वनी देह बनवले जातात त्यांच्या कडकपणा किंवा मऊपणाची डिग्री; त्यांचे आकार. पर्क्यूशन वाद्यांचा आवाज क्षीण होत आहे, वेगवेगळ्या कालावधीसह.

पर्क्यूशन वाद्यांच्या विविधता आणि प्रकारांनी त्यांच्या वर्गीकरणासाठी अनेक पर्याय तयार केले आहेत. समान साधन अनेक गटांचे असू शकते.

खेळपट्टीद्वारे, पर्क्यूशन वाद्ये विभागली जातात:

ठराविक खेळपट्टीसह तालवाद्य वाद्ये ते स्केलच्या विशिष्ट नोट्सवर ट्यून केले जाऊ शकते (टिमपनी, झायलोफोन, व्हायब्रोफोन, घंटाआणि इ. ) ;

अपरिभाषित खेळपट्टीसह पर्क्यूशन वाद्ये जे विशिष्ट ध्वनींशी जुळलेले नाहीत (मोठाआणि फसलेले ड्रम, त्रिकोण, झांज, डफ, कास्टनेट, तेथे-तेथेआणि इ. ).

ब अरबी - अनिश्चित पिचसह एक पर्क्यूशन वाद्य, जे रेझोनेटर म्हणून काम करणारे पोकळ शरीर (किंवा फ्रेम) आहे, ज्यावर पडदा एका बाजूला किंवा दोन्ही बाजूंनी ताणलेला असतो. ड्रममधील डायाफ्राम टूल बॉडीच्या परिघाभोवती असलेल्या दोन रिम्स आणि टेन्शनिंग स्क्रूसह सुरक्षित असतात. ड्रम बॉडी शीट स्टील किंवा प्लायवुडपासून बनलेली आहे, कलात्मक सेल्युलायडसह रेषेत आहे. ड्रमला विशिष्ट आवाज देण्यासाठी, खालच्या पडद्यावर विशेष तार किंवा सर्पिल (जाळे) ओढले जातात, जे रिलीज यंत्रणेद्वारे चालवले जातात. पडदा (सर्वात सामान्य पद्धत) दाबून किंवा घासून आवाज काढला जातो. ड्रममध्ये सिंथेटिक झिल्लीच्या वापरामुळे त्यांची संगीत आणि ध्वनिक क्षमता, परिचालन विश्वासार्हता आणि सेवा जीवन लक्षणीय सुधारणे शक्य झाले. ड्रममध्ये फरक करा लहानआणि मोठा वाद्यवृंद, लहानआणि मोठा पॉप, टॉम टेनर, टॉम बास, बोंगोस.

ब
मोठा ड्रमशक्तिशाली वाटते. त्याचा आवाज मेघगर्जना किंवा तोफांच्या शॉटसारखा दिसतो. म्हणून, हे सहसा चित्रात्मक हेतूंसाठी वापरले जाते. मोठा ड्रम लाकडी काठ्यांनी मऊ बीटर्ससह शेवटी वाजविला ​​जातो, ते कॉर्कचे बनलेले असतात किंवा वाटले जातात.

सापळा ड्रमत्याचा कोरडा आणि वेगळा आवाज आहे, त्याचा रोल लयवर चांगला जोर देतो, कधीकधी संगीताचे पुनरुज्जीवन करतो, कधीकधी चिंता आणतो. त्यावर दोन काड्यांसह खेळा.

सिम्फनी किंवा ब्रास बँडमध्ये सहसा दोन ड्रम असतात - मोठाआणि लहान, परंतु जाझ ऑर्केस्ट्रा किंवा पॉप एन्सेम्बलमध्ये, ड्रम किट, या दोन व्यतिरिक्त, सात पर्यंत समाविष्ट आहे टॉमटामोव्ह, ज्याचे शरीर वाढवलेल्या सिलेंडरसारखे आहे. त्यांच्या आवाजाचे पात्र वेगळे आहे. ड्रम किटमध्ये देखील समाविष्ट आहे बोंगो- दोन लहान ड्रम, एक इतरांपेक्षा थोडा मोठा, ते एकाच जोडीमध्ये एकत्र केले जातात आणि बहुतेकदा हातांच्या हातांनी वाजवले जातात. स्थापना प्रविष्ट केली जाऊ शकते आणि कॉन्गास- त्यांचे शरीर खाली सरकते आणि त्वचा फक्त एका बाजूला ताणलेली असते.

ब
ठार - तालवाद्य वाद्य. सर्वात जुन्यापैकी, तो 19 व्या शतकात सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये दिसला. या इन्स्ट्रुमेंटचे उपकरण अगदी सोपे आहे: नियमानुसार, हे एक अरुंद लाकडी किंवा (कमी वेळा) मेटल हूप (शेल) आहे जे एका बाजूला लेदर किंवा बबलने बनलेल्या पडद्याने घट्ट झाले आहे, दुसरी बाजू उघडी आहे. व्यास - 400-500 मिमी. डायाफ्राम एकतर शेलला चिकटलेला असतो, किंवा "अंगठ्या" आणि स्क्रूच्या मदतीने घट्ट केला जातो. शेलच्या आतील बाजूस, कर्कश रिंग्ज, प्लेट्स निलंबित केले जातात; काही प्रजातींमध्ये, लहान धातूच्या "प्लेट्स" पिनवरील स्लॉटमध्ये घातल्या जातात. कधीकधी, हूपच्या आत देखील, लहान घंटा आणि रिंग्ज ताणलेल्या तारांवर किंवा सर्पिलवर अडकवल्या जातात. हे सर्व वाद्याच्या किंचित स्पर्शाने विलक्षण आवाज निर्माण करते. पडद्याला बोटांच्या टिपांनी किंवा उजव्या हाताच्या तळहाताच्या पायावर मारले जाते. नृत्य आणि गाण्यांच्या तालबद्ध साथीसाठी टंबोरिनचा वापर केला जातो. पूर्वेमध्ये, जेथे डफ वाजवण्याची कला गुणगुणांवर पोहचली आहे, तेथे या वाद्यावर एकल वादन व्यापक आहे. अझरबैजानी टंबोरिन म्हणतात def, dyafकिंवा गवळ,आर्मेनियन - डॅफकिंवा हवाल,जॉर्जियन - डायरा, उझ्बेक आणि ताजिक - डोईरा.

खेळाच्या दरम्यान, कलाकार त्याच्या हाताची बोटं, तळहात, दुसऱ्या हाताची मुठी धरून मुक्तपणे हातात धरून ठेवतो, मध्यभागी पडदा मारतो आणि शेलच्या जवळ, वेगवेगळ्या पिच आणि लाकडाचा आवाज निर्माण करतो, एक ओलसर बोट चालवतो त्याचा उजवा हात त्वचेवर, ज्यामुळे एक वैशिष्ट्यपूर्ण व्हायब्रॅटो होतो, थरथरतो, रिंगिंग होते ... कधीकधी वाद्य गुडघे, कोपर, डोके इत्यादींवर आदळले जाते, एक डफ एक नृत्य, एकट्या आणि सोबत करण्यासाठी तालबद्ध वाद्य म्हणून वापरली जाते. कोरल गायन... तो लोक आणि व्यावसायिक ensembles आणि वाद्यवृंद एक सदस्य आहे.

TO
astagnets - (स्पॅनिश. castanetas, स्पॅनिश मध्ये "castanets" नावाचा अर्थ आहे "लहान चेस्टनट")- कुटुंबाशी संबंधित अनिश्चित खेळपट्टीसह एक पर्क्यूशन वाद्य idiophones Mavroandalusian (स्पॅनिश) मूळ. कॅस्टनेट्स स्पेन आणि लॅटिन अमेरिकेत सर्वात सामान्य आहेत. विशेष म्हणजे, कास्टनेट हा पूर्णपणे स्पॅनिश शोध आहे असा व्यापक विश्वास असूनही, इतर अनेक संस्कृतींमध्येही अशीच वाद्ये आढळतात. आधुनिक कास्टनेट्सचे नमुने प्राचीन इजिप्तमध्ये सुमारे 3 हजार वर्षांपूर्वी अस्तित्वात होते. NS त्या दिवसांत त्यांचा उपयोग धार्मिक समारंभात केला जात असे. नंतर, हे साधन प्राचीन ग्रीक आणि रोमन लोकांच्या प्रेमात पडले. आज कॅस्टनेट्स (किंवा तत्सम साधने) भारत, स्वित्झर्लंड, तुर्की आणि जपान तसेच इतर काही देशांमध्ये आढळतात. तथापि, इतकी व्यापक लोकप्रियता असूनही, आपल्यापैकी बरेचजण अजूनही स्पॅनिश संगीताच्या प्रतिमेसह कॅस्टनेट्स जोडतात, विशेषत: स्पॅनिश जिप्सी, फ्लेमेन्को शैली इत्यादींच्या संगीतासह, म्हणूनच हे वाद्य बहुतेक वेळा "स्पॅनिश स्वाद" तयार करण्यासाठी शास्त्रीय संगीतात वापरले जाते. .

कास्टनेट्समध्ये कठोर लाकडापासून बनवलेल्या दोन किंवा तीन शेल-आकाराच्या प्लेट्स देखील असतात, जे एका टोकाशी दोराने जोडलेले असतात. खेळताना, कलाकार आवश्यक तालातील एका प्लेटला टॅप करतो, अशा प्रकारे एक विशिष्ट तेजस्वी क्लिकिंग आवाज तयार करतो.

TO
laves - (स्पॅनिश. क्लेव्ह, शब्दशः - "की") - आफ्रिकन वंशाचे क्यूबा लोक पर्क्यूशन वाद्य: प्रत्येकी 15-25 सेमी लांब दोन गोल काठ्या, अतिशय कठोर लाकडापासून कोरलेल्या, ज्याच्या मदतीने जोडणीची मुख्य लय सेट केली जाते. परफॉर्मरने त्यांच्यापैकी एकाला डाव्या हातात एका खास पद्धतीने (जेणेकरून घट्ट केलेली हस्तरेख एक रेझोनेटर आहे) धरली आहे आणि दुसर्या काठीने मारली आहे.

आवाज तीक्ष्ण, उंच-उंच, झिलोफोन सारखा वाजतो, परंतु विशिष्ट खेळपट्टीशिवाय.

आवश्यक असल्यास, अशा काड्यांच्या दोन किंवा तीन जोड्या निवडल्या जाऊ शकतात, आकारात भिन्न आणि त्यानुसार, एकमेकांच्या तुलनेत त्यांच्या आवाजाच्या उंचीमध्ये (उच्च किंवा कमी).

कोणत्याही लयबद्ध अनुक्रमातील वैयक्तिक ठोके शक्य आहेत, तसेच tremolo... हे करण्यासाठी, कलाकार दोन्ही काड्या बाजूला ठेवतो, त्यांना वरच्या आणि खालच्या टोकांसह वैकल्पिकरित्या ढकलतो.

मध्ये मोठ्या प्रमाणावर लागू क्यूबन संगीततसेच लॅटिन अमेरिकन संगीताच्या शैलींमध्ये जसे मॅम्बो, साल्साआणि इ.

TO
सिलोफोन - (इटाल. झायलोफोनो, fr झायलोफोन) एक स्वयं-ध्वनी पर्क्यूशन वाद्य आहे, जे विविध आकारांच्या लाकडी ब्लॉक्सचा संच आहे, जे वेगवेगळ्या उंचीच्या आवाजाशी संबंधित आहे. बार रोझवुड, मॅपल, अक्रोड, ऐटबाजपासून बनवले जातात. ते चार पंक्तींमध्ये रंगीत स्केलच्या क्रमाने समांतर केले जातात. बार मजबूत लेसेसवर बांधलेले असतात आणि स्प्रिंग्सद्वारे वेगळे केले जातात. कॉर्ड ब्लॉक्समधील छिद्रांमधून जाते. खेळादरम्यान, ते एका विशेष टेबलवर ठेवलेले आहे, जे रेझोनेटर्ससह सुसज्ज आहे - विविध आकारांच्या तांब्याच्या बाही, बारखाली आणल्या जातात, तर आवाज अधिक मधुर होतो.

खेळासाठी, झायलोफोन इन्स्ट्रुमेंटच्या दोऱ्यांसह असलेल्या सामायिक रबर पॅडवर एका लहान टेबलवर ठेवला आहे. झायलोफोन दोन लाकडी काड्यांसह खेळला जातो ज्याच्या शेवटी जाडी असते. सायलोफोनचा वापर एकल वादनासाठी आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये केला जातो. झिलोफोन श्रेणी - पासून siलहान अष्टक ते आधीचौथा सप्तक.

आजकाल, की सारखी दोन पंक्तींमध्ये मांडलेल्या ब्लॉकसह कीबोर्ड सारखी साधने अधिक वेळा वापरली जातात. तथाकथित - आवाज लाकडापासून फुग्यांसह कोरलेल्या दोन काठ्यांनी तयार होतो. शेळीचे पाय. लाकूड जोरात छेदत आहे, क्लिक करत आहे, वरच्या रजिस्टरमध्ये - ड्रायिश. Xylophones विविध आकारात येतात, ज्याची श्रेणी 1.5-3.5 अष्टक आहे. झायलोफोन - खूप गुणात्मक साधन. त्यावर जलद प्रवाह शक्य आहेपरिच्छेद, tremoloआणि एक विशेष प्रभाव - ग्लिसॅंडो(बारवर काठीने वेगवान हालचाल).

एल इटॉर्स एक अतिशय प्राचीन वाद्य आहे. बर्‍याच लोकांकडे लांब पोकळ पात्राची साधने आहेत, ज्याचे उघडणे चामड्याने झाकलेले आहे. त्यांच्याकडूनच आधुनिक टिंपानी आली. टिंपनीमध्ये ध्वनी शक्तीची एक प्रचंड श्रेणी आहे - गडगडाटाच्या रोलिंगचे अनुकरण करण्यापासून ते शांत, क्वचितच जाणवणाऱ्या गंज किंवा गुंजापर्यंत. रचना: बॉयलरच्या स्वरूपात मेटल बॉडी. शरीराचे एक विशिष्ट, काटेकोरपणे गणना केलेले परिमाण आहेत, जे आपल्याला कठोर खेळपट्टी प्राप्त करण्यास अनुमती देतात. बॉयलरच्या मध्यभागी पडद्याच्या मुक्त कंपनमध्ये हस्तक्षेप न करण्यासाठी, हवेच्या हालचालीसाठी तळाशी एक छिद्र आहे. टिंपनी हे दोन, तीन किंवा अधिक तांब्याच्या कढईंचा एक संच आहे ज्यावर चामडे किंवा प्लास्टिक पसरलेले असतात, जे एका विशेष स्टँडवर स्थापित केले जातात. टिंपनी बॉडी तांबे, पितळ किंवा अॅल्युमिनियमपासून बनलेली आहे; ती ट्रायपॉड स्टँडवर स्थापित केली आहेत. स्क्रू, मेकॅनिकल आणि पेडल टिंपनी मध्ये फरक करा. पेडल सर्वात सामान्य आहेत, कारण पेडलच्या एका दाबाने, आपण गेममध्ये व्यत्यय न आणता, इन्स्ट्रुमेंटला इच्छित कीवर पुन्हा ट्यून करू शकता.

ते उभे किंवा बसलेले असताना गोलाकार किंवा डिस्कच्या आकाराचे डोक्यांसह काठी घेऊन खेळतात (वाटले).

संगीतकाराच्या निर्देशानुसार, रबर, स्पंज, लाकूड आणि इतर साहित्याने बनवलेल्या डोक्यांसह काड्या देखील शीट संगीतामध्ये वापरल्या जाऊ शकतात. ध्वनी लाकूड मुख्यत्वे डोक्याच्या आकारावर आणि त्यांच्या लवचिकतेच्या डिग्रीवर (कडकपणा किंवा कोमलता) अवलंबून असते. काठ्या दोन्ही हातांनी तशाच प्रकारे धरल्या जातात; त्यांना हाताच्या उत्साही खालच्या हालचालीने मारले जाते.

मराकास - पासून अनिश्चित खेळपट्टीसह पर्क्यूशन जोडलेले वाद्य idiophones चे कुटुंबहिस्पॅनिक मूळ. माराकास क्युबन नृत्य वाद्यवृंदातून युरोपियन संगीताकडे आले, जिथे ते वापरत असत ovolno अनेकदा तीक्ष्ण वर जोर देण्यासाठी एक साधन म्हणून समक्रमित लय... आता मराका हे लॅटिन अमेरिकन नृत्याचा अविभाज्य भाग आहेत जसे की सालसा, चा-चा-चा, रुंबा, मेरिंग्यूआणि सांबा... ते या तुकड्यांच्या उत्कट हालचाली आणि ज्वलंत संगीत संतुलित करतात.

मूळ क्यूबन माराका सुक्या पोकळ नारळापासून बनवल्या जातात, ज्याच्या आत ते भरलेले असतात लहान खडेआणि ऑलिव्हचे दाणे. तळाशी एक हँडल जोडलेले आहे. गोलाकार हालचालींसह, माराका एक कंटाळवाणा हिसिंग आवाज करते, जेव्हा थरथरतो, एक वैशिष्ट्यपूर्ण आवाज. आधुनिक माराका हे पातळ-भिंतीच्या लाकडापासून बनवलेले हँडल असलेले गोळे आहेत, प्लास्टिक किंवा धातूचे साहित्य, खडे, शॉट, मटार किंवा वाळूने भरलेले. माराका हँडलला धरून ठेवतात आणि खेळताना हलतात, अशा प्रकारे रिंगिंग रस्टलिंग आवाज तयार करतात, विविध तालबद्ध नमुन्यांची पुनरुत्पादन करतात.

जाती: abves, atchere, erikundi- क्यूबा मध्ये, काशिशी, आजा, अग्यू, शेरे, हांझा- ब्राझील मध्ये, औदा- चिली मध्ये.

एम
अरिम्बा - एक टक्कर वाद्य (आफ्रिकन वंशाचे), ज्याचे ध्वनी घटक लाकडी प्लेट्स (4 ते 20 पर्यंत), दोन धातू किंवा बांबूच्या स्लॅट्सवर समांतर किंवा प्रत्येकाच्या कोनावर क्षैतिज (लेदर किंवा फायबर कॉर्ड वापरून) प्रबलित आहेत इतर प्लेइंग प्लेट्स रोझवुडच्या लाकडापासून बनवल्या जातात, जे वाद्याचे उच्च वाद्य आणि ध्वनिक गुणधर्म सुनिश्चित करते. प्लेट्स फ्रेमवर दोन ओळींमध्ये मांडल्या आहेत. पहिल्या ओळीत पिच प्लेट्स आहेत, दुसऱ्या ओळीत हाफटोन प्लेट्स आहेत. दोन ओळींमध्ये एका फ्रेमवर स्थापित रेझोनेटर्स(प्लगसह मेटल ट्यूब) संबंधित प्लेट्सच्या आवाजाच्या वारंवारतेनुसार ट्यून केले जातात. मरिम्बाची मुख्य संमेलने चाकांसह सपोर्ट कार्टवर निश्चित केली जातात, ज्याची फ्रेम अॅल्युमिनियमची बनलेली असते, जी किमान वजन आणि पुरेशी ताकद सुनिश्चित करते.

दोन लाकडी, सरळ किंवा वक्र रबर-टिपलेल्या काड्या मारून आवाज तयार होतो. व्ही संगीत वापरमरीम्बाला देखील म्हणतात मरीम्बाफोन.

मरीम्बामध्ये एक मऊ, रसाळ लाकूड आहे, चार अष्टकांची ध्वनी श्रेणी आहे: एका नोटमधून आधीलक्षात घेण्यासारखे लहान अष्टक आधीचौथा सप्तक.

Marimba व्यावसायिक संगीतकार आणि शैक्षणिक हेतूने दोन्ही वापरले जाऊ शकते.

ट
झाडे – (इटाल पियाट्टी, fr झांज, ते. इशारा,इंग्रजी झांज)- अनिश्चित पिचसह एक पर्क्यूशन वाद्य, ज्यात सपाट कडा (पितळ किंवा निकेल चांदीचे बनलेले) असलेल्या दोन किंचित अवतल धातूच्या डिस्क असतात. बाहेरील बाजूला, झांजांना फुगे असतात, ज्याला कप म्हणतात, ज्याच्या मध्यभागी हातात धरण्यासाठी आवश्यक पट्ट्या जोडण्यासाठी छिद्र पाडले जातात.

प्लेट्स आधीच माहित होत्या प्राचीन जगालाआणि प्राचीन पूर्व, पण तुर्क त्यांच्या विशेष प्रेमासाठी आणि त्यांना बनवण्याच्या अपवादात्मक कलेसाठी प्रसिद्ध होते. युरोपमध्ये, 18 व्या शतकात ओटोमन लोकांशी युद्धानंतर प्लेट्स लोकप्रिय झाले.

झांजांची खेळपट्टी धातूच्या मिश्रणाचा आकार, श्रेणी आणि त्यांच्या निर्मितीची पद्धत (फोर्जिंग, कास्टिंग) यावर अवलंबून असते. प्लेट्स वेगवेगळ्या व्यासामध्ये उपलब्ध आहेत. पितळी बँडमध्ये, साधारणपणे 37-45 सेमी व्यासाचे झांज वापरले जातात. ध्वनीची गुणवत्ता ते ज्या प्रकारे उत्तेजित होतात, आकार आणि ज्या साहित्यापासून ते तयार केले जातात त्यावर परिणाम होतो.

साधारणपणे उभे असताना झांज वाजवले जाते, जेणेकरून त्यांच्या स्पंदनामध्ये काहीही अडथळा येऊ नये, आणि आवाज हवेत मुक्तपणे पसरेल. हे वाद्य वाजवण्याचे नेहमीचे तंत्र म्हणजे तिरकस, एका झांबाचा दुसर्या विरूद्ध झटका, त्यानंतर एक प्रचंड धातूचा स्प्लॅश ऐकला जातो, जो बराच काळ हवेत लटकतो. जर कलाकाराला झांजांचे स्पंदन थांबवायचे असेल तर तो त्यांना आपल्या छातीवर आणतो आणि स्पंदने कमी होतात.

झांजांवर, अंमलबजावणी शक्य आहे tremolo, जे टेंपनी किंवा फसलेल्या ड्रमस्टिक्सने झांबाचे झटके बदलून साध्य केले जाते. ऑर्केस्ट्राच्या सरावामध्ये, विशेष स्टँडवर निलंबित झांज (किंवा झांज) वर खेळणे देखील वापरले जाते. निर्मिती केली वाद्यवृंद झांबा, चार्ल्सटन झांबा, घंटा झांबा.

ट
आयत - तालवाद्य वाद्य उच्च साक्ष... ही अपूर्ण त्रिकोणाच्या रूपात वाकलेली स्टीलची पट्टी आहे, ज्याचा व्यास विविध आकारांच्या अनुक्रमे 8-10 मिमी व्यासासह आहे, भिन्न ध्वनी उंची (अनिश्चित असला तरीही). खेळल्यावर, ते हातात धरले जाते किंवा स्ट्रिंगवर निलंबित केले जाते. त्रिकोणावर हँडलशिवाय मेटल स्टिकसह खेळा, आवश्यक असल्यास (कामगिरी करण्याचे तंत्र म्हणून) डाव्या हाताने त्रिकोण धरून आवाज मफल करा. आवाज उंच, तेजस्वी, स्पष्ट आणि पारदर्शक आहे. दोन स्टीलच्या काड्यांसह ऑर्केस्ट्राल त्रिकोण तयार होतात.

ट कट झाडू - पर्क्यूशन लाकडी वाद्य गायन, नृत्य, विधी आणि लयबद्ध किंवा आवाजाच्या साथीसाठी डिझाइन केलेले जादूचे विधी... वाद्यांमध्ये विविध राष्ट्रेआकार आणि उपकरणांच्या विस्तृत विविधतेचे अनेक रॅचेट्स आहेत. हे साधन वापरले गेले आहे का? प्राचीन रसवाद्य म्हणून कोणतेही लेखी पुरावे नाहीत. येथे पुरातत्व स्थळ 1992 मध्ये नोव्हगोरोडमध्ये 2 फलक सापडले, जे V.I.

मध्ये रॅचेट वापरण्यात आले लग्न समारंभनृत्यासह गौरवशाली गाणी सादर करताना. भव्य गाण्याचे कोरल परफॉर्मन्स सहसा संपूर्ण जोडीच्या सादरीकरणासह असते, कधीकधी 10 पेक्षा जास्त लोकांची संख्या असते. लग्नादरम्यान, फिती, फुले आणि कधीकधी घंट्यांनी सजवले जाते. लग्न समारंभात रॅटलचा वापर सुचवितो की पूर्वी हे वाद्य, संगीताव्यतिरिक्त, तरुणांना वाईट आत्म्यांपासून वाचवण्याचे गूढ कार्य देखील करते. बऱ्याच गावांमध्ये केवळ खेळण्याची परंपराच जिवंत नाही, तर रॅटल बनवण्याची परंपरा देखील आहे.

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये, रॅचेट हा कलाकाराने हँडलवर कॉग व्हीलच्या भोवती फिरवलेला बॉक्स असतो, तर एक लवचिक लाकडी प्लेट, एका दातापासून दुसऱ्या दातावर उडी मारणे, एक वैशिष्ट्यपूर्ण क्रॅक सोडते. सर्वात नेत्रदीपक तीक्ष्ण कोरडे tremoloसूक्ष्मपणे फोर्टेकिंवा फोर्टिसिमो- शांत सोनोरिटी सामान्यतः अशक्य आहे; वेगळ्या "टाळ्या" चे लयबद्धपणे खूप जटिल अनुक्रम देखील प्राप्त केले जात नाहीत.

चॉकलो (टुबो) - पर्क्यूशन वाद्य, बंद मराकाध्वनी निर्मितीच्या तत्त्वावर आधारित. हे धातू आहे (चॉकलो)किंवा लाकडी (कॅमेसो)सिलेंडर्स भरले, जसे माराका, कोणत्याही सैल सामग्रीसह. काही चॉकलो मॉडेल्सचे वैशिष्ट्य म्हणजे लेदर झिल्लीची उपस्थिती जी बाजूच्या भिंतींपैकी एक बनवते. तसेच कॅमेसो, चॉकलो, दोन्ही हातांनी धरलेला, उभा किंवा आडवा हलला किंवा फिरवला. दोन्ही वाद्ये माराकांपेक्षा जोरात आणि तीक्ष्ण आहेत. शरीरावर बोट टॅप केल्याने मराक्यांपेक्षा उजळ सोनोरिटी देखील निर्माण होते.

संगीत बनवणे (जोडणे), विकासासह ऐक्यात घडते संगीतवाद्यआणि एकसमान वार्षिक आवश्यकतांमध्ये समाविष्ट आहेत. ऑपेरा "वॉर आणि. मधील मुख्य ... शांतता "(6); A. रायबाल्किन. स्कोमोरोशिना (14) *. पात्र नृत्य(5); जी. Sviridov. वाद्यबॉक्स (16 ...