हा प्रकार नरेशकिन बॅरोकसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. आर्किटेक्चरल शैली: नरेशकिन बारोक

च्या संपर्कात

आर्किटेक्चरल चळवळीला त्याचे नाव नरेशकिन्सच्या तरुण बॉयर कुटुंबाकडे आहे, जे पश्चिम युरोपकडे वाटचाल करीत आहे, ज्यात मॉस्को आणि मॉस्को क्षेत्रीय चर्च बॅरोक शैलीतील काही घटकांनी बांधली गेली होती जी त्यावेळी रशियासाठी नवीन होती.

मुख्य मूल्य नरेशिनची शैली जुन्या पुरुषप्रधान मॉस्कोच्या आर्किटेक्चर आणि सेंट पीटर्सबर्गची नवीन शैली () यांच्यात पश्चिम युरोपियन भावनेने उभारलेली जोडणी तोच होता.

अज्ञात, सार्वजनिक डोमेन

नारिशकिन शैलीसह एकाच वेळी अस्तित्त्वात असलेली गोलितसिन शैली पश्चिम युरोपियन बारोकच्या अगदी जवळ आहे (त्यामध्ये उभारलेल्या इमारती कधीकधी नारिशकिन शैली म्हणून ओळखल्या जातात किंवा त्यांच्यासाठी "मॉस्को बारोक" ची सामान्यीकृत संकल्पना वापरली जातात) रशियन बारोकच्या इतिहासातील फक्त एक भाग आणि रशियन आर्किटेक्चरच्या इतिहासात इतकी महत्त्वाची भूमिका बजावू शकले नाही.

उदयोन्मुखतेची पूर्वस्थिती

XVII शतकात. रशियन कला आणि संस्कृतीत एक नवीन घटना प्रकट झाली - त्यांचे सेक्युलॅरायझेशन, धर्मनिरपेक्ष वैज्ञानिक ज्ञानाच्या प्रसाराने, विशेषतः, आर्किटेक्चरमध्ये धार्मिक तोफांमधून निघून जाणा .्या अभिव्यक्तीमध्ये व्यक्त झाले. सुमारे 17 व्या शतकाच्या दुसर्\u200dया तिसर्\u200dया. नवीन, धर्मनिरपेक्ष, संस्कृतीची निर्मिती आणि विकास सुरू होते.

बर्\u200dयाच धर्मनिरपेक्ष शोभिवंत चर्च उभ्या केल्या, ज्यांना चर्च आर्किटेक्चरच्या धर्मनिरपेक्षतेत आणि त्यात धर्मनिरपेक्ष तत्त्वाच्या प्रवेशाचा प्रतिकार करणा church्या चर्च पदानुक्रमांच्या मंडळांना पाठिंबा मिळाला नाही. १5050० च्या दशकात कुलसचिव निकॉनने तंबूच्या छतावरील मंदिरांच्या बांधकामाला बंदी घातली आणि त्याऐवजी पारंपारिक पाच घुमट बांधले, ज्यामुळे टायर्ड मंदिरांच्या उभारणीस हातभार लागला.

आंद्रे, 2.0 द्वारे सीसी

तथापि, परिणाम निधर्मी संस्कृती चालू रशियन आर्किटेक्चर वाढतच राहिली, तर त्यातून काही पाश्चात्य युरोपियन घटकही तुटून पडले. तथापि, १86 by86 मध्ये रशियाने पोलिश-लिथुआनियन कॉमनवेल्थसह शाश्वत शांततेच्या समाप्तीनंतर, या घटनेने मोठ्या प्रमाणात कार्य केले: प्रस्थापित संपर्कांनी पोलिश संस्कृतीत मोठ्या प्रमाणात प्रवेश करण्यास योगदान दिले.

ही घटना एकसमान नव्हती, तेव्हापासून राष्ट्रकुलच्या पूर्व बाहेरील भागात संस्कृती जवळ असलेल्या ऑर्थोडॉक्स लोक राहत असत आणि पूर्णपणे राष्ट्रीय घटकांसह संस्कृतीचा काही भाग त्यांच्याकडून घेण्यात आला होता. विविध शैली आणि संस्कृतींच्या वैशिष्ट्यांचे संयोजन तसेच रशियन मास्टर्सद्वारे त्यापैकी काही "पुनर्विचार" करून, नवीन उदयोन्मुख आर्किटेक्चरल ट्रेंडचे विशिष्ट पात्र - नरेशकिन शैली निश्चित केली.

ची वैशिष्ट्ये

"नरेशकिन स्टाईल" सजावटीच्या रचनेशी जवळून संबंधित आहे, परंतु हे काही प्रमाणात त्याच्या पुढील टप्प्यात आहे, ज्यामध्ये पाश्चात्य भाषांचे रूपांतरित युरोपियन आर्किटेक्चर - ऑर्डर आणि त्यांचे घटक, सजावटीच्या हेतू, निःसंशयपणे, बॅरोक मूळचे.

XVI शतकातील आर्किटेक्चर पासून. भिंतींच्या काठावरुन सरकणारी उभ्या ऊर्जेच्या भेदकतेमुळे आणि नमुन्यांच्या लहरी लहरी बाहेर फेकल्या जातात.

सिम, सीसी बाय-एसए 2.5

"नरेशकिन शैली" च्या इमारती विरोधाभासी प्रवृत्ती आणि ट्रेंड, अंतर्गत तणाव, संरचनेची विषमता आणि सजावटीच्या समाप्तीद्वारे दर्शविली जातात.

त्यामध्ये युरोपियन बारोक आणि मॅनेरनिझमची वैशिष्ट्ये, गॉथिक, नवनिर्मितीचा काळ, प्रणयरम्यवाद यांचे प्रतिध्वनी, रशियन लाकडी आर्किटेक्चर आणि जुने रशियन दगड वास्तुकलाच्या परंपरेमध्ये विलीन झाले आहेत.

ड्युअल स्केल वैशिष्ट्यपूर्ण आहे - एक अवाढव्य, अनुलंब दिशेने निर्देशित आणि दुसरे सूक्ष्म-तपशीलवार आहे. हे वैशिष्ट्य अठराव्या शतकाच्या उत्तरार्धात मॉस्कोमधील अनेक वास्तू प्रकल्पांमध्ये मूर्तिमंत होते. आयआरपीच्या प्रकल्पांमध्ये नरेशकिन शैलीतील बर्\u200dयाच परंपरा आढळू शकतात. झारुडनी (मेनशिकोव्ह टॉवर), आणि.

पारंपारिक रशियन लाकडी आर्किटेक्चरच्या रूढीप्रमाणे, ठराविक मॅनरनिस्ट शैलीच्या बाह्य सजावटचे घटक भिंतींचे विच्छेदन आणि सजावट करण्यासाठी नव्हे तर स्पॅन तयार करण्यासाठी आणि पसरा सजवण्यासाठी वापरले जात होते. आतील रंगमंच सजावट करण्याचे घटक विपरित ठसा उमटवतात. पारंपारिक रशियन फुलांचा नमुना बारोक वैभव प्राप्त करते.

युरोपियन बारोकच्या सतत चळवळीचे वैशिष्ट्य, बाह्य जागेवरून पायथ्यापासून आतील जागेपर्यंत संक्रमण होण्याची गतिशीलता, नरेशकिन शैलीमध्ये अशा स्पष्ट मूर्त रूप प्राप्त झाले नाही. त्याची शिडी चढत्या, वेगळ्या होण्याऐवजी खाली उतरत आहे आतील जागा बाहेरून इमारती. उलट पारंपारिक लोक लाकडी वास्तुकलेची वैशिष्ट्ये त्यांच्यात दिसून येतात.

या ठिकाणी दिसणारी केंद्रीत बांधलेली मंदिरे नरेशकिन शैलीची उत्तम उदाहरणे मानली जातात, जरी या नाविन्यपूर्ण रेषेच्या समांतर, अनेक पारंपारिक, आधारस्तंभ, बंद घरफोडीने झाकलेले आणि पाच चर्चच्या प्रमुखांसह मुकुट उभारले गेले, नवीन वास्तुशास्त्राने समृद्ध झाले आणि सजावटीचे प्रकार - सर्वप्रथम, पश्चिम युरोपियन आर्किटेक्चरकडून घेतलेल्या ऑर्डरचे घटक, मध्ययुगीन ऑर्डरलेस पासून सातत्याने ऑर्डर आर्किटेक्चर पर्यंत संक्रमण नियुक्त करतात. नारिशकिन शैली लाल रंगाच्या वीट आणि पांढर्\u200dया दगडाच्या दोन रंगांच्या मिश्रणाने, पॉलिक्रोम टाइलचा वापर, "रशियन नमुना" आणि "गवत अलंकार" च्या परंपरेचे पालन करून अंतर्गत रंगात सोन्याचे लाकडी कोरीव काम देखील दर्शवते. पांढर्\u200dया दगडाने किंवा मलमांनी सुसज्ज लाल विटांच्या भिंतींचे मिश्रण नेदरलँड्स, इंग्लंड आणि उत्तर जर्मनीमधील इमारतींचे वैशिष्ट्य होते.

नरेशकिन शैलीत बनवलेल्या इमारतींना पश्चिम युरोपीय अर्थाने खरोखरच बारोक म्हणता येणार नाही. त्याच्या सारांशातील नॅरश्किन शैली - स्थापत्य रचना - रशियनच राहिली आणि फक्त वैयक्तिक, बहुतेक वेळा सजवण्याच्या सूक्ष्म घटकांना पाश्चात्य युरोपियन कलेकडून घेतले गेले. अशाप्रकारे, उभ्या केलेल्या चर्चची रचना बारोकच्या विरुद्ध आहे - वैयक्तिक खंड संपूर्ण मध्ये विलीन होत नाहीत, प्लास्टिकमध्ये एकमेकांकडे जात आहेत, परंतु एकाच्या वर ठेवले आहेत आणि कठोरपणे सीमांकन केले आहेत, जे परस्पर आहेत प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरच्या विशिष्ट नमुने तयार करण्यासाठी. परदेशी, तसेच पाश्चात्य युरोपियन बारोकच्या नमुन्यांशी परिचित बरेच रशियन लोकांना नरेशिनची शैली प्रामुख्याने रशियन आर्किटेक्चरल इंद्रियगोचर म्हणून समजली.

इमारती

नवीन शैलीतील प्रथम इमारतींपैकी काही इमारती मॉरिस आणि मॉस्को आणि नारिशकिन बॉयर कुटुंबातील वसाहतीत दिसू लागल्या (ज्या कुळातून पीटर प्रथमची आई, नताल्य नरेशकिना खाली आली आहे), ज्यामध्ये धर्मनिरपेक्ष-मोहक बहु-टायर्ड लाल वीट आहे काही पांढरे-दगड सजावटीच्या घटकांसह चर्च तयार केली गेली ( ज्वलंत उदाहरणे: चर्च ऑफ द इंटरसिशन इन फिली, १90 90 ०-3,, चर्च ऑफ ट्रिनिटी इन ट्रिनिटी-ल्यकोव्ह, १9 8 8 -१70०4), ज्याची रचना समरूपता, सामूहिक प्रमाणांचे सुसंगतता आणि समृद्धीचे पांढरे दगड सजावट यांचे वैशिष्ट्य आहे. पाश्चात्य युरोपियन आर्किटेक्चरकडून घेतलेले दुभाषित ऑर्डर इमारतीच्या बहु-भाग व्हॉल्यूमचे दृष्यदृष्ट्या कनेक्ट करण्याचे एक साधन आहे.

एनव्हीओ, सीसी बाय-एसए 3.0

चर्च ऑफ इंटरसीशन इन फिलि १ the व्या शतकाच्या रशियन आर्किटेक्चरच्या ठराविक फॉर्म्युलेशनच्या सिद्धांतानुसार बांधले गेले होते, ज्यामध्ये टायर्ड पाच गुंबद असलेल्या चर्चचे प्रतिनिधित्व होते ज्यामध्ये घंटा टॉवरचे कडकपणे मर्यादित खंड आणि चर्च समान उभ्या स्थित आहेत. अक्ष, चतुर्भुज वर तथाकथित अष्टकोन.

एप्सच्या अर्धवर्तुळाने वेढलेला चौकोन म्हणजे स्वतःच मध्यवर्ती चर्च ऑफ चर्च आहे आणि पुढच्या टप्प्यावर अष्टकोन हे सेव्हिअर नॉट मेड बाय हॅंड्स नावाचे चर्च आहे, ज्याला आठ पॅनच्या तुकडीने झाकलेले आहे.

त्यावर अष्टकोनी ड्रमच्या रूपात बनविलेल्या घंट्यांचा एक स्तर उगवतो आणि ओपनवर्क गिलडेड फेसिंग हेड-कांदासह टॉपवर आहे, तर उर्वरित चार अध्यायांनी चर्चचा अड्डा पूर्ण केला आहे. चर्चच्या पायथ्याशी गुलबिस आहेत, जे चर्चभोवती प्रशस्त आहेत गॅलरी उघडा... सध्या मंदिराच्या भिंती रंगविल्या आहेत गुलाबी रंग, इमारतीच्या हिम-पांढर्\u200dया सजावटीच्या घटकांवर जोर दिला.

ट्रिनिटी-ल्यकोवो या दुसर्या नरेशिन इस्टेटमध्ये आणि याकोव बुख्वोस्टोव्ह यांनी उभारलेल्या, संपूर्ण हिम-पांढरा ट्रिनिटी चर्चमध्ये अशीच वैशिष्ट्ये आहेत. नरेशकिन शैलीतील बर्\u200dयाच इमारती या सर्फ-जन्मलेल्या आर्किटेक्टच्या नावाशी देखील संबंधित आहेत. हे महत्त्वपूर्ण आहे की बुख्वोस्टोव्हच्या इमारतींमध्ये मुद्दामहून ओळखल्या जाणार्\u200dया पाश्चात्य युरोपियन ऑर्डरचे घटक आहेत (संबंधित शब्दावली देखील कराराच्या दस्तऐवजीकरणात वापरली जाते), तथापि, ऑर्डरच्या घटकांचा त्यांचा उपयोग युरोपियन परंपरेत अवलंबल्या गेलेल्या गोष्टीपेक्षा वेगळा आहे: मुख्य घटक घटक, प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरल परंपरेप्रमाणे, भिंती राहिल्या आहेत, ज्या जवळजवळ दृष्टीक्षेपात नाहीशी झाल्या आहेत असंख्य घटक सजावट

नरेशकिन शैलीतील आणखी एक उत्कृष्ट इमारत म्हणजे पोकरोव्हकावरील तेरा-घुमट असम्पशन चर्च (1696-99), इव्हान मॅटवेव्हिच सॅर्चकोव्ह या व्यापारी मंडळाने सर्टो आर्किटेक्ट पियॉतर पोटापोव्ह यांनी बांधली, ज्याची प्रशंसा बार्टोलोयो रास्त्रेली ज्युनियर यांनी केली आणि वसिली बाझेनोव यांनी ते ठेवले चर्च ऑफ वॅसिली ब्लेसीडच्या बरोबरीने. चर्च इतकी नयनरम्य होती की क्रेमलिनला उडवून देण्याचा आदेश देणा N्या नेपोलियननेही मॉस्कोमध्ये सुरू झालेल्या आगीत त्याचा त्रास होऊ नये म्हणून जवळच खास पहारेकरी तैनात केले. १ 19 -335--36 मध्ये तोडून टाकल्यापासून ही चर्च आजपर्यंत पोहोचलेली नाही. पदपथ रुंदीकरणाच्या बहाण्याखाली.

नॅरश्किन शैलीच्या परंपरेत, बरीच चर्च आणि मठ पुन्हा तयार केले गेले, जे प्रतिबिंबित झाले, विशेषत: नोव्होडेविची आणि डोन्सकोय मठांच्या तटबंदीमध्ये आणि मॉस्कोमधील क्रुत्त्स्की अंगण. 2004 मध्ये, नोव्होडेविची मठ संकुलास युनेस्कोच्या जागतिक वारसा स्थळांच्या यादीमध्ये समाविष्ट करण्यात आले, ज्यात "तथाकथित 'मॉस्को बारोक' चे एक उत्कृष्ट उदाहरण" (निकष I) आणि "अपवादात्मक उदाहरणांचे एक उत्कृष्ट उदाहरण" "मॉस्को बारोक", 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील आर्किटेक्चरल शैलीचे तपशीलवार प्रतिबिंबित मठ संकुलाने चांगले संरक्षित केले आहे. " (निकष IV) नरेशकिन शैलीत बांधलेल्या किंवा पुन्हा बांधल्या गेलेल्या अनेक भिंती आणि चर्च या मठात जतन केल्या गेल्या आहेत.

18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्गच्या आर्किटेक्चरमध्ये. नरेशिन शैली आणखी विकसित झाली नव्हती. तथापि, 18 व्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत नारिशकिन आर्किटेक्चर आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या पेट्रिन बारोक दरम्यान. एक सातत्य आहे, वैशिष्ट्यपूर्ण उदाहरणे आहेत ज्याची सुकरेव टॉवर (1692-1701) आणि मॉस्कोमधील चर्च ऑफ द आचेंजेल गॅब्रिएल किंवा मेनशिकोव्ह टॉवर (1701-07) ची इमारती आहेत. पीटर पहिला, प्रिन्स अलेक्झांडर मेनशिकोव्ह यांच्या सर्वात जवळच्या सहकारी मॉस्कोमधील चिस्ट्ये प्रुडीवर आर्किटेक्ट इव्हान झारुडनी यांनी बांधलेल्या मेनशिकोव्ह टॉवरची रचना युक्रेनियन लाकडी आर्किटेक्चरकडून घेतलेल्या पारंपारिक योजनेवर आधारित आहे - टायर अष्टेहेड्रॉन, काहीसे वरच्या बाजूस, स्टॅक केलेले एकमेकांच्या वर

हे लक्षात घ्यावे की पेट्रीन बारोकच्या उलट नारिशकिन बार्क आर्किटेक्चरची निर्मिती प्रामुख्याने रशियन मास्टर्सनी नोंदविली होती, ज्यांनी अर्थातच बांधलेल्या इमारतींचे विशिष्ट पात्र निश्चित केले - ते मोठ्या प्रमाणात प्राचीन रशियन लोक होते निसर्ग, इमारतीच्या रचनेच्या तपशीलांसह पाश्चात्य युरोपियन आर्किटेक्चरकडून, नियम म्हणून, ते केवळ सजावटीच्या होते.

फोटो गॅलरी

उपयुक्त माहिती

नरेशकिन किंवा मॉस्को बारोक

नाव

1920 च्या दशकात जवळपास अभ्यास केल्यावर "नरेशकिन्स्की" हे नाव शैलीवर चिकटून राहिले. चर्च ऑफ इंटरसिशन, 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात बांधले गेले. नरेशकिन फिल्याख.

तेव्हापासून, नरेशकिन्स्की आर्किटेक्चरला कधीकधी "नरेशकिन्स्की" म्हटले जाते आणि या घटनेच्या वितरणाचे मुख्य क्षेत्र "मॉस्को बारोक" दिले जाते.

तथापि, या आर्किटेक्चरल दिशेची पाश्चात्य युरोपियन शैलींशी तुलना करताना एक विशिष्ट अडचण उद्भवली आहे आणि हे त्या वास्तविकतेशी जोडले गेले आहे की, लवकर पुनरुज्जीवन करण्याच्या अनुषंगाने, फॉर्मच्या बाजूने असलेल्या नॅरश्किन शैली विकसित केलेल्या श्रेणींमध्ये परिभाषित केली जाऊ शकत नाही. पाश्चात्य युरोपियन सामग्रीवर, त्यात बारोक आणि रेनेसान्स आणि मॅनेरिझम या दोहोंची वैशिष्ट्ये आहेत.

या संदर्भात, वापरण्याची लांब परंपरा आहे की एक वापरणे श्रेयस्कर आहे वैज्ञानिक साहित्य संज्ञा "नरेशकिन्स्की शैली".

कोट

“फिलि इन इंटरसिशन ऑफ द फिली ... ही एक हलकी लेस परी कथा आहे ... पूर्णपणे मॉस्को आणि युरोपियन सौंदर्य नाही ... म्हणूनच मॉस्को बारोकची शैली वेस्टर्न युरोपियन बारोकशी फारच साम्य आहे, कारण हा सर्व कलाशी जोडलेला आहे, थेट त्याच्याशी मॉस्कोमध्ये, आधीच्या लोकांशी आणि म्हणूनच बारोक वैशिष्ट्ये प्रत्येक परदेशी व्यक्तीसाठी इतकी मायावी आहेत ... फिली मधील मध्यस्थी किंवा मारोसेकावरील अस्मिशन, जे त्याला अगदी अचूक वाटत आहे. तेच रशियन, वॅसिली द ब्लेक्स
- इगोर ग्रॅबर, रशियन कला समीक्षक

रशियन आर्किटेक्चरसाठी महत्त्व

मॉरिशच्या देखाव्यावर नरेशकिन शैलीने सर्वात जोरदार प्रभाव पाडला, परंतु मॉस्कोच्या बांधकाम आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या बांधकाम अंतर्गत जोडणारा घटक म्हणून 18 व्या शतकात रशियाच्या संपूर्ण वास्तुकलाच्या विकासावरही त्याचा मोठा प्रभाव पडला. मोठ्या प्रमाणात नारिशकिन स्टाईलचे आभारी आहे की रशियन बारोकची मूळ प्रतिमा तयार झाली, जी विशेषतः त्याच्या उत्तरार्धात, एलिझाबेथन काळात स्पष्टपणे प्रकट झाली: बार्टोलोमेओ रास्त्रेली ज्युनियरच्या उत्कृष्ट नमुनांमध्ये. चर्च ऑफ सेंट क्लेमेंट (1762-69, आर्किटेक्ट पिट्रो अँटोनी ट्रेझिनी किंवा अलेक्झी येवलाशेव), रेड गेट अशा मॉस्को बारोक इमारतींच्या बाह्य सजावटीमध्ये मॉस्को बारोकची वैशिष्ट्ये त्या काळातील इटालियन आर्किटेक्चरल फॅशनच्या घटकांसह एकत्र केली गेली आहेत. (१4242२, आर्किटेक्ट. दिमित्री उख्तॉम्स्की), नारीश्किन आर्किटेक्चरची वैशिष्ट्ये देखील दृश्यमान आहेत, सर्व प्रथम, लाल आणि पांढरे फुलं भिंत सजावट मध्ये.

नंतर, १ thव्या शतकाच्या शेवटी. सामान्य रशियन इंद्रियगोचर म्हणून त्यावेळेस कित्येकांद्वारे समजल्या जाणार्\u200dया नॅरश्किन आर्किटेक्चरचा तथाकथित छद्म-रशियन शैलीच्या निर्मितीवर विशिष्ट प्रभाव होता.

महत्त्वपूर्ण आर्किटेक्ट

याकोव्ह बुख्वोस्टोव्ह
इव्हान झारुडनी
पीटर पोटापोव्ह
ओसिप स्टार्टसेव्ह
मिखाईल चोगलोव्ह

"नरेशकिन्सकोये किंवा मॉस्को बारोक" ही संकल्पना ऐवजी अनियंत्रित आहे. अशा नावाने कोणतीही मान्यता प्राप्त स्थापत्यशास्त्रीय शैली नसली तरीही, पारखीय लोकांना काय माहित आहे हे चांगले आहे प्रश्नामध्ये... या शैलीने स्वत: ला तीस वर्षांच्या कालावधीत सर्वात स्पष्टपणे प्रकट केले आणि त्याचा परिणाम केवळ मॉस्को प्रदेशच नव्हे तर मध्यभागी अगदी अगदी परिघांवरही झाला. त्यानंतर, 20 व्या शतकात नारिश्किन्स्को बेरोकने पुनरुज्जीवनचा कालावधी अनुभवला, विशेषतः या शैलीचे घटक मॉस्को मेट्रोच्या कोम्सोमोलस्काया रिंग स्टेशनच्या डिझाइनमध्ये, लेनिनग्रास्काया हॉटेलच्या इमारतीत वास्तूशास्त्रात आढळू शकतात. आणि काझान रेल्वे स्टेशन इमारतीची सजावट.

पीटर द ग्रेटच्या नातेवाईकांपैकी एक असलेल्या बॉयर लेव्ह नॅरश्किनच्या आदेशानुसार यासंबंधित सर्वात लक्षणीय वस्तू बनविल्या गेल्यामुळे या शैलीला नरेशकिन्स्की म्हणतात. प्रथमच, पाकळ्याच्या आकाराचे मंदिर उभारणे, मुख्य बिंदूंच्या अनुषंगाने अध्यायांची व्यवस्था, मजल्यांमध्ये दर्शनी भागाचे विभाजन, सजावटमधील ऑर्डर घटकांची उपस्थिती अशा शैली वैशिष्ट्ये बांधकाम दरम्यान दिसू लागल्या. दॉन्सकॉय मठातील ग्रेट कॅथेड्रलचे.

नरेशकिन बारोक लायरींग, सेंटीरसिटी, तसेच शिल्लक आणि सममिती, लाल पार्श्वभूमीवर पांढर्\u200dया घटकांची उपस्थिती द्वारे दर्शविले जाते. नारिशकिन बारोक संबंधित आर्किटेक्चरची बहुतेक प्रसिद्ध स्मारके बारोक आणि उशीरा पुनर्जागरण संबंधित आर्किटेक्चरच्या पाश्चात्य युरोपियन वस्तूंकडील फॉर्म घेतल्याचे दर्शवितात: हे फाटलेले पेडीमेन्ट्स, आणि फुलदाणी असलेले बलस्त्रे, तसेच आवर्त स्तंभ, तसेच रत्ने, टरफले, मस्कारोन, कार्टूचेस.

नारीश्किन बारोक शैलीचा हायडे हा प्रसिद्ध चर्च ऑफ इंटरसिशन ऑफ फिली, नोव्होडेव्हिची कॉन्व्हेंट आणि उबोरातील चर्च ऑफ दी सेव्हियर यांच्या बांधकामाद्वारे चिन्हांकित झाला. नोव्होडेविची कॉन्व्हेंटचा घंटा टॉवर अनेक तज्ञांनी नॅरिशकिन शैलीचे उदाहरण म्हणून ओळखला आहे. शेवटच्यापैकी याकीमांकावरील जॉन वॉरियर आणि दॉन्सकॉय वर रोबवरील चर्च ऑफ चर्च. कला समीक्षक या वस्तूंच्या आर्किटेक्चरमध्ये शैलीतील घसरणांच्या शोधांच्या चिन्हे लक्षात ठेवतात, ज्याने पूर्वीच्या वस्तूंच्या तुलनेत चापट्यांचा तपशील, उदासपणा आणि रंगाचा अनुभवहीनपणा व्यक्त केला आहे. या वस्तूंच्या सजावटीच्या रचनेत, आधीपासूनच इतर शैलींचे प्रदर्शन लक्षात येते.

शैलीच्या प्रसाराचा भूगोल इतका विस्तृत आहे की केवळ त्या वस्तूंच्या जागेवर आधारित त्या शैलीला मॉस्को एक म्हणणे पूर्णपणे योग्य नाही. ते मूळ स्थानावर मॉस्को असल्याचे मानणे अधिक योग्य आहे. नंतर, नारीश्किन बारोक शैलीतील वस्तू तयार केल्या गेल्या, उदाहरणार्थ, स्मोलेन्स्क प्रदेशात, ब्रायन्स्क, रियाझान. ब्रायनस्कमध्ये हे स्वेन्स्की मठातील स्रेटेन्स्काया गेट चर्च आहे, रियाझानमध्ये हे असम्पशन कॅथेड्रल आहे, जे नॅरश्किन बार्क शैलीमध्ये बांधले गेलेले सर्वात मोठे प्रमाण आहे, तसेच शहरातील सलोटचिन्स्की मठ आहे. नारिशकिन शैलीची वैशिष्ट्ये स्ट्रॉगानोव्ह चर्चमधील अशा वस्तूंच्या आर्किटेव्हच्या सजावटीच्या घटकांमध्ये दिसू शकतात. निझनी नोव्हगोरोड, ट्रिनिटी-सेर्गियस लव्ह्रा मधील अग्रगण्य गेटवे चर्च, सेर्जेव्ह पोसाड मधील पायॅटनिट्स्की वेल चॅपल.

नारिशकिन स्टाईल सेलिब्रेशनचा शेवट 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या काळात पडतो. पाश्चात्य मास्टर्स आणि आर्किटेक्टस रशियाला आले होते तसेच सेंट पीटर्सबर्ग व्यतिरिक्त इतर कोठेही दगडांच्या वस्तूंच्या बांधकामावर पीटर द ग्रेटने बंदी घातली होती. हे लक्षात घ्यावे की परिघावर मंदिरांच्या बांधकामास प्राधान्य म्हणून नरेशकिन शैली 80०- 90 ० वर्षे जास्त काळ टिकली. नरेशकिन बारोकचे घटक अधिक बरीच खेड्यांच्या चर्चांच्या दर्शनी भागावर आढळतात उशीरा कालावधी... अशा प्रकारे स्थानिक आर्किटेक्ट्सने मॉस्कोच्या मंदिरांना चर्चांना एकरूपता आणि साम्य देण्याचा प्रयत्न केला.

डॉक्टर ऑफ हिस्टोरिकल सायन्सेस व्ही. डार्कविच

जागतिक पातळीवरील बदलांच्या आदल्या दिवशी संकटे आणि मोडतोडच्या काळात, लोकांच्या जीवनात सीमारेषाच्या घटनांमध्ये, सर्व प्रकारच्या कलात्मक सर्जनशीलतेचे लहान फुलांचे (नेहमीच नसलेले) का आहे याचा विचार करणे योग्य आहे. मॉस्कोमध्ये, 17 व्या - 18 व्या शतकाच्या शेवटी "नरेशकिन्सकोई बारोक" या पारंपारिक संज्ञेच्या अंतर्गत, एक अल्पकालीन, परंतु कृपा शैलीने भरलेला - लवकरच विरळलेला फॅन्सी फ्लॉवर. शैली लोक आणि विशिष्ट आहे. बारोक सजावटीच्या लेसेसने त्याच्या जीवनशैलीसाठी योगदान दिले. नारिशकिन चर्चच्या गोलाकार खंडांना पश्चिम आणि मध्य युरोपच्या आर्किटेक्चरमधील बारोक जनतेच्या आणि मोकळ्या जागेच्या वक्रताशी काही देणेघेणे नाही. रशियन सर्जनशील चेतनेच्या पाया असलेल्या पाश्चात्य युरोपियन शैलीशास्त्रातील घटकांच्या सक्रिय संवादाच्या आधारावर, मॉस्को आर्किटेक्चरचे रूपांतर होत आहे, स्पष्टपणे वर्चस्व गाजवते, परंतु उर्वरित (परंतु बांधकाम अंतर्गत पीटर्सबर्गमध्ये नाही) ही एक विशिष्ट राष्ट्रीय घटना आहे. पॉलिक्रोम आणि अगदी पवित्र संरचनांच्या विविधतेमध्ये रशियन अभिरुची आणि परंपरा यांचे महत्त्व आहे. दीर्घकाळापर्यंत मॉस्को प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरल अलौकिक बुद्धिमत्तेची परंपरा ठेवेल.

वय च्या सीमेवर

चर्च ऑफ दी इंटरसिशन इन फिली (१9 3)) मध्ये नॅरीश्किन बारोक (मॉस्को) च्या सर्व वैशिष्ट्यांचे मूर्त स्वरुप दिले गेले.

फिली मधील मध्यस्थीच्या चर्चच्या विस्तृत पायair्यांमुळे गुलबिस बनतो, तेथून घुमट्यांसह मुगुट असलेल्या "कोल्ड" चर्चमध्ये जाऊ शकता.

उबोरा मधील तारणहार चर्च (1694-1697).

उबोरा येथील चर्च ऑफ दि सेव्हिअरच्या दाराकडे जाण्यासाठी पायair्या पॅरापेट-गल्बिस्चेकडे जातात. पांढरे दगड घालणे पाने आणि फळांच्या समृद्ध नमुनाने सुशोभित केलेले आहेत.

१its 8 -1 -१3०3 मध्ये बांधलेले ट्रॉयत्सकोय-लायकोव्ह मधील ट्रिनिटी चर्च, सेरेब्रियानोर बोरच्या समोरील, मोसकवा नदीच्या अगदी उजव्या काठावर उभा आहे.

ट्रॉयस्की-लायकोव्हो मधील चर्चचे वरचे स्तर.

ट्रिनिटी चर्चची पांढरी दगड सजावट श्रीमंत आणि वैविध्यपूर्ण आहे.

पोडॉल्स्कजवळ (1690-1704) दुब्रोव्हित्सी येथे पांढरे-दगड झेमेंन्सकाया चर्च हे 18 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन आर्किटेक्चरचे सर्वात रहस्यमय स्मारक आहे.

विज्ञान आणि जीवन // स्पष्टीकरण

डुब्रॉव्हित्सी मधील चर्च. संतांच्या पुतळ्यांनी सजलेले पोर्टल. वरील चित्र कॉर्निसचे शिल्प आणि श्रीमंत सजावट दर्शविते.

"मेनशिकोव्ह टॉवर" (1704-1707) नावाचे मुख्य देवदूत गॅब्रिएलचे चर्च.

XVII-XVIII शतकाच्या शेवटी, कलात्मक निर्मितीतील प्राचीन रशियन संस्कृतीचा पडझड पडतो. मॉस्को आणि जवळपासच्या देशांमध्ये पाश्चात्य प्रभाव वाढत आहे. ते मुख्यत: युक्रेनमधून जातात, ज्याला पोलंडचा सांस्कृतिक प्रभाव आणि त्यानंतरच कळले पूर्व प्रशिया... यंग पीटर पश्चिमेच्या तांत्रिकदृष्ट्या प्रगत राज्यांसह अत्याधुनिक योजनांचा विचार करतो, मुत्सद्दी व व्यापारिक संपर्क वाढवितो. अलेक्झांडर पुष्किन यांनी “पोल्टावा” मध्ये तल्लखपणे हे सांगितले:

तो अस्पष्ट वेळ होता
जेव्हा रशिया तरुण असतो
संघर्षात, ताणतणावाची ताकद,
पीटरच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेसह धैर्य.

चर्चचे तत्व कमी होत आहे, रशियामध्ये नवीन, धर्मनिरपेक्ष संस्कृतीचा पाया घातला जात आहे. लश बारोक (बहुधा पोर्तुगीज पेरोला बरोका - एक विचित्र आकाराचे एक मोती) चर्च आणि राजवाड्या आर्किटेक्चरमध्ये येते - ही शैली 16 व्या शतकाच्या शेवटीपासून युरोपवर अधिराज्य गाजवते. पश्चिम युरोपीयन बारोकचा प्रभाव प्रामुख्याने गोलाकार खंडांच्या लोकप्रियतेमध्ये, केंद्रित योजनांच्या स्वारस्यात दिसून येतो. रशियामध्ये आत्तापर्यंत न पाहिले गेलेली मंदिरे अलंकारांनी सजविली जाऊ लागली आहेत.

रशियामध्ये जन्मलेले नरिक्स्की बारोक्यू

युरोपियन बारोकची विचित्रता लक्षात घेता रशियन जमीन स्वत: ची एक वेगळी वास्तुशैली तयार करते - तथाकथित "मॉस्को" किंवा "नरेशकिन्स्कोये" बारोक. प्रथमच या शैलीतील मंदिरे नरेशकिन्सच्या वसाहतीत दिसली, मातृकडील पीटर I चे सर्वात जवळचे नातेवाईक.

पूर्वीच्या रशियन भाषेत किंवा पश्चिम युरोपियन आर्किटेक्चरमध्ये या शैलीशी जवळचे कोणतेही समांतर नाहीत. हे मॉस्को आर्किटेक्चरच्या वैशिष्ट्यांसह सेंद्रियपणे विलीन झाले, जे सर्वांत महत्त्वाचे म्हणजे पाश्चात्य बारोकच्या भव्य व्हॉल्यूमेट्रिक स्टुको मोल्डिंग आणि शिल्पकलाच्या ओव्हरलोडसाठी परके होते. उलटपक्षी, इमारतींच्या नाजूकपणाची इच्छा निर्माण झाली. त्याच वेळी, ऊर्ध्वगामी जनतेसाठी आर्किटेक्चरमधील उत्साह, सिल्हूटचे वक्तृत्व कोणत्याही प्रकारे कमी झाले नाही. नरिशकिन बारोक, सर्व काही व्यतिरिक्त, दोन टोनचा विरोधाभास आहे: एक लाल-वीटची पार्श्वभूमी आणि पांढरा-दगड नमुना. हे स्मारक अंडाकार किंवा बहुभुज म्हणजे बहुभुज विंडो द्वारे दर्शविले जातात.

प्री-पेट्रिन आर्किटेक्चरची स्पष्टता आणि लॅन्कोलिझमऐवजी, नॅरश्किन बार्कच्या मॅनोर चर्च्स योजनेची जटिलता आणि सजावटीची वाढ दर्शवितात. हे पेंट केलेले, उच्च-रिलीफ लाकूडकाम आणि गिलडेड बॉक्स, आयकॉनोस्टेसेस, पल्पिट्सच्या बारोक पवित्रतेमध्ये उघडकीस आले आहे. उदाहरणार्थ, उबोरातील चर्च ऑफ इंटरसिशन मध्ये, एक भव्य सात-टायर्ड आयकॉनोस्टेसिस तयार केला गेला - एक अनोखी बारोक निर्माण. परंतु, दुर्दैवाने, सोव्हिएत सत्तेच्या वर्षांमध्ये, उत्कृष्ट नमुना नष्ट झाली.

संक्रमित वेळ सामान्य तोफ मोडतो किंवा बदलतो. शिक्षणतज्ज्ञ ए. एम. पंचेंको यांच्या मते, "त्याच्या बॅनरवर प्रतिबिंब, चिंतन आणि ब्रह्मज्ञान असहिष्णु आहे, या घोषणेवर लिहिलेले पीटरचे युग म्हणजे थोडक्यात स्वप्नांचा युग आहे." आणि मग अगदी बरोबर, लेखक नमूद करतात: “पीटरचा काळ हा खोल सांस्कृतिक स्तरीकरण आणि त्यानुसार सांस्कृतिक“ द्विभाषिक ”आहे. नेवाच्या काठावरील“ पीटरची निर्मिती ”अधिकाधिक प्रमाणात मस्कॉवइटच्या इमारतींच्या परंपरेपासून दूर जाते. रुस. आणि “धर्मनिरपेक्षता” हा शेतकरी जनतेत फारसा त्रास झाला नव्हता.

नरेशकिन बारोक कल्पनांचे सर्वात प्रतिभावान व्यक्तिमत्व, चांगल्या कारणास्तव, याकोव्ह बुख्वोस्टोव्ह, मॉस्को प्रदेशातील एक नाग, आर्किटेक्ट मानला जावा. अत्यंत प्रतिभासंपन्न आणि श्रीमंत कल्पनाशक्ती असणारा, तो निःसंशयपणे "स्वप्न पाहणा "्यांच्या" संख्येचा होता, जरी ते भूतकाळाकडे वळले असले, परंतु आधुनिक ट्रेंडला अजिबात परके नव्हते. त्याच्या निर्मितीमध्ये, बुख्वोस्टोव्ह यांनी केवळ दैवी साक्षात्कारच प्रतिबिंबित केले नाहीत तर ते पृथ्वीवरील फलदायी निसर्गाशी असलेले सर्व अस्तित्व देखील आहेत. एक विचित्र माणूस म्हणून त्याने बहुधा रहस्यमय प्रवृत्ती आणि हेडोनिझम (आनंद) यांच्यात समेट करण्याचा प्रयत्न केला आणि "दुहेरी जीवन" हे सिद्धांत पुढे ठेवले जेणेकरून त्या संक्रमणकालीन युगात साध्य होईल. पण अभिनव आर्किटेक्टचा आध्यात्मिक आनंद जणू जणू तो पृथ्वीवरील आणि स्वर्गीय अशा दोन जगात राहत होता, परंतु त्याच्या कार्यात त्याचे प्रतिबिंब सापडले नाही. आणि आज फिलीमधील मध्यस्थीच्या चर्चच्या चिंतनापासून स्वत: ला दूर करणे कठीण आहे चांगली निर्मिती बुख्वोस्टोव्ह. मॉस्कोमधील फिली मेट्रो स्टेशनपासून काही अंतरावर नाही, आपणास अचानक एक सडपातळ "टॉवर" दिसेल जो वरच्या भागाच्या विचारसरणीने आश्चर्यचकित होईल आणि फॅन्सी सोनेरी अध्यायांनी चमकेल.

फायलींमध्ये कव्हरचे चर्च

पीटरची आई नताल्या किरिलोव्हना नरेशकिनाचा भाऊ, बॉयर लेव्ह किरीलोविच नरेशिकिन श्रीमंत आणि गर्विष्ठ होता. झार काका आदर आणि आदराने वेढलेले होते. रायफल बंडखोरी दरम्यान, तो चमत्कारीकरित्या पळून गेला. वयाच्या 26 व्या वर्षी तो बॉयअर झाला. पहिल्या परदेश दौ trip्यात, जारने जवळच्या लोकांमधील दुमला राज्य कारभार सोपविला, ज्यामध्ये लेव्ह किरिलोविचने प्रमुख स्थान व्यापलेः ते राज्य शासित मंडळाचे सदस्य होते. आणि १9 8 -1 -१70०२ मध्ये नरेशकिन हा अंबेसडोरियल ऑर्डरचा प्रभारी होता.

१89 89 In मध्ये, पीटरने आपल्या काकांना खविली (खविल्का नदीकाठी, आता फिली) या राजवाड्याच्या गावच्या कुंटसेव्हो देशभक्तीसह अनेक वसाहती आणि वसाहती दिली. १90 s ० च्या दशकात नारीशकिनने शेजारच्या कुंत्सेव्होला फिलीकडे विकत घेतले आणि त्याने त्याच्या वसाहतीच्या विकासासाठी सखोलपणे गुंतले. त्याने घड्याळाच्या बुरुजाने अभिषेक केलेला बॉयर हवेली बांधली, तलाव आणि बाग असलेली एक विशाल पार्क लावला, विविध सेवा तयार केल्या, एक स्थिर यार्ड बनविला. प्राचीन लाकडी चर्चच्या जागेवर, लेव्ह किरिलोविच व्हर्जिनच्या मध्यवर्ती मंडळाची एक भव्य चर्च उभारली - नरेशकिन बारोकचे एक उत्कृष्ट स्मारक. बुख्वास्तोव यांच्या लेखनाचे कोणतेही प्रत्यक्ष संकेत येथे सापडले नाहीत, परंतु वास्तुविशारदांनी थोड्या वेळाने बांधलेल्या शैलीत मंदिरास अशी चिन्हे आहेत.

त्सरिना नताल्या किरिलोव्ह्ना आणि त्सार पीटर या दोघांनीही फाइलव्ह चर्चच्या बांधकामासाठी पैसे दिले. पौराणिक कथेनुसार पीटर वारंवार फिलीला भेट देत असे आणि अनेकदा मध्यस्थी चर्चमधील गायनस्थानामध्येही गायले जात असे. ती संदर्भित प्राचीन प्रकार चौदाव्या शतकाचे मंदिर "घंटागाडीच्या खाली", म्हणजेच, यात बेल टॉवर आणि चर्च एकत्र आहे. सडपातळ ड्रमवर गिलडेड डोमसह मुकुट असलेले समीप अर्धवर्तुळाकार पोर्च असलेले चेटवेरिक उंच तळघर वर उगवतात आणि गॅलरी-गुलबिशने वेढलेले आहे. विस्तृत आणि चित्ररित्या पसरलेल्या पायर्यांसह गॅलरी कमानीची मोजलेली लय आर्किटेक्चरल जनतेच्या वरच्या दिशेच्या हालचालीच्या परिणामावर जोर देते. चर्च ही दोन मजली आहे. तिचे रुंद पायair्यांमुळे गुलबम होतो, तेथून घुमटासह मुगुट असलेल्या "कोल्ड" चर्चमध्ये आपण स्वत: ला शोधता. मुख्य चतुष्कोलाच्या वर, दोन एट आहेत आणि अनुक्रमे डोकेचे अष्टकोनी ड्रम आहेत. चतुर्भुज वर अष्टकोनची सेटिंग रशियन लाकडी आर्किटेक्चरमध्ये आणि नंतर दगडात फार पूर्वीपासून वापरली जात आहे. तळघर मध्ये हिवाळा (म्हणजे गरम) चर्च ऑफ इंटरसिशन ऑफ व्हर्जिन आहे आणि त्या वर चर्च ऑफ सेव्हियर नॉट मेड बाय हैंड्स आहे. १ the to२ मध्ये स्ट्रील्टसी बंडाच्या वेळी, लेव्ह किरिलोविच, राणीच्या दालनात लपून बसलेल्या, उद्धारकर्त्याच्या प्रतिमेसमोर प्रार्थना केली, ज्याच्या कृपेने त्याने दया दाखविली. मृत्यूपासून त्याचे तारण.

दर्शनी भागातील लाल विट आणि पांढरा दगड, वरच्या दिशेने निर्देशित एक टायर्ड इमारतीच्या बांधकामाची एक बुद्धीमत्ता प्रणाली, ओपनवर्क चमकदार अध्यायांमधून ओलांडते - हे सर्व चर्चला टॉवरसारख्या स्टेप केलेल्या सिल्हूटसह "टॉवर" ची एक जबरदस्त प्रकाश आणि जादू देते. या उत्कृष्ट कृतीत, नरेशकिन बारोकची वैशिष्ट्ये सर्व वैशिष्ट्ये मूर्तिमंत आहेत. आणि इमारतींची सममितीय रचना, आणि श्रीमंत कोरलेली पेडीमेन्ट्स, स्वतंत्र खंड पूर्ण करणे, आणि मोठे दरवाजा आणि खिडकी उघडणे, आणि समोरच्या पायर्\u200dया आणि उघड्या, आणि लाल रंगाच्या पार्श्वभूमीवर पांढ white्या-दगडाच्या सजावटीची कृपा आणि सुंदरता.

इमारतींचे स्थान गंभीरपणे जाणवते. बर्\u200dयाचदा, उच्च चर्चच्या नदीकाठावर मनोर चर्च वाढतात. त्या दिवसांत, चमकदार चमकणारे घुमट असलेले बुरुज अनेक शेकडो किलोमीटर दिसू शकले आणि जंगल आणि शेतांच्या विपुल जागांमध्ये त्वरित लक्ष वेधून घेतले. आता त्यापैकी बरेच जण मॉस्को लाइनमध्ये दाखल झाले आहेत.

याकोव बुख्वोस्टोव्ह यांच्या कल्पनारम्य

नरेशकिन्स्की किंवा मॉस्कोचा हायडे हा 1679 च्या दशकात सर्वात जास्त येतो लवकर XVIII शतक. हीच वर्षे - सर्वोत्तम वेळ सर्जनशीलता बुख्वोस्टोव्ह. रशियन आर्किटेक्चरमधील नवीन शैलीच्या निर्मात्यास सराव आर्किटेक्टचे विस्तृत ज्ञान होते, एक सक्षम आयोजक होता आणि त्याच वेळी एक विचित्र कल्पनाशक्ती देखील होती. नाविन्यपूर्ण कल्पनांनी परिपूर्ण, सर्फ मास्टर मॉस्को आणि रियाझॅन इस्टेटमधील उदात्त सरदार, पीटरच्या साथीदारांच्या ऑर्डर पूर्ण करतात. आर्काइव्हल दस्तऐवज दाखवतात की थकबाकीदार आर्किटेक्ट केवळ बांधकाम शौचालयांचे प्रमुखच नाही तर बांधकामादरम्यानच्या सर्व तपशीलांमध्ये देखील आहे. चातुर्य अंतर्ज्ञानाने मास्टर तयार करण्याची अनुमती दिली, बहुधा, "डोळ्याद्वारे", रेखाचित्रांची जागा साध्या स्केचेस किंवा सजावटीच्या सजावटीच्या रेखाचित्रांद्वारे बदलली जाऊ शकते. होय, आणि तो साक्षर आहे की नाही याबद्दल शंका आहेः सर्व जिवंत कागदपत्रांवर, कोणीतरी याकोव्हसाठी "हात ठेवला".

बुखवोस्टोव्हचे जीवन हे स्मारकांच्या संरचनेचे सतत बांधकाम आहे, जे अनेक मैलांनी एकमेकांपासून विभक्त झाले आहे. उबोरी खेड्यात आश्चर्यकारक चर्च ऑफ सेव्हिटरच्या निर्मितीचे कठीण भाग्य त्याच्या प्रेरणामुळे जन्मलेल्या त्याच्या दुर्मिळ सौंदर्यावर परिणाम झाला नाही. एकदा घन होते झुरणे जंगले (म्हणून गावचे नाव - "यू बोरा"), उबोरका नदी मोसकवा नदीत वाहू लागली आणि मॉस्को ते झ्वेनिगोरोडच्या जुन्या रस्त्यासह, मॉस्को त्सार सव्हिन मठातील तीर्थस्थळावर गेले. 17 व्या शतकात, या जमिनी शेरेमेतेव्ह बोयर्सच्या मालकीच्या होत्या. पी.व्ही.शेरेमेतेव्हच्या वतीने, बुख्वोस्टोव्ह यांनी आपल्या इस्टेटमध्ये दगडी चर्चचे बांधकाम हाती घेतले, परंतु लवकरच त्यांनी रियाझानमधील असम्पशन कॅथेड्रलच्या बांधकामाकडे स्विच केले. उबोरामधील अपूर्ण चर्चसाठी संतप्त बॉययरने मास्टरला तुरूंगात टाकले. ऑर्डर ऑफ स्टोन अफेयर्सच्या लिपिकांनी आर्किटेक्टला "एका चाबूक्याने निर्दयपणे मारहाण" आणि नंतर "त्याच्यासाठी दगडांचा व्यवसाय पूर्ण" करण्याची शिक्षा दिली. तथापि, जणू काय त्याच्या मृत्यूच्या अपेक्षेने आणि इमारतीच्या भवितव्याची भीती बाळगून शेरेमेतेव यांनी त्याला शिक्षा रद्द करण्यास सांगून जारकडे एक याचिका सादर केली.

उबोरामध्ये पूर्ण केलेली चर्च (ती 1694-1697 मध्ये उभारली गेली) प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरच्या उत्कृष्ट नमुनांपैकी एक बनली. फिलीच्या चर्चमध्ये, त्यास पायर्\u200dयाच्या पायर्\u200dया बनविण्याची रचना आहे: घन-चौथ्यावरील, वरच्या दिशेने तीन आठ स्तर वाढतात. सर्व बाजूंनी घन वेदीच्या अर्धवर्तुळाद्वारे आणि वेस्टिब्यूलने अस्पष्ट केले होते, जे आधी अध्यायांनी संपलेले होते. आठव्या आकृतीच्या माध्यमातून मध्यभागी घंटा टांगली गेली. पांढ building्या-दगडाच्या फुलदाण्यांनी सजलेल्या आणि समृद्ध वनस्पती नमुना असलेल्या पॅनेल्सने सजलेल्या या इमारतीभोवती ओपन गॅलरी-गुलबिशने वेढलेले होते.

या दुर्मिळ स्मारकाची योजना चार पाकळ्याचे फूल असून हळुवारपणे वक्र किनार आणि एक चौरस कोर आहे. चर्च ऑफ सेव्हिअरची क्लिष्ट कोरलेली अस्थिबंधन असाधारणपणे प्लास्टिकची आहे. भिंतींपासून विभक्त पातळ अर्ध-स्तंभ संपूर्णपणे दव थेंबांसह मोठ्या, किंचित पेंढा पानेने झाकलेले आहेत, इतर फुलांच्या माळाने गुंफलेले आहेत आणि करिंथियन राजधान्यांच्या ofकेंथस पानांनी पूर्ण आहेत. बुख्वोस्टोव्हला त्याचे बारोक हेतू कोठून मिळाले? ते बेलारशियन कारवाले यांनी आणलेल्या आर्किटेक्चरवरील तत्कालीन भाषांतरग्रंथांच्या पुस्तकांच्या दागिन्यांमधून, खोदलेल्या वस्तूंकडून घेतलेले असू शकतात. मंदिर इतके सुशोभित केलेले आहे की ते दागिन्यांच्या तुकड्यांसारखे आहे.

त्याच्या उभारणीच्या काळापासून, हे त्याच्या वैभवाने, उत्सवातून आलेल्या प्रत्येकजणाला चकित करते, त्याने एक विलक्षण आनंदाची भावना निर्माण केली. सौम्य टेकडीच्या माथ्यावर उंच आणि सभोवताल सडपातळ बर्च आणि पाईन्सच्या नाचांनी वेढले गेलेले हे स्मारक जिल्ह्यावर राज्य केले. कॅट एसडी शेरेमेतेव्ह यांनी त्यांच्या आठवणींमध्ये लिहिले, “१ one U in मध्ये आम्ही कसा दिवस उबोराला गेलो होतो ते मला आठवतंय.” पीटरच्या दिवसाची पूर्वसंध्या होती, एक उबदार आणि शांत संध्याकाळ. दूरवरुन आम्ही एक काढलेला संदेश ऐकला .. आम्ही या चर्चमध्ये प्रवेश केला. चर्चच्या उंच वाफ्याखाली स्लेंडर शेतकरी गाणे ऐकले गेले. डॅकॉन, एक प्राचीन वृद्ध माणूस, स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे या याचिका वाचतो, भव्य आयकॉनोस्टेसिसने सजावटच्या तीव्रतेने आणि पूर्णतेने मला मारले. दिवा पेटला. तारणकर्त्याच्या स्थानिक आयकॉनवर चमकदारपणे. जुना रशिया आमच्यावर उडाला. "

परंतु बुख्वोस्टोव्हच्या सर्वात उल्लेखनीय कामांपैकी एक म्हणजे सेरेब्रियनी बोर (1698-1703) च्या समोर, मोसकवा नदीच्या उजव्या काठावर उभे असलेल्या ट्रॉयत्सकोये-लिकोव्हो गावातली चर्च. याकोबची लेखणी चर्च सिनोदिकॉनमधील प्रवेशाद्वारे दर्शविली जाते. तीन भागातील ट्रिनिटी चर्चमध्ये, आर्किटेक्ट उत्कृष्ट परिमाण आणि रिसर्चमध्ये डिझाइन केलेले आतील आणि बाह्य सजावट करण्यासाठी रिसॉर्ट करतो. ललित सजावटीचे कोरीव काम त्याच्या कळस गाठले. आधुनिक विद्वानांपैकी एकाने मंदिराची तुलना मणींनी झाकलेल्या, दागिन्यांसह सोन्याच्या धाग्याने झाकलेल्या, चमकणा and्या आणि सूर्याच्या किरणांमध्ये इंद्रधनुष्याशी केली. तीन नव्हे तर दोन वेस्टिब्यूल येथे अष्टकोनी तळांवर घुमट घातलेले आहेत.

थोर ग्राहकांच्या (“याकुन्का”, “यंका”, केवळ शारीरिक शिक्षेपासून सुटलेली) वर अवलंबून असलेला एक हुशार आर्किटेक्ट कसा तयार करु शकेल? अल्प मुदत रियाझानमधील असम्पशन कॅथेड्रल, जेरुसलेममध्ये प्रवेशद्वाराच्या गेट टायर चर्चसह न्यू जेरुसलेम मठातील भिंती आणि बुरूज, तसेच या लेखाचा आधार म्हणून काम केलेल्या तीन चर्च यासारख्या स्मारक कामे अर्थात, त्याच्या सहाय्यकांपैकी एक तेजस्वी कलाकार होते ज्यांनी या किंवा त्या इमारतीच्या निर्मितीमध्ये अमूल्य योगदान दिले. परंतु मुख्य मास्टरची प्रतिभा, त्याच्या मुख्य कल्पनांची प्राथमिकता निर्णायक राहिली.

१th व्या शतकाच्या शेवटी - १ beginning व्या शतकाच्या सुरूवातीला, नरेशकिन बारोक यांना बरेच प्रशंसक सापडले. रियाझानजवळील सेरपुखोव्ह जवळील कोल्म्नाजवळील मॉस्कोमध्ये सेंट्रिक किंवा तीन भाग असलेले चर्च बांधले जात आहेत. त्यांचे हॉलमार्क एक पांढरा-दगड सजावट आहे, परंतु आधीच जोरदार रशियन. पेडिमेन्ट्स आणि प्लॅटबॅंड्स खंडांसह फ्रेम केलेले आहेत - कर्लच्या स्वरूपात आर्किटेक्चरल तपशील, आवर्त स्तंभ भिंतीपासून वाढविलेले कंस किंवा कंसात ठेवलेले आहेत. सजावटीच्या स्वरुपाचे विविध प्रकार त्यांच्याकडे लक्ष वेधून घेतात: "फाटलेल्या पेडीमेन्ट्स", कवच आणि कार्टूचेस (ढाल किंवा दीड-उलगडलेल्या स्क्रोलच्या रूपात दागिने), मस्कॉरन्स आणि हर्म्स, फुलदाण्यांसह बॅलस्ट्रॅड्स ... बारोक नवीन आणि अनपेक्षित रचना तयार करतात या शोभेच्या whims. वास्तविक रूपांतरित द्राक्षांचा वेल, फुले व फळे विलासी माला आणि पुष्पगुच्छांमध्ये विणल्या जातात, जणू काय महत्त्वपूर्ण रसांनी भरल्यावर. पंक्तीमध्ये लावलेल्या कर्ल आणि उत्तल मोत्या-दाण्यांच्या काठावर स्कॅन्लोपिड रोलर्ससह फॅनफिलिव्हली फाटलेल्या कार्टचेसचे सर्वात जटिल आभूषण म्हणजे आणखी एक अलंकार.

17 व्या शतकाच्या 90 च्या दशकात, दगड (चुनखडी) कोरीवकाम स्मारक सजावटीच्या कलेचे मुख्य घटक बनले. कारागीरांनी कोरलेल्या पांढ white्या दगडाचा प्रकाश व सावली आणि प्लास्टिक प्रभाव अत्यंत कुशलतेने वापरायला शिकले आहेत. हे विशेष आमंत्रित आर्टेल्सद्वारे केले गेले: एका इमारतीचे काम पूर्ण केल्यावर ते नवीन करारावर उतरले आणि दुसर्\u200dया ग्राहकाला दिले.

नारीश्किन बारोक एक पूर्णपणे विलक्षण, अद्वितीय राष्ट्रीय-रशियन इंद्रियगोचर आहे. हे निसर्गाने गुंतागुंतीचे आहे आणि जगातील स्थापत्य शैलींमध्ये कोणतेही उपमा नाहीत. 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील - 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन आर्किटेक्चरची "नरेशकिन्स्की कन्स्ट्रक्शन्स" ही कदाचित सर्वात धक्कादायक बाब आहे. त्यांच्या उत्सवाच्या, आनंदी आणि ज्ञानी स्वरुपाच्या वेळी, पीटर द ग्रेटच्या काळातील धार्मिक वैभव आणि "सेक्युलराइज्ड" धार्मिक संकल्पना दोघेही पाहू शकतात. अशा रचनांकडे पहात असताना एखाद्याला या आश्चर्यकारक स्मारकांची काही नाजूकपणा, पारदर्शकपणा जाणवतो.

योजना
परिचय
1 शीर्षक
उदयोन्मुखतेसाठी 2 पूर्वस्थिती
3 वैशिष्ट्ये
4 इमारती
5 रशियन आर्किटेक्चरसाठी महत्व
6 इमारतींची यादी
7 महत्त्वपूर्ण आर्किटेक्ट
8 मनोरंजक तथ्य
संदर्भांची यादी

परिचय

१ary व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन आर्किटेक्चरच्या विशिष्ट शैलीत्मक प्रवृत्तीचे - नारिश्किन्स्को किंवा मॉस्को बारोक हे एक परंपरागत नाव आहे - १th व्या शतकाच्या सुरूवातीस, प्रारंभिक टप्पा रशियन बारोक आर्किटेक्चरच्या विकासामध्ये. आर्किटेक्चरल चळवळीचे नाव नरेशकिन्सच्या तरुण बॉयर कुटुंबाचे आहे, जे पश्चिम युरोपकडे वाटचाल करीत आहेत, ज्यात मॉस्को आणि मॉस्को क्षेत्राच्या चर्चांमध्ये बारोक शैलीतील काही घटक बांधले गेले होते जे त्यावेळी रशियासाठी नवीन होते.

नारीश्किन शैलीचे मुख्य महत्त्व म्हणजे तोच तो होता जो जुना पुरुषप्रधान मॉस्कोच्या आर्किटेक्चर आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या पश्चिम युरोपियन भावनेत उभारलेली नवीन शैली (पीटर बॅरोक) यांच्यात जोडणारा दुवा बनला. नारिशकिन शैलीसह एकाच वेळी अस्तित्त्वात असलेली गोलितसिन शैली पश्चिम युरोपियन बारोकच्या अगदी जवळ आहे (त्यामध्ये उभारलेल्या इमारती कधीकधी नारिशकिन शैली म्हणून ओळखल्या जातात किंवा त्यांच्यासाठी "मॉस्को बारोक" ची सामान्यीकृत संकल्पना वापरली जातात) रशियन बारोकच्या इतिहासातील फक्त एक भाग आणि रशियन आर्किटेक्चरच्या इतिहासात इतकी महत्त्वाची भूमिका बजावू शकले नाही.

1. शीर्षक

1920 च्या दशकात सखोल अभ्यासानंतर "नरेशकिन्स्की" हे नाव शैलीवर चिकटून राहिले. चर्च ऑफ इंटरसिशन, 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात बांधले गेले. नरेशकिन फिल्याख. तेव्हापासून, नरेशकिन्स्की आर्किटेक्चरला कधीकधी "नरेशकिन्स्की" म्हटले जाते आणि या घटनेच्या वितरणाचे मुख्य क्षेत्र "मॉस्को बारोक" दिले जाते. तथापि, या आर्किटेक्चरल दिशेची पाश्चात्य युरोपियन शैलीशी तुलना करतांना एक विशिष्ट अडचण उद्भवली आहे आणि हे त्या वास्तविकतेशी संबंधित आहे की, लवकर पुनरुज्जीवन करण्याच्या अनुषंगाने, फॉर्मच्या बाजूने नारीश्किन शैली विकसित केलेल्या श्रेणींमध्ये परिभाषित केली जाऊ शकत नाही. पाश्चात्य युरोपियन सामग्रीवर, त्यात बारोक आणि रेनेसान्स आणि मॅनेरिझम या दोहोंची वैशिष्ट्ये आहेत. या संदर्भात, "नारिशकिन स्टाईल" हा शब्द वापरणे श्रेयस्कर आहे ज्याला वैज्ञानिक साहित्यात दीर्घकाळ वापरण्याची परंपरा आहे.

2. उदयोन्मुखतेसाठी आवश्यक

आर्किटेक्चरमध्ये, सेक्युलॅरिझम मुख्यतः बाह्य रमणीयता आणि अभिजातपणासाठी प्रयत्नात असलेल्या मध्ययुगीन साधेपणा आणि तीव्रतेपासून हळूहळू निघून जाण्यात व्यक्त केली गेली. अधिकाधिक वेळा, व्यापारी आणि शहरवासी लोक चर्चच्या बांधकामाचे ग्राहक बनले, ज्या इमारती उभ्या राहिल्या त्या निसर्गात महत्वाची भूमिका बजावली. बर्\u200dयाच धर्मनिरपेक्षतेने सुशोभित चर्च उभ्या केल्या गेल्या, परंतु चर्च स्थापत्यशास्त्राच्या धर्मनिरपेक्षतेत आणि त्यात धर्मनिरपेक्ष तत्त्वाच्या प्रवेशाचा प्रतिकार करणा church्या चर्च पदानुक्रमांच्या मंडळांमध्ये त्यांना समर्थन मिळाला नाही. १5050० च्या दशकात, कुलसचिव निकॉनने कूल्हेदार छप्पर असलेली मंदिरे बांधण्यास बंदी घातली, त्याऐवजी पारंपारिक पाच घुमटदारांना नामांकित केले, ज्यामुळे टायर्ड मंदिरांच्या उभारणीस हातभार लागला.

तथापि, रशियन आर्किटेक्चरवर धर्मनिरपेक्ष संस्कृतीचा प्रभाव सतत वाढत गेला आणि काही पाश्चात्य युरोपियन घटक देखील त्यात खंडितपणे घुसले. तथापि, १868686 मध्ये राष्ट्रकुलसमवेत रशियाच्या शाश्वत शांततेच्या निष्कर्षानंतर, या घटनेने अधिक वाव मिळविला: प्रस्थापित संपर्कांनी पोलिश संस्कृतीत मोठ्या प्रमाणात प्रवेश करण्यास योगदान दिले. ही घटना एकसंध नव्हती, तेव्हापासून राष्ट्रकुलच्या पूर्व बाहेरील भागात सांस्कृतिकदृष्ट्या तत्सम ऑर्थोडॉक्स युक्रेनियन आणि बेलारशियन लोक वास्तव्य करीत होते आणि पूर्णपणे राष्ट्रीय घटकांसह संस्कृतीचा काही भाग त्यांच्याकडून घेण्यात आला होता. विविध शैली आणि संस्कृतींच्या वैशिष्ट्यांचे संयोजन तसेच रशियन मास्टर्सद्वारे त्यापैकी काही "पुनर्विचार" करून, नवीन उदयोन्मुख वास्तूविषयक दिशेचे विशिष्ट वर्ण निश्चित केले - नरेशिनची शैली .

3. वैशिष्ट्ये

नॅरश्किन शैलीमध्ये रशियन आर्किटेक्चरची वैशिष्ट्ये मध्य युरोपियन, प्रामुख्याने युक्रेनियन बारोक, “मोठे” युरोपियन शैलींचे घटक जसे की नवजागरण आणि मॅनेरनिझम, बेलारशियन हस्तकला आणि सर्व प्रथम, इस्त्रायली व्यवसायासह एकत्र केली जातात. कर्ज घेण्याचे मुख्य स्त्रोत रशियाच्या पश्चिम सीमेपलीकडे स्थित लिथुआनियाचा ग्रँड डची होता. अशा प्रकारे, रशियन मातीवर, एक ऐवजी मूळ शैली उद्भवली, जी मुख्यत्वे आधारीत आहे राष्ट्रीय परंपरा आर्किटेक्चर, त्या काळातील स्थानिक आर्किटेक्चरमध्ये सेंद्रियपणे फिट होते, त्याच वेळी रशियाच्या बिल्डिंग आर्टमध्ये नवीन वैशिष्ट्ये आणत आहे. पीटर द ग्रेटच्या इमारतींच्या उलट, रशियासाठी बारोकचे शैली एक अतिशय अनियंत्रित रूपांतर बनली.

4. इमारती

नवीन शैलीतील प्रथम इमारतींपैकी एक इमारत मॉस्को आणि मॉस्को प्रदेश वसाहतीत दिसली ज्यामध्ये नरेशकिन बॉयर कुटुंबातील वसाहत आढळली (ज्या कुळातून पीटर प्रथमची आई, नताल्य नरेशकिना खाली आली आहे), ज्यामध्ये धर्मनिरपेक्ष-मोहक बहु-टायर्ड लाल वीट आहे काही श्वेत-दगड सजावटीच्या घटकांसह चर्च उभारली गेली (ज्वलंत उदाहरणे: चर्च ऑफ द इंटरसिशन इन फिली, १90 90 ०-3,, चर्च ऑफ द ट्रिनिटी इन ट्रिनिटी-लायकोव्ह, १9 8 -1 -१70०4), रचना समरूपता, वस्तुमानांची सुसंगतता पाश्चात्य युरोपियन आर्किटेक्चरकडून उधळलेली मुक्तपणे अनुवादित ऑर्डर, इमारतीच्या बहु-भाग व्हॉल्यूमचे दृष्यदृष्ट्या जोडण्याचे एक साधन म्हणून काम करते.

“फिलि इन इंटरसिशन ऑफ द फिली ... ही एक हलकी लेस परी कथा आहे ... पूर्णपणे मॉस्को आणि युरोपियन सौंदर्य नाही ... म्हणूनच मॉस्को बारोकची शैली वेस्टर्न युरोपियन बारोकशी फारच साम्य आहे, कारण हे सर्व कलाने वेढलेले आहे, थेट त्याच्याकडे मॉस्कोमध्ये, मागील गोष्टी आणि म्हणूनच बारोक वैशिष्ट्ये प्रत्येक परदेशी व्यक्तीसाठी इतके मायावी आहेत ... फिली मधील मध्यस्थी किंवा मारोसेकावरील अस्मिशन, जे त्याला अगदी अचूक वाटते. तेच रशियन जे वसिली द ब्लेक्स.
इगोर ग्रॅबर, रशियन कला समीक्षक

चर्च ऑफ इंटरसीशन इन फिलि १ form व्या शतकाच्या रशियन आर्किटेक्चरसाठी बनविलेल्या फॉर्मच्या तत्त्वांनुसार बांधले गेले होते, जे पाच गुंबद असणारे एक मंदिर आहे, ज्यामध्ये बेल टॉवरचे कडकपणे मर्यादित खंड आणि चर्च वर स्थित आहेत. त्याच उभ्या अक्ष, चतुर्भुज वर तथाकथित अष्टकोन. एप्सच्या अर्धवर्तुळाने वेढलेला चौकोन म्हणजे स्वतःच मध्यवर्ती चर्च ऑफ चर्च आहे आणि पुढच्या टप्प्यावर अष्टकोन हे सेव्हिअर नॉट मेड बाय हॅंड्स नावाचे चर्च आहे, ज्याला आठ पॅनच्या तुकडीने झाकलेले आहे. त्यावर अष्टकोनी ड्रमच्या रूपात बनविलेल्या घंट्यांचा एक स्तर उगवतो आणि ओपनवर्क गिलडेड फेसिंग हेड-कांदासह टॉपवर आहे, तर उर्वरित चार अध्यायांनी चर्चचे .प पूर्ण केले आहे. चर्चच्या पायथ्याशी चर्चच्या सभोवतालच्या गल्बिचेस, प्रशस्त मोकळ्या गॅलरी आहेत. सध्या, मंदिराच्या भिंती गुलाबी रंगल्या आहेत, त्या इमारतीच्या हिम-पांढर्\u200dया सजावटीच्या घटकांवर जोर देतात.

ट्रिनिटी-ल्यकोवो या दुसर्या नारीश्किन इस्टेटमध्ये स्थित आणि याकोव्ह बुख्वोस्टोव्ह यांनी उभारलेल्या संपूर्ण हिम-पांढर्\u200dया ट्रिनिटी चर्चमध्ये अशीच वैशिष्ट्ये आहेत. नरेशकिन शैलीतील बर्\u200dयाच इमारती या सर्फ-जन्मलेल्या आर्किटेक्टच्या नावाशी देखील संबंधित आहेत. हे महत्त्वपूर्ण आहे की बुख्वोस्टोव्हच्या इमारतींमध्ये मुद्दामहून ओळखल्या जाणार्\u200dया पाश्चात्य युरोपियन ऑर्डरचे घटक आहेत (संबंधित शब्दावली देखील कराराच्या दस्तऐवजीकरणात वापरली जाते), परंतु ऑर्डर घटकांचा त्याचा उपयोग युरोपियन परंपरेत अवलंबल्या गेलेल्या गोष्टींपेक्षा भिन्न आहेः मुख्य असर घटक, म्हणून प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरल परंपरेत, भिंती राहिल्या आहेत, ज्या सजावटीच्या अनेक घटकांमधे जवळजवळ दृष्टीआड झाली आहेत.

नरेशिनची शैली

नरेशकिन्सको किंवा मॉस्को बारोक 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन आर्किटेक्चरच्या विशिष्ट शैलीच्या प्रवृत्तीचे एक परंपरागत नाव आहे - 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, रशियन बारोक आर्किटेक्चरच्या विकासाचा प्रारंभिक टप्पा. आर्किटेक्चरल चळवळीला त्याचे नाव नरेशकिन्सच्या तरुण बॉयर कुटुंबाकडे आहे, जे पश्चिम युरोपकडे वाटचाल करीत आहे, ज्यात मॉस्को आणि मॉस्को क्षेत्रीय चर्च बॅरोक शैलीतील काही घटकांनी बांधली गेली होती जी त्यावेळी रशियासाठी नवीन होती.
नारीश्किन शैलीचे मुख्य महत्त्व म्हणजे तोच तो होता जो जुन्या पुरुषप्रधान मॉस्कोच्या आर्किटेक्चर आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या पश्चिम युरोपीय भावनांनी उभी केलेली नवीन शैली (पीटर बॅरोक) यांच्यात जोडणारा दुवा बनला. नारिश्किन शैलीसह एकाच वेळी अस्तित्त्वात असलेली गोलितसिन शैली पश्चिम युरोपियन बारोकच्या जवळ आहे (त्यामध्ये उभारलेल्या इमारती कधीकधी नारिशकिन शैली म्हणून ओळखल्या जातात किंवा त्यांच्यासाठी "मॉस्को बारोक" ची सामान्यीकृत संकल्पना वापरली जातात) रशियन बारोकच्या इतिहासातील फक्त एक भाग आणि रशियन आर्किटेक्चरच्या इतिहासात इतकी महत्त्वाची भूमिका बजावू शकले नाही.

कथा

रशियन आर्किटेक्चरच्या इतिहासामधील ही एक घटना आहे ज्याचे स्पष्ट नाव देखील नाही: हे नरेशकिन बारोक, मॉस्को बारोक, नॅरश्किन स्टाईल, रशियन मॅनरिझम या नावाने ओळखले जाते - आणि यापैकी कोणत्याही परिभाषेत एक शब्दही निर्विवाद नाही सर्व कला समालोचकांनी स्वीकारले. पुढे, ही शैली, दिशा किंवा प्रादेशिक कल आहे की नाही यावर संशोधक सहमत नाहीत.

शैलीची कोणतीही सार्वभौम मान्यताप्राप्त परिभाषा नसल्यामुळे परिस्थिती जटिल आहे. तथापि, बहुतेक शास्त्रज्ञ सहमत आहेत की समग्र असल्यास शैलीविषयी बोलले जाऊ शकते कला प्रणाली... आणि हे प्रथम, विविध प्रकारची कला आणि कलात्मक संस्कृती (आम्ही फक्त बोलत आहोत नरेशकिन आर्किटेक्चर, परंतु माझा शब्द घ्या, नरेशकिन शैलीबद्दल बोलताना चित्रकला, कला आणि हस्तकला, \u200b\u200bआणि कदाचित साहित्य आणि संगीतावर देखील लागू केले जाऊ शकते) आणि त्यात एक कलात्मक ऐक्य तयार होते.

दुसरे म्हणजे, शैलीत कमी-अधिक स्पष्ट कालक्रमानुसार सीमा आहेत (मॉरिस प्रदेशात 1680 पासून 1710 च्या दशकात आणि परिघामध्ये काही काळ लांबलचक नारिशकिन शैली होती).

तिसरा आणि बहुधा शैलीचा मुख्य निकष अशी आहे की शैली त्याच्या विकासातील अनेक टप्प्यांमधून जात आहे: मूळ, विकास, समृद्धी आणि घसरण. तर, नारिशकिन शैलीची सुरुवातीची स्मारके (डोन्सकोय मठातील ग्रेट कॅथेड्रल, जिथे नवीन शैलीची प्रथम वैशिष्ट्ये दिसतात: मंदिराचा पाकळी आकार, मुख्य दिशानिर्देशांमध्ये अध्यायांची मांडणी, मजला-बाय- दर्शनी भागाची मजला विभागणे, सजावटीच्या घटकांचे ऑर्डर करा), अशी स्मारके जी स्टाईलचा उत्कर्ष दर्शवितात (जसे प्रत्येकाला चर्च ऑफ द इंटरसिशन ऑफ फिली, नोव्होडेविची कॉन्व्हेंट किंवा चर्च ऑफ दि सेव्हियर माहित आहे) आणि उशीरा नरेशिन स्मारक ( उदाहरणार्थ, याकीमांकावरील चर्च ऑफ जॉन वॉरियर किंवा दॉन्सकॉय वर रोबचे चर्च ऑफ डेपोझेशन ऑफ चर्च), जिथे शैली आधीच समाप्त झाली आहे, तपशील सपाट होईल, रंग अभिव्यक्त होईल, इतर शैलींचे घटक दिसतील.

शेवटी, जर ही घटना एक शैली असेल तर तिची वैशिष्ट्ये पुढील युगातील कला मध्ये वापरली जाऊ शकतात. तर, 20 व्या शतकात नरेशकिन्सकोई बारोकचे एक प्रकारचे पुनरुज्जीवन चालू आहे (त्याची वैशिष्ट्ये पाहिली जाऊ शकतात, उदाहरणार्थ, लेनिनग्रास्काया हॉटेलच्या इमारतीत, जिथे स्तरित रचना, बुर्ज आणि फाटलेल्या पेडिमेन्ट्स वापरल्या जातात; कोम्सोमोलस्कायाची सजावट -कोल्टसेव्य मेट्रो स्टेशन आणि, अर्थातच, काझान्स्की रेल्वे स्टेशन) ...

नाव

कला समालोचकांमध्ये अशी चर्चा आहे की, "नरेशकिन शैली" म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया आर्किटेक्चरल ट्रेंडला कसे संबोधणे अधिक योग्य आहे. शिवाय, ही एक शैली, दिशा किंवा प्रादेशिक कल आहे की नाही यावर संशोधक सहमत नाहीत.

शैलीची कोणतीही सार्वभौम मान्यताप्राप्त परिभाषा नसल्यामुळे परिस्थिती जटिल आहे. तथापि
बहुतेक विद्वान सहमत आहेत की एक अविभाज्य कलात्मक प्रणाली तयार झाल्यास शैलीबद्दल बोलणे शक्य आहे. आणि यात विविध प्रकारच्या कला व्यापतात आणि त्यामध्ये कलात्मक एकता तयार होते.

शैलीची कोणतीही सार्वभौम मान्यताप्राप्त परिभाषा नसल्यामुळे परिस्थिती जटिल आहे. तथापि, बहुतेक विद्वान सहमत आहेत की एक अविभाज्य कलात्मक प्रणाली तयार केल्यास शैलीविषयी बोलले जाऊ शकते. आणि यात विविध प्रकारची कला आहे आणि त्यामध्ये एक कलात्मक एकता तयार होते (या कामात आपण नरेशकिन आर्किटेक्चरबद्दल बोलू, परंतु काही संशोधकांचा असा युक्तिवाद आहे की “आम्ही आयकॉन पेंटिंग आणि सजावटीच्या आणि लागू केलेल्या कलेच्या संदर्भात नरेशकिन शैलीबद्दल देखील बोलू शकतो, आणि शक्यतो साहित्य आणि संगीत "1).

आणखी एक आणि कदाचित, शैलीचा मुख्य निकष अशी आहे की शैली त्याच्या विकासातील अनेक टप्प्यांमधून जात आहे: मूळ, विकास, समृद्धी आणि घसरण. तर, नारिशकिन शैलीची सुरुवातीची स्मारके (डोन्सकोय मठातील ग्रेट कॅथेड्रल, जिथे नवीन शैलीची प्रथम वैशिष्ट्ये दिसतात: मंदिराचा पाकळी आकार, मुख्य दिशानिर्देशांमध्ये अध्यायांची सेटिंग, मजल्यावरील विभागणी) (दर्शनी भागात सजावट करणारे घटक) ऑर्डर केलेले घटक), शैलीची भरभराट दर्शविणारी स्मारके (प्रसिद्ध चर्च द फिली इन द इंटरसिशन, नोव्होडेव्हिची कॉन्व्हेंट किंवा उबोरातील तारणारा चर्च म्हणून) आणि उशीरा नरेशकिन स्मारक (उदाहरणार्थ, चर्च ऑफ द चर्च याकीमांकावरील जॉन वॉरियर किंवा दॉन्सकॉय वर चर्च ऑफ डिपॉझीशन ऑफ रोब ऑफ चर्च), जिथे शैली आधीच समाप्त झाली आहे, तपशील सपाट होईल, रंग अभिव्यक्त होईल, इतर शैलींचे घटक दिसतील.

तर, मुख्य वैशिष्ट्यांचे विश्लेषण करून, आम्ही असा निष्कर्ष काढू शकतो की नरेशकिन बारोक अजूनही एक शैली आहे. तथापि, या आर्किटेक्चरल दिशेची पाश्चात्य युरोपियन शैलीशी तुलना करतांना एक विशिष्ट अडचण उद्भवली आहे आणि हे त्या वस्तुस्थितीशी जोडलेले आहे की, लवकर पुनरुज्जीवन करण्याच्या अनुषंगाने, फॉर्मच्या बाजूने नारीश्किन शैली विकसित केलेल्या श्रेणींमध्ये परिभाषित केली जाऊ शकत नाही. पाश्चात्य युरोपियन सामग्रीवर, त्यात बारोक आणि रेनेसान्स आणि मॅनेरिझम या दोहोंची वैशिष्ट्ये आहेत. म्हणूनच, परंपरेनुसार, "नरेशकिन्स्की शैली" हा शब्द वापरला जातो.

संशोधन करताना योग्य प्रश्न उद्भवणारा पुढचा प्रश्न या शैलीचा: नरेशकिन्स्की का? नरेशकिन्स एक प्राचीन बॉयअर कुटुंब आहे, जे 15 व्या शतकाच्या मध्यापासून ओळखले जाते. परंतु ते एकमेव नव्हते तर शैलीचे पहिले ग्राहक नव्हते. मिलोस्लाव्हस्कीजवरील विजयानंतर त्यांनी त्यांची चर्च तयार करण्यास सुरवात केली, त्यांच्या शक्तीवर आणि त्यांना नवीन ट्रेंड आवडतात यावर जोर देण्यासाठी (आणि प्रथम नरेश्किन्स्की इमारती मिलोस्लास्कीज बांधत आहेत: उदाहरणार्थ, सोफियाने बांधकाम सुरू केले नोव्होडेविची कॉन्व्हेंट).

कदाचित मग मॉस्को बारोक शैलीला कॉल करणे अधिक योग्य होईल? परंतु, सर्व प्रथम, मॉस्को बारोक एक अ\u200dॅनिन, एलिझाबेथन, अंशतः पेट्रिन बारोक आहे आणि नॅरिशकिन शैली ही मूलभूतपणे भिन्न घटना आहे. दुसरे म्हणजे, नरेशकिन्स्की स्मारके केवळ मॉस्को नाहीत तर ते रियाझानमधील असम्पशन कॅथेड्रल आणि त्याच्या आसपासचे सोलोटचिन्स्की मठ आहेत, ब्रॅन्स्कमधील स्वेन्स्की मठातील स्रेन्स्काया गेट चर्च, स्मोलेन्स्क प्रदेशातील अनेक स्मारके.

1920 च्या दशकात जवळजवळ अभ्यास केल्यावर शेवटी "नरेश्किन्स्की" हे नाव शैलीला दिले गेले. चर्च ऑफ इंटरसिशन, 17 व्या शतकाच्या शेवटी बांधले गेले. नरेशकिन फिल्याख.

शैली मूळ

आपल्याला माहिती आहेच की आर्किटेक्चर हे प्रतिबिंब आहे सामाजिक प्रक्रिया इमारती देखावा मध्ये. 17 व्या शतकाच्या मध्यभागी, अडचणीनंतर सामान्यत: मस्कोव्ही रस पुनर्संचयित केले गेले.

वास्तव्य आणि घरगुती वस्तूंमध्ये कल्याण आणि आनंदीपणाचे प्रतिबिंब दिसून येते: अलंकार दिसतात, स्वर्गातील बूथ दर्शवितात; घरे पूर्णपणे सजावटीच्या तपशिलाने सजावट करण्यास सुरवात केली आहेत जी अभियांत्रिकी कार्य करत नाहीत; चमकदार कपड्यांची फॅशन आहे; घरे देखील चमकदार पेंट करण्यास सुरवात केली.

शहरे वाढतात, ती बदलतात स्थापत्य देखावा... नियमितपणाची इच्छा आहे; शहरांच्या प्रदेशातील वाढ उंच बेल टॉवर्स आणि इतर अनुलंब सिल्हूट्स बांधण्यास अनुकूल आहे. पेरिशच्या वाढीसाठी अधिक प्रशस्त चर्चांची निर्मिती आवश्यक आहे आणि प्रकाशयोजनाची गुणवत्ता वाढत आहे. चर्चमधील अंतर्गत लोक अलगाव, जगातून अलिप्तपणा गमावत आहेत.

लोकांचे क्षितिजे विस्तारत आहेत, धर्मनिरपेक्ष तत्व आणि तर्कवादाचे सिद्धांत उत्सव सजावटीसह एकत्रितपणे पंथ आर्किटेक्चरमध्ये प्रवेश करीत आहेत.

या काळाचे आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे प्रवासाशी संबंधित प्रत्येक गोष्टीची फॅशन (आर्किटेक्चरमध्ये हे स्वतः उष्णकटिबंधीय वनस्पतींच्या दर्शनी भागावर एक प्रतिमा म्हणून प्रकट होते; जहाजामधून खंड आणले गेले होते; अष्टदल दीपगृहच्या आकाराशी संबंधित आहे; स्पायर एक स्मरणपत्र आहे मस्त्राचे; गोल खिडक्या पोर्थोलशी संबंधित आहेत; शेल देखील प्रवासाचे प्रतीक आहेत). प्रवासाबद्दल धन्यवाद, रशियन दगड कारागीरांना जाणून घ्या पाश्चात्य वास्तुकला आणि ऑर्डर सिस्टमच्या सारांशात प्रवेश करणे सुरू करा (याचा अर्थ असा नाही की ते स्वतःच प्रवास करत आहेत; याचा अर्थ असा आहे की त्यांनी आणलेल्या आर्किटेक्चर मॅन्युअलशी परिचित होण्याची संधी मिळते).

त्याच वेळी, अचूक विज्ञानांमध्ये रस वाढत आहे: खगोलशास्त्र, ज्योतिष, किमया. प्रवास केल्यामुळे भूगोल, व्यंगचित्रण, गणित, भौतिकशास्त्र इत्यादींचा विकास होतो. तार्यांवरील प्रेमामुळे उभ्या रेषांचा उदय झाला.

आणखी एक आवश्यक म्हणजे बांधकाम तंत्रज्ञानाचा विकास, भिंत चिनाईच्या गुणवत्तेत सुधारणा, ज्यामुळे परिसराचा आकार वाढविणे, भिंती अधिक पातळ करणे, भिंती अरुंद करणे, खिडक्या मोठ्या आणि विविध आकारांचे बनविणे शक्य झाले. विट एक सामान्य सामग्री बनली आहे, जी दगडापेक्षा स्वस्त आहे आणि विविध प्रकारच्या रचनांना परवानगी देते.

यावेळी एक नवीन घटना रशियन कला आणि संस्कृतीत प्रकट झाली - त्यांचे सेक्युलॅरायझेशन, धर्मनिरपेक्ष वैज्ञानिक ज्ञानाच्या प्रसाराने व्यक्त केले गेले, विशेषतः धार्मिक वास्तूंमध्येून निघून गेले.

तथापि, रशियन आर्किटेक्चरवर धर्मनिरपेक्ष संस्कृतीचा प्रभाव सतत वाढत गेला आणि काही पाश्चात्य युरोपियन घटक देखील त्यात खंडितपणे घुसले. १868686 मध्ये रशियाने पोलिश-लिथुआनियन कॉमनवेल्थबरोबर शाश्वत शांतता प्रस्थापित केल्यानंतर या घटनेने अधिक वाव घेतला: प्रस्थापित संपर्कांनी पोलिश संस्कृतीत मोठ्या प्रमाणात प्रवेश करण्यास हातभार लावला. ही घटना एकसमान नव्हती, तेव्हापासून राष्ट्रकुलच्या पूर्व बाहेरील भागात सांस्कृतिकदृष्ट्या जवळील ऑर्थोडॉक्स युक्रेनियन आणि बेलारशियन लोक राहत होते आणि पूर्णपणे राष्ट्रीय घटकांसह संस्कृतीचा काही भाग त्यांच्याकडून घेण्यात आला होता. विविध शैली आणि संस्कृतींच्या वैशिष्ट्यांचे संयोजन तसेच रशियन मास्टर्सद्वारे त्यापैकी काही "पुनर्विचार" करून, नवीन उदयोन्मुख आर्किटेक्चरल ट्रेंडचे विशिष्ट पात्र - नरेशकिन शैली निश्चित केली.

ची वैशिष्ट्ये

पूर्वीच्या रशियन भाषेत किंवा पश्चिम युरोपियन आर्किटेक्चरमध्ये या शैलीशी जवळचे कोणतेही समांतर नाहीत. मॉस्को आर्किटेक्चरच्या विचित्रतेने हे सेंद्रीयरित्या विलीन केले, जे सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे पाश्चात्य बारोकच्या भव्य व्हॉल्यूमेट्रिक स्टुको मोल्डिंग आणि शिल्पकलाच्या ओव्हरलोडसाठी परके होते. उलटपक्षी, इमारतींच्या नाजूकपणासाठी प्रयत्न करणे प्रकट झाले. हे स्मारक अंडाकार किंवा बहुभुज म्हणजे बहुभुज विंडो द्वारे दर्शविले जातात.

तर, नरेशकिन बारोक्केची वैशिष्ट्य केंद्रीकरण, वायफळ, सममिती, जनतेचे संतुलन, स्वतंत्रपणे आणि पूर्वी ज्ञात आणि ऑर्डरच्या तपशीलांद्वारे पूरक येथे एक अविभाज्य प्रणालीमध्ये तयार केले गेले आहे. त्याच्या सामान्य इमारती मॉस्कोजवळील वसाहतींमध्ये, तळघर, तळघर, गॅलरी असलेल्या चर्च आहेत.

नारीश्किन बारोक, एक नियम म्हणून, दोन टोनचा भिन्नता आहे: लाल-वीटची पार्श्वभूमी आणि पांढरा-दगड नमुना, परंतु ते मूळतः कोणत्या रंगाचे होते हे निश्चितपणे सांगणे अशक्य आहे: उदाहरणार्थ, चर्चचा पहिला पेंट थर कदशीतील पुनरुत्थानाचा भाग पिवळा आणि निळा निघाला.

"रशियन नमुना" आणि "गवत अलंकार" या परंपरेचे पालन करून पॉलिक्रोम टाइल, अंतर्भागात सोन्याचे लाकडी कोरीव काम देखील नॅरिशकिन शैलीचे वैशिष्ट्य आहे.

१th व्या शतकाच्या शेवटी - १ beginning व्या शतकाच्या सुरूवातीला, नरेशकिन बारोक यांना बरेच प्रशंसक सापडले. रियाझानजवळील सेरपुखोव्ह जवळील कोल्म्नाजवळील मॉस्कोमध्ये सेंट्रिक किंवा तीन भाग असलेले चर्च बांधले जात आहेत. पेडिमेन्ट्स आणि प्लॅटबॅंड्स खंडांसह फ्रेम केलेले आहेत - कर्लच्या स्वरूपात आर्किटेक्चरल तपशील, आवर्त स्तंभ भिंतीपासून वाढविलेले कंस किंवा कंसात ठेवलेले आहेत. सजावटीच्या स्वरुपाचे विविध प्रकार त्यांच्याकडे लक्ष वेधून घेतात: "फाटलेले पेडीमेन्ट्स", कवच आणि कार्टचेस (ढाल किंवा दीड-उलगडलेल्या स्क्रोलच्या रूपातील दागिने), मस्करीन्स आणि रत्ने, फुलदाण्यांसह बाल्स्ट्रेड्स ... बारोक नवीन आणि अनपेक्षित रचना तयार करतात या शोभेच्या whims. वास्तविक रूपांतरित द्राक्षांचा वेल, फुले व फळे विलासी माला व पुष्पगुच्छांमध्ये विणल्या जातात, जणू काय महत्त्वपूर्ण रसांनी भरल्यावर. पंक्तीमध्ये लावलेल्या कर्ल आणि उत्तल मोत्या-दाण्यांच्या काठावर स्कॅन्लोपिड रोलर्ससह फॅनफिलिव्हली फाटलेल्या कार्टचेसचे सर्वात जटिल आभूषण म्हणजे आणखी एक अलंकार.

शैली आनुवंशिक, नाट्यमय आहे: स्तंभ जे कोणत्याही गोष्टीस समर्थन देत नाहीत (बहुतेकदा ते एन्टासिसच्या पातळीवर रोलर असतात - म्हणजेच स्तंभ जाड होण्याचे ठिकाण, ज्यावर मुख्य भार पडतो - आणि जर त्यांनी काहीतरी वाहून घेतले असेल तर) या रोलरच्या बाजूने ते खंडित होतील), कोणत्याही वस्तू लपविणार नाहीत अशा गेबल्स, काहीही न ठेवलेले कंस, ट्रॉम्पे ल'ईल खिडक्या इ. तर, चर्च ऑफ द इंटरसिशन इन फिलीमध्ये, विटांच्या भिंती सहजतेने प्लास्टर केल्या जातात आणि मलमच्या वरच्या बाजूला विटांचे काम रंगविले जाते.

"आरबी वायपर नमूद करतात की शैली देखील मोजमापांच्या द्वैताद्वारे दर्शविली जाते: एक भव्य, स्मारक, इतर सूक्ष्म, नमुनादार, तपशीलवार" 2.

नरेशकिन्स्की मंदिराने सर्वसाधारण रूपरेषा म्हणून जुन्या पोसॅड चर्चचा आकार कायम ठेवला आहे आणि कोणत्याही सजावटीच्या अर्थाचा विचार न करता त्यावर एक सजावट लावली गेली. हे सर्व स्तंभ, पेडीमेन्ट्स, कंस इ. इ. आपण ब्लॅकबोर्डवरून खडूसारखे भिंतीवरुन ब्रश करू शकता - आणि इमारतीच्या संरचनेचा यातून कमी त्रास होणार नाही. मग ते कशासाठी आहेत? आणि ते वाहून, प्रतिबंधित, कव्हर इ. इ. नेत्रदीपक

तर, वरील सर्व गोष्टींचा सारांश देऊन, पुन्हा एकदा नरेशकिन शैलीतील मुख्य वैशिष्ट्ये लक्षात घेणे आवश्यक आहे. त्याच्या इमारती रचनांचे समरूपता, वस्तुमान प्रमाण आणि समृद्धीने पांढरे-दगड सजावटीची वैशिष्ट्ये दर्शविते, ज्यात पश्चिमी युरोपियन आर्किटेक्चरकडून घेतले गेलेले एक स्वतंत्रपणे वर्णन केलेले ऑर्डर इमारतीच्या बहु-घटक खंडांना दृष्यदृष्ट्या जोडण्याचे एक साधन आहे. . तर्कसंगत तत्त्वाच्या या वाढीमध्ये, मध्ययुगीन ऑर्डरलेस आर्किटेक्चरपासून सातत्याने ऑर्डर केलेल्या आर्किटेक्चरकडे संक्रमण होण्याची प्रवृत्ती स्पष्टपणे दिसून आली.

महत्त्वपूर्ण आर्किटेक्ट

नॅरश्किन किंवा मॉस्कोचा उंच दिवस 1679 च्या दशकात आणि 18 व्या शतकाच्या अगदी सुरुवातीस पडतो. एक समान रत्नागिरी-वास्तुविशारद, मॉस्को प्रदेशातील सर्प शेतकरी याकोव्ह बुख्वास्तोव यांच्या कार्यासाठी तीच वर्षे सर्वोत्कृष्ट काळ होती. रशियन आर्किटेक्चरमधील नवीन शैलीच्या निर्मात्यास सराव आर्किटेक्चरचे विस्तृत ज्ञान होते, एक सक्षम आयोजक होता आणि त्याच वेळी एक विचित्र कल्पनाशक्ती देखील होती. नाविन्यपूर्ण कल्पनांनी परिपूर्ण, सर्फ मास्टर मॉस्को आणि रियाझॅन इस्टेटच्या हद्दीत थोर राजकुमार, पीटरच्या साथीदारांच्या ऑर्डर पूर्ण करतात. आर्काइव्हल दस्तऐवज दाखवतात की थकबाकीदार आर्किटेक्ट केवळ बांधकाम शौचालयांचे प्रमुखच नाही तर बांधकामादरम्यानच्या सर्व तपशीलांमध्ये देखील आहे. हे महत्त्वपूर्ण आहे की बुख्वोस्टोव्हच्या इमारतींमध्ये मुद्दामहून ओळखल्या जाणार्\u200dया पाश्चात्य युरोपियन ऑर्डरचे घटक आहेत (संबंधित शब्दावली देखील कराराच्या दस्तऐवजीकरणात वापरली जाते), तथापि, ऑर्डरच्या घटकांचा त्यांचा उपयोग युरोपियन परंपरेत अवलंबल्या गेलेल्या गोष्टीपेक्षा वेगळा आहे: मुख्य घटक घटक, प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरल परंपरेप्रमाणे, भिंती राहिल्या आहेत, ज्या सजावटीच्या अनेक घटकांमधे जवळजवळ दृष्टीआड झाली आहेत.

आणखी एक मास्टर, इव्हान झारुड्नीचा जन्म आधुनिक युक्रेनच्या प्रदेशात झाला होता, जो तो राष्ट्रकुल भाग होता. १1०१ पासून, तो मॉस्कोमध्ये झारच्या सेवेत होता, जिथे त्याने बर्\u200dयाच इमारती तयार केल्या, ज्या त्या काळातील युरोपियन आर्किटेक्चरच्या परंपरेच्या भावनेने नारीश्किन शैलीच्या प्रक्रियेद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. 1701-07 मध्ये. अलेक्झांडर मेनशिकोव्हच्या आदेशानुसार, झारुड्नी यांनी सर्वात प्रसिद्ध निर्मिती - चर्च ऑफ द आर्चेंजेल गॅब्रिएल (मेनशिकोव्ह टॉवर) जवळ बांधली स्वच्छ तलाव... मुख्य इमारत मुख्य देवदूत गॅब्रिएलच्या तांबेच्या आकृतीत समाप्त झालेल्या या इमारतीचा मुगुट लागला होता, परंतु १ 17२23 मध्ये वीज कोसळल्यामुळे चर्च जळून खाक झाली आणि जीर्णोद्धार झाल्यावर त्याचा वरचा भाग व टायर हरवला.

प्योतर पोटापोव (पोकरोवकावरील धन्य व्हर्जिन मेरीची चर्च ऑफ असम्पशन), मिखाईल चोगलोव्ह (सुखारेव्स्काया टॉवर), ओसीप स्टार्टसेव्ह यांनीही नॅरश्किन बार्क शैलीमध्ये काम केले.

"नरेशकिन्स्की" शैलीची स्मारके

सर्व प्रथम, एखाद्याने नरेशिन शैलीतील सर्वात प्रसिद्ध स्मारकाचा विचार केला पाहिजे - चर्च ऑफ द इंटरसीशन ऑफ फिली.

मॉस्कोच्या पश्चिमेस स्थित फिली मधील चर्च ऑफ इंटरसिशन, १ boy boy ० च्या दशकाच्या अगदी सुरुवातीच्या काळात बॉयर लेव्ह किरिलोविच नरेशिनच्या देश वसाहतीत बांधले गेले. लोव्ह (उबदार) चर्च ऑफ दी इंटरसिशन आणि अप्पर (कोल्ड) चर्च ऑफ दि सेव्हिअर नॉट मेड बाय हॅन्डस यांना जोडणारी फाइलवस्की मंदिर, नॅरश्किन शैलीची एक मान्यताप्राप्त कलाकृती आहे. स्मारकाची कलात्मक गुणवत्ता तसेच तारणहार नॉट मेड बाय हँड्सच्या वरच्या चर्चच्या मूळ आतील व्यक्तींचे अद्वितीय जतन, ज्याच्या कार्पो झोलोटरेव आणि किरील उलानोव यांचे चिन्ह आहेत, त्यातील एक उत्कृष्ट कार्य बनवतात. सुरुवातीच्या पेट्रिन कालावधीची रशियन कला.

कागदोपत्री पुराव्यांनुसार सेंट अ\u200dॅनीच्या कॉन्सेप्टेशनच्या चैपलसह फिलीतील प्रथम लाकडी इंटरसिशन चर्च 1619 मध्ये बांधली गेली. त्यावेळी फाइलव्हस्कीच्या जमिनी प्रिन्स एफ.आय. च्या मालकीच्या होत्या. मस्तिस्लावस्की. मध्यस्थीच्या सुट्टीला मंदिराचे समर्पण संबंधित आहे महत्वाचा कार्यक्रम अडचणींचा काळ. १ ऑक्टोबर १ old (old रोजी (१ style१, जुनी शैली) पोलिश राजपुत्र व्लादिस्लाव आणि हेटमन सगाईदाची यांच्या सैन्याने रशियाच्या सैन्याने मोक्याच्या व्हाईट सिटीच्या भिंतींवर हल्ला केला. या घटनेने मॉस्को राज्यातील गडबड आणि नाशाचा शेवट केला. राजकुमार व्लादिस्लावच्या सैन्यावरील विजयात मस्कोव्हिट्सनी देवाच्या आईच्या विशेष संरक्षणाचे चिन्ह पाहिले. या कार्यक्रमाच्या स्मरणार्थ, रुबत्सोव्ह, इझमेलोव्हो आणि मेदवेदकोव्ह यासह अनेक पोक्रोव्हस्की मंदिरे उभारली गेली. फाइलव्हस्की मंदिरही या ओळीत येते.

१89 89 ili मध्ये, फिली गाव ज्वारी पीटर I चा मामेचा बॉयर लेव्ह किरिलोविच नरेशकिन यांना देण्यात आला. शेजारच्या कुंटसेव्होला फिलिकडे विकत घेतल्यानंतर नवीन मालकाने आपल्या वसाहतीची व्यवस्था करण्यासाठी कठोर परिश्रम सुरू केले. त्याने घड्याळाच्या बुरुजाने अभिषेक केलेला बॉयर हवेली बांधली, तलाव आणि बाग असलेली एक विशाल पार्क लावला, विविध सेवा तयार केल्या, एक स्थिर यार्ड बनविला. जुन्या लाकडी चर्चच्या जागी लेव्ह किरिलोविच व्हर्जिनच्या मध्यस्थीच्या भव्य चर्चची स्थापना केली - नरेशकिन बारोकचे उत्कृष्ट स्मारक.

परंपरेने त्याचे बांधकाम 1682 मधील स्ट्रेलेटस्की बंडाच्या घटनांशी जोडले आहे, ज्या दरम्यान इव्हान आणि अफानॅसी नॅरीश्कीन स्ट्रेलीस्टीच्या हातून ठार झाले. त्यांच्या लहान भावाला लेव्ह किरिलोविच, ज्यात महिलांच्या क्वार्टरच्या रस्ताांमध्ये तसारिना नताल्या किरिलोव्हना यांनी लपवले होते, त्याने तारणहार नॉट मेड मेड हॅन्ड्स या प्रतिमेसमोर प्रार्थना केली आणि मृत्यूच्या सुटकेनंतर या मंदिरात मंदिर बांधण्याचे व्रत केले. सात वर्षांनंतर, फाईलव्हच्या भूमी प्राप्त झाल्यानंतर, लेव्ह किरिलोविच आपले वचन पूर्ण करतात आणि एक नवीन दगड चर्च घालतात.

दगडी मंदिराच्या बांधकामाची नेमकी वेळ अज्ञात आहे. 1712 मध्ये फिलमध्ये झालेल्या मोठ्या आगीत सर्व कागदपत्रे गमावली. अर्थात, लेव्ह किरिलोविच यांना कुलदेवता मिळाल्यानंतर पुढच्या वर्षी हे काम सुरू झाले. "१ church 3 -1 -१69 in in मध्ये वरच्या चर्चच्या अंतर्गत सजावटीबद्दल पुष्कळ पुरावे अस्तित्त्वात आले आहेत. अशा प्रकारे असे गृहित धरले जाऊ शकते की मुख्य काम १ 16 90 ०-१-1 in3 मध्ये झाले. इस्टेटच्या प्रदेशात दगडी चर्च उभारणे. 17 व्या शतकाच्या शेवटी मालकासाठी एक महत्वाची घटना होती. ते मुख्य सत्ताधारी, इस्टेटचा चेहरा बनले. घर इमारतीच्या चर्चचे विशेष महत्त्व यावर जोर देऊन, अशा इमारतींसाठी नॅरिशकिन शैली सर्वात योग्य होती. " नारीश्किन चर्चमधील प्रतिनिधीत्व, अभिजातपणा, सामंत स्वामीचा उदारपणा, औदार्य व्यक्त करण्यासाठी आणि त्याच्या संपत्तीवर जोर देण्यासाठी बोलण्यास सांगितले गेले.

त्सरिना नताल्या किरिलोव्ह्ना आणि त्सार पीटर या दोघांनीही फाइलव्ह चर्चच्या बांधकामासाठी पैसे दिले. पौराणिक कथेनुसार पीटर वारंवार फिलीला भेट देत असे आणि अनेकदा मध्यस्थी चर्चमधील गायनस्थानामध्येही गायले जात असे. हे 17 व्या शतकाच्या "घंटाप्रमाणे" च्या प्राचीन प्रकारच्या मंदिराशी संबंधित आहे, म्हणजे ते बेल टॉवर आणि चर्च यांना जोडते.

चर्च ऑफ इंटरसीशन इन फिलि १ form व्या शतकाच्या रशियन आर्किटेक्चरसाठी बनविलेल्या फॉर्मच्या तत्त्वांनुसार बांधले गेले होते, ज्यामध्ये टायर्ड पाच गुंबद असलेल्या चर्चचे प्रतिनिधित्व होते, ज्यामध्ये बेल टॉवरचे कडकपणे मर्यादित खंड आणि चर्च वर स्थित आहेत. त्याच उभ्या अक्ष, चतुर्भुज वर तथाकथित अष्टकोन. एप्सच्या अर्धवर्तुळाने वेढलेला चौकोन म्हणजे स्वतःच मध्यवर्ती चर्च ऑफ चर्च आहे आणि पुढच्या टप्प्यावर अष्टकोन हे सेव्हिअर नॉट मेड बाय हॅंड्स नावाचे चर्च आहे, ज्याला आठ पॅनच्या तुकडीने झाकलेले आहे. त्यावर अष्टधातू ड्रमच्या रूपात बनविलेल्या घंट्यांचा एक प्रकार उगवतो आणि ओपनवर्क गिल्डड फेसिंग कांदे डोके ठेवून अव्वल असतो, तर उर्वरित चार अध्यायांनी चर्चचा शोध पूर्ण केला आहे. चर्चच्या पायथ्याशी चर्चच्या सभोवतालच्या गल्बिचेस, प्रशस्त मोकळ्या गॅलरी आहेत. विस्तृत आणि चित्ररित्या पसरलेल्या पायर्यांसह गॅलरी कमानीची मोजलेली लय आर्किटेक्चरल जनतेच्या वरच्या दिशेच्या हालचालीच्या परिणामावर जोर देते. सध्या, मंदिराच्या भिंती गुलाबी रंगल्या आहेत, त्या इमारतीच्या हिम-पांढर्\u200dया सजावटीच्या घटकांवर जोर देतात.

मुळात चर्चला कोणता रंग होता हे रहस्यच राहिले आहे. कदाचित त्यावर टर्निटी लायकोव्हमधील ट्रिनिटी चर्च सारख्या संगमरवरी अस्प्सने चित्रित केले होते, त्याच वर्षांत फाईलव्ह मालकाच्या धाकट्या बंधू मार्टेमियान किरिलोविच नॅरिशकिन यांनी ती उभारली. हे स्मारक चर्च ऑफ द इंटरसिशन ऑफ फिली मधील विशेषत: खुल्या नऊ बाजूंनी पायर्\u200dया आहेत. जीर्णोद्धार दरम्यान सापडलेल्या फाईलव्ही चर्चची सर्वात जुनी निळी-निळी पेंटिंग १ व्या शतकाच्या मध्यभागी आहे. पुढच्या शतकात चर्चला पिवळे आणि लाल रंगविले गेले.

त्याच्या अस्तित्वाच्या तीन शतकांमधे, फाईलव्हस्की मंदिराचे वारंवार नूतनीकरण करण्यात आले. १ Arch व्या शतकाच्या शेवटी चर्चचे मितीय रेखाचित्र "अर्काईट काजाकोव्ह यांच्या देखरेखीखाली सिमन." चे स्वाक्षरी घेऊन "अर्काइव्ह आर्काइव्ह शोध" शोधला गेला. ते पुन्हा तयार केले गेले आणि खालच्या व्यासपीठावरून पॅरापेट्ससह दोन बाजूंनी उतरे प्राप्त झाले. कदाचित , एमएफ काझाकोव्ह यांच्या देखरेखीखाली असलेल्या काही प्रकारच्या जीर्णोद्धार कामांसाठी 1775 ते 1782 दरम्यान रेखाचित्रे तयार केली गेली. वरच्या चर्चमध्ये अजूनही कृत्रिम संगमरवरी खिडकीच्या सिल्स आहेत, बहुधा मास्टरच्या इमारतींमध्ये आढळतात. " 1812 च्या देशभक्तीच्या युद्धाच्या वेळी, फ्रेंचांनी फाइलव्हस्की मंदिराचा नाश केला. द ग्रेटमुळे मंदिराचे मोठे नुकसान झाले देशभक्तीपर युद्ध 1941-1945, सर्व डोके व क्रॉस गमावले, तसेच वरील ड्रम (तिसरा अष्टकोन). १ 195 55 ते १ 1980 .० दरम्यान अधूनमधून सुरू असलेल्या जीर्णोद्धाराच्या परिणामी मंदिराचे मूळ स्वरूप पुन्हा तयार केले गेले. पुनर्संचयित ई.व्ही. मिखाईलॉव्स्की आणि आय.व्ही. Ilyenko.

नॅरिशकिन शैलीतील सर्वात प्राचीन स्मारकांपैकी एक म्हणजे नोव्होडेविची कॉन्व्हेंट.

१ Nov व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आकार घेण्यास सुरुवात करणार्\u200dया नोव्होडेविची कॉन्व्हेंटचे वास्तुशिल्पीय मांडणी मुळात १th व्या शतकाच्या अखेरीस पूर्ण झाले. आजपर्यंत तो जवळजवळ बदललेला आहे. तोडगा त्याच्या सचोटी आणि प्रामाणिकपणाने ओळखला जातो: त्यात पुनर्बांधणी आणि पुनर्रचनात्मक हस्तक्षेप झालेला नाही, येथे पुन्हा निर्मित वस्तू नाहीत, केवळ जीर्णोद्धार आणि संवर्धनाचे काम चालू आहे.

त्याचे रूपांतर चर्च (१868686) तीन-मजल्यावरील कमानावर उभे असणार्\u200dया तीन मजले राजवाड्यासारखे आहे. रिकाम्या पूर्वेकडील भिंतीच्या सायप्रिओट दगडी बांधकाम केलेल्या खोट्या ट्रॉम्प लो'ईल विंडोच्या सभोवतालच्या समृद्धीच्या फ्रेमद्वारे समानतेवर जोर देण्यात आला आहे. पांढरे शेल बहु-टायर्ड सजावटीच्या घुमट्यांमधून रूपांतर चर्चच्या टॉवरसारखी इमारत वेगळे करतात. मानेसह घुमट (नरेशकिन शैलीचे आणखी एक वैशिष्ट्य) त्या काळात रशियामध्ये आणलेल्या विदेशी फळांसारखे दिसत होते.

रेफिकटरी (1685-1687) सोफियाने संयुक्त जेवणाची खोली म्हणून आणि रिसेप्शन हॉल म्हणून बनविली होती. हे क्रेमलिनच्या क्रॉस चेंबरसारख्या प्रतिबिंबित वॉल्टने झाकलेले आहे आणि आकारात त्यास मागे टाकते. एक पांढरा-दगड कॉर्निस असामान्यपणे सजावट केलेला आहे, ज्यामधून जटिल विंडोच्या चौकटीसह पांढरे कन्सोल लटकलेले दिसत आहेत.

रेफिक्टरीमध्ये संपूर्ण म्हणजे पांढर्\u200dया दगडाच्या तपशीलांसह विटाने बनविलेले असम्पशन चर्च (1686) आहे. फॅन्सी आणि शक्तिशाली फ्रेममधील खिडक्या विशेषतः मनोरंजक आहेत.

नोव्होडेविची कॉन्व्हेंटचा बेल टॉवर (१ 16 90 )-१ary 90)) नॅरिशकिन बारोकचे एक उज्ज्वल उदाहरण आहे. बेलफरीचा पातळ, मल्टि-टायर्ड आधारस्तंभ खूप सामंजस्यपूर्ण आहे. बेल टॉवरमध्ये विविध उंची आणि व्यासांच्या सहा अष्टकोनी असतात. खालच्या बाजूस मूळतः जोसाफ मंदिर होते. दुसर्\u200dया मध्ये, सेंट जॉन इव्हॅंजलिस्टची चर्च बांधली गेली आहे, ज्यात एक पांढरी-दगडी पायर्\u200dया आहे जिची भिंत भिंतीच्या दिशेने येते. तिसरा स्तर "बिग रिंगिंग" च्या घंटासाठी आहे, आणि त्यातील सर्वात मोठे - 550 पौंड - सोफियाचे योगदान. स्कॅलोप्ड कमान अरब वास्तुकलेची आठवण करून देणारी आहे. पांढरा दगडांच्या वर्तुळांनी सुशोभित केलेला चौथा स्तर टॉवरच्या घड्याळासाठी होता. मंडळांपैकी एक गमावलेल्या डायलचे स्थान चिन्हांकित करते. 17 व्या शतकात, सामान्यत: शक्य असेल तेथे घड्याळे ठेवल्या जातात (नंतर वेळ, मिनिटांची एक संकल्पना जी आधुनिक काळाच्या जवळ आहे, दिसते; घड्याळाची घडी म्हणून राज्याविषयी जागरूकता). पाचवा स्तर लहान रिंगिंग घंटासाठी आहे. पाचव्या आणि सहाव्या स्तरांची आर्किटेक्चर आणि उत्कृष्ट कांदा घुमट खालच्या स्तरांच्या आर्किटेक्चरपेक्षा भिन्न आहे, संभाव्यतः ओसीप स्टार्टसेव्ह यांनी लिहिलेल्या. अष्टकोनाची वरची बाजू कमी करणे, त्याद्वारे पोकळ खंड बदलणे, बेसची स्थिरता घंटा टॉवरला व्यक्त करणे आणि रचनात्मक परिपूर्णता प्रदान करते. -२-मीटर उभ्या सर्व मठ इमारती संपूर्णपणे एकत्र करतात. पूर्वेकडील बाजूने संपर्क साधला असता, तो कुंपणाच्या दोन बुरुजांमधील भिंतीच्या मध्यभागी आहे आणि तो मठातील मुख्य रचनात्मक अक्ष मजबूत करतो.

हे मनोरंजक आहे की ट्रोपारेवो मधील मुख्य देवदूत मायकलचे मंदिर (सुमारे 1693) नोव्होडेविची मठातील मंदिरांसारखेच आहे - एक सर्वसाधारण गाव चर्चमध्ये नारिशकिन शैलीची तंत्रे आणि फॉर्म लागू करण्याचा हा एक मूळ प्रयत्न आहे .

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की नोवोडेविची कॉन्व्हेंट हे नॅरिशकिन शैलीच्या एकत्रित अवतारांचे एकमेव उदाहरण आहे.

२०० In मध्ये, नोव्होडेविची मठ संकुलास युनेस्कोच्या जागतिक वारसा स्थळांच्या यादीमध्ये समाविष्ट केले गेले, ज्यात "तथाकथित 'मॉस्को बारोक' चे एक उत्कृष्ट उदाहरण" (निकष I) आणि "अपवादात्मक उदाहरणांचे उत्कृष्ट उदाहरण" "मॉस्को बारोक", 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील आर्किटेक्चरल शैलीचे तपशीलवार प्रतिबिंबित मठ संकुलाने चांगले संरक्षित केले आहे. " (निकष IV) 5.

उबोरी गावात चर्च ऑफ सेव्हिव्हरच्या निर्मितीच्या कठीण नशिबात प्रेरणा घेऊन जन्माला आलेल्या त्याच्या दुर्मिळ सौंदर्यावर परिणाम झाला नाही. एकदा तेथे पाइनची जंगले (म्हणून गावचे नाव - "यू बोरा") आले की उबोरका नदी मोसकवा नदीत वाहू लागली आणि मॉस्को ते झ्वेनिगोरोडच्या जुन्या रस्त्यालगत मॉस्को त्सार सव्हिन मठातील तीर्थस्थळावर गेले.

17 व्या शतकात, या जमिनी शेरेमेतेव्ह बोयर्सच्या मालकीच्या होत्या. पी.व्ही.शेरेमेतेव्हच्या वतीने, बुख्वोस्टोव्ह यांनी आपल्या इस्टेटमध्ये दगडी चर्चचे बांधकाम हाती घेतले, परंतु लवकरच त्यांनी रियाझानमधील असम्पशन कॅथेड्रलच्या बांधकामाकडे स्विच केले. उबोरामधील अपूर्ण चर्चसाठी संतप्त बॉययरने मास्टरला तुरूंगात टाकले. ऑर्डर ऑफ स्टोन अफेयर्सच्या लिपिकांनी आर्किटेक्टला "एका चाबूक्याने निर्दयपणे मारहाण" आणि नंतर "त्याच्यासाठी दगडांचा व्यवसाय पूर्ण" करण्याची शिक्षा दिली. तथापि, जणू काय त्याच्या मृत्यूच्या अपेक्षेने आणि इमारतीच्या भवितव्याची भीती बाळगून शेरेमेतेव यांनी त्याला शिक्षा रद्द करण्यास सांगून जारकडे एक याचिका सादर केली.

त्याच्या उभारणीच्या काळापासून, हा उत्सव घेऊन आलेल्या सर्वांनी चकित केले, आनंद आणि समरसतेची भावना निर्माण केली. सौम्य टेकडीच्या माथ्यावर उंच आणि सभोवताल सडपातळ बर्च आणि पाईन्सच्या नाचांनी वेढले गेलेले हे स्मारक जिल्ह्यावर राज्य करीत आहे. “१ 89 one in मध्ये एका दिवशी आम्ही उबोरमीला कसे गेले ते मला आठवते,” काउंट एसडी शेरेमेतेव्ह यांनी त्यांच्या आठवणींमध्ये लिहिले. “पीटरची पूर्वसंध्या होती, एक उबदार आणि शांत संध्याकाळ. दूरवरुन आम्हाला एक काढलेला संदेश ऐकू आला ... आम्ही यात प्रवेश केला चर्चच्या उंचवट्याखाली चर्च स्लेंडर शेतकरी गाणे ऐकले गेले. डॅकॉन, एक प्राचीन वृद्ध माणूस, स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे याचिका वाचतो, भव्य आयकॉनोस्टेसिसने मला सजावटच्या तीव्रतेने आणि पूर्णत्वाने प्रभावित केले. दिवा स्थानिक ठिकाणी चमकला. तारणहार्याचे चिन्ह. जुने रशिया आमच्यावर उडाला. "

प्रश्नातील शैलीचे मॉस्को नसलेले उदाहरण देखील लक्षात घ्या. रियाझानमधील असम्पशन कॅथेड्रल हे अ\u200dॅटिपिकल स्वरूपाच्या नरेशकिन्स्की मंदिराचे उदाहरण आहे.

हे बुख्वोस्टोव्ह यांनी 1693-1699 मध्ये बनवले होते. हे तयार करताना, आर्किटेक्ट मॉस्को क्रेमलिनमधील असम्पशन कॅथेड्रलच्या मॉडेलवर अवलंबून होते. हे नरेशकिन बारोकचे सर्वात मोठे स्मारक आणि त्याच्या काळातली सर्वात भव्य इमारत आहे, त्याच वेळी रचनांमध्ये अगदी स्पष्ट आणि सुसंवादी आहे. हे आमच्याकडे पुन्हा बांधण्यात आले आहे: पांढरा-दगडांचा पॅरापॅट अदृश्य झाला आहे, छताचा आकार बदलला आहे. हे पाच घुमट कॅथेड्रलच्या योजनेवर आधारित आहे. मंदिर खुल्या पार्टी आणि एक मुख्य जिना घेऊन तळघरात उभे आहे. रशियन आर्किटेक्चरमध्ये प्रथमच विंडोजच्या पंक्ती वापरुन ते स्तरांमध्ये विभागले गेले आहे. भिंती अनुलंबरित्या तीन भागांमध्ये विभागल्या आहेत, जे गोल अंतर्गत अंतर्गत समर्थनाशी संबंधित आहेत, त्याच अंतरावर ठेवलेल्या. रचना देखील सममितीय आहे, विंडो उघडण्याच्या परिमाण समान आहेत.

कॅथेड्रल बद्दल सर्वात उल्लेखनीय गोष्ट म्हणजे त्याची सजावट. पातळ जोड्या स्तंभ दर्शनी भागातील विमाने समान भागांमध्ये विभाजित करतात आणि पांढर्\u200dया दगडाच्या नमुनासाठी टोन सेट करतात. केवळ कोरलेली थीम पाने, फुले, द्राक्षाचे घड आहे परंतु त्याच वेळी एकाही तपशीलांची पुनरावृत्ती होत नाही. लाल पार्श्वभूमी विरुद्ध विटांची भिंत डौलदार चौकटीच्या चौकटी उभ्या राहिल्या; ते वरच्या दिशेने कमी होतात आणि हळूहळू भिंतीच्या वस्तुमानात अदृश्य होतात. पहिल्या स्तरामध्ये, केसिंग टोक सतत नमुना असलेल्या स्पॉटच्या रूपात दिसतात, दुस in्या भागात ते विस्तृत सजावटीच्या फ्रेमचे पात्र प्राप्त करतात, तिस third्या भागात ते लहान सजावटीच्या पूर्णतेत बदलतात.

मुख्य परिमाणांच्या विशालतेसह, आर्किटेक्टने मंदिराला उभ्या आकांक्षा दिली आणि धर्मनिरपेक्ष राजवाड्याच्या स्थापत्यशास्त्राचे घटक त्याच्या रूपात परिचित केले.

या मंदिराचे बांधकाम थियोडोर आणि सोफिया अंतर्गत सुरू झाले होते, १ 16 6 to पासूनची वेदी पुन्हा बांधली गेली. लवकर XIX शतक.

योजनेच्या दृष्टीने, हे चार वर अष्टकोन असून दोन बहिरे अष्टमावरील घुमट्याने पूर्ण केले आहे. चार हे सामर्थ्याचे प्रतीक आहेत, आठ हे दीपगृहांचे स्मरणपत्र आहेत (मंदिर विश्वासणा for्यासाठी प्रार्थना आहे जिथे प्रार्थना करण्यासाठी कोठे जायचे हे माहित असणे आवश्यक आहे). क्वाडच्या गोलाकार कोपांवर अर्ध-स्तंभांच्या गुच्छांसह प्रक्रिया केली जाते. अष्टकोन वर, अर्ध-स्तंभ लहान क्रॉससह पांढ white्या-दगडांच्या बॉलच्या रूपात राजधानीने सजविले जातात. तळाशी फाटलेली पेडी इमारतीच्या सामर्थ्यावर जोर देते, तर वरच्या बाजूला ती फिकट होते. खिडक्या पायलेटर्ससह फ्रेम केलेल्या आहेत, जे गती देतात, ऊर्ध्वगामी प्रयत्न करतात. कॉर्निसच्या वरील अटारी फरशाने सजावट केलेली आहे. सेराफिमसह टाइल (शक्यतो स्टेपॅन पोल्युब्सद्वारे) संगमरवरीचे अनुकरण करतात.

येथे नाट्यकला, शैलीची शैली स्पष्टपणे प्रकट झाली: एक कॉर्निस (दोनही), ज्यामध्ये काहीही झाकलेले नाही, काही नसलेले कंस, एक समजण्यायोग्य ठिकाणी संपलेले स्तंभ इ. सूक्ष्म, अत्याधुनिक तपशीलांद्वारे सजावट वेगळे आहे. 17 व्या शतकात, चीनशी ओळखीची सुरवात होते आणि चीनी मूर्तिपूजक छतामध्ये दिसू लागतात, जे शिवालयांच्या आकाराची आठवण करून देतात.

उदयोन्मुखतेची पूर्वस्थिती

ची वैशिष्ट्ये

इमारती

फोटो गॅलरी

उपयुक्त माहिती

नाव

कोट

रशियन आर्किटेक्चरसाठी महत्त्व

महत्त्वपूर्ण आर्किटेक्ट

नरेशिनची शैली

कथा

नाव

शैली मूळ

ची वैशिष्ट्ये

महत्त्वपूर्ण आर्किटेक्ट

"नरेशकिन्स्की" शैलीची स्मारके

संपादकाची निवड