Marina Hasp: संस्था म्हणून संग्रहालये इतकी बदलली आहेत ... हे सर्वात आधुनिक आर्थव असलेल्या मूक मूव्हीच्या नमुन्यास तुलना करणे आवडते. घड्याळाचा इतिहास

वेळेची पहिली विज्ञान खगोलशास्त्र आहे. कृषी व्यवस्थापित करण्यासाठी आणि धार्मिक संस्कारांचे व्यवस्थापन करण्यासाठी प्राचीन वेधशाळा मधील निरीक्षांचे परिणाम वापरले गेले. तथापि, शिल्पकला विकासासह, अल्प कालावधी मोजण्याची गरज होती. अशा प्रकारे, तासांच्या शोधात माणुसकी आली. प्रक्रिया लांब होती, सर्वोत्तम मनाच्या तीव्र कामाने भरलेली होती.

इतिहास इतिहासात अनेक शतके आहेत, हे मानवतेचे सर्वात जुने आविष्कार आहे. एका छडीपासून जमिनीवरुन, अल्ट्रा-स्लिप क्रोनोमीटर - शेकडो पिढ्यांना एक मार्ग. जर आपण मानवी संस्कृतीच्या उपलब्धतेचे रेटिंग काढले तर, "महान शोध" नामनिर्देशन मध्ये चाक नंतर दुसर्या ठिकाणी असेल.

जेव्हा लोक पुरेसे कॅलेंडर होते तेव्हा एक वेळ होता. पण हस्तकला दिसू लागले, कालावधी निराकरण करण्याची गरज होती तांत्रिक प्रक्रिया. घड्याळाची आवश्यकता होती, ज्याचा उद्देश कमी कालावधीत मोजण्यासाठी आहे. त्यासाठी, शतकांतभर एक व्यक्ती विविध शारीरिक प्रक्रिया वापरते. त्यांना अंमलबजावणी करणार्या संरचना योग्य आहेत.

घड्याळाचा इतिहास दोन मोठ्या कालावधीत विभागला जातो. पहिला हजार वर्षांचा आहे, दुसरा एकापेक्षा कमी आहे.

1. घड्याळेच्या घटनेचा इतिहास, सर्वात सोपा. या श्रेणीमध्ये सनी, पाणी, गोळीबार आणि वालुकामय उपकरणे समाविष्ट आहेत. कालावधी डोमेन कालावधीच्या यांत्रिक घड्याळांच्या अभ्यासासह संपतो. हे मध्ययुगीन चिमटे होते.

2. एक नवीन इतिहास कथा, पेंडुलम आणि बॅलन्सच्या शोधापासून सुरूवात, शास्त्रीय ऑस्किलेटर क्रोनोमेट्रीच्या विकासाच्या सुरूवातीस चिन्हांकित करणे. हा कालावधी आतापर्यंत आहे

सुंदरी

सर्वात प्राचीन, आम्हाला पोहोचले. म्हणूनच, हा सौर घड्याळाचा इतिहास आहे जो क्रोनोमेट्रीच्या क्षेत्रातील महान शोधांच्या परेड उघडतो. साधेपणा असूनही, ते विविध प्रकारच्या संरचनांद्वारे वेगळे होते.

दिवस दरम्यान सूर्य च्या दिसते हालचाली कल्पना. अक्षदेवत अक्षाने काढून टाकलेल्या सावलीवर चालते. त्यांचे वापर केवळ एक सनी दिवशी शक्य आहे. प्राचीन इजिप्तमध्ये याबद्दल आनंददायी परिस्थिती होती. नाईलच्या किनार्यावरील सर्वात मोठा प्रसार सुरवातीला होता, ज्यामध्ये ओबेलिस्कची प्रजाती होती. ते मंदिराच्या प्रवेशद्वारावर स्थापित होते. अनुलंब ओबेलिस्क आणि पृथ्वीवर वापरलेल्या स्केलच्या स्वरूपात गनोमन, प्राचीन सुंद्रीसारखे दिसले. खाली दर्शविलेले फोटो त्यांच्यापैकी एक दर्शवितो. युरोपमध्ये वाहतूक करणार्या इजिप्शियन ओबेलिस्कपैकी एक आजपर्यंत संरक्षित आहे. ग्नोमन 34 मीटर उंचावर रोममधील एका चौकटीवर आहे.

सामान्य शुष्क एक महत्त्वपूर्ण नुकसान आहे. त्यांना त्याच्याबद्दल माहित होते, पण त्यांनी बर्याच काळापासून ठेवले. उन्हाळ्यात आणि हिवाळ्यामध्ये, वेगवेगळ्या ऋतूंमध्ये, तास कालावधी असमान होती. परंतु जेव्हा कृषी इमारत आणि क्राफ्ट संबंधांवर प्रभुत्व असते तेव्हा अचूक मापनमध्ये वेळ नव्हता. म्हणून, सुंदरी उशीरा वृद्ध होईपर्यंत सुरक्षितपणे अस्तित्वात आहे.

ग्नोमन बदला नंतर अधिक प्रगतीशील डिझाइन आले. प्रगत संरक्षक, ज्यामध्ये हे दोष काढून टाकण्यात आले होते, एक कर्विलियर स्केल स्केल होते. या सुधारणाव्यतिरिक्त, वापरले विविध पर्याय अंमलबजावणी. म्हणून, युरोपमध्ये, भिंत आणि खिडकी सुदृल सामान्य होते.

1431 मध्ये आणखी सुधारणा झाली. यात पृथ्वीच्या अक्ष्याच्या समांतर सावली बाणच्या दिशेने अभिमुखता होती. अशा बाणला अर्ध्या दृश्या म्हटले गेले. आता अर्ध-अक्षांभोवती फिरणारी छाया, एक तास 15 डिग्री करून वळली. अशा डिझाइनला त्याच्या काळासाठी पुरेसे अचूकपणे अचूक बनण्याची परवानगी दिली. फोटो चीनमध्ये संरक्षित असलेल्या उपकरणांपैकी एक दर्शवितो.

योग्य स्थापनेसाठी, डिझाइन कंपासची पूर्तता करण्यास सुरुवात केली. सर्वत्र घड्याळ वापरण्याची संधी आली. मी अगदी पोर्टेबल मॉडेल बनविण्यासाठी व्यवस्थापित केले. 1445 पासून, सुरवातीच्या घड्याळाने बाणाने सुसज्ज असलेल्या पोकळ गोलार्धांच्या रूपात तयार केले, जे आतल्या सावलीत पडले होते.

पर्याय शोध

सुंदरींना आरामदायक आणि अचूक होते हे तथ्य असूनही, त्यांच्याकडे लक्षणीय निसर्गाची गंभीर कमतरता होती. ते पूर्णपणे हवामानावर अवलंबून असतात आणि सूर्योदय आणि सूर्यास्त दरम्यान संपलेल्या दिवसाच्या दिवसात त्यांचे कार्य मर्यादित होते. पर्यायी शोधात, शास्त्रज्ञांनी वेळ खंड मोजण्यासाठी इतर मार्ग शोधण्याचा प्रयत्न केला आहे. ते आवश्यक होते की ते तारे आणि ग्रहांच्या हालचालीशी संबंधित नव्हते.

शोध वेळेच्या कृत्रिम मानदांचे निर्माण झाले. उदाहरणार्थ, तो विशिष्ट प्रमाणात प्रवाह किंवा दहन करण्यासाठी आवश्यक एक अंतराल होता.

या आधारावर तयार केलेले सर्वात सोपे घड्याळ लांब मार्ग संरचनांचे विकास आणि सुधारणा, यामुळे माती तयार करणे केवळ यांत्रिक तासच नव्हे तर ऑटोमेशनचे डिव्हाइसेस तयार करणे.

क्लिप्सिड्रा

वॉटर घड्याळात, "क्लेस्पेड्रा" नाव देण्यात आले होते, म्हणून ते एक भ्रम होते की मी प्रथम ग्रीसमध्ये त्यांचा शोध लावला. खरं तर, असे नव्हते. आमोनमधील अमेरिकेच्या मंदिरात सर्वात प्राचीन, अत्यंत प्राचीन क्लेस्डीर आढळले आणि काइरोच्या संग्रहालयात ठेवले गेले.

पाणी घड्याळ तयार करताना, तळाशी कॅलिब्रेटेड भोक माध्यमातून बाहेरच्या दरम्यान पाण्याच्या पातळीत एकसमान कमी करणे आवश्यक आहे. तळाशी जवळ असलेल्या शंकूच्या आकाराचे भांडे बनवून ते साध्य केले गेले. त्याच्या पातळीवर आणि कंटेनरच्या स्वरूपाच्या आधारावर द्रवपदार्थांच्या प्रवाहाचे वर्णन करणारे नमुना प्राप्त करणे शक्य आहे, ते केवळ मध्ययुगातच शक्य होते. त्यापूर्वी, वॉटर क्लॉकसाठी वाहनाचे स्वरूप प्रायोगिकद्वारे निवडले गेले. उदाहरणार्थ, उपरोक्त उल्लेख केलेल्या इजिप्शियन क्लिपाइड्स, पातळीवर एकसमान घट झाली. काही त्रुटी द्या.

क्लिप्सिड्रा दिवस आणि हवामानाच्या वेळी अवलंबून असल्यापासून, सतत वेळेच्या मोजमापांच्या गरजा अधिक प्रतिसाद देण्यात आला. याव्यतिरिक्त, डिव्हाइसच्या पुढील सुधारण्याची गरज, विविध कार्ये जोडणे डिझाइनरला फॅन्टीसी फ्लाइटसाठी जागा प्रदान करते. म्हणून, अरबी मूळचे क्लेसद्रा होते कला काम उच्च कार्यक्षमता एकत्र. ते अतिरिक्त हायड्रोलिक आणि वायवीय यंत्रणा सुसज्ज होते: ध्वनी सिग्नलिंग डिव्हाइस, नाइट लाइटिंग सिस्टम.

वॉटर क्लॉकच्या निर्मात्यांची अनेक नावे इतिहास ठेवली नाहीत. ते केवळ युरोपमध्येच नव्हे तर चीनमध्येही व्यस्त होते. आमच्याकडे नवीन युगाच्या 150 वर्षांपूर्वी राहणाऱ्या ग्रीक मशीनीबद्दल माहिती होती. क्लेकसाइड्समध्ये, क्लेसीबीने गियर वापरल्या, ज्याचे सैद्धांतिक विकास अद्याप अरिस्टोटलद्वारे केले गेले.

आग तास

हा गट 13 व्या शतकाच्या सुरूवातीस दिसू लागला. पहिला फायरिंग तास 1 मीटर उंच असलेल्या लेबल्ससह पातळ मेणबत्त्या होते. कधीकधी काही विशिष्ट विभाग मेटल पिनसह सुसज्ज असतात, जे त्यांच्या सभोवताली बनवतात तेव्हा धातूच्या जागेवर पडतात, एक वेगळे आवाज प्रकाशित करतात. अशा साधने नमुना अलार्म म्हणून सेवा केली.

पारदर्शक काचेच्या आगमनाने, अग्निशामक घड्याळे दिवा मध्ये रूपांतरित होतात. भिंतीवर एक स्केल लागू केला गेला, त्यानुसार तेल बाहेर बर्न आणि वेळ निश्चित केले गेले.

चीनमध्ये असे साधन सर्वात मोठे वितरण होते. या देशात दिवे सोबत, आग घरे सामान्य होते - wick. असे म्हटले जाऊ शकते की ही एक मृत-शेवटची शाखा होती.

तास ग्लास

जेव्हा ते प्रकाशावर दिसतात तेव्हा ते नक्कीच ज्ञात नाही. हे तर्क करणे सुरक्षित आहे की ते काचेच्या शोधांपेक्षा पूर्वी दिसू शकत नाहीत.

तास ग्लास दोन पारदर्शक काच फ्लास्क आहे. कनेक्टिंग गर्दनद्वारे, सामुग्री लोअर फ्लास्कपासून खालच्या असतात. आणि आमच्या काळात आपण अद्याप तास ग्लास साजरा करू शकता. फोटो प्राचीन अंतर्गत शैलीबद्ध मॉडेलपैकी एक दर्शवितो.

उत्तम सजावट सह सजविलेल्या साधनांच्या निर्मितीमध्ये मध्ययुगीन मास्टर्स. ते केवळ वेळ खंड मोजण्यासाठीच नव्हे तर अंतर्गत सजावट म्हणून वापरले गेले. अनेक सरदार आणि मान्यवरांच्या घरांमध्ये विलासी तास ग्लास दिसू शकले. फोटो या मॉडेलपैकी एक दर्शवितो.

युरोपमध्ये, तासभर उशीरा उशीरा झाला - उशीरा मध्ययुगात, परंतु ते वेगाने पसरले. साधेपणामुळे, कोणत्याही वेळी वापरण्याची शक्यता ते त्वरीत खूप लोकप्रिय झाले.

दोषांपैकी एक तास ग्लास - खूप लहान वेळ विभाग त्यांना बदलल्याशिवाय मोजला. त्यांच्यापैकी बांधलेले कॅसेट्स योग्य नव्हते. त्यांनी त्यांच्या कमी अचूकतेच्या अशा मॉडेलचा प्रसार, तसेच दीर्घकालीन ऑपरेशन दरम्यान पोशाख कमी केला. हे खालीलप्रमाणे घडले. फ्लास्क दरम्यान डायफ्रेटेड होल दुःखी होते, वाळूच्या कणांमध्ये वाढते - उलट, कुरकुरीत, आकार कमी होते. कालबाह्यता वाढली, वेळ - कमी.

यांत्रिक घड्याळ: पार्श्वभूमी देखावा

उत्पादन आणि सामाजिक संबंधांच्या विकासासह वेळेच्या सेगमेंटची अधिक अचूक मोजण्याची गरज सातत्याने वाढली आहे. सर्वोत्तम मन या समस्येचे निराकरण करण्यावर कार्य केले.

यांत्रिक घड्याळाचा शोध हा एक युग इव्हेंट आहे जो मध्ययुगात आली आहे, कारण त्या वर्षात ते सर्वात जटिल डिव्हाइस आहेत. उलट, ते विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या पुढील विकासासाठी प्रेरणा म्हणून कार्यरत होते.

घड्याळाचा शोध आणि त्यांच्या सुधारणास अधिक परिपूर्ण, अचूक आणि उच्च-कार्यक्षमता तंत्रज्ञान उपकरणे, मोजण्यासाठी आणि डिझाइनसाठी नवीन पद्धती आवश्यक आहेत. ही एक नवीन युगाची सुरूवात होती.

स्पिंडल वंशाच्या शोधासह यांत्रिक घड्याळ तयार करणे शक्य झाले आहे. या डिव्हाइसने वॉच व्हीलच्या ओस्किल्टर चळवळीच्या चळवळीवर फॉरवर्ड हालचाली रूपांतरित केली. हे स्पष्टपणे सातत्यपूर्ण आहे - शेवटी, क्लेप्सोडच्या जटिल मॉडेलमध्ये आधीच डायल, आणि दातयुक्त प्रेषण आणि लढाई होते. ड्रायव्हिंग बल बदलणे आवश्यक होते: जबरदस्त मैत्रिणीचे पाणी प्रवाह बदलणे, जे हाताळणे सोपे होते आणि ट्रिगर आणि स्ट्रोक कंट्रोल समाविष्ट करणे सोपे होते.

या आधारावर, टॉवर तासांची यंत्रणा तयार केली गेली. स्पिंडल रेग्युलेटरसह क्वार्टर सुमारे 1340 च्या वापरात प्रवेश केला आणि बर्याच शहरे आणि कॅथेड्रलचा अभिमान बनला.

शास्त्रीय ऑस्किल्टर क्रोनोमेट्री तयार करणे

घड्याळाचा इतिहास देवाच्या संततीला शास्त्रज्ञ आणि शोधकांची नावे ठेवली आहे ज्यांनी त्यांना निर्माण करणे शक्य केले. सैद्धांतिक बेस हा शोध होता की गॅलीलियो गालीलियाने पेंडुलम ओसिलेशनचे वर्णन करणार्या कायद्याचे पालन केले. ते यांत्रिक पेंडुलम घड्याळाच्या कल्पनाचे लेखक आहेत.

1658 मध्ये गॅलली डच मॅन ह्यूगन्स ख्रिश्चनला गालीलची कल्पना समजली गेली. हे बॅलन्स शीटच्या शोधाचे लेखक आहे, ज्यामुळे पॉकेट तयार करणे शक्य झाले मनगट घड्याळ. 1674 मध्ये, व्हील-फ्लायव्हीलवर सर्पिल सर्पिल स्प्रिंग्स संलग्न करून गिजनने सुधारित नियामक विकसित केले.

दुसरी प्रतिष्ठित आविष्कार नुरमबर्ग यांच्याकडे पेत्र जीनल नावाचे होते. त्याने घड्याळाचा शोध लावला आणि 1500 मध्ये त्याने त्यावर आधारित एक पॉकेट वॉच तयार केले.

समांतर, बदल घडले बाह्य दृश्य. प्रथम तेथे एक बाण होता. परंतु घड्याळ अगदी अचूक झाल्यापासून त्यांनी संबंधित संकेतांची मागणी केली. 1680 मध्ये, एक मिनिट बाण जोडला गेला आणि डायलने नेहमीच्या देखावा प्राप्त केला आहे. अठराव्या शतकात दुसरा बाण स्थापित करण्यास सुरवात झाली. सुरुवातीला, आणि नंतर ती मध्य बनली.

सतराव्या शतकात घड्याळाची निर्मिती आर्टच्या श्रेणीमध्ये अनुवादित करण्यात आली. अत्यंत सजावट कॉर्प्स, डायलच्या एनामेलसह सजावट, जे त्या वेळी काचाने झाकलेले होते - लक्झरी विषयातील सर्व बदल पद्धती.

डिव्हाइसेसची सुधारणा आणि गुंतवणूकीवर सतत चालू राहिल्या. स्ट्रोकची अचूकता वाढली. अठराव्या शतकाच्या सुरूवातीला समतोल आणि गियर दगडांचे समर्थन म्हणून वापरण्यास सुरुवात झाली. यामुळे घर्षण कमी करणे, अचूकता सुधारणे आणि स्ट्रोकचे आरक्षित वाढविणे शक्य झाले. मनोरंजक गुंतागुंत दिसू लागले - एक शाश्वत कॅलेंडर, एक स्वयंचलित वनस्पती, स्ट्रोक स्टॉक इंडिकेटर.

आविष्कार पेंडुलम घड्याळांच्या विकासासाठी एक प्रेरणा होती, तर आविष्कार हे पाळकांच्या इंग्रजी चेंबरचे आविष्कार होते. सुमारे 1676 वाजता त्याने अँकर-अँकर वंश विकसित केला. हे डिव्हाइस पेंडुलम घड्याळासाठी अनुकूल होते ज्यात ओसीलेशनचे एक लहान मोठेपणा होता.

क्वार्टझ वॉच

वेळ मोजण्यासाठी साधन सुधारणे हिमवर्षी-सारखे घडली. इलेक्ट्रॉनिक्स आणि रेडिओ उपकरणाच्या विकासामुळे क्वार्टझ घड्याळांच्या उदयासाठी ग्राउंड तयार केला आहे. त्यांचे कार्य पाइझोइलेक्ट्रिक प्रभावावर आधारित आहे. 1880 मध्ये ते सापडले, परंतु क्वार्ट्ज घड्याळे केवळ 1 9 37 मध्ये तयार केले गेले. क्लासिक यांत्रिक नवीन तयार केलेल्या क्वार्टझ मॉडेलवरून स्ट्राइकिंग अचूकतेमुळे भिन्न असतात. इलेक्ट्रॉनिक घड्याळाची युग सुरू झाली. त्यांचे वैशिष्ट्य काय आहे?

क्वार्ट्जच्या घड्याळेमध्ये एक इलेक्ट्रॉनिक युनिट आणि तथाकथित स्टेपर इलेक्ट्रिक मोटर असते. हे कसे कार्य करते? इलेक्ट्रॉनिक युनिटमधून सिग्नल प्राप्त करणारे इंजिन, बाणांना हलवते. क्वार्टझ वॉच मधील सामान्य डायलऐवजी, डिजिटल डिस्प्ले वापरला जाऊ शकतो. आम्ही त्यांना इलेक्ट्रॉनिक म्हणतो. पश्चिम - डिजिटल डिस्प्लेसह क्वार्ट्ज. सार बदलत नाही.

खरं तर, क्वार्ट्ज घड्याळे मिनी-संगणक आहेत. अतिरिक्त कार्ये अतिशय सहजपणे जोडल्या जातात: स्टॉपवॉच, फेज पॉइंटर चंद्र, कॅलेंडर, अलार्म घड्याळ. एकाच वेळी तासांची किंमत यांत्रिकीच्या विरूद्ध, इतकी नाही. हे त्यांना अधिक परवडण्यायोग्य बनवते.

क्वार्टझ घड्याळे खूप अचूक आहेत. त्यांची त्रुटी ± 15 सेकंद / महिना आहे. डिव्हाइसेसची साक्ष समायोजित करा वर्षातून दोनदा पुरेसे होते.

वॉल-माउंट इलेक्ट्रॉनिक तास

डिजिटल इंडेक्टिकेशन आणि कॉम्पॅक्टनेस - येथे अशा प्रकारच्या तंत्रांची एक विशिष्ट वैशिष्ट्य आहे. सर्वत्र समाकलित म्हणून वापरले जाते. ते मायक्रोवेव्ह आणि टीव्हीमध्ये, मोबाईल फोनमध्ये कारच्या डॅशबोर्डवर पाहिले जाऊ शकतात.

इंटीरियर घटक म्हणून, अधिक वेळा शूटिंग संकेतांसह, ते अधिक लोकप्रिय शास्त्रीय अंमलबजावणी आढळते.

इलेक्ट्रॉनिक भिंत घड्याळे उच्च उच्च तंत्रज्ञानात, आधुनिक, टेक्नोमध्ये असतात. ते प्रामुख्याने त्यांची कार्यक्षमता आकर्षित करतात.

प्रदर्शनाच्या प्रकारानुसार, इलेक्ट्रॉनिक घड्याळ द्रव क्रिस्टल आणि एलईडी आहे. त्यांचे बॅकलाइट असल्याने नंतरचे अधिक कार्यक्षम आहेत.

वीज पुरवठा प्रकाराद्वारे, इलेक्ट्रॉनिक घड्याळ (वॉल आणि डेस्कटॉप) 220 व्ही नेटवर्क आणि बॅटरीपासून चालविणार्या नेटवर्कमध्ये विभागली जातात. दुसऱ्या प्रकारच्या अधिक सोयीस्कर डिव्हाइसेस, कारण त्यांना जवळपासच्या सॉकेटची उपस्थिती आवश्यक नसते.

कूक सह भिंत घड्याळ

जर्मन मालकांनी त्यांना अठराव्या शतकाच्या सुरुवातीपासून तयार केले. पारंपारिकपणे, कॉक सह भिंत घड्याळ लाकडापासून बनलेले होते. पक्ष्यांसाठी घराच्या रूपात बनवलेल्या, अभ्यासक्रमाने सजविले, ते श्रीमंत माणसांच्या सजावट होते.

एका वेळी, यूएसएसआरमध्ये आणि पोस्ट-सोव्हिएट स्पेसमध्ये स्वस्त मॉडेल लोकप्रिय होते. बर्याच वर्षांपासून "मायाक" सह भिंत घड्याळ "मायाक यांनी सर्दोबस्कमधील वनस्पती तयार केली. एफआयआर बंपच्या स्वरूपात गिर्क, एक असंबद्ध बनवलेले एक घर, आवाज यंत्रणा पेपर फर - त्यांना जुन्या पिढीच्या प्रतिनिधींनी लक्षात ठेवले होते.

आता क्लासिक वॉल क्लॉक सह क्लासू - दुर्मिळता. हे संबंधित आहे उच्च किंमत गुणवत्ता मॉडेल आपण प्लास्टिकपासून बनविल्या गेलेल्या आशियाई कारागीरांच्या क्वार्ट्ज शिल्प खातात नसल्यास, शानदार कोक्स केवळ घड्याळाच्या खर्या अर्थाने परिधीच्या खर्या रंगात घसरतात. अचूक, जटिल यंत्रणा, लेदर फर, केस वर उत्कृष्ट carving - सर्व बाबतीत मॅन्युअल अत्यंत कुशल कामगार मोठ्या प्रमाणात आवश्यक आहे. फक्त सर्वात सखोल उत्पादक अशा मॉडेल तयार करू शकतात.

घड्याळ-अलार्म घड्याळ

हे आतील भागात सर्वात सामान्य "वर्ग" आहेत.

अलार्म घड्याळ - प्रथम अतिरिक्त वैशिष्ट्यजे घड्याळात अंमलबजावणी करण्यात आली. 1847 मध्ये फ्रेंच रेडरद्वारे पेटंट.

क्लासिक यांत्रिक डेस्कटॉप अलार्म घड्याळात, धातूच्या प्लेट्समध्ये हॅमरद्वारे धक्का खर्चावर आवाज येतो. इलेक्ट्रॉनिक मॉडेल अधिक melodic आहेत.

अंमलबजावणीनुसार, अलार्म लहान आकाराचे आणि मोठ्या, डेस्कटॉप आणि रस्त्यात विभागलेले आहेत.

डेस्कटॉप घड्याळ-अलार्म घड्याळांसाठी स्वतंत्र इंजिनांसह आणि सिग्नल केले जातात. ते स्वतंत्रपणे दिले जातात.

क्वार्ट्ज तासांच्या आगमनाने, यांत्रिक अलार्म घडामोडींची लोकप्रियता पडली. यासाठी अनेक कारणे आहेत. क्वार्टझ यंत्रणा, शास्त्रीय यांत्रिक साधनांवर अनेक फायदे आहेत: ते अधिक अचूक आहेत, त्यांना दररोज वनस्पती आवश्यक नसते, ते खोलीचे डिझाइन उचलणे सोपे आहे. याव्यतिरिक्त, ते हलके आणि पडण्यापासून घाबरतात, ते प्रकाश आहेत.

अलार्म घड्याळासह मनगट यांत्रिक घड्याळ सामान्यतः "सिग्नल" म्हणतात. असे मॉडेल काही कंपन्या तयार करतात. म्हणून, कॉलेक्टर्स "राष्ट्रपती क्रिकेट" नावाचे मॉडेल माहित आहेत

"क्रिकेट" (इंग्रजी क्रिकेटद्वारे) - या नावाने स्विस कंपनी वुल्कन यांनी अलार्म कार्यासह एक मनगट घड्याळ तयार केले. ते त्यांच्या मालक अमेरिकन राष्ट्रपती होते: हॅरी ट्रूमन, रिचर्ड निक्सन आणि लिंडन जॉन्सन.

मुलांसाठी पाणी इतिहासकार

वेळ कठीण आहे दार्शनिक श्रेणी आणि त्याच वेळी एक भौतिक प्रमाणात मोजण्याची गरज आहे. माणूस वेळेत राहतो. आधीच सह किंडरगार्टन प्रशिक्षण आणि शिक्षण कार्यक्रम बाल अभिमुखता कौशल्य विकासासाठी प्रदान करते.

आपण बिल शिकल्यावर तासभर वापरण्यासाठी मुलाला शिकवू शकता. या लेआउटमध्ये मदत करा. आपण वॉटमॅनच्या शीटवर अधिक दृश्यमानतेसाठी हे सर्वप्रथम दिवसाच्या नियमानुसार कार्डबोर्डवरून घड्याळ एकत्र करू शकता. या साठी रेखाचित्रे वापरून आपण गेमच्या घटकांसह क्लासेस आयोजित करू शकता.

6-7 वर्षांच्या वयात इतिहास अभ्यास केला जातो थीमिक वर्ग. विषयामध्ये स्वारस्य म्हणून आवश्यक सामग्री आवश्यक आहे. परवडणार्या फॉर्ममधील मुले, तासांच्या इतिहासाशी परिचित आहेत, भूतकाळातील आणि वर्तमान काळात त्यांचे मत. मग प्राप्त ज्ञान एकत्र करा. हे सोप्या तासांच्या ऑपरेशनचे सिद्धांत दर्शविते - सौर, पाणी आणि आग. हे वर्ग संशोधनात रूची आवडतात, सर्जनशील कल्पना आणि जिज्ञासा विकसित करतात. ते वाढवत आहेत काळजीपूर्वक वृत्ती वेळेत.

शाळेत, 5-7 क्लासमध्ये, घड्याळाच्या शोधाचा इतिहास अभ्यास केला जातो. हे खगोलशास्त्र, इतिहास, भूगोल, भौतिकींच्या धड्यांमधील मुलाने प्राप्त केलेल्या ज्ञानावर आधारित आहे. अशा प्रकारे, ज्ञात सामग्री निश्चित केली आहे. घड्याळ, त्यांच्या शोध आणि सुधारणा भौतिक संस्कृतीच्या इतिहासाचा भाग म्हणून मानली जाते, ज्याची उपलब्धता समाजाच्या गरजा पूर्ण करण्याचा आहे. खालीलप्रमाणे वर्ग तयार केले जाऊ शकते: "मानवजातीचा इतिहास बदलला आहे."

हायस्कूल क्लासमध्ये, अंतरावरील फॅशन आणि सौंदर्यशास्त्रांच्या दृष्टीने घड्याळाचा अभ्यास सुरू ठेवण्याचा सल्ला दिला जातो. टाइम व्यवस्थापनास समर्पित निवडलेल्या निवडीच्या मूलभूत तत्त्वांबद्दल सांगण्यासाठी मुलांना संभोग असलेल्या मुलांना सादर करणे महत्वाचे आहे.

घड्याळाच्या शोधाचा इतिहास स्पष्टपणे पिढ्यांचा सातत्य दर्शवितो, त्याचा अभ्यास - प्रभावी साधन तरुण माणसाचे जागतिकदृष्ट्या तयार करणे.

सर्गेई निकोलेविच: हॅलो. रशियाच्या सार्वजनिक टेलिव्हिजनवर हा कार्यक्रम "सांस्कृतिक विनिमय" आहे. सर्गेई निकोलयेविक आपल्यासह. आज आमच्याकडे एक संग्रहालय आहे. आज आपण आपल्या आयुष्यात काय म्हणायचे आहे याबद्दल चर्चा करू, जो उद्या बनू शकतो आणि तो त्याच्या मुख्य संपत्ती आणि सजावट आहे आणि आता मला त्यातून मुक्त होऊ इच्छित आहे. आमचे अतिथी दिग्दर्शक आहेत राज्य संग्रहालय छान कला नाव pushkin marina hasp नाव.

मरीना होस्ट - गॅलरी चालक, कला व्यवस्थापक, कला इतिहासकार, जिल्हाधिकारी, संग्रहालय कर्मचारी. ओडेसा मध्ये जन्म. त्यांनी ओडेसा राज्य विद्यापीठातून पदवी प्राप्त केली. तरीही एक विद्यार्थी ओडेसा राज्य साहित्यिक संग्रहालयात काम करत असताना. 1 9 86 मध्ये ती मॉस्को येथे गेली. मध्ये भिन्न वेळ त्याने लापन आणि संग्रहालय आणि प्रदर्शन असोसिएशन असोसिएशन "म्युझिक" वर मॉस्को सेंटरचे नेतृत्व केले. गॅलरी "प्रवण" च्या संस्थापक. तज्ञ परिषद सदस्य आणि कन्निन्स्की बक्षीस च्या जूरी सदस्य. 1 ज्युलिय 2013 2013 ने पुष्करिन नावाच्या ललित कलाांच्या राज्य संग्रहालयाचे संचालक नियुक्त केले.

एस.: हॅलो, मरीना.

मरीना हैपी: नमस्कार.

एस.: आमच्या बैठकीसाठी तयार केलेल्या या प्रोग्राममध्ये, मला खरोखरच एक नाव आवडले - त्याला "विनिमय मित्र" म्हटले जाते. मला वाटले की ते आपल्या "" सह rhymes. आणि मला हे मित्र कोण आहेत ते कोणत्या मित्रांची देवाणघेवाण करतात हे शोधण्यासाठी मला अधिक माहिती आहे. पण आता आम्ही अशा जागतिक आणि सर्वात महत्वाचे पुढे जाण्यापूर्वी, पुशकिन संग्रहालय विषयावर, मला थोडासा बोलू इच्छितो, कारण संग्रहालय समुदायात आपण तुलनेने नवीन आहात - आपण अनेक गॅलरी आहात हे तथ्य असूनही , आणि हा एक चांगला संघटना आहे, ज्यापासून, खरं तर, आपण पुशकिन संग्रहालयात आला. पण मला समजले की आपल्याकडे प्रजाती शैक्षणिक शिक्षण आहे, बरोबर?

एम. एल.: होय.

एस.: आणि कामाचे पहिले स्थान संग्रहालय होते?

एम. एल.: होय.

एस.: संग्रहालयासाठी काय होते?

एम. एल.: साहित्य.

एस.: ते अजूनही साहित्यात होते, होय?

एम. एल.: होय. मी ओडेसा मध्ये मोठा झालो असल्याने, तो ओडेसा साहित्य संग्रहालय होता जो केवळ बांधला गेला. आणि ते काही प्रमाणात निश्चित केले जाऊ शकते, म्हणून, माझ्या आयुष्यातील कर्म पूर्णपणे पूर्णपणे आहे, कारण मी ज्या ठिकाणी काम केले ते खूप वेगळे आहे. आणि हे संधीद्वारे नाही, कारण आपल्याला माहित नाही, नाही.

एस.: या आयुष्यात घडत नाही.

एम. एल.: सर्वसाधारणपणे, ते खूप जागरूक आहे. ते बांधकामाच्या वेळी माझ्या आगमनाने संबद्ध होते, म्हणजे काहीतरी नवीन उदय. जेव्हा मी आधीच परंपरागतपणे विद्यमान ठिकाणी आलो असतो तेव्हा एकच केस नव्हता. कोणीही नाही. म्हणजेच, मी इतका आयोजित केला आहे, मला शक्य आहे ...

एस.: जीवन आपले आहे, होय?

एम. एल.: होय. मला आश्चर्य वाटणे आणि हलविणे आश्चर्य वाटते, मला असे वाटते. जेव्हा काहीतरी सुरू होते तेव्हा मला अगदी क्षणीच वाटते.

एस.: आणि हे संग्रहालय, ओडेसा मधील साहित्यिक संग्रहालय - त्याने काय कल्पना केली?

एम. एल.: ओडेसा मधील साहित्यिक संग्रहालयाविषयी तो एक स्वप्न होता. तो अनुपस्थित होता. पूर्णपणे काहीही नव्हते. एक विलक्षण संचालक होते, एक परिपूर्ण साहसी (मध्ये सर्वोत्तम अर्थ या शब्दाचे), प्लूटोव्स्की उपन्यास, एक माणूस, एक अविश्वसनीयपणे शिक्षित, आदर्शवादी आणि एक विचित्र, एक विलक्षण व्यक्ती, एक विलक्षण व्यक्ती, जो शोधून काढला, आणि परिणामी सर्वकाही केले. गागरिन पॅलेस शहरातील सर्वोत्तम इमारत मिळाली. पैसे मिळाले. सर्वात लहान आणि अनुभवहीन लोकांची संघ संमेलन. मी तिथे आलो तेव्हा मी अजूनही संस्थेत अभ्यास केला, मी 1 9 वर्षांचा होतो. एक प्रदर्शन नव्हते, परंतु तिथेच करण्याची इच्छा होती. आणि दहा वर्षांत गेल्या पाच वर्षांत हा वर्षाचा सर्वोत्तम संग्रहालय होता, म्हणजे पाच वर्षांसाठी हा देशाचा सर्वोत्तम संग्रहालय होता.

आणि कदाचित, कदाचित सर्वोत्तम स्थान माझ्या आयुष्यात, कारण मी त्याची प्रशंसा करू शकत नाही. मी विभागात संशोधक म्हणून काम केले, जे "मधुर" मध्ये व्यस्त होते, माझ्या मते, कालावधी - विजेते वर्ष, फक्त दक्षिण रशियन स्कूल. आणि संपूर्ण वर्षभर, मी वर्षासाठी मॉस्कोला गेलो आणि कटकोव्हशी बोललो, स्लाव्हिकसह स्लाव्हिकशी बोललो, स्लाविकने स्लेव्हिकसह, सर्व पौराणिक लोक पिरोझोवा, पिरोझकोव्हासह, सर्व पौराणिक लोकांसह पिरोझकोव्हासह.

S.n.: आश्चर्यकारक लेखकांच्या सर्व मंडळासह.

एम. एल.: आणि तरीही मी पूर्णतः कौतुक करू शकत नाही, आनंद आणि नशीब म्हणजे काय. म्हणून आम्ही गेला. खरं तर, मी जे केले ते मी करतो आणि आता - ते प्रवास करत आहे. ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे जी आपण करू शकता या इच्छा आणि प्राप्त करणे आणि प्राप्त करणे, प्राप्त करणे, प्राप्त करणे, प्राप्त करणे, प्राप्त करणे. आणि परिणामी, गुणवत्तेत अविश्वसनीयपणे गोष्टींचा संग्रह केला जातो (कागदाचा एक तुकडा नव्हता) जो संग्रहालय बनला आहे, जो अद्याप उघडला जातो. आता, दुर्दैवाने, अर्थातच तो पूर्णपणे वेगळ्या अवस्थेत आहे. पण जेव्हा ते उघडले तेव्हा ते आता म्हणताच एक बॉम्ब होता. आयुष्याच्या सामान्य मधुर वर्षांमध्ये ते दहा होते.

एस.: तुम्ही दहा वर्ष समर्पित केले आहे का?

एम. एल.: दहा वर्ष.

एस.: हा एक मोठा कालावधी आहे.

एम. एल.: होय बरेच. मग आम्ही ते उघडले. मग मी तेथे आलो, माझ्याकडे आले. तो एक मोठा देश होता. आणि मला बोलणे आवडते म्हणून, सेंट पीटर्सबर्गमधील विशेषत: सेंट पीटर्सबर्गमधील विशेषतः लोक, कीव नावाच्या वेगवेगळ्या ठिकाणी, रेकॉर्ड केले गेले आणि विशेषतः चिन्हांकित केले गेले.

एस.: आणि आपण पर्यटन नेतृत्व केले?

एम. एल.: होय नक्कीच. ठीक आहे, प्रथम आम्ही केले, आणि नंतर - प्रवास.

एस.: हे दर्शविणे आवश्यक होते.

एम. एल.: ते खूप होते ...

एस.: आपल्या भावना सोव्हिएट साहित्य या क्लासिकशी संप्रेषण करण्यापासून? सर्वप्रथम, मी प्रामाणिक आहे, मला व्हॅलेंटाईन पेट्रोच कुटाव्हमध्ये रस आहे.

एम. एल.: निश्चित. तरीही होईल! त्याला प्रथम स्थानावर रस असणे आवश्यक आहे कारण तो पूर्णपणे अवास्तत होता.

एस.: म्हणून, या शहराचा भाग म्हणून तो अजूनही खूप जोडलेला होता.

एम. एल.: होय, तो एक मोठा भाग आहे. तो एक वृद्ध माणूस होता, तो एक वृद्ध माणूस होता, एक पूर्णपणे एक वृद्ध, पूर्णपणे जिवंत, पूर्णपणे, पूर्णपणे जिवंत व्यक्तीच्या सर्व प्रतिक्रियांसह, आणि अविश्वसनीय ओडेसा उच्चार सह अतिशय चांगले बोलू. अविश्वसनीय! आणि जेव्हा मी पहिल्यांदा क्रोनिकल्सचे तुकडे केले, तेव्हा 50 च्या दशकात तो 50 पैकी कुठेतरी कुठेतरी कार्यरत आहे, काही कॉंग्रेसमध्ये अगदी थोड्याही उच्चारणशिवाय. थोडासाशिवाय! ते कसे असू शकते? मला कळत नाही…

एस.: आणि अचानक या उशीरा वर्षांत ...

एम. एल.: स्पष्टपणे, वृद्धत्वात, व्यक्तीने स्वत: ला परवानगी दिली.

एस.: स्वतःला स्वत: ला बनवा.

व्हॅलेंटिन कुटाव चवदार म्हणाले, लिहिल्याप्रमाणे - मधुर आणि चांगले

एम. एल.: स्वतः व्हा होय. आणि ते आश्चर्यकारक होते! तसेच, अशा उच्चारण सह! मी कधीच ऐकले नाही. मी एक बुद्धिमान कुटुंबात जन्मला, ओडेसा मध्ये एक उच्चारण सह कोणीही बोलले नाही. आणि येथे पुस्तके किंवा चित्रपटांमधून, आणि एक अतिशय मोहक उच्चारण दोन्ही एक वास्तविक आहे. चांगले कमी आवाज. चवदार म्हणाला, मी लिहिले तेव्हा - मधुर आणि चांगले.

एस.: दहा वर्षांचा एक मोठा जीवन आहे. सर्वसाधारणपणे, संग्रहालयात, जर एखादी व्यक्ती प्रवेश करते तर तो प्रत्यक्षात आहे. हे काही प्रकारचे बंद, बंद प्रणाली आहे. तर, कोणत्याही परिस्थितीत लोक तिथे आपले जीवन घालवतात तेव्हा अनेक उदाहरणे आणल्या जाऊ शकतात. या संग्रहालयातून बाहेर पडण्यासाठी, अंशतः तयार आणि आपण?

एम. एल.: माफ करा. मला खूप खेद वाटली, मला खूप खेद वाटला ... मला सामान्यतः मॉस्कोला ओडेसा सोडण्याची इच्छा नव्हती. आणि मी तिथे पूर्णपणे आनंदी होतो. मी एक आश्चर्यकारक जीवन जगला, सामान्यत: सर्व प्रांतीय आणि विलक्षण अनुभवांनी भरलेले नाही. मी खूप चांगले होते.

एस.: कौटुंबिक परिस्थितीत मी समजतो, होय?

एम. एल.: कुटुंब, होय, म्हणून जाणे आवश्यक होते.

एस.: मी पहिल्यांदा संग्रहणाच्या संबंधात पहिल्यांदा आपले नाव ऐकले, ते काही प्रकारचे नवीन अशा स्थितीत होते आणि नवीन प्रकार कार्य - "एसबीएस-एग्रो" साठी एक संग्रह गोळा करणे, असे बँक होते.

एम. एल.: होय. प्रथम त्याला "मेट्रोपॉलिटन" असे म्हणतात.

एस.: "मेट्रोपॉलिटन"?

एम. एल.: आणि त्यापूर्वी, मी मॉस्कोला गेलो तेव्हा मी पुन्हा संग्रहालयात काम केले.

एस.: अ, आपण संग्रहालयात काम केले का?

एम. एल.: होय, मी लगेच संग्रहालयात आला, तो मायाकोव्स्की संग्रहालय होता. आणि मी तिथेच आलो कारण तो पुनर्निर्मित झाला.

एस.: कारण तो साहित्यिक होता?

एम. एल.: नाही.

S.n.: नाही?

एम. एल.: कारण तो पुनर्निर्माण साठी बनला कारण. आणि पुनर्निर्माण, दोन वर्षांपूर्वी मी तिथे बराच वेळ दिला. आणि मग नवीन वेळा आला, बँक "मेट्रोपॉलिटन".

एस.: आणि आपण त्यांच्यासाठी कोणत्या प्रकारचे संग्रह संकलित केले?

एम. एल.: गोळा ... तो एक संग्रह नव्हता, आणि तो एक बैठक होता, कारण ...

S.n.: आणि ते काय वेगळे करतात?

एम. एल.: संग्रह एकत्रित केल्याप्रमाणे गोळा वस्तू एकत्र करतात. आणि मीटिंग अनेक संग्रह आहे. बरेच भिन्न संग्रह होते, बरेच. पुरातन काळाचा संग्रह खूप चांगला होता, ज्याचा स्मोल्स्की आता पुशकिन संग्रहालय सादर केला. आम्हाला पुशकिन संग्रहालयाच्या कर्मचार्यांनी सल्ला दिला. प्राचीन विभागाचे प्रमुख कोण त्याच व्लादिमिर पेट्रोव्हिच टॉल्स्टिकोव, तो प्रत्यक्षात या संग्रहासाठी सल्लागार होता. आता, कदाचित तो आहे. ठीक आहे, जुन्या रशियन चित्रकला आणि पश्चिमी युरोपीय संग्रह. आणि वेस्टर्न युरोपियन उत्कीर्णन आणि रेखाचित्रांचे अद्भुत संग्रह, जे आता पुशकिन संग्रहालयात आहे. इ. तेथे बरेच चांगले आणि महत्वाचे गोष्टी होत्या, जे अशा ब्लॉक्सवर जात होते.

S.n.: पण प्रत्यक्षात होते खाजगी संग्रहहोय?

एम. एल.: पूर्णपणे.

S.n.: आणि आपण सर्व काही दिशांसाठी जबाबदार होते, होय?

एम. एल.: मी त्या किंवा इतरांसाठी तज्ञ आकर्षित केले.

एस.: काही भागात विशेषज्ञ नाही.

एम. एल.: ठीक आहे, सर्वकाही, नैसर्गिकरित्या तज्ञ असणे अशक्य आहे. जेव्हा आम्ही पाश्चिमात्य युरोपियन उत्कीर्णन गोळा केले तेव्हा ते अर्कडी ippolites होते.

एस. एन. हे एक गुंतवणूक किंवा अधिक सांस्कृतिक कारवाई होती का?

एम. एल.: तो एक गुंतवणूक नव्हता.

S.n.: नाही?

एम. एल.: ती एक प्रतिमा कथा होती. मग आरंभिक क्षेत्रात काही गुंतवणूक आहेत.

S.n.: आणि समजले.

एम. एल.: होय. ठीक आहे, आता हे मूल्य संलग्न केले नाही, कदाचित कदाचित लोक ते देऊ शकतात. ही नक्कीच एक प्रतिमा कथा होती. हे खूप तरुण संस्था होते. "मेट्रोपॉलिटन" पाच प्रथम बँकांपैकी एक होता. मी एक बारावा माणूस आला, म्हणजेच तो पुन्हा सुरू झाला.

एस.: ही कथा.

एम. एल.: ते खूप मनोरंजक होते. कथा फक्त शरीरातून पुढे चालू. हे सर्व खूप मनोरंजक होते! परंतु त्याच वेळी मी सहकार्यांशी संवाद साधला की ... नवीन बँका उद्भवल्या असल्याने कॉर्पोरेट बैठकीचा काळ होता. सामाजिकदृष्ट्या आकर्षक असणे किती महत्वाचे आहे हे त्यांना माहित होते. आणि सामाजिक अपील अशा प्रकारच्या क्रियाकलापांशी जोडलेले आहे. त्यांनी ड्यूश बँकचे उदाहरण पाहिले. ड्यूश बँक सामान्यत: एक "तारा" होता, प्रत्येकजण जर्मन मोठ्या बँकांच्या बरोबरीचा होता.

एस.: हे, ते काही प्रकारचे मॉडेलिंग, रोल-प्ले मॉडेल होते, बरोबर?

एम. एल.: मॉडेल, होय. आणि प्रत्यक्षात मला विश्वास आहे की हा एक चांगला "तारा" आहे.

S.n.: लँडमार्क.

एम. एल.: होय नक्कीच. आणि इंग्रजीद्वारे नाही आणि अमेरिकन नाही जर्मन. आणि सर्वांनी या समजूतदारपणाच्या आधारावर काही प्रकारचे सार्वजनिक व्यक्ती तयार करण्यासाठी सर्वसाधारणपणे प्रयत्न केले. मला वाटते की ते खूपच बरोबर आहे. तेथे बरेच धर्मादाय आणि संरक्षित पाऊल होते भिन्न चरण. आणि मग, जेव्हा काही ब्लॉक्समध्ये संकलन कमी किंवा कमी किंवा कमी होते, तेव्हा आम्ही प्रत्यक्षात संस्कृती मंत्रालया म्हणून काम केले कारण आम्ही या संकलनास देशात दाखवले. मी ते सर्व संग्रहालयात आणले. तेव्हापासून मला अजूनही सर्व संग्रहालये माहित आहेत. ठीक आहे, प्रतिनिधित्व करण्यासाठी: दर वर्षी 14-15 प्रदर्शन.

एस. एन.: रशियामध्ये?

एम. एल.: खबरोव्हस्क, व्लादिवोस्टोक, ब्लॅगोव्हशचेन्स्क, बंद शहरे, क्रास्नोयर्स्क -26 समेत रशियासह. म्हणजे, मी अविश्वसनीय ठिकाणी आणि सर्वत्र होते. तेथे काही आवडते शहर होते. आम्ही विशेषत: ओम्ससाठी प्रदर्शन केले, मी व्हर्डाचे नाव व्हरबेल ठेवले. व्हर्बेलला समर्पित चार प्रदर्शन, जेथे 4 हजार लोक एक दिवस होते. असं असलं तरी, बर्याचदा हे खूप जागरूक कार्य होते, जे एका बाजूला, इतके मोठे होते, जे खूप मोठे होते, तेथे भरपूर शाखा होते आणि दुसरीकडे, ते मागणीत होते एक प्रकारचे सांस्कृतिक धोरण म्हणून. कारण देशात अशी संधी नव्हती आणि बँक ते घेऊ शकेल. आणि मला विश्वास आहे की आता आज अशा हालचाली आहेत.

S.n.: पण 1 99 8 मध्ये ...

एम. एल.: होय, माझ्यासाठी एक सुंदर वर्ष होता.

एस.: ते इतके सुंदर होते काय? प्रत्येकजण त्याच्याबद्दल त्याला कंटाळवाणे आहे.

एम. एल.: आणि आपल्यामध्ये सर्वकाही आपल्याला माहित आहे. माझ्यासाठी, तो सुंदर होता कारण 1 99 8 मध्ये गॅलरी उघडली, जी "कॅपिटल" बँक गॅलरी होती. पण संकट घडले, आणि ते आधीच बँकेसाठी कठीण होते. पण तरीही सर्व काही बांधले, तयार होते, आणि ते उघडले. दुसरी गोष्ट अशी आहे की स्मोलेंसी हेच आहे, शब्दांचे एक मनुष्य असणे, पैसे ठेवा आणि पैसे देणे. खरं तर, आम्ही भाड्याने भरले नाही, आम्ही अस्तित्वात आहोत, आम्ही एक पगार दिला. बाकी सर्व काही आमचे व्यवसाय होते - आम्हाला प्रदर्शन करावे लागले, त्यांच्यावर पैसे शोधा, प्रायोजक, इत्यादी. आणि मॉस्को सेंटर ऑफ आर्ट्सचे नवीन आयुष्य सुरू झाले, जे पूर्णपणे अद्वितीय ठिकाण होते. आणि त्या वेळी दुसर्या खिडकीची शोध देखील होती.

S.n.: म्हणजेच ते आपले सुरू झाले नवीन टप्पा?

एम. एल.: होय.

एस. एन.: ते बांधकाम नव्हते, परंतु प्रत्यक्षात ते बांधकाम होते ...

एम. एल.: ते होते. नाही, गॅलरी बांधली.

एस.: ए, तुम्ही बांधले का?

एम. एल.: मी बांधले, मी उत्तर दिले, म्हणजे, मी एक व्यक्ती म्हणून नियंत्रित करतो जो तांत्रिक आणि सर्वकाही घडतो.

एस.: आणि या संग्रहाचे "एसबीएस-एग्रो" चे भाग्य? याचा अर्थ असा आहे की त्याचा भाग पुशिन संग्रहालयात गेला?

एम. एल.: पुशकिन्स्की मध्ये, होय.

एस.: आणि बाकीचे?

एम. एल.: मला दुर्दैवाने माहित नाही.

एस.: म्हणून आपण या गोष्टींचा भाग्य मागोवा घेतला नाही?

एम. एल.: ठीक आहे, असे कोणतेही कार्य नव्हते.

एस. एन.: मला समजते की या क्षणी आपले दोन गॅलरी आहेत. एक गॅलरी "अझोरचा गुलाब" आहे, ज्यावर आपण थेट संबंधित आहात.

एम. एल.: ठीक आहे, "गुलाब अझोर" नेहमीच होता. हे अद्याप 1 9 88 आहे, जेव्हा मी अजूनही ...

एस.: होय, ती पहिलींपैकी एक होती.

एम. एल.: होय, अगदी smolensky करण्यासाठी. प्रत्यक्षात, मी असे म्हणू शकत नाही की मी तिला केले. ते फक्त सुरुवात होते. मला खरोखर जे आवडते त्याबद्दल मला खरोखरच एक जागा बनवायची होती. आणि मग तेथे आधीच लोक होते जे गॅलरी म्हणून व्यस्त होते. प्रथम, आम्ही लेना भाषा थोडीशी आहोत आणि नंतर ल्युबा शासकांनी ते केले आणि यावेळी गुंतलेली आहे. आणि मी एक पूर्णपणे पेलिरी आहे आणि त्याला काय म्हटले जाते, दहा ते अकरा लोक एक रुमाल बनवून.

S.n.: म्हणजे, तो एक प्रकारचा समांतर प्लॉट होता, मी आपले जीवन बदलले नाही?

एम. एल.: सामान्यतः, नाही-एक.

एस.: आणि दुसरा गॅलरी?

एम. एल.: आणि दुसरा माझ्या आयुष्याचा एक भाग होता, खूप महत्वाचा टप्पा, कारण जेव्हा कथा संपली ...

एस.: एक संमेलन सह संग्रह ... इतिहास.

एम. एल.: असेंब्ली, नाही आणि कलासाठी मॉस्को सेंटरसह नाही, जे साडेतीन वर्षे चालते. आणि ते एक महत्त्वाचे संस्था होते, केवळ एकमात्र संस्था होती जी सर्व संग्रहालयांसह सहयोग केली गेली. सर्वसाधारणपणे, ही एक संग्रहालय जागा होती, ती संग्रहालयाची गैर-फायदेशीर जागा होती. आम्ही रशियन संग्रहालयाचे खेळाचे मैदान होते आणि आम्ही तात्काळकॉव्हकाबरोबर सर्वत्र रशियासह काम केले. सर्व प्रांतीय संग्रहालये आपले मित्र होते. सर्वसाधारणपणे, हे सर्व केले गेले.

आणि मग ती बंद झाली आणि इतर काही शोधणे आवश्यक होते. आणि म्हणून मला एक जागा किंवा गॅलरी बनविण्याची इच्छा होती जी मला स्वारस्य होती आणि मी नेहमीच इच्छुक होतो, म्हणजे, रशियन अवंत-गार्दे. आमच्याकडे अशा गॅलरी नव्हती. प्रत्यक्षात, आता कोणीही नाही.

एस.: आपण पुशकिन संग्रहालयाचे संचालक नियुक्त करण्यापूर्वी, आपण या विलीनीकरणाचे संचालक होते.

एम. एल.: दीड.

S.n.: अगदी अर्धा. आणि नवीन प्रदर्शनाच्या क्रियाकलापांसह, आपल्या आगमनाशी संबंधित खूप आशा.

एम. एल.: होय. ठीक आहे, मी सर्वांनीही वचन दिले आहे.

एस.: होय? हेच, पुशकिन संग्रहालयात येत आहे, जे नैसर्गिकरित्या, अगदी नाट्यमय होते, मला इतके समजले आहे की या सर्व वर्षांपासून ते फक्त नावाशी संबंधित होते - इरिना अॅलेक्संड्रोवा अँटोनोवा. आणि सर्वात मौलिकदृष्ट्या हा बदल म्हणजे प्रत्यक्षात एक संग्रहालय काही नवीन जीवन सुरू करेल. तिने सुरुवात केली का?

एम. एल.: मला असे वाटते. सुदैवाने, एकाच वेळी संग्रहालय आधी जगत असलेल्या जीवनासह ... नवीन जीवन सुरू करणे अशक्य आहे, पूर्णपणे जुन्या बंद करणे, ते थांबवणे आणि पुस्तक बंद करणे अशक्य आहे. ठीक आहे, नाही. पुढील पृष्ठ. ठीक आहे, खूप खूप बदलले.

एस. एन.: संग्रहालयाच्या अस्तित्वाची दोन संकल्पना नाहीत आणि ते एकमेकांशी भांडणे करत नाहीत, परंतु तरीही नेहमीच प्राधान्य असते. प्रथम कला, उत्कृष्ट कृती आणि त्याप्रकारे कामाचे संरक्षण, त्यांच्यातील काही संग्रहांचे संरक्षण आहे. हे संग्रहालयांची एक अतिशय महत्वाची क्रिया आहे. प्रत्यक्षात, त्यापैकी बरेच त्यानुसार तयार केले गेले. आणि ते साठवले पाहिजे. दुसरा, निश्चितच, अशा शैक्षणिक क्रियाकलापांमध्ये एक्सपोजर आहे. या अर्थाने आपल्यासाठी काय महत्वाचे आहे, व्यावसायिक म्हणून अधिक मनोरंजक काय आहे?

एम. एल.: खरं तर, आजपासून आम्ही आज अस्तित्वात असलेल्या संग्रहालांबद्दल बोलत आहोत, असे बोलू नका, म्हणून बोलणे, हा विषय "अधिक महत्वाचे आहे - स्टोरेज किंवा प्रदर्शनाची काय आहे?". आणि सर्वसाधारणपणे, या दोन विषय विभाजित करा ...

एस.: अशक्य.

संस्था म्हणून संग्रहालये इतकी बदलली ... ठीक आहे, हे सर्वात आधुनिक आर्थव असलेल्या मूक मूव्हीच्या नमुन्यासारखे आहे

एम. एल.: हे पूर्णपणे अशक्य आहे कारण संस्थांप्रमाणे संग्रहालये इतकी वाढ झाली आहे ... हे सर्वात आधुनिक आर्थव असलेल्या मूक मूव्हीच्या काही प्रकारचे नमुना तुलना करण्यासारखे आहे. सर्वसाधारणपणे आणि इतर बद्दल ही पूर्णपणे वेगळी कथा आहे. आपण आता विचारल्यास: "संग्रहालय काय आहे आणि सर्वात महत्वाची गोष्ट काय आहे?" - प्रेक्षक आणि कला यांच्यात उद्भवणारी ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे. मला "चित्रकला" शब्द सांगू इच्छित नाही. कला दरम्यान. येथे ते तथ्य आहे. म्हणजेच, हा एक वातावरण आहे, तो एक संवाद आहे. त्याशिवाय, फक्त स्टोरेज एक संग्रह आहे. आणि काही कामे आणि गोष्टींच्या प्रदर्शनावरील प्लेसमेंटसह एक्सपोजिंग काल पूर्वी सर्व-दिवस-दिवस आहे.

आता संग्रहालये राहतात. ते सर्व संग्रहालय जिवंत कसे बनवायचे याचा विचार करतात, म्हणजे, ती व्यक्ती संग्रहालयात आली असल्याचे सुनिश्चित करा आणि तो केवळ संग्रहालयात येऊ शकत नाही आणि म्हणूनच जिवंत संग्रहालयात एक जिवंत व्यक्ती असल्याचे त्याला वाटले. त्याला विचार करा. बल, बल, कारण ते अनिच्छुक आहे, अनिच्छा, आपण फक्त फोटो घेऊ इच्छित आहात.

एस.: स्वतः पार्श्वभूमीवर.

एम. एल.: जवळजवळ सर्वच. नाही, जवळजवळ सर्व काही छायाचित्रित केले आहे - स्वतः, काही कारणांसाठी लेबले. होय, सर्वसाधारणपणे, जो प्रत्येक गोष्ट हलवते आणि हलवत नाही, सर्वकाही छायाचित्रण आहे. आणि अहंकाराने याचा उपचार करणे अशक्य आहे. आजच्या संग्रहालयाच्या वैशिष्ट्यांपैकी एक आहे. स्नोब असणे अशक्य आहे, एक प्राणी वेगळे असणे अशक्य आहे, "मंदिर" शब्द म्हणणे अशक्य आहे. ठीक आहे, ते शक्य आहे, परंतु चुकीचे आहे. आणि आपल्याला हे तथ्य म्हणून समजण्याची गरज आहे जी वेगवेगळ्या लोक संग्रहालये करतात. आणि त्यांच्यापैकी प्रत्येक निवडला जातो जेणेकरून तो विचार करायला लागला.

एस. एन.: परंतु सहमत आहे की हा संवाद केवळ विशिष्ट प्रमाणात अंधत्वाने शक्य आहे. अर्थातच, अर्थातच, वेगवेगळ्या स्तरांवर असू शकते, परंतु सर्वसाधारणपणे, पुष्करिन संग्रहालय म्हणून पुशकिन संग्रहालय म्हणून, अद्याप प्रशिक्षण आवश्यक आहे.

एम. एल.: काही प्रकारची गरज आहे. ठीक आहे, ते छान होईल.

S.n.: नाही?

एम. एल.: होय! नाही, हे खरे आहे. म्हणून, मला "रात्री संग्रहालये" आवडत नाही. कदाचित असे म्हणणे अशक्य आहे, परंतु जेव्हा ते स्पष्ट होत नाही तेव्हा मला आवडत नाही ...

एस.: कोण आणि का, का?

एम. एल.: आपल्याला यावेळी प्रत्येकाला जाण्याची गरज का आहे? जेव्हा आपण रिकामे (आणि नेहमीच अशा क्षण असतात) या क्षणी येतात तेव्हा या मोठ्या अर्थहीन रांगे उभे राहतात आणि आनंद घ्या. मला कळत नाही. ठीक आहे, नंतर - गाडी चालवा, आपल्या पुढील भावनांचा एक संच.

S.n.: आणि विनामूल्य.

एम. एल.: ठीक आहे, विनामूल्य, होय. ठीक आहे, विनामूल्य ... ठीक आहे, तिथे किती आहे? प्रत्यक्षात एक कार्ड पेन आहे. पण तरीही, मला अजूनही वाटते की हा समुदाय तेथे एक व्यक्ती ढकलत आहे. ठीक आहे, तेच आहे. आणि म्हणून, आम्ही अद्यापही, संग्रहालय आहे जे एखाद्या व्यक्तीवर कमी किंवा कमी तयार होते. मला खात्री आहे की जेव्हा ते तयार नसते तेव्हा आम्ही ते चरणे देखील करू शकतो. त्याला काहीच दिसत नाही ...

आता, राफेलचे प्रदर्शन होते तेव्हा हे अद्याप एक कलाकार आहे, अशा आंतरिक विचारांवर, काही जणांच्या मंदतेवर डिझाइन केलेले आहे, जे अगदी समान आहे, अगदी अगदी समान आहे, अगदी अगदी अगदी समान आहे, मानवी स्टॅम्पवर कार्य करते. प्रत्येकजण विश्वास ठेवतो: जर राफेल असेल तर ते लहान बाळांसह सुंदर, सुंदर, परंतु असंवेदनशील असतात. खरं तर, हे एक अन्य कलाकार आणि इतर बद्दल आहे.

तरीसुद्धा, "राफेल" या कोडचे नाव विविध लोकांच्या संग्रहालयाकडे गेले जे संग्रहालयेकडे जात नाहीत. आणि ते खूप मनोरंजक होते. ते सर्वसाधारणपणे, प्रत्येक हालचाली (मला "प्रदर्शन" शब्द सांगू इच्छित नाही, कारण ते भिन्न हालचाली आहेत) साठी डिझाइन केलेले आहे. वेगवेगळे स्तर चेतना, कधीकधी स्पष्ट नाही. उदाहरणार्थ, जेव्हा आम्ही "राफेल" केले तेव्हा चेतनेचे अनेक स्तर होते. कोणीतरी त्यांना वाचले, कोणीतरी वाचले नाही. कोणीतरी एक वाचतो, कोणीतरी - दोन, कोणीतरी - तीन. म्हणून, सर्वकाही वेगळे आहे. तेथे सर्वसाधारणपणे, प्रदर्शन दर्शविल्यावर सर्वसाधारणपणे संभाषण दर्शविले गेले. आणि पातळ्यांपैकी एक, खूप खराब वाचण्यायोग्य आहे, परंतु विद्यमान: आम्ही अशी चांगली स्थापना केली जी मदत करायची होती ...

एस. एन.: कोणीतरी विचार केला.

एम. एल.: ... राफेलच्या कार्यशाळेत माणूस जाणतो. हे दोन तरुण संगीतकार होते, एक तरुण कलाकार होता ... आता ते खूप आहे ... मला "ट्रेंड" शब्द सांगू इच्छित नाही, परंतु ही एक अतिशय आधुनिक दृष्टीकोन आहे.

एस. एन.: वास्तविक दृष्टीकोन.

एम. एल.: होय. आणि बराच पातळ. जेव्हा लोक, जेव्हा लोक आवाजात काम करत असतात (आणि हे कलाकार देखील आहेत), अशा जटिल आवाज प्रतिमा तयार करतात. आणि ते खूप मनोरंजक होते. गर्दी नसताना ऐकणे आवश्यक होते. गर्दी हस्तक्षेप करते. परंतु, येथे सर्व समान आवाज, पातळ आवाज आहेत, जेव्हा कॅनव्हासवर एक टासेल असते तेव्हा रबरी पेंट्सचा आवाज ... म्हणजेच ते पातळ गोष्टी आहे.

एस. एन.: ते वातावरण तयार करतात.

एम. एल.: ते एक विशिष्ट वातावरण तयार करतात. आणि एक व्यक्ती ते समजू शकत नाही. ठीक आहे, हे 25 वे फ्रेमसारखे आहे. किंवा ते कसे म्हणतात? किंवा तिसरी डोळा. ठीक आहे, ते ... किंवा "चक्र खुले" आहे. आणि काहीतरी सर्व समान आहे ...

एस.: होय, होय? काही प्रकारचे कंपने झाले.

एम. एल.: घडते. तेथे असे लोक होते जे सर्वांनी ऐकले होते. आणि मग - आमच्याकडे बर्याच गोष्टी आहेत ज्या वेगवेगळ्या लोकांशी संबंधित आहेत, सीमा क्षमतांसह, कमकुवतपणे ऐकतात किंवा खराब दिसतात. जेव्हा लोक वळले तेव्हा ते पाहतात, ते सर्व ऐकले, सर्वोत्तम आणि प्रत्येकजण वाचले. म्हणजे, हे सर्व खूप मनोरंजक आहे.

आणि ज्या मुलांना सर्व चक्र आहेत, ते उघड आहेत, आणि सर्वत्र सर्वत्र सर्वत्र सर्वत्र अस्तित्वात आहेत, ते सर्व जीवशास्त्राचे प्राणी म्हणून सर्वोत्कृष्ट आहेत. प्रथम सिग्नल सिस्टीमच्या पातळीवर, जे आपल्याला माहित आहे, सर्वात महत्वाचे, सर्वकाही तिथेच मानले जाते. आणि जरी कोणत्याही जटिल प्रदर्शनाने दुसऱ्यांदा, चैतन्य करणे, एक तुलना करणे आहे, परंतु अशा प्रकारचे उत्पादन किंवा अशा प्रकारचे उद्घाटन असलेल्या कोणत्याही व्यक्तीचे स्वप्न वैयक्तिकरित्या - माझे स्वप्न वैयक्तिकरित्या आहे - सर्वत्र एक बैठक आहे प्रथम सिग्नल, जेव्हा एखादी व्यक्ती येते आणि त्याला अद्याप काहीही समजत नाही आणि आधीपासून कंपब्रेट्स नसतात. आणि मला पाहिजे, जेव्हा तो गेला तेव्हा लगेच: "एमएमएम!" हे "अहो!" आहे आतून उद्भवू नये. आणि आपल्याला ते करण्यासाठी सर्वकाही करावे लागेल. हे कसे होईल हे महत्त्वाचे नाही.

एस.: सर्वसाधारणपणे, ते कसा तरी सहमत असू शकते.

एम. एल.: होय, हे करणे आवश्यक आहे कारण एखाद्या व्यक्तीला भावना आवश्यक असतात. आम्ही कधीकधी त्यांना "इंप्रेशन" किंवा काहीही बोलतो. भावना - सर्वात महत्वाची गोष्ट.

एस.: मरीना, अद्याप सहमत आहे की जेव्हा ते फक्त पोस्टर किंवा कुठेतरी आहे, मला माहित नाही, "राफेल" हा शब्द संग्रहालयात लिहिला आहे, तर या भावना कंपित होण्यास सुरवात करतात. जेव्हा "Serov" हा शब्द तेथे लिहित आहे, तेव्हा ते सुरू होते, काही प्रतिबिंब त्वरित समाविष्ट केले जातात.

एम. एल.: होय. पण त्यांना अजूनही राफेल म्हणून खूप चांगले सराव माहित आहे.

एस. एन.: राफेल निश्चितपणे आहे. तरीही, ब्रॅण्डवर हे रिफ्लेक्स - ते राहते. आणि ते रद्द करणे अशक्य आहे.

एम. एल.: नाही. आणि म्हणून एखादी व्यक्ती व्यवस्था केली जाते, म्हणून एखादी व्यक्ती व्यवस्था केली जाते.

एस..: तर एक व्यक्ती व्यवस्था केली आहे. आणि संग्रहालय आयुष्य आयोजित केले आहे. ठीक आहे, आम्हाला खात्री आहे की "जोकंदे" कॉरीडॉरमध्ये कुठेतरी लटकून जाईल आणि यापैकी कोणतीही प्रसिध्दी नाही - आणि लोक तिच्याकडून पुढे जातील. ठीक आहे, कोणीतरी थांबेल, कोणीतरी - नाही. ठीक आहे, जर हे सर्व entourage नाही.

एम. एल.: ऐका, हे महत्वाचे आहे, होय.

एस.: हे अद्याप महत्वाचे आहे.

एम. एल.: हे महत्वाचे आहे. आणि हे महत्वाचे आहे हे लपविणे अशक्य आहे. आणि आपल्याला ते तयार करण्यासाठी सर्वकाही करण्याची आवश्यकता आहे.

एस. एन.: आणि पुशकिन संग्रहालय या विषयासाठी प्रसिद्ध होते (अर्थातच इरिना अॅलेक्संड्रोव्हना धन्यवाद) हे "ब्लॉकबस्टर्स" आहेत, हे हे स्टार नावे आहेत, हे महान चित्र आहेत - ते उपलब्ध झाले आहेत. तसे, आपल्या एका मुलाखतीत मी कसे प्रेम केले आणि सामान्यतः संग्रहालयात कसे आवडते आणि सहसा प्रेम करतात. ठीक आहे, संग्रहालय, स्वाभाविकपणे, लोक उभे राहिले आणि प्रदर्शनात येण्याची इच्छा होती हे खूप महत्वाचे आहे. मला हे चार तास आठवते, जे मी काही वर्षांत "जोओना" यावर बचाव केले. खरं तर अशा तीर्थयात्राची ही खरोखर अविस्मरणीय भावना आहे. आपण कसे विचार करता, येथे संग्रहालय पौराणिक कथा मध्ये येणे आवश्यक आहे - एक चमत्कार प्रतीक्षा करण्याचा हा क्षण आहे का?

एम. एल.: मला वाटते - होय, नक्कीच. दोन-मार्ग भावना जरी. अर्थात, दुप्पट. एका बाजूला, जेव्हा आपण बरेच लोक पाहता तेव्हा थेट महत्वाकांक्षा नेहमीच आनंदाने भरल्या जातात.

एस.: अशा गर्दी.

एम. एल.: दुसरीकडे, अर्थातच, लोक फारच वाईट आहेत आणि नेहमीच मला त्यांच्यासाठी काहीतरी चांगले करायचे आहे. आणि आम्ही सर्वजण विचार करतो की ते त्यांच्यासाठी असेल. म्हणून आम्ही आमच्या बार प्रदर्शित करतो आणि आपण कॉफी चहा करू शकता. आम्ही यावेळी कॅफेशी सहमत आहोत आणि ते तेथे स्वीकारले जातात, ते चहामध्ये गाणे गातात.

एस.: हीट.

एम. एल.: आम्ही त्यांना रस्त्यावर त्यांना विनामूल्य प्लेड, मुले आणि वृद्ध पुरुष देतो, रस्त्यावर त्यांच्याशी शोध घालवितो. सर्वसाधारणपणे, हे संग्रहालयाचे जीवन आहे. पण आता आम्ही योजना करतो तेव्हा नवीन संग्रहालयआम्ही अद्याप रस्त्यावर बाहेर लोकांना बनविण्याचा प्रयत्न करीत आहोत, जेणेकरून त्यांना वाट पाहत असताना त्यांच्या रोजगाराचे नियमन करण्यास बोलण्यासाठी, कमीतकमी उबदार किंवा कसा तरी उभे राहण्याची संधी मिळावी लागते, कारण ... ठीक आहे, म्हणून व्यवस्थित. जर हे काहीतरी अतिशय मनोरंजक, महत्वाचे किंवा फॅशनेबल (भयानक शब्द, परंतु तरीही), वर्तमान, विद्यमान आणि लोक तिथे पोहोचण्यासाठी तेथे जातात तर त्यांना अद्यापही ते शक्य आहे त्यापेक्षाही ते मिळवायचे आहे, म्हणून ते अनियंत्रितपणे काही गर्दी उद्भवतात. थंड आणि उष्णता मध्ये उभे लोकांसाठी क्षमस्व.

S.: आणि मला सांगा, येथे रेकॉर्ड करण्यासाठी येथे वितरित केलेली प्रणाली येथे ऑनलाइन तिकिटे आहे. मला माहित आहे की फ्रान्समध्ये एफएनएसीमध्ये आपण काही प्रदर्शनासाठी तिकीट खरेदी करू शकता. म्हणजे, आपण कोणत्याही वेळी काही काळ खर्चात, आपल्या सत्रात अचूकपणे येतात, परंतु अद्याप चार तास नाहीत.

एम. एल.: ठीक आहे, थोडेसे.

एस.: हे कसे विकसित होईल? किंवा ते आधीच अस्तित्वात आहे का?

एम. एल.: हे आधीच कार्य करते.

एस. एन.: होय?

एम. एल.: होय. आणि "राफेल" म्हणून पास.

एस. एन.: या प्रकरणात इंटरनेट आहे जे संग्रहालयास शक्य तितके आरामदायक म्हणून भेट देण्यासाठी एक अतिशय सक्रिय आणि महत्त्वाचे सहाय्यक असल्याचे दिसून येते. तरीसुद्धा, संग्रहालयात फाटलेल्या राजधानीच्या अतिथी, या अंतहीन गर्दी पहा. तू काय तक्रार करशील? पुशकिन संग्रहालयात प्रवेश करण्यासाठी किती वेगवान आहे?

एम. एल.: तसेच, त्या संस्थांद्वारे अशा पर्यटकांच्या स्वागतामध्ये गुंतलेल्या पर्यटकांच्या स्वागतामध्ये गुंतलेली आहे ज्यांच्याकडे आमच्याकडे खूपच लहान संबंध आहे. आणि अर्थातच आम्ही त्यांच्याशी संवाद साधतो. आगमन घड्याळ अग्रिमेमध्ये उपलब्ध आहे, कारण आम्ही त्याहून अधिक लोक अनपेक्षितपणे जगतो.

आणि आम्ही वाचत असलेल्या व्याख्यान आमच्या संग्रहालयात एक वैशिष्ट्ये आहे, कारण tsvetaev हा "डेटा जीन" ठेवला आहे. हे आमचे जीवन समांतर आहे, ते स्वतःचे एक मोठे भाग आहे. म्हणजे, आम्ही त्यावर खूप मोठा जोर देतो. आणि आमच्या भविष्यात संग्रहालय देखील आमचे पावर पॉइंट आहे. म्हणजे, आम्ही आमच्या सर्व अभ्यासक्रमाच्या आधारावर काहीतरी तयार करण्याचा प्रयत्न करू, जे डिप्लोमा देते.

आज ही आमची चळवळ आहे. मला आशा आहे की 2018 मध्ये आम्ही ते पूर्ण करू. पण त्यासाठी उत्तम तयारी आवश्यक आहे. आधीच बरेच काही केले आहे, परंतु हे पूर्ण करण्यासाठी ... कारण त्याच वेळी (3,500 मुले) संग्रहालयात (3,500 मुले) अभ्यास करतात, तरीही ते कदाचित ते इच्छुक असलेल्या प्रौढ होते. ते आमच्या सर्व व्याख्यानात जातात. आम्ही सबस्क्रिप्शन्स लवकर संपुष्टात आणतो. परंतु लोकांना खरोखरच व्यावसायिक शिक्षण देण्याची संधी (ज्यांना गरज आहे त्यांच्यासाठी), एक डिप्लोमा द्या जे त्याचे निराकरण करते ते आमच्या संग्रहालयाची शक्यता आहे. तसेच ऑनलाइन शिक्षण जे आता आम्ही आता गुंतलेले आहोत.

S.n.: मला सांगा ... आम्ही "एसबीएस-एग्रो" च्या संग्रहाच्या संबंधात त्याबद्दल बोललो की तेथे बरेच प्रदर्शन होते, जे क्षेत्रांमध्ये, परिघावर आणि इतकेच होते.

एम. एल.: होय बरेच.

एस.: या अर्थाने काही पुढाकार आहेत? स्थानिक प्राधिकरणांनी ते समर्थित आहेत का?

एम. एल.: आपल्याला माहित आहे की, स्थानिक प्राधिकरणांना सर्व सुप्रसिद्ध केले जाते तेव्हा स्थानिक प्राधिकरणांना हर्मिटेजपासून किंवा ट्रॅवेकोव्हपासून दूर केले जाते तेव्हा सर्वजण आनंदी असतात. पण, दुर्दैवाने, पैशाने खूपच वाईट.

एस.: या प्रदर्शनाचे कार्यक्रम म्हणजे संग्रहालय अस्तित्वात नाही, बरोबर?

एम. एल.: नाही, आमच्याकडे एक विशिष्ट कार्यक्रम आहे, परंतु आम्हाला पाहिजे तितके प्रदर्शने आम्ही करू शकत नाही कारण आपल्याकडे असलेल्या निधीची आवश्यकता आहे. आणि मला विश्वास आहे की जर राज्य ते लागू करू शकत नाही राज्य धोरणकारण आपल्याकडे आता एक खास विकास आहे, अस्तित्व, अधिक आर्थिकदृष्ट्या, कायद्यांसह अधिक कार्य करणे निश्चितपणे आवश्यक आहे.

अर्थात, आम्हाला एका निवेदनावर कायद्याची गरज आहे ज्यामुळे लोकांना संस्कृती आणि शिक्षणाच्या बाजूने लोकांना मदत करणे शक्य आहे कारण अन्यथा मला काय होईल हे मला माहित नाही. किंवा जमिनीवर काम करणार्या लोकांना काही प्राधान्ये द्या किंवा त्यांच्या शहरांचे देशभक्त (आणि असे बरेच लोक आहेत) ज्याला शहराचा विकास करण्याची गरज आहे, ज्याला त्यांचा जन्म झाला किंवा अभ्यास केला गेला आहे. तर मला हे लोक माहित आहेत आणि आम्ही त्यांच्याबरोबर काम करतो.

संग्रहालय संस्कृती मंत्रालय बदलू शकत नाही. हे राज्यपाल असणे आवश्यक आहे जे त्यांचे समर्थन करणारे लोक त्यांच्याशी संपर्क साधू शकतात, परंतु त्यांना काही प्राधान्ये, अगदी नैतिक अर्थ देतात. लोक कधीकधी त्यांच्यावर अवलंबून असलेल्या संघाचा एक भाग अनुभवण्यासाठी पुरेसे आहे. मी उदारपणे नावे वितरीत करू, त्यांचे चिन्हे थांबतील ...

एस.: आवश्यक कुठे हँग होईल.

एम. एल.: जेथे आवश्यक, होय. ठीक आहे, लोकांना हे समजते की ते पुरेसे नैतिक भावना नसल्यास ते इतिहासात आहेत.

एस. व्ही.: मी गस्तरी राज्याबद्दल ऐकतो गेल्या वर्षांत वीस.

एम. एल.: होय.

एस.: आणि येथे कोणतीही चळवळ होत नाही?

एम. एल.: एक चळवळ आहे.

एस. आहे. आहे का?

एम. एल.: हे प्रथम दिसू लागले की, या कायद्याशी संबंधित चळवळ, जे कायम राहण्यास परवानगी देते. म्हणजे, आम्ही आता सर्वत्र एक चिन्ह लपवू शकतो जिथे आपल्याला कमीतकमी घरावर कॉल करू इच्छित आहे. पूर्वी, हे देखील आहे ... परंतु सर्वात महत्वाची गोष्ट नाही.

एस. एन.: कोणतीही भौतिक प्रोत्साहन नाही.

एम. एल.: साहित्य म्हणून, जेव्हा आपल्याला सांगितले जाते, तेव्हा किती उदारमतवादी अमेरिकन नमुने ... आपल्याला माहित आहे की येथे उदार असणे सोपे आहे, जेव्हा अशा अनेक निधी अद्याप कर भरण्यापासून मुक्त होतात. नैतिक वगळता, काही प्रकारचे उत्तेजन आहे.

एसएन: आम्ही "मित्रत्वाचे विनिमय" बद्दल संभाषण सुरू केले. हा कार्यक्रम काय आहे? आम्हाला सांगा.

एम. एल.: वर्ल्ड म्युझियम प्रॅक्टिसमध्ये हा एक सामान्य कार्यक्रम आहे, ज्यामध्ये आम्ही खूप सक्रियपणे सामील होतो. हे तथाकथित "संग्रहालयांचे मित्र" आहेत. प्रत्येक संग्रहालय इतका समुदाय आहे. आपण "संग्रहालयाचे मित्र बनू शकता.

S.N.: आनंदाने.

एम. एल.: आणि आपल्याजवळ कोणत्या कार्डावर अवलंबून आहे, ते आपल्याला संधी देते. ठीक आहे, काही लहान रकमेसाठी आपण प्रदर्शनासाठी तीन विनामूल्य आइस्क्सची शक्यता मिळविण्याची शक्यता आहे, काही व्याख्याने विनामूल्य आहेत - सामान्य, काही प्राधान्ये. किंचित जास्त पैसे - अद्याप. थोडक्यात, ते उत्कृष्ट आणि अत्यंत आर्थिकदृष्ट्या आहे मोठा कार्यक्रम. आणि लोक संग्रहालयातील अधिक ओळखलेले भाग बनतात.

आणि संग्रहालये दरम्यान एक्सचेंज आहेत. जेव्हा आपण काही भागीदारांसह सहकार्य करारामध्ये प्रवेश करता तेव्हा आपण जवळ असलेल्या संग्रहालयासह आणि आपण बरेच काही सहकार्य करता, तर त्यांच्यामध्ये "मित्रांचे विनिमय" असते. आमच्याकडे लॉव्हरशी एक करार आहे. "लुव्हरेचे मित्र" आमच्याकडे येतात, आम्ही त्यांना तोंड देत आहोत, आम्ही त्यांच्यासाठी प्रवास करीत आहोत, मी त्यांचे स्वागत करतो. सर्वसाधारणपणे, प्रत्येकाकडे स्वतःचे चळवळ आहे आणि असेच आहे. आणि ते पूर्णपणे आनंदी आहेत.

आम्ही आमच्या "मित्रांना" पाठवू शकतो आम्ही लुव्हरेला पाठवू शकतो, आम्ही उत्कीर्ण कॅबिनेटचा एक दौरा करू शकतो, जिथे कोणीही पडत नाही, म्हणतो आणि उत्कीर्ण कॅबिनेट कर्मचारी त्यांना दर्शवितो. म्हणजेच, हे काही सूक्ष्म गोष्टींमध्ये स्वारस्य असलेल्या शिक्षित लोकांना डिझाइन केले आहे. आम्ही pompidou सह, prada सह समान करू. म्हणजेच, ही चळवळ आहे जी आम्ही आता आहोत ...

एस.: अशा संग्रहालय हालचाली.

एम. एल.: संग्रहालय चळवळ, जे राजनैतिक कॉरिडोर म्हणून देखील चांगले कार्य करते.

एस.: एक विशिष्ट पूल आहे, बरोबर?

एम. एल.: एक विशिष्ट पूल सारखे. साधारणपणे ब्रिज आमचे कार्य आहेत. येथे आपण पुलांचे बांधकाम व्यावसायिक आहोत. आणि ते सर्व सांस्कृतिक पर्यटन संबद्ध आहे. फक्त सर्व हात, डोके आणि इतर सर्व काही पुरेसे नाही. हे खूप महत्वाचे आहे. येथे आमच्या सहकार्यांना कोणतीही आमंत्रण आहे, जो मॉस्को येथून एक लहान प्रस्थान आहे, फक्त पोलनोवो किंवा तारूस येथे आहे जेथे आपल्याकडे कला निवासस्थान आहे किंवा इतरत्र आहे, अशा मजबूत भावना, आपल्या अद्भुत जमिनीवर प्रेम करतात. , आपल्याला काय समजत नाही की काहीही आवश्यक नाही. मुख्य गोष्ट - कोणत्याही भाषणाचे उच्चाटन करत नाही, परंतु फक्त आणखी काहीही दर्शवू नका. म्हणूनच मला असे वाटते की आपल्याकडे मोठ्या संधी आहेत अद्याप वापरली गेली नाहीत.

एस.: या कथेच्या विकासासाठी.

एम. एल.: होय होय होय.

एस.: मला माहित आहे (बर्याचदा, त्यांनी त्याबद्दल बरेच काही बोलले), जे सर्वसाधारणपणे, संग्रहालयात आता हे पुनर्निर्माण करत आहे.

एम. एल.: होय.

S.n.: म्हणजे, आपले कर्म आपले आहे - बांधकाम साठी येतात.

एम. एल.: होय.

एस.: आणि हे चालू आहे. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, संग्रहालय स्वतः लांब पुनर्निर्माण वर पडेल. मला माहित आहे की अशा सर्व राष्ट्रीय प्रमुख संग्रहालयांमध्ये, नेहमीच बराच वेळ लागतो. आपण नोकरी तयार करण्याचा प्रयत्न कसा करता? म्हणजे, हे सर्वात सहयोगी आहेत, पुशकिन संग्रहालयाच्या सभोवतालच्या इमारती?

एम. एल.: होय, हा संपूर्ण तिमाही आहे.

एस.: खरं तर, हा तिमाही असेल जो आता इतका स्वतंत्र संग्रहालय जीवन जगू लागला आहे?

एम. एल.: होय, हे सत्य आहे. आम्ही इतर सर्व संग्रहालयांपेक्षा थोडी वेगळी आहोत. आता सामान्यत: सर्व संग्रहालये पुनर्निर्माण क्षण काळजी करतात. ते सर्व प्रामुख्याने उदयास आले उशीरा xix. - लवकर एक्सएक्स शतक आणि आता ते सर्व पुनर्निर्मित आहेत.

एस.: ते सर्व कालबाह्य आहेत.

एम. एल.: ते नैसर्गिकरित्या आहे. जुन्या संग्रहालये पुनर्निर्माण आवश्यक आहे. आणि आपल्याकडे आमचे भाग्य आहे जे काही प्रमाणात वेगळे आहे कारण आपल्याकडे एक संग्रहालय नाही आणि आम्ही सुधारणा करतो आणि त्यात सुधारणा करतो आणि आमच्याकडे या तिमाहीत संपूर्ण संग्रहालय तिमाहीत आहे, खूप मोठा, सर्व जादूगार आहे. या तिमाहीत, बर्याच वेगवेगळ्या इमारती आहेत, त्यापैकी प्रत्येक संग्रहालय बनतील किंवा भिन्न संग्रहालय कार्ये सहन करेल आणि त्यापैकी बरेच आहेत.

आम्ही अशा प्रकारच्या दुःखद परिस्थितीत नसलेल्या संग्रहालयेसह आणि बंद करण्यास भाग पाडले जाणार नाही. संग्रहालयासाठी खूप कठीण आहे. हे सामान्यतः 10, 13, 15 वर्षांचे आहे - सर्वसाधारणपणे, ते अंदाजे इतके कालावधी आहे. आणि आपल्याकडे संग्रहालयात राहण्याची संधी आहे आणि नवीन उघडलेल्या इमारती इतरांना बंद करण्याची परवानगी देतात आणि नवीन जीवन सुरू झाले असते, तर आपण अशा प्रकारे आहोत.

आम्ही आधीच बांधकामोव्स्की-विझेमस्की हवेलीची बांधकाम आणि पुनर्निर्माण आहे, जिथे आमचे आवडते पीटर व्येझस्की जन्माला आले होते, जेथे त्यांनी "रशियन राज्याचे इतिहास" करमझिन लिहिले, जेथे सीरोवच्या कुटुंबातील गावाने अपार्टमेंट काढून टाकला आणि ए दोन वर्षीय मुलगा कुंपणामुळे बघितले, कारण एक नवीन संग्रहालय एक नवीन संग्रहालय बनवला गेला होता. जुन्या मास्टर्सची गॅलरी असेल आणि 201 9 च्या अखेरीस - 2020 च्या सुरूवातीस आधीच प्रकट होईल. 2020 च्या अखेरीस गोलेिट्सिस्की पॅलेस-हवेली उघडेल. नवीन प्रदर्शनाची जागा, डिपॉझिटरी आणि 20 हजारांसाठी पुनर्संचयित जागा चौरस मीटर 201 9 च्या शेवटी - 2020 च्या सुरुवातीस उघडा. Stoolova च्या घर, जे मजकूर बद्दल सांगते, प्रतिमा (ते एक अद्वितीय इमारत असेल) 201 9 मध्ये उघडेल.

हे सर्व उघडते तेव्हा आम्ही पुनर्निर्माण करण्यासाठी जुने इमारत ठेवली - आणि लोक या नवीन जागेत राहण्यास सक्षम असतील, ते तेथे पाहतील अशी अपेक्षा करतात. आणि ही इमारत पुनर्संचयित केली जाईल, पुनर्निर्मित केली जाईल. एक उपरोक्त मजला असेल जो संग्रहालयात येणार्या इरेबतानच्या टाकी म्हणून स्वत: चा गोळा करेल. आणि त्यातून तीन अंडरग्राउंड स्पेस असतील. मी सुद्धा करू शकत नाही ...

एसएन: म्हणजेच, लुव्हरेमध्ये आहे, बरोबर? म्हणजे, आपण स्वत: ला विसर्जित करता.

एम. एल.: होय, एक Louvre सारखे. आणि या तीन जागा (मी त्यांना "कॉरिडॉर" शब्द देखील देऊ शकत नाही कारण ते लूव्हरपेक्षा मोठे आहेत), जे प्रदर्शन रिक्त स्थान उघडेल. म्हणजे, व्यक्ती कॉरिडॉरच्या बाजूने चालणार नाही, परंतु प्रदर्शनातून जाण्यासाठी. हे इतके अविश्वसनीय परिपूर्ण अनुभव असेल.

म्हणजे, आम्ही यापैकी प्रत्येक इमारती तयार करतो जेणेकरून एकीकडे, एखादी व्यक्ती सराव कशी करायची याचा फायदा घेऊ शकेल, प्रत्येकजण अचानक लगेच स्ट्राइक करू इच्छितो आणि काय आणि कुठे आणि कोठे समजतो. बहुतेकदा हे पहिल्यांदा येणार्या लोकांसाठी डिझाइन केले आहे. आणि अधिक गोरेट हे संदर्भित करणार्यांसाठी संधी सोडा, या राज्यात कुठेतरी आणि पूर्णपणे विसर्जित करा. उदाहरणार्थ, इंप्रेशनिस्ट म्युझियमवर जा, कायमस्वरुपी प्रदर्शन पहा, प्रदर्शनाची जागा पहा. प्रत्येकास एक विशेष प्रदर्शनाची जागा, एक विलासी (एक हजार स्क्वेअर मीटर) असेल, जेथे या विषयाशी संबंधित केवळ प्रदर्शन जा. पुस्तकांच्या दुकानात जा, जेथे इंप्रेशनिस्टशी संबंधित सर्वकाही आहे स्मारक उत्पादने आणि पुस्तके. गोल्सिन वाइन तळघर आणि तेथे मोनेट नमुना सह बाटली खरेदी करण्यासाठी जा. नंतर संग्रहालयाव्यतिरिक्त, फ्रेंच पाककृती रेस्टॉरंटवर चढणे आणि तेथे रहा. सिनेमात जा, व्याख्यानात जा आणि या विषयासह कनेक्ट केलेले सर्वकाही ऐका. म्हणजे, ही डायविंगची शक्यता आहे, ते माझ्यासाठी सारखे आहे.

मला माहित नाही, परंतु जेव्हा आपण काही आवडते संग्रहालयात येता तेव्हा ... उदाहरणार्थ, मला काय हवे ते पहाण्यासाठी मला नक्की माहित आहे. मला त्वरित सर्वकाही पाहू इच्छित नाही, परंतु आता मला आपल्या स्थानापूर्वी चालायचे आहे. येथे समान. म्हणजेच, आपण करू शकता ... आपल्याकडे विसर्जनाची शक्यता आहे. आणि विसर्जन नको आहे, आपण हलवू इच्छिता, तीन दिवसांत ब्रेक? तिकिट तीन दिवसांची विक्री केली जाईल कारण एका दिवसात एखादी व्यक्ती सर्वकाही मिळू शकत नाही. त्याला आठवड्यात परत येण्याची संधी मिळेल.

एस.: आणि, यासारखे, होय?

एम. एल.: आणि आम्ही योजना म्हणून विकले जाईल थिएटर कॅसा, सर्वसाधारणपणे बी. तिकीट कार्यालयशहराच्या मेट्रोमध्ये, म्हणून केवळ संग्रहालयात येऊ नये, परंतु सर्वत्र खरेदी करणे आणि येणे शक्य होते.

एस. एन.: जेणेकरून आपण खरेदी करू शकता. पण तो काही काळ?

एम. एल.: निश्चित वेळेसाठी, होय.

एस.: तुम्हाला माहित आहे, म्हणून तुम्ही मला विचारले: "तू कसा आहेस? खरंच, संग्रहालयात आपल्याला काय आवडते?" आणि मला अचानक अनपेक्षितपणे लक्षात ठेवण्यात आले की मी हा एक दिवस एक दिवस कसा एक दिवस होता आणि एक अद्भुत अशा डिझायनर वकेटर आणि रॉल्फसह चालला. कदाचित आपल्याला माहित आहे. सुंदर फॅशन कलाकार, डच, खूप संग्रहालय लोक जे एक संग्रहालय माहित आहेत. त्यांच्याकडे संग्रहालयात अनेक मोठ्या प्रदर्शन होते. आणि त्यांनी मला सांगितले: "ऐक, आपल्याकडे हा एकमात्र संग्रहालय आहे - हर्मिटेजबद्दल - - ते आपल्या बचोपाच्या या संग्रहालयासारखे गंधजनक असतात. आता असे कोणतेही लोक नाहीत."

एम. एल.: आणि ते खरे आहे.

एस.: हे अदृश्य होते.

एम. एल.: तसेच होय. ठीक आहे, होय, नाहीसे होते. मला ते स्वतः आवडते. मी जुन्या संग्रहालये पूजा करतो ज्यामध्ये आपण अद्याप परिधान करू शकता ...

एस.: स्निकर्स

एम. एल.: ... या विचित्र चप्पल वाटले आणि pracet समजून घेण्यासाठी वापरले. ठीक आहे, स्थापना म्हणून त्याचा उपचार करा. हे संग्रहालय म्हणून घेतले जाऊ शकत नाही. ही एक निव्वळ स्थापना आहे. प्रत्येक कलाकार हे करू शकत नाही. आणि हर्मिटेज एक प्रतिष्ठापन आहे. परंतु तरीही हर्मिटेजने ऑर्डर करणे आवश्यक आहे, कारण खिडक्या व्यवस्थित ठेवल्या पाहिजेत, आणि धूळ आणि प्रकाश - सर्वकाही व्यवस्थित ठेवणे आवश्यक आहे. माफ करा!

म्हणून जेव्हा आपण आमच्या संग्रहालयाबद्दल विचार करता तेव्हा आमचे मुख्य कार्य सर्व काही जतन करणे आहे. सर्वकाही जतन करण्यासाठी हे मुख्य कार्य आहे. म्हणून आम्ही सर्व संरक्षित आहोत. आणि ते चुकीचे असू शकते. आम्ही विशेषतः सुरक्षिततेत प्रवेश केला. हे टाइल मेट्लाहस्काया, जे फ्युझिंग आहे. आम्ही एक क्रॅक करू जेणेकरून ते दृश्यमान आणि राहिले.

S.n.: म्हणजे, tsveevskse, हे डिव्हाइस सर्व बाकी जाईल?

एम. एल.: सर्व काही चालू राहील, सर्वकाही अपरिवर्तित आहे. सर्व गोष्टी, सर्व काही त्यांच्या ठिकाणी राहील. थोडे इमारत बदल होईल. सामग्री बदलेल. ही अशी जागा असेल जिथे आपण प्राचीन कलाशी संबंधित केवळ आमच्या संग्रहाचे आयटम दर्शवू. हे अशा ब्रिटिश संग्रहालय असेल. आणि ते अगदी योग्य आहे. थोडक्यात, इतर सर्व काही होते. आणि आम्ही संग्रहालय तिमाहीत पसरली.

एस. एन. माझा शेवटचा प्रश्न अद्याप आपल्या वैयक्तिक संग्रहाशी जोडलेला आहे. मला माहित आहे की आपण निरुपयोगी कला आणि टोपी गोळा करता.

एम. एल.: मी असे म्हणू शकत नाही की हा एक संग्रह आहे. मी एक संग्राहक नाही. मी एक आक्षेपार्ह आहे भिन्न वस्तू. मी एक व्यक्ती आहे जो "flagki" adores, म्हणून मी स्वत: ला एक संग्राहक म्हणू शकत नाही. पण मला निष्पाप कला खूप आवडते, जरी मी त्यात राहतो आणि जगातील सर्वात अस्वस्थ खुर्च्याांवर बसतो कारण त्यांना प्रेम आहे. आम्ही वोगादा आणि arkhangelsk XVIII आणि XIX शतकाच्या फर्निचरवर जगतो आणि झोपतो. माझा पती माझा द्वेष करतो, कारण आमच्या सर्व अतिथी या खुर्च्यांपासून पडतात, त्यांच्या अंतर्गत अधिकार अवरोधित आहेत. पण हा अनुभव आहे. आणि आम्ही खातो ... म्हणजे, आम्ही सर्व पूर्णपणे वापरतो. आणि हो, मला जुन्या रशियावर प्रेम आहे ... उद्धरण, आणि मी स्कार्फ खरेदी करतो. मला माहित नाही का. ते फक्त खोटे बोलतात. लाकडी टोपी एडोर, जुने. ठीक आहे, हे सर्व आहे - अगदी तेच परिपूर्णता. पण हा संग्रह नाही, तो फक्त जीवनाचा आनंद आहे.

एस.: रशियाच्या सार्वजनिक टेलिव्हिजनवर "सांस्कृतिक विनिमय" कार्यक्रमात मरीना हॉस्पिटल होता. आणि मी, सर्गेई निकोलायविच, तुम्हाला अलविदा म्हणा. सर्व सर्वोत्तम! अलविदा

संग्रह मोड संग्रहालय विधानसभाची सुरक्षा सुनिश्चित करण्यासाठी आवश्यक असलेल्या परिस्थितींचा एक संच आहे. तापमान आणि आर्द्रता शासन, लाइट मोड, वायु प्रदूषण, जैविक मोड, यांत्रिक नुकसानाविरूद्ध संरक्षण करण्यासाठी उपाय समाविष्ट आहेत; अत्यंत परिस्थितीत निधी संरक्षण.

तापमान-आर्द्र . तापमान आणि आर्द्रता हे घटक आहेत जे वृद्ध वस्तूंच्या प्रवेगांवर लक्षणीय परिणाम करण्यास सक्षम असतात. या प्रभावाची शक्ती या विषयावर अवलंबून असते; संग्रह मध्ये समावेश वेळी विषय संरक्षण; भर्ती प्रक्रियेदरम्यान आयटम काढून टाकण्यात आला त्या माध्यमाची वैशिष्ट्ये.

सेंद्रीय साहित्य (लाकूड, फॅब्रिक, लेदर, पेपर) - हायग्रोस्कोपिक, खराब होणे आणि उंचावर आणि कमी आर्द्रतेवर: विकृत, रासायनिकरित्या बदलले इत्यादी. वाढलेली आर्द्रता धातू, काच यासाठी धोकादायक आहे. आयटमच्या सुरक्षिततेमध्ये तापमान एक महत्त्वाचे घटक आहे: टिनट.° + 13 खाली.° आजारी "टिन विमान", i.e. ते अपरिवर्तनीय रासायनिक बदल होते. मेण उत्पादनेट.° वरील + 25.° अपरिवर्तनीय defirm सह.

तापमान आणि आर्द्रता कॉम्प्लेक्समध्ये मानली जातात, कारण ते प्रत्यक्षात एकमेकांशी व्यत्यय आणतात (भौतिकशास्त्राच्या शालेय अभ्यासक्रमातून दबाव सूत्र लक्षात ठेवा). या विषयावर योग्य व्यक्तीच्या समस्येचे निराकरण करण्यासाठी, तापमान आणि आर्द्रता मोड केवळ अशा सामग्रीद्वारेच नसतात, परंतु त्यांचे डिव्हाइस देखील, साहित्य, संरचना आणि सुरक्षिततेचे संयोजन देखील खातात. उदाहरणार्थ, क्रॉस आणि बेव्हल्सशिवाय पेंटिंग्सचे स्टोरेज, उच्च आर्द्रतेच्या परिस्थितीत, पेंटिंगपेक्षा अधिक धोकादायकपणे, ज्याचे सबफ्रेम्स क्रॉस आणि स्कीक्स आहेत, कारण कारण नंतरचे कमी प्रवृत्तीचे विकृती आहेत. क्रॅकची उपस्थिती, चिप्स वाढते नकारात्मक प्रभाव तापमान आणि आर्द्रता. खात्यात घेणे महत्वाचे आहे आणि ज्या वातावरणात विषय काढला आहे (हे पुरागा संग्रहांवर लागू होते). धातू, लाकूड, ग्लास, रंगीत दगडांच्या विस्तारामध्ये एक तीक्ष्ण बदल घडवून आणतो आणि वस्तूंचा नाश होऊ शकतो. पुरातत्त्विक कामादरम्यान काढलेले धातू, कमी आर्द्रतेसह संग्रहित केले पाहिजे; वृक्ष - एलिव्हेट सह. घरगुती संग्रहालयात, चांगल्या तापमानाचे प्रमाण आणि आर्द्रता सामग्रीच्या विविध गटांसाठी (सारणी 3.1) साठी विकसित केली गेली आहे.

सारणी 3.1.

सामग्रीच्या विविध गटांसाठी इष्टतम तापमान आणि आर्द्रता साठी निकष

समाप्ती टेबल. 3.1

या अटींचे पालन करणे केवळ भिन्न गटांमधून बनविलेल्या आयटमच्या स्वतंत्र स्टोरेजसह शक्य आहे. सामान्य स्टोरेजसह, एकीकृत मोड लागू केला आहे. व्यापक मोड संकेतक: तापमान + 18° पासून (± 1 ° सी), आर्द्रता - 55% (± 5%) .

परदेशी संग्रहालयात, इतर अनेक नियम स्वीकारले जातात. बी आणि जी.डी.च्या कामात लॉर्ड्स "व्यवस्थापन संग्रहालय व्यवसाय»समशीतोष्ण हवामानासाठी, सापेक्ष आर्द्रता 50% ची शिफारस केली जाते (± 3%), वर्ष दरम्यान परवानगी असलेल्या तापमान बदल (क्रमिक, 0.5 पेक्षा जास्त नाही° प्रति महिना) हिवाळ्यात - 20-21° सी, उन्हाळ्यात - 21-24° एस. हे मान्य आहे की आधुनिक वातानुकूलन प्रणालीसह विशेषतः तयार केलेल्या नवीन इमारतींमध्ये मध्यम समुद्राच्या वातावरणात साध्य करणे सोपे आहे. कॉन्टिनेंटल हवामान आणि जुन्या इमारतींच्या अटींमध्ये संग्रहालय म्हणून वापरल्या जाणा-या मानकांचे पालन करणे कठीण आहे. या प्रकरणात शिफारस केलेली आर्द्रता पॅरामीटर्स: उन्हाळ्यात 55% पर्यंत, हिवाळ्यात 40% पर्यंत (प्रत्येक वसंत ऋतु आणि शरद ऋतूतील 5% आर्द्रता कमी करण्याची शिफारस केली जाते). मध्ये वेगळे गट धातू आणि पेपर ठळक केले जाते ("अस्थिर कागदपत्रे"), जे 40% पेक्षा कमी आर्द्रतेवर संग्रहित केले जावे; आणि उष्णकटिबंधीय वस्तू प्राप्त आणि उच्च hygroscopicity असल्यास कोणत्या आर्द्रता पॅरामीटर्स 65% पोहोचू शकतात. असे म्हटले आहे की, सबटेस्ट पेपर संग्रहित करण्यासाठी ब्रिटिश मानकांवर, शिफारस केलेल्या तपमान 13-18 च्या श्रेणीमध्ये आहेत° आर्द्रता 55-65% सह. लेखक सूचित करतात की अलीकडे यूके संग्रहालयातील आवश्यकत कमी कठोर होत आहेत. हे ऊर्जा बचत धोरणे आहे. .

संग्रहालयात अशी साधने असली पाहिजे जी तापमान आणि आर्द्रता व्यवस्थित ठरवते. त्यांच्या निर्देशकांनी, स्थानिक संग्रहालयाच्या सरावात, एका खासगी पत्रिकेत चित्रित आणि निश्चित केले पाहिजे.

तापमान आणि आर्द्रता शासनाची खात्री करण्यासाठी सर्वात विश्वासार्ह मार्ग आहे आणि बाह्य वातावरण (हवा आणि वॉटरप्रूफिंग) च्या प्रभावांमधून खोल्यांचे पृथक्करण करणे व्यावहारिकदृष्ट्या कोणत्याही प्रकारच्या हवामानाच्या अटींनुसार, मौसमी तापमान आणि आर्द्रता फरक नोंदवला जातो. एक्सपोजरसह हॉलमध्ये एअर कंडिशनर्स स्थापित करणे विशेषतः महत्वाचे आहे कारण या प्रकरणात एअर कंडिशनर्सशिवाय संग्रहालय ऑब्जेक्ट्स (बाहेरील) स्टोरेज दरम्यान तापमान आणि आर्द्रता शासनाचे पालन सुनिश्चित करण्यासाठी: अभ्यागतांचा प्रवाह आर्द्रता, तपमान वाढते. एअर कंडिशनर्सच्या अनुपस्थितीत, इतर माध्यमांचा वापर केला जातो: उच्च आर्द्रतेच्या बाबतीत कमी प्रमाणात आर्द्रता, आर्द्रता (सिलिका जेल, लोकर ऊतक) कमी झाल्यास वेंटिलेशन, हॅमिडिफायर्स (जलीय पोटॅशियम परमॅंगनेटसह वाहने).

वायू प्रदूषण विरुद्ध संरक्षण. धूळ, वायू, soot, soot आणि इतर वायु प्रदूषण - महत्वाचे घटक सभोवतालचेसंग्रहालय वस्तूंच्या सुरक्षिततेस प्रभावित करते. हे विशेषतः वाहतूक वाहतुकीच्या उच्च घनतेच्या तुलनेत, औद्योगिक वस्तूंची उपस्थिती इत्यादी आहे.

सल्फर गॅस, सोल, दहन प्रक्रियेत सल्फर गॅस तयार केला जातो. वायुमध्ये असलेल्या पाण्यामध्ये विरघळणारे सल्फर वायू, सल्फरिक ऍसिड बनतात आणि सल्फरिक ऍसिडमध्ये पुढील रासायनिक प्रतिक्रियांच्या परिणामी वळते. सल्फरिक ऍसिडचे परिणाम सर्वात आक्रमकांपैकी एक आहे. या कारणाकडून विशेष धोका उच्च आर्द्रता असलेल्या खोल्यांमध्ये पाहिला जातो.

स्वच्छ, भुंगा, धूळ काम नैसर्गिक Adsorbents म्हणून (ओलावा आकर्षित करा) म्हणून आणि झाडे, ऊती, पेपर, रंगीत थर, जे रासायनिक प्रतिक्रिया सक्रिय करते, ते छिद्र आणि नैसर्गिक नुकसान, हानिकारक वायू विलंब. धूळ, याव्यतिरिक्त, जैविक कीटक प्रजननासाठी एक उत्कृष्ट माध्यम.

वायू प्रदूषकांच्या वस्तूंचे संरक्षण करण्यासाठी, एअर प्रदूषण आणि फिल्टर स्थापित करणे देखील आवश्यक आहे, धूळ, घाण यांत्रिक काढून टाकणे आवश्यक आहे, वैयक्तिक पॅकेजिंग (कव्हर, फोल्डर्स, प्रकरण इत्यादी) समाविष्ट आहे. एअर कंडिशनर्स आणि फिल्टर स्थापित करताना, बहुस्तरीय वायु शुध्दीकरण प्रणाली वापरणे चांगले आहे. सक्रिय चारकोल पासून फिल्टर चांगले स्थापित केले आहेत. संग्रहालयांसाठी इलेक्ट्रोत फिल्टरचा वापर करण्याची शिफारस केली जात नाही, कारण ते हवेला खेळतात आणि संग्रहालय संग्रहांना ओझोन हानिकारक आहे. प्रारंभिक फिल्टरने 25-30%, इंटरमीडिएट - 40-85% पर्यंत, नंतरचे 9 0-9 5% आहे. फिल्टरचा हा संच ठेवला जातो जेणेकरून बाह्य आणि पुनर्नवीनीकरण (अंतर्गत) वायुमार्गे निघून गेले. . धूळ विरुद्ध संरक्षण देखील वैयक्तिक पॅकेजिंग ऑब्जेक्टमध्ये योगदान देते: कव्हर्स, प्रकरण, फोल्डर.

प्रकाश मोड . त्याचा मुख्य उद्दीष्ट - संग्रहालय वस्तूंसाठी प्रकाश आणि अल्ट्राव्हायलेट किरणांच्या प्रवेशाचे नियमन. प्रकाश शारीरिक आणि फोटोकेमिकल बदल होऊ शकतो. विषयावरील प्रकाशाचा प्रभाव पडतो त्या सामग्रीवर अवलंबून आहे की ऑब्जेक्ट कृत्रिमरित्या चित्रित केले आहे किंवा प्रकाशाच्या परिणामाची तीव्रता, कालावधी आणि तीव्रता वापरण्यासाठी वापरल्या जाणार्या चित्रांचे नैसर्गिक रंग, प्रकाश आणि रंग प्रतिकार आहे. किरणे (आकृती 64).

द्वारे प्रकाश प्रतिरोध साहित्य 3 गटांमध्ये विभागलेले आहेत:

1) उच्च प्रकाश-प्रतिरोध (कमी प्रकाश संवेदनशीलता): मेटल, लेस्टर स्टोन, जिप्सम, अंडरपॅप्ड सिरेमिक्स, रंगहीन ग्लास, अनपेक्षित सिंथेटिक ऊतक (किंवा काही सिंथेटिक रंगांनी रंगवलेले) इत्यादी.

2) मध्यम प्रकाश-प्रतिरोध (मध्यम संवेदनशीलता): हाड, लेदर, फर, अस्वस्थ आणि निर्दोष नैसर्गिक कपडे, रंगलेले सिंथेटिक फॅब्रिक, लाकडाचे सिंथेटिक फॅब्रिक, लाकूड, ग्लेझेड सिरेमिक, एनामेल, तेल आणि tempera चित्रकला इत्यादी.

3) कमी प्रकाश-प्रतिरोध (उच्च प्रकाश संवेदनशीलता): फोटो मुख्यत्वे रंगीत आहे आणि गैर-फेरेसमध्ये - विशेषतः फोटोग्राफिक अभियांत्रिकीवर अंमलात आणला जातो "पोलरोइड", वॉटर कलर, पेस्टेल, पेपर, व्हाईटवाश आणि पेंट केलेले नैसर्गिक फॅब्रिक (विशेषत: जर डाई नैसर्गिक असेल तर).

अंजीर 64. राष्ट्रीय कालीन "प्राणीशास्त्र". एल. केरिमोव यांनी. राज्यात स्थित
अझरबैजणी कार्पेटचे संग्रहालय आणि कलाकार कला (बाकू, अझरबैजान)

गडद वस्तू, हलक्या किरणांना शोषून घेण्याची क्षमता वाढते आणि म्हणूनच प्रकाशात उघड करणे. रंग म्हणून, प्रकाश प्रतिरोधक मानदंड केवळ रंगावरच नव्हे तर पेंटच्या प्रकारावरुन, तेल, पाणी रंग, गौचा, तापमान इत्यादी देखील अवलंबून असतात, तसेच अशुद्धता (प्रत्येक निर्माता, कलाकार, स्वत: ची निर्मिती पेंट्स, ही अशुद्धता त्यांचे आहे). नियम म्हणून आधुनिक निर्माता, * (* - लहान, ** - सरासरी, *** - उच्च प्रकाश-प्रतिरोध) सह या निर्देशकांना सूचित करते. रंगाचे, ज्याचे निर्माता अज्ञात किंवा प्रकाश-प्रतिरोधांवर ज्ञात डेटा ज्ञात नाही, आपण या समस्येचे निपुणतेच्या मदतीने सोडवू शकता.

उच्च प्रकाश प्रतिरोधक वस्तू केवळ थेट सूर्यप्रकाशापासून संरक्षण आवश्यक आहे. त्यांच्यासाठी प्रकाशाची पातळी 150 लक्सपेक्षा जास्त नसावी. हे केवळ प्रकाश केवळ प्रकाश नाही तर, परंतु देखील वाढते धोक्यामुळे आहे अल्ट्राव्हायलेट विकिरण . मध्यम-प्रतिरोधक पदार्थांना विशेष मोड आवश्यक आहे: प्रकाशाचा कमी करणे किंवा ब्लॅकआउट. म्हणून, झाडास मूलभूतपणे मंद करणे आवश्यक आहे, म्हणून ते कव्हर्समध्ये घालण्याची शिफारस केली जाते. प्रकाश न करता तेल आणि tempera चित्रकला नाही, म्हणून ते त्यांना (प्रकाश तेल आणि telemell दीर्घ अभावासह) नाही. पांढरा फर, हाडांना प्रकाश आवश्यक आहे कारण ते गडद मध्ये पिवळे आहेत. त्यांच्यासाठी प्रकाशाची पातळी 75 लक्सपेक्षा जास्त नसावी. अत्यंत संवेदनशील (कमी प्रकाश-प्रतिरोधासह) ते प्रकाश-संरक्षित उपकरणात छायाचित्रित खोलीत ठेवण्याची शिफारस केली जाते. अत्यंत नमूद केलेल्या सामग्रीसाठी घरगुती संग्रहालयात प्रकाश दर 50 लक्स ते 75 लक्स आहे. अशा परिस्थिती असू शकतात जेथे अत्यंत संवेदनशील वस्तू प्रकाशातून पूर्ण इन्सुलेशनमध्ये संग्रहित केल्या पाहिजेत (या प्रकरणात, केवळ बंद, स्टॉक स्टोरेज आणि प्रदर्शनात, विशेषत: दीर्घकालीन, चांगले स्थान चांगले स्थान देण्याची शिफारस केली जाते) (आकृती 65 ).

अंजीर 65. संग्रहालयडी’ ओरे. (पॅरिस, फ्रान्स). एक्सपोजर हॉल
औलर्टीच्या प्रकल्पाचे लेखक

परदेशी संग्रहालयात, मानके, नियम म्हणून, संग्रहालये म्हणून उत्पादन करतात. फोटोसाइटिव्ह ऑब्जेक्ट्ससाठी कमी प्रकाशाची शिफारस केली जाते: 50 संच; मध्यम दिमाखदार - 150-200 लक्स; आणि उच्च-उत्साही वस्तूंबद्दल असे म्हटले जाते की ते प्रकाशात आणि 300 लक्स समावेशी लढतील. त्याच वेळी सेट आहेत नियमांचे प्रमाण कॉन्ट्रास्ट सर्वात उज्ज्वल प्रकाशित आणि विषयातील सर्वात प्रकाशित पृष्ठांमधील फरक नियुक्त करण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे. कॉन्ट्रास्टचा प्रमाण 6: 1 प्राप्त झाला आहे. अल्ट्राव्हायलेट किरणोत्सर्गाचे नियम लुमेन्सवर 75 मायक्रोवेव्ह (परदेशात संग्रहालयात (परदेशातील संग्रहालयात 10 सूक्ष्मदृष्ट्या विकिरणांचे प्रमाण कमी करण्याचा एक प्रक्रिया आहे, जो फ्लोरोसेंट लाइम्प्समध्ये तसेच नवीन प्रकारच्या चित्रपटामध्ये तयार केलेल्या नवीन अल्ट्राव्हायलेट फिल्टरच्या प्रारंभाशी संबंधित आहे. आणि खिडकीचे ग्लास आणि एक्सपोजर उपकरणासाठी लापणे). एक्सपोजरमध्ये संग्रहित केल्यावर, केवळ प्रकाश, अल्ट्राव्हायलेट विकिरण, कॉन्ट्रास्टच्या प्रमाणाचे प्रमाण कमी करणे, परंतु एक्सपोजरची लांबी देखील निर्धारित करणे महत्वाचे नाही. छायाचित्रित वस्तू वेळोवेळी या कारणास्तव घडल्या दरम्यान एकूण तास कमी करण्यासाठी एक्सपोजरमधून सल्ला देतात. छायाचित्रणात्मक प्रदर्शनासाठी, प्रकाश पॅरामीटर्स प्रति वर्ष 60000-120000 लक्झरी तासांमध्ये परिभाषित केले जातात .

जैविक व्यवस्था जैविक कीटकांपासून संरक्षण प्रदान करते: मोल्ड, मशरूम, कीटक, उंदीर. मशरूम, मोल्ड, कीटक लार्वा तापमान आणि आर्द्रता मोड, धूळ घालण्याच्या वस्तू व्यत्यय मध्ये तीव्रपणे गुणाकार. धोका नवीन आगमन पासून येतो, कारण ते संक्रमित होऊ शकतात आणि परिणामी, निधी ठेवण्यापूर्वी, विषय केवळ योग्यरित्या सजावटित केले जाऊ नये, परंतु इतर आयटमसाठी त्याच्या सुरक्षिततेसाठी देखील चाचणी केली जाऊ शकते.

उदाहरणार्थ, मोल्ड 70-75% किंवा अधिक आर्द्रतेसह गुणाकार करते +20 - +25° एस. हे सीरमिक्ससारख्या अविवाहित सामग्रीवर परिणाम करते. मोल्ड टाळण्यासाठी तापमान आणि आर्द्रता मोड प्रतिबंधित करण्यासाठी आणि फॉर्मॅल्हेयडच्या 2% अल्कोहोलिक सोल्यूशनसह उपकरणे प्रक्रिया करते.

Grinders, भांडी, leberbers, moles, pretenders, साखर स्केल, घर, सर्व प्रथम, सेंद्रीय साहित्य (पेपर, लाकूड, वॉटरकोलर (चांगले वॉटर कलर नैसर्गिक मध वापरले), लेदर, पॅचमेन आणि टी. डी.). या कीटकांच्या उदय टाळण्यासाठी तापमान आणि आर्द्रता मोड, एअर मोडचे निरीक्षण करणे देखील महत्त्वाचे आहे. पूर्वी, या कीटकांचा सामना करण्यासाठी, ते प्रामुख्याने वायू, कीटकनाशके, नवीन आगमन करणारे, वाया गेले होते. यासाठी डिसिमेक्शन चेंबर्स आणि विशेष इन्सुलेटर्स आवश्यक आहेत आणि तरीही कर्मचार्यांसाठी जोखीम आणि स्वत: च्या प्रदर्शनांवर विषबाधाच्या संभाव्य संपर्कास संबंधित आहे. म्हणून, बर्याच संग्रहालयात, नवीन तांत्रिक क्षमतेनुसार, ऑक्सिजन-फ्री चेंबर्स तयार केले जातात (एक नायट्रोजन ऑक्साईड प्रक्रिया आहे) किंवा जुन्या डिस्नेक्शन चेंबर्स त्यास रूपांतरित केले जातात. आणखी एक गैर-विषारी पद्धत देखील शोधली गेली: 52 वाजता वस्तू एका खास कक्षामध्ये गरम होतात° ऑब्जेक्टची सतत सापेक्ष आर्द्रता आणि पर्यावरण यांचा समावेश आहे .

यांत्रिक नुकसान पासून सुरक्षा - संग्रहालय वस्तूंचे विशेष हाताळणी सूचित करते जे त्यांना नुकसानी किंवा नुकसानीपासून प्रतिबंधित करते. ऑब्जेक्ट्ससह संशोधक थेट कार्यरत असल्यास हे विशेषतः महत्वाचे आहे. या प्रकरणात चरबी आणि ओलावा च्या संपर्क नष्ट करण्यासाठी हात धुणे आणि कोरडे करणे आवश्यक आहे; सर्व ऑब्जेक्ट्ससह काम करताना, सर्व वस्तूंसह काम करताना अनब्लॅच कॉटन दागदागिने वापरा ज्यात तंतुंचा समावेश असू शकतो (नंतर ते ओलावा आशयदार म्हणून सेवा देऊ शकतात, जे देखील धोकादायक असतात). अशा विषयांमध्ये कोरलेली वार्निश उत्पादने, लाकूड कोरलेली उत्पादने इत्यादींचा समावेश आहे. मेटल आणि पेपरवरील बोटांनी टिंगर्सचा शोध केवळ विषयाच्या वस्तुला नुकसाच केला जातो. विषय त्याच्या टिकाऊ भागांसाठी घेतले पाहिजे: कागदाचे वैयक्तिक पत्रके तिरंगा, वाहनांसाठी - मानांसाठी (एक संकीर्ण ठिकाणी), परंतु हँडल्स, नोझल्स इत्यादींसाठी नाही, परंतु कोणत्याही परिस्थितीत (आकृती 66)

अंजीर 66. जंगलस्कच्या आधुनिक पोर्सिलीन संग्रह पासून आयटम
ऐतिहासिक आणि कला रिझर्व (सर्व्हजीईईव्ही पोझॅड, आरएफ)

न्यूमिझेट सामग्री, उत्पादने मौल्यवान दगड आणि धातू हातांनी घेतल्या जात नाहीत, परंतु केवळ विशेष चिमटा सह, कारण अन्यथा, नुकसान विषय लागू करणे शक्य आहे. चित्रे फक्त उपफाम घेतात.

आमच्या मते, संग्रहालये "संप्रेषण" (विशेषत: स्पर्श हात) मर्यादित करण्याचा प्रयत्न करतातसी संशोधकांसाठीही मूळ: इलेक्ट्रॉनिक कॅटलॉग स्कॅन केलेल्या कॉपीच्या वापराची शिफारस करा (परदेशी संग्रहालयाच्या प्रॅक्टिसमध्ये सामान्य घटना, परंतु घरगुती खाली येणे कठीण आहे).

विशेष आवश्यकता वापरल्या जाणार्या संग्रहालयाच्या वाहतूकशी संबंधित आहेत वस्तू आणि बाह्य अंतर्गत हालचाल. ते फास्टनर्स, घसारा सॉफ्टर, एंटोस्पॅक आणि इतर कोटिंग्ज आणि यंत्रणेसाठी प्रदान केले जावे. वाहतूक करताना, पॅकेजिंग आयटमचे नियम, पॅकेजिंग आयटमच्या नियमांचे पालन करणे (पहा: स्टोरेज सिस्टम) पालन करणे आवश्यक आहे. घरगुती सराव मध्ये वाहतूक करण्याची शक्यता संग्रहालयाच्या पुनर्संचयित परिषदाने बनविली आहे.

आणीबाणी (अत्यंत) परिस्थितीत संरक्षण अग्निशामक उपायांचा विकास, पाणी पुरवठा आणि हीटिंग सिस्टीमचे निरीक्षण, संग्रहालय इमारत राखणे तसेच आपत्कालीन परिस्थितीत आणीबाणीचे विकास, अग्निशामक उपकरणे, स्वयंचलित फायर एक्सटिंगिंग सिस्टीम, अग्निशमन आणि सुरक्षा अलार्म यांनी सुसज्ज केले आहे. ; संग्रहालयाच्या मालमत्तेवर चोरी आणि इतर अतिक्रमणांचे संरक्षण करणे.

बेसमेंट रूमच्या खिडक्या, पहिल्या मजल्यावरील खिडक्यांवर (कधीकधी अखेर शेजारच्या घरे छतावरील संग्रहालयाच्या इमारतीमध्ये प्रवेश असल्यास) मेटल क्षैतिज आंधळे स्थापित करणे आवश्यक आहे. लॅटिस स्थापित करणे आधुनिक अग्नि सुरक्षा मानकांचे पालन करीत नाही, कारण अग्निच्या घटनेत फायरफाइटर्सचे सामान्य ऑपरेशन प्रतिबंधित करते. फक्त लॅटिसच्या बाहेर उघडणे किंवा उघडणे प्रथम मजल्याच्या खिडक्यांमधून इमारतीमध्ये प्रवेश करण्यास परवानगी देत \u200b\u200bनाही, जे लोक आणि वस्तूंच्या आत विशेषतः धोकादायक आहे, जर ढीग बीम, इत्यादी प्रवेशास प्रवेश करेल.

इमारतीसाठी घड्याळ संरक्षण (पोलिस, खाजगी, नागरी किंवा संयुक्त) साठी आवश्यक आहे. नियामक दस्तऐवज (घरेलू प्रॅक्टिसमध्ये - "संग्रहालय व्हॅल्यूज अकाउंटिंग आणि संचयित करण्यासाठी" वितरण आणि संग्रहालयाच्या संरक्षणाची प्रक्रिया आणि संग्रहालय, सील, सील, इत्यादींचे संचयित करण्याचे नियम निर्धारित करणे आणि रिसेप्शनची प्रक्रिया निर्धारित करा.

घड्याळ देखील एक फायर पर्यवेक्षण आहे, विद्युतीय, प्लंबिंग आणि हीटिंग नेटवर्कचे पर्यवेक्षण.

म्युझियमने मौल्यवान दगड आणि धातूंचे वैयक्तिक वस्तू संग्रहित केले असल्यास, शस्त्रे, नंतर विशेष परिसर त्यांच्या स्टोरेजसाठी सुसज्ज आहेत. असाधारण प्रकरणांमध्ये, अशा वस्तूंना निधीमध्ये ठेवण्याची परवानगी आहे, परंतु निश्चितच नॉन-वाढीच्या कॅबिनेटमध्ये, सुरक्षितता (आकृती 67).

अंजीर 67. कंसलेटएक्स– Xi विस्फोटक सोने राज्य संग्रहालय
आर्मेनियाचा इतिहास

गुरेव एम.

1. आज घड्याळ

सुरुवातीला, मोजमाप करण्यासाठी यंत्र म्हणून यांत्रिक घड्याळ तयार करण्यात आले. त्यांच्यातील पहिला, टॉवर, आणि नंतर त्यांच्या कमी आवृत्ती - अंतर्गत घड्याळे, खुल्या संरचना होते. लघु यंत्रणा धूळ अधिक संवेदनशील होते म्हणून, त्यांनी केस बंद करण्यास सुरुवात केली आणि केस (शरीर) सजवणे आहे. या स्वरूपात ते आमच्या दिवसात पोहोचले. आज, यांत्रिक घड्याळे हळूहळू जीवनातून अदृश्य होतात, क्वार्ट्जद्वारे विस्थापित, अधिक अचूक, स्वस्त आणि आरामदायक. शिवाय, एक स्वतंत्र वस्तू म्हणून, मोबाइल फोन स्क्रीन, संगणक आणि दूरदर्शन हलवून एक स्वतंत्र वस्तू म्हणून कमी आणि कमी सामान्य आहे. त्यानुसार, त्यांच्याबद्दल वृत्ती बदलते. 17 व्या शतकात जर घड्याळ एक त्सारिस्ट आश्चर्यचकित झाले, 18 व्या - लक्झरी विषयात, 1 9 व्या वर्षी - आजच्या कामकाजाच्या कार्यात्मक सजावट, आज हे एक बॅनल, अनेक बाजूचे, पूर्णपणे उपयुक्तता आणि रोजच्या जीवनाचा पुरेसा स्वस्त भाग आहे . अशा दृष्टीकोनातून, सर्वसाधारणपणे आणि विंटेज घड्याळावर प्रक्षेपित केले जाते, म्हणून ते त्याच अचूकता, विश्वसनीयता, नम्रतेची वाट पाहत आहेत. नैसर्गिकरित्या, सत्य नाही. यांत्रिक तास, आणि विशेषतः विंटेज, लक्ष आणि आदर आणि त्यांच्याशी संपर्क साधण्यासाठी विशिष्ट ज्ञान आणि कौशल्य आवश्यक आहे. हे नसल्यास, घड्याळ थांबेल आणि बर्याच काळापासून.

आज बर्याच तरुणांनी ऐकले नाही की घड्याळ कसे टिकून राहते. म्हणून, त्यांच्या सक्षम स्टोरेजचे मुद्दे, पुनर्संचयित आणि एक्सपोजर आणखी संबद्ध होत आहेत.

2. संग्रहालय ऑब्जेक्टसारखे घड्याळ

कला संग्रहालयाचे कार्य, आपल्या समजानुसार, - लोकांना शिक्षित करण्यासाठी सर्वोत्तम नमुने मानवी संस्कृती भविष्यातील पिढ्यांसाठी, संग्रहालयाने समकालीनांसाठी, शो आणि टिप्पण्यांसाठी त्याचे प्रदर्शन टिकवून ठेवते आणि अभ्यास. समस्यांचे पहिले गट प्रामुख्याने ठेवणार्यांमध्ये गुंतलेले आहेत. त्यांच्यासाठी, मुख्य कार्यांपैकी एक म्हणजे विषय राखण्यासाठी आणि सर्वप्रथम अभ्यागतांमधील सर्वप्रथम, कधीकधी, बारबारिका दाखवते. या अर्थाने, संग्रहालय बंद करणे अधिक उपयुक्त असेल. व्यावहारिकपणे अभ्यागतांच्या स्वागत संबंधित कर्मचारी व्यापतात. त्यांच्यासाठी, सार्वजनिक लोकांसाठी संग्रहालयाच्या प्रदर्शनाची आकर्षण, विशेषतः यांत्रिक तासांसह शक्य तितके अनेक सुविधा दर्शविल्या जातील. या tourfrontation मध्ये

एक महत्त्वपूर्ण रचनात्मक क्षण आहे: सतत निर्णय घेण्याची आणि युक्तिवाद करणे आवश्यक आहे.

संग्रहालयात, घड्याळ वेगळी आहे कारण ही एक सीमा ऑब्जेक्ट आहे, त्याच वेळी एक स्मारक आणि कलात्मक आहे आणि तांत्रिक संस्कृती. घड्याळाच्या संलग्नकांच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला सर्वोत्तम कलाकार आणि त्यांच्या काळातील शिल्पकार, यंत्रणांच्या डिझाइनमध्ये विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या नवीनतम यशांचा वापर केला जातो. त्यानुसार, कलात्मक संग्रहालयात, घड्याळाच्या स्वरूपावर लक्ष केंद्रित आहे; तांत्रिक संग्रहालये मध्ये, यंत्रणा वैशिष्ट्यांवर लक्ष केंद्रित आहे; मध्ये ऐतिहासिक संग्रहालये घड्याळ काही युग किंवा विशिष्ट कार्यक्रमांचे साक्षीदार मानले जाते.

घड्याळाची वैशिष्ट्य अशी आहे की ते प्रत्यक्षरित्या संग्रहालय प्रदर्शनाचे एकमेव स्वरूप आहे ज्यामध्ये एक जटिल आणि अत्यंत आयोजित अंतर्गत संरचना आहे, स्वतंत्रपणे हलवते आणि ध्वनी असतात. आणि जिवंत, आणि त्या व्यक्तीसह, डोळ्याच्या काठाच्या हालचाली लक्षात घेतात आणि आवाज चालू करतात. या विषयावर चळवळीचे पहिले आवेग तयार केले गेले आहे, विशेषत: वाद्य आणि अॅनिमेटेड घड्याळांच्या बाबतीत (जेव्हा "मोर घडले" तयार होते तेव्हा प्रेक्षक त्वरित क्लॉकसह सेल फिरत असतात). म्हणजे, कार्यरत, टिकून राहणे, रिंगिंग तास संग्रहालयाच्या आकर्षण वाढवते. विशेषतः मुलांसाठी. आणि मुले आपले भविष्य आहेत. जर म्युझियमला \u200b\u200bआज मुलामध्ये रस नसेल तर उद्या तिचे मुलगे होऊ शकत नाहीत - आणि तेच आहे! साखळी व्यत्यय आणली जाईल, हे सर्व कोणाला साठवले जाते आणि अभ्यास आहे?

कामकाजाचे तास संग्रहालयात जीवनशैली बनवतात, त्यांना एक नवीन परिमाण, ध्वनी उच्चारण, सतत, कधीकधी बेशुद्ध, मनुष्यांशी संवाद आहे. ते या घराच्या पूर्वीच्या मालकांसोबत एक पूल बनतात: आम्ही त्याच ध्वनी ऐकतो. जर घड्याळ थांबवला तर - हे संकटाचे चिन्ह आहे: घरात कोणीतरी मृत्यू झाला. याव्यतिरिक्त, गमावलेल्या सजावटीच्या घटकांसह, बंद घड्याळ, इतर लोकांच्या बाणांसह, तुटलेली डायल ब्यूटफोरियाच्या भावनांना जन्म देतात, काय घडत आहे याबद्दल एक आरामदायी खोटे बोलणे: तुटलेल्या घड्याळांच्या रहिवाशांच्या संग्रहात असू नये!

3. पुनरुत्थान

असे मानले जाते की ते प्रारंभ न केल्यास घड्याळ चांगले चालू राहील. होय, घड्याळाचे ऑपरेशन त्यांच्या पोशाखांकडे जाते. Lugged जोड्या (एक्सट्स पिन आणि फी, लढाई पिनच्या पॅलेटमध्ये, पिकलेले स्प्रिंग्स आणि पेंडुलम निलंबनांचे छिद्र. परंतु बर्याच काळापासून या ब्रेकडाउनशिवाय या विघटनांचा नाश करणे बर्याच काळापासून शिकले आहे. या प्रकरणात, सक्षम देखभालसाठी उच्च-गुणवत्तेची यंत्रणा गंभीर दुरुस्तीशिवाय दशके कार्य करू शकते. आणि हानी, सतत ऑपरेशनपेक्षा जास्त, त्यांच्यासाठी नगण्य, अशिक्षित सेवा, गैर-व्यावसायिक पुनर्संचयित करणे.

संग्रहालयात घड्याळाच्या स्थितीत आमच्या कथा वैशिष्ट्ये दिसून आली. चुकीची इमारत इमारती, तोटा किंवा संपूर्ण यंत्रणा बदलणे, तुटलेली एनामेल डायल, संलग्न, पेंडुलुम्स, घंटा, बाण, अंडी आणि घड्याळ कीजचे कोणतेही सजावटीचे घटक नाहीत. म्हणजे, पुनरुत्थानाच्या क्रियाकलापांचे क्षेत्र जवळजवळ विशाल आहे. परंतु व्यावसायिक पुनर्संचयित रस्ता आणि प्रवेश करणे कठीण आहे. त्यामुळे, काही हौशी सहसा आमंत्रित केले जातात, जे प्रतीकात्मक शुल्कासाठी आणि अगदी "आर्टसाठी प्रेमापासून" देखील काहीतरी बोलते, प्रत्यक्षात गोष्ट रडते. शेवटी, तो एक वॉचमेकर असला तरी ते पुरेसे नाही: वॉचमेकर दुरुस्ती करणारे केवळ कार्य पुनर्संचयित करतात. तपशीलांची फॉर्म आणि मौलिकता, त्यांच्यासाठी घड्याळाची कलात्मक प्रतिमा दुय्यम आहे. या दुरुस्तीसह, माहिती उत्तीर्ण केली जाते (उदाहरणार्थ, स्प्रिंग्स आणि बोर्डवरील शिलालेख), मूळ भाग हरवले जातात. वॉचमेकरला दोष देणे नाही, सायकूला शिकवले गेले आहे. आणि कीपरला दोष देणे नाही कारण कामाच्या गुणवत्तेचे मूल्यांकन करू शकत नाही. आणि परिणाम रडत आहे.

म्हणजे, ठेवणारे कामगार न्याय्य आहेत - कोणत्याही प्रकारचे संग्रहालय प्रदर्शनासह, अनावश्यक पुनर्संचयित वस्तू खराब करते.

संग्रहालयातील घड्याळाच्या पुनरुत्थानाची वैशिष्ट्ये निर्धारित केली जातात, एका बाजूला, एक संग्रहालय म्हणून, दुसरीकडे, संग्रहालय प्रदर्शन म्हणून - सामान्य कल्पना संग्रहालयाच्या उद्दिष्टे आणि उद्दीष्टांवर आणि या उद्दिष्टांपासून उद्भवणार्या आणि पुनर्संचयित करण्याच्या उद्देशाने उद्भवत. यांत्रिक घड्याळ म्हणून अशा ऑब्जेक्टच्या पुनरुत्थानाचा उद्देश काय विचार करावा, पुनर्संचयित झालेल्या परिणामांचे मूल्यांकन करण्यासाठी निकष काय आहे? परिभाषा चालू.

पुनर्संचयित करणे (उशीरा पासून. रेस्टॉररीओ- पुनर्प्राप्ती), पुनर्संचयित करणे, मूळ (किंवा मूळच्या जवळ) फॉर्म (आर्किटेक्चरल स्मारक, कला, आवाज रेकॉर्डिंग, फिल्म फोकस, हस्तलिखित इत्यादी).

2001 "बिग रशियन एनसायक्लोपीडिया"

पुनर्संचयित करणे - एक संस्कृती किंवा क्षतिग्रस्त वस्तू बनविण्यास ही क्रिया समजण्यायोग्य आहे, अगदी त्याच्या सौंदर्याचा आणि ऐतिहासिक अखंडता यज्ञ आहे.

आयसीओएम कंझर्वेटरी कमिटीचे नैतिक संहिता

उपरोक्त, घड्याळाच्या पुनर्स्थापना म्हणून, आणि त्याचे परिणाम मूल्यांकन करण्यासाठी मुख्य निकष ऑफर केले आहे वाढलेली संरक्षण आणि कलात्मक मूल्यप्रदर्शन. त्यासाठी, पुनर्संचयित करण्याची प्रक्रिया समाविष्ट करणे आवश्यक आहे:

1. व्यापक ऐतिहासिक आणि प्रदर्शनाचे तांत्रिक अभ्यास,

2. मूळ भाग आणि भाग अनिवार्य संरक्षण,

3. संरक्षण कार्य, जे प्रदर्शनाचे विनाश थांबविण्याच्या उद्देशाने लक्ष्य ठेवते

4. कदाचित अधिक पूर्ण, वैज्ञानिकदृष्ट्या आधारित तोटा भरतो,

5. नव्याने उत्पादित भागांचे लेबलिंग,

6. संबंधित कागदपत्रांमध्ये स्थिती बदलण्याचे निराकरण करणे,

7. प्रदर्शन आणि काम पूर्ण तपशीलवार वर्णन काढणे,

8. देखभाल आणि एक्सपोजर शिफारसी जारी करणे. स्वतंत्रपणे - घर बद्दल. तासभर इमारती सामान्यत: पूर्व-घटक संरचना आहेत. कालांतराने वेगळे भाग गमावले आहेत. आणि आम्ही काम करत असल्यास कला संग्रहालयआणि आम्ही दर्शकांना विषयाच्या कलात्मक प्रतिमेला सूचित करू इच्छितो आणि लज्जास्पद नातेसंबंधाची दुःखी साक्ष देऊ इच्छितो, यामुळे उत्पादन करण्याचा प्रयत्न केला जातो पूर्ण पुनर्निर्माण तोटा. येथे सर्वात सोपा कार्य शक्य आहे, उदाहरणार्थ, संरक्षित कॉपी करून गहाळ पायचे उत्पादन; शैलीच्या अनुमोदनावरील गमावलेल्या घटकांच्या मनोरंजनासाठी अधिक कॉम्प्लेक्स. शेवटचा पर्याय अधिक श्रमिक, जटिल आणि टीका करणे असुरक्षित आहे, परंतु तरीही संग्रहालय एक कबर असू नये! आणि तोटा सह विषय (आम्ही गमावलेल्या पायांवर, लेबल, अस्तर, स्क्रू, इत्यादीवर सूचीबद्ध नाही), दर्शकांना पुनर्निर्मित आणि संबंधित लेबलसह सुसज्ज आहे. म्हणजे, पुनर्संचयित प्रदर्शनाच्या विश्वसनीयता आणि कलात्मक मूल्याचे स्तर वाढते, त्याचे व्यावसायिक मूल्य कायमचे आणि तात्पुरते प्रदर्शनांचे उद्दीष्ट म्हणून वाढते. प्रदर्शन अधिक लक्ष देणे, आदर आणि काळजी दिली जाते, म्हणून ते चांगले संरक्षित आहे.

हे लक्षात ठेवावे की ऑब्जेक्टचा कोणताही स्पर्श आधीच हस्तक्षेप आहे. हीच, पुनर्संचयित करण्याच्या तत्त्वांचे पालन करणे (पुनर्संचयित हस्तक्षेपाची पुनरावृत्ती, नुकसान भरपाईची वैधता, बनविलेल्या बदलांची वैधता) अर्थपूर्ण असावी आणि कोनात पुनर्संचयित करणे आवश्यक नाही.

व्यावसायिक पुनर्संचयित प्रत्येक ऑब्जेक्टवर एक भिन्न दृष्टीकोन आहे. संवादाच्या विस्तृत अभ्यासानंतर हस्तक्षेप उपाय वैयक्तिकरित्या निर्धारित केला जातो, आणि वर्क आणि रीस्टोरेशन कमिशनशी सुसंगत आहे. मोठ्या प्रमाणावर नुकसान भरपाई करण्यापूर्वी आणि विशेष प्रकरणांमध्ये, संपूर्ण प्रतींचे उत्पादन उद्भवण्याआधी ही श्रेणी विस्तृत संरक्षित उपायांपासून विस्तृत असू शकते. हे वैयक्तिकरित्या हलवण्याच्या तासांच्या प्रश्नाद्वारे सोडवले जाते: सर्वसाधारणपणे, हे मनगट आणि पॉकेट घड्याळेचे अर्थ नाही.

घड्याळे नेहमीच उच्च-निलंबनाचे उत्पादन केले गेले आहेत, ज्या उत्पादनांच्या डझनभर विविध तज्ञ सहभागी होऊ शकतात: कलाकार, अभियंता, तंत्रज्ञानशास्त्रज्ञ, कारागीर. पुनर्संचयित करण्यासाठी समान तज्ञ आवश्यक आहेत. मूळ फिट करण्यासाठी नव्याने निर्मित भागांच्या स्वरूपासाठी, पुनर्संचयकाने लेखकांशी संबंधित तंत्रज्ञानावर कार्य केले पाहिजे. वेगवेगळ्या देशांच्या आणि युगाच्या घड्याळांच्या डिझाइनच्या डिझाइनची वैशिष्ट्ये समजून घेण्यासाठी कला इतिहासकार आणि वॉचमेकरच्या पात्रतेचे ज्ञान एकत्रित करणे आवश्यक आहे. अर्थातच, अशा दाव्यांचा एक संच एक व्यक्तीसाठी (सराव मध्ये, याचा अर्थ असा आहे की या कामासाठी एकटेच घेतले जाते किंवा ज्यामध्ये ते सक्षम आहे, किंवा schalituris). प्रॅक्टिकल आउटपुट - एक अनुकूल संघात कार्य, ज्यांचे सामूहिक ज्ञान सहकार्याने सर्व प्रश्न बंद करतात.

सहकार्य आणि पुरवठा सह - वैयक्तिक समस्या. यांत्रिक घड्याळेच्या उत्पादनात घट झाल्यास, श्रेणी कमी केली गेली आहे आणि स्पेअर पार्ट्स आणि सामग्रीची गुणवत्ता येते. डायलसाठी नॉन-मानक वेळ स्प्रिंग्स, घंटा, चष्मा मिळविणे कठीण आहे. चांगल्या उत्पादनास आणि अनुभवी कर्मचा-यांसह गंभीर कंपन्या लहान संग्रहालय ऑर्डरसाठी फायदेशीर नाहीत. लहान कंपन्या नेहमीच सभ्य गुणवत्ता देऊ शकत नाहीत आणि एक-वेळच्या ऑर्डरसाठी अनावश्यकपणे कॉन्ट्रॅक्टवर जा. जवळजवळ आउटपुट-विथड्रॉइड संपर्क, उत्साही, थेट कलाकारांसह पैसे.

स्वतंत्र प्रश्न - प्रशिक्षण. पूर्वी, उदाहरणार्थ, अठराव्या शतकाच्या इंग्लंडमध्ये, वॉचमेकरचे प्रशिक्षण 7 वर्षे झाले आणि नंतर दोन वर्षांनी प्रशिक्षणार्थींमध्ये चालले. हे पुन्हा एकदा व्यवसायाच्या निपुणतेसाठी आवश्यक असलेल्या मोठ्या ज्ञान आणि व्यावहारिक अनुभवाविषयी बोलते. आधुनिक परराष्ट्र तास शाळा (रशियामध्ये त्यांना नाही) चांगले द्या व्यावसायिक प्रशिक्षणपरंतु पुनर्संचयितकर्त्यासाठी ते केवळ तांत्रिक आधार म्हणून कार्य करू शकते. आणि पुढे शिकणे, स्पष्टपणे, गंभीर पुनर्संचयित वर्कशॉपमध्ये इंटर्नशिपच्या स्वरूपात पास होऊ शकते. त्याच वेळी, प्रशिक्षकांना संबंधित ऐतिहासिक आणि कलात्मक ज्ञान आणि तांत्रिक कौशल्ये प्राप्त करतात, परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - ऑब्जेक्टबद्दल आदरणीय वृत्ती आणि दस्तऐवजांसह कार्य करण्याची क्षमता ("तासांमध्ये" तयार करणे) तयार करणे आवश्यक आहे. घड्याळाच्या पुनर्संचयित करणार्या एकमेव संस्थेने इंग्लंडमधील पश्चिम डीन कॉलेज (पुनर्संचयित कार्यशाळेत इंटर्नशिपची शिफारस देखील केली आहे.

संग्रहालयात, काही रशियन घड्याळे मुख्यतः फ्रान्सच्या इंग्लंडच्या कार्यशाळेद्वारे प्रतिनिधित्व करतात. परदेशी सहकार्यांसह अधिक महत्त्वाचे संपर्क - त्यांना त्यांच्या घड्याळे चांगले माहित आहेत. आधुनिक संप्रेषण (जसे की ईमेल), मजकूर आणि प्रतिमा आणि आवाज दोन्हीला प्रभावी संवाद साधण्यास मदत करू शकते (यासाठी विशेष साहित्य आणि मासिके वाचण्यासाठी आणि त्यांचे लेख प्रकाशित करणे, आपल्याला परदेशी भाषा माहित असणे आवश्यक आहे). एक युनिफाइड इंटरनॅशनल ऑर्गनायझेशनचे उद्दिष्ट, घड्याळावर एकल आणि परवडणारी डेटाबेस तयार करण्यासाठी अशा सहकार्याची आयोजन करण्यास सक्षम आहे, घड्याळाच्या पुनर्संचयित करणे योग्यरित्या नवीन पातळीवर वाढविणे शक्य करेल - आंतरराष्ट्रीय केंद्र घड्याळ पुनर्संचयित. अशा केंद्राचे कार्य आहे जेथे ते पुनर्संचयित घड्याळांच्या समानतेसह स्वत: ला परिचित करण्याची संधी आहे, तसेच पुनर्संचयित पद्धती सुधारण्यासाठी, ज्ञान आणि अनुभव एकत्रित करणे, प्रेषित शाळा, पुनर्संचयित कार्यशाळा दरम्यान संपर्क तयार करणे. वेगवेगळ्या देशांतील तज्ञांची.

4. एक्सपोजर

घड्याळाचे स्पष्टीकरण त्यांच्या प्रदर्शनांशी संबंधित बाबींमध्ये स्वत: ला प्रदर्शित करते. संग्रहालयातचा अनुभव डिस्पोजिशनवर स्थापित करताना विचारात घ्यावा लागतो आणि इच्छेनुसार तयार करणे शक्य झाले:

घड्याळ स्थिर, विश्वासार्ह आधार वर स्थापित (निलंबित) असणे आवश्यक आहे. बाहेरच्या किंवा कन्सोल तासांसाठी, भिंतीवरील सुरक्षितता जोडली पाहिजे.

धूळ आणि बाहेरील घड्याळापासून बचाव करणार्या प्रकरणांची पुनर्संचयित करण्याचा सल्ला दिला जातो. सहसा ग्लास कॅप्स वापरल्या जातात: लहान तासांसाठी घन, कांस्य फ्रेम आणि किल्ल्यावरील पूर्ववर्ती दरवाजासह संयुक्त. टोपी एक खारट किंवा काचेच्या दिशेने एक पायरी सह लाकडी उभे असावे. त्यामुळे काच कॅप स्टँड स्क्रॅच करत नाही, संरक्षक पेपर खालच्या किनार्यावर गोंधळलेला आहे.

जर घड्याळात लढाई किंवा संगीत असेल तर आपल्याला आवाजाच्या रस्तासाठी उचित राहील प्रदान करणे आवश्यक आहे. आवश्यक असल्यास, आवाज करणे शक्य आहे.

प्रकाश, डायल आणि दृश्यमान हलणार्या भागांवर सामान्य प्लस फ्रंट असणे आवश्यक आहे (पेंडुलम, द्वितीय हात बाण, अॅनिमेशन).

जर घड्याळात एक मनोरंजक मागील बाजू असेल (उदाहरणार्थ, उत्कीर्ण प्लॅटिनम), एक गोलाकार आढावा व्यवस्थापित करणे किंवा त्यांना मिरर (परंतु बंद नाही) समोर ठेवण्याची सल्ला दिला जातो आणि त्यानुसार प्रकाश व्यवस्था करा.

पॉकेट क्लॉक - एक्सपोजर ऑब्जेक्टसाठी कॉम्प्लेक्स. त्यांच्या इच्छेनुसार, ते वेगवेगळ्या बाजूंनी मानले पाहिजेत. मला डायल, आणि मागील कव्हर, आणि यंत्रणा दर्शविण्याची इच्छा आहे. त्यासाठी, घड्याळ फिरवलेल्या भागावर उघडलेल्या स्वरूपात किंवा मिरर (3-4 सें.मी. अंतराने) किंवा मिरर कोन (दोन बाजूंनी पाहण्यासाठी) आधी ठेवता येते, आणि जवळ म्हणून दर्शवा शक्य तितके (डोळा पातळीवर).

संगीत किंवा अॅनिमेशनसह तासांसाठी, आपण त्यांच्या कामाचे व्हिडिओ वापरणे आवश्यक आहे. यात ऐतिहासिक आणि कलात्मक टिप्पण्या केल्या जाऊ शकतात, घड्याळाचे मनोरंजक तपशील दर्शवितात, अभ्यागतास काहीही दिसणार नाही अशा कामांची वैशिष्ट्ये.

5. सेवा

कामकाजाचे तास, कोणत्याही कार्यरत तंत्राप्रमाणे, देखभाल आवश्यक आहे. या संकल्पनेत समाविष्ट आहे:

बायपास (सहसा साप्ताहिक) आणि एक घड्याळ वनस्पती. त्याच वेळी, एक नियम म्हणून, राज्याचे व्हिज्युअल मॉनिटरिंग केले जाते, अभ्यासक्रम सुधारित केला जातो, कॅलेंडर, उन्हाळ्यासाठी (हिवाळ्याच्या) वेळेसाठी हस्तांतरण केले जाते;

यंत्राचे प्रतिबंधक दुरुस्ती - राज्याच्या आधारावर (किंवा असामान्य परिस्थितीच्या बाबतीत, उदाहरणार्थ, स्प्रिंग्स तुटलेली असते). कार्यामध्ये यंत्रणा, दोष आणि नुकसान ओळखणे, त्यांचे सुधारणे, स्वच्छता, विधानसभा, स्नेहन आणि स्ट्रोक ओळखणे.

संगीत डिव्हाइसेससह, एक स्वतंत्र टप्पा - सेटिंग (उद्दीष्ट). ठराविक डिव्हाइसच्या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून असते. उदाहरणार्थ, यांत्रिक अवयवांसाठी, हे वर्षातून दोनदा केले जाऊ शकते.

6. स्टोरेज

पुनर्संचयित झाल्यानंतर घड्याळ पाठविल्यास, यंत्रणा कॅन केलेला असणे आवश्यक आहे. याचा अर्थ:

सर्व स्प्रिंग पूर्णपणे विरघळली पाहिजे;

पेंडुलम निश्चित करणे आवश्यक आहे. जर घड्याळ एक फिक्सिंग डिव्हाइस प्रदान करते, तर त्याचा वापर करा. जर पेंडुलम काढण्यायोग्य असेल तर - त्यास काढून टाका आणि लपवून ठेवलेले, केसमधील कुरकुरीत आणि कीजसह साठवले असल्यास.

प्रामुख्याने धूळ पासून घड्याळ झाकून ठेवा. विशेषतः, हे वैयक्तिक यंत्रणा, कंकाल घड्याळ, गमावलेली काच कॅप्ससह घड्याळ आहे.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की आज तासभर यंत्रणा (केस किंवा संग्रहित किंवा संग्रहित) संचयित करण्याचा प्रश्न पूर्णपणे निराकरण केला जात नाही: विविध डीपीआय ऑब्जेक्ट्स (कांस्य, पोर्सिलीन, फर्निचर, इत्यादी) ठेवणारे घड्याळ यांत्रिकीमध्ये तज्ञ नाहीत. हर्मिटेजच्या घड्याळांच्या आकाराचे आणि गुणवत्तेचा विचार करणे, आपण स्वत: च्या स्टोरेजमध्ये वॉच यंत्रणेला वाटप करण्याच्या व्यवहार्यतेच्या कल्पनाबद्दल आलात. ते त्यांच्या प्रादेशिक चळवळीला सूचित करीत नाही, परंतु आपल्याला स्टोरेज, पुनर्संचयित आणि ऑपरेशन चांगले निराकरण करण्याची परवानगी देते. आणि तासांच्या तंत्रांवर एक डिरेक्टरी तयार करण्यासाठी देखील पुढे जा. ते विकसित केल्याप्रमाणे, हे हॉल, डायल आणि घड्याळ मालकांच्या माहितीद्वारे पूरक ठरू शकते.

यामुळे तंत्रज्ञानाच्या इतिहासाच्या क्षेत्रातील घड्याळाच्या संभाव्यतेची संभाव्यता (तासांच्या तंत्रज्ञानाच्या उदाहरणावर - युनिव्हर्सियल संस्कृतीचा भाग म्हणून, सर्वसाधारण संस्कृतीचा भाग म्हणून, सर्व पुढील यंत्रणेचे पूर्व-किनार) कलात्मक, आणि ते समर्थन. आज, घड्याळाच्या पुनरुत्थानादरम्यान प्राप्त झालेल्या तंत्रज्ञानाचे ज्ञान रेस्टॉररसहच राहते. परंतु बर्याच तासांत, तंत्रज्ञानापेक्षा यंत्रणा कमी मनोरंजक नाहीत. म्हणून स्वतंत्र देखावा प्रदर्शनाची कल्पना, शैली, संरचना आणि तंत्रज्ञानाची विकास आणि विविधता, मानवजातीच्या इतिहासातील तास आणि स्थान दर्शविते. तथापि, एक्सपोजरमधून घड्याळ घेण्याची गरज नाही. परंतु व्हिडिओ रेकॉर्डिंग, मल्टीमीडिया, संगणक अॅनिमेशनच्या वापरासह, विषयाच्या विशिष्ट गोष्टींवर लक्ष केंद्रित करणे. लोकप्रिय, परंतु तांत्रिकदृष्ट्या सक्षम सक्षमतेसह, ते तंत्रज्ञानातील स्वारस्य असलेल्या अभ्यागतांचे एक नवीन स्तर आकर्षित करेल - आणि हे त्यांच्यापैकी भरपूर पुरुष

7. निष्कर्ष

1. एकाच वेळी आणि कलात्मक, आणि तांत्रिक संस्कृतीत एक स्मारक म्हणून, एक जटिल मल्टीकॉम्पेंटंट स्ट्रक्चर, हलवून आणि आवाज येत आहे, पुनर्स्थापना, एक्सपोजर आणि स्टोरेजच्या दृष्टीकोनातून निर्धारित करते.

2. कोणत्याही प्रकारच्या तंत्रांची विविध प्रकार, प्रकरणे, इतर संग्रहालये, प्राचीन, वॉचमेकर, विविध वैशिष्ट्यांचे पुनर्संचयित करणारे संपर्क स्थापित करण्यासाठी या विषयांवरील माहिती सक्रियपणे एकत्रित करते.

3. कामकाजाचे तास सतत लक्ष आणि नियमित सक्षम सेवा आवश्यक असतात परंतु संग्रहालयाच्या आकर्षणामुळे लक्षणीय वाढते.