Ditulis oleh pengarang sendiri dengan penyertaan V.V. Stasov, berkhidmat sebagai monumen Kesusasteraan Rusia lama"Perkataan tentang Rejimen Igor", yang menceritakan tentang kempen Putera Igor yang tidak berjaya melawan Polovtsians. Untuk menulis opera, Borodin berkenalan dengan cerita rakyat Polovtsian yang dipelihara di Hungary di kalangan keturunan Polovtsian. Menurut legenda keluarga, keluarga bapa Borodin adalah salah seorang putera Polovtsian yang diasimilasikan oleh orang Georgia.

Kem Polovtsian. Petang. Gadis-gadis Polovtsian menari dan menyanyikan lagu di mana mereka membandingkan bunga yang lapar akan kelembapan dengan seorang gadis yang berharap untuk tarikh dengan kekasihnya.

Khan Konchak menawarkan kebebasan Putera Igor yang ditangkap sebagai pertukaran untuk janji untuk tidak mengangkat pedang terhadapnya. Tetapi Igor dengan jujur ​​mengatakan bahawa jika khan melepaskannya, dia akan segera mengumpulkan rak dan menyerang lagi. Konchak menyesal bahawa dia dan Igor bukan sekutu, dan memanggil tawanan dan tawanan untuk menghiburkan mereka.

Adegan "Polovtsian Dances" bermula. Pertama, gadis-gadis menari dan menyanyi (korus "Terbang di atas sayap angin"). Aksi koreografi dipentaskan pada keindahan menakjubkan dan aria melodi gadis Polovtsian dan Konchakovna.

Kemudian tarian umum Polovtsians bermula. Aksi berakhir dengan tarian klimaks umum.

• Persembahan balet:
• 23 Oktober - Teater Mariinsky, St. Petersburg - koreografer Lev Ivanov mencipta balet satu babak bebas di Teater Mariinsky, sebagai sebahagian daripada persembahan opera
• 19 Mei - Musim Rusia, Teater Châtelet, Paris - dipentaskan oleh Mikhail Fokine. Konduktor: E.A. Cooper, scenografi: N.K. Roerich. Pelakon: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22 September 1909 - Panggung Opera Mariinskii, Petersburg. Koreografer Mikhail Fokin. Konduktor: E. A. Krushevsky, artis: K. A. Korovin. Pelakon: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nijinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5 November - Teater Bolshoi. Koreografer A. A. Gorsky, sebagai sebahagian daripada persembahan opera.
• 19 Januari - Teater Bolshoi. Koreografer Kasyan Goleizovsky. Artis F. F. Fedorovsky. Pada tahun 1951, difilemkan - "Konsert Besar"
• tahun - Koreografer Kasyan Goleizovsky. Pengeluaran di Donetsk
• tahun - Teater Bolshoi. Koreografer Kasyan Goleizovsky. Artis: F. F. Fedorovsky. Konduktor: M.N. Zhukov. Ditayangkan pada tahun 1972.
• tahun - Koreografer Kasyan Goleizovsky di teater. Kirov, di Leningrad.
• tahun - balet satu babak oleh koreografer Igor Alexandrovich Moiseev dalam Ensemble tarian rakyat USSR. Tayangan perdana: Istana Sukan di Gerbang Versailles di Paris, Moscow, Dewan Konsert Tchaikovsky, Leningrad dan bandar-bandar lain di USSR. Balet itu difilemkan.

Pengeluaran oleh Goleizovsky

Apabila mencipta produksinya, Goleizovsky mempelajari sejarah dengan teliti. Seperti yang anda ketahui, kandungan opera cemerlang Borodin "Putera Igor" adalah kempen yang tidak berjaya oleh putera Seversk Igor dan Vsevolod Svyatoslavovich terhadap Polovtsians, dinyanyikan dalam "Lay of Igor's Regiment" yang terkenal. Kemunculan Polovtsians di Rusia bermula pada separuh kedua abad ke-11, lebih tepat lagi pada 1061. Selama seratus lima puluh tahun, sehingga 1210, terdapat kira-kira lima puluh serbuan Polovtsian besar, dan yang kecil tidak dapat dikira.

Balet itu dipentaskan oleh Goleizovsky dari skor. Setiap lukisan telah dibina mengikut irama, melodi dan timbre warna orkestra. Dalam muzik Borodin, timur adalah tulen, spontan.

1. Sinkope, diserlahkan dalam "tarian lelaki liar", "tarian budak lelaki", "chaga" dan akhir
2. Melodi, mendung, mempesonakan dengan kebahagiaannya - "Tarian gadis-gadis itu lancar"
3. Harmoni - quints Borodin yang terkenal, berjaya dan berani menekankan gambaran keseluruhan
4. Dinamik - mempercepatkan pergerakan daripada moderato ke presto
5. Nuansa - Kuasa bunyi. Pada aksen dan jeda.

Pengeluaran Fokin

Muzik

• Perbuatan bermula dengan Koir gadis Polovtsian dan Arias Konchakovna
• Tarian gadis Polovtsian- tarian pertama (No. 8, presto, 6/8, F major)
• Tarian Polovtsian dengan koir- (No. 17. Pengenalan: Andantino, 4/4, A Major)
• Tarian perlahan gadis Polovtsian(Andantino, 4/4, A Major)
• Tarian lelaki adalah liar(Allegro vivo, 4/4, F Major)
• Tarian biasa(Allegro, 3/4, D Major)
• Anak lelaki menari(Presto, 6/8, D Minor)
• Tarian Gadis, "gelongsor"(dalam muzik, ulangan digabungkan dengan budak lelaki menari dengan laju (Moderato alla breve, 2/2)
• Tarian lelaki dan tarian Polovtsian (ulang tayang, Presto, 6/8, D Minor)
• Tarian klimaks akhir (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

Rakaman muzik

1. - "Melodi"
2. - - Teater Bolshoi: Ivan Petrov, Tatiana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. - Jimmy Ltd. - BSA - Kumpulan Muzik Jimmy "Jimmy Classic" ADD / OM 03 - 122-124 (Swiden)

Susunan muzik oleh Borodin

Merakam lagu pada Bahasa Inggeris Sarah Brightman.

Petikan yang mencirikan tarian Polovtsian

Anatole meninggalkan bilik itu dan beberapa minit kemudian kembali dengan kot bulu yang diikat dengan tali pinggang perak dan topi sable, dengan gagah-gagah memakai batangnya dan berjalan ke arahnya. muka cantik... Melihat cermin dan dalam kedudukan yang dia ambil di hadapan cermin, berdiri di hadapan Dolokhov, dia mengambil segelas wain.
- Baiklah, Fedya, selamat tinggal, terima kasih untuk segala-galanya, selamat tinggal, - kata Anatole. - Baiklah, kawan, kawan ... dia fikir ... - masa muda saya ... selamat tinggal, - dia berpaling kepada Makarin dan yang lain.
Walaupun fakta bahawa mereka semua pergi bersamanya, Anatole nampaknya ingin membuat sesuatu yang menyentuh dan sungguh-sungguh daripada rayuan ini kepada rakan-rakannya. Dia bercakap dengan suara yang perlahan dan lantang dan menghayun dadanya dengan sebelah kaki. - Semua orang, ambil cermin mata; dan awak, Balaga. Baiklah, kawan-kawan, kawan masa muda saya, kami minum, hidup, dan minum. A? Sekarang bila kita akan berjumpa? Saya akan pergi ke luar negara. Telah hidup, selamat tinggal, kawan-kawan. Untuk kesihatan! Hore! .. - katanya, minum gelasnya dan menghempasnya ke tanah.
“Sihatlah,” kata Balaga, setelah meminum gelasnya dan mengelap dirinya dengan sapu tangan. Makarin memeluk Anatol dengan linangan air mata. "Eh, putera raja, betapa sedihnya saya berpisah dengan awak," katanya.
- Pergi, pergi! - jerit Anatole.
Balaga hendak keluar dari bilik itu.
- Tidak, berhenti, - kata Anatole. - Tutup pintu, anda perlu duduk. macam ni. - Pintu ditutup, dan semua orang duduk.
- Nah, sekarang berarak, kawan! - kata Anatole bangun.
Lackey Joseph menyerahkan beg dan sebilah pedang kepada Anatol, dan semua orang keluar ke dalam dewan.
- Mana kot bulu? - kata Dolokhov. - Hei, Ignatka! Pergi ke Matryona Matveevna, minta kot bulu, jubah sable. Saya mendengar bagaimana mereka dibawa pergi, - kata Dolokhov sambil mengenyitkan matanya. - Lagipun, dia tidak akan melompat keluar hidup atau mati, dalam apa yang dia duduk di rumah; Anda teragak-agak sedikit, terdapat air mata, dan ayah, dan ibu, dan kini anda sejuk dan kembali, - dan anda mengambilnya dengan kot bulu serta-merta dan membawanya ke dalam giring.
Seorang lelaki berjalan kaki membawa jubah musang betina.
- Bodoh, saya beritahu awak sable. Hei Matryoshka, sable! Dia menjerit sehingga suaranya kedengaran jauh di seberang bilik.
Seorang wanita gipsi yang cantik, kurus dan pucat, dengan mata yang bersinar, hitam dan rambut kerinting hitam berwarna kelabu, dalam selendang merah, berlari keluar dengan jubah sable di lengannya.
"Baiklah, saya tidak minta maaf, awak ambil," katanya, nampaknya malu di hadapan tuannya dan berasa kasihan dengan jubah itu.
Dolokhov, tanpa menjawabnya, mengambil kot bulu, melemparkannya ke atas Matryoshka dan membungkusnya.
- Itu sahaja, - kata Dolokhov. - Dan kemudian seperti ini, - katanya, dan mengangkat kolar berhampiran kepalanya, meninggalkannya hanya terbuka sedikit di hadapan mukanya. - Kemudian seperti ini, lihat? - dan dia menggerakkan kepala Anatole ke lubang yang ditinggalkan oleh kolar, dari mana senyuman cemerlang Matryosha dapat dilihat.
- Baiklah, selamat tinggal, Matryosha, - Anatole berkata, menciumnya. - Eh, keseronokan saya sudah berakhir! Tunduk kepada Steshka. Nah, selamat tinggal! Selamat tinggal Matryosh; doakan saya bahagia.
"Baiklah, Tuhan berikan kamu, putera, kebahagiaan yang besar," kata Matryosha, dengan aksen gipsinya.
Terdapat dua troika di anjung, dua rakan pemandu sedang menahan mereka. Balaga duduk di hadapan tiga, dan, mengangkat sikunya tinggi-tinggi, tanpa tergesa-gesa membuka tali kekang. Anatol dan Dolokhov duduk bersamanya. Makarin, Khvostikov dan pejalan kaki duduk di tiga yang lain.
- Bersedia, eh? - tanya Balaga.
- Lepaskan! - dia menjerit, melilitkan kekang di tangannya, dan troika itu membawa pergi untuk mengalahkan Nikitsky Boulevard.
- Wah! Pergi, hei! ... Wah, - baru sahaja mendengar jeritan Balaga dan rakannya yang duduk di atas kotak. Di Dataran Arbat, troika itu melanggar gerabak, sesuatu berderit, jeritan kedengaran, dan troika itu terbang menuruni Arbat.
Setelah memberikan dua hujung di sepanjang Podnovinsky, Balaga mula menahan dan, kembali ke belakang, menghentikan kuda-kuda di persimpangan Staraya Konyushennaya.
Orang yang baik itu melompat untuk menjaga kuda-kuda di tepi kekang, Anatol dan Dolokhov pergi di sepanjang kaki lima. Mendekati pintu pagar, Dolokhov bersiul. Wisel menjawabnya, dan kemudian pembantu rumah itu berlari keluar.
"Masuk ke halaman, jika tidak, jelas dia akan keluar sekarang," katanya.
Dolokhov kekal di pintu pagar. Anatole mengikuti pembantu rumah itu ke halaman, berbelok ke sudut dan berlari ke beranda.
Gavrilo, antek pelawat besar Marya Dmitrievna, bertemu Anatol.
"Datang kepada puan saya," kata lelaki berjalan dengan suara bass, menghalang jalan dari pintu.
- Wanita mana? siapa awak - Anatole bertanya dalam bisikan tercungap-cungap.
- Sila, diperintahkan untuk membawa.
- Kuragin! belakang, - Dolokhov menjerit. - Pengkhianatan! Balik!
Dolokhov di pintu pagar, di mana dia berhenti, bertarung dengan janitor yang cuba mengunci pintu di belakang Anatol, yang telah masuk. Dolokhov dengan usaha terakhirnya menolak janitor itu dan meraih tangan Anatole yang kehabisan, menariknya keluar dari pintu pagar dan berlari kembali ke troika bersamanya.

Marya Dmitrievna, mendapati Sonya yang berlumuran air mata di koridor, memaksanya untuk mengaku segala-galanya. Setelah memintas nota Natasha dan membacanya, Marya Dmitrievna, dengan nota di tangannya, pergi ke Natasha.
"Kamu bajingan, wanita tidak tahu malu," katanya kepadanya. "Saya tidak mahu mendengar apa-apa!" - Menolak Natasha ke tepi, yang memandangnya dengan mata yang hairan tetapi kering, dia menguncinya dengan kunci dan memerintahkan petugas kebersihan untuk membenarkan orang-orang yang akan datang pada petang ini, tetapi tidak membenarkan mereka keluar, dan mengarahkan penjaga kaki itu untuk bawa orang-orang ini kepadanya, duduk di ruang tamu, menunggu penculik.
Apabila Gavrilo datang untuk melaporkan kepada Marya Dmitrievna bahawa orang yang datang telah melarikan diri, dia bangun dengan muka berkerut dan menggenggam tangannya ke belakang, berjalan di sekeliling bilik untuk masa yang lama, memikirkan apa yang perlu dilakukan. Pada pukul 12 pagi dia, sambil merasakan kunci di dalam poket, pergi ke bilik Natasha. Sonya sedang duduk menangis teresak-esak di koridor.
- Marya Dmitrievna, izinkan saya berjumpa dengannya demi Tuhan! - dia berkata. Marya Dmitrievna, tanpa menjawabnya, membuka kunci pintu dan masuk. "Menjijikkan, menjijikkan ... Di rumah saya ... Bangsat, perempuan ... Hanya saya kasihan pada ayah saya!" fikir Marya Dmitrievna, cuba meredakan kemarahannya. "Tidak kira betapa sukarnya, saya akan memberitahu semua orang untuk diam dan saya akan menyembunyikannya daripada kiraan." Marya Dmitrievna memasuki bilik dengan langkah tegas. Natasha berbaring di sofa, menutup kepalanya dengan tangannya, dan tidak bergerak. Dia berbaring dalam kedudukan yang mana Marya Dmitrievna telah meninggalkannya.
- Bagus sangat bagus! - kata Marya Dmitrievna. “Buat temu janji untuk kekasih di rumah saya! Tidak ada apa-apa untuk berpura-pura. Awak dengar bila saya bercakap dengan awak. Marya Dmitrievna menyentuh tangannya. - Anda mendengar apabila saya bercakap. Anda memalukan diri anda, seperti gadis terakhir. Saya akan melakukan itu dengan awak, tetapi saya kesian dengan ayah awak. Saya akan menyembunyikannya. - Natasha tidak mengubah kedudukannya, tetapi seluruh tubuhnya mula melambung akibat tangisan yang tidak bersuara dan kejang yang mencekiknya. Marya Dmitrievna kembali memandang Sonya dan duduk di sofa di sebelah Natasha.
- Ini adalah kebahagiaannya bahawa dia meninggalkan saya; ya, saya akan menemuinya, "katanya dengan suara kasarnya; - adakah anda mendengar apa yang saya katakan? - Dia memalsukannya tangan besar bawah muka Natasha dan berpaling kepadanya. Kedua-dua Marya Dmitrievna dan Sonya terkejut melihat wajah Natasha. Matanya bersinar dan kering, bibirnya mencebik, pipinya terkulai.
"Tinggalkan... mereka... itu kepada saya... saya... mati..." katanya, dengan usaha jahat dia menjauhkan diri dari Marya Dmitrievna dan berbaring di posisi sebelumnya.
"Natalya!..." Kata Marya Dmitrievna. - Saya harap awak baik-baik. Anda berbohong, baik, berbaring di sana, saya tidak akan menyentuh anda, dan mendengar ... Saya tidak akan mengatakan bagaimana anda harus dipersalahkan. Awak sendiri tahu. Nah, sekarang ayah kamu akan datang esok, apa yang perlu saya beritahu dia? A?
Sekali lagi tubuh Natasha bergegar esak tangis.
- Nah, dia dapat tahu, baiklah, abang kamu, pengantin lelaki!
"Saya tidak mempunyai tunang, saya menolak," jerit Natasha.
"Sama-sama," sambung Marya Dmitrievna. - Nah, mereka akan mengetahui, mengapa mereka akan pergi seperti itu? Lagipun dia, ayah awak, saya kenal dia, sebab kalau dia cabar dia berduel, bagus ke? A?
- Oh, tinggalkan saya, mengapa anda mengganggu segala-galanya! Untuk apa? kenapa? siapa tanya awak? jerit Natasha, duduk di atas sofa dan memandang Marya Dmitrievna dengan marah.
- Ya, apa yang awak mahukan? - Marya Dmitrievna menjerit, dengan bersemangat sekali lagi, - mengapa mereka mengurung anda? Nah, siapa yang menghalangnya daripada masuk ke dalam rumah? Mengapa anda, sebagai seorang wanita gipsi, dibawa pergi? ... Nah, dia akan membawa anda pergi, apa yang anda fikir, dia tidak akan dijumpai? Ayah atau abang atau tunang kamu. Dan dia adalah seorang yang bajingan, seorang yang bajingan, itulah yang!
"Dia lebih baik daripada kamu semua," Natasha menangis, bangun. - Jika anda tidak campur tangan ... Oh, Tuhanku, apa ini, apa ini! Sonya, kenapa? Pergi! ... - Dan dia menangis teresak-esak dengan keputusasaan, yang dengannya orang meratapi hanya kesedihan itu, yang mereka rasa diri mereka sebagai puncanya. Marya Dmitrievna mula bercakap lagi; tetapi Natasha menjerit: - Pergi, pergi, kamu semua membenci saya, kamu menghina saya. - Dan sekali lagi menghempaskan dirinya ke atas sofa.
Marya Dmitrievna meneruskan untuk beberapa lama lagi untuk menasihati Natasha dan menanamkan dalam dirinya bahawa semua ini mesti disembunyikan dari kiraan, bahawa tiada siapa yang akan tahu apa-apa jika hanya Natasha akan mengambil alih dirinya untuk melupakan segala-galanya dan tidak menunjukkan kepada sesiapa rupa yang ada pada sesuatu. berlaku. Natasha tidak menjawab. Dia tidak menangis lagi, tetapi dia berasa seram dan menggigil. Marya Dmitrievna meletakkan bantal di atasnya, menutupnya dengan dua selimut dan dirinya sendiri membawakan bunga linden, tetapi Natasha tidak menjawabnya. "Baiklah, biarkan dia tidur," kata Marya Dmitrievna, meninggalkan bilik, berfikir bahawa dia sedang tidur. Tetapi Natasha tidak tidur dan berhenti buka mata dari muka pucat, dia memandang lurus ke hadapan. Sepanjang malam itu Natasha tidak tidur, dan tidak menangis, dan tidak bercakap dengan Sonya, yang bangun beberapa kali dan mendekatinya.
Keesokan harinya untuk sarapan pagi, seperti yang dijanjikan oleh Count Ilya Andreevich, dia telah tiba dari Wilayah Moscow. Dia sangat ceria: perniagaan dengan pembeli berjalan lancar dan tidak ada lagi yang melengahkannya sekarang di Moscow dan berpisah dengan Countess, yang dia rindui. Marya Dmitrievna bertemu dengannya dan mengumumkan kepadanya bahawa Natasha telah menjadi sangat tidak sihat semalam, bahawa mereka telah menghantar doktor, tetapi sekarang dia lebih baik. Natasha tidak keluar dari biliknya pagi itu. Dengan bibir yang mengerucut dan merekah serta mata yang kering dan terpejam, dia duduk di tepi tingkap dan merenung gelisah ke arah mereka yang lalu-lalang di sepanjang jalan dan tergesa-gesa memandang sekeliling ke arah mereka yang memasuki bilik itu. Dia jelas menunggu berita tentangnya, menunggu dia datang atau menulis kepadanya.
Apabila kiraan itu meningkat kepadanya, dia berpaling gelisah mendengar bunyi tapak kaki lelaki itu, dan wajahnya menganggap wajahnya yang dingin dan juga marah. Dia tidak datang untuk berjumpa dengannya.
- Ada apa dengan awak, malaikat saya, sakit? Kiraan bertanya. Natasha terdiam.
"Ya, saya sakit," jawabnya.
Apabila kiraan itu bimbang tentang mengapa dia dibunuh dan sama ada sesuatu telah berlaku kepada pengantin lelaki, dia memberi jaminan kepadanya bahawa itu bukan apa-apa, dan memintanya untuk tidak bimbang. Marya Dmitrievna mengesahkan kepada kiraan jaminan Natasha bahawa tiada apa yang berlaku. Kiraan, berdasarkan penyakit khayalan, oleh kekecewaan anak perempuannya, oleh wajah bingung Sonya dan Marya Dmitrievna, jelas melihat bahawa sesuatu pasti akan berlaku semasa ketiadaannya: tetapi dia sangat takut untuk berfikir bahawa sesuatu yang memalukan telah berlaku. kepada puteri kesayangannya, dia Dia sangat menyayangi ketenangannya yang ceria sehinggakan dia mengelak daripada menyoal dan terus berusaha meyakinkan dirinya bahawa tiada apa yang istimewa dan hanya bersedih kerana keadaan kesihatannya yang tidak sihat, pemergian mereka ke kampung ditangguhkan.

Dari hari ketibaan isterinya di Moscow, Pierre merancang untuk pergi ke suatu tempat, supaya tidak bersamanya. Tidak lama selepas keluarga Rostov tiba di Moscow, kesan yang dibuat oleh Natasha kepadanya membuatkan dia tergesa-gesa untuk memenuhi niatnya. Dia pergi ke Tver kepada balu Joseph Alekseevich, yang berjanji lama dahulu untuk memberinya kertas si mati.
Apabila Pierre kembali ke Moscow, dia menerima sepucuk surat daripada Marya Dmitrievna, yang memanggilnya dengan sangat perniagaan yang penting mengenai Andrei Bolkonsky dan pengantin perempuannya. Pierre mengelak Natasha. Nampaknya dia mempunyai perasaan yang lebih kuat untuknya daripada yang sepatutnya. lelaki yang sudah berkahwin kepada tunang kawannya. Dan beberapa jenis nasib sentiasa membawanya kepadanya.
"Apa yang berlaku? Dan apa yang mereka peduli tentang saya? dia berfikir sambil berpakaian untuk pergi ke Marya Dmitrievna. Putera Andrey akan datang secepat mungkin dan mengahwininya!" fikir Pierre dalam perjalanan ke Akhrosimova.
hidup Tverskoy Boulevard seseorang memanggilnya.
- Pierre! Adakah anda tiba lama dahulu? Suara yang dikenalinya menjerit kepadanya. Pierre mengangkat kepalanya. Dalam sepasang giring, dengan dua pelari kelabu, membaling salji di kepala giring, Anatole melintas dengan rakan seperjuangannya yang kekal, Makarin. Anatole sedang duduk tegak, dalam pose klasik dandies tentera, membalut bahagian bawah mukanya dengan kolar memerang dan menundukkan kepalanya sedikit. Wajahnya merah jambu dan segar, topinya yang berbulu putih dipakai di sisinya, menampakkan rambutnya yang ikal, pomad dan berselerak dengan salji halus.
"Dan sungguh, ini adalah seorang bijak sejati! fikir Pierre, dia tidak melihat apa-apa selain keseronokan sebenar, tiada apa yang mengganggunya, dan itulah sebabnya dia sentiasa ceria, berpuas hati dan tenang. Apa yang akan saya berikan untuk menjadi seperti dia!" fikir Pierre dengan rasa iri hati.
Di dewan Akhrosimova, pejalan kaki, menanggalkan kot bulu Pierre, berkata bahawa Marya Dmitrievna diminta pergi ke bilik tidurnya.
Membuka pintu dewan, Pierre melihat Natasha duduk di tepi tingkap dengan muka kurus, pucat dan marah. Dia memandang kembali ke arahnya, mengerutkan dahi, dan meninggalkan bilik itu dengan ekspresi maruah dingin.
- Apa yang berlaku? - tanya Pierre, memasuki Marya Dmitrievna.
"Perbuatan baik," jawab Marya Dmitrievna: "Saya telah hidup selama lima puluh lapan tahun, saya tidak pernah melihat rasa malu seperti itu. - Dan setelah mengambil kata-kata penghormatan Pierre untuk diam tentang semua yang dia pelajari, Marya Dmitrievna memberitahunya bahawa Natasha telah menolak tunangnya tanpa pengetahuan ibu bapanya, bahawa sebab penolakan ini adalah Anatol Kuragin, dengan siapa isterinya Pierre mempunyai membawanya, dan dengan siapa dia mahu melarikan diri dalam ketiadaan bapanya, untuk diam-diam berkahwin.

Tindakan itu berlaku di kem Polovtsian pada tahun 1185.

Sejarah penciptaan

Pada musim bunga tahun 1869, seorang pengkritik seni terkemuka dan pengkritik muzik V.V. Stasov (1824-1906), bekas ahli ideologi bulatan pemuzik St. Petersburg, bernama Daripada segelintir yang perkasa, mencadangkan kepada Borodin, pada masa itu pengarang simfoni dan percintaan, untuk menulis sebuah opera. Sebagai plot, beliau mencadangkan bahawa, pada pendapatnya, sifat kreatif komposer muda tema epik daripada sejarah Rusia kuno... Libretto, lakaran awal yang dibuat oleh Stasov sendiri, berdasarkan monumen kesusasteraan Rusia Lama "The Lay of Igor's Campaign" (1185-1187). Borodin memutuskan untuk mematuhi nasihat ini, mengambil lakaran Stasov sebagai asas. Dia mendekati penciptaan libretto sebagai seorang saintis: dia mengkaji banyak perkara yang berbeza sumber sejarah, termasuk kronik, cerita lama "Zadonshchina" dan " Pembunuhan beramai-ramai Mamaevo», penyelidikan sejarah, epik, muzik keturunan Polovtsians, dan juga melawat tempat-tempat peristiwa purba tersebut.

Kandungan opera adalah kempen yang tidak berjaya terhadap Polovtsy dari Novgorod-Seversky Putera Igor Svyatoslavich, penangkapannya dan melarikan diri dari kurungan. Tindakan itu berlaku di Putivl, tempat pemerintahan Igor, dan di kem Polovtsian. Opera telah dicipta selama bertahun-tahun, kerana kerja itu berjalan hanya dalam masa yang sesuai dan bermula, dalam selang masa yang singkat antara pelbagai tugas rasmi: mengajar, kajian saintifik, pentadbiran dan aktiviti sosial... Secara umum, "Putera Igor" didedikasikan untuk 18 tahun. Komposer mencipta tarian Polovtsian pada musim panas 1875, semasa bercuti di Moscow. Ditunjukkan pada musim gugur dalam bulatan kawan, mereka, menurut mesej Borodin dalam surat, membuat percikan. Opera itu tidak pernah siap sepenuhnya. Selepas kematian komposer, berdasarkan lakaran yang tinggal, Glazunov menyelesaikannya, dan Rimsky-Korsakov mengaturnya paling clavpa. Tayangan perdana Putera Igor berlangsung pada 23 Oktober (4 November), 1890 di Teater Mariinsky St. Petersburg. Tarian Polovtsian dipentaskan oleh L. Ivanov dan memberi kesan yang luar biasa kepada orang ramai.

Pada tahun 1909, dia beralih kepada muzik Borodin dan M. Fokin (1880-1942), seorang koreografer-inovator Rusia yang luar biasa, gigih mencari cara untuk menambah repertoir musim Rusia di Paris, yang dianjurkan oleh Diaghilev. Fokine mengadakan Tarian Polovtsian sekali lagi, dengan sengaja tidak mengambil apa-apa daripada produksi opera L. Ivanov. Dia berjaya bukan sahaja menjelmakan fantasi koreografinya dengan cemerlang dalam tarian, tetapi juga mendedahkan dengan meyakinkan imej muzik... "Berwajah garang, dengan muka yang dicemari kotoran dan kotoran, dalam jubah hijau berbintik-bintik merah dan coklat-kuning, dalam seluar berjalur terang, perhimpunan mereka kelihatan lebih seperti sarang binatang buas daripada kem manusia." Tarian pertama yang cantik menarik untuk gadis-gadis - licin, beralun, penuh lesu. Ia seolah-olah dihanyutkan oleh tarian lelaki, berdasarkan pergerakan pusaran yang panik. Polovtsi tergesa-gesa, "melayang ke udara dengan kaki mereka terselip di lutut. Dalam tarian ganas mereka, perlumbaan kuda, penerbangan helang padang rumput, deringan anak panah serta-merta timbul "(V. Krasovskaya). Tarian kanak-kanak lelaki juga mengagumkan - berirama liar, dengan corak kumpulan yang berubah-ubah. Tarian umum terakhir menangkap dengan tekanan spontan, kekerasan yang kejam. Semua tema yang dibunyikan sebelum ini disatukan di sini, terjalin dalam gerakan yang hiruk-pikuk. “... aliran segerak ... membanjiri pentas, bergolek dalam ombak, apabila orang ramai yang berlari tiba-tiba tersasar ke arah lain, sehingga, berundur, sekali lagi mengulangi motif serbuan - ombak ... Mayat bergoyang masuk mantra unison yang kuat, seolah-olah bergema paduan suara, memuji khan. Sihir, dukun adalah dalam pengulangan lompatan tergesa-gesa, dipotong dengan mencangkung secara tiba-tiba, dalam percikan tangan yang sama, dalam kegilaan menari yang sama. Tirai jatuh pada saat pestanya yang lengkap ”(V. Krasovskaya). Polovtsi dalam dorongan terakhir bergegas seperti runtuhan salji terus kepada orang ramai.

Persembahan pertama kali dipentaskan sebagai sebahagian daripada musim Rusia di teater Paris"Châtelet" pada 19 Mei 1909, dan pada 22 September tahun yang sama digunakan dalam pembaharuan "Putera Igor" di pentas Teater Mariinsky. Produksi baharu itu diterima dengan penuh semangat oleh para pengkritik mahupun kalangan teater.

Plot

Tidak ada plot seperti itu. Tindakan itu berlaku di kem Polovtsian, di padang rumput, permukaan yang tidak berkesudahan yang diganggu hanya oleh khemah nomad. Gadis-gadis mengelilingi ruang dalam tarian bulat yang luas, Polovtsians menyerang mereka dalam angin puyuh, masing-masing memilih mangsa untuk dirinya sendiri. Lelaki muda cuba melindungi mereka, tetapi orang ramai yang berlari menghanyutkan mereka. Dalam gerakan sihir menari, semua orang memuji khan.

Muzik

Muzik tarian Polovtsian dibezakan oleh penjelmaan imej oriental yang meyakinkan, kekuatan unsur, kecemerlangan yang benar-benar mempesonakan, dan pada masa yang sama - keanggunan dan keplastikan. Empat adegan watak berbeza bergabung dalam aksi berterusan. Tarian lancar gadis-gadis, maskulin yang tidak terkawal, tarian lelaki yang terburu-buru dan ringan silih berganti. Adegan itu berakhir dengan tarian angin puyuh yang ganas dan perangai.

L. Mikheeva

Tayangan perdana berlangsung pada 19 Mei 1909 sebagai sebahagian daripada "Musim Rusia", Paris.

Tayangan perdana dunia opera Alexander Borodin "Putera Igor" berlangsung di Teater Mariinsky St. Petersburg pada tahun 1890. Pada masa yang sama, koreografer Lev Ivanov mengarang dan mementaskan tarian dalam opera ini berdasarkan plot. Koreografi tidak bertahan, pendapat peserta sangat bercanggah. Tetapi jelas bahawa tarian ini tidak menarik perhatian istimewa... Oleh itu, apabila Sergei Diaghilev merancang Musim Rusia Paris 1909, di mana bahagian opera dan balet hampir sama, dia mencadangkan pengarah Alexander Sanin mementaskan aksi kedua Putera Igor, dan Mikhail Fokin mengarang tarian yang diperlukan di sana.

Koreografer mengingatkan ideanya dengan cara berikut: "Dalam Tarian Polovtsian, saya cuba memberikan contoh ekspresif tarian beramai-ramai... Sebelum itu, tugas-tugas corps de ballet dalam persembahan terutamanya dikurangkan ke latar belakang untuk tarian ballerina atau pemain solo, kepada iringan. Terdapat tarian corps de ballet sepenuhnya tanpa penyertaan pemain solo. Bagaimanapun, tugasnya dikurangkan kepada hiasan dalam gerakan, untuk menyatukan penari dalam satu irama. Terdapat peralihan dan kumpulan yang menarik perhatian. Tetapi mereka tidak bercakap tentang luahan perasaan, tentang ekstasi, tentang kegembiraan dengan corps de ballet. Untuk mencipta tarian - menarik, menarik - adalah tugas yang menarik untuk saya ... "Tarian Polovtsian" Saya menganggap salah satu karya saya yang paling penting. "

Tindakan kedua opera, seperti yang anda ketahui, berlaku di kem Polovtsian. Di sini Putera Igor, anaknya Vladimir dan askar Rusia yang lain merana dalam tahanan. Penawanan tidak sukar secara fizikal, sebaliknya "manis". Pemilik, bermimpi untuk menjadi bukan musuh, tetapi kawan orang Rusia, sila dan hiburkan mereka dalam setiap cara yang mungkin. Tarian Polovtsians sendiri menyimpulkan aksi yang dipenuhi dengan tarian tawanan "dari seberang Laut Caspian", adegan cinta Konchakovna dan Vladimir, dengan arias Konchak dan Igor (yang terakhir dipotong di Paris). Muzik Borodin tidak berusaha untuk kebenaran etnografi, dan di mana ia boleh ditemui. Tetapi imej hamparan padang rumput, kehendak yang tidak terkawal penunggang kuda liar yang berlumba liar, disampaikan oleh komposer dengan kebebasan berirama, mengejutkan untuk zamannya. Koreografer cuba bertepatan dengan komposer dalam struktur kiasan, mengembangkannya dengan corak yang kuat.

Gadis-gadis itu perlahan-lahan memulakan pesta mereka. Mereka, bergerak dengan lancar dan lesu, secara beransur-ansur mengumpulkan dua bulatan, di antaranya tiga pemain solo menari. Muzik secara dramatik mengubah temponya - kenyataan Borodin: "Tarian lelaki, liar." Dalam lompat tinggi dengan kaki bengkok, Polovchanin terbang dahulu, busurnya terangkat mengancam. Selepas dia, gabungan itu diulang oleh empat lagi pemanah. Irama tarian berkembang, pemanah memenuhi pentas, gadis-gadis borak di sayap. Lemparan ke tanjakan diiringi dengan haluan yang mengenai tanah. Koir menyanyikan kegemilangan Khan. Tarian umum bermula. Pemanah kini meluru ke arah satu sama lain, kemudian berwaspada, seperti dalam pemburuan, mencari mangsa.

"Mangsa" - gadis-gadis itu - muncul, dengan ketakutan teragak-agak untuk melangkah. Polovchanin menyerang bulatan yang dibentuk oleh mereka, dan pemburu lain mengikutinya. Wap terbentuk, kemudian bertaburan. Dengan muzik yang tiba-tiba terganggu, setiap pahlawan menyandang mangsa pilihannya di bahunya. Mereka dikaburkan oleh pemuda yang langsing. Tarian Polovtsians muda bermula dengan pantas, berjingkrak di sekeliling pentas, secara berirama memukul lutut dan tumit mereka. Melompat masuk sisi yang berbeza, corak tarian yang aneh berakhir dengan jatuh ke lantai di latar depan. Badan sudah letih, dan kaki dan tangan masih memotong udara, tidak sempat mematuhi perintah otak. Perlawanan akhir adalah berdasarkan prinsip kod koreografi. Aliran Polovtsians yang menari menawan seluruh pentas, ombak sentiasa berubah arah, menginjak-injak segala-galanya di laluan mereka lagi dan lagi. Sihir, pengulangan dukun pergerakan digabungkan dengan mantra paduan suara. Kegilaan tarian itu semakin menjadi-jadi, dan tirainya jatuh pada saat kemeriahan lengkap elemen yang teratur.

Alexander Benois, sebagai saksi jelajah Paris, melaporkan ke tanah airnya: "The Polovets Stan dari Putera Igor Borodino sangat berjaya, sejenis persembahan utama. Dan ini tidak begitu banyak kerana paduan suara menyanyi dengan harmoni, Petrenko cantik dalam peranan Konchakovna, dan Smirnov menyanyikan aria lembutnya dengan gembira, tidak begitu banyak terima kasih kepada pemandangan Roerich yang puitis, luas, liar, dengan asap yang membentang dari yurt ke langit petang yang membakar, tidak begitu banyak kerana pemilihan pakaian yang baik. Tidak, Kem Polovtsian "memenangi Paris" berkat kepintaran Fokine dan kehadiran di pentas kami yang tidak boleh diganti penari balet(belia balet ini kebanyakannya adalah peminat setia beberapa Gorsky, sebahagian daripada Fokine), yang begitu menumpukan diri mereka kepada peranan mereka (kita boleh mengatakan bahawa setiap orang mempunyai betul-betul satu peranan), sehingga terselamat, begitu menjelma sebagai beberapa orang biadab heroik purba dan padang rumput yang sensitif gadis bahawa mustahil untuk tidak mempercayai apa yang berlaku di atas pentas ".

Pengarah kumpulan Diaghilev Sergei Grigoriev mengesahkan: "Pada penghujung aksi itu terdapat tarian dengan iringan orkestra penuh dan koir besar daripada Opera Moscow. Kesan dari pentas ini dan dari muziknya sangat hebat sehingga tepukan gemuruh mengganggu aksi beberapa kali, dan apabila tirainya jatuh, keterujaannya tidak dapat digambarkan. Untuk seketika mereka juga terlupa tentang Chaliapin, yang menyanyikan lagu Konchak. Bahagian pahlawan utama dilakukan oleh Adolph Bolm, dan tiada siapa yang dapat menandinginya dalam peranan ini. Sofya Fedorova menari pembakar gadis Polovtsian, dan seluruh rombongan melampaui dirinya sendiri.

Teater Imperial Mariinsky sudah pun pada 22 September tahun 1909 yang sama menunjukkan pengeluaran baru opera oleh Borodin, yang turut memuatkan Tarian Polovtsian Fokin. Pemandangan dan pakaian Konstantin Korovin diiktiraf sebagai berjaya, walaupun dalam tindakan Polovtsian mereka, menurut pendapat umum, adalah lebih rendah daripada Roerichs, yang menjadi terkenal di seluruh dunia, terima kasih kepada lawatan rombongan Diaghilev. Dalam produksi Putera Igor berikutnya, mereka juga cuba mengekalkan koreografi Fokine. Kini ia juga dipersembahkan pada malam yang berasingan, bersama-sama dengan The Phantom of the Rose, The Dying Swan dan karya agung Fokinian yang lain. Di Moscow, Alexander Gorsky (1914), Kasyan Goleizovsky (1934) dan Igor Moiseev (1971) menunjukkan "Tarian Polovtsian" asal mereka.

A. Degen, I. Stupnikov

Kami menjawab soalan paling popular - semak, mungkin mereka juga menjawab soalan anda?

• Kami adalah sebuah institusi kebudayaan dan kami ingin menyiarkan di portal Kultura.RF. Di mana kita boleh pergi?
• Bagaimana untuk mencadangkan acara dalam portal "Afisha"?
• Mendapati ralat dalam penerbitan di portal. Bagaimana untuk memberitahu kakitangan editorial?

Melanggan pemberitahuan tolak, tetapi tawaran muncul setiap hari

Kami menggunakan kuki pada portal untuk mengingati lawatan anda. Jika kuki dipadamkan, tawaran langganan akan muncul semula. Buka tetapan penyemak imbas anda dan pastikan item "Padam kuki" tidak ditandakan "Padam setiap kali anda keluar dari penyemak imbas".

Saya mahu menjadi orang pertama yang mengetahui tentang bahan dan projek baharu portal "Culture.RF"

Jika anda mempunyai idea untuk penyiaran, tetapi secara teknikal tidak mungkin untuk menjalankannya, kami cadangkan anda mengisinya bentuk elektronik aplikasi dalam projek nasional"Budaya":. Sekiranya acara dijadualkan untuk tempoh dari 1 September hingga 31 Disember 2019, permohonan boleh dikemukakan dari 16 Mac hingga 1 Jun 2019 (termasuk). Pemilihan acara yang akan menerima sokongan dijalankan oleh suruhanjaya pakar Kementerian Kebudayaan Persekutuan Rusia.

Muzium (institusi) kami tiada di portal. Bagaimana saya menambahnya?

Anda boleh menambah institusi ke portal menggunakan sistem "Ruang Maklumat Bersama dalam Sfera Budaya":. Sertai dia dan tambah tempat dan aktiviti anda mengikut. Selepas disemak oleh moderator, maklumat tentang institusi akan muncul di portal Kultura.RF.

Abstrak mengenai topik:

Tarian Polovtsian (balet)

Pelan:

pengenalan

• 1 Kandungan coretan
• 2 Persembahan
• 3 Pengeluaran oleh Goleizovsky
• 4 Muzik
• 5 Merakam muzik
• 6 Sejarah persembahan di Rusia
• 7 Pengeluaran Fokin
Nota (edit)
kesusasteraan

pengenalan

"Tarian Polovtsian"- serpihan balet dari aksi ke-2 opera "Putera Igor" oleh komposer Rusia A.P. Borodin.

Sumber libretto, yang ditulis oleh pengarang sendiri dengan penyertaan V.V. Stasov, adalah monumen kesusasteraan Rusia kuno "The Lay of Igor's Campaign", yang menceritakan tentang kempen Putera Igor yang tidak berjaya melawan Polovtsi.

1. Kandungan serpihan

Kem Polovtsian. Reka bentuk set oleh I. Bilibin

Kem Polovtsian. Petang. Gadis-gadis Polovtsian menari dan menyanyikan lagu di mana mereka membandingkan bunga yang lapar akan kelembapan dengan seorang gadis yang berharap untuk tarikh dengan kekasihnya. Khan Konchak menawarkan kebebasan Putera Igor yang ditangkap sebagai pertukaran untuk janji untuk tidak mengangkat pedang terhadapnya. Tetapi Igor dengan jujur ​​mengatakan bahawa jika khan melepaskannya, dia akan segera mengumpulkan rak dan menyerang lagi. Konchak menyesal bahawa dia dan Igor bukan sekutu, dan memanggil tawanan dan tawanan untuk menghiburkan mereka.

Adegan "Polovtsian Dances" bermula. Pertama, gadis-gadis menari dan menyanyi (korus "Terbang di atas sayap angin"). Aksi koreografi dipentaskan pada keindahan menakjubkan dan aria melodi gadis Polovtsian dan Konchakovna.

Kemudian tarian umum Polovtsians bermula. Aksi berakhir dengan tarian klimaks umum.

• Serpihan balet "Tarian Polovtsian" dari opera "Putera Igor" telah menjadi persembahan balet yang berasingan.
• Dalam opera, ia muncul pada permulaan dan akhir babak kedua:
• Perbuatan kedua (perbuatan kedua)

2. Persembahan

• Persembahan balet:

3. Kenyataan oleh Goleizovsky

Apabila mencipta produksinya, Goleizovsky mempelajari sejarah dengan teliti. Seperti yang anda ketahui, kandungan opera cemerlang Borodin "Putera Igor" adalah kempen yang tidak berjaya oleh putera Seversk Igor dan Vsevolod Svyatoslavovich terhadap Polovtsians, dinyanyikan dalam "Lay of Igor's Regiment" yang terkenal. Kemunculan Polovtsians di Rusia bermula pada separuh kedua abad ke-11, lebih tepat lagi pada 1061. Selama seratus lima puluh tahun, sehingga 1210, terdapat kira-kira lima puluh serbuan Polovtsian besar, dan yang kecil tidak dapat dikira.

Kasyan Yaroslavovich menerangkan pencampuran gaya oleh fakta bahawa puak-puak itu secara beransur-ansur bergabung ke dalam gerombolan Polovtsian, bergabung dengan mereka. Fenomena ini memberi kesan kepada pembentukan teknik tarian khas Polovtsians.

• Dalam muzik Borodin, timur adalah tulen, spontan.

1. Sinkope, diserlahkan dalam "tarian lelaki liar", "tarian budak lelaki", "chaga" dan akhir
2. Melodi, mendung, mempesonakan dengan kebahagiaannya - "Tarian gadis-gadis itu lancar"
3. Harmoni - quints Borodin yang terkenal, berjaya dan berani menekankan gambaran keseluruhan
4. Dinamik - mempercepatkan pergerakan daripada moderato ke presto
5. Nuansa - Kuasa bunyi. Pada aksen dan jeda.

4. Muzik

Serpihan tema daripada "Tarian Polovtsian"

• Perbuatan bermula dengan Koir gadis Polovtsian dan Arias Konchakovna
• Tarian gadis Polovtsian- tarian pertama (No. 8, presto, 6/8, F major)
• Tarian Polovtsian dengan koir- (No. 17. Pengenalan: Andantino, 4/4, A Major)
• Tarian perlahan gadis Polovtsian(Andantino, 4/4, A Major)
• Tarian lelaki adalah liar(Allegro vivo, 4/4, F Major)
• Tarian biasa(Allegro, 3/4, D Major)
• Anak lelaki menari(Presto, 6/8, D Minor)
• Tarian Gadis, "gelongsor"(dalam muzik, ulangan digabungkan dengan budak lelaki menari dengan laju (Moderato alla breve, 2/2)
• Tarian lelaki dan tarian Polovtsian (ulang tayang, Presto, 6/8, D Minor)
• Tarian klimaks akhir (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

5. Rakaman muzik

1. 1970 - Melodi
2. 1978-1979 - Teater Bolshoi: Ivan Petrov, Tatiana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 1997 - Jimmy Ltd. - BSA - Kumpulan Muzik Jimmy "Jimmy Classic" ADD / OM 03 - 122-124 (Swiden)

6. Sejarah persembahan di Rusia

Pada 23 Oktober 1890, koreografer L. I. Ivanov mencipta balet satu babak bebas di Teater Mariinsky, sebagai sebahagian daripada persembahan opera

5 November 1914 - koreografer Alexander Alekseevich Gorsky, Teater Bolshoi, sebagai sebahagian daripada persembahan opera)

1971 - balet satu babak oleh koreografer Igor Alexandrovich Moiseyev dalam Ensemble Tarian Rakyat USSR. Tayangan perdana: Istana Sukan di Gerbang Versailles di Paris, Moscow, Dewan Konsert Tchaikovsky, Leningrad dan bandar-bandar lain di USSR.

7. Penghasilan Fokin

Pada 5 November 1914, Mikhail Fokin mencipta versi koreografi Tarian Polovtsian dalam musim Diaghilev di Rusia, tayangan perdana berlangsung di Teater Châtelet, Paris. Dengan hiasan oleh N. Roerich, konduktor E. A. Cooper; peranan dimainkan oleh A.R.Bolm, E.A. Smirnova, S.V. Fedorova (Fedorova ke-2)

Vera Krasovskaya menulis tentang bagaimana Fokine merangkumi fantasi koreografinya dalam tarian dan mendedahkan imej muzik dengan meyakinkan:

“Penampilan yang garang, dengan muka mereka diwarnai dengan jelaga dan kotoran, perhimpunan mereka kelihatan lebih seperti sarang haiwan liar daripada perkhemahan manusia ... Tarian gadis-gadis seperti gelombang yang menawan dan lesu menyapu tarian berputar-putar yang panik. Polovtsians, yang tergesa-gesa, melambung ke udara. Tirai jatuh pada saat pesta dan kegilaan tarian lengkap."

Sejak Oktober 2008, Andris Liepa telah menyediakan program untuk keseratus Musim Rusia Diaghilev bersama rombongan Istana Kremlin.

Pada Mac / April 2011, penonton Paris yang canggih melihat balet di "Teatro Champs Elysees".

“Pada tahun 1906 - Diaghilev membawa 'Pameran Potret Rusia' ke Perancis, 1907 - menjadi musim muzik apabila Scriabin, Rimsky-Korsakov dan Fyodor Chaliapin pertama kali pergi. Dan pada musim 1908/1909, balet muncul yang menakluki seluruh orang awam Eropah, dan dari sini bermula perarakan khidmat budaya Rusia sepanjang Eropah barat... Saya fikir "musim Rusia. Abad XXI "adalah kesinambungan perarakan kejayaan seni Rusia itu, yang pernah dimulakan oleh Sergei Diaghilev. Kesan musim Diaghilev terhadap pembangunan seni Eropah secara umum, adalah mustahil untuk menilai terlalu tinggi ".- A.M. Liepa

Nota (edit)

1. Menurut nota A.P. Borodin, kerja itu telah disiapkan oleh Alexander Glazunov dan Nikolai Rimsky-Korsakov. Alexander Glazunov dari ingatan memulihkan pembukaan, yang telah didengarnya dalam persembahan pengarang pada piano, menyelesaikan dan mengatur aksi ketiga. N. A. Rimsky-Korsakov mengatur prolog, lakonan satu, dua dan empat dan perarakan Polovtsian
2. Kasyan Goleizovsky bab "Pada Tarian Polovtsian" // "Kehidupan dan penciptaan"... - Moscow: WTO, 1984.
3. "Balet Rusia: Ensiklopedia" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M .: “Ensiklopedia Rusia yang Hebat; Persetujuan ", 1981. - 632 p.
4. "Balet Rusia: Ensiklopedia" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M .: “Ensiklopedia Rusia yang Hebat; Persetujuan ", 1997. - 632 p. - 10,000 salinan. - ISBN 5-85370-099-1
5. "Tarian Polovtsian" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - enz elektronik. "Belkato".
6. "Musim ketiga balet Rusia dibuka di Paris dengan rumah penuh" - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - "RIA Novosti", 04/01/2011.
7. "Musim Rusia abad XXI telah dibuka di Paris" - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - "ITAR-TASS", 01.04.2011.
8. Irina Korneeva"Diaghilev tidak berumur dalam 100 tahun" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. -" Akhbar Rusia", 21.10.2008. - V. Persekutuan. - No. 4776.

kesusasteraan

• Ensiklopedia "Balet Rusia". Rumah penerbitan saintifik "Bolshaya Ensiklopedia Rusia". Rumah penerbitan "Persetujuan", muka surat 365.
• buku" Teater Besar USSR". State Musical Publishing House, Moscow, 1958, muka surat 57