පින්තූර මුහුද දෙස බලන්න අනිවාස්ොව්ස්කි. පින්තූරය "කළු මුහුද", ඇඩසොව්ස්කි - විස්තරය

ළමා කාලයේ දී, අයිවන් අවිවාස්ොව්ස්කි කලාත්මකව කලාත්මකව පෙන්නුම් කරන ලදී සංගීත හැකියාවන් - නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු කිසිදු ආධාරයක් නොමැතිව වයලීනයේ ක්රීඩාව ප්රගුණ කර තිබේ. ෆෝඩෝසියාවෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වූ යාකොබ් ක්රිස්තියානි කෝක්, තරුණ අයිවන්ගේ කලාත්මක කුසලතා ප්රථම වරට දුටුවේය. කුසලතා පිළිබඳ ආරම්භක පාඩම් ඔහුට ඉගැන්වීය. ඔහු ඇලසොව්ස්කි පැන්සල්, කඩදාසි, තීන්ත සහ ආකර්ෂණය ආකර්ෂණය වූ අවධානයට ලක්වූ ආයාචනාධිගත කිරීම ඒ. I. අයි. පිරිමි ළමයාගේ තලෙන්තයන්ට.

අවිවාව්ව්ස්කි ෆෝෆොව්සියානු පාසල අවසන් කරන ලද අතර පසුව ඔහු සිම්ෆෙරොපෝල් ව්යායාම ශාලාවේදී සම්මත වූයේ ඒ වන විට ඔහු මේ වන විට තරුණයාගේ දක්ෂතා පිළිබඳ දැනුම බවට පත්ව තිබූ ග්රැච්චික්ගේ සහාය ඇතිව ය. මෙයින් පසු ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආර්ට්ස් ඇකඩමියට ඇතුළත් විය (ඉගෙනීම සඳහා, නිර්දේශයට ස්තූතියි ජර්මානු චිත්ර ශිල්පියා ජොහාන්නා ලුඩ්විග් ග්රෝස් - තරුණ අවිවාදීසොව්ස්කි හි පළමු චිත්රක ගුරුවරයා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි 16 හැවිරිදි අයිවන් ආනාසොව්ස්කි 1833 දී පැමිණියේය

1835 දී, අයස්සොව්ස්කිගේ භූ දර්ශන "සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අසල මුහුදු වෙරළේ සහ" මුහුදට "මුහුදු වෙරළේ" සහ "මුහුදට එරෙහි වාතය" ප්රදානය කරන ලදී. දෙවැන්න තමාගේම අභියාචනයක් ලෙස ලිවීමට තහනම් කළ නමුත් තරුණ කලාකරුවා දිගින් දිගටම භූ දර්ශන ඇද ගත් අතර 1836 අගභාගයේදී ඔහුගේ සිතුවම් පහක් ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඔවුන් සියල්ලන්ටම විවේචන පිළිබඳ වාසිදායක සමාලෝචන පිළිගත්තේය.

නමුත් පිලිප් ටුවාර් විසින් අසසොව්ස්කි රජුට පැමිණිල්ලක් කළ අතර, නිකලස්ගේ දිශාවට, චිත්ර ශිල්පියාගේ සියලු ක්රියා ප්රදර්ශනයෙන් ඉවත් කරන ලදී. අවිවාස්සොව්ස්කි මාස හයට සමාව ලැබුණි. ඔහු මහාචාර්ය ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොවිච් සරොස්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ හමුදා සමුරීය පින්තාරු කිරීමේ පන්තියට මාරු කරනු ලැබීය. සරුවෝ ව්යාප්ත අධ්යයනයේ මාස කිහිපයකට පසු, අවිවාව්ව්ස්කි අදෘශ්යමාන සාර්ථකත්වයක් ලබා ගත්තේය - 1837 අගභාගයේදී.

1838 සිට 1844 දක්වා නිර්මාණ කාලය

මෙම කාලය තුළ ඇලසොව්ස්කි ආරම්භ වූයේ කලාකරුව කර්ල් බ්රයිලොව් සහ නිර්මාපකයෙකු වන මිහායිල් ග්ලින්කා ය. 1840 ගිම්හානයේදී කලාකරුවා ඇකඩමියේ සිය සහකාරිය සමඟ ඉතාලියට ගියේය. ඔවුන්ගේ ගමන් වල අවසාන ඉලක්කය වූයේ රෝමයයි, ඔවුන් ෆ්ලෝරන්ස් හි සහ වැනීසියේ නතර විය. වැනීසිකොව්ස්කි හි N.V.gogol සමඟ දැන හඳුනා ගත් අතර ශාන්ත දූපතට පැමිණියේය. ලාසරුස්, ඔහුගේ සහෝදර ගේබ්රියෙල් සමඟ ඔහුට හමු විය. දකුණු ඉතාලියේ, සදර්නෝ හි පිහිටුවීම, ඔහු සිය අද්විතීය ආකාරයෙන් වැඩ කළ අතර ඔහු විවෘත වාතයේ කෙටි කාලයක් ගත කළ අතර, වැඩමුළුවේ ඉඩම් දර්ශනය ප්රතිනිර්මාණය කරමින්, වැඩමුළුවේ ප්රතිනිර්මාණය කිරීම, මන fant කල්පිත කැමැත්තක් ලබා දීම. සිතුවම් "අවුල්" "අවුල්සහගත" පාප්තුමා XVI වන පාප්තුමා මිලදී ගත් අතර, මෙම රැකියාව සඳහා රන් පදක්කමක් සඳහා රන් පදක්කමක් ලබා දුන්නේය. කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ "ඉතාලි" කාලය වාණිජ දෘෂ්ටි කෝණයකින් සහ විවේචනයට ලක්වූවන්ගේ කාර්යය ලෙස සලකනු ලැබේ - එසේ නම්, අයිවන් කොන්ට්ලන්තිටිනොවිච්ගේ වැඩ ඉංග්රීසි චිත්ර ශිල්පී විලියම් ටර්නර්ගේ ඉහළ තක්සේරුවකට සුදුසු යැයි අයිවන් කොන්ට්ලන්තිටිනොවිච්ගේ කෘතියයි. පැරිස් කලා කෘති ඇකඩමිය වන ඇඩසොව්ස්කි රන් පදක්කම මගින් සිතුවම් ප්රදානය කළේය.

1842 දී Aivazovsky ස්විට්සර්ලන්තය හා ජර්මනියට ගිය, පසුව එතැන් සිට ඕලන්දයට ගොස් පසුව ඕලන්දයට ගොස් පසුව ඕලන්දයට ගොස් පසුව ඕලන්ඩ් වෙත ගියේ පසුව පසුව පැරිස් වෙත ගොස් පිස්ටිව්, පෘතුගාලය හා ස්පා .් out යේ පැරිසියට ගියේය. සිද්ධියකින් තොරව එය වැය නොවීය - බිස්කෙඩ් බොක්ක කුණාටුව තුළට වැටී නෞකාවේ පතුලේ ගොස් ඇති අතර එහිදී අයිවන් කොන්ස්ටැන්ටොවිච් යාත්රා කළ අතර, කලාකරුවාගේ මරණය පිළිබඳ තොරතුරු පැරිස් සම්පීඩනයේ පළ විය. 1844 අගභාගයේදී, අවිවාව්ව්ස්කි සිව් අවුරුදු ගමනෙන් පසු නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේය.

වැඩිදුර වෘත්තීය, කාලය 1844 සිට 1895 දක්වා කාලය.

නිර්මාණශීලීත්වයේ පදනම Aivazovsky විෂය සනිටුහන් කළ ඔහු ක්රිමියානු වෙරළ තීරයේ නගරවල පින්තූර මාලාවක් නිර්මාණය කළේය. කලාකරුවන් අතර - මාරින්ස් ඇලසොව්ස්කි අතර සමානතාවයක් නොමැත - ඔහු මුහුද ග්රහණය කරගත්තේ දැවෙන පෙණ පටියකින් යුත් කුණාටු සහිත සුන්දරත්වය ලෙස ඔවුන් සන්රයිසස් සහ අව්ව සහිත අලංකාර සුන්දරත්වය මුහුදට නිරූපණය කර ඇත. AIAISOVSKY (බොහෝ දුරට කඳුකර භූ දර්ශන) මෙන්ම ආලේඛ්ය * යන ස්ථානවල සුෂි වර්ගවල මෙන්ම ආලේඛ්ය චිත්රයන්ද ඔහුගේ මව් මූලද්රව්යයන් ය.

ඔහු කිම්පීනියානු භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීමේ ආරම්භකයෙක් වූ අතර කැන්වසයේ නැගෙනහිර ක්රිමියාවේ කළු මුහුදේ ඇති සුන්දරත්වය සම්ප්රේෂණය කළේය.

ඔහුගේ වෘත්තිය දීප්තිමත් ලෙස හැඳින්විය හැකිය - ඔහුට ප්රති-අද්මාල්ලර්ගේ මාතෘකාව ඇති අතර විවිධ ඇණවුම් ප්රදානය කරන ලදී. AIVASOVSKY කෘතිවල මුළු සංඛ්යාව 6000 ඉක්මවයි.

අවිවාව්ස්කි අගනගරයේ ආත්මය නොව, ඔහු මුහුදට පාලනය කළ නොහැකි ය. 1845 දී ඔහු නැවත සිය ගම වෙත ආපසු ගියේය - ෆියොඩෝසියාව, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම ජීවත් විය. ඔහුට ෆෙඩෝෂියා හි පළමු ගෞරවනීය පුරවැසියන්ගේ මාතෘකාව ලැබුණි.

ඔහු පමණක් නොවේ කැපී පෙනෙන කලාකරුවා, නමුත් අනුග්රාහකයා විසින් - උපයාගත් අරමුදල් කලා හා කලාභවන පාසල ආරම්භ කරන ලදී. AIVASOVSKY විසින් ෆියෝඩියෝසියා භූමි අලංකරණය සඳහා විශාල උත්සාහයක් ගත්තේය: ඔහු ඉදිකිරීම් ආරම්භ කළේය දුම්රිය මාර්ගය1892 දී ෆෝඩෝසියා සහ ඩන්කාඩ් සම්බන්ධ කර ඇත. ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන අතර නගරයට ජලනගමක් තිබේ. පුරාවිද්යාව ගැන ඔහු උනන්දුවක් දැක්වූයේ, ඔහු පුරාවිද්යාත්මක කැණීම්වලට සහභාගී වූ ක්රිමියාවේ ස්මාරකවල ආරක්ෂාව සඳහා නිරත වූ අතර පුරාවිද්යාත්මක කැණීම්වලට සහභාගී වූ අතර (සොයාගත් අයිතමවල කොටසක් හර්මිටේජ් වෙත මාරු කරන ලදි). ආවාසොව්ස්කිගේම අරමුදල් ෆෝඩෝසි historical තිහාසික හා පුරාවිද්යා කෞතුකාගාරයේ නව ගොඩනැගිල්ලක් ගොඩනඟා ගත්තේය.

නායකයා වන ටී.චිකොව්ස්කි, සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයේ සහෝදරයා වන අයිවන් කොන්පරේනිටොවිච්ගේ සහෝදරයා වන අයිවන් කොන්ස්ටැන්ටොවිච්ගේ සහෝදරයා වන ඉවාිකොව්ස්කිගේ ප්රධානියා වූ පලස්තීන සමාජය ඔහුගේ කෘතිය "ජල ඉදිකිරීම්" ඉදිරිපත් කළේය.

වෘත්තිය සම්පූර්ණ කිරීම සහ චිත්ර ශිල්පීගේ අවසාන දිනය

අවසාන දිනය වන තුරුම ඇලසොව්ස්කි ලිවීම - ඔහුගේ අවසාන කැන්වස් වලින් එකක් "මුහුදු බොක්ක" ලෙස හැඳින්වෙන අතර "තුර්කි නැවේ පිපිරීම" යන පින්තාරු කිරීම කලාකරුවාගේ හදිසි මරණය හේතුවෙන් "තුර්කි නැවෙහි පිපිරීම" නිමිගම් නැත. සිත්ගන්නාසුළු පින්තූරය චිත්ර ශිල්පී වැඩමුළුවේ පහසුය මත පැවතුනි.

අයිවන් කොන්ස්ටන්ටොවිච් ඔහු මධ්යකාලීන ආමේනියානු දේවමාළිගාවේ වැටෙන් ෆෝඩෝසියාවෙහි තැන්පත් කරන ලදී. අවුරුදු තුනකට පසු, චිත්ර ශිල්පී වැන්දඹුව ඔහුගේ සොහොන මත කිරිගරු න්න සොහොන පිළිබඳ සොහොන් ගෙඩියක් ස්ථාපිත කර ඇත. ඉතාලි මූර්ති ශිල්පී එල්. ජෛවද්ද්රූලිගේ කාර්යයේ සුදු කිරිගරු by වලින් සාර්කෝෆගස්.

1930 දී අවිවාව්ස්කි වෙත ස්මාරකයක් ෆෝඩෝසියාව තුළ එඩෝඩෝසියාවට එරෙහි කලාභවන සඳහා ස්ථාපිත කරන ලදී. චිත්ර ශිල්පියා පදික වේදිකාවක් මගින් නිරූපණය කර ඔහුගේ අතේ දුරින් මුහුදට ගමන් කිරීම - පලත්රයක් සහ බුරුසුවක්.

පවුලක්

Aivazovsky ඔහු දෙවරක් විවාහ විය. ඔහු විවාහ වූයේ 1848 දී ඉංග්රීසි ජාතිකයා තුළ ය යුලියා ග්රෙව්ස්., ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඩොක්ටර්ගේ දියණියන්. අවුරුදු 12 ක් පුරා දියණියන් සිව්දෙනෙකු මේ විවාහයේදී උපත ලැබූහ. පළමු අවස්ථාවේ දී පවුල් ජීවිතය එය සමෘද්ධිමත් වූ අතර, පසුව කලත්රයාගේ සබඳතා තුළ ඇති වූ ඉරිතැලීම - ජූලියා යකොව්ලෙව්ව ප්රාග්ධනයේ ජීවත් වීමට අවශ්ය වූ අතර අයිවන් කොන්ස්ටැන්ටොවිච් ඔහුගේ relatives ාතීන්ට වඩා වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය. අවසන් දික්කසාදය 1877 දී සිදු වූ අතර 1882 දී ඇලසොව්ස්කි ඔහුව නැවත විවාහ කර ගත්හ. ඔහුගේ බිරිඳ තරුණ මර්චන්ට් වැන්දඹුවක් වන ඇනා නිකිතිච්නා සර්ටික්නාක් බවට පත් විය. කලත්රයාගේ වයස අවුරුදු 40 කට ආසන්න කාලයක් තිබීම නොතකා පැරණි ඇනා ස්වානිසොව්ස්කිගේ දෙවන විවාහය, සතාර්සෝවා සාර්ථක විය.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි - ජෙනියස්. ඔහුගේ සිතුවම් අව්යාජ කලාකෘති ය. ක්රියාත්මක කිරීමේ තාක්ෂණයෙන් පවා නොවේ. මෙහි ඇති පළමු සැලැස්ම පැමිණෙන්නේ ජල මූලද්රව්යයේ කදිම ස්වභාවය පුදුම සහගත ලෙස සත්ය වශයෙන්ම සිතියම්ගත කිරීමට ය. ස්වාභාවිකවම, ඇඩසොව්ස්කිගේ බුද්ධියෙහි ස්වභාවය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා ආශාවක් ඇති වේ.

ඉරණමේ ඕනෑම කොටසක් ඔහුගේ දක්ෂතාවයට නිවැරදි හා සංවේදී එකතු කිරීම විය. මෙම ලිපියෙන් අපි සෙන්ටිමීටරයට දොරවල් විවෘත කිරීමට උත්සාහ කරමු විස්මිත ලෝකය ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ ministists - ivan konstantinovik Aivazovsky.

ලෝක මට්ටමේ සිතුවම් යෝජනා කරන බව නොකියයි ලොකු දක්ෂතා. නමුත් මන්දිරය සෑම විටම මාරින්ස් කලාකරුවන් සිටියේය. "විශාල වතුරේ" සෞන්දර්යාත්මකව පැවරීම දුෂ්කර ය. මෙහි ඇති සංකීර්ණතාව මූලික වශයෙන් එය මූලික වශයෙන් මුහුද නිරූපණය කරන කැන්කම් මත බව මුලිකතාවය වඩාත් දැනේ.

අයිවන් කොන්ස්ටන්ටොවිච් ඇවාසොව්ස්කිගේ ප්රසිද්ධ සිතුවම්

ඔබට වඩාත්ම සිත්ගන්නා දෙය!

පවුලේ සහ ස්වදේශික නගරය

අයිවන්ගේ පියා මානව සමාජ සෑන්ත, ව්යවසායකත්වයක් සහ හැකියාවක් විය. ඔහු ගයිසියාවේ ජීවත් වූ දිගු කලක් ගලීසාවේ වාසය කළ අතර පසුව වලචියා (නූතන මෝල්ඩෝවා) වෙත ගියේය. කොන්ස්ටන්ටින් ජිප්සීස් ගැන කතා කළ නිසා ඔහු ජිප්සීසීසි මැබර් සමඟ ගමන් කළ විට විය හැකිය. ඔහුට අමතරව, මාර්ගය වන විට, මෙම කුතුහලය දනවන පුද්ගලයා පෝලන්ත, රුසියානු, යුක්රේන, හංගේරියානු, තුර්කි ජාතිකයන් සතු විය.

අවසානයේදී, ඉරණම ඔහුව ෆොඩෝසියා වෙත ගෙන ආ අතර එය මෑතකදී පෝටෝ ෆ්රැන්කෝ හි තත්වය ඉතා මෑතකදී ලැබීය. මෑතකදී ජීවත් වූ 350 දෙනා මෑතකදී ජීවත් වූ නගරය සජීවීව බවට පත් විය සාප්පු මධ්යස්ථානය දහස් ගණනක් ජනගහනයක් සමඟ.

රුසියානු අධිරාජ්යයට දකුණින්, භාණ්ඩ ප්රවාහනය ෆෝනි ග්රීසියේ සිට බූරුවා සහ දීප්තිමත් ඉතාලිය හිමි වේ. කොන්ස්ටන්ටින් ග්රිජොරියිවිච්, දුප්පත්, නමුත් එන්ටර්ප්ෂය සාර්ථකව රිපේසෙමා නම් ආමේනියානු වෙළඳාමේ හා විවාහක ආමේනියානු සාර්ථකව කටයුතු කළේය. අවුරුද්දකට පසු ඔවුන් ගේබ්රියෙල්ගේ පුත් උපත ලැබුවා. කොන්ස්ටන්ටින් සහ රිප්සි සතුටින් සිටි අතර නිවාස වෙනස් කිරීම ගැන පවා සිතීමට පවා පටන් ගත්හ - නගරයට පැමිණෙන කුඩා නිවසක් අබලන් වූහ.

නමුත් වැඩි කල් නොගොස් 1812 ක දේශප්රේමී යුද්ධය ආරම්භ වූ අතර, ඇය පසු වසංගත වසංගතය නගරයට පැමිණියේය. ඒ අතරම, තවත් පුතෙක් පවුලක උපත ලැබීය - ග්රෙගරි. කොන්ස්ටන්ටයින්ගේ කටයුතු පහළ තට්ටුවේ කවුන්සිලය, ඔහු බිඳී ගියේය. අවශ්යතාවය කොතරම් විශාලද යත්, වටිනා සියල්ල පාහේ සභාවෙන් විකිණීමට සිදු විය. පවුලේ පියා බර කටයුතුවල යෙදී සිටී. ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳගේ මර්දනය ඔහු ඉතා උපකාරයක් විය - මර්දනය දක්ෂ ඉඳිකංකාරයන් වූ අතර බොහෝ විට රාත්රීන් ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදන විකිණීම සහ පවුලට සහයෝගය දැක්වීම සඳහා බොහෝ විට රාත්රීන් දිගු විය.

1817 ජූලි 17 වන දින අයිවන් අවිවාස්ොව්ස්කි යන නමින් සුප්රසිද්ධ ලෝකය බවට පත්වූ හොවාන්නස් (ඔහු වෙනස් කළේ 1841 දී ය. ඔහුගේ ළමා කාලය සුරංගනා කතාවක් මෙන් යැයි පැවසිය නොහැක. පවුල දුප්පත් වූ අතර දැනටමත් යොවානස් 10 ක කෝපි කඩයක් වැඩ කිරීමට ගියේය. ඒ වන විට වැඩිමහල් සහෝදරයා වැනීසියෙහි අධ්යාපනය ලැබීමට ඉතිරිව ඇති අතර සාමාන්යයට ප්රාන්ත පාසලේ අධ්යාපනය ලැබීය.

වැඩ තිබියදීත්, අනාගත කලාකරුවාගේ ආත්මය සුන්දර දකුණු නගරයේ සැබවින්ම පිපෙන ය. පුදුමයට පත් නොවේ! දෛවයේ සියලු උත්සාහයන් නොතකා ෆොඩෝසියාව, ඔවුන්ගේ දීප්තිය නැති කර ගැනීමට අවශ්ය නොවීය. ආර්මේනියානුවන්, ග්රීකයෝ, ටර්ක්ස්, ටාටාර්, රුසියාවේ රුසියාවේ, යුක්රේනියානුවන් - මෙසසැනින් සම්ප්රදායන්, සදාචාරය, සදාචාරය, සදාචාරය, භාෂා ෆියෝඩෝසියානු ජීවිතයේ වර්ණවත් පසුබිමක් නිර්මාණය කළහ. නමුත් පෙරබිම තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම මුහුද. කෘතිමව ප්රතිසංස්කරණය කිරීමට එයට නොහැකි වනු ඇති වර්ණය එයයි.

ඇදහිය නොහැකි වාසනාව වැනීයා අවිවාස්සොව්ස්කි

අයිවන් ඉතා දක්ෂ දරුවෙකි - ඔහුම වයලීනය වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත් අතර ඇද ගැනීමට පටන් ගත්තේය. පළමු පහසුවම පියාගේ නිවසේ බිත්තිය, කැන්වසය වෙනුවට ඔහු ප්ලාස්ටර් සමඟ සෑහීමට පත් වූ අතර බුරුසුව ගල් අඟුරු කැබැල්ලක් ආදේශ කළේය. පුදුමාකාර පිරිමි ළමයෙක් කැපී පෙනෙන ප්රතිලාභීන් කිහිප දෙනෙකු එකවරම දුටුවේය. පළමුව, ෆියෝඩෝසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන යාකොව් ක්රිස්තියානි කෝහ් අසාමාන්ය කුසලතා පිළිබඳ චිත්රවලට අවධානය යොමු කළේය.

ඔහු කේන්ගේ පළමු දෘශ්ය කලා පාඩම් ලබා දුන්නේය. පසුව, වයලීනයේ අයස්ොව්ස්කිගේ ක්රීඩාව අසා ඇති ඔහු ග්රාහනයේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොවිච් භාණ්ඩාගෙව් ගැන උනන්දු විය. විනෝදකාමී කතාවක් විය - කෝ ගැන සිතූ විට කුඩා කලාකරුවා භාරකරු, ඔහු ඒ වන විටත් ඔහු ගැන හුරු පුරුදු විය. 1830 හි ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොවිච්ගේ අනුග්රහය ගැන ස්තූතියි, වැනියා ඇතුල් වේ සිම්ෆෙරොපෝල් ලයිසියම්.

ඉදිරි වසර තුන Aivazovksky හි ජීවිතයේ වැදගත් සන්ධිස්ථානයක් බවට පත්ව ඇත. ලයිසියම් එකක පාඩම් කිරීම, ඔහු ඇඳීම සඳහා වෙනත් සිතාගත නොහැකි තරම් දක්ෂතා වලින් වෙන්කර හඳුනා ගන්නා ලදී. පිරිමි ළමයා දුෂ්කර විය - ස්වදේශිකයින්ගේ ආශාව සහ ඇත්ත වශයෙන්ම මුහුද. නමුත් ඔහු පරණ ආලය රඳවාගෙන නව, නව, අඩු ප්රයෝජනවත් විය. මුලදී ඔවුන් සිම්ෆෙරොපොල් කන්චෙයිස් වෙත මාරු කළ අතර පසුව අයිවන් නටාලියා ෆෙඩොලෝරෝව්නා නේරූව්නා නේරොරොව්නා නේරොව්නා නටාලෝනියා නටාලියාගේ නිවසේ විය. පිරිමි ළමයාට පොත් සහ කැටයම් භාවිතා කිරීමට අවසර දුන් අතර, ඔහු නිරන්තරයෙන් සේවය කළේ නව බිම් කොටස් සහ ශිල්පීය ක්රම සොයමින් ඔහු නිරන්තරයෙන් වැඩ කළේය. සෑම දිනකම ජෙනියස්ගේ දක්ෂතාවය වර්ධනය විය.

ඇඩසොව්ස්කි හි දක්ෂතා ඇති දක්ෂතා අනුග්රාහකයන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් වීමට තීරණය කළ අතර, හොඳම චිත්ර ප්රාග්ධනයට යවා ඇත. ඒවා සමාලෝචනය කිරීමෙන් පසුව, ඇකඩමියේ සභාපති ඇලෙක්සි නිකොලවිච් ඔලමින්ස්, මළුවිස්යාකාරි ඇමතිවරයා,

"ඔහුගේ චිත්රය අනුව විනිශ්චය කිරීම, ඔහුගේ චිත්රය අනුව විනිශ්චය කිරීම සඳහා තරුණ ගයකොව්ස්කිගේ සංයුතියට අසාමාන්ය ස්ථානයක් ඇත, නමුත් එය ඇදගෙන යාම සහ පින්තාරු කිරීම සඳහා එහි සූදානම් විය හැකිය. නායකත්වය, නමුත් ඊටත් වඩා පූර්ණ කාලීනව ඇකඩමි ඉම්පීරියල් ඇකඩමිය කලාව, මක්නිසාද යත්, § 2 වන කොටසේ එහි ආයතනවලට එකතු කිරීම සඳහා ඇතුළත් වීම අවම වශයෙන් අවුරුදු 14 ක්වත් තිබිය යුතුය.

අවම වශයෙන් මුල් මිනිස් චරිතයෙන් ළිඳකට ඇද ගැනීම සඳහා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ අනුපිළිවෙල අඳින්න, ඉන්පසු නඩුවේ තරුණයා අහිමි කිරීම හා එහි ස්වාභාවික හැකියාවන් ඇති කර ගැනීමට සහ එහි ස්වාභාවික හැකියාවන් ඇති කර ගැනීමට සහ එහි ස්වාභාවික හැකියාවන් අහෝසි කිරීමට සහ එහි ස්වාභාවික හැකියාවන් අහෝසි කිරීමට හා ක්රමවේදයන් එය එහි නඩත්තුව සහ වෙනත් 600 p යන රාජ්යය විසින් ඔහුගේ අධිරාජ්ය මහිමාන්විතයාගේ විශ්රාමිකයෙකු විසින් ඇකඩමියට ඇකඩමියට යන අර්ථය ඇති බව මම විශ්වාස කළෙමි. උන්වහන්සේගේ කැබිනට් මණ්ඩලයේ සිට මරණ වාර්තාවට මෙහි ගෙන එන ලදි. "

ඔලිතින් ඇසූ අවසරයන් ගිනි පුසිකෙකාව නිකලස් අධිරාජ්යයා නිදහස් කිරීම සඳහා චිත්ර ඇඳීම පෙන්වූ අවස්ථාවේදී පිළිගත්තේය. ජූලි 22. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආර්ට්ස් ඇකඩමිය නව ශිෂ්යයෙකුගේ පුහුණුව ලබා ගත්තේය. ළමා කාලය අවසන් විය. නමුත් අවිවාසොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් බියෙන් තොරව ආසව්ස්බර්ග් වෙත ගමන් කළේය. කලාත්මක බුද්ධියෙහි දීප්තිමත් ජයග්රහණ ඇති බව නිවැරදිව හැඟුණි.

බිග් සිටි - විශිෂ්ට අවස්ථා

AIVASOvsky හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කාලය හේතු කිහිපයක් නිසා එකවරම සිත්ගන්නා සුළුය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇකඩමියේ පුහුණුව නිසා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු විය. එවැනි අත්යවශ්ය අධ්යයන පාඩම් මගින් අයිවන්ගේ දක්ෂතා අනුපූරක විය. නමුත් මෙම ලිපියෙන්, තරුණ කලාකරුවන්ගේ සන්නිවේදනයේ කවය ගැන මට කියන්නට අවශ්යයි. සැබවින්ම, ඇලසොව්ස්කි සැමවිටම හඳුනන අය සඳහා වාසනාවන්ත වී ඇත.

පීටර්බර්ග් අවිවාස්සොව්ස්කි අගෝස්තු මාසයේදී පැමිණියේය. දරුණු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් තෙතමනය හා සීතල ගැන ඔහු ඇසූවත්, ගිම්හානයේදී කිසිවක් දැනුණේ නැත. අයිවන් දවස පුරාම නගරය වටා ඇවිද ගියේය. පෙනෙන විදිහට, කලාකරුවාගේ ආත්මය නෙවාහි නගරයේ සුපුරුදු අදහස්වලට වඩා සුපුරුදු ආශාව පිරී ගියේය. විශේෂයෙන් ඇලසොව්ස්කි ඊසාක් ආසන දෙව්මැදුරට සහ පේතෘස්ට ස්මාරකයක් ලැබීය. රුසියාවේ පළමු අධිරාජ්යයා වූ දැවැන්ත ලෝකඩ රූපය කලාකරුවා අව්යාජ ප්රශංසාව ලබා ගත්තේය. තාමත්! මේ අපූරු නගරය පැවැත්මට බාධා කිරීමට බැඳී සිටියේ පේතෘස් ය.

පුදුමාකාර දක්ෂතා සහ භාරකාරත්වය සමඟ ආවේණිකයා ඕවන්සා මහජනයාගේ ප්රියතමයා විය. එපමණක්ද නොව, මෙම ප්රේක්ෂකයින් ඉතා බලපෑම් කරන අතර තරුණ පටක කිහිපයකට වඩා ය. ඇකඩමියේදී ඇඩසොව්ස්කිගේ පළමු ගුරුවරයා වන ස්ප්රොව්ස්කිගේ පළමු ගුරුවරයා, තමාට ලැබුණු දේ වහාම තේරුම් ගත්තා. නිසැකවම, මෙම නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් වැඩි සංගීතය ගෙන ආවේය - මැක්සිම් නිකොවනෝරාවි මෙන්ම ඔහුගේ ශිෂ්යයාද වයලීසයක් වාදනය කළේය.

නමුත් කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, වොලොවොව්ස්කි සංජානනය වොලොවොව් සංජානනය බව පැහැදිලි විය. ඉන්පසු ඔහු ප්රංශ මැරින්ඩිස්ට් පිලිප් ටැනර් වෙත ශිෂ්යයෙකු ලෙස නියම කරන ලදී. නමුත් විදේශිකයෙකු සමඟ, අයිවන් චරිත සමඟ වැඩී ඇති අතර රෝගය නිසා (ප්රබන්ධ හෝ සැබෑ එකක්) ඔහු හැර ගියේය. ඒ වෙනුවට ඔහු ප්රදර්ශනය සඳහා සිතුවම් මාලාවක වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. එය පිළිගත යුතුය, කැන්වස් ඔහු සිත් ඇදගන්නා සුළුය. 1835 දී 1835 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අසල මුහුදු වෙරළේ රිදී පදක්කමක් සහ "මුහුදු වෙරළේ වාතයට රිදී පදක්කමක් ලැබීමයි.

නමුත් අහෝ, අගනුවර පමණක් නොවේ සංස්කෘතික මධ්යස්ථානයකුතුහකරයේ කේන්ද්රස්ථානය ද වේ. කැනාර් නැවත රෙකෝනාස්සොව්ස්කි හි බලධාරීන්ට පැමිණිලි කළ බව ඔවුහු පවසමින්, ඔහුගේ ශිෂ්යයා අසනීප තත් කාලය තුළ ඇති වන්නේ කුමක්ද? මෙම ප්රදර්ශනයෙන් තරුණ කලාකරුවෙකුගේ පින්තූර ඉවත් කරන ලෙස ප්රසිද්ධ හික්මවීම පිළිබඳ ප්රසිද්ධ විනයකි. එය ඉතා වේදනාකාරී පහරක් විය.

ඇලසොව්ස්කි හෑරීමට ඉඩ නොදුන්හ - යාරොස්ගේ මුළු රාජධානියම ලාභ නොලබන ඔපල් වෙත විරුද්ධ විය. ඔලනින්, ෂුකොව්ස්කි, උසාවි කලාකරු සරුවෙයිඩ් අයිවන්ගේ සමාව පෙත්සමට පෙත්සමක් ඉදිරිපත් කළේය. පියාපත් මගෙන් පෞද්ගලිකව ඇවේන්සා: "- කුමක්ද. සහෝදරයා, ප්රංශ අමනාපයක්? ඊ, ඔහු මොනවද ... හොඳයි, දෙවියන් වහන්සේ ඔහු සමඟ සිටී! කනගාටු වෙන්න එපා!..". අවසානයේදී, යුක්තිය ජය ගත්තේය - අධිරාජ්යයා තරුණ කලාකරුවාට සමාව දී ත්යාගයක් නිකුත් කරන ලෙස නියෝග කළේය.

බොහෝ ආකාරවලින්, චියර්වේට ස්තූතිවන්ත වන්නට, බෝල්ටික් සමූහයේ නැව්වල ගිම්හාන පුහුණුවීම් සමත් වීමට IVAN සමත් විය. නිර්මාණය කරන ලද්දේ මීට වසර සියයකට පමණ පෙරය, සමූහය දැනටමත් බලවත් බලයක් විය රුසියානු රාජ්යය. ඇත්ත වශයෙන්ම, නවක මරනිස්ට්වරයකුට වඩාත් අවශ්ය, ප්රයෝජනවත් හා ප්රසන්න වෘත්තිකයන් සොයා ගත නොහැකි විය.

ඔවුන්ගේ උපාංගයේ සුළු අදහසක් නොමැතිව නැව් ලියන්න - අපරාධයක්! අයිවන් නිලධාරීන්ගේ සුළු උපදෙස් ලබා ගැනීම සඳහා නැවියන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට අයැද සිටියේ නැත. සවස් වරුවේ ඔහු කණ්ඩායම වෙනුවෙන් කණ්ඩායම වෙනුවෙන් ඔහුගේ ආදරණීය වයලීනය මත සෙල්ලම් කළේය - සීතල බෝල්ටික් මැද කළු මුහුදේ ආකර්ශනීය ශබ්දය ඇසිණ.

ආකර්ශනීය කලාකරුවා

මේ කාලය පුරාම අවිවාව්ව්ස්කි ඔහුගේ පැරණි ප්රතිලාභියා භාණ්ඩාගාරිකාවන්ට ලිපි හුවමාරුව නතර කළේ නැත. ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන අතර, අයිවන් සුප්රසිද්ධ අණ දෙන නිලධාරියාගේ මුනුබුරා වන ඇලෙක්සි රොමේනොවිච් ටොමිලොව් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් ආර්කාරොව්-රම්බිගේ alexey realiemilov සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් ආර්කාරෝව්-රම්නිකා හි නිවෙස්වලට ඇතුළු වීමට පටන් ගත්තේය. කුටියේ, ටොමිලී අයිවන් පවා ගිම්හාන නිවාඩුව පවා ගත කළේය. ඇලිවොව්ස්කි යසින්ටිනාට අසාමාන්ය ස්වභාවය, අසාමාන්ය ලෙස පිළිගත්තේ ය. නමුත් කලාකරුවාගේ හදවත අලංකාරය ඇගේ ඕනෑම ආකාරයකින් අලංකාරයි. සෑම දිනකම, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හෝ අවට ප්රදේශයේ අයස්සොව්ස්කි විසින් වියදම් කරන ලද සෑම දිනකම මෙම සිතුවම්වල ලොස්ට්රෝ හි ලෝක බර සඳහා අලුත් දෙයක් එක් කළේය.

ටොමිලොව්ගේ නිවසේ, එවකට බුද්ධිමතුන්ගේ වර්ණය එක්රැස් විය - මිකිල් ග්ලින්කා, සිප්රෝසන්, නෙස්ටර් ඩොල්මන්, වාස්සර් ඩොල්මන්, වාස්සර් ඩොල්මන්, වාචික ෂූකොව්ස්කි. එවැනි සමාගමක සවස් වරුවේ කලාකරුවාට අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළු විය. Aivazovsky හි ජ්යෙෂ් senior සහෝදරවරුන්ව ඔහුගේ කවය තුළ ගැටලු නොමැතිව ඔහුව පිළිගත්තා. බුද්ධිමතුන්ගේ ප්රජාතන්ත්රවාදී ප්රවණතාවන් සහ තරුණයාගේ අසාමාන්ය ලෙස තෑගි කිරීම ඔහුට මිතුරන් වන ටොමිලොව් සමඟ වටිනා ස්ථානයක් ගැනීමට ඉඩ දුන්නේය. සවස් වරුවේ, Aivazovsky බොහෝ විට විශේෂ, පෙරදිග ආකාරයකින් වයලීනයක් වාදනය කළේය - ඔහුගේ දණහිසට මෙවලම අධිප්රේද්යා හෝ එය අවසානය තබන්න. ග්ලින්කා ඔහුගේ ඔපෙරා රුසිලන් සහ ලියුඩ්මිලා වෙත ඇතුළත් කර ඇත කුඩා ඡේදය, AIVASOVSKY විසින් ඉටු කරන ලදී.

අයස්සොව්ස්කි විසින් පුෂ්කින් ගැන හුරුපුරුදු වූ අතර ඔහුගේ කාව්යයට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන බව දන්නා කරුණකි. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජීවිච්ගේ මරණය ඕවාහාන්ස් විසින් වේදනාකාරී ලෙස වටහා ගත් පසු, පසුව ඔහු විශේෂයෙන් ගුර්සුෆ් වෙත පැමිණියේය. අයිවන් සඳහා නොඅඩු වැදගත්කමක් වන්නේ කාල් බුලිලොව් සමඟ රැස්වීමක්. මෑතකදී වෙබයේ වැඩ නිම කළ වැඩ "අන්තිම දවසේ පොම්පෙයි", ඔහු පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි අතර ඇකඩමියේ සෑම සිසුවෙකුම බුලෙලොව් ඔහුගේ උපදේශකයා වූ බව දැඩි ලෙස අවශ්ය වනු ඇත.

Aivazovsky ශිෂ්ය බිලියුලියෝවා නොවුනත් බොහෝ විට ඔහු සමඟ පෞද්ගලිකව සන්නිවේදනය කළ අතර කාල් පව්ලොවිච් ඔවාන්සාගේ දක්ෂතා සමරනු ලැබීය. බ්රයෙලොව් හි අවධාරනය කිරීමේදී ඇලසොව්ස්කිගේ පුළුල් ලිපිවල නෙස්ටෝර් ඩොල්මන් කැප කළේය. ඇකඩමියේ පසුකාලීන චිත්ර ශිල්පියෙකු දුටුවේය. තරුණ කලාකරුවෙකුට අලුත් දෙයක් ලබා දිය හැකි ගුරුවරුන් සිටියේ නැත.

ඇඩසොව්ස්කි පුහුණු කාලසීමාව අවම කිරීම සඳහා ඔහු ඇකඩමියේ කවුන්සිලයට යෝජනා කළේ එය විදේශගත කිරීම සඳහා ය. එපමණක් නොව, නව මරීනා "සිතියම්" ප්රදර්ශනයේ රන් පදක්කම දිනා ගත්තේය. මෙම ත්යාගය විදේශයන්හි සංචාරය කිරීමට අයිතිය ලබා දුන්නේය.

නමුත් වැනීසිය හා ඩ්රෙස්ඩන් වෙනුවට ඔවාන්සා වසර දෙකක් ක්රිමියාවට යැවීය. කිසිසේත්ම අහීසොව්ස්කි සතුටු නොවීය - ඔහු නැවත නිවසේ සිටී!

ලිහිල් කිරීම ...

1838 වසන්තයේ දී, අවිවාව්ව්ස්කි ෆෝඩෝසියාවට පැමිණේ. අවසාන වශයෙන්, ඔහු පවුලක්, කැමතිම නගරයක් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම දකුණු මුහුද දුටුවේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බෝල්ටිට එහි චමත්කාරය ඇත. නමුත් අවිවාස්සොව්ස්කි සඳහා, කළු මුහුද සෑම විටම දීප්තිමත්ම දේවානුභාවයෙන් ලබා ගනී. මෙතරම් දීර් relatives ාතීන් සමඟ වැඩි වශයෙන් වෙන් කිරීමෙන් පසුව පවා කලාකරුවා ප්රථම ස්ථානයේ රැකියා තබයි.

මව, පියා, සහෝදරියන් සහ සහෝදර සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට කාලය සොයා ගනී - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්ගේ හොඳ පොරොන්දු කලාකරුවා වන ඩිනුෂීයයන් ගැන අවංකව ආඩම්බර වන්න! ඒ අතරම, ඇලසොව්ස්කි වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරයි. ඔහු පැය ගණනක් රෙදි ලිවීය, වෙහෙසට පත් වූ පසු මුහුදට යයි. මෙහිදී ඔහුට මනෝභාවය දැනෙන්නට ඇති අතර, පසුව කුඩා වසරවල සිට එළිමහනේ උද්යෝගය ඇති විය හැකිය.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, භාග්යයා වන ඇඩසොව්ස්කි බැලීමට පැමිණියේය. ඔහුගේ දෙමව්පියන් සමඟ සමාගමක් වන, ජෝවාරාමිගේ සාර්ථකත්වය සතුටින් වූ අතර ඔහුගේ නව චිත්ර පෙන්වීමට මාගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. පුදුමාකාර ක්රියා දුටු ක්රිමියාවේ දකුණු වෙරළ තීරයේ සංචාරයකදී ඔහු කලාකරුවා තමා සමඟ සඟවා ගත්තේ නැත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙතරම් දිගු වෙන්වීමක් ලැබීමෙන් පසු, මෙතරම් දීර් time වෙන්වීමක් නොව, ස්වදේශික ක්රිමියාව පරිවර්තනය කිරීමට ඇති ආශාව එය අප්රසන්න විය. යාල්ටා, ගුරුසු, සෙවස්ටෝපෝල් - සෑම තැනකම නව කැන්වස් සඳහා ඇලසොව්ස්කි ද්රව්ය සොයා ගන්නා ලදී. සිම්ෆෙරොපොල් හි සේවය කළ කෆාර්ස් කලාකරුවාට බලහත්කාරයෙන් බල කළ නමුත් ඔහු නැවත නැවතත් සංචාරය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය.

... සටනට පෙර!

මෙම අවස්ථාවේදී, අවිවාව්ව්ස්කි තවත් අපූරු පුද්ගලයෙකු මුණ ගැසුණි. නිකොලායි නිකොලයි නිකොලයිවිච් රාවෙව්ස්කි - සංචාරකයෙක්, නිකොලායි නිකොලයෙවිච් රාවෙව්ස්කිගේ පුත් කැපී පෙනෙන අණ දෙන නිලධාරියෙකු වන රාවෙව්ස්කිගේ බැටරිය තුළ රාව්ව්ස්කිගේ බැටරිය ආරක්ෂා කිරීමේ වීරයා. කොකේසියානු ව්යාපාර නැපෝලියන් යුද්ධ සඳහා ලුතිනන්ට්-ජෙනරාල් සහභාගී විය.

පුෂ්කිනයට ඇති ආදරය අසල මිනිසුන්ගේ පළමු වරට බැලූ බැල්මට මේ දෙක. අහාසොව්ස්කි, අල්වෙක්සැන්ඩර් සර්ජි සර්ජ් සර්ජි සර්ජ් සර්ජ් සර්ජ් ආත්මීයගේ කාව්යමය බුද්ධියෙන් අගය කළ කුඩා අවුරුදු කාලයේ සිටම. කවියා ගැන දිගුකාලීනව ආකර්ෂණීය සංවාද සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත ලෙස අවසන් වූ අතර, නිකොලායි නිකොලායිච්, කොකේසස් වෙරළට මුහුදේ නැගීමට යන ලෙස අවිවාව්ව්ස්කි යෝජනා කොට රුසියානු ගොඩබෑමේ ගොඩබෑම දෙස බලන්න. එය අළුත් දෙයක් දැකීමට සහ එවැනි ආදරණීය කළු මුහුදේ පවා දැකගත හැකි අවස්ථාවක් විය. ඕවාන්ස් වහාම එකඟ විය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, නිර්මාණශීලිත්වය අනුව මෙම සංචාරය වැදගත් විය. නමුත් මෙහි මිල කළ නොහැකි රැස්වීම්, ඔවුන් අපරාධයක් වනු ඇත. වාෂ්පර් "කොල්කිඩි", ඇලසොව්ස්කි ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ සහෝදරයා වන එල්වීවර් සර්ජේවිච් පුෂ්කි සමඟ හමුවිය. පසුව, වාෂ්ප තැනැත්තා ප්රධාන බල squad ණයට එක් වූ විට, අයිවන් මාරිනියානු කලාකරුවාට ආශ්වාදයක් ලබා දීමේ ප්රභවයක් වූ මිනිසුන් සමඟ දැන හඳුනා ගත්තේය.

"කොල්චිස්" වෙතින් කඩාසාරිස් "හි ඇනසොව්ස්කි, ඇලසොව්ස්කි නියෝජනය කළේ මිහායිල් පෙට්රොවිච් ලාසරෙව් විසිනි. රුසියාවේ වීරයා, සුප්රසිද්ධ නනිකර් සටනේ සහභාගිවන්නා සහ ඇන්ටාක්ටිකා, නවකතාව සහ දක්ෂ අණදෙන නිලධාරියා ගැන සොයාගත් ඔහු, "සිලිස්ට්රිය" යන අතර පුද්ගලිකව යෝජනා කළේ "සිලිස්ට්රිය" යන බව නිසැකවම පැමිණෙන බව නිසැකවම පැමිණෙන බව නිසැකය ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවලදී ප්රයෝජනවත් වේ. කොතැනක සිටියත්, සිංහ පුෂ්කි, නිකොලේ රාවෙව්ස්කි, මිහයිල් ලාසරේව් - මුළු ජීවිත සමහරක්ම මේ පරිමාණයෙන් එක් අයෙකු පවා හමු නොවනු ඇත. නමුත් Aivazovsky සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ඉරණමක් ඇත.

පසුව, පිල්ප්සිකි සටනේදී රුසියානු බලඇණියේ අනාගත අණදෙන නිලධාරී සහ සෙවස්ටෝපොල් හි වීරෝදාර ආරක්ෂක සංවිධානයේ සංවිධායක වන "සිලිබෝර්" හි කපිතාන් වන ඉලේලේටනොවිච් නකිමොව් වෙත ඔහුව හඳුන්වා දෙන ලදී. මෙම දීප්තිමත් සමාගම තුළ, අනාගත වයිස් අද්මිරාල් විශ්ව විද්යාලයේ අනාගත වයිස් අද්මිරාල් සහ සුප්රසිද්ධ රුවී බෝට්ටුවේ කපිතාන්වරයා "ප්රේරිතයන් දොළොස්හක්" මුදා හැරියේය. AIVASOVSKY මේ දිනවල සම්පූර්ණයෙන්ම විශේෂ තෘප්තියක් සමඟ වැඩ කළේය: තත්වය අද්විතීය විය. උණුසුම් පරිසරය, ප්රියතම කළු මුහුද සහ අලංකාර නැව්, එය අධ්යයනය කළ හැක්කේ ඔබේ ආත්මය කොපමණ ප්රමාණයක් ප්රාර්ථනා කරනවාද යන්නයි.

නමුත් ගොඩබෑමේ කාලය පැමිණියේය. AIVASOVSKY පුද්ගලිකව එයට සහභාගී වීමට අවශ්ය විය. අන්තිම මොහොතේදී ඔවුන් සොයාගත්තේ කලාකරුවා මුළුමනින්ම නිරායුධව සිටින බව (තවමත්!) සහ ඔහුට පිස්තෝල කිහිපයක් ලබා දෙන ලදී. එබැවින් අයිවන් සහ ගොඩබෑම බෝට්ටුවට බැස, පටකයේ කඩදාසි සහ තීන්ත සහ පිස්තෝල සඳහා කළඹක් සමඟ. ඔහුගේ බෝට්ටුව, පළමුවැන්නා අතර, වෙරළට සං aled ා කළ නමුත්, අවිවාස්සෝවි සටන බැලුවේ නැත. ව්යභක් කිරීම තුවාල ලැබීමෙන් මිනිත්තු කිහිපයකට පසු, කලාකරුවාගේ මිතුරා - මිච්මන් ෆ්රෙඩ්රික්ස්. වෛද්යවරයකු සොයා ගැනීමකින් තොරව, අයිවන් විසින්ම තුවාල වූ උපකාරය තබන අතර පසුව ඔහු බෝට්ටුවේ නැවෙහි අතිරේකව අතිරේක කරයි. නමුත් නැවත වෙරළට පැමිණි පසු, අහසොව්ස්කි සටන බොහෝ දුරට අවසන් වූ බව පෙනේ. ඔහු විනාඩියක් විනාඩියක්වත් කළේ නැත. කෙසේ වෙතත්, "කියෙව්ස්කායා ස්ටාර්ටිනා" සඟරාවේ වසර හතළිහකට ආසන්න කාලයක් ගොඩබෑමේ විස්තර කර ඇති කලාකරුවාට බිම දෙන්න අපි - 1878 දී

"... වෙරළ, වනාන්තර, දුරස් කඳු, බලඇණීම, නැංගුරම් මත සිටගෙන සිටින වෙරළ තීරය, මුහුද වටා ඇති බෝට්ටු, වෙරළ තීරය සමඟ සැතපෙනු ඇත. වනාන්තරයට ගෙනයන්න. මෑත කාලීන සටන් අනතුරු ඇඟවීමකින් පසු විනෝදාස්වාදයේ චිත්රයක් මෙන්න: මෑත කාලීන සටන් අනතුරු ඇඟවීමකින් පසුව: සොල්දාදුවන් පිරිසක් බෙර නිලධාරීන් මත හිඳගෙන සිටි අතර, ඔවුන් killed ාතනය කළ මළ සිරුරු, ඔවුන්ගේ සර්කෙටර්වරුන්ගේ මළ සිරුරු. කළඹ යෙදවීම, මම පැන්සලකින් සන්නද්ධව එක් කණ්ඩායමක් අඳින්නට පටන් ගතිමි. මේ අවස්ථාවේදී, සමහර සර්කෙන්සියන් මගේ අතේ බෑගය මගේ අතේ බෑගය ගත් විට, මගේ චිත්රය ඔහුගේ චිත්රය පෙන්වීමට එය දුක් වින්දා. ඔහු කඳු නගින්නන්ට කැමතිද - මම නොදනිමි; මට මතකයි criree රාමය මට ලේ මත චිත්රයක් ආපසු ලබා දුන් බව ... මෙම "දේශීය රසය" ඒ මත රැඳී ඇති අතර මම දිගු කාලයකට වෙරළ යනු ගවේෂණයේ පැහැදිලි මතකයක් ... ".

කුමන වචනද! කලාකරුවා සෑම දෙයක්ම - වෙරළ, හිරු, වනාන්තර, කඳු සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම නැව්. මඳ වේලාවකට පසුව, ඔහු තම හොඳම ක්රියාවක් "සුෂාහි ට්රක් රථයක්" ලිවීය. නමුත් ගොඩබෑමේදී මෙම දක්ෂතා තර්ජනයට ලක්ව තිබේ! නමුත් ඉරණම වැඩිදුර ජයග්රහණ සඳහා කෑගැසුවේය. ඇඩසොව්ස්කිගේ නිවාඩුව අතරතුර, කොකේසස් හරහා ගමනක් ගොස් ඇති අතර, එත්පාවරු සැබෑ වෙබ් බවට පරිවර්තනය කිරීම පිළිබඳ දැඩි වැඩ කටයුතු සිදු විය. නමුත් ඔහු ගෞරවයෙන් කටයුතු කළේය. කෙසේ වෙතත්, සෑම විටම මෙන්.

හායි, යුරෝපය!

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත නැවත පැමිණීම, ඇලසොව්ස්කි විසින් කලාකරු 14 පන්තියේ පදවි නාමය ලබා ගත්හ. ඇකඩමියේ අධ්යාපනය, ඩොන්වන් සිය සියලු ගුරුවරුන් සමඟ පරාජයට පත්වූ අතර, ස්වභාවිකව, රාජ්ය අන්තර්ගතයන් සමඟ යුරෝපයේ සංචාරය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. ඔහු සැහැල්ලු ආත්මයකින් කාන්දු විය: ඉපැයීම් දෙමාපියන්ට උපකාර කිරීමට සහ හොඳින් සුවපහසුව ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. මුලදී අවිවාස්ොව්ස්කි හි බර්ලිනය, වියානා, තිරිස්ටේ, ඩ්රෙස්ඩන් - ඔහු අතරට ඇදී ගිය බොහෝ දෙනාගේ බර්ලියොව්ස්කි - ඔහු බොහෝමයක් ඉතාලියට ඇදී ගියේය. මෙතරම් ප්රියතම දකුණු මුහුදක් සහ අදේනීන් හි නොපැහැදිලි මැජික් තිබුණි. 1840 ජූලි මාසයේදී අයිවන් අවිවාස්ොව්ස්කි ඔහුගේ මිතුරා සහ ස්ලෑෂ්නික් සමඟ, වැලි සහිත ස්ටර්න්බර්ග් රෝමයට ගියේය.

ඉතාලියට මෙම සංචාරය Aivazovsky සඳහා ඉතා ප්රයෝජනවත් විය. මහා ඉතාලි ස්වාමිවරුන්ගේ වැඩ කටයුතු අධ්යයනය කිරීමට ඔහුට සුවිශේෂී අවස්ථාවක් ලැබුණි. පැය ගණනාවක් ඔහු ක්ලුවෙල් විසින් නිෂ් le ල වූ අතර, රහසිගත නිර්මාණ සහ බොටෙහෙල්චි කැක්කුමක් ඇති රහස් යාන්ත්රණය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කළේය. මම බොහෝ රසවත් ස්ථානවල සිටීමට උත්සාහ කළෙමි, උදාහරණයක් ලෙස, ජෙනෝවාහි කොලොම්බස්ගේ නිවස. ඔහු මොන වගේ භූ දර්ශනද? Apenines අයිවන් තම මව් ක්රිමියාවට මතක් කර දුන් නමුත් ඇය සමඟ තවත් චමත්කාරයක්.

ඔව්, පොළොව සමඟ in ාතිත්වය පිළිබඳ හැඟීම් එසේ නොවීය. නමුත් නිර්මාණශීලීත්වයට අවස්ථා කීයක් තිබේද! අවිවාස්කොව්ස්කි සෑම විටම තමාට ලබා දුන් අවස්ථාවන් සැමවිටම භුක්ති වින්දා. කලාකරුවාගේ කුසලතාවයේ මට්ටම ඉතා විශිෂ්ට කරුණක් නම්: චේස් "චාඕස්" පාප්තුමා තමා විසින්ම පාප්තුමා මිලදී ගැනීමට අවශ්ය විය. හොඳම දේ ලබා ගැනීම සඳහා පමණක් ලබා ගැනීම සඳහා පොන්ටිෆ් කවුද? තර්ජනාත්මක චිත්ර ශිල්පියෙක් ගෙවීම ප්රතික්ෂේප කළ අතර, "අවුල්සහගත" ජිජරන් XVI ලබා දුන්නේය. තාත්තා සම්මානයකින් තොරව ඔහුව අත්හැර, රන් පදක්කම ලබා දුන්නේ නැත. නමුත් ප්රධාන දෙය නම් පින්තාරු ලෝකයේ තෑග්ගක බලපෑමයි - AIVAZOVSKY යන නම මුළු යුරෝපයටම ගිගුරුම් දුන්නේය. පළමුවැන්න, නමුත් අවසන් වරට නොවේ.

කෙසේවෙතත්, වැඩට අමතරව, ඉටිමිට ඉතාලිය නැරඹීමට ඊවිටත් තවත් හේතුවක් තිබුණි, වඩාත් නිවැරදිව වැනීසිය. එය ශාන්ත දූපතේ පවතී ලැසෙරාර් ජීවත් වූ අතර ඔහුගේ සහෝදර ගේබ්රියෙල් වැඩ කළේය. ඩිරිමැන්ඩ්හි සැන්හි රැඳී සිටින ඔහු පර්යේෂණ කටයුතු හා ඉගැන්වීම්වල නිරත විය. ගේබ්රියෙල් ෆෝඩියෝසියාව සහ දෙමාපියන් ගැන බොහෝ දේ ඇසීය. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් බිඳී ගියා. ඊළඟ වතාවේ ඔවුන් වසර කිහිපයකින් පැරීසියේදී හමුවනු ඇත. රෝමය අවිවාස්සොව්ස්කි නිකොලායි වාහිච් ගොගෝල් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇන්ඩ්රෙව්ච් ඉවානොව්ව හමුවිය. මෙහිදී, වෙනත් කෙනෙකුගේ ඉඩමක පවා අයිවන් භූමියේ හොඳම නියෝජිතයින් සොයා ගැනීමට සමත් විය!

ඉතාලියේ, ඇවාසොව්ස්කිගේ පින්තූර ප්රදර්ශනය කිරීම සිදු විය. මහජනයා නිරන්තරයෙන් අගය කිරීමට පැමිණි අතර දකුණේ සියලු උණුසුම ප්රකාශ කිරීමට සමත් වූ මෙම තරුණ රුසියානු භාෂාව ගැන විචිත්රවත් උනන්දුවක් දැක්වීය. බොහෝ විට බොහෝ විට ඇලසොව්ස්කි වීදිවල හඳුනා ගැනීමට පටන් ගත් අතර, වැඩමුළුවේ සහ ඇණවුම් වැඩ සඳහා ඔහු වෙත පැමිණියේය. ", නියුනියානු රෑ", "," චන්ද්ර රාත්රියේදී නරඹන්නන්ගේ "," නියුන් රෑ " 1842 අප්රියෙල් මාසයේදී ඔහු පෙට්ර්බර්ග්හි සිතුවම්වල කොටසක් සඳහන් කරන අතර ප්රංශය සහ නෙදර්ලන්තය නැරඹීමේ අදහස ගැන වැනිසිසන්ට දැනුම් දෙයි. අයිවන් තවදුරටත් සංචාරය කිරීමට අවසර ඉල්ලන්නේ නැත - ඔහුට ප්රමාණවත් මුදල් ඇති අතර, ඔහු හයියෙන් ශබ්ද නගා ඇති අතර ඕනෑම රටක සාදරයෙන් පිළිගනු ලැබේ. ඉල්ලීම් එක් දෙයක් ගැන පමණක් - ඔහුගේ කණගාටුයි මව්වරුන් යවා ඇත.

වලසොව්ස්කිගේ පින්තූර ලුවර් හි ප්රදර්ශනයේදී ඉදිරිපත් කරන ලද අතර ප්රංශ ජාතිකයන් විසින් ප්රංශ ඇකඩමියේ රන් පදක්කම පිරිනමන ලදී. නමුත් ඔහු එක් ප්රංශය සමඟ තමාවම සීමා වූයේ නැත: එංගලන්තය, ස්පා Spain ්, ය, පෘතුගාලය, පෘතුගාලය, පෘතුගාලය, පෘතුගාලය - සෑම තැනකම, සෑම තැනකම, එහිදී මුහුදේ හදවතට මෙතරම් මිලකට ඔබට දැක ගත හැකිය. ප්රදර්ශන සාර්ථකත්වය හා අවිවාව්ව්ව්ස්කි රසවත් විවේචකයන් සහ අද්දැකීම් අඩු අමුත්තන් ඇළුණු අයහපත් විය. තවදුරටත් මුදල් හිඟයක් නොතිබුණත්, සම්පූර්ණයෙන්ම වැඩ කිරීම සඳහා ලබා දී, අනතුරුදායකව ජීවත් වූවෝ නිහතමානීව ජීවත් වූහ.

ප්රධාන සමුද්රීය කාර්ය මණ්ඩලයේ කලාකරුවා

මේ වන විටත් 1844 දී ඔබේ ගමන ප්රමාද කිරීමට අකමැති විය. ඔහු නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණේ. ජුලි 1 වන දින ශාන්ත ne න් අංශක 3 ක සම්ප්රේෂණයට ඔහුට පිරිනමන ලද අතර එම වසරේම එම වසරේම සැප්තැම්බර් මාසයේ දී, ආනුවොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ශාස්ත්රවේදී ශාස්ත්ර ician යකුගේ විශාරදයෙකි. ඊට අමතරව, එය දකුණු මුහුදු කාර්යාලයේ නිල ඇඳුමින් සැරසුණු ප්රධාන මුහුදු කාර්යාලයේ ශ්රේණිගත කර ඇත! පන්ටා නිල ඇඳුමට ගෞරවය සඳහා වන විට පිටාට නැවියන් ඇතුළත් වන ආකාරය අපි දනිමු. මෙන්න එය සිවිල් වැසියන් සහ කලාකරුවා ද පළ කරයි!

එසේ වුවද, මෙම පත්වීම මූලස්ථානයේ දී පිළිගත් අතර අයිවන් කොන්ටන්නිනොවිච් (එය දැනටමත් එය ලෙස හැඳින්විය හැකිය - ලෝක ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක්, එය කිසිදු ආකාරයකින්.) මෙම ස්ථානයේ හැකි සෑම වරප්රසාදයක්ම භුක්ති විඳින්න. ඔහු නැව් ඇඳීම් ඉල්ලා සිටියේය. මක්නිසාද යත්, තුවක්කු නැව් ය. ඔහුට න්යෂ්ටියේ ගමන් මඟ සලකන පිණිස, ඇවාසොව්ස්කි ෆින්ලන්ත බොක්කෙහි උපාමාරු වලට පවා සහභාගී විය! කෙටියෙන් කිවහොත්, මම අංකයට සේවය නොකළ නමුත් කඩිසරව හා ආශාවෙන් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළෙමි. ස්වාභාවිකවම, කැන්වසය ද මට්ටමින් විය. වැඩි කල් නොගොස් ආනුවොව්ස්කිගේ පින්තූර අධිරාජ්යයාගේ වාසස්ථානය, වංශවත් අයට නිවසේදී අලංකාර කිරීමට පටන් ගත්තේය. රාජ්ය ගැලරි සහ පුද්ගලික එකතු කිරීම්.

ඊළඟ අවුරුද්දේ ඉතා ආතතියකි. 1845 අප්රියෙල් මාසයේදී, අයිවන් කොන්ටන්ටිනොවිච් රුසියානු දූත පිරිසට ඇතුළත් වූ අතර එය කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් වෙත යවන ලදි. තුර්කියේ සිටියදී, ඇලසොව්ස්කි, ඉස්තාන්බුල් සහ අනාටෝලියාවේ සුන්දර වෙරළ තීරයේ අලංකාරයන් සමඟ සටන් කරමින් සිටියේය. ටික කලකට පසු, ඔහු නැවත ෆොඩෝසියා වෙත ආපසු පැමිණ, ඔහු ඉඩම් කුමන්ත්රණයක් මිල දී ගෙන පුද්ගලිකව නිර්මාණය කර ඇති ගෘහ වැඩමුළුව ගොඩනඟා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ජනප්රිය කලාකරුවෙකු වන පරමාධිපත්යය, ප්රාග්ධනයේ ජීවත් නොවන්නේ මන්දැයි වෙසෙන ස්වෛරීභාවය, කලාකරුවා බොහෝ දෙනෙකුට තේරෙන්නේ නැත. නැත්නම් විදේශයකද? වල් පාළුකරය නිසා ෆොඩෝසියාව! නමුත් ඉවාසොව්ස්කි එසේ සිතන්නේ නැත. ඔහු තම සිතුවම් නව හැදින්නේ නව ඉදිකරන ලද නිවසක ප්රදර්ශනය වන අතර එය පතුලේ සහ නොස්ටනෝ හි ක්රියා කරයි. බොහෝ අමුත්තන් සඳහන් කළේ ගෘහස්ථ තත්වයන් මධ්යයේ වුවද, අයිවන් කොන්ස්ටැන්ටොවිච් පක්ෂපාතීව හා සුදුමැලි වූ බවයි. එහෙත්, සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, ඇලසොව්ස්කි වැඩ අවසන් කර පීටර්ස්බර්ග් වෙත යයි - ඔහු තවමත් සේවා නියුක්තිසහගත පුද්ගලයකු වන අතර, මේ වගකීම් විරහිතව ප්රතිකාර කළ නොහැකිය.

ආදරය හා යුද්ධය

1846 දී ඇලසොව්ස්කි අගනුවර පැමිණ වසර ගණනාවක් එහි නැවතී සිටියේය. මේ සඳහා හේතුව ස්ථිර ප්රදර්ශන විය. වසරකට භාගයක වාර ගණන සමඟ ඔවුහු පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, පසුව මොස්කව්හිදී සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ස්ථානවල, පසුව මුදල්, පසුව නිදහස් කරන්න. සෑම ප්රදර්ශනයකදීම අහීසොව්ස්කි පැමිණීම විය. ඔහුට කෘත itude තාව ලැබුණා, ආගන්තුකයා බැලීමට ගිය, තෑගි සහ නියෝග ලබා ගත්තා. මෙම තිරසාර නිදහස් කාලය දුර්ලභ විය. වඩාත්ම ප්රසිද්ධ සිතුවමක් නිර්මාණය කර ඇත - "නවවන වෑල්".

නමුත් අයිවන් ෆොඩෝසියාවට ගමන් කිරීම වටී. මේ සඳහා හේතුව සංරක්ෂණය විය - 1848 දී ඇඩසොව්ස්කි විවාහ විය. හදිසියේ? අවුරුදු 31 ක් වන තුරු කලාකරුවාට ආදරණීයයන් නොතිබුණි - ඔහුගේ සියලු හැඟීම් සහ අත්දැකීම් කැන්වස් මත රැඳී සිටියේය. මෙන්න එවැනි අනපේක්ෂිත පියවරක්. කෙසේ වෙතත්, දකුණු රුධිරය උණුසුම් හා ආදරය, කාරණය අනපේක්ෂිත ය. නමුත් බොහෝ විට පුදුම සහගත ලෙස තෝරාගත්තේ අවිවාව්ව්ස්කි - ජූලියා ග්රේස්ගේ සරල සේවිකාවක් වන ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්යයාට සේවය කළ ලුහුබැඳ එංගිකාගේ දියණිය වන ඉංග්රීසි පාන්දර් ය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම විවාහය ලෞකික කවයන්හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නොගැලපේ - බොහෝ දෙනෙක් කලාකරුවා තෝරා ගැනීම ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර, ඔහුගෙන් බොහෝ දෙනෙක් අවංකව විවේචනය කළහ. පෙනෙන විදිහට, ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය, ඇඩසොව්ස්කි සිය බිරිඳ සමඟ සහ 1852 දී සිය පෞද්ගලික ජීවිතය කෙරෙහි සමීපව අවධාරණය කරමින්, 1852 දී ක්රිමියාවේ නිවසින් පිටවන බව පෙනේ. අතිරේක හේතුවක් (හෝ ප්රධාන එකක්ද?) එයද? පළමු දියණිය - එලේනාදැනටමත් වයස අවුරුදු තුනක සහ දෙවන දියණිය - මරියාමෑතකදී වසරක් සමරනු ලැබීය. කෙසේ වෙතත්, ඇලසොව්ස්කි ෆියෝඩෝසියා ෆොඩෝසියාව බලා සිටියේය.

නිවසේදී කලාකරුවා කලා පාසල සංවිධානය කිරීමට උත්සාහ කරන නමුත් අධිරාජ්යයාගේ මූල්යකරණය ප්රතික්ෂේප කිරීම. ඒ වෙනුවට, ඔහු ආරම්භ වන්නේ ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ ය පුරාවිද්යාත්මක කැණීම්. 1852 දී පවුල ඉපදුණා තෙවන දියණිය - ඇලෙක්සැන්ඩර්. අයිවන් කොන්ස්ටැන්ටොවිච් යන අය, ඇත්ත වශයෙන්ම, සිතුවම්වල වැඩ කරති. නමුත් 1854 දී ක්රිමියාවේ ගොඩබෑමේ ඉඩම වන ඇලසොව්ස්කි පවුල කුර්කොව්ට හොහාකොව් වෙත හොෂ්කොව්ට හොෂ්කොව්ට හොප්ස්ටෝපොල් වෙත ආපසු යන අතර දිගු මිතුරා වූ සෙවස්ටොව් වෙත නැවත ගවිණි සෙවාස්ටොපොල් වෙත නැවත පැමිණියේය.

කෝනිලෝව් කලාකරුවාට නගරයෙන් පිටව ගොස් මරණයෙන් බේරා ගන්නා ලෙස නියෝග කරයි. Aivazovsky Opiences. වැඩි කල් නොගොස් යුද්ධය අවසන් වේ. සෑම කෙනෙකුටම, නමුත් ඇලසොව්ස්කි සඳහා නොවේ - ඔහු ක්රිමියානු යුද්ධයේ තේමාව මත දීප්තිමත් සිතුවම් ලියනු ඇත.

පසුව වසර ගණනක ස්කයිසොයින්හි පැවැත්වේ. Aivazovsky නිතිපතා අගනුවරට ගොස්, ෆියෝඩියෝසියාගේ කටයුතුවල නිරතව, තම සහෝදරයා සමඟ රැස්වීමකට පැරිසියට යයි, ඔහුගේ සහෝදරයා සමඟ රැස්වීමකට, එම කලා පාසලම හෙළි කරයි. 1859 දී උපත ලබයි හතරවන දියණිය - ජීන්. නමුත් අවිවාස්ොව්ස්කි නිරන්තරයෙන් කාර්යබහුලයි. සම්බන්ධක තිබියදීත්, නිර්මාණශීලිත්වය බොහෝමයක් ගනී. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, තීන්ත නිර්මාණය කරනු ලබන්නේ බයිබලානුකුල මාතෘකා මත, ප්රදර්ශනයේදී නිරන්තරයෙන් ප්රදර්ශනය වන සටන් කැටයෝ ය. 1865 දී, ආනුවොව්ස්කි අංශක 3 හි ශාන්ත ව්ලැඩිමීර්ගේ නියෝගය ලබා ගනී.

අද්මිරාල් අවිවාස්සොව්ස්කි

නමුත් ජූලියා අතෘප්තිමත් ය. ඇගේ නියෝගය යුත්තේ ඇයි? අයිවන් ඇගේ ඉල්ලීම් නොසලකා හරින අතර, ඇයට නිසි අවධානයක් නොලැබෙන අතර 1866 දී ෆියොඩෝසියාව වෙත ආපසු යාම ප්රතික්ෂේප කරයි. Aivazovsky පවුලේ විසුරුවා හැරීම දැඩි ලෙස අත්විඳින අතර අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීම - සෑම දෙයක්ම වැඩට යයි. ඔහු සිතුවම් ලියයි, ආර්මේනියාව, කොකේසස් වටා ගමන් කිරීම, සියල්ල ගෙවයි නිදහස් කාලය ඔවුන්ගේ කලා ඇකඩමියේ සිසුන්.

1869 දී ඔහු එම වසරේම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මීළඟ ප්රදර්ශනය සංවිධානය කරන අතර ඊළඟට, අද්මිරාල් ශ්රේණියට අනුරූප වූ වලංගු සංඛ්යාලේඛන උපදේශකයෙකුගේ හිමිකම. රුසියානු ඉතිහාසයේ අද්විතීය නඩුවක්! 1872 දී ඔහුට වසර ගණනාවක් තිස්සේ සූදානම් කළ ෆ්ලෝරන්ස් හි ප්රදර්ශනයක් පවත්වනු ඇත. එහෙත් එහි බලපෑම සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ගිය අතර ඔහු ඇකඩමියේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය ලලිත කලාසහ ඔහුගේ ස්වයං ඡායාරූපය පිට්ටි මාළිගාවේ ගැලරිය අලංකාර කළේය - IVAN konstantinovich එක් පේළියක සිටගෙන සිටියේය හොඳම කලාකරුවන් ඉතාලිය සහ ලෝකය.

වසරකට පසුව, අගනුවර වන ඇඩසොව්ස්කි සිට ඉස්තාන්බුල් බලා පිටත් වීම සුල්තාන්ගේ ආරාධනයෙන් ඉසාසොව්ස්කි කොළ නියම කරයි. මේ වසරේ ful ලදායී විය - සුල්තාන් සඳහා කේවල් 25 ක් ලියා ඇත! තුර්කි පාලකයා අවංකව අගය කරන පීටර් කොන්ට්ලැන්ටොවිච් ඔට්ස්ටෝර් දෙවන උපාධියයි. 1875 දී ඇලසොව්ස්කි තුර්කිය අතහැර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත හිස යොමු කරයි. නමුත් යන අතරමගදී ඔහු ඔඩෙස්සා වෙත පැමිණේ - ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරුවන් දැකීමට. ජූලියා සිට ජූලියා සිට බලා සිටීම බලා සිටීම අවශ්ය නොවීය, ලබන වසරේදී ඇගේ දියණිය ජීන් සමඟ මට ආරාධනා කරයි. භාර්යාව යෝජනාවක් පිළිගනී.

සංචාරක කලත්රයන් ෆ්ලෝරන්ස් වලට සහභාගී වන අතර, හොඳයි, පැරිස්. ජූලියා තම ස්වාමිපුරුෂයා ලෞකික පිළිගැනීම් වලදී පෙනී සිටීම සතුටක්, ඇලසොව්ස්කි එය ද්විතීයික ලෙස සලකන අතර ඔහුගේ සියලු නිදහස් කාලය ගත කරයි. කලින් විවාහ සගයාව නැවත නොපැමිණීම බව වටහා ගැනීම, ඇලසොව්ස්කි පල්ලියෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ විවාහය බිඳ දැමීමට සහ 1877 දී ඔහුගේ ඉල්ලීම සෑහීමකට පත්වීමයි.

රුසියාවට නැවත පැමිණ, ඔහු තම දියණිය ඇලෙක්සැන්ඩර්, බෑණා මයිකල් සහ නිකොලායි මුනුපුරා සමඟ ෆොඩෝරියියා වෙත ගමන් කරයි. නමුත් අවිවාව්ස්කිගේ දරුවන්ගේ දරුවන්ට නව ස්ථානයක කළ යුතුවක් නැත - ඊළඟ රුසියානු-තුර්කි යුද්ධය ආරම්භ විය. ලබන වසරේදී කලාකරුවා තම ස්වාමිපුරුෂයා සහ පුතා සමඟ ෆියෝඩෝසියාවට යවන අතරම ඔහු විදේශගත වේ. අවුරුදු දෙකක් තිස්සේ.

ඔහු ජර්මනිය හා ප්රංශයේ සිටින අතර, ඔහු නැවත පැමිණෙනු ඇත, පැරිසියේ සහ ලන්ඩනයේ ප්රදර්ශන සඳහා පින්තූර සකස් කරනු ඇත. නිරන්තරයෙන් රුසියාවෙන් පොරොන්දු වූ කලාකරුවන් සොයමින්, ඔවුන්ගේ අන්තර්ගතය පිළිබඳ ඇකඩමියට පෙත්සම් ඉදිරිපත් කරයි. 1879 දී සහෝදරයාගේ මරණය පිළිබඳ පුවත ඔහු වේදනාකාරී ලෙස වටහා ගත්තේය. භාරදීමට නොවේ - පුරුද්ද වැඩට ගියේය.

ෆෝඩෝසියා හි ආදරය සහ ෆියෝඩෝසියාව සඳහා ආදරය

1880 දී නැවත සිය මව්බිමට පැමිණීම, ඇලසොව්ස්කි වහාම ෆෝඩෝසියාව පඩළ දමා පින්තූර ගැලරිය සඳහා විශේෂ මණ්ඩපයක් ඉදිකිරීම ආරම්භ කරයි. ඔහු මිෂාගේ මුනුපුරා සමඟ බොහෝ කාලයක් ගත කරන අතර ඔහු සමඟ දීර් time කාලයක් ඇවිදිමින් මෘදු ලෙස කලාත්මක රසය ඇති කරයි. සෑම දිනකම, ආර්.එම්. ඇකඩමියේ සිසුන්ට කැප වූ පැය කිහිපයක් ආනාස්ොව්ස්කි කැපවී සිටී. එය ආශ්වාදයක් වන අතර එය අසාමාන්ය උද්යෝගිමත් යුගයක් ඇත. නමුත් එයට සිසුන්ගෙන් බොහෝ දේ අවශ්ය වන අතර ඔවුන් සමඟ දැඩි සහ අයිවන් කොන්ට්ලැන්ටොවිච් හි සිටගෙන සිටීම ද අවශ්ය වේ.

1882 දී, තේරුම්ගත නොහැකි - 65 හැවිරිදි චිත්ර ශිල්පිය දෙවන වරටත් විවාහ විය! ඔහුගේ ගායනා කණ්ඩායම අවුරුදු 25 ක් පැරණි විය ඇනා නිකිතිච්නා බෝර්නා. ඇනා මෑතකදී වැන්දඹුවන් වැන්දඹුවක් වූ දා සිට (ඇත්ත වශයෙන්ම, එය තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ අවමංගල්ය උත්සවයේදී, ඇලසොව්ස්කි ඇය වෙත අවධානය යොමු කළේය), විවාහ යෝජනාවක් කිරීමට වරෙක කලාකරුවාට ටිකක් බලා සිටීමට සිදු විය. ලෙෆෙරොපොල් එස්.වී. උපකල්පන පල්ලිය "වලංගු ප්රාෂ්පීන් උපදේශක අයි.කේ වරසොව්ස්කි, පළමු බිරිඳ නීත්යානුකූල විවාහයකින් පළමු බිරිඳ සමඟ කළ ECHMIIADZIN SINOID හි නියෝගයෙන් බෙදූ ඔහු, අනා මෝගන් හි වැන්දඹුව සමඟ නිවැරදි විවාහය සමඟ සම්බන්ධ විය සාර්සිස්වා, ආර්මේනියානු-ග්රෙගෝරියන් පාපොච්චාරණය යන දෙකම. "

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, කලත්රයන් ග්රීසියට යන අතර, ඔහුගේ බිරිඳගේ චිත්රය ඇතුළුව අවිවාව්ස්කි නැවත ක්රියාත්මක වන ග්රීසියට යයි. 1883 දී ඔහු නිරන්තරයෙන් ඇමතිවරුන්ට ලිපි ලියයි, ෆෝඩෝසියාව ආරක්ෂා කිරීම සහ එහි පිහිටීම වරාය ඉදිකිරීම සඳහා වඩාත් සුදුසු යැයි ඔප්පු කරන සෑම අවස්ථාවකම එය නාගරික පූජකවරයා වෙනුවට ආදේශ කිරීම. 1887 දී රුසියානු කලාකරුවාගේ සිතුවම් ප්රදර්ශනය කිරීම වියානාහි සිදුවෙමින් පවතින අතර, ඒ, හරි, ඔහු ෆෝඩෝසියාව තුළ රැඳී සිටියේ නැත. ඒ වෙනුවට, ඔහු සිය නිදහස් කාලය නිර්මාණශීලීත්වය, බිරිඳ, ගෝලයන් සමඟ ලබා දෙයි,, යාල්ටා හි කලාගාරය නවතා දමයි. පොම්පේ සමඟ, Aivazovsky හි කලාත්මක ක්රියාකාරකම් 50 වන සංවත්සරය සමරනු ලැබීය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඉහළම සැහැල්ලු ආලෝකය ආලේපියේ මහාචාර්යවරයා පිළිගැනීමට පැමිණි අතර එය රුසියානු කලාවේ සංකේතයක් බවට පත්විය.

1888 දී වරසොව්ස්කිට තුර්කියට පැමිණීමට ආරාධනයක් ලැබුණද දේශපාලන හේතූන් මත නොයනු ඇත. එසේ වුවද, ඔවුන්ගේ සිතුවම් දුසිම් කිහිපයක් කිහිපයක් ඉස්තාන්බුල් වෙත යමින්, මේ සඳහා සුල්තාන් නොපැමිණියේ පළමු උපාධිය අනුව නොපැමිණේ. වසරකට පසුව, කලාකරුවා සහ ඔහුගේ බිරිඳ පැරිසියේ පෞද්ගලික ප්රදර්ශනයකට යන අතර එහිදී විදේශීය සේනාංකයේ නියෝගය ඔහුට පිරිනමන ලදී. ආපසු යන අතරමගදී, විවාහක යුවළ තවමත් ආදරණීය අයිවන් කොන්ට්ලැන්ටොවිච් ඉස්තාන්බුල් හි තවමත් සංචාරය කරති.

1892 දී Aivazovsky ලකුණු 75 ක් සනිටුහන් කරන අතර ඔහු ඇමරිකාවට ගමන් කරයි! කලාකරුවා සාගරයේ ඔහුගේ හැඟීම් නැවුම් කිරීමට සැලසුම් කර ඇති අතර, නියාගර් බලන්න, වොෂිංටන්හි චිකාබෝ, චිකාබෝව ලෝක ප්රදර්ශනයේදී ඉදිරිපත් කරයි. මේ සියල්ල අටවන දහයයි! හොඳයි, ග්රෑන්ඩ් ෂිල්ඩ්රන්වරුන් සහ කුඩා භාර්යාවක් විසින් වටවී ඇති ඔහුගේ මව් උපදේශක තනතුරෙන් ඔබම වාඩි වන්න! නැත, අයිවන් කොන්සන්නැන්ටිනොවිච්ට එතරම් ඉහළ මට්ටමක පැවත එන පරිදි පරිපූර්ණව මතකයි. කඩිසරකම සහ අපූරු කැපවීම - මේ නොමැතිව අවිවාව්ස්කි තමා වීම නවත්වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඇමරිකාවේ දීර් long කාලයක් තිස්සේ දිගු කලක් නොසිටි අතර එම වර්ෂයේම ආපසු නිවසට පැමිණියේය. නැවත වැඩට යන්න. ඊඅමියන් කොන්ස්ටන්ටොවිච් වැනි අයෙකි.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. ඩගෙස්ටන්හි ඕල් ගම්බිබ්.
නැගෙනහිර පැත්තෙන් බලන්න.
1867. කැන්වස්, තෙල්.

1868 දී අවිවාව්ව්ස්කි කොකේසස් වෙත ගමනක් ගියේය. ඔහු කොකේසස්ගේ කඳු මුදුන් ක්ෂිතිජයේ පර්ල් දාමයක් ක්ෂිතිජයේ මුතු කඳු දාමයක් සහිතව ලිව්වේ, කන්ට්රිං රළ, ඩැරියලියා ගොළුබෙල්ලා, රොකී කඳු අතරින් පරාජයට පත්වූ අතර, රොමිල්ගේ අවසාන කැදැල්ල. ආර්මේනියාවේදී ඔහු සෙවන් සහ අරරත් නිම්නය ලේක් ලිවීය. ඔවුන් නැගෙනහිර වෙරළ තීරයේ නැගෙනහිර වෙරළ තීරයේ සිට කොකේසියානු කඳු නිරූපණය කරන සුන්දර සිතුවම් කිහිපයක් නිර්මාණය කළහ.

අයිවන් AIVASOVSKY සහ ILEA REPIN. මුහුද අසල පුෂ්කි
(කළු මුහුද සමඟ තල්ලු කිරීමට සමුගැනීම).
1887. කැන්වස්, තෙල්.
මධ්යම පුෂ්කි කෞතුකාගාරය. රුසියාවේ පුෂ්කි.

මහා ස්වාමිවරුන්ගේ මාලිගාවේ සිට, බුරුසුව මුළුමනින්ම "නිදහස් මූලද්රව්යයේ" ත්යාගය සඳහා මුළුමනින්ම කැපවී සිටින අතර, මුහුදු පුෂ්කි නම් කර ඇගේ පක්ෂපාතී ගායකයා බවට පත්විය. මෙම ස්වාමියා අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි ය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් (1836) හි ශාස්ත්රීය ප්රදර්ශනයක, කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු හමුවිය - පෑනෙහි කලාකරුවා සහ කලාකරුවාගේ බුරුසුව. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජියෙව්ච් පුෂ්කි සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම තරුණ අයස්සොව්ස්කි පිළිබඳ නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළේය. "එතැන් පටන් කවූවුන් කවියෙකුගේ ප්රියතම මාව සාදන ලද්දේ කලාකරුවා මගේ සුන්දර, දේවානුභාවයෙන් හා දිගු සංවාද හා කතන්දර" "යන්නයි. කලා ඇකඩමියේ දක්ෂ සිසුවෙකුගේ කෘති පිළිබඳව විශාල අනුමැතියක් ඇති පුෂ්කිනය ප්රතිචාර දැක්වීය.

ශ්රේෂ් greatest තම රුසියානු කවියාගේ දක්ෂතා මධ්යයේ ඔහුගේ ලොකු රුසියානු කවියාගේ දක්ෂතා මධ්යයේ (1880 දී පමණ සිතුවම් 1880 ක් පමණ කැප කරමින් අවිවාව්ස්කි සිය ජීවිත කාලය පුරාම හිස නැමුවේය. ඔහු තුළ කවියාගේ කාව්යයට සම්බන්ධ විය.

ඡායාරූපය සමුගැනීම කළු මුහුද සමඟ පීට්කින් නිර්මාණය කරන ලද්දේ ඒ.එස්. පුෂ්කින්ගේ අභාවයේ පනස් වන සංවත්සරයේදීය. මෙම පින්තූරය පුරාම, ඇලසොව්ස්කි ඉදා ඊෆිමොවිච් නැවත සකස් කරන පොදුරාජ්ය මණ්ඩලයේ සේවය කළේය. මෙම පින්තූරය තුළ නැවත ලියන්න, රූප puskin, Aivazovsky - භූ දර්ශන පසුබිම. මෙය එකකි හොඳම පින්තූර මත පුෂ්කි තේමාව.

එම වර්ෂයේදීම කළු මුහුදේ තවත් පුෂ්කි පින්තූරයක් ලියා තිබේ. පසුව, 1899 දී Aivazovsky ගුරුසුෆ්ගේ පාෂාණවල ක්රිමියාවේ පුෂ්කි තල්ලු කිරීමේ පින්තූරයක් ලිවීය.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. කළු මුහුදු වෙරළ තීරයේ පුෂ්කි.
1887. කැන්වස්, තෙල්.
නිකොලෙව් කලා කෞතුකාගාරය
ඔවුන්ට. V. වීරෙෂෙජින්, රුසියාව.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් (1836) හි ශාස්ත්රීය ප්රදර්ශනයක, කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු හමුවිය - පෑනෙහි කලාකරුවා සහ කලාකරුවාගේ බුරුසුව. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජියෙව්ච් පුෂ්කි සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම තරුණ අයස්සොව්ස්කි පිළිබඳ නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළේය. "එතැන් පටන් කවූවුන් කවියෙකුගේ ප්රියතම මාව සාදන ලද්දේ කලාකරුවා මගේ සුන්දර, දේවානුභාවයෙන් හා දිගු සංවාද හා කතන්දර" "යන්නයි. කලා ඇකඩමියේ දක්ෂ සිසුවෙකුගේ කෘති පිළිබඳව විශාල අනුමැතියක් ඇති පුෂ්කිනය ප්රතිචාර දැක්වීය.

ශ්රේෂ් greatest තම රුසියානු කවියාගේ දක්ෂතා මධ්යයේ ඔහුගේ ලොකු රුසියානු කවියාගේ දක්ෂතා මධ්යයේ (1880 දී පමණ සිතුවම් 1880 ක් පමණ කැප කරමින් අවිවාව්ස්කි සිය ජීවිත කාලය පුරාම හිස නැමුවේය. ඔහු තුළ කවියාගේ කාව්යයට සම්බන්ධ විය. කළු මුහුදේ පුෂ්කිගේ පින්තූරය නිර්මාණය කරන ලද්දේ A.S හි පුෂ්කිනයේ පනස් වන සංවත්සරයේදී පනස් වන සංවත්සරයේ දී ය. එම වර්ෂයේම, තවත් අයෙකු ලියා ඇත - පුෂ්කි තේමාවේ හොඳම සිතුවම් වලින් එකක් - කළු මුහුද සමඟ පොස්කල් වෙත සමුගැනීම. ඒ. කළු මුහුද සමඟ .. කේ. පුෂ්කි අයි.ඊ. රූපින් සමඟ පොදුරාජ්ය මණ්ඩලයේ සේවය කළේය. (නැවත මෙම පින්තූරයේ ලියා ඇති ලියන ලද රූප puschin, Aivazovsky - භූ දර්ශන පසුබිම).

පසුව, 1899 දී Aivazovsky ගුරුසුෆ්ගේ පාෂාණවල ක්රිමියාවේ පුෂ්කි තල්ලු කිරීමේ පින්තූරයක් ලිවීය.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. ගුරුෆ්ස්කි පාෂාණවල ක්රිමියාවේ පුෂ්කි.
1899. කැන්වස්, තෙල්.
ඔඩෙස්සා කලා කෞතුකාගාරය, ඔඩෙස්සා, යුක්රේනය.

ඇලසොව්ස්කිට තමන්ගේම නිර්මාණාත්මක වැඩ ක්රමයක් තිබුණි. "චිත්ර ශිල්පියා සොබාදහම පිටපත් කිරීම, සොබාදහම පමණක් ඇගේ දාසයා බවට පත්වේ. කලාකරුවා ඔවුන්ව මතක තබා ගත යුතුය ... කවියළා හි මෙන් සිතුවම් මගේ මතකයේ සාදා ඇත; කඩදාසි කැබැල්ලක දළ සටහනක් තබා ඇති අතර, එතෙක් මම එය ගැන කතා කරන තුරු මම කැන්වසය අත්හැරියේ නැත බුරුසුවක් සමඟ ... "

කලාකරුවාගේ හා කවියාගේ වැඩ ක්රම සංසන්දනය කිරීම මෙහි අහම්බයක් නොවේ. මෙම කාව්යය AIVASOvsky හි නිර්මාණශීලිත්වය ඇතිවීම කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළ නිසා, ඒවසොව්ස්කිගේ පින්තූර ඉදිරිපිට පුෂ්කි ස්ට්රයස් පැනනැඟීම. කෘතිය අතරතුර AIVASOVSKY හි නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය ආයුධ නොවේ. ඔහුගේ ක්රියා නිර්මාණය කරමින්, ඔහු විශ්වාසය තැබුවේ ඔහුගේ, අසාමාන්ය, වර්ණාවලි මිනුම් සහ කාව්ය පරිකල්පනය.

ශ්රේෂ් greatest තම රුසියානු කවියාගේ දක්ෂතා මධ්යයේ ඔහුගේ ලොකු රුසියානු කවියාගේ දක්ෂතා මධ්යයේ (1880 දී පමණ සිතුවම් 1880 ක් පමණ කැප කරමින් අවිවාව්ස්කි සිය ජීවිත කාලය පුරාම හිස නැමුවේය. ගුරුසුන්ගේ පාෂාණවල ක්රිමියාවේ පුෂ්කි පින්තුරය 1899 දී ලියා ඇති අතර, ඊට පෙර, ඒ. එස්. පුෂ්කිගේ අභාවයේ ඇති පනස් වන සංවත්සරයේදී, කළු මුහුදු වෙරළ තීරයේ පුෂ්පින් හි පුදුමාකාර සිතුවම් දෙකක් සහ සමුගැනීමේ අපූරු සිතුවම් දෙකක් කළු මුහුද.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. දේදුන්න.
1873. කැන්වස්, තෙල්.

1873 දී Aivazovsky දේදුන්න පිළිබඳ කැපී පෙනෙන චිත්රයක් නිර්මාණය කළේය. මෙම පින්තාරු කිරීමේ කුමන්ත්රණයේදී - පාෂාණ වෙරළේ මියයෑම, පාෂාණමය වෙරළේ මියයෑම, ඇනසොව්ස්කිගේ නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා අසාමාන්ය දෙයක් නොවේ. නමුත් එහි වර්ණවත් ගැමා, හැත්තෑව දශකයේ රුසියානු සිතුවමේ රුසියානු සිතුවම්වල සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත් වීමේ සංසිද්ධිය මෙයයි. මෙම කුණාටුව නිරූපණය කරමින් ඇඩසොව්ස්කි එය දුටු තරංග අතර වේ යැයි පෙන්වා දුන්නේය. සුළි කුණාටුව සුළඟ ඔවුන්ගේ කඳු වැටි වලින් ජලය දූවිලි රැවුල කපයි. රේසිං සුළිඳුන් හරහා, ගිලෙන නැවක සිල්වට් සහ පාෂාණ වෙරළේ ඇති අපැහැදිලි දළ සටහන් වල සිල්වට් යන්තම් කැපී පෙනේ.

විනිවිද පෙනෙන තෙත් වැස්මක අහසේ වලාකුළු විසුරුවා හරින ලදි. මෙම අවුල්සහගත දිශාව පුරාම හිරු එළියෙන් ගලා ගොස්, දේදුන්න වතුරට දමන්න, පින්තාරු කරන්නෙහි වර්ණයෙන් බහු වර්ණ වර්ණයක්. සම්පූර්ණ පින්තූරය ලියා ඇත්තේ නිල්, කොළ, රෝස සහ දම් තීන්තවල හොඳම වර්ණවලින් ය. මෙම වර්ණ, වර්ණයෙන් ටිකක් ශක්තිමත්, දේදුන්න වෙත මාරු කරනු ලැබේ. ඇය යන්තම් ආකර්ශනීය මිරිඟුවයි. මෙම දේදුන්නෙන් අපි සොබාදහමේදී අපව අගය කරන වර්ණයේ විනිවිදභාවය, මෘදු බව සහ සංශයවාදය අත්පත් කර ගත්හ. සිතුවම් "දේදුන්න" යනු ඇඩසොව්ස්කිගේ කෘතියට නව, උසස් පියවරක් විය.

AIVASOVSKY F.M හි මෙම පින්තූරවලින් එකක් සම්බන්ධයෙන්. ඩොස්ටෙව්ස්කි මෙසේ ලිවීය: "කුණාටුව ... ජී. ජී. ඔහුගේ සියලු කුණාටු මෙන් පුදුම සහගතයි, මෙන්න ඔහු ඔහුගේ සියලු කුණාටු මෙන් පුදුම සහගතයි. ඔහුගේ කුණාටුව තුළ බාහිර සුන්දරත්වයක් ඇත, එය සදාකාලික සුන්දරත්වයක් ඇත සජීවී, සැබෑ දරන්නෙකු තුළ නරඹන්නාට පහර දෙයි ... "

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. මුහුදු වෙරළේ ධීවරයින්.
1852. කැන්වස්, තෙල්.

"මුහුද මගේ ජීවිතයයි" කියා කලාකරුවා පැවසීය. මුහුදේ චලනය හා හුස්ම සමත් වීමේ හැකියාව ඔහුට තිබුණි.

ආහාල්ව්ස්කි ළමා කාලයේ සිට මුහුදට ආදරය කළ අතර අසීමිත හා අසීමිත මූලද්රව්යයේ සත්යවාදී හා කාව්යමය රූපයක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් වූ අතර එය සැමවිටම ආදර හැඟීම් ඇති විය.

අධිරාජ්ය සුන්දර චින්තනයෙන් ස්වාමියා වෙන්කර හඳුනා ගන්නා ලදී. කැන්වසය මත කලාකරුවා දීප්තිමත් වන අතර එහි විශ්මයජනක අලංකාර ශබ්දය සමඟ සංයෝජනයට පහර දෙයි. රූපලාවණ්ය ගීතයක් වැනි තීන්ත කපිතාන් ලෙස එවැනි කාර්යයක් වටහා ගනී. "මම අවුරුදු තුන්සියයක් ජීවත් වෙති" කියා කලාකරුවා පැවසුවාය. "මම නිතරම මුහුදේ අලුත් දෙයක් සොයාගත්තා."

බොහෝ විට AIVASOVSKY හි පින්තූරවල, සොබාදහමේ විශ්මය ජනක සුන්දරත්වයෙන් අගය කරන පුද්ගලයින් ඔබට දැක ගත හැකිය. කලාකරුවා විශ්වයේ අනිවාර්ය අංගයක් මිනිසා තුළ දකී. ඔහුගේ "ප්රබන්ධ" ආදර වීරයන් තමන්ගේම ආත්ම ආලේඛ්ය චිත්රයක.

මෙම කලාකරුවා රූපයේ ප්රතිරූපය මතකයේ තබා ගත් අතර, පැන්සලේ දීප්තිමත් රූප සටහන් වලට සීමා වේ. මෙම ක්රමය සාධාරණීකරණය කරමින් කලාකරුවා මෙසේ පැවසීය: "ජීවන මූලද්රව්යවල චලනයන් බුරුසුව සඳහා නොපැහැදිලි ය: සිපර් ලිවීමට, සුළඟේ ආවේගය සොබාදහම සමඟ සිතාගත නොහැකිය."

ඔහු තම මවගේ ෆෝඩෝසියා වෙරළට දරුවා වාදනය කළ අතර, ඔහුගේ ආත්මයේ ළමා කාලය කළු මුහුදේ සර්ෆ්ගේ එමරල්ඩ් ක්රීඩාව ආලේප කළේය. පසුව, බොහෝ ආකාරයේ මුහුදක් ලියා ඇති වුවත්, සෑම දෙයක්ම පෙන පෙරා ලේස් සහිත හරිත ජලය වන අතර ඔහුගේ මව් රුවන්කි පොන්ටේගේ ලක්ෂණයකි. දීප්තිමත්ම හැඟීම් මුහුද සමඟ සම්බන්ධ විය; බොහෝ විට ඔහු සිය නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ මුහුදේ රූපය වෙනුවෙන් කැප වූ නිසා විය හැකිය. එකම බලවේගයක් සමඟ, දීප්තිමත් හිරු කිරණ, මුහුදු ගැඹුරේ විනිවිදභාවය සහ රළවල හිම සුදු පැහැයක් ගනී.

Aivazovsky වැඩ වර්ණවත් ගුණාංග සහිත නවීන චිත්ර ශිල්පීන්ගේ කෘති අතර කැපී පෙනේ. 1840 ගණන් වලදී, බර්ලිනයේ ප්රදර්ශනය සම්මත කිරීමේදී, දේශීය පුවත්පත රුසියානු කලාකරුවෙකුගේ වර්ණයෙන් වැඩි ශබ්දයක් සමාලෝචනය කළේය. ඔහු බිහිරි භාවය උග්ර වූ දර්ශනය මගින් වන්දි ගෙවනු ලැබේ.

දැඩි විචාරක i.n.n. ක්රම්ම්ස්කායා සී. එම්. ට්රයෙයකොව් මෙසේ ලිවීය: "අයිවාස්සොව්ස්කි, තීන්ත ඉකුත් වීමට රහස ඇත, තීන්ත පවා රහසක් ඇත;" මොස්කල් සාප්පු වල රෙගුලාට්ස්වල පවා මා දැක නැත. "

17 වන ශතවර්ෂයේ ලන්දේසි මරිනාගේ බලපෑම අත්විඳින විට, චේතනාව මත පැටවා මත වර්ණය ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි, එකිනෙකා අතිච්ඡාදනය වන තුනී ස්ථර සමඟ වර්ණය සුපිරි වන විට. මෙය වඩාත් සුළු වර්ණ සම ශ්රේණිවල සම්ප්රේෂණය කිරීමට ඉඩ දී ඇත.

මම අහස නිරූපණය කරමින් ඇඩසොව්ස්කිගේ පින්තූරයක් ලිවීමට හෝ ඔහුගේ ගුරුවරුන්ගේ ගුරුවරුන්ගෙන් පසුව ඔහුව කැඳවූයේ නම් එම්. එන්. පැය 12 ක් ත්රූතයක් දක්වා විහිදෙන විට ඇලසොව්ස්කි කොපමණ කැනොසොව්ස්කි "වාතය" ලිවීය. අහසේ වර්ණයෙන් වාතය සහ ප්රභවය සම්ප්රේෂණය කිරීම සාක්ෂාත් කර ගැනීම එවැනි ටයිටැනික් බලවේගයක් සාක්ෂාත් කර ගැනීමයි. මනෝභාවයේ චේතනාවේ එකමුතුව නැති නොවීමට ඇති චේතනාව නැති කර නොගැනීම නිසා ඇති වූ පින්තූරය සම්පූර්ණ කිරීමට ආශාව, චංචල සාගර මූලද්රව්යයේ ජීවිතයෙන් මොහොතක් නැවැත්වූ නරඹන්නාට ප්රකාශ කිරීම. ඔහුගේ සිතුවම්වල ජලය යනු මලකඩ, නමුත් කැලන්ට්, ස්තර නිමක් නැති සාගර අනියන්ය ය. හැකි නම් අහස ඊටත් වඩා අසීමිත වේ.

"සිතුවම්වල කුමන්ත්රණය," කාව්යයේ කවි කැබැල්ලක් ලෙස මට මගේ මතකයේ පවසා ඇත; කඩදාසි කැබැල්ලේ දළ සටහනක් තබා, මම වැඩට යන්නෙමි, එතෙක් මම එසේ නොකළෙමි මම මගේ බුරුසුව ගවේෂණය කරන තුරු කැන්වසය තබන්න. "

ඔහුගේ සිතුවම් ගැන කතා කරමින් ඇඩසොව්ස්කි මෙසේ සඳහන් කළේය. "එම පින්තූර ප්රධාන බලය - සූර්ය ආලෝකය, ... හොඳම දේ සලකා බැලිය යුතුය. "

දුඹුරු මුහුද:
1843.

කැන්වස්, තෙල්.

මුහුදු වෙරළේ ධීවරයින්.

1852. කැන්වස්, තෙල්.

ආර්මේනියාවේ ජාතික ගැලරිය, යෙරෙවාන්, ආර්මේනියාව.

සන්සුන් මුහුද

1863. කැන්වස්, තෙල්.

ආර්මේනියාවේ ජාතික ගැලරිය, යෙරෙවාන්, ආර්මේනියාව.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. සීනොප් සටන. සටනින් පසු රාත්රිය.
1853. කැන්වස්, තෙල්.
මධ්යම මිලිටරි කෞතුකාගාරය, රුසියාව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්.

සුව කළ රුසියානු බලඇණියේ සූරාකෑම සඳහා කැපවූ අවිවාස්ොව්ස්කි වාඩිලා ගැනීමේ උරුමයේ විශේෂ ස්ථානයක් a තිහාසික වංශකථාවපේතෘස්ගේ කාලයේ සිට මා අවසන් කර අවසන් කර ඇත නවීන කලාකරුවා බෝල්කන් විමුක්තිය සඳහා 1853-1856 ක්රිමියානු යුද්ධයේ සහ රුසියානු-තුර්කි 1877-1878 සිදුවීම්. 1844 සිට අවිවාව්ව්ස්කි ප්රධාන සමුද්රීය කාර්ය මණ්ඩලයේ චිත්ර ශිල්පියෙකුගෙන් සමන්විත විය.

1853 නොවැම්බර් 18, 1853-1856 ක්රිමියානු යුද්ධ සමයේදී, සීනෝප් බොක්කෙහි රුසියානු හා තුර්කි බියෙන් අතර සමුද්ර සටන. ඔස්මාන් පාෂා හි තුර්කි බළකාය කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් වෙතින් පිටතට පැමිණියේය උභයජීවී මෙහෙයුම සුඛුම්-කලා ප්රදේශයේ සහ සීනෝප් බොක්කෙහි නැවතුමක් ඇති කර තිබේ. රුසියානු කළු මුහුදු යාත්රාව සතුරාගේ ක්රියාකාරී ක්රියා වැළැක්වීම සඳහා කර්තව්යයක් තිබුණි. ක ru ේ ශ්රිදෙව්දී වයිස් අද්මිරාල් පී. නකිමොව් (3 ලින්කාර්) අණ යටතේ බල ad ණයට තුර්කි බල ad ාශයක් සොයාගෙන බොක්කෙහි අවහිර කළේය. සෙවාස්ටෝපොල් වෙතින් උදව් ඉල්ලා සිටියේය. සටන් කරන කාලය වන විට රුසියානු බල ad ණය වන විට රුසියානු බල ad ණයට යුධ නැව් 6 ක් සහ කුහර 2 ක් තිබූ අතර තුර්කි - 7 හි ෆ්රිට්, ස්ටේටට් 2, 2 ප්රවාහනය 2 ක්. රුසියානුවන්ට තුවක්කු 720 ක් තිබූ අතර, තුර්කි ජාතිකයින් 510 ක් වූ අතර, සටනේ ප්රති As ලයක් ලෙස පැය 4 ක් පැවතුණි. එහි පැය 4 ක් පැවතුනි, මුළු තුර්කි නැව් සමූහය ("වාෂ්ප) හැරුණු විට (" වාෂ්ප) හැර. පුද්ගලයන් 200 ක් පමණ වූ 3,000 කට පමණ මිය ගොස් 3,000 කට අධික පිරිසක් මිය ගියහ. අල්ලා ගන්නා ලදි (නාවික හමුදාපති ඇතුළුව). රුසියානුවන්ට පුද්ගලයින් 37 දෙනෙකු අහිමි විය. මියගොස් 235 දෙනෙක් තුවාල ලැබූහ. සීනෝප් බේ රුසියානු බලඇණියේ ජයග්රහණය කළු මුහුදේ සම්පූර්ණ ආධිපත්යය ලැබුණු අතර කොකේසස් හි තුර්කි ජාතිකයන් ගොඩබෑමට ගොඩබෑමේ සැලසුම් වලට පැවසීය.

ඉවාසොව්ස්කි සයිනෝසියානු සටනට පැමිණි විගසම ඔහු සෙවස්ටෝපොල් වෙත ගිය අතර, නඩුවේ සියලු තත්වයන් පිළිබඳ සටනට සහභාගී වූවන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. සෙවාස්ටෝපොල් හි ඉතා ඉක්මනින් අහීසොව්ස්කිගේ පින්තූර දෙකක් තිබූ අතර රාත්රියේදී සීනෝප් සටන නිරූපණය කරන අතර දිවා කාලයේදී. මොවුන් 1853 නොවැම්බර් 18, 1853 නොවැම්බර් 18 වන දින සින්ප් හි මුහුදු සටනේ පින්තූර සහ සීනෝ සටන. සටනින් පසු රාත්රිය.

මෙම ප්රදර්ශනය අද්මිරාල් නකිම්ොව් විසින් නැරඹීය. ඇලසොව්ස්කිගේ වැඩ අගය කිරීම, විශේෂයෙන් සින්නොප් සටනේ පින්තූරය. සටනින් පසු රාත්රිය. ඔහු පැවසුවේ "පින්තූරය අතිශයින්ම සත්යයකි" කියායි.

තැන්පත් කරන ලද සෙවස්ටෝපොල් වෙත පැමිණි අමිවාව්ස්කි ද නගරයේ වීරෝදාර ආරක්ෂාව සඳහා කැප වූ සිතුවම් ගණනාවක් ලිවීය.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. සන්සුන් මුහුද.
1863. කැන්වස්, තෙල්.
ආර්මේනියාවේ ජාතික ගැලරිය, යෙරෙවාන්, ආර්මේනියාව.

මුහුද ඔහුගේ මූලද්රව්ය විය. ඔහු කලාකරුවන්ගේ ආත්මය විවෘත කළේ ඔහු පමණි. සෑම අවස්ථාවකදීම මොලබ්ල් බවට පත්වන සෑම අවස්ථාවකදීම ඇඩසොව්ස්කි ඔහුගේ පරිකල්පනයට නොමිලේ ලබා දුන්නේය. කැන්වසය මත, එය ඔහුගේ අභ්යන්තර බැල්ම විසින් කල්තියාම දුටුවේය.

මේ අනුව, අවිවාව්ව්ස්කි නූතන කලාවට ඇතුළු වූ අතර, ඔහුගේම කලා කෘති නීති මගින් මඟ පෙන්වනු ලැබේ. කලාත්මක චින්තනය අලංකාර ලෙස අලංකාර ලෙස; මෙයට හේතුව ඔහුගේ ළමා කාලය, රුධිරය, මූලාරම්භයයි. අලංකාරත්වය මැදිහත් නොවන්නේ, නමුත් අනිවාස්සොව්ස්කි වෙත නිශ්චිතව දායක වේ චිත්තවේගීය ලක්ෂණ නිරූපණය කර ඇත. එහි ප්රති result ලය තුළ පරිපූර්ණත්වය සාක්ෂාත් කරගන්නේ අතිශය අසාමාන්ය නාද සූක්ෂේ විධිවිධානයෙනි. මෙන්න ඔහු සමාන නොවේ, ඔහු පාගානිනිනිනිය සමඟ සැසඳේ ඒ නිසා ය. Aivazovsky - Maestro Tona. ඔවුන් මත උකහා ගත් යුරෝපීය පාසලේ කැනන් එහි ස්වාභාවික, තනිකරම ජාතික සැරසිලි සහිත පිහියෙන් ඇනෙයි. දෙදෙනෙකුගේ මෙම එකතුව ආරම්භ වූයේ කලාකරුවා සැහැල්ලු වායුගෝලයේ මෙතරම් ඒත්තු කරන සන්තෘප්තයක් සහ වර්ණ සමගිය වැනි කලාකරුවාට ඉඩ ලබා දේ. ඔහුගේ සිතුවම්වල මායාකාරියක ආකර්ශනීයභාවය සම්බන්ධ කිරීම එවැනි ඒකාබද්ධ කිරීමක සුවිශේෂත්වය තුළ විය හැකිය.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. තරංග අතර.
1898. කැන්වස්, තෙල්.
පින්තූර ගැලරිය ඇසසොව්ස්කි, ෆියෝඩෝසියා, යුක්රේනය.

මුහුද සමඟ අඛණ්ඩව සන්නිවේදනය කිරීමේදී - නිදහසේ සංකේතය, මායාකාරිය - ස්වාමියාගේ දීර් and හා මහිමාන්විත ජීවිතය සමත් විය. මුහුද, පසුව සන්සුන්ව, පසුව සිත් ඇදගන්නාසුළු හෝ ප්රචණ්ඩකාරී, ප්රචණ්ඩකාරී හෝ ප්රචණ්ඩකාරී, නොමසුරුව ඔහුට නොමසුරුව හැඟීම් ඇති විය නොහැකි සංහාරයන්ට ලබා දී ඇත. ඔහුගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව වන ඉනාසොව්ස්කි ඔහුගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව වන රළ අතර ඇති පින්තූරය අවුරුදු 80 ක් වයසැති විට ලිවීය.

"අළු ප්රචණ්ඩ පතුවළ අගාධයට ඉහළින් රවටා ඇත. කෝපයෙන් ඔවුහු නොසන්සුන් වූහ, නමුත් කළු, කළු, ඊයම් වලාකුළු, අශුභ නිරයක අශුභ රකින්න මෙන්, පුචින් මත, සහ මෙන්න, මූලද්රව්ය නීති රීති. බුබුලු, නභිගත කරන්න, මුහුද පෙණ දමයි. පතුවළ කඳු බෑවුම්. කිසිවක් නැත ජීවමාන ආත්මයනිදහස් කුරුල්ලෙකු පවා, ප්රචණ්ඩ කුණාටු වත් කිරීමට එඩිතර වන්නේ නැත ... සැහැල්ලුවෙන් ...

කොපමණ ද නියම කලාකරුවෙක් අපේ පෘථිවියේ පැවැත්මේ පෞරාණිකත්වය ගැන ඔබ විශ්වාස කරන විට මෙය සැබවින්ම ග්රහලෝක මිග් එක දැක මතක තබා ගත හැකිය. ගොරවන, කුණාටුවේ ar ෝෂාව නිසා, නිහ quiet තාලය, සූර්යයාගේ කිරණ, සූර්යයාගේ කිරණ, සූර්යයාගේ කිරණ ඔහුගේ මාර්ගය සහ කොහේ හරි ආලෝකය විහිදුවන්නේ "(i.b. dolgopolov).

කලාකරුවා කෝපාවිෂ්ට මූලද්රව්යයක් නිරූපණය කර ඇත - ගිගුරුම් සහිත අහස සහ කුණාටු සහිත මුහුද, රළවලින් ආවරණය වී, අනෙක් පැත්තෙන් is ට්ටනයක තාපාංකයක් මෙන්. ඔහු තම සිතුවම්වල සුපුරුදු තොරතුරුවල සුපුරුදු තොරතුරු කුඹල් හා මිය යන නැව්වල ස්වරූපයෙන් ප්රතික්ෂේප කළේය. ඔහුගේ සිතුවම්වල බිම් කැබලි නාට්ය පැළඳීමට ඔහු බොහෝ ක්රම දැන සිටියද, ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු වෙත නොපැමිණියේය. රැළි අතර, කළු මුහුදේ පින්තූරය තුළ කාලය තුළ දිගින් දිගටම අනාවරණය වේ: කලබල වූ මුහුද එක් අවස්ථාවක නිරූපණය කරන්නේ නම්, අනෙක් පැත්තෙන්, අනෙක, දැනටමත් දැනටමත් කෝපාවිෂ්ට වන්නේ, දැනටමත් දැනටමත් නැගිටීම, දැනටමත් දැනටමත් නැගී එන අවස්ථාවේ දී, වැඩිම ප්රගතිශීලී ප්රාග්ධ සම්පත් ඇති අවස්ථාවේදී ය. රළ අතර පින්තාරු කිරීමේ කුසලතාව වන්නේ කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ දීර් and හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමකි. එය මත වැඩ කිරීම ඉක්මනින් හා පහසුවෙන් ඔහු විසින් ඉදිරියට ගියේය. කලාකරුවාගේ කීකරු අත, කන්යාවක් වන ලෙපිලා හරියටම ස්වරූපය, කලාකරුවෙකුට අවශ්ය දේ, කැන්වස් මත තීන්ත ආලේප කර ඇති අතර එය අත්විඳින්නන් දක්ෂතා සහ ෆ්ලෙයාර් යෝජනා කළේය ලොකු කලාකරුවෙක්තැන්පත් වූ ආ are ්රාණය නොකොට.

පෙනෙන විදිහට, අයස්සොව්ස්කි විසින්ම මෑත වසරවල අවසාන කෘතිය ඉටු කිරීම සඳහා තරංග අතර පින්තූරය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි බව දැන සිටියේය. මැවීමෙන් පසු ඔහු වසර දෙකක කාලයක් සේවය කළ අතර, මොස්කව්, ලන්ඩන්ඩ්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සිය කෘතිවල ප්රදර්ශන පැවැත්වීම, ඔහු මෙම පින්තූරය ෆියෝඩියෝසියාවෙන් අපනයනය නොකළ අතර, ඔහුගේ කලාභවනේ ඇති අනෙකුත් කෘති සමඟ ඔහු මෙම පින්තූරය අපනයනය කළේය. ෆියෝඩියෝසියා ස්වදේශික නගරය.

ගැඹුරු මහලු වියට අන්තිම දවස් ආවාසොව්ස්කිගේ ජීවිතය ඔහුට කනස්සල්ලට පත්වූ නව අදහස් වලින් පිරී තිබූ අතර එය අසූව හැවිරිදි ජනාකීර්ණ මාස්ටර් එකක් නොව, චිත්ර පැත්තේ මාර්ගයකට පමණක් ගෙන ගිය තරුණ, සාමනේර චිත්ර ශිල්පියෙකි. කලාකරුවාගේ සජීවී ක්රියාකාරී ස්වභාවය සහ හැඟීම්වල සංරක්ෂිත අපිරිසිදුකම නිසා, මිතුරන්ගේ එක් මිතුරෙකුගේ ප්රශ්නයට ඔහුගේ පිළිතුර ලක්ෂණයකි: ස්වාමියා විසින්ම ලිඛිත සිතුවම් සියල්ලම හොඳම දේ ලෙස සලකයි. "TU, - චින්තනයකින් තොරව, අහීසොව්ස්කි පිළිතුරු දුන්නේය, - මම අද ලිවීමට පටන් ගත් වැඩමුළුවේ මොල්ටට් හි සිටින්නේ කුමක් ද ..."

මෑත වසර පුනරාවර්තනය කිරීමේදී, ඔහුගේ වැඩ සමඟ ගැඹුරු උද්යෝගයක් ගැන පේළි කතා කරයි. 1894 දී එක් මහා ව්යාපාරික ලිපියක් අවසානයේ එවැනි වචන තිබේ: "කණගාටුයි, මම කෑලි මත ලියනෙමි (කඩදාසි). මම ලියමි ලොකු පින්තූරය දරුණු ලෙස සැලකිලිමත් විය. "වෙනත් ලිපියක (1899):" මම මේ වසරේ බොහෝ දේ ලිව්වා. මීට අවුරුදු 82 කට පෙර මට ඉක්මන් කිරීමට බල කළා ... "ඔහු කල් ඉකුත් වූ බව පැහැදිලි වූ විට, ඔහු එම වයසේදී, නමුත් ඔහු දිනෙන් දින වැඩෙන ශක්තිය සමඟ දිගටම වැඩ කළේය.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. ගිලෙන නැව.
1854. පෙලේ පෙලේ, ග්රැෆයිට් පැන්සල, වර්ණ පැන්සල්, ප්රෝ පිටුව.
රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය, රුසියාව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්.

ඇඩසොව්ස්කිගේ නිර්මාණශීලිත්වය ගැන කථා කිරීම, ස්වාමියා විසින් ඉතිරි කළ මහා ග්රැෆික් උරුමය නතර නොකිරීමට.

හොදම දේ අතුරින් `එකක් ග්රැෆික් වැඩ කලාකරුවා ගිලෙන නැවක පින්තූරයක්.

ඔහුගේ දීර් life තම ජීවිතය තුළ, Aivazovsky සංචාරක පේළියක් ලබා ගත්තේය: ඉතාලිය, පැරිස් සහ අනෙකුත් යුරෝපීය නගර නැරඹීමට, මලය ආසියාවේ වෙරළට යාබදව, 1898 දී මලයෝයා ආසියාවේ වෙරළට සහ ජීවිතය අවසානයේදී, ඇමරිකාවට දුර ගමන්. සමුද්ර පිහිනීම අතරතුර, ඔහු තම නිරීක්ෂණ සහ ඔහුගේ ෆෝල්ඩරවල රැස් වූ ඔහුගේ නිරීක්ෂණවලින් පොහොසත් කළේය.

Aivazovsky සෑම විටම බොහෝ හා කැමැත්තෙන් පින්තාරු කර ඇත. ඔහුගේ චිත්ර කලාත්මකව ක්රියාත්මක කිරීමෙන් හා කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ක්රමය පැහැදිලි කිරීමට ඔහුගේ චිත්ර සටහන් පුළුල්ව පවතී. 1840-1844 වන සිය අධ්යයන ව්යාපාර චාරිකාව යන අධ්යයන වර්ෂයට අදාළ වැඩවල පරිණත වීමේ කුසලතාවයෙන් පැන්සල් ඇඳීම් අතර ඉස්මතු කර දක්වයි.

1840 ගණන් වලදී අවිවාව්ව්ස්කි රුසියාවේ දකුණේ බොහෝ සෙයින් ක්රිමියාවේ බොහෝ සෙයින් වැඩ කළේය. එහිදී ඔවුන් ස්පියියා තාක්ෂණයේ දී සාගර විශේෂ කොමාර විශේෂ මාලාවක් නිර්මාණය කළහ. මෙම කලාකරුවා ග්රැෆයිට් පැන්සලක් විසින් භූ දර්ශනයේ පහසු සටහනක් ඇති අතර පසුව සෙටියා ලිවීය. එහි දුඹුරු පැහැය ධනවතුන්ගේ සිට ඉතා හොඳින් හා සම්පූර්ණයෙන්ම විනිවිද පෙනෙන ලෙස විවිධාකාර විය. ජල ඇල්කොහොල් හෝ මැරීන් පෙන වල දීප්තිය මාරු කිරීම සඳහා කලාකරුවා බොහෝ විට ඇයව භාවිතා කළ හෝ අතිරේක ආලෝක බලපෑමක් ඇති කළ විශේෂයෙන් ප්රාථමික ආලෝක බලපෑමක් ඇති කළේය. මෙම කෘතිවල එක් කෘතිය වන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පිහිටි රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ නිකොලෙව් නගරය පිළිබඳ අදහසයි.

මෙම සිදුරු වල චිත්ර, ස්කන්ධ සංයුති ව්යාප්තිය දිගේ එකඟතාවයකින් යුක්ත වන අතර කොටස් විස්තාරණය කිරීමේදී වෙනස් වේ. විශාල පත්රය ප්රමාණය සහ ග්රැෆික් නිමය ගැන කතා කරන්න නියම තේරුමසොබාදහමෙන් සාදන ලද ඇඳන් අමුණා ඇති අවිවාස්ොව්ස්කි මේවා බොහෝ විට වෙරළබඩ නගරවල පින්තූර විය. කඳුකරයේ තියුණු සමාගමෙන් තීන්ත ආනාදසොව්ස්කි තීන්ත ආලේප කර නාගරික ගොඩනැගිලි හෝ ඔබ කැමති තනි ගොඩනැගිලි දුරින් තබා, ඒවා භූ දර්ශනවල රචනා කරයි. වඩාත්ම සරල ග්රැෆික්ස් පහසුකම් - රේඛාව, සැහැල්ලුබව භාවිතා නොකර පාහේ, එය සියුම් බලපෑමට හා පරිමාව හා අවකාශය නිවැරදිව සම්ප්රේෂණය හා නිවැරදිව ළඟා විය. සංචාරය කරන අතරතුර ඔහු විසින් සාදන ලද ඇඳීම් සෑම විටම ඔහුට උදව් කළේය නිර්මාණාත්මක වැඩ. ඔහුගේ තරුණ කාලය තුළ, ඔහු බොහෝ විට සිතුවම්වල සංයුතිය සඳහා චිත්ර ඇඳීම කිසිදු වෙනසක් නොමැතිව භාවිතා කළේය. පසුව ඔහු නිදහසේ බලා සිටි අතර බොහෝ විට ඔවුන් ඔහුට සේවය කළේ නිර්මාණාත්මක මෝස්තර ඉටු කිරීමේ පළමු තල්ලුව පමණි. AISASOVSKYKY හි දෙවන භාගය ගැන සඳහන් වේ විශාල සංඛ්යාවක් නිදහසේ පුළුල් ආකාරයකින් සාදන ලද ඇඳීම්. නිර්මාණශීලිත්වයේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදයේදී, අවිවාව්ස්කි විසින් ලකුණු සටහනක් තැබූ විට, ඔහු නිදහසේ ඇඳීමට පටන් ගත් අතර, සියලු තන්තු වල රේඛාව ප්රතිනිෂ්පාදනය කරයි, බොහෝ විට යන්තම් ස්පර්ශ වේ මෘදු පැන්සල කඩදාසි. ඔහුගේ චිත්ර, හිටපු ග්රැෆික් දෘඩ තැළීම හා වෙනස අහිමි වීම, නව මනරම් ගුණාංග ලබා ගත්තේය.

AIVASOvsky හි නිර්මාණාත්මක ක්රමය ස් st ටිකරූපී හා විශාල නිර්මාණාත්මක අත්දැකීම් සහ දක්ෂතාවයක් රැස් කර ඇති හෙයින්, කලාකරුවාගේ ක්රියාවලියේදී, සැලකිය යුතු මාරුවක් ඔහු මත සිදු විය සූදානම් කිරීමේ ඇඳීම්. දැන් ඔහු පරිකල්පනය පිළිබඳ අනාගත වැඩ පිළිබඳ දළ සටහනක් නිර්මාණය කරයි. සෑම විටම, ඇලසොව්ස්කි වහාම සෑහීමකට පත්විය හැකි වූයේ සිතියම් කපන තීන්දුවක ය. "නැවේ පිපිරීමේ පිපිරීමේ" අවසාන පින්තූරයට ස්කෙච් විකල්ප තුනක් තිබේ. ඔහු සංයුතිය වඩාත් හොඳින් විසඳීමට උත්සාහ කළේ රූපමය ආකෘතියෙන් පවා ඒවාය: චිත්ර දෙකක් සාදනු ලබන්නේ තිරස් සෘජුකෝණාස්රයක වන අතර සිරස් අතට. තිදෙනාම සිදු කරනු ලබන්නේ පලා යාමේ ආ roke ාතය මගින් සංයුතියේ සංයුතිය සම්ප්රේෂණය කිරීමෙනි. සමාන චිත්ර, එය මෙන්, එහි කාර්යයන්හි ක්රමයට ඇඩසොව්ස්කිගේ වචන නිදර්ශනය කරන්න. "පින්තූරයේ පින්තූරයක්, පින්තූරයේ පින්තූරයක් සඳහා පැන්සලක් සිතුවම් කරන්න, මම වැඩ සඳහා ලබා ගනිමි , මම ඇයට සියලු ආත්මය ලබා දෙමි. " ග්රැෆික්ස් ඇඩසොව්ස්කි ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සහ ඔහුගේ සුවිශේෂී වැඩ කිරීමේ ක්රමය පිළිබඳ අපගේ පුරුදු අදහස පොහොසත් කරයි. ග්රැෆික් වර්ක් සඳහා, Aivazovsky විවිධ ද්රව්ය හා තාක්ෂණික ශිල්පීය ක්රම භුක්ති වින්දා.

හැට ගණන්වල, එක් වර්ණයක් මගින් සාදන ලද තුනී ලිඛිත ජල වර්ණ ගණනාවක් තිබේ - සෙපියා. සාමාන්යයෙන් වලාකුළු ටිකක් ආරක්ෂා කරන, ඉවාසොව්ස්කි වලාකුළු ආරක්ෂා කිරීම, දෙවන සැලැස්මේ කඳුකරයේ අඳුරු ස්වරයක් භාවිතා කරමින්. ගැඹුරු සේපියා ස්වරය. එබඳු සරල අරමුදල් ඔහු සමහර විට දීප්තිමත් සම්පූර්ණ අලංකාරය සමත් විය අව්ව දිනය මුහුදේදී, වෙරළේ විනිවිද පෙනෙන රැල්ල, තද මුහුද හරහා සැහැල්ලු වලාකුළු ඇති විය. සම්ප්රේෂණය කරන ලද සොබාදහමේ සමස්ත තත්වයේ නිපුණතා හා සියුම් මට්ටමේ දී, එවැනි පරිවාස්කි සී ගැඹුරක් ජල වර්ණ රූපපත් පිළිබඳ සුපුරුදු අදහසෙන් ඔබ්බට යයි.

1860 දී ඇලසොව්ස්කි මේ ආකාරයේ ලස්සන සීලියෝ "කුණාටුවකින් පසු" මුහුදක් ලිවීය. මෙම ජල වර්ණ ආනාදසොව්ස්කි තෘප්තිමත් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණේ ඔහු තෑග්ගක් ලෙස ඇයව යැව්වේය. Tretyakov. ඉවාස්කොව්ස්කි ජොග්ඩ් කඩදාසි පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන අතර, ඔහු දක්ෂතා නිපුණතාවයක් ලබා ගත්තේය. මෙම ඇඳීම 1855 දී නිර්මාණය කරන ලද "කුණාටුව" වෙත අයත් වේ. ඇඳීම ඉහළ කොටසේ උණුසුම් රෝස පැහැයෙන් යුක්ත වන අතර, පහළ - අළු-වානේ වර්ණයෙන්. සීරීම සීරීමට විවිධ ක්රමවේදයන්, ස්ක්රිප්ට් හුණු හුණු ස්ථරය ඇලසොව්ස්කි රළ රළ රළ රළ සහ වතුර මත දීප්තිය මත පෙන වෙත හොඳින් හැරී ඇත. වර්චූසෝ පින්තාරු කරන ලද ඇනසොව්ස්කි ද පිහාටු ද විය.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. අවුල් ජාලාවක්. ලෝක මැවීම.
1841. කඩදාසි, තෙල්.
ආර්මේනියානු සභාවේ කෞතුකාගාරය mktarists.
වැනීසියේ ශාන්ත ලාසරුස් දූපත.

පළමු අංශයේ රන් පදක්කමෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඇඩසොව්ස්කි ඇකඩමියේ විශ්රාමිකයෙකු ලෙස විදේශගත වීමට අයිතිය ලැබුණි. 1840 දී ඔහු ඉතාලියට ගියේය.

කලාකරුවා ඉතාලියේ දැවැන්ත ආශ්වාදයක් සහිතව සේවය කළ අතර මෙහි ප්රධාන පින්තූර පනහක් පමණ නිර්මාණය විය. නේපල්ස් සහ රෝමයේ නිරාවරණය වූ ඔවුහු සැබෑ උද්දීපනයක් ඇති කළ අතර තරුණ චිත්ර ශිල්පියෙකු උත්කර්ෂයට නැංවූහ. විචාරකයින් ලියා ඇත්තේ කිසිවෙකු මීට පෙර ආලෝකය, වාතය සහ ජලය මෙතරම් විචිත්රවත් හා විශ්වසනීයව නිරූපණය කර නොමැති බවයි.

පින්තූර චාබ්. ලෝක මැවීම. වතිකානු කෞතුකාගාරයේ ස්ථිර ප්රදර්ශනයකට එළඹීමට AIVASOVSKY ගෞරවයට පාත්ර විය. XVI වන ග්රෙගරි පාප්තුමා රන් පදක්කමක් සමඟ කලාකරුවා ප්රදානය කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී ගොගොල් විහිළුකාරයෙන් කලාකරුවා සමඟ කතා කළේය: "ඔබේ අවුල් ජාලාව" වතිකානුවේ අවුල් ජාලාවක් ඇති කළේය. "

චෙස්මෑන්ස්කි සටන - ඉතිහාසයේ වඩාත්ම මහිමාන්විත හා වීරෝදාර පිටු වලින් එකක් රුසියානු බලඇණිය. AIVASOVSKYK නොවේ, 1770 ජුනි 26 වන දින රාත්රියේ සිදු වූ සිද්ධියට සාක්ෂිකරුවෙකු වීමට ඔහුට නොහැකි විය. එහෙත්, ඒත්තු ගැන්වීම හා විශ්වසනීයව, ඔහු තම රෙදිවලින් සමුද්ර සටන පිළිබඳ පින්තූරයක් ප්රතිනිර්මාණය කළේය. නැව් පුපුරා ගොස් පුළුස්සා දමයි, තිරසාර සුන්බුන් අහසට පිටත් වන අතර, ගිනිදැල් නැඟී දුම් පානය කරන වලාකුළු සමඟ දුම් පානය කරයි. එහි සීතල හා සන්සුන් ආලෝකය අවධාරණය කරන්නේ මුහුදේ හා ජලයේ අසරණ මිශ්රණය පමණි. කලාකරුවා විසින්ම, රුසියානු නාසයෙන් දීප්තිමත් ජයග්රහණයක් ගැන උමතු වූ සටන සටන ගැන කනස්සල්ලට පත්වන බව පෙනේ.

1848. කැන්වස්, තෙල්.
පින්තූර ගැලරිය ඇසසොව්ස්කි, ෆියෝඩෝසියා, යුක්රේනය.

එමනිසා, සටනේ දරුණු වුවත්, පින්තූරය ප්රධාන හැඟීමක් ඇති කරවන පාෂාණමය ගින්නකට සමාන ය. මෙම කාර්යය සඳහා කුමන්ත්රණය කථාංගයක් සේවය කළේය රුසියානු-තුර්කි යුද්ධය 1768-1774. රුසියාව දශක ගණනාවක් තිස්සේ කළු හා මධ්යධරණි මුහුද සන්තකයේ තබා ගැනීම සඳහා තුර්කිය යුද්ධයට හේතු විය. ලා මෑන්ස් විසින් බෝල්ටික් සම්මත කර ගැනීම සඳහා දිගුකාලීනව සංක්රාන්තියක් වන රුසියානු බල ad ණයක් වන රුසියාවේ බල ad ණයක් ප්රංශයේ වෙරළ සහ පෘතුගාලයේ වෙරළ තීරය ශක්තිමත් කළේය, ගිබ්රෝල්ටාර් පසු කර මධ්යධරණි මුහුදට පැමිණියේය. මෙහිදී ඔවුන් තුර්කි බලඇණිය සමඟ මුණගැසුණු අතර පසුව එය ලෝකයේ ශක්තිමත්ම අය ලෙස සැලකේ. මිලිටරි නැව් කිහිපයකට පසුව, තුර්කි ඔෆ් චෙස්මන් බොක්කෙහි භීතික සැතපුමකදී. රුසියානු නැව් බොක්කෙන් පිටවීම වසා දමා රාත්රී සටන අතරතුර පාහේ මුළුමනින්ම පාහේ පුළුස්සා, තුර්කි බලඇණිය විනාශ කළේය. තුර්කි - පුද්ගලයින් 10,000 ක් සහිතව නැවියන් 11 දෙනෙකු මියගොස් 11 දෙනෙකු මිය ගියහ.

සමුද්ර සටන් ජයග්රහණය පිළිබඳ ඉතිහාසයේ එය අසමසම විය. එය මතක තබා ගනිමින්, මෙම පදක්කම, කවුන්ටරය, ඇලෙක්සි ඕර්ලොව්ට තේරී පත් වූ ඇලෙක්සි ඕර්ලොව්ට චෙමෙස්කිගේ පදවි නාමයක් ලබා ගත් අතර, දෙවන එක්තරිනාහි රාජකීය ගම්මානය මෙම සටනට ස්මාරකය - චෙස්මේ තීරුව මෙම සටනට නියෝග කළේය. ඇය සහ දැන් ආඩම්බරයෙන් විශාල පොකුණක් මැද නැගී සිටියි. ඇගේ කිරිගරු භ්රමණය උපමාත්මක මූර්තියක් සම්පූර්ණ කරයි - ද්විත්ව හිස සහිත රාජාලියෙක් කිරිගරු cle චන්ද්රවංශය බිඳ දමයි.

ප්රධාන සමුද්රීය කාර්ය මණ්ඩලයේ චිත්ර ශිල්පියා (1844 සිට), ඇනසොව්ස්කි ඇතුළු මිලිටරි ව්යාපාර ගණනාවකට (1853-1856 වන ක්රිමියානු යුද්ධය ඇතුළුව), ඉතා කණගාටුදායක සටන් රාශියක් නිර්මාණය කරයි.

Ayvazovsky හතළිස් වල සිතුවම - ROMANIC සම්ප්රදායන්හි ප්රබල බලපෑමකින් K.P. සුපුරුදු කුසලතාවන්ගෙන් පමණක් නොව, කලාව පිළිබඳ අවබෝධය සහ ඇඩසොව්ස්කි පිළිබඳ ලෝක දෘෂ්ටියේදී ද පැවසූ බරයුල්ලොව්. බුලට් මෙන්, ඔහු රුසියානු කලාව මහිමයට පත් කළ හැකි උදාික් වර්ණවත් කැන්වස් කැනස් නිර්මාණය කිරීමට ඔහු උත්සාහ කරයි. බ්රයල්ලොව් අවිවාව්ස්කි රඩ්නිටිස් දීප්තිමත් නිපුණතාවය, වර්චූසෝසෝ තාක්ෂණය, වේගය සහ ක්රියාත්මක කිරීමේ මාර්ගය සහ ධෛර්යය සමඟ. මුල් යුධ සිතුවම් වලින් එකක එය ඉතා දීප්තිමත් ලෙස බලපා ඇත. චෙස්මෑන්ස්කි සටනඔහු විසින් 1848 දී ලියා ඇති කැපී පෙනෙන මුහුදු පතුලේ කැපවී ඇත. අනිවාස්ොව්ස්කි එකම 1848 දී, සුවිශේෂී ඩිරෙක්ටෙක් වූ ඩිපෙක්ටික් යුවළක් වූ චියොස් සමුද්ර සන්ධියේ සටනක් පිළිබඳ පින්තූරයක් ලිවීය, රුසියානු බලඇණියේ ජයග්රහණය මහිමයට පත් කළේය.

1770 දී චෙස්මේ සටන, ඕර්ලොව් සිය වාර්තාවේ, අද්මිරාල්-මණ්ඩලය වෙත තම වාර්තාවේ මෙසේ ලිවීය: "... මුළු රුසියානු බලඇණියේම ගෞරවය. ජුනි 25 සිට ජූනි 26 දක්වා, සතුරාගේ නාවික හමුදාව (අප) පහර දී, කැඩී ගියේය පිෂ්, පුළුස්සා, සොස්සෙන් හැරී, ඔවුන් තමන් විසින්ම ආධිපත්යය දැරීමට පටන් ගත්හ ... "මෙම වාර්තාවේ පැෆෝස්, රුසියානු නැවියන්ගේ කැපී පෙනෙන කාර්යයන්, ප්රීතිය, ප්රීතිය, ජයග්රහණය අත්කර ගැනීම ඔහුගේ පින්තූරයේදී ඇසසොව්ස්කි පරිපූර්ණ ලෙස භාර දුන්නේය. ඔබ පින්තූරය දෙස මුලින්ම බැලූ විට, උත්සව දර්ශනයක දී මෙන් ප්රීතිමත් උද්දීපනයක් පිළිබඳ හැඟීමකින් අප ආවරණය වී ඇත - දීප්තිමත් ගිනිකෙළි වැඩක්. සහ පින්තූරය ඇගේ දර්ශනයට පැහැදිලි වන්නේ පින්තූරය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මකව සලකා බැලීමෙනි. සටන රාත්රියේදී නිරූපණය කෙරේ. බොක්කෙහි ගැඹුරේදී, තුර්කි නාවික බලඇණියේ දැවෙන නැව් දැකිය හැකිය, ඒවායින් එකක් - පිපිරීමේ අවස්ථාවේ. තට්ටුව සහ වාතයේ දුමාරය, නැවෙහි සුන්බුන් වාතයට පියාසර කරන අතර එය විශාල දැවෙන ගින්නක් බවට පත්විය. පැත්තේ, පෙරබිමේ, සාලියුටා, සාලියුටා, බෝට්ටුව සුදුසු, ලුතිනන් ඉලිිනා කණ්ඩායම සමඟ බෝට්ටුව තුර්කි ෆ්ලෝටිලා අතර පුපුරා ගියේය. ඔබ පින්තූරයට සමීප වුවහොත්, අපි, නාවිකයින් කණ්ඩායම් සමඟ තුර්කි නැව්වල සුන්බුන්, උපකාර ගැන ලිවීම සහ වෙනත් විස්තර සමඟ අපි වෙන්කර හඳුනා ගනිමු.

AIVASOVSKY රුසියානු සිතුවම්වල ආදර දිශාවෙහි අවසාන හා වඩාත්ම දීප්තිමත් නියෝජිතයා වූ අතර මුහුදු සටන් මගින් පූර්ණ වීරෝදාර පතෝ ලියන විට ඔහුගේ කලාවේ මෙම ලක්ෂණ විශේෂයෙන් විදහා දැක්වීය. එම "සටනේ සංගීතය" ගැන ඔවුන් අසා ඇති අතර, නොමැතිව යුධ රූපය චිත්තවේගීය බලපෑමක් අහිමි වේ.

අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි. කළු මුහුද
(කුණාටුව කළු මුහුදේ ආරම්භ වේ).
1881. කැන්වස්, තෙල්.
ට්රයෙයිකොව් ගැලරිය, මොස්කව්, රුසියාව.

කලාකරුවා තම ජීවිතයේ අවසාන දින දක්වා වෙහෙස නොබලා වැඩ කළහ. සොබාදහමේ චිත්තවේගීය අවබෝධයක්, ඒඩසොව්ස්කිගේ උත්කෘෂ්ට සංජානනය ඒ සඳහා එහි අවසානයට සංරක්ෂණය කර ඇත නිර්මාණාත්මක මාවත. නමුත් 1870-1880 ගණන් වලදී, බාහිර බලපෑම, වර්රයේ දීප්තිය වැඩි කිරීම වර්ණයේ දීප්තිය වැඩි කිරීම කන්තය, මෘදු වර්ණ අනුපාත කාලයට වඩා පහත් ය. සුපුරුදු තත්වයේ මුහුදේ රූපය මගින් කුණාටු සහ කුණාටු ආදේශ කරනු ලැබේ. මේ අවස්ථාවේ වඩාත්ම සාර්ථක භූ දර්ශන මනෝවිද්යාත්මක සිතුවම් සහ රූපයේ අභ්යන්තර වැදගත්කම ලබා ගනී.

Aivazovsky බොහෝ ජංගම දුරකථනයට සමීප විය. ඔහුගේ කලාව හා දීප්තිමත් කුසලතාවන්හි මානවවාදී අන්තර්ගතය ක්රම්ස්කායා, නැවත, ස්ටසොව් සහ ට්රෙටිකොව්. ඇඩසොව්ස්කිගේ සහ මොබයිල්වරුන්ගේ කලාවෙහි සමාජ වැදගත්කම පිළිබඳ අදහස් දැක්වීමේදී සහ එහි තිබෙන බොහෝ දෙනෙක් පොදු වූහ. ජංගම ප්රදර්ශන සංවිධානය වීමට බොහෝ කලකට පෙර, ඇනසොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මොස්කව්, මොස්කව්, මොස්කව්, මොස්කව්හි මෙන්ම තවත් බොහෝ අය තුළ ඔහුගේ සිතුවම් ප්රදර්ශනය කිරීමට පටන් ගත්තේය විශාල නගර රුසියාව. 1880 දී ඇලසොව්ස්කි ෆියෝඩියෝසියේ පළමු පර්යන්ත කලාගාරය විවෘත කළේය.

තක්සේරුසොව්ස්කිගේ කෘතිය පිළිබඳ උසස් රුසියානු කලා කලාව, යථාර්ථවාදී අංග විශේෂ බලවේගයක් සමඟ ප්රකාශ කරන ලද අතර එය වඩාත් ප්රකාශිත හා තොරතුරු සහිත විය. පෙනෙන විදිහට, එබැවින් අවිවාස්සූව් හැත්තෑවේ සිතුවම් ඔහුගේ කාර්යයේ ඉහළම ජයග්රහණය සඳහා සලකා බැලීමට එය ගෙන ගියේය. දැන්, ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ අඛණ්ඩ වර්ධනයේ අඛණ්ඩව වර්ධනය වීමේ ක්රියාවලිය සහ ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ගලා බසින එහි කෘතිවල රූපමය රූපවල අන්තර්ගතය අපට සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලිය.

1881 දී, Aivazovsky යනු වැඩිපුරම එකක් නිර්මාණය කළේය සැලකිය යුතු කෘති - කළු මුහුදේ පින්තූරය. ආතතිය වළක්වා ගත් අතර එපික් බලය එවැනි භූ දර්ශන නිර්මාණය කිරීමේදී කලාකරුවා කනස්සල්ලට පත්විය.

පින්තූරයේ, මුහුද වලාකුළු සහිත දිනක නිරූපණය කරයි; ක්ෂිතිජයේ සිට පැන නගින රැළි නරඹන්නා මතට \u200b\u200bගෙන ගොස් එහි විකිරණ හා චිත්රයේ උත්කෘප්ත වන පද්ධතිය නිර්මාණය කළේය. එය ලියා ඇත්තේ එහි චිත්තවේගීය බලපෑම වැඩි කරන දිලිසෙන, සංයෝජන වර්ණවත් පරාසයක ය. පින්තූරයේ දැක්වෙන්නේ බාහිර රූපමය බලපෑම්වල පමණක් නොව මුහුදු අංශවල සුන්දරත්වය තමාට සමීපව මුහුදු අංශවල සුන්දරත්වය දැකීමට හා හැඟීම දැනෙන ආකාරයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම පින්තූරයේ, ඔහු ප්රධාන ත්යාගය පෙන්නුම් කරයි: ආලෝකයෙන් විනිවිද යාම, සදාකාලිකව චලනය වන ජල මූලද්රව්යය.

I. ක්රම්ම්ස්කායා, කායිසොව්ස්කි "කළු මුහුදේ" පින්තූරය ගැන. "මෙය සාගර අසීමිත, කුණාටුවක් නොව පුහුණුකරු, නමුත්ම, නිමක් නැත. මෙය මා දන්නා මකර සිතුවම් වලින් එකකි."

රැල්ල සහ අහස - මූලද්රව්ය දෙකක් පින්තූරයේ මුළු අවකාශයම පුරවයි, කොතැනක හෝ දුරින් නැවේ කුඩා සිල්වට් එකක්. බුරුසුවක් වූ විගසම ඔහු දැනටමත් මිනිසාගේ මනුෂ්යයන් භූ දර්ශනයට ගෙන එයි, වැඩවල පරිමාණය, අපිරිසිදු කරන්නන්, සොබාදහමේ මූලද්රව්යයන් පමණක් නොව එහි සිටින පුද්ගලයෙකි. එපමණක්ද නොව, කළු මුහුද සන්සුන් නොවේ. AIVASOVSKY පින්තූරය "කළු මුහුදෙහි කුණාටුවක් ආරම්භ වේ. කළු මුහුදේ කුණාටුවක් ආරම්භ වේ." මෙම වචන වලින්, පින්තූරයේ නැගී එන විප්ලවවාදී අංගයක් වන ප්රේක්ෂකයින්, අනෙක් අය අධ්යාත්මික අත්දැකීම් සම්ප්රේෂණය කරන චිත්තවේගීය ප්රතිරූපයක්, අනෙක් අය සහ සොබාදහමේ, වෙන් වී ඇත, ඔහුගේ පතුවළේ රිද්මය හරිම නිවැරදි ය කලාකරුවාට හසු වූ ප්රේක්ෂකයින් "හුස්ම ගැනීම" සොබාදහම දැනීමට පටන් ගනී.

මුහුදු රළ, වටිනා ගල් වැනි, කොළ සහ නිල් පැහැයෙන් යුත් බොහෝ සෙවන අවශෝෂණය කරයි, ඔබට තවදුරටත් ඒවා වචන ලෙස හැඳින්විය නොහැක. විනිවිද පෙනෙන පදාර්ථ දුවාවෙන් අපේ ඇස් හමුවේ, ඇය විශාරදයාගේ බුරුසුව යට සදහටම ශීත. මීදුම ගැඹුරින්, ඇතුළත සිට දිලිසෙන අතර, එය මර්මයිඩ් සහ ට්රයිටියන්ස්, අද්භූත මුතු සහ විකාර ශාක යන දිය යට සඟවයි.

"කළු මුහුද" යනු කලාකරුවාගේ කෘතියේ කැන්වසයේ වඩාත් අභිලාෂකාමී ප්රමාණය නොව, අත්දැකීම්වල ප්රති come ල මෙය වන අතර, අත්දැකීම්වල ප්රති come ලය, මූලද්රව්යවල ප්රියතම රූපය සහ ඇඩසොව්ස්කිගේ දක්ෂතාවයේ ඉහළින්ම.

ඉවානොව්ස්කි අයිවන් කොන්ස්ටැන්ටොවිච්, 117 - 1900)

තුල. "ඇනසොව්ස්කි" යන තර්ක කළේ "ඕනෑම අවස්ථාවක පළමු විශාලත්වයේ තාරකාවක් ඇති බවත්, අප සමඟ පමණක් නොව පොදුවේ කලාවේ ඉතිහාසය තුළත් තාරකාවක් ඇති බවය."
P.m. Trentyakov ඔබේ ගැලරිය සඳහා පින්තූරයක් මිල දී ගැනීමට අවශ්ය, කලාකරුවා මෙසේ ලිවීය: "... ඔබේ මැජික් ජලය මට දෙන්න, එය ඔබේ දක්ෂතාවයට බෙහෙවින් භාර දෙනු ඇත."
ඇලසොව්ස්කි සිතුවම්වල, සියල්ලටත් වඩා, කවියා. චිත්ර ශිල්පියා තමා ගැනම මෙසේ පැවසීය: "කවරයේ කවි කැබැල්ලේ ඇති කවි කැබැල්ලේ දළ සටහනක් ලෙස, කඩදාසි කැබැල්ලේ දළ සටහනක් තබා, මම වැඩ ආරම්භ කරන තුරු මම වැඩ ආරම්භ කරමි මගේ බුරුසුවට. "
ඔහුගේ දීර් life ජීවිතය වෙනුවෙන් ඔහු වැඩ 6000 ක් දක්වා ලිවීය. ඔවුන්ගෙන් හොඳම දේ ලෝක සංස්කෘතියේ භාණ්ඩාගාරයට ඇතුළු විය. ඔහුගේ සිතුවම් බොහෝ ලෝක ගැලරි වල ඇත

චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ චිත්රයක චිත්රයක කොන්ට්මන්ට්මන්ටිනොවිච් ඇඩසොව්ස්කිගේ ඡායාරූපයක්
1841
කැන්වස්, තෙල් 72 x 54.2

මොස්කව්

අයිවන් (ඕවැනිස්) කොන්ස්ටන්ටොලිච් ඇවසොව්ස්කි 1817 ජූලි 17 (30) ටුඩෝසියාව තුළ උපත ලැබීය. XVIIIII වන සතකය තුළ ආවාසොව්ස්කි මුතුන් මිත්තන් බටහිර (තුර්කිෂ්) ආර්මේනියාව පෝලන්තයට දකුණට ගමන් කළහ. XIX ශතකය ආරම්භයේදී, කොන්ස්ටන්ටින් (GEVERAG), ගවාසොව්ස්කි පෝලන්තයේ සිට ෆොඩෝසියාව දක්වා ගෙන ගියේය. 1812 දී වසංගත වසංගතයේ ඇති වූ කුඩුබුලයෙන් පසු ගවාසොව්ස්කි පවුල ජීවත් වූයේ නැත. දියණියන් දෙදෙනෙකු සහ පුතුන් තිදෙනෙකු සිටි පවුලක් අඩංගු කිරීම සඳහා, කොන්ස්ටන්ටින් රිප්සෙමාගේ බිරිඳගේ බිරිඳ වූ දක්ෂ එම්බ්රොයිඩර්වරයෙකි.

මෙම ආමේනියානු පැරිස් පාසලේ ආරම්භක අධ්යාපන අවිවාව්ස්කි, පසුව සිම්ෆෙරොපෝල් ව්යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර, නගරය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කෝහ් තීරණය කිරීමට ඔහු උදව් කළේය. 1833 දී, ෆෝඩෝසි දිස්ත්රික්කයේ, ඒ. කසාන්චාවෙවා, ඇඩසොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගොස්, ඒඩසොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය අතර, මහාචාර්ය එම්. එන්. ඉන්පසු ඇය ඒ වන විට ඒ. සරසිව්හි යුධ පංතියක අධ්යාපනය ලැබූ අතර ප්රංශ මාරින්ස් එෆ්. ටැනර් වෙතින් ආරාධිතයා අතර කෙටි කාලයක්.

මේ වන විටත් 1835 දී ඔහුට "මුහුදට ඉහළින්" වාතය එබීම "සඳහා දෙවන ගෞරවය පිළිබඳ රිදී පදක්කමක් ලබා දෙන ලදී. 1837 දී, සමුද්ර විශේෂ තුනක් සහ විශේෂයෙන් "ප්රමාණය" යන පින්තූරය සඳහා ඔහු පළමු රන් පදක්කම පිරිනැමෙන අතර වසර දෙකක කාලයක් පුරා අධ්යයන පා course මාලාව වසර දෙකක් අඩු කළේය. මේ කාලය තුළ ඔහු ක්රිමියානු නගර ගණනාවක භූ දර්ශන ලිවීය. ගමනේ ප්රති result ලයක් ලෙස, යාල්ටා, ෆොඩෝසියා, සෙවස්ටෝපොල්, කර්ච් සහ පින්තූර ක්රිමියාවේ පළ විය සඳ එළිදර රාත්රිය ගුසුෆ් හි "(1839)," කුණාටුව "," මුහුදු වෙරළ "(1840).

AIVASOVSKYKK ක්රිමියාවේ සඳ එළිය රාත්රිය. Gurzuf.
1839
සුමි චිත්ර කෞතුකාගාරය

"වෙරළ"
1840
කැන්වස්, තෙල්. 42.8 x 61.5 සෙ.මී.
රජයේ ට්රේටිකොව් ගැලරිය

මුහුදු වෙරළේ සුළං මෝල "
1837
කැන්වස්, තෙල් 67 x 96

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

රාත්රියේ මුහුදු වෙරළ
1837
47 x 66 සෙ.මී.
කැන්වස්, තෙල්
රොමෑන්ටිකවාදය, යථාර්ථවාදය
රුසියාව
ෆොඩෝසියා. තියඩෝසි කලාගාරය. මම කේ. කේ.

කර්ච්
1839

1839 දී අවිවාව්ස්කි නාවික ව්යාපාරයේ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස කොකේසස් වෙරළට සහභාගී විය. නැව නැවට, එනම් එම්. පී. ලාසරෙව්, වී. පළමු සටන කැන්වස් නිර්මාණය කරයි - "සුභාෂයට ගොඩබෑම".

"ට්රක් n.n. සුබාෂාහි රාව්ව්ස්කි "
1839
කැන්වස්, තෙල්. 66 x 97 සෙ.මී.
සමාරා කලා කෞතුකාගාරය
එම ස්ථානයේම, සුබාෂි හි මෙම නඩුවට සහභාගී වූ එන්. එන්. ලොර්මාරාගේ එම්. එම්. නාරෂ්කින්, ඒ. අයි. කලාකරුවාගේ ක්රිමියානු වැඩ කටයුතු සාර්ථකව ප්රදර්ශනය කර ප්රදර්ශනයේදී සාර්ථකව ප්රදර්ශනය කරන ලද අතර ඉතාලියේ ව්යාපාරික ගමනක් I. කේ. ඇතීසොව්ස්කිගේ උසස්වීමක් ලෙස සපයන ලදී.

"නාරිනා හි සමුද්ර සටන (1827 ඔක්තෝබර් 2)"
1846
කැන්වස්, තෙල් 222 x 234

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

"1790 ජුනි 29 වන දින වින්බර්ග් හි මුහුදු සටන"
1846
කැන්වස්, තෙල්. 222 x 335 සෙ.මී.
උසස් නාවික ඉංජිනේරු පාසල. F.e. Dzerzhinskyky

"රෝයර් හි මුහුදු සටන (මැයි 9, 1790)"
1846
කැන්වස්, තෙල් 222 x 335
නාවික පාසල. එෆ්. ඊ. දසර්ෂින්ස්කි
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්
රුසියාව

1840 දී ඇලසොව්ස්කි ඉතාලියට යයි. එහිදී ඔහු හමුවෙයි දීප්තිමත් රූප රුසියානු සාහිත්යය, චිත්ර, විද්යාව - ගොගොල්, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොව්, බොටින්ව්, පැනේවී. ඒ අතරම, 1841 දී ගවාසොව්ස්කි කලාකරුවෙකුගේ නම ඇඩසොව්ස්කි ලෙස වෙනස් විය.

ග්රෝටෝ ආර්යාව. නේපල්ස්
1841
74 x 100 සෙ.මී.
කැන්වස්, තෙල්
රොමෑන්ටිකවාදය, යථාර්ථවාදය
රුසියාව
ඩොනෙට්ස්ක්. ඩොනෙට්ස්ක් කලා කෞතුකාගාරය,

වැනීෂියන් කලපුව පිළිබඳ දැක්ම
1841 76x118.

රෝමයේ කලාකරුවාගේ ක්රියාකාරකම් ආරම්භ වන්නේ අතීතයේ ස්වාමිවරුන් විසින් වැඩ හා පිටපත් කිරීමත් සමඟ ඔහු පූජනීයී තත්වයේ බොහෝමයක් වැඩ කරයි. එක්රැස්ිවල එක් ලිපියක් අනුව, ඇලසොව්ස්කි මෙසේ පැවසුවා. "මම මී මැස්සෙක් වගේ, මල් වත්තෙන් මී පැණි එකතු කරනවා." ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු නැවත ඉතාලියේ දර්ශනය වෙත නැවත පැමිණියේය. ඇලසොව්ස්කි ඉතාලියේ ප්රධාන පින්තූර පනහක් පමණ නිර්මාණය කළේය. කලාකරුවාගේ සාර්ථකත්වය "බුරියා", "අවුල් ජාලාවක්", "අවුල් ජාලාවක්", "අවුල් ජාලයක්", "අවුල් ජාලයක් ගෙනාවා", "අවුල් ජාලයක්", "අවුල් ජාලයක්" (1839) සහ තවත් අය. ඔහුගේ පින්තූරය "අවුල් ජාලයක්" වතිකානු කෞතුකාගාරය අත්පත් කර ගත්තේය. XVI වන ග්රෙගරි පාප්තුමා රන් පදක්කමක් සමඟ කලාකරුවා ප්රදානය කළේය. කලාකරුවාගේ දක්ෂතා කලාව සහ සගයන්ගේ සහජීවනය හඳුනා ගනී. පිළිතුර - ඉවානොව් සඳහන් කරන්නේ මුහුදු ස්වරූපයෙන් ඇලසොව්ස්කිගේ හැකියාව වන එෆ්. ජෝර්දාන් තර්ක කරන්නේ රෝමයේ සමුද්රීය පින්තාරු කිරීමේ ප්රභේදය වන අයස්සොව්ස්කි බවයි.

"අවුල් සහගතයි. ලෝක මැවීම "
1841
කැන්වස්, තෙල් 106 x 75
එම්.කේ.තෘතිවරුන්ගේ ආමේනියානු සභාවේ කෞතුකාගාරය
වැනිස්. ශාන්ත දූපත ලසාරි

"නියපොලිටන් බොක්ක"
1841
කැන්වස්, තෙල් 73 x 108

සවස් වරුවේ ආලෝකකරණයේදී කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් පිළිබඳ දැක්ම
1846 120х189,5

"චන්ද්ර ආලෝකකරණය අතරතුර කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් ගැන දැක්වීම"
1846
කැන්වස්, තෙල් 124 x 192
රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්
රුසියාව

1850
කැන්වස්, තෙල් 121 x 190

ෆොඩෝසියා

"චන්ද්ර රාත්රියේදී නීෆොලිටන් බොක්ක"
1892
කැන්වස්, තෙල් 45 x 73
එකලස් කිරීම ඒ. ෂගින්ටන්
නිව්යෝක්

1843 දී කලාකරුවාගේ සංචාරය ආරම්භ වන්නේ යුරෝපයේ සිතුවම් ප්රදර්ශනය කිරීමෙනි. "රෝමය, නේපල්ස්, වැනීස්, ලන්ඩනයේ, ලන්ඩනයේ පැරිස්, ඇම්ස්ට්ඩම්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම් මට වඩාත්ම ප්රශංසනීය දිරිගැන්වීම් ලබා දුන් අතර," ඉවාස්කොව්ස්කි සිහිපත් කළේය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු ශාස්ත්රීය ශිල්පීන්ගේ විශාරදයින්ගේ මාතෘකාවයි. එය කලා ඇම්ස්ටර්ඩෑම් ඇකඩමියේ. රුසියානු කලාවේ එකම නියෝජිතයා වශයෙන් ඔහු සහභාගී විය ජාත්යන්තර ප්රදර්ශනය, ලුවර් හි සංවිධානය විය. අවුරුදු දහයකට පසුව, ගෞරවනීය සේනාංකයේ අනුපිළිවෙලෙහි කාවාලර් විසින් කරන ලද විදේශ කලාකරුවන්ගේ පළමු පුද්ගලයා ඔහු විය.

"නැව් ගස"
1843
කැන්වස්, තෙල් 116 x 189
තියඩෝසි කලාගාරය. I. කේ. අයස්සොව්ස්කි
ෆොඩෝසියා
රුසියාව

1844 දී, නියමිත වේලාවට වඩා මීට වසර දෙකකට පෙර ඇලසොව්ස්කි නැවත රුසියාවට පැමිණියේය. මව්බිමට ආපසු ගිය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඇකඩමිය ශාස්ත්ර ician යන්ගේ නාමයේ ශූරතාවයට ගෞරව කරයි. අද්මිරාල්ටි මුන්දර් පැළඳ සිටින "පුළුල් හා අභියෝගාත්මක පිළිවෙලට" යන ප්රධාන සමුද්රීය කාර්ය මණ්ඩලයේ කලාකරුවාගේ ගෞරව නාමය නාවික කාර්යාලය ඔහුට ප්රදානය කළ අතර බෝල්ටික් මුහුදේ සියලුම රුසියානු හමුදා වරාය ලිවීමට. 1844 - 1845 ශීත for තුවේ මාසවලදී Aivazovsky රජයේ නියෝගයක් ඉටු කළ අතර තවත් ලස්සන නාවිකයින් ප්රමාණයක් නිර්මාණය කළේය.

"සෙවස්ටෝපෝල් RAID හි රුසියානු බල ad ණය"
1846
කැන්වස්, තෙල්. 121 x 191 සෙ.මී.
රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය

1845 දී එක්ව, ගවේෂණය කිරීමත් සමඟ, එෆ්. පී. ලිට්කොව්ස්කි තුර්කියේ සහ මලයා ආසියාව වෙරළට පැමිණියේය. මෙම සංචලනය අතරතුර, ඔහු වැඩමුළුවේදී සෑම විටම ලියා ඇති සිතුවම් නිර්මාණය කිරීම සඳහා වසර ගණනාවක් තිස්සේ පැය ගණනාවක් සේවය කළ පැන්සලක් සහිත චිත්ර විශාල ප්රමාණයක් විශාල ප්රමාණයක් කළේය. ගවේෂණයෙන් ආපසු පැමිණීම, ඇලසොව්ස්කි කොළ සඳහා ෆෝඩෝසියාව සඳහා පිටත්ව යයි. "මෙය හැඟීම හෝ පුරුද්දක්, මගේ දෙවන ස්වභාවය. ශීත, තුමෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මම කැමැත්තෙන් වැය කරමි, නමුත් කලාකරුවා "නමුත් වසන්තයේ දී කුඩා ආහාරයට ගැනීම, මම මගේ මව්බිමට මාව ක්රිමියාවේ කළු මුහුදට ඇද දමමි."

ෆෝඩෝසියා වර්ගය
1845
70 x 96 සෙ.මී.
කැන්වස්, තෙල්
රොමෑන්ටිකවාදය, යථාර්ථවාදය
රුසියාව
යෙරෙවාන්. ආර්මේනියාවේ රාජ්ය පින්තූර ගැලරිය

ෆොඩෝසියා. හිරු උදාව
1852 60x90.

ෆෝඩෝසියා හි කලාකරුවා මුහුදු වෙරළේ නිවාස චිත්රාගාරයක දමා අවසානයේ මෙහි පදිංචි විය. ශීත, තුවේ දී, ඔහු සාමාන්යයෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ රුසියාවේ අනෙකුත් නගරවල ප්රදර්ශන පැවැත්වූ අතර සමහර විට විදේශයන්හි ඉවත්ව ගියේය. ඔහුගේ දීර් life තම ජීවිතය තුළ අයස්සොව්ස්කි සංචාරයක් ගණනාවක් පුරා මෙසේ පැවසීය: ඔහු කිහිප වතාවක්ම කිහිප වතාවක්ම, පැරිස් සහ අනෙකුත් යුරෝපීය නගරවල සංචාරය කරමින් මලයාවියා ආසියාවේ වෙරළට, ඊජිප්තුවේ සහ ජීවිත අවසානයේදී 1898 දී , ඇමරිකාවට යන්න. සමුද්ර පිහිනීම අතරතුර, ඔහු තම නිරීක්ෂණ සහ ඔහුගේ ෆෝල්ඩරවල රැස් වූ ඔහුගේ නිරීක්ෂණවලින් පොහොසත් කළේය. චිත්ර ශිල්පිය ඔහු ගැන කතා කළේය නිර්මාණාත්මක ක්රමය: "වනජීවීන්ගේ හැඟීම් ආරක්ෂා කරන මතකයෙන් තෑගි නොකරන මිනිසෙකු ජීවමාන පිටපත් රචකයෙකු වන ජීවමාන ඡායාරූප උපකරණයක් විය හැකිය, නමුත් සැබෑ කලාකරුවා කිසි විටෙකත් නැත. ජීව මූලද්රව්යවල චලනයන් බුරුසුව සඳහා නොපැහැදිලි ය: සිපර්, ආවේග සුළඟ, රැළි ස්ප්ලේෂ් ලිවීම - සොබාදහම සමඟ සිතාගත නොහැකි. කවරයේ කවි වල කවි කුමන්ත්රණය ලෙස සිතුවම්වල කුමන්ත්රණය මගේ මතකයේ සාදා ඇත ... ".

නේපල්ස් බොක්කෙහි වෙරළ තීරයේ ධීවරයින්ගේ රැස්වීම 1842 58x85
"ධීවරයන්ගේ රැස්වීම"
කැන්වස්, තෙල්. 58 x 85 සෙ.මී.
රාජ්ය ට්රෙටිකොව් ගැලරිය

"රාත්රියේ මුහුදේ ඇති කෝට්ෆෙයාර්"
1843
කැන්වස්, තෙල් 73 x 112
රාජ්ය කෞතුකාගාරය ලලිත කලා ටාතාර්තාන් ජනරජය
කසාන්
රුසියාව

"වෙනෙයන් කලපුව. සැන් ජෝර්ජ් දූපතේ දර්ශනය »
1844
ගස, තෙල්. 22.5 x 34.5 සෙ.මී.
රාජ්ය ට්රෙටිකොව් ගැලරිය

1851 50x57 මුහුදු වෙරළේ මිල්

"ෆොඩෝසියා හි හිරු උදාව"
1855
කැන්වස්, තෙල් 82 x 117

යෙරෙවාන්

"ජෝර්ජිෙව්ස්කි ආරාමය. කේප් ප්රමෝදය
1846
කැන්වස්, තෙල් 122,5 x 192.5
තියඩෝසි කලාගාරය. I. කේ. අයස්සොව්ස්කි
ෆොඩෝසියා

ඔඩෙස්සා සඳ රාත්රියේදී බලන්න
1846
122 x 190 සෙ.මී.
කැන්වස්, තෙල්
රොමෑන්ටිකවාදය, යථාර්ථවාදය
රුසියාව

"මුහුදෙන් ඔඩෙස්සා බලන්න"
1865
කැන්වස්, තෙල් 45 x 58
ආර්මේනියාවේ රාජ්ය පින්තූර ගැලරිය
යෙරෙවාන්

අසසෝව්ස්කි ෆෝකිං-පනස් ගණන්වල සිතුවම සලකුණු කර ඇත්තේ කේ. පී. බිදුල්ලාවුව්ගේ දක්ෂතා පිළිබඳ කුසලතාවන් ගැන පැවසූ කේ. පී. ඔහු උණ්ඩය මෙන්, ඔහු ග්රේන් වර්ෂ වර්ණවත් කැනස් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. 1848 දී ඔහු විසින් ලියන ලද "චෙස්මන් සටන" වන යුදෙව් සටනේදී මෙය ඉතා දීප්තිමත් ලෙස බලපාන අතර, කැපී පෙනෙන මුහුදු වෙරළක් සඳහා කැපවී ඇත. සටන රාත්රියේදී නිරූපණය කෙරේ. බොක්කෙහි ගැඹුරේදී, තුර්කි නාවික බලඇණියේ දැවෙන නැව් දැකිය හැකිය, ඒවායින් එකක් - පිපිරීමේ අවස්ථාවේ. ගින්න සහ අහම්බෙන් දුමාරය, නැවෙහි සුන්බුන් දිලිසෙන ගිනි කන්දට පියාසර කරයි. පෙරබිම තුළ, රුසියානු බලඇණියේ, අඳුරු සිල්වට් කණ්ඩායමක්, ලුතිනන් ඉලුනා කණ්ඩායමක් සමඟ බෝට්ටුවක්, තුර්කි ෆ්ලෝටිලා අතර ඔහුගේ වෙළඳ නාමය පුපුරා ගියේය. ජලයේ ඔබට උපකාර කිරීම ගැන ආයාචනා කරන නැවියන් කණ්ඩායම් සමඟ තුර්කි යාත්රාවල සුන්බුන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

"චෙස්මන් සටන ජූනි 25-26, 1770"
1848
කැන්වස්, තෙල් 220 x 188
තියඩෝසි කලාගාරය. I. කේ. අයස්සොව්ස්කි
ෆොඩෝසියා

1849 දී කළු මුහුදු යාත්රාව පිළිබඳ දැක්ම
1886 131x249.

"බ්රයල් බුධ ග්රහයා තුර්කි නැව් දෙකකින් පහර දුන්නා"
1892
කැන්වස්, තෙල්

තුර්කි උසාවි දෙකට එරෙහිව ජයග්රහණයෙන් පසු "රසදිය" බ්රිගේල් "රුසියානු බලකායකින් සොයාගෙන ඇත.
1848
කැන්වස්, තෙල් 123 x 190
රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

"රාත්රියේදී මුහුදේ කුණාටුව"
1849
කැන්වස්, තෙල් 89 X 106
මාළිගා කෞතුකාගාර සහ සුරතල් සතුන් පෙට්රොඩ්වොරෙස්
පීටර්හෝෆ්, ලෙනින්ග්රෑඩ් කලාපය

Aivazovsky B හි දායකත්වය B. බැට්ල් පින්තාරු කිරීම සැලකිය යුතු. රුසියානු නාවික හමුදාවේ වීර ජයග්රහණවලට නැවත නැවතත් සෙවස්ටෝපෝල් ආරක්ෂක කථාංග, "රටක හෝ මුහුදේ සෑම ජයග්රහණයක්ම" ඔහු අල්ලා ගත්තේය: "ඔහු මාව ආත්මයේ රුසියානු භාෂාව බවට පත් කර සිතුවිල්ලක් ලබා දෙයි එය කැන්වස් මත නිරූපණය කිරීමට කලාකරුවෙකු ලෙස ... "

"කුණාටුව"
1850
කැන්වස්, තෙල් 82 x 117
ආර්මේනියාවේ රාජ්ය පින්තූර ගැලරිය
යෙරෙවාන්

රුසියානු සිතුවම්වල ආදර දිශාව පිළිබඳ ප්රේරක මඟ පෙන්වීමේ අවසන් හා වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නියෝජිතයා වන Aivazovsky විය. ඔහුගේ හොඳම ආදර කෘති 40 දශකයේ දෙවන භාගය - 50 දශකයේ: "කළු මුහුදේ කුණාටුව" (1845) "(1845)," ජෝර්ජිෙව්ස්කි ආරාමය "(1846)," සෙවස්ටෝපොල් බොක්ක වෙත පිවිසීම "(1851).

සෙවස්ටෝපොල් බොක්ක වෙත පිවිසීම 1852

චන්ද්ර ආලෝකකරණය අතරතුර කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් පිළිබඳ දැක්ම
1846
124 x 192 සෙ.මී.
කැන්වස්, තෙල්
රොමෑන්ටිකවාදය, යථාර්ථවාදය
රුසියාව
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්. රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය

කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්හි ලියාන්ඩර් කුළුණ පිළිබඳ දර්ශනය
1848
කැන්වස්, තෙල්
58 x 45.3.
ට්රේටිකොව් ගැලරිය

XIX ශතවර්ෂයේ රුසියානු චිත්රයේ විශාලතම නාවික හමුදාවේ I.K. Ayvazovsky බොහෝ සංචාරය කළ අතර බොහෝ විට ඔවුන්ගේ මුහුදු භූ දර්ශනවල ප්රසිද්ධ වාස්තු විද්යාත්මක ව්යුහයන්ගේ පින්තූර ඇතුළත් වේ. XII ශතවර්ෂයේ XII ශතවර්ෂයේ දී අල්ලා ගත් කුළුණ XII වන සියවසේ දී, XII වන සියවසේදී, ස්වේසියෙහි ස්වේප් එකෙහි ස්ටැම්බුල් වරාය සමුද්ර සරසාගෙන දිගු කලක් ප්රදීපාගාරයක් හා මෝරිං වාහනය ලෙස සේවය කර ඇත. ප්රදීපාගාරයක් ලෙස එය භාවිතා වන අතර ය. කුළුණ රන් අහසෙකුගේ පසුබිමට එරෙහිව නැගී සිටින අතර සූර්යයා සැකසීමේ කිරණ මුහුදු ජලයේ මතුපිට මුහුදු ජල මතුපිට මුතු නාදවල ඇති අතර පුරාණ නගරයක් වන සිල්වට් සිල්වට් වල දිස් වේ. මෘදු හිරු එළිය කලාකරුවා විසින් නිර්මාණය කරන ලද භූ දර්ශනය ආදරය කරයි.

"සඳ එළිය රාත්රිය"
1849
කැන්වස්, තෙල් 123 x 192
රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

මුහුදේ හිරු බැසීම
1856
121,5x188.

"ක්රිමියාවේ රාත්රිය. අයියුඩග්ගේ දර්ශනය »
1859
කැන්වස්, තෙල් 63 x 83
ඔඩෙස්සා කලා කෞතුකාගාරය
ඔඩෙස්සා

කුණාටුව
1857
100x49.

1853 - 1856 ක්රිමියානු යුද්ධය සමඟ පනස් ගණන්වල සම්බන්ධ වේ. ඉවාසොව්ස්කි සයිනෝසියානු සටනට පැමිණි විගසම ඔහු සෙවස්ටෝපොල් වෙත ගිය අතර, නඩුවේ සියලු තත්වයන් පිළිබඳ සටනට සහභාගී වූවන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. සෙවාස්ටෝපොල් හි ඉතා ඉක්මනින් අහීසොව්ස්කිගේ පින්තූර දෙකක් තිබූ අතර රාත්රියේදී සීනෝප් සටන නිරූපණය කරන අතර දිවා කාලයේදී. අද්මිරාල් නකිමොව්, අනිවාව්ස්කිගේ කෘතිය ඉතා අගය කොට, විශේෂයෙන් රාත්රී සටන බෙහෙවින් අගය කරමින්, "පින්තූරය අතිශයින්ම සත්යයකි."

"අසින්කි සටන් (දින පෙළ ඇණවුම් විකල්පය)"
1853
කැන්වස්, තෙල්

"සොෆ්ග් ෆයිට් 18 නොවැම්බර් 18 නොවැම්බර් (සටනෙන් පසු රාත්රිය)"
1853
කැන්වස්, තෙල්. 220 x 331 සෙ.මී.
මධ්යම මිලිටරි කෞතුකාගාරය

1877 දෙසැම්බර් 13 වන දින කළු මුහුදේ තුර්කි මිලිටරි ප්රවාහනයේ "රුසියාව" වාෂ්පකාරකයක් අල්ලා ගැනීම

1877 ජූලි 11 වන දින කළු මුහුදේ තුර්කි රහස් "ෆෙහෙතිර්ගන්ඩ්" සමඟ වෙස්ටා ස්ටබයාර්ගේ සටන්

AIVASOVSKY හි කෘතිය තුළ, ඔබට විවිධාකාර මාතෘකා සඳහා පින්තූර සපුරාලිය හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස යුක්රේනයේ ස්වභාවය පිළිබඳ රූප. ඔහු දරුණු යුක්රේනියානු පඩිපෙළවලට ආදරය කළ අතර ඔහුගේ කෘතිවල ("චූමාට්ස්කි සඟරාව", "යුක්රේන භූ දර්ශනය", "යුක්රේන භූ දර්ශනය" (1868)) රුසියානු දෘෂ්ටිවාදාත්මක යථාර්ථවාදයේ ස්වාමිවරුන්ගේ භූ දර්ශනය වෙත ළඟා වෙමින් තිබේ. යුක්රේනය සමඟ මෙම ඇමුණුම, හිසුව්ස්කි ගොගොල්ට ආසන්නයේ, ෂෙවාචෙන්කෝ, ස්ටර්න්බර්ග් එහි කාර්යභාරය ඉටු කළේය.

නිවාඩුව මත චූමි
1885

පියවරෙන් පියවර

"සඳෙහි වසංගතය සහිත යුක්රේන භූ දර්ශනය"
1869
කැන්වස්, තෙල්. 60 x 82 සෙ.මී.
රාජ්ය ට්රෙටිකොව් ගැලරිය

හිරු බැස යෑමේදී යුක්රේන චිත්රපටයේ සුළං මෝල්
1862 51x60

"කුණාටුවක බැටළුවන්"
1861
කැන්වස්, තෙල් 76 X 125
එකලස් කිරීම ඒ. ෂගින්ටන්
නිව්යෝක්

රාත්රියේදී අසල්වැසි යාල්ටා
1866

අසල්වැසි යාල්ටා
1863
20.2x28.

උතුරු මුහුදේ කුණාටුව
1865 269x195

මුහුදේ හිරු බැසීම
1866

බොස්ෆොරස් මත සඳ එළිය
1894 49.7x75.8.

කුණාටුවකට පසු. සඳ නැගීම
1894 41x58.

"හිරු බැස යෑමේදී කඳුකරයේ සිට මුහුද දෙස බලන්න"
1864
කැන්වස්, තෙල් 122 x 170
රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

"ගෝලීය ගංවතුර"
1864
කැන්වස්, තෙල් 246.5 x 369
රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

"පොම්පෙයිගේ මරණය"
1889
කැන්වස්, තෙල් 128 x 218
රොටොකොව් කලාපීය ලලිත කලාවේ කෞතුකාගාරය
රොස්ටොව්
ඉදිරියට පැවැත්වේ...

Http://grarrx.ru/abum/aivaivazovsky.
http://www.artsait.ru_aar/a/aivaasovsky/main.htm.

1817 ජූලි 29 වන දින කලාකරු අයිවන් අවිවාව්ස්කි උපත ලැබීය. දැන්, සිතුවමේ වටිනාකම එහි මිල මැනීම පහසු වන විට, Aivazovsky ඉතා වැදගත් රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ෆෝඩෝසි කලාකරුවාගේ 7 වන ප්රසිද්ධ පින්තූර දෙස බලන්න.

"කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් සහ බොස්ෆොරස් පිළිබඳ දර්ශනය" (1856)

2012 දී රුසියානු marinistist යාත්රා කළ සිතුවම් සඳහා නව වාර්තාවක් ස්ථාපනය කරන ලද්දේ බ්රිතාන්ය වෙන්දේසියේ සොතිටිගේ ය. "කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් සහ බොස්ෆොරස්ගේ දසුන" නමින් හැඳින්වෙන රෙදි, ස්ටර්ලිං රාත්තල් 230 දහසක් සඳහා විකුණා ඇති අතර එය රූබල් වලට පරිවර්තනය කර ඇති මිලියන 153 ට වඩා වැඩිය.
මධ්යධරණි භූගෝලීය ගවේෂණයේ කොටසක් ලෙස 1845 දී අද්මිරාල්ටි චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ ආනාසොව්ස්කි ග්රීක දූපත් සමූහයේ ඉස්තාන්බුල් සහ දූපතට ගොස් ඇත. ප්රාග්ධනය ඔටෝමන් අධිරාජ්යයා කලාකරුවා පිළිබඳ නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළේය. ඔහු දින කිහිපයක් රැඳී සිටින විට, ඔහු සිතුවම් දුසිම් ගණනක් කළ අතර ඒවායින් බොහොමයක් අනාගත සිතුවම්වල පදනම සකස් කර ඇත. අවුරුදු 10 කට වැඩි මතකය, ඔවුන්ගේ බොහෝ වෙබ් අඩවි මෙන්ම, පේන්දයින් ලයිව්සොව්ස්කි කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් වරාය සහ ටොප්කන් පල්ලිය නුස්රේගේ මතය යථා තත්වයට පත් කළේය.

"ගිබ්රෝල්ටාර් පර්වතයේ ඇමරිකානු උසාවි" (1873)

2012 අප්රේල් වන විට, 2007 දී ජිබ්රල්ටාර්, ක්රිස්ටිගේ වෙන්දේසිය සමඟ 2007 දී ක්රිස්ටි හි වෙන්දේසිය මිලියන 708 දහසක්, එඩසාව්ව්ස්කිගේ සිතුවම් රාත්තල් 708 දහසක් වැඩිම ලෙස පැවතුනි.
මෙම පින්තූරය Aivazovsky ද මතකයේ ලියා ඇත. "ජීව මූලද්රව්යවල චලනයන් බුරුසුව සඳහා නොපැහැදිලි ය: සිපර්, ආවේග සුළඟ ලිවීම, රැළි ස්ප්ලෑෂ් ලිවීම සොබාදහම සමඟ සිතාගත නොහැකිය. මේ සඳහා කලාකරුවා ඔවුන් මතක තබා ගත යුතු අතර, මෙම අනතුරු මෙන්ම ආලෝකයේ හා සෙවණැලි වල බලපෑම, ඔවුන්ගේ පින්තූරය සපයයි, "එබැවින් කලාකරුවා සිය නිර්මාණාත්මක ක්රමය සකස් කළේය.
ජිබ්රෝල්ටාර් පර්වතය ලියා ඇත්තේ බ්රිතාන්ය යටත් විජිතයට ගිය වසර 30 කට පසුව අනිවාව්ස්කි විසිනි. රළ, නැව්, නැවියන්, නැවියන් මූලද්රව්ය සමඟ සටන් කරයි, රෝස පැහැති ක්ලිෆ්ම - කලාකරුවේ මන fant කල්පිතයේ fruit ල ෆැන්ටූෂියා හි ඔහුගේ නිහ quiet වැඩමුළුවේ වැඩ කළේය. එහෙත්, සොයාගත් විට භූ දර්ශනය සත්ය ලෙස පෙනේ.

"Dniipeper" (1876)

අයස්සොව්ස්කි හි වාණිජමය සාර්ථකත්වය අතර තුන්වන ස්ථානය, 2006 දී මිලියන 3 ක 300 දහසක් මිටියෙන් පිටව ගිය "ඩියෙපෙයියා" හි "ඩියැග්ස්" හි පින්තූරයයි.
සිතුවම්වල කුමන්ත්රණය කියිවන්ගේ රස් හි ප්රධාන වෙළඳ ධමනි පිළිබඳ සංයුජධ වල මාවතයි. වීරෝදාර අතීතයට ආයාචනා කිරීම, ඇඩසොව්ස්කිගේ නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා දුර්ලභ වන්නේ ආදර සම්ප්රදායට උපහාරයකි. පෙරබිම තුළ, පින්තූරය ශක්තිමත් හා නිර්භීත රණශූරයන්ගේ බලවත් හා නිර්භීත රණශූරයන්ගේ කුකුළා වන අතර, පෙනෙන විදිහට, කුමාරයා විසින්ම. කුමන්ත්රණයේ වීරෝදාර මූලධර්මය පින්තූරයේ දෙවන නම අනුව අවධාරණය කර ඇත: "විවිධ විවිධ සාගා වර්බේග් සිට ග්රීකයන් තුළ ඇති මාවතයි."

"කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් ගැන බලන්න" (1852)

AIASOVSKY බුරුසු වල සිව්වන කෝටිපතියා - "කොන්ස්තිවි දුරකථන", තවත් පින්තූරයක්, තවත් පින්තූරයක්, 1845 ගමනේ හැඟීම් වලින් ලියා ඇත. එහි මිල ඩොලර් මිලියන 30,000 ක් විය.
ක්රිමියානු යුද්ධය අවසන් වූ විගසම, ඇලසොව්ස්කි, ඔහුගේ විවේකය පැවැත්වූ පැරිසියේ සිට ආපසු පැමිණියේය පුද්ගලික ප්රදර්ශනය. කලාකරුවාගේ මාර්ගය ඉස්තාන්බුල් හරහා ගමන් කරයි. එහිදී ඔහුව තුර්කි සුල්තාන් විසින් අනුගමනය කරන ලද අතර නිශාන් අලි IV උපාධිය ලබා දුන්නේය. එතැන් පටන්, කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් සමඟ ඇඩසොව්ස්කිගේ කිට්ටු මිත්රත්වය. ඔහු එක් වතාවකට වඩා පැමිණියේය: 1874, 1880, 1882, 1888 සහ 1890 දී. ඔහුගේ ප්රදර්ශන මෙහි පැවැත්වූ ඔහු තුර්කියේ පාලකයින් හමුවී ඔවුන්ගෙන් ත්යාග ලැබුණි.

"ඊසාක්ගේ ආසන දෙව්මැදුර හිම සහිත දවසේ" (1891)

"මීදුම සහිත දවසක ඊසාක්හි ආසන දෙව්මැදුර" යන පින්තූරය 2004 දී ක්රිස්ටිගේ වෙන්දේසියේදී ඩොලර් මිලියන 2 දහසකට අලෙවි කරන ලදී. මෙය මාරිනිස්ට් කලාකරුවාගේ දුර්ලභ නාගරික භූ දර්ශනවලින් එකකි.
Aivazovsky හි මුළු ජීවිතයම පීටර්ස්බර්ග් සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර, ඔහු ජීවත් වුවද, එහි වැඩි පිරිසක් ක්රිමියාවේ වාසය කළහ. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඔහු යුගල ඇකඩමියට ඇතුළු වීමට වයස 16 දී ෆොඩෝසියා සිට ගමන් කරයි. ඔහුගේ සාර්ථකත්වයට වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, තරුණ චිත්ර ශිල්පියෙක්, ආලය කරන ප්රධාන ශිල්පීන්, ලේඛකයින්, සංගීත ians යන්: තල්ලු කිරීම, ෂුකොව්ස්කි, ග්රින්ක, බරයුල්ලොව්. 27 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආර්ට්ස් ඇකඩමියේ ශාස්ත්රීය ජනතා තීරුව බවට පත්වේ. පසුව, ජීවිතයේ කාලය තුළ අවිවාව්ස්කි නිතරම අගනුවරට පැමිණේ.

"සෝර්හි කොන්ස්ටටිනෝපල්" (1851)

හයවන ස්ථානය තවත් කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්නයක් වාසය කරයි, මේ වතාවේ "මේ වතාවේ" ඩෝන් ඔන් ඇන්ඩිපල් ". එය 2007 දී ඩොලර් මිලියන 1 ක 800 දහසකට විකුණා ඇත. මෙම පින්තූරය "කොන්ස්ටවුන්න්ටිනෝපල් කෝටිපතියෙකු" වන ඇලසොව්ස්කිගේ මුල්මකමයි.
රුසියානු marinistice විසින් යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ ප්රධාන භූ දර්ශනයක් ලෙස පිළිගැනීමක් ලැබීය. ඔහුගේ විශේෂ සම්බන්ධතාවය රුසියාවේ, තුර්කියේ සදාකාලික මිලිටරි ප්රතිවාදීන් සමඟ සම්බන්ධ විය. නමුත් 90 දශකය දක්වා මිත්රත්වය දිගටම පැවතුනි, කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්හි සුල්තාන් අබ්දුල් හයිඩ් සහ රට පුරා ආර්මේනියානුවන්ට එරෙහි ජන සංහාරය. බොහෝ සරණාගතයින් ෆෝඩෝසියාවෙහි සැඟවී සිටියහ. Aivazovsky ඔවුන්ට සියලු ආකාරයේ ආධාර ලබා දුන් අතර තුර්කි රජයෙන් ලැබෙන සම්මාන උළෙල, උද්යෝගිකව මුහුදේදී උද් daign ෝෂාකාරීව විසි කළේය.

"නවවන පතුවළ" (1850)

ඇඩසොව්ස්කිගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්රධාන තේමාව වන්නේ පුද්ගලයෙකුගේ හා මූලද්රව්යයක ගැටුමයි. ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ කැන්වස්, "නවවන පතුවළ" - හත්වන වියදම පමණි. 2005 දී එය ඩොලර් මිලියනයක 704 දහසක් සඳහා විකුණන ලදී.
කුමන්ත්රණයේ කේන්ද්රයේ - මුළු රාත්රිය පුරාම කුණාටු සහිතව බේරාගත් නැවියන් කිහිප දෙනෙකු. ඇය නැව පින්ච් එකේ මිරිකුවා, නමුත් ඔවුන් කුඹගසට ඇලී සිටිමින් ජීවත්ව සිටියහ. සිව්දෙනෙක් කුඹගස්ව අල්ලාගෙන සිටින අතර පස්වනවැන්න ඔහුගේ මිතුරාට ඇලී සිටී. හිරු උදාවිය, නමුත් නැවියන්ගේ පරීක්ෂණ අවසන් නැත: නවවන පතුවළ පැමිණේ. ස්ථාවර ආදර හැඟීමක්, ආනුවොව්ස්කි, ආනුවොව්ස්කි, මූලද්රව්යයන් සමඟ සටන් කරන මිනිසුන්ගේ නොපසුබට උත්සාහය පෙන්නුම් කරයි, නමුත් එයට එරෙහිව බලයක් නැත.