පාසල් විශ්වකෝෂය. ඓතිහාසික සටන් සිතුවම්

සටන් පින්තාරු කිරීම, හෝ සටන් සිතුවම් (ප්‍රංශ බැටේල් - සටනෙන්) යනු හමුදා විෂයයන් සඳහා කැප වූ චිත්‍ර ප්‍රභේදයකි. සටන් ප්‍රභේදයට සෘජු සටන්වල ​​දර්ශන පමණක් නොව හමුදා ජීවිතයේ දර්ශන ද ඇතුළත් වේ. බැටලිස්ටික් යනු ඓතිහාසික චිත්‍ර කලාවේ ශාඛාවකි. එය එදිනෙදා ජීවිතය (හමුදා ජීවිතයේ දර්ශන), ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය (හමුදා නායකයින්ගේ, සොල්දාදුවන්ගේ පින්තූර), භූ දර්ශනය, සත්ව (අශ්ව හමුදාවේ නිරූපණයෙහි) ප්‍රභේද මෙන්ම නිශ්චල ජීවිතය (ආයුධවල රූපය සහ අනෙකුත් ගුණාංග සමඟ ද සම්බන්ධ වේ. හමුදා ජීවිතය). සටන් ප්‍රභේදය ගොඩනැගීම 16 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භ වූ නමුත් සටන් සහ සටන් වල දර්ශන දැනටමත් පාෂාණ සිතුවම්, පෞරාණික බිතුසිතුවම් සහ මොසෙයික්, මධ්‍යකාලීන පොත් කුඩා, බුමුතුරුණු සහ පටි මත දක්නට ලැබේ. ප්‍රභේදයේ සැබෑ උච්චතම අවස්ථාව ආරම්භ වන්නේ පුනරුදයේ දී, ඉතිහාසය පිළිබඳ උනන්දුව වැඩි වූ විට සහ සටනේ දරුණු බව නිරූපණය කිරීමට, එය ඉටු කළ වීරයා සහ වීරයා උත්කර්ෂයට නැංවීමට ආශාවක් ඇති වූ විට. පුනරුදයේ සටන් සිතුවම් වෙත යොමු වූ කතුවරුන් අතර ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, මයිකල්ඇන්ජලෝ, ටිටියන්, ටින්ටොරෙටෝ වැනි කලාකරුවන් ද විය. 17 වන ශතවර්ෂයේදී, BATTLE PAINTING හි ස්වාමිවරුන් මුහුණ දෙන කාර්යයන් සඳහා, මානව මනෝවිද්‍යාව පිළිබඳ උනන්දුවක් එක් කරන ලදී (D. Velazquez, 1634 විසින් "බ්‍රෙඩා යටත් වීම"), සහ රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේදී - ජයග්‍රාහකයන්ගේ කුරිරුකමට එරෙහිව කෝපය. සහ නිදහස සඳහා සටන් කරන්නන් සඳහා අනුකම්පාව (E. Delacroix, 1826 විසින් "චියෝස් දූපතේ සමූලඝාතනය").
රුසියාවේ, සටන් දර්ශන දැනටමත් අයිකන සහ කුඩා පොත් වල දක්නට ලැබේ. 18 වන ශතවර්ෂයේදී, A.F. Zubov විසින් නිර්මාණය කරන ලද උතුරු යුද්ධය සඳහා කැප වූ කැටයම් ඉතා ජනප්රිය විය. සටන් ප්‍රභේදය XIX සියවසේ දෙවන භාගයේදී රුසියාවේ සමෘද්ධිමත් විය. V.I. සුරිකොව්ගේ වීර කාව්‍යවල ස්මාරක කැන්වස් වල ("යර්මාක් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම", 1895; "සුවෝරොව්ගේ ඇල්ප්ස් තරණය", 1899), මුළු ජනතාවම වීරයෙකු ලෙස පෙනී සිටිති. BATTLE PAINTING හි ප්‍රධාන පරමාර්ථය හමුදා ශක්තිය උත්කර්ෂයට නැංවීම, ජයග්‍රහණයේ ජයග්‍රහණය, සටන් කිරීමට වීරෝදාර සූදානම යන කාරණය තිබියදීත්, බොහෝ කලාකරුවන් යුද්ධයේ අනෙක් පැත්තට යොමු වූහ - අමානුෂික, ජීවිතය ගත කිරීම. මෙම කලාකරුවන් අතර චිත්‍ර ශිල්පී V.V. වේරෙෂ්චාගින් ද සතුරුකම්වලට සහභාගී විය. ඔහුගේ තුර්කෙස්තාන් (1871-74) සහ බෝල්කන් මාලාවේ (1877 - 1880s) සිතුවම්වල ඉදිරිපත් කර ඇත්තේ ජයග්‍රහණවල වීරත්වය නොව, යුද්ධය පිළිබඳ නොපැහැදිලි සත්‍යය ("යුද්ධයේ අපෝතියෝසිස්", 1871). රුසියාවේ නාවික සටන් නිරූපණය කරන සටන් ප්‍රභේදයේ ප්‍රවීණයන් වූයේ I.K. Aivazovsky සහ A.P. Bogolyubov ය. 20 වන ශතවර්ෂයේදී, සටන් ප්‍රභේදයේ සම්ප්‍රදායන් M.B. ග්‍රෙකොව් සහ ඔහු විසින් ආරම්භ කරන ලද හමුදා කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාරය මෙන්ම පරිදර්ශනවල ප්‍රධානියා වන F. Roubaud විසින් ද අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යන ලදී. රුසියාවේ BATTLE PAINTING හි නව නැගීමක් මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය සහ පශ්චාත් යුධ සමයේ - පෝස්ටර් සහ "TASS Windows", ඉදිරි පෙළ පින්තාරු කිරීම සහ ග්‍රැෆික්ස් වල ඇති විය.
BATTLE PAINTING සඳහා කැප වූ සිතුවම් කොටසෙහි, සටන්, යුද්ධ, හමුදා ව්‍යාපාරවල දර්ශන මෙන්ම හමුදාවේ ඡායාරූප ද නිරූපණය කරන හමුදා විෂයයන්ට අදාළ අයිතම ඉදිරිපත් කෙරේ. මෙම කොටසෙහි ඔබට සිතුවම් පමණක් නොව, මිලිටරි තේමාවන් මත පෝස්ටර්, ලිතෝග්රැෆි සහ ජල වර්ණ ද සොයාගත හැකිය. අපගේ තොග පෞරාණික භාණ්ඩ සාප්පුවේ ඇති BATTLE PAINTING කොටසෙන් භාණ්ඩ මිලදී ගැනීමට අපි ඔබට පිරිනමන්නෙමු. BATTLE PAINTING කොටස නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන වේ, නව පැමිණීම් සඳහා රැඳී සිටින්න.

වේරෙෂ්චාගින් සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට ප්‍රචලිත වන්නේ ජීවිතයේ අරුත ගැන සිතීමට ඔබව පොළඹවන "යුද්ධයේ අපෝතියෝසිස්" නම් විස්මිත චිත්‍රයේ කතුවරයා ලෙස වන අතර ඔහුගේ බුරුසු ද සිතුවම්වලට අයත් බව දන්නේ මෙම දක්ෂ රුසියානු කලාකරුවාගේ පෙම්වතුන් සහ රසඥයින් පමණි. තවත් බොහෝ හමුදා මාලාවන්, මෙම විශිෂ්ට රුසියානු කලාකරුවාගේ පෞරුෂය අඩුවෙන් සිත්ගන්නාසුළු නොවන අතර ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් හෙළි කරයි.

Vasily Vereshchagin 1842 දී Cherepovets හි සරල ඉඩම් හිමියෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. කුඩා කල සිටම, ඔහු, ඔහුගේ සහෝදර සහෝදරියන් මෙන්, ඔහුගේ දෙමව්පියන් විසින් කලින් තීරණය කරන ලදී හමුදා ජීවිතය: නව හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක්, ඔහු නාවික හමුදාවට ඇතුල් වේ කැඩෙට් බළකාය Petersburg, Vereshchagin මිඩ්ෂිප්මන් නිලයෙන් අවසන් කරයි.

සිට පූර්ව ළමාවියඕනෑම ආකාරයක චිත්‍රයකට පෙර වෙරෙෂ්චැගින් ඔහුගේ ආත්මය සමඟ වෙව්ලන්නට විය: ජනප්‍රිය මුද්‍රණ, අණ දෙන නිලධාරීන්ගේ සුවෝරොව්, බග්‍රේෂන්, කුටුසොව්, ලිතෝග්‍රැෆ් සහ කැටයම් තරුණ වාසිලිට ඉන්ද්‍රජාලික බලපෑමක් ඇති කළ අතර ඔහු කලාකරුවෙකු වීමට සිහින මැව්වේය.

එමනිසා, පසුව එය පුදුමයක් නොවේ කෙටි කාලීනතුළ සේවය රුසියානු හමුදාව, Vasily Vasilyevich කලා ඇකඩමියට ඇතුල් වීමට විශ්රාම ගනී (ඔහු 1860 සිට 1863 දක්වා එහි ඉගෙනුම ලබයි). ඇකඩමියේ ඉගෙනීම ඔහුගේ නොසන්සුන් ආත්මය තෘප්තිමත් නොකරන අතර, ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු වලට බාධා කරමින්, ඔහු කොකේසස් බලා පිටත්ව ගොස්, පසුව පැරීසියට යයි, එහිදී ඔහු පැරිස් පාසලේ ගුරුවරයෙකු වන ජීන් ලියොන් ජෙරෝම්ගේ වැඩමුළුවේ චිත්‍ර ඇඳීම ඉගෙන ගනී. ලලිත කලා. මේ අනුව, පැරිස්, කොකේසස් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අතර සංචාරය කරන විට (සහ වේරෙෂ්චාගින් උද්යෝගිමත් සංචාරකයෙකු වූ අතර ඔහුට වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම වසරක් වාඩි වී සිටීමට නොහැකි විය), වාසිලි වාසිලීවිච් ඔහු විසින්ම පැවසූ පරිදි චිත්‍ර ඇඳීම, උත්සාහ කිරීම පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අත්දැකීම් ලබා ගත්තේය. ලෝක ඉතිහාසයේ ජීවමාන වංශකථාවෙන්."
නිල වශයෙන්, Vereshchagin 1866 වසන්තයේ දී පැරිස් ඇකඩමියේ සිතුවම් ශිල්පයෙන් උපාධිය ලබා, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත සිය මව්බිමට ආපසු ගොස්, ඉක්මනින්ම ජෙනරාල් කේ.පී. ඉතින්, 1868 දී වෙරේෂ්චැගින් මධ්‍යම ආසියාවේ පෙනී සිටියේය.

මෙහිදී ඔහුට ගින්නෙන් බව්තීස්මයක් ලැබේ - ඔහු වරින් වර බුහාරා එමීර්ගේ හමුදා විසින් පහර දුන් සමර්කන්ඩ් බලකොටුව ආරක්ෂා කිරීමට සහභාගී වේ. සමර්කන්ඩ් හි වීරෝදාර ආරක්ෂාව සඳහා වේරෙෂ්චජින් 4 වන පන්තියේ ශාන්ත ජෝර්ජ්ගේ නියෝගය ලබා ගත්තේය. මාර්ගය වන විට, සියලු නිලයන් සහ මාතෘකා මූලික වශයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කළ වේරෙෂ්චැගින් (උදාහරණයක් ලෙස, කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරයකු වීම වාසිලි වාසිලීවිච් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම පිළිබඳ කැපී පෙනෙන නඩුවෙන් සාක්ෂි දරයි), පිළිගෙන ආඩම්බරයෙන් පැළඳ සිටි එකම සම්මානය මෙයයි. විධිමත් ඇඳුම් මත.

මධ්‍යම ආසියාවේ සංචාරයකදී, වෙරේෂ්චාගින් උපත ලැබුවේ දහතුනක් ඇතුළත් ඊනියා "තුර්කෙස්තාන් මාලාව" ය. ස්වාධීන සිතුවම්, අසූඑකක් අධ්‍යයනයන් සහ චිත්‍ර එකසිය තිස් තුනක් - සියල්ල ඔහු විසින් තුර්කෙස්තානයට පමණක් නොව, දකුණු සයිබීරියාවේ, බටහිර චීනයේ සහ ටියැන් ෂාන්හි කඳුකර ප්‍රදේශවලට කළ සංචාර මත පදනම්ව නිර්මාණය කරන ලදී. "තුර්කෙස්තාන් මාලාව" දර්ශනය විය පුද්ගලික ප්රදර්ශනය 1873 දී ලන්ඩනයේ Vasily Vasilyevich, පසුව ඔහු මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රදර්ශන සඳහා සිතුවම් සමඟ පැමිණියේය.

යුද්ධයේ අපෝතියෝසිස්. අතීත, වර්තමාන සහ අනාගතය යන සියලුම විශිෂ්ට ජයග්‍රාහකයින් සඳහා කැපවී ඇත

බලාගෙන ඉන්නවා

තුවාල ලැබූ සොල්දාදුවා

මෙම ශ්‍රේණියේ සිතුවම්වල ශෛලිය රුසියානු යථාර්ථවාදී අනෙකුත් නියෝජිතයින්ට තරමක් අසාමාන්‍ය විය කලා පාසල, තරුණ කලාකරුවාගේ චිත්‍ර ඇඳීමේ විලාසය ප්‍රමාණවත් ලෙස වටහා ගැනීමට සියලුම චිත්‍ර ශිල්පීන්ට නොහැකි විය. මෙම සිතුවම්වල කුමන්ත්‍රණයට අධිරාජ්‍ය ස්පර්ශයක මිශ්‍රණයක් ඇත, පෙරදිග ඒකාධිපතිවාදයේ සාරය සහ කෲරත්වය සහ ජීවිතයේ යථාර්ථයන් පිළිබඳ යම් ආකාරයක වෙන් වූ බැල්මක්, එවැනි සිතුවම්වලට හුරු නැති රුසියානු පුද්ගලයෙකුට ටිකක් බිය උපදවයි. මාලාවට කිරුළු පළඳවයි ප්රසිද්ධ චිත්රය"යුද්ධයේ අපෝතියෝසිස්" (1870-1871, Tretyakov ගැලරියේ තබා ඇත), එය කාන්තාරයේ හිස් කබල් ගොඩක් නිරූපණය කරයි; රාමුව මත ලියා ඇත: "සියලු ශ්රේෂ්ඨ ජයග්රාහකයින් සඳහා කැප කර ඇත: අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය." මෙම සෙල්ලිපිය යුද්ධයේ සාරය සඳහා කොන්දේසි විරහිත වාක්‍යයක් ලෙස පෙනේ.

ආරම්භය ගැන යන්තම් දැනුවත් රුසියානු-තුර්කි යුද්ධය, Vereshchagin ඔහු 70 දශකයේ මැද භාගයේ සිට වැඩ කළ ඔහුගේ පැරිස් වැඩමුළුව ටික කලකට පිටත්ව, ක්රියාකාරී රුසියානු හමුදාවට යයි. මෙහිදී, Vasily Vasilyevich ඩැනියුබ් හමුදාවේ අණ දෙන නිලධාරියාගේ සහායකයින් අතර ශ්‍රේණිගත කර ඇති අතර, භට පිරිස් අතර නිදහසේ ගමන් කිරීමේ අයිතිය ලබා දෙන අතර, ඔහු තම නව නිර්මාණාත්මක අදහස් හෙළි කිරීමට මෙම අයිතිය ශක්තියෙන් හා ප්‍රධාන වශයෙන් භාවිතා කරයි - එබැවින්, ඔහුගේ බුරුසුව යටතේ, පසුව "බෝල්කන් මාලාව" ලෙස හඳුන්වනු ලබන දේ ක්රමයෙන් උපත ලබයි.

රුසියානු-තුර්කි ව්‍යාපාරය අතරතුර, වේරේෂ්චැගින්ට හුරුපුරුදු බොහෝ නිලධාරීන් ඔහුට කිහිප වතාවක්ම නින්දා කළේ, ඔහුගේ ජීවිතය පරදුවට තබමින්, ඔහු සතුරාගේ ගින්නෙන් ඔහුට අවශ්‍ය දර්ශන කැන්වසය මත පටිගත කළ බැවිනි, සම්ප්‍රදායන්ට අනුව නොව, එය යථාර්ථයේ දී ... ".

පරාජය කළා. මියගිය සොල්දාදුවන් සඳහා අනුස්මරණ සේවය

ප්රහාරයෙන් පසුව. ප්ලෙව්නා අසල ඇඳුම් පැළඳුම් ස්ථානය

ජයග්රාහකයින්

බෝල්කන් ව්‍යාපාරය අතරතුර, වේරෙෂ්චාගින් ද හමුදා සටන්වලට සහභාගී වේ. සතුරුකම් ආරම්භයේදී ඔහු බරපතල ලෙස තුවාල ලැබූ අතර රෝහලේදී ඔහුගේ තුවාල වලින් පාහේ මිය ගියේය. පසුව Vasilyවාසිලීවිච් 1877 ශීත ඍතුවේ දී ප්ලෙව්නාට තුන්වන ප්‍රහාරයට සහභාගී වන අතර, මිහායිල් ස්කොබෙලෙව්ගේ කඳවුර සමඟ ඔහු බෝල්කන් හරහා ගොස් සහභාගී වේ. තීරණාත්මක සටනෂෙයිනෝවෝ ගම්මානය අසල ෂිප්කා මත.

පැරිසියට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, වේරෙෂ්චැගින් වැඩ ආරම්භ කරයි නව මාලාවක්මේ වන විට මිය ගිය යුද්ධයට කැපවී, දැවැන්ත තත්වයක වෙනදාට වඩා උමතුවෙන් වැඩ කරයි ස්නායු ආතතිය, ප්රායෝගිකව විවේකයකින් තොරව සහ වැඩමුළුව හැර යාමෙන් තොරව. "බෝල්කන් මාලාව" සිතුවම් 30 කින් පමණ සමන්විත වන අතර, ඒවායේ Vereshchagin නිල පෑන්-ස්ලාවිස්ට් ප්‍රචාරණයට අභියෝග කරන බව පෙනේ, අණේ වැරදි ගණනය කිරීම් සහ බල්ගේරියානුවන් ඔටෝමාන් වියගහෙන් මුදා ගැනීම සඳහා රුසියානු හමුදා විසින් ගෙවූ බරපතල මිල සිහිපත් කරයි. . වඩාත් ආකර්ෂණීය කලාත්මක කැන්වසය වන්නේ "The Defeated. Requiem" (1878-1879, සිතුවම Tretyakov ගැලරියේ තබා ඇත): වළාකුළු පිරි අඳුරු අහසක් යටතේ, විශාල ක්ෂේත්රයක් සොල්දාදුවන්ගේ මළ සිරුරු, තුනී ස්ථරයකින් ඉස්සේය. පොළොවේ. පින්තූරයෙන් ශෝකය සහ නිවාස නොමැතිකම හුස්ම ගනී ...

XIX ශතවර්ෂයේ 90 ගණන්වලදී Vasily Vereshchagin මොස්කව්හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු තමා සහ ඔහුගේ පවුල සඳහා නිවසක් ඉදි කළේය. කෙසේ වෙතත්, නැවත ඉබාගාතේ යාමේ පිපාසය ඔහුව අල්ලා ගන්නා අතර, ඔහු ගමනක් ආරම්භ කරයි, මෙවර රුසියාවේ උතුරට: උතුරු ඩිවිනා දිගේ, සුදු මුහුද, Solovki මත. Vereshchagin සඳහා වූ මෙම ගමනේ ප්‍රති result ලය වූයේ රුසියානු උතුරේ ලී පල්ලි නිරූපණය කරන රූප සටහන් මාලාවක පෙනුමයි. කලාකරුවාගේ රුසියානු මාලාවේ, මනරම් සිතුවම් සියයකට වඩා ඇත, නමුත් එක විශාල සිතුවමක්වත් නොමැත. සමාන්තරව වාසිලි වාසිලීවිච් ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම වැඩ කටයුතු කරගෙන යාමෙන් මෙය පැහැදිලි කළ හැකිය - ඔහු පැරිසියේදී නැවත ආරම්භ කළ 1812 යුද්ධය පිළිබඳ කැන්වස් මාලාවක්.

යාරොස්ලාව්ල්. ටොල්ච්කෝවෝහි ජෝන් බැප්ටිස්ට් පල්ලිය

උතුරු ඩිවිනා

ගමේ පල්ලියේ ආලින්දය. පාපොච්චාරණය සඳහා බලා සිටීම

තුළ ක්රියාකාරිත්වය තිබියදීත් නිර්මාණාත්මක ජීවිතය, රුසියාවේ සාමාන්‍ය කලාත්මක ජීවිතයෙන් ඔහු වෙන්වීම ඉතා උනන්දුවෙන් වෙරෙෂ්චැජින්ට දැනේ: ඔහු කිසිදු රූපමය සමාජයකට හා ප්‍රවණතාවකට අයත් නොවේ, ඔහුට සිසුන් සහ අනුගාමිකයින් නොමැත, මේ සියල්ල ඔහුට පහසුවෙන් වටහා ගත නොහැක.
කෙසේ හෝ විවේක ගැනීම සඳහා, වේරේෂ්චාගින් ඔහුගේ ප්‍රියතම ක්‍රමයට යොමු වේ - ඔහු පිලිපීනයට (1901 දී), මෑත ස්පාඤ්ඤ-ඇමරිකානු යුද්ධයෙන් පසුව, 1902 දී - කියුබාවේ දෙවරක්, පසුව ඇමරිකාවට ගොස්, එහිදී ඔහු තීන්ත ආලේප කරයි. විශාල කැන්වසයක් "රූස්වෙල්ට් විසින් ශාන්ත-ජුවාන්ගේ උස අල්ලා ගැනීම. මෙම පින්තූරය සඳහා, එක්සත් ජනපදයේ ජනාධිපතිවරයාම වේරෙෂ්චැගින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටී.

ඒ අතරම, Vasily Vereshchagin ද සාහිත්ය ක්ෂේත්රයේ වැඩ කරයි: ඔහු ලියයි ස්වයං චරිතාපදාන සටහන්, සංචාරක රචනා, මතක සටහන්, කලාව පිළිබඳ ලිපි, පුවත්පත් තුළ ක්රියාකාරීව කතා කරන අතර, ඔහුගේ බොහෝ ලිපිවල දීප්තිමත් මිලිටරි විරෝධී වර්ණ ගැන්වීමක් ඇත. මෙම කාරණය ගැන ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති, නමුත් 1901 දී Vasily Vereshchagin පළමු නොබෙල් සාම ත්‍යාගය සඳහා අපේක්ෂකයෙකු ලෙස නම් කරන ලදී.

රුසෝ-ජපන් යුද්ධයේ ආරම්භය වේරෙෂ්චාජින් දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටී, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට සිදුවීම් වලින් ඈත් විය නොහැකි විය - ඔහුගේ නොසන්සුන් ස්වභාවය එයයි. පැසිෆික් බලඇණියේ ප්‍රධාන අණදෙන නිලධාරි අද්මිරාල් එස් ඕ මැකරොව් 1904 අප්‍රේල් 13 වන දින සමීප වූ ඔහු ඉතිහාසයට අල්ලා ගැනීම සඳහා ප්‍රමුඛ පෙළේ යුධ නෞකාවක් වන පෙට්‍රොපව්ලොව්ස්ක් මත මුහුදට ගියේය. සටන් කරන සටන, සහ මෙම පිටවීම ඔහුට ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම අවසාන ගීතය විය - සටන අතරතුර, "Petropavlovsk" පෝර්ට් ආතර්හි පිටත පාරේ පුපුරවා හරින ලදී ...

Vasily Vasilyevich Vereshchagin - සෑම විටම රුසියානු හමුදා ඉදිරියෙන් සිටි කලාකරුවෙකු, සියලු ගැටුම් සාමකාමීව විසඳීම සඳහා පෙනී සිටි මිනිසෙක් සහ උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, ඔහුම සටනේදී මිය ගියේ එලෙසිනි.

පුදුමයෙන් පහර දෙන්න

ජායිපූර්හි රණශූර අසරුවා. 1881 දී පමණ

නටබුන්

ශීත නිල ඇඳුමින් සැරසුණු තුර්කෙස්තාන් සොල්දාදුවා

ප්රහාරයට පෙර. ප්ලෙව්නා අසල

උකුස්සන් දෙදෙනෙක්. Bashi-bazuki, 1883

Triumph - අවසාන අනුවාදය

බෝට්ටු සවාරිය

බයිනෙත්තු සමඟ! හුරේ! හුරේ! (ප්රහාරය). 1887-1895

බොරෝඩිනෝ සටනේ අවසානය, 1900

මහා හමුදාවක්. රාත්‍රී නැවතුම

තුවක්කුවක්. තුවක්කුව

පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රීවරු - යටත් වන්න! - අපායට පලයන්!

වේදිකාවේදී. ප්‍රංශයෙන් නරක ආරංචියක්..

Borodino පිටියේ නැපෝලන්

කට වහන්න එපා! මට එන්න දෙන්න.

නැපෝලියන් සහ මාර්ෂල් ලෝරිස්ටන් (සියලු වියදමින් සාමය!)

බලකොටු පවුරේ. එයාලට ඇතුලට එන්න දෙන්න.

ත්රිත්ව වටලෑම - සර්ජියස් ලැව්රා

ක්‍රෙම්ලිනයේ ගිනි තැබීම් හෝ ක්‍රියාත්මක කිරීම

ආශ්චර්ය ආරාමයේ මාෂල් ඩේවුට්.

උපකල්පන ආසන දෙව්මැදුරේ.

මොස්කව්ට පෙර, බෝයාර්වරුන්ගේ නියෝජිතයා එනතෙක් බලා සිටීම

රෝහලේ. 1901

මවගේ ලිපිය

ලිපිය බාධා කර ඇත.

නිම නොකළ ලිපිය

වේරෙෂ්චගින්. ජපන්. 1903

සටන් ප්‍රභේදය, ලලිත කලා ප්‍රභේදය

සටන් ප්‍රභේදය(ප්‍රංශ බැටේල් - සටනෙන්), ලලිත කලා ප්‍රභේදයක්, තේමාවන් සඳහා කැපවී ඇතයුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය. සටන් ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන ස්ථානය අල්ලාගෙන ඇත්තේ සටන් (නාවික ද ඇතුළුව) සහ වර්තමාන හෝ අතීතයේ හමුදා ව්‍යාපාරවල දර්ශන විසිනි. සටනේ විශේෂයෙන් වැදගත් හෝ ලාක්ෂණික මොහොතක් ග්‍රහණය කර ගැනීමට ඇති ආශාව සහ බොහෝ විට මිලිටරි සිදුවීම්වල ඓතිහාසික අර්ථය හෙළිදරව් කිරීම, සටන් ප්‍රභේදය ඓතිහාසික ප්‍රභේදයට සමීප කරයි. යුධ ප්‍රභේදයේ කෘතිවල දක්නට ලැබෙන හමුදාවේ සහ නාවික හමුදාවේ එදිනෙදා ජීවිතයේ දර්ශන එදිනෙදා ජීවිතයේ ප්‍රභේදයට පොදු දෙයක් ඇත. XIX-XX සියවස්වල සටන් ප්‍රභේදයේ වර්ධනයේ ප්‍රගතිශීලී ප්‍රවණතාවය. යථාර්ථවාදී හෙළිදරව් කිරීම හා සම්බන්ධයි සමාජ ස්වභාවයඅසාධාරණ ආක්‍රමණශීලී යුද්ධ හෙළිදරව් කිරීම, විප්ලවවාදී සහ විමුක්ති යුද්ධවලදී ජාතික වීරත්වය උත්කර්ෂයට නැංවීම, ජනතාව අතර සිවිල් දේශප්‍රේමී හැඟීම් අධ්‍යාපනය සමඟ යුද්ධ සහ ඒවා තුළ ජනතාවගේ භූමිකාව. 20 වන ශතවර්ෂයේ, විනාශකාරී ලෝක යුද්ධ යුගයේ, සටන් ප්‍රභේදය, ඓතිහාසික හා එදිනෙදා ප්‍රභේද අධිරාජ්‍යවාදී යුද්ධවල කුරිරු බව, මිනිසුන්ගේ ගණන් කළ නොහැකි දුක් වේදනා, නිදහස සඳහා සටන් කිරීමට ඔවුන්ගේ සූදානම පිළිබිඹු කරන කෘති සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ.

සටන් සහ ව්‍යාපාරවල රූප පුරාණ කාලයේ සිට කලාවේ ප්‍රසිද්ධ වී ඇත (සහන පුරාණ නැගෙනහිර, පුරාණ ග්‍රීක වාස් පින්තාරු කිරීම, විහාරස්ථානවල පෙඩිමන්ට් සහ ෆ්‍රයිස් මත සහන, පුරාණ රෝම ජයග්‍රාහී ආරුක්කු සහ තීරු මත). මධ්‍යතන යුගයේදී, යුරෝපියානු සහ පෙරදිග පොත්වල කුඩා චිත්‍ර ("ෆේස් ක්‍රොනිකල්", මොස්කව්, 16 වැනි සියවස), සමහර විට අයිකන මත සටන් නිරූපනය විය; රෙදිපිළි මත ඇති පින්තූර ද හැඳින්වේ (1073-83 පමණ නෝමන් වැඩවසම් ස්වාමිවරුන් විසින් එංගලන්තය යටත් කර ගැනීමේ දර්ශන සහිත "බයූක්ස් වෙතින් කාපට්"); චීනයේ සහ කම්පුචියාගේ සහනවල, ඉන්දියානු සිතුවම්වල සහ ජපන් සිතුවම්වල බොහෝ සටන් දර්ශන තිබේ. XV-XVI සියවස් වලදී, ඉතාලියේ පුනරුද සමයේදී, සටන්වල ​​රූප නිර්මාණය කරන ලද්දේ Paolo Uccello, Piero della Francesca විසිනි. යුධ දර්ශන සඳහා බිතුසිතුවම් සඳහා කාඩ්බෝඩ් වල වීරෝදාර සාමාන්‍යකරණය සහ විශිෂ්ට දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතයන් ලැබුණේ සටනේ දරුණු දරුණු බව පෙන්නුම් කළ ලියනාඩෝ ඩා වින්චි ("ඇන්ගියාරි සටන", 1503-06) සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ ("කාෂින් සටන", 1504) විසිනි. -06), සටන් කිරීමට වීරෝදාර සූදානම රණශූරයන් අවධාරණය කළේය. Titian (ඊනියා "Cadore සටන", 1537-38) සටන් බිමට සැබෑ පරිසරයක් හඳුන්වා දුන් අතර Tintoretto - අසංඛ්‍යාත රණශූරයන් ("උදෑසන සටන", 1585 පමණ). 17 වන සියවසේ සටන් ප්‍රභේදය ගොඩනැගීමේදී. ප්‍රංශ ජාතික ජේ. කැලට්ගේ කැටයම්වල සොල්දාදුවන්ගේ මංකොල්ලකෑම් සහ කෲරත්වය තියුනු ලෙස හෙළිදරව් කිරීම, ස්පාඤ්ඤ ජාතික ඩී. වෙලස්කුවෙස් විසින් හමුදා සිදුවීම්වල සමාජ-ඓතිහාසික වැදගත්කම සහ සදාචාරාත්මක අර්ථය ගැඹුරින් හෙළිදරව් කිරීම මගින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී. බ්‍රෙඩාගේ", 1634), ෆ්ලෙමින් පීපීපී රූබන්ස්ගේ සටන් සිතුවම්වල ගතිකත්වය සහ නාට්‍යය. පසුව, වෘත්තීය සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් කැපී පෙනේ (ප්‍රංශයේ ඒඑෆ් වැන් ඩර් මෙයුලන්), කොන්දේසි සහිත උපමා සංයුතියේ වර්ග සෑදී ඇත, අණ දෙන නිලධාරියා උසස් කරමින්, සටනේ පසුබිමට එරෙහිව ඉදිරිපත් කර ඇත (ප්‍රංශයේ Ch. Lebrun), දර්ශනීය කුඩා සටන් පින්තූරයක්. අශ්වාරෝහක ගැටුම්වල රූපය, හමුදා ජීවිතයේ කථාංග (ඕලන්දයේ එෆ්. වෝර්මන්) සහ දර්ශන නාවික සටන්(ඕලන්දයේ V. van de Velde). XVIII සියවසේදී. නිදහස සඳහා වූ යුද්ධය සම්බන්ධයෙන්, සටන් ප්‍රභේදයේ කෘති ඇමරිකානු සිතුවම්වල (බී. වෙස්ට්, ජේඑස් කොප්ලි, ජේ. ට්‍රම්බුල්) දර්ශනය විය, රුසියානු දේශප්‍රේමී සටන් ප්‍රභේදය උපත ලැබීය - "කුලිකෝවෝ සටන" සහ "පොල්ටාවා සටන" සිතුවම් , IN Nikitin ට ආරෝපණය කර ඇත, A. F. Zubov විසින් කැටයම්, M. V. Lomonosov "The Battle of Poltava" (1762-64) ගේ වැඩමුළුවේ මොසෙයික්, G. I. Ugryumov විසින් සටන්-ඓතිහාසික රචනා, M. M. Ivanov විසින් ජල වර්ණ. මහා ප්රංශ විප්ලවය(1789-94) සහ නැපෝලියන් යුද්ධ බොහෝ කලාකරුවන්ගේ කෘතිවලින් පිළිබිඹු විය - A. Gro (විප්ලවවාදී යුද්ධවල ආදරය ගැන දැඩි ආශාවකින් සිට නැපෝලියන් I ගේ උසස් කිරීම දක්වා ගිය), T. Gericault (වීරත්වය නිර්මාණය කළ) ආදර රූපනැපෝලියන් වීර කාව්‍යය), එෆ්. ගෝයා (අරගලයේ නාටකය පෙන්වූ ස්පාඤ්ඤ ජනතාවප්රංශ ආක්රමණිකයන් සමඟ). ප්‍රංශයේ 1830 ජූලි විප්ලවයේ සිදුවීම්වලින් ආභාසය ලැබූ E. Delacroix ගේ සටන්-ඓතිහාසික සිතුවම් තුළ ඓතිහාසිකවාදය සහ රොමැන්ටික්වාදයේ නිදහසට ආදරය කරන ව්‍යාකූලත්වය පැහැදිලිව ප්‍රකාශ විය. යුරෝපයේ ජාතික විමුක්ති ව්‍යාපාරයන් පෝලන්තයේ P. Michalovsky සහ A. Orlovsky, බෙල්ජියමේ G. Wappers සහ පසුව පෝලන්තයේ J. Matejko, M. Alyosha, J. Cermak යන චෙක් ජනරජයේ ආදර සටන් රචනා වලින් ආභාසය ලබා ඇත. සහ අනෙකුත් නිල යුධ සිතුවම් (O. Vernet) හි ප්‍රංශයේ වෙනත් අය, ව්‍යාජ ආදර ප්‍රයෝග බාහිර විශ්වසනීයත්වය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. රුසියානු ශාස්ත්‍රීය සටන් චිත්‍රය සාම්ප්‍රදායිකව කොන්දේසි සහිත සංයුති වලින් මධ්‍යයේ අණ දෙන නිලධාරියෙකු සමඟ සටනේ සමස්ත චිත්‍රය සහ ප්‍රභේදයේ විස්තර (A.I. Sauerweid, B.P. Villevalde, A.E. Kotzebue) පිළිබඳ වැඩි වාර්තාමය නිරවද්‍යතාවයක් කරා ගෙන ගියේය. සටන් ප්‍රභේදයේ ශාස්ත්‍රීය සම්ප්‍රදායෙන් පිටත, I. I. Terebenev විසින් 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයට කැප වූ ජනප්‍රිය මුද්‍රණ, ඔර්ලොව්ස්කිගේ ලිතෝග්‍රැෆිවල "කොසැක් දර්ශන", P. A. Fedotov, G. G. Gagarin, M. Yu. Lermontov, V. F. Timmagraphs විසින් චිත්‍ර .

XIX හි දෙවන භාගයේ යථාර්ථවාදයේ වර්ධනය - XX සියවසේ මුල් භාගය. සටන් ප්‍රභේදයේ භූ දර්ශනය, ප්‍රභේදය, සමහර විට මනෝවිද්‍යාත්මක මූලධර්ම ශක්තිමත් කිරීමට හේතු විය, සාමාන්‍ය සොල්දාදුවන්ගේ ක්‍රියා, අත්දැකීම්, ජීවිතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම (ජර්මනියේ ඒ. මෙන්සෙල්, ඉතාලියේ ජේ. ෆැටෝරි, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ඩබ්ලිව්. හෝමර්, එම්. පෝලන්තයේ Gerymsky, රුමේනියාවේ N. Grigorescu, Ya. Veshin බල්ගේරියාව). 1870-71 Franco-Prussian යුද්ධයේ කථාංගවල යථාර්ථවාදී නිරූපණයක් ප්‍රංශ ජාතිකයන් වන E. Detail සහ A. Neuville විසින් ලබා දෙන ලදී. රුසියාවේ, සමුද්‍ර සටන් පින්තාරු කිරීමේ කලාව සමෘද්ධිමත් විය (I. K. Aivazovsky, A. P. Bogolyubov), සටන්-එදිනෙදා සිතුවම් දර්ශනය විය (P.O. Kovalevsky, V. D. Polenov). අනුකම්පා විරහිත සත්‍යවාදී බවකින්, V.V. Vereshchagin යුද්ධයේ කටුක එදිනෙදා ජීවිතය පෙන්වමින්, මිලිටරිවාදය හෙළා දකිමින් සහ ජනතාවගේ ධෛර්යය සහ දුක් වේදනා අල්ලා ගත්තේය. යථාර්ථවාදය සහ සාම්ප්‍රදායික යෝජනා ක්‍රම ප්‍රතික්ෂේප කිරීම වොන්ඩරර්ස්ගේ සටන් ප්‍රභේදයට ආවේනික වේ - අයිඑම් ප්‍රියනිෂ්නිකොව්, ඒඩී කිව්ෂෙන්කෝ, වීඅයි සූරිකොව්, පුරාණ රුසියානු ජාතිකයින් විසින් දේවානුභාවයෙන් ලත් ජනතාවගේ හමුදා සූරාකෑම් පිළිබඳ ස්මාරක වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කළ වීඑම් වාස්නෙට්සොව්. වීර කාව්‍යය. සටන් පරිදර්ශනයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ගුරුවරයා වූයේ F. A. Rubo ය.

XX සියවසේදී. සමාජ හා ජාතික විමුක්ති විප්ලව, පෙර නොවූ විරූ විනාශකාරී යුද්ධ සටන් ප්‍රභේදය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කර, එහි සීමාවන් පුළුල් කරමින් සහ කලාත්මක හැඟීම. සටන් ප්‍රභේදයේ බොහෝ කෘතිවල, ඓතිහාසික, දාර්ශනික හා සමාජීය ප්‍රශ්න, සාමය හා යුද්ධයේ ගැටළු, ෆැසිස්ට්වාදය සහ යුද්ධය, යුද්ධය සහ මානව සමාජය යනාදිය මතු කරන ලදී.ෆැසිස්ට් ඒකාධිපතිත්වයේ රටවල, තිරිසන් බලය සහ කෲරත්වය උත්කර්ෂයට නැංවීය. ආත්මයක් නැති, ව්යාජ ලෙස ස්මාරක ආකෘති. මිලිටරිවාදයේ සමාව ඉල්ලීමට ප්‍රතිවිරුද්ධව, බෙල්ජියම් ජාතික එෆ්. මැසරල්, ජර්මානු කලාකරුවන් වන කේ. කොල්විට්ස් සහ ඕ. ඩික්ස්, ඉංග්‍රීසි ජාතික එෆ්. බ්‍රැන්ග්වින්, මෙක්සිකානු ජේ.කේ. ඔරොස්කෝ, ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියා P. Picasso, Maruki Iri සහ Maruki Toshiko වැනි ජපන් චිත්‍ර ශිල්පීන්, ෆැසිස්ට්වාදයට, අධිරාජ්‍යවාදී යුද්ධවලට, කුරිරු අමානුෂිකත්වයට එරෙහිව විරෝධය දක්වමින්, ජන ඛේදවාචකයේ විචිත්‍රවත් හැඟීම්බර, සංකේතාත්මක රූප නිර්මාණය කළහ.

සෝවියට් කලාවේ දී, සටන් ප්‍රභේදය ඉතා පුළුල් ලෙස වර්ධනය වූ අතර, සමාජවාදී මාතෘ භූමිය ආරක්ෂා කිරීම, හමුදාවේ සහ ජනතාවගේ එකමුතුකම, යුද්ධවල පන්ති ස්වභාවය හෙළි කිරීම පිළිබඳ අදහස් ප්‍රකාශ කළේය. සෝවියට් සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් සෝවියට් දේශප්‍රේමි රණශූරයාගේ ප්‍රතිරූපය, ඔහුගේ ශක්තිය සහ ධෛර්යය, මාතෘ භූමියට ඇති ආදරය සහ ජයග්‍රහණය කිරීමේ කැමැත්ත පෙරට ගෙන ආවේය. සෝවියට් සටන් ප්‍රභේදය එම යුගයේ ග්‍රැෆික්ස් තුළ පිහිටුවා ඇත සිවිල් යුද්ධය 1918-20, පසුව M. B. Grekov, M. I. Avilov, F. S. Bogorodsky, P. M. Shukhmin, K. S. Petrov-Vodkin, A. A. Deineka, G. K. Savitsky, N. S. Samokish, R. R. Frentz යන අයගේ සිතුවම්වල; ඔහු 1941-45 මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේදී සහ පශ්චාත් යුධ සමයේදී - පෝස්ටර් සහ "ටාස් වින්ඩෝස්", ඉදිරි පෙළ ග්‍රැෆික්ස්, ඩී.ඒ. ෂ්මරිනොව්, ඒ.එෆ්.පකොමොව්, බී.අයි. ප්‍රොරොකොව් සහ වෙනත් අයගේ ග්‍රැෆික් චක්‍රවල නව නැගීමක් අත්විඳින ලදී. එම්බී ග්‍රෙකොව් (පීඒ ක්‍රිවොනොගොව්, බීඑම් නෙමෙන්ස්කි සහ වෙනත් අය) විසින් නම් කරන ලද හමුදා කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාරයේ සාමාජිකයින් වන ඩෙයිනෙකා, කුක්‍රිනික්සිගේ සිතුවම්, YY Mikenas, EV Vuchetich, M. K Anikushina, A. P. Kibalnikova, V. E. Tsigalya සහ වෙනත් අය විසින් මූර්ති නිර්මාණය කරන ලදී.

සමාජවාදයේ රටවල කලාවේ සහ ධනේශ්වර රටවල ප්‍රගතිශීලී කලාවේ, සටන් ප්‍රභේදයේ කෘති ෆැසිස්ට් විරෝධී හා විප්ලවවාදී සටන්, ප්‍රධාන සිදුවීම් නිරූපණය කිරීමට කැප කර ඇත. ජාතික ඉතිහාසය(පෝලන්තයේ K. Dunikovsky, J. Andreevich-Kun, GA Kos and P. Lubarda in Yugoslavia, J. Salim in Iraq), ජනතාවගේ විමුක්ති අරගලයේ ඉතිහාසය (GDR හි M. Lingner, ඉතාලියේ R. Guttuso , D. මෙක්සිකෝවේ Siqueiros).

ලිට්.: V. Ya. Brodsky, සෝවියට් සටන් සිතුවම්, L.-M., 1950; V. V. Sadoven, 18th-19th සියවස්වල රුසියානු සටන් චිත්ර ශිල්පීන්, M., 1955; මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය ක්‍රියාත්මක වේ සෝවියට් කලාකරුවන්. පින්තාරු කිරීම. මූර්ති. ග්රැෆික්ස්, එම්., 1979; ජොන්සන් පී., පෙරටුගාමී කලාකරුවන්, එල්., 1978.

සටන් ප්‍රභේදය (ප්‍රංශ බැටේල් - සටනෙන්)

ආරක දෘශ්ය කලායුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය යන මාතෘකා සඳහා කැපවී ඇත. B. Zh හි ප්රධාන ස්ථානය. වර්තමාන හෝ අතීතයේ සටන් (නාවික ඒවා ඇතුළුව) සහ හමුදා මෙහෙයුම්වල දර්ශන අල්ලා ගැනීම; බී.ජී. සටනේ විශේෂයෙන් වැදගත් හෝ ලාක්ෂණික මොහොතක් ග්‍රහණය කර ගැනීමට, එහි ව්‍යාකූලත්වය, යුද්ධයේ වීරත්වය ප්‍රකාශ කිරීමට සහ බොහෝ විට B. Zh ගෙන එන මිලිටරි සිදුවීම්වල ඓතිහාසික අර්ථය හෙළි කිරීමට ඇති ආශාව තුළ ආවේනික වේ. සිට ඓතිහාසික ආරක(ඉතිහාස ප්‍රභේදය බලන්න). හමුදාවේ සහ නාවික හමුදාවේ ජීවිතය සමඟ නිරන්තරයෙන් සම්බන්ධ වූ සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ ක්‍රියාකාරකම්, ජීවිත ප්‍රභේදයේ විෂය පථය පුළුල් කිරීමට දායක වූ අතර, හමුදා ජීවිතයේ දර්ශන (ප්‍රචාරණ, බැරැක්ක, කඳවුරු) මගින් පරිපූරණය කරන ලදී. එදිනෙදා ප්‍රභේදයට අයත් වේ (ගෘහස්ථ ප්‍රභේදය බලන්න) , රණශූරයන්ගේ සාමාන්‍ය රූප, ඉදිරි පෙළ කටු සටහන් ආදිය. B. ගේ සංවර්ධනයේ ප්‍රගතිශීලී ප්‍රවණතාවය. 19-20 සියවස් අසාධාරණ ආක්‍රමණික යුද්ධ හෙලිදරව් කිරීම, විප්ලවවාදී සහ විමුක්ති යුද්ධවලදී ජාතික වීරත්වය උත්කර්ෂයට නැංවීම සහ ජනතාව අතර සිවිල් දේශප්‍රේමී හැඟීම් අධ්‍යාපනය කිරීම වැනි යුද්ධවල සමාජ ස්වභාවය සහ ඒවායේ ජනතාවගේ භූමිකාව යථාර්ථවාදීව හෙළිදරව් කිරීම හා සම්බන්ධ .

බී පිහිටුවීම. 16-17 සියවස් වලට යොමු වන නමුත් සටන් වල රූප පුරාණ කාලයේ සිට කලාවේ ප්‍රසිද්ධ වී ඇත. පුරාණ පෙරදිග සහනවලින් නියෝජනය වන්නේ සතුරන් විනාශ කරන රජෙකු හෝ අණ දෙන නිලධාරියෙකු, නගර වැටලීම්, රණශූරයන්ගේ පෙරහැරයි. පුරාණ ග්‍රීක වාස් සිතුවම්වල, විහාරස්ථානවල පෙඩිමන්ට් සහ ෆ්‍රයිස්වල සහන, මිථ්‍යා වීරයන්ගේ යුධ ශක්තිය සදාචාරාත්මක ආකෘතියක් ලෙස ගායනා කර ඇත; මහා ඇලෙක්සැන්ඩර් සහ ඩේරියස් අතර සටනේ රූපය අද්විතීයයි (ක්‍රි.පූ. 4-3 වන සියවස්වල හෙලනිස්ටික් ආකෘතියේ රෝම මොසෙයික් පිටපත). පුරාණ රෝම ජයග්රාහී ආරුක්කු සහ තීරු මත සහන උත්කර්ෂයට නංවයි ආක්රමණශීලී උද්ඝෝෂණසහ අධිරාජ්යයන්ගේ ජයග්රහණ. මධ්‍යකාලීන යුගයේදී, රෙදිපිළි මත සටන් නිරූපණය කරන ලදී (නෝමන්වරුන් විසින් එංගලන්තය යටත් කර ගැනීමේ දර්ශන සහිත “බයක්ස් කාපට්”, පමණ 1073-83), යුරෝපීය සහ පෙරදිග පොත්වල කුඩා චිත්‍ර (“ෆෝකල් ක්‍රොනිකල්”, මොස්කව්, 16 වන සියවස) , සමහර විට අයිකන මත; චීනයේ සහ කාම්බෝජයේ සහනවල බොහෝ සටන් දර්ශන, ඉන්දියානු සිතුවම්, ජපන් සිතුවම්. ඉතාලියේ පුනරුදයට සටන් පිළිබඳ යථාර්ථවාදී නිරූපණයක පළමු උත්සාහයන් ඇතුළත් වේ (Paolo Uccello, Piero della Francesca - 15 වැනි සියවස); එය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ("ඇන්ගියාරි සටන", 1503-06) විසින් බිතුසිතුවම් සඳහා කාඩ්බෝඩ් වල වීරෝදාර සාමාන්‍යකරණය සහ විශිෂ්ට දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතයන් ලබා ගත්හ ("කාෂින් සටන", 1504-06), සටන් කිරීමට වීරෝදාර සූදානම අවධාරණය කරන ලදී; Titian යුධ දර්ශනයට සැබෑ පරිසරයක් හඳුන්වා දුන්නේය (ඊනියා "Cadore සටන", 1537-38), සහ Tintoretto අසංඛ්‍යාත රණශූරයන් ("The Battle of Dawn", 1585 පමණ) හඳුන්වා දුන්නේය. බී පිහිටුවීමේදී. 17 වන සියවසේදී ප්‍රංශ ජාතික ජේ. කැලට්ගේ කැටයම්වල ජයග්‍රාහකයන්ගේ කෲරත්වය තියුණු ලෙස හෙලිදරව් කිරීම, ස්පාඤ්ඤ ජාතික ඩී. වෙලස්කුවෙස් (1634) විසින් බ්‍රෙඩා යටත් වීමේදී හමුදා සිදුවීම්වල සමාජ-ඓතිහාසික අරුත ගැඹුරින් හෙළිදරව් කිරීම මගින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී. -35), ෆ්ලෙමින් පීපී රූබන්ස්ගේ සටන් සිතුවම්වල නාට්‍යමය ආශාව. පසුව, වෘත්තීය සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් කැපී පෙනේ (ප්‍රංශයේ ඒඑෆ් වැන් ඩර් මෙයුලන්), කොන්දේසි සහිත උපමා සංයුතියේ වර්ග සෑදී ඇත, අණ දෙන නිලධාරියා උසස් කරමින්, සටනේ පසුබිමට එරෙහිව ඉදිරිපත් කරන ලදී (ප්‍රංශයේ Ch. Lebrun), දර්ශනීය කුඩා සටන් පින්තූරයක්. (නමුත් සිදුවීම්වල අර්ථය ගැන උදාසීනයි) අශ්වාරෝහක ගැටුම් හෝ හමුදා ජීවිතයේ කථාංග (ඉතාලියේ එස්. රෝසා, ඕලන්දයේ එෆ්. වෝර්මන්) සහ නාවික සටනක දර්ශන (ඕලන්දයේ වී. වැන් ද වෙල්ඩේ) නිරූපණය කරයි. 18 වැනි සියවසේදීය කොන්දේසි සහිත නිල සටන්වලට කඳවුරේ සහ කඳවුරු ජීවිතයේ දුෂ්කරතා පිළිබඳ සත්‍යවාදී රූප (ප්‍රංශයේ ඒ. වොට්ටෝ) සහ පසුව අවංක ව්‍යාකූලත්වය සහ නැවුම් බව ගෙන ආ ඇමරිකානු චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ (බී. වෙස්ට්, ජේ.එස්. කොප්ලි, ජේ. ට්‍රම්බුල්) චිත්‍ර මගින් විරුද්ධ විය. හමුදා කථාංගවල ප්රතිරූපයට නිරීක්ෂණ: රුසියානු දේශප්රේමී B. Zh. උපත ලැබීය. - I. N. Nikitin ට ආරෝපණය කරන ලද "Kulikovo සටන" සහ "Poltava සටන" සිතුවම්, A.F. Zubov විසින් මුහුදු සටන් සහිත කැටයම්, M. V. Lomonosov ගේ "Battle of Poltava" (1762-64) වැඩමුළුවේ මොසෙයික්, විශාල සටන්-ඓතිහාසික සංයුති GI Ugryumov විසින්, Ochakov සහ Izmail ගේ පහරදීම් වල පින්තූර සහිත MM Ivanov විසින් දිය සායම්. මහා ප්‍රංශ විප්ලවය සහ නැපෝලියන් යුද්ධ විසින් A. Gro විසින් මහා පරිමාණ යුධ සිතුවම් ඇති කරන ලදී (විප්ලවවාදී යුද්ධවල ප්‍රේම සම්බන්ධයට ඇති ආශාවෙන් නැපෝලියන්ගේ ව්‍යාජ උසස් කිරීම සහ පිරිවරගේ විදේශීයත්වයේ බාහිර ප්‍රදර්ශනය දක්වා පැමිණි) වියළි වාර්තා චිත්රපට ජර්මානු කලාකරුවන් A. A. Adam සහ P. Hess, නමුත් ඒ සමගම T. Gericault හි සිතුවම්වල නැපෝලියන් වීර කාව්‍යයේ මනෝවිද්‍යාත්මකව නිවැරදි ආදර රූප සහ ස්පාඤ්ඤයේ සිතුවම් සහ චිත්‍රවල ප්‍රංශ ආක්‍රමණිකයන් සමඟ ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයන් අරගලයේ විස්මිත නාට්‍යමය දර්ශන කලාකරු එෆ්.ගොයා. ප්‍රගතිශීලී රොමැන්ටික්වාදයේ ඓතිහාසිකත්වය සහ නිදහසට ආදරය කරන ව්‍යාකූලත්වය, මහජන සටන්වල ​​නාටකාකාර හා උද්‍යෝගිමත් ආතතිය, ජයග්‍රාහකයන්ගේ කුරිරු බව සහ නිදහස් සටන්කාමීන්ගේ ආභාෂය පෙන්නුම් කළ E. Delacroix ගේ සටන්-ඓතිහාසික සිතුවම්වල පැහැදිලිව ප්‍රකාශ විය. පෝලන්තයේ P. Michalovsky සහ A. Orlovsky, බෙල්ජියමේ G. Wappers සහ පසුව පෝලන්තයේ J. Matejko, චෙක් ජනරජයේ J. Cermak, Serbia හි J. Jaksic, යනාදී ආදර සටන් රචනා විමුක්තියේ ආභාසය ලැබීය. ප්‍රංශයේ, නැපෝලියන්ගේ ආදර පුරාවෘත්තය N. T. Charlet සහ O. Raffet විසින් අර්ධ-ප්‍රභේද සිතුවම් වර්ණවත් කරයි. ප්‍රමුඛ නිල යුධ සිතුවම් (O. Berne) තුළ, ජාතිකවාදී සංකල්ප සහ ව්‍යාජ ආදර හැඟීම් බාහිර විශ්වසනීයත්වය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. රුසියානු ශාස්ත්‍රීය සටන් චිත්‍රය සාම්ප්‍රදායික කොන්දේසි සහිත සංයුති වලින් මධ්‍යයේ අණදෙන නිලධාරියෙකු (V. I. Moshkov) සමඟ සටනේ සමස්ත චිත්‍රයේ සහ ප්‍රභේදයේ විස්තර (A. I. Sauerweid, B. P. Villevalde සහ විශේෂයෙන් A. E. Kotzebue) පිළිබඳ වාර්තාමය නිරවද්‍යතාවයකට මාරු විය, නමුත් KP Bryullov පවා, Pskov වැටලීම (1839-43) හි ජන-වීර වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළ ඇයට සාම්ප්‍රදායික පරමාදර්ශී කිරීමේ ආත්මය ජය ගැනීමට නොහැකි විය. ශාස්ත්‍රීය සම්ප්‍රදායෙන් පිටත B. Zh. 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ ජාතික වික්‍රමය වෙනුවෙන් කැප වූ II ටෙරෙබෙනෙව්ගේ ජනප්‍රිය මුද්‍රණ, ඔර්ලොව්ස්කිගේ ලිතෝග්‍රැෆ්වල “කොසැක් දර්ශන”, බැරැක්ක සහ කඳවුරු ජීවිතය යන තේමාවන් පිළිබඳ පීඒ ෆෙඩෝටොව්ගේ චිත්‍ර, ජීජී ගගාරින් සහ එම් යූ ලර්මොන්ටොව්ගේ චිත්‍ර තිබුණි. , කොකේසස්හි යුද්ධයේ දර්ශන විචිත්‍රවත් ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම, 1853-56 ක්‍රිමියානු යුද්ධයේ තේමාවන් මත V. F. Timm විසින් ලිතෝග්‍රැෆ්.

19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ යථාර්ථවාදයේ වර්ධනය. සාහිත්‍ය සඟරාවේ භූ දර්ශනය, ප්‍රභේදය සහ සමහර විට මනෝවිද්‍යාත්මක මූලධර්ම තීව්‍ර කිරීමට හේතු විය, සාමාන්‍ය සොල්දාදුවන්ගේ ක්‍රියාවන්, අත්දැකීම් සහ ජීවිතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම (A. Menzel ජර්මනියේ, J. Fattori ඉතාලියේ, W. හෝමර් USA, පෝලන්තයේ M. Gerymsky, රුමේනියාවේ N. Grigorescu, Ya. Veshin බල්ගේරියාව). ප්‍රංශයේදී, 1870-71 ප්‍රංශ-ප්‍රෂියානු යුද්ධයේ කථාංගවල යථාර්ථවාදී නිරූපණයක් ලබා දුන්නේ E. Detail සහ A. Neuville විසිනි; නමුත් විශාල සංයුති සහ Panorama x හි නිල සංකල්පයේ stiltedness ආරක්ෂා විය. රුසියාවේ, භූ දර්ශන සංවර්ධනය සම්බන්ධයෙන් සහ ආරක පින්තාරු කිරීමසමුද්‍ර සටන් සිතුවම් කලාව සමෘද්ධිමත් විය (I. K. Aivazovsky, A. P. Bogolyubov), ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ව්‍යාපාරයේ සොල්දාදුවාගේ ජීවිතය සහ රුසියානු එදිනෙදා වීරත්වයේ බලපෑම යටතේ ඇති දුෂ්කරතා පිළිබිඹු කරමින්, සටන්-එදිනෙදා සිතුවම් දර්ශනය විය (K. N. Filippov, P. O. Kovalevsky, V. D. Polenov). . V.V. Vereshchagin විශේෂයෙන් ශක්තිමත්ව හා සවිස්තරාත්මකව, නිර්භීත සත්‍යවාදීව, යුද්ධයේ කටුක එදිනෙදා ජීවිතය, මිලිටරිවාදය හෙළා දකිමින්, ජයග්‍රාහකයන්ගේ ආත්මයක් නැති කුරිරුකම් සහ ජනතාවගේ ධෛර්යය සහ දුක් වේදනා අල්ලා ගත්තේය. Vereshchagin අධිෂ්ඨානශීලීව කැඩී ගියේය සාම්ප්රදායික යෝජනා ක්රමබී.ජී. සහ යුධ-ඓතිහාසික සිතුවම්වල, වොන්ඩරර්ස් මෙන් - I. M. Pryanishnikov, A. D. Kivshenko, V. I. Surikov, ඔහුගේ කැන්වසය තුළ නිර්මාණය කළ “The Conquest of Siberia by Yermak” (1895) සහ “Suvorov’s Crossing the Alps” (1899) වීර කාව්‍යය. ධෛර්යය සහ රුසියානු ජනතාවගේ වීර වික්‍රමය, VM Vasnetsov, පුරාණ රුසියානු රූපවලින් ආනුභාව ලත් ජන වීර කාව්‍යය. වොන්ඩරර්ස්ගේ යථාර්ථවාදය ශාස්ත්‍රීය පුවත්පත් කලාවට ද බලපෑවේය, විශේෂයෙන් පරිදර්ශක (සෙවාස්ටොපොල් හි ආරක්ෂාව, 1902-04; බොරෝඩිනෝ සටන, 1911) සහ මිලිටරි මෙහෙයුම් පෙන්වීමේ පළල සහ වෛෂයික නිරවද්‍යතාවයට සිතුවම් අපේක්ෂා කළ FA Roubaud ගේ වැඩ. ..

20 වන සියවසේදී සමාජ හා ජාතික විමුක්ති විප්ලව, පෙර නොවූ විරූ විනාශකාරී යුද්ධ B. Zh හි ස්ථාපිත මූලධර්ම රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කළේය. ධනේශ්වර රටවල, සාම්ප්‍රදායික සටන් සංයුතීන් ප්‍රධාන වශයෙන් ස්වෝත්තමවාදී අර්ථයක් ලබා ගත් අතර, විශේෂයෙන් ෆැසිස්ට් ආඥාදායකත්වයේ රටවල, තිරිසන් ශක්තිය සහ කෲරත්වය ආත්මයක් නැති, ව්‍යාජ ලෙස ස්මාරක ස්වරූපයෙන් උත්කර්ෂයට නැංවීය. මිලිටරිවාදයේ සමාව ඉල්ලීමට එරෙහිව, බෙල්ජියම් F. Mazerel, ජර්මානු කලාකරුවන් C. Kollwitz සහ O. Dix, ඉංග්‍රීසි ජාතික F. Brangwyn, මෙක්සිකානු JC Orozco, අධිරාජ්‍යවාදී යුද්ධ සහ ප්‍රචණ්ඩත්වයට එරෙහිව විරෝධය දක්වමින්, විචිත්‍රවත් හැඟීම්බර සංකේතාත්මක රූප නිර්මාණය කළහ. ජන ඛේදවාචකය. බොහෝ කලාකරුවන් සඳහා, යුද දර්ශන අඳුරු බලාපොරොත්තු සුන් වූ මනෝභාවයන් සමඟ පින්තාරු කර ඇති අතර, බොහෝ විට ප්‍රකාශනවාදයේ හෝ අධි යථාර්ථවාදයේ මුද්‍රාව දරයි.

සෝවියට් කලාවේ B. Zh. සමාජවාදී මාතෘභූමිය ආරක්ෂා කිරීමේ අදහස්, හමුදාවේ සහ ජනතාවගේ එකමුතුකම, යුද්ධවල පන්ති ස්වභාවය හෙළිදරව් කරමින් පෙර නොවූ විරූ පුළුල් වර්ධනයක් ලැබිණි. සටන් ක්‍රීඩාවේ යථාර්ථවාදී සම්ප්‍රදායන්ගෙන් බැහැරව, සෝවියට් සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් සෝවියට් දේශප්‍රේමි රණශූරයාගේ වීරෝදාර ප්‍රතිරූපය, ඔහුගේ ධෛර්යය සහ ධෛර්යය, මාතෘ භූමියට ඇති ආදරය සහ ජයග්‍රහණය කිරීමේ කැමැත්ත කරළියට ගෙන ආවේය. සෝවියට් B. Zh. 1918-20 සිවිල් යුද්ධයේ කාල පරිච්ඡේදයේ ග්‍රැෆික්ස් වලින් සාදන ලද අතර, පසුව M. B. Grekov, M. I. Avilov, F. S. Bogorodsky, P. M. Shukhmin, K. S. Petrov-Vodkin, A. A. Deineka, GK Savitsky, RNS Samokishsky, RNS ගේ සිතුවම් වල පිහිටුවා ඇත. Frents; මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය සහ පශ්චාත් යුධ සමයේදී ඔහු නව නැගිටීමක් අත්විඳින ලදී - පෝස්ටර් සහ “ටාස් වින්ඩෝස්”, පෙරටුගාමී ග්‍රැෆික්ස්, හමුදා කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාරයේ සාමාජිකයින් වන ඩිනේකා, කුක්‍රිනික්සිගේ සිතුවම් (හමුදා කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාරය බලන්න) MB Grekov (P. A Krivonogov, B. M. Nemensky සහ වෙනත් අය) විසින් නම් කරන ලද, Yu. I. Mikenas, E. V. Vuchetich සහ වෙනත් අයගේ මූර්තිවල. ලක්ෂණය වන්නේ නවීන මිලිටරි මෙහෙයුම් පිළිබඳ ඓතිහාසිකව නිවැරදි පුළුල් චිත්රයක් ලබා දීමට ඇති ආශාවයි (එබැවින් පරිදර්ශන සහ ඩයෝරාමා කලාවේ වර්ධනය (ඩියෝරාමා බලන්න)), වීරත්වයේ තේමාව හමුදා ඉතිහාසයමාතෘ භූමිය, සාමකාමී තත්වයන් තුළ හමුදාව, නාවික සහ ගුවන් හමුදාවේ සටන් සූදානම, සෝවියට් ජෙනරාල්වරුන්, නිලධාරීන්, සාමාන්ය සොල්දාදුවන් මෙන්ම මනෝවිද්යාත්මකව නිශ්චිත රූප සාමාන්‍ය රූප, බලය, විනාශ කළ නොහැකි කැමැත්ත සහ වීරත්වය සංකේතවත් කරයි සෝවියට් ජනතාවසහ ඔහුගේ සන්නද්ධ හමුදා. අධිරාජ්‍යවාදී ප්‍රතිගාමිත්වයට සහ ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහි අරගලය සමාජවාදී රාජ්‍යවල කලාව සහ ධනේශ්වර රටවල ප්‍රගතිශීලී කලාව තුළ B. Zh හි යථාර්ථවාදී උරුමය පුනර්ජීවනය කිරීමට සහ නැවත සිතා බැලීමේ ආශාව ඇති කළේය. - ෆැසිස්ට් විරෝධී හා විප්ලවවාදී සටන්වල ​​රූපවල (පෝලන්තයේ කේ. ඩුනිකොව්ස්කි, යුගෝස්ලාවියාවේ ජේ. ඇන්ඩ්‍රීවිච්-කුන්, ඉරාකයේ ජේ. සලීම්), ජනතාවගේ විමුක්ති අරගලයේ ඉතිහාසය (ජීඩීආර් හි එම්. ලින්නර්, ආර්. . ඉතාලියේ Guttuso, මෙක්සිකෝවේ D. Siqueiros).

ලිට්.: Sadoven V.V., XVIII-XIX සියවස්වල රුසියානු සටන් චිත්ර ශිල්පීන්, M., 1955: Brodsky V., සෝවියට් සටන් සිතුවම්, L.-M., 1950; Alexandre A., Histoire de la peinture militaire en France, P., 1890.

A. M. Komarov.

මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂය. - එම්.: සෝවියට් විශ්වකෝෂය. 1969-1978 .

වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල "සටන් ප්‍රභේදය" යනු කුමක්දැයි බලන්න:

- (ප්‍රංශ බැටේල් සටනෙන්), යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය යන තේමාවන් සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි. සටන් ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන ස්ථානය අල්ලාගෙන ඇත්තේ සටන් (නාවික ද ඇතුළුව) සහ වර්තමාන හෝ අතීතයේ හමුදා ව්‍යාපාරවල දර්ශන විසිනි. ලුහුබැඳීම..... කලා විශ්වකෝෂය

සටන් ප්‍රභේදය- සටන් ප්‍රභේදය. එම්.ඕ. මිකේෂින්. Krasnoe සටනේදී කර්නල් නිකිටින්ගේ බැටරියේ වික්‍රමය. 1856 බොරෝඩිනෝ සටනේ කෞතුකාගාරය සහ පරිදර්ශනය. BATTLE GENRE (සටන සිට), අපේ කාලයේ යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි ... ... නිදර්ශනය විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

- (සටනෙන්) යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයක් ... විශාල විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි. මෙම ප්‍රභේදයේ මාස්ටර් සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් ලෙස හැඳින්වේ. මහා ශබ්දකෝෂයසංස්කෘතික අධ්‍යයනයේ .. කොනොනෙන්කෝ බී.අයි.. 2003 ... සංස්කෘතික අධ්යයන විශ්වකෝෂය

Vozha ගඟේ සටන. 16 වන සියවසේ දෙවන භාගය. සටන් ප්‍රභේදය (ප්‍රංශ බැටේල් වෙතින් ... විකිපීඩියා

සටන් ප්‍රභේදය- (ප්‍රංශ බැටේල් සටනෙන්) රූපයේ ප්‍රභේදය. නඩු, කැප යුද්ධය සහ යුද්ධය යන තේමාව. ජීවිතය. Ch. නිෂ්පාදනයේ ස්ථානය බී.ජී. සටන්, ව්‍යාපාර, අශ්වාරෝහක සහ නාවික සටන් යනාදී දර්ශන අල්ලා ගන්න. එය දැනටමත් Dr. රුසියාව, පොතේ. කුඩා රූප (ඉදිරිපස.... රුසියානු මානුෂීය විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

- (සටන සිට), යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි. * * * BATTLE GENRE BATTLE GENRE (සටන සිට (BATTLE බලන්න)), යුද්ධයට සහ හමුදා ජීවිතයට කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයක් ... විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

BATTLE GENRE (ඉතාලි බැටැග්ලියාවෙන් - සටන), කලාව තුළ සටන, යුද්ධය, හමුදා ජීවිතය නිරූපණය කිරීම. සටන් ප්‍රභේදය, අතීත හෝ මිථ්‍යා සිදුවීම්වල හමුදා කථාංග ප්‍රතිනිර්මාණය කරන විට, ඓතිහාසික ප්‍රභේදය හා මිත්‍යා ප්‍රභේදය සමඟ ඒකාබද්ධ වේ; සමහර විට සමීප වේ එදිනෙදා ප්‍රභේදයසහ ප්‍රතිමූර්තියක් (සටන පසුබිමට එරෙහිව අණ දෙන නිලධාරියෙකුගේ රූපය), බොහෝ විට භූ දර්ශන අංග (මැරීනා ඇතුළුව) අඩංගු වේ. සත්ව වර්ගය(අශ්ව හමුදාව, යුධ අලි, ආදිය) සහ නිශ්චල ජීවිතය (සන්නාහ, කුසලාන, ආදිය).

සටන් පිළිබඳ පැරණිතම නිරූපනය නව ශිලා යුගයේ පාෂාණ සිතුවම්වල ඇත. පුරාණ පෙරදිග යුද්ධ සහන සහ සිතුවම් රාශියකින් නිරූපණය කෙරේ. පුරාණ ඊජිප්තු විහාරස්ථානවල සහ සොහොන් ගෙවල්වල, පාරාවෝ අණ දෙන නිලධාරියා, නගර වැටලීම, සිරකරුවන්ගේ පෙරහැර ආදිය නිරූපණය කර ඇත. මෙසපොතේමියාවේ කලාවේ ද එවැනිම විෂයයන් වගා කෙරේ ("ඔටුවන් මත සටන", ක්‍රි.පූ. 7වන සියවසේ මැද භාගයේ නිනිවයේ අෂුර්බනිපාල් මාලිගයෙන් සහනයක්. බ්රිතාන්ය කෞතුකාගාරය, ලන්ඩන්). තුල පුරාණ ග්රීක කලාවමිථ්‍යා චරිත (Amazonomachy, Centauromachy, Titanomachy), වීරයන් සහ සැබෑ අණ දෙන නිලධාරීන්ගේ මිලිටරි දක්ෂතාවය ගායනා කරනු ලැබේ (ප්ලිනි එල්ඩර්ගේ සටන් සිතුවම් විස්තර බලන්න; "දාරියස් සමඟ ඇලෙක්සැන්ඩර් සටන", ක්‍රි.පූ 2 වන සියවසේ රෝම මොසෙයික් පිටපතක් ක්‍රි.පූ 4-3 සියවස් යුගයේ හෙලනිස්ටික් සාම්පලයකින්, ජාතික කෞතුකාගාරය, නේපල්ස්). කලාවේ විශේෂිත ආකාරයේ සටන් ප්‍රභේදයක් පුරාණ රෝමය- සටන් සහන ජයග්රාහී ආරුක්කුසහ තීරු (ටයිටස්ගේ ආරුක්කු, ක්‍රි.ව. 81; ට්‍රේජන්ගේ තීරුව, 2 වන සියවසේ මුල්; දෙකම රෝමයේ).

මධ්‍යතන යුගයේ කලාවේදී යුරෝපියානු භාෂාවෙන් යුධ ප්‍රභේදය නිරූපණය කෙරේ කුඩා පොතසහ කාපට් විවීම (1080 දී පමණ Hastings සටනේ දර්ශන සහිත ඊනියා Bayeux කාපට්), චීන අවමංගල්‍ය ව්‍යුහයන්ගේ මූර්ති, ජපන් චිත්‍ර, ඉන්දියානු සිතුවම්, ඉරාන කුඩා චිත්‍ර. පින්තාරු කිරීමේදී ඉතාලි පුනරුදය P. Uccello සහ Piero della Francesca ගේ නිර්මාණ තුළ 15 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට සටන් ප්‍රභේදය වර්ධනය වෙමින් පවතී. මාස්ටර්වරු ඉහළ පුනරුදයසටන් ප්‍රභේදය තුළ ඔවුන් පරමාදර්ශී වීරෝදාර රූප නිර්මාණය කරයි (සංරක්‍ෂණය නොකළ කාඩ්බෝඩ් “ද බැට්ල් ඔෆ් කාෂින්” මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් සහ 1500 ගණන්වල ලියනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් “ද බැට්ල් ඔෆ් ඇන්ගියාරි”), සටනේ පසුබිමට එරෙහිව ජෙනරාල්වරු ද ඇතුළුව (“සටනේදී චාල්ස් V Mulberg" විසින් Titian, 1548, Prado, Madrid); සටන් ප්‍රභේදයේ ටින්ටොරෙටෝ ආකර්ෂණය වූයේ විශාල ජනතාවක් නිරූපණය කිරීමේ අවස්ථාව මගිනි (“උදෑසන සටන”, 1585 දී පමණ, ඩෝගේ මාලිගය, වැනීසිය). සටන් ප්‍රභේදයට කලාවේ සුවිශේෂී ශබ්දයක් ලැබුණි උතුරු පුනරුදය: A. Altdorfer විසින් "දාරියස් සමඟ මහා ඇලෙක්සැන්ඩර් සටන" (1529, Alte Pinakothek, Munich) විසින් සිතුවම් කරන ලද අතර, සටන පසුබිමට එරෙහිව පෙන්වා ඇත. අභ්යවකාශ භූ දර්ශනය; P. Brueghel the Elder "The Triumph of Death" (1562-63, Prado) චිත්‍රයේ ස්පාඤ්ඤ භීෂණය උපමාව දැක්වීමට සටන් ප්‍රභේදය භාවිතා කළේය.

17-18 සියවස් වලදී, බයිබලානුකුල සහ මිථ්‍යා දර්ශන සටන් ප්‍රභේදයේ රාමුව තුළ අර්ථ නිරූපණය කරන ලදී ("අමලෙක්වරුන් සමඟ ඊශ්‍රායෙල්වරුන්ගේ සටන" N. Poussin විසින්, 1625 දී පමණ, හර්මිටේජ්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ආදිය). ලෙසින් සටන් සැලැස්ම හෙළිවේ ඓතිහාසික සිදුවීමක් D. Velasquez ("Breda යටත්වීම", 1634-35) සහ F. Zurbaran ("Liberation of Cadiz", 1634; දෙකම - Prado හි) සිතුවමේ. පීපී රූබන්ස් සටන් ප්‍රභේදයේ ගතික කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කරයි (“අමේසන් සමඟ ග්‍රීකයන්ගේ සටන”, 1618 දී, ඇල්ටේ පිනකොතෙක්, මියුනිච්; උපමා චිත්‍රය “යුද්ධයේ ප්‍රතිවිපාක”, 1637-38 පමණ, Pitti Gallery, Florence), බැරොක් කලාවේ සටන් සිතුවම් වර්ගයක් මතුවෙමින් පවතින බලපෑම යටතේ (ඉතාලියේ S. Rosa, Holland හි F. Wauermann, ප්‍රංශයේ J. Bourguignon). Flemish චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ (D. Teniers the Younger) හමුදා ජීවිතයේ දර්ශන, විස්තරවල සියලු විශ්වසනීයත්වය සමඟින්, උපමා (සොල්දාදුවන් කාඩ් හෝ දාදු කැට සෙල්ලම් කිරීම - දෛවයේ විචලනයන් පිළිබඳ උපමාවක්) ද අඩංගු වේ. J. Callot (The Disasters of War, 1632-33) ගේ කැටයම්වල සටන් ප්‍රභේදයට තියුණු ඛේදනීය ශබ්දයක් ලැබුණි.

නැපෝලියන් යුද්ධ 19 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ සටන් ප්‍රභේදය පෝෂණය කළේය: A. Gro සහ J. L. David විසින් නැපෝලියන් වෙනුවෙන් කැප කරන ලද දුක්ඛිත සිතුවම්; T. Gericault, O. Vernet, Pole P. Michalovsky, ජර්මානු කලාකරුවන් P. Hess, A. A. Adam සහ F. Kruger යන අයගේ ආදර රූප. ප්‍රංශ මැදිහත්වීමට ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයන්ගේ වීරෝදාර ප්‍රතිරෝධය F. Goya ගේ කෘතියෙන් පිළිබිඹු විය ("යුද්ධයේ විපත්", 1810-20 කැටයම් මාලාවක්). ප්‍රංශ රොමැන්ටික්වාදයේ ප්‍රධාන ශාස්තෘවරුන්ගෙන් එක් අයෙකු වන ඊ. ඩෙලැක්‍රොයික්ස්, ඉතිහාසය සහ නූතනත්වය ("ජනතාවට නායකත්වය දෙන නිදහස", 1830, ලුවර්, පැරිස්) යන විෂයයන් මත සටන් සිතුවම් ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය, ප්‍රමාද වූ ආදර සිතුවම් තුළ, සටන් ප්‍රභේදය ඓතිහාසිකත්වය කරා ළඟා වේ. (J. Mateiko). 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ යථාර්ථවාදයේ වර්ධනය සටන් ප්‍රභේදයේ ප්‍රභේද ආකෘතීන් ශක්තිමත් කිරීමට හේතු විය (ජර්මනියේ A. වොන් මෙන්සෙල්, ඔස්ට්‍රියාවේ F. වොන් Defregger, ඉතාලියේ G. Fattori, W. Homer ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ). 1870-71 Franco-Prussian යුද්ධය E. Detai සහ A. Neuville ගේ සිතුවම්වල යථාර්ථවාදී දර්ශනයක් ලැබිණි; මෙක්සිකානු ඉතිහාසයේ සිදුවීම් - E. Manet ගේ කෘතියේ. සටන් ප්‍රභේදය රූපලාවන්‍යාගාර කලාවේ ද සමෘද්ධිමත් විය (P. Delaroche, H. Makart, E. Meissonierගේ සිතුවම්).

19 වන සියවසේ අගභාගයේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී, යුද්ධයේ තේමාවට අද්භූත හා සංකේතාත්මක අර්ථකථනයක් ලැබුණි (F. von Stuck, M. Klinger, A. Kubin, O. Dix). P. Picasso (Guernica, 1937, Reina Sofia Art Center, Madrid) සහ S. Dali (සිවිල් යුද්ධයේ පෙර නිමිත්ත, 1936, Philadelphia කලා කෞතුකාගාරය) විසින් මූලික වශයෙන් යුධ විරෝධී කෘති සටන් ප්‍රභේද සමඟ සම්බන්ධ වේ. නාසි ජර්මනියේ සටන් ප්‍රභේදය ප්‍රමාද වූ රොමෑන්ටිකවාදයේ, වගා කරන ලද ව්යාධි වීරත්වයේ ශෛලිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන ලදී. 20 වැනි සියවසේ 2වන අර්ධයේ සටන් ප්‍රභේදය ඓතිහාසික හා යුද විරෝධී තේමා මගින් ආධිපත්‍යය දැරීය.

රුසියාවේ කලාව තුළ, සටන් ප්‍රභේදය මධ්‍යතන යුගයේ කුඩා පොත්වල සහ අයිකන සිතුවම්වල දක්නට ලැබේ. 18 වන සියවසේදී, පීටර් I ගේ ජයග්‍රහණ උත්කර්ෂයට නැංවීම සඳහා බටහිර යුරෝපීය සටන් ක්‍රීඩකයින් රුසියාවට ගෙන එන ලදී. පොල්ටාවා සටන»L. Caravaca, Hermitage, ආදිය). කැටයම් මාස්ටර් (A.F. Zubov) සහ mosaic (M.V. Lomonosov) සටන් ප්රභේදයේ වැඩ කළා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමිය ආරම්භ කිරීමත් සමඟ සටන් ප්‍රභේදය පන්ති දෙකකින් උගන්වනු ලැබේ - සටන සහ ඉතිහාසය. ඓතිහාසික චිත්ර ශිල්පීන් හමුදා නායකයින්ගේ (G. I. Ugryumov) පින්තූර නිර්මාණය කරයි, වීරයන්ගේ සූරාකෑම් නිරූපණය කරයි (A. I. Ivanov). A. I. Sauerweid, B. P. Villevalde, A. E. Kotzebue වාර්තාමය නිරවද්‍යතාව දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි; 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ රූපක නිරූපණය - එෆ්.පී. ටෝල්ස්ටෝයිගේ සහනවල. I.K. Aivazovsky සහ A. P. Bogolyubov විසින් මුහුදු සටන් නිර්මාණය කරන ලද්දේ K. P. Bryullov ("The Siege of Pskov", 1839-43, State Tretyakov Gallery) විසින් ඓතිහාසික සටන් ප්‍රභේදයේ ආදර අනුවාදයක් නිර්මාණය කරන ලදී. ශාස්ත්‍රීය සම්ප්‍රදායෙන් පිටත - M. N. Vorobyov ගේ වැඩ, A. O. Orlovsky ගේ "කොසැක් දර්ශන", කොකේසියානු යුද්ධයේ තේමාවන් මත G. G. Gagarin සහ M. Yu. Lermontov ගේ කෘති. P.O. Kovalevsky විසින් එදිනෙදා අංගය සටන් ප්‍රභේදයට හඳුන්වා දුන් අතර, ඔවුන් යථාර්ථවාදී ආත්මයකින් අර්ථකථනය කළහ. ඓතිහාසික තේමාවන් V. I. Surikov, I. M. Pryanishnikov, A. D. Kivshenko. රුසියානු කලාවේ සටන් ප්‍රභේදය වර්ධනය කිරීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේ V. V. Vereshchagin ගේ චෝදනා කෘති විසිනි. පරිදර්ශන සහ ඩයෝරාමා වල පෙනුම සටන් ප්‍රභේදය සමඟ සම්බන්ධ වේ: F. A. Roubaud ("සෙවාස්ටොපෝල් හි ආරක්ෂාව", 1902-04, සෙවාස්ටොපෝල්; "Borodino", 1911, මොස්කව්) ගේ කෘති ගණනාවක් සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කළේය. පසුව ක්රියා කරයිඑවැනි ආකාරයේ.

සෝවියට් යුගයේදී, සටන් ප්‍රභේදය 1918-1922 සිවිල් යුද්ධයේ (ROSTA Windows), විප්ලවවාදී රුසියාවේ කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ සහ ඊසල් චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ සංගමයේ සාමාජිකයින්ගේ කෘතිවල ග්‍රැෆික්ස් වල මූර්තිමත් විය. සෝවියට් සටන් ප්‍රභේදය වර්ධනය කිරීම සඳහා විශේෂ වැදගත්කමක් වන්නේ එම් බී ග්‍රෙකොව්ගේ කෘතියයි (“පළමු අශ්වාරෝහකයේ හොරණෑකරුවන්”, 1934, රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය). මහා දේශප්රේමී යුද්ධය බවට පත් විය ප්රධාන තේමාව 1940 ගණන්වල සහ 20 වැනි සියවසේ 2 වැනි භාගයේ සටන් ප්‍රභේදය. මිලිටරි කලාකරුවන්ගේ M. B. Grekov චිත්රාගාරයේ ස්වාමිවරුන් විසින් වඩාත්ම වැදගත් දායකත්වය ලබා දෙන ලදී; N. I. Dormidontov, A. F. Pakhomov, L. V. Soyfertis විසින් ඉදිරි පෙළ කටු සටහන් සහ ග්‍රැෆික් චක්‍ර මාලාවක් නිර්මාණය කරන ලදී. Kukryniksy, A. A. Deineka, G. G. Nissky, Ya. D. Romas, F. S. Bogorodsky, V. N. Yakovlev සහ වෙනත් අයගේ කෘති යුද්ධයේ සිදුවීම් සඳහා කැප කර ඇත. සටන් මාතෘකා: Kulikovo සටන (MI Avilov, AP Bubnov, IS Glazunov , SN Prisekin), 1812 දේශප්රේමී යුද්ධය (NP Ulyanov).

සටන් ප්‍රභේදය වීරයන් සහ අණ දෙන නිලධාරීන්ගේ ස්මාරක, හමුදා ස්මාරක සහ ඒ හා සමාන ය - යුධ උපකරණ අඩංගු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ මූර්ති (සවි කිරීම් බලන්න), සටන් සහ ජයග්‍රහණ දර්ශන සහිත සහන වලින් සරසා ඇත.

ලිට්.: Tugendhold J. ලෝක කලාවේ යුද්ධයේ ගැටලුව. එම්., 1916; Sadoven V.V. 18-19 සියවස්වල රුසියානු සටන් චිත්ර ශිල්පීන් M., 1955; Hodgson R. යුධ නිදර්ශන ශිල්පීන්. එල්., 1977; Zaitsev E.V. කලාත්මක වංශකථාවමහා දේශප්‍රේමී. එම්., 1986; කලාකරුවන්ගේ ඇස්වලින් සාමය සහ යුද්ධය. (Cat. ප්රදර්ශනය). බී.එම්., 1988; හේල් ජේ.ආර්. පුනරුදයේ කලාකරුවන් සහ යුද්ධ. නිව් හෙවන්, 1990.