විශ්ලේෂණය "අඳුරු ඇලී" Bunin. Dark Alleys I පොත අන්තර්ජාලයෙන් කියවීම

ළමුන් සඳහා ප්රතිජීවක ඖෂධ ළමා රෝග විශේෂඥ වෛද්යවරයෙකු විසින් නිර්දේශ කරනු ලැබේ. නමුත් දරුවාට වහාම ඖෂධ ලබා දිය යුතු උණ සඳහා හදිසි අවස්ථා තිබේ. එවිට දෙමාපියන් වගකීම භාරගෙන ප්‍රතිදීප්ති නාශක ඖෂධ භාවිතා කරයි. ළදරුවන්ට ලබා දීමට අවසර ඇත්තේ කුමක්ද? වැඩිහිටි දරුවන්ගේ උෂ්ණත්වය අඩු කර ගන්නේ කෙසේද? ආරක්ෂිතම ඖෂධ මොනවාද?

අඳුරු ඇලි

ශීතල සරත් සෘතුවේ කුණාටුවක, එක් විශාල ටූලා පාරක, වර්ෂාවෙන් ජලයෙන් යටවී, බොහෝ කළු රූට් වලින් කපා, දිගු පැල්පතකට, එක් සම්බන්ධතාවයක රජයේ තැපැල් ස්ථානයක් ද, අනෙක් පැත්තෙන් පෞද්ගලික කාමරයක් ද විය. ඔබට විවේක ගැනීමට හෝ රාත්‍රිය ගත කිරීමට, දිවා ආහාරය ගැනීමට හෝ සමෝවර් එකක් ඉල්ලා සිටීමට, අඩක් එසවූ මුදුනක් සහිත මඩෙන් වැසී ගිය ටැරන්ටාස් එකක් පෙරළීමට, මඩ වලින් බැඳ ඇති වලිග සහිත තරමක් සරල අශ්වයන් තිදෙනෙකුට හැකිය. තද පටි සහිත හමුදා කබායක් ඇඳගත්, බරපතල හා අඳුරු මුහුණකින් යුත්, දුර්ලභ දුම්මල රැවුලක් ඇති, මහලු මංකොල්ලකරුවෙකු මෙන්, ශක්තිමත් මිනිසෙක් ටැරන්ටාස් මත හිඳගෙන සිටි අතර, ටැරන්ටාස් තුළ විශාල තොප්පියක් සහ සිහින් මහලු හමුදා මිනිසෙක් සිටියේය. නිකොලායෙව්ගේ අළු පැහැති උඩු කබාය ස්ථාවර බීවර් කොලරයක් සහිත නමුත් තවමත් කළු පැහැති උඩු රැවුලක් සමාන පැති පිළිස්සීම් සමඟ යුගල කර ඇත; ඔහුගේ නිකට රැවුල කපන ලද අතර ඔහුගේ මුළු පෙනුමම ඔහුගේ පාලන සමයේදී හමුදාව අතර බහුලව දක්නට ලැබුණු ඇලෙක්සැන්ඩර් II ට සමාන විය. පෙනුම ද ප්‍රශ්නාර්ථ, දැඩි සහ ඒ සමඟම වෙහෙසට පත් විය.
- වමට, අතිගරු, - පුහුණුකරු කොටුවේ සිට රළු ලෙස කෑගැසුවේය, ඔහු, ඔහුගේ උස උසින් එළිපත්ත මත මඳක් නැමී, ඉන්ද්‍රියයට ඇතුළු වූ අතර, පසුව වමට ඉහළ කාමරයට ගියේය.
නවකයා තම උඩ කබාය බංකුව මතට විසි කර එක් නිල ඇඳුමකින් සහ බූට් සපත්තුවකින් ඊටත් වඩා සිහින් වී, පසුව ඔහුගේ අත්වැසුම් සහ තොප්පිය ගලවා විඩාපත් බැල්මකින් ඔහුගේ සුදුමැලි සිහින් අත ඔහුගේ හිස මතින් දිව ගියේය. අළු හිසකෙස්ඔහුගේ දෙවොල් මත ලොම් සහිත ඔහුගේ ඇස්වල කෙළවරට මඳක් රැලි වී ඇත, අඳුරු ඇස් ඇති ලස්සන දිගටි මුහුණක් සමහර ස්ථානවල කුඩා වසූරිය සලකුණු තබා ඇත. ඉහළ කාමරයේ කිසිවෙකු නොසිටි අතර, ඔහු සතුරුකමෙන් කෑගසමින්, ඉන්ද්රියයට දොර විවෘත කළේය.
- ඒයි, කවුද ඉන්නේ!
ඉන් ඉක්බිතිව, කළු හිසකෙස් ඇති, කළු පැහැ ඇති, වයසට නොගැලපෙන තවමත් රූමත් කාන්තාවක්, මහලු ජිප්සී කාන්තාවක් මෙන් පෙනෙන, අඳුරු සුදුමැලි සහිත කාමරයට ඇතුළු විය. උඩු තොලසහ කම්මුල් දිගේ, චලනය මත ආලෝකය, නමුත් සම්පූර්ණ, රතු බ්ලවුස් යටතේ විශාල පියයුරු සමග, කළු ලොම් සායක් යටතේ පාත්තයෙකු වැනි ත්රිකෝණාකාර බඩ සමග.
නවකයා ඇගේ වටකුරු උරහිස් සහ සැහැල්ලු කකුල් දෙස බැලූ රතු ටාටාර් සපත්තු වලින් හදිසියේම, නොසැලකිලිමත් ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය:

- ඉතින් ඔබ එය ඔබම අල්ලාගෙන සිටිනවාද?
- ඔව් සර්. තමා.
- ඇයි එහෙම? වැන්දඹුවක්ද, ඔබම නඩුව මෙහෙයවන්නේ?

ගැහැනිය නිතරම ඔහු දෙස විමසිලිමත්ව බලා සිටියේ මදක් ඇසිපිය හෙළමිනි.


“මගේ දෙවියනේ, මගේ දෙවියනේ,” ඔහු බංකුව මත වාඩි වී එය දෙස බලා සිටියේය. - කවුද හිතුවේ! අවුරුදු කීයක් අපි එකිනෙකාව දැකලා නැද්ද? වයස අවුරුදු තිස් පහක්ද?
“ඒ වගේ... මගේ දෙවියනේ, මොනතරම් අමුතු දෙයක්ද!
- මොකක්ද සර් අමුතු දෙයක්?
- නමුත් හැම දෙයක්ම, හැම දෙයක්ම ... ඔබ තේරුම් නොගන්නේ කෙසේද!

- එතකොට ඔයා කොහෙද ජීවත් වුණේ?

- නැහැ, එය නොවේ.
- මට ඒක කරන්න බැරි වුණා.

ඔහු කඳුළු සලමින් රතු වී, නළල රැලි කරගනිමින් නැවතත් ඇවිද ගියේය.
“සියල්ල පහව යයි මිත්‍රයා,” ඔහු මිමිණුවේය. - ආදරය, යෞවනය - හැම දෙයක්ම, හැම දෙයක්ම. කතාව අසභ්‍ය, සාමාන්‍ය ය. වසර ගණනාවක් පුරා, සියල්ල පහව යයි. යෝබ් පොතේ එය පවසන්නේ කෙසේද? "කාන්දු වූ ජලය ඔබට මතක ඇති ආකාරය."
- දෙවියන් වහන්සේ කාට දෙන්නේද, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්. සෑම කෙනෙකුගේම තරුණ කාලය ගෙවී යයි, නමුත් ආදරය යනු වෙනත් කාරණයකි.

- ඉතින් ඇයට පුළුවන්. කොච්චර කාලයක් ගියත් මම තනියම ජීවත් වුණා. දිගු කලක් ඔබ සමාන නොවන බව මම දැන සිටියෙමි, එය ඔබට කිසිවක් සිදු නොවූවාක් මෙන්, නමුත් ... නින්දා කිරීමට දැන් ප්‍රමාද වැඩියි, නමුත් එය සත්‍යයකි, ඔබ මා හැර ගියේ හදවතක් නොමැතිව - කොපමණ වාරයක් මම අනිත් හැම දෙයක් ගැනම කතා කරන එකාගෙන් අපහාසයක් නිසා මටම අත තියන්න ඕන වුණා. ඇත්ත වශයෙන්ම, කාලයක් තිබුණා, Nikolai Alekseevich, මම ඔබට Nikolenka ලෙස හැඳින්වූ විට, සහ ඔබට - මතකද? සියලු ආකාරයේ "අඳුරු මංතීරු" ගැන කියවීමට මා සතුටු වූ සියලුම කවි - ඇය අකාරුණික සිනහවකින් එකතු කළාය.

- ඒ! සෑම දෙයක්ම සමත් වේ. හැමදේම අමතක වෙලා.
- සෑම දෙයක්ම සමත් වේ, නමුත් සියල්ල අමතක නොවේ.


- නැහැ, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්, මම සමාව දුන්නේ නැහැ. අපගේ සංවාදය අපගේ හැඟීම් ස්පර්ශ කළ බැවින්, මම අවංකව කියමි: මට ඔබට කිසිදා සමාව දිය නොහැක. එකල ඔබට වඩා ප්‍රියමනාප දෙයක් මට ලෝකයේ නොතිබුනා සේම පසුවද එය නොවීය. ඒකයි මට ඔයාට සමාව දෙන්න බැරි. හොඳයි, මතක තබා ගත යුතු දේ, මළවුන් පල්ලියේ සිට රැගෙන යන්නේ නැත.
“ඔව්, ඔව්, කිසිවක් නැත, අශ්වයන් ගෙන ඒමට අණ කරන්න,” ඔහු පිළිතුරු දෙමින් දැඩි මුහුණකින් ජනේලයෙන් ඉවතට ගියේය. - මම ඔබට එක දෙයක් කියන්නම්: මම මගේ ජීවිතයේ කවදාවත් සතුටින් නොසිටියෙමි, කරුණාකර සිතන්න එපා. මට කණගාටුයි, සමහර විට, මම ඔබේ ආඩම්බරයට හානි කළෙමි, නමුත් මම ඔබට අවංකව කියමි - මම මගේ බිරිඳට මතකයක් නොමැතිව ආදරය කළෙමි. ඒ වගේම ඇය වෙනස් වුණා, මට ඔයාට වඩා අපහාසයක් කළා. මම මගේ පුතාට ආදරය කළා - වැඩෙන විට, මම ඔහු කෙරෙහි නොඇදුණු බලාපොරොත්තු මොනවාද! ඒ වගේම හදවතක් නැති, ගෞරවයක් නැති, හෘදය සාක්ෂියක් නැති නීචයෙක්, නීචයෙක්, මුග්ධ මිනිසෙක් එළියට ආවා ... කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල වඩාත් සාමාන්‍ය, අසභ්‍ය කතාවකි. නිදුක් නිරෝගී වේවා මිත්‍රයා. මම හිතනවා මගේ ජීවිතේ මට තිබුණු වටිනාම දේ ඔයාගෙන් මට නැතිවෙලා කියලා.
ඇය පැමිණ ඔහුගේ අත සිප ගත්තාය, ඔහු ඇයව සිපගත්තේය.
- සේවය කිරීමට ඇණවුම ...
අපි රිය පැදවූ විට, ඔහු අඳුරු ලෙස සිතුවේය: “ඔව්, ඇය කොතරම් ලස්සනද! මායාකාරී ලෙස ලස්සනයි! ” ලජ්ජාවෙන් යුතුව ඔහු තම අවසන් වදන් සහ ඇගේ අත සිපගත් බව සිහිපත් කළ අතර, ඔහුගේ ලැජ්ජාව ගැන වහාම ලැජ්ජා විය. "ඇය මට මගේ ජීවිතයේ හොඳම අවස්ථා ලබා දුන් බව ඇත්ත නොවේද?"
හිරු බැස යෑමට ආසන්නව සුදුමැලි හිරු එබී බැලුවේය. පුහුණුකරු සියලු කළු රූට් වෙනස් කරමින්, අපිරිසිදු අඩු ඒවා තෝරාගෙන සහ යමක් සිතමින් ට්‍රොට් එකක් මත ධාවනය කළේය. අවසානයේ ඔහු බරපතළ රළු ලෙස මෙසේ කීවේය.
- තවද ඇය, අතිගරුතුමිය, අප යන විට ජනේලයෙන් පිටත බලා සිටියාය. හරි, ඔබ ඇයව දිගු කලක් දැන හඳුනා ගැනීමට කැමති නම්?
- දිගු කලක්, ක්ලිම්.
- බබා යනු මනසෙහි වාට්ටුවකි. තවද, ඔවුන් පවසන පරිදි, සෑම කෙනෙකුම පොහොසත් වේ. වර්ධනය සඳහා මුදල් ලබා දෙයි.
- මෙයින් අදහස් කරන්නේ කිසිවක් නැත.
- එය අදහස් කරන්නේ කෙසේද! වඩා හොඳින් ජීවත් වීමට කවුද අකමැති! හෘදය සාක්ෂියක් ඇතුව දෙනවා නම් පොඩි නරකක් තියෙනවා. තවද ඇය, ඔවුන් පවසන පරිදි, එය සාධාරණයි. නමුත් සිසිල්! නියමිත වේලාවට එය දෙන්න එපා - ඔබටම දොස් කියන්න.
- ඔව්, ඔව්, ඔබටම දොස් කියන්න ... ලුහුබඳින්න, කරුණාකර, දුම්රියට ප්‍රමාද නොවන පරිදි ...
හිස් කෙත්වතු මත පහත් හිරු කහ පාටින් බබළමින්, අශ්වයන් පොකුණු මත ඒකාකාරව විසිරී ගියේය. ඔහු දිලිසෙන අශ්වාරෝහක දෙස බලා, කළු ඇහි බැම දෙස බලා මෙසේ සිතුවේය.
“ඔව්, ඔබටම දොස් කියන්න. ඔව්, ඇත්තෙන්ම, හොඳම අවස්ථා. සහ හොඳම නොවේ, නමුත් සැබවින්ම ඉන්ද්රජාලික! “තද රතු රෝස මල් පිපුණා, අඳුරු ලින්ඩන් මංතීරු තිබුණා ...“ නමුත්, මගේ දෙවියනේ, ඊළඟට කුමක් සිදුවේවිද? මම ඇයව අත්හැරියේ නැත්නම්? මොන විකාරයක්ද! මෙම නදීෂ්ඩා තානායමේ පාලකයා නොවේ, නමුත් මගේ බිරිඳ, මගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නිවසේ අනියම් බිරිඳ, මගේ දරුවන්ගේ මව?"
1938 ඔක්තෝබර් 20 වැනිදා

කවීන් ඉන්නවා, එහෙම කියන්න, තමන්ගේ කනෙන් ලියන. ඔහුගේ ඇස් පුද්ගලයෙකු විනිවිද පෙනෙන බවට පත් කරයි; අපි සියලු රෙදිපිළි හරහා දකිමු. තෝමස් මෑන් විසින් ප්‍රශංසා කළ බුනින්ගේ ඝන, විනිවිද පෙනෙන වාක්‍ය ඛණ්ඩ, ඔවුන්ගේ "වේදනාකාරී ප්ලාස්ටික් බව", උමතු කාර්යයේ ප්‍රතිඵලයකි. අවසානය දක්වා බොහෝ ව්‍යාපෘති තිබුණා. බ්ලවුස් සිට සමස්ත සංයුතිය දක්වා සෑම දෙයක්ම නිවැරදි විය යුතුය. ඔහු තම ඔප දැමූ ගද්‍යය ගණිතමය සූත්‍රවල නිරවද්‍යතාවයට හා ලාලිත්‍යයට සංසන්දනය කිරීම අහම්බයක් නොවේ.

පළමු කියවීමේ කාලයේ සිටම ඔහු අගය කළ ෆ්ලෝබර්ට් හි බුනින් චෙකොව් සමඟ බෙදාගත් ආශාව හඳුනා ගත්තේය. ඔහු ද ඔහුව අගය කළේය, නමුත් ඔහුගේ කථා පමණක් මිස "හැඟීම්" ඔහුව කනස්සල්ලට පත් කළ කොටස් නොවේ. ටෝල්ස්ටෝයි බුනින් කෙරෙහි ඇති ලොකුම ප්‍රසාදය විය. Bunin ගේ කතාව "The Lord from San Francisco", ඔහු වහාම යුරෝපය පුරා ප්‍රසිද්ධියට පත් කළ අතර, සැකයකින් තොරව ටෝල්ස්ටෝයිගේ "The Death of Ivan Ilyich" මෙන්ම තෝමස් මෑන් විසින් රචිත "Death in Venice" ද ආභාෂය ලැබීය.

කොකේසස්

"මම එක විනාඩියකට විතරයි...
ආදරණීය, උද්යෝගිමත් ගැහැනියකගේ ලස්සන සුදුමැලි සුදුමැලි වූ ඇය, ඇගේ කටහඬ බිඳී ගොස්, කුඩය ඕනෑම තැනකට විසි කර, ඇගේ වැස්ම ඔසවා මා වැළඳ ගැනීමට ඉක්මන් වූ ආකාරය, මා අනුකම්පාවෙන් හා සතුටට පත් කළේය.
"මට පෙනෙන පරිදි, ඔහු යමක් සැක කරන බව, ඔහු යමක් දන්නා බව, ඔහුගේ කුරිරු, ආඩම්බර චරිතය. වරක් ඔහු මට කෙලින්ම කීවේය: "මම කිසිවක් නතර නොකරමි, මගේ ගෞරවය, මගේ සැමියාගේ සහ නිලධාරියාගේ ගෞරවය ආරක්ෂා කරමි!" දැන්, කිසියම් හේතුවක් නිසා, ඔහු මගේ සෑම පියවරක්ම වචනානුසාරයෙන් අනුගමනය කරන අතර, අපගේ සැලැස්ම සාර්ථක වීමට නම්, මම දැඩි ලෙස පරිස්සම් විය යුතුය. ඔහු දැනටමත් මට යාමට ඉඩ දීමට එකඟ වී ඇත, එබැවින් මම දකුණ, මුහුද නොදකිනහොත් මම මිය යන බවට මම ඔහුට ආනුභාව ලත් නමුත්, දෙවියන් වහන්සේ වෙනුවෙන්, ඉවසන්න!
අපගේ සැලසුම නිර්භීත විය: එකම දුම්රියෙන් කොකේසියානු වෙරළට පිටත් වී සති තුනක් හෝ හතරක් සම්පූර්ණයෙන්ම වනගත ස්ථානයක ජීවත් වීමට. මම මේ වෙරළ තීරය දැන සිටියෙමි, වරක් සෝචි අසල කලක් ජීවත් වූ, - තරුණ, හුදකලා, - මගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම මම කළු සයිප්‍රස් ගස් අතර, සීතල අළු රළ අසල සරත් සෘතුවේ සවස් කාලය සිහිපත් කළෙමි ... මම පැවසූ විට ඇය සුදුමැලි විය: “දැන් මම ඔබ සමඟ, කඳුකර වනාන්තරයේ, නිවර්තන මුහුද අසල සිටිමි ... ”අවසාන මොහොත දක්වා අපගේ සැලැස්ම ක්‍රියාත්මක කිරීම ගැන අපි විශ්වාස නොකළෙමු - එය අපට විශාල සතුටක් පෙනුණි.

නමුත් මිනිසුන්ගේ දුක් වේදනා පිළිබඳ ඔහුගේ විස්තරය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. දොස්තයෙව්ස්කි ජීවිතයේ අවලස්සන ප්ලාවිතය ලෙස හෙළි කිරීමේ ඔහුගේ කලාව තුළ අසමසම ලෙස පවතී. ඉන්පසු ඔහු මිය යන තුරුම ප්රංශයේ ජීවත් විය. ග්‍රාස් අසල ඔහුගේ ගිම්හාන නිවහනේදී ඔහු අත්විඳින ලද ජර්මානු වාඩිලෑම.

ඒවායින් බොහොමයක් පැමිණෙන්නේ කතුවරයා විසින්ම ඔහුගේ හොඳම යැයි සැලකූ "අඳුරු ඇලීස්" නම් ආඛ්‍යාන වෙළුමෙනි. Horst Bienek Bunin "රුසියානු Proust" ලෙස හැඳින්වීය. නමුත් බුනින් ගේ කාර්යය "නැතිවූ කාලය සෙවීමට" වඩා වෙනත් දෙයකි, පූජාසන බිත්තිය මත නිරූපක රූප දිලිසෙන නමුත්, අශ්වාරෝහක පදික වේදිකාවේ සිප ගත්තද, වොඩ්කා, වයින් සහ බ්‍රැන්ඩි දොලවල ගලා ගියද, සුදු අත් සිප ගත්තද. එය පසුබිම, පසුබිම, ඊට පෙර පැරණි කථා නිරන්තරයෙන් නැවත නැවතත් තබන අතර, ගිලී ගිය රුසියාව ආශාවේ වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇත.

මොස්කව්හි සීතල වැසි ඇද හැලෙමින් තිබුණි, ගිම්හානය දැනටමත් ගෙවී ගොස් නැවත නොඑන බව පෙනෙන්නට තිබුණි, එය අපිරිසිදු, අඳුරු විය, වීදි තෙත් වී කළු පැහැයෙන් දිලිසෙන අතර මගීන්ගේ විවෘත කුඩ සහ කැබ් රථවල මුදුන් ඔසවා, වෙව්ලන්නට විය. ඔවුන් දිව්වා. මම දුම්රිය ස්ථානයට යන විට එය අඳුරු, පිළිකුල් සහගත සන්ධ්‍යාවක් විය, මා තුළ ඇති සියල්ල කනස්සල්ලෙන් හා සීතලෙන් මිදුණි. මම ස්ටේෂන් එක දිගේ උඩට පහලට දිව්වා වේදිකාවෙන් පහලට, මගේ තොප්පිය මගේ ඇස් උඩින් පහලට ඇදිලා, මගේ කබායේ කොලර් එකේ මගේ මූණ වැළලී ගියා.
මම කලින් වෙන්කරගෙන තිබූ කුඩා පළමු පන්තියේ මැදිරියක වහලය මත ඝෝෂාකාරී ලෙස වැසි ඇද හැලෙමින් තිබුණි. මම වහා ජනෙල් තිරය පහත් කර, පෝටර් වහා, මගේ තෙත් අත ඔහුගේ අත පිස දැමුවෙමි සුදු ඇප්රොන්, තේ එකත් අරන් එලියට ගිහින් දොර ලොක් කලා. ඉන්පසු ඔහු තිරය මඳක් විවර කර ශීත වී ගියේ දුම්රිය පොළේ ආලෝකයේ අඳුරු ආලෝකයෙන් මෝටර් රථය දිගේ එහා මෙහා වූ විවිධ ජනකාය දෙසින් නෙත් ඉවතට නොගෙනය. මම හැකි ඉක්මනින් දුම්රිය ස්ථානයට පැමිණෙන බවට අපි එකඟ වූ අතර ඇය හැකි තරම් ප්‍රමාද වූ අතර කෙසේ හෝ මම වේදිකාවේදී ඇය සහ ඔහු සමඟ ගැටෙන්නේ නැත. දැන් ඔවුන් වීමට කාලයයි. මම වඩ වඩාත් නොසන්සුන්ව බැලුවෙමි - ඔවුන් එහි නොවීය. දෙවන සීනුව නාද විය - මම භීතියෙන් මිදුණෙමි: මම ප්‍රමාද වී හෝ ඔහු හදිසියේම අවසන් මොහොතේ ඇයට ඇතුළු වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත! නමුත් වහාම ඔහුගේ උස රූපය, නිලධාරියෙකුගේ තොප්පිය, පටු මහා කබාය සහ පදම් අත්වැසුම් වල අත ඔහුට පහර දුන් අතර, ඔහු පුළුල් ලෙස ඇවිදිමින් ඇයව අත යට තබා ගත්තේය. මම ජනේලයෙන් පිටුපසට ගොස් සෝෆා කොනකට වැටුණෙමි. අසල දෙවන පන්තියේ කරත්තයක් විය - ඔහු ඇය සමඟ ආර්ථික වශයෙන් එයට ඇතුළු වූ ආකාරය මම මානසිකව දුටුවෙමි, වටපිට බැලුවෙමි - පෝටර් ඇය වෙනුවෙන් හොඳින් කටයුතු කර ඇත්ද - සහ ඔහුගේ අත්වැසුම් ගලවා, ඔහුගේ තොප්පිය ගලවා, ඇයව සිප ගනිමින්, බව්තීස්ම කළේය ... තුන්වන සීනුව මා බිහිරි කරවමින්, දුම්රිය චලනය කරමින් තුෂ්නිම්භූතව ඇද වැටුනි ... දුම්රිය වෙන්ව, වෙව්ලමින්, පැද්දෙමින්, පසුව ඒකාකාරව, සම්පූර්ණ වාෂ්පයෙන් ගෙන යාමට පටන් ගත්තේය ... ඇය සමඟ මා වෙත ගොස් ඇගේ දේවල් රැගෙන ගිය කොන්දොස්තර වෙත, මම අයිස් සහිත අතකින් රූබල් දහයක කඩදාසි කැබැල්ලක් තල්ලු කළෙමි ...

බුනින්ගේ මිනිසුන් උණුසුම හා සෙනෙහසට ඇබ්බැහි වී ඇත, ජීවිතය සඳහා උණුසුම් වේ. ඔවුන්ට අවශ්‍ය වන්නේ ඔවුන්ගේ ගමනෙන් ඉවත් වී ඉක්මන් මොහොත ඉවත් කර ගැනීමටත්, දිනපතා හුදකලාව සිටීමට පෙර ඔහුට අවශ්‍ය දේ වියදම් කිරීමටත් ය. ඔවුන් බොහෝ විට ගමන් කරයි - Bunin විසින්ම බොහෝ සංචාරය කර ඇති අතර - අමුතු නිවාසවලට යන විට, කෙටියෙන් කිවහොත්, නුහුරු නුපුරුදු පරිසරයක, එදිනෙදා සබඳතා කපා හැර, අලුත් සියල්ල සඳහා කෝපයට පත් වේ. සාර්ථක තරුණ ලේඛකයෙකු සමඟ නැවක නිදා සිටින දුප්පත්, නිර්භීත කාන්තාවක් සිටී; ලුතිනන් සමඟ කළු ලෑල්ලෙන් සහ හෝටලයට යන බිරිඳ.

සෑම විටම සීමාවන් ඉක්මවා ඇති අතර අතිරික්තය මුදා හැරිය යුතුය. බුනින් තුළ ආදරයට බාධාවක් අවශ්යයි. පන්තිය, විවාහය හෝ "චරිතයක්" ලෙස හැඳින්වූ දේ පමණි. බුනින්ගේ මිනිසුන් ඔහු සමඟ නිවසේ නොසිටිති. ඔවුන් ඔවුන්ගේ ඉන්ද්‍රියයන් සමඟ පිරිවැය-ප්‍රතිලාභ ගණනය කිරීම සිදු නොකරයි. ආදරය දුක් වේ, එය වහල්කමකි. සෑම විටම පාහේ අපරාධකරුවන් සහ වින්දිතයින්, ලිංගික අවස්ථා මෙහි ඇත, සමහර විට අනෙක් පැත්තෙන්. පිරිමින් පවා ප්‍රේම සම්බන්ධයක් සුව කරන්නේ ඇස්පිරින් සමඟ නොව පන්සලේ රිවෝල්වරයකින්. පිරිමින්, "මුසා" හි මෙන්, යෝජනාවක් සමඟ බියකරු සිහිනයක් බවට පත්වේ.

“මට කොහෙත්ම කෑම කන්න බැරි වුණා,” ඇය පැවසුවාය. - මම හිතුවේ මට මේ භයානක භූමිකාව අවසානය දක්වා දරාගත නොහැකි බවයි. ඒ වගේම මට හොඳටම පිපාසයි. මට නර්සාන් දෙන්න, ”ඇය පළමු වතාවට “ඔබ” මට කීවාය. - ඔහු මා අනුගමනය කරන බව මට විශ්වාසයි. මම ඔහුට Gelendzhik සහ Gagra යන ලිපින දෙකක් දුන්නා. හොඳයි, ඔහු දින තුනකින් හෝ හතරකින් Gelendzhik හි සිටිනු ඇත ... නමුත් දෙවියන් වහන්සේ ඔහු සමඟ සිටින්න, වඩා හොඳ මරණයමේ වද වලට වඩා...

ඉතින් සතුටු ආදරයක් නැද්ද? ආදරය යන තේමාවට වඩා සංක්‍රාන්තිත්වයේ විනාශය වඩා හොඳින් පෙන්වනු ඇත්තේ කොතැනින්ද? ජීවිතයට ඇති ආදරය සහ ඔවුන්ගේ වධ දෙන සුන්දරත්වය තුළ ඇති ආදරය ඔවුන්ගේ සංක්‍රාන්තිය පිළිබඳ විඥානය තුළ අතිමහත් වන තැන. පසුකාලීන කථාවලදී, බුනින් ඔවුන්ගේ මතකයන් තිබුණද, ශෛලියෙන් හා ශෛලියෙන් සියවසක් පිටුපසින් පිටත් වේ පුරාණ රුසියාවසහ කතුවරයාට අවශ්‍ය වන්නේ නැතිවූ තාරුණ්‍යය ශ්‍රාවකයෙකු ලෙස ගද්‍යයෙන් සටහන් කිරීමටය උසස් පාසල, ආධුනිකයා හෝ ලුතිනන්.

කතුවරයා තවදුරටත් ඔහුගේ පුද්ගලයාට වඩා ප්රඥාවන්ත නොවේ, ඔහුගේ ක්රියාවන් සහ හැසිරීම් සඳහා සියලු නිදහසට කරුණු රඳවා තබා ගනී, අභිප්රේරණයන්, මනෝවිද්යාව සහ පැහැදිලි කිරීම් ගැන තවදුරටත් කනස්සල්ලට පත් නොවේ. ගැටුම් සටහන් කර ඇත, නමුත් විසඳුම් නැත. පෙනෙන විදිහට, බාහිර සාධක සමඟ සපයා ඇති මතුපිට කෝපයෙන් පමණක්, පාඨකයාට තේරුම් ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දී ඇත. අභ්යන්තර ජීවිතයමිනිසුන්ගේ. බොහෝ විට පිටු දහයකට වඩා අඩු මෙම ආඛ්‍යාන සමඟ බුනින් කතාව සහ කතාව අතර සුවිශේෂී ස්වරූපයක් නිර්මාණය කළේය.

උදේ, මම කොරිඩෝවට යන විට, එය අව්ව, පිරී තිබුණි, විවේකාගාර සබන්, කොලෝන් සහ උදේට සෙනඟ පිරුණු කරත්තයක සුවඳ දැනෙන සෑම දෙයකම සුවඳයි. දූවිල්ලෙන් හා රත් වූ ජනෙල්වලින් මඩට පිටුපසින් පැතලි පිළිස්සුණු පඩිපෙළක් විය, දූවිලි සහිත පුළුල් මාර්ග දිස් විය, ගවයන් විසින් අඳින ලද කරත්ත, සූරියකාන්ත කැනරි කවයන් සහිත දුම්රිය කුටි සහ ඉදිරිපස උද්‍යානවල තද රතු මැල්ලුම් සහිත දුම්රිය කුටි ... , දූවිලි සහිත අහසක් දිස් විය. වලාකුළ, පසුව ක්ෂිතිජයේ පළමු කඳුකරයේ අවතාර ...
Gelendzhik සහ Gagra වෙතින් ඇය ඔහුට තැපැල් පතක් යවා, ඇය තවමත් සිටින්නේ කොහේදැයි නොදන්නා බව ලිවීය. ඊට පස්සේ අපි වෙරළ දිගේ දකුණට ගියා.
ප්ලේන් ගස්, මල් පිපෙන පඳුරු, මැහෝගනී, මැග්නෝලියා, දෙළුම් වලින් වැසී ඇති ප්‍රාථමික ස්ථානයක් අපට හමු විය, ඒ අතර විදුලි පංකා ඉහළ ගොස්, සයිප්‍රස් කළු පැහැයට හැරුණි ...
මම වේලාසනින් අවදි වූ අතර, ඇය නිදා සිටියදී, අපි හතට පමණ පානය කළ තේ වන තුරු, කඳුකරයේ පඳුරු වෙත ඇවිද ගියෙමි. උණුසුම් හිරු දැනටමත් ශක්තිමත්, පිරිසිදු හා ප්රීතිමත් විය. වනාන්තරවල, සුවඳැති මීදුම නිල්වන් පැහැයෙන් බැබළුණි, අපසරනය වී දිය වී ගියේය, ඈත වනාන්තර කඳු මුදුන් පිටුපසින් හිම කඳු වල සදාකාලික සුදු පැහැය බැබළුණි ... ආපසු මම අපේ ගමේ කුණු බසාර් හරහා ඇවිද ගියෙමි, පයිප්පවලින් දැවෙන ගොම සුවඳින්: වෙළඳාම එහි තාපාංක විය, එය මිනිසුන්ගෙන් පිරී ගියේය, අශ්වයන් සහ බූරුවන් පිට නැගී - උදේ, විවිධ කඳුකර වැසියන් විශාල පිරිසක් එහි වෙළඳපොළට පැමිණියහ, - කළු ඇඳුමින් සැරසුණු සර්කැසියානු කාන්තාවන්, බිමට දිගු, රතු චුවියාක්, ඔවුන්ගේ කලු පැහැති යමකින් ඔතාගත් හිස්, ඉක්මන් කුරුලු බැල්මකින්, මේ දුක්බර පැටලීමෙන් විටින් විට දිලිසෙමින්, සුමටව කඩමණ්ඩිය වෙත ඇවිද ගියහ.
ඊට පස්සේ අපි වෙරළට ගියා, හැම විටම සම්පූර්ණයෙන්ම හිස්, පීනන්න සහ උදේ ආහාරය වන තුරු අව්වේ වැතිර සිටියෙමු. උදේ ආහාරයෙන් පසු - තරාදියේ බදින ලද සියලුම මාළු, සුදු වයින්, ඇට වර්ග සහ පලතුරු - උළු සෙවිලි කළ වහලය යට අපගේ පැල්පතේ අඳුරු අඳුරේ, උණුසුම්, ප්‍රීතිමත් ආලෝකයක් ෂටර හරහා විහිදේ.
හිරු බැස යන විට, පුදුමාකාර වලාකුළු බොහෝ විට මුහුද හරහා ගොඩගැසී ඇත; ඔවුන් කොතරම් විශිෂ්ට ලෙස දිලිසෙනවාද යත් ඇය සමහර විට යහන මත වැතිර, ගෝස් ලේන්සුවකින් මුහුණ වසාගෙන කෑගැසුවාය: තවත් සති දෙක තුනක් - නැවතත් මොස්කව්!
රාත්‍රීන් උණුසුම් හා විනිවිද නොපෙනී, කළු අඳුරේ ගිනි මැස්සන් පාවෙමින්, දිලිසෙමින්, තෝපස් ආලෝකයෙන් බැබළෙමින්, ගස් ගෙම්බන් වීදුරු සීනුවලින් නාද විය. ඇස අඳුරට හුරු වූ විට, කඳු මුදුනේ තරු සහ කඳු වැටි දිස් විය, ගම පුරා ගස් වැල්, දිවා කාලයේ අපට නොපෙනුණි. මුළු රාත්‍රිය පුරාම මට එතැනින් ඇසුණේ, දුඛාන් දෙසින්, බෙරයක අඳුරු තාලයක් සහ උගුරේ, ශෝකජනක, බලාපොරොත්තු රහිත ප්‍රීතිමත් කෑගැසීමක්, එකම නිමක් නැති ගීතයක් මෙනි.
අපෙන් නුදුරින්, වනාන්තරයේ සිට මුහුදට බැස යන වෙරළබඩ මිටියාවතක, නොගැඹුරු විනිවිද පෙනෙන ගංගාවක් ඉක්මනින් පාෂාණ ඇඳක් මතට පැන්නා. ප්‍රමාද වූ සඳ කඳු සහ වනාන්තර පිටුපස සිට යම් ආශ්චර්යමත් ජීවියෙකු මෙන් බැලූ විට, එම අද්භූත හෝරාවේදී එහි දීප්තිය කෙතරම් අපූරු ලෙස තලා තැම්බුණාද!
සමහර විට රාත්‍රියේදී කඳුකරයෙන් බිහිසුණු වලාකුළු පැමිණෙමින් තිබේ, නපුරු කුණාටුවක් ඇති විය, වනාන්තරවල ඝෝෂාකාරී කළු පැහැය තුළ, ඉන්ද්‍රජාලික හරිත අගාධයන් වරින් වර විවෘත වෙමින් පැවති අතර, ඇන්ටෙඩිලූවියන් ගිගුරුම් අහස උසට බෙදී ගියේය. එවිට රාජාලීන් අවදි වී වනාන්තරයේ මිය ගියේය, දිවියෙකු ගර්ජනා කළේය, චෙක්සර් බුරන ලදී ... වරක් ඔවුන්ගෙන් මුළු රැළක්ම අපගේ ආලෝකවත් ජනේලයට දුවගෙන ආවා - ඔවුන් සෑම විටම එවැනි රාත්‍රීවල ඔවුන්ගේ නිවෙස්වලට දුවති - අපි ජනේලය විවෘත කර ඔවුන් දෙස බැලුවෙමු. ඉහළින්, ඔවුන් දීප්තිමත් වර්ෂාව යට සිටගෙන, හඬ නඟා, අපෙන් ඉල්ලා සිටියාය ... ඇය ඔවුන් දෙස බලා සතුටින් කෑගැසුවාය.

අද මේ කතාවලට ලැබෙන ප්‍රතිචාරය තේරුම් ගන්න බැරි තරම්. ඔහුගේ දිනපොත් හැරුණු විට, "ශාප වූ දින", "විප්ලවයේ සතියේ ගද්‍ය", බුනින් කිසි විටෙකත් සමාජ හා දේශපාලන ගැටලු ගැන කරදර වූයේ නැත. “ග්‍රීසි ෆ්‍රිවොලිටි” වයස අවුරුදු 73 ක් බවට චෝදනා කරන ලද අතර ඔහුගේ නියපොතු මත ඔහුගේ කාලය පිළිබඳ ගැටළු ඇති බැවින් ඔහුගේ හිසෙහි එවැනි දේවල් හැර වෙන කිසිවක් නොතිබුණි. බුනින් කෝපයෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වීය: මම කනස්සල්ලට පත්ව සිටිමි, මහලු මිනිසා, ලෝකයේ වඩාත්ම ව්‍යාකූලත්වය සමඟ, ජීවිතයේ මූලාරම්භයට විනිවිද යාමට සහ සියලු ජීවීන්ගේ මූලාශ්‍රය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරන අතර, අධ්‍යාත්මික සරල බවින් මට නින්දා කරනු ලැබේ, එය සරලවම තේරුම්ගත නොහැක!

ඔහු ඇයව සොචි හි Gelendzhik, Gagra හි සොයමින් සිටියේය. ඊළඟ දවසේ, සෝචි වෙත පැමිණි පසු, ඔහු උදේ මුහුදේ පිහිනා, පසුව රැවුල කපා, පිරිසිදු ලිනන්, හිම සුදු පැහැති ඇඳුමක් ඇඳ, අවන්හලේ ටෙරස් මත ඔහුගේ හෝටලයේ උදේ ආහාරය ගෙන, ෂැම්පේන් බෝතලයක් පානය කළේය, කෝපි පානය කළේය. chartreuse සමග, සහ සෙමින් සුරුට්ටුවක් දුම්. තම කාමරයට ආපසු පැමිණි ඔහු සෝෆා මත වැතිර රිවෝල්වර දෙකකින් පන්සල්වලට වෙඩි තබා ගත්තේය.
නොවැම්බර් 12, 1937

ආදරය, වාසනාව හෝ අවාසනාව වේවා, දැන් "ජීවිතයේ මූලාශ්රය" වේ. අවාසනාවන්ත ආදරයට වඩා නරක වන්නේ එක් දෙයක් පමණි: එය පවා පහව යයි. සහ සියලුම "අනෙකුත් අනතුරු" එබැවින් එකම සැබෑ දුක්ඛිතභාවය අපගේ නොවරදින බවය. සෑම දෙයකටම අවසානයක් ඇති බව නොදැන - සහ එය සමඟ අපගේ අරගලයකින් තොරව අප මිනිසුන් වනු ඇති බව?

මෙම ලිපිය පුද්ගලික භාවිතය සඳහා පමණි. රුසියානු නොබෙල් ත්‍යාගලාභීන් හතර දෙනෙකුට රුසියානු සාහිත්‍යය ලැබුණි, ඔවුන් සියල්ලෝම සෝවියට්. ඇලෙක්සැන්ඩර් සොල්සෙනිට්සින් සහ බොරිස් පැස්ටර්නැක් පාලනය විසින් වෛර කරන ලදී. දෙවැන්නාට දේශපාලන මණ්ඩලයට ත්‍යාගය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට පවා බල කළ හැකිය. එකම සුදුසුකම් ලත් තැනැත්තා වන මිහායිල් ෂොලොකොව් ත්‍යාගය පිරිනමන ඔහුගේ "නිහඬ ඩොන්" ත්‍යාගය ගෙන ආවේ සැක සහිත ආකාරයකටය. ඔහු වටා මහාකොල්ලකෑම පිළිබඳ සාකච්ඡාව. අයිවන් බුනින් යනු වඩාත්ම නොදන්නා පුද්ගලයා ය.

බැලඩ්

විශාල ශීත නිවාඩු දිනවල, ගමේ නිවසක් සෑම විටම නාන කාමරයක් මෙන් රත් කර අමුතු පින්තූරයක් පෙන්වීය, මන්ද එය ඉඩකඩ සහිත සහ පහත් කාමර වලින් සමන්විත වූ අතර, එහි දොරවල් සියල්ලම විවෘතව තිබුණි - ඇතුල් වීමේ ශාලාවේ සිට සෝෆා දක්වා, පිහිටා ඇත. නිවසේ අවසානය, සහ අයිකන ඉදිරිපිට ඉටි ඉටිපන්දම් සහ ලාම්පු සමඟ රතු කොන් වල බැබළුණි.
මෙම නිවාඩු දිනවල, නිවසේ සෑම තැනකම, ඔවුන් ගිනි පෙට්ටියෙන් ඉක්මනින් වියළී යන සිනිඳු ඕක් තට්ටු සෝදා, පසුව පිරිසිදු බ්ලැන්කට් වලින් ආවරණය කර, හොඳම පිළිවෙලට ඔවුන් ගෙන ගිය ගෘහ භාණ්ඩ හොඳම පිළිවෙලට ඔවුන්ගේ ස්ථානවල තැබූහ. කොන්, අයිකනවල රන්වන් සහ රිදී රාමු ඉදිරිපිට, ඔවුන් පහන් සහ ඉටිපන්දම් දැල්වීය, නමුත් අනෙක් විදුලි පහන් නිවී ගියේය. මේ පැය වන විට එය තද නිල් පාට විය ශීත රාත්රියජනේලයෙන් පිටත සියල්ලෝම තම තමන්ගේ නිදන කාමර වෙත ගියහ. එවිට නිවස පදිංචි විය සම්පූර්ණ නිශ්ශබ්දතාව, ගෞරවාන්විත සහ, එය, යමක් බලා සිටීම, සාමය, ශෝකයෙන් හා ස්පර්ශයෙන් ආලෝකවත් කරන ලද අයිකනවල පූජනීය රාත්රී දර්ශනය සඳහා වඩාත් සුදුසු වේ.
ශීත, තුවේ දී, ඉබාගාතේ යන මාෂෙන්කා සමහර විට ගැහැණු ළමයෙකු මෙන් අළු හිසකෙස් ඇති වියළි හා දුර්වල වතුයායට ගියේය. මුළු නිවසේම පමණක් ඇය පමණක් එවැනි රාත්‍රීවල නිදා නොගත්තේය: රාත්‍රී ආහාරයෙන් පසු කාමරයේ සිට ශාලාවට පැමිණ ලොම් මේස් වල කුඩා පාදවලින් ලොම් මේස් වල බූට් සපත්තු ගලවා ගත් පසු, ඇය නිහඬව මෘදු බ්ලැන්කට් හරහා ගමන් කළාය. මේ සියලු උණුසුම්, අද්භූත ලෙස ආලෝකමත් වූ කාමර, සෑම තැනකම දණින් වැටී, බව්තීස්ම වූවාය, අයිකන ඉදිරියේ වැඳ වැටී, එහිදී ඇය නැවතත් ශාලාවට ගොස්, අතීතයේ සිටම එහි තිබූ කළු පපුව මත හිඳගෙන, යාච්ඤා, ගීතිකා කියෙව්වාය. යටි ස්වරයක්, හෝ සරලව තමාටම කතා කළේය. මේ "දෙවියන් වහන්සේගේ මෘගයා, සමිඳාණන් වහන්සේගේ වෘකයා" ගැන මම වරක් ඉගෙන ගත්තේ එලෙස ය: මාෂෙන්කා ඔහුට යාච්ඤා කරන අයුරු මට ඇසිණි.
මට නින්ද ගියේ නැත, මම රාත්‍රියේ ශාලාවට ගියේ සෝෆා කාමරයට ගොස් එහි ඇති පොත් රාක්ක වලින් කියවීමට යමක් ගැනීමටය. මාෂෙන්කා මට ඇහුනේ නැහැ. අඳුරු ආලින්දයේ වාඩි වී ඇය යමක් කියමින් සිටියාය. මම නැවතිලා අහගෙන හිටියා. ඇය ගීතිකා කටපාඩම් කළාය.
“ස්වාමීනි, මාගේ යාච්ඤාව අසන්න, මාගේ මොරගැසීමට සවන් දෙන්න,” ඇය කිසිම ප්‍රකාශයක් නොමැතිව පැවසුවාය. - මගේ කඳුළු වලට නිශ්ශබ්ද නොවන්න, මක්නිසාද යත්, මම ඔබ සමඟ ඉබාගාතේ යන කෙනෙක් සහ මගේ සියලු පියවරුන් මෙන් පෘථිවියේ ආගන්තුකයෙක් ...
- සර්වබලධාරි වහලය යට, සර්වබලධාරි සෙවණැල්ල යට ජීවත් වන ඔහු විවේක ගනී ... ඔබ ඇස්ප් සහ බැසිලිස්ක් මත පාගා, සිංහයා සහ මකරා පාගා දමනු ඇත ...
අවසාන වචන වලින්, ඇය නිශ්ශබ්දව නමුත් ස්ථිරව තම කටහඬ අවදි කළාය, ඒත්තු ගැන්වීමෙන් ඒවා ප්රකාශ කළාය: සිංහයා සහ මකරා පාගා දමන්න. එවිට ඇය නිහඬව සිටි අතර, සෙමින් සුසුම්ලමින්, යමෙකු සමඟ කතා කරන්නාක් මෙන් මෙසේ පැවසුවාය.
- මක්නිසාද වනාන්තරයේ සිටින සියලුම සතුන් සහ කඳුකරයේ සිටින ගවයන් ඔහුය.

මම ළඟට ගොස් පහත් හඬින් මෙසේ කීවෙමි.
- මාෂා, බය වෙන්න එපා, මේ මම.


මම විශාල කරපටියකින් ඇගේ අස්ථි උරහිසට අත තබා ඇයව වාඩි කරවා ඇය අසලින් වාඩි කළෙමි.
ඇයට නැවත නැගිටින්නට අවශ්‍ය විය. මම නැවතත් ඇයව අල්ලාගෙන:
- ඔහ්, ඔයා මොකක්ද! ඒවගේම ඔයා කියනවා ඔයා කිසිම දේකට බය නෑ කියලා! මම ඔබෙන් අසමි: එවැනි සාන්තුවරයෙකු සිටින බව ඇත්තද?
ඇය සිතුවා. එවිට ඇය බැරෑරුම් ලෙස පිළිතුරු දුන්නාය.
- ඔයා කොහොමද දැක්කේ? කොහෙද? කවදා ද?
- බොහෝ කාලයක්, ස්වාමීනි, අනාදිමත් කාලයක. සහ කොහෙද - මට කියන්න බැහැ: මට එක දෙයක් මතකයි - අපි දින තුනක් එහි ගියෙමු. එතන කෘටි ගෝරි ගම තිබුණා. මම දුරස්ථයි, - සමහර විට ඔවුන් ඇසීමට සැලසුම් කර ඇත: රියාසාන්, - සහ එම කලාපය ඊටත් වඩා පහත් වනු ඇත, Zadonshchina, සහ මොනතරම් රළු භූමියක් තිබේද, ඔබට ඒ සඳහා වචනයක් සොයාගත නොහැක. අපේ කුමාරවරුන්ගේ ගම ඔවුන්ගේ සීයාගේ ආදරණීය ... සමස්තයක් වශයෙන්, සමහර විට හිස් කඳු දිගේ මැටි පැල්පත් දහසක් සහ උසම කන්ද මත, එහි ඔටුන්න මත, Kamennaya ගඟට උඩින්, මනරම් ගම වූයේ එහි ය. නිවස, සියල්ල නිරුවතින්, එය තට්ටු තුනකින් යුක්ත වන අතර, පල්ලිය කහ, කුළුණු, සහ එම පල්ලියේ මෙය දෙවියන්ගේ වෘකයා ය: මැද, එබැවින්, කුමාරයාගේ සොහොනට ඉහළින් වාත්තු-යකඩ තට්ටුවක් ඇත. , ඔහු විසින් ඝාතනය කරන ලද, සහ දකුණු කණුව මත - ඔහුම, මෙම වෘකයා, ඔහුගේ සියලු උස හා ගබඩා තුළ, ලියා ඇත: ඝන වලිගය මත අළු ලොම් කබායෙහි වාඩි වී සිටින අතර, සියල්ල ඉහළට දිගු කර, ඔහුගේ ඉදිරිපස පාද මත තබා ඇත. බිම - සහ එය ඇස්වල බබළයි: මාලය අළු, කටු සහිත, ඝන, හිස විශාල, උල්, දත් වලින් වැසී ඇත, ඇස් දරුණු, ලේ වැකි, හිස රන්වන් දීප්තියෙන් වට වී ඇත, සාන්තුවරයන් හා සාන්තුවරයන් වැනි ය. එවැනි අපූරු දෙයක් මතක තබා ගැනීම පවා බියජනක ය! එතෙක්, ඔහු පණපිටින් වාඩි වී, ඔහු ඔබ වෙත ඉක්මන් කිරීමට සැරසෙන බවක් පෙනේ!

- මම එතනට ආවා, සර්, මම එතකොට සර්ෆ් කෙල්ලෙක් නිසා, මම අපේ කුමාරවරුන්ගේ ගෙදර සේවය කළා. මම අනාථයෙක්, මගේ දෙමව්පියෙක්, බයියාලි, සමහර මගීන් - පැන ගිය කෙනෙක්, බොහෝ දුරට - මගේ මව නීතිවිරෝධී ලෙස පොළඹවා ගත්තා, සහ දෙවියන් වහන්සේ කොහෙද දන්නේ, මගේ මව, මාව බිහි කර, ඉක්මනින් මිය ගියා. හොඳයි, මහත්තයෝ මට අනුකම්පා කළා, ඔවුන් මට වයස අවුරුදු දහතුනක් වූ වහාම මාව මළුවෙන් නිවසට ගෙන ගොස් තරුණ කාන්තාවක් වෙත මාතෘකා කරවා, ඇය ඉඩ නොදුන් බව ඇය කෙසේ හෝ මට ආදරය කළාය. මම ඇගේ දයාවෙන් පැයකට යන්නෙමි. ඉතින් තරුණ කුමාරයා ඇය සමඟ ඔහුගේ සීයාගේ උරුමයට, ඇස් පිටුපස ගමට, කඳුකර කඳුකරයට යාමට සැලසුම් කළ පරිදි ඇය මාවත් ඇය සමඟ වොයාස් වෙත රැගෙන ගියාය. පැරණි පාළු භාවයේ, පාළුවට ගිය එම උරුමය තිබුණා - සහ සීයා මිය ගිය දා සිට අතහැර දමා ඇති නිවස මිටියක් ගසා තිබුණි - හොඳයි, අපේ තරුණ මහත්වරුන්ට එය බැලීමට අවශ්‍ය විය. සීයාගේ මරණය මොනතරම් භයානක මරණයක්ද, පුරාවෘත්තයට අනුව අපි සියල්ලෝම ඒ ගැන දැන සිටියෙමු.
ශාලාවේ, යමක් මඳක් ඉරිතලා, පසුව වැටී, මඳක් තට්ටු කළේය. මෂෙන්කා ඇගේ කකුල් පපුවෙන් ඉවතට විසි කර ශාලාවට දිව ගියේය: වැටුණු ඉටිපන්දමකින් දැනටමත් දැවෙන සුවඳක් තිබුණි. ඇය තවමත් දුම් දමන ඉටිපන්දම් කරපටිය නිශ්ශබ්ද කර, දුම් දමන බ්ලැන්කට්ටුව පාගා දමා, පුටුවක් මතට පැන, අයිකනය යට රිදී සිදුරුවල සිරවී ඇති අනෙකුත් දැවෙන ඉටිපන්දම් වලින් ඉටිපන්දමක් දල්වා එය එහි තැබුවාය. එය වැටුණු දේ: දීප්තිමත් දැල්ලකින් එය උඩු යටිකුරු කර, උණුසුම් මී පැණි මෙන් ගලා යන ඉටි සහිත සිදුරට කාන්දු කර, පසුව ඇතුළු කර, සිහින් ඇඟිලිවලින් අනෙකුත් ඉටිපන්දම් වලින් කාබන් තැන්පතු දක්ෂ ලෙස ඉවත් කර නැවත බිමට පැන්නා.
"බලන්න, එය කෙතරම් සතුටින් සැහැල්ලු වී ඇත්ද," ඇය තමාව හරස් කර ඉටිපන්දම් ආලෝකයේ පුනර්ජීවනය වූ රන්වන් දෙස බලමින් පැවසුවාය. - පල්ලියේ මොනතරම් ආත්මයක් ගිහින්ද!
එය මිහිරි දුම් වල සුවඳ, විදුලි පහන් දැල්වෙයි, රිදී රාමුවක හිස් ජෝගුවක් තුළ රූපයේ මුහුණ ඔවුන් පිටුපස සිට පැරණි ලෙස පෙනුනි. අළු තුහින සමග ඝන ලෙස පහතින් මිදුණු ජනේලවල ඉහළ පිරිසිදු වීදුරුව තුළ රාත්‍රිය කළු වී හිම තට්ටුවලින් බර වූ ඉදිරිපස වත්තේ අතුවල පාද සමීපව දිදුලයි. මාෂෙන්කා ඔවුන් දෙස බලා නැවත හරස් වී නැවත ශාලාවට ඇතුළු විය.
- ඇයි භයානක?
- නමුත් රහස් එකක්, ඡන්දදායකයෙකු, කුකුළෙකු පමණක් වන විට, අපගේ මතය අනුව, සහ රාත්‍රී බොරුවක් වන බකමූණෙකු පවා නිදා නොගත හැකි බැවිනි. මෙන්න සමිඳාණන් වහන්සේ පෘථිවියට සවන් දෙයි, වැදගත්ම තරු සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගනී, මුහුදු සහ ගංගා දිගේ අයිස් කුහර කැටි වේ.

- ඇයි, මේක අඳුරු කාරණයක්, පරණ, සර් - සමහරවිට බයිලා එක එකක්.
- ඔයා කොහොමද කිව්වේ?
- බැලඩ්, සර්. එහෙම තමයි අපේ මහත්තයෝ හැමෝම මේ බයිලා කියවන්න ආසයි කිව්වේ. මම සවන් දීමට පුරුදුව සිටියෙමි - මගේ හිස මත හිම යයි:
කන්ද පිටුපස කෑගැසීම,
සුදු පිට්ටනියක අතුගා දමයි
හිම කුණාටුවක්, අයහපත් කාලගුණයක් ඇති විය,
මාර්ගය ගිලා බැස ඇත ... කොතරම් හොඳද, ස්වාමීනි!
- හොඳ කුමක්ද, මෂෙන්කා?

- කොහොමද සර් කියන්නේ? සමහර විට එය බියකරු බව ඇත්ත, නමුත් දැන් සියල්ල හුරුබුහුටි බව පෙනේ. සියල්ලට පසු, එය කවදාද? එය බොහෝ කලකට පෙර - සියලු රාජධානි-රාජ්‍ය පහව ගොස් ඇත, පුරාණයේ සිට සියලුම ඕක් ගස් කඩා වැටී ඇත, සියලු සොහොන් බිමට සමතලා වී ඇත. ඒක තමයි කාරණය, - ඔවුන් මිදුලේ වචනයෙන් වචනය කිව්වා, නමුත් එය එසේ නොවේ ද? එය හරියට එය මහා රැජින යටතේ වූවාක් මෙනි, එය හරියට කුමාරයා කඳුකර කඳුකරයේ වාඩි වී සිටින්නාක් මෙනි, මන්ද ඇය ඔහු සමඟ යම් දෙයකට කෝප වී, ඔහුව තමාගෙන්ම සිර කර, ඔහු ඉතා දරුණු විය - සියල්ලටම වඩා ඔහුගේ ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා. වහලුන් සහ වේශ්යාකම සඳහා ආදරය සඳහා. ඔහු තවමත් ඉතා ශක්තිමත්, නමුත් පෙනුමෙන් ඔහු විශිෂ්ට කඩවසම් වූ අතර ඔහුගේ මිදුලේ හෝ ඔහුගේ ගම්වල එක ගැහැණු ළමයෙකු සිටියේ නැත, ඔහු තමාට කුමන ආකාරයේ ගැහැණු ළමයෙකු ඉල්ලා සිටියද, ඔහුගේ සෙරග්ලියෝ, පළමු රාත්රී. හොඳයි, ඔහු දරුණුතම පාපයට වැටුණා: ඔහුගේම අලුත විවාහ වූ පුතා පවා ඔහු සතුටු විය. සාර්වාදී පීටර්ස්බර්ග්හි එක හමුදා සේවයවන අතර, ඔහු විවාහ ගිවිසගෙන සිටින බව සොයාගෙන, විවාහ වීමට ඔහුගේ දෙමාපියන්ගෙන් අවසර ලබාගෙන විවාහ වූ විට, ඔහු අලුත විවාහ වූ යුවළ සමඟ ඔහුට වැඳ වැටුණේ මෙම කඳු බෑවුම්වලටය. ඔහු සහ ඇය විසින් රැවටීමට. ආදරය ගැන, සර්, එය ගායනා කරන්නේ නිකම්ම නොවේ:

ඔහුගේ කීර්තිය වසර ආරම්භයේදී බැබළුණි. මෙය ඔහුගේ දුක්ඛිතම වසර විය. කතන්දර පරිමාව දර්ශනය වී ඇත. බුනින් බොහෝ දුර ගමන් කළ අතර, ඔහු කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් වෙත කිහිප වතාවක්ම සංචාරය කළේය, නමුත් රුසියාවේ දකුණේ, ඔහුගේ නව කථා කිහිපයකම පසුබිම් වන වඳ පඩිපෙළක් ද විය. කතාවේ ප්‍රධානියා පවසන්නේ ඔහුගේ සිතුවිලි "ඔහුගේ ජනාවාස නොවූ ජීවිතයේ ආරම්භය දක්වා, සදාකාලිකව දූවිල්ලෙන් හැකිලෙමින් තිබූ මේ මහා, මළ නගරයට" ආපසු ගිය බවත්, පසුව "ආසියාව, ආසියාව!"

බුනින් - විශිෂ්ට ලේඛකයෙක්භූ දර්ශන සහ කාලගුණය. ඔහුගේ කෘති හිරු හා සඳෙහි භූ දර්ශනයේ වර්ණවලින් පිරී ඇත, ඒවාට ඉහළින් වලාකුළු: ගම්බද මාර්ගයක ඈත කෙළවරේ එහි අලංකාර හරිත, ඝන රයි ආවරණය කර ඇත. දීප්තිමත් ආලෝකයනිවස පිටුපසින් පසු වූ හිරු. මෙම දිශාවට, ඇය මුලින්ම බැලුවේ, පඩිපෙළේ විශාලත්වයට ආකර්ෂණය විය.

මෙන්න නොමිලේ e-book එකක් අඳුරු මංතීරු කතුවරයාගේ නම බුනින් අයිවන් ඇලෙක්සෙවිච්... රූපවාහිනිය නොමැතිව සක්‍රිය පුස්තකාලයේ ඔබට RTF, TXT, FB2 සහ EPUB ආකෘතිවලින් නොමිලේ අඳුරු ඇලීස් පොත බාගත කළ හැකිය, නැතහොත් ලියාපදිංචියකින් තොරව සහ කෙටි පණිවුඩයකින් තොරව Bunin Ivan Alekseevich - Dark alleys සමඟ අමුත්තන් පොත කියවන්න.

Dark alleys = 190.85 KB පොත සමඟ සංරක්ෂිත ප්‍රමාණය

මුද්‍රිත පිටු 47කින් යුත් දිගම කතාන්දරය ලෙස මහා මාර්ගය දිගේ වැඩෙන “ඇය” පරශ්කා දැරිය, අසතුටට සම්බන්ධ වීමේ හැකියාවක් නොමැති ජීවිතයක ඉරණම ගැන ගණනය කළ නොහැකි නිරීක්ෂණ විශිෂ්ට කෘතියක් සහ ඊටත් වඩා ඉඟියකි. ප්රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කිරීමට පුද්ගලයින්.

බුනින්ගේ පාඨකයෝ ඔහු පිටුවහල් කළ ආකාරයටම ජීවත් වූහ

එය ආශාව, ආදරය සහ වයින් ද වේ. නමුත් බුනින් සදාචාරයට හිමිකම් නොකියයි. බුනින් කැප්රි හි විප්ලවයේ කවියා සමඟ පරම්පරා කිහිපයක් ගත කළේය; පසුව ඔහුගෙන් වෙන් විය. "ශුෂ්ක තණකොළ" තුළ ස්වල්පයක් ඇත; Averka ගේ සේවකයා මිය ගොස් මිය යයි. මෙම පිටු 40 තුළ රුසියානු ගොවි ජනතාවගේ සියලු දුක් වේදනා අඩංගු වේ. රුසියානු ගම්මානය පිළිබඳ නවකතා සහ කථා සමඟින්, බුනින් ඉක්මනින් කීර්තියක් ලබා ගත්තේය - ග්‍රාමීය රුසියාව නවීකරණය තිබියදීත්, ප්‍රමාද වූ සාර්වාදයේ ප්‍රධාන ගැටලුව, අවසානයේ ඉඩම් ප්‍රශ්නය කඩාකප්පල් කළේය.

විවරණය

ලොව කීර්තිමත්ම නොබෙල් ත්‍යාගලාභී Ivan Bunin විසින් රචිත "Dark Alleys" කෙටිකතා එකතුව මිණුම් ලකුණ ලෙස සැලකේ. ආදර ගද්ය... මිනිසෙක් සහ කාන්තාවක් අතර ඇති සම්බන්ධය ගැන - මොහොතකට හෝ සමහර විට ජීවිත කාලය පුරාම පැවතිය හැකි ආදරය ගැන - "අඳුරු ඇලී" ගැන මෙතරම් විවෘතව හා ලස්සනට කතා කිරීමට එඩිතර වූ ඔහුගේ කාලයේ එකම ලේඛකයා බුනින් විය. අවංකභාවය සහ විශිෂ්ට කාමුකත්වය. මෙය සමහර විට ඉන් එකක් විය හැකිය හොඳම පොත්විසිවන සියවසේ රුසියානු සාහිත්යය.

අයිවන් බුනින්

අඳුරු මංතීරු

ප්‍රමාද පැය

අලංකාරය

ඇන්ටිගනී

ව්යාපාරික කාඩ්පත්

සෝයා සහ වැලරියා

Galya Ganskaya

ගංගා තානායම

"මැඩ්රිඩ්"

දෙවන කෝපි පෝච්චිය

සීතල සරත් ඍතුව

වාෂ්ප "සරතොව්"

රුපියල් සියයක්

පිරිසිදු සඳුදා

වසන්තය, යුදයේ

අයිවන් බුනින්

අඳුරු මංතීරු

අඳුරු මංතීරු

සීතල සරත් කුණාටුවක, එක් විශාල ටූලා පාරක, වර්ෂාවෙන් ගංවතුර සහ කළු රූට් වලින් කපා, දිගු පැල්පතකට, එක් සම්බන්ධතාවයක රජයේ තැපැල් ස්ථානයක් ද, අනෙක් පැත්තෙන් ඔබ සිටින පුද්ගලික කාමරයක් ද විය. විවේක ගැනීමට හෝ රාත්‍රිය ගත කිරීමට, දිවා ආහාරය ගැනීමට හෝ සමෝවර් එකක් ඉල්ලා සිටීමට, අඩක් එසවූ මුදුනක් සහිත මඩෙන් වැසී ගිය ටැරන්ටාස් එකක් පෙරළීමට, මඩ වලින් බැඳ ඇති වලිග සහිත තරමක් සරල අශ්වයන් තිදෙනෙකුට හැකිය. ටැරන්ටාස්ගේ පුහුණුකරු මත දැඩි පටි සහිත හමුදා ජැකට්ටුවක් පැළඳ, බැරෑරුම් හා අඳුරු මුහුණක් ඇති, දුර්ලභ දුම්මල රැවුලක් ඇති, මහලු මංකොල්ලකරුවෙකු මෙන් පෙනෙන ශක්තිමත් මිනිසෙක් වාඩි වී සිටි අතර, ටැරන්ටාස්හි විශාල තොප්පියක් පැළඳ සිටි සිහින් මහලු හමුදා මිනිසෙක් සිටියේය. සහ නිකොලායෙව්ගේ අළු පැහැති කබායෙහි නැගී සිටින බීවර් කරපටි සහිත, නමුත් තවමත් කළු-බ්‍රවුඩ් සුදු උඩු රැවුලකින් ගැළපෙන පැති පිළිස්සුම් සමඟ සංසර්ගයේ; ඔහුගේ නිකට රැවුල කපා ඇති අතර, ඔහුගේ සම්පූර්ණ පෙනුම ඔහුගේ පාලන සමයේදී හමුදාව අතර බහුලව දක්නට ලැබුණු ඇලෙක්සැන්ඩර් II ට සමාන විය. පෙනුම ද ප්‍රශ්නාර්ථ, දැඩි සහ ඒ සමඟම වෙහෙසට පත් විය.

අශ්වයන් නැවැත්වූ විට, ඔහු ඒකාකාර බූට් එකක් සහිත මිලිටරි බූට් එකක කකුලක් ටැන්ටාස් වලින් ඉවතට විසි කර, සියුම් අත්වැසුම් සහිත දෑතින් ඔහුගේ මහා කබායේ වාටිය අල්ලාගෙන පැල්පතේ ආලින්දයට දිව ගියේය.

- වමට, අතිගරුතුමනි! - පුහුණුකරු පෙට්ටියෙන් රළු ලෙස කෑගැසූ අතර, ඔහු, ඔහුගේ උස උසින් එළිපත්ත මත මඳක් නැමී, ඉන්ද්‍රියයන් තුළට ඇතුළු වූ අතර, පසුව වමට ඉහළ කාමරයට ගියේය.

එය ඉහළ කාමරයේ උණුසුම්, වියලි සහ පිළිවෙලට විය: වම් කෙළවරේ නව රන් රූපයක්, ඒ යටතේ පිරිසිදු, දැඩි මේස රෙද්දකින් ආවරණය වූ මේසයක්, මේසයේ පිරිසිදුව සේදූ බංකු; දකුණු කෙළවරේ කෙළවර වූ කුස්සියේ උදුන නව හුණු වලින් දිදුලයි, ඔටෝමාන් වැනි යමක් සමීපව සිටුවා, පීබෝල්ඩ් බ්ලැන්කට් වලින් ආවරණය කර, උදුන පැත්තට එරෙහිව අච්චු ලෑල්ලක් සමඟ රැඳී සිටියේය, උදුන ඩැම්පරය නිසා මිහිරි සුවඳක් ඇති විය ගෝවා සුප් - තම්බා ගෝවා, හරක් මස් සහ බේ කොළ.

නවකයා තම මහා කබාය බංකුව මතට විසි කර එක් නිල ඇඳුමකින් සහ බූට් සපත්තුවකින් ඊටත් වඩා සිහින් විය, පසුව ඔහු තම අත්වැසුම් සහ තොප්පිය ගලවා විඩාපත් පෙනුමකින් සුදුමැලි සිහින් අතක් හිසට ඉහළින් දිව ගියේය - ඔහුගේ අළු හිසකෙස් ලොම් සහිත ය. ඔහුගේ දෑස් කෙළවරට මඳක් රැලි වූ විහාර, අඳුරු දෑස් සහිත ලස්සන දිගටි මුහුණක් වසූරිය පිළිබඳ කුඩා අංශු මාත්‍ර එහෙන් මෙහෙන් තැබුවේය. ඉහළ කාමරයේ කිසිවෙකු නොසිටි අතර, ඔහු සතුරුකමෙන් කෑගසමින්, ඉන්ද්රියයට දොර විවෘත කළේය.

- ඒයි, කවුද ඉන්නේ!

ඉක්බිතිව, කළු හිසකෙස් ඇති, කළු-බැම ඇති, තවමත් ඇගේ වයසට නොගැලපෙන ලස්සන කාන්තාවක්, වයෝවෘද්ධ ජිප්සී කාන්තාවක් මෙන්, උඩු තොලෙහි සහ කම්මුල් දිගේ අඳුරු පිහාටු සහිත කාමරයට ඇතුළු විය. , නමුත් තරබාරු, රතු බ්ලවුසයක් යට විශාල පියයුරු සහිත, කළු ලොම් සායක් යට ත්‍රිකෝණාකාර, ඇස්වල කඳුලු වැනි බඩක් ඇත.

"උතුම්තුමනි, සාදරයෙන් පිළිගනිමු" ඇය පැවසුවාය. - ඔබ කන්න කැමතිද නැත්නම් ඔබ සමෝවර් එකක් ඇණවුම් කරනවාද?

නවකයා ඇගේ වටකුරු උරහිස් සහ සැහැල්ලු කකුල් දෙස බැලූ රතු ටාටාර් සපත්තු වලින් හදිසියේම, නොසැලකිලිමත් ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය:

- සමෝවර්. හොස්ටස් මෙතනද නැත්නම් ඔබ සේවය කරනවද?

- සත්කාරක, ඔබේ අතිගරු.

- ඉතින් ඔබ එය ඔබම අල්ලාගෙන සිටිනවාද?

- ඔව් සර්. තමා.

- ඇයි එහෙම? ඔබම භාරව සිටින්නේ වැන්දඹුවක්ද?

“වැන්දඹුවක් නොවේ, අතිගරුතුමනි, නමුත් ඔබ යමක් සමඟ ජීවත් විය යුතුයි. ඒ වගේම මම කළමනාකරණය කිරීමට කැමතියි.

- ඒ නිසා. ඒ නිසා. එය හොඳයි. සහ කෙතරම් පිරිසිදු, ඔබ සමඟ හොඳයි.

ගැහැනිය නිතරම ඔහු දෙස විමසිලිමත්ව බලා සිටියේ මදක් ඇසිපිය හෙළමිනි.

“ඒ වගේම මම පිරිසිදුකමට කැමතියි,” ඇය පිළිතුරු දුන්නාය. - සියල්ලට පසු, මහත්වරු හැදී වැඩුණු විට, විනීතව හැසිරීමට නොහැකි වන්නේ කෙසේද, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්.

ඔහු ඉක්මනින් කෙලින් වී, දෑස් විවර කර, රතු විය:

- බලාපොරොත්තුව! ඔබට? ඔහු කඩිමුඩියේ කීවේය.

“මම, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්,” ඇය පිළිතුරු දුන්නාය.

- මගේ දෙවියනේ, මගේ දෙවියනේ! ඔහු බංකුවේ වාඩි වී ඒ දෙස බලා සිටියේය. - කවුද හිතුවේ! අවුරුදු කීයක් අපි එකිනෙකාව දැකලා නැද්ද? වයස අවුරුදු තිස් පහක්ද?

- තිස්, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්. මට දැන් හතළිස් අටයි, ඔයාට හැටක් විතර ඇති, මම හිතන්නේ?

“ඒ වගේ... මගේ දෙවියනේ, මොනතරම් අමුතු දෙයක්ද!

- මොකක්ද සර් අමුතු දෙයක්?

- නමුත් හැම දෙයක්ම, හැම දෙයක්ම ... ඔබ තේරුම් නොගන්නේ කෙසේද!

ඔහුගේ තෙහෙට්ටුව සහ නොසැලකිලිමත්කම පහව ගියේය, ඔහු නැඟිට අධිෂ්ඨානශීලීව කාමරය පුරා ඇවිද, බිම බලා සිටියේය. ඉන්පසු ඔහු නැවතී, ඔහුගේ අළු හිසකෙස් හරහා රතු වී, මෙසේ කියන්නට පටන් ගත්තේය.

"මම එදා ඉඳන් ඔයා ගැන කිසිම දෙයක් දන්නේ නැහැ. ඔබ මෙහි පැමිණියේ කෙසේද? ඇයි ඒකි මහත්තුරු එක්ක හිටියෙ නැත්තෙ?

- මහත්වරුනි, ඔබ පසු ඉක්මනින් මට නිදහස ලබා දුන්නා.

- එතකොට ඔයා කොහෙද ජීවත් වුණේ?

- දිග කතාවක් සර්.

- විවාහකයි, ඔබ කියන්නේ, එසේ නොවේද?

- නැහැ, එය නොවේ.

- මන්ද? ඔබට තිබූ සුන්දරත්වය සමඟ?

- මට ඒක කරන්න බැරි වුණා.

- ඇයි ඇයට බැරි? ඔබට කීමට අවශ්ය කුමක්ද?

- පැහැදිලි කිරීමට ඇත්තේ කුමක්ද? මම ඔබට ආදරය කළ ආකාරය ඔබට මතක ඇතැයි මම සිතමි.

ඔහු කඳුළු සලමින් රතු වී, නළල රැලි කරගනිමින් නැවතත් ඇවිද ගියේය.

“සියල්ල පහව යයි මිත්‍රයා,” ඔහු මිමිණුවේය. - ආදරය, යෞවනය - හැම දෙයක්ම, හැම දෙයක්ම. කතාව අසභ්‍ය, සාමාන්‍ය ය. වසර ගණනාවක් පුරා, සියල්ල පහව යයි. යෝබ් පොතේ එය පවසන්නේ කෙසේද? "ගලන ජලය ඔබට මතක ඇති ආකාරය."

- දෙවියන් වහන්සේ කාට දෙන්නේද, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්. සෑම කෙනෙකුගේම තරුණ කාලය ගෙවී යයි, නමුත් ආදරය යනු වෙනත් කාරණයකි.

ඔහු හිස ඔසවා, නතර කර, වේදනාකාරී ලෙස සිනාසුණේය:

- සියල්ලට පසු, ඔබට සියවස පුරාම මට ආදරය කළ නොහැකි විය!

- ඉතින් ඇයට පුළුවන්. කොච්චර කාලයක් ගියත් මම තනියම ජීවත් වුණා. දිගු කලක් ඔබ සමාන නොවන බවත්, ඔබට එය කිසිවක් සිදු නොවූවාක් මෙනි බවත් මම දැන සිටියෙමි, නමුත් ... නින්දා කිරීමට දැන් ප්‍රමාද වැඩියි, නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ මාව ඉතා හෘදයාංගම ලෙස හැර ගියේය - මම කොපමණ වාරයක් මට අවශ්‍ය වූයේ එක් අයෙකුගේ අපහාසයෙන් මා මත අත තැබීමට ය, දැනටමත් අනෙක් සියල්ල ගැන සඳහන් නොකරන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, කාලයක් තිබුණා, Nikolai Alekseevich, මම ඔබට Nikolenka ලෙස හැඳින්වූ විට, සහ ඔබට - මතකද? සියලු ආකාරයේ "අඳුරු මංතීරු" ගැන කියවීමට මා සතුටු වූ සියලුම කවි - ඇය අකාරුණික සිනහවකින් එකතු කළාය.

- ඔහ්, ඔබ කොතරම් හොඳද! ඔහු හිස වනමින් කීවේය. - කොච්චර උණුසුම්, කොච්චර ලස්සනද! මොන ස්වරූපයක්ද, මොන ඇස්ද! හැමෝම ඔබ දෙස බැලූ ආකාරය ඔබට මතකද?

- මට මතකයි සර්. ඔබත් අති දක්ෂ විය. මම එය ඔබට දුන්නා, මගේ අලංකාරය, මගේ උණ. ඒක කොහොම අමතක කරන්නද.

- ඒ! සෑම දෙයක්ම සමත් වේ. හැමදේම අමතක වෙලා.

- සෑම දෙයක්ම සමත් වේ, නමුත් සියල්ල අමතක නොවේ.

“අහකට යන්න,” ඔහු ඉවතට හැරී ජනේලය වෙත ගියේය. - කරුණාකරලා යන්න.

තවද, ඔහුගේ ලේන්සුව ගෙන එය ඔහුගේ ඇස්වලට තද කර, ඔහු ඉක්මනින් එකතු කළේය:

- දෙවියන් වහන්සේ මට සමාව දෙනවා නම්. සහ ඔබ, පෙනෙන විදිහට, සමාව දුන්නා.

ඇය දොර ළඟට ගොස් නැවතුණා:

- නැහැ, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්, මම සමාව දුන්නේ නැහැ. අපගේ සංවාදය අපගේ හැඟීම් ස්පර්ශ කළ බැවින්, මම අවංකව කියමි: මට ඔබට කිසිදා සමාව දිය නොහැක. එකල ඔබට වඩා ප්‍රිය දෙයක් ලොව නොතිබූ සේම, පසුවද තිබුණි. ඒකයි මට ඔයාට සමාව දෙන්න බැරි. හොඳයි, මතක තබා ගත යුතු දේ, මළවුන් පල්ලියේ සිට රැගෙන යන්නේ නැත.

“ඔව්, ඔව්, කිසිවක් නැත, අශ්වයන් ගෙන ඒමට අණ කරන්න,” ඔහු පිළිතුරු දෙමින් දැඩි මුහුණකින් ජනේලයෙන් ඉවතට ගියේය. - මම ඔබට එක දෙයක් කියන්නම්: මම මගේ ජීවිතයේ කවදාවත් සතුටින් නොසිටියෙමි, කරුණාකර සිතන්න එපා. මට කණගාටුයි, සමහර විට, මම ඔබේ ආඩම්බරයට හානි කළෙමි, නමුත් මම ඔබට අවංකව කියමි - මම මගේ බිරිඳට මතකයක් නොමැතිව ආදරය කළෙමි. ඒ වගේම ඇය වෙනස් වෙලා, මටත් වඩා අපහාසයක් විදිහට මාව අත්හැරියා. මම මගේ පුතාට ආදරය කළා - වැඩෙන විට, මම ඔහු කෙරෙහි නොඇදුණු බලාපොරොත්තු මොනවාද! ඒ වගේම හදවතක් නැති, ගෞරවයක් නැති, හෘදය සාක්ෂියක් නැති නීචයෙක්, නීචයෙක්, මුග්ධ මිනිසෙක් එළියට ආවා ... කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල වඩාත් සාමාන්‍ය, අසභ්‍ය කතාවකි. නිදුක් නිරෝගී වේවා මිත්‍රයා. මම හිතනවා මගේ ජීවිතේ මට තිබුණු වටිනාම දේ ඔයාගෙන් මට නැතිවෙලා කියලා.

IA Bunin නොබෙල් ත්‍යාගය ලැබූ පළමු රුසියානු ලේඛකයා වන අතර, ඔහු ලෝක මට්ටමින් ජනප්‍රියත්වය සහ කීර්තිය අත්කර ගත්, අගය කරන්නන් සහ ආශ්‍රිතයන් සිටින නමුත් ... දැඩි ලෙස අසතුටට පත් වූයේ 1920 සිට ඔහු තම මව්බිමෙන් ඉරා දමා ඇය වෙනුවෙන් ආශා කළ බැවිනි. . විගමන කාල පරිච්ඡේදයේ සියලුම කථා ආශාවන් හා නොස්ටැල්ජියාවේ හැඟීමකින් පිරී ඇත.

එන්. ඔගරෙව් විසින් රචිත "සාමාන්‍ය කතාවක්" යන කාව්‍යයේ පේළි වලින් ආශ්වාදයක් ලැබූ: "තද රතු රෝස මල් පිපෙන / අඳුරු ලින්ඩන් මංතීරුවක් තිබුණි", අයිවන් බුනින් සිහින් ආදර කතා චක්‍රයක් ලිවීමේ අදහස ගෙන ගියේය. මිනිස් හැඟීම්... ආදරය වෙනස්, නමුත් එය සැමවිටම ශක්තිමත් හැඟීමක්වීරයන්ගේ ජීවිත වෙනස් කරන බව.

"අඳුරු ඇලී" කතාව: සාරාංශයක්

"Dark Alleys" කතාව, එම නමින්ම ප්‍රධාන වන අතර එය 1938 ඔක්තෝබර් 20 වන දින නිව් යෝර්ක් සංස්කරණයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. නව පොළොව". ප්‍රධාන චරිතය වන නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්ට අහම්බෙන් නදීෂ්ඩා මුණගැසෙන්නේ ඔහු මීට වසර ගණනාවකට පෙර පොළඹවාගෙන අතහැර දැමූ බැවිනි. එවිට වීරයාට එය සර්ෆ් ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ඇති සම්බන්ධයක් පමණි, නමුත් වීරවරිය බරපතල ලෙස ආදරයෙන් බැඳී මෙම හැඟීම ඇගේ මුළු ජීවිතය පුරාම ගෙන ගියාය. නවකතාවෙන් පසු, ගැහැණු ළමයාට නිදහස ලැබුණි, ඇයගේම ජීවනෝපාය උපයා ගැනීමට පටන් ගත්තාය, වර්තමානයේ ඇය තානායමක් ඇති අතර "වර්ධනය සඳහා මුදල් ලබා දෙයි." නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච් නදීෂ්ඩාගේ ජීවිතය විනාශ කළ නමුත් දඬුවම් කරනු ලැබීය: ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳ ඔහු වරක් කළ ආකාරයටම නින්දිත ලෙස ඔහු හැර ගිය අතර ඔහුගේ පුතා නීචයෙකු ලෙස හැදී වැඩුණි. වීරයන් වෙන්ව යයි, දැන් සදහටම, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්ට ඔහුට මග හැරුණු ආදරය කුමක්දැයි වැටහේ. කෙසේ වෙතත්, වීරයාට ඔහුගේ සිතුවිලි තුළ පවා සමාජ සම්මුතීන් ජය ගත නොහැකි අතර ඔහු නදීෂ්ඩාව අත් නොහැරියහොත් කුමක් සිදුවේදැයි සිතාගත නොහැකිය.

බුනින්, "අඳුරු ඇලී" - ඕඩියෝබුක්

"අඳුරු ඇලී" කතාවට සවන් දීම අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රසන්න වන්නේ කතුවරයාගේ භාෂාවේ කවිය ගද්‍යයෙන් ද විද්‍යමාන වන බැවිනි.

ප්‍රධාන චරිතයේ (නිකොලායි) රූපය සහ ලක්ෂණ

නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්ගේ රූපය ද්‍රෝහීත්වය ඇති කරයි: මෙම පුද්ගලයා ආදරය කරන්නේ කෙසේදැයි නොදනී, ඔහු දකින්නේ තමා සහ මහජන මතය... ඔහු තමා ගැනම බයයි, නදීෂ්ඩා, කුමක් සිදු වුවද. නමුත් සෑම දෙයක්ම බාහිරව විනීත නම්, ඔබට අවශ්ය ඕනෑම දෙයක් කළ හැකිය, නිදසුනක් වශයෙන්, කිසිවෙකු මැදිහත් නොවන ගැහැණු ළමයෙකුගේ හදවත බිඳ දමන්න. ජීවිතය වීරයාට දඬුවම් කළ නමුත් ඔහුව වෙනස් කළේ නැත, ආත්මයේ ස්ථීරභාවය එකතු කළේ නැත. ඔහුගේ රූපය පුරුද්ද, එදිනෙදා ජීවිතය විදහා දක්වයි.

ප්‍රධාන චරිතයේ රූපය සහ ලක්ෂණ (බලාපොරොත්තුව)

"ස්වාමියා" සමඟ ඇති සම්බන්ධයේ ලැජ්ජාවෙන් බේරීමට හැකි වූ නදීෂ්ඩා වඩාත් ශක්තිමත් ය (ඇයට සියදිවි නසා ගැනීමට අවශ්‍ය වුවද, නමුත් මෙම තත්වයෙන් මිදුණා), සහ තනිවම මුදල් උපයන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගැනීමටද සමත් විය. අවංක මාර්ගය... කුචර් ක්ලිම් කාන්තාවකගේ බුද්ධිය සහ යුක්තිය සටහන් කරයි, ඇය "වර්ධනය සඳහා මුදල් ලබා දෙයි" සහ "පොහොසත් වේ", නමුත් දුප්පතුන්ගෙන් ලාභ නොලබන නමුත් යුක්තියෙන් මඟ පෙන්වයි. නදීෂ්ඩා, ඇගේ ආදරයේ ඛේදවාචකය නොතකා, එය වසර ගණනාවක් ඇගේ හදවතේ තබා ගත්තා, ඇගේ වැරදිකරුට සමාව දුන්නා, නමුත් අමතක කළේ නැහැ. ඇගේ රූපය ආත්මය, උත්කෘෂ්ටය, එය සම්භවයක් නොවේ, නමුත් පෞරුෂය.

"අඳුරු ඇලී" කතාවේ ප්‍රධාන අදහස සහ ප්‍රධාන තේමාව

ආදරය යන තේමාව රුසියානු සහ විගමන කාල පරිච්ඡේද සම්බන්ධ කරයි. විරුවන්ට තම නික්ම ගිය ප්‍රේමය සිහිපත් වන්නා සේම, කතුවරයා අතහැර දැමූ මාතෘ භූමියට ආශා කරයි, එයට ආදරය කරයි, නමුත් එහි සිදු වූ වෙනස්කම් පිළිගත නොහැක.

බුනින්ගේ "අඳුරු ඇලීස්" කතන්දර චක්‍රය කතුවරයා ඔහුගේ සමස්ත නිර්මාණාත්මක ජීවිතය තුළ ලියා ඇති හොඳම ය. Bunin ශෛලියේ සරල බව සහ ප්රවේශය තිබියදීත්, කාර්යය විශ්ලේෂණය කිරීම සඳහා විශේෂ දැනුමක් අවශ්ය වේ. මෙම කෘතිය සාහිත්‍ය පාඩම් වල 9 ශ්‍රේණියේ අධ්‍යයනය කෙරේ, එහි සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයවිභාගයට සූදානම් වීමට, නිර්මාණාත්මක කෘති ලිවීමට ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇත, පරීක්ෂණ අයිතමකතාවේ දළ සටහනක් සකස් කිරීම. සැලැස්මට අනුව "අඳුරු ඇලී" විශ්ලේෂණයේ අපගේ අනුවාදය සමඟ ඔබ හුරුපුරුදු වන ලෙස අපි යෝජනා කරමු.

කෙටි විශ්ලේෂණය

ලියන වර්ෂය– 1938.

මැවීමේ ඉතිහාසය- කතාව ලියා ඇත්තේ පිටුවහල් කිරීමෙනි. ගෙදර දුක, සොඳුරු මතකයන්, යථාර්ථයෙන් ගැලවීම, යුද්ධය සහ කුසගින්න - කතාව ලිවීමට පෙළඹවීමක් විය.

තේමාව- ආදරය, නැති වූ, අතීතයේ අමතක වූ; කැඩුණු ඉරණම, තේරීමේ තේමාව සහ එහි ප්රතිවිපාක.

සංයුතිය- කෙටි කතාවකට, කතාවක් සඳහා සම්ප්‍රදායික. කොටස් තුනකින් සමන්විත වේ: ජෙනරාල්ගේ පැමිණීම, රැස්වීම් හිටපු පෙම්වතාසහ ඉක්මන් පිටවීමක්.

ආරක- කතාව (කෙටි කතාව).

දිශාව- යථාර්ථවාදය.

මැවීමේ ඉතිහාසය

"අඳුරු ඇලී" හි, කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සහ ලේඛකයාගේ චරිතාපදානයේ සමහර තොරතුරු පිළිබඳ දැනුම නොමැතිව විශ්ලේෂණය අසම්පූර්ණ වනු ඇත. එන්. ඔගරෙව්ගේ "සාමාන්‍ය කතාවක්" කාව්‍යයේ, අයිවන් බුනින් අඳුරු මංතීරුවල රූපය ණයට ගත්තේය. මෙම රූපකය ලේඛකයාගේ සිත් ගත් තරමට ඔහු එයට තමාගේම විශේෂ අර්ථයක් ලබා දී එය කථා චක්‍රයක නම බවට පත් කළේය. ඔවුන් සියල්ලන්ම එක් තේමාවකින් එක්සත් වී ඇත - දීප්තිමත්, දෛවෝපගත ආදරය ජීවිත කාලය පුරාම මතකයේ රැඳෙනු ඇත.

එකම නමේ (1937-1945) කතන්දර චක්‍රයට ඇතුළත් මෙම කෘතිය ලියා ඇත්තේ 1938 දී කතුවරයා පිටුවහල්ව සිටියදී ය. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී, කුසගින්න සහ දරිද්‍රතාවය යුරෝපයේ සියලුම වැසියන්ට පීඩා කළ අතර ප්‍රංශ නගරයක් වන ග්‍රාස් ද ඊට වෙනස් නොවේ. අයිවන් බුනින්ගේ හොඳම කෘති සියල්ලම ලියා ඇත්තේ එහි ය. මතකයන් වෙත නැවත පැමිණීම පුදුම කාලයක්තාරුණ්‍යය, ආශ්වාදය සහ නිර්මාණාත්මක කටයුතු කතුවරයාට තම මව්බිමෙන් වෙන්වීමෙන් සහ යුද්ධයේ බිහිසුණු බවින් බේරීමට ශක්තිය ලබා දුන්නේය. නිවසින් බැහැරව සිටින මෙම වසර අට වඩාත්ම ඵලදායී හා වඩාත්ම වැදගත් වී ඇත නිර්මාණාත්මක වෘත්තියබුනින්. පරිණත වයස, පුදුම සුන්දරත්වයේ භූ දර්ශන, ඓතිහාසික සිදුවීම් නැවත සිතා බැලීම සහ ජීවිත වටිනාකම්- වඩාත්ම නිර්මාණය සඳහා පෙලඹීමක් බවට පත් විය ප්රධාන කාර්යයවචනයේ ස්වාමියා.

වඩාත්ම භයානක කාලවලදී, ආදරය පිළිබඳ හොඳම, සියුම්, විදින කථා ලියා ඇත - චක්රය "අඳුරු ඇලීස්". සෑම පුද්ගලයෙකුගේම ආත්මය තුළ ඔහු කලාතුරකින් පෙනෙන ස්ථාන තිබේ, නමුත් විශේෂ භීතියකින්: දීප්තිමත්ම මතකයන්, වඩාත්ම "ආදරණීය" අත්දැකීම් එහි ගබඩා කර ඇත. කතුවරයා තම පොතට මාතෘකාව සහ එම නමින්ම කතාව දෙන විට ඔහුගේ සිතේ තිබුණේ මෙම “අඳුරු මංසන්ධි” ය. මෙම කතාව මුලින්ම නිව් අර්ත් සංස්කරණයේ 1943 දී නිව් යෝර්ක් හි පළ විය.

තේමාව

ප්රමුඛ තේමාව- ආදරයේ තේමාව. "අඳුරු ඇලී" කතාව පමණක් නොව, චක්‍රයේ සියලුම කෘති පදනම් වී ඇත්තේ මෙම අපූරු හැඟීම මත ය. බුනින්, ඔහුගේ ජීවිතය සාරාංශ කරමින්, පුද්ගලයෙකුට ජීවිතයේ ලබා දිය හැකි හොඳම දේ ආදරය බව තරයේ ඒත්තු ගැන්වීය. ඇය සෑම දෙයකම සාරය, ආරම්භය සහ අර්ථය: ඛේදජනක හෝ සතුටු කතාවක්- වෙනසක් නැත. මෙම හැඟීම පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය තුළ දැල්වුවහොත්, ඔහු එය නිෂ්ඵල ලෙස ජීවත් නොවීය.

මිනිස් ඉරණම, සිදුවීම් ආපසු හැරවිය නොහැකි බව, පසුතැවිලි විය යුතු තේරීමක් බුනින්ගේ කතාවේ ප්‍රමුඛ චේතනාවන් වේ. ආදරය කරන තැනැත්තා සැමවිටම ජය ගනී, ඔහු ජීවත් වන අතර ඔහුගේ ආදරය හුස්ම ගනී, එය ඔහුට ඉදිරියට යාමට ශක්තිය ලබා දෙයි.

පක්ෂව තම තේරීම කළ නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච් සාමාන්ය දැනීම, නදීෂ්ඩාට ඇති ආදරය ඔහුගේ ජීවිතයේ හොඳම සිදුවීම බව තේරුම් ගන්නේ වයස අවුරුදු හැටේදී පමණි. තේරීමේ තේමාව සහ එහි ප්‍රතිවිපාක කතාවේ කථා වස්තුවෙන් පැහැදිලිව හෙළි වේ: පුද්ගලයෙකු වැරදි අය සමඟ තම ජීවිතය ගත කරයි, අසතුටින් සිටී, දෛවය තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු සම්බන්ධයෙන් තරුණ වියේදී ඔහු කළ පාවාදීම සහ රැවටීම නැවත ලබා දෙයි.

නිගමනය පැහැදිලිය: සතුට සමන්විත වන්නේ ඔබේ හැඟීම්වලට එකඟව ජීවත් වීම මිස ඒවා තිබියදී නොවේ. තමන්ගේම සහ වෙනත් කෙනෙකුගේ ඉරණම සඳහා තේරීම සහ වගකීම පිළිබඳ ගැටළුව ද කාර්යයේදී ස්පර්ශ වේ. කතාවේ කුඩා පරිමාවක් තිබියදීත්, ගැටළුකාරීත්වය ප්රමාණවත් තරම් පුළුල් ය. බුනින්ගේ කථා වල ආදරය සහ විවාහය ප්‍රායෝගිකව නොගැලපෙන බව සැලකිල්ලට ගැනීම සිත්ගන්නා කරුණකි: හැඟීම් වේගවත් හා දීප්තිමත් ය, ඒවා ස්වභාවධර්මයේ ඇති සෑම දෙයක්ම මෙන් ඉක්මනින් පැන නැගී අතුරුදහන් වේ. ආදරය රජ කරන සමාජ තත්ත්වය අර්ථ විරහිත ය. එය මිනිසුන් සමාන කරයි, නිලයන් සහ වතු අර්ථ විරහිත කරයි - ආදරයට තමන්ගේම ප්‍රමුඛතා සහ නීති ඇත.

සංයුතිය

සංයුතිය අනුව, කතාව කොටස් තුනකට බෙදිය හැකිය.

පළමු කොටස: වීරයා තානායම වෙත පැමිණීම (ස්වභාවධර්මය සහ අවට ප්රදේශය පිළිබඳ විස්තර මෙහි පවතී). හිටපු පෙම්වතියක් සමඟ හමුවීම - දෙවන අර්ථකථන කොටස - ප්‍රධාන වශයෙන් දෙබස් වලින් සමන්විත වේ. අවසාන කොටසේදී, ජෙනරාල්වරයා තානායම හැර යයි - ඔහුගේම මතකයන්ගෙන් සහ ඔහුගේ අතීතයෙන් පලා යයි.

ප්රධාන සිදුවීම්- නදීෂ්ඩා සහ නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච් අතර සංවාදය ගොඩනඟා ඇත්තේ ජීවිතය පිළිබඳ පරම ප්‍රතිවිරුද්ධ අදහස් දෙකක් මත ය. ඇය - ආදරයෙන් ජීවත් වේ, එය තුළ සැනසීම සහ ප්රීතිය සොයා, තරුණ මතකයන් තබා. මෙම නැණවත් කාන්තාවගේ මුවින්, කතුවරයා කථාවක් පිළිබඳ අදහස තබයි - කෘතිය අපට උගන්වන දේ: "සියල්ල පහව යයි, නමුත් සියල්ල අමතක නොවේ." මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, වීරයන් ඔවුන්ගේ අදහස්වලට විරුද්ධ ය, පැරණි ජෙනරාල් "සියල්ල පහව යයි" යනුවෙන් කිහිප වතාවක්ම සඳහන් කරයි. ඔහුගේ ජීවිතය නිෂ්ඵල, ප්රීතියෙන් තොරව ගෙවී ගියේ එලෙස ය. කතන්දර චක්‍රය එහි ධෛර්යය සහ අවංක බව නොතකා විචාරකයෝ උද්යෝගයෙන් පිළිගත්හ.

ප්රධාන චරිත

ආරක

Dark Alley කතාවේ ප්‍රභේදයට අයත් වේ, Bunin ගේ කෘතියේ සමහර පර්යේෂකයන් ඒවා කෙටි කතා ලෙස සැලකීමට නැඹුරු වෙති.

ආදරයේ තේමාව, අනපේක්ෂිත තියුණු අවසානයන්, කුමන්ත්රණවල ඛේදවාචකය සහ නාට්යය - මේ සියල්ල බුනින්ගේ කෘතිවල ලක්ෂණයකි. එය සටහන් කළ යුතු අතර සිංහයාගේ කොටසකතාවේ ගීත රචනය - හැඟීම්, අතීතය, අත්දැකීම් සහ අධ්‍යාත්මික සෙවීම්. සාමාන්‍ය ගීතමය දිශානතිය Bunin ගේ කථා වල සුවිශේෂී ලක්ෂණයකි. කතුවරයාට අද්විතීය හැකියාවක් ඇත - විශාල කාල පරිච්ඡේදයක් කුඩා වීර කාව්‍ය ප්‍රභේදයකට ගැලපීම, චරිතයක ආත්මය හෙළිදරව් කිරීම සහ වඩාත් වැදගත් දේ ගැන පාඨකයාට සිතීමට සැලැස්වීම.

කලාත්මක මාධ්‍යයන් යනු කතුවරයා භාවිතා කරන සෑම විටම විවිධාකාර වේ: නිශ්චිත නාම, විචිත්‍රවත් රූපක, සැසඳීම් සහ පුද්ගලාරෝපණය. සමාන්තරකරණයේ තාක්ෂණය ද කතුවරයාට සමීප ය, බොහෝ විට සොබාදහම අවධාරණය කරයි මානසික තත්ත්වයචරිත.

සීතල සරත් කුණාටුවක, එක් විශාල ටූලා පාරක, වර්ෂාවෙන් ගංවතුර සහ කළු රූට් වලින් කපා, දිගු පැල්පතකට, එක් සම්බන්ධතාවයක රජයේ තැපැල් ස්ථානයක් ද, අනෙක් පැත්තෙන් ඔබ සිටින පුද්ගලික කාමරයක් ද විය. විවේක ගැනීමට හෝ රාත්‍රිය ගත කිරීමට, දිවා ආහාරය ගැනීමට හෝ සමෝවර් එකක් ඉල්ලා සිටීමට, අඩක් එසවූ මුදුනක් සහිත මඩෙන් වැසී ගිය ටැරන්ටාස් එකක් පෙරළීමට, මඩ වලින් බැඳ ඇති වලිග සහිත තරමක් සරල අශ්වයන් තිදෙනෙකුට හැකිය. ටැරන්ටාස්ගේ පුහුණුකරු මත දැඩි පටි සහිත හමුදා ජැකට්ටුවක් පැළඳ, බැරෑරුම් හා අඳුරු මුහුණක් ඇති, දුර්ලභ දුම්මල රැවුලක් ඇති, මහලු මංකොල්ලකරුවෙකු මෙන් පෙනෙන ශක්තිමත් මිනිසෙක් වාඩි වී සිටි අතර, ටැරන්ටාස්හි විශාල තොප්පියක් පැළඳ සිටි සිහින් මහලු හමුදා මිනිසෙක් සිටියේය. සහ නිකොලායෙව්ගේ අළු පැහැති කබායෙහි නැගී සිටින බීවර් කරපටි සහිත, නමුත් තවමත් කළු-බ්‍රවුඩ් සුදු උඩු රැවුලකින් ගැළපෙන පැති පිළිස්සුම් සමඟ සංසර්ගයේ; ඔහුගේ නිකට රැවුල කපා ඇති අතර, ඔහුගේ සම්පූර්ණ පෙනුම ඔහුගේ පාලන සමයේදී හමුදාව අතර බහුලව දක්නට ලැබුණු ඇලෙක්සැන්ඩර් II ට සමාන විය. පෙනුම ද ප්‍රශ්නාර්ථ, දැඩි සහ ඒ සමඟම වෙහෙසට පත් විය.

අශ්වයන් නැවැත්වූ විට, ඔහු ඒකාකාර බූට් එකක් සහිත මිලිටරි බූට් එකක කකුලක් ටැන්ටාස් වලින් ඉවතට විසි කර, සියුම් අත්වැසුම් සහිත දෑතින් ඔහුගේ මහා කබායේ වාටිය අල්ලාගෙන පැල්පතේ ආලින්දයට දිව ගියේය.

- වමට, අතිගරුතුමනි! - පුහුණුකරු පෙට්ටියෙන් රළු ලෙස කෑගැසූ අතර, ඔහු, ඔහුගේ උස උසින් එළිපත්ත මත මඳක් නැමී, ඉන්ද්‍රියයන් තුළට ඇතුළු වූ අතර, පසුව වමට ඉහළ කාමරයට ගියේය.

එය ඉහළ කාමරයේ උණුසුම්, වියලි සහ පිළිවෙලට විය: වම් කෙළවරේ නව රන් රූපයක්, ඒ යටතේ පිරිසිදු, දැඩි මේස රෙද්දකින් ආවරණය වූ මේසයක්, මේසයේ පිරිසිදුව සේදූ බංකු; දකුණු කෙළවරේ කෙළවර වූ කුස්සියේ උදුන නව හුණු වලින් දිදුලයි, ඔටෝමාන් වැනි යමක් සමීපව සිටුවා, පීබෝල්ඩ් බ්ලැන්කට් වලින් ආවරණය කර, උදුන පැත්තට එරෙහිව අච්චු ලෑල්ලක් සමඟ රැඳී සිටියේය, උදුන ඩැම්පරය නිසා මිහිරි සුවඳක් ඇති විය ගෝවා සුප් - තම්බා ගෝවා, හරක් මස් සහ බේ කොළ.

නවකයා තම මහා කබාය බංකුව මතට විසි කර එක් නිල ඇඳුමකින් සහ බූට් සපත්තුවකින් ඊටත් වඩා සිහින් විය, පසුව ඔහු තම අත්වැසුම් සහ තොප්පිය ගලවා විඩාපත් පෙනුමකින් සුදුමැලි සිහින් අතක් හිසට ඉහළින් දිව ගියේය - ඔහුගේ අළු හිසකෙස් ලොම් සහිත ය. ඔහුගේ දෑස් කෙළවරට මඳක් රැලි වූ විහාර, අඳුරු දෑස් සහිත ලස්සන දිගටි මුහුණක් වසූරිය පිළිබඳ කුඩා අංශු මාත්‍ර එහෙන් මෙහෙන් තැබුවේය. ඉහළ කාමරයේ කිසිවෙකු නොසිටි අතර, ඔහු සතුරුකමෙන් කෑගසමින්, ඉන්ද්රියයට දොර විවෘත කළේය.

- ඒයි, කවුද ඉන්නේ!

ඉක්බිතිව, කළු හිසකෙස් ඇති, කළු-බැම ඇති, තවමත් ඇගේ වයසට නොගැලපෙන ලස්සන කාන්තාවක්, වයෝවෘද්ධ ජිප්සී කාන්තාවක් මෙන්, උඩු තොලෙහි සහ කම්මුල් දිගේ අඳුරු පිහාටු සහිත කාමරයට ඇතුළු විය. , නමුත් තරබාරු, රතු බ්ලවුසයක් යට විශාල පියයුරු සහිත, කළු ලොම් සායක් යට ත්‍රිකෝණාකාර, ඇස්වල කඳුලු වැනි බඩක් ඇත.

"උතුම්තුමනි, සාදරයෙන් පිළිගනිමු" ඇය පැවසුවාය. - ඔබ කන්න කැමතිද නැත්නම් ඔබ සමෝවර් එකක් ඇණවුම් කරනවාද?

නවකයා ඇගේ වටකුරු උරහිස් සහ සැහැල්ලු කකුල් දෙස බැලූ රතු ටාටාර් සපත්තු වලින් හදිසියේම, නොසැලකිලිමත් ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය:

- සමෝවර්. හොස්ටස් මෙතනද නැත්නම් ඔබ සේවය කරනවද?

- සත්කාරක, ඔබේ අතිගරු.

- ඉතින් ඔබ එය ඔබම අල්ලාගෙන සිටිනවාද?

- ඔව් සර්. තමා.

- ඇයි එහෙම? ඔබම භාරව සිටින්නේ වැන්දඹුවක්ද?

“වැන්දඹුවක් නොවේ, අතිගරුතුමනි, නමුත් ඔබ යමක් සමඟ ජීවත් විය යුතුයි. ඒ වගේම මම කළමනාකරණය කිරීමට කැමතියි.

- ඒ නිසා. ඒ නිසා. එය හොඳයි. සහ කෙතරම් පිරිසිදු, ඔබ සමඟ හොඳයි.

ගැහැනිය නිතරම ඔහු දෙස විමසිලිමත්ව බලා සිටියේ මදක් ඇසිපිය හෙළමිනි.

“ඒ වගේම මම පිරිසිදුකමට කැමතියි,” ඇය පිළිතුරු දුන්නාය. - සියල්ලට පසු, මහත්වරු හැදී වැඩුණු විට, විනීතව හැසිරීමට නොහැකි වන්නේ කෙසේද, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්.

ඔහු ඉක්මනින් කෙලින් වී, දෑස් විවර කර, රතු විය:

- බලාපොරොත්තුව! ඔබට? ඔහු කඩිමුඩියේ කීවේය.

“මම, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්,” ඇය පිළිතුරු දුන්නාය.

- මගේ දෙවියනේ, මගේ දෙවියනේ! ඔහු බංකුවේ වාඩි වී ඒ දෙස බලා සිටියේය. - කවුද හිතුවේ! අවුරුදු කීයක් අපි එකිනෙකාව දැකලා නැද්ද? වයස අවුරුදු තිස් පහක්ද?

- තිස්, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්. මට දැන් හතළිස් අටයි, ඔයාට හැටක් විතර ඇති, මම හිතන්නේ?

“ඒ වගේ... මගේ දෙවියනේ, මොනතරම් අමුතු දෙයක්ද!

- මොකක්ද සර් අමුතු දෙයක්?

- නමුත් හැම දෙයක්ම, හැම දෙයක්ම ... ඔබ තේරුම් නොගන්නේ කෙසේද!

ඔහුගේ තෙහෙට්ටුව සහ නොසැලකිලිමත්කම පහව ගියේය, ඔහු නැඟිට අධිෂ්ඨානශීලීව කාමරය පුරා ඇවිද, බිම බලා සිටියේය. ඉන්පසු ඔහු නැවතී, ඔහුගේ අළු හිසකෙස් හරහා රතු වී, මෙසේ කියන්නට පටන් ගත්තේය.

"මම එදා ඉඳන් ඔයා ගැන කිසිම දෙයක් දන්නේ නැහැ. ඔබ මෙහි පැමිණියේ කෙසේද? ඇයි ඒකි මහත්තුරු එක්ක හිටියෙ නැත්තෙ?

- මහත්වරුනි, ඔබ පසු ඉක්මනින් මට නිදහස ලබා දුන්නා.

- එතකොට ඔයා කොහෙද ජීවත් වුණේ?

- දිග කතාවක් සර්.

- විවාහකයි, ඔබ කියන්නේ, එසේ නොවේද?

- නැහැ, එය නොවේ.

- මන්ද? ඔබට තිබූ සුන්දරත්වය සමඟ?

- මට ඒක කරන්න බැරි වුණා.

- ඇයි ඇයට බැරි? ඔබට කීමට අවශ්ය කුමක්ද?

- පැහැදිලි කිරීමට ඇත්තේ කුමක්ද? මම ඔබට ආදරය කළ ආකාරය ඔබට මතක ඇතැයි මම සිතමි.

ඔහු කඳුළු සලමින් රතු වී, නළල රැලි කරගනිමින් නැවතත් ඇවිද ගියේය.

“සියල්ල පහව යයි මිත්‍රයා,” ඔහු මිමිණුවේය. - ආදරය, යෞවනය - හැම දෙයක්ම, හැම දෙයක්ම. කතාව අසභ්‍ය, සාමාන්‍ය ය. වසර ගණනාවක් පුරා, සියල්ල පහව යයි. යෝබ් පොතේ එය පවසන්නේ කෙසේද? "ගලන ජලය ඔබට මතක ඇති ආකාරය."

- දෙවියන් වහන්සේ කාට දෙන්නේද, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්. සෑම කෙනෙකුගේම තරුණ කාලය ගෙවී යයි, නමුත් ආදරය යනු වෙනත් කාරණයකි.

ඔහු හිස ඔසවා, නතර කර, වේදනාකාරී ලෙස සිනාසුණේය:

- සියල්ලට පසු, ඔබට සියවස පුරාම මට ආදරය කළ නොහැකි විය!

- ඉතින් ඇයට පුළුවන්. කොච්චර කාලයක් ගියත් මම තනියම ජීවත් වුණා. දිගු කලක් ඔබ සමාන නොවන බවත්, ඔබට එය කිසිවක් සිදු නොවූවාක් මෙනි බවත් මම දැන සිටියෙමි, නමුත් ... නින්දා කිරීමට දැන් ප්‍රමාද වැඩියි, නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ මාව ඉතා හෘදයාංගම ලෙස හැර ගියේය - මම කොපමණ වාරයක් මට අවශ්‍ය වූයේ එක් අයෙකුගේ අපහාසයෙන් මා මත අත තැබීමට ය, දැනටමත් අනෙක් සියල්ල ගැන සඳහන් නොකරන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, කාලයක් තිබුණා, Nikolai Alekseevich, මම ඔබට Nikolenka ලෙස හැඳින්වූ විට, සහ ඔබට - මතකද? සියලු ආකාරයේ "අඳුරු මංතීරු" ගැන කියවීමට මා සතුටු වූ සියලුම කවි - ඇය අකාරුණික සිනහවකින් එකතු කළාය.

- ඔහ්, ඔබ කොතරම් හොඳද! ඔහු හිස වනමින් කීවේය. - කොච්චර උණුසුම්, කොච්චර ලස්සනද! මොන ස්වරූපයක්ද, මොන ඇස්ද! හැමෝම ඔබ දෙස බැලූ ආකාරය ඔබට මතකද?

- මට මතකයි සර්. ඔබත් අති දක්ෂ විය. මම එය ඔබට දුන්නා, මගේ අලංකාරය, මගේ උණ. ඒක කොහොම අමතක කරන්නද.

- ඒ! සෑම දෙයක්ම සමත් වේ. හැමදේම අමතක වෙලා.

- සෑම දෙයක්ම සමත් වේ, නමුත් සියල්ල අමතක නොවේ.

“අහකට යන්න,” ඔහු ඉවතට හැරී ජනේලය වෙත ගියේය. - කරුණාකරලා යන්න.

තවද, ඔහුගේ ලේන්සුව ගෙන එය ඔහුගේ ඇස්වලට තද කර, ඔහු ඉක්මනින් එකතු කළේය:

- දෙවියන් වහන්සේ මට සමාව දෙනවා නම්. සහ ඔබ, පෙනෙන විදිහට, සමාව දුන්නා.

ඇය දොර ළඟට ගොස් නැවතුණා:

- නැහැ, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච්, මම සමාව දුන්නේ නැහැ. අපගේ සංවාදය අපගේ හැඟීම් ස්පර්ශ කළ බැවින්, මම අවංකව කියමි: මට ඔබට කිසිදා සමාව දිය නොහැක. එකල ඔබට වඩා ප්‍රිය දෙයක් ලොව නොතිබූ සේම, පසුවද තිබුණි. ඒකයි මට ඔයාට සමාව දෙන්න බැරි. හොඳයි, මතක තබා ගත යුතු දේ, මළවුන් පල්ලියේ සිට රැගෙන යන්නේ නැත.

“ඔව්, ඔව්, කිසිවක් නැත, අශ්වයන් ගෙන ඒමට අණ කරන්න,” ඔහු පිළිතුරු දෙමින් දැඩි මුහුණකින් ජනේලයෙන් ඉවතට ගියේය. - මම ඔබට එක දෙයක් කියන්නම්: මම මගේ ජීවිතයේ කවදාවත් සතුටින් නොසිටියෙමි, කරුණාකර සිතන්න එපා. මට කණගාටුයි, සමහර විට, මම ඔබේ ආඩම්බරයට හානි කළෙමි, නමුත් මම ඔබට අවංකව කියමි - මම මගේ බිරිඳට මතකයක් නොමැතිව ආදරය කළෙමි. ඒ වගේම ඇය වෙනස් වෙලා, මටත් වඩා අපහාසයක් විදිහට මාව අත්හැරියා. මම මගේ පුතාට ආදරය කළා - වැඩෙන විට, මම ඔහු කෙරෙහි නොඇදුණු බලාපොරොත්තු මොනවාද! ඒ වගේම හදවතක් නැති, ගෞරවයක් නැති, හෘදය සාක්ෂියක් නැති නීචයෙක්, නීචයෙක්, මුග්ධ මිනිසෙක් එළියට ආවා ... කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල වඩාත් සාමාන්‍ය, අසභ්‍ය කතාවකි. නිදුක් නිරෝගී වේවා මිත්‍රයා. මම හිතනවා මගේ ජීවිතේ මට තිබුණු වටිනාම දේ ඔයාගෙන් මට නැතිවෙලා කියලා.

ඇය පැමිණ ඔහුගේ අත සිප ගත්තාය, ඔහු ඇයව සිපගත්තේය.

- සේවය කිරීමට ඇණවුම ...

අපි රිය පැදවූ විට, ඔහු අඳුරු ලෙස සිතුවේය: “ඔව්, ඇය කොතරම් ලස්සනද! ආශ්චර්යමත් ලෙස ලස්සනයි! ” ඔහු ලැජ්ජාවෙන් යුතුව ඔහුගේ අවසන් වදන් සහ ඇගේ අත සිපගත් බව සිහිපත් කළ අතර ඔහුගේ ලැජ්ජාව ගැන වහාම ලැජ්ජා විය. "ඇය මට මගේ ජීවිතයේ හොඳම අවස්ථා ලබා දුන් බව ඇත්ත නොවේද?"

හිරු බැස යෑමට ආසන්නව සුදුමැලි හිරු එබී බැලුවේය. පුහුණුකරු සියලු කළු රූට් වෙනස් කරමින්, අපිරිසිදු අඩු ඒවා තෝරා ගනිමින් ට්‍රොට් එකක් මත ධාවනය කළේය, ඔහු ද යමක් සිතමින් සිටියේය. අවසානයේ ඔහු බරපතළ රළු ලෙස මෙසේ කීවේය.

- තවද ඇය, අතිගරුතුමිය, අප යන විට ජනේලයෙන් පිටත බලා සිටියාය. හරි, ඔබ ඇයව දිගු කලක් දැන හඳුනා ගැනීමට කැමති නම්?

- දිගු කලක්, ක්ලිම්.

- බබා යනු මනසෙහි වාට්ටුවකි. තවද, ඔවුන් පවසන පරිදි, සෑම කෙනෙකුම පොහොසත් වේ. වර්ධනය සඳහා මුදල් ලබා දෙයි.

- මෙයින් අදහස් කරන්නේ කිසිවක් නැත.

- එය අදහස් කරන්නේ කෙසේද! වඩා හොඳින් ජීවත් වීමට කවුද අකමැති! හෘදය සාක්ෂියක් ඇතුව දෙනවා නම් පොඩි නරකක් තියෙනවා. තවද ඇය, ඔවුන් පවසන පරිදි, එය සාධාරණයි. නමුත් සිසිල්! නියමිත වේලාවට එය දෙන්න එපා - ඔබටම දොස් කියන්න.

- ඔව්, ඔව්, ඔබටම දොස් කියන්න ... ලුහුබඳින්න, කරුණාකර, දුම්රියට ප්‍රමාද නොවන පරිදි ...

පහත් හිරු හිස් කෙත්වල කහ පැහැයෙන් බැබළුණි, අශ්වයන් පොකුණුවල ඒකාකාරව විසිරී ගියේය. ඔහු දිලිසෙන අශ්වාරෝහක දෙස බලා, කළු ඇහි බැම දෙස බලා මෙසේ සිතුවේය.

“ඔව්, ඔබටම දොස් කියන්න. ඔව්, ඇත්තෙන්ම, හොඳම අවස්ථා. සහ හොඳම නොවේ, නමුත් සැබවින්ම ඉන්ද්රජාලික! “තද රතු රෝස උකුල් වටා පිපී තිබුණි, අඳුරු ලින්ඩන් මංතීරු තිබුණි ...“ නමුත්, මගේ දෙවියනේ, ඊළඟට කුමක් සිදුවේවිද? මම ඇයව අත්හැරියේ නැත්නම්? මොන විකාරයක්ද! මෙම නදීෂ්ඩා තානායමේ පාලකයා නොවේ, නමුත් මගේ බිරිඳ, මගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නිවසේ අනියම් බිරිඳ, මගේ දරුවන්ගේ මව?"

සහ, ඔහුගේ ඇස් වසා, ඔහුගේ හිස සෙලවීය.

මොස්කව් වෙත ළඟා වූ මම සොරුන් අර්බාත් අසල මංතීරුවක නොපෙනෙන කාමරවල රැඳී සිටිමින් වෙහෙසකර, හුදකලා ජීවිතයක් ගත කළෙමි - අද සිට මේ දක්වා ඇය සමඟ. මේ දිනවල ඇය මා බැලීමට පැමිණියේ තුන් වතාවක් පමණක් වන අතර, සෑම අවස්ථාවකදීම ඇය කඩිමුඩියේ, වචන සමඟින් ඇතුළු විය:

"මම එක විනාඩියකට විතරයි...

ආදරණීය, උද්යෝගිමත් ගැහැනියකගේ ලස්සන සුදුමැලි සුදුමැලි වූ ඇය, ඇගේ කටහඬ බිඳී ගොස්, කුඩය ඕනෑම තැනකට විසි කර, ඇගේ වැස්ම ඔසවා මා වැළඳ ගැනීමට ඉක්මන් වූ ආකාරය, මා අනුකම්පාවෙන් හා සතුටට පත් කළේය.

"මට පෙනෙන පරිදි, ඔහු යමක් සැක කරන බව, ඔහු යමක් දන්නා බව, ඔහුගේ කුරිරු, ආඩම්බර චරිතය. වරක් ඔහු මට කෙලින්ම කීවේය: "මම කිසිවක් නතර නොකරමි, මගේ ගෞරවය, මගේ සැමියාගේ සහ නිලධාරියාගේ ගෞරවය ආරක්ෂා කරමි!" දැන්, කිසියම් හේතුවක් නිසා, ඔහු මගේ සෑම පියවරක්ම වචනානුසාරයෙන් අනුගමනය කරන අතර, අපගේ සැලැස්ම සාර්ථක වීමට නම්, මම දැඩි ලෙස පරිස්සම් විය යුතුය. ඔහු දැනටමත් මට යාමට ඉඩ දීමට එකඟ වී ඇත, එබැවින් මම දකුණ, මුහුද නොදකිනහොත් මම මිය යන බවට මම ඔහුට ආනුභාව ලත් නමුත්, දෙවියන් වහන්සේ වෙනුවෙන්, ඉවසන්න!

අපගේ සැලසුම නිර්භීත විය: එකම දුම්රියෙන් කොකේසියානු වෙරළට පිටත් වී සති තුනක් හෝ හතරක් සම්පූර්ණයෙන්ම වනගත ස්ථානයක ජීවත් වීමට. මම මේ වෙරළ තීරය දැන සිටියෙමි, වරක් සෝචි අසල - තරුණ, හුදකලා, - මගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම මට මතකයි කළු සයිප්‍රස් ගස් අතර, සීතල අළු රළ අසල සරත් සෘතුවේ සවස ... මම පැවසූ විට ඇය සුදුමැලි විය: " දැන් මම ඔබ සමඟ, කඳු වනාන්තරයේ, නිවර්තන මුහුද අසල සිටිමි ... ”අවසාන මොහොත දක්වා අපගේ සැලැස්ම ක්‍රියාත්මක කිරීම ගැන අපි විශ්වාස නොකළෙමු - එය අපට විශාල සතුටක් පෙනුණි.

මොස්කව්හි සීතල වැසි ඇද හැලෙමින් තිබුණි, ගිම්හානය දැනටමත් ගෙවී ගොස් නැවත නොඑන බව පෙනෙන්නට තිබුණි, එය අපිරිසිදු, අඳුරු විය, වීදි තෙත් වී කළු දිලිසෙන අතර මගීන්ගේ විවෘත කුඩ සහ කැබ් රථවල මුදුන් ඉහළට ඔසවා, වෙව්ලන්නට විය. දිව්වා. මම දුම්රිය ස්ථානයට යන විට එය අඳුරු, පිළිකුල් සහගත සන්ධ්‍යාවක් විය, මා තුළ ඇති සියල්ල කනස්සල්ලෙන් හා සීතලෙන් මිදුණි. මම ස්ටේෂන් එක දිගේ උඩට පහලට දිව්වා වේදිකාවෙන් පහලට, මගේ තොප්පිය මගේ ඇස් උඩින් පහලට ඇදිලා, මගේ කබායේ කොලර් එකේ මගේ මූණ වැළලී ගියා.

මම කලින් වෙන්කරගෙන තිබූ කුඩා පළමු පන්තියේ මැදිරියක වහලය මත ඝෝෂාකාරී ලෙස වැසි ඇද හැලෙමින් තිබුණි. මම වහා ජනේල තිරය පහත් කළ අතර, පෝටර්වරයා තම සුදු ඒප්‍රොන් එක මත තෙත් වූ අත පිසදමා තේ පානය කර පිටතට ගිය විගසම මම දොර අගුලකින් වසා දැමුවෙමි. ඉන්පසු ඔහු තිරය මඳක් විවර කර ශීත කළේය, දුම්රිය ස්ථානයේ ආලෝකයේ අඳුරු ආලෝකයේ කරත්තය දිගේ එහා මෙහා දිවෙන විවිධ ජනකාය දෙසින් ඔහුගේ දෑස් ඉවතට නොගත්තේය. මම හැකි ඉක්මනින් දුම්රිය ස්ථානයට පැමිණෙන බවට අපි එකඟ වූ අතර ඇය හැකි තරම් ප්‍රමාද වූ අතර කෙසේ හෝ මම වේදිකාවේදී ඇය සහ ඔහු සමඟ ගැටෙන්නේ නැත. දැන් ඔවුන් වීමට කාලයයි. මම වඩ වඩාත් දැඩි ලෙස බැලුවෙමි - ඔවුන් සියල්ලෝම ගොස් ඇත. දෙවන සීනුව නාද විය - මම බියෙන් මිදුණෙමි: මම ප්‍රමාද විය, නැතහොත් ඔහු හදිසියේම අවසන් මොහොතේ ඇයට ඇතුළු වීමට ඉඩ දීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය! නමුත් වහාම ඔහුගේ උස රූපය, නිලධාරියෙකුගේ තොප්පිය, පටු මහා කබාය සහ පදම් අත්වැසුම් වල අතකින් ඔහු පහර දුන්නේ ඔහු පුළුල් ලෙස ඇවිදිමින් ඇගේ අත අල්ලාගෙනය. මම ජනේලයෙන් පිටුපසට ගොස් සෝෆා කොනකට වැටුණෙමි. අසල දෙවන පන්තියේ කරත්තයක් විය - ඔහු ඇය සමඟ ආර්ථික වශයෙන් එයට ඇතුළු වූ ආකාරය මම මානසිකව දුටුවෙමි, වටපිට බැලුවෙමි - පෝටර් ඇයව හොඳින් පිළියෙළ කර තිබේද - සහ ඔහුගේ අත්වැසුම් ගලවා, ඔහුගේ තොප්පිය ගලවා, ඇයව සිප ගනිමින්, බව්තීස්ම කළේය .. තුන්වන සීනුව මා බිහිරි කරවමින්, කෝච්චිය තුෂ්නිම්භූතව ඇද වැටුනි. , මම අයිස් සහිත අතකින් රූබල් දහයක කඩදාසි කැබැල්ලක් තල්ලු කළෙමි ...

ඇය ඇතුළු වූ විට, ඇය මාව සිපගත්තේවත් නැත, ඇය සෝෆා මත හිඳගෙන ඇගේ තොප්පිය ගලවා, ඇගේ කොණ්ඩයෙන් එය ගලවා ගන්නා විට අනුකම්පා සහගත ලෙස සිනාසුණාය.

“මට කොහෙත්ම කෑම කන්න බැරි වුණා,” ඇය පැවසුවාය. - මම හිතුවේ මට මේ භයානක භූමිකාව අවසානය දක්වා දරාගත නොහැකි බවයි. ඒ වගේම මට හොඳටම පිපාසයි. මට නර්සාන් දෙන්න, ”ඇය පළමු වතාවට “ඔබ” මට කීවාය. - ඔහු මා අනුගමනය කරන බව මට විශ්වාසයි. මම ඔහුට Gelendzhik සහ Gagra යන ලිපින දෙකක් දුන්නා. හොඳයි, ඔහු දින තුනකින් හෝ හතරකින් Gelendzhik හි සිටිනු ඇත ... නමුත් දෙවියන් වහන්සේ ඔහුට ආශීර්වාද කරයි, මෙම වධ හිංසාවලට වඩා මරණය හොඳය ...

උදේ, මම කොරිඩෝවට යන විට, එය අව්ව, පිරී තිබුණි, විවේකාගාර සබන්, කොලෝන් සහ උදේට සෙනඟ පිරුණු කරත්තයක සුවඳ දැනෙන සෑම දෙයකම සුවඳයි. දූවිලි සහිත මඩ සහ රත් වූ ජනේල පිටුපස පැතලි දැවෙන පඩිපෙළක් විය, දූවිලි සහිත පුළුල් මාර්ග දිස් විය, ගොනුන් විසින් අඳින ලද කරත්ත, සූරියකාන්ත කැනරි කවයන් සහිත දුම්රිය කුටි සහ ඉදිරිපස උද්‍යානවල රතු මැල්ලුම් සහිත දුම්රිය කුටි ... , දූවිලි සහිත අහසක් දිස් විය. වලාකුළ, පසුව ක්ෂිතිජයේ පළමු කඳුකරයේ අවතාර ...

Gelendzhik සහ Gagra වෙතින් ඇය ඔහුට තැපැල් පතක් යවා, ඇය නැවතී සිටින්නේ කොහේදැයි තවමත් නොදන්නා බව ලිවීය. ඊට පස්සේ අපි වෙරළ දිගේ දකුණට ගියා.

ප්ලේන් ගස්, මල් පිපෙන පඳුරු, මැහෝගනී, මැග්නෝලියා, දෙළුම් වලින් වැසී ඇති ප්‍රාථමික ස්ථානයක් අපට හමු විය, ඒ අතර විදුලි පංකා ඉහළ ගොස්, සයිප්‍රස් කළු පැහැයට හැරුණි ...

මම වේලාසනින් අවදි වූ අතර, ඇය නිදා සිටියදී, අපි හතට පානය කළ තේ පානයට පෙර, මම කඳුකරයේ වනාන්තරයට ඇවිද ගියෙමි. උණුසුම් හිරු දැනටමත් ශක්තිමත්, පිරිසිදු හා ප්රීතිමත් විය. වනාන්තරවල, සුවඳැති මීදුම නිල්වන් පැහැයෙන් බැබළුණි, අපසරනය වී දිය වී ගියේය, ඈත වනාන්තර කඳු මුදුන් පිටුපසින් හිම කඳු වල සදාකාලික සුදු පැහැය බැබළුණි ... ආපසු මම අපේ ගමේ කුණු බසාර් හරහා ඇවිද ගියෙමි, පයිප්පවලින් දැවෙන ගොම සුවඳින්: වෙළඳාම එහි උතුරා ඇත, එය මිනිසුන්ගෙන් පිරී ගියේය, අශ්වයන් සහ බූරුවන් පිට නැගී - උදේ විවිධ ගෝත්‍රවල උස්බිම් වැසියන් විශාල පිරිසක් බසාර් සඳහා එහි රැස්ව සිටියහ, - කළු, පොළොවේ දිග සිවුරු හැඳ, රතු චුවියාකි පැළඳ, හිස සහිත සර්කැසියානු කාන්තාවන් කළු පැහැති යමකින් ඔතා, ක්ෂණික කුරුල්ලන් වැනි බැල්මකින්, සමහර විට මෙම ශෝකජනක පැටලීමෙන් දිලිසෙමින්, සුමටව ගමන් කළේය.

ඊට පස්සේ අපි වෙරළට ගියා, හැම විටම සම්පූර්ණයෙන්ම හිස්, පීනන්න සහ උදේ ආහාරය වන තුරු අව්වේ වැතිර සිටියෙමු. උදෑසන ආහාරයෙන් පසු - මාළු, සුදු වයින්, ඇට වර්ග සහ පළතුරු තරාදියේ බදින ලද - උළු සෙවිලි කළ වහලය යට අපගේ පැල්පතේ අඳුරු අඳුර තුළ උණුසුම්, ප්‍රීතිමත් ආලෝකයක් ෂටර හරහා විහිදේ.

උණුසුම පහව ගොස් ජනේලය විවෘත කළ විට, අපට පහළින් බෑවුමේ සිටගෙන සිටි සයිප්‍රස් අතර පෙනෙන මුහුදේ කොටසක්, වයලට් පාටින් යුක්ත වූ අතර, කිසිදාක නොඑන බව පෙනෙන්නට තිබූ තරම් සාමකාමීව, සාමකාමීව වැතිර සිටියේය. මේ සාමය, මේ සුන්දරත්වය අවසන් කරන්න.

හිරු බැස යන විට, පුදුමාකාර වලාකුළු බොහෝ විට මුහුද හරහා ගොඩගැසී ඇත; ඔවුන් කොතරම් විශිෂ්ට ලෙස දිලිසෙනවාද යත් ඇය සමහර විට යහන මත වැතිර, ගෝස් ලේන්සුවකින් මුහුණ වසාගෙන කෑගැසුවාය: තවත් සති දෙක තුනක් - නැවතත් මොස්කව්!

රාත්‍රීන් උණුසුම් හා නොබිඳිය හැකි විය, ගිනි මැස්සන් කළු අඳුරේ පාවෙමින්, දිලිසෙමින්, තෝපස් ආලෝකයෙන් බබළමින්, ගස් ගෙම්බන් වීදුරු සීනුවලින් නාද විය. ඇස අඳුරට හුරු වූ විට, කඳු මුදුනේ තරු සහ කඳු වැටි කැපී පෙනුණි, ගම පුරා ගස් වැල්, දිවා කාලයේ අපට නොපෙනී ගියේය. මුළු රාත්‍රිය පුරාම මට එතැනින් ඇසුණේ, දුඛාන් දෙසින්, බෙරයක අඳුරු තාලයක් සහ උගුරේ, ශෝකජනක, බලාපොරොත්තු රහිත ප්‍රීතිමත් කෑගැසීමක්, එකම නිමක් නැති ගීතයක් මෙනි.

අපෙන් නුදුරින්, වනාන්තරයේ සිට මුහුදට බැස යන වෙරළබඩ මිටියාවතක, නොගැඹුරු විනිවිද පෙනෙන ගංගාවක් ඉක්මනින් පාෂාණ ඇඳක් මතට පැන්නා. ප්‍රමාද වූ සඳ කඳු සහ වනාන්තර පිටුපස සිට යම් ආශ්චර්යමත් ජීවියෙකු මෙන් බැලූ විට, එම අද්භූත හෝරාවේදී එහි දීප්තිය කෙතරම් අපූරු ලෙස තලා තැම්බුණාද!

සමහර විට රාත්‍රියේ කඳුකරයෙන් බිහිසුණු වලාකුළු පැමිණෙමින් තිබුණි, නපුරු කුණාටුවක් ඇති විය, වනාන්තරවල ඝෝෂාකාරී කළු පැහැයෙන් ඉන්ද්‍රජාලික හරිත අගාධයන් අඛණ්ඩව විවර විය, සහ ඇන්ටෙඩිලූවියන් ගිගුරුම් අහස උසට බෙදී ගියේය. එවිට රාජාලීන් අවදි වී වනාන්තරයේ මිය ගියේය, දිවියෙකු ගර්ජනා කළේය, චෙක්සර් බුරන ලදී ... වරක් ඔවුන්ගෙන් මුළු රැළක්ම අපගේ ආලෝකවත් ජනේලයට දුවගෙන ආවා - ඔවුන් සෑම විටම එවැනි රාත්‍රීවල ඔවුන්ගේ වාසස්ථානයට දුවනවා - අපි ජනේලය විවෘත කර ඔවුන් දෙස බැලුවෙමු. ඉහළින්, ඔවුන් දීප්තිමත් වර්ෂාව යට සිටගෙන, හඬ නඟා, අපෙන් ඉල්ලා සිටියාය ... ඇය ඔවුන් දෙස බලා සතුටින් කෑගැසුවාය.

ඔහු ඇයව සොචි හි Gelendzhik, Gagra හි සොයමින් සිටියේය. ඊළඟ දවසේ, සෝචි වෙත පැමිණි පසු, ඔහු උදේ මුහුදේ පිහිනා, පසුව රැවුල කපා, පිරිසිදු ලිනන්, හිම සුදු පැහැති ජැකට් එකක් පැළඳ, අවන්හලේ ටෙරස් මත ඔහුගේ හෝටලයේ උදේ ආහාරය ගෙන, ෂැම්පේන් බෝතලයක් පානය කළේය, කෝපි පානය කළේය. chartreuse සමග, සහ සෙමින් සුරුට්ටුවක් දුම්. තම කාමරයට ආපසු පැමිණි ඔහු සෝෆා මත වැතිර රිවෝල්වර දෙකකින් පන්සල්වලට වෙඩි තබා ගත්තේය.

විශාල ශීත නිවාඩු කාලය තුළ, ගමේ නිවසක් සෑම විටම නාන කාමරයක් මෙන් රත් කර අමුතු පින්තූරයක් පෙන්වීය, මන්ද එය ඉඩකඩ සහිත සහ පහත් කාමර වලින් සමන්විත වූ අතර, එහි දොරවල් සියල්ලම විවෘතව තිබූ අතර, ඇතුල් වීමේ ශාලාවේ සිට සෝෆා දක්වා පිහිටා ඇත. නිවසේ කෙළවරේ, සහ අයිකන ඉදිරිපිට ඉටි ඉටිපන්දම් සහ ලාම්පු සමඟ රතු කෙළවරේ බැබළුණි.

මෙම නිවාඩු දිනවල, ඔවුන් නිවසේ සෑම තැනකම සිනිඳු ඕක් බිම් සෝදා, ඒවා ඉක්මනින් ගිනි පෙට්ටියෙන් වියළී, පසුව පිරිසිදු බ්ලැන්කට් වලින් ආවරණය කළහ, හොඳම පිළිවෙලට ඔවුන් හොඳම පිළිවෙලට ගෙන ගිය ගෘහ භාණ්ඩ ඔවුන්ගේ ස්ථානවල තැබූහ. කොන්, අයිකනවල රන්වන් සහ රිදී රාමු ඉදිරිපිට, ඔවුන් පහන් සහ ඉටිපන්දම් දැල්වීය, නමුත් අනෙක් විදුලි පහන් නිවී ගියේය. මේ පැය වන විට ශීත ඍතුවේ රාත්රිය දැනටමත් ජනේලයෙන් පිටත තද නිල් පැහැයෙන් යුක්ත වූ අතර සෑම කෙනෙකුම තම නිදන කාමර වෙත ගියේය. එකල නිවස තුළ සම්පූර්ණ නිශ්ශබ්දතාවයක් රජ විය, ගෞරවාන්විතව සහ, යමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින පරිදි, ශෝකයෙන් හා ස්පර්ශයෙන් ආලෝකමත් වූ අයිකනවල පූජනීය රාත්‍රී දර්ශනයට වඩා සුදුසු විය නොහැකි සාමයක්.

ශීත, තුවේ දී, ඉබාගාතේ යන මාෂෙන්කා සමහර විට ගැහැණු ළමයෙකු මෙන් අළු හිසකෙස් ඇති වියළි හා දුර්වල වතුයායට ගියේය. එවැනි රාත්‍රීවල මුළු නිවසේම ඇය පමණක් නිදා නොගත්තේය: රාත්‍රී ආහාරයෙන් පසු කාමරයේ සිට ශාලාවට පැමිණ ඇගේ කුඩා පාදවලින් ලොම් මේස් වල බූට් සපත්තු ගලවා ගත් පසු, ඇය නිහඬව මේ සියලු උණුසුම් බ්ලැන්කට් හරහා ගමන් කළාය. , අභිරහස් ලෙස ආලෝකමත් කාමර, සෑම තැනකම දණින් වැටී, ඇය බව්තීස්ම වී, අයිකන ඉදිරියේ වැඳ, එහිදී ඇය නැවතත් ශාලාව තුළට ගොස්, එහි අනාදිමත් කාලයක සිට එහි සිටගෙන සිටි කළු පපුව මත හිඳ, යාච්ඤා, යටි තානයකින් ගීතිකා කියවා, හෝ සරලව තමාටම කතා කළා. ඒ නිසා මම වරක් මෙම "දෙවියන් වහන්සේගේ මෘගයා, ස්වාමීන්ගේ වෘකයා" ගැන ඉගෙන ගත්තා: මාෂෙන්කා ඔහුට යාච්ඤා කරනවා මට ඇසුණා.

මට නින්ද ගියේ නැත, මම රාත්‍රියේ ශාලාවට ගියේ සෝෆා කාමරයට ගොස් එහි ඇති පොත් රාක්ක වලින් කියවීමට යමක් ගැනීමටය. මාෂෙන්කා මට ඇහුනේ නැහැ. අඳුරු ආලින්දයේ වාඩි වී ඇය යමක් කියමින් සිටියාය. මම නැවතිලා අහගෙන හිටියා. ඇය ගීතිකා කටපාඩම් කළාය.

“ස්වාමීනි, මාගේ යාච්ඤාව අසන්න, මාගේ මොරගැසීමට සවන් දෙන්න,” ඇය කිසිම ප්‍රකාශයක් නොමැතිව පැවසුවාය. - මගේ කඳුළු වලට නිශ්ශබ්ද නොවන්න, මක්නිසාද මම ඔබ සමඟ ආගන්තුකයෙක් සහ මගේ සියලු පියවරුන් මෙන් පෘථිවියේ ආගන්තුකයෙක් ...

දෙවියන්ට කියන්න: ඔබේ ක්රියාවන් තුළ ඔබ කෙතරම් භයානකද!

සර්වබලධාරි සෙවණැල්ල යටතේ සර්වබලධාරි සෙවණෙහි ජීවත් වන තැනැත්තා රැඳී සිටියි ... ඔබ ඇස්ප් සහ බැසිලිස්ක් මත පාගා, සිංහයා සහ මකරා පාගා දමයි ...

අවසාන වචන වලින්, ඇය නිශ්ශබ්දව නමුත් ස්ථිරව තම කටහඬ අවදි කළාය, ඔවුන් විශ්වාසයෙන් යුතුව උච්චාරණය කළාය: සිංහයා සහ මකරා පාගා දමන්න. එවිට ඇය නිහඬව සිටි අතර, සෙමින් සුසුම්ලමින්, යමෙකු සමඟ කතා කරන්නාක් මෙන් මෙසේ පැවසුවාය.

- මක්නිසාද වනාන්තරයේ සිටින සියලුම සතුන් සහ කඳුකරයේ සිටින ගවයන් සියල්ලෝම ඔහුගේය.

මම ශාලාව දෙස බැලුවෙමි: ඇය පපුවක් මත හිඳගෙන, ලොම් මේස් වලින් කුඩා කකුල් ඒකාකාරව පහත් කර කුරුසයකින් ඇගේ පපුව මත දෑත් අල්ලාගෙන සිටියාය. ඇය මා නොදැක ඇය ඉදිරිය බැලුවාය. ඉන්පසු ඇය සිවිලිම දෙසට ඇස් ඔසවා වෙන වෙනම මෙසේ පැවසුවාය.

- ඔබ, දෙවියන් වහන්සේගේ මෘගයා, ස්වාමීන්ගේ වෘකයා, ස්වර්ගයේ රැජින අප වෙනුවෙන් යාච්ඤා කරන්න.

මම ළඟට ගොස් පහත් හඬින් මෙසේ කීවෙමි.

- මාෂා, බය වෙන්න එපා, මේ මම.

ඇය තම දෑත් අතහැර, නැඟිට, ගැඹුරට නැමී:

- හෙලෝ, සර්. නෑ සර් මම බය නෑ. මම මොකටද දැන් බය වෙන්නේ. ඇය තරුණ වියේදී මෝඩයි, ඇය සෑම දෙයකටම බිය විය. අඳුරු යක්ෂයා ලැජ්ජාවට පත් විය.

"ඉඳගන්න, කරුණාකර," මම කීවෙමි.

"කොහෙත්ම නැහැ" ඇය පිළිතුරු දුන්නාය. - මම ඉන්නම් සර්.

මම විශාල කරපටියකින් ඇගේ අස්ථි උරහිසට අත තබා ඇයව වාඩි කරවා ඇය අසලින් වාඩි කළෙමි.

- වාඩි වෙන්න, නැත්නම් මම යන්නම්. මට කියන්න, ඔබ යාච්ඤා කළේ කාටද? එවැනි සාන්තුවරයෙකු සිටීද - ස්වාමීන්ගේ වෘකයා?

ඇයට නැවත නැගිටින්නට අවශ්‍ය විය. මම නැවතත් ඇයව අල්ලාගෙන:

- ඔහ්, ඔයා මොකක්ද! ඒවගේම ඔයා කියනවා ඔයා කිසිම දේකට බය නෑ කියලා! මම ඔබෙන් අසමි: එවැනි සාන්තුවරයෙකු සිටින බව ඇත්තද?

ඇය සිතුවා. එවිට ඇය බැරෑරුම් ලෙස පිළිතුරු දුන්නාය.

- ඉතින් තියෙනවා සර්. ටයිග්‍රිස්-යුප්‍රටීස් මෘගයා ඉන්නවා. එය පල්ලියේ ලියා ඇති පසු, එය එසේ ය. මම ඔහුව දුටුවෙමි.

- ඔයා කොහොමද දැක්කේ? කොහෙද? කවදා ද?

- බොහෝ කාලයක්, ස්වාමීනි, අනාදිමත් කාලයක. සහ කොහෙද - මට කියන්න බැහැ: මට එක දෙයක් මතකයි - අපි දින තුනක් එහි ගියෙමු. එතන කෘටි ගෝරි ගම තිබුණා. මම දුරස්ථ වෙමි - සමහර විට ඔවුන් ඇසීමට සතුටු විය හැකිය: රියාසාන්, - සහ එම කලාපය ඊටත් වඩා පහත් වනු ඇත, Zadonshchina, සහ මොනතරම් රළු භූමියක් තිබේද, ඔබට ඒ සඳහා වචනයක් සොයාගත නොහැක. අපේ කුමාරවරුන්ගේ ඇස් පිටුපස ගමක් තිබුණේ එහි ය, ඔවුන්ගේ සීයාගේ ආදරණීය - සමස්තයක් වශයෙන්, සමහර විට හිස් කඳු දිගේ මැටි පැල්පත් දහසක්, සහ උසම කන්ද මත, එහි ඔටුන්න මත, කමෙන්නායා ගඟට ඉහළින්, මැනර් හවුස් , සියලු නිරුවත්, තට්ටු තුනේ , සහ පල්ලිය කහ, තීරු, සහ එම පල්ලියේ මෙම දෙවියන්ගේ වෘකයා: මැද, එබැවින්, ඝාතනය කරන ලද කුමරුගේ සොහොන මත වාත්තු-යකඩ තට්ටුවක් ඇත. ඔහු සහ දකුණු කණුව මත - ඔහුම, මෙම වෘකයා, ඔහුගේ මුළු උස හා ගබඩාවේ ලියා ඇත: අළු ලොම් කබායක ඝන වලිගයක් මත වාඩි වී, සියල්ල ඉහළට විහිදේ, ඔහුගේ ඉදිරිපස දෙපා බිම තබා - එය බැබළෙයි. ඇස්වල: මාලය අළු, කටු සහිත, ඝන, හිස විශාල, තියුණු කන් ඇති, දත් වලින් හිස්, ඇස් දරුණු, ලේ වැකි, හිස වටා ඇති ප්‍රදේශය සාන්තුවරයන්ගෙන් හා සාන්තුවරයන්ගෙන් මෙන් රන්වන් බැබළීමකි. එවැනි අපූරු දෙයක් මතක තබා ගැනීම පවා බියජනක ය! එතෙක් ඔහු පණපිටින් වාඩි වී සිටින්නේ ඔහු ඔබ වෙත වේගයෙන් දිව යන්නාක් මෙනි!

- ඉන්න, මෂෙන්කා, - මම කිව්වා, - මට කිසිම දෙයක් තේරෙන්නේ නැහැ, ඇයි සහ කවුද පල්ලියේ මේ භයානක වෘකයා ලිව්වේ? ඔබ කියනවා - ඔහු කුමාරයාට පිහියෙන් ඇන්නා: ඔහු සාන්තුවරයෙක් වන්නේ ඇයි සහ ඔහු කුමාරයාගේ සොහොනක් විය යුත්තේ ඇයි? මේ භයානක ගමට ඔබ පැමිණියේ කෙසේද? හැමදේම පැහැදිලිව කියන්න.

මාෂෙන්කා මෙසේ කියන්නට විය.

- මම එතනට ආවා, සර්, මම එතකොට සර්ෆ් කෙල්ලෙක් නිසා, මම අපේ කුමාරවරුන්ගේ ගෙදර සේවය කළා. මම අනාථයෙක්, මගේ දෙමව්පියෙක්, බයියාලි, සමහර මගීන් - පැන ගිය කෙනෙක්, බොහෝ දුරට - මගේ මව නීතිවිරෝධී ලෙස පොළඹවා ගත්තා, සහ දෙවියන් වහන්සේ කොහෙද දන්නේ, මගේ මව, මාව බිහි කර, ඉක්මනින් මිය ගියා. හොඳයි, මහත්වරු මට අනුකම්පා කළහ, ඔවුන් මට වයස අවුරුදු දහතුනක් වූ වහාම මාව මළුවෙන් නිවසට ගෙන ගොස්, තරුණ කාන්තාවක් සඳහා මා සේවයක් කළ අතර, ඇය ඉඩ නොදුන් තරමට මම ඇයට ආදරය කළෙමි. මම ඇගේ දයාවෙන් පැයකට යන්නෙමි. ඉතින් තරුණ කුමාරයා ඇය සමඟ ඔහුගේ සීයාගේ උරුමයට, ඇස් පිටුපස ගමට, කඳුකර කඳුකරයට යාමට සැලසුම් කරද්දී ඇය මා ඇය සමඟ මුහුදු ගමනක් ගියාය. ඒ උරුමය තිබුණේ දිගු පාළුවක, පාළුවක, - සීයා මිය ගිය දා සිට අතහැර දමා ගිය නිවස හොල්මන් විය - හොඳයි, අපේ තරුණ මහත්වරුන්ට එය බැලීමට අවශ්‍ය විය. සීයාගේ මරණය මොනතරම් භයානක මරණයක්ද, පුරාවෘත්තයට අනුව අපි සියල්ලෝම ඒ ගැන දැන සිටියෙමු.

ශාලාවේ, යමක් මඳක් ඉරිතලා, පසුව වැටී, මඳක් තට්ටු කළේය. මෂෙන්කා ඇගේ කකුල් පපුවෙන් ඉවතට විසි කර ශාලාවට දිව ගියේය: වැටුණු ඉටිපන්දමකින් දැනටමත් දැවෙන සුවඳක් තිබුණි. ඇය තවමත් දුම් දමන ඉටිපන්දම් කරපටිය නිශ්ශබ්ද කර, දුම් දමන බ්ලැන්කට්ටුව පාගා දමා, පුටුවක් මතට පැන, අයිකනය යට රිදී සිදුරුවල සිරවී ඇති අනෙකුත් දැවෙන ඉටිපන්දම් වලින් ඉටිපන්දමක් දල්වා එය එහි තැබුවාය. එය වැටුණේ: දීප්තිමත් දැල්ලකින් එය උඩු යටිකුරු කර, උණුසුම් මී පැණි මෙන් ගලා ගිය ඉටි සිදුර තුළට ගලා ගොස්, පසුව ඇතුළු කර, සිය සිහින් ඇඟිලිවලින් අනෙක් ඉටිපන්දම් වලින් කාබන් තැන්පතු දක්ෂ ලෙස ඉවත් කර නැවත බිමට පැන්නා.

"බලන්න, එය කෙතරම් සතුටින් සැහැල්ලු වී ඇත්ද," ඇය තමාව හරස් කර ඉටිපන්දම් ආලෝකයේ පුනර්ජීවනය වූ රන්වන් දෙස බලමින් පැවසුවාය. - පල්ලියේ මොනතරම් ආත්මයක් ගිහින්ද!

එය මිහිරි දුම් වල සුවඳ, විදුලි පහන් දැල්වෙයි, රිදී රාමුවක හිස් ජෝගුවක් තුළ රූපයේ මුහුණ ඔවුන් පිටුපස සිට පැරණි ලෙස පෙනුනි. අළු තුහින සමග ඝන ලෙස පහතින් මිදුණු ජනේලවල ඉහළ පිරිසිදු වීදුරුවේ රාත්‍රිය කළු වී තිබූ අතර හිම තට්ටුවලින් බර වූ ඉදිරිපස වත්තේ අතු වල පාද සුදු පැහැයෙන් දිදුලයි. මාෂෙන්කා ඔවුන් දෙස බලා නැවත හරස් වී නැවත ශාලාවට ඇතුළු විය.

“සර් ඔයාට විවේක ගන්න වෙලාව හරි,” ඇය පපුව මත හිඳගෙන යන්තම් අල්ලාගෙන වියළි අතින් කට වසා ගත්තාය. - රාත්රිය දැනටමත් බලවත් වී ඇත.

- ඇයි භයානක?

- නමුත් රහස් එකක්, ඡන්දදායකයෙකු, කුකුළෙකු පමණක් වන විට, අපගේ මතය අනුව, සහ රාත්‍රී බොරුවක් වන බකමූණෙකු පවා නිදා නොගත හැකි බැවිනි. මෙන්න සමිඳාණන් වහන්සේ පෘථිවියට සවන් දෙයි, වැදගත්ම තරු සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගනී, මුහුදු සහ ගංගා දිගේ අයිස් කුහර කැටි වේ.

- ඇයි ඔබම රෑට නිදා නොගන්නේ?

- ඒ වගේම මම, සර්, අවශ්‍ය තාක් කල් නිදාගන්නවා. මහලු මිනිසෙකුට කොපමණ නින්දක් ලැබේද? හරියට අත්තක ඉන්න කුරුල්ලෙක් වගේ.

- හොඳයි, නිදාගන්න, මට මේ වෘකයා ගැන කියන්න.

“ඇයි, මේක අඳුරු කාරණයක්, පරණ තාලේ, සර් - සමහර විට එකම එක බයිලාවක් තියෙනවා.

- ඔයා කොහොමද කිව්වේ?

- බැලඩ්, සර්. එහෙම තමයි අපේ මහත්තයෝ හැමෝම මේ බයිලා කියවන්න ආසයි කිව්වේ. මම සවන් දීමට පුරුදුව සිටියෙමි - මගේ හිස මත හිම යනවා:

කන්ද පිටුපස කෑගැසීම,

සුදු පිට්ටනියක අතුගා දමයි

හිම කුණාටුවක්, අයහපත් කාලගුණයක් ඇති විය,

මාර්ගය ගිලා බැස ඇත ...

එය කොතරම් හොඳද, ස්වාමීනි!

- හොඳ කුමක්ද, මෂෙන්කා?

- ඒක තමයි හොඳ දේ, සර්, ඔබම දන්නේ නැහැ. බියකරු.

- පැරණි දිනවල, මෂෙන්කා, හැම දෙයක්ම භයානකයි.

- කොහොමද සර් කියන්නේ? සමහර විට එය බියකරු බව ඇත්ත, නමුත් දැන් සියල්ල හුරුබුහුටි බව පෙනේ. සියල්ලට පසු, එය කවදාද? එය බොහෝ කලකට පෙර - සියලු රාජධානි-රාජ්‍ය පහව ගොස් ඇත, පුරාණයේ සිට සියලුම ඕක් ගස් කඩා වැටී ඇත, සියලු සොහොන් බිමට සමතලා වී ඇත. මෙන්න කාරණය, - ඔවුන් මිදුලේ වචනයෙන් වචනය කීවා, නමුත් එය සත්‍යද? එය තවමත් මහා රැජින සමඟ සිටියාක් මෙනි, කුමාරයා යම් දෙයකට ඔහු සමඟ කෝප වූ නිසා, ඔහු තමාගෙන්ම සිර කර, ඔහු ඉතා දරුණු විය - සියල්ලටම වඩා මරණ දණ්ඩනය සඳහා. ඔහුගේ වහලුන්ගේ සහ වේශ්‍යාකමේ ප්‍රේමය සඳහා ... ඔහු තවමත් ඉතා ශක්තිමත්, නමුත් පෙනුමෙන් ඔහු විශිෂ්ට කඩවසම් විය, පළමු රාත්‍රියේ ඔහුගේ සෙරග්ලියෝවෙන් ඔහු කුමක් ඉල්ලා සිටියත් ඔහුගේ මිදුලේ හෝ ඔහුගේ ගම්වල එක ගැහැණු ළමයෙකු සිටියේ නැත. හොඳයි, ඔහු දරුණුතම පාපයට වැටුණා: ඔහුගේම අලුත විවාහ වූ පුතා පවා ඔහු සතුටු විය. ඔහු සාර්වාදී හමුදා සේවයේ පීටර්ස්බර්ග්හි සිටි අතර, ඔහු විවාහ ගිවිසගෙන සිටින බව සොයා ගත් විට, විවාහ වීමට සහ විවාහ වීමට ඔහුගේ දෙමාපියන්ගෙන් අවසර ලබා ගත් අතර, එබැවින්, ඔහු අලුත විවාහ වූවන් සමඟ මෙම කඳුකර කඳුකරයේ ඔහුට හිස නමා ආචාර කළේය. ඔහු සහ ඇය විසින් රැවටීමට. ආදරය ගැන, සර්, එය ගායනා කරන්නේ හේතුවක් නොමැතිව නොවේ.

සෑම රාජධානියකම ආදරයේ උණුසුම,

ආදරය කරයි සියලු භූමිකකවය...

මහලු මිනිසෙකු පවා තම ආදරණීයයා ගැන සිතන්නේ නම්, ඇය ගැන සුසුම්ලන්නේ නම් පාපය කුමක්ද? ඇයි, මෙන්න එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කාරණයක් විය, මෙන්න එය පෙනේ තමන්ගේ දුවවූ අතර, ඔහු තම කෑදර චේතනාව වේශ්යාකම දක්වා දිගු කළේය.

- ඉතින් කුමක් ද?

- ඊට පස්සේ, ස්වාමීනි, එවැනි දෙමාපියන්ගේ චේතනාව දුටු තරුණ කුමාරයා රහසින් පලා යාමට තීරණය කළේය. ඔහු මනාලයන්ව ඒත්තු ගන්වා, හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ඔවුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය, මධ්‍යම රාත්‍රිය වන විට ට්‍රොයිකාව අල්ලාගෙන, ඔහු නිදාගත් විගස හොරෙන් පිටතට යන ලෙස ඔවුන්ට නියෝග කළේය. මහලු කුමාරයා, ඔහුගේ නිවසේ සිට, ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ ගෙනැවිත් - ඔහු එසේ විය. මහලු කුමාරයා පමණක් නිදා ගැනීමට සිතුවේ නැත: ඔහු සවස් වරුවේ ඔහුගේ ඉයර්ෆෝන් වලින් සියල්ල ඉගෙන ගත් අතර වහාම ලුහුබැඳීමට ගියේය. රාත්‍රිය, කිව නොහැකි තුහින, මාසය පුරා ඇති වළලු තරම්, පඩිපෙළේ හිම මිනිසෙකුට වඩා උසයි, නමුත් ඔහු එය ගණන් ගන්නේ නැත: ඔහු පියාසර කරයි, සියල්ල රුවල් සහ පිස්තෝල වලින් එල්ලී, අශ්වයා පිට, ඔහුගේ ආදරණීයයා අසල අසරුවා, සහ ඔහු දැනටමත් තම පුතා සමඟ ට්‍රොයිකාවක් ඉදිරියෙන් සිටිනු දකියි. රාජාලියෙකු මෙන් කෑගසයි: නවත්වන්න, මම වෙඩි තියන්නම්! එහිදී ඔවුන් ඇහුම්කන් නොදෙන අතර, ඔවුන් ට්‍රොයිකා පූර්ණ ආත්මයෙන් හා උද්‍යෝගයෙන් ධාවනය කරති. එවිට මහලු කුමාරයා අශ්වයන්ට වෙඩි තැබීමට පටන් ගෙන වේගයෙන් මරා දැමුවේය, පළමුව ඇමුණුම් වලින් එකක්, දකුණ, අනෙක, වම, ඔහුට සැබවින්ම අවශ්‍ය වූයේ මුල් මිනිසාව බිම හෙළීමටයි, නමුත් ඔහු පැත්ත දෙස බැලුවේය. දුටුවේ: විශාල, පෙර නොවූ විරූ වෘකයෙක්, ගින්නක් වැනි ඇස් ඇති, රතු සහ හිස වටා දීප්තිය ඇති! කුමාරයාටත් ඔහුට වෙඩි තියන්න ඉඩ දෙන්න, නමුත් ඔහු ඇසිපිය හෙළුවේවත් නැත: ඔහු කුමාරයාට සුළි සුළඟක් මෙන් පහර දී, එය ඔහුගේ පපුවට ඇද ගත්තේය - එක මොහොතකින් ඔහුගේ දත් සමඟ ආදම්ගේ ඇපල් ගෙඩිය තරණය කළේය.

"ආහ්, මොන ආශාවන්, මාෂෙන්කා," මම කීවෙමි. - ඇත්තෙන්ම බයිලාවක්!

“පව්, හිනා වෙන්න එපා සර්,” ඇය පිළිතුරු දුන්නාය. - දෙවියන්ට බොහෝ දේ ඇත.

- මම තර්ක කරන්නේ නැහැ, මෂෙන්කා. සියල්ලට පසු, ඔවුන් මෙම වෘකයා ලියා ඇත්තේ ඔහු විසින් ඝාතනය කරන ලද කුමාරයාගේ සොහොන අසලම වීම පුදුමයකි.

- එය ලියා ඇත, ස්වාමීනි, කුමාරයාගේම ඉල්ලීම පරිදි: ඔවුන් ඔහුව පණපිටින් ගෙදර ගෙන ආ අතර, ඔහු පසුතැවිලි වී ඔහුගේ මරණයට පෙර හවුල ගැනීමට සමත් විය, අවසාන මොහොතේ ඔහුගේ සොහොන මත පල්ලියේ වෘකයා ලිවීමට නියෝග කළේය. එබැවින්, සියලු පරම්පරාවන්ට ප්‍රබෝධමත් වේ. ඒ අවස්ථාවේදී ඔහුට අකීකරු විය හැක්කේ කාටද? පල්ලිය ඔහු විසින් ගොඩනඟන ලද ඔහුගේ නිවසේ පල්ලිය විය.

සවස් වීමට පෙර, චර්න් වෙත යන අතරමගදී, තරුණ වෙළෙන්දා වන ක්‍රසිල්ෂිකොව් ගිගුරුම් සහිත වැස්සකින් අල්ලා ගන්නා ලදී.

ඔහු, උස් කරපටියක් සහ ගැඹුරට ඇද දැමූ තොප්පියක් සහිත චුයිකා එකක් ඇඳගෙන, දිය පහරවල් ගලා යන ඩ්‍රොෂ්කි මත වේගයෙන් ගමන් කළේය, පියන අසලම වාඩි වී, ඉදිරිපස අක්ෂයේ ඉහළ බූට් සපත්තු වල පාද තදින් තබා, තෙත් ඇදගෙන ගියේය. , තෙත්, ලිස්සන පටි රෙයින්ස් මත ශීත කළ අත්, දැනටමත් සෙල්ලක්කාර අශ්වයෙකු ඉක්මන් කිරීම; ඔහුගේ වම් පසින්, සම්පූර්ණ දියර මඩ දිය උල්පතක කැරකෙමින් තිබූ ඉදිරිපස රෝදය අසල, දුඹුරු පැහැ පොයින්ටරයක් ​​දිගු වේලාවක් දිව දිගු කරමින් සුමටව ධාවනය විය.

මුලින්ම Krasilshchikov අධිවේගී මාර්ගය ඔස්සේ කළු පෘථිවි ධාවන පථය දිගේ පදවා, පසුව, එය බුබුලු සහිත ඝන අළු ධාරාවක් බවට පත් වූ විට, එහි සියුම් සුන්බුන් දිගේ ඝෝෂා කරමින් අධිවේගී මාර්ගයට හැරී ගියේය. පිපිඤ්ඤා නැවුම්බව සහ පොස්පරස් සුවඳ හමන මේ ගංවතුර පිටුපස බොහෝ වේලාවක් අවට කෙත්වතු හෝ අහස නොපෙනී ගියේය. වරින් වර, ලෝකාන්තයේ ලකුණක් මෙන්, අන්ධ රූබි ගින්නක් සමඟ, තියුණු, අතු සහිත අකුණු සැරයක් මහා වළාකුළු පවුර මත දැවී ගිය අතර, හිසිලි වලිගයක් කඩා වැටීමෙන් හිසට ඉහළින් පියාසර කර, පසුව කැඩී ගියේය. එහි තලා දැමීමේ බලයේ අසාමාන්‍ය පහරවල් සමඟ. අශ්වයා ඔවුන්ගෙන් ඉදිරියට යන සෑම අවස්ථාවකම, එහි කන් තද කර ගනිමින්, බල්ලා ඒ වන විටත් වේගයෙන් දුවමින් සිටියේය ... ක්‍රසිල්ෂිකොව් හැදී වැඩී මොස්කව්හි ඉගෙනුම ලැබීය, එහි විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය, නමුත් ගිම්හානයේදී ඔහු තම ටූලා වතුයායට පැමිණි විට එය සමාන විය. ධනවත් ඩැචා, ඔහු ඉඩම් හිමි-වෙළෙන්දෙකු ලෙස දැනීමට කැමති වූ අතර, ඔහු ගොවීන්ගෙන් පිටතට පැමිණ, ලාෆයිට් පානය කර, රන් සිගරට් පෙට්ටියකින් දුම් පානය කළ, තෙල් සහිත බූට් සපත්තු, බ්ලවුසයක් සහ ජැකට් එකක් පැළඳ, ඔහුගේ රුසියානු ලිපිය ගැන ආඩම්බර විය. දැන්, ඇද හැලෙන වැස්සේ සහ ගර්ජනාවේ, ඔහුගේ වීසර් සහ නාසයෙන් කෙතරම් සීතලක් ගලා එන්නේදැයි දැනෙමින්, ඔහු ජවසම්පන්න සතුටකින් පිරී සිටියේය ගැමි ජීවිතය... මෙම ගිම්හානයේදී, ඔහු බොහෝ විට පසුගිය වසරේ ගිම්හානය සිහිපත් කළේ, ඔහු සමඟ ඇති සම්බන්ධයක් නිසා ය ප්රසිද්ධ නිළියක්, ඇය කිස්ලොවොඩ්ස්ක් වෙත පිටත්ව යාමට පෙර ජූලි දක්වා මොස්කව්හිදී දුක් වින්දා: උදාසීනත්වය, තාපය, උණුසුම් දුගඳ සහ තාර ඉරා දැමූ වීදිවල යකඩ බඳුන්වල පිළිස්සීම, කොළ පැහැති දුම, ට්‍රොයිට්ස්කි ලෝ හි උදෑසන ආහාරය, මාලි රඟහලේ නළු නිළියන් සමඟ, කොකේසස්, පසුව ට්‍රෙම්බ්ලේ කෝපි හවුස් හි වාඩි වී, සවස් වරුවේ මගේ මහල් නිවාසයේ ඇය එනතුරු බලා සිටියේ ආවරණ සහිත ගෘහ භාණ්ඩ, මැස්ලින් වල පහන් කූඩු සහ සිතුවම් සමඟ, නැප්තලීන් සුවඳ සමඟ ... මොස්කව් ගිම්හාන සවස් වරුවේ නිමක් නැත, එය අඳුරු වන්නේ එවිට පමණි. එකොළොස්, සහ දැන් ඔබ ඉන්න, ඔබ ඉන්න - ඇය තවමත් ගිහින්. අවසානයේ ඇමතුම - සහ ඇය, ඇගේ ගිම්හාන අලංකාරය සහ ඇගේ හුස්ම හිරවන කටහඬ: "මට සමාවෙන්න, කරුණාකර, මුළු දවසම හිසේ කැක්කුමකින් තට්ටුවක වැතිර සිටින්න, ඔබේ තේ රෝස සම්පූර්ණයෙන්ම මැලවී ගොස් ඇත, ඇය ඉක්මන් වූවාය. නොසැලකිලිමත් රියදුරා ගත්තා, ඇයට හොඳටම බඩගිනියි ..."

මහ වැස්ස සහ සෙලවෙන ගිගුරුම් හඬ අඩු වන්නට පටන් ගත් විට, පසු බැස වටපිටාව පිරිසිදු වීමට පටන් ගත් විට, ඉදිරිපසින්, මහා මාර්ගයේ වම් පසින්, පැරණි වැන්දඹුවෙකු වන ප්‍රෝනින් නම් වෙළෙන්දාගේ හුරුපුරුදු තානායම දිස් විය. නගරයට සැතපුම් විස්සක් තවමත් ඇත, - එය නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට අවශ්ය විය, Krasilshchikov සිතුවේ, අශ්වයා සබන් ආවරණය කර ඇති අතර, නැවත කුමක් සිදුවේදැයි තවමත් නොදන්නා අතර, එම දිශාවේ ඇති කළු පැහැය කුමක්දැයි බලන්න සහ තවමත් ආලෝකමත් වේ ... ලී ආලින්දය.

- සීයා! ඔහු හයියෙන් කෑගැසුවේය. - අමුත්තෙක් ගන්න!

එහෙත් මලකඩ ගසා තිබූ යකඩ වහල යට තිබූ ලොග් නිවසෙහි ජනෙල් අඳුරු වූ අතර කෑගැසීමට කිසිවෙක් පිළිතුරු දුන්නේ නැත. ක්‍රසිල්ෂ්චිකොව් පියන මත පාලනය ඔතා, අපිරිසිදු හා තෙත් බල්ලා එතැනට පැන්නා පසු ආලින්දයට නැග්ගා - ඇය උමතු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඇගේ දෑස් දීප්තිමත් හා අර්ථ විරහිත ලෙස දිදුලයි, - ඔහුගේ දහඩිය පිරුණු නළලෙන් ඔහුගේ තොප්පිය ගලවා, චුයිකා, බරින් ගලවා ගත්තේය. වතුර, එය ආලින්දයේ රේල් පීල්ලට විසි කර, රිදී කට්ටලයක පටි පටියකින් එක කබායක් තුළ ඉතිරිව, ඔහු තම මුහුණ පිසදමා, අපිරිසිදු ඉසින ලද අතර, බූට්ලෙග් වල කුණු කසයකින් පිරිසිදු කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉන්ද්‍රිය දොර විවෘතව තිබුණත් නිවස හිස් බව දැනෙන්නට විය. ඇත්ත, ගවයන් ඉවත් කරනු ලැබේ, ඔහු සිතුවේය, කෙළින් සිට ඔහු කෙත දෙස බැලුවේය: අපි තවත් ඉදිරියට යා යුතු නොවේද? සවස් වරුවේ වාතය නිශ්චල වූ අතර චීස්, තෙතමනයෙන් බර වූ පාන් වල වටුවන් දුරින් දැඩි ලෙස පහර දුන්නේය, වර්ෂාව නතර විය, නමුත් රාත්‍රිය ළං වෙමින් තිබුණි, අහස සහ පොළව අඳුරු ලෙස අඳුරු විය, අධිවේගී මාර්ගයෙන් ඔබ්බට, පහත් තීන්ත කඳු මුදුනෙන් ඔබ්බට වනාන්තරය, වලාකුළක් තවත් ඝන සහ අඳුරු විය, පළල සහ අශුභවාදී ලෙස රතු දැල්ලක් දැල්වීය - සහ Krasilshchikov ඉහළ කාමරයට දොර සඳහා අන්ධකාරයේ දඟලමින්, සංවේදනය තුළට පා තැබුවේය. නමුත් කාමරය අඳුරු සහ නිශ්ශබ්ද විය, බිත්තියේ රූබල් ඔරලෝසුවක් පමණක් කොහේ හරි තට්ටු කළේය. ඔහු දොරට තට්ටු කර, වම් පැත්තට හැරී, දඟලමින්, තවත් පැල්පතක් විවෘත කළේය: නැවතත් කිසිවෙකු සිටියේ නැත, සමහර මැස්සන් සිවිලිමේ උණුසුම් අන්ධකාරයේ නිදිමත හා අතෘප්තියට පත් විය.

- කොච්චර මැරුණාද! - ඔහු ශබ්ද නඟා කීවේය - එකෙණෙහිම ඔහුට ඇහුනේ හිමිකරුගේ දියණිය වන ස්ටයෝපාගේ ඉක්මන් හා මධුර, අඩ බොළඳ කටහඬ, බංකුවෙන් අඳුරේ ලිස්සා යමිනි:

- ඒ ඔයාද, Vasil Likseich? මම මෙතන තනියම, අරක්කැමියා මගේ තාත්තා සමඟ රණ්ඩු වී ගෙදර ගියා, මගේ තාත්තා වැඩකරුවා රැගෙන නගරයේ ව්‍යාපාරික කටයුතු සඳහා පිටත්ව ගියේය, ඔවුන් අද ආපසු එනු ඇතැයි සිතිය නොහැක ... මම ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවට බිය විය. මරණයට, නමුත් මෙන්න, මට ඇහෙනවා කවුරුහරි වාහනය පැදෙව්වා, මම ඊටත් වඩා බය වුණා ... හලෝ, කරුණාකර මට සමාවෙන්න...

Krasilshchikov තරඟයකට පහර දී, ඇගේ කළු ඇස් සහ swarthy මුහුණ ආලෝකවත් කළේය:

- හෙලෝ, මෝඩයා. මමත් නගරයට යනවා, ඔව්, ඔබට පෙනෙනවා, මොකද වෙන්නේ කියලා, මම ඒක බලන් ඉන්න ඇතුලට ගියා ... ඉතින් ඔයා හිතුවේ මංකොල්ලකාරයෝ ඇවිත් කියලා?

තරඟය දැවී යන්නට පටන් ගත් නමුත්, එම ලැජ්ජාවෙන් සිනාමුසු මුහුණ තවමත් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඇගේ බෙල්ලේ කොරල් මාලයක්, කහ චින්ට්ස් ඇඳුම යට කුඩා පියයුරු ... ඇය ඔහුගේ උසින් අඩකට ආසන්න වූ අතර තරමක් ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස පෙනුනි.

"මම දැන් පහනක් දල්වන්නම්," ඇය කඩිමුඩියේ පටන් ගත්තා, Krasil'shchikov ගේ තියුණු බැල්මෙන් තවත් ලැජ්ජාවට පත් වූ අතර, මේසයට ඉහළින් ඇති ලාම්පුව වෙත දිව ගියාය. "මම මෙතනට තනියම කරන දේ දෙවියන් වහන්සේම ඔබට එවා ඇත," ඇය තනපට මත සිටගෙන, ඇගේ ටකරන් මග් එකෙන් විදුලි බුබුළු, හකුරු දැලිස් වීදුරුවෙන් විදුලි බුබුළු එළියට ඇද දැමුවාය.

Krasilshchikov ඇගේ දිගටි සහ නැමුණු රූපය දෙස බලමින් තවත් ගිනිකූරක් දැල්වීය.

"ඉන්න එපා," ඔහු හදිසියේම ගිනිකූරු විසි කර එය ඉණෙන් අල්ලා ගත්තේය. - ඉන්න, විනාඩියක් මා වෙත හැරෙන්න ...

ඇය බියෙන් ඇගේ උරහිස දෙස බලා, දෑත් අතහැර, හැරී බැලුවාය. ඔහු ඇයව ඔහු වෙතට ඇද ගත්තේය - ඇය අරගල කළේ නැත, වල් ලෙස හා පුදුමයෙන් ඇගේ හිස පිටුපසට විසි කළාය. ඉහළින්, ඔහු සෘජුව හා දැඩිව අඳුර හරහා ඇගේ දෑස් දෙස බලා සිනාසුණේය:

- ඊටත් වඩා බයද?

- Vasil Likseich ... - ඇය බැගෑපත්ව මුමුණමින් ඔහුගේ දෑතින් දිගු කළාය.

- විනාඩියක් ඉන්න. ඔයා මට කැමති නැද්ද? සියල්ලට පසු, මම දන්නවා, මම නතර වන විට මම නිතරම සතුටු වෙනවා.

“ඔබට වඩා හොඳ කිසිවෙක් ලෝකයේ නැත,” ඇය මෘදු හා උණුසුම් ලෙස පැවසුවාය.

- ඔබට දැන් පෙනෙනවා ...

ඔහු ඇගේ දෙතොල් මත දිගු වේලාවක් සිපගත් අතර ඔහුගේ දෑත් පහතට ලිස්සා ගියේය.

- Vasil Likseich ... මක්නිසාද - ක්‍රිස්තුස් වෙනුවෙන් ... ඔබට අමතක විය, ඔබේ අශ්වයා ආලින්දයේ රැඳී සිටියේය ... තාත්තා ඇතුලට එයි ... ආහ්, එපා!

පැය භාගයකට පසු, ඔහු පැල්පතෙන් පිටව ගොස්, අශ්වයා මිදුලට ගෙන, මඩුව යට තබා, එහි ඇති පාලම ඉවත් කර, මිදුලේ මැද තිබූ කරත්තයකින් තෙත් කපන ලද තණකොළ ඔහුට ලබා දී ආපසු හැරී ගියේය. පැහැදිලි අහසේ සන්සුන් තරු මත. ක්ලාන්ත, ඈත අකුණු සැර තවමත් විවිධ පැතිවලින් නිහඬ පැල්පතේ උණුසුම් අඳුර දෙස බලයි. ඇය බංකුව මත වැතිර, සියල්ල හැකිලෙමින්, ඇගේ හිස පපුවේ වළලමින්, සිදු වූ දේ පිළිබඳ භීතිය, ප්‍රීතිය සහ හදිසියේ උණුසුම් ලෙස හැඬුවාය. ඔහු ඇගේ තෙත් කම්මුල සිපගෙන, කඳුළු වලින් ලුණු දමා, ඔහුගේ පිටේ වැතිර, ඔහුගේ උරහිස මත ඇගේ හිස තබා, ඔහුගේ දකුණු අතින් සිගරට් එකක් අල්ලා ගත්තේය. ඇය නිශ්ශබ්දව, නිශ්ශබ්දව වැතිර සිටියේය, ඔහු, දුම් පානය කරමින්, ආදරයෙන් හා නොසැලකිලිමත් ලෙස ඔහුගේ වම් අතෙන් ඇගේ කොණ්ඩය පිරිමැද, ඔහුගේ නිකට කිති කර ඇත ... එවිට ඇය වහාම නින්දට වැටුණි. ඔහු අඳුර දෙස බලා සිනහවකින් සිනාසුණේය: "හා තාත්තා නගරයට ගියා ..." ඉතින් ඔවුන් ඔබ වෙත පිටත් වුණා! එය නරකයි, ඔහු සියල්ල එකවරම තේරුම් ගනීවි - එවැනි වියළි හා වේගවත් මහලු මිනිසෙක් අළු යට ගැහැණු ළමයෙකු, හිම-සුදු රැවුලක් සහ ඝන ඇහි බැමතවමත් සම්පූර්ණයෙන්ම කළු ය, ඇස් අසාමාන්‍ය ලෙස සජීවී ය, බීමත් විට කතා කරයි, නොනවත්වා, නමුත් සියල්ල දෙස බලයි ...

පැල්පතේ අඳුර සිවිලිමත් බිමත් අතර මැදින් යාන්තමින් පහව යන්නට පටන් ගන්නා පැය තෙක් ඔහු අවදියෙන් සිටියේය. ඔහුගේ හිස හරවා බැලූ විට, ඔහු ජනේල පිටුපසින්, කොළ පැහැති සුදු පැහැයෙන් යුත් නැගෙනහිර දෙස දුටු අතර, මේසයට ඉහළින් කෙළවරේ අඳුර තුළ පල්ලියේ ඇඳුමින් සැරසුණු සාන්තුවරයෙකුගේ විශාල රූපයක්, ඔහුගේ ඔසවන ලද ආශීර්වාදාත්මක අතක් සහ දැඩි බියකරු බැල්මක් ඔහු දැනටමත් දුටුවේය. ඔහු ඇය දෙස බැලුවේය: තවමත් ගුලි වී, කකුල් හරස් කර, සිහිනයකින් සියල්ල අමතක විය! මිහිරි සහ දුක්ඛිත ගැහැණු ළමයෙක් ...

අහස සම්පූර්ණයෙන්ම ආලෝකමත් වූ විට සහ කුකුළා බිත්තිය පිටුපස විවිධ හඬින් කෑගසන්නට පටන් ගත් විට, ඔහු නැගී සිටීමට චලනය විය. ඇය උඩට පැන, අඩක් පසෙකට වී, තනපට නොගලවා, පැටලී ගිය හිසකෙස් ඇති, නොතේරෙන දෑසින් ඔහු දෙස බලා සිටියාය.

"Styopa," ඔහු ප්රවේශමෙන් කීවේය. - මට යන්නට තියනෙවා.

- ඔබ යනවද? ඇය කිසිත් තේරුමක් නැතිව කෙඳිරි ගෑවාය.

හදිසියේම ඇය පියවි සිහියට පැමිණ ඇගේ දෑතින් ඇගේ පපුවට හරස් අතට පහර දුන්නාය.

- ඔයා කොහේද යන්නේ? මම කොහොමද දැන් ඔයා නැතුව ඉන්නේ. මම දැන් කුමක් කරන්නද?

- Styopa, මම ඉක්මනින් නැවත එන්නම් ...

- ඒත් තාත්තා ගෙදර ඉන්නවා - මම කොහොමද ඔයාව දකින්නේ! මම මහා මාර්ගය හරහා වනාන්තරයට එන්නට ඇත, නමුත් මම නිවසින් පිටව යන්නේ කෙසේද?

ඔහු දත්මිටි කා ඇගේ පිටට තට්ටු කළේය. ඇය තම දෑත් පළල් කර, මිහිරි ලෙස කෑගැසුවාය, බලාපොරොත්තු සුන් වූවාක් මෙන්: "ආ!"

ඉන්පසු ඔහු බංකුව ඉදිරිපිට සිටගෙන, ඒ වන විටත් ජැකට් එකකින්, තොප්පියකින්, අතේ කසයක් අතැතිව, ඔහුගේ පිටුපස ජනේල දෙසට, දැන් දිස් වූ හිරුගේ ඝන බැබළීමට, ඇය බංකුව මත සිටගෙන සිටියාය. ඇගේ දණහිස් සහ, හඬමින්, කුඩා දරුවෙකු මෙන් ඇගේ මුඛය විවෘත කර, කැත ලෙස, හදිසියේම මෙසේ කීවාය.

- Vasil Likseich ... සඳහා - ක්රිස්තුස් උදෙසා ... සඳහා - ස්වර්ගීය රජු වෙනුවෙන්ම, මාව විවාහ කර ගන්න! මම ඔබේ අන්තිම වහලා වන්නෙමි! මම ඔබේ දොරකඩ නිදාගන්නම් - එය ගන්න! මම කොහොමත් ඔයා ගාවට යන්න තිබුනා, ඒත් කවුද මට එහෙම ඇතුලට යන්න දෙන්නේ! Vasil Likseich ...

"කට වහගන්න," Krasilshchikov දැඩි ලෙස පැවසීය. - මේ දවසක මම ඔයාගේ තාත්තා ළඟට ඇවිත් කියනවා මම ඔයාව බඳිනවා කියලා. ඔබ අසා තිබේද?

ඇය ඇගේ දෙපා මත හිඳ, වහාම ඇගේ ඇඬීම කපා, මෝඩ ලෙස ඇගේ තෙත්, දීප්තිමත් ඇස් විවෘත කළාය:

- ඇත්ත?

- ඇත්තෙන්ම එය ඇත්ත.

"මම දැනටමත් දහසයවනදා එපිෆනි වෙත ගොස් ඇත," ඇය කඩිමුඩියේ පැවසුවාය.

- හොඳයි, එයින් අදහස් කරන්නේ මාස හයකින් ඔබට විවාහ විය හැකි බවයි ...

ආපසු නිවසට පැමිණි ඔහු වහාම බඩු පැකට් කිරීමට පටන් ගත් අතර සවස් වරුවේ ට්රොයිකා දුම්රිය මාර්ගයට පිටත් විය. දින දෙකකට පසුව ඔහු දැනටමත් Kislovodsk හි සිටියේය.

එවිට මම තවදුරටත් මගේ පළමු තරුණයා නොවෙමි, නමුත් මම සිතුවම් හැදෑරීමට තීරණය කළෙමි - මට සැමවිටම ඒ සඳහා ආශාවක් තිබුණි - සහ, තම්බොව් පළාතේ මගේ වතුයායෙන් ඉවත්ව, මොස්කව්හි ශීත කාලය ගත කළෙමි: මම එක් මධ්‍යස්ථයෙකුගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත්තෙමි, නමුත් ප්‍රමාණවත්ය. ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක්, විය යුතු සියල්ල මනාව ප්‍රගුණ කළ අපිරිසිදු මහත මිනිසෙක්: දිග කොණ්ඩය, විශාල තෙල් සහිත රැලි සහිතව, ඔහුගේ දත්වල බටයක්, වෙල්වට් දෙළුම් ජැකට් එකක්, ඔහුගේ සපත්තු මත අපිරිසිදු අළු පැහැති ලෙගින් සමඟ ආපසු විසි කරන ලදී - මම ඒවාට විශේෂයෙන් වෛර කළෙමි - හැසිරවීමේ නොසැලකිල්ල, පටු ඇස්වලින් ශිෂ්‍යයාගේ වැඩ දෙස බැලීම, සහ මෙය, එය මටම විය:

- රසවත්, විනෝදජනක ... නිසැකවම සාර්ථකත්වයන් ...

මම ජීවත් වූයේ ප්‍රාග් අවන්හලට යාබදව පිහිටි අර්බාට් හි ස්ටොලිට්සා කාමරවල ය. දිවා කාලයේදී ඔහු කලාකරුවා සහ නිවසේ වැඩ කළා, සවස් වරුවේ බොහීමියාවේ විවිධ නව මිතුරන් සමඟ ලාභ ආපනශාලාවල ගත කළ අතර, තරුණ හා ජරාජීර්ණ, නමුත් බියර් සමඟ බිලියඩ් සහ පොකිරිස්සන්ට සමානව කැපවී සිටිමි ... මම අප්රසන්න හා කම්මැලි ලෙස ජීවත් විය! මෙම නපුරු, නිර්දෝෂී කලාකරුවා, ඔහුගේ "කලාත්මකව" නොසලකා හරින ලද, සියලු දූවිලි සහිත මුක්කු වලින් පිරී ඇත, මෙම අඳුරු "ප්රාග්ධනය" ... මට මතකයි: හිම නිරන්තරයෙන් ජනේලයෙන් පිටත වැටේ, අශ්වයන් අඳුරු ලෙස ඝෝෂා කරයි, Arbat දිගේ නාද වේ. සවස් වන විට අඳුරු ආලෝකය සහිත අවන්හලේ බියර් සහ ගෑස් ඇඹුල් සුවඳක් දැනේ ... මම මෙතරම් කාලකණ්ණි පැවැත්මක් ගෙන ගියේ මන්දැයි මට නොතේරේ - එවිට මම දුප්පතුන්ගෙන් බොහෝ දුරස්ව සිටියෙමි.

නමුත් මාර්තු මාසයේ එක් දිනක්, මම ගෙදර වාඩි වී, පැන්සල් සමඟ වැඩ කරමින්, ද්විත්ව රාමු වල විවෘත බලකොටු ශීත ඍතුවේ තෙතමනයෙන් තෙත් හිම සහ වැසි රැගෙන නොයන විට, අශ්වාරෝහකයන් පදික වේදිකාවේ ඝෝෂා කළේ ශීත ඍතුවේ මෙන් නොව, සහ අශ්වයන් වඩාත් සංගීතමය ලෙස නාද කරනවාක් මෙන්, කවුරුහරි මගේ ශාලාවේ දොරට තට්ටු කළේය. මම කෑගැසුවා: කවුද ඉන්නේ? - නමුත් පිළිතුරක් නොතිබුණි. මම බලා සිටියෙමි, නැවතත් කෑගැසුවෙමි - නැවතත් නිශ්ශබ්දතාවයක්, පසුව තවත් තට්ටු කිරීමක්. මම නැඟිට එය විවෘත කළෙමි: අළු ශීත තොප්පියකින්, අළු පැහැති සෘජු කබායකින්, අළු බූට් ඇඳගත් උස ගැහැණු ළමයෙකු එළිපත්ත අසල සිටගෙන, කෙළින් ඉදිරියෙන් බලා සිටියා, acorn-වර්ණ ඇස්, වැසි බිංදු සහ හිම දිගු ඇහිබැමි මත දිලිසෙනවා , තොප්පිය යටතේ ඇගේ මුහුණ සහ හිසකෙස් මත; බලලා මෙහෙම කියනවා:

- මම ගතානුගතිකයෙක්, මියුස් ග්‍රාෆ්. ඔයා කියලා අහලා තියෙනවා සිත්ගන්නා පුද්ගලයා, සහ ඔබ හමුවීමට පැමිණියේය. ඔයා ගණන් ගන්නවා ද?

හරිම පුදුමයි, මම උත්තර දුන්නා, ඇත්තෙන්ම, අනුග්රහය:

- ඉතා සතුටුයි, ඔබව සාදරයෙන් පිළිගනිමු. ඔබ වෙත පැමිණ ඇති කටකතා කිසිසේත්ම නිවැරදි නොවන බව මට ඔබට අනතුරු ඇඟවීමට ඇත: මා තුළ රසවත් කිසිවක් නොමැති බව පෙනේ.

“කොහොම වුණත් මට ඇතුලට යන්න දෙන්න, මාව දොර ඉස්සරහින් තියන්න එපා,” ඇය තවමත් මා දෙස කෙලින්ම බලමින් පැවසුවාය. - පැසසුමට ලක් වූ නිසා පිළිගන්න.

ඇතුල් වන විට, ඇය නිවසේ මෙන්, මගේ අළු-රිදී ඉදිරිපිට ඇගේ තොප්පිය ගලවා, තැන් වලදී කළු වූ කණ්ණාඩිය, ඇගේ මලකඩ කෙස් කෙළින් කර, ඇගේ කබාය ගලවා පුටුවක් මතට විසි කර, කොටු ලෑල්ලක රැඳී සිටියාය. ඇඳුමින් සැරසී, සෝෆා මත හිඳ, හිම සහ වැස්සෙන් තෙත් වූ ඇගේ නාසය ආඝ්‍රාණය කරමින්, මෙසේ නියෝග කළාය.

- මගේ සපත්තු ගලවා මගේ කබායෙන් ලේන්සුවක් දෙන්න.

මම ලේන්සුවක් දුන්නා, ඇය පිසදාලා මට කකුල් දික් කළා.

"මම ඔබව ඊයේ ෂෝර්ගේ ප්‍රසංගයේදී දැක්කා" ඇය උදාසීන ලෙස පැවසුවාය.

විනෝදයේ සහ ව්‍යාකූලත්වයේ මෝඩ සිනහවක් යටපත් කිරීම - මොනතරම් අමුතු අමුත්තෙක්ද! - මම යුතුකමෙන් මගේ සපත්තු එකින් එක ගලවා දැමුවෙමි. ඇයට තවමත් නැවුම් වාතය දැනෙන අතර, මම මේ සුවඳ ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමි, ඇගේ මුහුණේ, ඇගේ සෘජු ඇස්වලින්, විශාල හා ලස්සන අතකින් - මා අවට බැලූ සෑම දෙයකම ඇගේ පුරුෂභාවය සම්බන්ධය ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමි. සහ ඇගේ ඇඳුම යටින් ඇගේ සපත්තු ගලවා, ඇගේ දණහිස් වටකුරු සහ පිරී ඇති අතර, සිහින් අළු මේස්වල පිම්බෙන පැටවුන් සහ විවෘත පේටන්ට් ලෙදර් සපත්තු තුළ දිගටි පාද දැකීම මට දැනුනි.

ඉන්පසු ඇය සුවපහසු ලෙස සෝෆා මත වාඩි වූවාය, පෙනෙන විදිහට ඉක්මනින් පිටව යන්නේ නැත. කුමක් කිව යුතු දැයි නොදැන, මම ඇසීමට පටන් ගත්තේ කවුද සහ ඇය මා ගැන අසා ඇත්තේ කවුද සහ ඇය කවුද, ඇය ජීවත් වූයේ කොහේද සහ කා සමඟද? ඇය මෙසේ පිළිතුරු දුන්නාය.

- කාගෙන්ද, මා ඇසූ දේද කමක් නැත. ප්‍රසංගයේදී දැක්ක නිසා වැඩිපුර ගියා. ඔයා හරිම කඩවසම්. මම වෛද්‍යවරයෙකුගේ දියණියකි, මම ජීවත් වන්නේ ඔබෙන් නුදුරින්, ප්‍රෙචිස්ටෙන්ස්කි බොලිවාර්ඩ් හි ය.

ඇය කෙසේ හෝ අනපේක්ෂිත ලෙස කෙටියෙන් කතා කළාය. කුමක් කිව යුතුදැයි නොදැන මම නැවතත් මෙසේ ඇසුවෙමි.

- ඔබ තේ ටිකක් කැමතිද?

"මම කරනවා," ඇය පැවසුවාය. - සහ ඇණවුම් කරන්න, ඔබට මුදල් තිබේ නම්, Belov වෙතින් ඇපල් මිලදී ගන්න - මෙන්න Arbat මත. බෙල්බෝයි ඉක්මන් කරන්න, මට ඉවසීමක් නැත.

- සහ ඔබ ඉතා සන්සුන් බව පෙනේ.

- ඔබ කවදාවත් දන්නේ නැහැ එය පෙනෙන දේ ...

බෙල්බෝයි සමෝවර් එකක් සහ ඇපල් මල්ලක් ගෙනා විට, ඇය තේ සාදා, අඹරන ලද කෝප්ප, හැඳි ... ඇපල් ගෙඩියක් අනුභව කර තේ කෝප්පයක් පානය කිරීමෙන් පසු ඇය සෝෆාව මත ගැඹුරට ගොස් ඇය අසල ඇගේ අත තට්ටු කළාය:

- දැන් මාත් එක්ක වාඩි වෙන්න.

මම වාඩි වී, ඇය මාව බදාගෙන, සෙමින් මා දෙතොල් සිපගෙන, ඉවතට ඇද, බලා, මම සුදුසු බව ඒත්තු ගැන්වූවාක් මෙන්, ඇගේ දෑස් වසා නැවත සිප ගත්තා - කඩිසරව, දිගු වේලාවක්.

“හොඳයි, එහෙනම්,” ඇය සැහැල්ලුවෙන් මෙන් කීවාය. - තවම කිසිවක් කළ නොහැක. අනිද්දා.

ඒ වන විටත් කාමරයේ සම්පූර්ණයෙන්ම අඳුරු වී තිබුණි - වීදි ලාම්පු වලින් දුක්බර අර්ධ ආලෝකයක් පමණි. මට දැනුන දේ හිතාගන්නත් ලේසියි. එවැනි සතුටක් පැමිණියේ කොහෙන්ද! තරුණ, ශක්තිමත්, තොල්වල රසය සහ හැඩය අසාමාන්‍යයි ... සිහිනයකින් මෙන්, ඒකාකාරී අශ්වයන්ගේ නාද, කුර වල ශබ්දය මට ඇසුණි ...

"මට හෙට අනිද්දා ප්රාග්හිදී ඔබ සමඟ කෑමට අවශ්යයි," ඇය පැවසුවාය. - මම කවදාවත් එහි ගොස් නැති අතර සාමාන්යයෙන් ඉතා අද්දැකීම් අඩුයි. ඔබ මා ගැන සිතන්නේ කුමක්දැයි මට සිතාගත හැකිය. ඇත්තෙන්ම, ඔබ මගේ පළමු ආදරයයි.

- ආදරය?

- සහ වෙනත් ආකාරයකින් එය හඳුන්වන්නේ කුමක්ද?

ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ඉක්මනින්ම මගේ ඉගෙනීම අත්හැරියෙමි, ඇය කෙසේ හෝ ඇගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන ගියාය. අපි වෙන් නොවෙමු, අලුත විවාහ වූවන් මෙන් ජීවත් වෙමු, ඇවිද ගියෙමු පින්තූර ගැලරි, ප්‍රදර්ශනවලදී, ප්‍රසංගවලට ඇහුම්කන් දුන්නා සහ යම් හේතුවක් නිසා මහජන දේශන... මැයි මාසයේදී, ඇගේ ඉල්ලීම පරිදි, මම මොස්කව් අසල පැරණි වතුයායකට ගිය අතර, එහිදී කුඩා dachas පිහිටුවා කුලියට ගත් අතර, ඇය මා හමුවීමට පටන් ගත්තා, පාන්දර එකට මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණියාය. මම මෙය කිසි විටෙකත් අපේක්ෂා නොකළෙමි - මොස්කව් අසල ඩැචා: මම කිසි විටෙකත් ගිම්හාන පදිංචිකරුවෙකු ලෙස, කිසිදු ව්‍යාපාරයක් නොමැතිව, අපගේ ස්ටෙප් වතු මෙන් නොව, වතුයායක සහ එවැනි දේශගුණයක් තුළ ජීවත් වී නැත.

වටේටම හැම වෙලාවෙම වැස්ස පයින් වනාන්තර... වරින් වර, සුදු වලාකුළු දීප්තිමත් නිල් පැහැයෙන් ඒවාට ඉහළින් එකතු වේ, ගිගුරුම් ඉහළට පෙරළේ, එවිට දීප්තිමත් වර්ෂාවක් සූර්යයා හරහා ඇද හැලෙන්නට පටන් ගනී, ඉක්මනින් තාපයෙන් සුවඳැති පයින් පිට්ටනියක් බවට පත් වේ ... සියල්ල තෙත්, තෙල් සහිත, කැඩපත් වේ ... වතුයායේ උද්‍යානයේ ගස් කොතරම් විශාලද යත්, එහි ඉදිකරන ලද ගිම්හාන කුටි, නිවර්තන රටවල ගස් යට වාසස්ථාන මෙන්, ඒවා යට කුඩා බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. පොකුණ විශාල කළු කැඩපතක් ලෙස සිටගෙන, හරිත තාරා පැලෑටි වලින් අඩක් වැසී තිබුණි ... මම ජීවත් වූයේ උද්‍යානයට මායිම් වූ වනාන්තරයේ ය. මගේ ලොග් ඩැචා සම්පූර්ණයෙන්ම නිම කර නැත - බිත්ති ගොඩ ගසා නොතිබුණි, බිම් සැලසුම් කර නොතිබුණි, ඩැම්පර් නොමැතිව උදුනක් නොතිබුණි, ගෘහ භාණ්ඩ පාහේ නොතිබුණි. නිරන්තර තෙත් බව නිසා, ඇඳ යට වැතිර සිටි මගේ බූට් සපත්තු වෙල්වට් අච්චුවකින් වැසී තිබුණි.

සවස් වරුවේ එය අඳුරු වූයේ මධ්‍යම රාත්‍රිය දක්වා පමණි: බටහිර අර්ධ ආලෝකය නැවතී තවමත් නොසන්සුන්, නිස්කලංක වනාන්තර හරහා පවතී. සඳ පායන රාත්‍රිවල, මේ අර්ධ ආලෝකය සඳ එළිය සමඟ අමුතු ලෙස මිශ්‍ර වී, චලනය නොවී, වශී විය. සෑම තැනකම පැවති සන්සුන් භාවයෙන්, අහසේ සහ වාතයේ සංශුද්ධතාවයෙන්, සියල්ල තවදුරටත් වර්ෂාවක් නොමැති බව පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් පසුව මම ඇයව නැවතුම්පොළට කැඳවාගෙන ගොස් නින්දට වැටුණෙමි, හදිසියේම මට ඇසුණි: නැවතත් ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් වහලය මතට කඩා වැටුණි, වටේටම අඳුර පැතිරී ඇති අතර අකුණු සැර වැදී ප්ලම්බ් රේඛාවකට වැටුණි ... පියාසර කරන්නන්, කළු කුරුල්ලන් ගොරෝසු ලෙස ඉරිතලා ඇත. දහවල් වන විට එය නැවතත් සැරිසරමින්, වලාකුළු හමු වූ අතර වර්ෂාව ආරම්භ විය. හිරු බැස යාමට පෙර එය පැහැදිලි විය, මගේ ලොග් බිත්ති මත පහත් හිරුගේ පළිඟු-රන් දැල වෙව්ලමින්, ජනේල හරහා කොළ අතු හරහා වැටුණි. පසුව මම ඇය හමුවීමට දුම්රිය ස්ථානයට ගියෙමි. දුම්රියක් ළඟා විය, අසංඛ්‍යාත ගිම්හාන පදිංචිකරුවන් වේදිකාවට ඇද වැටුණි, එය වාෂ්ප දුම්රිය එන්ජිමක ගල් අඟුරු සුවඳ සහ වනාන්තරයේ තෙත් නැවුම් බව, ඇය සෙනඟ අතරට පැමිණ, සුලු කෑම, පලතුරු, මැඩෙයිරා බෝතලයකින් බර පැටවූ දැලක් සමඟ ... අපි ඇස් දෙකෙන් එකට කෑම කෑවා. ඇය ප්‍රමාද වීමට පෙර, අපි උද්‍යානය හරහා ඇවිද ගියෙමු. ඇය සොම්නම්බුලිස්ටික් බවට පත් වී, මගේ උරහිසට හිස හේත්තු කර ඇවිද ගියාය. කළු පොකුණක්, තරු පිරුණු අහසට විහිදෙන වයස්ගත ගස් ... විලක් හා සමාන රිදී පතුරු මත නිමක් නැති දිගු ගස් සෙවනැලි සහිත, නිමක් නැති නිශ්ශබ්ද, වශීකෘත සැහැල්ලු රාත්‍රියක්.

ජුනි මාසයේදී ඇය මා සමඟ මගේ ගමට ගියා - විවාහ නොවී ඇය මා සමඟ බිරිඳක් ලෙස ජීවත් වීමට පටන් ගත්තාය, කළමනාකරණය කිරීමට පටන් ගත්තාය. මම කම්මැලිකමකින් තොරව දිගු සරත් සමය ගත කළෙමි, එදිනෙදා කරදර, කියවීම. අසල්වැසියන් අතර, බොහෝ විට සිටියේ එක්තරා Zavistovsky, අපෙන් සැතපුම් දෙකක් දුරින් ජීවත් වූ හුදකලා, දුප්පත් ඉඩම් හිමියෙක්, දඩබ්බර, රතු හිසකෙස් ඇති, ලැජ්ජාශීලී, පටු මනසක් ඇති - සහ නරක සංගීත ian යෙක් නොවේ. ශීත ඍතුවේ දී, ඔහු සෑම සවසකම පාහේ අප සමඟ පෙනී සිටීමට පටන් ගත්තේය. මම කුඩා කල සිටම ඔහුව හඳුනන නමුත් දැන් මම ඔහුට කොතරම් පුරුදු වී ඇත්ද යත් ඔහු නොමැති සැන්දෑවක් අමුතු දෙයක් විය. අපි ඔහු සමඟ චෙක්පත් වාදනය කළා, නැතහොත් ඔහු ඇය සමඟ පියානෝව මත අත් හතරක් වාදනය කළා.

නත්තලට පෙර මම වරක් නගරයට ගියෙමි. ඔහු ඒ වන විටත් සඳ අසලින් ආපසු පැමිණියේය. නිවසට ඇතුළු වූ ඔහු ඇයව කොතැනකවත් සොයා ගත්තේ නැත. ඔහු සමෝවර් එකේ තනිවම වාඩි විය.

- සහ කාන්තාව කොහෙද, දුන්යා? ඔබ ඇවිදීමට ගොස් තිබේද?

“මම දන්නේ නැහැ සර්. උදේ කෑමෙන් පසු ඔවුන් ගෙදර පැමිණ නැත.

- ඇඳගෙන යන්න.

“ඒක ඇත්ත, මම සැවිස්ටොව්ස්කි වෙත ගියා,” මම සිතුවෙමි, “ඒක ඇත්ත, ඇය ඉක්මනින් ඔහු සමඟ එනු ඇත - මේ වන විටත් රාත්‍රී හතයි…” මම ගොස් කාර්යාලයේ වැතිර හදිසියේම නින්දට වැටුණෙමි - මම සියල්ල ශීත කළෙමි. පාරේ දවස. පැයකට පසු හදිසියේම අවදි වූවාක් මෙන් - පැහැදිලි සහ වල් චින්තනය: "ඇයි, ඇය මාව දාලා ගියා! ඇය ගමේ ගොවියෙකු කුලියට ගෙන දුම්රිය ස්ථානයට, මොස්කව් වෙත ගියාය - සියල්ල ඇයගෙන් සිදු වනු ඇත! නමුත් සමහර විට ඇය නැවත පැමිණිය හැකිද? ” මම නිවස හරහා ගියෙමි - නැහැ, මම ආපසු ආවේ නැහැ. සේවකයෝ ලැජ්ජයි...

රාත්‍රී දහය වන විට, කුමක් කළ යුතු දැයි නොදැන, මම බැටළු හම් කබායක් ඇඳගෙන, කිසියම් හේතුවක් නිසා තුවක්කුවක් රැගෙන, සැවිස්ටොව්ස්කි වෙත උස් පාර දිගේ ඇවිද ගියෙමි: “ඔහු කෙතරම් හිතාමතාම අද නොපැමිණි නමුත් මට තවමත් තිබේ. මුළු භයානක රාත්‍රියක් ඉදිරියෙන්! ඇත්ත ඇත්තටම ගියාද, අත්හරින්න? නෑ, ඒක වෙන්න බෑ!" මම ඇවිදිනවා, හිම අතරේ ගසාගෙන ගිය මාවතක් දිගේ, පහත්, දුප්පත් සඳක් යට වම් පසින් හිම කෙත්වතු බැබළෙයි ... මම ප්‍රධාන මාර්ගයෙන් හැරී, සැවිස්ටොව්ස්කිගේ කාලකණ්ණි වතුයායට ගියෙමි: ඒ දෙසට යන හිස් ගස්වල මංතීරුවක් පිට්ටනිය හරහා, පසුව මළුවට පිවිසුමක්, වම් පසින් පැරණි, දුප්පත් නිවසක් ඇත, එය නිවස තුළ අඳුරු ය ... මම අයිස් සහිත ආලින්දයට නැග්ගා, අමාරුවෙන් උඩු මහලේ කැබලිවලින් බර දොර විවෘත කළෙමි - විවෘත පිළිස්සී- පිටත උදුන ශාලාවේ රතු පැහැයට හැරේ, උණුසුම සහ අඳුර ... නමුත් ශාලාව ද අඳුරු ය.

- Vikenty Vikentich!

ඔහු නිශ්ශබ්දව, දැනෙන සපත්තු පැළඳ, කාර්යාලයේ එළිපත්ත මත පෙනී සිටියේය, ත්‍රිත්ව කවුළුව හරහා සඳෙන් පමණක් ආලෝකමත් විය:

- ඔහ්, මේ ඔයා ... ඇතුලට එන්න, එන්න, කරුණාකරලා ... සහ, ඔබට පෙනෙන පරිදි, මම සන්ධ්‍යාවයි, ගින්නක් නොමැතිව සවස් යාමයි ...

මම ඇතුලට ගොස් ගැටිති සහිත සෝෆාවෙන් වාඩි වුණෙමි.

- සිතන්න, මියුස් කොහේ හරි අතුරුදහන් වී ඇත ...

- ඔව්, ඔව්, මට ඔයාව තේරෙනවා ...

- එනම්, ඔබට තේරෙන්නේ කුමක්ද?

වහාම, ශබ්දයක් නොමැතිව, සපත්තු සපත්තු පැළඳ, උරහිස් මත සාළුවක් තබා, මියුස් පාඩමට යාබද නිදන කාමරයෙන් පිටව ගියේය.

"ඔයා ඉන්නේ තුවක්කුවක් අතේ" ඇය කීවාය. - ඔබට වෙඩි තැබීමට අවශ්‍ය නම්, ඔහුට නොව මට වෙඩි තියන්න.

ඇය විරුද්ධ පැත්තේ වෙනත් සෝෆා එකක වාඩි වූවාය.

මම ඇගේ බූට් සපත්තු දෙස බැලුවෙමි, අළු සායක් යට ඇගේ දණහිස දෙස, - ජනේලයෙන් වැටෙන රන්වන් ආලෝකයේ සියල්ල පැහැදිලිව දැකගත හැකි විය, - මට කෑගැසීමට අවශ්‍ය විය: “මට ඔබ නොමැතිව ජීවත් විය නොහැක, මේ දණහිසට පමණක්, සායක් සඳහා, සපත්තු සඳහා මම මගේ ජීවිතය දීමට සූදානම්!

"එය පැහැදිලි සහ අවසන්," ඇය පැවසුවාය. - දර්ශන නිෂ්ඵලයි.

"ඔයා හරිම කුරිරුයි" මම අමාරුවෙන් කීවෙමි.

"මට සිගරට් එකක් දෙන්න" ඇය Zavistovsky ට පැවසුවාය. ඔහු බියගුලු ලෙස ඇය දෙසට හිස දිගු කර, සිගරට් පෙට්ටිය දිගු කර, තරඟ සඳහා සාක්කුවේ දඟලන්නට විය ...

- ඔබ දැනටමත් මට "ඔබ" තුළ කතා කරයි, - මම හුස්මක් නොමැතිව කීවෙමි, - ඔබට අවම වශයෙන් ඔහු සමඟ මා ඉදිරිපිට "ඔබ" තුළ කතා කළ නොහැක.

- මන්ද? ඇය ඇසුවේ ඇහි බැම ඉහළට ඔසවමින් සිගරට්ටුවක් මැස්සේ තබාගෙනය.

මගේ හදවත ඒ වන විටත් මගේ උගුරේ ගැහෙමින්, මගේ පන්සල්වල ගැහෙමින් තිබුණි. මම නැගිටලා එලියට බැස්සා.

ප්‍රමාද පැය

අනේ මම කොච්චර වෙලා ඉදලාද කියලා මටම කියාගත්තා. වයස අවුරුදු දහනවයේ සිට. වරක් ඔහු රුසියාවේ ජීවත් වූ පසු, එය තමාගේම යැයි හැඟී, ඔහුට අවශ්‍ය ඕනෑම තැනකට යාමට පූර්ණ නිදහස තිබුණි, සහ සැතපුම් තුන්සියයක් පමණ ගමන් කිරීම එතරම් විශාල කාර්යයක් නොවීය. නමුත් මම ගියේ නැහැ, මම හැම දෙයක්ම කල් දැම්මා. ඒ වගේම අවුරුදු, දශක ගෙවිලා ගියා. නමුත් දැන් එය තවදුරටත් කල් දැමිය නොහැක: දැන් හෝ කිසි විටෙකත්. ඔබ එකම සහ භාවිතා කළ යුතුය අවසාන නඩුව, වාසනාවකට මෙන්, පැය ප්‍රමාද වන අතර කිසිවෙකු මා හමුවන්නේ නැත.

මම ජූලි රාත්‍රියේ මාසික ආලෝකයෙන් බොහෝ දුර දකිමින් ගඟ හරහා පාලම හරහා ඇවිද ගියෙමි.

පාලම කෙතරම් හුරුපුරුදුද, පැරණි එකක්ද, මම ඊයේ එය දුටුවාක් මෙන්: රළු, පෞරාණික, හන්ච්බැක් සහ ගලක්වත් නොවූවාක් මෙන්, නමුත් යම් ආකාරයක පාෂාණයක් සදාකාලික නොබිඳිය හැකි බව දක්වා - පාසල් සිසුවෙකු ලෙස, එය තවමත් යැයි මම සිතුවෙමි. බටු යටතේ. කෙසේ වෙතත්, ආසන දෙව්මැදුර සහ මෙම පාලම යට කඳු මුදුනේ ඇති නගර බිත්තිවල සමහර සලකුණු පමණක් නගරයේ පෞරාණිකත්වය ගැන කථා කරයි. අනෙක් සියල්ල පැරණි, පළාත්, තවත් නැත. එක් දෙයක් අමුතුයි, එක් දෙයක් පෙන්නුම් කළේ, මම පිරිමි ළමයෙකු, තරුණ වියේ සිට ලෝකයේ යමක් වෙනස් වී ඇති බවයි: පෙර ගඟ යාත්‍රා කිරීමට නොහැකි විය, නමුත් දැන් එය ගැඹුරු කර, පිරිසිදු කර තිබිය යුතුය; සඳ මගේ වම් පසින්, ගඟට තරමක් ඉහළින් වූ අතර, එහි සෙලවෙන ආලෝකයේ සහ දිලිසෙන, වෙව්ලන ජලයේ දිලිසෙන, වෙව්ලන දිලිසෙන දිලිසෙන, පෑඩ්ල් වාෂ්පයක් සුදු පැහැයෙන් දිස් විය, එය හිස් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි - එය එතරම් නිශ්ශබ්ද විය - එහි සියලු ජනේල ආලෝකවත් කර තිබුණද, චලනය නොවන රන්වන් ඇස් මෙන් සහ සියල්ල රන් කුළුණු ගලා යාමෙන් ජලයෙන් පිළිබිඹු විය: වාෂ්ප හරියටම ඒවා මත විය. එය යාරොස්ලාව්, සූවස් ඇළ සහ නයිල් ගඟේ විය. පැරිසියේ, රාත්‍රීන් තෙත්, අඳුරු ය, නොපෙනෙන අහසේ අඳුරු දීප්තියක් රෝස පැහැයට හැරේ, සේන් කළු තාර සහිත පාලම් යට ගලා යයි, නමුත් ඒවා යට පාලම් මත පහන් කූඩු වලින් පරාවර්තන තීරු ද ඇත, ඒවා පමණි. වර්ණ තුනකින්: සුදු, නිල්, රතු - රුසියානු ජාතික ධජ. පාලම මත වීදි ලාම්පු නොමැති අතර එය වියළි හා දූවිලි සහිත වේ. ඉදිරියෙන්, කන්ද මත, නගරය උද්‍යාන වලින් අඳුරු වේ, උද්‍යානවලට ඉහළින් ගිනි කුළුණක් ඇලී තිබේ. මගේ දෙවියනේ, එය මොනතරම් කිව නොහැකි සතුටක්ද! රාත්‍රී ගින්නේදී මම ඔබේ අත පළමු වරට සිපගත්තේය, ඔබ ආපසු මගේ අත මිරිකුවේය - මට මේ රහස් කැමැත්ත මට කිසිදා අමතක නොවේ. අශුභ, අසාමාන්‍ය ආලෝකයකින් මිනිසුන් විසින් මුළු වීදියම කළු කර ඇත. මම ඔබ බැලීමට යමින් සිටියදී හදිසියේම එලාම් නාද වූ අතර සියලු දෙනා ජනේල වෙත දිව ගිය අතර පසුව ගේට්ටුව හරහා. එය ගං ඉවුරෙන් ඈතට ගිනිගෙන ඇත, නමුත් දරුණු ලෙස උණුසුම්, කෑදර, කඩිමුඩියේ. එහිදී, කළු-තද රතු පාට රූනයකින් ඝන දුමාර වලාකුළු වැගිරෙයි, ගිනිදැල් කුමාක් රෙදිවලින් ඉහළට පුපුරා ගියේය, ඒ අසල වෙව්ලමින්, ඔවුන් අග්‍ර දේවදූත මයිකල්ගේ ගෝලාකාරයේ තඹ පැහැයෙන් බැබළුණි. පටු වාසස්ථානයක, සෙනඟ අතරේ, කලබලකාරී, දැන් දුක්ඛිත, දැන් ප්‍රීති ඝෝෂාකාරී කතා අතර සෑම තැනකම දිව ගිය සාමාන්‍ය මිනිසුන්, ඔබේ ගැහැණු ළමුන, බෙල්ල, හණ ඇඳුමේ සුවඳ මට ඇසුණි - එවිට මම හදිසියේම හැදුණෙමි. මගේ මනස, ගත්තා, කැටි කරනවා, ඔබේ අත ...

පාලම උඩින්, මම කන්දකට නැඟ, තාර පාරකින් නගරයට ඇවිද ගියෙමි.

නගරයේ කිසිම තැනක එක ගින්නක්වත්, එක ජීවමාන ආත්මයක්වත් තිබුණේ නැත. සෑම දෙයක්ම ගොළු හා ඉඩකඩ සහිත, සන්සුන් හා දුක්බර විය - රුසියානු පඩිපෙළ රාත්‍රියේ දුක, නිදා සිටින ස්ටෙප් නගරය. යන්තම් ඇහෙන්නේ නැති සමහර උද්‍යාන, කෙත්වතු අස්සෙන් කොහේදෝ සිට ඇදී එන දුර්වල ජූලි සුළඟේ ඒකාකාර ප්‍රවාහයෙන්, මෘදු ලෙස මා වෙතට පතිත වූ ශාක පත්‍රවලින් සෙමෙන් වෙව්ලන්නට විය. මම ඇවිද ගියෙමි - දිගු මාසයක් ද ඇවිදිමින්, පෙරළෙමින් සහ කැඩපතක් වැනි රවුමක අතු කළු පැහැයෙන් පෙන්වමින්; පුළුල් වීදි සෙවණෙහි වැතිර ඇත - සෙවනැල්ල ළඟා නොවූ දකුණට ඇති නිවාසවල පමණක් සුදු බිත්ති ආලෝකමත් වූ අතර කළු වීදුරු ශෝකජනක දිලිසීමකින් බැබළුණි; මම සෙවණෙහි ඇවිද ගියෙමි, ඩැප්ල් පදික වේදිකාවට ගියෙමි - එය විනිවිද පෙනෙන ලෙස කළු සේද ලේස් වලින් ආවරණය වී තිබුණි. ඇය එවැනි සන්ධ්යා ඇඳුමක්, ඉතා දක්ෂ, දිගු හා සිහින් විය. එය ඇගේ සිහින් සිරුරට සහ කළු තරුණ ඇස්වලට අසාමාන්‍ය ලෙස ගියේය. ඇය ඔහු තුළ අද්භූත වූ අතර පිළිකුල් සහගත ලෙස මා කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේ නැත. එය කොහෙද තිබුණේ? කාවද බලන්න?

මගේ ඉලක්කය වූයේ පැරණි වීදිය නැරඹීමයි. ඒ වගේම මට එතනට යන්න පුළුවන් වෙනස්, සමීප මාර්ගයකින්. නමුත් මට ව්‍යායාම ශාලාව දෙස බැලීමට අවශ්‍ය වූ නිසා මම උද්‍යානවල මෙම ඉඩකඩ සහිත වීදි බවට පත් වූයේ එබැවිනි. ඔහු ඇය වෙත ළඟා වූ විට, ඔහු නැවතත් පුදුමයට පත් විය: මෙහි සෑම දෙයක්ම අඩ සියවසකට පෙර පැවතියේය. ගල් වැටක්, ගල් මළුවක්, මළුවෙහි විශාල ගල් ගොඩනැගිල්ලක් - සෑම දෙයක්ම වරක් මා සමඟ මෙන් නිල, කම්මැලි ය. මම ගේට්ටුව අසල පසුබට වී, දුක, මතකයන් පිළිබඳ අනුකම්පාව ඇති කිරීමට අවශ්‍ය විය - සහ මට නොහැකි විය: ඔව්, අළුත්ම නිල් පැහැති තොප්පියක් ඇඳ වීසර් මත රිදී අත් සහිත සහ රිදී බොත්තම් සහිත නව කබායකින් පළමු ශ්‍රේණියේ සිසුවෙකු මෙම ගේට්ටුවට ඇතුළු විය. පළමුව, පනාවක් සහිත පළමු ශ්‍රේණියේ සිසුවෙකු අළු පැහැති ජැකට් සහ ඉරි සහිත ස්මාර්ට් කලිසම්; නමුත් ඒ මමද?

පැරණි වීදිය මට පෙනුනේ පෙරට වඩා ටිකක් පටුය. අනෙක් සියල්ල නොවෙනස් විය. ගැටිති සහිත පදික වේදිකාවක්, එක ගසක්වත් නැත, දෙපැත්තේ දූවිලි සහිත වෙළඳ නිවාස, පදික වේදිකා ද ගැටිති, එබැවින් පාර මැද ඇවිදීම වඩා හොඳය, පුන් සඳ එළියේ ... රාත්‍රිය ද බොහෝ දුරට සමාන විය. එකම එක අගෝස්තු අග වන විට, මුළු නගරයම බසාර්වල කඳුකරයේ වැතිර සිටින ඇපල් සුවඳයි, සහ කොකේසියානු පටියකින් පටියකින් එක බ්ලවුස් එකකින් ඇවිදීම සතුටක් වන තරමට උණුසුම් ... මේ රාත්‍රිය අහසේ මෙන් කොහේ හෝ තැනක මතක තබා ගත හැකිද?

සියල්ලටම වඩා, මම ඔබේ නිවසට ඇවිදීමට එඩිතර වූයේ නැත. ඔහු, එය සත්‍යයකි, වෙනස් වී නැත, නමුත් ඔහුව දැකීම වඩාත් භයානක ය. සමහර නාඳුනන අය, අලුත් අය දැන් එහි ජීවත් වෙති. ඔබේ පියා, ඔබේ මව, ඔබේ සහෝදරයා - සියල්ලෝම ඔබට වඩා තරුණ විය, නමුත් ඔවුන් ද නියමිත වේලාවට මිය ගියහ. ඔව්, හැමෝම මා වෙනුවෙන් මැරුණා; නෑදෑයන් පමණක් නොව, බොහෝ දෙනෙක්, මම මිත්‍රත්වයෙන් හෝ මිත්‍රත්වයෙන්, ජීවිතය ආරම්භ කළ බොහෝ දෙනෙක්, ඔවුන් කොපමණ කලකට පෙර ආරම්භ කළාද, එය කිසිදා අවසන් නොවන බවට විශ්වාසයි, නමුත් සියල්ල මගේ ඇස් ඉදිරිපිට ආරම්භ විය, ඉදිරියට ගොස් අවසන් විය - එතරම් වේගයෙන් සහ මගේ ඇස් ඉදිරිපිට! ඒ වගේම මම කිසියම් වෙළෙන්දෙකුගේ නිවස අසල ඇති ගලක් මත වාඩි වී, එහි අගුල් සහ ගේට්ටු පිටුපසට ළඟා විය නොහැකි අතර, එම ඈත කාලවල එය කෙබඳුදැයි සිතන්නට පටන් ගතිමි, අපේ: අඳුරු හිසකෙස්, පැහැදිලි පෙනුමක්, තරුණයෙකුගේ මඳ දුඹුරු පැහැයක්. මුහුණ, සැහැල්ලු ගිම්හාන ඇඳුමක්, ඒ යටතේ තරුණ ශරීරයක පිරිසිදුකම, ශක්තිය සහ නිදහස ... එය අපගේ ආදරයේ ආරම්භය, තවමත් නොපැහැදිලි සතුට, සමීපත්වය, විශ්වාසවන්තකම, උද්යෝගිමත් මුදු මොළොක් බව, ප්රීතිය ...

ගිම්හානයේ අවසානයේ රුසියානු ප්රාන්ත නගරවල උණුසුම් හා දීප්තිමත් රාත්රීවල ඉතා විශේෂ දෙයක් තිබේ. මොනතරම් සාමයක්, මොනතරම් සමෘද්ධියක්ද! මල්ලට් එකක් ඇති මහලු මිනිසෙක් ප්‍රීතිමත් රාත්‍රී නගරය පුරා සැරිසරයි, නමුත් ඔහුගේ සතුට සඳහා පමණි: ආරක්ෂා කිරීමට කිසිවක් නැත, හොඳින් නිදාගන්න, හොඳ මිනිසුන්, දෙවියන්ගේ අනුග්‍රහය ඔබව ආරක්ෂා කරයි, මේ ඉහළ දිදුලන අහස, මහලු මිනිසා දෙස බලන නොසැලකිලිමත් ලෙස, දිවා කාලයේ රත් වූ පදික වේදිකාව දිගේ ඉබාගාතේ ඇවිදීම සහ ඉඳහිට විනෝදය සඳහා, මල්ලට් සමඟ නර්තන ට්‍රිල් දියත් කිරීම. එවැනි රාත්‍රියක, ඔහු පමණක් නගරයේ නිදා නොගත් එම ප්‍රමාද පැයේදී, සරත් සෘතුවේ වන විටත් වියළී ගොස් ඇති ඔබේ වත්තේ ඔබ මා එනතුරු බලා සිටියේය, මම රහසින් එයට ලිස්සා ගියෙමි: මම නිහඬව විවෘත කළෙමි. ඔබ කල්තියා අගුළු ඇර තිබූ ගේට්ටුව, නිශ්ශබ්දව ඉක්මනින් මළුව හරහා දිව ගොස් මිදුලේ පිටුපස ඇති මඩුව පිටුපසින්, මම වත්තේ අඳුරු අඳුරට ඇතුළු වූවෙමි, ඔබේ ඇඳුම දුරින් යන්තම් සුදු වී, යට බංකුවක් මත ඇපල් ගස්, සහ, ඉක්මනින් ළඟා වෙමින්, ප්රීතිමත් භීතියකින් ඔබේ බලා සිටින ඇස්වල දීප්තිය හමු විය.

අපි වාඩි වී, යම් ආකාරයක සතුටේ ව්‍යාකූලත්වයක වාඩි වුණෙමු. එක අතකින් මම ඔයාව බදාගත්තා, ඔයාගේ හදවත ගැහෙන සද්දේ ඇහෙනවා, අනිත් අතින් මම ඔයාගේ අත අල්ලගෙන, ඔයාලා හැමෝටම දැනෙනවා. ඒ වන විටත් පහර දෙන තැනැත්තාට පවා ඇසෙන්නේ නැති තරමට ප්‍රමාද වී ඇත - මහලු මිනිසා කොහේ හරි බංකුවක් මත වැතිරී දත්වල බටයක් දාගෙන නිදාගත්තේය, මාසික ආලෝකයෙන් බබළමින්. මම දකුණට බලනකොට දැක්කා සඳ පාපයෙන් තොරව මිදුලට උඩින් පායන හැටිත් ගෙදර වහල මාළුවෙක් වගේ දිලිසෙන හැටිත්. මම මගේ වම් පැත්ත බලන විට, වියළි තණකොළවලින් වැසී ගිය මාවතක්, වෙනත් තණකොළවලට යට වී අතුරුදහන් වී ඇති අතර, ඒවා පිටුපසින් වෙනත් වත්තක් පිටුපසින් පහත් හුදකලා කොළ පැහැති තාරකාවක් එබී බලමින්, නිශ්ශබ්දව හා ඒ සමඟම අපේක්ෂාවෙන් යමක් කතා කරන ආකාරය මම දුටුවෙමි. නමුත් මම මළුව සහ තාරකාව යන දෙකම දුටුවේ පසුකර යාමේදී පමණි - ලෝකයේ එක් දෙයක් තිබුණි: සැහැල්ලු සන්ධ්‍යාවක් සහ සන්ධ්‍යාවේ ඔබේ ඇස්වල දීප්තිමත් බැබළීමක්.

ඊට පස්සේ ඔබ මාව ගේට්ටුව ළඟට ගෙන ගියා, මම කිව්වා:

- තිබේ නම් අනාගත ජීවිතයඅපි එහි මුණගැසෙමු, මම එහි දණින් වැටී ඔබ මට මිහිපිට දී ඇති සියල්ල සඳහා ඔබේ පාද සිපගන්නෙමි.

මම දීප්තිමත් වීදිය මැදට ගොස් මගේ මළුවට ගියෙමි. හැරිලා බලද්දි දැක්කා එයා තාමත් ගේට්ටුවේ දිලිසෙනවා.

දැන් වටේට නැඟලා මම ආපු විදියටම ආපහු ගියා. නැත, මට පැරණි වීදියට අමතරව තවත් ඉලක්කයක් තිබුණි, එය මා පිළිගැනීමට බිය වූ නමුත් එය ඉටු කිරීම නොවැළැක්විය හැකි බව මම දැන සිටියෙමි. හා මම ගියා හොඳට බලලා යන්න.

මාර්ගය නැවතත් හුරුපුරුදු විය. සියල්ල කෙළින්ම ඉදිරියෙන්, පසුව වමට, කඩමණ්ඩිය දිගේ, සහ කඩමණ්ඩියේ සිට - Monastyrskaya දිගේ - නගරයෙන් පිටවීම දක්වා.

බසාර් එක හරියට නගරයක් ඇතුලේ තියෙන තවත් නගරයක් වගේ. ඉතා දුර්ගන්ධ පේළි. Obzhorny Ryad දී, ඉහත awnings යටතේ දිගු මේසසහ බංකු, අඳුරු. Skobyan හි, මලකඩ සහිත පරිසරයක විශාල ඇස් ඇති ගැලවුම්කරුවාගේ නිරූපකය අන්තරාලය මැද දම්වැලක එල්ලා තිබේ. මුච්නිහිදී, උදේ ඔවුන් සෑම විටම දිව ගිය අතර, පරෙවියන් රැළක් සමඟ පදික වේදිකාවට පහර දුන්හ. ඔබ ව්‍යායාම් ශාලාවට යන්න - කීයක් තිබේද! සහ තරබාරු අය, අයිඩිස් ගොයිටර් සහිත - පෙක් සහ දුවන්න, ගැහැණු ලෙස, ඇණ ගසමින්, වෙව්ලමින්, ඒකාකාරී ලෙස ඔළුව වනමින්, ඔබව නොදැක්කා සේ: ඔවුන් ඉහළට පියාසර කරන්නේ, ඔබ ඔවුන්ගෙන් එකක් පාගා දැමූ විට පමණි. රාත්‍රියේදී මෙහි විශාල අඳුරු මීයන්, පිළිකුල් සහගත හා බියජනක, ඉක්මනින් හා කනස්සල්ලෙන් වේගයෙන් දිව ගියේය.

Monastyrskaya වීදිය - කෙත්වලට සහ මාර්ගයට පියාසර කිරීම: එකක් නගරයේ නිවසේ සිට ගමට, අනෙක - මළවුන්ගේ නගරයට. පැරිසියේ, දින දෙකක්, එවැනි වීදියේ එවැනි සහ එවැනි නිවසක් අනෙකුත් සියලුම නිවාසවලින් කැපී පෙනෙන්නේ දොරටුවක වසංගත මුක්කු, එහි වැලපීමේ රාමුව රිදී, දින දෙකක් ශෝක මායිමක කඩදාසි පත්‍රයක් තබා ඇත. මේසයේ වැලපීමේ කවරයේ ඇති දොරටුව - ආචාරශීලී අමුත්තන්ගේ අනුකම්පාවේ සලකුණක් ලෙස ඔවුන් එය අත්සන් කරයි; පසුව, අවසන් වරට, ශෝක වියනක් සහිත විශාල අශ්ව රථයක් දොරටුවේ නතර වේ, එහි ගස කළු සහ දුම්මල, වසංගත මිනී පෙට්ටියක් මෙන්, වටකුරු වියන් තට්ටු විශාල සුදු තරු සහිත ස්වර්ගය සහ වහලයේ කොන් පෙන්නුම් කරයි රැලි සහිත කළු පිහාටු වලින් ඔටුනු පැළඳ සිටී - පාතාල ලෝකයේ පැස්බරා පිහාටු; සුදු අක්ෂි වළලු සහිත ගල් අඟුරු ඇතිරිලි වල උස රාක්ෂයන් රථයට සවි කර ඇත; සංකේතාත්මකව ව්‍යාජ මිනී පෙට්ටියක නිල ඇඳුමකින් සහ එකම ත්‍රිකෝණාකාර තොප්පියකින් සැරසී සිටින මහලු බේබද්දෙක්, අසීමිත උස් පෙට්ටියක් මත හිඳ, ඉවත් කිරීමට බලා සිටින අතර, ඇතුළතින්, සෑම විටම මෙම ගාම්භීර වචනවලට සිනාසෙමින් සිටිය යුතුය: “Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luseat eis" ස්වාමීනි, ඔවුන්ට සදාකාලික විවේකය ලබා දී ඔවුන් බැබළෙන්න සදාකාලික ආලෝකය(lat.).... - ඒ සියල්ල වෙනස්. පැවිදි සුළඟ දිගේ කෙත්වල සිට සුළඟ හමා එන අතර, ඔවුන් තුවා පිටින් ඔහු දෙසට ගෙන යයි විවෘත මිනී පෙට්ටිය, සංවෘත උත්තල ඇහි පිහාටු මත, නළල මත විචිත්‍රවත් කොරොල්ලා සමඟ බත් මුහුණ පැද්දේ. එබැවින් ඔවුහු ඇයව රැගෙන ගියහ.

පිටවීමේ දී, අධිවේගී මාර්ගයේ වම් පසින්, සාර් ඇලෙක්සි මිහයිලොවිච්ගේ කාලයේ සිට ආරාමයක් ඇත, බලකොටුව, සෑම විටම වසා ඇති ගේට්ටු සහ බලකොටු බිත්ති, එම නිසා ආසන දෙව්මැදුරේ රන්වන් පැහැති ටර්නිප්ස් බබළයි. තවද, සම්පූර්ණයෙන්ම ක්ෂේත්‍රයේ, වෙනත් බිත්තිවල ඉතා ඉඩකඩ සහිත චතුරස්රයක් ඇත, නමුත් උස නොවේ: ඒවායේ සම්පූර්ණ වත්තක් අඩංගු වන අතර, දිගු මාර්ග ඡේදනය වීමෙන් කැඩී ඇත, පැතිවල, පැරණි එල්ම්ස්, ලින්ඩන් සහ බර්ච් යටතේ, සෑම දෙයක්ම තිත් ඇත. විවිධ කුරුස සහ ස්මාරක සමඟ. මෙහි දොරටු පුළුල්ව විවෘතව තිබූ අතර, ප්‍රධාන මාවත, පැතලි, නිමක් නැති බව මම දුටුවෙමි. මම දෙගිඩියාවෙන් මගේ තොප්පිය ගලවා ඇතුලට ගියෙමි. කෙතරම් ප්‍රමාදද සහ කෙතරම් ගොළුද! සඳ ඒ වන විටත් ගස් පිටුපස පහත් වී ඇත, නමුත් අවට ඇති සියල්ල, ඇසට පෙනෙන පරිදි, තවමත් පැහැදිලිව දැකගත හැකි විය. මෙම මළවුන්ගේ වත්තේ මුළු අවකාශය, කුරුස සහ ස්මාරක රටා විනිවිද පෙනෙන සෙවනැල්ලකින් බැබළුණි. හිරු උදාවට පැයකට පෙර සුළඟ මිය ගියේය - දීප්තිමත් සහ අඳුරු පැල්ලම්, හැමෝම ගස් යට විස්මයට පත්වෙලා, නිදාගෙන හිටියා. වතුයායේ දුරින්, සුසාන භූමියේ පල්ලිය පිටුපසින්, හදිසියේම යමක් දැල්වී, වියරු වේගයකින්, අඳුරු බෝලයක් මා දෙසට දිව ගියේය - මම, මා පසෙකින් පසෙකට පැන්නා, මගේ මුළු හිස වහාම කැටි වී තද විය, මගේ හදවත ගැස්සී ගොස් ගිලී ගියේය. ... එය? එය ගසාගෙන ගොස් අතුරුදහන් විය. නමුත් පපුවේ හදවත නැවතී තිබුණි. ඉතින්, නැවතුණු හදවතකින්, බර කෝප්පයක් මෙන් එය මා තුළ තබාගෙන මම ඉදිරියට ගියෙමි. යා යුතු තැන මම දැන සිටියෙමි, මම මාවත දිගේ ඇවිද ගියෙමි - සහ එහි අවසානයේ, පිටුපස බිත්තියේ සිට පියවර කිහිපයක්, මම නැවතුණෙමි: මා ඉදිරිපිට, නිල් පැහැයෙන්, වියළි තණකොළ අතර, දිගටි සහ තරමක් පටු ගලක් තනිව, හිස බිත්තියට තබා ඇත. බිත්තිය පිටුපස සිට කුඩා කොළ පැහැති තරුවක් පුදුමාකාර මැණිකක් මෙන් බැබළුණි, පැරණි එක මෙන් දීප්තිමත්, නමුත් ගොළු, චලනය නොවීය.