Plyushkin හි සවිස්තරාත්මක ලක්ෂණ. "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ ප්ලයිෂ්කින්: වීරයා, රූපය සහ ලක්ෂණ විශ්ලේෂණය කිරීම

"මළ ආත්මයන්" හි වීරයා වූ ප්ලියුෂ්කින් හමුවේ, ගොගොල් කර්මඩ්ජියන්-මනෝවිද්‍යාඥයා පිටතට ගෙන ආවේය. ඉලක්කයක් නොමැතිව "අත්පත් කර ගැනීමට" ඇති ආශාවේ භයානක ප්‍රතිවිපාක ඔහු මෙම කාලකණ්ණි මහලු මිනිසා තුළ පෙන්වා දුන්නේය - අත්පත් කර ගැනීමම ඉලක්කය බවට පත් වූ විට, ජීවිතයේ අරුත නැති වූ විට. "මළ ආත්මයන්" තුළ එය තාර්කිකව සිට කෙසේද යන්න පෙන්වයි ප්රායෝගික පුද්ගලයාරාජ්ය සහ පවුල සඳහා අවශ්ය, Plyushkin මනුෂ්යත්වය මත "වර්ධනය" බවට හැරෙනවා, යම් ඍණාත්මක අගයක්, "කුහරයක්" ... මේ සඳහා ඔහු පමණක් ජීවිතයේ අරුත අහිමි කිරීමට අවශ්ය විය. මීට පෙර ඔහු පවුල වෙනුවෙන් වැඩ කළේය. ඔහුගේ ජීවන පරමාදර්ශය චිචිකොව්ගේ පරමාදර්ශයට සමාන විය - ඝෝෂාකාරී, ප්‍රීතිමත් පවුලක් ඔහුව මුණගැසුණු විට ප්ලියුෂ්කින් සතුටට පත් වූ අතර විවේක ගැනීමට නිවසට පැමිණේ. එවිට ජීවිතය ඔහුව රවටා ගත්තේය - ඔහු හුදකලා, නපුරු මහලු මිනිසෙක් ලෙස සිටියේය, ඔහු වෙනුවෙන් සියලු මිනිසුන් සොරුන්, බොරුකාරයන්, මංකොල්ලකරුවන් ලෙස පෙනෙන්නට තිබුණි. වසර ගණනාවක් තිස්සේ නොසැලකිලිමත්කම කෙරෙහි යම් ප්‍රවණතාවක් වැඩි විය, හදවත දැඩි විය, කලින් පැහැදිලි ආර්ථික ඇස අඳුරු විය, සහ අනවශ්‍ය දේවලින් අවශ්‍ය ආර්ථිකයේ විශාල හා කුඩා වෙන්කර හඳුනා ගැනීමේ හැකියාව ප්ලියුෂ්කින් නැති විය, - ඔහු සිය සියලු අවධානය යොමු කළේය. නිවසේ, ගබඩා කාමර, ග්ලැසියර වෙත ඔහුගේ සුපරීක්ෂාකාරිත්වය ... ඔහු මහා පරිමාණ ධාන්‍ය ගොවිතැනක නිරත වීම නැවැත්වූ අතර ඔහුගේ ධනයේ ප්‍රධාන පදනම වූ පාන් වසර ගණනාවක් අාර් ඒන්වල දිරා ගියේය. නමුත් ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේ කාර්යාලයේ සියලු වර්ගවල කුණු එකතු කළේය, ඔහුගේම මිනිසුන්ගෙන් පවා ඔහු බාල්දි සහ වෙනත් දේ සොරකම් කළේය ... ඔහුට සතයක්වත් රූබල් එකක්වත් අත්හැරීමට අවශ්‍ය නොවූ නිසා ඔහුට සිය ගණනක්, දහස් ගණනක් අහිමි විය. ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේ මනසින් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් වූ අතර, කිසිදා ශ්‍රේෂ්ඨත්වයෙන් කැපී නොපෙනෙන ඔහුගේ ආත්මය සම්පූර්ණයෙන්ම බිඳ වැටෙමින් හා අශිෂ්ට විය. Plyushkin ඔහුගේ ආශාවේ වහලෙකු බවට පත් විය, අනුකම්පා සහගත curmudgeon, කඩමාල්ලක් ඇවිදිමින්, අතින් කටින් ජීවත් විය. සමාජශීලී නොවන, අඳුරු, ඔහු තම අනවශ්‍ය ජීවිතය ගත කළේ, දරුවන් කෙරෙහි දෙමාපියන්ගේ හැඟීම් පවා හදවතින් ඉරා දමමිනි. (සෙමී. , .)

ප්ලියුෂ්කින්. Kukryniksy විසින් ඇඳීම

Plyushkin සමඟ සැසඳිය හැකිය " දඩබ්බර නයිට්වරයා", එකම වෙනස සමඟින්, පුෂ්කින්ගේ" ලෝභකම" ඛේදජනක ආලෝකයකින් ඉදිරිපත් කර ඇත - ගොගොල්ගේ විකට චිත්‍රපටයේ. පුෂ්කින් ධෛර්ය සම්පන්න මිනිසෙක්, විශාල මිනිසෙක් සමඟ රන් සාදන ලද දේ පෙන්වීය - මළ ආත්මයේ ගොගොල් සාමාන්‍ය, "සාමාන්‍ය මිනිසෙකු" සතයක් විකෘති කරන ආකාරය පෙන්නුම් කළේය ...

ලිපි මෙනුව:

ගොගොල්ගේ "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ සියලුම චරිත සාමූහික හා සාමාන්‍ය චරිතයක ලක්ෂණ ඇත. චිචිකොව් විකිණීම සහ මිලදී ගැනීම සඳහා ඔහුගේ අමුතු ඉල්ලීම සමඟ පැමිණෙන සෑම ඉඩම් හිමියෙක්ම " මළ ආත්මයන්”, ගොගොල්ගේ නූතන යුගයේ ඉඩම් හිමියන්ගේ එක් ලාක්ෂණික රූපයක් පුද්ගලාරෝපණය කරයි. ඉඩම් හිමියන්ගේ චරිත විස්තර කිරීම සම්බන්ධයෙන් ගොගොල්ගේ කවිය සිත්ගන්නා සුළුය, මූලික වශයෙන් නිකොලායි වාසිලීවිච් රුසියානු ජනතාව සම්බන්ධයෙන් විදේශිකයෙකු වූ නිසාත්, ඔහු යුක්රේන සමාජයට සමීප වූ නිසාත්, ගොගොල්ට දැකගත හැකි විය. විශේෂිත ලක්ෂණඇතැම් වර්ගවල මිනිසුන්ගේ චරිතය සහ හැසිරීම් රටාව.

Plyushkin ගේ වයස සහ පෙනුම

චිචිකොව් සංචාරය කරන ඉඩම් හිමියන්ගෙන් එක් අයෙක් ප්ලියුෂ්කින් ය. පුද්ගලික දැන හඳුනා ගැනීමේ මොහොත දක්වා, චිචිකොව් දැනටමත් මෙම ඉඩම් හිමියා ගැන යමක් දැන සිටියේය - ප්‍රධාන වශයෙන් ඔහුගේ දඩබ්බරකම පිළිබඳ තොරතුරු. චිචිකොව් දැන සිටියේ මෙම ලක්ෂණයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ප්ලියුෂ්කින්ගේ සර්ෆ්වරු "මැස්සන් මෙන් මිය යන" බවත්, මිය නොගිය අය ඔහුගෙන් පලා යන බවත්ය.

දේශපේ‍්‍රමය සහ මාතෘභූමියට ඇති ආදරය යන තේමාව හෙළි කරන ඔබ හුරුපුරුදු වන ලෙස අපි යෝජනා කරමු.

චිචිකොව්ගේ ඇස් හමුවේ, ප්ලියුෂ්කින් වැදගත් අපේක්ෂකයෙකු බවට පත්විය - ඔහුට බොහෝ “මළ ආත්මයන්” මිලදී ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.

කෙසේ වෙතත්, චිචිකොව් ප්ලියුෂ්කින්ගේ වතුයාය දැක ඔහුව පෞද්ගලිකව දැන හඳුනා ගැනීමට සූදානම් නොවීය - ඔහුට පෙර විවෘත වූ පින්තූරය ඔහුව ව්‍යාකූලත්වයට පත් කළේය, ප්ලියුෂ්කින් ද සාමාන්‍ය පසුබිමෙන් කැපී පෙනුනේ නැත.

ඔහුගේ භීතියට, චිචිකොව්ට වැටහුණේ ඔහු ගෘහ සේවිකාව සඳහා රැගෙන ගිය පුද්ගලයා සැබවින්ම ගෘහ සේවිකාව නොව ඉඩම් හිමි ප්ලියුෂ්කින් බවයි. ප්ලියුෂ්කින් ඕනෑම කෙනෙකුට වරදවා වටහා ගත හැකි නමුත් දිස්ත්‍රික්කයේ ධනවත්ම ඉඩම් හිමියා සඳහා නොවේ: ඔහු අධික ලෙස කෙට්ටු විය, ඔහුගේ මුහුණ තරමක් දිගටි වූ අතර ඔහුගේ ශරීරය තරම්ම දරුණු ලෙස සිහින් විය. ඔහුගේ දෑස් විය කුඩාසහ මහලු මිනිසෙකු සඳහා අසාමාන්ය ලෙස සජීවී. නිකට ඉතා දිගු විය. ඔහුගේ පෙනුම දත් නැති මුඛයකින් අනුපූරක විය.

N.V. Gogol ගේ කෘතිය තේමාව හෙළි කරයි කුඩා මිනිසා... එහි සාරාංශය සමඟ ඔබ හුරුපුරුදු වන ලෙස අපි යෝජනා කරමු.

ප්ලියුෂ්කින්ගේ ඇඳුම් කිසිසේත්ම ඇඳුම් මෙන් නොවීය, ඒවා එසේ හැඳින්විය නොහැක. ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේ ඇඳුම කෙරෙහි කිසිසේත් අවධානය යොමු කළේ නැත - ඔහුගේ ඇඳුම් කඩමාළු මෙන් පෙනෙන තරමට ඔහු පැළඳ සිටියේය. ප්ලියුෂ්කින් දඩබ්බරයෙකු ලෙස වරදවා වටහා ගත හැකිය.

මෙම පෙනුමට ස්වාභාවික වයෝවෘද්ධ ක්‍රියාවලීන් එකතු කරන ලදී - කතාව සිදුවන විට ප්ලියුෂ්කින්ගේ වයස අවුරුදු 60 ක් පමණ විය.

මුල් නමේ ගැටලුව සහ අවසාන නමේ තේරුම

Plyushkin ගේ නම කිසි විටෙකත් පෙළෙහි නොපෙන්වයි, බොහෝ විට මෙය හිතාමතාම සිදු කර ඇත. මේ ආකාරයෙන්, ගොගොල් ප්ලියුෂ්කින්ගේ වෙන්වීම, ඔහුගේ චරිතයේ නිර්දය බව සහ ඉඩම් හිමියා තුළ මානවවාදී මූලධර්මයක් නොමැතිකම අවධාරණය කරයි.

කෙසේ වෙතත්, පෙළෙහි, ප්ලියුෂ්කින්ගේ නම හෙළි කිරීමට උපකාර වන මොහොතක් තිබේ. ඉඩම් හිමියා වරින් වර තම දියණියට ඇගේ අනුශාසක - ස්ටෙපනොව්නා ලෙස අමතයි, මෙම කරුණ ප්ලියුෂ්කින් ස්ටෙපාන් ලෙස හැඳින්වූ බව කීමට අයිතිය ලබා දෙයි.

මෙම චරිතයේ නම නිශ්චිත සංකේතයක් ලෙස තෝරාගෙන ඇති බව සිතිය නොහැක. ග්‍රීක භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති ස්ටෙපාන් යන්නෙහි තේරුම "ඔටුන්නක්, කිරුළක්" සහ හේරා දේවතාවියගේ ස්ථිර ගුණාංගයක් පෙන්නුම් කරයි. වීරයාගේ වාසගම ගැන කිව නොහැකි නමක් තෝරාගැනීමේදී මෙම තොරතුරු තීරණාත්මක විය නොහැක.

රුසියානු භාෂාවෙන්, "ප්ලෂ්කින්" යන වචනය භාවිතා කරනුයේ කිසිදු අරමුණකින් තොරව අමුද්‍රව්‍ය සහ ද්‍රව්‍යමය පදනමක් රැස් කර ගැනීම සඳහා මසුරුකම සහ උන්මාදය මගින් කැපී පෙනෙන පුද්ගලයෙකු නම් කිරීමට ය.

ප්ලියුෂ්කින්ගේ විවාහක තත්ත්වය

කථනය කරන විට, ප්ලියුෂ්කින් තපස් ජීවන රටාවක් ගත කරන හුදකලා පුද්ගලයෙකි. දැනටමත් දිගු කාලයකටඔහු වැන්දඹුවෙකි. වරෙක, ප්ලියුෂ්කින්ගේ ජීවිතය වෙනස් විය - ඔහුගේ බිරිඳ ප්ලියුෂ්කින්ගේ පැවැත්මට ජීවිතයේ අරුත ගෙන ආවා, ඇය ඔහු තුළ ධනාත්මක ගුණාංග මතුවීම උත්තේජනය කළාය, මානවවාදී ගුණාංග මතුවීමට දායක විය. ඔවුන්ගේ විවාහයේදී ඔවුන්ට දරුවන් තිදෙනෙක් සිටියහ - ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනෙක් සහ පිරිමි ළමයෙක්.

එකල ප්ලියුෂ්කින් කිසිසේත්ම සුළු කාලකණ්ණියෙකු මෙන් නොවීය. ඔහු අමුත්තන් සතුටින් පිළිගත්තේය, සමාජශීලී හා විවෘත පුද්ගලයෙකි.

ප්ලියුෂ්කින් කිසි විටෙකත් වියදම් කරන්නෙකු නොවූ නමුත් ඔහුගේ දඩබ්බරකමට සාධාරණ සීමාවන් තිබුණි. ඔහුගේ ඇඳුම් අලුත් නොවීය - ඔහු සාමාන්‍යයෙන් ගවුම් කබායක් ඇඳ සිටියේය, ඔහු කැපී පෙනෙන ලෙස ඇඳ සිටියේය, නමුත් ඔහු ඉතා විනීත පෙනුමක්, ඔහුට එක පැල්ලමක්වත් නොතිබුණි.

චරිතය වෙනස් වීමට හේතු

ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් පසු, ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේ ශෝකය හා උදාසීනත්වයට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් විය. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පරිදි, ඔහුට දරුවන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට නැඹුරුතාවයක් නොතිබුණි, ඔහු හැදී වැඩීමේ ක්‍රියාවලිය ගැන එතරම් උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත, එබැවින් දරුවන් වෙනුවෙන් ජීවත් වීමට සහ නැවත ඉපදීමට ඇති පෙළඹවීම ඔහු වෙනුවෙන් ක්‍රියා කළේ නැත.

අනාගතයේදී, ඔහු වැඩිහිටි දරුවන් සමඟ ගැටුමක් ඇති කර ගැනීමට පටන් ගනී - එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔවුන් නිරන්තර මැසිවිලි නැඟීම හා අහිමි වීමෙන් වෙහෙසට පත් වී, ඔහුගේ අවසරයකින් තොරව තම පියාගේ නිවස හැර යයි. ප්ලියුෂ්කින්ගේ ආශිර්වාදය නොමැතිව දියණිය විවාහ වන අතර, පුතා එය ආරම්භ කරයි හමුදා සේවය... එවැනි නිදහසක් ප්ලියුෂ්කින්ගේ කෝපයට හේතු විය - ඔහු තම දරුවන්ට ශාප කරයි. පුතා තම පියා කෙරෙහි නිශ්චිත විය - ඔහු ඔහු සමඟ සම්බන්ධතා සම්පූර්ණයෙන්ම බිඳ දැමීය. තම ඥාතීන් කෙරෙහි එවැනි ආකල්පයක් තිබියදීත්, දියණිය තවමත් තම පියා අත්හැරියේ නැත, වරින් වර ඇය මහලු මිනිසා බැලීමට ගොස් තම දරුවන් ඔහු වෙත ගෙන එයි. Plyushkin ඔහුගේ මුණුබුරන් සමඟ කරදර කිරීමට කැමති නැති අතර ඔවුන්ගේ රැස්වීම් අතිශයින්ම සිසිල් කරයි.

ප්ලියුෂ්කින්ගේ බාල දියණිය කුඩා කාලයේදීම මිය ගියාය.

මේ අනුව, ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේ විශාල වතුයායේ තනිවම සිටියේය.

ප්ලියුෂ්කින්ගේ වතුයාය

ප්ලියුෂ්කින් දිස්ත්‍රික්කයේ ධනවත්ම ඉඩම් හිමියා ලෙස සැලකේ, නමුත් ඔහුගේ වතුයායට පැමිණි චිචිකොව් එය විහිළුවක් යැයි සිතුවේය - ප්ලියුෂ්කින්ගේ වතුයාය අබලන් තත්වයක පැවතුනි - නිවස වසර ගණනාවක් තිස්සේ ප්‍රතිසංස්කරණය කර නොතිබුණි. නිවසේ ලී මූලද්‍රව්‍යවල පාසි දැකිය හැකි විය, නිවසේ ජනේල සවි කර ඇත - කිසිවෙකු මෙහි සැබවින්ම ජීවත් නොවූ බව පෙනෙන්නට තිබුණි.

ප්ලියුෂ්කින්ගේ නිවස විශාල විය, දැන් එය හිස් ය - මුළු නිවසේම ප්ලියුෂ්කින් තනිවම ජීවත් විය. එහි පාළුවීම නිසා නිවස පුරාණ බලකොටුවකට සමාන විය.

ඇතුළත, නිවස එතරම් වෙනස් නොවීය පෙනුම... නිවසේ ජනේල බොහොමයක් අවහිර වී තිබූ බැවින් නිවස තුළ ඇදහිය නොහැකි තරම් අඳුර වැටී තිබූ අතර කිසිවක් දැකීමට අපහසු විය. මම විනිවිද ගිය එකම ස්ථානය හිරු එළිය- මේවා Plyushkin ගේ පෞද්ගලික කාමර.

ප්ලියුෂ්කින්ගේ කාමරයේ ඇදහිය නොහැකි අවුල් ජාලයක් රජ විය. එය කිසි විටෙකත් මෙහි පිරිසිදු කර නැති බව පෙනේ - සියල්ල මකුළු දැල් සහ දූවිලි වලින් වැසී තිබුණි. කැඩුණු දේවල් සෑම තැනකම විසිරී තිබූ අතර, ප්ලියුෂ්කින් ඉවත දැමීමට එඩිතර වූයේ නැත, මන්ද ඔහුට තවමත් ඒවා අවශ්‍ය යැයි සිතූ බැවිනි.

කුණු ද කොහේවත් විසි නොකළ නමුත් කාමරයේම ගොඩ ගසා තිබුණි. මේසය Plyushkina ව්යතිරේකයක් නොවීය - වැදගත් ලිපි ලේඛනසහ ලියකියවිලි මෙහි කුණු සමඟ මිශ්‍ර කර ඇත.

ප්ලියුෂ්කින්ගේ නිවස පිටුපස විශාල වත්තක් වර්ධනය වේ. වත්තේ තියෙන හැම දෙයක්ම වගේ ඒකත් අබලන් වෙලා. කිසිවෙකු දිගු කලක් තිස්සේ ගස් රැකබලා ගෙන නැත, වත්ත වල් පැලෑටි සහ කුඩා පඳුරු වලින් වැසී ඇත, නමුත් මෙම ස්වරූපයෙන් පවා උද්‍යානය ලස්සනයි, එය පාළු නිවාස සහ අබලන් ගොඩනැගිලිවල පසුබිමට එරෙහිව තියුණු ලෙස කැපී පෙනේ. .

සර්ෆ්වරුන් සමඟ ප්ලියුෂ්කින්ගේ සම්බන්ධතාවයේ විශේෂාංග

ප්ලියුෂ්කින් පරමාදර්ශී ඉඩම් හිමියාගෙන් බොහෝ දුරස් ය; ඔහු තම දාසයන් සමඟ රළු ලෙස හා කුරිරු ලෙස හැසිරේ. සොබාකෙවිච්, සර්ෆ්වරුන් කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය ගැන කතා කරමින්, ප්ලියුෂ්කින් තම යටත්වැසියන් සාගින්නෙන් පෙළෙන බව කියා සිටින අතර එය සර්ෆ්වරුන් අතර මරණ අනුපාතය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කරයි. Plyushkin's serfs හි පෙනුම මෙම වචන සනාථ කරයි - ඒවා ඉතා සිහින්, අතිශයින් කෙට්ටු ය.

බොහෝ සර්ෆ්වරු ප්ලියුෂ්කින් වෙතින් පලා යාම පුදුමයක් නොවේ - දුවන ජීවිතය වඩාත් ආකර්ශනීය ය.

සමහර විට ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේ සර්ෆ්වරුන් රැකබලා ගන්නා ලෙස මවාපායි - ඔහු කුස්සියට ගොස් ඔවුන් හොඳින් කනවාදැයි පරීක්ෂා කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු මෙය කරන්නේ හේතුවක් ඇතුවයි - ඔහු ආහාරවල ගුණාත්මකභාවය පාලනය කරමින් සිටින අතරතුර, ප්ලියුෂ්කින් හදවතින්ම ගිලී යාමට සමත් වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම උපක්රමය ගොවීන්ගෙන් සැඟවී නොසිටි අතර සාකච්ඡාව සඳහා විෂයයක් බවට පත් විය.

ප්ලියුෂ්කින් සෑම විටම ඔහුගේ දාසයන්ට සොරකම් හා වංචා සම්බන්ධයෙන් චෝදනා කරයි - ගොවීන් සැමවිටම ඔහුව කොල්ලකෑමට උත්සාහ කරන බව ඔහු විශ්වාස කරයි. නමුත් තත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස පෙනේ - ප්ලයිෂ්කින් තම ගොවීන් කොතරම් බිය ගැන්වූවාද යත්, ඉඩම් හිමියාගේ අනුදැනුමකින් තොරව අවම වශයෙන් තමන් වෙනුවෙන් යමක් ගැනීමට ඔවුන් බිය විය.

තත්වයේ ඛේදවාචකය ද නිර්මාණය වන්නේ ප්ලියුෂ්කින්ගේ ගබඩාව ආහාර වලින් පුපුරා යාම, මේ සියල්ල පාහේ අබලන් වී පසුව ඉවතට විසි කිරීමෙනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්ලියුෂ්කින්ට ඔහුගේ සර්ෆ්වරුන්ට අතිරික්තය ලබා දිය හැකි අතර, එමඟින් ජීවන තත්වයන් වැඩිදියුණු කර ඔවුන්ගේ ඇස් හමුවේ ඔහුගේ අධිකාරිය ඉහළ නංවා ගත හැකිය, නමුත් තණ්හාව පවතිනවා - හොඳ ක්‍රියාවක් කිරීමට වඩා භාවිතයට ගත නොහැකි දේවල් ඉවතට විසි කිරීම ඔහුට පහසුය.

පුද්ගලික ගුණාංගවල ලක්ෂණ

මහලු වියේදී, ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේ කලහකාරී ස්වභාවය නිසා අප්රසන්න වර්ගයක් බවට පත් විය. මිනිසුන් ඔහුගෙන් පසුබට වීමට පටන් ගත් අතර, අසල්වැසියන් සහ මිතුරන් අඩුවෙන් කතා කිරීමට පටන් ගත් අතර පසුව ඔහු සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම සම්පූර්ණයෙන්ම නැවැත්වූහ.

ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් පසු, ප්ලියුෂ්කින් හුදකලා ජීවන රටාවකට කැමති විය. අමුත්තන් සැමවිටම හානිකර බව ඔහු විශ්වාස කළේය - ඇත්තෙන්ම ප්රයෝජනවත් දෙයක් කරනවා වෙනුවට, ඔබ හිස් සංවාදවල කාලය ගත කළ යුතුය.

මාර්ගය වන විට, Plyushkin මෙම තනතුර ගෙන ආවේ නැත අපේක්ෂිත ප්රතිඵල- ඔහුගේ වතුයාය අවසානයේ පාළු ගමක පෙනුමක් ලබා ගන්නා තෙක් විශ්වාසයෙන් පාළු විය.

ප්ලූෂ්කින් නම් මහලු මිනිසාගේ ජීවිතයේ ඇත්තේ ප්‍රීති දෙකක් පමණි - අපකීර්තිය සහ මූල්‍ය හා අමුද්‍රව්‍ය සමුච්චය කිරීම. අවංකව කථා කරන විට, ඔහු ආත්මයක් සමඟ එක් අයෙකුට සහ අනෙකාට ලබා දෙයි.

Plyushkin පුදුම සහගත ලෙස ඕනෑම කුඩා දේවල් සහ වඩාත්ම නොවැදගත් අඩුපාඩු පවා දැකීමේ දක්ෂතාවයක් ඇත. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඔහු මිනිසුන් ගැන ඕනෑවට වඩා තෝරා ගනී. ඔහුගේ අදහස් සන්සුන්ව ප්‍රකාශ කිරීමට ඔහුට හැකියාවක් නැත - බොහෝ විට ඔහු කෑ ගසමින් තම සේවකයන්ට බැණ වදියි.

Plyushkin හොඳ දෙයක් කිරීමට අසමත් ය. ඔහු නිර්භීත හා කුරිරු මිනිසෙකි. ඔහු තම දරුවන්ගේ ඉරණම ගැන උදාසීන ය - ඔහුට තම පුතා සමඟ සම්බන්ධතා නැති වී ඇති අතර, ඔහුගේ දියණිය වරින් වර සංහිඳියාවට යාමට උත්සාහ කරයි, නමුත් මහලු මිනිසා මෙම උත්සාහයන් නතර කරයි. ඔවුන්ට ආත්මාර්ථකාමී ඉලක්කයක් ඇති බව ඔහු විශ්වාස කරයි - දුව සහ බෑණා ඔහුගේ වියදමින් පොහොසත් වීමට අවශ්යයි.

මේ අනුව, Plyushkin යනු යම් අරමුණක් සඳහා ජීවත් වන දරුණු ඉඩම් හිමියෙකි. පොදුවේ ගත් කල, ඔහුට නිෂේධාත්මක චරිත ලක්ෂණ ඇත. ඉඩම් හිමියා තමාගේ ක්රියාවන්ගේ සැබෑ ප්රතිඵල ගැන දන්නේ නැත - ඔහු සැලකිලිමත් ඉඩම් හිමියෙකු බව ඔහු බැරෑරුම් ලෙස සිතයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු මිනිසුන්ගේ ඉරණම විනාශ කර විනාශ කරන කුරිරු පාලකයෙකි.

"මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ ප්ලයිෂ්කින්: වීරයා, රූපය සහ ලක්ෂණ විශ්ලේෂණය කිරීම

"මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ ප්ලයිෂ්කින්ගේ රූපය සහ ලක්ෂණ මිනිස් ලක්ෂණ වලින් තොර චරිතයකි, ඔහුගේ ආලෝකයේ පෙනුමේ තේරුම නැති වී ඇත.

චරිත පෙනුම

ඉඩම් හිමියාගේ වයස අවුරුදු 60 ඉක්මවයි. ඔහු මහලු විය, නමුත් ඔහු දුර්වල හා අසනීප ලෙස හැඳින්විය නොහැක. කතුවරයා Plyushkina විස්තර කරන්නේ කෙසේද? අරපිරිමැස්මෙන්, තමා මෙන්:

• නොතේරෙන තට්ටුවක්, අමුතු රෙදි යට සැඟවී ඇත. චිචිකොව් තමා ඉදිරියෙහි සිටින්නේ කවුරුන්දැයි සොයා ගැනීමට බොහෝ කාලයක් ගත වේ: පිරිමියෙක් හෝ කාන්තාවක්.
• අමාරුයි අළු හිසකෙස්බුරුසුවක් මෙන් ඇලවීම.
• අසංවේදී සහ අසභ්‍ය මුහුණකි.
• වීරයාගේ ඇඳුම පිළිකුලක් ඇති කරයි, එය දෙස බැලීමට ලැජ්ජයි, ගවුමක සමාන ඇඳුමකින් සැරසී සිටින පුද්ගලයෙකුට ලැජ්ජයි.

මිනිසුන් සමඟ සබඳතා

මිනිසුන් සමඟ සබඳතා වලදී, Plyushkin කෝපයෙන් හා තරබාරු ය:

දිවුරුම් දීමට කැමතියි.ඔහු මිනිසුන් සමඟ රණ්ඩු වේ, තර්ක කරයි, ඔහුට කතා කරන වචන කිසි විටෙකත් වහාම වටහා නොගනී. ඔහු දිගු වේලාවක් බැණ වදියි, මැදිහත්කරුගේ විකාර හැසිරීම ගැන කතා කරයි, නමුත් ඔහු ප්‍රතිචාර වශයෙන් නිහඬව සිටියි.

Plyushkin දෙවියන් වහන්සේව විශ්වාස කරයි.ඔහුව මඟදී හැර යන අයට ඔහු ආශීර්වාද කරයි, ඔහු දෙවියන් වහන්සේගේ විනිශ්චයට බිය වේ.

කුහකයි. Plyushkin කනස්සල්ල නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒ සියල්ල කුහක ක්රියා වලින් අවසන් වේ. මහත්මයා කුස්සියට ඇතුළු වේ, ඔහුට රාජ සභිකයන් ඔහුව අනුභව කරන්නේ දැයි පරීක්ෂා කිරීමට අවශ්‍ය නමුත් ඒ වෙනුවට ඔහු අනුභව කරයි බොහෝපිසූ. මිනිසුන්ට කැඳ සමග ප්රමාණවත් ගෝවා සුප් තිබේද යන්න, ඔහු කුඩා උනන්දුවක් දක්වයි, ප්රධාන දෙය නම් ඔහු පිරී ඇත.

Plyushkin සන්නිවේදනයට කැමති නැත.ඔහු අමුත්තන්ගෙන් ඈත් වෙයි. ලැබීමේදී තම පවුලට කොපමණ පාඩුවක් සිදුවේද යන්න ගණනය කිරීමෙන් පසු, ඔහු අමුත්තන් බැලීමට සහ ඔවුන් පිළිගැනීමේ සිරිත අත්හැරීමට පටන් ගනී. ඔහුගේ හඳුනන අය මුණගැසී හෝ මිය ගිය නමුත්, සියල්ලටම වඩා, එවැනි කෑදර පුද්ගලයෙකුට ඇමතීමට කිසිවෙකුට අවශ්‍ය නොවූ බව ඔහුම පැහැදිලි කරයි.

වීරයාගේ චරිතය

චරිතයේ චරිතය තුළ වෙන්කර හඳුනාගත හැකි ලක්ෂණ මොනවාද:

වැරදි ආත්ම අභිමානය.තණ්හාව සහ ලාභය සඳහා නිරන්තර ආශාව බාහිර යහපත් ස්වභාවය පිටුපස සැඟවී ඇත.

ඔබේ තත්වය අන් අයගෙන් සැඟවීමට ඇති ආශාව. Plyushkin අනුකම්පා කරයි. අටුකොටු පිරුණු ධාන්‍ය වසර ගණනාවක් කුණුවී තිබියදී තමාට ආහාර නොමැති බව ඔහු පවසයි. තමාට කුඩා ඉඩමක් ඇති බවත් ඔහුගේ අශ්වයන්ට පිදුරු කැබැල්ලක් නොමැති බවත් අමුත්තාට පැමිණිලි කරයි, නමුත් මේ සියල්ල බොරු ය.

කෲරත්වය සහ උදාසීනත්වය.කිසිවක් මසුරු ඉඩම් හිමියෙකුගේ මනෝභාවය වෙනස් නොකරයි. ඔහුට සතුටක්, බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් දැනෙන්නේ නැත. චරිතයට හැකියාව ඇත්තේ කුරිරුකම සහ හිස්, නිර්දය පෙනුම පමණි.

සැකය සහ කනස්සල්ල.මෙම හැඟීම් ඔහු තුළ වේගයෙන් වර්ධනය වේ. ඔහු සෑම කෙනෙකුම සොරකම් කළ බවට සැක කිරීමට පටන් ගනී, ඔහුගේ ස්වයං පාලනයේ හැඟීම නැති වේ. ලෝභකම ඔහුගේ සම්පූර්ණ සාරය අල්ලා ගනී.

ප්රධාන සුවිශේෂී ලක්ෂණය- මෙය මසුරුකමයි. Curmudgeon Stepan Plyushkin යනු යථාර්ථයේ දී හමුවීමට නොහැකි නම් සිතා ගැනීමට අපහසුය. මසුරුකම සෑම දෙයකම විදහා දක්වයි: ඇඳුම්, ආහාර, හැඟීම්, හැඟීම්. Plyushkin හි කිසිවක් සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රකාශයට පත් නොවේ. සෑම දෙයක්ම සැඟවී සැඟවී ඇත. ඉඩම් හිමියා මුදල් ඉතිරි කරයි, නමුත් කුමක් සඳහාද? ඒවා එකතු කිරීමට පමණි. ඔහු වියදම් කරන්නේ තමාටවත්, තම පවුලටවත්, නිවසටවත් නොවේ. කතුවරයා පවසන්නේ මුදල් පෙට්ටිවල තැන්පත් කළ බවයි. පොහොසත් කිරීමේ නියෝජිතයා කෙරෙහි මෙම ආකල්පය කැපී පෙනේ. ධාන්‍ය ගෝනි මත අතින් කටට ජීවත් විය හැක්කේ, දහස් ගණන් දාසයන් සිටින, විශාල භූමි ප්‍රදේශයක් ඇති කවියක කුරුමිණියෙකුට පමණි. භයානක දෙය නම් රුසියාවේ එවැනි ප්ලියුෂ්කින් විශාල ප්‍රමාණයක් තිබීමයි.

පවුලට සම්බන්ධය

පුතා, කාඩ්පත් අහිමි වූ අතර නැවතත් උපකාරය සඳහා ඔහු වෙත හැරී ගියේය. ඒ වෙනුවට ඔහුට ලැබුණේ ශාපයකි. පියාට මානසිකව පවා තම පුතා සිහි වූයේ නැත. ඔහු තම ජීවිතය, ඉරණම ගැන උනන්දු නොවේ. ඔහුගේ දරුවන් ජීවතුන් අතර සිටීදැයි ප්ලියුෂ්කින් සිතන්නේ නැත.

ධනවත් ඉඩම් හිමියා යාචකයෙකු මෙන් ජීවත් වේ.තම පියා වෙත පිහිට පතා පැමිණි දියණිය ඔහුට අනුකම්පා කර අලුත් සිවුරක් දෙනවා. වත්තේ ආත්ම 800ක් කතුවරයා පුදුමයට පත් කරයි. පැවැත්ම යාචක එඬේරෙකුගේ ජීවිතය හා සැසඳිය හැකිය.

ස්ටෙපාන්ට ගැඹුරක් නැත මිනිස් හැඟීම්... කතුවරයා පවසන පරිදි, හැඟීම්, ඔහුගේ ආරම්භය තිබුණත්, "සෑම මිනිත්තුවක්ම නොගැඹුරු විය."

කසළ, කුණු අතර ජීවත් වන ඉඩම් හිමියා ව්යතිරේකයක් නොවේ, කල්පිත චරිතයකි. එය රුසියානු යථාර්ථයේ යථාර්ථය පිළිබිඹු කරයි. කෑදර කර්මඩ්ජන් ඔවුන්ගේ ගොවීන් සාගින්නෙන් පෙළෙන අතර, අර්ධ සතුන් බවට පත් විය, ඔවුන්ගේ මිනිස් ලක්ෂණ අහිමි විය, අනාගතය ගැන අනුකම්පාව සහ බිය ඇති කළේය.

සැලසුම් කරන්න
1. "මළ ආත්මයන්" කවිය ලිවීමේ ඉතිහාසය.
2. ප්රධාන කාර්යය N.V. ගොගොල් කවියක් ලියන අතරතුර.
3. ඉඩම් හිමි පන්තියේ නියෝජිතයන්ගෙන් එකක් ලෙස ස්ටෙපාන් ප්ලියුෂ්කින්.
4. ස්ටෙපාන් ප්ලියුෂ්කින්ගේ පෙනුම, ජීවන රටාව සහ සිරිත් විරිත්.
5. වීරයාගේ සදාචාරාත්මක පරිහානියට හේතු.
6. නිගමනය.

සුප්‍රසිද්ධ කවිය එන්.වී. ගොගොල්ගේ "" ලියා ඇත්තේ 1835 දී ය. යථාර්ථවාදය වැනි දිශාවක් සාහිත්‍යයේ විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය වූයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේදී ය. ප්රධාන ඉලක්කයඑය සාමාන්‍යකරණය හරහා යථාර්ථය පිළිබඳ සත්‍ය සහ විශ්වාසනීය නිරූපණයක් විය සාමාන්ය ලක්ෂණපුද්ගලයා, සමාජය සහ පොදුවේ ජීවිතය.

පුරාම නිර්මාණාත්මක මාර්ගයමිනිසාගේ අභ්යන්තර ලෝකය, ඔහුගේ සංවර්ධනය හා ගොඩනැගීම ගැන උනන්දුවක් දක්වයි. "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යය ලිවීමේ ඔහුගේ ප්‍රධාන කාර්යය, ලේඛකයා ඉඩම් හිමි පන්තියේ negative ණාත්මක ලක්ෂණ පුළුල් ලෙස පෙන්වීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. හොඳම උදාහරණයක්සමාන සාමාන්‍යකරණයක් වන්නේ ස්ටෙපාන් ප්ලියුෂ්කින්ගේ රූපයයි.

ප්ලියුෂ්කින් වහාම කවියේ නොපෙන්වයි, චිචිකොව් සිය සංචාරය අතරතුර සංචාරය කරන අවසාන ඉඩම් හිමියා මෙයයි. කෙසේ වෙතත්, පළමු වතාවට කෙටි සමාලෝචන Nozdryov සහ Sobakevich සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේදී චිචිකොව් ඔහුගේ ජීවන රටාව සහ චරිතය ගැන ඉගෙන ගනී. පෙනෙන පරිදි, ස්ටෙපාන් ප්ලියුෂ්කින් යනු දැනටමත් හැටකට වැඩි ඉඩම් හිමියෙකි, විශාල වතුයායක හිමිකරු සහ දාසයන් දහසකට වඩා වැඩි ය. වීරයා විශේෂ දඩබ්බරකම, කෑදරකම සහ සමුච්චය සඳහා උමතුවෙන් කැපී පෙනේ, නමුත් එවැනි අපක්ෂපාතී චරිත නිරූපණයක් පවා චිචිකොව්ව නතර නොකළ අතර ඔහු ඔහුව දැන හඳුනා ගැනීමට තීරණය කරයි.

ඔහුට වීරයා මුණගැසෙන්නේ පරිහානියට හා විනාශයට පත් වූ ඔහුගේ වත්තේදී ය. ව්යතිරේකයක් බවට පත් විය සහ ප්රධාන නිවස: දෙකක් හැර එහි ඇති සියලුම කාමර අගුලු දමා තිබුණි, ඉන් එකක වීරයා ජීවත් විය. මෙම කාමරය තුළ ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේ ඇසට පෙනෙන සෑම දෙයක්ම, පසුව කෙසේ හෝ භාවිතා නොකළ ඕනෑම කුඩා දෙයක් දමා ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: මේවා කැඩුණු දේවල්, කැඩුණු පිඟන්, කුඩා කඩදාසි කැබලි, වචනයෙන් - කිසිවෙකුට අනවශ්‍ය කුණු.

ප්ලියුෂ්කින්ගේ පෙනුම ඔහුගේ නිවස මෙන් අපිරිසිදු විය. ඇඳුම් බොහෝ කලකට පෙර අබලන් වී ඇති බව පැහැදිලි වූ අතර වීරයා ඔහුගේ වයසට වඩා පැහැදිලිවම පැරණි බව පෙනේ. නමුත් මෙය සැමවිටම එසේ නොවීය ... වඩාත් මෑතකදී, ස්ටෙපාන් ප්ලියුෂ්කින් ඔහුගේම වතුයායේ ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරුවන් විසින් වට කරන ලද මනින ලද, සන්සුන් ජීවිතයක් ගත කළේය. එක රැයකින් සියල්ල වෙනස් විය ... හදිසියේම ඔහුගේ බිරිඳ මිය යයි, දියණිය නිලධාරියෙකු සමඟ විවාහ වී පලා යයි ගෙදර, පුතා - රෙජිමේන්තුවේ සේවයට යනවා. තනිකම, ශෝකය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම මෙම මිනිසා අත්පත් කර ගත්තේය. ඔහුගේ ලෝකය අල්ලාගෙන සිටින බව පෙනෙන්නට තිබූ සියල්ල කඩා වැටුණි. වීරයාට හදවත අහිමි විය, නමුත් අන්තිම පිදුරුඔහුගේ අලෙවිසැලේ මරණය විය - බාල දියණිය... ජීවිතය "පෙර" සහ "පසු" ලෙස බෙදා ඇත. බොහෝ කලකට පෙර Plyushkin ජීවත් වූයේ ඔහුගේ පවුලේ සුභසාධනය සඳහා පමණක් නම්, දැන් ඔහු තම ප්‍රධාන ඉලක්කය දකින්නේ ගබඩා, අාර් ඒන්, නිවසේ කාමර, සදාචාරාත්මකව තුරන් කිරීම වැනි තේරුමක් නැති පිරවීම තුළ පමණි ... ඔහු පිස්සු වැටේ. සෑම දිනකම වර්ධනය වන මසුරුකම සහ කෑදරකම අවසානයේ දරුවන් සමඟ ඇති සිහින් සහ නොසන්සුන් සබඳතා බිඳ දැමූ අතර, අවසානයේ ඔහුගේ ආශීර්වාදය සහ මුදල් ආධාර අහිමි විය. මෙය සමීප පුද්ගලයින් සම්බන්ධයෙන් වීරයාගේ විශේෂ කෲරත්වයේ ප්රකාශනයකි. Plyushkin ඔහුගේ මිනිස් මුහුණ අහිමි වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, වීරයා සමඟ ඔහු දැන හඳුනා ගත් පළමු මිනිත්තු කිහිපය තුළ, චිචිකොව් ඔහු ඉදිරිපිට ලිංගික විරහිත සත්වයෙකු දැකීම අහම්බයක් නොවේ, එය ඔහු වැඩිහිටි කාන්තාවක් සඳහා - ගෘහ සේවිකාවක් සඳහා ගනී. මිනිත්තු කිහිපයක් ආවර්ජනය කිරීමෙන් පසුව පමණක්, ඔහු ඉදිරියෙහි තවමත් මිනිසෙකු බව ඔහු තේරුම් ගනී.

නමුත් එය හරියටම මේ වගේ වන්නේ ඇයි: සදාචාරාත්මක වෙහෙස, කඩා වැටුණු වතුයායක්, ගබඩා කිරීමේ උන්මාදය? සමහර විට මේ ආකාරයෙන් වීරයා උත්සාහ කළේ ඔහුගේ පුරවා ගැනීමට පමණි අභ්යන්තර ලෝකය, එහි චිත්තවේගීය විනාශය, නමුත් මෙම ආරම්භක විනෝදාංශය අවසානයේ විනාශකාරී ඇබ්බැහි වීමක් දක්වා වර්ධනය විය, එය මුලදී, ඇතුළත සිට වීරයා ඉක්මවා ගියේය. නමුත් ඔහුට ආදරය, මිත්‍රත්වය, දයාව සහ සරල මිනිස් සතුටක් නොතිබුණි ...

ස්ටෙපානා ප්ලියුෂ්කිනා එන්වී නිසා ඔහුට ආදරණීය පවුලක්, දරුවන් හා ආදරණීයයන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට අවස්ථාව තිබේ නම් වීරයා කෙබඳු වනු ඇත්දැයි දැන් සම්පූර්ණයෙන් පැවසිය නොහැක. ගොගොල් එය නිරූපනය කළේ මේ ආකාරයට ය: "අරමුණක් නැති ජීවිතයක් ගත කරන, වෘක්ෂලතාදිය" යන වීරයෙකු, කවියේ කතුවරයාගේ වචන වලින්, "මනුෂ්‍යත්වයේ සිදුරක්". කෙසේ වෙතත්, සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, වීරයාගේ ආත්මය තුළ චිචිකොව් විසින් සංචාරය කරන ලද අනෙකුත් ඉඩම් හිමියන් නොදන්නා මානව හැඟීම් තවමත් පැවතුනි. පළමුව, කෘතඥතාවේ හැඟීමක් ඇත. "මියගිය ආත්මයන්" මිලදී ගැනීම සඳහා චිචිකොව්ට කෘතඥතාව පළ කිරීම නිවැරදි යැයි සිතූ එකම වීරයා වන්නේ Plyushkin ය. දෙවනුව, ඔහු අතීතයට සහ දැන් ඔහුට එතරම් හිඟ වූ ජීවිතයට ඇති ගෞරවනීය ආකල්පයට පිටසක්වල නොවේ: ඔහුගේ පැරණි මිතුරා ගැන සඳහන් කළ පමණින් ඔහුගේ මුහුණේ අභ්‍යන්තර ආශ්වාදයක් ගලා ආවේ කෙසේද! මේ සියල්ලෙන් ඇඟවෙන්නේ වීරයාගේ ආත්මය තුළ ජීවිතයේ දැල්ල තවමත් නිවී නැති බවත්, ඔහු සිටින බවත් ඔහු දිලිසෙන බවත්ය!

ස්ටෙපාන් ප්ලියුෂ්කින් නිසැකවම අනුකම්පාවකි. ඔබේ ජීවිතයේ සැමවිටම එහි සිටින ආදරණීයයන් සිටීම කොතරම් වැදගත්ද යන්න ගැන සිතීමට ඔබව පොලඹවන්නේ මෙම රූපයයි: ප්‍රීතිමත් අවස්ථාවන්හිදී සහ දුක්ඛිත අවස්ථාවන්හිදී, සහාය දෙන, ළඟා වන සහ එහි රැඳී සිටින. නමුත් ඒ සමඟම, ඕනෑම තත්වයක් තුළ මිනිසෙකු ලෙස සිටීම හා ඔබේ සදාචාරාත්මක ස්වභාවය නැති කර නොගත යුතු බව මතක තබා ගැනීම වැදගත්ය! ඔබ ජීවත් විය යුතුය, මන්ද ජීවිතය සෑම කෙනෙකුටම ලබා දී ඇත්තේ අමතක නොවන සලකුණක් තැබීම සඳහා ය!

ප්ලියුෂ්කින්ගේ ලක්ෂණය: කවියේ වීරයා මළ ආත්මයන්.

N.V විසින් කවියේ ඉදිරිපත් කරන ලද ඉඩම් හිමියන්ගේ ගැලරිය. ගොගොල්ගේ "මළ ආත්මයන්" අවසන් වන්නේ ප්ලියුෂ්කින්ගේ රූපයෙනි. චිචිකොව් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමේ දර්ශනයේදී, වීරයාගේ චරිතය සියලු කලාත්මක පූර්ණත්වයෙන් හෙළි වේ.

මෙම කවිය වීරයාගේ කෝපය, මසුරුකම, අධ්‍යාත්මිකභාවය නොමැතිකම, සැකය සහ අවිශ්වාසය වැනි ගුණාංග හෙළි කරයි. ඔහු මියගිය ගොවීන් "පරපෝෂිතයන්" ලෙස හඳුන්වයි, ඇය ස්වාමියා රවටා ඇති බවට විශ්වාසයෙන් මව්රාට මැසිවිලි නඟයි. Plyushkin Mavra ඔහුගේ කඩදාසි "රැවුල" සැක කරයි. ඔහුගේ සැකය නිෂ්ඵල බව පෙනී ගිය විට, මව්රා ඔහුට දුන් ප්රතික්ෂේප කිරීම ගැන සෑහීමකට පත් නොවී ඔහු මැසිවිලි නඟන්න පටන් ගනී. ගොගොල් මෙහිදී ප්ලියුෂ්කින්ගේ මසුරුකම ද අවධාරණය කරයි. කඩදාසි සොයා ගැනීම, මුදල් ඉතිරි කිරීම සඳහා, ඔහුට ඉටිපන්දමක් වෙනුවට "ස්ප්ලින්ටර්" අවශ්ය වේ. තවද, ලිවීමට පටන් ගෙන, ඔහු "පේළියෙන් පේළිය අරපිරිමැස්මෙන්" මූර්තිමත් කරයි, "තවමත් හිස් ඉඩක් ඉතිරිව තිබේ" යන්න ගැන කනගාටු වේ. වීරයාගේ ලෝභකම අධි මානසික ලක්ෂණ අත්පත් කර ගත් අතර, ඔහුගේ මුළු නිවසම පාළුවට හා අවුල් ජාලයකට ගෙන ආවේය. ප්ලියුෂ්කින්ගේ නිවසේ සෑම දෙයක්ම දූවිලි වලින් වැසී ඇත, ඔහුගේ තීන්ත වල "පුස් දියරයක් සහ පතුලේ මැස්සන් ගොඩක්" ඇත.

ආලේඛ්‍ය විස්තර භාවිතා කරමින්, කතුවරයා තම වීරයාගේ අධ්‍යාත්මිකභාවය පාඨකයාට හෙළි කරයි. පසුකරමින්, ගොගොල් අපට ප්ලියුෂ්කින්ගේ කෙටි ආලේඛ්‍ය සටහනක් ලබා දෙයි. ඔහුගේ ලී මුහුණේ හදිසියේම "යම් ආකාරයක උණුසුම් කිරණක්", "හැඟීමේ සුදුමැලි පිළිබිඹුවක්" දැල්වූ ආකාරය අපි දකිමු. සවිස්තරාත්මක සංසන්දනයක් භාවිතා කරමින්, කතුවරයා මෙම සංසිද්ධිය ජල මතුපිට දියේ ගිලී සිටින මිනිසෙකුගේ පෙනුම සමඟ සංසන්දනය කරයි. නමුත් හැඟීම ක්ෂණිකව පවතී. මෙයින් පසු, Plyushkin ගේ මුහුණ "වඩාත් සංවේදී හා ඊටත් වඩා අසභ්ය" බවට පත්වේ. එය වීරයාගේ අධ්‍යාත්මිකත්වය නොමැතිකම, ඔහු තුළ ජීවත්වීමේ ජීවිතය නොමැතිකම අවධාරණය කරයි. ඒ අතරම, ඔහුගේ මුහුණේ "හැඟීම්වල සුදුමැලි පරාවර්තනය" බොහෝ විට විභව අවස්ථාවක් විය හැකිය ආත්මික පුනර්ජීවනය... ගොගොල්ගේ සැලැස්මට අනුව, චිචිකොව් සමඟ එක්ව කවියේ තුන්වන වෙළුමේ චරිතයක් බවට පත්වීමට නියමිතව තිබූ එකම ඉඩම් හිමියා ප්ලියුෂ්කින් බව දන්නා කරුණකි. කතුවරයා මෙම වීරයාගේ චරිතාපදානයක් අපට ලබා දෙන්නේ නිකම්ම නොවේ, මෙම ඡේදයේ ඔහු සටහන් කරන්නේ ප්ලියුෂ්කින්ට පාසැලේදී මිතුරන් සිටි බවයි.

වීරයාගේ කථාව ලක්ෂණයකි. එය අපවාදාත්මක ප්‍රකාශන ("සොරා", "වංචනිකයා", "මංකොල්ලකාරයා") විසින් ආධිපත්‍යය දරයි. Plyushkin ගේ intonations තුළ තර්ජන ඇසෙයි, ඔහු කෝපාවිෂ්ට, කෝපයට පත්, චිත්තවේගීය ය. ඔහුගේ කතාවේ විස්මයජනක කරුණු තිබේ.

මේ අනුව, කවියේ, වීරයාගේ චරිතය බහුවිධ, පාඨකයන්ට සහ කතුවරයාට සිත්ගන්නාසුළු විය හැකිය. Gogol අසල Plyushkin මනිලොව් විසින් විවෘත කරන ලද රුසියානු ඉඩම් හිමියන්ගේ ගැලරිය සම්පූර්ණ කරයි. විචාරකයන්ට අනුව මෙම අනුපිළිවෙලට ද නිශ්චිත අර්ථයක් ඇත. සමහර පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ වීරයා සදාචාරාත්මක පරිහානියේ අවසාන මට්ටම නියෝජනය කරන අතර තවත් සමහරු ගොගොල්ගේ සැලැස්ම (වෙළුම් තුනකින් යුත් කවිය) විශ්ලේෂණය කරමින් පවසන්නේ කෘතියේ වඩාත්ම ආත්මයක් නැති “මාරාන්තික” චරිතය මැනිලොව් බවයි. ප්ලියුෂ්කින්, අනෙක් අතට, සදාචාරාත්මක පුනර්ජීවනයට හැකියාව ඇති පුද්ගලයෙකි. මේ සම්බන්ධයෙන්, අපට කතා කළ හැකිය විශාල වැදගත්කමක්සමස්ත කර්තෘගේ අභිප්රාය වර්ධනය කිරීමේ මෙම දර්ශනය.