ටැටියානා වාසිලීවා: තරුණ පෙම්වතුන් මා තුළ මාතෘ සහජ බුද්ධියක් ඇති කරයි. ටැටියානා වාසිලීවා: තරුණ පෙම්වතුන් මගේ මාතෘ සහජ බුද්ධිය සහ nbsp ප්ලූචෙක් සහ මිරෝනොව් ඇති කරයි

".

කලාකරුවන්ගේ ප්‍රයෝජනය, තත්වයන්ගේ අහඹු සිදුවීම, කුතුහලය දනවන සහ ගණනය කිරීමේ මනස, චෙක් මතුපිටට පාවී ගියේය - ඔහු උපහාසාත්මක රංග ශාලාව මෙහෙයවීමට සමත් විය. ඔහු බලයේ තුරුලට වැටුණි. බලය ඔහුට කාබන් මොනොක්සයිඩ් මෙන් නොපෙනෙන ලෙස විෂ වීමට පටන් ගත්තේය. කැපවුණු කලාකරුවන් පිරිසක් විෂයයන් බවට පත්වෙලා. පුරවැසියෙකු යනු උපහාර යන වචනයේ මූලය වන අතර එහි අර්ථය එය උපහාරයට යටත් වේ.

දැන් යාළුකම වෙනුවට සමහරු සෙට් එකක් තමන්ගේ ශරීරය, මරකතයක් සහිත මුද්දක්, කුකුල් මස් කැබැල්ලක්, රන් කරාබු, කේක්, හුරුල්ලන්. ඔවුන් සෑම දෙයක්ම ඔහුගේ කොළ පැහැති ඇස් ඇති බිරිඳ සීනා සමඟ රැගෙන ගියහ - පබළු, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වලින් සුවඳ, කොග්නැක්, ඇඳ ඇතිරිලි, ඩම්ප්ලිං, ඇඳුම් සඳහා කැපුම්, බඳුන්, බඳුන්, සාස්පාන්, අමු දුම් සොසේජස්, විස්ල් සහිත තේ පෝච්චියක්, දුර්ලභ පොත් (සියල්ලට පසු, ඔහු ඉතා බුද්ධිමත්, හොඳින් කියවා ඇත!), චීස් රොක්ෆෝර්ට්, චෙඩ්ඩර්, බේ කොළ, අච්චාරු දමන ලද පිපිඤ්ඤා, සබන්, හතු සහ මේ සියල්ලට, ඇත්ත වශයෙන්ම, වොඩ්කා. මේ සේරම ගෙනාවේ මේ ඔක්කොටම භූමිකාවක් ගන්න! රොල්කා! රෝලර්බෝල්! Rolishechka!

බලධාරීන් සෑම පැයකටම, සෑම වසරකම, ද්රව්යමය යහපැවැත්ම සඳහා වන්දි ලබා දුන් පරිදි චෙකා විනාශ කළේය: විශාල කාමර තුනක මහල් නිවාසයක්, බුමුතුරුණු, පෞරාණික ගෘහ භාණ්ඩ - මහෝගනී, කරේලියන් බර්ච්, දර්පණ, පහන් කූඩු - මේ සියල්ල මනස සහ ආත්මය දොරෙන් පිටව ගියේය. .

චෙක්පත සංවර්ධනය කරන ලදී සම්පූර්ණ පද්ධතියමිනිසුන් හැසිරවීම. බලය ඔහුව දූෂණය කළ අතර, ඔහු දූෂිත වීම ගැන ඔහු අමනාප විය, ඉතිරිය - නැත! තනියම නොදැනීම සඳහා, ඔහු අසල සිටි සියල්ලන්ම දූෂණය කළේය. ඒ ආකාරයෙන් එය වඩාත් සුවපහසු විය. එක් එක් කලාකරුවා සඳහා, ඔහුගේම අතවර උපක්‍රම නිර්මාණය කරන ලදී: සෑම කෙනෙකුටම වේදනාකාරී ස්ථානයක් තිබුණි. හෙලාදැකීම් මගින් දූෂණය, ඔවුන් ඔහුගේ කාර්යාලයට රිංගා, කවුරුන් සමඟ නිදාගත්තේ කවුද, කවුරුන්ද, කවුද කීවේ කවුදැයි වාර්තා කළ විට. වහල්භාවයෙන් දූෂණය - මිනිසා-ප්රසන්න, ඔවුන් පැමිණි විට, බිම පාහේ නැමී, කන සිට කනට සිනහවෙන්, "කොටළුවා ලෙවකෑවේ," මරියා Vladimirovna වචන. "හොඳයි, කරුණාකර රාත්‍රී ආහාරය සඳහා ස්ටෙන්ඩාල් මත අප වෙත එන්න." මෙයින් අදහස් කරන්නේ - රතු සහ කළු කේවියර්... ත්‍යාග මගින් වංචාව - පූජා කිරීමේ ක්‍රියාවේදී ඔහු දේවතාවෙකු ලෙස පිළිගැනීම. වේශ්‍යාවෙන් දූෂණය - භූමිකාව ගැන ඉඟි කිරීමට, සහ රංගන ශිල්පීන්, වැලමිටෙන් රස්තියාදු වෙමින්, කාර්යාලයට, හතරවන මහලට, ඔවුන්ගේ පියාසර බොත්තම් ගලවා ගැනීමට, ඔවුන්ට සෝෆා වෙත යාමට වෙලාවක් නොතිබුණි.

ධාන්‍යාගාර මතක පොතේ ඇතුළත් කර තිබුණේ කවුද ගෙනාවේ කවුද, දුන්නේ කවුද, කාගෙන් උදුරා ගත්තාද කියා. කලාකරුවා උපහාරයක් ගෙනැවිත් ඇති අතර, වෙනත් කලාකරුවෙකු වෙනුවට ඇයට අඛණ්ඩ රංගනයේ භූමිකාවක් ලබා දිය යුතුය. දුන්නා. සෙල්ලම් කළා. සැමරීම සඳහා භෝජන සංග්රහයක්. මම කඩාකප්පල් කළා, මම දිනුවා! චෙක් "ධර්මිෂ්ඨ කෝපයෙන්" කෑගසයි, එවිට සෑම කෙනෙකුටම ඇසෙනු ඇත:
- මම ඔබට භූමිකාව භාර දුන්නා, මම මට කළ හැකි දේට වඩා වැඩි යමක් කළා! ඔබ අසාර්ථකයි! මම ඔයාට රූගත කරනවා!
භූමිකාව තෝරා ගන්නා ලදී, "කැඩුණු පියාපත්" සහිත විෂයය ඊළඟ අවස්ථාව සඳහා ශක්තිය හා මුදල් ඉතිරි කරයි - ඊළඟ වතාවේ ඔහු නිසැකවම මුහුණ දෙනු ඇත!

දැන්, වැලමිටෙන් එකිනෙකා ඉවතට තල්ලු කරමින්, රඟහලේ නව කලාකරුවන් වන ඇක්‍රොබැට් සහ ගලෝෂා, කලා අධ්‍යක්ෂකගේ කාර්යාලයට සිව්වන මහලට වේගයෙන් දිව ගියහ - කවුරුන් පළමුව කඩා වැටුණත්, ඔහුගේ පියාඹන සිපර් එක විවෘත කරයි. පිම්බෙන එක ගැන කතා කරන්න දෙයක් නෑ. මේ සඳහා ඔවුන්ට භූමිකාවක් ලැබෙනු ඇත! භූමිකාව! ඔහ්, භූමිකාව! - ළමා කාලයේ සිට මහලු විය දක්වා මිනිසුන් සඳහා දිගු වන ජීවිතයේ එම කොටසෙහි වැදගත්ම දෙය මෙයයි ... එය දිගු වුවහොත් ... "

(ටැටියානා එගෝරෝවා "ඇන්ඩ්රි මිරෝනොව් සහ මම")

එක් ටැටියානා වාසිලීවාදුම්රියක් තිබේ - "සංකීර්ණ චරිතයක් ඇති නිළියක්." ඇය ඇත්තටම පහරක් ගන්නේ කෙසේදැයි දන්නා අතර, එය හඳුනාගත් පරිදි, "ශක්තිමත් කවචයක්" ගොඩනගා ඇත. ඇය විවේචනයට හෝ හෙළා දැකීමට බිය නැත, මන්ද ඇය ඇයගේම ප්‍රතිපත්තිගරුක විචාරක සහ විනිශ්චයකාරවරියකි. ඇගේ මිතුරිය සහ වේදිකා සහකරු ටැටියානා වාසිලීවා පිළිබඳ එක් වැඩසටහනක වැලරි ගාර්කාලින්“ඇය ඇය සමඟ ජීවත් වූ සෑම කෙනෙකුටම ආදරය කළාය. විශාල, පරාර්ථකාමී ආදරයක්. පිළිතුරක් බලාපොරොත්තුවෙන් තොරව. ” එවැනි ආදරය නිළියට විපාකයක් නොව පරීක්ෂණයක් විය. “වෙන කාටවත් නැති තරම් ආදරය කරන්නේ කෙසේදැයි මම දනිමි. කිසිවෙකුට පමණක් එය අවශ්ය නොවේ. මේ වගේ ආදරයක් තමයි පිරිමින්ට බය... මම දැනටමත් බොහෝ දුක් වින්දා, මට තවත් අවශ්‍ය නැත. මේවා නාස්ති වූ වසර" යැයි ටැටියානා වාසිලීවා වැඩසටහනේදී පිළිගත්තේය. කිරා ප්‍රොෂුටින්ස්කායා"බිරිඳ. ආදර කථාව". රුසියාවේ මහජන කලාකරුවා ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයන් දෙදෙනාම නළුවන් බව නැවත නැවතත් පවසා ඇත. ඒවගේම මේ වෘත්තියේ නියැලෙන අය සමඟ විවාහ වීම ඉතාම නරකයි. මක්නිසාද යත් විශේෂත්වය නම් ඔවුන් කැමති විය යුතුය. ඒවගේම ඔබ ඔවුන්ට ඔබේ ස්ථානය ලබා දීමට, ඔවුන්ව පිට්ටනියක් මත තැබීමට සූදානම් විය යුතුයි.

පළමු ක්රියාව

ටැටියානා දිගු කලක් තිස්සේ ඇනටෝලි වාසිලීව් ඇය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට උත්සාහ කළාය

ඔහුගේ පළමු සැමියා නළුවෙකි ඇනටෝලි වාසිලීවාටැටියානා මුණගැසුණේ මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදීය. එය ඇගේ පළමු ආදරය වූ අතර, ඇය සිය මුළු ශක්තියෙන් නැගී සිටියාය. "මම මතකය නොමැතිව ආදරයෙන් බැඳුණා" කියා නිළිය පසුව පැවසුවාය. නමුත් ටැටියානාගේ මතකයන්ට අනුව වාසිලීව් විසින්ම දිගු කලක් ඇය කෙරෙහි කිසිදු අවධානයක් යොමු කළේ නැත. “වසීලීව් ඉතා කඩවසම් වූ අතර මට සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රවේශ විය නොහැකි විය, මන්ද මම එතරම් ලස්සන නොවූ අතර ඔහු අසල මගේ නොගැලපීම තේරුම් ගත් බැවිනි. නමුත් මට ඇත්තටම ඔහුව අවශ්‍ය විය. මම යමක් ප්‍රාර්ථනා කරන විට, එය එසේම වේවා ”, - “ආත්මයේ මෙන්” වැඩසටහනේ නිළිය පැවසුවාය. එවිට ඇය තමාටම ඉලක්කයක් තබා ගත්තාය - සෙසු ශිෂ්‍යයෙකු තමා සමඟ ආදරයෙන් බැඳීමට. ඒ මොහොතේ සිට, ටැටියානා වාසිලීව් පෙනී සිටින සෑම තැනකම වචනාර්ථයෙන් ලුහුබැඳ යාමට පටන් ගත් අතර, රාත්‍රියේදී පවා ඔහු ගැන සෝදිසියෙන් සිටියේය. මම නේවාසිකාගාරයේ ජනෙල් පඩිය මත වාඩි වී බලා සිටියෙමි. ඔහු කා සමඟද, ඔහු පැමිණියේ කොහෙන්ද යන්න ඇය ගණන් ගත්තේ නැත. එවිට ඇය තවමත් ඊර්ෂ්යා කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේ නැත. ඇය ඔහුට මතකයක් නොමැතිව ආදරය කළාය, ඔහු පැමිණි බව දැනගත් වහාම ඇය සන්සුන් වී ඇඳට ගියාය. වාසිලීව් වෙනත් සිසුන්ට ඇලුම් කළ අතර ඔවුන් අතර විය Katya Gradova... ටැටියානා ඔහු වෙනත් ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ සිටියදී කාමරයෙන් පිටව ගොස් පන්තියේ මිතුරෙකුට ඇවිදීමට යන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. “මම ඔහු වෙනුවෙන් සෑම දෙයක්ම කළා - ඔහුට හොඳක් දැනුනේ නම්,” නිළිය සිහිපත් කළාය. Vasiliev එවැනි ප්රහාරයකට විරුද්ධ විය නොහැකි විය. ටැටියානා ග්‍රිගෝරියෙව්නා පැවසුවද ඔහු ඇය වෙත අවධානය යොමු කළේ වෙනස් හා හාස්‍යජනක දෙයක් ලෙස ය. ඇනටෝලි සිනාසීමට ප්‍රිය කළ බැවින්, ඔහුගේ අනාගත බිරිඳගේ මතය අනුව මෙය ඔවුන්ගේ ආදරයට හේතුව විය. ඔවුන් පෙම් සබඳතාවක් ආරම්භ කළා.

1969 දී මොස්කව් කලා රඟහල පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔවුන් මොස්කව්හි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිනමා ශාලාවකට ඇතුළු වූහ - උපහාසාත්මක රඟහල. මෙම යුවළ 1973 දී විවාහ විය. ඔවුන් රෙජිස්ට්‍රි කාර්යාලයට ගියේ මොස්කව්හි නොව මනාලයාගේ දෙමාපියන් එවකට ජීවත් වූ බ්‍රයන්ස්ක් හි ය. උත්සවය ශිෂ්යයන් වැනි නිහතමානී ආකාරයෙන් පැවැත්විණි: සුදු ඇඳුමකින් සහ ඝෝෂාකාරී මංගල්යයකින් තොරව. ටැටියානා කළු ඇඳුමෙන් සැරසී සිටියාය, ඇය මිතුරෙකුගෙන් ණයට ගත් එකම විනීත ඇඳුමයි. ඒ වගේම මම පෙරළීමටත් සමත් වුණා උත්සව මේසයසියලුම අන්තර්ගතයන් සමඟ - ෂැම්පේන් සහ කේක්.

ටැටියානා සඳහා, විවාහය ද ඉතා අප්රසන්න ගැටලුවකට විසඳුමක් විය. එකල රටේ යුදෙව් විරෝධී හැඟීම් උත්සන්න වූ අතර, වාසගම ඇති දැරිය ඉට්සිකොවිච්නාට්‍යමය අනාගතයක් තිබිය නොහැක - ඇය, තරුණ නමුත් දැනටමත් කීර්තිමත් නිළියක්, පුවත්පත් වල දඩයම් කරන ලදී, භූමිකාවන් ලබා දීම තහනම් විය. රඟහල කළමනාකාරිත්වය ඇයට ඇගේ නම වෙනස් කරන ලෙස යෝජනා කළේය. උදාහරණයක් ලෙස, Bazo මත (මවගේ වාසගම සඳහා කෙටි බාස්ලෝවා) හෝ කෝවාක්ස්(ඉට්සිකොවිච් සඳහා කෙටි) - ඒවා පෝස්ටරයේ පවා තබා ඇත. කලක් මේ ආකාරයෙන් දුක් විඳ ඇති ටැටියානා තේරුම් ගත්තා ඇය විවාහ වීම වඩා හොඳ බවත්, එවිට ඇගේ අවාසනාව අවසන් වන බවත්ය.

1978 අගභාගයේදී ඇනටෝලි සහ ටැටියානා වාසිලීව්ට පුතෙකු උපත ලැබීය පිලිප්... ඒ වන විට, මඳ වේලාවකට පෙර සිය තුන්වන දශකය වෙනස් කළ නිළිය, ඒ වන විටත් උපහාසාත්මක රඟහලේ ප්‍රීමා දක්වා වර්ධනය වී තිබුණි - නරඹන්නා වාසිලීවා වෙත ගියේය. වැලන්ටින් ප්ලූචෙක්, රඟහලේ කලා අධ්‍යක්ෂකවරිය, ඇය ගැබ්ගෙන ඇති බවත්, දරුවා හැර යාමට යන බවත් ප්‍රකාශ කිරීමත් සමඟ කෙතරම් කෝපයට පත් වූවාද යත්, ඔහු මාස ​​හයක් යනතුරු ඇය සමඟ කතා කළේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇගේ ස්ථාවරය අදහස් කළේ ඇය දරුවා රැගෙන යන අතරතුර වාසිලීවා මාස කිහිපයක් සෙල්ලම් නොකරනු ඇතිවා පමණක් නොව, පසුව ඇය වැඩ කිරීමට වඩා ඔහු කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරන බවයි. ප්ලූචෙක් ටැන්යාට අනුකම්පාවෙන් සැලකුවද, ඔහු සැමවිටම විශ්වාස කළේ නිළියකට දරුවන් සිටිය යුතු නැති බවයි - වේදිකාවක් පමණි. අනෙක් අතට, වාසිලීවා තම ජීවිතයේ ඇගේ තේරීම ගැන කිසි විටෙකත් පසුතැවිලි වී නැත: ඇය තම භූමිකාවන් වෙනුවෙන් මාතෘත්වය අත්හැරීම ගැන සැබවින්ම සතුටු වන එක ප්‍රීතිමත් නිළියක් ඇය දැක නැත. කෙසේ වෙතත්, තවත් එක් හේතුවක් විය - අධ්‍යක්ෂකවරයා නිළියට අනුකම්පා කළා පමණක් නොව, ඔහු ඇයට ආදරය කළේය. ඔවුන් පවසන්නේ ඔවුන් සමඟ අනියම් සම්බන්ධයක් ඇති වූ බවයි.

නිළිය විශ්වාස කරන්නේ ඇගේ පළමු සැමියා ඇයව විහිළුවක් ලෙස ගත් බවයි. ඒ වගේම එයා හිනා වෙන්න ආස කළා. තවමත් "හෙලෝ, මම ඔබේ නැන්දා!" චිත්‍රපටයෙන්.

වාසනාවකට මෙන්, ටැටියානා ග්‍රිගෝරියෙව්නාට මවකගේ භූමිකාවට සහ අනෙක් සියල්ලන්ටම ප්‍රමාණවත් ශක්තියක් තිබුණි. රෝහලෙන් ආපසු පැමිණ දින තුනකට පසු ඇය වේදිකාවට නැග්ගා - රංග ශාලාවට ඇයව අවශ්‍ය වූ අතර ඇය රඟහලේ සිටියාය.

නිළිය වසර දහයක් පමණ ඇනටෝලි සමඟ ජීවත් විය. සෑම දෙයක්ම පුදුම සහගත විය. ඔවුන් ජීවත් වූයේ එකම තරංග ආයාමයක ය. පෙම්වතුන් මෙන්ම මිතුරන්ද විය. ටැටියානාට අවශ්‍ය වූයේ ප්‍රශ්න විසඳන්නේ කෙසේදැයි දන්නා පිරිමියෙකු ඇය අසල සිටීමයි ... ඔහු "දිගු වේලාවක් යහන මත වැතිර සිටියේය, ඔහුට මෙම යහනෙන් පිටව යාමට හේතුව මෙයයි." ටැටියානා පාපොච්චාරණය කළේ: “අපි බොහෝ විට ඔහු සමඟ අපේ මුළු ජීවිත කාලයම ජීවත් වන්නට ඇත. ඔහු මා සමඟ ජීවත් වූවා නම් ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය යහපත් වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. නමුත් මට අවශ්‍ය වූයේ ඔහු නිතරම වැටෙන පහන් කූඩුව එල්ලා තැබීමටය, එවිට මම ඔහුව සම්බන්ධ කළ රඟහලේ ඔහු උපයා ගත් මුදල් ඔහුට ආපසු ලබා දීමට ... ”කෙසේ වෙතත්, අද ටැටියානා පිළිගන්නේ ඇය ඉක්මන් වූවා වැඩි බවයි. ඇනටෝලි හැර යන්න.

Tatiana Vasilieva සහ Georgy Martirosyan

දෙවන ක්රියාව

උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, උපහාසාත්මක රඟහලේ වේදිකාව ද ටැටියානා වාසිලීවා ඇගේ දෙවන සැමියා සමඟ එක් කළේය. නළුවෙක් එක්ක ජෝර්ජි මාටිරෝසියන්ඔවුන් නාට්‍යය පාදක කරගත් "The Capercaillie's Nest" නිෂ්පාදනයේ රඟපෑවා වික්ටර් රොසොව්... නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය 1980 දී සිදු විය. Martirosyan සහ Vasilieva නාට්‍යයේ ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව ලෙස රඟපෑවා. ක්‍රමයෙන් වේදිකාවේ සබඳතා එදිනෙදා ජීවිතය බවට පත් විය. එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස සගයන් අතර ආදරය ඇති විය. ජෝර්ජි ඔවුන් අතර සිදු වූ දේ විස්තර කළේ මෙසේය: "අපිට යම් ආකාරයක වෝල්ටීය චාපයක් ලැබුණා - ගිනි පුපුරු කෙළින්ම පියාසර කළා." ඔහු ඇයට අත්සන් කිරීමට ආරාධනා කළ අතර, ඇය තවමත් විවාහක වුවද, ඔහුගේ බිරිඳ සහ කුඩා පුතා රොස්ටොව්හි මාටිරෝසියන් එනතුරු බලා සිටියද ඇය එකඟ විය.

තම දරුවාගේ පියා අතහැර දැමීමට ඇයට බල කරමින්, දෙමව්පියන්ගේ දික්කසාදයේ භීෂණය අත්විඳීමට පස් හැවිරිදි පිලිප්ට බල කරමින්, ඇයව වෙනත් මිනිසෙකුගේ අතට පත් කළේ කුමක් දැයි ටැටියානාට තවමත් තේරෙන්නේ නැත. ඇය සොයා ගන්නා එකම පැහැදිලි කිරීම ලීසාගේ උපත සඳහා එය සිදු වූ බවයි. ඇනටෝලි සමඟ විවාහය වසර දහයක් පැවතුනි. Vasiliev තවමත් ඔහු හැර ගිය කාන්තාව කෙරෙහි දැඩි කෝපයක් ඇති කරයි, ඇය සමඟ හෝ ඇය ගැන කතා කිරීමට කැමති නැත.

නිළිය විශ්වාසයි: සෑම කාන්තාවකගේම ජීවිතය තුළ ආශාවක් ඇත, හැඟීමක් සෑම දෙයක්ම අඳුරු කරන විට සහ කිසිවක් කළ නොහැකි ය. ඡායාරූපය: අස්ලාන් අක්මඩොව්

පසුව, සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ටැටියානා මෙම ආදරය "භූත" ලෙස හැඳින්වීය. සෑම කාන්තාවකගේම ජීවිතයේ සමාන ආශාවක් සිදු වන බව ඇය විශ්වාස කරයි, හැඟීමක් සෑම දෙයක්ම අඳුරු කරන විට සහ එය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළ නොහැකි ය. මාටිරෝසියන් ඇය සඳහා වඩාත්ම විය කඩවසම් මිනිසෙකිලොවෙහි. නිළිය 1983 දී ජෝර්ජ් සමඟ විවාහ විය. මෙයට සමගාමීව හෝ ඒ වෙනුවට මේ නිසා ඔවුන් දෙදෙනාටම රැකියා අහිමි විය. ජෝර්ජ් උපහාස රංග ශාලාවේ ප්‍රසංගයක් කළේ කෑලි මිල පදනම මත, වචනාර්ථයෙන් සතයක් ලබා ගනිමින්. පවුල නඩත්තු කිරීම ඇත්ත වශයෙන්ම කාන්තා උරහිස් මත වැටුණු අතර ඔවුන්ට යන්තම් ජීවිතය ගැට ගසා ගත නොහැකි විය. තම ස්වාමිපුරුෂයා කණ්ඩායමට භාර ගන්නා ලෙස කළමනාකාරිත්වයෙන් ඉල්ලා සිටීමට ටැටියානා පැමිණි අතර, එය ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද අතර, ඇයගේ පිටවීමත් සමඟ ප්‍රීමා ලෙස ඇයට තර්ජනය කිරීමට තීරණය කර, අනපේක්ෂිත ලෙස “තමාගේම” ලිඛිත ප්‍රකාශයක් සමඟ කාර්යාලයෙන් පිටව ගියාය.

ප්‍රීතිමත් අහම්බයකින්, වාසිලීව් සහ ඇගේ මිතුරිය ඉක්මනින්ම මායාකොව්ස්කි රඟහලේ අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ වීදියේදී වචනාර්ථයෙන් මුණගැසුණු අතර, නිර්භීතකම උදුරා ගනිමින්, ඔහුට හොඳ නිළියන් අවශ්‍ය දැයි හිස ඔසවමින් ඇසීය. ඒවා අවශ්‍ය බව පෙනී ගියේය: කීර්තිමත් කලාකරුවන් තමන්ට විශේෂ සැලකිල්ලක් ඉල්ලා සිටීම නිසා තාරකා කණ්ඩායමේ දුෂ්කරතා ඇති විය. සහ අධ්‍යක්ෂක Andrey Goncharov"සාමූහිකයට නව රුධිරය වත් කිරීම" මගින් ඔවුන් සන්සුන් කිරීමට තීරණය කළේය. ඔහු ටැටියානා සහ ඇගේ සැමියා යන දෙදෙනාම පිළිගත් අතර ටික වේලාවකට පසු මොස්කව්හි මහල් නිවාසයක් ලබා ගැනීමට ඔවුන්ට උදව් කළේය. නිළියගේ පළමු අංගසම්පූර්ණ නිවාසය මෙයයි: ඇය සිය ළමා කාලය වාර්ගික මහල් නිවාසයක ගත කළ අතර ඇගේ යෞවනය නේවාසිකාගාරවල, පළමු ශිෂ්‍යයා, පසුව නාට්‍යමය වශයෙන් ගත කළාය.

ජෝර්ජ් සමඟ සබඳතාවල දුෂ්කරතා ආරම්භ වූයේ ටැටියානා ගැබ්ගත් විටය - අවම වශයෙන් දැන්වත් මේ දරුවා ඔහුට අවශ්‍ය යැයි ඇගේ සැමියා සැක කළේය. නිළිය ඔහුගේ පැත්තෙන් වැරදි වැටහීමකින් පීඩා වින්දා, පසුව එය සිදු විය ඕපාදූපඇගේ සැමියාගේ ද්‍රෝහීකම ගැන කටකතා ගෙන ආවා. වාසිලීවා කෙතරම් මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළුණාද යත්, ජනේලයෙන් පහළට බැලූ විට, ඇගේ සියලු ගැටලු එක පහරකින් විසඳා ගත හැකිදැයි ඇය කල්පනා කළාය ... ඇය පවසන්නේ මුළු ගැබ් ගැනීම එක එකක් බවයි - ඔවුන් ටික වේලාවකට මාටිරෝසියන් සමඟ වෙන් විය. ඒ වන විටත් ඇයට දැනුණේ තනිකඩ මවක් ලෙසයි. නමුත් උපත ලැබීමට පෙර ඔහු නැවත පැමිණියේය. ලීසා උපත ලැබුවේ 1986 දී, ඇගේ සහෝදරයාට වඩා අවුරුදු 8 කට පසුව, ටැටියානා ඒ වන විටත් 39 වන විට ය.

ටැටියානාට අනුව, දරුවන් හැදී වැඩී ඇයව තේරුම් ගත්හ. දරුවන් සහ මුණුබුරන් - ඇය ඇයට ලොකුම ආදරය ලබා දෙන්නේ ඔවුන්ට ය

පළුදු වූ විශ්වාසය තිබියදීත්, ඔවුන්ගේ විවාහය පළමු වසරට වඩා මඳක් දිගු කාලයක් පැවතුනි - පෙරස්ත්‍රොයිකා සිදු වූ වසර 12, වැඩ සහ අපේක්ෂාවන් නොමැතිව වසර ගණනාවක්. පවුල බේරුණේ මොස්කව් මහල් නිවාසයකට ස්තූතිවන්ත වන්නට - එය කුලියට දී ඇති අතර, ඔවුන්ම පෙරෙඩෙල්කිනෝ හි ජීවත් වූ අතර, ලේඛකයන්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ සැමට එක් කාමරයක් කුලියට ගත්හ. රැකියාවේ තත්වය කෙසේ හෝ වැඩිදියුණු වීමට පටන් ගත් විට - වාසිලීවා ව්‍යවසායයේ ඇගේ ස්ථානය සොයා ගත් අතර මාටිරෝසියන්ට සිනමාවේ භූමිකාවන් ලබා දීමට පටන් ගත් විට පමණි - මෙම යුවළ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙන් විය. එය 1995 දී සිදු විය. වෙන්වීමට හේතුව මාටිරෝසියාන්ගේ පාවාදීම පවා නොව ඔහු නරක සුළු පියෙකු වීමයි. පිලිප් හැදී වැඩුණු විට, ඔහු සහ ජෝර්ජ් කෙසේ හෝ මුහුණට මුහුණ එකට එකතු විය - එය රණ්ඩුවකට ආසන්න විය. එවිට ටැටියානා පිටත්ව යාමට අවසන් තීරණය ගත්තා.

ස්ටාස් සදල්ස්කි වාසිලීවාගේ සැබෑ මිතුරෙකු බවට පත්විය. ඔවුන් ශක්තිමත් ප්ලැටෝනික් ආදරයෙන් බැඳී ඇත.

එක් මිනිසෙකු පෙන්වන්න

මාටිරෝසියන් සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු, නිළියගේ ජීවිතයේ ආදර සබඳතා සිදු වූ නමුත් බැරෑරුම් කිසිවක් නැත - සුළු දේවල් මත. ඇය තවදුරටත් ඇගේ ජීවිතයට බැරෑරුම් හැඟීම්වලට ඉඩ නොදෙන බව පවසයි. සති කිහිපයක් යනතුරු ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ඇති විය නිකාස් සෆ්රොනොව්... සෆ්රොනොව්ගේ සිතුවම මගින් කටකතා රැල්ලක් ඇති වූ අතර, එහිදී නිළිය නිරුවතින් නිරූපණය කර ඇත, නමුත් ටැටියානා ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී නොසිටි බව සහතික කරයි.

මෑත වසරවලදී, ඇයට සමීප පුද්ගලයෙකු බවට පත් විය Stanislav Sadalsky, ඔවුන් ගොඩක් සෙල්ලම් කරන අය, වේදිකාවෙන් පිටත සන්නිවේදනය. වයෝවෘද්ධ යුවළක් විවාහ මංගල්‍යයක් සැලසුම් කරන බවට කටකතා දිගින් දිගටම අතිශයෝක්තියට නැංවීය - සදල්ස්කි, ඔහුගේ සුවිශේෂී හාස්‍යය සමඟ, නිතිපතා ඕපාදූප සහ මාධ්‍යවේදීන් "සංවේදී" තොරතුරු සඳහා හේතුවක් වේ. වාසිලීවා පිළිගත්තේ ඇය සැබවින්ම ස්ටාස් ගැන උදාසීන නොවන බවත්, ඇය තුළ කාන්තාවක් දකින එකම පුද්ගලයා ඔහු බවත්, දුෂ්කර චරිතයක් ඇති වයෝවෘද්ධ නිළියක් නොවන බවත්ය. නමුත් මෙම හැඟීම් අතිශයින් ප්ලැටෝනික් ය - ඔවුන්ගේ මිත්රත්වය විනාශ නොකිරීමට ඇය ඔහුගේ නිවසට සහ ඇගේ ඇඳට යාමට ඉඩ නොදේ.

ඔවුන්ගේ නොසන්සුන් සබඳතාවයක්ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයන් සමඟ, වාසිලීවා පැහැදිලි කරන්නේ ඇය ඔවුන්ට ඕනෑවට වඩා ආදරය කළ බවයි - ඔවුන් ඇයට කළාට වඩා. ඇය තමාට කිසිසේත් ආදරය නොකළ බව ඇත්තයි. කාන්තාවක් ඇයව අහිමි වේ යැයි බියෙන් රැකබලා ගත යුතුය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, පවුලේ නඩත්තුව සහ ආදරය යන දෙකම තමන් මතට ඇද ගන්නා අතරම, ප්‍රාතිහාර්යයක් අපේක්ෂාවෙන් බොහෝ විට අතහැර දමා යහන මත වැතිර සිටින නළු නිළියන් ඇයට ලැබුණි. මම මගේ පවුල ඇදගෙන ගියා, ආදරය නොවේ.

ටැටියානාට තම ස්වාමිපුරුෂයන් ඉදිරියේ වරදකාරි හැඟීමක් දැනෙන්නේ නැත - දරුණු දික්කසාදයන් හේතුවෙන් ඔවුන් විඳදරාගත් දුක් වේදනා සඳහා දරුවන්ට පෙර පමණි. නමුත් නිරන්තර අපවාදයන් සහ අන්‍යෝන්‍ය අකමැත්ත මධ්‍යයේ දරුවෙකුට පියෙකු සමඟ වඩා පියෙකු නොමැතිව ජීවත් වීම වඩා හොඳ බව ඇය තර්ක කළාය. මෙය තේරුම් ගැනීමට පිලිප් සහ එලිසබෙත්ට වසර ගණනාවක් ගත විය.

වරක් වාසිලීවාගෙන් ඇසූ විට ඇයට නැවත ආරම්භ කළ හැකි නම් ඇගේ ජීවිතයෙන් ඉවත් කරන්නේ කුමක්ද? ඇය පිළිතුරු දුන්නේ ඇය විවාහය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතික්ෂේප කරන බවයි - ඇය තම දරුවන් සමඟ සතුටින් ජීවත් වනු ඇත, ඇය මේ සඳහා ප්රමාණවත් තරම් ශක්තිමත් විය. නිළිය පවසන්නේ සතුට අප තුළ ජීවත් වන බවයි. අපට එය දැනෙන්නේ නැත්නම්, එය අප තුළ නොමැති බව මින් අදහස් නොවේ.

අත්දැකීම් ඇති සිනමාකරුවන්ට ෂුකින් පාසලේ යූරි වාසිලීව් මතකයි. තරුවක් - අවිවාදිත සහ සෑම කෙනෙකුටම පැහැදිලි - ඒ වන විටත් ශිෂ්‍ය බංකුව මත දර්ශනය වූ විට එය දුර්ලභ අවස්ථාවකි. විශිෂ්ට පෙනුම, සංගීතමය බව, ප්ලාස්ටික් බව, වීර, හාස්‍යජනක, තියුණු චරිත චරිත සමාන දීප්තියකින් රඟ දැක්වීමේ හැකියාව - නළුවෙකු මෙන් ඔහුට දුර්වල කරුණු නොතිබුණි. ඒ අතරම, එය තවමත් සම්පූර්ණයෙන්ම නළුවෙකු නොවන චරිතයකි. පුදුමාකාර විවෘත සිනහවක් සහ දිදුලන ඇස් ඇති පැහැදිලි, ස්වභාවික, සැමවිටම කරුණාවන්ත පුද්ගලයෙකි.

ඔහු Valentin Pluchek විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද Satire of Satire වෙත ගියේය. එහි ඔහු අද දක්වා, දශක තුනක් තිස්සේ සේවය කරයි. එතකොට ගොඩක් අය හිතුවා මේ පියවර වැරදියි කියලා. අගෝස්තු අහස වගේ තරු පිරුණු කණ්ඩායමකට යූරි එකතු වුණේ නිකම්ම නෙවෙයි. එහි ඇති විශාලතම තාරකාව වූයේ වාසිලීව් පිටතින් පවා පෙනුන තාරකාවයි. මෙය, තරුණ නළුවා ඇන්ඩ්‍රි මිරොනොව්ගේ "අධ්‍යයනය" ගේ චරිතයට, එම වසරවල හොඳම කලාකරුවන්ගේ සෙවණෙහි පැවතීමට හේතු විය.

නමුත් යූරි වාසිලීව් අධ්‍යයනයට ලක්වූවකු නොවීය. ඔහු විස්මිත, සුවිශේෂී ස්වාමියෙකු ලෙස හැදී වැඩුණි. ඒ අතරම, ඔහු රංග ශාලාවේ මිරෝනොව් සම්ප්‍රදාය දිගටම කරගෙන ගිය අතර, ඔහුගේ කෘතියේ ආදර ආවේගය, පද රචනය සහ තියුණු විකාර සහගත බව ඒකාබද්ධ කළේය. ඔහුට මිරෝනොව්ගේ ඇඳුම් පැළඳුම් කාමරය උරුම වූයේ නිකම්ම නොවේ. ඔබ දන්නා පරිදි, කෞතුකාගාර සෑදී ඇත්තේ ඇඳුම් පැළඳුම් කාමර වලින් නොවේ. මෙම නඩුවේදී, පිටත්ව ගිය මාස්ටර්ගේ "අධ්‍යයනය" සාරය වශයෙන් ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයා විසින් අත්පත් කරගෙන ඇත.

- ඔබට ඔබේ ප්රියතම මතක තබා ගත හැකිය රංග ඉතිහාසය Andrei Mironov සමඟ සම්බන්ධ වී තිබේද?

- Novosibirsk හි සංචාරය, Andrey Aleksandrovich ඔබ් හෝටලයේ කොරිඩෝව දිගේ ඇවිදිමින් සිටී, හෝටල් කාමරයේ අඩක් විවෘත වූ දොරෙන් විශාල සංවාදයක් ඇසේ. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම වචන රහිත ගෝලබාලයන්ගේ චරිතය රඟපෑ නළුවා, මිරෝනොව් ෆිගාරෝගේ චරිතය දරුණු ලෙස නරක ලෙස රඟපාන්නේ කෙසේදැයි සේවිකාවන්ගේ චරිත නිරූපණය කරන නිළියන් සමඟ හයියෙන් සාකච්ඡා කරයි. ඇන්ඩ්‍රි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් කාමරයට ඇතුළු වී නිහඬව ඔහුගේ දෑස් දෙස බැලීය. ගොගොල්ගේ නිහඬ දර්ශනය, විරාමයක්, සහ ඔහු අතුරුදහන් විය. ඊළඟ දිනය කාර්ය සාධනයක් ඇත"පිස්සු දිනය, හෝ ෆිගාරෝගේ විවාහය." මෙම නළුවා ෆිගාරෝට පිටුපසින් සිටින පාදඩයෙකු ලෙස රඟපායි. එක් එක් දර්ශනයෙන් පසු, සෑම ඒකපුද්ගල කථාවක්ම, මිරොනොව් ඔහු දෙසට හැරී මෙසේ ඇසීය: "හොඳයි, අද එය වඩා හොඳ වන්නේ කෙසේද?"

Novosibirsk - මොස්කව් - පැරිස්

- ඔබ Novosibirsk සිට මොස්කව් වෙත ආවා. ඔබ "තරු" දරුවෙකු නොවීය; මා දන්නා පරිදි, ඔබ පිටුපස කිසිදු අනුග්‍රහයක් හෝ ගජමිතුරුකමක් නොතිබුණි. කෙසේ වෙතත්, මට පැවසූ පරිදි, ඔබ පැමිණියේ අගනුවර "ජය ගැනීමට" ය. එවැනි විශ්වාසයක් පැමිණියේ කොහෙන්ද? තමන්ගේම බලවේග?

- අපේ පවුල "තරුව" නොවේ, නමුත් එහි සිටි සියල්ලන්ම කලාත්මක හා කැපී පෙනෙන පුද්ගලයන් විය. මගේ මව, Lilia Yuryevna Drozdovskaya, යුද්ධය අතරතුර Novosibirsk හි රංග ශාලාවකින් උපාධිය ලබා ගත්තාය. මගේ මවගේ පියා, ජාතිකත්වය අනුව ලැට්වියානු ජාතික මගේ සීයා, චීස් සහ බටර් නිෂ්පාදනය ස්ථාපිත කිරීම සඳහා වරක් සයිබීරියාවට පැමිණියේය. උදේට ඔහු මාව ඉස්කෝලෙට කැටුව ගිහින් මට "දුම්රියක්" - එක කටට පොඩි චීස් කෑලි දිග සැන්ඩ්විච් එකක් හදලා දුන්නා. එතැන් සිට මට චීස් නොමැතිව ජීවත් විය නොහැක. ඔහු තුළ කරුණාවේ සහ කලාත්මක බවේ මුහුදක් තිබුණි, ඔහු කාන්තාවන් විසින් අගය කරන ලදී.

මම මගේ පියාගේ සීයා සොයා ගත්තේ නැත, ඔහු සයිබීරියාවේ ප්රසිද්ධ නීතිඥයෙක්, කොල්චක් සමඟ පලා ගියේය, පසුව වැඩ කළේය සෝවියට් බලය... මගේ පියා බොරිස් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් වාසිලීව් මොස්කව්හි ඉගෙනුම ලැබීය රඟහල චිත්රාගාරය Mark Prudkin ගේ කලාව තුළ, සහ දිගු කලක් තිස්සේ කවුරුන් විය යුතුද යන්න තීරණය කිරීමට නොහැකි විය - නළුවෙකු හෝ කලාකරුවෙකු. කෙසේ වෙතත්, ඔහු කලාකරුවෙකු බවට පත් වූ අතර නැවත Novosibirsk වෙත පැමිණියේය. ඔහු කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ ප්‍රධානියා, පුවත්පත්වල පෝස්ටර් සහ කාටූන් ඇන්දේය. යුද්ධය අතරතුර, ඔහු මා මෑතකදී ප්‍රකාශයට පත් කළ අපූරු දිනපොත් තබා ගත්තේය. ඔහු හමුදා මිනින්දෝරුවෙකු ලෙස සේවය කළ අතර රොකොසොව්ස්කිගේ දෙවන කම්පන හමුදාවේ දියුණුව පිළිබඳ සිතියම් සකස් කරමින් සෑම විටම පෙරමුණේ සිටියේය. සබ්මැරීන් තුවක්කුකරුවන් දෙදෙනෙක් ඔහු පසුපස ගිය අතර, අනතුරකදී ඔහුව මරා දමා සියල්ල තුරන් කිරීමට නියමිතව තිබුණි.

අටවැනි ශ්‍රේණියේ ඉඳලම මම චිත්‍ර ශිල්පියෙක් වෙනවා කියලා තදින්ම දැනගෙන හිටියා. ඔහු ප්‍රංශ සිනමාවට ඇලුම් කළ අතර, ඔහුගේ සාක්කුවේ ජෙරාඩ් පිලිප්ගේ පින්තූරයක් රැගෙන ගිය අතර පසුව ඔහු මොස්කව් වෙත ලියාපදිංචි වීමට ගියේය. එය තවමත් මගේ ඇඳුම් මේසය මත තිබේ. මම මගේ උපන් ගම වන Novosibirsk වලට ගොඩක් ආදරෙයි, නමුත් මොස්කව් සැමවිටම මගේ සිහින වල නගරයයි. කෙසේ වෙතත්, පැරිස් මෙන්ම.

"උපහාසයට යන්න - අපේ ඒවායින් බොහොමයක් තිබේ"

- ඔබ පහසුවෙන් ෂුකින් රඟහල පාසලට ඇතුළු වූ අතර 1975 දී යූරි ව්ලැඩිමිරොවිච් කටින-යාර්ට්සෙව්ගේ පාඨමාලාවේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන අයෙකි.

- මෙම "සැහැල්ලු බව" දුෂ්කර විය. සියලුම අයදුම්කරුවන් සියලුම නාට්‍ය ආයතනවලට එකවර ඇතුල් වේ. මම ඇතුල් වූයේ පයික් පමණි. ප්ලේන් එකේ ඉඳන් කෙලින්ම ආවා පළවෙනි ඔඩිෂන් එකට. පැය හතරක කාල වෙනස. ඉතා උණුසුම් ගිම්හානයක් - එවකට මොස්කව් අසල පීට් බොග් දැවී ගියේය. පාසල ඉදිරිපිට කුඩා මංතීරුවක විශාල සෙනඟක්. තරඟය - ආසනයකට පුද්ගලයින් තුන්සියයක්. වාඩි වෙන්න තැනක් නැහැ. මට කතා කළේ රාත්‍රියේ පළමු පැයේදී පමණි. ජැක් ලන්ඩන් ගේ "මෙක්සිකානු" කෘතියෙන් මගේ කොටස අඩ සිහියෙන් කියවූ අයුරු මට නොපැහැදිලි මතකයි. ඒ වගේම ඔවුන් මට කෙළින්ම තුන්වැනි තරග වටයට යන්න දුන්නා. විභාගයේදී මට නළුවාගේ දක්ෂතාවයෙන් "තුනක්" ලබා දුන්නා. මම මේ "ට්‍රොයිකා" විසින් සරලවම මරා දැමුවා. මම මගේ ජීවිත කාලය පුරාම එය නිවැරදි කර ඇත්තෙමි. නමුත් තවමත්, අයදුම්කරුවන්ගේ ලැයිස්තුවේ මා දුටු විට, සතුටේ මොහොත කුමක්දැයි මට වැටහුණි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, පුදුම සහ ආදරණීය ගුරුවරයෙක්, අපගේ පාඨමාලාවේ කලාත්මක අධ්යක්ෂක, යූරි ව්ලැඩිමිරොවිච් කැටින්-යාර්ට්සෙව්. පුදුම සහගත ලෙස උගත්, බුද්ධිමත් සහ බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙකි. වරක් අපි ඔහුව එක් මහල් නිවාසයක සිට තවත් නිවසකට ප්‍රවාහනය කරමින් සිටි අතර, ඔහු සතුව පොත් කීයක් තිබේදැයි මම දුටුවෙමි. ඔහුට විශාල ලැයිස්තුවක් තිබුණි - කාටද කියවිය යුතු දේ සහ සෙල්ලම් කළ යුත්තේ කාටද යන්න.

දෙවෙනි අවුරුද්දේ අපි Fyodor Abramov පාදක කරගනිමින් "Ways-Crossroads" අද්විතීය අධ්යාපනික නාට්යයක් නිර්මාණය කළා. ලෙව් ඩොඩින් ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය වේදිකා ගත කිරීමට පෙර අපි මෙම නවකතාව වාදනය කළෙමු. සිත් ඇදගන්නාසුළු දර්ශන තිබුණා - රැස්වීම්, අනුස්මරණය, සමුගැනීම. වීරයන්ගේ විශේෂ උතුරේ කතාවේ සත්‍යතාව මත අපි කටයුතු කළෙමු. පාසලේ රෙක්ටර් බොරිස් එව්ගනිවිච් සකාවා සමඟ ගැටුමක් ඇති විය. ඔහු නාට්‍යයේ සෝවියට් විරෝධී යමක් දුටුවේය, දර්ශන නැවත සකස් කිරීම සඳහා අප ඉදිරිපත් කළ අතුරු කථා වලට ඔහු විශේෂයෙන් කැමති වූයේ නැත. මෙම විපර්යාසයන් ප්රීතිමත් ගීතයක් සමඟින් කාන්තාවන් විසින් සිදු කරන ලදී: "එන්න, ගැහැණු ළමයින්, සහ හොඳයි, අලංකාරය!" මේකේ එයා දැක්කේ මොකක් හරි නොගැලපෙන දෙයක්.

උපාධි ප්‍රදානෝත්සවයට පෙර ශ්‍රවණාගාරයේ ප්‍රසංග කඩා වැටුණි විශාල කෑල්ලක්ප්ලාස්ටර්. එමනිසා, අපි අපේම වේදිකාවේ උපාධිය ලබා නොගත්තෙමු, නමුත් වක්තංගොව් රඟහලේ, GITIS හි අධ්‍යාපනික රඟහලේ, නළුවාගේ මන්දිරයේ, විද්‍යාඥයින්ගේ මන්දිරයේ සෙල්ලම් කළෙමු. අපට විශාල පෝස්ටරයක් ​​තිබුණා - "ප්‍රංශ ගීත", "ලර්මොන්ටොව්ගේ ලිපි", "ගිම්හාන පදිංචිකරුවන්", "ගස් නැගී සිටීම", "එක් ආදරයක කතාව", "මුස්කෙටියර්ස් තුනක්". මම d'Artagnan ගේ චරිතය ගැන සිහින මැව්වා, නමුත් නාට්‍යය අධ්‍යක්ෂණය කළ Schlesinger එය Socrat Abdukadyrov ට දුන්නා. ඒ වගේම ඔහු මට බකිංහැම් චරිතය ලබා දුන්නා. මුළු භූමිකාවම ප්ලාස්ටික් හා ගායන මත ගොඩනගා ඇති අතර, මම නිතරම වේදිකා චලනය, මුද්‍රා නාට්‍ය, නැටුම්, සංගීතයට ප්‍රිය කළෙමි. මෙම රංගනය අතිශයින් ජනප්‍රිය වූ අතර මොස්කව් සියල්ලෝම එයට සහභාගී වූහ. මාරිස් ලීපා පැමිණ මා ගැන මෙසේ කීවාය: "අනාගත නර්තන ශිල්පියෙක් ඔබ සමඟ පාඩම් කරයි ..." පාඨමාලාව අවසන් කිරීමෙන් පසු කැටින් සියල්ලන් වෙත ගොස් නිහඬව හොඳ වචන කිහිපයක් කීවේය. ඔහු මා ළඟට ඇවිත් මගේ කොණ්ඩෙට තට්ටුවක් දැම්මා: "හොඳයි, කොල්ලා." ඔහු කිසි විටෙකත් කිසිවෙකුට ප්‍රශංසා නොකළ අතර කිසිවෙකු පන්නා දැමුවේ නැත. යමෙකු කලාකරුවෙකු බවට පත් නොවූවත්, එය වැදගත් නොවන බව ඔහු විශ්වාස කළේය: ෂුකින් පාසල ඔහුගේ පෞරුෂය හැඩගස්වනු ඇත. ඒවගේම පාඨමාලාවෙන් දෙතුන් දෙනෙක් හොඳ කලාකරුවන් වෙනවා නම් මේක සාර්ථක පාඨමාලාවක්.

මගේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ පන්තියේ මිතුරන් වන්නේ ලෙනියා යාර්මොල්නික් සහ ෂෙන්යා සිමෝනෝවා ය. ෂෙන්යා මගේ නිරන්තර සහකරු විය. අපි ඇය සමඟ සියලුම උපුටා දැක්වීම් වාදනය කළෙමු ආදර දර්ශන... හා, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි ඉතා ආරම්භ කළා සුළි සුළඟ... මගේ පළමු ආදර ඛේදවාචකය ඇය සමඟ සම්බන්ධ විය, මන්ද ඉක්මනින් ඇලෙක්සැන්ඩර් කයිඩනොව්ස්කි ඇගේ ජීවිතයේ පෙනී සිටියේය.

අපි 1977 පැරිසියේදී The Three Musketeers ක්‍රීඩා කළා. බැලූ බැල්මට මම ඔහුට ආදරය කළෙමි, මෙය "මගේ" නගරය බව මට වැටහුණි. මෙය මගේ පළමු විදේශ රට විය - එය එවකට සිරිතක් වූ පරිදි යම් ආකාරයක බල්ගේරියාවක් නොවේ, නමුත් වහාම ප්රංශය. මම ඇලෙක්සැන්ඩර් III පාලම මත සිටගෙන සිටි ආකාරය මට මතකයි, මම අපේ d'Artanyan, Socrat Abdukadyrov ගෙන් පවා මට ඇණ ගසන ලෙස ඉල්ලා සිටියෙමි - එය එතරම් යථාර්ථවාදී නොවේ. අපි කාසි විසි කරලා ප්‍රාර්ථනා කළා. එවිට සොක්‍රටීස් පැවසුවේ "මම අනිවාර්යයෙන්ම මෙහි පැමිණ නවතිමි." ඔහු බොහෝ කලකට පෙර වෘත්තියෙන් විශ්රාම ගත් අතර, ඔහුට සංචාරක සමාගමක් ඇත, ඔහු පැරිසියේ ජීවත් වේ.

ඉන්පසුව 1977 දී එවැනි නඩුවක් විය. අපේ රුසියානු කණ්ඩායම රාත්‍රී ආහාරය සඳහා අවන්හලකට ගෙන ගියා. ඊළඟ මේසයේ සම්පූර්ණයෙන්ම කෙළින් පිටුපසට හා උතුම් දරණ ඇති අළු හිසකෙස් ඇති මිනිසෙක් වාඩි වී රුසියානු කතාවට සවන් දුන්නේය. මෙය පළමු රැල්ලේ යම් ආකාරයක රුසියානු සංක්‍රමණිකයෙකු බව මට වැටහුණි. මට ඔහුව හමුවීමට එතරම් අවශ්‍ය විය. කතා කිරීමට, කතා කිරීමට: මම දැනටමත් Bulgakov's Run හි Golubkov සෙල්ලම් කිරීමට සූදානම් වෙමින් සිටියෙමි. නමුත් ඒ වන විට එය කළ නොහැකි විය: ඇත්ත වශයෙන්ම, අප සමඟ අදාළ බලධාරීන්ගේ සහෝදරයෙක් සිටියේය.

පසුගිය දෙසැම්බරයේ, මම නැවතත් පැරීසියේ සිටි අතර පළමු සංක්‍රමණ රැල්ලෙන් රුසියානු සංක්‍රමණිකයන්ගෙන් පැවත එන්නන් සියයකට වැඩි පිරිසක් සහභාගී වූ ප්‍රසංගයකට සහභාගී විය. එම ප්රසිද්ධ නම්: Trubetskoy, Golitsyn, Chavchavadze ...

- නමුත් විද්‍යාලයෙන් පසු ඔබ නොසිටියේ කෙසේද? Vakhtangov රඟහල, සහ උපහාස රංග ශාලාව?

- අපි අපේ උපාධි ප්‍රසංග වාදනය කරන විට, මට මොස්කව් සිනමාහල් හයකින් ආරාධනා ලැබුණා. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම Vakhtangov සාමාජිකයෙකු වීමට සිහින මැව්වෙමි. එව්ගනි රුබෙනොවිච් සිමොනොව් මට කතා කර මෙසේ පැවසීය: “යුරා, ඔබ අපේ ය. නමුත් මම ඔබට අවංකව කියමි: අපි දැන් පරම්පරා වෙනසක් සිදු කරමින් සිටින අතර, ඔබ වසර පහක් තිස්සේ අපගේ රංග ශාලාවේ කිසිවක් වාදනය නොකරනු ඇත. එය විකාර නාට්‍යයක් විය. යූරි ලියුබිමොව්ගේ ආරාධනය පිළිගැනීමට මට අවශ්‍ය විය, නමුත් කෙසේ වෙතත් නැවත වරක් ගුරුවරුන් සමඟ සාකච්ඡා කිරීමට තීරණය කළේය. ඔවුන් මට කිව්වා: "සැටියර් වෙත යන්න - අපේ බොහෝ දෙනෙක් සිටිති." මම ඒවාට කීකරු වෙලා මේ රඟහලට ආවා.

වාදක මෑන්

- ඔබ රඟහලට ආවේ එහි උච්චතම අවස්ථාව වන විට, පපනොව්, මෙන්ග්ලට්, පෙල්ට්සර්, මිරෝනොව් සහ තවත් බොහෝ අය වේදිකාවේ බැබළෙන විටය. ඔබ හමුවූයේ කෙසේද?

- මාර්ක් රොසොව්ස්කි "ආදරණීය ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය" නාට්යය පෙරහුරු කළේය. මම තවමත් රඟහලේ වැඩ කර නැත, නමුත් භූමිකාවන් බෙදා හැරීමේදී මගේ නම දුටුවෙමි. සහ ඊළඟට - Arkhipova, Derzhavin, Tkachuk ... පළමු වාරයේ දී මම ප්‍රධාන චරිත පහක් රඟපෑවෙමි, ඒ අතර ප්ලූචෙක්ගේ "ධාවනය" නිෂ්පාදනයේ ගොලුබ්කොව් සහ ප්‍රංශ අධ්‍යක්ෂ Vitez විසින් වේදිකා ගත කරන ලද "Tartuffe" හි ඩැමිස් ද විය. මේ උපහාසයේ ස්වර්ණමය යුගය විය. ඒ අතරම, පුදුමයට කරුණක් නම්, ඊනියා "රංගක කවයන්" තුළ අපගේ රංග ශාලාව කෙරෙහි යම් තේරුම්ගත නොහැකි නොසලකා හැරීමක් රජ විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනටෝලිවිච් ෂිර්වින්ඩ්ට් මට පැවසුවේ සමහර ජුබිලි උත්සවයකදී එෆ්රෙමොව් අපගේ රංගනය අතරතුර තරමක් හයියෙන් මෙසේ පැවසූ බවයි: "බලන්න," දෙවන පෙළේ රඟහල, එය හොඳයි!" ප්ලූචෙක් සම්පූර්ණයෙන්ම අන්ධ විය.

මොස්කව්හි, රංග ශාලාවේ සහ අපගේ තරු වල නිවෙස්වලට ඇතුල් වන ස්ථානවල කාන්තා රසිකයන් පිරිසක් රාජකාරියේ යෙදී සිටියහ. මිරෝනොව් "ලුහුබැඳීමෙන් බේරුණු" ආකාරය මට මතකයි, රංග ශාලාවේ පිටුපස දොරෙන් සහ "ඇක්වාරියම්" උද්‍යානය හරහා රසිකයන්ගෙන් පලා ගිය ආකාරය, පසුව මොසොවෙට් රඟහල අවට මංතීරු හරහා ...

මාර්ගය වන විට, මේ සම්බන්ධයෙන්, මම එකක් සිහිපත් කරමි අපූරු කතාව... "The Marage of Figaro" නාට්‍යයේ ආරම්භයේ දී Mironov - Figaro විස්මයජනක ලෙස අලංකාර ඇඳුමකින් අලංකාර ඉරියව්වකින් ඉතා ඵලදායි ලෙස ගැඹුරේ සිට ප්‍රොසීනියම් දක්වා ගමන් කළේය. පාදඩයෙක් ඔහුට රෝස මලක් පිරිනැමූ අතර ඒ මොහොතේ සෑම විටම අත්පොලසන් නාද විය. සංචාරයේදී ඔවුන් ස්ථාවර අත්පොළසන් දීමක් කළා. දැන් ටිබිලිසි, සංචාරයේ ආරම්භය, පළමු කාර්ය සාධනය. ෆිගාරෝ වේදිකාවට පිවිසෙයි. නිරපේක්ෂ නිශ්ශබ්දතාවය - අත්පොලසන් නැත. ෆිගාරෝ පාදයා වෙත හැරී: "ඔවුන් හඳුනා ගත්තේ නැත!"

රංග ශාලාවේ මා කළ පළමු වසර එකොළහ - 1987 එම ඛේදනීය ග්‍රීෂ්ම සෘතුවට පෙරාතුව - නිර්මාණාත්මක සතුට, ප්‍රීතිය සහ සැබෑ රංගන පාසලක් ලෙස මට මතකය. පළමු දිනයේ සිටම මම රඟහලේ මගේ ස්ථානය ලබා ගැනීමේ කාර්යය මට භාර දුන්නා. අනික එයා මේකට ආවේ බොහොම ටිකෙන් ටික. Valentin Nikolayevich Pluchek විසින් අත්සන් කරන ලද පොත් සහ ඡායාරූප කිහිපයක් මා සතුව ඇත. ඇත්තටම ඔහු නළු නිළියන්ට ප්‍රශංසා කරන්න කැමති වුණේ නැහැ. ඔවුන් මත ඇති ශිලා ලේඛන මෙන්න: "ඉතා දක්ෂ කලාකරුවෙකු වන යූරි වාසිලීව් වෙත", "ඉතා දක්ෂ කලාකරුවෙකු වන වාසිලීව් වෙත." ඔහු පරිත්‍යාග කළ අවසාන පොතේ පමණක් - මෙය නීනා වෙලෙකෝවාගේ පොතයි "වැලන්ටින් ප්ලූචෙක් සහ විකට නළුවන්ගේ නැවතුම" - ඔහු මෙසේ ලිවීය: "යූරි වාසිලීව් - මාස්ටර් බවට පත් වූ දක්ෂ නළුවෙක්." මට මෙම ශ්‍රේණිගත කිරීම මාතෘකාවට වඩා තරමක් වැඩි ය ජනතා කලාකරුවා.

පළමු වාරයේදී මම මසකට ප්‍රසංග 34ක් ක්‍රීඩා කළා. සියලු ජනාකීර්ණ දර්ශනවල කාර්යබහුල වූ අතර, "කිඩ් ඇන්ඩ් කාල්සන්" නාට්‍යයේ බළලා ලෙස රඟපෑවා, ස්පාටැක් මිෂුලින් වෙනුවට "බෙඩ්බග්" හි බේබද්දෙකුගේ චරිතයට පණ පෙවීය. පළමු වරට ඇන්ඩ්‍රි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් මිරොනොව් මා දැක ප්‍රශංසා කළේ "කාලයෙන් වහල්" නාට්‍යයේ මාව සමූහයා අතරට "විසි කරන ලද" විටය. යන අතරමගදී ට්‍රෙන්ච් සීන් එකේ මටම චරිතයක් ගැන හිතුණා. "උණ්ඩ පියාසර කරයි": මම උච්ච තොප්පියක් පැළඳ සිටිමි - හොප්! අපිට ඒක ලැබුණා. සමුගැනීමේ බෝලයක දර්ශනයක් ඇති අතර, මට හවුල්කරුවෙකු නැත: කුමක් කළ යුතුද? මම මේ දර්ශනය රඟපෑවේ මා සමඟ නටමින්.

Andrei Alexandrovich කීමට කැමති විය: "අපට සුදුසු කලාකරුවන් අවශ්ය නොවේ, අපට හොඳ අය අවශ්යයි." මට ඒක සදහටම මතකයි. මම දැනටමත් ගෞරවනීය කලාකරුවෙකු බවට පත් වූ විට, ගෞරවාන්විතව සිටි සොල්දාදුවන් "විනිශ්චය" නාට්යයට පැමිණියේ නැත. මම තත්පරයකින් ඇඳුම් මාරු කළෙමි, එකලස් කරන්නන් සහ වේදිකා සේවකයින් සමඟ අපි “සොල්දාදුවන්” ලෙස මෙම “ආරක්ෂකයා” වෙත ගියෙමු.

- මිරෝනොව් ඔබට කවදා හෝ "ඊර්ෂ්‍යා" වී තිබේද?

- අපි නිතරම ඔවුන්ගේ හිස එකට තට්ටු කිරීමට උත්සාහ කළත්, අපි ඉතා උණුසුම් සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගත්තෙමු. මම රඟහලට පැමිණෙන විට, ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂ ප්ලූචෙක් සහ ඔහුගේ ප්‍රධාන නළු මිරෝනොව් අතර සබඳතා සිසිලනය දැනටමත් ආරම්භ වී තිබුණි. ප්ලූචෙක් ඉතා ඇබ්බැහි වූ පුද්ගලයෙකි - ඔහු ඉක්මනින් මිනිසුන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී, පසුව ඉක්මනින් සිසිල් විය. තවද මෙම සිසිලනය ගැටුමකට ගෙන ඒමට කැමති අය සැමවිටම සිටියහ.

"Tartuffe" හි පෙරහුරු සිදු වෙමින් පවතී. ඇන්ටොයින් විටෙස්ට අවශ්‍ය වූයේ මිරෝනොව්ට ටාර්ටෆ් වාදනය කිරීමටය. මිරෝනොව්ට මෙම භූමිකාව රඟ දැක්වීමට ඉඩ නොලැබුණි. අපි කලා මණ්ඩලයට රංගනය පෙන්නුවා. යම් අවස්ථාවක දී, Valentin Nikolaevich හයියෙන් Vitez සමඟ කතා කරයි, මා දෙසට පෙන්වමින්: "මෙන්න Khlestakov!" ඔහු අසල මිරොනොව් හිඳගෙන, ඔහුගේ රංගනයේ මෙම භූමිකාව පුදුම සහගත ලෙස රඟපායි. ඉන්පසුව, ඔහු අසනීප වූ විට, මිරෝනොව් විසින්ම මට පොලිස්පතිවරයාගේ පෙරහුරුවක් කිරීමට “ඉදිරියට යාමට අවසර දුන්නේය”. නමුත් මට පෙරහුරු හතරකින් රංගනයට ඇතුළත් වීමට සිදු වූ අතර මම එය ප්‍රතික්ෂේප කළෙමි.

Andrei Alexandrovich නැති වූ විට, Pluchek මට ඔහුගේ චරිතය කිරීමට ඉදිරිපත් විය, නමුත් මම එපා කිව්වා. මම වාදනය කළේ මැකී-නයිෆ් පමණි, නමුත් එය The Threepenny Opera හි නව අනුවාදයකි.

ඒ වගේම ඒ පළමු රංගනයේදී මම කළේ මැකී නයිෆ් කල්ලියේ ජිමී කියන කොල්ලකරුවෙක්ගේ චරිතයක්. මම තේරුම් ගත්තා මගේ වීරයා, එසේ පැවසීමට, " සමලිංගික". මම මා වෙනුවෙන් ඇදහිය නොහැකි මේකප් කිහිපයක් කළා, මගේ කොණ්ඩය රැලි කළා, විකේන්ද්රික චලනයන් සහ අභිනයන් සමඟ ආවා. ඒ වන විට ගෘහස්ථ වේදිකාවේ කිසිවෙකු මෙවැනි දෙයක් දැක නොතිබුණි, එය 1981 පමණක් වන අතර, කාර්ය සාධනය XXVI පක්ෂ සම්මේලනයට ද කැප විය. රංගනය අතිශයින් ජනප්‍රිය විය. මට කාන්තා රසිකාවියන් සහ රසිකයින් විශාල පිරිසක් ඉන්නවා. ප්‍රධාන නළු මිරෝනොව්ගේ පැත්තෙන් කිසිම ඊර්ෂ්‍යාවක් මම කවදාවත් දැක නැත, තරඟකරුවෙකු "විනාශ කිරීමට" ආශාවක් නැත.

රංගනය ආරම්භ කිරීමට පෙර, ඔහු ඉක්මනින් තම ඇඳුම් මාරු කර, ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ තොප්පිය සහ වේවැල රැගෙන, "රූපයට ඇතුල් වීම", ඔහුගේ "කල්ලිය" පරීක්ෂා කිරීමට ගියේය. ඔහු තම පාදයෙන් දොර විවර කර, ඔහුගේ රංගන ධෛර්යය අල්ලාගෙන අප සියල්ලන්ම "පින් කිරීමට" පටන් ගත්තේය.

රොබට්-පිලා නම් කොල්ලකරුගේ කුඩා චරිතය රඟපෑ ජෝර්ජි මාටිරෝසියන්ට පසුව විදේශගත වීමට අවසර ලැබුණේ නැත. මෙම භූමිකාව ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනටෝලිවිච් ෂිර්වින්ද් විසින් ඉටු කරන ලදී. ඔහු තම සළුව දමා ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ නළය සමඟ වාඩි වූයේ අපගේ මෙම පොදු "ගැන්ස්ටර් දර්ශනයේ" වචන නොමැතිව ය. රංගනයෙන් පසු මාධ්‍යවේදියෙක් අප සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවට පැමිණේ. ඔහු ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනටෝලිවිච් වෙත ප්‍රශ්න කරන්නේ: "මට කියන්න, ඔබේ විශාලතම නිර්මාණාත්මක සිහිනය කුමක්ද?" Shirvindt සන්සුන්ව පිළිතුරු දෙයි: "මොස්කව්හි රොබට්-සෝගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීමට."

එකල සංචාරය කිරීම සදාකාලික මුදල් හිඟකම, බොයිලේරු, ටින් කළ ආහාර, බෑග් වලින් සුප්. මට මතකයි 1987 දී විල්නියස්වල සංචාරය කළා. විල්නියස් යනු බටහිර නගරයකි, පිරිසිදුකම, මල්, ස්ට්රෝබෙරි ලස්සන කූඩවල. අතිවිශිෂ්ට රංගනය "The Marriage of Figaro" දැවැන්ත ඔපෙරා හවුස් හි සිදු කෙරේ. තිරය ​​පිටුපස, වේශ නිරූපණ ශිල්පීන් සහ ඇඳුම් අඳින්නන් බෝර්ෂ්ට් කිහිපයක් උයති, අඳුරු ළමයි එහා මෙහා දුවති. ඇන්ඩ්‍රි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් පෙරහුරුවට පැමිණ, මේ සියල්ල දැක සුසුම්ලමින්: "හොඳයි, මෙහි පුකක් සහ ඌරෙක් ද සිටිනු ඇත."

අපි ජර්මනියට ගිය විට, නිවසේ සිට කෙනෙකු පබළු සඳහා ඉඳිකටුවක් මිලදී ගන්නා ලෙස Shirvindt වෙත නියෝග කළ අතර, ඔහු සහ Mironov විශාල දෙපාර්තමේන්තු ගබඩාවකට ගියේය. පහසුවෙන් ඉංග්‍රීසි කතා කළ මිරෝනොව් සෑම කෙනෙකුටම පහසුවෙන් පැහැදිලි කරයි: "ප්ලිස්, ඉගොල් පබළු මිලදී ගන්න" සහ ප්‍රකාශිත ලෙස අභිනයන්. කිසිවෙකුට කිසිවක් නොතේරෙන අතර, මිනිත්තු හතළිහක් පමණ දුප්පත් විකුණුම් කාන්තාවන් ගබඩාවේ සම්පූර්ණ එකතුව ඔවුන්ට පෙන්වයි - කොන්ඩම් සිට විශාල ගෙතුම් ඉඳිකටු දක්වා. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, Schirvindt හට මෙම ගෙතුම් ඉඳිකටු මිලදී ගෙන ලැජ්ජා සහගත ලෙස ගබඩාවෙන් පැන යාමට සිදු විය, මන්ද ඔවුන්ගේ මුරණ්ඩු "පබළු ඉඳිකටු" මගින් ඔවුන් නොසැලෙන ජර්මානුවන් පවා කෝපයට පත් කරන බව ඔහුට වැටහුණි.

වරක් අපි කණ්ඩායමට උපක්‍රමයක් සෙල්ලම් කිරීමට තීරණය කළෙමු. ඔවුන් පැවසුවේ ඔවුන් ජර්මනියේ සෙසු ප්‍රදේශවලට වඩා සෑම දෙයක්ම කිහිප ගුණයකින් ලාභදායී වන විස්මිත වෙළඳපොළක් සහිත කුඩා නගරයකට ගිය බවයි. ඔබ ඉතා ඉක්මනින් යා යුතුය, මන්ද විවෘත කිරීමෙන් පසු පළමු පැය තුළ සියල්ල රාක්ක වලින් ගසාගෙන යයි. ඒවගේම හැමෝටම මේක "රහසින්" කිව්වා. ඉතින් උදේ, පහට, අපි බැල්කනියට ගොස්, පාක්ෂිකයන් මෙන්, එකිනෙකාගෙන් සැඟවී, දුම්රියට රිංගා කුඩා කණ්ඩායම් වශයෙන් මුළු රඟහලම බැලුවෙමු. වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණ නම්, එවිට සෑම කෙනෙකුම එකිනෙකාගෙන් මෙසේ ඇසුවා: "හොඳයි, ඔබ එය මිලදී ගත්තාද?" “ඇත්තෙන්ම අපි කළා. පුදුමයි, පුදුමයි." ස්වාභාවිකවම, එහි වෙළඳපොළක් නොතිබුණි.

වරක් අපි ජර්මනියේ සිට යුගෝස්ලාවියාවට සංචාරය කළා. ලස්සන තැනක්- කඳු, අහස, සූර්යයා, නමුත් සෑම කෙනෙකුම දිගු බස් හරස් මාර්ගයෙන් දැඩි ලෙස වෙහෙසට පත් විය. යෞවනයන් සුපුරුදු පරිදි පිටුපසින් වාඩි වූ අතර මහජන කලාකරුවන් ඉදිරියෙන් වාඩි වූ නමුත් මිරෝනොව් සෑම විටම අප දෙසට, පසුපසට ඇවිද ගියේ අපි විනෝද වූ බැවිනි. හදිසියේම ඔහු යම් ආකාරයක ජෑස් තනු නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ගායනා කළා, සැක්සෆෝනය වාදනය කළා. වාදක මෑන්. මම වහාම එය අතට ගත්තෙමි. මට වඩා අවුරුදු අටක් වැඩිමල් අයියාගෙන් තමයි මම මේ හැම තනුවක්ම දැනගෙන හිටියේ. ෆ්‍රෑන්ක් සිනාට්‍රා, ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝං විසින් වොන්ඩරර්ස් ඉන් ද නයිට්. අපි එවැනි ජනප්‍රිය ජෑස් නාද ප්‍රසංගයක් කළා!

- නමුත් අධ්‍යක්ෂක මිරෝනොව්ගේ රංගනයේදී ඔබ කිසි විටෙකත් ක්‍රීඩා කළේ නැත ...

- ඔහු අධ්‍යක්ෂණය කිරීමට පටන් ගත් විට, මට ඔහු සමඟ වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, මෙම ආශාව අන්‍යෝන්‍ය විය. ඔහුගේ පිස්සු මුදල් නාට්‍යයේ ග්ලූමොව්ගේ චරිතයට මා ඉදිරිපත් කිරීමට ඔහුට අවශ්‍ය වූ නමුත් මට මෙම චරිතය ලබා දුන්නේ නැත. ඉන්පසු ඔහු "ආයුබෝවන්, උත්සව මාස්ටර්!" - යුද්ධයේදී මියගිය Satire of Satire හි නළුවන් ගැන Gorin ගේ නාට්යය. මේ නාට්‍යයේ නර්තන ශිල්පියාගේ චරිතය මට ලියැවුණු එකක්. මම දැනටමත් පෙරහුරු ආරම්භ කිරීමට සූදානම් වෙමින් සිටි අතර, හදිසියේම, පර්ම් හි සංචාරයක යෙදී සිටියදී, ඇන්ඩ්‍රි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් මගේ කාමරයට පැමිණ මෙසේ පැවසීය: “හොඳයි, ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂවරයා මට ඔබව නැවත ලබා ගැනීමට ඉඩ නොදේ, ඔහු පවසන්නේ ඔබ කාර්යබහුල වනු ඇති බවයි. "The Raven" නාට්‍යයේ පෙරහුරු වලදී. මට ඔහු සමඟ, අවම වශයෙන් දෙවන කණ්ඩායම සමඟ, අවම වශයෙන් ඕනෑම අයෙකු සමඟ වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, මම පාහේ ඇඬුවෙමි. ඔහු අසල වාඩි වී සිටි අපගේ පරිපාලක ජෙනඩි මිහයිලොවිච් සෙල්මන් ඔහුට තර්ජනාත්මක ලෙස පැවසුවේ “යර්කාට අමනාප නොවන්න!”

මම තවමත් මිරෝනොව් සමඟ පෙරහුරු කළ අතර සල්ටිකොව්-ෂෙඩ්‍රින්ගේ "සෙවණැලි" හි ප්‍රධාන භූමිකාවක් වන නබොකින්ගේ චරිතය රඟපෑවෙමි. සෙවණැලි පිළිබඳ ඔහුගේ කෘතිය අධ්‍යක්ෂවරයකු සූදානම් විය යුතු ආකාරය පිළිබඳ උදාහරණයකි. ඔහු සල්ටිකොව්-ෂෙඩ්‍රින් ගැන සියල්ල දන්නා බව පෙනෙන්නට තිබුණි. එය අපූරු කාර්ය සාධනයක් වූ අතර අද එය නිරපේක්ෂ විය. දැන් එය පුදුම සහගත ලෙස නවීන වනු ඇත. Oleg Sheintsis විසින් විස්මිත නිර්මාණය: විවෘත අවකාශය, විවෘත දොරවල්, තීරු අතර ආලෝකය ... දිගු කලක් තිස්සේ කිසිවක් ක්රියා නොකළ බව මට මතකයි, හදිසියේම එක් පෙරහුරුවක් අතරතුර යමක් චලනය විය. Andrei Alexandrovich කොතරම් සතුටු වුණාද! ඔහුට තිබුණේ මොනතරම් ප්‍රීතිමත් ඇස්ද!

ඔහු නැති වූ විට, මාරියා ව්ලැඩිමිරොව්නා මිරෝනෝවා පැවසුවේ: ඔහු ඔබට ආදරය කළා. ඒ වගේම මම නිතරම දැනගෙන හිටියා සහ දැනුණා. එයා මට හැම සංචාරයකින්ම සිහිවටන ගෙනත් දුන්නා. සමහර වෙලාවට එයා මගෙන් ඇහුවා මොනවද ගේන්නේ කියලා. බල්ගේරියාවේ සිට කිසියම් හේතුවක් නිසා මම ටින් බියර් රැගෙන එන ලෙස ඉල්ලා සිටියෙමි. එය එක්තරා ආකාරයක අමුතු බියර් වර්ගයක් බව මට තවමත් මතකයි - රුසියානු නම "ගෝල්ඩන් රින්ග්" සමඟ.

Novosibirsk හි සංචාරයේදී, මම මගේ මවට "ඔබේ පුතාගේ රසිකයෙකුගෙන් Lilia Yurievna" යන සෙල්ලිපිය සමඟ පොතක් ඉදිරිපත් කළෙමි. ඊට පස්සේ, මම ප්‍රසංග සඳහා එහි එන විට, මම මගේ මවට කුකුළන් එළවා ගත්තෙමි. ඔහු ඇතුළු වී වැඳ, "මෙන්න, පුතා ඔබව කන්න එව්වා."

කවදාවත් මහලු අයට රිදවන්න එපා

- උපහාස රංග ශාලාවේ වසර තිහක වැඩ සඳහා, ඔබේ ජීවිතයේ යමක් වෙනස් කිරීමට වෙනත් රංග ශාලාවකට යාමට කිසි විටෙකත් ආශාවක් නොතිබුණිද?

මම කියන්නේ මෙය අසාධාරණයි, මන්ද මම මගේ උපන් රංග ශාලාවට විශාල ශක්තියක් කැප කරන නිසා සහ හැකි ය නිදහස් කාලයමට මුදල් අවශ්‍ය නිසා ප්‍රසංගයට යන්න. ඔහු කෑගසනු ඇත: "පිරිමි ළමයා!" මම ඔහුට කීවෙමි: "වැලන්ටින් නිකොලෙවිච්, කිසිවෙකු මට කෑ ගසා නැත, මගේ දෙමාපියන් පවා." Zinaida Pavlovna Pluchek වහාම මා දෙසට දෑත් ඔසවා: "යූරා, යන්න." මම එළියට පැන ඉල්ලා අස්වීමේ ලිපියක් ලියමි, මට නරක හදවතක් ඇත. පිළිගැනීමේ නිලධාරියා මට කියනවා: ගෙදර යන්න, නිදාගන්න, කිසිම ඇමතුමකට පිළිතුරු දෙන්න එපා. ඔබව සමාදාන කරන්නේ කෙසේදැයි අපි තීරණය කරන්නෙමු.

ඊළඟ දවසේ මට "The Youth of Louis XIV" නාට්‍යයේ පෙරහුරුවක් තියෙනවා. පෙරහුරුවෙන් මාව කෙලින්ම වැලන්ටින් නිකොලෙවිච් වෙත කැඳවනු ලැබුවා. මම සපත්තු පැළඳ සිටිමි, ස්පර්ස් සමඟ, කඩුවක් සමඟ මම ඔහුගේ කාර්යාලයට යමි. මම ඇතුලට ගිහින් පියානෝව ළඟ හිටගෙන ඉන්නේ එහෙම නොහොබිනා ඉරියව්වෙන්. ඔහු මට කියනවා: “හොඳයි, වයසක, අපි අවුරුදු පහළොවක් එකට වැඩ කළා. ඔබ අපේ මිත්‍රත්වය රූබල් සියයකට මිය යාමට ඉඩ දෙනවාද?"

Valentin Nikolaevich දීප්තිමත් හා පරස්පර විරෝධී විය. ඕනෑම ශ්රේෂ්ඨ පුද්ගලයෙකු තුළ මෙන්, ඔහු තුළ විවිධ වර්ණ රාශියක් මිශ්ර විය. ඔහුගේ බිරිඳ සීනයිඩා පව්ලොව්නා ඇත්ත වශයෙන්ම රඟහලේ අනියම් බිරිඳ වූවාය, ඔහුට උදව් කළාය, නමුත් සෑම දෙයකටම මැදිහත් විය. නමුත් මම එය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කර එය තේරුම් ගත්තා. Zinaida Pavlovna වරක් උතුරු බලඇණියේ රඟහලේ ප්‍රමුඛ නිළිය විය. ඇය නිළියක් සහ නර්තන ශිල්පිනියක් වූ අතර වැගනොව්ස්කෝ පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තාය. ඇය ඉතා රූමත් කාන්තාවක් විය. යුද්ධයෙන් පසු ප්ලූචෙක් නැවත මොස්කව් වෙත පැමිණ උපහාසාත්මක රඟහල ලබා දුන් විට, ඇය මෙම රඟහලේ ප්‍රමුඛ නිළිය බවට පත්විය යුතුව තිබුණි. නමුත් ඔහු ඇයව ගත්තේ නැත, මන්ද අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙස ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම ඇය වෙනුවෙන් වැඩ කරන බව ඔහු තේරුම් ගත් බැවිනි. ඇය වේදිකාවෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් වී සරලව "ප්ලූචෙක්ගේ බිරිඳ" බවට පත් විය. මෙය ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම ගෙවා ඇත. එසේ වුවද - මම මේ සඳහා සාක්ෂිකරුවෙක් විය - ඇය එක් කලාකරුවෙකු ගැන නරක ලෙස කතා කිරීමට පටන් ගත් වහාම ඔහු ඇයට බාධා කළේය: "සීනා, නවත්වන්න!"

ප්ලූචෙක් විශිෂ්ට අධ්‍යක්ෂකවරයෙක් සහ දක්ෂ කලා අධ්‍යක්ෂකවරයෙක් බව මම විශ්වාස කරමි. කණ්ඩායමට ඔහුව ගිල දැමීමට සිදු වූ අවස්ථා මම දුටුවෙමි, ඔහු සෑම කෙනෙකුටම රැකියාවක් ලබා දුන් අතර සියල්ල සන්සුන් විය. ඔහු තමයි මට අධ්‍යක්ෂණය කළ යුතුයි කියලා කිව්වේ. ඔහු උපදෙස් දුන්නේ: “කිසිවිටක මහලු අයව අමනාප නොකරන්න. කලාකරුවාට භූමිකාවක් ලබා දිය යුතු අතර, ඔහු ඔබ ගැන අතෘප්තිමත් වීම නවත්වනු ඇත.

- Valentin Nikolaevich කලා අධ්‍යක්ෂක තනතුරෙන් ඉවත් වූයේ කෙසේද?

- විසින් විශාල වශයෙන්ඒ ප්රසිද්ධ රඟහල Satires, "Pluchek's theatre", 1987 දී අපට පැපනොව් සහ මිරෝනොව් අහිමි වූ විට අවසන් විය. රඟහල වෙනස් වී ඇත. Pluchek තවත් සාර්ථක රංගනයන් කිහිපයක් වේදිකාගත කළේය, තවත් නළුවන් පරම්පරාවක් වේදිකාවට ගෙන ආ අතර, 90 දශකයේ මැද භාගයේදී, The Taming of the Shrew හි සාර්ථකත්වය හේතුවෙන් ඔහුට පිටව යාමට සිදු විය.

පසුගිය වසර එකහමාර තුළ වැලන්ටින් නිකොලෙවිච්ට තවදුරටත් රඟහලට පැමිණීමට නොහැකි විය. රංග ශාලාවේ ප්‍රායෝගිකව කලා අධ්‍යක්ෂවරයෙක් සිටියේ නැත. සංස්කෘතික දෙපාර්තමේන්තුව මගේ ඇතුළු විවිධ අපේක්ෂකයින් යෝජනා කළේය. නමුත් ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනටෝලිවිච් ෂිර්වින්ද්ට මුලින්ම සහයෝගය දුන්නේ මමයි. ඔහුගේ ඉල්ලා අස්වීමෙන් පසු මම ප්ලූචෙක් වෙත පැමිණි විට, ඔහුගෙන් ඉතා විශාල බරක් ඉවත් කර ඇති පරිදි, මම ඔහු සාමයෙන් හා සන්සුන්ව සිටිනු දුටුවෙමි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට රඟහල මග හැරුණි. ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, මම ඔහුව බැලීමට ගොස්, මම ආබාධිතයන්ගේ රඟහලේ ඉගැන්වීමට පටන් ගත් බව ඔහුට පැවසූ අතර, ඔහු සිනහවකින් මගෙන් ඇසුවේ: "ඔවුන්ට අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු අවශ්‍යද?"

- ඔබ එය හැඳින්වූ පරිදි උපහාස රංග ශාලාවේ එම "ස්වර්ණමය යුගය" ගැන ඔබ කවදා හෝ සිහින දකිනවාද?

- 1987 අගෝස්තු 16 වෙනිදා, උදේ පාන්දර මම Andrei Alexandrovich ගැන සිහින මැව්වා. "Treepenny" සිට ඇඳුමකින්, තොප්පියකින් සහ වේවැලකින්. ඔහු තොප්පිය ගලවා අත වනමින් සමුගෙන පිටව ගියේය. මම ඇහැරුනා දුරකථන ඇමතුම, ඔවුන් මට රෝහලෙන් කතා කරලා කිව්වා ඔක්කොම ඉවරයි, මිරෝනොව් මැරුණා කියලා. ඊට පස්සේ ටික වේලාවක් ඔහු නිතරම මා ගැන සිහින මැව්වා: "මම විහිළුවක් කළා - මම ඉක්මනින් ආපහු එනවා." මම ඔහුට පිළිතුරු දුන්නා, ඔවුන් කියනවා, ඔබ කළේ කුමක්ද, ඔබට කොහොමද, ඔබ නිසා බොහෝ මිනිසුන් දුක් විඳිනවා, ඔබ එතරම් ආදරය කරනවා. ඒ වගේම ඔහු නැවත කියනවා: "මම විහිළුවක් කළා." වාව් විහිළු.

සිත් ඇදගන්නා, දීප්තිමත්, විශ්මය ජනක Andrei Mironov - ගොදුරක් හෝ අලුගෝසුවා කවුද? අපකීර්තිමත් මතක සටහන්ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ, ඔහුගේ භාර්යාවන්ගේ සහ දියණියන්ගේ මතකයන් සම්පූර්ණයෙන්ම එකිනෙකට පටහැනියි. මිරෝනොව් ආදරය කළ එකම තැනැත්තා කවුද? ඇත්තෙන්ම ද්‍රෝහියෙකු වූයේ ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත මිතුරන්ගෙන් කවරෙක්ද? ඔහු මෙතරම් ඉක්මනින් අප හැර ගියේ ඇයි, සහ කලාකරුවාගේ ලියාපදිංචි නොකළ සහ අපක්ෂපාතී චරිතාපදානයේ ඔහුගේ ඉරණම සඳහා ආධිපත්‍යය දරන මව ඉටු කළ කාර්යභාරය කුමක්ද?

* * *

ලබා දී ඇති පොතේ හඳුන්වාදීමේ කොටස Andrey Mironov සහ ඔහුගේ කාන්තාවන්. ... සහ මගේ මව (ඒ. එල්. ෂ්ලියාකොව්, 2012)අපගේ පොත් සහකරු - Liters සමාගම විසින් සපයන ලදී.

උපහාස රංග ශාලාව

1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී කුයිබිෂෙව් මොස්කව් විදුලි බලාගාරයේ කර්මාන්තශාලා සමාජයේ විදුලි කාර්මිකයන්ගේ TRAM සංවිධානය කරන ලදී. TRAM යනු වැඩ කරන තරුණයින්ගේ රඟහලයි. මාර්ගය වන විට, විදුලි කාර්මිකයන් ඔවුන්ගේ ආරම්භය TRAM තුළ විය රංගන වෘත්තියදක්ෂ Zinovy ​​Gerdt. මේයර්හෝල්ඩ් රඟහලෙන් වෙන් වූ තරුණ අධ්‍යක්ෂ වැලන්ටින් ප්ලූචෙක්ගේ ශක්තියට ස්තූතිවන්ත වෙමින් විදුලි කාර්මිකයන්ගේ ට්‍රෑම් රථය උපත ලැබීය. ප්ලූචෙක් බුද්ධිමත් හා දූරදර්ශී වූ අතර, ඔහු වසර පහක් තිස්සේ බලධාරීන් වසා දැමීමට උත්සාහ කළ රංග ශාලාවේ රැඳී සිටීමට යන්නේ නැත, නමුත් වසර පහකට පසු ඔවුන් එය වසා දැමීය.

ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ ආධුනික නළුවන් නාට්‍ය රචක ඇලෙක්සෙයි අර්බුසොව්ගේ "සිහිනය" සහ "දිගු මාවත" වැනි නාට්‍ය වේදිකා ගත කළහ. Arbuzov සහ Pluchek Meyerhold රඟහලේදී හමු වූ අතර ඉක්මනින් මිතුරන් බවට පත් විය. ඔවුන්ගේ මිත්‍රත්වය කෙතරම් ශක්තිමත්ද යත්, 1938 දී මොස්කව් ප්‍රාන්ත රඟහල චිත්‍රාගාරය සංවිධානය කිරීමෙන් පසු, බොහෝ විට සිදු වන පරිදි ඔවුන් රණ්ඩු නොවීය. එකට වැඩ කරනවා, වඩාත් ප්රමුඛ, සහ දිගටම මිතුරන් විය.

ඔවුන්ගේ චිත්රාගාරය හොඳ විය. ඇය බොහෝ දෙනෙකු විසින් සිහිපත් කරනු ලැබුවේ, පළමුවෙන්ම, පොදු නිර්මාණශීලීත්වයේ ආත්මය, වැලමිටේ රංගන හැඟීම සඳහා, එය නොමැතිව හොඳ රංගනයක් නිර්මාණය කළ නොහැක. සහ හොඳ චිත්රපටයක්, කෙසේ වෙතත්, ද. ඉතාම ලස්සන නළුවන්ගේ "කූඩුවක්" අසාර්ථක වීමෙන් නිෂ්පාදනයක් බේරා ගැනීමට නොහැකි වූ විට ඔබට මේ සඳහා උදාහරණ බොහොමයක් සොයාගත හැකිය. ඇයි මෙහෙම වෙන්නේ? මක්නිසාද යත්, සෑම කෙනෙකුම තමා වෙනුවෙන් සහ තමා වෙනුවෙන් සෙල්ලම් කරන අතර, සියල්ලන්ම එකට සෙල්ලම් කිරීම වඩා හොඳය. එවිට ප්රතිඵලය වනු ඇත ...

Arbuzov සහ Pluchek ගේ ඉරණම වෙනස් වූ නමුත් ඔවුන්ගේ ළමා කාලය බොහෝ ආකාරවලින් සමාන විය. 1917 ඔක්තෝබර් සිදුවීම් සහ ඉන් පසුව ඇති වූ සාගතය නිසා පාරම්පරික බුද්ධිමතෙකු වූ පාසල් සිසුවා අර්බුසොව් අනාථයෙකු බවට පත් විය. එකොළොස් හැවිරිදි ලියෝෂා වීදියේ අවසන් වූ අතර, එතැන් සිට බොහෝ නිවාස නොමැති දරුවන්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින් ඔහු දුෂ්කර ජනපදයක නතර විය. සමහරවිට සාෂාට "ජීවිත බෝයාව" නොතිබුනේ නම් සාෂා අපරාධ අගාධයට ඇද දමන්නට ඉඩ තිබුණි.

රංග ශාලාව ලියෝෂා අර්බුසොව්ගේ "ජීවන රේඛාවක්" බවට පත්ව ඇත. ඔහු වචනානුසාරයෙන් ඔවුන් ගැන උමතු වූ අතර වයස අවුරුදු දාහතරේ සිට මැරින්ස්කි රඟහලේ අතිරේකයෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. එතකොට තිබුණා නාට්ය චිත්රාගාරය, "ඔවුන්ගේම" විය, මිතුරන් සමඟ එක්ව නිර්මාණය කරන ලද, එකම තරුණ නළුවන්, පර්යේෂණාත්මක නාට්ය වැඩමුළුව, බිඳවැටීමෙන් පසු තරුණ උද්යෝගිමත් අය රෝද මත රඟහලක් සංවිධානය කළහ - ඊනියා ප්‍රචාරක මෝටර් රථය, ප්‍රචාරක මෝටර් රථය ලෙස කෙටියෙන් හැඳින්වේ. මෝටර් රථය පළාත පුරා අසීමිත ලෙස ධාවනය වෙමින්, උද්ඝෝෂණ, ඒත්තු ගන්වමින් සහ සරලව මිනිසුන්ට විනෝද විය. නාට්‍ය රචකයා සොයා ගැනීමට ඇගිට්වාගෝනිස්ට්වරු අසමත් වූහ; ඔවුන්ට ඔහුගේ වගකීම් අර්බුසොව්ට පැවරීමට සිදු විය. ඔහු කමක් නැත, මන්ද ඔහුගේ ආත්මයේ ගැඹුරින් ඔහු ලිවීමට ආකර්ෂණය විය.

Valentin Pluchek ඉක්මනින් පියෙකු නොමැතිව ඉතිරි විය. වැලන්ටින් යන වාසගම මහිමයට පත් කළ ඔහුගේ සුළු පියා සමඟ, ඔහු සමඟ සම්බන්ධ වීමට නොහැකි විය. කොල්ලා ගෙදරින් පැනලා රස්තියාදුකාරයෙක් වුණා. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඉතා ඉක්මනින් ඔහු අනාථ නිවාසයක නතර විය. ඔහු සත් අවුරුදු පාසලෙන් (එවකට සම්මත ද්විතීයික අධ්‍යාපනය) උපාධිය ලබා ගත් අතර ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමට ප්‍රිය කළ සහ දන්නා බැවින් ඔහු කලා පාසලට ඇතුළත් විය.

1926 දී Pluchek ඔහුගේ වෘත්තිය වෙනස් කිරීමට තීරණය කර ඇතුල් විය වැඩ බලන දෙපාර්තමේන්තුව Meyerhold ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ රාජ්ය පර්යේෂණාත්මක නාට්ය වැඩමුළුව. වසර තුනකට පසු, ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු අවසන් වූ පසු, ඔහු මේයර්හෝල්ඩ් රඟහලේ කණ්ඩායමට ඇතුළු වූ අතර එම මයර්හෝල්ඩ් වැඩමුළුවේ අධ්‍යක්ෂක දෙපාර්තමේන්තුවේ අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන ගියේය. “මම මේයර්හෝල්ඩ් සමඟ ඉගෙන ගත්තේ නැත - මම ඉපදුණේ එහි,” ප්ලූචෙක් වසර ගණනාවකට පසුව ලිවීය. - මගේ යෞවනය දක්ෂයෙකුගේ පැමිණීමෙන් දැවී යයි - ඔහු වාතය මෙන් සෑම දෙයකම සිටී. වරක් අපි ඔහුගෙන් ඇහුවා අධ්‍යක්ෂකවරයෙක් වෙන්න අවශ්‍ය ගුණාංග මොනවද කියලා. පිළිතුර කල්තියා සූදානම් කර ඇති පරිදි ඔහු වහාම පිළිතුරු දුන්නේය: "සහජ - බුද්ධිය සහ දක්ෂතා දෙකක්, අත්පත් කරගත් තුනක් - සංස්කෘතිය, රසය සහ සංයුතියේ හැඟීම." අපි බොහෝ විට "සංස්කෘතිය" යන වචනය භාවිතා කරන්නේ එයට සම්බන්ධයක් නොමැතිව ය. මම අදටත් සලකන්නේ මා ඉතා අශිෂ්ට පුද්ගලයෙක් ලෙසයි, මන්ද මම සංස්කෘතික මිනිසුන් දැක ඇති බැවිනි. වචනය ගැන අපට දේශන පැවැත්වූ මගේ ගුරුවරයා කවුද, Meyerhold හෝ Andrei Bely, යුරෝපීය සහ යුරෝපීය නොවන සියලුම භාෂාවලින් එක අකුරක අර්ථය මත "p" යන වචනයේ බලපෑම සොයාගෙන තිබේද? .. එසේත් නැතිනම්, සමහරවිට, අයිසන්ස්ටයින්? එක්තරා ආකාරයක දක්ෂ අවජාතකයෙක්, සිනහවෙන් පිරුණු උපහාසාත්මක ඇස්, නොනවතින විහිළු, නමුත් ... ඔහු සමඟ එතරම් බියජනක ය! ඔබ ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම දන්නා මිනිසෙකු වීමට පෙර, ඔහුට ශබ්දකෝෂ සහ විශ්වකෝෂ සඳහා දැඩි ආශාවක් තිබුණි, ඔහු ඒවා පළමු සිට අවසාන අකුර දක්වා කියෙව්වා.

මිරෝනොව්ට කැප වූ පොතක මම මේ සියල්ල පවසන්නේ ඇයි? එපමණක් නොව, මාරියා මිරෝනෝවා සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් මෙනකර් සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය රචක ඇලෙක්සි අර්බුසොව්ගේ නිවසට ගිය අතර සමහර විට ඇන්ඩ්‍රි සමඟ. Arbuzov's හි දී, Andrey Satire of Satire Valentin Pluchek හි අධ්‍යක්ෂවරයා හමුවිය.

මිරෝනොව් අගනුවර වූවත්, වඩාත්ම ජනප්‍රියත්වයෙන් බොහෝ දුරස් වූ රංග ශාලාවක් වන සැටියර් රඟහල ගැන සතුටු නොවූ බව මම පැවසිය යුතුය. ඔහුම මෙසේ සිහිපත් කළේය: "" හතරවන කශේරුකාව "නාට්‍යයෙන් පසු මම රඟහලෙන් පිටව යන විට මගේ හැඟීම් මට මතකයි (නාට්‍ය රචක එන්. ස්ලෝනෝවාගේ නාට්‍යයක්, ධනේශ්වර සමාජයේ අඩුපාඩු සමච්චලයට ලක් කරමින්, පසුව ලියා ඇත. එකම නමේ වැඩෆින්ලන්ත ලේඛක Marty Larni. - A. Sh.),සහ ට්‍රොලිබස් නැවතුම වෙත නිකිට්ස්කි ගේට්ටුව වෙත ගිය අතර, එවකට මා නොදැන සිටි නාට්‍ය ශිල්පීන් පසුකර ගියහ. මම තැතිගැන්මෙන් සිතුවෙමි: "මම විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගත් පසු, මට මෙම රඟහලේ වැඩ කිරීමට සිදුවේද?"

ඔහුට උපහාසාත්මක රඟහලේ වැඩ කිරීමට පමණක් නොව, "හතරවන කශේරුකාවේ" වේදිකාවට යාමට සිදුවනු ඇතැයි ඇන්ඩ්‍රේට සිතාගත නොහැකි විය. සමූහයා තුළ.

මාර්ගය වන විට, Valentin Pluchek වරක් තර්ක කළේ උපහාසය ඔහුගේ ප්‍රභේදය නොවන නමුත් ඔහු වැරදි බව ජීවිතය ඔප්පු කර ඇති බවයි.

ප්ලූචෙක් ඉතා දක්ෂ වූ අතර ඔහුගේ දක්ෂතා බහුකාර්ය වූ අතර සැබෑ විශ්වකෝෂ අධ්‍යාපනයක් මගින් සහාය විය. රංග ශාලාවේ පමණක් නොව ඉන් පිටතද තමාටම අවධාරනය කරන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය. Valentin Nikolaevich ගේ ශත සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැප වූ සන්ධ්‍යාවකදී ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයා වූ Alexander Shirvindt මෙසේ පැවසීය: “ඔහුගේ කලාත්මක නායකත්වය සම්බන්ධයෙන් ... මම දැන් කලා අධ්‍යක්ෂවරයාගේ පුටුවේ වාඩි වී සිටින අතර එය එම වසරවල බව ශාරීරිකව පවා දැනේ. ඔහු ගොල්ගොතා මත හිඳගත්තේය: ඔහු පහර එල්ල කළේය, මේවා නිමක් නැති සුළු දේවල් හෝ මහා පරිමාණයෙන් කඩා, උපහාසාත්මක දේවල් ආරක්ෂා කළේය. සෝවියට් කාලය, එය නිරන්තරයෙන් කපා, රැවටීමට අවශ්ය විය ... "Bedbug" සහ "Bath" විසින් Mayakovsky විසින්, "සියදිවි නසාගැනීම" Erdman විසින්, "Profitable Place" Ostrovsky විසින් කාර්ය සාධන-සිදුවීම් විය! Pluchek ගේ සතුට එහි වූ අතර මෙය හොඳයි වෘත්තීය ගුණාත්මකභාවය: ඔහු නිකටට පහළින් කිසිවක් අතපසු කළේ නැත. ඔව්, පහරවල්, ඔව්, භීෂණය, නමුත් ඔහු පැමිණ, ඔහුගේ පුටුවේ වාඩි වී, මැන්ඩෙල්ස්ටම් ලබා ගත් අතර ... ඔහුගේ පෞරුෂත්වයේ පරාසය අතිවිශාල විය ... වසර ගණනාවක් පුරා, කෙසේ හෝ වැඩි වැඩියෙන් "ඉහළ", සමහර විට, අවිනිශ්චිතතාවයෙන් පිරී ගියේය. Pluchek එවැනි චරිත වලින් එකකි.

“ප්ලූචෙක් උපතින්ම නායකයෙක්. ඔහු ඔහුගේ රංග ශාලාව ගොඩනඟා ගත්තේ ඔහුට ආභාෂය ලබා දුන් අය සමඟ ... - සුප්‍රසිද්ධ නිළි වේරා වාසිලීවා ලිවීය. - වැලන්ටින් නිකොලෙවිච්ට දක්ෂතා සඳහා පුදුමාකාර හැකියාවක් තිබුණි. Andrey Mironov අප වෙත පැමිණියේය, එතරම් සැහැල්ලු, ආකර්ශනීය, විකට. ඔහුට එසේ සිටිය හැකි නමුත් වැලන්ටින් නිකොලෙවිච්ට ඔහු ගැන දැනුනි විශිෂ්ට දක්ෂතා, වෙනත් හැකියාවන්. ඔහු ඔහු කෙරෙහි කෙතරම් දැඩි ඇල්මක් දැක්වූයේද, ඔහුගේ ඉරණම ගැන බැරෑරුම් ලෙස සැලකිල්ලක් දැක්වූයේද - එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස අපට දීප්තිමත්, ගැඹුරු කලාකරුවෙකු ලැබුණි. ඒ අතරම, ඇන්ඩ්‍රියුෂින්ගේ දක්ෂතාවයේ ප්‍රහසනය හෝ සැහැල්ලුබව තලා දැමුවේ නැත. ඔහු ඉටු කිරීමට සිදු වූ භූමිකාවන් ඕනෑම යුරෝපීය රංග ශාලාවක නළුවෙකු ගැන ආඩම්බර විය හැකිය: දොන් ජුවාන්, චැට්ස්කි, ලෝපකින්. සහ ඔහු ක්‍රීඩා කළ ආකාරය" ලාභදායී ස්ථානය"! මේ වන තුරු, මම මෙම කාර්යය සිහිපත් කරන විට, මට Zhadov තේරුම් ගැනීමට, ආරක්ෂා කිරීමට, අනුකම්පා කිරීමට ආශාවක් ඇත. මම හිතන්නේ ප්‍රේක්ෂකයන්ටත් එම හැඟීම් අත්විඳ ඇති අතර, ඇන්ඩ්‍රි එතරම් සංවේදී හා මානුෂීය විය. ඔහු තුළ වීරත්වයක් නොතිබුණි, ඔහු සමඟ අරගලයක් තිබුණි, ඔහු ප්‍රේක්ෂකයන්ට සමීප වූයේ එයයි: අවංකව ජීවිතය ගත කිරීමේ ගැටලුව සෑම විටම නාටකාකාර ය, සමහර විට ඕනෑම බුද්ධිමත් කෙනෙකුට ඛේදජනක ය. විනීත පුද්ගලයෙක්... මට පෙනෙන්නේ ඇන්ඩ්‍රි බොහෝ විට වැලන්ටින් නිකොලෙවිච්ගේ සම කර්තෘවරයෙකු වූ බවයි: ඔහුට නවීන, බුද්ධිමත්, ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ලෙස බොහෝ සෙයින් දැනුනි. හිතන මිනිස්සු, සහ Andryusha එවැනි පුද්ගලයෙක් විය. පෙරහුරු වලදී එය බොහෝ සෙයින් දැනුණි: ඔවුන් නිතරම ඔවුන් කරන්නේ කුමක්දැයි දැන සිටි අතර, අපි මෙම නිර්මාණාත්මක සමිතියට සහභාගී නොවූවත්, එය කුමන ආකාරයේ කාර්යයක් දැයි අපි තේරුම් ගත්තා ... පෙරහුරු ක්රියාවලිය දිව්යමය විය. වැලන්ටින් නිකොලෙවිච් නළුවන්ට පිස්සුවෙන් ආදරය කළේය. ඔහු සෑම කෙනෙකුටම ආදරය කළේය. පොදුවේ ගත් කල, ඔහු ඉතා කාව්‍යමය පුද්ගලයෙකි - ඔහු කට්ටල, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ සංගීතයට ආදරය කළේය. එසේ නොමැති නම් ඔහුට නොහැකි විය. අපි විනෝදය සඳහා පෙරහුරු කළෙමු. පෙරහුරුවේදී Valentin Nikolaevich දක්ෂ විය. ඔහු කවිය ඉතා හොඳින් දැන සිටි අතර, ඔහු "ක්‍රියාත්මක" වූ වහාම, ඔහු පැය ගණන් කවි කියවනු ඇත. නැතහොත් ඔහු මයර්හෝල්ඩ් ගැන, වරක් ඔහුව මවිතයට පත් කළ රංගනයන් ගැන කතා කළේය. සමහර විට අපි එකඟ වුණා - අපි අද පෙරහුරුවක් නොකරමු, සහ පාසලේ සිසුන් මාස්ටර්ට විහිළු කළ ආකාරය. එවිට අපි එය තරමක් සැහැල්ලුවෙන් සැලකුවෙමු, නමුත් දැන් මම සිතන්නේ එය මොනතරම් චමත්කාරජනකද යන්නයි: පුද්ගලයෙකුට කවි හෝ කලාව පිළිබඳ ආවර්ජනය සඳහා පැය තුනක් කැප කළ හැකිය.

ඇන්ඩ්‍රි මිරෝනොව් 1962 ජුනි 24 වන දින උපහාසාත්මක රඟහලේ වේදිකාවට පිවිසියේය. එවිට රංග ශාලාව තවමත් පිහිටා තිබුණි, නැතහොත් බොහෝ දුරට ගුලි වී ඇත ප්රසංග ශාලාවහෝටලය "Sovetskaya"; නිකිටින්ස්කි සර්කස් හි ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද ගොඩනැගිල්ලට Triumfalnaya චතුරශ්රයරඟහල 1963 දී මාරු විය. "දවසේ පැය 24" නාට්‍යයේ ගරික්ගේ කුඩා, සම්පූර්ණයෙන්ම නොපෙනෙන, ඇන්ඩ්‍රිට ලැබුණි. ඊළඟ භූමිකාව ද විශිෂ්ට එකක් නොවේ ... ප්ලූචෙක් නවකයන්ට, දක්ෂ අයට පවා, ඔවුන් තමාට ආකර්ෂණීය වුවද, ප්‍රධාන භූමිකාවන් ලබා දීමට ඉක්මන් නොවීය. ඔහු පළපුරුදු අධ්‍යක්ෂවරයකු වූ අතර මිනිසුන් ගැන මනා දැනුමක් ඇති අතර මුලදී නළුවා කුඩා භූමිකාවන් තුළ “දිවාලීම”, “මුවහත් කිරීම” අවශ්‍ය බව නිවැරදිව විශ්වාස කළ අතර පසුව පමණක් ඔහුට විශාල ඒවා භාර දිය යුතුය.

සතුටක් නොවනු ඇත, ඔව් ... නළු ව්ලැඩිමීර් ලෙප්කෝගේ (දැනටමත් සඳහන් කර ඇති වික්ටෝරියා ලෙප්කෝගේ පියා) බරපතල රෝගාබාධ නිසා මායාකොව්ස්කිගේ බෙඩ්බග් හි ප්‍රිසිප්කින්ගේ භූමිකාව ඇන්ඩ්‍රි මිරොනොව් වෙත මාරු කිරීමට ප්ලූචෙක්ට බල කළේය (නැතහොත් අදහසක් ඉදිරිපත් කළේද?).

කාර්ය සාධනය ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර, එපමනක් නොව, ඉතා පොරොන්දු වූ - දෘෂ්ටිවාදාත්මකව නිවැරදි හා ඉතා විහිලු සහගත විය. මිරෝනොව් ඔහුගේ අතේ පාවෙන වාසනාව අගය කළේය, ඉතා ඉක්මනින්, දින කිහිපයකින් ඔහු භූමිකාවට "ඇතුල් වී" ඔහුට බැරෑරුම්, විශාල, සැබෑ භූමිකාවන් හැසිරවිය හැකි බව ඔප්පු කළේය!

තවද ඔහු "ආරම්භකයින්" පිටපත් නොකර කිසිවෙකු අනුකරණය නොකර ඔහුගේම ආකාරයෙන් ක්‍රීඩා කළේය. මම චරිතය මා තුළින්ම මඟ හැර, මගේ චරිතය සමඟ සම්බන්ධ වී වේදිකාවට ගියෙමි - මෙන්න මම, එකම සහ එකම, ආයුබෝවන්!

මම, සෝයා වන්න, මම තවත් කෙනෙකුට ආදරෙයි.

ඇය ලස්සන හා සිහින්,

සහ පපුව තදින් තද කරයි

ඇගේ ජැකට්ටුව විශිෂ්ටයි.

සෑම නළුවෙක්ම Prisypkin ගේ මෙම වචන ඔහුගේම ආකාරයෙන් උච්චාරණය කරයි. එක් කෙනෙකුට ඔවුන් ම්ලේච්ඡ ලෙස පෙනේ, තවත් කෙනෙකුට - බඩ ඉරිඟු සහ නරක් වූ, තුන්වැන්නා - එය ගොස් පමණක් ගියේය. මිරෝනොව් ඒවා උච්චාරණය කළේ වෙහෙසට පත් දරුවෙකුගේ ස්වරයෙන් පැරණි සෙල්ලම් බඩු... පුද්ගලික කිසිවක් නැත - පිරිමි ළමයාට අවශ්යයි නව සෙල්ලම් බඩුවක්සහ එයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ Prisypkin වාදනය කරන්නේ කෙසේ ද, ඔහු තවමත් අනුකම්පා විරහිත, පිළිකුල් සහගත ලෙස හැරෙනු ඇත, භූමිකාවේ උච්චාරණය පමණක් වෙනස් වේ. Mironovsky Prisypkin පවා අනුකම්පා කළ හැකිය - එය මෝඩයෙකුට අපහසු වන අතර, අභිලාෂයන් සහිත මෝඩයෙකු පවා වඩාත් නරක ය.

Professionalnaya Gazeta - සතිපතා Teatralnaya Moskva විසින් "තරුණයාගේ නිර්මාණශීලිත්වය" යන මාතෘකාව යටතේ පුද්ගලික ලිපියක් සමඟින් ඇන්ඩ්‍රේට ගෞරව කරන ලදී, නමුත් ඉතා විශාල නොවූවත් අතිශයින්ම ධනාත්මක ය.

එය ඉතා කුතුහලය දනවන ලෙස ආරම්භ විය: “මේ සියල්ල සිදු වූයේ කිස්ලොවොඩ්ස්ක් හි මොස්කව් උපහාසාත්මක රඟහලේ සංචාරයකදී අනපේක්ෂිත ලෙස ය. රංග ශාලාවේ ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂ වැලන්ටින් නිකොලෙවිච් ප්ලූචෙක් තරුණ කලාකරු ඇන්ඩ්‍රි මිරෝනොව් කැඳවා මෙසේ පැවසීය: "මායාකොව්ස්කි විසින් රචිත" ද බෙඩ්බග් නාට්‍යයේ ප්‍රිසිප්කින්ගේ චරිතය රඟ දැක්වීමට ඔබට භාර දී ඇත. ඇන්ඩ්‍රි ව්‍යාකූල විය."

පසුව කාර්ය සාධනය පිළිබඳ කථාව අනුගමනය කරන ලද අතර රූපයේ සංකීර්ණත්වය අවධාරණය කරන ලදී: "Bedbug" යනු රංග ශාලාවේ ජීවිතයේ සන්ධිස්ථානයකි. V. Pluchek සහ S. Yutkevich විසින් වේදිකාගත කරන ලද මෙම නාට්යය, සෝවියට් වේදිකාවේ මායාකොව්ස්කිගේ නාට්යය නැවත පණ ගැන්වීය. දැන් අවුරුදු දහයකට ආසන්න කාලයක් ඔහු පෝස්ටරය අතහැරියේ නැත. අපූරු රංගන ශිල්පියෙකු වන Prisypkin V. Aepko මෙම භූමිකාව 500 වතාවකට වඩා ඉටු කළ අතර පසුගිය වසරේ පැරිසියේදී නාට්ය උළෙලජාතීන්ට ත්‍යාගයක් ලැබිණි හොඳම කාර්ය සාධනයපිරිමි භූමිකාව. මායාකොව්ස්කි 1920 ගණන්වල ඔහුගේ "Bedbug" නිර්මාණය කළේය. එවිට නාට්‍යය අදාළ හා සංවේදී විය. එහි බොහෝ දේ මේ වන විටත් එහි මාතෘකාව නැති වී නැත. ධනේශ්වර හා පිලිස්තියෙකු බවට නැවත ඉපදෙන සරල වැඩ කරන පිරිමි ළමයෙකු වන ප්‍රිසිප්කින්ගේ ප්‍රතිරූපය පැරණි, යල් පැන ගිය ලෝකයේ ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස සමස්ත කාර්ය සාධනය හරහා දිව යයි. විශේෂයෙන් තරුණ නළුවෙකුට රූපය දුෂ්කර ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇන්ඩ්‍රි මිරෝනොව් මෙම භූමිකාව ගැන රහසිගතව සිහින මැව්වා, නමුත් එය දිගු කාලයක් තිස්සේ වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය විය, නොපසුබටව - මායාකොව්ස්කිගේ පෙළ ප්‍රගුණ කිරීම පහසු නැත. රටේ සහ විදේශයන්හි බොහෝ නගරවල වාදනය කරන ලද රංගනයට ඇතුළුවීම වඩාත් දුෂ්කර ය.

සමාජවාදය යටතේ, දුෂ්කර හා බොහෝ විට කළ නොහැකි කාර්යයන් සකස් කර ප්‍රතිඵලයක් ඉල්ලා සිටීම සිරිතක් විය හැකි විගස... එහි වෙනසක් නැත - අපි කතා කරන්නේ පතල් කම්කරුවෙකුගේ මුහුණක්, පිපිරුම් උදුනක්, යුධ නැවක් හෝ රංග වේදිකාවක් ගැන ය, සාරය එකම ය: ප්‍රධාන අණ දෙන නිලධාරියා ඔහුට ලබා දී ඇති කාලය තුළ නොවරදවාම සම්පූර්ණ කරන ලද කාර්යයක් සකසා ඇත. පිපිරුම් උදුනක් සහ රංග වේදිකාවක් සංසන්දනය කිරීම වටින්නේ නැද්ද? අතර සමාන සංසන්දනයඉතා සුදුසු ලෙස සලකනු ලැබීය. ඔවුන්ට මෙවැනි දෙයක් ලිවිය හැකිය: “රට ජාතික ආර්ථිකයේ සෑම අංශයකමසුදුසුකම් ලත් විශේෂඥයින් අවශ්ය වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය නළුවන්ට ද සම්පූර්ණයෙන්ම අදාළ වේ.නමුත් සමාලෝචනයට ආපසු: "මේ අතර, Valentin Nikolaevich Pluchek දිගටම:" පෙරහුරු සඳහා කාලය නොමැති තරම්ය, ඔබ සතියකින් ක්රීඩා කරනු ඇත. හරියටම නියමිත වේලාවට, ඇන්ඩ්‍රි ප්‍රිසිප්කින් ලෙස රඟපෑවේය - ඔහු නැවුම්, ආවේගශීලී, උද්යෝගිමත් ලෙස ක්‍රීඩා කළේය. තරුණ නළුවාගේ නිර්මාණාත්මක ජයග්‍රහණය කැපී පෙනුණි, රංගනය නව ජීවිතයක් ගත කළේය.

ඉතාම සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයතරුණ නළුවාගේ නාට්‍යයට යටත් විය: “ප්‍රිසිප්කින්-මිරෝනොව් තුළ මුලින්ම ඒත්තු ගැන්වෙන්නේ කුමක්ද? බොළඳකම, සිදුවන සෑම දෙයක් ගැනම අවසාන විශ්වාසය. Prisypkin ගේ ඇස් නිරන්තරයෙන් බයාන් දෙස බලා සිටී - ඔහුගේ "ජීවිතයේ ගුරුවරයා". තදින් පහළට ඇද දැමූ තොප්පිය යටතේ - දීප්තිමත් රතු හිසකෙස්. ප්‍රිසිප්කින් දීප්තිමත් ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටී: හම් ජැකෙට්ටුව, පිටත සුදු කමිසයක්, රතු ටයි පටියක්, 20 ගණන්වල පළල් කලිසම්. නමුත් ප්‍රිසිප්කින්-මිරොනොව් අවධානය යොමු කරන්නේ ඇඳුමේ විචිත්‍රත්වයට නොව, ඔහුගේ ස්වභාවයේ මුල් පිටපතට ය: රළුබව සහ ස්වභාවධර්මයට පසුව, බොළඳ උද්යෝගය, මෝඩකම සහ ස්වයංසිද්ධතාවය ඔහු තුළ ජීවත් වේ. මෝඩකම, නිෂ්ඵලකම, උඩඟුකම වෙතින් ඔහු ආකර්ෂණීය නෙප්මන් ලෝකයට විහිදේ.

දේවානුභාවයෙන්, ප්‍රිසිප්කින් මනඃකල්පිත කාන්තාවක් සමඟ නැටුමක් නොකඩවා පෙරහුරු කරයි. නළුවා පහසුවෙන්, ප්ලාස්ටික් ලෙස ගමන් කරයි. සෑම ඉරියව්වක්ම නිරවද්ය සහ ප්රකාශිත වේ.

ප්‍රිසිප්කින්ගේ විවාහ මංගල්‍යය කොණ්ඩා මෝස්තරකරු එල්සෙවිරා ඩේවිඩොව්නාගේ මුදල් අයකැමි සමඟ. හිම සුදු මේසය. බොත්තම් සිදුරේ රතු මල්. මෙන්න එය, "සුඛෝපභෝගී ජීවිතය"! Prisypkin ඔහුගේ සාර්ථකත්වයේ උච්චතම ස්ථානයේ සිටී. ඔහු මුලින්ම කෑදර ලෙස කනවා, මනාලියව සිපගන්නවා, ප්‍රීතියෙන්, ආඩම්බරයෙන් තමාට තැනක් සොයා ගත නොහැකිව, ඔහු තම හිස ඉහළට ඔසවයි, පසුව පුටුවක අමාරුවෙන් වාඩි වී නිදා ගනී.

මෙන්න අවුරුදු 50 කට පසු පිබිදීමක්. අසාමාන්ය ලෙස ප්රකාශිත ඇස්, Prisypkin-Mironovගේ අනුකරණය නැවතත් කැපී පෙනේ. ඔහු අවට සිටින අය දෙස පුදුමයෙන් හා ව්‍යාකූලත්වයෙන් බලයි, භීතියෙන් කෑගසයි: "මම කොහෙද ගියේ?!" සහ හදිසියේම Bedbug, හුරුපුරුදු, ආදරණීය Bedbug, එයින් අදහස් වන්නේ ඔහු අනාගතයේදී තනිවම නොවන බවයි. භීතියේ හෝඩුවාවක් ඉතිරි නොවීය. Prisypkin නැවතත් සිනිඳු හා උදාසීනයි, ඔහු සෑම කෙනෙකුගේම අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීම ගැන සතුටුයි, සතුටින් දිගු කරයි.

නාට්‍යයේ අවසානය අසාමාන්‍ය හා සිත්ගන්නා සුළුය: ප්‍රිසිප්කින් ශාලාවට බැස, ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ මුහුණු දෙස බලයි, පැරණි හඳුනන අය සොයයි සහ සොයා නොගනී, පසුව, දර්ශන මෙන්, අතීතයේ රූප ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට දිස් වේ - ඇති අය දිගු කලක් මුහුදට විසි කර ඇත.

Mironov විසින් ඉටු කරන ලද Prisypkin බවට පත් වේ සාමාන්යකරණය වූ ආකාරයෙන්අතීත ලෝකයේ. එය මායාකොව්ස්කිගෙන් පසුව වාදනය කරනු ලැබේ - දීප්තිමත් උපහාසාත්මක වර්ණවලින්, බොහෝ අනපේක්ෂිත විකාර සහගත මුහුණුවරකින් ... "

ලිපිය අවසන් විය ඉහළ සටහනක්: "ඉතින්, Andrei Mironov ඔහුට ඉදිරියෙන් නව භූමිකාවන් ඇත, ප්රේක්ෂකයින් සමඟ නව රැස්වීම්, සහ මම හිතන්න අවශ්ය - නව නිර්මාණාත්මක ජයග්රහණ."

පළමු ප්‍රධාන භූමිකාව තවත් බොහෝ අය අතර නැති නොවනු ඇත, එය යටපත් වීමට ඉඩ නොදේ. වසර හයකට පසු, මුළු රටම Andrei Mironov දැන ගන්නා විට, විචාරකයින් සහ නිරීක්ෂකයින් ඔවුන්ගේ ලිපිවල Prisypkin ගැන සඳහන් කිරීම නතර නොකරනු ඇත.

“Andrei Mironov යනු නූතන යුගයේ ජීවත් වන කලාකරුවෙකි, එහි ප්‍රශ්නවලින් පීඩා විඳිති. ඔහුගේම පිළිගැනීමට අනුව, ඔහු "නිර්මාණය කරන ලද රූපය තුළින් ජීවිතය පිළිබඳ ඔහුගේ ආකල්පය ප්රකාශ කිරීමට ඇති අවස්ථාව අගය කරයි. එවිට, භූමිකාවේ වචන පිටුපස, නළුවාගේ අභ්‍යන්තර කටහඬ ඇසෙනු ඇත.

කලාකරුවාගේ අභිලාෂයන් බොහෝ අපහසුවකින් තොරව අනුමාන කරනු ලැබේ. නිදහස් හා ස්වාධීන මානව පෞරුෂයක් පිහිටුවීමේ තේමාව ඔහුගේ බොහෝ භූමිකාවන් හරහා දිව යයි. සිනහවකින් තොරව, Veselcyclin-Mironov, දිවුරුමක් මෙන්, "මම නිලධාරීන් කන්නෙමි, බොත්තම් කෙළ ගසමි!" The Marriage of Figaro හි විකට සහ උත්ප්‍රාසාත්මක ලේස් වල, ප්‍රධාන ගෙතුම් ඉඳිකටුවක් ඇත්තේ මිරෝනොව්ගේ අතේය. නමුත් කඩිසර සහ දක්ෂ සමච්චල් කරන්නා වන ෆිගාරෝ සිනහව උගුරේ සිරවිය හැකි සිදුවීම් වළක්වා ගැනීමට සූදානම් වේ. ඇන්ඩ්‍රි මිරොනොව්, මැට්ටෙකු මෙන්, වැස්ම ඉවත් කර රඟපාන පළමු දර්ශනය, භූමිකාව පිළිබඳ චතුර ලෙස ප්‍රකාශ කිරීමකි. එය අවසන් වේ ප්රසිද්ධ ඒකපුද්ගලිකඅවසාන ක්‍රියාව - ඒකාධිපතිවාදයට, බොරුවට, නිර්ලජ්ජිත තාවකාලික සේවකයන්ගේ ආධිපත්‍යයට එරෙහිව අනුකම්පා විරහිත ප්‍රහසනයකි. නළුවා එය හෘදයාංගම පාපොච්චාරණ සටහනක් මත පවත්වයි. විහිලුකාරයෙකුගේ, විහිළුකාරයෙකුගේ, උපහාසකරුවෙකුගේ වෙස් මුහුණු ඉවතට විසි කර ඇත. වීරයාගෙන් මොහොතකට ඈත් වන්නාක් මෙන්, මිරෝනොව් කතුවරයා සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. දැන් "රංග කරන්නාගේ අභ්‍යන්තර කටහඬ" තියුණු පැහැදිලිකමකින් ඇසේ. Intonations - කෝපය, උපහාසය, තිත්තකම.

මායාකොව්ස්කි විසින් රචිත "ද බෙඩ්බග්" නාට්‍යයේ මිරෝනොව් ප්‍රිසිප්කින්ගේ චරිතය රඟපාන විට මෙම නළුවාගේ "හඬ" වෙනස් ආකාරයකින් නාද වේ. නළුවා උත්සාහ කරන්නේ කාලයාගේ ඇවෑමෙන් රූපයේ පරිණාමය පෙන්වීමට ය. "NEP හි ධනේශ්වරය අද ධනේශ්වරයක් ලෙස පිළිගැනෙන පරිදි" භූමිකාව රඟ දැක්වීමට ඔහුගේ ආශාව අන්ද්‍රේ මිරෝනොව් පාපොච්චාරණය කළේය.

ඇය රංගන ක්ෂිතිජයේ නැගී සිටි බව සෑම කෙනෙකුටම වහාම වැටහුණේ නැත නව තරුව, මෙම තාරකාව පෙර නොවූ විරූ විශාලත්වය කුමක්දැයි සෑම කෙනෙකුටම වහාම පැහැදිලි නොවීය, නමුත් ලෝකයේ සැබෑ නළුවෙකුට වඩා වැඩි ගණනක් සිටි බව මිරෝනොව්ස්කි ප්‍රිසිප්කින් විවේචනය කළ අය ඇතුළු සියලු දෙනා විසින් හඳුනා ගන්නා ලදී. ඔහු බොළඳ බව, සාම්ප්‍රදායික රංගනයෙන් බැහැර වීම, රූපයේ ඕනෑවට වඩා සැහැල්ලු අර්ථකථනය සඳහා ඔහුව විවේචනය කළේය.

කලාවට අදාළව "සැහැල්ලු බව" යන වචනය බොහෝ දුරට අපවාදාත්මක වචනයක් බවට පත් වී ඇති අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම වැරදි ලෙස "පෘෂ්ඨිය" යන වචනයට සමාන වේ. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, සැහැල්ලුබව වෘත්තීයභාවයේ සම්මතයයි. “කලාවේ සැහැල්ලු බව යනු කුමක්ද? - මෙම පොතේ කතුවරයා වරක් එක් අයෙකුගෙන් අසා ඇත ප්රසිද්ධ නළුවා... - සැහැල්ලු බව හැම දෙයක්ම! මෙය සැබෑ කුසලතාවයේ දර්ශකයකි, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් ගුණ කිරීම. හොඳ නර්තන ශිල්පිනියක්වේදිකාව පුරා පියාඹයි, නරක තැනැත්තා වලසෙකු සමඟ එය පාගා දමයි.

කලින් තිබූ තද ගතිය අමතක වී ගියේය. මෙතැන් සිට Andrei Mironov පහසුවෙන් සහ ස්වභාවිකව ක්රීඩා කළේය. ඔහු ක්‍රීඩා කළේ කිසිඳු ප්‍රේක්ෂකයෙකු නොපෙනෙන ආකාරයට - ඔවුන් දුටුවේ ඔහුගේ චරිත පමණි.

"මොස්කව් රඟහල" මාස හයකට පසු මිරෝනොව් ගැන පුවත්පතක් ලිවීය " සෝවියට් සංස්කෘතිය". CPSU හි මධ්‍යම කාරක සභාවේ නිල ප්‍රකාශනය වන All-Union පුවත්පත! මෙය දැනටමත් ඉතා බරපතල ප්රශංසාවක් විය. "අභාවප්‍රාප්ත වී. ලෙප්කෝ ප්‍රිසිප්කින් වෙනුවට දැන් ඒ. මිරෝනොව් රඟපායි, - සමාලෝචනයේ සඳහන් විය. - ඉතා තරුණ නළුවෙකු, ඔහු, ස්වභාවිකවම, ස්වාමියාගේ ක්රීඩාවෙහි පැවති සාමාන්යකරණයන් දක්වා ඉහළ යන්නේ නැත. Prisypkin ගේ පන්ති කැරලිකාරයා තවමත් Mironov සඳහා ජීවමාන මස්වලින් සැරසී නැත; නමුත් රංගනයේ තරුණ වීරයෙකුගේ පැමිණීම පොහොසත් කර ඇති වාසි ලැයිස්තුගත කිරීමට නොවේ.

පළමු වතාවට, රඟහල දෙවන තිරයක් ලෙස ඉරි භාවිතා කළේ මන්දැයි අවසානය දක්වා පැහැදිලි විය. Komsomolskaya ප්රව්ඩා". The Bedbug යනු මූලික වශයෙන් යෞවනයන් සඳහා වූ නාට්‍යයක් බව පැහැදිලි විය, කවියා එය ලියා ඇත්තේ පිලිස්තියාගේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක ව්‍යාප්තියෙන් ජීවිතයට ඇතුළු වූවන් ආරක්ෂා කරමිනි.

නව Prisypkin දෙස බලන විට, ඔබ සිතන්නේ: ඔව්, බාහිර අනුකරණයන් මගින් ඔහු "homo sapiens" ලෙස වරදවා වටහා ගත හැකිව තිබූ අතර, සේවකයෙකු ලෙස. විවෘත මුහුණක්, තරමක් උඩු යටිකුරු කළ නාසයක් සහ ඔහුගේ හිස මත විසුළු ලාංඡනයක් ඇති දුඹුරු පිරිමි ළමයෙක්; සමහර ආකාරවලින් පිටතින් පවා ආකර්ෂණීයයි. නමුත් "කැඩපත් කැබිනට්ටුවක්" පිළිබඳ පිලිස්තිවාදී සිහිනයෙන් පහර දුන් කුලක් ආත්මය මෙම සරල කවචයේ ජීවත් වේ. Mironov-Prisypkin හි විශිෂ්ට වන්නේ පළමු වරට NEP පපුව අල්ලා ගත් නියෝෆයිට්ගේ මෙම ආශාවයි.

උපහාසාත්මක රඟහලේ ප්‍රධාන නළුවා වන යූරි වාසිලීව් කිසි විටෙකත් තරුණයෙකු ලෙස හැඳින්වෙන්නේ නැත. නමුත් දිගු කලක් යනතුරු භාෂාව ඔහුව මහලු මිනිසෙකු ලෙස ශ්‍රේණිගත කිරීමට හැරෙන්නේ නැත. වයස අවුරුදු 48 දී (උපන් දිනය - නොවැම්බර් 30, ඔබට සුබ පතන්න පුළුවන්), යූරි විශිෂ්ට හැඩයකින් යුක්ත වන අතර ඕනෑම මෙන්ෂිකොව් හෝ බෙස්රුකොව් පහසුවෙන් පටිය තුළට ඇලවිය හැකිය.

යූරි බොරිසොවිච් පාඨකයන්ට තමාව හඳුන්වා දීමට කැමති වන්නේ කෙසේදැයි ඇසූ විට, ඔහු නිහතමානීව පිළිතුරු දුන්නේය.

ඔව්, සයිබීරියානු ජාතික යූරි වාසිලීව් පමණි. මම විසුරුවා හරින්නේ නැතත්, රුසියාවේ මහජන කලාකරුවා යන මාතෘකාව මට ඉතා වැදගත් ය. මගේ වෘත්තිය ගැන කවදාවත් බොරුවට කතා කළේ නැහැ. කලාකරුවෙකුට මිනිසුන්ගේ පිළිගැනීමට වඩා සුන්දර විය හැක්කේ කුමක් ද? මට එක දෙයක් පමණක් විශ්වාසයි: නළුවෙකු දේශපාලනයට යාම contraindicated. දිස්ත්‍රික් කවුන්සිලයේ නියෝජ්‍ය නිලධාරියෙකු වූ පෙරස්ත්‍රොයිකාගේ වසරවල මෙම ක්‍රීඩා ප්‍රමාණවත් ලෙස ක්‍රීඩා කිරීමට මට හැකි විය.

අවාසනාවකට මෙන්, අපගේ වෘත්තියේ පුද්ගලයින් බලවතුන්ට එරෙහිව "නැඹුරු" කිරීමට නැඹුරු වේ. වරක්, යෙල්ට්සින් සමඟ රැස්වීමකදී, මට බුද්ධිමතුන් නිරීක්ෂණය කිරීමට සිදු විය. ස්වාමීනි එතනයි සැබෑ රඟහලවිකාර!

විවේචකයන් හෘදයාබාධයකට තල්ලු විය

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ ඔබව විහිළුකාරයෙකු ලෙස සලකන්නේ නැද්ද?

ඇයි නැත්තේ? ජෙස්ටර් ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම සෙල්ලම් කිරීමට සිහින මැව්වේය. බලයේ මායාව අසාමාන්ය ලෙස ආකර්ෂණීයයි. එසේම ඇත පැරණි කාලයකිසිවකුට බිය නොවී ඉකිබිඳිමින් සිටි කෝපයට පත් කාන්තාවන් සමූහයක් තුළ ගොර්බචෙව් ගැන මෙනෙහි කිරීමට මට අවස්ථාවක් ලැබුණි: "ඒ අවජාතකයා, ඔහු සියල්ල විනාශ කළේය!" මිහායිල් සර්ජිවිච් ළඟා වේ. මට මතකයි එදා එයාගේ කමිසයේ පාට මට තදින්ම වැදුනා. ඇගේ දෑස් රිදවන තරමට ඇය සුදුමැලි වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එහෙත්, සිතන්න, මෙම අවාසනාවන්ත කාන්තාවන් හදිසියේම ගායනයෙන් කෑගැසුවේය: "ඔබට සෞඛ්යය, ආදරණීය මිචල් සර්ජිච්!" මම මා ගැනම සිතමි: මෙම පුද්ගලයා ගැන මා සිතන දේ දුර්වල ලෙස විවෘතව නොකියන්නේද? එය දුර්වල බව පෙනේ. සමහර විට, අපට තවමත් බලය පිළිබඳ ජානමය බියක් තිබේ. රංග ශාලාවේදී මම ඕනෑම රැස්වීමකදී සත්‍යය කපා දැමුවෙමි. - උපහාසාත්මක රංග ශාලාවේ ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂ වැලන්ටින් නිකොලායෙවිච් ප්ලූචෙක් මිරෝනොව්ගේ අවමංගල්‍යයට නොපැමිණි විට, ඔබත් විවෘතව කෝපයට පත් වූවාද? - මම කෝපයෙන් හා බල රහිත භාවයෙන් පිස්සුවෙන් කෑ ගැසුවෙමි. රඟහල බෝල්ටික් ප්‍රාන්තවල සංචාරය කිරීම නතර නොකළේ මන්ද යන්න තේරුම්ගත නොහැකි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්ලූචෙක්ට සෑම විටම යකඩ බුද්ධියක් තිබුණි ... මාර්ගය වන විට, වැලන්ටින් නිකොලායෙවිච් මිය යන විට, රඟහල ද සංචාරයේ යෙදී සිටියේය. - නළුවන් ඇබ්බැහි වූවන් බව දන්නා කරුණකි. බොහෝ විට ඔබටම නින්දිත තත්වයක සිටිය යුතුද?- ගොවියෙකු සහ ආහාර සැපයුම්කරුවෙකු ලෙස, ඇත්ත වශයෙන්ම, රංග ශාලාවේ වැටුප මට නින්දා කරයි. ඔය වගේ සල්ලි වලින් පවුලෙ අයව පෙන්නන්න ලැජ්ජයි. සමහර වෙලාවට ගෙදර කෑම තිබුණේ නැහැ. මීට වසර තුනකට පෙර මට ලේකම් මංගල දර්ශනයට පයින් යාමට සිදු වූයේ ට්‍රොලිබස් එකකට රුබල් පහක් ප්‍රමාණවත් නොවන බැවිනි. ඇත්ත, දෛවය තෑගි කරන්නේ කෙසේදැයි දනී: "ද කිඩ් ඉන් මිල්ක්" නම් නව චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් දින 60 ක් සඳහා ඔහුට ඩොලර් 12 දහසක් ලැබුණි - ඔහු වහාම එය තම බිරිඳට මිලදී ගත්තේය. mink කබායසහ සපත්තු. ස්වාමීනි, අවුරුදු 23 ක් එකට ජීවත් වෙනවාපළමු වතාවට මම ඇයට එවැනි තෑග්ගක් දුන්නා! සහ ඊනියා විවේචන වලින් නින්දාව? "ත්‍රීපෙනි ඔපෙරා" නාට්‍යයෙන් පසුව, මිරෝනොව්ගෙන් පසු පළමු වරට මම මේකි-පිහිය වාදනය කළ විට, විවේචන මට වාසස්ථානයක් ඉතිරි නොකරන බව මට වැටහුණි. පුවත්පත්වල පිටු මත මඩ ගැසීම, නළුවාට හෘදයාබාධ ස්වරූපයෙන් සලකුණු ඉතිරි කරයි, එය සිදු විය.

හිස්ටරික සමලිංගික

ඔබ "ත්‍රීපෙනි ඔපෙරා" හි මිරොනොව් සමඟ ක්‍රීඩා කළ බව පෙනේ?

ඔව්, ඔහු මේකි පිහියක්, මම අවංකවම "නිල්" - කොල්ලකරු ජිමී. "සමලිංගික" වේශ නිරූපණය දුෂ්කර විය, මන්ද එයට පර්ම් සහ දීප්තිමත් වේශ නිරූපණය ඇතුළත් විය. ඔවුන්ට පැය දෙකක් පමණ ගත විය. නමුත් මොස්කව් සියල්ලම එවැනි වේදිකාවේ නොසැලකිලිමත්කමෙන් "ඇදගෙන" ඇත. මෙම භූමිකාවෙන් පසුව මිරෝනොව්ක්‍ෂණයකින් තරඟකරුවෙකු විනාශ කළ හැකි වුවද ඔහු මට ගරු කළේය. පුදුමයට කරුණක් නම්, රංගනයෙන් පසුව ඔහුටත් මටත් එකම මල් ප්‍රමාණයක් ලැබුණි. එය අදයි Viktyuk, බෝරියා මොයිසෙව්"පිරිමි සමීපත්වයේ විශිෂ්ට කෘති" ලබා දෙන්න, පසුව මොස්කව්හි "නිල් පැහැය" එතරම් දීප්තිමත් ලෙස පිපුණේ නැත. ඔව්, ප්ලූචෙක්අවදානම් කලාකරුවෙක් විය. පෙරහුරුවේදී ඔහු මෙසේ කියයි. "අපට හිස්ටරික සමලිංගිකයෙක් අවශ්‍යයි."ස්වයං වින්දනයේ යෙදෙන පුද්ගලයාගේ පූර්ව ආඝාත තත්ත්වයට සමාන දෙයක් මට නිර්මාණය කිරීමට සිදු විය. ඔහු බලා සිටිමින් වෙන්ව මෙසේ කීවේය. "ඔයා මම ඉල්ලපු දේ කළා. ඒත් දැන් නාට්‍යය වහනවා සහතිකයි."

ඇත්ත වශයෙන්ම, අදහස වික්රමාන්විත ස්වභාවයක් විය. මම පාපොච්චාරණය කරමි, මෙම රංගනයට මොහොතකට පෙර මම ෂැම්පේන් වීදුරුවක් පානය කළෙමි, මන්ද ඔබ රළු පිරිමි අත්වලින් උකස් කරන විට එය දරාගත නොහැකි බැවිනි. එවිට ඔවුන් පැවසුවේ මම පාහේ "සමලිංගික" බවයි, මෙම භූමිකාව කාන්තාවක් විසින් ඉටු කළාක් මෙන්. අද ඒ වගේ දෙයක් කරන්න මම කවදාවත් එකඟ වෙන්නේ නැහැ. සමහර විට මේ යහපත ඕනෑවට වඩා වැඩි වී ඇති නිසා විය හැකිය. රූපවාහිනිය හරහා සහ හරහා "මොට" වේ. තවද වේදිකාව බොහෝ කලක සිට මිනිසුන් නොවන අසංඛ්‍යාතයන්ගෙන් බිඳී ඇත.

- ඔවුන් කියන දේ ඇත්තද: බීමත්ව සිටින විට, නළුවා වාසිලීව් සම්පූර්ණයෙන්ම පිස්සු වැටේ?- (හරිම අමාරුවෙන් හිනා වෙනවා).දැන් අවුරුදු හයක් තිස්සේ මම කිසිසේත් මත්පැන් පානය කර නැත. යොදන විට, ඔවුන් පවසන පරිදි, දුම් රොකර් මෙන් සිටගෙන සිටියේය. නාඳුනන තැනට සම්පූර්ණයෙන්ම පාලනය කළ නොහැකි ගුවන් ගමනක් විය. ඔහු සෑම විටම තිරිංග නොමැතිව ජීවත් විය: අවන්හල් නම්, උපරිමයෙන්, මුදල් කිසි විටෙකත් ගණන් නොගත්තේය, සමහර විට ඒවා සොයාගත නොහැකි වූයේ එබැවිනි. රංග ශාලාව විදේශගත වූ විට, මිරෝනොව් සෑම විටම මට අවන්හලකට ආරාධනා කළේය. බියගුල්ලන් සෙවීම සඳහා අන් සියල්ලන් මෙන් වාසිලීව් කුටි වටා දිව නොයෑමට ඔහු කැමති විය හැකිය. හොඳයි හා සමඟ ආවා සම්පූර්ණ වැඩසටහන... ජීවිතය සහ "සදාකාලයට පිහිනීම" අතර තෝරා ගත යුතු බව ඔහු තේරුම් ගැනීමට පටන් ගත් විට, ඔහු වහාම කෝපයෙන් ක්රියා කිරීම නතර කළේය. මම මැහුවේ නැත, මම ප්‍රතිකාර ලබා ගත්තේ නැත, මම වරක් මටම කියා ගත්තෙමි: "නැහැ!"

Andrey සිට කාන්තාවන් උතුරන වතුර සමග ලිවීය

- ඔබ ඇන්ඩ්‍රි මිරෝනොව්ට ඊර්ෂ්‍යා කළාද?

මේ මිනිසා අගය නොකිරීමට නොහැකි විය. ඔහු හොඳින් තේරුම් ගත්තා: ස්වාභාවික දත්ත, ප්‍රභූ පරිසරයක සමෘද්ධිමත් ජීවිතයක්, අධ්‍යාපනය, පිළිම සමඟ සන්නිවේදනය, ඔහුට පළමුවැන්නා වීමට අයිතිය ලබා දුන්නේය. ඇන්ඩ්‍රි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්ට යහපැවැත්ම සංකීර්ණයක් පවා තිබූ අතර එයින් ඔහු මිදීමට උත්සාහ කළේය. මිරෝනොව් සිටියේ නැත විවෘත පුද්ගලයා, හුරුපුරුදුකමෙන් වැළකී, ඔහුගේ ලෝකයට ඇතුළු වූයේ දුර්ලභ මිනිස් පුද්ගලයින් පමණි. ඔහු ජීවත් වූයේ නාට්‍ය සමූහයෙන් සහ ඕපාදූපවලින් පිටත ය. ඔහුගේ හැසිරීම තුළ කාන්තාවන් සැබවින්ම කැමති විශේෂ ආකර්ෂණයක් තිබුණි. මේවායින් බොහොමයක් සරලව ලියා ඇත්තේ උතුරන වතුරෙනි.

ඔවුන් මාව "මිරෝනොව් යටතේ" රඟහලට ගෙන ගියා. එමනිසා, Andrei Alexandrovich නොදන්නා අය දෙස සමීපව බැලුවේය තරුණ දක්ෂතා... අපි සහෝදරත්වයෙන් මත්පැන් පානය කළත්, වසර ගණනාවක් තිස්සේ අපි එකිනෙකා සමඟ "ඔබ මත" සිටිමු. ඔහු වරක් නාට්‍ය වැඩසටහනකදී මෙසේ ලිවීය. "යූරා, මම ඔබේ කාර්යක්ෂමතාව සහ කැපවීම අගය කරනවා. ඔබේ, ඇන්ඩ්රේ මිරෝනොව්."රීගා හි සංචාරයේදී ඔහු කණගාටුවෙන් මෙසේ පැවසීය. "හොඳයි, අනුප්රාප්තිකයා, ඔබ මුලින්ම මට පාද රැගෙන යනවාද?"දෛවය නියම කළේ මගේ ආදරණීය කලාකරුවාගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයේදී, කොබ්සන්, ෂිර්වින්ද්, ගෝරින් සමඟ එක්ව මම ඔහුගේ දේහය සහිත මිනී පෙට්ටියක් රඟහලට ගෙන ආ බවයි. ඒ වගේම අවමංගල්‍ය උත්සවය අතරතුර, ඔහු මිටියක් තුළ ක්ලාන්ත විය. Andrei Alexandrovich ගේ වචන සිහිපත් කරමින්: "අපේ රඟහලේදී, මම මෙන් කිසිවෙකු ඔබ සමඟ ගනුදෙනු නොකරනු ඇත."මම හිතන්නේ ඒවා අනාවැකිමයයි. ඔහු යම් බුද්ධිමය මට්ටමකින් මගේ පුද්ගලයා කෙරෙහි විශේෂ ආකල්පයක් පෙන්නුම් කළේය. පෙනෙන විදිහට, එකිනෙකාට මාරාන්තික සමානකම් සහ යම් ආත්මික සහෝදරත්වයක් මේ සඳහා විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. ජෙරාඩ් පිලිප් අපගේ පොදු පිළිමය වීම අහම්බයක් නොවේ. - මිරෝනොව් තවමත් මහජනතාවගේ ප්රියතම එකක්. එය වැඩ කළේ කෙසේද?- මම නිරන්තරයෙන් ලෝක කීර්තිමත් පුද්ගලයින්ට උත්සාහ කළෙමි, ෆ්‍රෑන්ක් සිනාත්‍රාට සවන් දීමට ප්‍රිය කළෙමි, ලීසා මිනෙලිගේ ප්‍රසංග උද්‍යෝගයෙන් නැරඹීමට කැමැත්තෙමි. ඔහු ඔහුගේ ඕනෑම රංගනයක් ඉතා වගකීමෙන් යුතුව සැලකූ අතර වචනාර්ථයෙන් ජරාවෙන් පහරක් එල්ල කළ හැකිය. කිසිවක් ගැන ගීතයක් ගායනා කළ හැක්කේ කාටද - ඔහු මෙන් "තටු සහිත සමනලයා byak-byak-byak"? "දියමන්ති හස්තය" විසින් මිනිසුන් අතර මතක තබා ගැනීමට මම බිය වෙමි.මිරෝනොව් මෙම වචන එක් වරකට වඩා පුනරුච්චාරණය කළේය. විශ්වාස කළත් නැතත්, ඔහුගේ දෑත් සෑම විටම කලබලයෙන් දාඩිය දමා තිබුණි. ලේ වලින් තෙත් වූ නිතර වෙනස් වූ කමිස. ශරීරය පුරා බිබිලි විශාල ලෙස ජීවිතයට බාධා කරමින් දැඩි වේදනාවක් ඇති කළේය. එවැනි රුධිර රෝගයක් පවතී - "අත්තක බුරුල්ල" ලෙස හැඳින්වේ. වී පූර්ව ළමාවියමහජනතාවගේ අනාගත ප්‍රියතමයා ටෂ්කන්ට්හිදී ඇයගෙන් පාහේ මිය ගියේය. එසේ නොවේ නම් සෝයා ෆෙඩෝරෝවා, කෙසේ හෝ ඇමරිකානුවන්ගෙන් පෙනිසිලින් ලබා ගැනීම, ජනතාව දක්ෂ නළුවා හඳුනා නොගන්න පුළුවන්. රඟහලේදී, මිරෝනොව්ට ඔහුගේ කමිස සෝදාගත් එක් ඇඳුම් නිර්මාණකරුවෙකු වූ ෂුරා නැන්දා සිටියේය.

- Andrey Alexandrovich උදව් කළා තරුණ නළුවා Vasiliev?- වරක් ඔහු "ද ටේල් ඔෆ් වොන්ඩරින්ග්ස්" චිත්‍රපටයේ ශබ්ද විකාශනය සඳහා අධ්‍යක්ෂ මිට්ටේට මාව "විකිණූ" අතර ඒ ගැන ඉතා ආඩම්බර විය. දුෂ්කර කාලවලදී, මිරොනොව්, නොවොසිබිර්ස්ක් හි ප්‍රසංග සමඟ සිටිමින්, හිඟ ආනයනික කුකුළන් මගේ මවට තෑග්ගක් ලෙස ගෙනාවා. අම්මාට ඔටෝග්‍රැෆ් එකක් තියෙනවා - "යුලියා යූරියෙව්නා ඔබේ පුතාගේ රසිකයෙක්ගෙන්."- ප්ලූචෙක් මිරෝනොව් සමඟ ගැටුමක් ඇති කර ගත් බව ඇත්තද, ඒ නිසා ඔහු ඔබව රංග ශාලාවට ගෙන ගියාද?- පෙනෙන විදිහට, ඔවුන් ගුරුවරයා සහ ඔහුගේ පාදවලට නැඟුණු ශිෂ්යයා අතර ගැටුමක් ඇති විය. නාට්‍ය රැස්වීම්වලදී, ඔවුන් කතා කළ අතර, වාසිලීව් සුදු අශ්වයෙකු පිට උපහාසාත්මක රඟහලට ගිය බව ඔවුහු පවසති. ඔබ මෙය දැක ඇත්තේ කොහේද - තරුණ නළුවාට වහාම ප්‍රධාන චරිත හයක් ලබා දෙන ලදී! මිරෝනොව් යටතේ ප්ලූචෙක් විවෘතව මා වෙත යොමු කළේය: "මෙන්න ක්ලෙස්ටකොව් එනවා!"සියල්ලට පසු, ඔවුන් එකිනෙකාට එරෙහිව සටන් කර ඇති බව මම අනුමාන කරමි නාට්‍ය ලෝකයඇත්තටම සුවිශේෂී. නිදසුනක් වශයෙන්, වරක් මට රළු ලෙස හිස මතට තල්ලු විය Valera Garkalin... ප්ලූචෙක් මගේ රංගන ඉරණම ගොඩනැගීමට සම්බන්ධ නොවූ නමුත් ඔහු මට රඟපාන්න අවස්ථාව ලබා දුන්නා. අද, ලැජ්ජාවකින් තොරව, මම Satire of Satire හි ප්‍රධාන නළුවා ලෙස සලකමි.

- රුසියාවේ සැබෑ නාට්‍ය හා චිත්‍රපට තරු ඇතැයි ඔබ සිතනවාද?

- යූරි යාකොව්ලෙව්කෙසේ හෝ සියුම් ලෙස සටහන් කර ඇත: "තරු ගොඩක් තියෙනවා, නමුත් යම් හේතුවක් නිසා හොඳ නළුවන් අඩුයි!"මම හිතන්නේ අපිට තරු නැහැ! වරක් එකක් තිබුනා, එය පවා - ලියුබොව් ඔර්ලෝවා! එම මිරෝනොව් සෝවියට් පුද්ගලයාට හොලිවුඩයේ අධිජාතික සිහිනයක් ලෙස පෙනුනි. නමුත් ඔහු යථාර්ථවාදී නොවන නළුවෙකු ලෙසද සිටියේය. "Faryatyev's Fantasies" සහ "My Friend Ivan Lapshin" චිත්‍රපටවල vaudeville භූමිකාවෙන් ඔබ්බට යාමට උත්සාහ කිරීම ඉතා වටී.

ඔවුන් මට විශිෂ්ට ලෙස පවතී Papanov, Evstigneev, Smoktunovsky, Leonovනමුත් මිරෝනොව් තවමත් කැපී පෙනෙන නළුවෙකි. ඔබට වෙනස අල්ලා ගත හැකිද? ඔහු ජනප්‍රියත්වය දිනා ගත්තේ උමතු කාර්යක්‍ෂමතාවයෙන් සහ කැපවීමෙන්. ඇසීම පවා ගැටලුවක් විය. ප්‍රතිභාව යනු දෙවියන්ගෙන් ලද ත්‍යාගයක් වන අතර එය පුද්ගලයෙකුගේ ස්වභාවික ගුණාංග ගැන සඳහන් කරයි. මිරොනොව්ගේ කෘතිවල කෙනෙකුට රූප "එම්බ්‍රොයිඩර්" කර ඇති "නූල්" දැකිය හැකිය. - Vasiliev වැනි දක්ෂ නළුවෙකු ප්‍රායෝගිකව චිත්‍රපටවල රඟපෑවේ නැත්තේ ඇයිද යන්න පුදුමයකි?- බොහෝ දුරට, මම බිඳින්නේ කෙසේදැයි නොදැන සිටි නිසා. ඉල්ලුමට සළකන එක නළුවෙක්වත් මම දන්නේ නැහැ. නමුත් මම වැනේසා රෙඩ්ග්‍රේව් සමඟ මෙන්ෂිකොව්ට වඩා නරක ලෙස ක්‍රීඩා නොකරනු ඇති අතර, මම හිතන්නේ, මට බොහෝ අපහසුවකින් තොරව ලෝරන්ස් ඔලිවියර් ත්‍යාගය දිනා ගත හැකිව තිබුණි. මම චිත්‍රපට කිහිපයකම රඟපෑවා. මම ගයිඩායි සමඟ ක්ලෙස්ටකොව් සඳහා විගණනය පවා කළ අතර, ඔහු මාව "සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට අප්‍රකට" පින්තූරයට නොගැනීම ගැන කනගාටු විය. රංග ශාලාවට වඩා මට වැදගත් කිසිවක් නොතිබූ බව මම පාපොච්චාරණය කරමි. ඒ වෙලාවට කාර්යබහුල වෙනවා කියලා හිතන්න තරුණ දක්ෂතා- මසකට ප්‍රසංග 34ක් තරම්!

අපේ සිනමාවේ තරු නැහැ

Pluchek තවමත් ඔබේ ප්‍රියතම අධ්‍යක්ෂවරයාද?

වරක් වැලන්ටින් නිකොලෙවිච් යෝජනා කළේ: "මිරෝනොව්ගේ සියලුම භූමිකාවන් ගන්න."මම ප්රතික්ෂේප කළා. කලාකරු බොරිස් ලෙවෙන්තල් පෞද්ගලික සංවාදයකදී පාපොච්චාරණය කළ විට: "Vasiliev Mironov ට වඩා Meki-knife වාදනය කරයි",එය එක් දෙයක් අදහස් විය - වඩාත් නිවැරදිව. මිරෝනොව්ට වඩා හොඳින් ක්‍රීඩා කළ හැක්කේ ඔහුට පමණි. ප්ලූචෙක් ඉතා සැක සහිත පුද්ගලයෙකි. රඟහලේ බලයට කවුරුන් හෝ හිමිකම් කියන බව ඔහුට නිතරම පෙනුනි. මට මීට වඩා පරස්පර විරෝධී, දාමරික, වඩා ශුභවාදී පුද්ගලයෙක් කවදාවත් හමු වී නැතත්. වරක් යට අලුත් අවුරුද්දමගේ මිතුරා සහ මම හැක් කිරීමට ගියෙමු, ඒ සමඟම හදිසියේ අසනීප නළුවා වෙනුවට ආදේශකයක් සොයමින්. හොඳයි, කවුරුහරි අපිව ප්‍රධාන ප්‍රධානියාට උදුරා ගත්තා. පාවාදීම ගැන දැනගත් පසු, මම ඉල්ලා අස්වීමේ ප්‍රකාශයක් සමඟ ඔහුගේ කාර්යාලයට ගොස් ඔහුගේ මුහුණට කෙළින්ම කෑගසමි: "ඒ වගේ සල්ලි වලින් මම ජීවත් වෙන්නේ කොහොමද?"ඔහු මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය. "ඔයා කොල්ලා!"මම කෝපයෙන් සුදු තොල්වලින් හුස්ම හිර කරමි: "මට එහෙම කතා කරන්න එපා!"ඔහුගේ බිරිඳ Zinaida Pavlovna දුව ගොස් කෑගසයි: "යුරා, යන්න!"ඊළඟ දවසේ ප්ලූචෙක් මා කැඳවා කිසිවක් සිදු නොවූවාක් මෙන් ප්රකාශ කරයි: "රූබල් සියයක් නිසා අපේ මිත්රත්වය අනතුරේ විය හැකිද?"

අවස්ථා තිබේ, ඔවුන් කලා අධ්‍යක්ෂවරයා ගිල දැමීමට උත්සාහ කළහ. WHO? කණ්ඩායම. කෙසේ හෝ ඔහු තවත් රෝහලේ නැවතී සිට පැමිණ රැස්වීමේදී පාපොච්චාරණය කරයි: "මම මරණය දෙස බැලුවෙමි, ඔබ නොමැතිව මට ජීවත් විය නොහැකි බව මට වැටහුණි."ආතතිය ක්ෂණිකව ඉවත් විය. "ලේකම්" වැලන්ටින් නිකොලෙවිච් මා දෙස කපටි ලෙස බලමින් මෙසේ පැවසීය. "Vasiliev නැවත රඟහලට ප්රීතිය ගෙන ආවේය."- මෑත වසරවල උපහාසාත්මක රඟහල පාලනය කළේ ප්ලූචෙක් විසින් නොව ඔහුගේ බිරිඳ විසින් බව කතාබහක් ඇති විය?- Zinaida Pavlovna පිළිබඳ ප්රශ්නය සියුම් ගෝලීය ස්වභාවයක් ඇත. ප්ලූචෙක් සෑම විටම තමා උත්ප්‍රාසාත්මක පුද්ගලයෙකු ලෙස සැලකූ අතර ජීවිතයේ එලෙසම සිටියේය. වරක් ප්ලූචෙක් තම බිරිඳට දුන් බව මම දනිමි: "සීනා, ඔයා කවදාවත් මගේ රඟහලේ සෙල්ලම් කරන්නේ නැහැ!"ඉතිරිය - අදහස් නොමැත.

රංග ශාලාවේ බලය මාරු කිරීමේ ගැටළුව සෑම විටම ඉතා වේදනාකාරී ය. Shirvindt ගේ ආගමනයත් සමඟ සුප්‍රසිද්ධ රංග ශාලාවේ නිර්මාණ කඩඉම අඩුවෙලා නැද්ද?

හැමෝම දැක්කා ප්ලූචෙක් ඉන්නේ මොන වගේ තත්ත්‍වයේද කියලා. සෞඛ්‍ය හේතූන් මත ඔහු මාස ​​හයක් රඟහලේ පෙනී සිටියේ නැත. මම අවසන් වරට ඔහුගේ නිවසට පැමිණ මෙසේ අසමි. "ඔබට රඟහලෙන් පිටවීම ගැන කණගාටු නොවේද?"ප්‍රතිචාර වශයෙන් මට ඇසෙන්නේ: "මම බොහෝ කලකට පෙර ඔහුට සමු දුන්නා.""ආත්මිකව" ප්ලූචෙක් පැපනොව් සහ මිරෝනොව්ගේ මරණයෙන් පසුව පවා ඔහුගේ මොළය හැර ගියේය. නමුත් ඔහුට බොහෝ කලකට පෙර රඟහලෙන් පිටව යාමට සිදු විය: එවිට ඛේදවාචකය විහිළුවක් බවට පත් නොවනු ඇත. කණ්ඩායමේ 70 දෙනෙක් ඉතිරිව සිටිති. මේ අයගෙන් හරි අඩක් ඔවුන්ගේ නොහැකියාව සහ වයසට යාම නිසා මහමගට එළවා දැමීමට සිදු වූ බව ඔහුට තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය. ක්‍රියාත්මක කරන්නේ කවුද සහ පැරණිතම රඟහල තවදුරටත් වර්ධනය වන්නේ කෙසේද? ෂිර්වින්ද්ට ඉහළ බලධාරීන්ගේ සහය ලැබුණි, පසුව කණ්ඩායම විසින්. සමහරවිට, Shirvindt මට්ටම Pluchekovsky එකට වඩා අඩුය. නමුත් "විනෝදාස්වාදය" යන වචනය පුවත්පත් තුළ දියත් කිරීම ඉතා උපායශීලී වන අතර, ප්ලූචෙක් ඔහුගේ හදවත් තුළ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනටෝලිවිච් ලෙස හැඳින්විය හැකිය.

- මිරෝනොව් - ටැටියානා එගොරෝවා පිළිබඳ සංවේදී පොතේ කතුවරයා ඔබ අවසන් වරට දුටුවේ කවදාද?- අගෝස්තු 16 ඇන්ඩ්‍රි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්ගේ අභාවයේ 15 වන සංවත්සරයේදී, අපි ෂර්වින්ඩ්ට්වෙත ගෙන ආවා වැගන්කොව්ස්කි සුසාන භූමියඔහුගේ සොහොන මත මල් වඩමක්. Egorova දැනටමත් එහි සිටියේය. ඇය දැන් එළිපිටම රඟපාන්නේ පිළිමයේ වැන්දඹුවගේ චරිතයයි. දෙවියන් වහන්සේ ඇගේ විනිශ්චයකරු ය. මිරෝනොව් සමඟ වැඩ කළ වසර එකොළහක් තිස්සේ මම මෙම සුපිරි නාට්‍යමය ආදරය දැක නැත. ඔහු තම ආදරණීය කාන්තාවන් සියල්ලන්ටම හුරුපුරුදු වුවද. මම මුලින්ම රඟහලට පැමිණි විට, මමම Katya Gradova සමඟ සම්බන්ධයක් පැවැත්වුවා. ඒ වන විට ඔවුන් මිරෝනොව් සමඟ වෙන් වී තිබුණි. කණ්ඩායමේ වැඩ කරන අතරතුර යෙගෝරෝවා නිශ්ශබ්දව සිටියේ මන්ද? අපකීර්තිමත් පොතකින් ලාභාංශ ලබා ගත් නරක නිළියකට අනුකම්පාව හැර අන් කිසිවක් කළ නොහැක.

ෂෙන්යා සිමෝනෝවා සාෂා කයිඩනොව්ස්කි විසින් පරාජය කරන ලදී

ඔබ ඉදිරිපත් කරන්නෙකු ලෙස ක්‍රියා කරන "උඩු රැවුලක් ඇති ඔබ" සතුන් පිළිබඳ රූපවාහිනී වැඩසටහන තෘප්තිමත්ද මුදල්ද?

දෙකම. මෙම වැඩසටහනේ අලංකාරය වන්නේ සතුන් අභිබවා යාමට නොහැකි වීමයි. එහෙම තිරයේ ඉන්න මට ලැජ්ජාවක් නැහැ.

සමහර විට අලංකාර දෙයක් පමණක් ප්‍රචාරණය කරනවාද? ඕනෑවට වඩා අධ්‍යාපනය ලැබූ කෙනෙක් නිසා වෙළෙඳ දැන්වීම්වලට පෙනී සිටීමට මාව පොළඹවා ගැනීම ඉතා අපහසුයි. - ඔබට රංගනය වෘත්තියක් ද නැතහොත් එය රෝග විනිශ්චයක්ද?- මනෝවිද්යාඥ Pavel Vasilyevich Simonov පැවසූ පරිදි: "නළුවෙක් ඔහු හැම්ලට් වේදිකාවේ සිටින බව විශ්වාස කරන්නේ නම්, මේ Kashchenko වේ."පෙනෙන සාධාරණත්වය තිබියදීත්, රංගන ක්රීඩාව තවමත් ජීවිතයේ අනුකරණයක් ලෙස පවතී. අපි රුසියානු රංගන පාසල ගැන කතා කරන්නේ නම්, එහි ශක්තිය හා කරදරය වන්නේ එය සම්පූර්ණයෙන්ම තාක්ෂණයෙන් තොර වීමයි. අපේ නළුවාට තමාගේම හැඟීම් ගසාකෑමට බල කෙරෙයි, සෑම අවස්ථාවකදීම, තමාවම ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි. නරඹන්නා විශේෂ නිසා: ඉතා විවෘතයි. ඔහු රංග ශාලාවට පැමිණෙන්නේ එක් ආකල්පයකින් - කරදර වීමට. ඇමරිකානු සංගීතයට රුසියානු භූමියේ මුල් බැස ගත නොහැක. කිර්කෝරොව් වේදිකාව මත ඔහුගේ පිහාටු සෙලවීම කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ඊනියා සංදර්ශනය කිසි විටෙකත් සැබෑ බ්‍රෝඩ්වේ කලාවේ උසට නැඟෙන්නේ නැත. සැබෑ සංගීත නාට්‍යයක් යනු නළුවන් පුහුණු කිරීමේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පද්ධතියකි. බටහිර ජාතිකයින් ඉතා තපස් වන අතර කිසි විටෙකත් අමතර පියවරක් නොගනු ඇත. ඔවුන් තේරුම් ගන්නා නිසා: අතරතුර අභ්යන්තර ලෝකයනරඹන්නාට අනවසරයෙන් ඇතුළුවීම තහනම්ය.

- ආදර කථාවඔබව සඟවා නොගත් නිළි එව්ජීනියා සිමෝනෝවා සමඟ මතකයක් ඉතිරි වී තිබේද?

සැඟවිය යුතු දේ, මෙය ජීවිතයේ දරුණුතම දුක් වේදනා වේ. අපි විවාහ වීමට නියමිතව තිබුණේ ෂුකින්ස්කි හි ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදීය. මම ඔවුන්ගේ නිවසේ ජීවත් වූ අතර, සිමෝනෝවා මගේ දෙමාපියන් බැලීමට නොවොසිබිර්ස්ක් වෙත ගියේය. "පයික්" හි අපිව හැඳින්වූයේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් යනුවෙනි. අපි එකිනෙකාට සටහන් ලිව්වා, රණ්ඩු වුණා. සෑම කණුවක් සඳහාම ඇය කෙරෙහි දැඩි ඊර්ෂ්‍යාවකින් පෙළෙන ඇය ඉතා කාමුක තැනැත්තියකි. වරක් ඇය අසල "ගෝල්ඩන් රිවර්" චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් කැපී පෙනෙන ලෙස ගැඹුරු විය සාෂා කයිඩනොව්ස්කි... ශිෂ්‍ය රංගනයක ෂෙන්යා සමඟ සෙල්ලම් කළ පසු, මම හදිසියේම නොපැහැදිලි ලෙස තේරුම් ගැනීමට පටන් ගතිමි: මගේ ආදරණීයයා මගේ වීම නතර වී ඇත. මම හිටියට ඉස්කෝලේ ලස්සන ළමයි හැමෝම වගේ එක්ක මම පෙම් සබඳතා පටන් ගත්තා. පරතරය තිබියදීත්, උපාධි ප්‍රසංගවලදී අපි සිමෝනෝවා සමඟ ප්‍රේම දර්ශන රඟපෑවා. - ඔබ Valentina Malyavina ගේ මිතුරිය, ඛේදජනක ලෙස මියගිය නළුවා Stas Zhdanko සමඟ එකම පාඨමාලාවක් හැදෑරුවාද?- කවුද දන්නේ, මම Vakhtangov රඟහලට ඇතුළු වූවා නම්, මට ස්ටාස්ගේ ස්ථානයේ සිටිය හැකිද? උපාධි ප්‍රසංග නැරඹීමට ගිය වල්යා මා දෙස ඇස් යොමු කිරීමට සමත් විය. ඇගේ මුහුණේ වැදගත්ම දෙය වූයේ විශාල මායාකාරියගේ ඇස් ය. ඔවුන් යම් හේතුවක් නිසා ආලෝකය දැකීම නැවැත්තුවා.

* මෑතකදී වැලන්ටිනා මල්යාවිනා අන්ධ විය.