A. N. Ostrovsky

වියලි මිදි

ප්‍රහසන පහකින්

මොස්කව්, ප්‍රකාශන ආයතනය "EKSMO", 2004 OCR සහ අක්ෂර වින්‍යාසය: ඔල්ගා ඇමෙලිනා, නොවැම්බර් 2004

පළමු පියවර

චරිත

Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, ජරාජීර්ණ මහලු මිනිසා, රක්තවාතයේ සලකුණු. ඇනා පව්ලොව්නා, ඔහුගේ බිරිඳ, තරුණ කාන්තාවක්. Vasily Nikolaevich Zhadov, තරුණයෙක්, ඔහුගේ බෑණා. අකිම් අකිමිච් යුසොව්, විෂ්නෙව්ස්කි යටතේ සේවය කරන පැරණි නිලධාරියෙකි. ඔනිසිම් පන්ෆිලිච් බෙලොගුබොව්, යූසොව්ට යටත් තරුණ නිලධාරියෙකි. ඇන්ටන්, විෂ්නෙව්ස්කිගේ නිවසේ මිනිසෙක්. කොල්ලා.

Vyshnevsky ගේ නිවසේ විශාල ශාලාව, පොහොසත් ලෙස සපයා ඇත. වම් පසින් Vyshnevsky ගේ අධ්‍යයනයට දොර, දකුණට - ඇනා පව්ලොව්නාගේ කාමරවලට; බිත්ති මත දෙපස ඔවුන් යටතේ දර්පණ සහ මේස ඇත; කෙළින්ම ඉදිරිපස දොර.

පළමු සංසිද්ධිය

Vyshnevsky ෆ්ලැනල් ෆ්‍රොක් කබායකින් සහ විග් එකක් නොමැතිව, සහ Vyshnevskaya ඇගේ උදෑසන ඇඳුමෙන්. ඔවුන් Vyshnevskaya වලින් අඩක් පිටත් වේ.

Vyshnevsky නැඟිටිනවා. ඇන්ටන් කාර්යාලයෙන් ඇතුල් වේ.

ඇරිස්ටාර්ක් ව්ලැඩිමිරිච් අඳින්න. ඇන්ටන්. කරුණාකර, සූදානම්. (කාර්යාලයට යයි.)

Vyshnevsky ඔහු පසුපස යයි.

සංසිද්ධිය දෙක

කොල්ලෙක් ඇතුල් වෙලා ලියුමක් දීලා යනවා.

එය කාගෙන්ද? (මුද්‍රණය කර කියවයි.)මෙන්න තවත් ලස්සන එකක්! ආදර පණිවිඩය. සහ කාගෙන්ද! වයසක මිනිසා, ලස්සන බිරිඳ. පිළිකුල් සහගතයි! ප්‍රහාරාත්මකයි! මෙම නඩුවේ කාන්තාවක් කළ යුත්තේ කුමක්ද? සහ මොනතරම් කුණුහරුප ලියා තිබේද! මොනතරම් මෝඩ මුදු මොළොක් බව! ඔහුව ආපසු යවන්නද? නැත, එය ඔබගේ මිතුරන් කිහිප දෙනෙකුට පෙන්වා එකට සිනාසීම වඩා හොඳය, සියල්ලට පසු, විනෝදාස්වාදය ... ෆු, කෙතරම් පිළිකුල් සහගතද! (පිටවීම.)

ඇන්ටන් කාර්යාලයෙන් පිටවී දොර ළඟ සිටගෙන සිටියි; යුසොව් ඇතුල් වේ, පසුව බෙලොගුබොව්.

සංසිද්ධිය තුන

ඇන්ටන්, යූසොව් සහ බෙලොගුබොව්.

යුසොව් පිටත් වේ.

බෙලෝගුබොව් කැඩපත අසල මේසයේ සිටගෙන සිටියි.

නිශ්ශබ්දතාව.

දැන් මම එතන හිටියා (කාර්යාලය වෙත යොමු කරමින්)එබැවින් ඔව්හු කීහ (නිහඬ):මගේ බෑණා සමඟ කුමක් කළ යුතුදැයි මම නොදනිමි! මේකෙන් තේරුම් ගන්න. බෙලොගුබොව්. ඒත් සර් එයා ගැන ගොඩක් හීන දකිනවා. යුසොව්. එය ඉහළට පියාසර කරයි, නමුත් කොහේ හරි වාඩි වී සිටී! වඩා හොඳ කුමක්ද: ඔහු මෙහි ජීවත් වූයේ සියල්ල සූදානම් කරමිනි. ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද, ඔහුට යම් කෘතඥතාවයක් දැනුණාද? ඔබ ඔහුගෙන් ගෞරවය දැක තිබේද? කොහොමද නැහැ! රළුකම, නිදහස් මතිමතාන්තර... මොනවා උනත් නෑයෙක් උනාට මිනිහා තවම කෙනෙක්... කවුද ඒක දරාගන්නේ? හොඳයි, ඉතින් ඔවුන් ඔහුට කිව්වා, ආදරණීය මිතුරා: ඔබේ මනස ජීවත් වෙන්න, මසකට රූබල් දහයක්, සමහර විට ඔබ දක්ෂ වනු ඇත. බෙලොගුබොව්. එය මොනතරම් මෝඩකමක් කරාද, සර්, අකිම් අකිමිච්! එබඳු සතුටක් ඇති බව පෙනේ ... ස්වාමීනි! සෑම විනාඩියකටම මම දෙවියන් වහන්සේට ස්තුති කළ යුතුය. ඒකයි මම කියන්නේ, අකිම් අකිමිච්, ඔහු දෙවියන්ට ස්තූති කළ යුතුද, සර්? යුසොව්. තවමත් වනු ඇත! බෙලොගුබොව්. ඔහු දුවන්නේ ඔහුගේම සතුටෙනි. එයාට තව මොනවද ඕන සර්! තරාතිරමේ එවැනි පුද්ගලයෙකු සමඟ ඥාති සබඳතාවයක් ඇත, අන්තර්ගතය සූදානම් විය; එයාට ඕන නම් ලොකු ආදායමක් එක්ක හොඳ තැනක් ගන්න පුළුවන් සර්. ඇත්ත වශයෙන්ම, Aristarkh Vladimirovich ඔහුව ප්රතික්ෂේප නොකරනු ඇත! යුසොව්. හොඳයි, මෙන්න ඔබ යන්න! බෙලොගුබොව්. මගේ මතය නම්, අකිම් අකිමිච්, ඔහු වෙනුවට වෙනත් පුද්ගලයෙකු හැඟීමෙන් යුතුව ඇරිස්ටාර්කස් ව්ලැඩිමිරොවිච්ගේ සපත්තු පිරිසිදු කරන අතර ඔහු තවමත් එවැනි පුද්ගලයෙකු කලබලයට පත් කරයි. යුසොව්. සියලු උඩඟුකම සහ හේතුව. බෙලොගුබොව්. මොනතරම් සාකච්ඡාවක්ද! අපට කුමක් ගැන කතා කළ හැකිද? මම, Akim Akimych, කවදාවත් ... යුසොව්. ඔබ තවමත් යමක් කරයි! බෙලොගුබොව්. මම කවදාවත් සර්... මොකද ඒකෙන් කරදරයක් මිස යහපතක් වෙන්නේ නැහැ. යුසොව්. ඔහු කතා නොකරන්නේ කෙසේද! ඌ විශ්වවිද්‍යාලයේ හිටියා කියලා පෙන්නන්න ඕනේ. බෙලොගුබොව්. පුද්ගලයෙකු තුළ බියක් නොමැති විට ... බලධාරීන් ඉදිරියේ වෙව්ලීමක් නොමැති විට ඉගෙනීමෙන් ඇති ප්‍රයෝජනය කුමක්ද? යුසොව්. කුමක් ද? බෙලොගුබොව්. වෙව්ලනවා සර්. යුසොව්. ඔව් හොදයි. බෙලොගුබොව්. මම, අකිම් අකිමිච්, ප්‍රධාන ලිපිකරුවෙකු වන්නෙමි, සර්. යුසොව්. ඔබේ තොල් මෝඩ නැහැ. බෙලොගුබොව්. මම වැඩි නිසා සර් දැන් මට පෙම්වතෙක් ඉන්නවා සර්. හොඳ උගත්තු තරුණ කාන්තාවක්, සර්. තැනක් නැතුව විතරක් බෑ සර් කවුද ආපහු දෙන්නෙ. යුසොව්. ඇයි ඔබ පෙන්වන්නේ නැත්තේ? බෙලොගුබොව්. පලවෙනි රාජකාරිය සර්... අඩුම තරමේ අදවත්... නෑයෙක් වෙනුවට සර්. යුසොව්. මම ස්ථානය වාර්තා කරන්නම්. අපි ඒ ගැන හිතමු. බෙලොගුබොව්. මම මගේ ජීවිත කාලය පුරාම මේ ස්ථානයට කැමතියි සර්. අඩුම ගානේ සබ්ස්ක්‍රිප්ෂන් එකක්වත් දෙන්නම් මොකද සර් මට මීට වඩා ඉහලට යන්න බෑ. මට හැකියාවක් නැහැ.

Zhadov ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය හතර

එකම සහ Zhadov.

පස්වන සංසිද්ධිය

ෂාඩොව් සහ යූසොව්.

ඇන්ටන් ඇතුල් කරන්න.

යූසොව් කාර්යාලයට යයි.

සංසිද්ධිය හය

Vyshnevskaya ඇතුල් වේ.

හත්වන සංසිද්ධිය

Zhadov සහ Vyshnevskaya.

මොකක්ද ආරංචිය? ෂාඩොව්. මට බඳින්න ඕන. Vyshnevskaya. වේලාසන වැඩියි නේද? ෂාඩොව්. ආදරයෙන්, නැන්දා, ආදරයෙන්. සහ මොන කෙල්ලෙක්ද! පරිපූර්ණත්වය! Vyshnevskaya. සහ ඇය පොහොසත්ද? ෂාඩොව්. නෑ නැන්දා එයාට මුකුත් නෑ. Vyshnevskaya. ඔබ ජීවත් වන්නේ කුමක් මතද? ෂාඩොව්. සහ හිස ගැන කුමක් කිව හැකිද, අත් ගැන කුමක් කිව හැකිද? ඇත්තටම මට මගේ මුළු ජීවිත කාලයම වෙනත් කෙනෙකුගේ වියදමින් ජීවත් විය යුතුද? ඇත්ත වශයෙන්ම, අනෙකා සතුටු වනු ඇත, මන්ද නඩුවක් ඇත, නමුත් මට බැහැ. මේ සඳහා මම මගේ මාමා සතුටු කිරීමට මගේම විශ්වාසයන්ට පටහැනි විය යුතු බව සඳහන් නොකරන්න. සහ කවුද වැඩ කරන්නේ? අපට උගන්වන්නේ ඇයි? මාමා මුලින්ම උපදෙස් දෙන්නේ මුදල් ඉපයීමට, ඕනෑම ආකාරයකින්, නිවසක් මිලදී ගැනීමට, අශ්වයන් ලබා ගැනීමට සහ පසුව බිරිඳක් ලබා ගැනීමටය. මට ඔහු සමඟ එකඟ විය හැකිද? මම ගැහැණු ළමයෙකුට ආදරය කළෙමි, ඔවුන් ආදරය කරන්නේ මගේ අවුරුදුවලදී පමණි. ඇයට වාසනාවක් නැති නිසාම මම සතුට අත්හැරිය යුතුද? Vyshnevskaya. ඔවුන් දුප්පත්කමෙන් පමණක් නොව ධනයෙන්ද පීඩා විඳිති. ෂාඩොව්. මාමා සමඟ අප කළ කතා මතකද? ඔබ කුමක් කීවත්, එය සිදු වූයේ, අල්ලසට එරෙහිව හෝ පොදුවේ ඕනෑම අසත්‍යයකට එරෙහිව, ඔහුට ඇත්තේ එක පිළිතුරකි: ගොස් ජීවත් වන්න, නැතහොත් ඔබ කතා කරනු ඇත. හොඳයි, ඒ නිසා මට ජීවත් වීමට අවශ්‍යයි, තනිවම නොවේ, නමුත් තරුණ බිරිඳක් සමඟ. Vyshnevskaya (සුසුම්ලමින්).ඔව්, ඔබ වැනි අය විසින් ආදරය කරන කාන්තාවන්ට ඔබ ඊර්ෂ්‍යා කරනු ඇත. ෂාඩොව් (අත සිප ගනිමින්).මම කොහොමද වැඩ කරන්නේ, නැන්දා! බොහෝ විට, මගේ බිරිඳ මගෙන් ඉල්ලා නොසිටිනු ඇත. අවශ්‍යතාවය විඳදරාගැනීමට ටික වේලාවක් එය සිදු වුවද, බොහෝ විට, පොලිනා, මා කෙරෙහි ඇති ආදරය නිසා, අප්‍රසන්න පෙනුමක් නොපෙන්වයි. එහෙත්, කෙසේ හෝ ජීවිතය කෙතරම් කටුක වුවත්, මගේ හැදී වැඩීමට ණයගැති බව මම දශ ලක්ෂයෙන් පංගුවක්වත් අත් නොහරිමි. Vyshnevskaya. ඔබට සහතික විය හැකිය; නමුත් ඔබේ බිරිඳ ... තරුණ කාන්තාවක්! ඇයට ඕනෑම අඩුවක් විඳදරාගැනීම දුෂ්කර වනු ඇත. අපේ කෙල්ලෝ හැදෙන්නේ හරිම නරක විදියට. ඔබ තරුණයින් අපව දේවදූතයන් ලෙස නියෝජනය කරයි, නමුත් මාව විශ්වාස කරන්න, වාසිලි නිකොලෙවිච්, අපි පිරිමින්ට වඩා නරකයි. අපි වඩාත් ආත්මාර්ථකාමී, වඩා පක්ෂග්රාහී ය. කුමක් කරන්න ද! අපට ගෞරවය සහ දැඩි යුක්තිය පිළිබඳ හැඟීම අඩු බව අප පිළිගත යුතුය. අපට ඇති තවත් වරදක් වන්නේ අපගේ ප්‍රණීතභාවය නොමැතිකමයි. දුර්ලභ සංවර්ධිත පිරිමියෙකු තමාට ඉඩ දෙන බවට නින්දා කිරීමට කාන්තාවකට හැකිය. කෙටි මිතුරන් අතර වඩාත් අප්රසන්න බර්බ්ස් සාමාන්ය දෙයක් නොවේ. සමහර විට කාන්තාවකට කරන මෝඩ නින්දාව ඕනෑම වරදකට වඩා බරයි. ෂාඩොව්. මෙය සත්යයයි. නමුත් මම ඇයව ඇති දැඩි කරන්නෙමි. ඇය තවමත් කුඩා දරුවෙකි, සෑම දෙයක්ම තවමත් ඇයගෙන් කළ හැකිය. අශිෂ්ට හැදී වැඩීමකින් ඇයව නරක් කිරීමට කාලය ලැබීමට පෙර, හැකි ඉක්මනින් ඇයව පවුලෙන් ඉරා දැමීම පමණක් අවශ්‍ය වේ. ඔවුන් ඇයව තරුණ කාන්තාවක් කරන්නේ කෙසේද, වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම, එවිට එය ප්‍රමාද වැඩියි. Vyshnevskaya. මම සැක කිරීමට එඩිතර නොවන අතර ඔබව කලකිරීමට කැමති නැත. මුලදී ඔබව සිසිල් කිරීම මට නින්දාවකි. ඔබේ හදවත තවමත් පරණ නොවන අතරම එයට වැඩි කැමැත්තක් දෙන්න. දුප්පත්කමට බය වෙන්න එපා. ඔයාට දෙවි පිහිටයි. මා තරම් කිසිවෙකු ඔබට සතුට ප්‍රාර්ථනා නොකරන බව විශ්වාස කරන්න. ෂාඩොව්. මට ඒක හැමදාම විශ්වාසයි නැන්දා. Vyshnevskaya. එක් දෙයක් මට කණගාටුයි: ඔබේ නොඉවසීම. ඔබ නිරන්තරයෙන් සතුරන් ඇති කර ගනී. ෂාඩොව්. ඔව්, හැමෝම මට කියන්නේ මම නොඉවසිලිවන්තයි, මට මේකෙන් ගොඩක් පාඩුයි කියලා. නොඉවසීම අවාසියක්ද? Yusovs, Belogubovs සහ ඔබ වටා නිරන්තරයෙන් සිදු වන සියලු පිළිකුල් සහගත දේවල් දෙස නොසැලකිලිමත් ලෙස බැලීම වඩා හොඳද? උදාසීනත්වයේ සිට දුෂ්ටකමට සමීප වේ. කවරෙකුට දුෂ්චරිතය පිළිකුල් නොවන්නේද, ඔහුම ක්‍රමක්‍රමයෙන් එයට ඇදී යනු ඇත. Vyshnevskaya. මම නොඉවසීම අවාසියක් ලෙස නොකියමි, එය ජීවිතයේ කෙතරම් අපහසු දැයි අත්දැකීමෙන් දන්නේ මම පමණි. මම උදාහරණ දැකලා තියෙනවා... දවසක ඔයාලා දැනගන්නවා. ෂාඩොව්. ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද, මගේ මාමා මාව ප්‍රතික්ෂේප කරයිද නැද්ද? මට වැටුප් වැඩිවීමක් ඉල්ලා සිටීමට අවශ්‍යයි. මම දැන් ඉතා ප්රයෝජනවත් වනු ඇත. Vyshnevskaya. දන්නේ නැහැ. අහන්න.

Vyshnevsky tailcoat සහ wig එකකින් ඇතුල් වන අතර, Yusov අනුගමනය කරයි.

සංසිද්ධිය අට

එකම, Vyshnevsky සහ Yusov.

සංසිද්ධිය නවය

Vyshnevskaya නොමැතිව එකම.

දසවන සංසිද්ධිය

ෂාඩොව් සහ යූසොව්.

සංසිද්ධිය එකොළොස්

Vyshnevsky සහ Yusov කාර්යාලයෙන් පිටව යයි.

සංසිද්ධිය දොළොස්

යූසොව් සහ විෂ්නෙව්ස්කි.

සංසිද්ධිය දහතුන

පනත දෙක

චරිත

Felisata Gerasimovna Kukushkina, විද්යාලීය තක්සේරුකරුවෙකුගේ වැන්දඹුවක්. යුලින්කා | Polina) ඇගේ දියණිය. අකිම් අකිමිච් යූසොව්. Vasily Nikolaevich Zhadov. Onisim Panfilich Belogubov. ස්ටේෂා, සේවිකාව.

කුකුෂ්කිනාගේ නිවසේ කාමරයක්: දුප්පත් නිවාසවල සාමාන්ය විසිත්ත කාමරයක්. මැද දොරක් වම් පසින් දොරක් ඇත.

පළමු සංසිද්ධිය

යුලින්කා, පොලිනා දර්පණය ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටින අතර ස්ටේෂා ඇගේ අතේ බුරුසුවක් සහ තටුවක් ඇත.

කුකුෂ්කිනා ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය දෙක

එකම සහ කුකුෂ්කිනා.

සේවිකාව අතුගා පිටව යයි.

යුලින්කා!

ජූලියා නැඟිටිනවා.

මට ඔයා එක්ක කතා කරන්න ඕන. යුලින්කා. ඔයාට මොනවද ඕන අම්මේ? කුකුෂ්කිනා. ඔයා දන්නවද මැඩම් මට පිටිපස්සෙවත් ඉස්සරහින්වත් කිසිම දෙයක් නෑ කියල. යුලින්කා. මම දන්නවා අම්මේ. කුකුෂ්කිනා. එය දැන ගැනීමට කාලයයි, සර්! මට කොහෙන්වත් ආදායමක් නැහැ, එක විශ්‍රාම වැටුපක්. ඔබ දන්නා පරිදි අවශ්‍යතා සපුරාලන්න. මම සියල්ල ප්‍රතික්ෂේප කරමි. මම පොළක හොරා වගේ හැරෙනවා, ඒත් මම තාම වයසක ගෑණියෙක් නෙවෙයි, මට ගේමක් දෙන්න පුළුවන්. ඔබ මෙය තේරුම් ගත්තාද? යුලින්කා. මට තේරෙනවා සර්. කුකුෂ්කිනා. මම ඔබ වෙනුවෙන් විලාසිතාමය ඇඳුම් සහ විවිධ ඇඳුම් සාදමි, නමුත් මා වෙනුවෙන් මම නැවත තීන්ත ආලේප කර පැරණි දේ නැවත සකස් කරමි. මම ඔබව අඳින්නේ ඔබේ සතුටට, රසකැවිලි සඳහා යැයි ඔබ සිතන්නේ නැද්ද? ඉතින් ඔබ වැරදියි. මේ සියල්ල කරන්නේ ඔබව විවාහ කර දීම සඳහා ය. මගේ තත්ත්‍වය අනුව, මට ඔබව රැගෙන යා හැක්කේ චින්ට්ස් සහ අශෝභන ඇඳුම් වලින් පමණි. ඔබට අවශ්‍ය නැතිනම් හෝ ඔබ වෙනුවෙන් මනාලයෙකු සොයා ගන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නේ නම්, එය එසේ වනු ඇත. මම ඔබ වෙනුවෙන් නිෂ්ඵල ලෙස කපා චර්මඡේදනය කිරීමට අදහස් නොකරමි. පෝලීන්. අම්මේ අපි මේක අහලා ගොඩක් කල්. ඔයා මට කියන්න මොකක්ද ප්‍රශ්නේ කියලා. කුකුෂ්කිනා. ඔබ කට වහගන්න! ඔවුන් ඔබට කතා කරන්නේ නැහැ. දෙවියන් වහන්සේ ඔබට සතුට ලබා දුන්නේ මෝඩකමටයි, එබැවින් ඔබ නිහඬව සිටින්න. මේ ෂාදොව් මොන තරම් මෝඩයෙක් වුනත්, ඔබට ශතවර්ෂයක් දුක් විඳීමට සිදුවනු ඇත, ඔබේ මෝඩකමට ගැහැණු ළමයින් තුළ වාඩි වන්න. කුමන දක්ෂයා ඔබව රැගෙන යයිද? අවශ්‍ය කාටද? ඔබට පුරසාරම් දෙඩීමට කිසිවක් නැත, ඔබේ මනස මෙහි කෙස් ගසක් තරම් නොවීය: ඔබ ඔහුව මායා කළ බව පැවසිය නොහැක - ඔහු දිව ගියේය, ඔහුම තුණ්ඩයට නැග්ගේය, කිසිවෙකු ඔහුව ඇද ගත්තේ නැත. යුලින්කා දක්ෂ ගැහැණු ළමයෙක්, ඇය තම මනසින් සතුටු විය යුතුය. ඔබේ Belogubov වලින් ප්‍රයෝජනයක් වේද නැද්ද යන්න මට දන්වන්න? යුලින්කා. අම්මේ, මම දන්නේ නැහැ. කුකුෂ්කිනා. කව්ද දන්නේ? ඔයා දන්නවනේ නෝනා, මම නාඳුනන අයව මගේ ගෙදරට ගන්නේ නැහැ කියලා. මම පිළිගන්නේ සුදුස්සන් හෝ සුදුස්සන් විය හැකි අය පමණි. මා සමඟ, මනාලයාට සමාන සුළු මට්ටමකින් නම්, - ඔබ සාදරයෙන් පිළිගනිමු, නිවස විවෘතව ඇති අතර, ඔබ ඔබේ වලිගය වන විට, ගේට්ටුවෙන් හැරීම සිදු විය. අපිට ඕවා ඕන නෑ. මම මගේ මෙන්ම ඔබේ කීර්ති නාමයද ආරක්ෂා කරමි. යුලින්කා. මොකක්ද අම්මේ මම කරන්න ඕනේ? කුකුෂ්කිනා. නියෝග කරන දේ කරන්න. ඔබට එක දෙයක් මතකයි, ඔබට ගැහැණු ළමයින් තුළ සිටිය නොහැක. ඔබට මුළුතැන්ගෙයෙහි ජීවත් වීමට සිදුවනු ඇත. යුලින්කා. මම, අම්මා, ඔබ ඇණවුම් කළ සියල්ල කළා. කුකුෂ්කිනා. ඔබ මොනවද කරමින් සිටියේ? කරුණාකර කතා කරන්න, මම ඔබට සවන් දෙන්නෙමි. යුලින්කා. එයා දෙවෙනි පාරට අපි ගාවට එනකොට මතකද ඔයා එයාව බලෙන් ගෙනාවා, මම එයාගෙ ඇස් හැදුවා. කුකුෂ්කිනා. හොඳයි, ඔහු කුමක්ද? යුලින්කා. ඔහු කෙසේ හෝ අමුතු ලෙස ඔහුගේ තොල් මිරිකා, ඔහුගේ තොල් ලෙවකෑවේය. මට නම් පේන්නේ මොකුත් නොතේරෙන තරමට මෙයා මෝඩයි. අද සෑම උසස් පෙළ සිසුවෙක්ම ඔහුට වඩා දක්‍ෂයි. කුකුෂ්කිනා. මම ඔබේ විද්‍යාව එහි නොදනිමි, නමුත් ඔහු ගෞරවනීය බවත්, උසස් අය සඳහා යම් ආකාරයක ප්‍රසන්න සෙවීමක් ඔහු තුළ ඇති බවත් මම දකිමි. එබැවින් ඔහු බොහෝ දුර යනු ඇත. මම එය වහාම තේරුම් ගත්තා. යුලින්කා. තුන්වෙනි පාරටත් අපිත් එක්ක ඉන්නකොට මතකද සිකුරාදා මම එයාට ආදර කවි කියෙව්වා. එයාටත් තේරුනේ නෑ වගේ. ඒ වගේම හතරවෙනි වතාවටත් මම ඔහුට සටහනක් ලිව්වා. කුකුෂ්කිනා. ඔහු කුමක්ද? යුලින්කා. ඔහු පැමිණ මෙසේ පැවසීය: "මගේ හදවත කිසි විටෙකත් ඔබෙන් ඉවතට හැරී නැත, නමුත් සැමවිටම පවතී, පවතී සහ පවතිනු ඇත."

පොලිනා සිනාසෙයි.

යුලින්කා වාඩි වෙයි.

විවාහ වන්න, දරුවෙනි, මෙන්න ඔබට මගේ අවවාදයයි: ඔබේ ස්වාමිපුරුෂයන්ට තෘප්තිය ලබා නොදෙන්න, එවිට සෑම විනාඩියකටම ඔවුන්ව මුවහත් කරන්න එවිට ඔවුන්ට මුදල් ලැබේ. එසේ නොවුවහොත් ඔවුන් කම්මැලි වනු ඇත, එවිට ඔබම අඬනු ඇත. බොහෝ උපදෙස් කිරීමට සිදු වනු ඇත; ඒත් දැන් කෙල්ලො ඔයාට හැමදේම කියන්න බෑ. මොකක් හරි උනොත් කෙලින්ම එන්න, මට ඔයා වෙනුවෙන් හැමවෙලේම පිළිගැනීමක් තියෙනවා, කවදාවත් තහනමක් නෑ. මම සියලු උපක්‍රම දන්නා අතර ආචාර්ය උපාධිය සම්බන්ධයෙන් පවා මට ඕනෑම උපදෙස් දිය හැකිය. පෝලීන්. අම්මෝ කෙනෙක් ඇවිත්. යුලින්කා (කවුළුවෙන් පිටත බැලීම).සමහර මහලු මිනිසෙකු සමඟ බෙලොගුබොව්. කුකුෂ්කිනා. ඔබේ අසුන් ගන්න. යුලින්කා, ඔබේ දකුණු උරහිසෙන් මැන්ටිලා ටිකක් පහත් කරන්න.

යුසොව් සහ බෙලොගුබොව් ඇතුළු වෙති.

සංසිද්ධිය තුන

එසේම, යූසොව් සහ බෙලොගුබොව්.

සංසිද්ධිය හතර

යුසොව් සහ කුකුෂ්කිනා.

Zhadov ඇතුල් වේ.

පස්වන සංසිද්ධිය

එකම සහ Zhadov.

ඔවුන් යනවා. බෙලොගුබොව් සහ යුලින්කා කෝප්ප අතැතිව ඇතුළු වෙති.

සංසිද්ධිය හය

බෙලොගුබොව් සහ යුලින්කා.

යුලින්කා ඔහු දෙස නොබලා අත දිගු කරයි. ඔහු සිපගනී.

මටම ඉන්න බෑ.

Zadov සහ Polina ඇතුල් කරන්න.

හත්වන සංසිද්ධිය

Zhadov සහ Polina (වාඩිවෙන්න).

නිශ්ශබ්දතාව.

මම ඔබට ප්‍රහේලිකාවක් දීමට ඔබට අවශ්‍යද? ෂාඩොව්. අනුමාන. පෝලීන්. කකුල් නොමැතිව කුමක් සිදුවේද? ෂාඩොව්. මොන ප්‍රහේලිකාවක්ද! වැස්ස. පෝලීන්. ඔබ සියල්ලන්ම දන්නේ කෙසේද! හරිම නරකයි, හරි. මට අනුමාන කිරීමට නොහැකි විය, යුලින්කා දැනටමත් පවසා ඇත. ෂාඩොව්. ළමා! සෑම විටම එවැනි දරුවෙකු ලෙස සිටින්න. පෝලීන්. ඔබට අහසේ තරු ගණන් කළ හැකිද? ෂාඩොව්. පුළුවන්. පෝලීන්. නැත. මම ඔයාව විශ්වාස කරන්නේ නැහැ. ෂාඩොව්. ඔව්, වැඩ කිරීමට හා ගණන් කිරීමට කිසිවක් නැත, ඒවා දැනටමත් ගණන් කර ඇත. පෝලීන්. ඔයා මට හිනා වෙනවා. (ඉවත හැරෙයි.) ෂාඩොව්(මෘදු ලෙස).මම ඔයාට හිනා වෙනවා, පොලිනා! මට මගේ මුළු ජීවිතයම ඔබ වෙනුවෙන් කැප කිරීමට අවශ්යයි. මා දෙස හොඳින් බලන්න, මට ඔබට සිනාසිය හැකිද? පෝලීන් (ඔහු දෙස බලයි).නෑ නෑ... ෂාඩොව්. ඔබ කියනවා ඔබ මෝඩයෙක් - මම මෝඩයෙක්. මට හිනා වෙන්න! ඔව්, ගොඩක් අය හිනා වෙනවා. අරමුදල් නොමැතිව, වාසනාව නොමැතිව, අනාගතය පිළිබඳ බලාපොරොත්තු පමණක් ඇතිව, මම ඔබව විවාහ කරමි. ඔබ විවාහ වන්නේ ඇයි? ඔවුන් මට කියනවා. කුමක් සඳහා ද? එවිට, මම ඔබට ආදරය කරන බවත්, මම මිනිසුන් විශ්වාස කරන බවත්. මම නොසැලකිලිමත් ලෙස ක්‍රියා කරන බව - මේ සමඟ මම එකඟ වෙමි. කොයි වෙලාවෙද මම හිතන්න ඕන, මට හිතන්න වෙලාවක් නැති තරම් මම ඔයාට ආදරෙයි.

කුකුෂ්කිනා සහ යූසොව් ඇතුළු වෙති.

බෙලොගුබොව් සහ යුලින්කා ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය අට

Zhadov, Polina, Kukushkina, Yusov, Belogubov සහ Yulinka.

දෙවන හා තෙවන ක්රියා අතර වසරක් පමණ ගත වේ.

පනත තුන

චරිත

ෂාඩොව්. මයිකින්, ඔහුගේ මිතුරා, ගුරුවරයා. ඩොසුෂෙව්. යුසොව්. බෙලොගුබොව්. 1 වන | 2) නිලධාරීන්. ග්රෙගරි | Vasily) ලිංගික අමුත්තන් සහ වෙනත් කාමරයක ලිංගික.

තැබෑරුම්. පසුපස තිරය පසුබිමේ ඇත, මැද මෝටර් රථයක්, දකුණට විවෘත දොරක්, කාමරයක් පෙනෙන අතර, වම් පසින් ඇඳුම් එල්ලීම, දෙපස ප්‍රොසීනියම් වල සෝෆා සහිත මේස ඇත.

පළමු සංසිද්ධිය

Vasily මෝටර් රථය අසල සිටගෙන පුවත්පතක් කියවයි. ග්‍රෙගරි දොර ළඟ සිටගෙන වෙනත් කාමරයක් දෙස බලයි. Zadov සහ Mykin ඇතුල් වේ. ග්‍රිගරි ඔවුන්ව දැක, මේසය පිස දමා තුවායක් විහිදුවයි.

ග්රෙගරි පිටත් වේ.

සහ ඔබට කොහොමද? මයිකින්. කිසිවක් නැත. මම මා වෙනුවෙන් ජීවත් වෙමි, මම ටිකක් උගන්වමි. ඔවුන් වාඩි වී සිටිති. ෂාඩොව්. ඔබට කොපමණ මුදලක් ලැබෙනවාද? මයිකින්. රූබල් දෙසීයක්. ෂාඩොව්. ඔබ සෑහීමකට පත්වුනාද? මයිකින්. ඒ නිසා මම ජීවත් වෙනවා, මාර්ගය සලකා. ඔබට පෙනෙන පරිදි, මම අමතර උපක්‍රම කිසිවක් ආරම්භ නොකරමි. ෂාඩොව්. ඔව්, ඔබට තනිකඩව ජීවත් විය හැකිය. මයිකින්. තවද ඔබට විවාහ වීමට සිදු නොවීය! අපේ අයියා බඳින්න යන්නේ නැහැ. අපි කොහෙද, golyaks! සම්පූර්ණ, මූලද්රව්යවල බලපෑමෙන් යමක් ආවරණය කර ඇත - සහ එය ප්රමාණවත්ය. හිතෝපදේශය ඔබ දන්නවා: එක් හිස දුප්පත් නොවේ, නමුත් එය දුප්පත් වුවද, එය එකකි. ෂාඩොව්. එය සිදු කරනු ලැබේ. මයිකින්. ඔබ දෙස බලන්න, ඔබ මීට පෙර මේ වගේද? මොකක්ද සහෝදරයා, කඳු බෑවුම් සිව්කාව පෙරළුණු බව පැහැදිලිද? නෑ අපේ අයියට බඳින්න බෑ. අපි කම්කරුවෝ. ග්‍රෙගරි තේ පිරිනමයි. මයිකින් වත් කරයි. සේවනය කරන්න, එසේ සේවනය කරන්න; අවශ්‍ය නම් අපට අප වෙනුවෙන් ජීවත් වීමට කාලය ලැබෙනු ඇත. ෂාඩොව්. මොනවා කරන්නද! මම ඇයට ගොඩක් ආදරය කළා. මයිකින්. ඔබ කවදාවත් දන්නේ නැහැ, එයට ආදරය කළා! අනිත් අය ඒකට කැමති නැද්ද? අයියයි මමයි ආදරය කළා, නමුත් මෙහි විවාහ වුණේ නැහැ. අනික ඔයා කසාද බඳින්න හොඳ නෑ. ෂාඩොව්. නමුත් ඇයි? මයිකින්. හරිම සරලයි. තනිකඩ මිනිසෙක් සේවය ගැන සිතන අතර විවාහක මිනිසෙකු තම බිරිඳ ගැන සිතයි. විවාහක පුද්ගලයෙකු විශ්වාස කළ නොහැකි ය. ෂාඩොව්. හොඳයි, ඒක විකාරයක්. මයිකින්. නැත, විකාර නොවේ. මම ආදරේ කරපු කෙල්ල වෙනුවෙන් මම මොනවා කරයිද දන්නේ නෑ. ඒත් ඊට වඩා හොඳ කැපකිරීමක් කරන්න මම තීරණය කළා. වරදට පෙලඹෙනවාට වඩා ඔබ තුළ ඇති මේ සාධාරණ හැඟීම මරා දැමීම හොඳය, සහෝදරයා. ෂාඩොව්. මම හිතන්නේ එය ඔබට අපහසු විය? මයිකින්. හොඳයි, මට කුමක් කිව හැකිද! එය කිසිසේත් ප්රතික්ෂේප කිරීම පහසු නැත; නමුත් දුප්පත්කම හැර බාධක නොමැති විට ඔබ ආදරය කරන කාන්තාව අතහැර දැමීමට ... ඔබ ඔබේ බිරිඳට බොහෝ සේ ආදරය කරනවාද? ෂාඩොව්. පිස්සු. මයිකින්. හොඳයි, නරක ව්යාපාරයක්! ඇය දක්ෂද? ෂාඩොව්. හරි, මම දන්නේ නැහැ. ඇය අසාමාන්‍ය ලෙස මිහිරි බව පමණක් දනිමි. සමහර සුළු දේවල් ඇයව කලබලයට පත් කරයි, ඇය ඉතා මිහිරි ලෙස කඳුළු සලනු ඇත, අවංකව, ඔබම ඇය දෙස බලා හඬනු ඇත. මයිකින්. ඔයා කොහොමද ජීවත් වෙන්නේ කියලා මට අවංකව කියන්න, මම ඔයාව අවුරුදු එකහමාරකින් දැක්කේ නැහැ. ෂාඩොව්. කරුණාකර. මගේ කතාව කෙටියි. මම ආදරය සඳහා විවාහ වුණා, ඔබ දන්නා පරිදි, මම නොදියුණු ගැහැණු ළමයෙකු රැගෙන, සමාජ අගතීන් තුළ හැදී වැඩුණු, අපේ සියලුම තරුණියන් මෙන්, මම ඇයව අපේ විශ්වාසයන් තුළ ඇති දැඩි කිරීමට සිහින මැව්වෙමි, දැන් මම විවාහ වී සිටිමි ... මයිකින්. සහ කුමක් ද? ෂාඩොව්. ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසිවක් නැත. මට ඇයව දැනුවත් කිරීමට කාලයක් නොමැති අතර, මෙම ව්යාපාරයට බැසීමට මා දන්නේ නැත. ඇය ඇගේ සංකල්ප සමඟ රැඳී සිටියාය; ආරවුල්වලදී, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ඇයට යටත් විය යුතුය. ඔබට පෙනෙන පරිදි තත්වය පිළිගත නොහැකි ය, නමුත් එය නිවැරදි කිරීමට කිසිවක් නැත. ඔව්, ඇය මට ඇහුම්කන් දෙන්නේ නැහැ, ඇය මාව බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙක් ලෙස සලකන්නේ නැහැ. ඔවුන්ගේ සංකල්පයට අනුව, බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු නිසැකවම පොහොසත් විය යුතුය. මයිකින්. ඒක තමයි ගියේ! හොඳයි, අරමුදල් ගැන කුමක් කිව හැකිද? ෂාඩොව්. මම උදේ ඉඳන් රෑ වෙනකම් වැඩ කරනවා. මයිකින්. සහ සෑම දෙයක්ම ප්රමාණවත් නොවේද? ෂාඩොව්. නැහැ, ඔබට ජීවත් විය හැකියි. මයිකින්. හොඳයි, බිරිඳ ගැන කුමක් කිව හැකිද? ෂාඩොව්. ඔහු ටිකක් ඇඹරෙන අතර සමහර විට ඔහු අඬයි. කුමක් කරන්න ද! මයිකින්. මම ඔබට අනුකම්පා කරමි. නෑ අයියේ අපිට බඳින්න බෑ. මම අවුරුද්දක් තිස්සේ තැනක් නොමැතිව සිටිමි, මම කළු පාන් පමණක් කෑවෙමි. මම මගේ බිරිඳ සමඟ කුමක් කළ යුතුද?

Dosuzhev ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය දෙක

එම හා Dosuzhev.

Vasily වොඩ්කා ගෙන එයි.

ඔබ, වාසිලි, ඔහු දෙස බලන්න. එනකොට කියන්න.

කාර් එක සෙල්ලම් කරනවා.

මහත්වරුනි, ඔබ දුටුවාද, බීමත්ව ජර්මානුවන් අඬන ආකාරය? (අඬන ජර්මන් ජාතිකයෙකු හඳුන්වා දෙයි.)

Zhadov සහ Mykin සිනාසෙයි. කාර් එක නවතිනවා.

මයිකින් කොළ.

ෂදොව් කියවනවා. ඇතුල් කරන්න: යුසොව්, බෙලොගුබොව්, 1 වන සහ 2 වන නිලධාරීන්.

සංසිද්ධිය තුන

Zhadov, Yusov, Belogubov, 1 වන සහ 2 වන නිලධාරීන්.

Belogubov හැර අන් සියල්ලන්ම වාඩි වී සිටිති.

බැසිල්! රයින් වයින්, විදේශීය බෝතල් ගෙන එන්න.

Vasily කොළ.

ඔහ් සහෝදරයා, ආයුබෝවන්! ඔබ සමාගම සඳහා අප හා සම්බන්ධ වීමට කැමතිද? (Zhadov වෙත ළඟා වේ.) ෂාඩොව්. ඔබට ස්තුතියි. මම බොන්නේ නැහැ. බෙලොගුබොව්. මේ මොකක්ද සහෝදරයා, අනුකම්පා කරන්න! මට, යමක්! .. එක වීදුරුවක් ... අපි දැන් ඥාතීන්!

Vasily වයින් ගෙන එයි. බෙලොගුබොව් ඔහුගේ මේසයට යයි.

එය වත් කරන්න!

Vasily වත් කරයි.

ඔවුන් කණ්නාඩි ගසයි.

අපි සිප ගනිමු!

ඔවුන් සිපගන්නවා.

Vasily කොළ.

Vasily කේක් එකක් ගෙන එයි.

Vasily එනවා.

ඉන්න! සහ එහි ඕනෑම කේක් එකක් දමන්න. යුසොව්. එය ඇය සමඟ වනු ඇත, ඔබ නරක් වනු ඇත. බෙලොගුබොව්. බෑ සර්. (වාසිලි.)සියල්ල බිම තබන්න, ඔබට ඇසෙනවාද? බැසිල්. මම අහගෙන ඉන්නවා සර්. (පිටවීම.) බෙලොගුබොව්. මම ආදරෙයි, මම මගේ බිරිඳට ගොඩක් ආදරෙයි. ඔබ කරුණාකර, ඇය තවත් ආදරය කරනු ඇත, Akim Akimych. ඇය ඉදිරියේ මා සිටින්නේ කුමක්ද? එයා උගත්තු සර්... මම අද ඇඳුමක් ගත්තා සර්... ඒ කියන්නේ මම ඒක ගත්තේ නැහැ, ඒත් මම ඒක ගත්තා, අපි පදිංචි වුණාට පස්සේ. යුසොව්. කාරණයක් නෙමේ. සල්ලි ගෙවන්නද? සමහර විට යම් ව්යාපාරයක් සිදුවනු ඇත, හොඳයි, ඉවත් වන්න. කන්ද කන්ද සමඟ අභිසාරී නොවේ, නමුත් පුද්ගලයා පුද්ගලයා සමඟ අභිසාරී වේ. Vasily කඩදාසිවල රසකැවිලි ගෙන එයි. බෙලොගුබොව්. එය තොප්පියකට දමන්න. තව වීදුරුවක් සර්. (වත් කරයි.)බැසිල්! තවත් බෝතලයක්. යුසොව්. වනු ඇත. බෙලොගුබොව්. නැහැ, මට ඉඩ දෙන්න. ඔබ මෙහි වගකීම දරන්නේ නැත, නමුත් මම ය.

Vasily කොළ.

යන්ත්රය "පදික වේදිකාව දිගේ" වාදනය කරයි. යුසොව් නටනවා. අවසානයේදී, ෂාඩොව් හැර අනෙක් සියල්ලෝ අත්පුඩි ගැසූහ.

Vasily බෝතලයක් ගෙනැවිත්, යුසොව්ගේ කතාව දිගටම කරගෙන, එය ගලවා වත් කරයි.

මගේ දරිද්‍රතාවය සිහි කරන විට මට දුප්පත් සහෝදරයන් අමතක නොවේ. සමහර විද්‍යාඥයන්ගේ උරා බොන අය මෙන් මම අන් අයව විනිශ්චය නොකරමි! අපට දොස් පැවරිය හැක්කේ කාටද? අපි තව මොනවා වෙයිද දන්නේ නැහැ! අද ඔබ බේබද්දෙකුට සිනාසුණා, හෙට ඔබම, සමහර විට, බේබද්දෙකු වනු ඇත; අද ඔබ සොරෙකු හෙළා දකිනු ඇත, සමහර විට හෙට ඔබම සොරෙකු වනු ඇත. කාට කුමක් පැවරිය යුතුද යන්න පිළිබඳ අපගේ නිර්වචනය අප කොපමණ දන්නේද? අපි හැමෝම එහි සිටින බව අපි දනිමු. දැන් ඔයා හිනා වෙනවා (Zhadov වෙත යොමු කරමින්)මම නැටුවා කියලා; සහ හෙට, සමහර විට, ඔබ මට වඩා නරක ලෙස නටනු ඇත. සමහරවිට (Zhadov වෙත හිස වනමින්)ඔබ දානයට ගොස් අත දිගු කරන්නෙහි ය. උඩඟුකමට හේතු වන්නේ එයයි! ආඩම්බරය, ආඩම්බරය! මම මගේ ආත්මයේ පූර්ණත්වයෙන් නැටුවා. හදවතේ සතුටු සිතින්, ආත්මයේ සන්සුන්ව! මම කාටවත් බය නැහැ! අඩුම තරමේ මම කට්ටිය ඉස්සරහා චතුරස්‍රයේ නටනවා. මගීන් පවසනු ඇත: "මේ මිනිසා නටනවා, ඔහුට පිරිසිදු ආත්මයක් තිබිය යුතුය!" සහ සෑම කෙනෙකුම තම තමන්ගේ කටයුතු කරගෙන යනු ඇත. බෙලොගුබොව් (වීදුරුවක් ඔසවන්න).සමිඳාණන්! අකිම් අකිමිච්ගේ සෞඛ්‍යයට! හුරේ! 1 වන සහ 2 වන නිලධාරීන්. හුරේ! බෙලොගුබොව්. ඔබ, අකිම් අකිමිච්, අපව සතුටු කරන්නේ නම්, කෙසේ හෝ අප වෙත එන්න. මගේ බිරිඳ සහ මම තවමත් තරුණයි, ඔවුන් අපට උපදෙස් දෙනු ඇත, ඔවුන් නීතියේ ජීවත් වන ආකාරය සහ සියලු යුතුකම් ඉටු කරන්නේ කෙසේදැයි අපට පවසනු ඇත. බව පෙනේ ගල් මිනිසා, ඔහු ඔබට ඇහුම්කන් දෙන විට ඔහු සිහියට එනු ඇත. යුසොව්. මම කොහොම හරි යන්නම්. (පුවත්පත අතට ගනී.) බෙලොගුබොව් (වීදුරුවක් වත් කර එය ෂාඩොව් වෙත ගෙන එයි.)මම අයියේ ඔයාව දාලා යන්නේ නැහැ. ෂාඩොව්. ඇයි මට කියවන්න දෙන්නේ නැත්තේ! රසවත් ලිපියක් හමු වූ නමුත් ඔබ සියලු දෙනා මැදිහත් වේ. බෙලොගුබොව් (Zhadov අසල වාඩි වී).සහෝදරයා, ඔබට මට විරුද්ධව නිෂ්ඵල ඉල්ලීමක් තිබේ. මල්ලි මේ හැම සතුරුකම අතහරින්න. කන්න! මට දැන් ඒකෙ තේරුමක් නෑ සර්. අපි පවුලක් වගේ ජීවත් වෙමු. ෂාඩොව්. අපිට ඥාති හිතෛෂීව ජීවත් වෙන්න බැහැ. බෙලොගුබොව්. ඇයි සර්? ෂාඩොව්. අපි යුවළක් නොවේ. බෙලොගුබොව්. ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, කවුද ගණන් ගන්නේ. මම දැන් සතුටුයි, ඔබ දුප්පත් තත්වයක සිටී. හොඳයි, මම ආඩම්බර නැහැ. කොහොමත් කාටත් දෛවය මෙහෙමයි. දැන් මම මුළු පවුලටම සහ මගේ මවට සහයෝගය දෙනවා. මම දන්නවා සහෝදරයා, ඔබට අවශ්‍ය බව; සමහරවිට ඔබට මුදල් අවශ්ය විය හැකිය; මට පුළුවන් තරම් අමනාප වෙන්න එපා! මම ඒක අනුග්‍රහයක් විදියටවත් ගන්නේ නැහැ. ඥාතීන් අතර මොනතරම් ලකුණුද! ෂාඩොව්. ඇයි මට සල්ලි දෙන්න හිතුවේ! බෙලොගුබොව්. අයියේ දැන් මම සෑහීමකට පත් වෙනවා, මගේ රාජකාරිය මට උදව් කරන්න කියනවා. මම, සහෝදරයා, ඔබේ දුප්පත්කම දකිනවා. ෂාඩොව්. මම මොනතරම් සහෝදරයෙක්ද! මාව අතහරින්න. බෙලොගුබොව්. ඔයා කැමති විදිහට! මම මුළු හදවතින්ම ඉදිරිපත් කළා. මට, සහෝදරයා, නපුර මතක නැත, ඔබ තුළ නොවේ. මට කණගාටුයි ඔබ සහ ඔබේ බිරිඳ ඔබ සමඟ සිටිනවා දැකීම ගැන. (යුසොව් වෙත යයි.) යුසොව් (පුවත්පත් විසි කිරීම).අද ඔවුන් ලියන්නේ කුමක්ද? සදාචාරාත්මක කිසිවක් නැත! (ඔහු Belogubov සඳහා වත් කරයි.)හොඳයි, බොන්න. අපි යමු! බෙලොගුබොව් (බොනවා).අපි යමු!

Vasily සහ Grigory overcoats සේවය කරති.

ඔවුන් යනවා. Dosuzhev ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය හතර

Zhadov සහ Dosuzhev.

ෂදොව් ඔහු දෙස බලයි.

ඇයි ඔබ මා දෙස බලන්නේ! ඔබ මා ගැන සිතන්නේ කුමක්දැයි මම දනිමි. ඔබ සිතන්නේ මම ගිය මේ දණ්ඩි හා සමාන බවයි; එතරම් වැරදියි. සිංහ හම් වල බූරුවන්! සම පමණක් භයානකයි. හොඳයි, ඔවුන් මිනිසුන්ව බය කරනවා. ෂාඩොව්. මම ඔබට පැවසීමට පාපොච්චාරණය කරමි, ඔබ කෙබඳු පුද්ගලයෙක්දැයි මට හඳුනාගත නොහැක. ඩොසුෂෙව්. නමුත්, ඔබ කැමති නම්, පළමුව, මම සතුටු සිතින් සිටින පුද්ගලයෙක් වන අතර, දෙවනුව, මම පුදුම නීතිඥයෙක්. ඔබ ඉගෙන ගත්තා, මම එය දකිනවා, මමත් ඉගෙන ගත්තා. මම පොඩි පඩියකින් ඇතුළු වුණා; මට අල්ලස් ගන්න බැහැ - මගේ ආත්මයට එය දරාගත නොහැක, නමුත් මට යමක් සමඟ ජීවත් විය යුතුය. ඒ නිසා මම මගේ මනස ගත්තා: මම උපදේශනය භාර ගත්තා, වෙළෙන්දන්ට කඳුළු පෙත්සම් ලියන්න පටන් ගත්තා. යන්න ඕන නැත්තම් බීලා ඉමු. Vasily, වොඩ්කා!

Vasily කොළ.

Vasily ඇතුල් වේ.

දෙකක් වත් කරන්න. සම්පූර්ණ decanter සඳහා ලබා ගන්න. (මුදල් දෙයි.) ෂාඩොව්. සහ තේ සඳහා මගෙන්. (දෙයි.)

Vasily කොළ.

ඔවුන් වීදුරු ගසා බොනවා. Dosuzhev තවත් වත් කරයි.

මම ඔවුන්ගේ රුචිකත්වයට අනුව ඔවුන්ට ලිවීමට පටන් ගතිමි. උදාහරණයක් ලෙස: ඔබ එකතු කිරීම සඳහා බිල්පතක් ඉදිරිපත් කළ යුතුය - සහ ලිපියක පේළි දහයක් පමණක්, ඔබ එයට කඩදාසි පත්‍ර හතරක් ලියන්න. මම පටන් ගන්නේ මෙහෙමයි: "සාමාජිකයින් ගණනින් විශාල පවුලක බර පැටවීම." තවද ඔබ එහි සියලු ආභරණ ඇතුල් කරනු ඇත. ඉතින් ඔබ ලියන්නේ ඔහු අඬන බවත්, මුළු පවුලම හිස්ටරිකයෙන් අඬන බවත්ය. ඔබ ඔහුට සිනාසී ඔහුගෙන් විශාල මුදලක් ලබා ගනී, එබැවින් ඔහු ඔබට ගරු කර ඉණෙන් වැඳ වැටේ. අවම වශයෙන් එයින් ලණු වේ. ඔවුන්ගේ සියලුම මහත නැන්දම්මා, මනාලියන්ගේ සියලුම ආච්චි, ඔබ වෙනුවෙන් ධනවතුන් ආකර්ෂණය කරති. මිනිසා ඉතා හොඳයි, ඔවුන් ඔහුට කැමති විය. අපි බොමු! ෂාඩොව්. වනු ඇත! ඩොසුෂෙව්. මගේ සෞඛ්යය සඳහා! ෂාඩොව්. එය ඔබගේ සෞඛ්යය සඳහා ය. ඩොසුෂෙව්. ඒ අයගෙන් පගා නොගන්න ලොකු මානසික ශක්තියක් ඕන. ඔවුන්ම අවංක නිලධාරියෙකුට සිනාසෙනු ඇත; නින්දාවට සූදානම් - එය ඔවුන් සමඟ නොවේ. ඔබ ගිනි මැලයක් විය යුතුයි! නිර්භීත වීමට, ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසිවක් නැත! ඔහුගේ ලොම් කබාය ඉවත් කරන්න, එපමණයි. සමාවෙන්න මට බෑ. මම උන්ගේ නොදැනුවත්කමට සල්ලි අරන් බොනවා විතරයි. ආ! ඔබට විවාහ වීමට අවශ්‍ය විය! අපි බොමු. ඔයාගේ නම කුමක් ද? ෂාඩොව්. බැසිල්. ඩොසුෂෙව්. නාමකරණය. අපි බොමු, වාස්යා.

මට පේනවා ඔයා හොඳ කෙනෙක් කියලා. ෂාඩොව්. මම මොන වගේ කෙනෙක්ද! මම පොඩි ළමයෙක්, මට ජීවිතය ගැන අදහසක් නැහැ. මේ සියල්ල මට අලුත්, මම ඔබෙන් අසන දේ. මට අමාරුයි! මට එය ගත හැකිදැයි මම නොදනිමි! වටේටම අශිෂ්ටත්වය, කුඩා ශක්තියක්! අපට ඉගැන්වූයේ ඇයි? ඩොසුෂෙව්. බොන්න, එය පහසු වනු ඇත. ෂාඩොව්. නෑ නෑ! (ඔහු ඔහුගේ දෑතින් හිස තබයි.) ඩොසුෂෙව්. ඉතින් මාත් එක්ක එන්නෙ නැද්ද? ෂාඩොව්. මම යන්නේ නැහැ. ඇයි මාව බිව්වේ! ඔබ මට කළේ කුමක්ද! ඩොසුෂෙව්. හොඳයි, ආයුබෝවන්! අපි එකිනෙකා දැන හඳුනා ගනිමු! පිස්සු, සහෝදරයා! (Zhadov ගේ අත සොලවයි.) Vasily, manto! (ඕවර් කෝට් අඳිනවා.)මාව දැඩි ලෙස විනිශ්චය නොකරන්න! මම අතරමං වෙච්ච කෙනෙක්. ඔබට හැකි නම් මට වඩා හොඳ වීමට උත්සාහ කරන්න. (දොර ළඟට ගොස් ආපසු පැමිණේ.)ඔව්! මෙන්න ඔබට මගේ උපදෙස. සමහර විට මගේ සැහැල්ලු අතින්, ඔබ එය පානය කරනු ඇත, එබැවින් වයින් බොන්න එපා, නමුත් වොඩ්කා බොන්න. අපට වයින් ලබා ගත නොහැක, නමුත් වොඩ්කා, සහෝදරයා, හොඳම ය: ඔබට දුක අමතක වනු ඇත, එය ලාභදායී වේ! සමුගනිමි*! (පිටවීම.)[*සමුගැනීම -- ප්‍රංශ] ෂාඩොව්. නැහැ! බීම හොඳ නැත! කිසිවක් පහසු නැත - ඊටත් වඩා දුෂ්කර ය. (හිතනවා.) Vasily, වෙනත් ශාලාවකින් නියෝග මත, මෝටර් රථය ආරම්භ කරයි. යන්ත්රය "Luchinushka" වාදනය කරයි. (ගායනා කරයි.)"ස්ප්ලින්ටර්, ස්ප්ලින්ටර්, බර්ච්! .." බැසිල්. කරුණාකර, සර්! හොඳ නැහැ! කැතයි සර්!

Zhadov යාන්ත්‍රිකව තම උඩ කබාය ඇඳගෙන පිටව යයි.

පනත හතර

චරිත

Vasily Nikolaevich Zhadov. පොලිනා, ඔහුගේ බිරිඳ. යුලින්කා, බෙලොගුබොව්ගේ බිරිඳ. Felisata Gerasimovna Kukushkina.

දර්ශනය ඉතා දුප්පත් කාමරයක් නියෝජනය කරයි. දකුණට කවුළුවක්, කවුළුව අසල මේසයක්, වම් පැත්තේ කැඩපතකි.

පළමු සංසිද්ධිය

යුලින්කා ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය දෙක

පොලිනා සහ යුලින්කා.

ඔවුන් සිපගන්නවා.

මම ඔබ ගැන කොතරම් සතුටු වෙනවාද? ඔබේ තොප්පිය අතහරින්න! යුලින්කා. නැහැ, මම විනාඩියකට ඔබ සමඟ සිටිමි. පෝලීන්. ඔහ්, ඔබ කෙතරම් හොඳින් ඇඳ පැළඳ සිටිනවාද, සහෝදරිය! යුලින්කා. ඔව්, දැන් මම පිටරටින් හොඳම සහ අලුත් හැම දෙයක්ම මිලදී ගන්නවා. පෝලීන්. ඔබ සතුටුයි, ජූලියා! යුලින්කා. ඔව්, මම සතුටින් ඉන්නවා කියලා මටම කියන්න පුළුවන්. ඔබ, පොලින්කා, ඔබ ජීවත් වන්නේ කෙසේද? භයානකයි! එය කිසිසේත්ම එවැනි ස්වරය නොවේ. වර්තමානයේ සෑම කෙනෙකුටම සුඛෝපභෝගී ජීවිතයක් ගත කිරීමේ පුරුද්දක් ඇත. පෝලීන්. මම කළ යුත්තේ කුමක් ද? මම දොස් පැවරිය යුතුද? යුලින්කා. අපි ඊයේ පාර්ක් එකේ හිටියා. එය මොනතරම් විනෝදයක්ද - ආශ්චර්යයක්! සමහර වෙළෙන්දෙක් අපට රාත්‍රී ආහාරය, ෂැම්පේන්, විවිධ පලතුරුවලින් සංග්‍රහ කළා. පෝලීන්. ඒ වගේම මම ගෙදර තනියම ඉඳගෙන ඉන්නවා, මම කම්මැලිකමෙන් මැරෙනවා. යුලින්කා. ඔව්, පොලිනා, මම දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වෙලා. මුදල් සහ යහපත් ජීවිතයක් පුද්ගලයෙකු තෘප්තිමත් කරන්නේ කෙසේදැයි ඔබට සිතාගත නොහැකිය. මම දැන් ගොවිපලේ කිසිවක් නොකරමි, මම එය පහත් ලෙස සලකමි. මම දැන් වැසිකිළිය හැර අන් සියල්ල නොසලකා හරිමි. එතකොට ඔයා! ඔබ! මෙය භයානකයි! ඔබේ සැමියා මොකද කරන්නේ, කරුණාකර මට කියන්න? පෝලීන්. එයා මට ඔයාව බලන්නවත් ඇතුලට යන්න දෙන්නේ නැහැ, එයා මට නිතරම කියනවා ගෙදර ඉඳලා වැඩ කරන්න කියලා. යුලින්කා. මොනතරම් මෝඩද! ඔහු දක්ෂ පුද්ගලයෙකි, නමුත් ඔහු වර්තමාන ස්වරය නොදනී. මිනිසා නිර්මාණය කර ඇත්තේ සමාජය සඳහා බව ඔහු දැන සිටිය යුතුය. පෝලීන්. ඔබ කියන ලෙස? යුලින්කා. මිනිසා සෑදී ඇත්තේ සමාජය සඳහා ය. කවුද මේක නොදන්නේ! මෙය දැන් සියල්ලන්ම දන්නා කරුණකි. පෝලීන්. හරි මම එයාට කියන්නම්. යුලින්කා. ඔබ ඔහු සමඟ තර්ක කිරීමට උත්සාහ කරනු ඇත. පෝලීන්. මම එය උත්සාහ කළා, එහි තේරුම කුමක්ද. ඔහු සෑම විටම නිවැරැදිව එළියට එයි, මම වැරදිකරුවෙක් වෙමි. යුලින්කා. ඔහු ඔබට ආදරය කරනවාද? පෝලීන්. ගොඩක් ආදරෙයි. යුලින්කා. සහ ඔබ ඔහු? පෝලීන්. ඒ වගේම මම ආදරෙයි. යුලින්කා. හොඳයි, එය ඔබේම වරදකි, මගේ ආත්මය. පිරිමින්ගෙන් සෙනෙහස ඇතිව කිසිම දෙයක් කරන්න බැහැ. ඔබ ඔහු සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑම - එබැවින් ඔහු තමා ගැනවත් ඔබ ගැනවත් නොව දෑතින්ම වාඩි වී සිටී. පෝලීන්. ඔහු ගොඩක් වැඩ කරනවා. යුලින්කා. ඔහුගේ වැඩවලින් ඇති ප්රයෝජනය කුමක්ද? මෙන්න මගේ සහ එය ටිකක් වැඩ කරයි, නමුත් අපි ජීවත් වන ආකාරය බලන්න. නිවස සඳහා ඔනිසිම් පන්ෆිලිච් සත්‍යය පැවසීම අවශ්‍ය වේ ශ්රේෂ්ඨ පුද්ගලයෙක්, සැබෑ හිමිකරු: කුමක්ද, අප සතුව නැති දේ, ඔබ පමණක් බැලුවේ නම්. සහ කුමක් කෙටි කාලයක්! ඔහු එය ලබා ගන්නේ කොහෙන්ද! සහ ඔබේ! මෙය කුමක් ද? ජීවත් වෙන හැටි දැක්කම ලැජ්ජයි. පෝලීන්. ඔහු දිගටම කියනවා: වාඩි වෙන්න, වැඩ කරන්න, අනිත් අයට ඊර්ෂ්යා කරන්න එපා; අපි හොඳින් ජීවත් වෙමු. යුලින්කා. ඔව්, එය කවදාද? ඔබ බලා සිටියදී වයසට යන්න. එවිට මොනතරම් සතුටක්ද! සියලු ඉවසීම නැති වී ඇත. පෝලීන්. මම කළ යුත්තේ කුමක් ද? යුලින්කා. ඔහු නිකම්ම නිකම් පාලකයෙක්. ඔහු සමඟ කතා කිරීමට බොහෝ දේ! ඔබ ඔහුට ආදරය නොකරන බව පවසන්න, එපමණයි. නැතහොත් මෙය වඩා හොඳය: ඔබ එවැනි ජීවිතයක් වෙහෙසට පත් වී ඇති බවත්, ඔහු සමඟ ජීවත් වීමට සහ ඔබේ මව වෙත යාමට අවශ්ය නොවන බවත්, ඔහු ඔබව නොදන්නා බවත් ඔහුට පවසන්න. මම ඒ ගැන මගේ මවට අනතුරු අඟවන්නම්. පෝලීන්. හොඳයි හොඳයි! මම ඒක හොඳම විදියට කරන්නම්. යුලින්කා. ඔබට පුලුවන්ද? පෝලීන්. තවමත් වනු ඇත! ඔබට අවශ්‍ය ඕනෑම දර්ශනයක් මම රඟපාන්නෙමි, කිසිම නිළියකට වඩා නරක නැත. පළමුවෙන්ම, අපට මෙය කුඩා කල සිටම නිවසේදී ඉගැන්වූ අතර දැන් මම තවමත් තනිවම වාඩි වී සිටිමි, වැඩ කිරීම කම්මැලි ය; මම ඔක්කොම කතා කරන්නේ මටමයි. ඉතින් මම දැනගත්තා ඒක ආශ්චර්යයක් කියලා. එයා ගැන පොඩ්ඩක් අනුකම්පා කරන්න. යුලින්කා. සහ කණගාටු නොවන්න! මම ඔයාට තොප්පියක් ගෙනාවා, පොලිනා. (එය කාඩ්බෝඩ් එකෙන් ඉවතට ගනී.) පෝලීන්. අහ්, මොනතරම් සතුටක්ද! ස්තූතියි සොයුරිය ආදරණීය! (ඇයව සිප ගනී.) යුලින්කා. එතකොට ඔයාගේ පරණ එක හොඳ නෑ. පෝලීන්. භයානක පිළිකුල්! එලියට යන්න නරකයි. දැන් මම මගේ සැමියාට විහිළු කරනවා. මෙන්න, මම ඔබට කියන්නම්, මගේ ආදරණීය, පිටස්තරයින් එය මිලදී ගත්තා, නමුත් ඔබ අනුමාන නොකරනු ඇත. යුලින්කා. ඔව්, කරන්න දෙයක් නැහැ පොලිංක, දැනට, අපි ඔබට හැකි පමණින්, අපි ඔබට සහාය දෙමු. කරුණාකර ඔබේ සැමියාට ඇහුම්කන් නොදෙන්න. ඔබ ඔහුට නිකරුනේ ආදරය නොකරන බව ඔබ ඔහුට හොඳින් පැහැදිලි කරයි. ඔබට, මෝඩ, ඔබ කිසිම දෙයකට ඔවුන්ට ආදරය කරන්නේ මන්දැයි තේරෙනවා, ස්වාමිපුරුෂයන්? ඒක හරි අමුතුයි! ඔවුන් පවසන පරිදි, මම සමාජයේ බැබළෙන පරිදි සෑම දෙයක්ම මට ලබා දෙන්න, එවිට මම ඔබට ආදරය කිරීමට පටන් ගනිමි. ඔහුට ඔබේ සතුට අවශ්‍ය නැත, ඔබ නිහඬව සිටියි. ඔහු වෙනුවෙන් ඔබේ මාමාගෙන් ඉල්ලන්න, ඔහුට මගේ ස්වාමිපුරුෂයාට සමාන ලාභයක් ලබා දෙනු ඇත. පෝලීන්. මම දැන් ඔහු සමඟ එකතු වීමට යනවා. යුලින්කා. නිකමට සිතන්න: ඔබ ඉතා ලස්සනයි, රසයෙන් සැරසී ඔබව රංග ශාලාවට දමන්න ... ගින්නක් සමඟ ... සියලුම පිරිමින් ලොග්නෙට් වලින් ඔබ දෙස බලා සිටිනු ඇත. පෝලීන්. කතා කරන්න එපා නංගි මම අඬන්නම්. යුලින්කා. මෙන්න ඔබට මුදල් ටිකක් (පසුම්බියෙන් ඉවතට)සමහර විට ඔබට අවශ්‍ය දේ, එවිට ඔබට ස්වාමිපුරුෂයෙකු නොමැතිව කළ හැකිය. අපට දැන් සම්පත් ඇති බැවින් අන් අයට යහපත කිරීමට පවා අපි තීරණය කර ඇත්තෙමු. පෝලීන්. ස්තුතියි නංගි! ඔහු පමණක් බොහෝ විට කෝපයට පත් වනු ඇත. යුලින්කා. විශාල වැදගත්කමක්! ඔහු දෙස කුමක් බැලිය යුතුද! නෑදෑයන්ගෙන් මිස ආගන්තුකයන්ගෙන් නොවේ. හොඳයි, ඔහුගේ කරුණාවෙන්, බඩගින්නේ ඉඳගන්න! සමුගන්න, පොලිනා! පෝලීන්. සමුගන්න, සහෝදරිය! (ඇයව දැකීමෙන් යුලින්කා පිටව යයි.)

සංසිද්ධිය තුන

කුකුෂ්කිනා ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය හතර

පොලිනා සහ කුකුෂ්කිනා.

ෂාදොව් ඇතුළු වන්නේ බෑගයක් රැගෙනය. ඔවුන් සිපගන්නවා.

පස්වන සංසිද්ධිය

එකම සහ Zhadov.

පොලිනා අඬනවා.

කුකුෂ්කිනා සහ පොලිනා ඔහුව නොසලකා හරිමින් රහසින් කතා කරති. ෂදොව් තම බෑගයෙන් කඩදාසි එළියට ගෙන මේසය මත තබා ඊළඟ සංවාදයේදී ඒවා දෙස ආපසු හැරී බලයි.

පොලිනා නැවත පැමිණ ඇත.

සංසිද්ධිය හය

Zhadov සහ Polina (කවුළුව අසල වාඩි වී, දඟලමින්).

හත්වන සංසිද්ධිය

මරියා වේදිකාවෙන් පිටත: "මොනවාද?"

අනියම් බිරිඳව අල්ලා ගන්න, මට ඇය සමඟ කතා කළ යුතු බව කියන්න. ඔව්, ඉක්මන් කරන්න, ඉක්මන් කරන්න! ඇත්තෙන්ම එය කුමක්ද, මරියා, ඔබ කෙතරම් අවුල් සහගතද! ඔව්, දුවන්න, ඉක්මනින් දුවන්න!

තිරය ​​පිටුපස මරියා: "දැන්!"

හොඳයි, ඇය නැවත පැමිණීමට අකමැති ඇයි? ඔව්, එය විශිෂ්ට වනු ඇත! ඇයට තිබුණා සම්පූර්ණ අයිතිය. මට ඇයට විනීතව සහයෝගය දැක්වීමට නොහැකි වීම ඇගේ වරද කුමක්ද? ඇයට වයස අවුරුදු දහ අටයි, ඇයට ජීවත් වීමට අවශ්‍යයි, ඇයට සතුට අවශ්‍යයි. මම ඇයව එක කාමරයක තබමි, මම දවස පුරා නිවසේ නැත. හොඳ ආදරය! හොඳයි, තනියම ජීවත් වන්න! පුදුමයි! ඉතා හොඳයි!.. තවත් අනාථයෙක්! වඩා හොඳ කුමක්ද! උදේ මම පෙනී සිටීමට යන්නෙමි, පැමිණ සිටීමෙන් පසු ගෙදර යාමට අවශ්‍ය නැත - සවස් වන තුරු මම ආපන ශාලාවේ වාඩි වී සිටිමි; සහ සවස ගෙදර, තනියම, සීතල ඇඳක් මත ... මම කඳුළු සලන්නෙමි! ඉතින් හැමදාම! ඉතා හොඳයි! (අඬනවා.)හොඳින්! ඔහු තම බිරිඳ සමඟ ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේ නැත, එබැවින් තනිවම ජීවත් වේ. නැහැ, ඔබ යමක් තීරණය කළ යුතුයි. මම ඇය සමඟ වෙන් විය යුතුය, නැතහොත් ... ජීවත් වන්න ... ජීවත් වන්න ... මිනිසුන් ජීවත් වන ආකාරය. ඔබ මේ ගැන සිතා බැලිය යුතුය. (හිතනවා.)කඩා වැටෙනවාද? මට ඇයව අත්හැරිය හැකිද? අහ්, මොනතරම් වේදනාවක්ද! මොනතරම් වේදනාවක්ද! නැහැ, එය වඩා හොඳයි ... සුළං මෝල් සමඟ සටන් කළ යුතු දේ! මම මොනවද කියන්නේ! මගේ හිස හරහා යන සිතුවිලි මොනවාද!

පොලිනා ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය අට

ෂාඩොව් සහ පොලිනා.

පනත පහ

චරිත

Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky. ඇනා Pavlovna Vyshnevskaya. අකිම් අකිමිච් යූසොව්. Vasily Nikolaevich Zhadov. පෝලීන්. ඇන්ටන්. කොල්ලා.

පළමු රංගන කාමරය.

පළමු සංසිද්ධිය

VYSHNEVSKAYA සහ ANTON (තැටියක් මත ලිපිය ලබා දී පිටත් වේ).

යූසොව් ඇතුළු වේ, පෙනෙන ලෙස කලබල විය.

සංසිද්ධිය දෙක

Vyshnevskaya සහ Yusov.

යුසොව් වාඩි වී සිටී.

ඔබ යමක් ගැන කරදර වෙනවාද? යුසොව්. වචන නෑ සර්... කට හිරිවැටෙනවා. Vyshnevskaya. ඔව්, එය කුමක්ද? යුසොව් (ඔහුගේ හිස සොලවයි).මිනිහෙකුට වෙනසක් නෑ... මුහුදේ නැවක්... එකපාරටම නැවක් අනතුරක් වුනා, ගැලවුම්කාරයෙක් නෑ!... Vyshnevskaya. මට තේරෙන්නේ නෑ. යුසොව්. මම කතා කරන්නේ දුර්වලකම ගැන ... මේ ජීවිතයේ කල් පවතින දේ කුමක්ද? අපි කුමක් සමඟ එන්නද? අප මුහුණ දෙන්නේ කුමක් ද? (අත වනමින්)සියල්ල සටහන් කර ඇත. Vyshnevskaya. මොකක්ද, මැරුණා, නැත්නම් කවුරුහරි? යුසොව්. නෑ සර් ජීවිතේ විප්ලවයක්. (දුම්කොළ ආඝ්‍රාණය කරයි.)ධනය හා උදාරත්වය තුළ සූර්යග්‍රහණයක් ඇත ... අපගේ හැඟීම් ... අපි දුප්පත් සහෝදරයන් අමතක කරමු ... උඩඟුකම, මාංසික සැපය ... මේ හේතුව නිසා, දඬුවම් අපගේ ක්රියාවන් අනුව සිදු වේ. Vyshnevskaya. මම මෙය බොහෝ කලක සිට දනිමි; ඔබ මා ඉදිරියේ ඔබේ කථිකත්වය නාස්ති කරන්නේ මන්දැයි මට තේරෙන්නේ නැත. යුසොව්. මගේ හදවතට සමීපයි... ඇත්ත වශයෙන්ම, මට මෙහි විශාල වගකීමක් පැවරෙන්නේ නැත. නමුත් තවමත් එවැනි විශේෂ පුද්ගලයෙකු මත! කල්පවත්නා කුමක්ද? .. ගෞරවය පවා ආරක්ෂා නොවන විට. Vyshnevskaya. විශේෂත්වය කුමක්ද? යුසොව්. අපේ ඇඟට වැදුණා සර්. Vyshnevskaya. ඔව්, කතා කරන්න! යුසොව්. අතපසුවීම්, ප්‍රමාණයේ අඩුපාඩු සහ විවිධ අපයෝජනයන් අනාවරණය වූ බවට චෝදනා එල්ල විය. Vyshnevskaya. කුමක් ද? යුසොව්. ඉතින් අපි ඉන්නේ උසාවිය යටතේ, සර් ... එනම්, මම, ඇත්ත වශයෙන්ම, වැඩි වගකීමකට යටත් නොවෙමි, නමුත් ඇරිස්ටාර්ක් ව්ලැඩිමිරොවිච්ට සිදුවනු ඇත ... Vyshnevskaya. කළ යුත්තේ කුමක්ද? යුසොව්. ඔබගේ සියලු දේපල සම්බන්ධයෙන් වගකිව යුතු අතර නීති විරෝධී යැයි කියනු ලබන ක්‍රියාවන් සඳහා විනිශ්චය කරනු ලැබේ. Vyshnevskaya (ඔහුගේ ඇස් ඔසවා).ආපසු ගෙවීම ආරම්භ වේ! යුසොව්. ඇත්ත වශයෙන්ම, මාරාන්තික ... ඔවුන් වරදක් සොයා ගනු ඇත, එබැවින්, සමහර විට, ඔවුන් යමක් සොයා ගනු ඇත; මම විශ්වාස කරනවා, පවතින දැඩිකම අනුව, ඔවුන් පැත්තකට වී ඇත ... මට පාන් කෑල්ලක් නොමැතිව දුප්පත්කමේ ජීවත් වීමට සිදුවනු ඇත. Vyshnevskaya. ඔබ එයින් බොහෝ දුරස් බව පෙනේ. යුසොව්. ඔව් දරුවනේ සර්.

නිශ්ශබ්දතාව.

මම දිගටම කල්පනා කළා ආදරණීය, දුකෙන් කල්පනා කළා: ඇයි අපට එවැනි දීමනාවක්? උඩඟුකම සඳහා ... උඩඟුකම පුද්ගලයෙකු අන්ධ කරයි, ඔහුගේ ඇස් අන්ධ කරයි. Vyshnevskaya. එන්න, මොනතරම් ආඩම්බරයක්ද! පගාවට විතරයි. යුසොව්. අල්ලස්? අල්ලස්, සර් නොවැදගත් දෙයක්.. බොහෝ දෙනෙක් ගොදුරු වේ. නිහතමානීකමක් නැහැ, ඒක තමයි ප්‍රධානම දේ... දෛවය හරියට වාසනාවක් වගේ... පින්තූරයේ දැක්වෙන පරිදි... රෝදයක් සහ ඒ මත සිටින මිනිසුන්... නැඟිට නැවතත් වැටෙයි, නැඟිටිනවා, පසුව නිහතමානී වෙනවා, තමන්ව උසස් කරයි, නැවත කිසිවක් නැත ... එබැවින් සියල්ල වෘත්තාකාර ය. ඔබේ යහපැවැත්ම සකසන්න, වැඩ කරන්න, දේපළ අත්පත් කර ගන්න ... සිහිනෙන් ඉහළට යන්න ... සහ හදිසියේම නිරුවත් වන්න!.. මෙම වාසනාව යටතේ සෙල්ලිපිය අත්සන් කර ඇත ... (හැඟීමෙන්.)ලෝකයේ පුදුම මිනිසා! මුළු ශතවර්ෂයම කලබල වේ, සතුට සොයා ගැනීමට අවශ්‍යයි, නමුත් දෛවය ඔහුව පාලනය කරන බව ඔහු සිතන්නේ නැත. මෙන්න ඔබට බයිට් කිරීමට අවශ්‍ය දේ! යමෙකු මතක තබා ගත යුත්තේ කුමක්ද? අපි ඉපදිලා, කිසිවක් නැහැ, සහ සොහොන් ගෙයි. අපි වැඩ කරන්නේ කුමක් සඳහාද? මෙන්න දර්ශනය! අපගේ මනස කුමක්ද? ඔහුට අත් කරගත හැක්කේ කුමක්ද?

Vyshnevsky නිශ්ශබ්දව කාර්යාලයට ඇතුල් වේ. යුසොව් නැගිටියි.

පිරිමි ළමයා ඇතුල් වේ.

ගිහින් ඩොක්ටර් කෙනෙක් ගාවට, පුළුවන් ඉක්මනට එන්න කියන්න.

Vyshnevsky පිටතට පැමිණ හාන්සි පුටුවක වාඩි විය.

සංසිද්ධිය තුන

එකම සහ Vyshnevsky.

නිශ්ශබ්දතාව.

ඔබ දරුණු ලෙස වෙනස් වී ඇත. ඔබට නරකක් දැනෙනවාද? මම වෛද්‍යවරයාට යැව්වා. Vyshnevsky. මොනතරම් කුහකකමක්ද! මොනතරම් අමන බොරුවක්ද! මොන නපුරුකමද! Vyshnevskaya (ආඩම්බරයෙන්).බොරු නෑ! ඕනෑම කෙනෙකුට අවාසනාවන්ත ලෙස මම අනුකම්පා කරනවා සේම මට ඔබ ගැන කණගාටුයි - තවත් නැත, අඩු නොවේ. (ඉවතට ගොස් වාඩි වේ.) Vyshnevsky. මට ඔබේ පසුතැවිල්ල අවශ්‍ය නැහැ. මට අනුකම්පා කරන්න එපා! මට අගෞරවයක්, විනාශයක්! කුමක් සඳහා ද? Vyshnevskaya. ඔබේ හෘද සාක්ෂියෙන් විමසන්න. Vyshnevsky. හෘද සාක්ෂිය ගැන කතා කරන්න එපා! ඇය ගැන කතා කිරීමට ඔබට අයිතියක් නැත ... යුසොව්! මා මිය ගියේ කුමක් සඳහාද? යුසොව්. විචිකිච්ඡාව ... ඉරණම, ස්වාමීනි. Vyshnevsky. වාව්, මොන ඉරණමක්ද! ශක්තිමත් සතුරන් - හේතුව එයයි! ඒකයි මාව විනාශ කළේ! උඹට සාප වේවා! ඔවුන් මගේ යහපැවැත්මට ඊර්ෂ්‍යා කළා. ඊර්ෂ්‍යා නොකරන්නේ කෙසේද! වසර කිහිපයකින් මිනිසෙක් නැඟිට, ධනවත් වේ, නිර්භීතව ඔහුගේ සමෘද්ධිය නිර්මාණය කරයි, නිවාස සහ ගිම්හාන කුටි ගොඩනඟයි, ගමක් ගමක් මිලදී ගනී, මුළු හිසකින්ම ඔවුන්ට වඩා උසයි. ඊර්ෂ්‍යා නොකරන්නේ කෙසේද! මිනිසා ඇවිදිමින් සිටීපඩිපෙළ වැනි ධනයට හා ගෞරවයට. ඔහුව අභිබවා යාමට හෝ අවම වශයෙන් අල්ලා ගැනීමට, ඔබට මනසක්, දක්ෂයෙක් අවශ්‍ය වේ. හිත ගන්න තැනක් නෑ, හොඳයි, ඒකට පය තියන්න. මම තරහින් හුස්ම හිරවෙනවා... යුසොව්. පුද්ගලයෙකුගේ ඊර්ෂ්‍යාවට සියල්ල චලනය කළ හැකිය ... Vyshnevsky. එය මා කෝපයට පත් කරන්නේ වැටීම නොවේ, නැත - නමුත් මගේ වැටීමත් සමඟ මම ඔවුන්ට ලබා දෙන ජයග්‍රහණයයි. දැන් මොන කතාද! මොනතරම් සතුටක්ද! අනේ දෙයියනේ මම බේරෙන්නේ නැහැ! (අමතමින්.)

ඇන්ටන් ඇතුල් කරන්න.

ජල!..

ඇන්ටන් ඉදිරිපත් කර පිටව යයි.

දැන් මට ඔයා එක්ක කතා කරන්න ඕන. Vyshnevskaya. ඔයාට ඕන කුමක් ද? Vyshnevsky. ඔබ දූෂිත කාන්තාවක් බව ඔබට පැවසීම මට සතුටක්. Vyshnevskaya. Aristarkh Vladimirovich, මෙහි නාඳුනන අය සිටිති. යුසොව්. ඔබ ඉවත් වීමට කැමතිද? Vyshnevsky. ඉන්න! මම මුළු ගෙදරම ඉස්සරහා ඒකම කියන්නම්. Vyshnevskaya. ඇයි ඔබ මට අපහාස කරන්නේ? ඔබේ බෙලහීන කෝපය පිට කිරීමට ඔබට කිසිවෙක් නැත. එය ඔබට පාපයක් නොවේද! Vyshnevsky. මෙන්න මගේ වචනවල සාක්ෂිය. (අකුරු සහිත ලියුම් කවරය විසි කරයි.) Yusov ඔසවා Vyshnevskaya වෙත ලබා දෙයි. Vyshnevskaya. ඔබට ස්තුතියි. (කම්පන සහගත ලෙස ඒවා පරීක්ෂා කර ඔහුගේ සාක්කුවේ තබා ගනී.) Vyshnevsky. යුසොව්, තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ සියලු ආශීර්වාද නොතකා, තම යුතුකම අමතක කරන කාන්තාවක් සමඟ ඔවුන් කරන්නේ කුමක්ද? යුසොව්. හ්ම්... හ්ම්... Vyshnevsky. මම ඔබට කියමි: ඔවුන් ඔබව නින්දාවට පන්නා දමයි! ඔව්, යුසොව්, මම අසතුටින්, තරමක් අසතුටින්, මම තනියම! ඒ උනාට මාව අතාරින්න එපා. මිනිසෙක් කොතරම් උසස් තත්ත්වයක සිටියත් දුකක් ඇති වූ විට පවුල තුළ සැනසීම සොයයි. (ද්වේෂ සහගතව.)ඒ වගේම මම මගේ පවුල තුළ සොයා ගන්නවා ... Vyshnevskaya. පවුල ගැන කතා කරන්න එපා! ඔබට එය කවදාවත් තිබුණේ නැත. පවුලක් යනු කුමක්දැයි ඔබ දන්නේ නැත! දැන් මට ඉඩ දෙන්න, Aristarkh Vladimirovich, ඔබ සමඟ ජීවත් වන විට මා විඳදරාගත් සියල්ල ඔබට පැවසීමට. Vyshnevsky. ඔබට නිදහසට කරුණු නොමැත. Vyshnevskaya. මට නිදහසට කරුණු කියන්න අවශ්‍ය නැහැ - මට නිදහසට කරුණු කියන්න දෙයක් නැහැ. එක මොහොතක ආලවන්ත හැඟීම් පෑමෙන්, මම බොහෝ දුක් වින්දා, නින්දා අපහාස විඳිමි, නමුත්, ඔබ මෙන් දෛවය ගැන මැසිවිලි නොගසා, ශාප නොකර, මාව විශ්වාස කරන්න. මට ඔබට කියන්නට අවශ්‍ය වන්නේ මා වැරදිකරුවෙකු නම්, එය මා ඉදිරියේ මිස ඔබ ඉදිරියේ නොවන බවයි. ඔබ මට දොස් පැවරිය යුතු නැත. ඔබට හදවතක් තිබුණා නම්, ඔබ මාව විනාශ කළා යැයි ඔබට දැනේවි. Vyshnevsky. හා, හා! ඔබේ හැසිරීම ගැන මට නොව වෙනත් කෙනෙකුට දොස් කියන්න. Vyshnevskaya. නැහැ, ඔබ. ඔබ බිරිඳක් ගත්තාද? ඔබ මාව විවාහ කරගත් ආකාරය මතක තබා ගන්න! ඔබ මනාලයෙකු වූ විට, පවුල් ජීවිතය ගැන ඔබෙන් එක වචනයක්වත් මා අසා නැත; ඔබ තරුණ ගැහැණු ළමයින් තෑගි වලින් පොළඹවන පැරණි රතු පටියක් මෙන් හැසිරී, මා දෙස බැලුවේ සත්‍යවාදී ලෙසය. ඔබ කෙරෙහි ඇති මගේ පිළිකුල ඔබ දුටුවේය, එසේ තිබියදීත්, ඔබ තවමත් තුර්කියේ වහලුන් මිල දී ගන්නා ලෙස මගේ ඥාතීන්ගෙන් මුදල් දී මා මිල දී ගෙන ඇත. ඔයාට මගෙන් මොනවා ද ඕන? Vyshnevsky. ඔබ මගේ බිරිඳ, අමතක කරන්න එපා! ඔබේ යුතුකම ඉටු කරන ලෙස සෑම විටම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටීමට මට අයිතියක් ඇත. Vyshnevskaya. ඔව්, ඔබ, මම කියන්නේ නැහැ, ඔබේ මිලදී ගැනීම කැප කළා, නැහැ - නමුත් එය වසා දමා, එය විවාහයක් ලෙස වෙස්වලා ගත්තා. වෙනත් ආකාරයකින් එය කළ නොහැකි විය: මගේ ඥාතීන් එකඟ නොවනු ඇත, නමුත් ඔබට එය එක හා සමානයි. එවිට, ඔබ දැනටමත් මගේ ස්වාමිපුරුෂයා වූ විට, ඔබ මා දෙස බිරිඳක් ලෙස බැලුවේ නැත: ඔබ මගේ සුරතල් මුදලින් මිලදී ගත්තා. ඔබ ගැන මා තුළ ඇති පිළිකුල ඔබ දුටුවහොත්, ඔබ මිල අධික තෑග්ගක් රැගෙන මා වෙත ඉක්මන් වූ අතර, පසුව ඔබ සෑම අයිතියක් සමඟම නිර්භීතව මා වෙත ළඟා විය. මම කුමක් කළ යුතුද?.. ඔබ තවමත් මගේ සැමියා: මම ඉදිරිපත් කළා. O! ඔබටම ගරු කිරීම නවත්වන්න. ඔබ ගැන මොනතරම් පිළිකුලක්ද! එතනින් තමයි ඔයා මාව ගත්තේ! ඒත් පස්සේ මට මොකද වුණේ, ඔයා මට දෙන සල්ලිවත් ඔයාගේ නෙවෙයි කියලා දැනගත්තම; ඒවා අවංකව මිලදී නොගත් බව ... Vyshnevsky(නැගිටියි).කට වහපන්! Vyshnevskaya. ඔබ කැමති නම්, මම මේ ගැන කට පියාගෙන සිටිමි, ඔබට දැනටමත් ප්රමාණවත් දඬුවම් ලබා දී ඇත; නමුත් මම මා ගැනම ඉදිරියට යන්නෙමි. Vyshnevsky. ඔබට අවශ්‍ය දේ කියන්න, මට කමක් නැත; ඔබ ඔබ ගැන මගේ අදහස වෙනස් නොකරනු ඇත. Vyshnevskaya. සමහර විට ඔබ මගේ වචන වලින් පසු ඔබ ගැන ඔබේ අදහස වෙනස් කරනු ඇත. ඔබට මතකද මම සමාජයට ලැජ්ජාශීලී වූ ආකාරය, මම එයට බිය වූ ආකාරය. සහ හොඳ හේතුවක් නිසා. නමුත් ඔබ ඉල්ලා සිටියේ - මට ඔබට යටත් වීමට සිදු විය. ඉතින්, සම්පූර්ණයෙන්ම සූදානම් නැති, උපදෙස් නොමැතිව, නායකයෙකු නොමැතිව, ඔබ මාව ඔබේ කවයට ගෙනාවා, එහි සෑම පියවරකදීම පරීක්ෂාව සහ දුෂ්ටත්වය ඇත. මට අනතුරු ඇඟවීමට හෝ සහාය දීමට කිසිවෙකු සිටියේ නැත! කෙසේ වෙතත්, ඔබ දන්නා හඳුනන අයගේ සියලු සුලු බව, සියලු දුෂ්ටකම් මමම ඉගෙන ගත්තෙමි. මම මාවම බලාගත්තා. ඒ අවස්ථාවේදී මට සමාගමේදී ලියුබිමොව්ව මුණගැසුණා, ඔබ ඔහුව දැන සිටියා. ඔහුගේ විවෘත මුහුණ, ඔහුගේ දීප්තිමත් ඇස්, ඔහු කෙතරම් බුද්ධිමත් හා කෙතරම් පිරිසිදුද යන්න මතක තබා ගන්න! ඔහු ඔබ සමඟ කොතරම් උද්යෝගිමත් ලෙස තර්ක කළාද, ඔහු සියලු ආකාරයේ බොරු සහ අසත්‍යයන් ගැන කෙතරම් නිර්භීතව කතා කළාද! නොපැහැදිලි වුවත් මට දැනටමත් දැනුණු දේ ඔහු කීවේය. මම ඔබේ විරෝධතා බලාපොරොත්තු වුණා. ඔබගෙන් කිසිදු විරෝධයක් නොතිබුණි; ඔබ ඔහුට අපහාස කළා, ඔහුගේ පිටුපසින් පහත් ඕපාදූප නිර්මාණය කළා, ඔහුව මහජන මතයට හෙළීමට උත්සාහ කළා, ඊට වඩා දෙයක් නැහැ. එවිට මම ඔහු වෙනුවෙන් මැදිහත් වීමට කැමති වූයේ කෙසේද; නමුත් මට එහෙම කරන්න අවස්ථාවක්වත් බුද්ධියක්වත් තිබුණේ නැහැ. මට කරන්න තිබුනේ... එයාට ආදරේ කරන්න. Vyshnevsky. ඉතින් ඔබ කළාද? Vyshnevskaya. ඉතින් මම කළා. ඔබ එය විනාශ කළ ආකාරය, ටිකෙන් ටික ඔබේ ඉලක්කය සපුරා ගත් ආකාරය මම පසුව දුටුවෙමි. එනම්, ඔබ තනිවම නොවේ, නමුත් එය අවශ්ය වූ සෑම කෙනෙකුම. මුලදී ඔබ ඔහුට එරෙහිව සමාජය සන්නද්ධ කළා, ඔහුගේ දැන හැඳුනුම්කම තරුණයින්ට අනතුරුදායක බව ඔබ කීවා, පසුව ඔහු නිදහස් චින්තකයෙකු සහ හානිකර පුද්ගලයෙකු බව ඔබ නිරන්තරයෙන් පුනරුච්චාරණය කළ අතර ඔබ ඔහුට එරෙහිව ඔහුගේ ප්‍රධානීන් තැබුවේය; ඔහුට සේවයෙන් ඉවත් වීමට බල කෙරුනි, නෑදෑයන්, හඳුනන අය, මෙතැනින් පිටව යන්න ... (ඇස් ලේන්සුවකින් වසා ගනී.)මම ඒ සියල්ල දුටුවෙමි, මම ඒ සියල්ල අත්විඳිමි. ද්වේෂයේ ජයග්‍රහණය මම දුටුවෙමි, ඔබ තවමත් මා සලකන්නේ ඔබ මිලදී ගත් සහ ඔබේ තෑගි සඳහා ඔබට කෘතඥ විය යුතු සහ ආදරය කළ යුතු ගැහැණු ළමයා ලෙසයි. ඔහු සමඟ මගේ පවිත්‍ර සබඳතාවලින් ඔවුහු පහත් ඕපාදූප කීවෝය. කාන්තාවන් මට විවෘතව මඩ ගැසීමට පටන් ගත් නමුත් රහසින් මට ඊර්ෂ්‍යා කළහ; තරුණ හා මහලු රතු පටිය උත්සවයකින් තොරව මට පීඩා කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔබ මාව ගෙනාවේ මෙයයි, සමහර විට වඩා හොඳ ඉරණමකට සුදුසු කාන්තාවක්, ජීවිතයේ සැබෑ අරුත තේරුම් ගැනීමට සහ නපුරට වෛර කිරීමට හැකි කාන්තාවක්! මට ඔබට කියන්නට අවශ්‍ය වූයේ එපමණයි - ඔබට නැවත කිසි දිනෙක මගෙන් නින්දා අපහාසයක් ඇසෙන්නේ නැත. Vyshnevsky. නිෂ්ඵලයි. මම දැන් දුප්පත් මිනිසෙක්, දුප්පත් මිනිසුන් තම භාර්යාවන්ට දිවුරන්නට ඉඩ හැරියෙමි. එය ඔවුන්ට හැකි ය. මම අද වෙනකම් හිටියා වගේ ඒ Vyshnevsky නම් මම ඔයාව කතා නොකර එලවනවා; නමුත් දැන්, මගේ සතුරන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, අපි යහපත් මිනිසුන්ගේ කවයෙන් බැස යා යුතුය. පහළ කවය තුළ, ස්වාමිපුරුෂයන් තම භාර්යාවන් සමඟ රණ්ඩු වන අතර සමහර විට රණ්ඩු වේ - මෙය කිසිදු අපකීර්තියක් ඇති නොකරයි.

Zadov ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ ඇතුල් වේ.

සංසිද්ධිය හතර

එකම, ෂාඩොව් සහ පොලිනා.

නිශ්ශබ්දතාව.

ලැජ්ජාවට මොනවා කරන්නද දන්නේ නෑ... ඔව් මට ලැජ්ජයි, ලැජ්ජයි මම ඔයත් එක්ක ඉන්න එක ගැන. Vyshnevsky (නැගීම).ඉතින් එළියට යන්න! ෂාඩොව් (කෙටියෙන්).මම යන්නම්. පොලිනා, දැන් ඔබට ඔබේ මව වෙත යා හැකිය; මම ඔයාව අල්ලන්නේ නැහැ. දැන් මම මාව වෙනස් කරන්නේ නැහැ. දෛවය මට එක කළු පාන් කන්න මඟ පෙන්නුවොත් මම එක කළු පාන් කනවා. කිසිම ආශීර්වාදයක් මාව පොළඹවන්නේ නැත, නැත! හැමෝගෙම ඇස් දිහා කෙලින් බලන්න, ලැජ්ජාවක් නැතිව, රහසිගත පසුතැවිල්ලක් නැතුව, අල්ලස් ගන්නන් ගැන උපහාස කතා, විකට කතා කියවන්න, බලන්න, හිනා වෙන්න වගේ වටිනා අයිතිය මට වෙන්කරගන්න ඕන. පිරිසිදු සිතින්, සෘජු සිනහව. මගේ මුළු ජීවිතයම ශ්‍රමය හා දුෂ්කරතා වලින් සමන්විත නම්, මම මැසිවිලි නොගසමි ... මම දෙවියන් වහන්සේගෙන් එක සැනසීමක් ඉල්ලමි, මම එක විපාකයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටිමි. ඔයා සිතන්නේ කුමක් ද?

කෙටි නිශ්ශබ්දතාවයක්.

පගාකාරයා අපරාධකරුවෙකුට වඩා ප්‍රසිද්ධ නඩු විභාගයකට බිය වන කාලය එනතෙක් මම බලා සිටිමි. Vyshnevsky (නැගී සිටියි).මම මගේම දෑතින් ඔබව ගෙල සිර කරමි! (කැළඹීම.)යුසොව්, මට නරකක් දැනෙනවා! මාව ඔෆිස් එකට එක්කන් යන්න. (යුසොව් සමඟ පිටවීම.)

පස්වන සංසිද්ධිය

Vyshnevskaya, Zhadov, Polina සහ පසුව Yusov.

Polina භීතියෙන් Zhadov එරෙහිව ඇයම පීඩනය; Zhadov මේසය මත අත තබා ඔහුගේ හිස පහත් කරයි.
යූසොව් සම්පූර්ණයෙන්ම ව්‍යාකූලව දොර ළඟ සිටගෙන සිටියි.

කෑල්ලක් A.N. ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ "ලාභදායක ස්ථානය" සෑම විටම ප්රේක්ෂකයන්ගේ අවධානය පමණක් නොව, වාරණයේ අවධානය ද ආකර්ෂණය කර ඇත. 1857 දී පළමු නිෂ්පාදනය මංගල දර්ශනය දිනයේදී තහනම් කරන ලදී. මාලි රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ එස්.ඒ. එදින චර්නෙව්ස්කි ප්‍රකාශන ලෙජරයේ මෙසේ ලිවීය: “ප්‍රකාශිත “ලාභදායී ස්ථානය” ප්‍රහසනය තහනම් කිරීම මගින් අවලංගු කරන ලදී. විචාරක ආර්. ඩොල්ෂාන්ස්කිට අනුව, මෙයට හේතුව ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ඕනෑම වේලාවක අනුගත වීමයි: “මෙයර්හෝල්ඩ් 1920 ගණන්වල විප්ලවයේ රඟහලේදී වේදිකා ගත කරන ලදී - කාර්ය සාධනය සියලුම පෙළපොත්වල ඇතුළත් විය. 60 දශකයේ දී, මාර්ක් සකාරොව් රඟහලේ උපහාසාත්මක වේදිකා ගත කළේය - එය කෙතරම් නවීන ද යත්, ප්‍රසංග කිහිපයකට පසු එය සම්පූර්ණයෙන්ම තහනම් විය. බ්‍රෙෂ්නෙව් යුගය අවසානයේ, Vsevolod Meyerhold හි ශිෂ්‍යයෙකු වන Mikhail Tsarev ද නාට්‍යයේ සමාජ ගැටලු වෙත හැරේ. A.N ගේ කෘති මත පදනම් වූ රංගනයන්හිදී ඔහුගේ රංගන අත්දැකීම්. ඔස්ට්රොව්ස්කි ("සෑම ප්රඥාවන්ත මිනිසෙකු තුළම ප්රමාණවත් තරම් සරල බවක් ඇත", "වරදයකින් තොරව වරදකරු") "ලාභදායක ස්ථානය" නිෂ්පාදනයෙන් ද පිළිබිඹු විය.

මෙම නාට්‍යය පදනම් වී ඇත්තේ අසාධාරණ නීතිවලට අනුව ජීවත් වීමට අකමැති සමාජය සහ පුද්ගලයා අතර සාමාන්‍ය රුසියානු නාට්‍ය ගැටුමක් මත ය. "ජීවිත ලේඛකයෙකු" ලෙස A.N. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි උනන්දු වූයේ පුද්ගලයෙකු අරගලයේ කොතරම් ශක්තිමත්ද යන්නයි සදාචාරාත්මක පරමාදර්ශවිශේෂයෙන්ම මෙම පුද්ගලයා ආන්තික ද්රව්යමය අවශ්යතාවයේ තත්වයන් තුළ තබා තිබේ නම්. ධනවත් මිනිසා වන Vyshnevsky (Mikhail Tsarev) ගේ බෑණනුවන් වන Zhadov (Vladimir Bogin) නාට්‍යයේ වීරයා මුදල් කොල්ලකෑම, බොරුව සහ අසත්‍යය ලෝකයට මුහුණ දෙයි. ඔහු සෑම පියවරකදීම දුෂ්චරිතය සහ අශිෂ්ටත්වය සොයා ගනී. පළමුවෙන්ම, "එක පඩියකින්", පගාවකින් තොරව, "පැහැදිලි හෘදය සාක්ෂියකින්" ජීවත් වීමට තරුණයාගේ ආශාව සමච්චලයට ලක් කරන ඔහුගේ මාමාගේ සහ ඔහුගේ සහායකයින්ගේ හැසිරීම තුළ.

Griboedov ගේ "Woe from Wit" නාට්යය මත පදනම් වූ Maly Theatre හි කාර්ය සාධනය තුළ V.G. ඔහුගේ “තරුණ”, හුදකලා සිතුවිලි සඳහා අවබෝධයක් සොයා නොගෙන, වීරයා අත්විඳින වේදනාකාරී බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ පරිවර්තනය සඳහා දැඩි ආශාවක් චැට්ස්කිගේ රූපයෙන් ප්‍රකාශ කිරීමට බොජින් දැනටමත් සමත් වී ඇත. ෂාඩොව් ධනේශ්වර කුකුෂ්කිනාගේ (ඔල්ගා කොර්කෝවා) දියණිය වන පොලිනා (එලේනා සිප්ලකෝවා) විවාහ කර ගන්නේ ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාගේ යෞවනය සහ බොළඳ බව ඇයට උසස් අදහස් උගන්වනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුවෙන් ය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔවුන්ගේ පවුල දරිද්‍රතාවයේ අද්දර සිටින අතර, පොලිනාගේ සොහොයුරිය ජූලියා (එලේනා ඩොරොනිනා) සේද සහ අලුත් ඇඳුම් වලින් ඇවිදිමින්, එමගින් ඊර්ෂ්‍යාව ඇති කරයි. කාර්ය සාධනයේ රිද්මය බෙහෙවින් සංකීර්ණ ය, විකට අංග ක්‍රමයෙන් අවපාත, අඳුරු වාතාවරණයක වර්ධනය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. රංගනයේදී කාන්තා කටහඬ නිරන්තරයෙන් ඇසෙයි: මෙය බෙලෝගුබොව්ගෙන් කපටි ලෙස පිළිගැනීමට ලක් වූ පොලිනාගේ සහෝදරිය වන අතර, ඕ. කොර්කෝවාගේ ප්‍රකාශය හේතුවෙන් “කෲරත්වය” ඇති කර ගත් කුකුෂ්කින්, විකාර සහගත සමානුපාතිකයන් අත්පත් කර ගත් අතර, මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම, එන් විසින් ඉටු කරන ලද වයිෂ්නෙව්ස්කායා ය. Kornienko, ඇගේ මහලු ස්වාමිපුරුෂයා විසින් අපහාස කිරීමට පෙර ඇගේම ගෞරවය ආරක්ෂා කරයි. මුළු ගැලරියම නරඹන්නා ඉදිරියේ දිග හැරේ කාන්තා චරිත, එය විවිධ වයස්වල පමණක් නොව, වඩාත් වැදගත් ලෙස, මනෝවිද්‍යාත්මකව වෙනස් ඡායාරූප ඒකාබද්ධ කරයි. නාට්‍යය අවසානයේදී, ෂාඩොව් තම මාමාගෙන් ලාභදායී රැකියාවක් ඉල්ලා සිටීමට තීරණය කරයි, එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ පරාජය පෙන්නුම් කරයි. නමුත් මේ පිටුපස ඇත්තේ කුමක්ද? ඔහුගේ පරමාදර්ශ නාමයෙන් ඔහු කිරීමට සූදානම් වන පරිත්‍යාගය කුමක්ද, සදාචාර ගරුත්වය අවශ්‍යයෙන්ම දරිද්‍රතාවය සමඟ සමපාත වේද? M. Tsarev ගේ ප්‍රකාශය මෙම ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු දීමට වඩා යොමු කරයි.

වියලි මිදි. සැටිරිකන් රඟහල. නාට්‍යය ගැන ඔබන්න

කොමර්සන්ට්, මාර්තු 15, 2003

"ලාභ ඇති තැන" නැවතත් රිදෙනවා

"සැටිරිකන්" හි ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ නාට්යය

ඊයේ මොස්කව් රඟහලේදී "සැටිරිකන්" රඟහලේ කලා අධ්‍යක්ෂක කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍යය පදනම් කරගත් "ලාභදායී පෙදෙස" නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනයක් පැවැත්විණි. පුදුමයට කරුණක්, නමුත් ඇත්ත: ඊයේ සවස් වන තුරු, රුසියානු සම්භාව්‍ය මෙම රඟහලේ වාදනය කර නොතිබුණි. දැන් "සැටිරිකන්" බලකොටුව යටත් වී ඇත. Kommersant තීරු ලිපි රචක ROMAN DOLZHANSKY විශ්වාස කරන්නේ යටත් වීම අතිශයින් සාර්ථක වූ බවයි.

"සැටිරිකන්" හි ඔස්ට්‍රොව්ස්කි බර ඓතිහාසික එදිනෙදා ජීවිතයකින් තොරව සහ ලස්සන පැරණි තාලයේ රංගනයෙන් හෝ අනුරූවල ඉස්ම සහිත රසයෙන් තොරව දෙකම කළමනාකරණය කරනු ඇතැයි පුරෝකථනය කිරීමට කෙනෙකුට නාට්‍ය අනාගතවක්තෘවරයෙකු වීමට අවශ්‍ය නොවීය. ලේස් එල්ලීම සහ බංකු මත හිඳීම කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින් රඟහලේ ප්‍රසංගයෙන් නොවේ. කෙසේ වෙතත්, ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ සියලුම විශිෂ්ට ප්‍රහසන අතර, "ලාභදායක ස්ථානය" යනු පෞරාණික හෝ සංකීර්ණ රුසියානු ග්‍රහණ වාක්‍ය ඛණ්ඩවල අවම ස්පර්ශයයි. තේජස සඳහා කාලයක් නොමැත: එය කෙසේද යන්න ගැන ය සැබෑ ජීවිතයවචනාර්ථයෙන් තරුණයාගේ දෑත් කරකවා ඔහුගේ මොළය සකස් කරයි, එබැවින් ඔහුට ගෞරවය සහ අභිමානය පිළිබඳ උසස් පොත්පත් පරමාදර්ශ අමතක කරයි. පවුලක් පෝෂණය කිරීමේ සරල අවශ්‍යතාවය ඊයේ සත්‍ය පෙම්වතාට උගුර පෑගුන හැටි තමන්ගේම ගීතයක්සහ ධනවත් ඥාතියෙකු වෙත පාන් නිලධාරි ස්ථානයක් ඉල්ලා සිටීමට යන්න.

වේදිකාගත වන සෑම අවස්ථාවකම, "ලාභදායක ස්ථානය" සෑම විටම කාලයට අනුගත වනු ඇත, නොසැලකිලිමත් ලෙස වේදිකාගත නොකළ නමුත් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් හදවතට ගෙන එන්නේ නම් මිස. 1920 ගණන්වල මේයර්හෝල්ඩ් විප්ලවයේ රඟහලේදී වේදිකා ගත කරන ලදී - කාර්ය සාධනය සියලුම පෙළපොත්වල ඇතුළත් විය. 60 දශකයේ දී, මාර්ක් සකාරොව් රඟහලේ උපහාසාත්මක වේදිකා ගත කළේය - එය කෙතරම් නවීන ද යත්, ප්‍රසංග කිහිපයකට පසු එය සම්පූර්ණයෙන්ම තහනම් විය. එබැවින් කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ගේ රංගනය ද වේදනාකාරී ස්ථානයට පත්වේ. ඇත්ත, දැන් නරඹන්නා ඇය අවම වශයෙන් වසර 20 කට පෙර සිටියාට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ස්ථානයක සිටී. මෙම අර්ථයෙන් ගත් කල, Ostrovsky ගේ සහාය ඇතිව "Satyricon" හි කාර්ය සාධනය වැදගත් සමාජ අත්හදා බැලීමක් සකස් කරන බව අපට පැවසිය හැකිය.

එකල ප්‍රේක්ෂකයින් මානසිකව අත්පොළසන් දුන්නේ දුෂ්චරිතවල චෝදක ෂාදොව්ට පමණක් නම්, දැන් ප්‍රේක්ෂකයින් ද අත්පොළසන් දෙන්නේ තම බෑණාට ලෞකික ප්‍රායෝගිකත්වයේ මූලික කරුණු ඉගැන්වීමට උත්සාහ කරන නූතන ආණ්ඩුකාරයෙකුගේ පෙනුමෙන් අල්ලස් ගන්නෙකු වූ වයිෂ්නෙව්ස්කි මාමාට ය. "ප්‍රගතිශීලී" නරඹන්නාට විශ්වාසය තැබිය යුතු සත්‍යයේ තනි සිරස් බව කාලය ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍යයෙන් ඉවත් කර ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ට දැඩි ලෙස හැඟී ගියේ මෙම "ලාභදායක ස්ථානය" බිඳ වැටුණා පමණක් නොව, ඊට පටහැනිව, වඩාත් දැඩි හා නාටකාකාර වූ බවයි. සෑම චරිතයකටම පිටුපසින්, ඉතා කුප්‍රකට "තමන්ගේම සත්‍යය" හෙළිදරව් වන අතර, එමඟින් නාට්‍යයේ ප්‍රධාන ගැටුමට පාහේ පැවැත්මේ චරිතයක් ලබා දෙයි. Zhadov පිටුපස "ඔහුගේම වරද" ද ඇත: ඔහු ජීවන කේතයට හුදකලා විරුද්ධත්වයේ මාවත තෝරා ගත්තේ නම් ඔහු විවාහ වූයේ ඇයි? සෑම කෙනෙකුම එක හා සමානව විනාශ වී ඇති බවත්, පුද්ගලයෙකු ඔහු සිටි, සිටින සහ සිටින ආකාරයටම කළ තැනැත්තා හැර කිසිවෙකුට දොස් පැවරිය යුතු නැති බවත් පෙනේ.

මෙම වාස්තවික සත්‍යය සොයා ගැනීම සිදු වන්නේ නාට්‍යමය චිත්තවේගයේ ඉහළ මට්ටමකින් ය. "සැටිරිකන්" හි ස්ථිර සහ නොසන්සුන් කාර්ය සාධනය තුළ, චරිතවල දෙබස් විවෘත හා කෝපාවිෂ්ඨ ගැටුම් බවට පත් වේ. වේදිකා නිර්මාණකරු Boris Valuev Ostrovsky සඳහා දැඩි කළු-සුදු පරිසරයක් නිර්මාණය කළේය: වේදිකාවට ඉහළින් සුදු ද්වාරයක් සහ ක්‍රීඩා පිටියේ පටු සුදු පාපිසි කළු පැහැයට මඟ පාදයි. සරල මුක්කු වලට වඩා එහි සැඟවී ඇත - පුටු, මේස, පුටු, අත් පුටු, සෝෆා සහ ඒවා සියල්ලම රෝද මත ඇත. දර්ශන වෙනස් කිරීමේ වේගය සඳහා තනිකරම තාක්‍ෂණික පහසුව සඳහා අමතරව, මෙම රෝද, මාරියා ඩැනිලෝවා නම් කලාකරුවා විසින් අළු-සුදු-කළු වර්ණවලින් සැරසුණු චරිතවලට තම ආසනවලින් නැගිටීමකින් තොරව වේදිකාව වටා පෙරළීමට ඉඩ සලසයි. එය සරලම අදහස බව පෙනේ, නමුත් එය පුදුම සහගත ලෙස අධ්‍යක්ෂක විසින් සකස් කරන ලද කාර්ය සාධනයේ රිද්මයට හරියටම අනුරූප වන අතර එය අර්ධ වශයෙන් එයම සකසයි.

කෙසේ වෙතත්, "ලාභදායක පෙදෙස" මෙතරම් හොඳින් වාදනය නොකළේ නම්, කලාකරුවන්ගේ කිසිදු අදහසක් සහ අධ්‍යක්ෂවරයාගේ අනුමාන කිසිවක් එතරම් විශ්වාසදායක නොවනු ඇත. සියලුම භූමිකාවන් උත්තල සහ ආකර්ශනීය කර ඇති අතර බොහෝ ඒවා අවංකවම විකාර සහගත ය, නමුත් කිසිවෙකු වේදිකාවේදී එකිනෙකාට බාධා නොකරයි. ඔබේ නිරීක්ෂකයා පුවත්පත් අවකාශයේ හිඟකම ගැන අවංකවම කෝපයට පත් වූ දුර්ලභ අවස්ථාව මෙයයි: රංගනයට සම්බන්ධ මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ සිසුන් හැර සෑම නළුවෙකුටම පාහේ කුසලතා ගැන කීමට යමක් තිබේ. ඒ වගේම ඩෙනිස් සුඛනොව් සහ ග්‍රිගරි සියත්වින්ද කියන දෙන්නෙක් ගැන කියන්න බෑ.

Denis Sukhanov කිසිදු ආදර හැලයකින් තොරව Zhadov ලෙස රඟපායි. කර්කශ කටහඬක් ඇති මේ ලපටි, කම්මැලි තරුණයා කෙසේ හෝ අප්‍රසන්නය - උස් ප්‍රතිපත්ති ඇති මිනිසුන් අන් අයට අප්‍රසන්න වන්නා සේම. සුඛනොව් මහතා අනුකම්පාව ප්‍රකාශ කිරීම ඉල්ලා නොසිටින අතර බලහත්කාරයෙන් කඩා බිඳ දැමීමේ දර්ශනය ඛේදජනක පරාජයක් ලෙස නොව මානසික පිස්සුවක් ලෙස රඟ දැක්වීමට අවශ්‍ය, නමුත් ගරු කිරීම ඉතා අපහසුය. කාරණය නම්, ඔහු නිලධාරි ලෝකයෙන් වෙන් කරන්නේ අධ්‍යාපනය සහ හෘද සාක්ෂියේ පැවැත්ම නොව, මනෝ භෞතික යමක් බවයි. එබැවින්, ෂාදොව් සහ අනෙකුත් අය අතර "සැටිරිකන්" තුළ වාදනය වන්නේ අභිලාෂයන් අතර ගැටුමක් හෝ ලෝක දෘෂ්ටි ගැටුමක් නොව, රුධිර වර්ගවල නොගැලපීමකි.

ඇඳුමේ ඝනකම, උඩු රැවුලක අළු බුරුසුවක් සහ විශාල කණ්නාඩි - Grigory Siyatvinda, Ostrovsky ගේ සමස්ත නිලධාරිවාදී සහෝදරත්වයේ වඩාත්ම වර්ණවත් පැරණි නිල Yusov ලෙස රඟපායි. ඇවිදීමේ හෝ අපැහැදිලි ශබ්දවල සහ තැබෑරුම් ශාලාවක "වැඩසටහන" බීමත්ව නැටීමේ කුඩා දේවල් වලදී ඔහු හාස්‍යජනක ලෙස විහිළු කරයි. යූසොව්ගේ ජීවන තත්ත්වය පිළිබඳ ප්‍රකාශන ෆැන්ටස්මගෝරියා වලින් ඔටුනු පළඳවා ඇත: මහලු මිනිසා පුටු මතට පනියි, සේවකයෝ ශබ්ද නඟා සංගීතයට ගමන් කිරීමට පටන් ගෙන කෑගසමින් ඔහුව කොහේ හරි අඳුරට ගෙන යයි. මෙම හිස්ටරික ප්‍රවාහයන් තුළ Gogol හෝ Sukhovo-Kobylin යමක් තිබේ. කාර්ය සාධනය අතිශයින් මනරම් ලෙස අවසන් වේ: පුටු-මේස හදිසියේම සෙමෙන් ඉහළට පාවෙන අතර, සියල්ලන්ටම අවසාන ආධාරය අහිමි වේ, නැවතත් හරි වැරැද්දට බෙදීමකින් තොරව.

රුසියානු පුවත්පත, මාර්තු 17, 2003

ඇලෙනා කරස්

දේශීය නැටුම්

කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින් ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍යය "සැටිරිකන්" හි වේදිකා ගත කළේය.

කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ගේ නව කාර්ය සාධනය තුළ, ඔබට එකවර සොයාගැනීම් කිහිපයක් කළ හැකිය. රයිකින් යනු ජාතික රංග ශාලාවේ වඩාත්ම සජීවී හා අනපේක්ෂිත පෞරුෂයකි. ඔහු ඊළඟට කුමක් කරයිද, ඔහු කුමන උසකට ළඟා වේදැයි ඔබට කිසි විටෙකත් හරියටම කිව නොහැක. "ලාභදායක ස්ථානය" තුළ රයිකින් සියුම් අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු සහ විශිෂ්ට ගුරුවරයෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය. පළමු ක්‍රියාව විස්තර කළ නොහැකි තරම් නීරස වුවත්, සමහර විට නළු නිළියන් මයික්‍රොෆෝන පවා අපහසුතාවයට පත් වන ලෙස කෑ ගැසුවත්, දීප්තිමත් දර්ශන සහ භූමිකාවන් කිහිපයක් "ලාභදායක ස්ථානය" මෙම වාරයේ විශේෂත්වය බවට පත් කරයි.

බොරිස් වලුවෙව් නම් කලාකරුවා සහ මාරියා ඩැනිලෝවාගේ අලංකාර ඇඳුම් සමඟ එක්ව, ඔහු නාට්‍යමය රංගනයකට වඩා නර්තනයකට සුදුසු අවකාශයක් නිර්මාණය කළේය - ලැකොනික්, විශාල නිදහස් මතුපිටක් සහිත, පහසුවෙන් ලිස්සා යන, නළු නිළියන් ඔවුන්ගේ අමුතු නැටුම් නටති, සහ ඔවුන් සමඟ පුටු, මේස, රෝද මත ගෘහ භාණ්ඩ. සෑම දෙයක්ම පාවෙන අතර ලාභදායී ස්ථානයක් සොයමින් පැද්දෙන අතර, මෙම නෞකාව වෝල්ට්ස් කෙනෙකුගේ හිස කැරකීමට සලස්වයි, නොවැලැක්විය හැකි ලෙස ජීවන අවකාශය තමාටම යටත් කරයි. මෙම නිමක් නැති ලිස්සා යාමේ රූපය, පෙරළෙන, නොසැලකිලිමත්, විකේන්ද්රික නර්තනයක රිද්මය, රංගනයේ අනෙකුත් සියලු විස්තර වලට වඩා කලින් Raikin හි උපත ලැබූ බව පෙනේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, රංගනයේ සියලුම චරිත නැටුම් හරහා ප්‍රකාශ කරයි, ඒ සෑම එකක්ම වෙනස් ආකාරයකින්. සේවකයෝ Vyshnevsky ගේ නිවසේ නටති (යූරි ලකින් සමහර විට රංගනයේ එකම ස්මාරක සහ චලනය නොවන මුහුණ, ජීවිතයේ ස්වාමියා), මේස සහ පුටු ඔවුන් පිටුපසින් ඇදගෙන යති. Hot Zhadov නටමින් සිටින අතර, ඔහුගේ "නැටුම්" තුළ, ඕනෑම ආකාරයක වහල්භාවයක් හෙළා දකින තරුණ ආඩම්බරකාරයාගේ අහංකාර අහංකාරය, පදවන අශ්වයෙකුගේ ඇවිදීම මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ - එහිම අක්ෂය වටා කකුල්වල උමතු ගණනය කිරීමකි. නර්තන වෙනස්කම් සමඟම මනෝවිද්යාත්මක තත්වයන් තුළද ගැඹුරු වෙනස්කම් සිදු වේ. රයිකින් අධ්‍යක්ෂවරයා, රයිකින් නළුවා අනුගමනය කරමින්, මේයර්හෝල්ඩ්ගේ විශ්වාසනීයත්වය අනුගමනය කළේය - ඔහුට චරිතයේ චලනය චලනයට සමාන වේ, එබැවින් හැඟීම් සහ චින්තනයේ සෑම වෙනසක්ම අභිනය වෙනස් කිරීමකට අනුරූප වේ. තරුණ ඩෙනිස් සුඛනොව් - ෂාඩොව්, අසීමිත නිදහසේ හැඟීමකින් පිරී, පුළුල් ලෙස තම කකුල් සහ අත් සෙලවමින්, ඔහුගේ විකේන්ද්රික වෝල්ට්ස් නටන විට, ගමනේ දී අභිමානය ගැන අනුනාද වන විට, ඔහුගේ නොඅඩු විකේන්ද්රික හිස කෙස් - නොහික්මුණු මොප් බව පෙනේ. හිසකෙස් - ඔහු සමඟ waltzes. යම් ආකාරයක අහංකාර සහ නරක් වූ "ප්‍රධාන", ඔවුන්ගේ දේශනා දැනුමෙන් හෝ අත්දැකීමෙන් ගෙවනු නොලැබේ. සමහර විට පමණක් - සත්‍යය පිළිබඳ සහජ හැඟීමක්. ඔහුගේ නර්තනයේ සහ චරිතයේ තවත් සියලු වෙනස්කම් අනපේක්ෂිත ය. එබැවින් විශේෂයෙන් වටිනා.

නමුත් අපි ප්‍රධාන "නර්තන ශිල්පියා" වෙතින් ඉවත් වෙමු - Vyshnevsky ගේ කාර්යාලයේ පැරණි නිලධාරියා වන Akim Akimych Yusov. එය වාදනය කරයි - සහ මෙය රයිකින් - ග්‍රිගරි සියත්වින්දගේ අනර්ථය, හාස්‍යය සහ අධ්‍යාපනික ධෛර්යය පෙන්නුම් කළේය. පසුගිය වාර දෙක තුළ විවිධ ව්‍යාපෘති රැසකට සම්බන්ධ වීමට සමත් වූ තරුණ කළු නළුවෙක්, යූසොව්ගේ චරිතය අතිශයින් ස්වභාවයෙන් හා බුද්ධියෙන් නැටුවේය. කුඩා, ඝන බඩ සමග, ඔහු ඇවිදින්නේ නැත, නමුත් වේදිකාව වටා පෙරළෙයි. කිසිම විශ්ව විද්‍යාලයකින් උපාධියක් නොලද, ඒ මත ස්ථිරව සිටින, පහළම මට්ටමේ සිට නැඟී සිටින කපටි අවස්ථාවාදියෙක් - රුසියානු ජීවිතයේ ප්‍රියතම චරිතයක්, කිසිදු විද්‍යාවකින් හා ප්‍රඥාවකින් තොරව බව සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ ඔප්පු කරන හෝම්ස්පන් වර්ගයකි. ලෝකයේ සුවපහසු ලෙස පදිංචි විය හැකිය. ඔහු වෙනුවෙන්, යුසොව් - සියත්වින්ඩි, රයිකින් මුළු රංගනයේම නර්තනය ඉදිරිපත් කළේය. හොඳ අල්ලසක් සමරන ටෝඩි බෙලොගුබොව්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් තරුණ නිලධාරීන්, "ඇවිදින්න" යැයි මහලු මිනිසාගෙන් අයැද සිටිති. මහලු මිනිසා කැමති නමුත් ඊළඟ මේසයේ වාඩි වී සිටින නොදිරන ෂාඩොව් ඔහුව ව්‍යාකූල කරයි. හදිසියේම සංගීතය වාදනය වීමට පටන් ගත් අතර, සියලු සැකයන් - පැත්තට, ඔහු තවදුරටත් තමාට අයිති නැත. කාරණය කුමක්දැයි ඔහුට තවමත් නොතේරුණු අතර, ඔහුගේ දෑස යම් ආකාරයක ප්‍රීතිමත් කම්මැලිකමකින් පිහිනන ලදී; ස්වයං-අමතක වීමෙන් ඔවුන් ඔවුන්ගේ ඇඳුම් කබාය ඉවතට විසි කරනු ඇත - සහ "ගියා." ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ අපූරු වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ, නළුවා ෆැන්ටාස්මාගෝරික් නැටුමක්, නැටුමක් පවා නොව, කැත සහ වල් ලෙස ප්‍රකාශ කරන ආත්මයක විලාපයක් සහ ප්‍රීතියක්, දැඩි හා ඇදහිය නොහැකි තරම් විලාපයක් දුටුවේය.

සියත්වින්දගේ මෙම නර්තනයෙන්, රයිකින්ගේ රංගනය කලාත්මක සිදුවීමක් බවට පත්වෙමින් සැබෑ වේගයක් ලබා ගනී. නළුවන් තවමත් අසීමිත ලෙස කෑගසමින් තම දෑත් සොලවනු ඇතත්, "සැටිරිකන්" රළු උද්දීපනය එක් වරකට වඩා එහි හානියට පත් වුවද, මේ මොහොතේ සිට කාර්ය සාධනය ඔබව සම්පූර්ණයෙන්ම රැගෙන යාමට පටන් ගනී. Glafira Tarkhanova රංගනයේදී ඇයගේ නොඅඩු ප්‍රකාශන නර්තනය නටනු ඇත. මොස්කව් නාට්‍ය වේදිකාවේ සිදු වූ අමුතු අහඹු සිදුවීමක්: පිට පිටම දෙවන වරටත්, රංගනය අපට මතක් කර දෙන්නේ මාරියා බබනෝවාගේ විශිෂ්ට භූමිකාවන් - "ලාභදායී පෙදෙස" හි අර්බුසොව් සහ පොලිනා විසින් එකම නමින් නාට්‍යයේ ටැන්යා ගැන, Vsevolod Meyerhold විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලදී. කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ගේ නව නාට්‍යයේ, පොලිනා (RAMT හි ටැන්යා වැනි) ආරම්භකයකු විසින් "නටනු" ඇත - මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා.

ඇගේ ක්‍රීඩාවේදී, සුඛනොව් සහ සියත්වින්ද මෙන්, රයිකින් සිහින දකින්නේ කුමන ආකාරයේ රඟහලක්ද යන්න පැහැදිලිය. අභිනය තුළ හැඟීම අතිශයින් හා නිවැරදිව ප්‍රකාශ වන රඟහල ගැන.

Newstime, මාර්තු 17, 2003

ඩිනා ගොඩර්

සත්‍යවාදී සහ චපලයි

කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින් "සාටිරිකන්" හි "ලාභදායක ස්ථානය" වේදිකා ගත කළේය.

නැත, සියල්ලට පසු, Konstantin Arkadievich අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු වීමට අවශ්‍ය නැත. සියල්ලට පසු, ඔහු හොඳින්. කලාකරුවෙක් එළියට එනවා - ඔබට ඔබේ ඇස් ඉවතට ගත නොහැක. ඔහු තම රඟහල ඥානවන්තව කළමනාකරණය කරයි: මීට වසර දහයකට පෙර, සැටිරිකන් දුටුවේ, පාගමින් හා කෑ ගසමින්, මුහුණු නැති තරුණ සමූහයක් වේගයෙන් දිව යන වේදිකාවක් ලෙස නම්, දැන් එහි ප්‍රසංගය හොඳ රංගනයන්ගෙන් පිරී ඇති අතර දීප්තිමත් නළුවන් පෙනී සිට ඇත. රයිකින් රංග ශාලාව ගැන රසවත් ලෙස කතා කරයි; මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ සිසුන් සඳහා, ඔහු වඩාත් අවධානයෙන් හා ආදරණීය ගුරුවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. හොඳයි, ඔහු සැලකිලිමත් වන්නේ කුමක් ගැනද?

රයිකින්ට එය දරාගත නොහැකි විය, "ලාභදායක ස්ථානය" පැළඳ සිටියේය. ඔහු එම වසර දහය සඳහා ඔහුගේ රඟහල ආපසු විසි කළාක් මෙනි. නැවතත්, යෞවනයන් බොහෝ සේවකයින් නිරූපණය කරමින් වේදිකාව වටා දිව යන අතර රෝද මත ගෘහ භාණ්ඩ එහා මෙහා ගෙන යන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි නැත. නැවතත්, සියලුම කලාකරුවන් නොනවත්වා කෑගසමින්, ඔවුන්ගේ නහර වෙහෙසකර, දෑත් වනමින්, දෑස් පිම්බා. සැටිරිකන් අගමැතිවරුන් ඇතුළු සියල්ලන්ම පළාත් සහ දක්ෂතා නොමැති බව පෙනේ. තනි තනි කථාවක්වත් සරලව නොකියනු ඇත - සෑම කෙනෙකුම ආපසු දුව ගොස් එක් එක් වාක්‍ය ඛණ්ඩය පසුපස දුවති. අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ක්ලිෂේ එක පිට එක ගොඩ ගසා ඇත: ආදර පැහැදිලි කිරීමක් ආරම්භ විය - සහ වෝල්ට්ස් සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගත්තේය, සහ පෙම්වතුන් වාඩි වී සිටි සෝෆා කැරකෙන්නට පටන් ගත්තේය ... නමුත් වැදගත්ම දෙය නම් එය සම්පූර්ණයෙන්ම තේරුම්ගත නොහැකි වීමයි. මෙම රංගනය වේදිකාගත කළේ ඇයි, ඔවුන්ට ලෝකයට කියන්නට අවශ්‍ය වූයේ කුමක්ද? නමුත් ඔවුන්ට පැහැදිලිවම යමක් අවශ්‍ය විය, එසේ නොවුවහොත් ඔවුන් යාරොස්ලාව් ක්‍රෙම්ලිනය සමඟ රුසියානු රුපියල් දහසේ නෝට්ටුවක ස්වරූපයෙන් වැඩසටහනක් නොකරනු ඇත, ඉහළ ශ්‍රේණියේ Vyshnevsky මිල අධික අලංකාර ඇඳුමකින් යුත් උතුම් බැංකුකරුවෙකු ලෙස නොපෙනේ. ප්‍රධාන චරිතය, අල්ලස් දී ජීවත් වීමට අකමැති තරුණ සත්‍ය ගවේෂකයෙක්, නවීන සැහැල්ලු කබායකින් ඇවිදින්නේ නැත. (ඇත්ත, වෙනත් ඇඳුම් වලින් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලි නැත: ටේල් කෝට්, ඉහළ තොප්පි, පිහාටු සහිත තොප්පි, බිම දිග ඇඳුම් සහ නිලධාරි නිල ඇඳුම්, නමුත් මෙය තවදුරටත් වැදගත් නොවේ.)

බොහෝ විට, "පැරණි ලෝකයේ" කැත බව සහ පරමාදර්ශ සංරක්ෂණය කිරීමේ නොහැකියාව පිළිබඳ ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ ප්‍රධාන නාට්‍යවලින් එකක් වන "ලාභදායක ස්ථානය" 90 දශකයේ මුල් භාගයේදී වඩා හොඳ පෙනුමක් ඇති නමුත් දැන් පවා එය කෙසේ හෝ නවීකරණය කළ හැකිය. මෙය නොවේ. Zhadov වාදනය කරමින්, සුප්‍රසිද්ධ සැටිරිකන් චැන්ටික්ලර් වන ඩෙනිස් සුඛනොව් නැවතත් ප්‍රාන්ස්, ඔහුගේ රතු කරකැවිල්ල සහ නිමක් නැතිව අනුනාද කරයි, පළමුව නොසන්සුන් වාතය සමඟ, පසුව - නොසන්සුන්තාවය, කෝපය සහ ගැඹුරු සදාචාරාත්මක වධ හිංසා නිරූපණය කරයි. මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ ආකර්ශනීය ශිෂ්‍යයෙක් - පොලින්කා වාදනය කරන ස්ටුඩියෝ ග්ලැෆිරා තර්කානෝවා, සෑම විටම කෑගසමින් හා සිනහවෙන් සිනාසෙමින්, කුමන්ත්‍රණයේ ආරම්භයේ දී බොළඳ ස්වයංසිද්ධතාවය පෙනෙන්නේ මෙය බවත් අවසානයේ බැල්ලි ගතිය බවත් සිතමින්. මම අනිත් අය ගැන කතා කරන්නේ නැහැ. කෙසේ වෙතත්, සියලුම හිමිකම් අධ්‍යක්ෂ වෙත ආරෝපණය කර ඇත. අවසාන අවස්ථාවේ ප්‍රධාන චරිතය ඉදිරියට ගොස් කෝපයෙන් ශාලාවට විසි කළ යුතු යැයි අධ්‍යක්ෂවරයා විශ්වාස කරන්නේ නම් ඔබට කුමක් කිරීමට අවශ්‍යද: “අල්ලස්කාරයා මහජන උසාවියට ​​වඩා බිය වන කාලය එනතුරු මම බලා සිටිමි. අපරාධ අධිකරණයට වඩා"! ඔහුව අගය කරන්න සිවිල් තත්ත්වය? අත්පොළසන් දෙනවාද? හොඳයි, ප්‍රේක්ෂකයින්, තරමක් ව්‍යාකූලත්වයට පත් වුවද, කීකරු ලෙස අත්පොළසන් දෙයි.

"සැටිරිකන්" යනු නව රංග ශාලාවක් වන අතර එහි ප්‍රේක්ෂකයින් අවම වශයෙන් පොහොසත්, නමුත් නව - රැවටිලිකාර සහ අද්දැකීම් අඩු ය. රෝමියෝ ජුලියට්ගේ කතාව අවසන් වන්නේ කෙසේදැයි නොදැන ප්‍රේක්ෂකයින් උද්යෝගයෙන් කොඳුරන්නේ මෙහිදීය. සුපුරුදු පරිදි, රංගනයක දී ප්‍රධාන දෙය ලෙස සැලකිය යුතු දේ හරියටම තේරුම් ගැනීමට අපහසු නම්, ප්‍රේක්ෂකයින් තමාටම වඩාත්ම සිත්ගන්නා දේ තෝරා ගනී. ප්‍රොෆිටබල් ප්ලේස් හි ඇයගේ ප්‍රධාන උනන්දුව වන්නේ අල්ලස් ගන්නන් හෙළා දැකීම නොව මනාලියන් ඇති දැඩි කිරීම පිළිබඳ කථා ය. ඔවුන් පොරොන්දු වූ ගැලවුම්කරුවන් ආකර්ෂණය කර ගත යුතු ආකාරය ගැන සහ විවාහයෙන් පසු චපල විය යුතු අතර, වැඩි වැඩියෙන් නව තෑගි ඉල්ලා සිටී. සාලයේ විචිත්‍රවත් දර්ශනයක් සිදුවෙද්දී මගේ අසල්වැසියාගේ ජංගම දුරකථනය පිටුපසින් නාද විය. කටහඬ පහත් නොකරම වාගේ ඇය මට කිව්වේ රඟහලේ වාඩි වී සිටින බවත් ඇය මෙහි සියල්ලට කැමති බවත්ය. ඉන්පසු ඇය සාප්පු සවාරි ගැන දිගු කලක් ට්විටර් කළාය.

පුවත්පත, 2003 මාර්තු 17

ආතර් සොලමොනොව්

ඔස්ට්රොව්ස්කි පරිවර්තනය විය

A. Ostrovsky විසින් මහජනතාවට "ලාභදායක ස්ථානය" වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද "Satyricon". රංග ශාලාවේ කලා අධ්‍යක්ෂක කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින් අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස කටයුතු කළේය.

“ස්වාමීනි, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි කොතරම් අදාළද!” - සමහර ප්‍රේක්ෂකයෙක් රහසින් කීවේ, වේදිකාවේ මංමුලා සහගත ප්‍රධාන චරිතය, අවංකව ජීවත් වීමේ මිත්‍යාවෙන් වෙන් වී, සාමාන්‍ය මිනිසෙකු වීමට උත්සාහ කළ විට: අල්ලස් ගැනීම සාමාන්‍ය දෙයකි, ඔවුන්ගේ බිරිඳට සහයෝගය දැක්වීම. සියල්ලට පසු, සිදු වූ දේ: ඔහු තම බිරිඳට ආදරය කරයි - ඔහුට ශක්තියක් නැත, නමුත් ඔහු ඇයව පෝෂණය කරන්නේ අවංකකම, යුතුකම සහ වංශවත්කම පිළිබඳ වාක්‍ය ඛණ්ඩ වලින් පමණි. එය සාර්ථක වූයේ නැත - බිරිඳ තවමත් කුසගින්නෙන් පෙළුණි.

ඔස්ට්‍රොව්ස්කි අදාළ බව දෙවියන්ට දැනුම් දුන් ප්‍රේක්ෂකයා නිවැරදි ය. මුදල් යනු ක්‍රියාවන්, ආවේගයන්, මූලික සහජ බුද්ධියට බලපෑම් කරන මූලද්‍රව්‍යයක් වැනිය. තව එක දෙයක්: සැමියා තම බිරිඳට සහයෝගය දැක්වීමට බැඳී සිටින බවත්, පවුල දරිද්‍රතාවයේ සිටී නම්, වෙනත් කෙනෙකුගේ වරදක් නොමැති බවත්, සැමියා හැර වෙනත් කෙනෙකුගේ වරදක් නොමැති බවත්, වේදිකාවේ සිට ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් ප්‍රකාශ කරන විට, ප්‍රේක්ෂකයෝ ඒවා සුළු කොට තැබූහ. හිනාවක් නෙවෙයි. මෙම ප්‍රකාශයන් සමඟ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ පරම සහයෝගීතාවය දැනෙන්නට විය. එවැනි ගැටුමක් බර්ලිනයේ කොතැනක හෝ ඉදිරිපත් කර ඇත්නම්, "ඔවුන්ගේ හැසිරීම්" පිළිබඳ ආචාරශීලී උනන්දුවක් හැරුණු විට, එය කිසිවක් සිදු නොවනු ඇත. මුදල්වල බලය සහ ජීවිතය පුද්ගලයෙකු මුලින්ම නැමීමට, පසුව කැඩීමට සහ පසුව මෙය නොකළ යුතු බව ඔප්පු කරන්නේ කෙසේද යන්න සම්බන්ධයෙන්, එය තරමක් විශ්වීය ය.

Zhadov (Denis Sukhanov) - සෘජු වසන්ත සුළඟ. නැවුම්, බොළඳ, චපල. ඔහු මේසයේ වාඩි වී සිටී - වහාම ඔහුගේ ඇඟිලිවලින් එයට තට්ටු කරයි. ඔහු තම ආදරණීය නැන්දා දුටුවහොත්, ඔහු ඇයව සිප ගනීවි. ඔහු සදාචාරය ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු කලබලයට පත් වේ. සදාචාරාත්මක කුකුල් මස්. ඔහුගේ ආදරණීය පොලින්කා සමඟ දර්ශන වලදී ඔහු පරෙවියෙකු බවට පත්වේ. හොඳයි, වෙන මොනවා කියන්නද? ඔබ ඔහුගේ දෑස් විවර වන තෙක් බලා සිටින අතර පසුව ඔහු කෑගසමින් කෝප වන්නේ කෙසේදැයි ඔබට අගය කළ හැකිය. සහ "ඔවුන් ඔහුගේ ඇහිබැමි ඔසවයි" සාමූහිකව: ඔහුගේ බිරිඳ Polinka (Glafira Tarkhanova), සහ ඇගේ මව (Anna Yakunina), සහ මාමා (Yuri Lakhin), සහ පැරණි නිල Yusov (Grigory Siyatvinda). ඔවුන්ගේ උත්සාහය සාර්ථක වනු ඇත.

ප්‍රධාන චරිතය ආඩම්බරයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කරන දෙය ලාභදායී ස්ථානයකි. ඔහු අවසානයේ හතරගාතේ බඩගාන දේ. "ලාභදායී ස්ථානයක්" පිළිබඳ අදහස නාට්යය මෙහෙයවයි. තම ස්ථානය වෙනස් කිරීමට සිහින දකින ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනෙකු මෙන්න: තම මවගේ නිවස හැර තම සැමියාගේ නිවසට යාමට. වඩා ලාභදායී ස්වාමිපුරුෂයෙක්. මෙන්න නිලධාරීන් තැන් තැන් ගැන බෙරිහන් දෙනවා.

උත්ප්‍රාසය සහ ව්‍යාකූලත්වයේ සම්බන්ධය රංගනයේ වඩාත් කුතුහලය දනවන මොහොත වන අතර මෙම සම්බන්ධතාවය සැමවිටම අධ්‍යක්ෂවරයාට යටත් නොවන බව පෙනේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය එසේ විය යුතුය: ෂාදොව්, යහපත්කම, අලංකාරය සහ අවංකකම ගැන යමක් ප්‍රකාශ කරමින්, පරස්පර විරෝධී හැඟීම් ඇති කළ යුතුය: “හොඳයි, මෝඩයා”, “ඔහු හරි, යමෙකු කුමක් කීවත්”, “ජීවිතය ඔහුගේ අං කැඩී යයි. , සහ ඇත්ත වශයෙන්ම එය අනුකම්පාවකි", "බොහෝ උඩඟුකම සහ අවංකකම ඇත, නමුත් දෙවියන් වහන්සේ මනස දුන්නේ නැත", ආදිය. Zhadov ගේ අවිනිශ්චිතතාවය තරමක් කලාත්මක ය. එනම්, ස්ථාවරයේ මෙම නොපැහැදිලි බව ප්රශ්නයේ පැහැදිලි සූත්රගත කිරීමකට මග පාදයි.

මේයර්හෝල්ඩ්, "ලාභදායක ස්ථානය" වේදිකාගත කිරීමෙන්, එදිනෙදා ජීවිතයේ ඊනියා සංඥා වල වේදිකාවේ සිටීම අවම මට්ටමකට අඩු කළේය. මෙය ඔස්ට්‍රොව්ස්කිව “එදිනෙදා ලේඛකයා” ලේබලයෙන් ගලවා ගැනීමටත්, චරිතවල ආශාවන් හෙළි කිරීමටත්, දේවල්වල සම්පූර්ණත්වය වටහා ගැනීමෙන් වළක්වා ගැනීමටත් නියමිතව තිබුණි - මෙන්න ඇඳ අසල මේසයක්, ලාච්චුවක්, එයට යතුරක් ඇත, මෙන්න මේසයක්. , ඔහුගේ ස්වරයට ගැලපෙන පුටුවක්, අද එය එසේ නොවේ, එය හෙට අවසන් නොවනු ඇත - වීරයන් පීඩාවට පත් කරන දෙයක් ලෙස, ඔවුන්ගේ ජීවන රටාව පමණක් නොව තීරණය කරයි. මේ අනුව, වීරයන්, අතීත බරින් සහ පරිසරයේ කුප්‍රකට බලපෑමෙන් නිදහස් විය. එතකොට නිදහස නැතිකමට සහ පිග්මි චරිතවලට හේතු ගැඹුරින් හොයන්න වුණා. "සැටිරිකන්" හි කාර්ය සාධනයේ දී සෑම කෙනෙකුටම ඔවුන්ගේ වචනය පැවසීමට අවසර ඇත, සෑම කෙනෙකුම නිවැරදි ය, සහ "එදිනෙදා ජීවිතයෙන්" - සෝෆා, පුටු, රෝද මත ඇති මේස පමණක් ක්ෂණිකව අතුරුදහන් වන, දිස්වන අතර අවසාන තරඟයේදී ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම කොහේ හරි ඇද දමනු ලැබේ. දක්වා. දේවල සහ මුදල්වල බලය ගැන කතා කරන නාට්‍යය, අරපිරිමැස්මෙන් සපයා ඇති අතර, දර්ශන හිතාමතාම දුප්පත් ය. එනම්, අපි ගැඹුරට යමු. එය අල්ලස් සහ මුදල් ගැන නොවේ, එය ඔබේ භාර්යාවන් ලස්සනට ඇඳීමට ඇති ආශාව ගැන නොවේ - මේවා විස්තර වේ. අපි කතා කරන්නේ ප්‍රීතිමත් සහ ශක්තිමත් අය නිවැරදි වන ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම කුරිරු නාට්‍ය මෙහෙයවන ජීවන නීතිය ගැන ය. “සත්‍යය හොඳයි, නමුත් සතුට වඩා හොඳයි”, සහ “වෘකයන් සහ බැටළුවන්” හුදෙක් ස්ථාන වෙනස් කරන විට, නව විලෝපිකයන් පැරණි ඒවා ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි, සහ සියලු ප්‍රතිසංස්කරණවල සාරය මෙයයි.

Ostrovsky විසින් මෙම සත්‍යයන් පිළිබඳ අව්‍යාජ ඉදිරිපත් කිරීම, ඔහුගේ සමහර නාට්‍යවල ව්‍යාජ සතුටුදායක අවසානයන්, කලාත්මක සංහිඳියාව, ඔහු නිරූපණය කරන ජීවිතයේ සමගිය ලෙස පහසුවෙන් වරදවා වටහා ගත හැකිය - මේ සියල්ල ලාභදායී ස්ථානයේ ය. සහ "සැටිරිකන්" නාට්යයේ. චැට්ස්කිගේ උපහාසයක් (තමන්ම පාහේ උපහාසයක්) මෙන් පෙනෙන ෂාඩොව්ගේ පැත්ත සහ වයස්ගත ජීවන රටාව පුද්ගලාරෝපණය කරන අයගේ පැත්ත ගැනීම රයිකින් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඔහු දර්ශන කිහිපයක් කෙටි කර, අද වචන කිහිපයක් එකතු කළේය, කාලය වේගයෙන් යාමට ඉඩ දෙන්න. තවද එය කාගේ පැත්තේද යන්න සහ මෙම ආරවුලේදී පාර්ශ්වයක් ගත යුතුද යන්න සහ කිසිසේත්ම ආරවුලක් තිබේද යන්න තීරණය කිරීම ඔහු මහජනතාවට භාර දුන්නේය.

2003 මාර්තු

Grigory Zaslavsky

අල්ලස් සිනිඳුයි

"සැටිරිකන්" රඟහල "ලාභදායක පෙදෙස" හි මංගල දර්ශනය වාදනය කළේය.

නිර්භීත නර්තන ශිල්පීන් මෙන් පහසුවෙන් සහ නිශ්ශබ්දව තම ආසන අත්හැර වේදිකාව වටා රවුම් කරන වේගවත් හාන්සි පුටු සහ සෝෆා, රංග ශාලාවේ සජීවී බළලෙකු වැනි ය - බළලෙකුට කාර්ය සාධනය කඩාකප්පල් කළ හැකි බව විශ්වාස කෙරේ: එහි ස්වාභාවික පසුබිමට එරෙහිව, ඕනෑම ක්‍රීඩාවක් බවට පත්වේ. බොරුව. සැටිරිකන් රඟහලේ නව රංගනයේදී පුටු, මේස සහ රෝද මත තබා ඇති සෝෆා දෙකක් හැර වේදිකාවේ කිසිවක් නොමැත (දර්ශන බොරිස් Valuev) ඔවුන් සජීවී ලෙස, පහසුවෙන් සහ නිදහසේ ගමන් කරයි, කලාකරුවන්ගෙන් එකම නිදහස, එනම් විශේෂ, ස්වාභාවික කුසලතාවයක් ඉල්ලා සිටී. ඕනෑම අතිරික්ත රංගන චලනයක් තාලයක් බවට පත්වේ, සිදුවෙමින් පවතින දේවල ව්‍යාජත්වය පාවා දෙයි.

හැමෝම සාර්ථක වෙන්නේ නැහැ.

කාර්ය සාධනයේ අඩුපාඩු ගැන කතා නොකිරීමට, සාර්ථකත්වයන් ගැන කතා කරමු. ඉතින්, අපි පිරිමි භූමිකාවන් ගැන කතා කරමු. "Satyricon" හි බොහෝ හොඳ, දැනටමත් ප්‍රසිද්ධ තරුණ නිළියන් ඇත (අපි වහාම Vdovina, Butenko, Steklova ලෙස නම් කරන්නෙමු), නමුත් "ලාභදායක ස්ථානයේ" නාට්‍යයේ අධ්‍යක්ෂක කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ඔහු ඔවුන්ට උගන්වන මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ ශිෂ්‍යාවන් (සහ සිසුන්) වේදිකාවට මුදා හරිමින් සුප්‍රසිද්ධ අවදානමක් ගත්තේය. රංගන කුසලතා. එහෙත්, පෙනෙන පරිදි, ඔහු ඉක්මන් විය: විශාල භූමිකාවන් භාර දී ඇති සිසුන් තවමත් අහිමි වී ඇත විශාල වේදිකාව, සමහර විට ඔවුන් හුදෙක් ප්රමාණවත් හඬක් නොමැති අතර එම නිසා ඔවුන් කතා නොකරයි - ඔවුන් කෑගසයි.

ඔවුන් එකම සටහනකින් ඒකාකාරී ලෙස මහ හඬින් කෑගසයි. කෙසේ වෙතත්, දැනටමත් අධ්‍යාපනය අවසන් කර ඇති සමහර නළුවන්ගේ කතාවේ තවත් වර්ණ නොමැත - මෙයයි ඇනා යකුනිනාෆෙලිසා කුකුෂ්කිනාගේ භූමිකාව තුළ; ඇය වෙළෙදපොල කෙල්ලෙක් මෙන් කෑගසයි. බොහෝ විට, අධ්‍යක්ෂකවරයා ඇයගෙන් එවැනි සමානකමක් ඉල්ලා සිටියේය. බොහෝ විට, වෙළඳපොලේ වෙළෙන්දෙකුට විවෘත සුදු ශබ්දයකින් හරියටම කෑ ගැසිය හැකිය, නමුත් රඟහලේදී එවැනි වර්ණ රහිත කෑගැසීමක් ඉක්මනින් වෙහෙසට පත් වේ.

කෙසේ වෙතත්, අපි වාසනාව ගැන කතා කරන්නෙමු. මෙම කාර්ය සාධනයේ හොඳම දේ වන්නේ සාම්ප්‍රදායිකව ශක්තිමත් වන සැටිරිකන්හි කණ්ඩායමේ පිරිමි අර්ධය විසින් ඉටු කරන ලද භූමිකාවන් ය (වෙනත් අවස්ථාවල දී, කලාත්මක අධ්‍යක්ෂ කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ගේ දක්ෂතාවයෙන් සහ පළපුරුද්දෙන් දැඩි ලෙස සහයෝගය දක්වයි, නමුත් ලාභදායි ස්ථානයේ ඔහු ක්‍රියා කරයි. අධ්යක්ෂවරයෙකු ලෙස පමණි): Aristarkh Vladimyrych Vyshnevsky - යූරි ලකින්, Vasily Nikolaevich Zhadov - ඩෙනිස් සුඛනොව්, Akim Akimych Yusov - ඇලෙක්සි යකුබොව්(තවත් සංයුතියක, මෙම භූමිකාව Grigory Siyatvinda විසින් ඉටු කරනු ලැබේ).

අංකුර තරුණ නළුවෙකු ලෙස "අයිඩල්" ලබා ඇති සුඛනොව් දැන් නිසැකවම වෙනත්, තරමක් පරිණත නාමයෝජනා සහ සම්මාන සඳහා තරඟකරුවෙකු වනු ඇත. මඳක් ඉරිතලා ගිය හිසකෙස් ඇති, අවුල් වූ හැඟීම්වලින්, ඔහුගේ ෂාඩොව්, රොමෑන්ටිකවාදය තවමත් රුධිරයේ පැසවා නැති කුකුළා චැන්ටික්ලර්ගේ රුසියානු දුස්ස්රාවී ජීවිතයට බැස ඇති බව පෙනේ.

ජීවිතය ආදර අර්ථ නිරූපණයක් ඉවසන්නේ නැත. ශතවර්ෂ එකහමාරකට පෙර, ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ නව නිපැයුම් ජීවිතයේ වඩාත්ම කාලීන සහ සැබෑ සත්යය ලෙස අසන්නට ලැබේ. තවද මෙහි ඇති කාරණය, ඇත්ත වශයෙන්ම, පාහේ නොපෙනෙන ලෙස සිදු කරන ලද පෙළ සංස්කරණය නොවේ, යල් පැන ගිය විස්තර වලින් එය නිවැරදිව මුදා හැරීම නොවේ. සහ හවුල්කරු මඟ හරිමින්, ශාලාවට යැවීමට “වචනයට” තනි ප්‍රකාශ යැවීමට හැකියාවක් නැත (ශාලාව එවැනි සෑම වචනයක්ම “අල්ලා” ගෙන බලා සිටී, දැනටමත් ඊළඟ ප්‍රචාරක කථාව සොයමින් සිටී).

හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔස්ට්රොව්ස්කි. නාට්‍යයේ තේරීම නිවැරදි වන අතර, එය පිළිගත යුතුය, රංග ශාලාවේ තේරීම නිවැරදි බවට පත් විය (අර්ථයෙන්: රංග ශාලාව නාට්‍යය තෝරා ගනී, නාට්‍යය රංග ශාලාව තෝරා ගනී). Satyricon එහි භාෂාවෙන් සහ එහි කටයුතු සහ උත්සුකයන් ගැන මහජනතාවට කතා කරන බැවින්, Raikin හිතාමතාම කුපිත කිරීමක් ගැන සැක කිරීමට කාලයයි. ප්‍රේක්ෂකයින් තේරුම් ගනී, නමුත් අමනාප නොවේ, මන්ද ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින්ම අවසාන තරඟයේදී ඇගේ නිවැරදිභාවය සහ ජයග්‍රහණය ගැන සාක්ෂි දරයි.

ඔහු අල්ලස් ගැනීම ගැන පසුතැවෙන්නේ Vyshnevsky නොවේ, ආශාව වෙනුවෙන් ඔහු අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා ගත්තා, සීමාව ඉක්මවා ගියේය. වෘකයන්ට පෝෂණය කළ හැකි සහ බැටළුවන් ආරක්ෂිත වන පරිදි ඔහුගේ මෘදු දර්ශනය ප්‍රතික්ෂේප කරමින් යූසොව් ආපසු ක්‍රීඩා කරන්නේ නැත (රුසියාවේ පරමාදර්ශී ව්‍යුහය පිළිබඳ යම් ආකාරයක දර්ශනයක් - වරක් ජී විසින් ප්‍රකාශ කළ දෙයට සමාන වේ. Kh. Popov). Zhadov පැමිණ අසයි, එසේත් නැතිනම්, ඔහුගේ මාමාගේ අනුග්‍රහය සහ බූට් කිරීමට ලාභදායී ස්ථානයක් ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටී. අමනාපය කුමක් විය හැකිද?!

පිරිමි නළුවන් අතර ඩෙනිස් සුඛනොව් අධ්‍යක්ෂකවරයාගෙන් වැඩි අවධානයක් සහ සහභාගීත්වයක් ලබා ගත් බව පෙනේ, ඔහු අනෙක් අයට වඩා හොඳින් දක්ෂතා හා දක්ෂතාවයෙන් සන්නද්ධ විය: ප්‍රති result ලය වූයේ චරිතයක් මිස වෙස් මුහුණක් නොවේ. මෙම කම්මැලිකමේ දී, ඉතා දිගු කාර්ය සාධනයක් වුවද (එක් විරාමයක් සහිතව පැය තුනක්).

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ ප්‍රහසනය “රංග ශාලාවේ වේදිකා අනුවාදය” තුළ මහජනයාට පිරිනමනු ලබන බවත්, එබැවින්, වෙස්මුහුණු සහිත එක් සැබෑ වීරයෙකුගේ අරගලයක්, අරගලයක් ලෙස සිදු වන දේ ඉදිරිපත් කිරීමේ අයිතිය රංග ශාලාවට ලබා දිය හැකි බවත් වැඩසටහන පවසයි. එය වීරයා විසින්ම විකෘති කරන අතර අවසන් තරඟයේදී දණින් වැටී බඩගාගෙන "වෙස්මුහුණු" තුළට පිළිගන්නා ලෙස ඉල්ලා සිටින අතර, ඔහුගේම අය අතර තමාගේම වීමට ඇති අයිතියට එකඟ වේ.

නමුත් සංස්කරණය කරන ලද ස්වරූපයෙන් පවා ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ නාට්යය තරමක් වෙනස් ආකෘතියක් සහ අනෙකුත් වීරයන් සඳහා යම් පරිමාවක් උපකල්පනය කරයි. සහ එය යමක්, පරිමාව අතුරුදහන්.

ඉතින් යුසොව්ගේ අපූරු නර්තනය, පුටු දෙකක් මත වේදිකාව වටේ කැරකෙමින්, පැරණි නිලධාරියෙකු පුහුණුකරුවෙකු බවට පරිවර්තනය කිරීමත් සමඟ, ඔහුගේ සහචරයින් සහ ලිංගිකත්වය සතුටු වන අශ්වයන් හතර දෙනෙකු (අනෙකුත් මායාකාරී නව දර්ශන මෙන්) නිරූපණය කිරීමට සතුටු වන විට මතකයේ පවතී. "අංක" වර්ගයක් ලෙස, විශේෂ බලපෑම. සියලුම පුටු, සෝෆා සහ මේසවල අවසාන ගුවන් ගමන මෙන්, ඔවුන්ගේ හුරුපුරුදු හා හොඳින් පැළඳ සිටින ස්ථානවලින් හදිසියේම කැඩී ගොස් වාතයේ කැටි වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම උපක්‍රමයට වගකිව යුත්තේ ජාත්‍යන්තර තරඟ ජයග්‍රාහකයා වන Roman Tsitelashvili ය.

Vedomosti, මාර්තු 18, 2003

ඔලෙග් සින්ට්සොව්

දෙන්න හෝ ගන්න

"සැටිරිකන්" හි ඔවුන් අල්ලස් ගැනීමේ අන්තරායන් ගැන රංගනයක් ඉදිරිපත් කළහ

නව නාට්යය "සැටිරිකන්" සඳහා වූ වැඩසටහන රූබල් 1000 නෝට්ටුවක් ආකාරයෙන් සාදා ඇත. මුදල් නෝට්ටුව මුද්රා කර ඇත: "A. N. Ostrovsky. ලාභදායී ස්ථානය. ප්රහසන." ඇත්ත වශයෙන්ම, වැඩසටහන කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ගේ නිෂ්පාදනය පිළිබඳ සෑම දෙයක්ම පාහේ පවසයි: අදාළත්වය සඳහා හිමිකම් පෑම සහ මෙම අදාළත්වය තේරුම් ගන්නා ආකාරය යන දෙකම. නැතිවූ එකම දෙය වන්නේ බදු සහ තීරුබදු අමාත්‍යාංශයේ ආත්මයේ සටන් පාඨයකි: "සෙවණැල්ලෙන් මිදීමට කාලයයි."

චර්යාව සමඟ පහළට, ඇත්ත වශයෙන්ම: මාරියා ඩැනිලෝවා ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ වීරයන් විශේෂයෙන් නවීන නොවන නමුත් පැහැදිලිවම කෞතුකාගාරයක් වැනි නොවන නමුත් ඒ අතර ඇති ඇඳුම් වලින් සැරසී ඇත: මෙන්න විලාසිතාමය පිපෙන නමුත් පිහාටු සහිත පැරණි තාලයේ තොප්පි. Boris Valuev හිස් වේදිකාවට පුටු සහ සෝෆා පෙරළීය - හරියටම Ikea හි මෙන් නොව, ආච්චිගේ dacha හි මෙන් නොවේ; ඒ වෙනුවට සාමාන්ය අතේ ගෘහ භාණ්ඩ ගබඩාවකින්. අවසාන තරඟයේදී, සියලුම ගෘහ භාණ්ඩ සෙමෙන් වාතයට පාවී වේදිකාවට එල්ලා වැටෙනු ඇත: රූපය දීප්තිමත් හා නිවැරදි ය. නමුත් මෙම අවධානයට අමතරව, දැඩි ගිණුමකට අනුව, "ලාභදායක ස්ථානය" ගැන මතක තබා ගැනීමට කිසිවක් නැත.

කෙසේ වෙතත්, සැටිරිකන්හි සිරිතක් ලෙස රංගනය රිද්මයානුකූලව හා දක්ෂ ලෙස වාදනය වන බව කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය. ඒ කියන්නේ පගා ගන්න හොඳ නෑ කියලා කතන්දරේකුත් කියනවා නලුවෝ ගොඩක් දුවගෙන ගිහින් හයියෙන් කෑ ගහනවා, ඒත් අපොයි හොඳ හෘද සාක්ෂියෙන් ජීවත් වෙන එක කොච්චර අමාරුද කියලා. වෙනත් අවස්ථාවන්හිදී, ඔවුන්ට මෙහි ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ගොගොල් ලෙස වාදනය කිරීමට අවශ්‍ය බව පෙනේ, අනෙක් ඒවා ඔබට "ෆුල් හවුස්, ෆුල් හවුස්" වැඩසටහන මතකයි. විද්‍යාලීය තක්සේරුකරුවෙකු වන කුකුෂ්කිනා (ඇනා යකුනිනා) ගේ වැන්දඹුවගේ සහභාගීත්වය සහිත දර්ශන කිහිපයක් තරමක් කැත, නමුත් පොදුවේ - එය බියජනක නොවේ.

Aleksey Yakubov, නිල Yusov ගේ චරිතය තුළ, පැරණි විහිළුකාරයෙකුගේ භූමිකාව අවංකව ඉටු කරයි (Grigory Siyatvinda වෙනත් චරිතයක රඟපායි). යූරි ලඛින් විසින් දැඩි අල්ලස් ගන්නෙකු වන Vyshnevsky නිරූපණය කරන්නේ සමහරවිට සම්ප්‍රදායික ලෙස හැඳින්විය හැකි ආකාරයටය. උත්ප්‍රාසාත්මක සහ උද්දීපනය වන ඩෙනිස් සුඛනොව්, විඥානවාදී ෂාඩොව්ගේ භූමිකාවේ, කුකුළන් කුකුළන් කුකුළෙකුගේ ජීවිතය පිළිබඳ මෑත සැටිරිකන් සංගීත සංදර්ශනයෙන් Chauntecleer ගේ භූමිකාව අවසන් කරයි. මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ-ස්ටුඩියෝ ග්ලැෆිරා තර්කානෝවාගේ ලස්සන ශිෂ්‍යයා, පොලින්කාගේ නටබුන් වූ භූමිකාව අනුව විනිශ්චය කරමින්, ප්‍රසිද්ධියේ පිටතට යාමට තවමත් කල් වැඩිය.

පොදුවේ ගත් කල, වේදිකාවේ සිටින සහෝදරවරුන් අතර එකඟතාවයක් නැත, නමුත් ඔවුන් එක දෙයක් තරයේ මතක තබා ගනී: "ලාභදායක ස්ථානය" යනු භයානක මාතෘකාවකි.

කෙසේ වෙතත්, මෙම නාට්‍යයේ අදාළත්වය 1857 දී එහි පළමු ප්‍රකාශනයේ මොහොතේ සිට වෙනස් වී නැත, එබැවින් එය සාකච්ඡා කිරීම කෙසේ හෝ අමුතු දෙයක්. වේදිකාවේ සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි වෙනත් කලාත්මක අර්ථයක් දැකීමට ඔබට අවශ්‍ය නම්, ඔබ අද රඟපාන කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ගේ භූමිකාවන් තුනෙන් - රඟහලේ ප්‍රධානියා, නළුවා සහ අධ්‍යක්ෂවරයා - අවසාන, අහෝ, එය බව පිළිගත යුතුය. අවම වශයෙන් රසවත්. "ලාභදායක ස්ථානය" යනු ඕනෑම දර්ශනයක් අධ්‍යක්ෂකවරයා ඉදිරිපත් කළ ආකාරයට වාදනය කළ හැකි හෝ එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය හැකි රංගනයන්ගෙන් එකකි, නමුත් සමස්ත පින්තූරයේ මෙය කිසිසේත් වෙනස් නොවේ. මෙම මංගල දර්ශනය නාට්‍ය භාෂාවේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් (අදහස්, වේදිකා ශිල්පීය ක්‍රම, රංගන කාර්යයන් යනාදිය) විස්තර කිරීම ඒරියල් වෙළඳ දැන්වීමේ "සාමාන්‍ය කුඩු" වල ගුණාංග ගැන කතා කරන තරමටම සාර්ථක විය හැකිය: එය මකා දමන බව පැහැදිලිය. ආශ්චර්යමත් පිළියමකට වඩා නරකයි, නමුත් මෙයට එකතු කිරීමට කිසිවක් නැත. සමහර විට Raikin ගේ Ostrovsky කිසිසේත්ම "Zamoskvorechye හි ගායකයෙක්" නොවේ, නමුත් උපහාසයේ නිර්භීත පාලකයෙක්.

නමුත් මෙහි රඟහලේ නම අනිවාර්ය වේ.

Izvestia, මාර්තු 18, 2003

මරීනා ඩේවිඩෝවා

"ලාභදායක ස්ථානයෙන්" - ගල් කොරියට

ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ සුප්රසිද්ධ නාට්යය "සැටිරිකන්" හි වේදිකාගත විය.

සමහර විට රංග ශාලාවේ ලතින් නම නිසා, නමුත් රයිකින්ගේ දක්ෂතාවයේ ස්වභාවය නිසා - ගතික, ට්‍රෆල්ඩිනිස්ට් සහ බටහිර යුරෝපීය ප්‍රහසන සම්ප්‍රදායට සමීපව බැඳී ඇත - රුසියානු සම්භාව්‍යයන් මීට පෙර කිසි දිනෙක සැටිරිකන් වේදිකාවට පැමිණ නොතිබුණි. දැන් "ලාභදායක පෙදෙස" වේදිකාගත කිරීමෙන් පසු අපට විශ්වාසයෙන් කිව හැක්කේ නිෂ්ඵල බවය. Ostrovsky "Satyricon" වෙත ගොස් "Satyricon" වෙත යන්නේ Goldoni, Molière සහ Shakespeare එකට වඩා අඩු නොවේ.

මම ඔබෙන් අයදිනවා පමණයි - ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ ලාබ ලබන ස්ථාන, වෘත්තීයවාදය, තරුණ පරමාදර්ශ නැතිවීම, නිලධාරීන්ගේ නිර්දෝෂීභාවය යනාදිය පිළිබඳ පාඨය වර්තමාන තත්වය සමඟ අනුනාද වන ආකාරය පිළිබඳ තර්ක සඳහා බලා නොසිටින්න. අනුනාද නොකරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, රුසියාවේ ඔවුන් තවමත් අල්ලස් ලබා ගනී, භාර්යාවන් තවමත් තම ස්වාමිපුරුෂයන්ට වංචා කරති, කුඩා දරුවන් තවමත් ඔවුන්ගේ කලිසම්වල චූ කරති. ඉතින් කුමක් ද? අපි නාට්‍යයේ තත්වය දෙස සමීපව බැලුවහොත්, අපගේ සමාජ-ආර්ථික සදාචාරය ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ කාලයේ සදාචාරයෙන් පතුලක් නැති අගාධයකින් වෙන් වී ඇති බව අපට පෙනී යනු ඇත.

රුසියානු නීති මගින් අල්ලස් වර්ග දෙකක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය - අල්ලස් සහ කප්පම් ගැනීම. පළමු අවස්ථාවේ දී, නිලධාරියා තම හෘද සාක්ෂියට අනුව සහ නීතියට අනුව කළ යුතු දේ සඳහා මුදල් ලබා ගත්තේය. දෙවැන්නෙහි - කළ නොහැකි දේ සඳහා. තණ්හාව අනුකම්පා විරහිතව දඬුවම් කරන ලදී, අල්ලස් ඇඟිලි හරහා බැලුවේය. එබැවින් තිත්තකමෙන් හා කෝපයෙන් තෙත් වූ විඥානවාදී ෂාදොව්ගේ වචනවලින් මුහුණට මුහුණලා සිටින "ලාභදායක ස්ථානයේ" නිලධාරීන් අල්ලස් ගන්නන් ය. මෙම සිවිල් සේවකයින් අතර, Ostrovsky ගේ පාඨයෙන් පහත දැක්වෙන පරිදි, දැඩි ආයතනික සදාචාරය පාලනය වන අතර ගෞරවය පිළිබඳ ඉහළ අදහස් ඇත. එක්තරා ලිපිකරුවෙකුගේ සෘජු වංචාවක් පිළිබඳ එක් චරිතයක කතාව ෂාඩොව්ගේ ප්‍රධාන විරුද්ධවාදියා වන යූසොව් විසින් සමස්ත නිලධාරි කුලයටම බිහිසුණු ලැජ්ජාවක් ලෙස සලකයි. දැන් මට කියන්න, අවංකවම, අපට සිටින්නේ කොහේද අ) එවැනි ඉහළ සදාචාරාත්මක නිලධාරීන්, ආ) ෂැඩොව් ඔවුන් සමඟ සටන් කළහ (සහ 19 වන සියවසේ මැද භාගයේදී, නිකලස් I ගේ මරණයෙන් පසු, එවැනි විඥානවාදීන්ගේ මුළු පරම්පරාවම රුසියාවේ සැබවින්ම බිහි විය) .

මාර්ක් සකාරොව් සෝවියට් දියවීම අවසානයේ ෂදොව්ගේ භූමිකාව අන්ද්‍රේ මිරෝනොව්ට පවරමින් මෙම නාට්‍යය වේදිකා ගත කළ විට තත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. පශ්චාත් ස්ටාලින් බලහත්කාරයෙන් බඳවා ගැනීමේ විඥානවාදීන් තවමත් මිය ගොස් නැත, නමුත් එකතැන පල්වීම දැනටමත් ක්ෂිතිජයේ මතුවෙමින් තිබූ අතර, ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නිලධර ලෝකය නැවත හිස ඔසවන සෝවියට් අවතාරයන්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස සැලකේ. කවුරුහරි හිටියා, කාට විරුද්ධව සටන් කරන්න. දැන් ඔබට දීප්තිමත්ම ආලෝකයේ පවා උද්යෝගිමත්, බොළඳ තරුණයන් සොයා ගත නොහැකි අතර, ප්රාග්ධනයේ ආරම්භක කොල්ලය අසල අල්ලස, බෙන්ඩර් සහෝදරයා පවසන පරිදි, "මීයෙකුගේ ළමා ක්රීඩාවක්" ලෙස පෙනේ.

අද නොපවතින ලෝක දෙකක ගැටීමක් අනවශ්‍ය කාලානුරූපී බවක් පෙනෙනු ඇති බවත්, දක්ෂ කතුවරයාගේ නාට්‍යයට අදාළ කළු-සුදු අර්ථකථනය (ඔස්ට්‍රොව්ස්කි දක්ෂයෙකු බවට වෙනත් අයෙකු සැක කරන්නේ නම්) නිවැරදිව වටහා ගැනීම , මෙම සැකයන් ඔබේ හිසෙන් ඉවතට දමන්න) සරලවම මෝඩයි, රයිකින් වෙනත් ස්ථානයකට ගියේය , "විවිධාකාර" ආකාරයෙන්. ඔහු ෂාඩොව්ගේ භූමිකාව දැන් මෙන් කලාකරුවෙකු වන ඩෙනිස් සුඛනොව්ට භාර දුන්නේය දැනටමත් පැහැදිලියි, සැලකිය යුතු දක්ෂතා සහ ඉතා පුළුල් පරාසයක, නමුත් සනී මිරෝනොව්ගේ චමත්කාරයට වඩා සෘණාත්මක ය. නිලධාරීන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔවුන් කාර්ය සාධනයේ භයානක නොවන අතර පිළිකුල් සහගත නොවේ. යුසොව් සොඳුරිය, එපමණයි, ෂාඩොව්ගේ මාමා වන ඇරිස්ටාර්ක් වයිෂ්නෙව්ස්කි (යූරි ලකොව්) ඛේදජනක චරිතයකි. නාට්‍යයේ අවසාන කොටස ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් සැබවින්ම ශේක්ස්පියර් ස්වරයෙන් වර්ණවත් කර ඇත. නිල වෘත්තිය සහ පෞද්ගලික ජීවිතය Vyshnevsky අසාර්ථක වී ඇති අතර, ඔහුගේ සංවේදී බෑණනුවන් ලාභදායී රැකියාවක් ඉල්ලා ඔහු වෙත පැමිණෙන්නේ මේ මොහොතේ ය.

රයිකින් ස්ත්‍රී චරිත නිර්මාණය කළ ආකාරය අනුව ද්විත්ව භාවය වඩාත් තීව්‍ර වේ. ප්‍රධාන චරිතය වන Polinka (Glafira Tarkhanova) ගේ බිරිඳ බොළඳ ගැහැණු ළමයෙකි, නව තොප්පියකින් ප්‍රීති වන, රැට්ල් එකක දරුවෙකු මෙන්. එවැනි පුද්ගලයෙකුට අවංක දරිද්‍රතාවයකින් ජීවත් වීමට දිරිගැන්වීම පළමු ශ්‍රේණියේ ළමයින්ට විනෝද චාරිකාවල නොයන ලෙස පැවසීම වැනි ය. Polinka ගේ මව කුහක පිලිස්තිනියක් නොව, පවුමක් කොපමණ දැයි දන්නා සාමාන්‍ය කොන්ක්‍රීට් ගැහැනියකි, ඇය දරුවන් දෙදෙනෙකු ඇති දැඩි කළ අතර ඇයට අයිතියක් ඇති බැවින් ෂාදොව්ගේ විඥානවාදය ප්‍රතික්ෂේප කරයි. ඒ සමඟම ඇය ෂාඩොව්ගේ මහල් නිවාසයේ බිම සෝදා, ඇගේම ඇඳුමේ සාය (සේවකයෙකුට මුදල් නැත) ඉහළට ඇද ගන්නා බව සලකන විට, ප්‍රධාන චරිතයේ ස්ථානය තරමක් අවදානමට ලක් වේ. කාර්ය සාධනයේ ප්රධාන ස්නායුව අවංක පුද්ගලයෙකු සහ වංක මිනිසුන් අතර ගැටුමක් නොව, උපරිමවාදියෙකු සහ යථාර්ථවාදීන් අතර ගැටුමකි. බොරුවෙන් ජීවත් වීමට ඇති අකමැත්ත සහ සත්‍යයෙන් පමණක් ජීවත් වීමට ඇති නොහැකියාව. මේ ආකාරයෙන් බලන විට, ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ලාභදායක ස්ථානය" හදවතට ආදරය කරන රයිකින් මොලියර්ගේ "මිසැන්ත්‍රෝප්" මෙන් පෙනෙන්නට පටන් ගනී, සහ ස්නායු, රැලි සහ ප්ලාස්ටික් ෂාඩොව් (සුඛනොව් සෑම විටම ඔහු වේදිකාවට දිව යයි. නටන්න" හංස විල") - රුසියානු ආත්මයක් සමඟ ඇල්සෙස්ටේ වෙත. තවද මෙහි පරම්පරා ගැටුමක් තිබිය නොහැක. එවැනි විකාරයන් පරම්පරා වල දක්නට නොලැබේ.

"ලාභදායක පෙදෙස" ද ඉතා මොලියර් ආකාරයෙන් වාදනය කරනු ලැබේ - තද (සමහර විට ඉතා තද) වර්ණ සමඟ, සෑම විටම ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නොවුනත්, මොලියර්ට ගැලපෙන බර්ලස්කියකින් සහ යම් ආකාරයක තරුණ උද්‍යෝගයකින්. කාර්ය සාධනයේ විශේෂ අධ්‍යක්ෂණය සහ දර්ශනීය සරදම් නොමැත (විෂ්නෙව්ස්කිගේ බිරිඳ තමාගේම නොවන කටහඬකින් කෑගැසීම සහ අමතර දේ තේරුමක් නොමැතිව වේදිකාව වටා දුවනවා වැනි පැහැදිලි අසාර්ථකත්වයන් පවා තිබේ), නමුත් ඔබට නිසැකවම මෙහි අත්සන සැටිරිකන් තත්ත්ව සාධකය සොයාගත හැකිය. , බුද්ධිමත් අර්ථ නිරූපණය සහ හොඳින් ඉටු කළ භූමිකාවන් කිහිපයක්. ඔවුන් අතර, යමෙක් විශේෂයෙන් සඳහන් කළ යුතුය, ඔහු temperamental quickie Yusov පරිපූර්ණ ලෙස රඟපාන Alexei Yakubov (කෙනෙකුට අනුමාන කළ හැක්කේ ඔහු සමඟ අනෙක් අතට රඟපාන Grigory Siyatvinda මෙම භූමිකාව තුළ කෙතරම් හොඳද යන්න පමණි). මෙය මදි යැයි ඔබ සිතන්නේ නම්, ඔබ දිගු කලක් රඟහලට පැමිණ නැත.

"සැටිරිකන්" වෙනුවට මම දැන් සම්පූර්ණ වේගයෙන් රුසියානු සම්භාව්‍ය වෙත ඉක්මන් වෙමි. "ලාභදායක ස්ථානයෙන්" - ගල් කොරියට.

කැපිටල් සන්ධ්‍යා පුවත්පත, 2003 මාර්තු 17

ග්ලෙබ් සිට්කොව්ස්කි

රෝද මත Ostrovsky

"සැටිරිකන්" හි ඔවුන් කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින් විසින් වේදිකාගත කරන ලද ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ලාභදායක ස්ථානය" වාදනය කළහ.

"සැටිරිකන්" නම් රඟහල Maryina Roshcha හි ආරම්භ වූ දා සිට, Raikin දැඩි ලෙස එක් යකඩ සහ ඒ සමඟම ස්වර්ණමය රීතියක් නිරීක්ෂණය කර ඇත: එක්කෝ ඔබ අධ්‍යක්ෂකවරයෙක් හෝ නළුවෙක්. ඔබ නාට්‍යයක් වේදිකා ගත කරන්නේ නම්, ඔබට වේදිකාවට ඇතුළු වීම සපුරා තහනම්ය. satirikinovsky කලා අධ්‍යක්ෂවරයා ක්‍රියා කරන රංගනයන් සතුටුදායක ඉරණමක් ඇත - සෑම එකක්ම විවේචකයින් විසින් ගායනා කරනු ලබන අතර, සෑම වසරකම ඔවුන් සියලු ආකාරයේ වැදගත් නාට්‍ය උත්සව සඳහා සහභාගී වේ. කොන්ස්ටන්ටින් ආකාඩිවිච්ගේ අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ඉරණම මේ වන තෙක් එතරම් සාර්ථක වී නැත, නමුත් ඕනෑම විචාරකයෙකු මෙම අධ්‍යක්ෂවරයා දක්ෂ හා නව නිපැයුම්කරුවෙකු වන අතර අනෙක් අයට වඩා නරක නොවන බව ඔබට සනාථ කරයි. අධ්‍යක්ෂ රයිකින් සිතුවිලි වල පාලකයින් ඉලක්ක කර නොගනී, නමුත් සියල්ලටම වඩා ඔහු වේදිකාවේ චාම්, සුඛෝපභෝගී, පැනචේ අගය කරයි. ප්රධාන දෙය නම් ඇඳුම වාඩි වී ඇති අතර එය එයයි.

එසේ නම්, සම්භාව්‍ය උරුමයේ සමහර ස්වේච්ඡා මුරකරුවෙකු, මෙතරම් අශෝභන ජීවන තත්වයක් ඇති, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි අල්ලා ගැනීමට තැති ගන්නේ කෙසේද? එපමණක් නොව, මීට පෙර "සැටිරිකන්" හි ඔවුන් ගෘහස්ථ සම්භාව්‍යයන් ගැනීමට සිතුවේවත් නැත: එය රඟහල පෝස්ටරයේ දුර්ලභ අවස්ථාවකි! - ඔබට එක රුසියානු කතුවරයෙකුවත් සොයාගත නොහැක.

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිට සැටිරිකන්හි වේදිකාවට ඇතුළු වූ නමුත් ඔවුන් ඔහුට සැලකුවේ නිවැරදිව වුවද. ඔවුන් කාර්යබහුල ලෙස “කැවිලි” සහ ලිපිකරුගේ “කරුණාකර සර්” වැනි ආකර්ශනීය කාලානුරූපී චරිත කතාවෙන් මකා දමා, නවීන විලාසිතාවෙන් (ඇඳුම් නිර්මාණ ශිල්පිනී මාරියා ඩැනිලෝවා) ඇඳුම් ඇඳගෙන, කාන්තාවන්ට ජනේලය අසල වාඩි වී, තේ පීරිසියකට පිඹීම තහනම් කළහ. .

රයිකින් වේදිකාවේ සිටින නළුවන්ට චලනය වීමට ප්‍රිය කරන අතර, එය ඔහුගේ කැමැත්ත නම්, ඔහු බොහෝ විට ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ චරිතවලට වාඩි වීම සම්පූර්ණයෙන්ම තහනම් කරනු ඇත. නමුත් මෙය කළ නොහැකි බැවින්, වේදිකා නිර්මාණකරු බොරිස් වලුවෙව් සමඟ අධ්‍යක්ෂවරයා රෝද මත ගෘහ භාණ්ඩ නිර්මාණය කළ අතර, මෙම අදහසම බොහෝ නව නිපැයුම් දර්ශන බිහි කළේය. නිදසුනක් වශයෙන්, යුසොව්ගේ (ග්‍රිගරි සියත්වින්ද) බීමත් නර්තනය අතරතුර, ආපනශාලාවේ සියලුම අමුත්තන්, මේස අසල වාඩි වී, බීමත් නිලධාරියෙකුගේ චලනය නොවන රූපයක් වටා වේගයෙන් භ්‍රමණය වීමට පටන් ගනී.

රයිකින් නාට්‍යයේ කතා වස්තුව හැකිතාක් යාවත්කාලීන කර එය සමීප කිරීමට උත්සාහ කළේය නූතන ජීවිතය, පොදුවේ ගත් කල, එතරම් වැඩ නොකළේය. දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටි ප්‍රේක්ෂකයින් “වර්තමානයේ සුඛෝපභෝගී ජීවිතයක් ගත කිරීම සිරිතක්” යන වචනවලට අනුකම්පා කළ අතර, විචක්ෂණශීලී වැන්දඹු කුකුෂ්කිනා (ඇනා යකුනිනා) තම දියණියන්ට ඉගැන්වූ විට ශාලාවේ සිටි භාර්යාවන් තම ස්වාමිපුරුෂයන් දෙස අර්ථවත් ලෙස බැලුවා: ඔබට ලැබෙන පරිදි තියුණු කරන්න මුදල. ෂාඩොව්ගේ උතුම් දරිද්‍රතාවය (ඩෙනිස් සුඛනොව්ගේ විශිෂ්ට කෘතිය) මුලදී මහජනයාගෙන් ඇති කරන්නේ “ලාභදායී ස්ථානයක්” සොයා ගැනීමට සමත් වූ අවස්ථාවාදී බෙලොගුබොව්ගේ (සර්ජි ක්ලිමොව්) දක්ෂ සම්පත්දායකත්වයට වඩා අඩු අනුකම්පාවකි. අවංකභාවය සහ සදාචාරය පිළිබඳ බොහෝ උසස් වචනවලට වඩා නව බිරිඳකගේ තොප්පිය වැදගත් බව නරුම නූතන සමාජය බොහෝ කලක සිට ඒත්තු ගැන්වී ඇත. සාම්ප්‍රදායික සැටිරිකන් ප්‍රේක්ෂකයා ඉතා ධනවත් ලෙස සලකනු ලබන අතර, නිසැකවම රංගනයට පැමිණි සමහර අය නිලධරයට සැලකිය යුතු ආදායමක් ගෙන දෙන ඉතා ලාභදායී ස්ථාන අල්ලාගෙන සිටිති. රයිකින් යනු මහජනතාවට ලැජ්ජාවක් ගෙන දෙන දෙයක් නොවේ. යන්තම් කණ්නාඩියක් අල්ලාගෙන සිටින්න. ප්‍රේක්ෂකයෝ ඒකට කැමතියි.

සංස්කෘතිය, 2003 මාර්තු 20

නටාලියා කමින්ස්කායා

ධර්මාසනය මත නැටීම

"සාටිරිකන්" හි "ලාභදායක ස්ථානය"

අද වන විට A.N. Ostrovsky ගේ නාට්‍ය වේදිකාගත කිරීමට පටන් ගෙන ඇති අධ්‍යක්ෂකවරයා (අඩුම තරමින් සමාජ උච්චාරණ විශේෂයෙන් පැහැදිලිව තබා ඇති ඒවා) කොටියාගේ වලිගයෙන් අල්ලා ගත් මිනිසෙකු වැනි ය. අල්ලාගෙන සිටීම භයානක ය, යන්නට ඉඩ දීම ඊටත් වඩා භයානක ය. නූතනත්වයට ටිකක් සමීප වන අතර ඔබ අශිෂ්ට සමාජවාදයට වැටේ. ඔබ සියල්ල එලෙසම තැබුවහොත්, ඔවුන් අසනු ඇත: අධ්‍යක්ෂණය කොහෙද? මේ අතර, ගැටීම්, සහ හුදෙක් පාඨ පවා, ඒවායේ ක්ෂණික අදාළත්වය තුළ වරදක් අද්දර පවතී. "ලාභදායක ස්ථානය" දිගු කලක් මොස්කව්හි වේදිකා ගත නොවීය. සමකාලීනයන් සඳහා සැටිරිකන්හි වේදිකාවේ ඡේද හොඳින් නළලේ ඇත. අවංකව හා පාහේ අශෝභන ලෙස. මෙන්න ඉක්මන් එකක්: “වාසනාවක් උපයන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නා හෝ කාලය නොමැති පුද්ගලයෙකු සෑම විටම ධනයක් ඇති පුද්ගලයෙකුට ඊර්ෂ්‍යා කරයි ...”, “අපට මහජන මතයක් නැත ... මෙන්න පොදුයි ඔබ වෙනුවෙන් අදහස: ඔබ අල්ලා නොගත්තොත්, ඔබ සොරෙකු නොවේ", "විනීත මිනිසුන් භාර්යාවන්ට වැඩ කිරීමට බල කරන්නේ නැත, මේ සඳහා ඔවුන්ට සේවකයෝ සිටිති ... "උපුටා දැමූ පේළිවල අසභ්‍ය භාවය ඇත්ත වශයෙන්ම නොවේ. වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම සමාජ සත්‍යය-ගර්භාෂය ඔවුන්ගෙන් ඉවත්ව යන නමුත්, එය, නීච, තවමත් සෑම දිනකම නූතන රුසියානුවෙකුගේ මනස අල්ලා ගනී. අපි "ඉහළ" ගැන කතා කරන්නේ නම්, එය, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි සමඟ සෑම විටම මෙන්, රොමැන්ටික්, සත්‍ය පෙම්වතා තුළ, මෙවර ෂාඩොව්හි සහ පැවැත්මේ දරිද්‍රතාවයෙන් මිදුණු ඔහුගේ බිරිඳ පොලින්කා තුළ ඇත, නමුත් අවසානයේ ඇය ඇගේ ආදරණීය මිනිසා සමඟ රැඳී සිටියාය.

රොමෑන්ටිකවාදය, කෙසේ වෙතත්, Konstantin Raikin විසින් අධ්‍යක්ෂවරයාගේ පිටපතෙහි "මුහුණට විශාල වශයෙන් ලැබේ." නමුත් අශිෂ්ටයි සාමාන්ය දැනීමටෙරී දූෂිත නිලධාරියා හමුවේ Vyshnevsky අඩු නොවේ.

කෙසේ වෙතත්, මෙම සියලු තර්ක, පෑන යටින් පිටතට පියාසර කිරීම, කෙසේ වෙතත්, සටහන් කතුවරයා විසින්ම යම් ව්‍යාකූලත්වයට පත් කළේය. 2003 දී මොස්කව් රඟහලක වාඩි වී සිටින ඔබ, දැනටමත් දෙවරක් අශිෂ්ටකරණය වී ඇති සමාජ කරුණු ගැන සිතන්නට පටන් ගන්නේ ඇයි (පළමුව සෝවියට් දෘෂ්ටිවාදයෙන්, එසේ නම්, පූර්ව ධනේශ්වර යැයි කියමු)?

හේ රයිකින්! ඔව්, සැටිරිකන් සංදර්ශන සඳහා ඔහුගේ සදාකාලික ආශාව සමඟ, ඔහුගේ නැටුම් සමඟ, අවංක රංගන ප්‍රහසනය සමඟ, මහජනතාවගේ විනෝදාස්වාදය සඳහා ඔහුගේ නොසැලෙන ආශාව සමඟ, ප්‍රේක්ෂක පිවිසුමේ විදේශීය මෝටර් රථ පේළි සමඟ, දැඩි ප්‍රවේශපත්‍ර මිල සමඟ යනාදිය! ..

වඩාත්ම විස්මිත දෙය නම් මෙම කාර්ය සාධනය රයිකින්ගේ සියලුම "සාමාන්‍ය සලකුණු" සහ දිශාව තිබීමයි සාමාන්ය සෞන්දර්යයසැටිරිකන්. නමුත් ඔබ ශාලාවෙන් යම් කම්පනයක් විඳදරාගන්නේ ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ වචනය "කෙසේද" යන්නෙන් නොව, අපට පැවසූ "දේ" වලින්. Yu. Lakhin ගේ නිල Vyshnevsky කතුවරයාගේ "රක්තවාතය රෝග ලක්ෂණ ඇති ජරාජීර්ණ මහලු මිනිසෙක්" යන ප්‍රකාශය කිසිසේත් අනුගමනය නොකරයි. අපට ඉදිරියෙන් සිටින්නේ ම්ලේච්ඡ කොණ්ඩා කැපීමක් සහිත ශක්තිමත් මිනිසෙකි, නවීනතම පාහේ ඇඳුමකින් සැරසී ජීවිතයේ හිමිකරුගේ වර්තමාන ස්වරයෙන් පාහේ කතා කරයි. Zhadov ඇතුළු මෙම රංගනයේ සිටින සියලුම මිනිසුන් පාහේ සමකාලීනයන් ලෙස පෙනේ. නමුත් හරියටම මෙම "පාහේ" කැපී පෙනෙන බලපෑමක් ඇති කරයි. Satyricon's Vyshnevsky ට අලුත්ම Bentley එකකින් ඔහුගේ නිවසට යා හැකිද? ආසන්න! Zhadov D. Sukhanova නූතන තරුණ විඥානවාදියෙකු මෙන් පෙනේ (මේ විඥානවාදීන් කොහෙද, මට මේ මිනිසා පෙන්වන්න!)? ආසන්න.

අධ්‍යක්ෂවරයා, නළුවන් සමඟ එක්ව, ආරම්භයේ සිටම සම්භාව්‍ය වීරයන් සහ ඔවුන් අතර යම් පරතරයක් තබයි නවීන මූලාකෘති, ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ ලෝකයේ සමාජ-සදාචාරාත්මක උභතෝකෝටික සහ ඔවුන්ගේ වර්තමාන විකට ප්‍රක්ෂේපනය අතර. කොහොම වුණත් ඔවුන් නියෝජනය කරන්නේ විකට රංගනයක්ද මහත්තයෝ? ආපන ශාලාවේදී, සාධාරණ ප්‍රමාණයක් මධ්‍යසාර ලබා ගත් සහ සයිකොෆන්ට් බෙලොගුබොව් (එස්. ක්ලිමොව්) විසින් තල්ලු කරන ලද පළපුරුදු නිල යූසොව් - ඒ. යකුබොව් නටන්නට පටන් ගනී. ප්ලාස්ටික් Yakubov නර්තන ආශ්චර්යයන් කරයි, මෙම වේදිකාව මත එතරම් ආදරය. නමුත් මෙම නර්තනය රළු, කැත, අඳුරු, තැළුණු සහ මුලින් මධ්‍යස්ථ යමක් බීමත්ව දස්කම් ඇති මොහොතක මෙම "ජීවිතයේ ගුරුවරයා" වෙතින් පන්නා දැමුවාක් මෙනි. නැවතත් - නළුවාගේ තාවකාලික නිදහස සහ ඔහුගේ චරිතයේ බලගතු නින්දා අතර පරතරය. ෂාඩොව්ගේ තරුණ බිරිඳ වන පොලින්කා, මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ ශිෂ්‍යයෙකු විසින් අලංකාර මොස්කව් කලා රඟහලකින් යුත් වාසගමක් වන ටර්කානෝවා සමඟ රඟපායි. ඔහු දීප්තිමත්ව, නොසැලකිලිමත් ලෙස සහ තරමක් උපහාසාත්මක ආකාරයකින් (කේ. රයිකින්ගේ පාඨමාලාව පිළිබඳ අධ්‍යයනය) දර්ශනීය ලෙස ක්‍රීඩා කරයි. උද්යෝගිමත් ගැහැණු ළමයෙකු ඉල්ලා සිටින බැල්ලියක් බවට පරිවර්තනය වීම හදිසියේම සිදු වේ. තම ස්වාමිපුරුෂයා තම මාමාට ලාභදායී රැකියාවක් ඉල්ලා සිටීමට යවන මෙම පොලිංකා කැත සහ හිස්ටරික ලෙස කෑගසයි, තත්පරයකින් ඇය ඇගේ සම්භවය සිහිපත් කරයි. ඇයගේ මව Kukushkina - A. Yakunina රංගනයේ දී විවිධාකාරයෙන් රළු වන අතර Elena Stepanenko ගේ සර්වසම්පූර්ණ චරිත මෙන් පෙනේ. සමානුපාතය සහ රසය පිළිබඳ හැඟීම පරිමාණයෙන් බැහැර වන කථාංග සහ වර්ණ ගැන ද අපට කතා කළ හැකිය. නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා මට අවශ්ය නැත. Zhadov ගේ චරිතය D. Sukhanov, ඊයේ කුකුළා Chauntecleer විසින්, Mercutio ගේ විකේන්ද්රික මුහුණක් ඇති තරුණයෙක්, පැහැදිලිව වීර නොවන භූමිකාවක්, නමුත් neurasthenic නොවන, නාට්යමය මනඃකල්පිත චරිතයක් වන හුදු කාරණයේ බරපතලකම කතා කරයි. අධ්යක්ෂවරයාගේ ප්රකාශය. මෙම Zhadov විහිළුවක් නොවේ. සහ කණගාටු නොවේ. එය ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස පෙනෙන්නේ නැත. ඔහු තම මාමාගෙන් තැනක් ඉල්ලා සිටීමට තීරණය කළ විට, ඔහු ශාරීරික වේදනාවෙන් මෙන් දඟලමින් කෑගසයි. Vyshnevsky ගේ නිවසේ අඩකින් කැඩුණු රූපයක් ඇත. ඉන්පසු ඔහු බෑවුමට පැමිණ, කණගාටුදායක ලෙස ශාලාව දෙස බලා, ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ වාක්‍ය ඛණ්ඩය විසි කරයි: "අල්ලස්කාරයා අපරාධකාරයාට වඩා මහජන අධිකරණයට බිය වන කාලය එනතෙක් මම බලා සිටිමි." ශාලාව අත්පොලසන් නාදයෙන් පිපිරී යයි. සෑම නර්තන අංකයක්ම ප්‍රීතියෙන් හා ප්‍රීතියෙන් ඔල්වරසන් දෙන ශාලාවම.

මෙම "අ පාට්" - සාමාන්‍යයෙන් සිතාගත නොහැකි දෙයක්. රයිකින් සිය කලාකරුවන්ට 2003 දී රංග ශාලාවට යාමට ඉඩ දෙයි! මහජන Vyshnevsky සහ Yusov වෙත ඔවුන්ගේ උපරිමය විසි කරන්න. පාපොච්චාරණය සඳහා යම් උත්සාහයක් ෂාඩොව් විසින් සිදු කරනු ලැබේ. ඇත්තටම ඒ මොකක්ද? අපි කොහෙද ගියේ? "රංග-දෙපාර්තමේන්තු", "රංග ශාලාව" යන යුගයේ? ඔවුන්ට මට ගලක් විසි කිරීමට ඉඩ දෙන්න, නමුත් එය එසේ බව පෙනේ. O. Tabakov, ටිකට් අලෙවි නොකිරීමේ අවදානම, පරමාණු බෝම්බය පිළිබඳ ගැටළුව විසඳමින් විශිෂ්ට විද්යාඥයන් දෙදෙනෙකු වේදිකාවට ගෙන එයි. A. Ponomarev මනෝරාජිකයෙකු තුළ සතුට සොයා ගන්නා Tanya කාන්තාවක් ගැන නාට්‍යයක් ඉදිරිපත් කරයි, නමුත් යම් ආකාරයක සමාජ අදහසක්. K. Raikin සමාජ යහපත සහ අයහපත පිළිබඳ සක්‍රමේන්තු වාක්‍ය ඛණ්ඩ ශාලාවට විසි කිරීමට තීරණය කරයි. ලාභදායි ස්ථානයට ආපසු යන මම, ෂාදොව්ගේ අවසාන පලායාම අසභ්‍ය සමාජ විද්‍යාවෙන් සහ යථාර්ථයේ අසරණ උත්සාහයන්ගෙන් බොහෝ දුරස් බව පැවසීමට එඩිතර වෙමි. රයිකින්ගේ මෙම රංගනය කටුක, සමහර විට දාමරික, සවිඥානික සහ පරම අවංක ප්‍රකාශයකි. ප්‍රබන්ධ යථාර්ථයෙන් වෙන් කරන රංගමය "පාහේ" සමඟ. නමුත් ප්‍රමාණවත් වාතය නොමැති මෙම යථාර්ථය පිළිබඳ පරම සවිඥානක හැඟීමකින් ද.

ප්රතිඵල, මාර්තු 25, 2003

Marina Zayonts

බලාගෙන හිටියේ නැහැ

කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින් ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ලාභදායක ස්ථානය" නාට්‍යය සැටිරිකන් රඟහලේදී වේදිකා ගත කළේය.

නිවැරදි වචනය වන කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින් කිසි විටෙකත් මවිතයට පත් නොවේ. ඔහු වරක් කළාක් මෙන් ඔබ දැනටමත් ඔහු ගැන සෑම දෙයක්ම තේරුම් ගෙන ඇති බව සන්සුන් වන්න - එවිට ඔහු ඔබට කිසිදු රාමුවකට නොගැලපෙන දෙයක් ඉදිරිපත් කරනු ඇත. ඔහුගේ වයසේ සිටින අනෙක් අය ඔවුන්ගේ සම්මානය මත දිගු කලක් රැඳී සිටිනු ඇත, නමුත් ඔහු තවමත් උත්සාහය අත් නොහරිමින්, කොහේ හරි, නොදන්නා තැනකට වේගයෙන් දිව යයි.

බොහෝ විට, අධ්‍යක්ෂවරුන්, වෘත්තියේ යමක් අත්කරගෙන, ඔවුන්ගේ ස්කේට් මත වාඩි වී - හොඳයි, රිය පදවන්න. මෙය විවේචකයන් සමඟ සිදු වේ: සමහර සිතුවිලි මතකයට නැඟෙන අතර, ඔබ ඒ සමඟ ඉක්මන් වේ, ආදරණීය, ලිඛිත බෑගයක් මෙන්, ඔබේ මුළු ශක්තියෙන් එය ඝාතනයෙන් ආරක්ෂා කරයි. නළු නිළියන් අධ්‍යක්ෂණය කිරීමට අවශ්‍ය නැත යන ප්‍රකාශය, මෙයින් එකක් පමණක් කඳුළු සලන්නට ප්‍රිය කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම ඇයි? සමහරුන්ට එය අවශ්‍ය නොවනු ඇත, නමුත් සමහරුන්ට එය නිවැරදි ය. මෙන්න රයිකින්, බොහෝ විට ඔහු අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු නොවන නමුත් තවමත් අධ්‍යයනය කරමින් සිටින නිසා (සහ, මාර්ගය වන විට, ඔහු මේ කාරණය ගැන කිසිසේත්ම ලැජ්ජා වන්නේ නැත), එක් එක් පසුකාලීන රංගනය සමඟ ඔහු තමා තුළම අලුත් දෙයක් සොයා ගනී, වෘත්තිය ප්‍රගුණ කරයි. වේගයෙන්, නමුත් තරයේ.

රයිකින්ගේ දිශාවට ඔස්ට්රොව්ස්කි නිසැකවම අපේක්ෂා නොකළේය. මෙන්න සෑම දෙයක්ම ඔහුට පිටසක්වල විය යුතුය: සදාචාරාත්මක කිරීම, ඉක්මන් නොවන රිද්මය, "ගැඹුරු පෞරාණිකත්වයේ" මේ සියලු සලකුණු, පීරිසියකින් තේ සහ අවට සහ අවට නිමක් නැති සංවාද. රයිකින් යනු නොඉවසිලිමත් මිනිසෙකි, උමතු ස්වභාවයක් ඇති, උපක්‍රම, ක්‍රීඩා, චලනයන්ට ඇලුම් කරන්නෙකි - ඔහුට මෙම “ලාභදායක ස්ථානය” කුමක් ද, එය පැන ගියේ කොහෙන්ද? ඔහු එය කියවීමට සහ නැවත කියවීමට භාර ගත්තේ ඇයි, සාමාන්‍ය ජනතාව නොදනී, නමුත් එක් දෙයක් පැහැදිලිය: ඔහු එය කියවා කිව නොහැකි තරම් පුදුමයට පත් විය - එය නවීන ලෙස පෙනේ! අනුමානය, ඔවුන් පවසන පරිදි, ගැඹුරු නොවේ. වරක්, 60 දශකයේ දී, මාර්ක් සකාරොව්ගේ සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය රඟහලේ උපහාසාත්මක රංගනයේදී, ඇය මහජනතාව සහ බලධාරීන් ඔවුන්ගේ අත්තිවාරම් වලට කම්පා කළ සොයාගැනීමක් ලෙස හැඟුණි. එහිදී, Andrey Mironov ගේ Zhadov අල්ලස් ගැනීමේ නිලධාරීන්ට විරුද්ධ නොවීය, ඔහු, කැරලිකාර-පරමාදර්ශී, සමස්ත සෝවියට් පද්ධතියට විරුද්ධ විය - අවම වශයෙන් එය එසේ විය. නමුත් දැන් සාමාන්‍ය දූෂණ ගැන රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීම හරියට කලිසම උස්සගෙන පත්තර පත්තර කලාව පස්සේ දුවනවා වගේ වැඩක්. කරුණාකර ප්‍රවෘත්තිය කොහෙද?

ප්‍රවෘත්තිය වන්නේ රයිකින් නාට්‍යය එහි කාලීන මතුපිටින් කිසිඳු පෙළඹවීමක් නොමැතිව හැසිරවූ ආකාරයයි. Ostrovsky ට ගැලපෙන සවිස්තරාත්මක සැරසිලි නොමැත. වේදිකාව ප්‍රායෝගිකව හිස් ය (දර්ශන ශිල්පී Boris Valuev), පුටු, පුටු, සෝෆා සහ අත් පුටු පමණක් රෝද මත තබා ඇති අතර, ඔවුන්ගේ වේගවත් චලනය සමස්ත කාර්ය සාධනයේ තියුණු, ප්‍රචණ්ඩ රිද්මය තීරණය කරයි. රයිකින් එම කාලයේ සියලුම සලකුණු පෙළෙන් ඉවත් කර, චරිත (මාරියා ඩැනිලෝවාගේ සහාය ඇතිව) නවීන ඇඳුම් වලින් නොවේ නම්, පැරණි ඇඳුම් වලින් සැරසී නොසිටි අතර, අපගේ සමකාලීනයන් වේදනාකාරී ලෙස හුරුපුරුදු, ආවේගශීලී, ස්ථීර, ආක්‍රමණශීලී රළු විය. සමහර වෙලාවට ඔවුන් ඉස්සරහට ගිහින් වණ ගැන කෙලින්ම ප්‍රේක්ෂකයන්ට කියනවා. මෙන්න, උදාහරණයක් ලෙස, ෂාඩොව්ගේ මාමා සහ ඔහුගේ ප්‍රධාන විරුද්ධවාදියා වන Vyshnevsky (Yuri Lakhin), අවබෝධය මත ගණන් කරමින් මහජනතාව දෙසට විසි කරයි: "ධනවත් මිනිසෙකු සමඟ විවාහ වීම ගැන සිතන්නේ කුමන දක්ෂ ගැහැණු ළමයාද?" - සහ ප්රේක්ෂකයින්, සිනාසෙමින්, අත්පොළසන් දෙයි. ඒ අතරම, සෑම කෙනෙකුම එය ගන්නා බව අප අතර නොදන්නා සමාජ වේදනාවක් නොමැත. නිලධාරීන්, සාර් යටතේ වුවද, සෝවියට් පාලනය යටතේ වුවද, වල් ධනවාදය යටතේ වුවද, අල්ලස් ගෙන ඒවා ගනු ඇත. විකට සහ තවත්. වැඩසටහන එසේ කියයි: ප්‍රහසනයක් සහ වේදිකාවේ බොහෝ විහිලු දේවල්, නමුත් අවසාන තරඟයේ නාට්‍යය පමණක් බැරෑරුම් ය. ස්ථානයක් ඉල්ලීමට පැමිණි ෂාඩොව් නම් මෙම පුද්ගලයා කරදරයට පත් වූ අතර එයින් ඔහු පිටතට යන්නේ කෙසේදැයි තවමත් නොදන්නා අතර එය ඔහුට අනුකම්පාවකි. එහෙත් - එය සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත ය - සහ අල්ලස් සහ වෙනත් සේවයේ කෝපයට දඬුවම් ලැබූ Vyshnevsky, බොහෝ දුරට අනුකම්පාවකි. මුදලට මිල දී ගන්නා ඔහුට, තම බිරිඳගේ ආදරය නොවේ නම්, නමුත් අවම වශයෙන් සෙනෙහස, තනතුර අහිමි වුවහොත්, මහජන ලැජ්ජාව දරාගත නොහැකි විය, ඔහුට තනිකම දරාගත නොහැක.

රයිකින්ගේ "ලාභදායක ස්ථානය" තුළ හරි වැරැද්දක් නොමැත. අධ්‍යක්ෂවරයා එක් එක් අයගේ ඉරණම දෙස බැලූ අතර එක් එක් පුද්ගලයාට අනුකම්පා කළේය. මෙහිදී Zhadov අනුගමනය කළ යුතු ආදර්ශයක් නොවන අතර ඔහුගේ විරුද්ධවාදීන් කිසිසේත් නීචයන් නොවේ. මෙන්න මාමා කෙනෙක්, අවාසනාවන්ත බෑණා දෑවැද්දක් විවාහ කර ගැනීමට අදහස් කරන බව දැනගත් වහාම මුදල් සඳහා ඔහුගේ සාක්කුවට අත තබයි. ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ මෝඩ නමුත් සාර්ථක ප්‍රතිවාදියෙකු වන බෙලොගුබොව් (සර්ජි ක්ලිමොව්) ඉතා අවංකව, ඔහුගේ යහපැවැත්ම ගැන සමාව අයැද සිටින්නාක් මෙන්, උදව් කිරීමට උත්සාහ කරයි. ජිප්සී දැරිය චලනය වන පුටු මත ඉතා මංමුලා සහගත ලෙස නැටූ මහලු මිනිසා යූසොව් (ඇලෙක්සි යකුබොව් හෝ - ග්‍රිගරි සියත්වින්ද), කිසිසේත්ම රකුසෙක් නොව, මුරණ්ඩු ලෙස ඇලී සිටින චෙකොව්ගේ ෆිර්ස් වලට තරමක් සමාන ය. පරණ ආයතන පොඩි එකෙක් වගේ. මොකද සල්ලි නැතුව, ගෑණු නැතුව ලෝකේ ජීවත් වෙන්න බෑ, නෑ. ඔබ කැමති තරම් ඔබ එයට අකමැති විය හැකිය, නමුත් ඔබට සැපයිය නොහැකි ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ විවාහ වීම ද, ඔබ දන්නවා, පිරිමියෙකුගේ ක්‍රියාවක් නොවේ - ඔබට වැඩි බුද්ධියක් අවශ්‍ය නොවේ. ඩෙනිස් සුඛනොව් විසින් පරිපූර්ණ ලෙස රඟපෑ ෂාඩොව්ට එතරම් මනසක් නොතිබිය හැකි නමුත් ඔහුගේ හැඟීම් සීමාව ඉක්මවා ඇත. අවුල් සහගත, කුහක තරුණයෙක්, හොඳ පොත් කියවා ඇති, ජීවිතය ගැන එතරම් දන්නේ නැත, ඔහුගේ මනසේ ඇත්තේ පරමාදර්ශ පමණි. කරදර ඇති විය - පොත් වලට නොවේ, ඔහුගේ බිරිඳ පොලින්කාට සහාය සඳහා ඉක්මන් විය.

සිට කාන්තා භූමිකාවන්විශේෂ කතාව. රයිකින් මෙතරම් සවිස්තරාත්මකව හා ප්‍රවේශමෙන් මනෝවිද්‍යාව ගවේෂණය කර මිනිස් ස්වභාවයේ ගැඹුරින් හැසිරීමේ සියුම් හා සම්පූර්ණයෙන්ම ව්‍යංග චේතනාවන් එළියට ඇද දමනු ඇතැයි කවුද සිතන්නේ. නිසැකවම දැන ගැනීමට කිසිවෙක් නැත. මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ දෙවන වසරේ ශිෂ්‍යාවක වන ග්ලැෆිරා තර්කානෝවා විසින් සිදු කරන ලද, මේ දක්වා සෑම කෙනෙකුටම පහත්, බොළඳ මෝඩයෙකු ලෙස ඉදිරිපත් කර ඇති පොලින්කා ලැජ්ජාශීලී නොවේ, ඇය ස්වභාවය අනුව, සමහර විට සියල්ලන් අභිබවා ගියේය. ඇය ඕනෑවට වඩා ස්වභාවයක් පෙන්නුම් කළාය. නැත්නම් මෙන්න අම්මා කුකුෂ්කිනා. නිළියන් පරම්පරාවකට වඩා ඇයව කෝස්ටික් උපහාසාත්මක වර්ණවලින් පින්තාරු කළ අතර ඇනා යකුනිනා - සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින්. ඇගේ කුකුෂ්කිනා, ඇත්ත වශයෙන්ම, බබා, නමුත් ඔබට ඇයව තේරුම් ගත හැකිය. ඇය ස්වාමිපුරුෂයෙකු නොමැතිව දියණියන් දෙදෙනෙකු ඇති දැඩි කර ඔවුන්ගේ අනාගතය ගැන සිතා විවාහ විය. ඇය ජීවිතය ඉගැන්වීමට පොලිනා වෙත පැමිණියාය, ෂඩෝවා ලැජ්ජාවට පත් වූ අතර, ඒ අතරතුර ඇය වාටිය ඔසවා බිම සේදීමට පටන් ගත්තාය - තම දියණියට උදව් කිරීමට.

රයිකින් ද හොඳ ගුරුවරයෙකු බව පැහැදිලි විය. ඔවුන් මෙයද අපේක්ෂා කළේ නැත: දිගු කලක් තිස්සේ ඔවුන් මුරණ්ඩු ලෙස නාට්‍ය කණ්ඩායමට අවධාරනය කළේ එය ප්‍රධාන තාරකාවට පමණක් සේවය කරන බවයි. කොන්ස්ටන්ටින් ආකාඩිවිච් කලබල වී, අමනාප වූ අතර ඔහුගේ නළුවන් දක්ෂ බව ඔප්පු කිරීමට මුරණ්ඩු ලෙස උත්සාහ කළේය. එයද සාර්ථක විය. ඔහු සාමාන්‍යයෙන් උපත ලබන්නේ ජයග්‍රහණය සඳහා ය, එසේ නොමැතිනම් ඔහු ජීවත් වීමට උනන්දු නොවේ.

වඩාත්ම කැපී පෙනෙන රුසියානු නාට්ය රචකයෙකු වන්නේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්රොව්ස්කි ය. "ලාභදායක ස්ථානය" (මෙම කෘතියේ සාරාංශයක් මෙම සමාලෝචනයට විෂය වනු ඇත) ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගන්නා නාට්‍යයකි. එය 1856 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද නමුත් වසර හතකට පසුව එය රංග ශාලාවේ වේදිකාගත කිරීමට අවසර නොලැබුණි. කෘතියේ කැපී පෙනෙන වේදිකා නිෂ්පාදන කිහිපයක් තිබේ. වඩාත්ම ජනප්රිය එකක් වන්නේ A. Mironov සමඟ ප්රධාන භූමිකාවන්ගෙන් එකකි.

කාලය සහ ස්ථානය

පැරණි මොස්කව් ඔවුන්ගේ සමහරක් ක්රියාවෙන් ප්රසිද්ධ ලියවිලිඔස්ට්රොව්ස්කි නාට්ය රචකයා තෝරා ගත්තේය. “ලාභදායක ස්ථානය” (නාට්‍යයේ සාරාංශයක් ප්‍රධාන චරිතවල උදෑසන විස්තරයකින් ආරම්භ විය යුතුය, මන්ද මෙම දර්ශනය තුළ පාඨකයා ඔවුන්ව දැන හඳුනා ගෙන ඔවුන්ගේ චරිත සහ සමාජ තත්ත්වය ගැන ඉගෙන ගනී) එය කෘතියකි. ව්යතිරේකයක් නැත.

ඔබ සිදුවීම් කාලය කෙරෙහි ද අවධානය යොමු කළ යුතුය - දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයාගේ පාලන සමයේ පළමු වසර. එය සමාජය තුළ ආර්ථික, දේශපාලන හා බරපතළ වෙනස්කම් ඇතිවෙමින් තිබූ කාලයකි සංස්කෘතික ක්ෂේත්ර. කතුවරයා ආඛ්‍යානය තුළ මෙම වෙනස් වීමේ ආත්මය පිළිබිඹු කරන බැවින්, මෙම කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීමේදී මෙම තත්වය සැමවිටම මතක තබා ගත යුතුය.

හැදින්වීම

මධ්‍යම පන්තියේ ජීවිතය සහ ජීවිතය විස්තර කිරීමේ සහ නිරූපණය කිරීමේ සැබෑ දක්ෂයෙක් වන්නේ ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ය. “ලාභදායක ස්ථානය” (රචකයාගේ මෙම නව කෘතියේ කෙටි සාරාංශයක් සංයුතිය අවබෝධ කර ගැනීමේ පහසුව සඳහා අර්ථකථන කොටස් කිහිපයකට බෙදිය යුතුය) ප්‍රධාන දේ පිළිබිඹු කරන නාට්‍යයකි. නිර්මාණාත්මක මූලධර්මනාට්ය රචකයා.

ආරම්භයේ දී, පාඨකයා ප්රධාන වශයෙන් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ නළුවන්මෙම කතාව: වයසක, රෝගී මිනිසෙක් වන Vyshnevsky සහ ඔහුගේ ආකර්ශනීය තරුණ බිරිඳ වන ඇනා Pavlovna, තරමක් සංයමයෙන් යුක්තයි. ඔවුන්ගේ සංවාදයෙන් පැහැදිලි වන්නේ කලත්‍රයාගේ සම්බන්ධතාවය අපේක්ෂා කිරීමට බොහෝ දේ ඉතිරි කරන බවයි: ඇනා පව්ලොව්නා මේ ගැන දැඩි නොසතුටට පත් තම ස්වාමිපුරුෂයා කෙරෙහි සීතල හා උදාසීන ය. ඔහු තම ආදරය හා භක්තිය ඇයට ඒත්තු ගැන්වූ නමුත් ඔහුගේ බිරිඳ තවමත් ඔහු කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකරයි.

කුමන්ත්රණයේ කුමන්ත්රණය

ඔස්ට්‍රොව්ස්කි සිය නාට්‍ය තුළ මායාකාරී සමාජ විවේචන සියුම් හාස්‍යය සමඟ විශිෂ්ට ලෙස ඒකාබද්ධ කළේය. "ලාභදායක ස්ථානය", එහි සාරාංශය කුමන්ත්‍රණයේ සංවර්ධනය සඳහා පෙළඹවීමක් ලෙස සේවය කළ දේ පිළිබඳ ඇඟවීමක් සමඟ පරිපූරණය කළ යුතුය, එය කතුවරයාගේ කෘතියේ හොඳම එකක් ලෙස සැලකේ. ක්රියාවෙහි වර්ධනයේ ආරම්භය ඇනා පව්ලොව්නා විසින් ලදුපත ලෙස සැලකිය හැකිය ආදර ලිපියකෙසේ වෙතත්, ඒ වන විටත් විවාහ වී සිටි මැදිවියේ මිනිසෙකුගෙන්. කපටි කාන්තාවක් අවාසනාවන්ත රසිකයෙකුට පාඩමක් ඉගැන්වීමට තීරණය කරයි.

වෙනත් චරිතවල පෙනුම

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍ය, මධ්‍යම පන්තියේ සමාජ දුෂ්ටකම් සමච්චලයට ලක් කිරීම අවධාරණය කරමින්, කුමන්ත්‍රණයේ ගතික වර්ධනය මගින් කැපී පෙනේ. සලකා බලනු ලබන කාර්යයේ දී, පාඨකයා Vyshnevsky ගේ යටත් නිලධාරීන් වන Yusov සහ Belogubov විසින් නියෝජනය කරනු ලබන නගර නිලධරයේ සාමාන්ය නියෝජිතයන් සමඟ දැන හඳුනා ගනී.

පළමුවැන්නා දැනටමත් වසර ගණනාවක් පැරණි ය, එබැවින් ඔහු වාර්තා තැබීමේ පළපුරුද්ද ඇත, නමුත් ඔහුගේ වෘත්තීන් පැහැදිලිවම කැපී පෙනෙන දෙයක් නොවේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඉතා ආඩම්බර වන තම ලොක්කාගේ විශ්වාසය භුක්ති විඳියි. දෙවැන්න ඔහුට කෙලින්ම යටත් වේ. ඔහු තරුණ හා තරමක් අද්දැකීම් අඩු ය: නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු කියවීමට හා ලිවීමට එතරම් දක්ෂ නොවන බව බෙලොගුබොව් විසින්ම පිළිගනී. එසේ වුවද, තරුණයා තම ජීවිතය හොඳින් සංවිධානය කිරීමට අදහස් කරයි: ඔහු ලිපිකරුගේ ප්‍රධානියා ඉලක්ක කර විවාහ වීමට අවශ්‍ය වේ.

අදාළ දර්ශනයේදී, නිලධාරියා යූසොව්ගෙන් ඔහුගේ උසස්වීම සඳහා පෙත්සමක් ඉල්ලා සිටින අතර, ඔහු ඔහුට ඔහුගේ අනුග්‍රහය ලබා දෙන බවට පොරොන්දු වේ.

Zhadov හි ලක්ෂණ

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍ය රුසියානු සාහිත්‍යයේ ප්‍රසිද්ධ වී ඇත්තේ ඔවුන් නාට්‍ය රචකයාට සමකාලීන යුගයේ චිත්‍රවල සම්පූර්ණ ගැලරියක් ඉදිරිපත් කරන බැවිනි. Vyshnevsky ගේ බෑණාගේ කතුවරයාගේ රූපය විශේෂයෙන් වර්ණවත් විය.

මෙම තරුණයා ඔහුගේ මාමාගේ නිවසේ ජීවත් වේ, ඔහු සමඟ සේවය කරයි, නමුත් ඔහු තම පවුලේ සහ පරිසරයේ ජීවන රටාව හෙළා දකින බැවින් ස්වාධීනත්වය ලබා ගැනීමට අදහස් කරයි. ඊට අමතරව, පළමු පෙනුමේ සිටම, ඔහු කියවීම සහ ලිවීම පිළිබඳ ඔහුගේ දුර්වල දැනුම නිසා බෙලොගුබොව්ට සමච්චල් කරයි. යූසොව්ගේ අණ යටතේ පහත් ලිපිකාර වැඩ කිරීමට තරුණයාට අවශ්‍ය නොවන බව පාඨකයාට ද දැනගත හැකිය.

එවැනි ස්වාධීන තනතුරක් සඳහා, මාමාට අවශ්‍ය වන්නේ තම බෑණනුවන් නිවසින් එළවා දැමීමටයි, එවිට ඔහු කුඩා වැටුපකට ජීවත් වීමට උත්සාහ කරයි. මෙම හැසිරීමට හේතුව ඉක්මනින් පැහැදිලි වේ: ෂැඩොව් තම නැන්දාට දන්වන්නේ ඔහු විවාහ වී තමාගේම රැකියාවෙන් ජීවත් වීමට අදහස් කරන බවයි.

මාමා සහ බෑණා අතර ආරවුලක්

"ලාභදායක පෙදෙස" යනු තරුණ සහ වැඩිහිටි පරම්පරාවන් අතර ගැටුම පිළිබඳ අදහස මත පදනම් වූ නාට්‍යයකි. කතුවරයා මෙම අදහස දැනටමත් කෘතියේ පළමු කොටසේ දක්වා ඇති අතර, ඔහු මූලික වෙනසක් ගෙනහැර දැක්වූ විට ජීවන තනතුරුෂාඩොව් සහ ඔහුගේ මාමාගේ සේවකයන්.

එබැවින්, යුසොව් ඔහුගේ වැඩ ගැන අතෘප්තිය ප්‍රකාශ කරන අතර, සේවය නොසලකා හැරීම සම්බන්ධයෙන් Vyshnevsky ඔහුව සේවයෙන් පහ කරනු ඇතැයි බලාපොරොත්තුව ප්‍රකාශ කරයි. මෙම නැගී එන ගැටුම එහි අවසාන ස්ථානයට ළඟා වන්නේ මාමා සහ ඔහුගේ බෑණනුවන් අතර විවෘත ගැටුමක දර්ශනයෙනි. පළමුවැන්නා ෂාඩොව් දුප්පත් ගැහැණු ළමයෙකු හා විවාහ වීමට කැමති නැත, නමුත් තරුණයා ඇත්ත වශයෙන්ම යටත් වීමට කැමති නැත. ඔවුන් අතර දරුණු ආරවුලක් ඇති අතර, ඉන් පසුව Vyshnevsky ඔහු සමඟ පවුල් සබඳතා බිඳ දමන ලෙස ඔහුගේ බෑණාට තර්ජනය කරයි. ඔහු ෂාදොව්ගේ පෙම්වතිය දුප්පත් වැන්දඹුවකගේ දියණියක් බව යූසොව්ගෙන් ඉගෙන ගන්නා අතර, ඇගේ දියණිය ඔහුට විවාහ කර නොදෙන ලෙස දෙවැන්නාට ඒත්තු ගන්වයි.

නව වීරයන්

ඔස්ට්‍රොව්ස්කි සිය කෘතිවල පැරණි නියෝගවල ගැටුම සහ නව ප්‍රවණතා දක්ෂ ලෙස නිරූපණය කළේය. "ලාභදායක ස්ථානය" (නාට්‍යය පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් පාසල් සිසුන්ට ඉදිරිපත් කළ හැකිය අතිරේක කාර්යයනාට්ය රචකයාගේ කාර්යය මත, එය ඔහුගේ සන්ධිස්ථානයක් වන බැවිනි නිර්මාණාත්මක වෘත්තිය) යනු මෙම චින්තනය ආඛ්‍යානය හරහා රතු නූලක් මෙන් දිවෙන කෘතියකි. දෙවන ක්‍රියාවට පෙර, එය යූසොව් විසින් සෘජුවම ප්‍රකාශ කරනු ලබන අතර, ඔහු වර්තමාන යෞවනයන්ගේ ධෛර්යය සහ නිර්භීතකම නිසා බිය ප්‍රකාශ කරන අතර Vyshnevsky ගේ ජීවන රටාව සහ ක්‍රියාවන් අගය කරයි.

දෙවන ක්‍රියාවේදී, කතුවරයා පාඨකයාට නව චරිත හඳුන්වා දෙයි - වැන්දඹු කුකුෂ්කිනා සහ ඇගේ දියණියන්: බෙලෝගුබොව් සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන සිටින යුලෙන්කා සහ ෂදොව්ගේ ආදරණීය පොලිනා. ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනාම බුද්ධිමත්, බොළඳ ය, ඔවුන්ගේ මව සිතන්නේ ඒ ගැන පමණි මූල්ය තත්ත්වයඅනාගත කලත්‍රයන්.

මෙම දර්ශනයේදී, කතුවරයා පළමු වරට චරිත එකට ගෙන එන අතර, ඔවුන්ගේ සංවාදයෙන් අපි ඉගෙන ගන්නේ පොලිනා ෂාඩොව්ට අවංකවම ආදරය කරන නමුත් මෙය මුදල් ගැන සිතීම වළක්වන්නේ නැත. අනෙක් අතට, Zhadov ස්වාධීන ජීවිතයක් ගැන සිහින දකින අතර ද්රව්යමය දුෂ්කරතා සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටින අතර, ඔහු තම මනාලිය පුරුදු කිරීමට උත්සාහ කරයි.

කුකුෂ්කින්ගේ විස්තරය

කතුවරයා කුකුෂ්කිනා ප්‍රායෝගික කාන්තාවක් ලෙස නිරූපණය කළේය: ඇය ප්‍රධාන චරිතයේ නිදහස් චින්තනයට බිය නැත. ඇයට තම නිවාස නොමැති කාන්තාවන්ට නවාතැන් ගැනීමට අවශ්‍ය වන අතර, විවාහ මංගල්‍යයට එරෙහිව ඇයට අනතුරු ඇඟවූ යූසොව්ට සහතික වන්නේ, ඔහු තනිකඩ බැවින් ෂාදොව් නොසැලකිලිමත් ලෙස හැසිරෙන නමුත් විවාහය ඔහුව නිවැරදි කරන බවයි.

ගෞරවනීය වැන්දඹුව මේ සම්බන්ධයෙන් ඉතා ලෞකික ලෙස සිතන බව ඇගේම අත්දැකීමෙන් පැහැදිලි වේ. මෙන්න, සහෝදරියන් දෙදෙනා අතර ඇති මූලික වෙනස යමෙකු වහාම සටහන් කළ යුතුය: යුලියා බෙලොගුබොව්ට ආදරය නොකරන්නේ නම් සහ ඔහුව රවටා ගන්නේ නම්, පොලිනා ඇගේ පෙම්වතා සමඟ අවංකව බැඳී සිටී.

වසරක් තුළ වීරයන්ගේ ඉරණම

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ ප්‍රහසන "ලාභදායක පෙදෙස" හි ප්‍රධාන චරිතය ෂැඩොව් ආදරය සඳහා විවාහ වූයේ ඔහු ආදරය කළ නමුත් ඇගේ වර්ධනයේ දී ඔහුට වඩා පහත් ය. Polina තෘප්තිමත් හා තෘප්තිමත් ජීවිතයක් ගත කිරීමට අවශ්ය වූ නමුත්, විවාහයේදී ඇය දුප්පත්කම සහ දුප්පත්කම දැන සිටියාය. ඇය එවැනි ජීවිතයක් සඳහා සූදානම් නැති බවට පත් වූ අතර, අනෙක් අතට, Zhadov කලකිරීමට පත් විය.

වසරකට පසු නාට්‍යයේ ප්‍රධාන චරිත අභිසාරී වන තැබෑරුමේ දර්ශනයෙන් අපි මේ ගැන ඉගෙන ගනිමු. Belogubov සහ Yusov ද මෙහි පැමිණෙන අතර, ඔවුන්ගේ සංවාදයෙන් පාඨකයාට දැනගන්නට ලැබෙන්නේ ඔහුගේ සේවය සඳහා අල්ලස් ගැනීමට පසුබට නොවන බැවින් පළමුවැන්නා විශිෂ්ට ලෙස කටයුතු කරන බවයි. යුසොව් තම වාට්ටුවට ප්‍රශංසා කරන අතර, මිනිසුන් අතරට නොපැමිණීම ගැන ෂාඩොව් සමච්චලයට ලක් කරයි.

බෙලොගුබොව් ඔහුට මුදල් සහ අනුග්‍රහය ලබා දෙයි, නමුත් ෂාඩොව්ට අවංක වැඩ කිරීමෙන් ජීවත් වීමට අවශ්‍ය වන අතර එම නිසා මෙම යෝජනාව පිළිකුලෙන් හා කෝපයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුම නොසන්සුන් ජීවිතයකින් දැඩි ලෙස රෝගාතුර වී ඇත, ඔහු මත්පැන් පානය කරයි, පසුව ලිංගික නිලධාරියා ඔහුව ආපනශාලාවෙන් පන්නා දමයි.

පවුල් ජීවිතය

සුළු ධනේශ්වර ජීවිතය පිළිබඳ සත්‍ය විස්තරයක් "ලාභදායක තැන" නාට්‍යයේ ඇත. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි, දහනවවන සියවසේ මැද භාගයේ සමාජ යථාර්ථයේ ලාක්ෂණික සංසිද්ධීන් නිරූපණය කිරීමේ අව්‍යාජභාවයෙන් කැපී පෙනෙන ඔහුගේ කෘතිවල කථා වස්තුව, ඔහුගේ යුගයේ ආත්මය ඉතා ප්‍රකාශිත ලෙස ප්‍රකාශ කළේය.

නාට්‍යයේ සිව්වන ක්‍රියාව ප්‍රධාන වශයෙන් කැප කර ඇත්තේ ෂදොව්වරුන්ගේ පවුල් ජීවිතයටයි. අපිරිසිදු පරිසරයක පොලිනාට අසතුටක් දැනේ. ඇගේ දරිද්‍රතාවය ඇයට වඩාත් තදින් දැනෙන්නේ ඇගේ සහෝදරිය පූර්ණ සමෘද්ධියෙන් ජීවත් වන නිසාත්, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ඇයව පොළඹවන නිසාත් ය. කුකුෂ්කිනා තම සැමියාගෙන් මුදල් ඉල්ලා සිටින ලෙස තම දියණියට උපදෙස් දෙයි. ඇය සහ ආපසු පැමිණි ෂාඩොව් අතර ආරවුලක් ඇති වේ. එවිට පොලිනා තම මවගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින් තම සැමියාගෙන් මුදල් ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගනී. ඔහු ඇයගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ දුප්පත්කම විඳදරාගන්නා ලෙසත්, නමුත් අවංකව ජීවත් වන ලෙසත්, පසුව පොලිනා පලා යන ලෙසත්, නමුත් ෂාඩොව් ඇයව ආපසු ගෙනැවිත් ස්ථානයක් ඉල්ලා ඇගේ මාමා වෙත යාමට තීරණය කරයි.

අවසාන

"ලාභදායක තැන" නාට්‍යය අනපේක්ෂිත ලෙස සතුටුදායක හෙළා දැකීමකින් අවසන් වේ. ප්‍රධාන වශයෙන් හාස්‍යජනක ප්‍රභේදයක් වන ඔස්ට්‍රොව්ස්කි, නූතනත්වයේ සමාජ දුෂ්ටකම් හාස්‍යජනක රූප සටහන් වලින් පවා පෙන්වීමට සමත් විය. අවසාන, පස්වන, පනතේ දී, ෂාඩොව් නිහතමානීව තම මාමාගෙන් රැකියාවක් ඉල්ලා සිටින නමුත්, ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන්, දෙවැන්නා, යූසොව් සමඟ එක්ව, සොරකම් නොකර හෝ අල්ලස් නොගෙන ස්වාධීනව හා අවංකව ජීවත් වීමට ඔහුගේ මූලධර්ම පාවා දීම ගැන ඔහුට සමච්චල් කිරීමට පටන් ගනී. කෝපයට පත් තරුණයා තම පරම්පරාව අතර අවංක මිනිසුන් සිටින බව ප්‍රකාශ කරයි, ඔහුගේ අභිප්‍රාය අතහැර දමා තවදුරටත් දුර්වලකමක් නොපෙන්වන බව ප්‍රකාශ කරයි.

පොලිනා ඔහු සමඟ සමාදාන වන අතර යුවළ වයිෂෙව්ස්කිගේ නිවසින් පිටව යයි. මේ අතර, දෙවැන්නා පවුල් නාට්‍යයක් අත්විඳිමින් සිටී: ඇනා පව්ලොව්නාගේ කුතුහලය අනාවරණය වූ අතර, අමනාප වූ ස්වාමිපුරුෂයා ඇය වෙනුවෙන් දර්ශනයක් සංවිධානය කරයි. ඊට අමතරව, ඔහු බංකොලොත් වන අතර, යූසොව් සේවයෙන් පහකිරීමේ තර්ජනයට ලක්ව ඇත. වැඩ අවසන් වන්නේ Vyshnevsky ඔහුට සිදු වූ අවාසනාවන්ත පහරක් නිසා ය.

එබැවින්, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි (“ලාභදායක ස්ථානය” මේ සඳහා පැහැදිලි උදාහරණයකි) ඔහුගේ කෘතිවල දක්ෂ ලෙස ඓතිහාසික යථාර්ථයන් සහ තියුණු උපහාසය ඒකාබද්ධ කළේය. අප විසින් නැවත ප්‍රකාශ කරන ලද නාට්‍යය ලේඛකයාගේ කෘති පිළිබඳ වඩාත් ගැඹුරු අධ්‍යයනයක් සඳහා පාසල් සිසුන්ට ඉදිරිපත් කළ හැකිය.