Evgeny Petrov ලේඛකයාගේ චරිතාපදානය. සෑම දිනකම පුදුමයි! ඉල්ෆ්ගේ මතකයන්ගෙන් Evgeniy Petrov

ඉල්යා ඉල්ෆ් සමඟ එක්ව “පුටු දොළහ” සහ “ගෝල්ඩන් වස්සා” රචනා කළ ලේඛක එව්ගනි පෙට්‍රොව්ට ඉතා අමුතු හා දුර්ලභ විනෝදාංශයක් තිබූ බව ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති: ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු තමාගේම ලිපි වලින් ලියුම් කවර එකතු කළේය.

ඔහු එය කළේ මේ ආකාරයටයි - ඔහු කිසියම් රටකට ව්‍යාජ ලිපිනයකින්, ව්‍යාජ ලිපිනකරුවෙකුට ලිපියක් ලිවීය, ටික වේලාවකට පසු ඔහුට විවිධ විදේශීය මුද්දර පොකුරක් සහ “ලිපිනකරු හමු නොවීය” හෝ වෙනත් යමක් සහිත ලිපියක් ආපසු ලැබුණි. ඒ වගේ. නමුත් මෙම රසවත් විනෝදාංශය දිනක් හුදෙක් අද්භූත දෙයක් බවට පත් විය ...

1939 අප්රේල් මාසයේදී, නවසීලන්ත තැපැල් කාර්යාලයට බාධා කිරීමට යෙව්ගනි පෙට්රොව් තීරණය කළේය. ඔහුගේ යෝජනා ක්‍රමයට අනුව, ඔහු "Hydebirdville" නමින් නගරයක් සහ "Ritebeach" වීදිය, "7" නිවස සහ "Merilla Ogin Waizley" යන ලිපිනය ඉදිරිපත් කළේය.

එම ලිපියේ ඔහු ඉංග්‍රීසි බසින් මෙසේ ලිවීය: “ආදරණීය මෙරිල්! පීට් මාමාගේ අභාවය පිළිබඳ මගේ අවංක ශෝකය පිළිගන්න. මහලු මිනිසා, ඔබම බැඳගන්න. සමාවෙන්න මම ගොඩක් කාලෙකින් ලිව්වෙ නෑ. ඉන්ග්‍රිඩ් හොඳින් ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. මා වෙනුවෙන් ඔබේ දුව සිපගන්න. ඇය දැනටමත් තරමක් විශාලයි. ඔබේ එව්ගනියි. ”

ලිපිය යවා මාස දෙකකට වැඩි කාලයක් ගතවී ඇතත්, අදාළ සටහන සහිත ලිපිය ආපසු ලැබී නැත. ලේඛකයා එය නැති වී ඇති බව තීරණය කර එය අමතක කිරීමට පටන් ගත්තේය. නමුත් පසුව අගෝස්තු පැමිණි අතර ලිපිය පැමිණියේය. ලේඛකයා පුදුමයට පත් කරමින්, එය ප්රතිචාර ලිපියක් විය.

මුලදී, පෙට්‍රොව් තීරණය කළේ යමෙකු තමාට විහිළුවක් කරන බවයි. එහෙත් ආපසු එන ලිපිනය කියවන විට ඔහු තවදුරටත් විහිළු තහළුවල සිටියේ නැත. ලියුම් කවරයේ මෙසේ ලියා තිබුණි: "නවසීලන්තය, හයිඩ්බර්ඩ්විල්, 7 රයිට්බීච්, මෙරිල් ඔගින් වාස්ලි." "නවසීලන්තය, හයිඩ්බර්ඩ්විල් තැපැල් කාර්යාලය" යන නිල් මුද්දරය මගින් මේ සියල්ල තහවුරු විය!

ලිපියේ පාඨය මෙසේය: “ආදරණීය එව්ගනි! ඔබගේ ශෝකයට ස්තූතියි. පීට් මාමාගේ හාස්‍යජනක මරණය මාස හයක් තිස්සේ අපව මාර්ගයෙන් ඉවතට විසි කළේය. ලිවීමේ ප්‍රමාදයට ඔබ සමාව දෙනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. ඔබ අප සමඟ සිටි ඒ දින දෙක ඉන්ග්‍රිඩ් සහ මට නිතර සිහිපත් වේ. ග්ලෝරියා ඉතා විශාල වන අතර සරත් සෘතුවේ දී 2 වන ශ්රේණියට යනු ඇත. ඔයා රුසියාවෙන් ගෙනාපු ටෙඩි බෙයාර්ව තාම එයා ළඟ තියාගෙන ඉන්නවා.”
පෙට්‍රොව් කිසි දිනෙක නවසීලන්තයට ගොස් නොතිබූ අතර, එම නිසා ඔහු වඩාත් විස්මයට පත් වූයේ තමාව බදාගෙන සිටින බලවත් ලෙස ගොඩනඟන ලද මිනිසෙක්, පෙට්‍රොව්! ඡායාරූපයේ පිටුපස ලියා තිබුණේ: "1938 ඔක්තෝබර් 9".

මෙන්න ලේඛකයාට නරකක් දැනුණා - සියල්ලට පසු, ඔහු දැඩි නියුමෝනියාවකින් සිහිසුන්ව රෝහලට ඇතුළත් කළේ එදිනය. ඉන්පසුව, දින කිහිපයක්, වෛද්‍යවරු ඔහුගේ ජීවිතය වෙනුවෙන් සටන් කළ අතර, ඔහුට ජීවත් වීමට අවස්ථාවක් නොමැති බව ඔහුගේ පවුලෙන් සඟවා නැත.

මෙම වරදවා වටහාගැනීම් හෝ අද්භූතවාදය නිරාකරණය කිරීම සඳහා, පෙට්‍රොව් නවසීලන්තයට තවත් ලිපියක් ලිවීය, නමුත් පිළිතුරක් ලැබුණේ නැත: දෙවන ලෝක යුද්ධය ආරම්භ විය. යුද්ධයේ පළමු දින සිට, E. Petrov Pravda සහ Informburo සඳහා යුද වාර්තාකරුවෙකු බවට පත් විය. ඔහුගේ සගයන් ඔහුව හඳුනා ගත්තේ නැත - ඔහු ඉවත් වී, කල්පනාකාරී වූ අතර විහිළු කිරීම සම්පූර්ණයෙන්ම නතර කළේය.

මෙම කතාවේ අවසානය කිසිසේත්ම හාස්‍යජනක නොවීය.

1942 දී යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් සෙවාස්ටොපෝල් සිට අගනුවර දක්වා ගුවන් යානයක පියාසර කරමින් සිටි අතර මෙම යානය ජර්මානුවන් විසින් රොස්ටොව් කලාපයේ වෙඩි තබා බිම හෙළන ලදී. ගුප්තවාදය - නමුත් ගුවන් යානයේ මරණය ගැන දැනගත් දිනයේම, නවසීලන්තයෙන් ලිපියක් ලේඛකයාගේ නිවසට පැමිණියේය.

මෙම ලිපියෙන් මෙරිල් වෙස්ලි සෝවියට් සොල්දාදුවන් අගය කළ අතර පෙට්‍රොව්ගේ ජීවිතය ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. වෙනත් දේ අතර, ලිපියේ පහත රේඛා අඩංගු විය:

“මතක තියාගන්න එව්ගනි, ඔයා වැවේ පිහිනන්න පටන් ගත්තම මම බය වුණා. ජලය ඉතා සීතල විය. නමුත් ඔබ කීවේ ඔබට නියම වී ඇත්තේ ගුවන් යානයකට කඩා වැටීමට මිස දියේ ගිලී මිය යාමට නොවන බවයි. මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ පරිස්සම් වී හැකිතාක් අඩුවෙන් පියාසර කරන ලෙසයි.

මෙම කතාව පාදක කරගනිමින් "The Envelope" චිත්‍රපටය මෑතකදී නිර්මාණය කරන ලදී, එහි ප්‍රධාන චරිතය Kevin Spacey.

1902 දෙසැම්බර් 13 (නොවැම්බර් 30, පැරණි ශෛලිය), උපහාස රචකයෙකු, මාධ්‍යවේදියෙකු සහ තිර රචකයෙකු වන එව්ගනි පෙට්‍රොව් (එව්ගනි පෙට්‍රොවිච් කටෙව්ගේ අන්වර්ථ නාමය) උපත ලැබීය. සමඟ සහයෝගයෙන් අයි.ඒ. Ilf (Ehiel-Leib Arievich Fainzilberg) විසින් ලෝක ප්‍රකට නවකතා වන “The Twelve Chairs” සහ “The Golden Calf” යන නවකතා නිර්මාණය කරන ලදී. උපහාසාත්මක කතා; G. Moonblit සමඟ සහයෝගයෙන් - "Anton Ivanovich is Angry" සහ "Musical History" සෝවියට් චිත්‍රපට සඳහා පිටපත්. කැමරා ශිල්පී Pyotr Kataev ("වසන්තයේ අවස්ථා දහහත") සහ නිර්මාපකයෙකු වන Ilya Kataev ("නැවතුමක සිටගෙන") ගේ පියා.

කලින් අවුරුදු

Evgeniy Petrov (Kataev) ගේ මුල් වසර සහ ළමා කාලය ගැන එතරම් දැනුමක් නැත. කැටෙව් පවුල තුළ ඔහුගේ උපන් වර්ෂය සමඟ පවා දිගු කලක් ව්‍යාකූලත්වයක් පැවතුනි. ඉයුජින් ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන වැලන්ටින්ට වඩා අවුරුදු හයක් බාල බවත්, එබැවින් 1903 දී උපත ලැබිය යුතු බවත් විශ්වාස කෙරිණි. මෙම දිනය තවමත් සාහිත්‍ය හා සිනමා විමර්ශන පොත් ගණනාවක දක්නට ලැබේ. නමුත් ඉතා මෑතක දී Odessa ප්‍රාදේශීය ඉතිහාසඥයින් Evgeny Kataev ගේ උපන් වර්ෂය 1902 බව අවිවාදිත ලෙස සාක්ෂි දරන ලිපි ලේඛන සොයා ගන්නා ලදී. ව්‍යාකූලත්වයට බොහෝ දුරට හේතු වී ඇත්තේ Evgeny වසර අවසානයේ (දෙසැම්බර්) උපත ලැබීම සහ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වීම ය. 1897 ජනවාරියේ වැලන්ටින්.

Kataev සහෝදරයන්ගේ පියා, Pyotr Vasilyevich Kataev, Odessa හි රදගුරු පාසැලේ ගුරු තනතුර දැරීය. මව - Evgenia Ivanovna Bachey - Poltava කුඩා වංශවත් පවුලක ජෙනරාල් Ivan Eliseevich Bachey ගේ දියණිය. පසුව, V. Kataev ඔහුගේ පියාගේ නම සහ ඔහුගේ මවගේ වාසගම "The Lonely Sail Whitens" කතාවේ ප්රධාන, බොහෝ දුරට ස්වයං චරිතාපදාන වීරයා Petya Bachey වෙත ලබා දුන්නේය. Pavlik ගේ බාල සොහොයුරාගේ මූලාකෘතිය - අනාගත විප්ලවවාදියාගේ පළමු අත්පත් කර ගැනීමේ ගොදුර - ඇත්ත වශයෙන්ම, Evgeniy විය.

පසුව පෙනී ගිය පරිදි, විප්ලවය සහ සිවිල් යුද්ධය අතරතුර, කටෙව් සහෝදරයන් විප්ලවවාදී ව්‍යාපාරයට සහභාගී නොවීය. ඊට පටහැනිව, 1920 දී ඔඩෙස්සා හි, වැලන්ටින් නිලධාරීන්ගේ භූගත සාමාජිකයෙකු වූ අතර, එහි අරමුණ වූයේ ක්‍රිමියාවෙන් විය හැකි Wrangel ගොඩබෑම සඳහා රැස්වීමක් සූදානම් කිරීමයි. 1919 අගෝස්තු මාසයේදී, සුදු ගොඩබෑමේ බලකායක් විසින් එකවර ප්‍රහාරයක් එල්ල කිරීම සහ භූගත නිලධාරි සංවිධානවල නැගිටීමකින් ඔඩෙස්සා ඒ වන විටත් වරක් රතු ජාතිකයන්ගෙන් නිදහස් කර ඇත. භූගත කණ්ඩායමේ ප්‍රධාන කාර්යය වූයේ ඔඩෙස්සා ප්‍රදීපාගාරය අල්ලා ගැනීමයි, එබැවින් චෙකා කුමන්ත්‍රණය හැඳින්වූයේ “රැන්ගල් ප්‍රදීපාගාර කුමන්ත්‍රණය” ලෙසයි. එක් අනුවාදයකට අනුව, කුමන්ත්‍රණය ගැන චෙකා මුල සිටම දැන සිටි බැවින්, කුමන්ත්‍රණය පිළිබඳ අදහස ප්‍රකෝපකාරීයෙකු විසින් කුමන්ත්‍රණකරුවන් මත රෝපණය කළ හැකිය. ආරක්ෂක නිලධාරීන් සති කිහිපයක් මෙම කණ්ඩායමට නායකත්වය දුන් අතර පසුව එහි සියලුම සාමාජිකයින් අත්අඩංගුවට ගෙන ඇත. වැලන්ටින් කටෙව් සමඟ, කුමන්ත්‍රණයට බොහෝ දුරට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබූ උසස් පාසල් සිසුවෙකු වූ ඔහුගේ බාල සොහොයුරු එව්ගනි ද අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය.

සහෝදරයන් මාස හයක් සිරගතව සිටියත්, සතුටුදායක අනතුරකට ස්තූතිවන්ත වෙමින් නිදහස් විය. V. Kataev ඔහුගේ පුත්‍රයාට කතන්දරවලින් යාකොව් බෙල්ස්කි ලෙස හැඳින්වූ එක්තරා උසස් නිලධාරියෙක්, මොස්කව් හෝ Kharkov සිට Odessa වෙත පරීක්ෂණයක් සමඟ ඔඩෙස්සා වෙත පැමිණියේය. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත්තේ, මෙම "අනවර්ථ නාමය" පිටුපස V.I. නාර්බට්, කවියෙකු, කැපී පෙනෙන බොල්ෂෙවික්, Kharkov හි UKROST හි ප්රධානියා විය. පසුව, ඔහු මොස්කව්හි V. Kataev වෙත අනුග්රහය ලබා දුන් නමුත්, 1930 ගණන්වලදී ඔහු මර්දනය කරන ලද අතර, ඔහුගේ නම තවදුරටත් ප්රසිද්ධ සාහිත්ය මතක සටහන් වල සඳහන් නොවීය. එය එසේ වුවද, මෙම ඉහළ පෙළේ පුද්ගලයා ඔඩෙස්සාහි බොල්ෂෙවික් රැලිවල ඔහුගේ කථාවලින් කටෙව් ජ්‍යෙෂ්ඨයා සිහිපත් කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අනුග්‍රාහකයා, ඩෙනිකින් සමඟ අනාගත ලේඛකයාගේ ස්වේච්ඡා සේවය සහ නිලධාරීන්ගේ භූගත කටයුතු සඳහා ඔහු සහභාගී වීම ගැන කිසිවක් දැන නොසිටි අතර, එබැවින් කටෙව් සහෝදරයන් දෙදෙනාගේ නිර්දෝෂීභාවය පිළිබඳ ආරක්ෂක නිලධාරීන්ට ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් විය. "ප්රදීපාගාර කුමන්ත්රණයේ" ඉතිරි සහභාගිවන්නන් 1920 අවසානයේ වෙඩි තබා ඇත.

Ilya Ilf සමඟ එක්ව ලියන ලද "ද්විත්ව චරිතාපදානය" වෙතින්, E. Petrov 1920 දී සම්භාව්‍ය ව්‍යායාම ශාලාවකින් උපාධිය ලබා ගත් බව දන්නා කරුණකි. එම වසරේම ඔහු Ukrainian Telegraph Agency (UKROSTA) හි වාර්තාකරුවෙකු බවට පත්විය. මෙයින් පසු, ඇතුළත වසර තුනක්අපරාධ විමර්ශන පරීක්ෂකවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඔහුගේ පළමු "සාහිත්ය කෘතිය" නාඳුනන මිනිසෙකුගේ මළ සිරුර පරීක්ෂා කිරීම සඳහා වූ ප්රොටෝකෝලයයි.

ව්‍යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී, Evgeniy ගේ පන්තියේ මිතුරෙකු සහ සමීප මිතුරෙකු වූයේ ඔහුගේ පියාගේ පැත්තේ සිටි වංශාධිපතියෙකු වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කි වන අතර පසුව ඔහු "ග්‍රීන් වෑන්" යන ත්‍රාසජනක කතාව ලිවීය. කතාවේ ප්‍රධාන චරිතයේ මූලාකෘතිය - ඔඩෙස්සා දිස්ත්‍රික් පොලිස් දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානී වොලොඩියා පැට්‍රිකෙව් - එව්ගනි පෙට්‍රොව් ය.

සාෂා සහ ෂෙන්යා කුඩා කල සිටම මිතුරන් වූ අතර පසුව දෛවය ඔවුන්ගේ ජීවිතය වඩාත් විකාර සහගත ලෙස එකට ගෙන ආවේය.

ත්‍රාසජනක ඉරියව්වකින් හා විශිෂ්ට චමත්කාරයෙන් යුත් මිනිසෙකු වූ කොසාචින්ස්කි ද පොලිසියට බැඳුන නමුත් ඉක්මනින්ම රහස් පරීක්ෂක රැකියාව අත්හැරියේය. ඔහු ඔඩෙස්සා සහ ඒ අවට ක්‍රියාත්මක වූ වැටලීම් කල්ලියකට නායකත්වය දුන්නේය. හාස්‍යයට කරුණක් නම්, 1922 දී ඔහු අත්අඩංගුවට ගනු ලැබුවේ එවකට ඔඩෙස්සා අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවකයෙකු වූ එව්ගනි කටෙව් ය. වෙඩි තැබීමකින් හඹා යාමෙන් පසු, කොසාචින්ස්කි එක් නිවසක අට්ටාලයේ සැඟවී සිටි අතර එහිදී ඔහු පන්තියේ මිතුරෙකු විසින් සොයා ගන්නා ලදී. අත්අඩංගුවට ගැනීමේදී සන්නද්ධ කොල්ලකරුට වෙඩි තැබීමට එව්ගනිට අවස්ථාව ලැබුණද ඔහු එසේ කළේ නැත. පසුව, Kataev අපරාධ නඩුව පිළිබඳ සමාලෝචනයක් සහ A. Kozachinsky වෙනුවට කඳවුරක සිරගත කිරීම සඳහා සුවිශේෂී දඬුවමක් (මරණය) ලබා ගත්තේය. 1925 අගභාගයේදී කොසාචින්ස්කිට සමාව ලැබුණි. සිරගෙයින් පිටවීමේදී ඔහුට ඔහුගේ මව සහ ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත මිතුරා වන එව්ගනි කටෙව් හමු විය.

“ඉහළම රහස්” ප්‍රකාශනයේ මාධ්‍යවේදී වඩීම් ලෙබෙදෙව් ඔහුගේ “හරිත වෑන්” රචනාව සම්පූර්ණ කරයි. පුදුම සහගත කරුණක්, මෙම පුද්ගලයින් අතර පැවති සම්බන්ධතාවයේ පැහැදිලි කළ නොහැකි සහ අද්භූත ස්වභාවය නැවත වරක් අවධාරණය කරමින්: “1941 ඔවුන්ව වෙන් කළා. පෙට්‍රොව් යුද වාර්තාකරුවෙකු ලෙස පෙරමුණට යයි. සෞඛ්ය හේතූන් මත Kozachinsky සයිබීරියාවට ඉවත් කරන ලදී. 1942 අගභාගයේදී, මිතුරෙකුගේ මරණය පිළිබඳ පුවත ලැබීමෙන් පසු, කොසාචින්ස්කි රෝගාතුර වූ අතර, මාස කිහිපයකට පසු, 1943 ජනවාරි 9 වන දින, “සෝවියට් සයිබීරියාව” පුවත්පතේ නිහතමානී අවමංගල්‍යයක් පළ විය: “සෝවියට් ලේඛක ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කි. මැරිලා.".

එනම්, Kozachinsky සිරෙන් නිදහස් වීමෙන් පසු වසර කිහිපය තුළ ඔහු "සෝවියට් ලේඛකයෙකු" වීමට සමත් විය. කුමන, මාර්ගය විසින්, ද E. Petrov විසින් දායක විය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම, මෙම මිනිසාගේ ඉරණමට වගකිව යුතු යැයි ඔහුට හැඟුණි: ඔහු මොස්කව් වෙත යාමට අවධාරනය කළේය, ඔහු සාහිත්‍ය පරිසරයට හඳුන්වා දුන්නේය, සහ මාධ්‍යවේදියෙකු සහ ලේඛකයෙකු ලෙස ඔහුගේ දක්ෂතා අවබෝධ කර ගැනීමට ඔහුට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. 1926 දී ඔහු Gudok පුවත්පතේ එම කර්තෘ කාර්යාලයේ මාධ්යවේදියෙකු ලෙස A. Kozachinsky කුලියට ගත්තේය. තවද 1938 දී, E. Petrov ඔහු වරක් Mine Reed කියවා ඇති ඔහුගේ මිතුරාට "The Green Van" (රසවත් ලෙස රූගත කරන ලද්දේ 1983 දී) ත්‍රාසජනක කතාව ලිවීමට ඒත්තු ගැන්වීය. “ග්‍රීන් වෑන්” හි අවසාන පේළි පිටුපස ඇත්තේ කුමක්දැයි දැන් අපට වැටහෙනවා: “අපි සෑම කෙනෙකුම අනෙකාට බැඳී සිටින බව සලකමු: මම - ඔහු මට වරක් මෑන්ලිචර් සමඟ වෙඩි නොතැබූ නිසා, සහ ඔහු - ඒ සඳහා මම එය නියමිත වේලාවට වගා කළෙමි.

Evgeniy Petrov

1923 දී අනාගත යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් මොස්කව් වෙත පැමිණි අතර එහිදී ඔහු තම අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන ගොස් සාහිත්‍ය කටයුතු ආරම්භ කිරීමට අදහස් කළේය. නමුත් මුලදී ඔහු බුටිර්කා බන්ධනාගාරයේ පාලිකාවක් ලෙස රැකියාවක් ලබා ගැනීමට සමත් විය. පසුව, V. Ardov Kataev Jr. සමඟ ඔහුගේ පළමු හමුවීම සිහිපත් කළේය:

“1923 ගිම්හානයේදී, මම වසරක් තිස්සේ දැන සිටි වීපී කටෙව් - ඉතා දුරස්ථව, කෙසේ වෙතත්, එක් දිනක් වීදි රැස්වීමකදී මට මෙසේ පැවසීය.

මාව හමුවන්න, මේ මගේ සහෝදරයා ...

කටෙව් අසල තරුණයෙක් - ඉතා තරුණ - ඔහුට තරමක් සමාන පෙනුමක් ඇති විය. Evgeniy Petrovich එවිට වයස අවුරුදු විස්සක් විය. ඔහු තමා ගැන අවිනිශ්චිත බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, එය මෑතකදී අගනුවරට පැමිණි පළාතකට ස්වාභාවිකය. බෑවුම් සහිත, දිලිසෙන කළු, විශාල ඇස් මා දෙස බැලුවේ යම් අවිශ්වාසයකිනි. පෙට්‍රොව් තරුණ වියේදී කෙට්ටු වූ අතර අගනුවර සිටින ඔහුගේ සහෝදරයා හා සසඳන විට දුර්වල ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියේය.

ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා, ලේඛක වැලන්ටින් කටෙව්, අපේක්ෂා කරන මාධ්‍යවේදියාගේ ඉරණම කෙරෙහි සැලකිය යුතු, තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළ බව රහසක් නොවේ. ඔහු මොස්කව්හි සාහිත්‍ය පරිසරයට Evgeniy හඳුන්වා දුන්නේය, ඔහුට Red Pepper සඟරාවේ කර්තෘ කාර්යාලයේ සහ පසුව Gudok පුවත්පතේ රැකියාවක් ලබා දුන්නේය. V. Kataev ගේ බිරිඳ සිහිපත් කළේ: “වල්යා සහ ෂෙන්යා තරම් සහෝදරයන් අතර එවැනි සෙනෙහසක් මම කවදාවත් දැකලා නැහැ. ඇත්ත වශයෙන්ම, වල්යා තම සහෝදරයාට ලිවීමට බල කළේය. සෑම උදෑසනකම ඔහු ඇමතීමෙන් පටන් ගත්තේය - ෂෙන්යා ප්‍රමාද වී නැඟිට, ඔවුන් ඔහුව අවදි කළ බවට දිවුරන්නට පටන් ගත්තාය ... “හරි, දිගටම දිවුරන්න,” වල්යා පවසා ඇමතුම විසන්ධි කළාය.

වැඩි කල් නොගොස් කටෙව් ජූනියර් තවදුරටත් ව්‍යාකූල පළාතක හැඟීමක් ලබා දුන්නේ නැත. කතුවැකි කාර්යාලයේදී, ඔහු දක්ෂ සංවිධායකයෙකු බව පෙන්නුම් කළේය, ෆියුලෙටන් ලිවීමට පටන් ගත් අතර කාටූන් සඳහා මාතෘකා ලබා දුන්නේය. ඔහු තම දේවල් අත්සන් කළේ “ගොගොල්” අන්වර්ථ නාමයෙන් “විදේශික ෆෙඩෝරොව්” හෝ ඔහුගේ අනුශාසනාව වන “පෙට්‍රොව්” බවට පත් කළ වාසගමෙනි. ලේඛකයින් දෙදෙනෙක් කටෙව් "බොලිවර් රුසියානු සාහිත්යය“මට එය දරාගත නොහැකි විය; ව්‍යාකූලත්වය, කොල්ලකෑම් පිළිබඳ සැකයන් යනාදිය නොවැළැක්විය හැකිය.

"ඉල්ෆිපෙට්රොව්"

Evgeniy Petrov I.A. Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) මුණගැසුණේ 1926 දී Gudok හි එම කර්තෘ කාර්යාලයේදීය. E. Petrov ඔහුගේ අනාගත සම-කර්තෘ සමඟ පළමු රැස්වීමෙන් විශේෂ හැඟීම් කිසිවක් නොතිබුණි. මාධ්‍යවේදීන් හුදෙක් කර්තෘ කාර්යාලයේ එකට වැඩ කළ අතර, ඔවුන්ගේ සමීප සාහිත්‍ය සහයෝගීතාවය වසරකට පසුව ආරම්භ විය - 1927 දී, වැලන්ටින් කටෙව් වචනාර්ථයෙන් “පුටු දොළහ” කතුවරුන්ට “විසි” කළ විට. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ ඔවුන්ගේ ආවේණික උද්‍යෝගයෙන් සහ කැපී පෙනෙන පරිකල්පන ශක්තියෙන් යුත් යෞවනයන් ලිවීමටයි උපහාසාත්මක නවකතාව, ඔහු පසුව "නිවැරදි" කර සම-කර්තෘ බවට පත් වනු ඇත. කතා කරමින් නූතන භාෂාව, කීර්තිමත් ලේඛකයා තමා සාහිත්යමය "කළු" සොයා ගත් අතර, ඔහු වෙනුවෙන් සියලු ප්රධාන කාර්යයන් කිරීමට ඔවුන්ට හැකි විය. නමුත් එය වෙනස් ආකාරයකින් සිදු විය.

මාධ්‍යවල සහ අන්තර්ජාල සම්පත් වල සමහර නවීන ප්‍රකාශනවල, Evgeny Petrov සමහර විට "සුළු චරිතයක්", "සහායක" සහ I. I. Ilf ගේ පාඨවල ලේකම් පිටපත් කරන්නෙකු ලෙස පෙනී සිටියි. ඒ වන විටත් නිහතමානී ඉල්ෆ්හි විශිෂ්ට හැකියාවන් හඳුනා ගැනීමට සමත් වූ V. කටෙව්, හිතාමතාම ඔහුගේ එතරම් දක්ෂ නොවන සහෝදරයා ඔහුගේ සම-කර්තෘ බවට “ලිස්සා” දැමූ අතර, එමඟින් ඔහු දෙදෙනා අතර අනාගත සාහිත්‍ය මහිමය බෙදා ගනු ඇතැයි මතයක් පවා තිබේ. . අපගේ මතය අනුව, මෙම ප්‍රකාශයන් අසාධාරණ පමණක් නොව, එවැනි ප්‍රකාශවල කතුවරුන්ගේ ගැඹුරු, ඒත්තු ගැන්වූ නොදැනුවත්කම හැර කිසිදු පදනමක් නොමැත.

මෙම අසාමාන්ය කතුවරුන් දෙදෙනාගේ ඒකාබද්ධ නිර්මාණශීලීත්වයේ ක්රියාවලිය - I. I. Ilf සහ E. Petrov - තමන් විසින්ම, ඔවුන්ගේ සමකාලීනයන් සහ ලේඛකයින් සෘජුවම වැඩ කරන ලද සමීප පුද්ගලයින් විසින් කිහිප වතාවක්ම විස්තර කර ඇත. සෑම දෙයක්ම, අවසාන විස්තරය දක්වා, සෑම කුමන්ත්‍රණයක් දක්වාම, සුළු චරිතයක අවසාන නම දක්වා - සියල්ල කතුවරුන් එක්ව කිහිප වතාවක් එකඟ වී සාකච්ඡා කරන ලදී. පෙට්‍රොව් සාමාන්‍යයෙන් නිර්මාණ ක්‍රියාවලියේදී ලියා ඇති බවත්, ඉල්ෆ් ඔහු සමඟ සංවාදයක් හෝ තමා සමඟ ඒකපුද්ගල කථාවක් පවත්වමින් කොනකින් කෙළවරට ගිය බවත්, එව්ගනි පෙට්‍රොව් පැහැදිලි කළේ මුලින් යතුරු ලියනයක් නොමැතිකම සහ ඔහුගේ අත් අකුරු වඩා හොඳ බව ය. ඉල්ෆ්ගේ නොපැහැදිලි අත් අකුරු වලට වඩා.

නමුත් කතුවරුන් දෙදෙනෙකු එකවර නවකතාවක් ලියන ලෙස V. Kataev යෝජනා කළේ ඇයි? තවද මේ සඳහා පැහැදිලි කිරීමක් තිබේ.

Valentin Petrovich Kataev විසින්ම, ඔහුගේ Odessa අතීතය නොතකා, ආදර කතුවරයෙකු, සමාජවාදී යථාර්ථවාදියෙකු සහ ගීත රචකයෙකු වූ අතර, අසාමාන්‍ය හාස්‍ය හැඟීමක් තිබුණි, නමුත් ... ඔහුට හාස්‍ය-උපහාස රචකයෙකුගේ කුසලතාවයක් නොතිබුණි. V.P. Kataev විසින් ඔහුගේ දිගු සාහිත්‍ය ජීවිතය තුළ ලියා ඇති සෑම දෙයක්ම සාහිත්‍ය විචාරක V. Shklovsky විසින් යෝජනා කරන ලද "නිරිතදිග" යන යෙදුමට හොඳින් නොගැලපේ. ෂ්ක්ලොව්ස්කිගේ "දකුණු-බටහිර" යන ලිපිය 1933 සාහිත්‍ය ගැසට් පත්‍රයේ පළමු කලාපයෙහි පළ වූ අතර එය වහාම සාහිත්‍ය ප්‍රජාව තුළ උණුසුම් සාකච්ඡා ඇති කළේය. ෂ්ක්ලොව්ස්කි ඔඩෙස්සා නිරිතදිග සාහිත්‍ය පාසලේ මධ්‍යස්ථානය ලෙස නම් කළ අතර එමඟින් පාසල දකුණු රුසියානු ලෙස හැඳින්වීමටත් පසුව සරලව ඔඩෙස්සා ලෙසත් හැඳින්විණි. Shklovsky ලිපිය සඳහා මාතෘකාව Bagritsky වෙතින් ණයට ගත්තේය - මෙය ඔහුගේ 1928 කාව්‍ය එකතුවේ නමයි. නමුත් "නිරිතදිග" යන යෙදුම මීට පෙර භාවිතා විය. නිදසුනක් වශයෙන්, කියෙව්හි, සියවස ආරම්භයේදී "නිරිතදිග සතිය" සඟරාව ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

සාහිත්‍ය ඉතිහාසඥයින් තවමත් වාද කරන්නේ "ඔඩෙස්සා" සාහිත්‍ය පාසලක් තිබේද යන්න සහ එහි මූලයන් සොයන්නේ කොහෙන්ද යන්න පිළිබඳව ය. කෙසේ වෙතත්, එවැනි කතුවරුන් I. Babel, L. Slavin, I. Ilf සහ E. Petrov, Y. Olesha, V. Kataev, E. Bagritsky සහ, යම් දුරකට, කියෙව් පදිංචි එම්.ඒ.බල්ගාකොව්, මත දිගු වසරසෝවියට් සාහිත්යයේ ප්රධාන දිශාවන් තීරණය කළේය.

නිසැකව ම, 1927 දී I. A. Ilf ආරම්භක E. Petrov ට වඩා පළපුරුදු කතුවරයෙක් විය. "කුඩා" ප්‍රභේදයේ සාහිත්‍යයේ කතුවරයා - තවමත් "කුඩා" ප්‍රභේදයේ සාහිත්‍ය කතුවරයා වන ඉල්ෆ් තුළ හොඳ ගුරුවරයෙකු සහ උපදේශකයෙකු වන කැටෙව් ජ්‍යෙෂ් ට උදව් කිරීමට නොහැකි විය - සඟරා humoresques සහ "නිරිතදිග" ශෛලියේ මාතෘකා ෆියුලෙටන්. ඉල්ෆ්ගේ සාහිත්‍ය කුසලතාව පිහිටා ඇත්තේ කැටෙව් ජූනියර්ගේ තලයේම ය, ඔහුට ඔහුගේ හැකියාවන් වඩාත් පැහැදිලිව විදහා දැක්විය හැකිය. නිර්මාණාත්මක ටැන්ඩම්. සමකාලීනයන්ගේ මතක සටහන් වලට අනුව, Evgeniy බොහෝ විට ඔහුගේ පළමු feuilletons "රතු ගම්මිරිස්" සහ "Beep" හි එකම Kozachinsky හෝ කර්තෘ මණ්ඩලයේ අනෙකුත් සාමාජිකයින් සමඟ සහයෝගයෙන් නිර්මාණය කළේය.

ඊට අමතරව, පෞරුෂය සහ චරිතය අනුව, Ilf සහ Petrov යුගලයේ සාමාජිකයින් එකිනෙකාට පුදුම සහගත ලෙස අනුපූරක විය.

B. Efimov ගේ මතක සටහන් වලට අනුව, “පෙට්‍රොව් පුළුල් හා උද්‍යෝගිමත් පුද්ගලයෙකි, පහසුවෙන් ආලෝකමත් කිරීමට සහ අන් අයව ආලෝකමත් කිරීමට හැකි විය. ඉල්ෆ් වෙනස් වර්ගයක විය - වෙන් වූ, ටිකක් වෙන් වූ, චෙකෝවියානු ලැජ්ජාශීලී. කෙසේ වෙතත්, අශිෂ්ටත්වය, අසත්‍යය, උදාසීනත්වය සහ රළුබව ඔහුව කෝපයට පත් කළ විට හදිසි පිපිරීම් වලටද ඔහු සමත් විය. එවිට පෙට්‍රොව් ඔහුගේ කුණාටු ස්වභාවයේ සියලු ශක්තියෙන් ඔහුට සහාය විය. ඔවුන්ගේ ප්‍රජාව අතිශයින්ම අනුකලිත හා කාබනික විය. එය එහි සාහිත්‍ය දීප්තියෙන් පමණක් නොව, එහි උතුම් සදාචාරාත්මක ස්වභාවයෙන් ද සතුටු විය - එය පිරිසිදු, නොබිඳිය හැකි අවංක, ගැඹුරු ප්‍රතිපත්තිගරුක පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකුගේ අපූරු එකමුතුවකි. ”(Bor. Efimov "මොස්කව්, පැරිස්, Vesuvius ආවාටය ..." // Ilf සහ Petrov පිළිබඳ මතකයන් එකතුව)

ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් අතර සාහිත්‍ය සහයෝගීතාව වසර දහයක් පැවතුනි. මුලදී, E. Petrov ට අනුව, සෑම දෙයක්ම පිටතින් පෙනෙන තරම් සුමටව සිදු නොවීය:

“අපිට ලියන්න ගොඩක් අමාරු වුණා. අපි ඉතා හෘද සාක්ෂියට එකඟව පුවත්පත් හා හාස්‍ය සඟරාවල වැඩ කළා. අපි පොඩි කාලේ ඉඳන්ම දැනගෙන හිටියා වැඩ කියන්නේ මොකක්ද කියලා. ඒත් නවකතාවක් ලියන එක කොච්චර අමාරුද කියලා අපිට කවදාවත් තේරුණේ නැහැ. බැනල් සද්දෙට බයේ නැත්තම් මම කියන්නේ අපි ලේ වලින් ලිව්වා කියලා. සිගරට් දුම නිසා තුෂ්නිම්භූත වූ අපි පාන්දර දෙකට තුනට කම්කරු මාලිගයෙන් පිටව ගියෙමු. වචනයක්වත් කතා කර ගත නොහැකිව කොළ පැහැති ගෑස් ලාම්පු වලින් ආලෝකමත් වූ තෙත් සහ හිස් මොස්කව් මංතීරු හරහා අපි ආපසු නිවසට පැමිණියෙමු. සමහර වෙලාවට අපි බලාපොරොත්තු සුන් වුණා...."

"My Diamond Crown" පොතේ V. Kataev සඳහන් කරන්නේ "The Twelve Chairs" නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට නියමිතව තිබූ "දින 30" සඟරාවේ කර්තෘවරුන් සමඟ ගිවිසුම ඔහු වෙනුවෙන් අවසන් වූ අතර මුලදී එහි තිබූ බවයි. කතුවරුන් තිදෙනෙකු වීමට සැලසුම් කර ඇත. නමුත් සාහිත්‍ය “මාස්ටර්” නවකතාවේ පළමු කොටසේ පිටු හත කියවූ විට, මොවුන් සාහිත්‍ය “කළු” නොව සැබෑ, ස්ථාපිත ලේඛකයින් බව ඔහු වහාම හඳුනා ගත්තේය. පසුව, V. Kataev IlfPetrov tandem හි නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියට කිසිදු මැදිහත්වීමක් දැනුවත්ව ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර නවකතාව කතුවරුන් විසින් සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීනව ලියා ඇත.

"පුටු දොළහ"

“පුටු දොළහ” නවකතාව 1928 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී - පළමුව “දින 30” සඟරාවේ, පසුව වෙනම පොතක් ලෙස. තවද ඔහු වහාම අතිශයින් ජනප්රිය විය. ආකර්ශනීය වික්‍රමාන්විත සහ වංචාකාර ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් සහ ඔහුගේ සහකාරිය, වංශාධිපති කිසා වොරොබියානිනොව්ගේ වික්‍රමාන්විතයන් පිළිබඳ කතාව, දීප්තිමත් දෙබස්, වර්ණවත් චරිත සහ සෝවියට් යථාර්ථය සහ පිලිස්තිවාදය පිළිබඳ සියුම් උපහාසයෙන් ආකර්ෂණය විය. අශිෂ්ටත්වය, මෝඩකම සහ මුග්ධ ව්‍යාකූලත්වයට එරෙහිව කතුවරුන්ගේ ආයුධය වූයේ සිනහවයි. උපුටා දැක්වීම් සමඟ පොත ඉක්මනින් වෛරස් විය:

"සියලු ජාවාරම් සිදු කරනු ලබන්නේ මලයා ආර්නෝට්ස්කායා වීදියේ ඔඩෙස්සාහි ය"

"දුස්යා, මම නර්සාන් නිසා වෙහෙසට පත් මිනිසෙක්"

"උතුම් ගැහැනියක් කවියෙකුගේ සිහිනයකි"

"මෙතැන කේවල් කිරීම නුසුදුසුයි"

"උදේට සල්ලි, හවසට පුටු"

"මනාලියක් ලෙස මාරයා අවශ්‍ය කාටද"

ඉක්මනින් ඉපදෙන්නේ බළලුන් පමණි.

"චින්තනයේ යෝධයා, රුසියානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදයේ පියා"

සහ බොහෝ, තවත් බොහෝ. එලොච්කා මිනීමරුවාගේ ශබ්දකෝෂය අමතක නොවන දෙයකි, ඇගේ අතුරු වචන සහ අපගේ ජීවිතයට ඇතුළු වූ වෙනත් ප්‍රකාශ සහිත - “අන්ධකාරය!”, “බොරු!”, “තරබාරු සහ කඩවසම්,” “පිරිමි”, “රළු වන්න,” “ඔබේ මුළු පිටුපසම. සුදුයි! ", "මට ජීවත් වෙන්න උගන්වන්න එපා!", "ho-ho." සාරාංශයක් ලෙස, බෙන්ඩර් පිළිබඳ සමස්ත පොතම පාඨකයින් සහ චිත්‍රපට නරඹන්නන් විසින් නිරන්තරයෙන් උපුටා දක්වන අමරණීය පුරාවෘත්තයන්ගෙන් සමන්විත බව අතිශයෝක්තියකින් තොරව පැවසිය හැකිය.

මෙම කාර්යයේ වීරයන්ගේ හැකි මූලාකෘති ගැන වචන කිහිපයක් පැවසීම වටී. කතුවරුන්ට අනුව, ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් ඔවුන් විසින් කුඩා චරිතයක් ලෙස පිළිසිඳ ගන්නා ලදී. ඔහු වෙනුවෙන්, ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් "මුදල් ඇති මහල් නිවාසයේ යතුර" ගැන සකස් කර තිබුණේ එක් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් පමණි. ලේඛකයින් අහම්බෙන් මෙම ප්‍රකාශය ඔවුන් දන්නා බිලියඩ් ක්‍රීඩකයෙකුගෙන් අසා ඇත.

“නමුත් බෙන්ඩර් ක්‍රමයෙන් ඔහු වෙනුවෙන් සකස් කළ රාමුවෙන් පිටතට තල්ලු වීමට පටන් ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් අපට ඔහු සමඟ කටයුතු කිරීමට නොහැකි විය. නවකතාවේ අවසානය වන විට, අපි ඔහුට ජීවමාන පුද්ගලයෙකු ලෙස සැලකූ අතර, ඔහු සෑම පරිච්ඡේදයකටම පාහේ රිංගා ගත් නිර්භීතකම නිසා ඔහු සමඟ බොහෝ විට කෝපයට පත් විය. (E. Petrov "Ilf හි මතකයන්ගෙන්").

බෙන්ඩර්ගේ එක් මූලාකෘතියක් ඔඩෙස්සාහි සුප්‍රසිද්ධ අනාගතවාදී කවියෙකු වන නේතන් ෆියෝලෙටොව්ගේ සහෝදරයා වන කටෙව් සහෝදරයන්ගේ ඔඩෙස්සා හඳුනන ඔසිප් බෙන්මිනොවිච් ෂෝර් ලෙස සැලකේ. Kataev ඔහුගේ "My Diamond Crown" පොතේ මෙසේ ලියයි. “අනාගතවාදියාගේ සහෝදරයා ඔස්ටැප් වූ අතර, ඔහුගේ පෙනුම නවකතාවේ කතුවරුන් සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ආරක්ෂා කර ඇත: මලල ක්‍රීඩා ගොඩනැගීමක් සහ ආදර, තනිකරම කළු මුහුදේ චරිතයක්. ඔහුට සාහිත්‍ය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබූ අතර තර්ජනාත්මක මට්ටමට ළඟා වූ කොල්ලකෑම් මැඩපැවැත්වීම සඳහා අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවය කළේය. ඔහු දක්ෂ ක්‍රියාකාරිකයෙක් විය."

මෙවැනි! සාහිත්‍ය ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් අපරාධ සංග්‍රහයට පූජනීය ලෙස ගරු කරන්නේ නිකම්ම නොවේ.

“පුටු දොළහ” නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය විය යුතුව තිබුණේ වංශාධිපතියන්ගේ දිස්ත්‍රික් නායක කිසා වොරොබියානිනොව්, “චින්තනයේ යෝධයෙකු සහ රුසියානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදයේ පියා” වන අතර, කැඩෙට් පක්ෂයේ නායක මිලියුකොව්ට වීදුරු වලින් අතිශයින්ම සමාන ය. . බොහෝ පර්යේෂකයන් එකඟ වන්නේ Kise හට Kataevs ඥාති සොහොයුරෙකුගේ ලක්ෂණ ලබා දී ඇති නමුත් මෙම චරිතයේ බාහිර මූලාකෘතිය යම් දුරකට ලේඛක I. A. Bunin, අනාගත නොබෙල් ත්යාගලාභියා වූ බවට මතයක් තිබේ. Kataev පවුලද Bunin Odessa හි නැවතී සිටියදී (1918-1919) හොඳින් දැන සිටි අතර, V. Kataev සෑම විටම ඔහුව හැඳින්වූයේ ඔහුගේ සාහිත්‍ය ගුරුවරයා සහ උපදේශකයා ලෙසිනි. මෑතකදී, තවත් අනුවාදයක් බිහි වූ අතර, එය තවමත් කිසිදු ලේඛන දත්ත මගින් තහවුරු කර නොමැත. Vorobyaninov ගේ මූලාකෘතිය වූයේ සුප්‍රසිද්ධ Elabuga වෙළෙන්දෙකු සහ දානපතියෙකු වන N.D. Stakheev ය. 1920 ගණන්වල මැද භාගයේදී, ඔහු විගමනයෙන් ආපසු පැමිණ ඔහු තුළ සැඟවී සිටින බව සොයා ගත්තේය හිටපු නිවසනිධානය, නමුත් OGPU විසින් රඳවා ගන්නා ලදී. පසුව (පුරාවෘත්තයට අනුව) ඔහු නිධානය රජයට භාර දුන් අතර ඒ සඳහා ඔහුට ජීවිත කාලය පුරාම සෝවියට් විශ්‍රාම වැටුපක් පිරිනමන ලදී.

රුසියානු සාහිත්‍ය විචාරයේ දී, "පුටු දොළහ" නවකතාව නිල විවේචනය කිසිසේත් නොදැක්ක බවට ප්‍රබල මතයක් ඇත. පළමු සමාලෝචන සහ ප්‍රතිචාර දර්ශනය වූයේ එය ප්‍රකාශනය කිරීමෙන් වසර එකහමාරකට පසුවය. මෙය ප්‍රහේලිකාවකි: ප්‍රසිද්ධ විවේචකයන් නවකතාව ගැන ලිවිය යුතුව තිබුණි, අගනුවර මාසික සඟරාවේ ප්‍රකාශයට පත් විය, මෙම වාරයේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය පොත ගැන, වචනාර්ථයෙන් වහාම “උපුටා දැක්වීම් වලට විසුරුවා හරිනු ලැබේ.” ඔවුන්ගේ ලිපි ප්‍රධාන මෙට්‍රොපොලිටන් සාහිත්‍ය සඟරාවල (ඔක්තෝබර්, ක්‍රස්නායා නොවැම්බර්, ආදිය) පළ කිරීමට නියමිතව තිබූ නමුත් ඒවා පළ නොවීය. පුටු දොළහට එරෙහිව හොර රහසේ වර්ජනයක් ප්‍රකාශ කළ බව පෙනී යයි. නිශ්ශබ්දතාවය ඉතා ඝෝෂාකාරී විය. නිශ්ශබ්දතාවයක් පවා නොවේ - නිශ්ශබ්දතාවය. නූතන පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ නවකතාව එළිදැක්වීමෙන් පසු විවේචනයේ මාරාන්තික නිශ්ශබ්දතාවය දේශපාලන හේතු මත පමණක් පැහැදිලි කර ඇති බවයි. 1928 දී රටේ නායකත්වය තුළ බලය සඳහා මංමුලා සහගත අරගලයක් ඇති විය. ස්ටාලින් ඒ වන විටත් ට්‍රොට්ස්කි සමඟ ගනුදෙනු කර තිබූ අතර ඔහුගේ හිටපු සගයා වූ එන්.අයි. බුකාරින්. “සාදයේ ප්‍රියතම” බුකාරින් ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්ගේ කාර්යයට ප්‍රශංසා කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. ප්‍රවේශම් සහගත විවේචකයින් බලා සිටියේ දේවල් අවසන් වන්නේ කෙසේදැයි බැලීමටය: බුකාරින් විසින් අනුමත කරන ලද පොත ප්‍රශංසා කිරීමට හෝ විවේචනය කිරීමට? ඔවුන්ට බැණ වැදීමට අවශ්‍ය බව පැහැදිලි වූ විට, “කෙල ගැසීම” කෙසේ හෝ මන්දගාමී වූ අතර කිසිවෙකු බිය ගන්වන්නේ නැත. ගුඩොක් හි පැරණි කතුවැකි කාර්යාලය විසුරුවා හරිනු ලැබුවද, කටෙව් සහෝදරයන්ගේ දිගුකාලීන අනුග්‍රාහකයා වූ 30 ඩේස් සඟරාවේ කර්තෘ V.I. නාර්බට් අත්අඩංගුවට ගනු ලැබුවද, ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් සාහිත්‍ය නාමයක් ලබා ගත් අතර, වෙනත් උපහාසාත්මක කටයුතුවල සාර්ථකව කටයුතු කළහ. ප්රකාශන, සහ දැනටමත් 1929 සිට ඔවුන් ඔබේ නව නවකතාව ප්රකාශයට පත් කිරීමට සූදානම් වෙමින් සිටියහ.

"රන් වස්සා"

මහා සැලසුම්කරු බෙන්ඩර්ගේ වික්‍රමාන්විතයන් පිළිබඳ දෙවන නවකතාව 1931 දී “දින 30” සඟරාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, සඟරා ප්‍රකාශනයේ සිට පොත් ප්‍රකාශනය දක්වා සංක්‍රමණය වීම පුටු දොළහට වඩා දුෂ්කර විය. A.V. Lunacharsky විසින් ලියන ලද The Golden Calf හි පළමු සංස්කරණයේ පෙරවදන 1931 අගෝස්තු මාසයේදී දින 30 කට පෙර (නවකතාව ප්‍රකාශනය අවසන් වීමට පෙර) ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. නමුත් පොතේ පළමු සංස්කරණය රුසියානු නොව ඇමරිකානු බවට පත් විය. එම 1931 දී, "ගෝල්ඩන් කැල්ෆ්" හි පරිච්ඡේද දහහතරක් පැරිසියේ "සැටිරිකන්" සංක්‍රමණික සඟරාවේ නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. නවකතාව දැනටමත් ජර්මනිය, ඔස්ට්‍රියාව, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය සහ එංගලන්තය යන රටවල ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති නමුත් සෝවියට් ප්‍රකාශනය 1931 හෝ 1932 දී සිදු නොවීය. ඇයි?

විධිමත් ලෙස, ගෝල්ඩන් කැල්ෆ් හි, නිරෝගී සෝවියට් යථාර්ථය, ඇත්ත වශයෙන්ම, අණ දෙන නිලධාරියාට වඩා ජයග්‍රහණය කළ නමුත්, නවකතාවේ සදාචාරාත්මක ජයග්‍රාහකයා තවමත් ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් ය. කතුවරුන්ට නිරන්තරයෙන් නින්දා කළේ මෙම තත්වයයි. එය, බොහෝ දුරට, එය විය. ප්රධාන හේතුවනවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමේදී ඇති වූ දුෂ්කරතා. සඟරා අනුවාදය ප්‍රකාශයට පත් වූ විගසම, ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් සඳහා කතුවරුන්ගේ භයානක අනුකම්පාව පිළිබඳ සංවාද ආරම්භ විය (අපි දන්නා පරිදි, ලුනාචාර්ස්කි ද ඒ ගැනම ලියා ඇත). ඔහුගේ සමකාලීනයෙකුට අනුව, ඒ දිනවල "පෙට්‍රොව් අඳුරු ලෙස ඇවිද ගිය අතර ඔවුන් "මහා කුමන්ත්‍රණය" තේරුම් නොගත් බවත්, ඔවුන් ඔහුව කවි කිරීමට අදහස් නොකළ බවත් පැමිණිලි කළේය.

සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ පොත මුද්‍රණය කිරීමට අවසර නොලැබීමෙන් ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් ඒ.ඒ. Fadeev RAPP හි නායකයෙකු ලෙස. ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ ඔවුන්ගේ උපහාසය, එහි බුද්ධිය තිබියදීත්, “තවමත් මතුපිටින් පෙනෙන” බවත්, ඔවුන් විස්තර කළ සංසිද්ධි “ප්‍රධාන වශයෙන් ප්‍රතිසංස්කරණ යුගයේ ලක්ෂණයක්” බවත් - “මේ සියලු හේතු නිසා, ග්ලැව්ලිට් එය වෙනම පොතක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට යන්නේ නැත.” වසර දෙකකට පසු, ලේඛකයින්ගේ පළමු සම්මේලනයේදී, M. Koltsov සිහිපත් කළේය (පැමිණ සිටි සාක්ෂිකරුවන් ගැන සඳහන් කරමින්) "පසුගිය RAPP හි අවසන් රැස්වීමකදී, එය ඈවර කිරීමට මාසයකට පමණ පෙර, මට පැවැත්මට ඇති අයිතිය ඔප්පු කිරීමට සිදු විය. ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් වැනි මේ ආකාරයේ ලේඛකයන්ගේ සහ ඔවුන් පෞද්ගලිකව සෝවියට් සාහිත්‍යයේ ඉතා අප්‍රසාදය පළ කරන විස්මයන් හමුවේ...” RAPP 1932 අප්‍රේල් මාසයේදී ඈවර කරන ලද අතර 1932 පෙබරවාරි මාසයේදී ක්‍රොකොඩිල් සඟරාවේ සේවකයින් පිරිසක් ප්‍රකාශ කළේ ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් “ඉබාගාතේ යාමේ ක්‍රියාවලියක යෙදී සිටින අතර නිවැරදි දිශානතිය සොයා ගැනීමට අපොහොසත් වීමෙන් නිෂ්ඵල ලෙස වැඩ කරන” බවයි. "හෘද සාක්ෂියට එකඟව නැවත ගොඩනැගීමට උත්සාහ කරන" V. Kataev සහ M. Zoshchenko සමඟ සම-කර්තෘවරුන් මේ සම්බන්ධයෙන් වෙනස් විය. V. Ardov පසුව සිහිපත් කළේය (Ilf ගැන සඳහන් කරමින්) "The Golden Calf" ප්‍රකාශනයට M. Gorky උදව් කළ අතර, ඔහු "දුෂ්කරතා ගැන දැනගත් RSFSR හි එවකට මහජන අධ්‍යාපන කොමසාරිස් A. S. Bubnov වෙත හැරී ගියේය. නවකතාවේ පීඩා කරන්නන් සමඟ ඔහුගේ එකඟ නොවීම ප්රකාශ කළේය. බුබ්නොව් ඉතා කෝපයට පත් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, අකීකරු වීමට එඩිතර වූයේ නැත, නවකතාව ප්‍රකාශනය සඳහා වහාම පිළිගනු ලැබීය.

"ගෝල්ඩන් කැල්ෆ්" හි ප්රධාන කුමන්ත්රණය "දොළොස් පුටු" කුමන්ත්රණයට සමාන ය: නිධානය ලුහුබැඳීම, සෝවියට් කොන්දේසි යටතේ අර්ථ විරහිත ය. මෙවර නැවත නැඟිටුවනු ලැබූ ඔස්ටැප් ධනය ලබා ගත් නමුත් මුදල් ඔහුට සතුට ගෙන දුන්නේ නැත. නවකතාවේ ආරම්භය සහ අවසානය එය ලිවීමේදී වෙනස් විය: මුලදී එය ඔහුගේ සෝවියට් දියණියට අයත් ඇමරිකානු සොල්දාදුවෙකුගේ උරුමය ලැබීම ගැන ය; ඉන්පසුව උකහාගත් ධනයේ උල්පත වූයේ භූගත සෝවියට් කෝටිපති කොරෙයිකෝය. අවසානය ද වෙනස් විය: මුල් පිටපතෙහි, ඔස්ටැප් නිෂ්ඵල මුදල් ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර නිධානය ලුහුබැඳීම සඳහා ඔහු හැර ගිය සොසියා සිනිට්ස්කායා දැරිය සමඟ විවාහ විය. මේ වන විටත් සඟරාවේ මුද්‍රණය අතරතුර, ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් නව අවසානයක් ඉදිරිපත් කළහ: ඔස්ටැප් නිධන් සමඟ දේශ සීමාව හරහා දිව ගිය නමුත් රුමේනියානු දේශසීමා ආරක්ෂකයින් විසින් කොල්ලකෑමට ලක් කර ආපසු හරවා යවනු ලැබේ.

රන් වසුපැටියා ලියූ වසර ලෙස හැඳින්වේ සෝවියට් ඉතිහාසය"මහා හැරවුම් ලක්ෂයේ" වසර. මෙය සම්පූර්ණ සාමූහිකත්වය, ඉවත් කිරීම සහ කාර්මීකරණයේ කාලයකි. නගරවල, “මහා හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය” ප්‍රකාශ වූයේ සෝවියට් උපකරණවල කාලානුරූප හා දැවැන්ත පවිත්‍ර කිරීම්, කඩාකප්පල්කාරී ක්‍රියාවලීන් (1928 ෂක්ටින්ස්කි නඩුව, 1930 කාර්මික පක්ෂයේ ක්‍රියාවලිය) ය. "මහා හැරවුම් ලක්ෂයේ වසර" යනු පෙර අදහස් වලින්, වරක් සමීප පුද්ගලයින්ගෙන්, කෙනෙකුගේ අතීතයේ සිට සාමාන්ය පසුතැවිල්ල සහ විසංයෝජනය විය.

1929-1932 කාලය තුළ බුද්ධිමතුන්ගේ ගැටලුව සම්පූර්ණයෙන්ම නව අර්ථයක් ලබා ගත්තේය. පූර්ව විප්ලවවාදී සහ මුල් පශ්චාත් විප්ලවවාදී වසර වලදී, බුද්ධිමතුන් බොහෝ විට ඉතිහාසයේ විෂයයක් ලෙස සලකනු ලැබීය - එයට විප්ලවයක් "සෑදීමට" හෝ "නොකිරීමට", එය හඳුනා ගැනීමට හෝ හඳුනා නොගැනීමට හැකිය. දැන් අනෙකුත් පුරවැසියන් මෙන් බුද්ධිමතුන් ද සෝවියට් සමාජයේ කොටසක් බවට පත් විය. ඉතිහාසය පිළිබඳ මනඃකල්පිත විෂයයකින්, බුද්ධිමතුන් එහි වස්තුව බවට පත් විය. විප්ලවයට පෙර උගත් "ධනේශ්වර බුද්ධිමතුන්" හෝ ඔවුන්ගෙන් පැවත එන්නන් සැඟවුණු දෘෂ්ටිවාදී දුෂ්ටකම් සහ රහසිගත දුෂ්ටකම් ගැන සැක කරන ලදී. කඩාකප්පල්කාරී ක්‍රියාවලීන්ගේ ප්‍රධාන වීරයන් වූයේ බුද්ධිමතුන් සහ ඉංජිනේරුවන් ය; බුද්ධිමතුන්, ලේඛකයින් සහ විද්‍යාඥයින්ට එරෙහිව වඩ වඩාත් නව මතවාදී ව්‍යාපාර සංවිධානය විය.

පසුකාලීන විවේචකයින්, වසිසුලි ලොකාන්කින්ගේ පුද්ගලයා තුළ ධනේශ්වර බුද්ධිමතුන් සමච්චලයට ලක් කිරීම සම්බන්ධයෙන් ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්ට පහර දුන් අතර, අවාසනාවකට මෙන්, මෙම විකාර විකට චිත්‍රයේ අඩංගු සියුම් උත්ප්‍රාසය සෑම විටම තේරුම් නොගත්තේය. හැමෝම එක්ක ලොකන්කින් උස් හඬින්“පෞද්ගලිකත්වයේ කැරැල්ල” සහ රුසියානු බුද්ධිමතුන්ගේ ඉරනම පිළිබඳ ආවර්ජනය යනු එක්තරා ආකාරයක “කපුටු ජනාවාසයක” වැසියෙකු වන වීදියේ සිටින සාමාන්‍ය සෝවියට් මිනිසෙකුගේ නොදැනුවත්කම සහ උදාසීනත්වයේ උපහාසයක් පමණි. ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්පාක්ෂික වන අතර, ඔහුගේ පෞරුෂයේ සමස්ත කැරැල්ලම ඔහුගේ බිරිඳ වෙත යොමු කර ඇති අතර, සමෘද්ධිමත් ඉංජිනේරුවෙකු සඳහා පිටත්ව යන, ඇගේ පරපෝෂිත ස්වාමිපුරුෂයාට ඔහුගේ ජීවනෝපාය අහිමි කරයි. ලොකාන්කින් විරුද්ධවාදියෙකු නොව, ඊට පටහැනිව, ඒත්තු ගැන්වූ අනුකූලවාදියෙකු වන අතර, මෙම සේවක නොවන බුද්ධිමතාගේ ආස්ථානය, සාරය වශයෙන්, "අවශ්‍ය වන සියල්ල කල්තියා පිළිගන්නා ඔහුගේ නිලධාරිවාදී සහෝදරයා වන පොලිකෙව්ගේ විශ්වීය මුද්දරයට අනුරූප වේ. අනාගතයේ දි."

මෙම ආස්ථානය, ඇත්ත වශයෙන්ම, රුසියානු බුද්ධිමතුන් විසින් එක් වරකට වඩා ගෙන ඇත. Lokhankin නිර්මාණය කරන විට, Ilf සහ Petrov සමහරවිට Vekhi ජනතාව හෝ Smenovekh ජනතාව ගැන සිතුවේ නැත. නමුත් ස්ථාවර “හෙගලියානුවාදය”, ලෝකයේ සෑම දෙයකම තාර්කිකත්වය සහ සමාජ වාතාවරණයෙහි ඕනෑම වෙනසක් හඳුනා ගැනීමට ඇති කැමැත්ත, එහි ඉතිහාසය පුරා රුසියානු බුද්ධිමතුන් අතර නිරන්තරයෙන් මතු විය (“සමහර විට එය එසේ විය යුතුය, එය එසේ විය යුතුය. ...”) අවසාන වශයෙන්, ඊයේ "ජාතියේ හෘදය සාක්ෂිය" සඳහා, සෑම දෙයක්ම පොදු පසුතැවිල්ලකින්, ඔවුන්ගේ අතීතය සහ තමන් අත්හැරීම සහ නොවැළැක්විය හැකි සහ බොහෝ දුරට පුරෝකථනය කළ හැකි මරණයකින් අවසන් විය.

"කකුළු ජනාවාස" සඳහා, එහි විස්තරය E. Petrov ගේ පවුල ජීවත් වූ 1930 ගණන්වල මොස්කව් "වාර්ගික මහල් නිවාසයේ" වායුගෝලය නිවැරදිව ප්රතිනිෂ්පාදනය කරයි. "ජෝර්ජියානු කුමාරයෙක්" සහ "කිසිවෙකුගේ ආච්චි" සහ "ගෝල්ඩන් කැල්ෆ්" හි වෙනත් චරිත ද විය. ඊ.අයි. Kataeva (E. Petrov ගේ මිනිබිරිය) සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී " Rossiyskaya පුවත්පත"Vasiualia Lokhankina ගේ සැබෑ මූලාකෘතිය ඇගේ ආච්චි වැලන්ටිනා ලියොන්ටිව්නා Grunzaid විය හැකි බව යෝජනා කළේය. ඇය හිටපු තේ වෙළෙන්දන්ගේ ධනවත් පවුලකින් පැමිණියාය, ඇගේ තරුණ වියේදී ඇය යූ ඔලේෂා සමඟ මිතුරු වූවාය (“මද මිනිසුන් තිදෙනා” සුරංගනා කතාව ඇයට කැප කර ඇත), පසුව එව්ගනි කටෙව් සමඟ විවාහ විය. වැලන්ටිනා ලියොන්ටිව්නා කිසි විටෙකත් වැඩ කළේ හෝ කොතැනකවත් සේවය කළේ නැත, ඇය රුසියානු බුද්ධිමතුන්ගේ ඉරණම ගැන කතා කිරීමට ප්‍රිය කළ අතර පොදු ප්‍රදේශවල විදුලි පහන් නිවා දැමීමට නිරන්තරයෙන් අමතක කළාය. අතට අතට කුස්සියේ සටන්වලට තුඩු නොදීම සඳහා සහ ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳගේ ආරක්ෂාව සහතික කිරීම සඳහා, E. Petrov පමණක් "කපුටා ජනාවාසයේ" සියලු පදිංචිකරුවන් සඳහා විදුලිය ගෙවා ඇත.

Ilf සහ Petrov ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්රසිද්ධ ලේඛකයින් බවට පත් විය. ඔවුන්ගේ නවකතා පරිවර්තනය කර ඇත විවිධ භාෂා, USSR සහ විදේශයන්හි ප්‍රකාශයට පත් කර නැවත ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. සම්පූර්ණ කෘති එකතුවක් පවා ප්රකාශයට පත් විය. 1927 සිට 1937 දක්වා, නවකතා දෙකකට අමතරව, ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් යුගලය ෆියුලෙටන් රාශියක්, “දීප්තිමත් පෞරුෂය” කතාව, කොලොකොලාම්ස්ක් නගරය පිළිබඳ කෙටිකතා චක්‍රයක් සහ නව ෂෙහෙරාසාඩ්ගේ සුරංගනා කතා ලිවීය. 1935 දී ඔහු එක්සත් ජනපදයේ රැඳී සිටීම පිළිබඳ රචනා "එක්-මහල් ඇමරිකාව" පොතට සම්පාදනය කරන ලදී. ඇමරිකානු හැඟීම් ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් වෙනත් කෘතියක් සඳහා ද්‍රව්‍ය ලබා දුන්නේය - ලොකු කතාවක්"ටෝනියා".

යුගලයේ අවසානය

1937 දී ඉල්යා ඉල්ෆ් ක්ෂය රෝගයෙන් මිය ගියේය. I. Ilf ගේ මරණය E. Petrov සඳහා ගැඹුරු කම්පනයක් විය: පුද්ගලික සහ නිර්මාණාත්මක යන දෙකම. තම මිතුරාගේ වියෝව ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන දිනය දක්වා ඔහු කිසි විටෙකත් එකඟ නොවීය. නමුත් නිර්මාණාත්මක අර්බුදය විශිෂ්ඨ ආත්මයක් සහ විශිෂ්ට දක්ෂතාවයක් ඇති මිනිසෙකු විසින් නොපසුබට උත්සාහයෙන් හා නොපසුබට උත්සාහයෙන් ජය ගන්නා ලදී. ඔහු තම මිතුරාගේ සටහන් පොත් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට බොහෝ වෙහෙස මහන්සි වී පිළිසිඳ ගත්තේය නියම වැඩක්"මගේ මිතුරා ඉල්ෆ්." 1939-1942 දී ඔහු 1963 දී නුදුරු අනාගතයේ දී සෝවියට් සංගමය විස්තර කළ “කොමියුනිස්ට් දේශයට ගමන” නවකතාවේ වැඩ කළේය (උපුටා ගැනීම් මරණින් පසු 1965 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී).

ඉල්ෆ්ගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, සම කතුවරුන් වෙන වෙනම වැඩ කිරීමට උත්සාහ කර තිබුණද - ඉල්ෆ් සමඟ පමණක් මා ආරම්භ කළ දේ අවසන් කිරීමට නොහැකි විය - “එක මහල් ඇමරිකාව” මත. නමුත් පසුව, මොස්කව්හි විවිධ ප්‍රදේශවල වැඩ කරමින්, සෑම දිනකම එකිනෙකා නොදැකීමෙන්, ලේඛකයින් පොදු නිර්මාණාත්මක ජීවිතයක් ගත කළහ. සෑම සිතුවිල්ලක්ම අන්‍යෝන්‍ය ආරවුල් සහ සාකච්ඡා වල ඵල විය, සෑම රූපයක්ම, සෑම ප්‍රකාශයක්ම සහෘදයෙකුගේ විනිශ්චය හරහා යාමට සිදු විය. ඉල්ෆ්ගේ මරණයත් සමඟ "ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්" ලේඛකයා අභාවප්‍රාප්ත විය.

"My Friend Ilf" පොතේ E. Petrov කාලය ගැන සහ තමා ගැන කතා කිරීමට අදහස් කළේය. මා ගැන - මේ අවස්ථාවේ දී එය අදහස් වනු ඇත: Ilf සහ මා ගැන. ඔහුගේ සැලැස්ම පෞද්ගලිකත්වය ඉක්මවා ගියේය. මෙහිදී ඔවුන්ගේ ඒකාබද්ධ කෘතිවල දැනටමත් අල්ලාගෙන ඇති යුගය අලුතින්, විවිධ ලක්ෂණ සහ වෙනත් ද්රව්ය භාවිතයෙන් පිළිබිඹු විය යුතුය. සාහිත්‍යය, නිර්මාණශීලීත්වයේ නීති, හාස්‍යය සහ උපහාසය පිළිබඳ පරාවර්තන. E. Petrov විසින් "Ilf හි මතක සටහන් වලින්" යන මාතෘකාව යටතේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලිපි වලින් මෙන්ම ඔහුගේ ලේඛනාගාරයෙන් සොයාගත් සැලසුම් සහ කටු සටහන් වලින්, පොත නොමසුරුව හාස්‍යයෙන් සංතෘප්ත වන්නට ඇති බව පැහැදිලිය. අවාසනාවකට, Evgeniy Petrovich ඔහුගේ වැඩ නිම කිරීමට කාලය නොතිබුණි, නමුත් බොහෝඔහුගේ මරණයෙන් පසු ලේඛනාගාරය නැති විය, එබැවින් අද 20 වන සියවසේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ නිර්මාණාත්මක යුගලය පිළිබඳ පොතේ පෙළ ප්‍රතිස්ථාපනය කළ නොහැක.

Pravda හි වාර්තාකරුවෙකු ලෙස, E. Petrov රට වටා බොහෝ සංචාරය කිරීමට සිදු විය. 1937 දී ඔහු ඈත පෙරදිග සිටියේය. මෙම සංචාරයේ හැඟීම් "තරුණ දේශප්‍රේමීන්" සහ "පැරණි පරිපූරක වෛද්‍ය" යන රචනා වලින් පිළිබිඹු විය. මෙම අවස්ථාවේදී, පෙට්‍රොව් සාහිත්‍ය විවේචනාත්මක ලිපි ද ලිවූ අතර පුළුල් සංවිධානාත්මක කටයුතුවල නියැලී සිටියේය. ඔහු Literaturnaya Gazeta හි නියෝජ්‍ය කර්තෘ විය, 1940 දී ඔහු Ogonyok සඟරාවේ කර්තෘ බවට පත් වූ අතර ඔහුගේ කතුවැකිය සඳහා සැබෑ නිර්මාණාත්මක ආශාවක් ගෙන ආවේය.

සමකාලීනයන්ට අනුව, ඒ වන විටත් දිරාපත්ව තිබූ නිල සඟරාව පෙට්‍රොව්ගේ නායකත්වය යටතේ දෙවන ජීවිතයක් සොයා ගත් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහුව නැවත කියවීම සිත්ගන්නාසුළු විය.

1940-1941 දී E. Petrov විකට චිත්‍රපට ප්‍රභේදයට යොමු විය. ඔහු ස්ක්‍රිප්ට් පහක් ලිවීය: “එයාර් කැබි”, “නිහඬ යුක්‍රේන රාත්‍රිය”, “නොසන්සුන් මිනිසා”, “සංගීත ඉතිහාසය” සහ “ඇන්ටන් ඉවානොවිච් කෝප වී ඇත” - G. Moonblit සමඟ සම-කර්තෘත්වයේ අවසන් තුන.

"සංගීත කතාවක්", "ඇන්ටන් ඉවානොවිච් කෝපාවිෂ්ඨයි" සහ "එයාර් කැබි" සාර්ථක ලෙස රූගත කරන ලදී.

යුද වාර්තාකරු

මහා දේශප්රේමී යුද්ධයේ පළමු දින සිට, Evgeny Petrov Sovinformburo හි වාර්තාකරුවෙකු බවට පත්විය. ඔහුගේ ඉදිරි පෙළ රචනා Pravda, Izvestia, Ogonyok සහ Red Star හි පළ විය. ඔහු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට විදුලි පණිවුඩ ලිපි යැවීය. ඇමරිකාව හොඳින් දන්නා සහ සාමාන්‍ය ඇමරිකානුවන් සමඟ කතා කිරීමට දැන සිටි ඔහු සෝවියට් ජනතාවගේ වීර වික්‍රමය පිළිබඳ සත්‍යය ඇමරිකානු ජනතාවට පැවසීමට යුද්ධයේදී බොහෝ දේ කළේය.

1941 අගභාගයේදී මේවා මොස්කව්හි ආරක්ෂකයින් පිළිබඳ රචනා විය. E. Petrov ඉදිරි පෙළේ සිටි අතර, අළු තවමත් එහි දුම් පානය කරන විට මුදාගත් ගම්මානවල පෙනී සිටි අතර සිරකරුවන් සමඟ කතා කළේය.

නාසීන් මොස්කව් සිට පලවා හරින විට, E. Petrov Karelian පෙරමුණට ගියේය. ඔහුගේ ලිපි හුවමාරුවේදී ඔහු සෝවියට් ආක්ටික් ආරක්ෂකයින්ගේ වීරත්වය සහ ධෛර්යය ගැන කතා කළේය. මෙහිදී ඔහුගේ මාවත පසුකාලීනව නොඅඩු ප්‍රසිද්ධ පෙරටුගාමී වාර්තාකරු කේ.එම්. සිමොනොව්. දෙවැන්න පෙට්‍රොව් සමඟ පෞද්ගලික රැස්වීමක රසවත් මතකයන් ඉතිරි කර ඇති අතර, එහි “ගෝල්ඩන් වස්සා” සහ “පුටු දොළහ” කතුවරයා සමාජශීලී, සතුටු සිතින්, මිනිසුන් කෙරෙහි ඉතා අවධානයෙන් සිටින, බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙනී සිටියි.

E. Petrov වටලනු ලැබූ සෙවාස්ටොපෝල් වෙත යාමට අවසර ලබා ගත්තේ අපහසුවෙනි. නගරය වාතයෙන් සහ මුහුදෙන් අවහිර විය. නමුත් අපේ නැව් එහි ගිය අතර ගුවන් යානා එහි පියාසර කර, පතොරම් බෙදා හරිමින්, තුවාල ලැබූවන් සහ නිවැසියන් පිටතට ගෙන ගියේය. E. Petrov සිටි විනාශකාරී "Tashkent" (එය "blue cruiser" ලෙසද හැඳින්වේ) නායකයා සාර්ථකව ඉලක්කය කරා ළඟා වූ නමුත් ආපසු එන අතරමගදී ඔහු ජර්මානු බෝම්බයකට ගොදුරු විය. උදව් කිරීමට පැමිණි නැව් තුවාල ලැබූවන්, ළමයින් සහ කාන්තාවන් රැගෙන යන මුළු කාලය පුරාම ටෂ්කන්ට් සතුරු ගුවන් යානා වලින් වෙඩි තැබීය.

පෙට්‍රොව් නැවෙන් පිටවීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඔහු කාර්ය මණ්ඩලය වරායට පැමිණෙන තෙක්ම රැඳී සිටිමින්, නැව බේරා ගැනීමට කාර්ය මණ්ඩලයට සටන් කිරීමට තට්ටුවේ සිටිමින් උදව් කළේය.

“පිටවීමේ දිනයේ මම උදේ පෙට්‍රොව් නිදා සිටි වෙරන්ඩාවට ඇතුළු වූ විට,” අද්මිරාල් අයි.එස්. ඉසකොව්, - සම්පූර්ණ වෙරන්ඩා සහ එහි ඇති සියලුම ගෘහ භාණ්ඩ ලිඛිත කඩදාසිවලින් ආවරණය කර ඇත. එක එක ගල් කැටයකින් පරිස්සමෙන් තද කළා. යෙව්ගනි පෙට්‍රොව්ගේ සටහන් වියළෙමින් තිබූ අතර, එය ඔහුගේ ක්ෂේත්‍ර බෑගය සමඟ සටනේදී වතුරට වැටුණි.

1942 ජූලි 2 වන දින, පෙරටුගාමී මාධ්‍යවේදියෙකු වන ඊ.පෙට්‍රොව් සෙවාස්ටොපෝල් සිට මොස්කව් වෙත ආපසු යමින් සිටි ගුවන් යානය මැන්කොවෝ ගම්මානය අසල රොස්තොව් කලාපයේ භූමිය හරහා ජර්මානු සටන්කරුවෙකු විසින් වෙඩි තබා බිම හෙළන ලදී. කාර්ය මණ්ඩලයේ සාමාජිකයින් සහ මගීන් කිහිප දෙනෙකු දිවි ගලවා ගත් නමුත් E. Petrov මිය ගියේය. ඔහුට වයස අවුරුදු 40ක්වත් නොවීය.

කොන්ස්ටන්ටින් සිමොනොව් "එය සත්‍ය නොවේ, මිතුරෙකු මිය යන්නේ නැත ..." යන කවිය එව්ගනි පෙට්‍රොව්ගේ මතකයට කැප කළේය.

Evgeny Petrov හට Order of Lenin සහ පදක්කමක් පිරිනමන ලදී. ඔඩෙස්සා, ඔවුන් ඉපදී ආරම්භ කළ ස්ථානය නිර්මාණාත්මක මාර්ගයඋපහාසාත්මක ලේඛකයින්, Ilf සහ Petrov Street ඇත.

පීඩා සහ තහනම ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්ගේ මරණයෙන් පසු ඔවුන්ගේ කෘතිවලට බලපෑවේය. 1948 දී "සෝවියට් ලේඛකයා" ප්‍රකාශන ආයතනය විසින් "දොළොස් පුටු" සහ "ගෝල්ඩන් වස්සා" යන නවකතා "සෝවියට් සාහිත්‍යයේ තෝරාගත් කෘති: 1917-1947" යන කීර්තිමත් මාලාවේ හැත්තෑ පන්දහසක සංසරණයක් සමඟ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. නමුත් එය වහාම මිල ගෙවා ඇත. 1948 නොවැම්බර් 15 වන දින සෝවියට් ලේඛකයින්ගේ සංගමයේ ලේකම් කාර්යාලයේ විශේෂ යෝජනාවක් මගින්, ප්‍රකාශනය "දරුණු දේශපාලන වැරැද්දක්" ලෙසත්, ප්‍රකාශිත පොත "සෝවියට් සමාජයට අපහාසයක්" ලෙසත් හඳුනා ගන්නා ලදී. නොවැම්බර් 17 මහ ලේකම්සෝවියට් ලේඛකයන්ගේ සංගමය A.A. ෆදීව් බොල්ෂෙවික්වරුන්ගේ සමස්ත යූනියන් කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ මධ්‍යම කාරක සභාවේ ලේකම් කාර්යාලයට යවා, සහෝදර අයි.වී. ස්ටාලින් සහ සහෝදර ජී.එම්. මැලෙන්කොව්, මෙය "හානිකර පොත" ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට හේතු සහ එම්එස්පී ලේකම් කාර්යාලය විසින් ගෙන ඇති ක්‍රියාමාර්ග විස්තර කරන ලද යෝජනාවකි.

ලිඛිත නායකත්වය ස්වකීය කැමැත්තෙන් "සුපරීක්ෂාකාරීත්වය" නොපෙන්වූ බව පිළිගත යුතුය. "ප්‍රකාශනයේ දෝෂය පෙන්වා දෙමින්" සමස්ත-යුනියන් කොමියුනිස්ට් බොල්ෂෙවික් පක්ෂයේ මධ්‍යම කාරක සභාවේ උද්ඝෝෂණ හා ප්‍රචාරක දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවකයින් විසින් ඔහුට බල කරන ලදී. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඇජිට්ප්‍රොප් එස්එස්පී ලේකම් කාර්යාලයට නිල වශයෙන් දැනුම් දුන්නේ එයට සෘජුවම යටත් වන “සෝවියට් රයිටර්” ප්‍රකාශන ආයතනය සමාව දිය නොහැකි වැරැද්දක් කර ඇති බවත්, එබැවින් වගකිව යුතු අය සොයා බැලීම, පැහැදිලි කිරීම් ලබා දීම යනාදිය දැන් අවශ්‍ය බවයි. නිසා වැරදිකරුවන් සොයා ගැනීමට නොහැකි විය - කතුවරුන් දෙදෙනාම තවදුරටත් ජීවතුන් අතර නැත, නඩුව ඇත්ත වශයෙන්ම “නිශ්ශබ්ද” විය (Literaturka හි සැලසුම් කළ විනාශකාරී ලිපිය කිසි විටෙකත් දර්ශනය නොවීය, කිසිවෙකු ඇත්ත වශයෙන්ම සිරගත නොවීය, ප්‍රකාශන ආයතනයේ ප්‍රධානියා “සෝවියට් ලේඛකයා” ඔහුගේ තනතුරෙන් පමණක් නිදහස් කරන ලදී). නමුත් කෘෂෙව්ගේ "දියවීම" තෙක් ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්ගේ කෘති නැවත ප්‍රකාශයට පත් නොකළ අතර ඒවා "දෘෂ්ටිමය වශයෙන් හානිකර" ලෙස සලකනු ලැබීය.

"පුනරුත්ථාපනය" සහ, කතුවරුන් "කැනොනයිස් කිරීම" සිදු වූයේ 1950 ගණන්වල දෙවන භාගයේදී පමණක් යැයි කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය, "පුටු දොළහ" සහ "ගෝල්ඩන් වස්සා" "සෝවියට්හි හොඳම උදාහරණ ලෙස කෘෂෙව් ප්‍රචාරණය විසින් ඉල්ලා සිටි විට" උපහාසය."

කෙසේ වෙතත්, ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් සම්භාව්‍යයන් ලෙස "කැනොනීකරණය" කිරීම සඳහා එකල ලිබරල්වාදීන්ගෙන් සැලකිය යුතු උත්සාහයක් අවශ්‍ය විය: නවකතා පැහැදිලිවම එවැනි සාපේක්ෂ ලිබරල් යුගයක පවා සෝවියට් දෘෂ්ටිවාදාත්මක මාර්ගෝපදේශවලට අනුරූප නොවීය. මතභේදයේ සලකුණු සොයාගත හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, K.M විසින් ලියන ලද පෙරවදනෙහි. සිමොනොව් 1956 දී ඩිලොජි නැවත නිකුත් කිරීම සඳහා. වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම දෙවන ඡේදයේ, "පුටු දොළහ" සහ "රන් වස්සා" නිර්මාණය කරන ලද්දේ "අශෝභන හා ජරාජීර්ණ ලෝකය මත සමාජවාදයේ දීප්තිමත් සහ සාධාරණ ලෝකයේ ජයග්‍රහණය ගැන ගැඹුරින් විශ්වාස කළ මිනිසුන් විසින්" බව විශේෂයෙන් නියම කිරීම අවශ්‍ය යැයි ඔහු සැලකීය. ධනවාදයේ."

සමාන වගන්ති 1960 ගණන්වල භාවිතා විය. ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් සෝවියට් සංගමයේ දේශපාලන තන්ත්‍රයේ විරුද්ධවාදීන්, “අභ්‍යන්තර සංක්‍රමණිකයන්” හෝ විරුද්ධවාදීන් නොවන බව පාඨකයන්ට නිරන්තරයෙන් පැහැදිලි කිරීමට ගෘහස්ථ පර්යේෂකයන්ට බල කෙරුනි. කොමියුනිස්ට් දෘෂ්ටිවාදයේ ආධිපත්‍යයේ මුළු කාලය පුරාම, සෝවියට් ලේඛකයින් වන ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්ට සාධාරණීකරණය සහ ආරක්ෂාව අවශ්‍ය විය, මන්ද ඔවුන් නවකතා පිටුවල නිර්මාණය කළ විශේෂ අවකාශය කිසිදු දෘෂ්ටිවාදී ආකල්පයකින් සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් වූ බැවිනි. එමෙන්ම මෙම නිදහස, නව පාඨක පරම්පරාවන් සතුටු කර, ආකර්ශනය කර ගනිමින්, විචාරකයන්ගේ අභ්‍යන්තර නිදහස නොමැතිකමට පටහැනි විය.

අවාසනාවකට මෙන්, ඩොනෙට්සොව්ගේ "නීග්‍රෝස්" කෘති සහ බටහිර ෆැන්ටසියේ පහත් ශ්‍රේණියේ අනුකරණයන් මත හැදී වැඩුණු වර්තමාන තරුණ පාඨකයාට එම ඈත කාලයේ හාස්‍යයේ සුවිශේෂතා හෝ නිර්මාණකරුවන්ගේ උසස් සාහිත්‍ය කුසලතාව අගය කිරීමට නොහැකි විය. සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, ඔවුන්ගේ කටුක යුගයෙන් බේරුණු නවකතා.

"ලියුම් කවරය"

Evgeniy Petrov ගේ නම හා සම්බන්ධ තවත් කතාවක් ලොව පුරා කැළඹී ඇත.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ලේඛකයාට බොහෝ දේ තිබුණි අසාමාන්ය විනෝදාංශය- ඔහුගේම ලිපි වලින් ලියුම් කවර එකතු කර, නොපවතින ලිපිනයකට යවා යවන්නාට තැපෑලෙන් ආපසු යවනු ලැබේ. පෙනෙන විදිහට, විවිධ රටවලින් දුර්ලභ විදේශීය මුද්දර සහ තැපැල් සලකුණු වලින් සරසා ඇති ලියුම් කවරයක් ආපසු ලබා ගැනීමේ අවස්ථාව ඔහු ආකර්ෂණය කර ඇත.

පුලුල්ව පැතිරුනු පුරාවෘත්තයකට අනුව, 1939 අප්‍රේල් මාසයේදී, Evgeny Petrov විසින් නවසීලන්තයට, මනඃකල්පිත නගරයක් වන Hydebirdville, 7 Wrightbeach Street වෙත ලිපියක් යවා ඇතැයි කියනු ලැබේ.මෙරිල් බෲස් වයිස්ලි (Petrov විසින් සම්පූර්ණයෙන්ම මනංකල්පිත චරිතයක්) ලිපිනකරු විය. ලිපියේ, යවන්නා පීට් මාමාගේ මරණය ගැන ශෝකය පළ කළ අතර මෙරිල්ගේ දියණිය හෝර්ටෙන්ස් සිප ගන්නා ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. මාස දෙකකට පසු ලේඛකයාට ආපසු ලැබුණේ ඔහුගේ ලියුම් කවරය නොව ප්‍රතිචාර ලිපියකි. එහි ශෝකය සඳහා කෘතඥතාව සහ ශක්තිමත් ගොඩනඟන ලද මිනිසෙකු පෙට්‍රොව්ව වැළඳගත් ඡායාරූපයක් අඩංගු විය. ඡායාරූපය 1938 ඔක්තෝම්බර් 9 දිනට යෙදී ඇත (මෙදින ලේඛකයා දරුණු නියුමෝනියාවෙන් රෝහලට ගොස් සිහිසුන් විය).

ලේඛකයාගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ වැන්දඹුවට දෙවන ලිපියක් ලැබුණි, එහිදී නවසීලන්ත මිතුරෙකු පෙට්‍රොව්ගෙන් පරිස්සම් වන ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර, පෙට්‍රොව් ඔවුන් බැලීමට ගිය විට, ඔවුන් ඔහුව වැවේ පිහිනීම අධෛර්යමත් කළ බව පැහැදිලි කළේය - ජලය සීතල විය. පෙට්‍රොව් ඔවුන්ට පිළිතුරු දුන්නේ ඔහුට දියේ ගිලීමට නියම නොවූ නමුත් ගුවන් යානයක කඩා වැටීමට නියමිත බවයි.

ඉහත ජනප්‍රවාදයේ තනිකඩයක් නොමැති බව කිව යුතුය විශ්වසනීය මූලාශ්රය. අකුරු සහ ඡායාරූප, ඇත්ත වශයෙන්ම, නොනැසී පවතී. අපි උදව් කිරීමට සාමාන්‍ය බුද්ධියෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ නම්, 1930 ගණන්වල සහ 40 ගණන්වල සෝවියට් පුරවැසියන් සහ විදේශීය වාර්තාකරුවන් අතර නොමිලේ ලිපි හුවමාරු කිරීම කළ නොහැකි බව මතක තබා ගැනීම වටී. ලේඛකයාගේ අමුතු "විනෝදාංශය" අනිවාර්යයෙන්ම NKVD හි අවධානය ඔහු වෙත ආකර්ෂණය වනු ඇති අතර, මෙම ආයතනය, එහි ක්රියාකාරිත්වයේ ස්වභාවය නිසා, E. Petrov ගේම ශෛලිය තුල විහිළු හෝ ප්රායෝගික විහිළු වලට නැඹුරු නොවීය.

අද මේ කතාව The Twelve Chairs කතුවරයා විසින් විහිළුවක් හෝ විනෝදාත්මක ප්‍රෝඩාවක් ලෙස වටහා ගත හැකිය. කෙටි චිත්‍රපටයේ තිර රචනය සඳහා පාදක කර ගත්තේ ඇය වීම පුදුමයට කරුණක් නොවේ. විශේෂාංග චිත්රපටය"ලියුම් කවරය", 2012 දී ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ රූගත කරන ලදී.

Lurie Y. S. බියක් නැති මෝඩයන්ගේ දේශයේ. Ilf සහ Petrov ගැන පොතක්. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2005. - 129 පි.

ඔහුගේ පියා Pyotr Vasilyevich Kataev Odessa නගරයේ රදගුරු හා කැඩෙට් පාසල්වල ගුරුවරයෙකු වූ Vyatka නගරයේ පූජකයෙකුගේ පුතෙකි. Pyotr Vasilyevich ඉතා උගත් මිනිසෙකි, ඔහු Vyatka දේවධර්මීය සෙමනේරියේ ඉගෙනුම ලැබීය, Novorossiysk විශ්ව විද්‍යාලයේ ඉතිහාස හා Philology පීඨයෙන් රිදී පදක්කමක් ලබා ගත් අතර සුප්‍රසිද්ධ බයිසැන්ටිනිස්ට් ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු වන කොන්ඩකොව්ගේ ශිෂ්‍යයෙකි. මව Evgenia Ivanovna Poltava හි යුක්රේන ජාතිකයෙක් වූ අතර, ඇයගේ මංගල නම Bachey ය. එව්ජීනියා ඉවානොව්නාගේ පියා විශ්‍රාමික ජෙනරාල්වරයෙකි, පාරම්පරික හමුදා නිලධාරියෙකි, සහ සැපොරෝෂි කොසැක්ගේ පුරාණ පවුලකින් පැමිණියේය. පොල්ටාවා බචේස් සාමාජිකයන් වූ පුරාවෘත්තයක් ද තිබේ පවුල් සම්බන්ධතාවයගොගොල් සමඟ.

එව්ගනි ඉපදෙන විට, පවුලට ඒ වන විටත් එක් පුතෙකු සිටියේය, වැලන්ටින්, එව්ගනි ඉපදෙන විට ඔහුට වයස අවුරුදු හයකි. කටෙව්ස් ඉතා ප්‍රීතිමත් විවාහයක් ගත කළ නමුත් ඔවුන්ගේ බාල පුතා ඉපදුණු විගසම එව්ජීනියා ඉවානොව්නා මිය ගිය අතර එව්ජීනියා ඉවානොව්නාගේ සහෝදරිය දරුවන් ඇති දැඩි කිරීමට උදව් කළාය. ඇය තම පෞද්ගලික ජීවිතය අතහැර අනාථ දරුවන්ගේ මව වෙනුවට කැටෙව්ස් වෙත යන විට ඇයට තවමත් වයස අවුරුදු තිහක් නොවීය.

Kataevs සතුව පුළුල් පරාසයක් තිබුණි පවුලේ පුස්තකාලය, කරම්සින්ගේ වෙළුම් දොළහකින් යුත් "රුසියානු රාජ්‍යයේ ඉතිහාසය" ශ්‍රේෂ්ඨතම නිධානය ලෙස තබා ඇත. සම්පූර්ණ රැස්වීම් Pushkin, Gogol, Chekhov, Lermontov, Nekrasov, Turgenev, Leskov, Goncharov, Brockhaus සහ Efron encyclopedia විසින් කෘති. පොත් අතර පෙට්‍රි ඇට්ලස් පවා තිබුණි - එම වසරවල රුසියාවේ ක්‍රමානුකූල භූගෝලීය අධ්‍යාපනය ආරම්භ වූ පොත. ඒ සඳහා විශාල මුදලක් වැය වූ නමුත් තම පුතුන් උගත් අය ලෙස ඇති දැඩි කිරීමට සිහින මැවූ Pyotr Vasilyevich Kataev වියදම් අඩු කර මෙම ඇට්ලස් මිලදී ගත්තේය. පසුව, ඔහු තම පුතුන්ට භෞතික විද්‍යාවේ දෘශ්‍ය ආධාරකයක් ලෙස කුඩා වාෂ්ප එන්ජිමක් ලබා දුන්නේය.

සහෝදරයන් 5 වන ඔඩෙස්සා සම්භාව්‍ය ව්‍යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලැබුවා. එකල එය නගරයේ වඩාත්ම කීර්තිමත් ව්‍යායාම ශාලාව විය. ඉයුජින් සමඟ එකම මේසයේ වාඩි වී සිටියේ දුප්පත් වංශාධිපතියෙකු වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කිගේ පුත්‍රයාය. පිරිමි ළමයින් මිතුරන් වූ අතර, තමන් සහෝදරයන් ලෙස සැලකූ අතර, එකිනෙකාට "ලේ දිවුරුම්" පවා දිවුරමින්, වීදුරු කැබැල්ලකින් ඇඟිලි කපා තුවාල ස්පර්ශ කළහ. සමහර විට වසර ගණනාවකට පසු දෙදෙනාගේම ජීවිත බේරුණේ මේ සිදුවීම විය හැකිය.

වැලන්ටින් කටෙව් කුඩා කල සිටම ඔහු ලේඛකයෙකු වීමට තීරණය කළේය. ඔහු "හරිත ලාම්පුව" යන සාහිත්‍ය කවයට සහභාගී වූ අතර කවි, කථා සහ නවකතා වලින් සටහන් පොත් පමණක් නොව නොමිලේ පෙළපොත් පිටු ද පුරවා ඇත. ඔහු සිය පළමු කතාව වයස අවුරුදු දහතුනේදී ප්‍රකාශයට පත් කළේය, මෙම සිදුවීමෙන් ආශ්වාදයක් ලබා ගත් ඔහු කර්තෘ කාර්යාල වටා දිව ගොස් තම බාල සහෝදරයා ඔහු සමඟ සෑම තැනකම රැගෙන ගියේය. පසුව, Evgeniy මෙසේ ලිවීය: “මට මතකයි ඔහු වරක් ... මාව කර්තෘ කාර්යාල වටා ගෙන ගියා. "ෂෙන්යා, අපි කතුවැකි කාර්යාලයට යමු!" මම ගොරවනවා. තනියම යන්න බය නිසා මාව එක්කන් ගියා.” නමුත් බාලයා කිසි විටෙකත් ලේඛකයෙකු වීමට කැමති නොවූ අතර ව්‍යායාම ශාලාවේ ඔහුගේ රචනා පවා ඔහුට එතරම් හොඳ නොවීය. සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යය, ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ නිවසේ රාක්ක පෙල ගැසූ, ඔහුව ආකර්ෂණය කළේ නැත. ඉයුජින් Aimard, Stevenson සහ Nat Pinkerton ගේ පොත් කියෙව්වා. ඔහු රහස් පරීක්ෂකයෙකු වීමට සිහින මැව්වේය; ඔහුගේ පිළිමය ෂර්ලොක් හෝම්ස් විය. වික්‍රමාන්විතය ඔහුව කැඳවීය.

එක් ගිම්හානයක, දොළොස් හැවිරිදි එව්ජිනි මුළු දවසම නිවසින් අතුරුදහන් වූ අතර තොප්පියක් සහ පටියක් නොමැතිව දැඩි ලෙස රැළි වැටුණු ජිම්නාස්ටික් ඇඳුමකින් ආපසු පැමිණියේය. වැලන්ටින් කටෙව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “ඔහු සියලු ප්‍රශ්නවලට මුරණ්ඩු ලෙස නිශ්ශබ්ද වූ අතර, බියකරු හා ඒ සමඟම ආඩම්බර සිනහවක් ඔහුගේ නිල් තොල් හරහා ලිස්සා ගියේය, ඔහුගේ දුඹුරු ඇස්වල අමුතු හිරිවැටීමක් ඇති විය, එය මුහුණට පැමිණි පුද්ගලයෙකුට සිදු වේ. මරණයට මුහුණ දීමට." ඒ වගේම අවුරුදු කිහිපයකට පස්සේ මල්ලි අයියාට වෙච්ච දේ කිව්වා. උසස් පාසැල් ශිෂ්‍ය මිතුරන් තිදෙනෙකු රුවල් එකහමාරකට රුවල් සහ ඇතුළු කරන ලද ලෑලි කීල් සහිත ධීවර ස්කව් එකක් කුලියට ගත්හ. නැංගුරමක් වෙනුවට ඇයට තිබුණේ කඹයක ගලකි. මුලදී පිරිමි ළමයින්ට සවාරියක් යාමට අවශ්‍ය වූ නමුත් ඔවුන් මුහුදේ සිටින බව දුටු විගසම යමෙකු ඔචකොව් වෙත ගමනක් යාමේ අදහස ඉදිරිපත් කළේය. සැතපුම් සිය ගණනක් ඔවුන්ට බරපතල බාධාවක් නොවූ අතර ඔවුන් පිටත් විය. හදිසියේම සුළඟ හමා කුණාටුවක් ආරම්භ විය. ස්කොව්ගේ සුක්කානම කැඩී රුවල් ඉරී ගියේය. හබල් තිබුණේ නැහැ. පාලනය නැති වූ කුණාටුව කුණාටුවේ අණ පරිදි වේගයෙන් දිව ගියේය. මධ්‍යම රාත්‍රියේදී ඔවුන් දුටුවේ ඒ අසලින් ගමන් කරන වාෂ්ප නෞකාවක ආලෝකයන්ය. නමුත් සුළඟේ හා රළ පහරේ ඝෝෂාව නිසා කිසිවෙකුට ඔවුන්ගේ කෑගැසීම් ඇසුණේ නැත. අලුයම ඔවුන් ධීවරයින් විසින් බේරා ගන්නා ලදී. වැලන්ටින් කටෙව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “මට කවදාවත් මහ මුහුදේ එවැනි වික්‍රමාන්විතයන් අත්විඳීමට සිදුවී නැත. මම මේ වික්‍රමය විස්තර කරන්නේ මගේ සහෝදරයාගේ වචන වලින්; වචන වලින් එතරම් නොවේ, නමුත් මෙම සිදුවීමෙන් පසු කෙසේ හෝ වහාම බොහෝ වෙනස් වී, පරිණත වී, ඔහු හැර වෙන කිසිවෙකු නොදන්නා දෙයක් දන්නා බව පෙනෙන්නට තිබූ ඔහුගේ ඇස්වල ඉරියව්වෙන් මට සම්පූර්ණ පින්තූරය සිතාගත හැකිය. මෙම කුණාටුව අතරතුර, ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම ඉරණම සිදු විය ... මට මේ කතාව පැවසූ විට මගේ සහෝදර ෂෙන්යා ගේ ඇම්බර්-දුඹුරු ඇස්, ඔහුගේ ලිලැක් තොල් සහ විනාශයට පත් මිනිසෙකුගේ එල්ලා වැටෙන උරහිස් මට අමතක කළ නොහැක.

ඔඩෙස්සාහි විප්ලවයෙන් පසුව පැමිණියේය දුෂ්කර කාලය- වසර තුනක කාලය තුළ නගරයේ බලය දාහතර වතාවක් වෙනස් විය. සෑම මාස කිහිපයකට වරක් ඔඩෙස්සා පදිංචිකරුවන් ඔවුන්ගේ මුදල් සහ ලේඛන වෙනස් කළහ. සමහර විට බලධාරීන් දෙදෙනෙකු හෝ තුනක් එකවර නගරයේ ක්‍රියාත්මක විය - එය මායිම් කණු සහ රේගුව සමඟ දේශසීමා මගින් බෙදා ඇත. මගේ ජිම්නාස්ටික් මිතුරා ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කි සමඟ සන්නිවේදනය බාධා විය. සමහර විට, එකම නගරයේ ජීවත් වූ ඔවුන් විවිධ ජනරජවල අවසන් විය. Kozachinskys ජීවත් වූ Sofievskaya වීදිය සමඟ Odessa කොටස Denikin ගේ හමුදාව විසින් අල්ලාගෙන Odessa ජනරජයේ භූමිය ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. Kataev පවුල ජීවත් වූ Kanatnaya වීදිය කොටසක් විය ස්වාධීන යුක්රේනයපෙට්ලියුරාගේ හමුදාව ඒ මත සිටි නිසා. විශේෂ අවසරයකින් තොරව නගරයේ එක් ප්‍රදේශයක සිට තවත් ප්‍රදේශයකට යාමට නොහැකි විය.

1920 පෙබරවාරි මාසයේදී රතු හමුදාව ඔඩෙස්සා වෙත ඇතුළු විය. එම වසරේම එව්ගනි උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලබා තමාගේම ජීවිතය උපයා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. මුලදී ඔහු YugROST හි වාර්තාකරුවෙකු ලෙස සේවය කළ අතර පසුව Odessa අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ප්‍රශ්නාවලියේ, ඔහු පොලිසියට බැඳීමට තීරණය කළේ මන්දැයි ඇසූ විට, දහඅට හැවිරිදි එව්ගනි කැටෙව් පිළිතුරු දුන්නේ: “හේතුව සඳහා ඇති උනන්දුව.” එම වසරවලදී බොහෝ උද්යෝගිමත් අය ඔඩෙස්සා පොලිසියට පැමිණියහ. කලක් එඩ්වාඩ් බැග්රිට්ස්කි ඔඩෙස්සා අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ ද සේවය කළේය. Evgeny Kataev ගේ ළමා කාලයේ රහස් පරීක්ෂකයෙකු වීමේ සිහිනය සැබෑ වී තිබේ. පසුව, ද්විත්ව ස්වයං චරිතාපදානයක ඔහු තම ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය ගැන මෙසේ ලිවීය: "ඔහුගේ පළමු සාහිත්‍ය කෘතිය නාඳුනන මිනිසෙකුගේ මළ සිරුර පරීක්ෂා කිරීමේ ප්‍රොටෝකෝලයයි." ඔහුගේ පුද්ගලික ගොනුව සංරක්ෂණය කර ඇත - මෙය විශිෂ්ටයි ජයග්රහණ ලැයිස්තුව, සාර්ථකව විසඳන ලද නඩු සඳහා බොහෝ ස්තූතියි. නිකොලෙව් පළාතේ භයානක කල්ලියක් ඈවර කිරීම සඳහා ඔහුට එකල දුර්ලභ සම්මානයක් පිරිනමන ලදී - පුද්ගලික ඔරලෝසුවක්. ඔඩෙස්සාහි පෙර නොවූ විරූ මංකොල්ලකෑමක් රජ විය. නගරයේ 200,000 ක ජනතාවගෙන් 40,000 කට ආසන්න පිරිසක් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් කල්ලිවලට සම්බන්ධ වූහ. එම වසරවල පොලිස් වාර්තාවල දිනකට වැටලීම් පහක් හෝ අටක්, සොරකම් සහ මංකොල්ලකෑම් 20 සිට 30 දක්වා සහ මිනීමැරුම් 5 සිට 15 දක්වා වාර්තා විය. 1930 ගණන් වලදී, යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් මේ කාලය ගැන මෙසේ ලිවීය: “මම සැමවිටම අවංක පිරිමි ළමයෙක්. මම අපරාධ පරීක්ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ වැඩ කරනකොට මට අල්ලස් දුන්නා, මම ඒවා ගත්තේ නැහැ. ඒ මගේ පියාගේ-ගුරුවරයාගේ බලපෑමයි... මම විශ්වාස කළේ මට ජීවත් වීමට දින තුනක්, හතරක්, හොඳයි, උපරිම සතියක් ඉතිරිව ඇති බවයි. මම මෙම අදහසට හුරු වූ අතර කිසි විටෙකත් සැලසුම් නොකළෙමි. අනාගත පරපුරේ සතුට වෙනුවෙන් මා කෙසේ හෝ මිය යා යුතු බවට මට සැකයක් නොවීය. මම යුද්ධයකින්, සිවිල් යුද්ධයකින්, බොහෝ කුමන්ත්‍රණවලින් සහ සාගතයකින් බේරුණා. මම සාගින්නෙන් මිය ගිය මිනිසුන්ගේ මළ සිරුරු උඩින් පා තබා මිනීමැරුම් දාහතක් ගැන පරීක්ෂණ පැවැත්වුවා. අධිකරණ විමර්ශකයන් නැති නිසා මම පරීක්‍ෂණය කළා. නඩු කෙළින්ම ගියේ අධිකරණයට. කේත කිසිවක් නොතිබූ අතර ඒවා සරලව විනිශ්චය කරන ලදී - "විප්ලවයේ නාමයෙන් ..." ඉතා ඉක්මනින් මට මිය යාමට සිදු වූ බවත්, මට මිය නොයෑමට නොහැකි බවත් මම නිසැකවම දැන සිටියෙමි. මම හරිම අවංක කොල්ලෙක්."

1921 දී Pyotr Vasilyevich Kataev මිය ගියේය. ඒ අතරම, වැලන්ටින් කටෙව් කාර්කොව් බලා පිටත් වූ අතර පසුව මොස්කව් වෙත ගිය අතර බාල සහෝදරයා ඔඩෙස්සාහි තනිවම සිටියේය. දෛවය නැවතත් ඔහුව ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කි සමඟ එක් කළ අතර, ඒ වන විට මුරකරුවෙකු ලෙසත්, පසුව දිස්ත්‍රික් පොලිසියේ ලිපිකරුවෙකු ලෙසත් සේවය කර ඇති අතර අපරාධ පරීක්ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ ද වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. නමුත් එය එසේ වූයේ වැඩි කල් නොගොස් එවකට 18 හැවිරිදි කොසාචින්ස්කි තම පොලිස් සේවයෙන් ඉවත් වූ පසු වැටලීම් කල්ලියක නායකයා බවට පත්විය. මෙම කල්ලිය වසරක පමණ කාලයක් ක්‍රියාත්මක වූ අතර දිස්ත්‍රික් කාර්යාල, බැංකු සහ දුම්රිය වැටලීම් සඳහා වගකිව යුතු විය. ඔඩෙස්සා පොලිසියේ හොඳම බලකායන් කොසාචින්ස්කි කල්ලිය සොයමින් සිටියහ.

1921 ජුනි මාසයේදී එව්ගනි කටෙව් අපරාධ විමර්ශන නියෝජිතයෙකු ලෙස ඔඩෙස්සා සිට කිලෝමීටර් 30 ක් දුරින් පිහිටි මැන්හයිම් හි ජර්මානු ජනපදයට යවන ලදී. ප්‍රදේශය හොඳින් සන්නද්ධ කොල්ලකරුවන්ගෙන් පිරී තිබුණි. යන්තම් මාසයක් තුළ මිනීමැරුම් 20 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක්, සන්නද්ධ වැටලීමක් සහ සෑම දිනකම නව අපරාධ එකතු විය. 1922 සැප්තැම්බර් මාසයේදී එව්ගනි කටෙව් ද තවත් වැටලීමකින් පසු කල්ලිය අල්ලා ගැනීමට සහභාගී විය. එක් කොල්ලකරුවෙකු පසුපස හඹා ගිය ඔහු ඔහු පසුපස අඳුරු අට්ටාලයට දිව ගියේය. ඔහුගේ දෑස් සන්ධ්‍යාවට ටිකක් හුරු වූ විට ඔහු තුෂ්නිම්භූත විය. රිවෝල්වර අතැතිව මුහුණට මුහුණ සිටගෙන සිටියි හිටපු මිතුරන්සහ පන්තියේ මිතුරන් - Evgeny Kataev සහ Alexander Kozachinsky. Kozachinsky වෙඩි තබා අතුරුදහන් විය හැකිය. නමුත් ඔවුන් එක්ව පාරට බැස පොලිසියට ගියේ මඟ දිගේ තම පාසල් කාලය සිහිපත් කරමිනි. වසරකට පමණ පසු, 1923 අගෝස්තු මාසයේදී, Odgubs අධිකරණය මෙම නඩුව සලකා බැලීය. තොටුපලේ 23 දෙනෙක් හිටියා. අධිචෝදනා පත්‍රයේ පත්‍රිකා 36ක් තිබූ අතර එය කියවීමට පැය තුනහමාරක් ගත විය. විත්තිකරුවන්ට ප්‍රතිවිප්ලවවාදී ක්‍රියාකාරකම්, වැටලීම් සහ රාජ්‍ය හා පෞද්ගලික දේපළ සොරකම් කිරීම සම්බන්ධයෙන් චෝදනා එල්ල වී ඇති බව සලකන විට, එම දඬුවම මරණ දඬුවම වනු ඇතැයි කිසිවෙකු සැක කළේ නැත. ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කි, සියලු අපරාධ තමා මතට ​​ගෙන, පාපොච්චාරණය ලියා ඇත්තේ චිත්තවේගීය හා තරමක් හාස්‍යජනක රචනයක ස්වරූපයෙන් ය. දඬුවම ඇත්තෙන්ම දරුණු විය - Kozachinsky මරණ දඬුවම නියම විය. ඔහුව ශාලාවෙන් පිටතට ගෙන යන විට, ඔහුගේ දබර ඇඟිල්ල ඉහළට ඔසවා ඇති එව්ගනි කටෙව් දුටු අතර, ඔවුන්ගේ කුඩා කල සිටම “ලේ දිවුරුම්” කැළලක් තිබුණි. ඔහුගේ මිතුරා ඔහුව අත් නොහරින බව කොසාචින්ස්කි තේරුම් ගත්තේය. සැප්තැම්බරයේදී, ශ්‍රේෂ්ඨාධිකරණය ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කිට මරණීය දණ්ඩනය ප්‍රතික්ෂේප කර, ඔහුට සිර දඬුවම් නියම කළ අතර, මූලික විමර්ශනයේ පළමු අදියරේ සිට මෙම නඩුවේ නව පරීක්ෂණයක් පැවැත්වීමට ද නියෝග කළේය.

පසුව, 1938 දී, ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කි, ඔහුගේ මිතුරා යෙව්ගනි පෙට්‍රොව්ගේ හදිසි ඒත්තු ගැන්වීමට යටත්ව, ඔවුන්ගේ තරුණ කාලයේ සිටම මෙම කතාව පදනම් කරගත් “ද ග්‍රීන් වෑන්” කතාව ලිවීය. Evgeny Volodya Patrikeev ගේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූ අතර Kozachinsky විසින්ම කඩවසම් අශ්ව සොරෙකුගේ මූලාකෘතිය බවට පත්විය. කතාව අවසානයේදී, පැට්‍රිකෙව් මෙසේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය උච්චාරණය කරයි: “අපි සෑම කෙනෙකුම අනෙකාට ඉතා බැඳී සිටින බව සලකමු: මම - ඔහු මට මෑන්ලිචර් එකකින් වෙඩි නොතැබූ නිසා, සහ ඔහු - මම ඔහුව සිරගත කළ නිසා. කාලය."

ඔඩෙස්සා අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ එව්ගනි කටෙව්ගේ සේවය එතැනින් අවසන් විය. ඔහු රැකියාවෙන් ඉවත් වී රිවෝල්වරයක් සාක්කුවේ දමාගෙන මොස්කව් බලා ගියේය. ඔහුගේම පිළිගැනීමට අනුව, ඔහු ආක්‍රමණශීලී ඉලක්ක නොමැතිව අගනුවරට පැමිණි අතර කිසිදු සැලසුමක් කළේ නැත. වැලන්ටින් කටෙව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “මගේ සහෝදරයා දකුණේ සිට මයිල්නිකොව් පටුමගෙහි මා වෙත පැමිණියේ මගේ මංමුලා සහගත ලිපි නිසාය. පිරිමි ළමයෙකුව සිටියදී, ඔහු දිස්ත්‍රික් අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ, දකුණේ බහුලව පැවති කොල්ලකෑම් මර්දනය කිරීමේ දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවය කළේය. ඔහුට වෙන කුමක් කළ හැකිද? තාත්තා මැරුණා. මම මොස්කව් බලා පිටත් වුණා. උසස් පෙළ සමත් වීමටවත් වෙලාවක් නොමැතිව ඔහු තනිව සිටියේය. විප්ලවයේ සුළි සුළඟේ වැලි කැටයක්. නව රුසියාවේ පඩිපෙළේ කොතැනක හෝ ඔහු පිලිස්ති අශ්වයන් පිට කොල්ලකරුවන් පසුපස හඹා යමින් සිටියේය - පරාජිත පෙට්ලියුරිසම් සහ මැක්නොවිස්වාදයේ අවශේෂ, තවමත් සම්පූර්ණයෙන්ම ඈවර නොකළ ජර්මානු යටත් විජිත ප්‍රදේශයේ විශේෂයෙන් පැතිරී තිබුණි. කොල්ලකරුවෙකුගේ උණ්ඩයකින් ඔහු ඕනෑම මොහොතක මිය යා හැකි බව මට වැටහුණි. මගේ මංමුලා සහගත ලිපි අවසානයේ ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීය. ඔහු තවදුරටත් පිරිමි ළමයෙකු නොවූ නමුත් තවමත් සම්පූර්ණයෙන් පරිණත තරුණයෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය, දැවෙන brunette, දික් වූ, කාලගුණයෙන් පීඩාවට පත් තරුණයෙකු, සිහින්, තරමක් මොන්ගෝලියානු මුහුණක් Novorossiysk ටැන් එකකින් කළු වී, දිගු, ඇඟිලි දක්වා දිගකින් සැරසී සිටියේය. කළු බැටළු ලොම්වලින් ආවරණය වූ ගොවීන්ගේ ලියවිල්ල, නිල් රළු රෙදි, යුෆ්ට් සපත්තු සහ අපරාධ විමර්ශන නියෝජිතයෙකුගේ තොප්පිය.

වික්ටර් අර්ඩොව් ඔවුන්ගේ පළමු හමුවීම සිහිපත් කළේය: “කටේව් අසල තරුණයෙක් - ඉතා තරුණ - ඔහුට තරමක් සමාන පෙනුමක් ඇති විය. Evgeniy Petrovich එවිට වයස අවුරුදු විස්සක් විය. ඔහු තමා ගැන අවිනිශ්චිත බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, එය මෑතකදී අගනුවරට පැමිණි පළාතකට ස්වාභාවිකය. බෑවුම් සහිත, දිලිසෙන කළු, විශාල ඇස් මා දෙස බැලුවේ යම් අවිශ්වාසයකිනි. පෙට්‍රොව් තරුණ වියේදී කෙට්ටු වූ අතර අගනුවර සිටි ඔහුගේ සහෝදරයා හා සසඳන විට දුර්වල ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියේය.

එම වසරවල මොස්කව් රැකියාවක් සොයා පැමිණි මිනිසුන්ගෙන් පිරී තිබුණි. Vera Inber ඒ කාලය ගැන මෙසේ ලිවීය: “එක් සිතුවිල්ලක් එකවර බොහෝ සිත් හා බොහෝ හදවත් හිමි කර ගනී. එවැනි අවස්ථාවලදී ඔවුන් පවසන්නේ මෙම අදහස "වාතයේ" ඇති බවයි. ඒ කාලේ මිනිස්සු හැමතැනම මොස්කව් ගැන කතා කරනවා, කල්පනා කළා. මොස්කව් යනු වැඩ, ජීවිතයේ සතුට, ජීවිතයේ පූර්ණත්වය - මිනිසුන් බොහෝ විට සිහින දකින සහ කලාතුරකින් සැබෑ වන සෑම දෙයක්ම ... එය අමුත්තන්ගෙන් පිරී ගියේය, එය පුළුල් විය, එය නවාතැන් පහසුකම් සලසා දී ඇත. ඔවුන් දැනටමත් අාර් ඒන්වල සහ ගරාජවල පදිංචි වෙමින් සිටියහ - නමුත් එය ආරම්භය පමණි. ඔවුන් පැවසුවේ: මොස්කව් ජනාකීර්ණයි, නමුත් මේවා වචන පමණි: මිනිස් වාසයේ ධාරිතාව ගැන කිසිවෙකුට තවමත් අදහසක් තිබුණේ නැත. එව්ජිනි තම සහෝදරයා සමඟ පදිංචි වී රැකියාවක් සොයා ගියේය. ඔහුට ඔඩෙස්සා පොලිසියෙන් විශිෂ්ට නිර්දේශ තිබූ අතර ඔහු මොස්කව් අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. කෙසේ වෙතත්, පොලිස් නිලධාරීන්ගේ අවශ්‍යතාවයක් නොතිබූ අතර ඔහුට බුටිර්කා බන්ධනාගාරයේ රෝහල් මුරකරුවෙකු ලෙස තනතුරක් පිරිනැමූ අතර, එය තම වැඩිමහල් සහෝදරයාට ආඩම්බරයෙන් දන්වා සිටියේ එය ඔහුට බරක් නොවන බවත්ය. වැලන්ටින් කටෙව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “මම භීතියට පත්වුණා ... මගේ සහෝදරයා, බුද්ධිමත් පවුලක පිරිමි ළමයෙක්, ගුරුවරයෙකුගේ පුත්‍රයා, Novorossiysk විශ්ව විද්‍යාලයේ රිදී පදක්කම්ලාභී, මේජර් ජෙනරාල්වරයෙකුගේ මුනුපුරා සහ Vyatka ආසන දෙව්මැදුරේ අගරදගුරු, මී මුනුපුරා. ඩ්‍රෙස්ඩන් සහ හැම්බර්ග් අල්ලා ගැනීමේදී තුවාල දහහතරකට ලක් වූ කුටුසොව්, බග්‍රේෂන්, ලැන්ජෙරොන්, අටමාන් ප්ලැටොව්ගේ හමුදාවේ සේවය කළ දොළොස්වන වසරේ දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ වීරයා - මෙම තරුණයාට තවමත් පිරිමි ළමයෙකුට සිදුවනු ඇත. මසකට රූබල් විස්සක් සඳහා Butyrki සේවය, යතුරු සමග රෝහල් සෛල විවෘත, සහ ඔහුගේ පපුව මත අංකයක් සහිත ලෝහ ඵලකය පළඳින්න!

වැඩිමහල් සහෝදරයා එව්ගනි ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටි අතර, ඔහුව වෘත්තීය මාධ්‍යවේදියෙකු කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර “සෑම අඩු හෝ වැඩි බුද්ධිමත්, සාක්ෂරතා පුද්ගලයෙකුට යමක් ලිවිය හැකි” බව ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීය. ඒ වන විට වැලන්ටින් කටෙව් පුවත්පතේ කොටස් වශයෙන් පළ වූ “The Lord of Iron” නම් විද්‍යා ප්‍රබන්ධ නවකතාවක් ලියමින් සිටියේය. දවසක් එයා එයාගේ මල්ලිට කතා කරලා එයාට යන්න ඕනේ කියලා කිව්වා දිගටම වැඩ කරන්න කියලා. වැලන්ටින් කටෙව්ගේ පුතා සිහිපත් කළේ මෙසේය: “ඔහුගේ පියා ඔහුට සැලසුම් කළ නමුත් නොලියූ නවකතාවක කථා වස්තුව කීවේය, අනාගතයේදී සිදුවනු ඇති චරිත හා සිදුවීම් කෙටියෙන් ඔහුට හඳුන්වා දුන්නේය, ඔහුගේ කබාය ඇඳගෙන නිවසින් පිටව ගියේය, ඔහුගේ කම්පනයට පත් සහෝදරයා තනි කළේය. "පැය කිහිපයකට පසු මම ආපසු පැමිණි විට, මම එය සංස්කරණය නොකර කර්තෘ වෙත ගෙන ගොස් එය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට තරම් ඡේදය ඉතා හොඳින් අවසන් කර ඇත," මගේ පියා සිහිපත් කළේය. මගේ පියා මෙය උද්යෝගයෙන් හා ප්‍රීතියෙන් සිහිපත් කළ අතර, කතාවෙන් ඔහුගේ සහෝදරයාට විශාල ආදරයක් සහ ඔහු ගැන ආඩම්බර විය.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයාගේ හදිසි ඉල්ලීම පරිදි, එව්ගනි විසින් "පාත්තයා සහ සොරකම් කරන ලද පුවරු" යන මාතෘකාවෙන් යුත් ෆියුලෙටන් එකක් ලිවීය. සැබෑ සිදුවීම්ඔහුගේ අපරාධ පරිචයෙන්. නාකනුනේ පුවත්පතට අතිරේකයක් වන සාහිත්‍ය සතියේ ෆියුලෙටන් පළ විය. ගාස්තුව අධීක්ෂකගේ මාසික වැටුප මෙන් එකහමාරක් විය. වැලන්ටින් කටෙව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “මගේ සහෝදරයා දක්ෂ හා කඩිසර පිරිමි ළමයෙකු බවට පත් විය, එබැවින් මාස දෙකකට පසු, මොස්කව්හි සියලුම හාස්‍යජනක සඟරා වල කතුවැකි කාර්යාලවලට ගොස්, සතුටු සිතින්, සමාජශීලී හා ආකර්ශනීය, ඔහු ඉතා යහපත් මුදල් උපයා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ඕනෑම ප්‍රභේදයක් අත්හැරීම: ඔහු ගද්‍යයෙන් ෆියුලෙටන් ලිවූ අතර, මා පුදුමයට පත් කරමින්, කවියේ පවා, ඔහු කාටූන් සඳහා තේමා ලබා දුන්නේය, ඒවා යටතේ අත්සන් ලිවී, අගනුවර සිටින සියලුම විකට නළුවන් සමඟ මිත්‍ර වී, ගුඩොක් වෙත ගොස්, ඔහුගේ රාජ්‍ය ප්‍රශ්නය භාර දුන්නේය මොස්කව් අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවට රිවෝල්වරය, හොඳින් ඇඳ පැළඳ, බර ටිකක් වැඩි කර, රැවුල බෑම සහ කොලෝන් සමඟ බාබර් සාප්පුවේදී ඔහුගේ කොණ්ඩය කපා, ප්රසන්න මිතුරන් කිහිප දෙනෙකු සමඟ, මට වෙනම කාමරයක් සොයා ගත්තේය.

ජීවිතය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය - සිවිල් යුද්ධය, සාගතය, දුෂ්කරතා සහ ජීවිතයට නිරන්තර අවදානම හා සම්බන්ධ වැඩ අතහැර දමා ඇත, සාහිත්‍යයේ තමාගේම මාවත සෙවීම, තමන්ගේම ශෛලිය ආරම්භ විය. Evgeny Kataev "Red Pepper" සඟරාවේ විධායක ලේකම්වරයෙකු ලෙස සේවය කළ අතර ඉතා ඉක්මනින් විශිෂ්ට කතුවැකි සංවිධායකයෙකු බවට පත් වූ අතර මුද්රණ ශිල්පීය ක්රම සහ කතුවැකි සංස්කරණය යන දෙකම ප්රගුණ කළේය. ඔහු feuilletons ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර කාටූන් සඳහා තේමා ලබා දුන්නේය, "Foreigner Fedorov" හෝ "An Awl in the Bag" යන අන්වර්ථ නාමයන් සමඟ අත්සන් කළේය. කැටෙව් යන වාසගම ඇති වෙනත් ලේඛකයෙකු පෙනී සිටීම ඔහුට අවශ්‍ය නොවීය. වැඩි කල් නොගොස් ඔහු ඔහුගේ අනුශාසනාව අන්වර්ථ නාමයක් බවට පත් කළ අතර එතැන් සිට පාඨකයන් ඔහුව දැන සිටියේ එව්ගනි පෙට්‍රොව් ලෙසයි. වසර ගණනාවක් ඔහු තම අන්වර්ථ නාමය අසාර්ථක යැයි සැලකුවේය - විස්තර කළ නොහැකි, නිහඬ, නමුත් තවමත් එය වෙනස් කළේ නැත.

"රතු ගම්මිරිස්" සඟරාවේ වාර්තාකරුවෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට ඔහු පොදු සමාව යටතේ නිදහස් කරන ලද ඇලෙක්සැන්ඩර් කොසාචින්ස්කිට ආරාධනා කළේය. වික්ටර් අර්ඩොව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “එව්ජිනි පෙට්‍රොවිච් එවකට සතුටු සිතින් ලිවීය, විශාල විකට පරිකල්පනයකින් එය කාලයත් සමඟ ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ නවකතාවල බොහෝ සෙයින් මල් පිපුණි. මට මතකයි වරක් මම එව්ගනි පෙට්‍රොවිච් කර්තෘ ලේකම් ලෙස ඔහුගේ මේසයේ වාඩි වී තවත් ෆියුලෙටන් එකක් රචනා කරන විට එහි සිටි බව මට මතකයි. ඔහු එය තනිවම රචනා කළේ නැත, ඔහුගේ සම කර්තෘ වූයේ, මගේ මතකය මට නිවැරදි නම්, ලේඛකයා A. Kozachinsky ... නමුත් සම කර්තෘ තවත් සිනාසෙමින් ඔහුගේ හිස නමා, Petrov පමණක් සෑම දෙයක්ම පාහේ ඉදිරිපත් කළේය. මෙම දර්ශනය මගේ ඇස් ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියි: තරුණ, සතුටු සිතින්, කළු හිසකෙස් ඇති පෙට්‍රොව් ඔහුගේ ලාක්ෂණික චලනය සමඟ දකුණු අත, වැලමිටට නැමිලා, අත දාරේ තියලා මහපට ඇඟිල්ල ඈතින් තියාගෙන, වාක්‍ය ඛණ්ඩවලින් රිද්මයට මේසෙට වදිනවා, කතා කරනවා, හිනාවෙනවා, හිනාවෙනවා...”

Ilf සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පෙර, Evgeny Petrov විවිධ වාර සඟරාවල හාස්‍යජනක හා උපහාසාත්මක කථා පනහකට වඩා ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර ස්වාධීන එකතු කිරීම් තුනක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. "Evgeny Petrov සතුව අපූරු තෑග්ගක් තිබුණි - ඔහුට සිනහවක් ඇති කළ හැකිය," Ilya Ehrenburg ලිවීය. 1926 දී පෙට්‍රොව් ගුඩොක් පුවත්පතේ රැකියාවට ගිය අතර එහිදී වැලන්ටින් කටෙව් ඕල්ඩ් මෑන් සබ්බකින් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් ඔහුගේ ෆියුලෙටොන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත් අතර ඒ වන විටත් ඉල්යා ඉල්ෆ් සේවය කරමින් සිටියේය. ඔඩෙස්සා හි අනාගත සම කතුවරුන්, එකිනෙකාට ඉතා සමීපව ජීවත් වූ සහ එකම වීදිවල ඇවිද ගිය, මොස්කව්හිදී පමණක් මුණගැසුණු අතර, ඉල්ෆ් ගුඩොක් හි සිව්වන පිටුවේ සාහිත්‍ය කර්තෘවරයකු ලෙස සේවය කළ අතර, කම්කරු වාර්තාකරුවන්ගේ ලිපි මාතෘකා, උපහාසාත්මක ෆියුලෙටන් බවට පත් කළේය. . හතරවන පිටුවේ කතුවැකි කාමරයේ බිත්තියේ බිත්ති පුවත්පත “Snot and Screams” එල්ලා තිබුණි - සියලු ආකාරයේ පුවත්පත් “බොරු” ප්‍රකාශයට පත් කළ ස්ථානය - සාමාන්‍ය සිරස්තල, නූගත් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, අසාර්ථක ඡායාරූප සහ චිත්‍ර. Gudok හි වෘත්තීය දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවය කළ Evgeniy Petrov ද මෙම බිත්ති පුවත්පත සඳහා බොහෝ ප්රදර්ශන එකතු කළේය. එම වසරවල ගුඩොක් හි සේවය කළ මිහායිල් ෂ්ටික් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “ඔහු අපේ කාමරයට ඇතුළු වූයේ දුර්ලභ කුරුමිණියෙකු තම අතේ තබාගෙන සිටින පාසල් සිසුවෙකුගේ හාස්‍යජනක අද්භූත ග්‍රහණයෙනි. “කුරුමිණියා” අපට ලබා දුන්නේ සෙමින්, චාරිත්‍රානුකූලව, අපේක්ෂාවෙන් අපට තරයේ වධ දීම සඳහා ය.

"බීප්" හි Ilf සහ Petrov. 1929

සිව්වන පිටුවේ කාමරයේ ඔවුන් වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේ දහවල් කාලයේදී පමණක් බව පෙට්‍රොව් පුදුමයට පත් විය, නමුත් සටහන් ලියා ඇත්තේ විදුලි වේගයෙන්. මිහායිල් ෂ්ටික් ඒ ගැන මෙසේ ලිවීය: “ගුඩ්කොව්ගේ උපහාසකරුවන් කතුවැකි වැඩවලින් ප්‍රමාණවත් ලෙස පටවා නොතිබූ බව පැවසිය නොහැක. නමුත් ඔවුන් කෙතරම් ප්‍රීතියෙන් සහ පහසුවෙන් ඇවිද ගියෝය යත්, ඔවුන්ගේ කාල ධාරිතාව දෙගුණ වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. සෑම දෙයකටම ප්රමාණවත් කාලයක් තිබුණි. ඔවුන් නියමිත වේලාවට ද්රව්ය ඉදිරිපත් කිරීමට සමත් වූ අතර, ඊනියා සෞඛ්ය සම්පන්න සිනහවෙන් සිනාසීමටද ඔවුහු සමත් වූහ. නොයෙක් කතා කිව්වා විහිලු කතා, Evgeny Petrov සහ Olesha විශිෂ්ට ස්වාමිවරුන් වූ හාස්‍යජනක improvisations රචනා කරන ලදී ... Evgeny Petrov ගේ අඳුරු, ලාක්ෂණික මුහුණ, ඔහුගේ දින අවසානය දක්වා ඔහු සමඟ ගිය ඔහුගේ තරුණ උද්යෝගය, සහ චලනය වන ඔහුගේ ප්රකාශිත, තරමක් කෝණික අත් , මගේ ඇස් ඉදිරිපිට විශේෂයෙන් පැහැදිලිව පෙනී. අසල, මේසය පිටුපස සිට, ඉල්ෆ්ගේ පින්ස්-නෙස් කණ්නාඩි උපහාසාත්මක ලෙස දිලිසෙනවා - ඔහු සාහිත්‍ය ආශාවන් උතුරන ආකාරය බලා සිටින අතර ඔහුගේ ඊතලය සටනේ ඝනකමට වෙඩි තැබීමට සූදානම් වේ.

1927 ගිම්හානයේදී ඉල්යා ඉල්ෆ් සහ එව්ගනි පෙට්‍රොව් ක්‍රිමියාවට සහ කොකේසස් වෙත ඒකාබද්ධ සංචාරයක් කළ අතර ඔවුන්ගේ උපන් නගරය වන ඔඩෙස්සා වෙත ගියහ. මේ ගමනත් එක්ක තමයි ඔවුන්ගේ පළමු ඒකාබද්ධ නිර්මාණය සම්බන්ධ වුණේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, අත්ල "පුටු දොළහ" නවකතාවට අයත් වේ. නමුත් තවමත්, ඊට පෙර පවා ඒකාබද්ධ සංචාරක දිනපොතක් තිබුණි. ඔවුන් එය එක් පොදු සටහන් පොතක ලියා ඇත, නමුත් සෑම කෙනෙකුම තමාගේම නිරීක්ෂණ එහි ලියා ඇත. මෙම දිනපොතේ පුදුමාකාර හාස්‍යජනක සටහන් අඩංගු විය, රසවත් ඇඳීම්සහ විහිලු ලේබල්. ඔවුන්ගේ එකට බැලීමේ හැකියාව වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේ එවිටය. පසුව, මෙම සංචාරයේ හැඟීම් "පුටු දොළහ" නවකතාවට ඇතුළත් විය. "My Diamond Crown" නවකතාවේ Valentin Kataev Ilf සහ Petrov අතර සහයෝගීතාවයේ ආරම්භය විස්තර කළේය: "The Three Musketeers" කතුවරයා ඔහුගේ නවකතා රාශියක් තනිවම ලියා නැති නමුත් දක්ෂ සාහිත්‍ය සහකරුවන් කිහිප දෙනෙකු කුලියට ගත් බවට ඕපාදූප කොහේ හෝ කියවා ඇත. කඩදාසි මත ඔහුගේ සැලසුම් මූර්තිමත් කරමින්, මම දවසක් තීරණය කළා Dumas-per're වගේ දෙයක් වෙන්න සහ සාහිත්‍ය කුලී හේවායන් පිරිසකට අණ දෙන්න. වාසනාවකට මෙන්, ඒ වන විට මගේ පරිකල්පනය පිරී ඉතිරී ගිය අතර, සෑම මිනිත්තුවකම මගේ මනසට නැඟුණු කුමන්ත්‍රණ සමඟ කුමක් කළ යුතු දැයි මම නොදනිමි. ඒ අතර විසිත්ත කාමර කට්ටලයේ පුටු දොළහෙන් එකක විප්ලවය අතරතුර සැඟවී තිබූ දියමන්ති පිළිබඳ කතාවක් ද පළ විය. වැලන්ටින් කටෙව් තම අදහස ඔහුගේ සහෝදරයාට සහ ඉල්යා ඉල්ෆ්ට ගෙනහැර දැක්වූ අතර, යෝජිත මාතෘකාව වර්ධනය කර එය උපහාසාත්මක නවකතාවක ස්වරූපයෙන් තැබීමට ඔවුන්ට ආරාධනා කළේය. වැඩ අවසන් වූ පසු ගුරුවරයෙකුගේ අතින් පෙළ හරහා යාමට ඔහුම පොරොන්දු විය. නවකතාව නම් තුනකින් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට නියමිතව තිබූ අතර වැලන්ටින් කටෙව් යන නම නවකතාව ප්‍රකාශනය වේගවත් කිරීමට උපකාරී විය.

Kataev විවේක ගැනීම සඳහා ක්රිමියාවට ගිය අතර, සම-කතෘවරුන් වැඩට ගියේය. අනපේක්ෂිත ලෙස ඔවුන්ට ලිවීම දුෂ්කර විය. පුවත්පතක සහ හාස්‍ය සඟරාවක සේවය කළ වසර ගණනාවක අත්දැකීම් “අත් හතරකින්” නවකතාවක් ලිවීමට අදාළ නොවන බව පෙනී ගියේය. වසර කිහිපයකට පසු, ඔවුන් ලියන ආකාරය ගැන ඔවුන්ගේ සුපුරුදු හාස්‍යයෙන් කතා කළහ: “එකට ලිවීම ඉතා අපහසුය. අනුමාන වශයෙන්, එය Goncourts සඳහා පහසු විය. සියල්ලට පසු, ඔවුන් සහෝදරයන් විය. අනික අපි නෑදෑයෝ නෙවෙයි. සහ එම වසරේම නොවේ. සහ විවිධ ජාතීන් පවා: එක් රුසියානු (අභිරහස් ස්ලාවික් ආත්මය), අනෙකා යුදෙව් (අභිරහස් යුදෙව් ආත්මය) වේ ... එක් සෞඛ්ය සම්පන්න, අනෙකා අසනීප වේ. අසනීප මිනිසා සුවය ලැබීය, නිරෝගී මිනිසා රංග ශාලාවට ගියේය. නිරෝගී තැනැත්තා රඟහලෙන් ආපසු පැමිණි අතර, අසනීප වූ තැනැත්තා මිතුරන් සඳහා කුඩා පෙරළියක් සංවිධානය කළේය, සුලු කෑම සහ බුෆේ මේසයක් සහිත සීතල බෝලයක්. නමුත් අවසානයේ පිළිගැනීමේ උත්සවය අවසන් වූ අතර අපට වැඩට යාමට හැකි විය. නමුත් පසුව නිරෝගී මිනිසෙකුගේ දතක් ගලවා ඔහු අසනීප විය. ඒ අතරම, ඔහු දතක් නොව කකුලක් ගලවා ගත්තාක් මෙන් දැඩි ලෙස දුක් විඳියි. කෙසේ වෙතත්, නාවික සටන් ඉතිහාසය කියවීම අවසන් කිරීමෙන් මෙය ඔහුට බාධාවක් නොවේ. අපි මෙය එකට ලියන ආකාරය සම්පූර්ණයෙන්ම තේරුම්ගත නොහැක. ”

කලාකරු බොරිස් එෆිමොව් ද සුප්‍රසිද්ධ සම කර්තෘත්වය බිහි වූ ආකාරය සිහිපත් කළේය: “මම හිතන්නේ අඩු දක්ෂ ලේඛකයින් කටෙව් විසින් යෝජනා කරන ලද කුමන්ත්‍රණය භාර ගත්තේ නම්, සමහර විට පාඨකයන්ට තරමක් විනෝදජනක, නමුත් නොවැදගත් සහ ඉක්මනින් අමතක වූ එකක් ලැබෙනු ඇත. රහස් පරීක්ෂක" කතාව. සියල්ලට පසු, පුටු සමග දියමන්ති සහ ප්ලාස්ටර් බිස්ට් සමග මුතු වෙනුවට, සාමාන්යයෙන්, සරල කාරණයක්. නමුත් ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්ගේ පෑන යට, මිනිසුන්ගේ ජීවිතවල විශාල පරිදර්ශනයක්, එහි ප්‍රකාශනයෙන් හා දීප්තියෙන් විශ්මය ජනක විය.

Viktor Ardov මෙසේ ලිවීය: “අපගේ මිතුරන් සෑම විටම එකට හා වඩාත්ම ශ්‍රම ශක්තියෙන් ලියා ඇති බවට මට සාක්ෂි දිය හැකිය ... සෑම සම කර්තෘවරයෙකුටම අසීමිත නිෂේධ අයිතියක් තිබුණි: එක වචනයක්වත්, එක වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්වත් (සඳහන් නොකළ යුතුය. කුමන්ත්‍රණ සංවර්ධනය හෝ චරිතවල නම් සහ චරිත) මෙම පෙළ කොටස සමඟ, මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය සමඟ, මෙම වචනය සමඟ දෙදෙනාම එකඟ වන තෙක් ලිවිය නොහැක. බොහෝ විට එවැනි එකඟ නොවීම් කෝපාවිෂ්ට ආරවුල් සහ කෑගැසීම් ඇති කළේය (විශේෂයෙන් උග්‍ර එව්ගනි පෙට්‍රොවිච්ගේ පැත්තෙන්), නමුත් ලියා ඇති දේ ලෝහ රටාවක වාත්තු කොටසක් මෙන් විය - එතරම් දුරට සියල්ල අවසන් කර අවසන් විය.

සම-කතුවරුන් කර්තෘ කාර්යාලයේ රාත්‍රියේ ලිවීය - ඔවුන්ට වෙනත් සේවා කොන්දේසි නොතිබුණි. නවකතාව වර්ධනය වී කතුවරුන් සිතූ දේට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් නම් කුඩා චරිතය ක්‍රමයෙන් ආඛ්‍යානය ඉදිරියට පැමිණියේය. Evgeny Petrov පසුව ලියා ඇත්තේ නවකතාව ලිවීමේ අවසානය වන විට ඔවුන් බෙන්ඩර්ට ජීවමාන පුද්ගලයෙකු ලෙස සැලකූ බවත්, "ඔහු සෑම පරිච්ඡේදයකටම ඇතුල් වූ නිර්දය භාවය" නිසා ඔහු සමඟ කෝපයට පත් වූ බවත්ය. එමෙන්ම ප්‍රධාන චරිතය බවට පත් වූ චරිතය ජීවත් කරවනවාද යන්න පිළිබඳව පවා ඔවුන් වාද කළා. මහා කුමන්ත්‍රණකරුගේ ඉරණම තීරණය වූයේ කැබලි අක්ෂරයෙනි. “පසුව, මෙම අශිෂ්ටත්වය ගැන අපි ඉතා කෝපයට පත් වූ අතර එය පැහැදිලි කළ හැක්කේ තරුණ හා ඕනෑවට වඩා විනෝදයට පමණි,” පෙට්‍රොව් ලිවීය. සම-කර්තෘවරු කඩිමුඩියේ, මුළු රාත්‍රිය පුරාම වැඩ කළහ - ප්‍රකාශනයේ ගැටලුව විසඳා ඇති අතර පරිච්ඡේද සංස්කාරක වෙත ඉදිරිපත් කිරීමේ කාල සීමාවන් දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත. නමුත් නවකතාවේ පළමු කොටස ලියා අවසන් කරන විට, එය කෙතරම් හොඳින් හෝ දුර්වල ලෙස ලියා ඇත්දැයි ඔවුන්ට තේරුම් ගත නොහැකි වූ අතර, ඩූමාස් ද ෆාදර්, නොහොත් ඕල්ඩ් මෑන් සබ්බකින්, හෙවත් වැලන්ටින් කටෙව් නවකතාව ඔවුන්ට පැවසුවහොත් ඔවුන් කිසිසේත් පුදුම නොවනු ඇත. පළ කළ නොහැකි විය. ඔවුන් නරකම දේ සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටියහ. නමුත් මිනිත්තු දහයක් කියවීමෙන් පසු, Valentin Kataev තේරුම් ගත්තේ සම කතුවරුන් ඔවුන්ට ලබා දී ඇති කුමන්ත්‍රණ චලනයන් පරිපූර්ණ ලෙස සංවර්ධනය කර Kisa Vorobyaninov පරිපූර්ණ ලෙස නිරූපණය කළා පමණක් නොව, ප්‍රධාන චරිතය බවට පත් වූ නවකතාවට සම්පූර්ණයෙන්ම නව චරිතයක් හඳුන්වා දුන් බවයි. ශක්තිමත්ම වසන්තය. “ඔබේ ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් මාව අවසන් කළා” යන වචන සමඟින් කටෙව් ඔවුන්ට නවකතාවේ දිගටම වැඩ කරන ලෙස ආරාධනා කළ අතර පොත සාර්ථක වනු ඇතැයි පැවසීය.

නවකතාව 1928 මුල් භාගයේදී 30 දින මාසික සාහිත්‍ය සඟරාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඔහු වහාම ජනප්රිය විය. එකවරම පාහේ එය බොහෝ බවට පරිවර්තනය කිරීමට පටන් ගත්තේය යුරෝපීය භාෂා, සහ එය ඉක්මනින් යුරෝපයේ සෑම ප්‍රධාන රටකම පාහේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මුලදී, විචාරකයින් ඔහු කෙරෙහි කිසිදු අවධානයක් යොමු නොකළ අතර එය කතුවරුන් තරමක් කලබල විය. නමුත් පළමු බැරෑරුම් සමාලෝචනවල පෙනුම කිසිසේත් දිරිගන්වන සුළු නොවීය; පසුකාලීන ලේඛකයින් එය විස්තර කළේ “පුළුල් කඩුවකින් බෙල්ලට පහරක්” ලෙසය. පොත "කියවීමට පහසු සෙල්ලම් බඩුවක්" ලෙස නම් කරන ලදී; කතුවරුන්ට "සැබෑ ජීවිතය හරහා ගමන් කිරීම - එය ඔවුන්ගේ නිරීක්ෂණවලින් පිළිබිඹු නොවීය" යන චෝදනාවට ලක් විය. A. Lunacharsky සහ M. Koltsov පොත ආරක්ෂා කිරීම සඳහා කතා කළහ. නවකතාව දැඩි වාරණයකට ලක් වූ අතර, එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස එය තුනෙන් එකකින් පමණ අඩු විය, නමුත්, වාසනාවකට මෙන්, මෙය සම-කර්තෘවරුන්ට කිසිදු ආකාරයකින් බල නොපායි. පළමුවන සිට, “පුටු දොළහ” හි සියලුම සංස්කරණ ආරම්භ වූයේ වැලන්ටින් පෙට්‍රොවිච් කටෙව්ට කැපවීමෙනි - සුප්‍රසිද්ධ නවකතාවේ අදහසට ඔවුන් ණයගැති කාටදැයි සම කතුවරුන් අමතක කළේ නැත.

පළමු නවකතාවේ වැඩ නිම කිරීම වසර දහයක් පැවති ඒකාබද්ධ කෘතියක ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. සෑම දිනකම ඔවුන් මේසය අසලදී මුණගැසුණේ, සෑම වචනයක්ම, සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම එකට සිතමින්. Evgeniy Petrov මෙසේ ලිවීය: "මෙය සරල බලවේග එකතුවක් නොව, බලවේග දෙකක් අතර අඛණ්ඩ අරගලයක්, දරුණු හා ඒ සමඟම ඵලදායී අරගලයකි. අපි එකිනෙකාට අපගේ ජීවිත අත්දැකීම්, අපගේ සාහිත්‍ය රසය, අපගේ සිතුවිලි සහ නිරීක්ෂණ සියල්ල ලබා දුන්නෙමු. නමුත් ඔවුන් එය ලබා දුන්නේ අරගලයකින්. මෙම අරගලයේදී ජීවන අත්දැකීම් ප්‍රශ්න කරන ලදී. සාහිත්‍ය රසය සමහර විට සමච්චලයට ලක් විය, සිතුවිලි මෝඩ යැයි හඳුනා ගන්නා ලදී, සහ නිරීක්ෂණ මතුපිටින් පෙනේ. එය හාස්‍යජනක ස්වරූපයකින් ඉදිරිපත් කළ නිසා අපි නිරන්තරයෙන් එකිනෙකා දැඩි විවේචනයට ලක් කළෙමු. මේසයේදී අපට අනුකම්පාව අමතක විය...එකම සාහිත්‍ය ශෛලියක් සහ තනි සාහිත්‍ය රසයක් අප ගොඩනැගුවේ එලෙසය.

මයිල්නිකොව් පටුමගෙහි, වැලන්ටින් කටෙව් ජීවත් වූ නිවස ඉදිරිපිට, ලස්සන ගැහැණු ළමයෙක් බොහෝ විට ජනේලය අසල වාඩි වී සිටියාය. දැරිය ඇන්ඩර්සන්ගේ සුරංගනා කතා කියවමින් සිටි අතර ඇය අසල ඇගේ පියා ඇයට දුන් විශාල කතා කරන බෝනික්කෙක් විය. ඒ අධිරාජ්‍ය අධිකරණයට හිටපු තේ සැපයුම්කරුවෙකුගේ දියණිය වන වැලන්ටිනා ග්‍රන්සයිඩ් ය. යූරි ඔලේෂා ඇයව මුණගැසුණේ වැලන්ටිනාට වයස අවුරුදු දහතුනේදී ය. රොමැන්ටික් ඔලේෂා ඇයට ගෞරවයක් වශයෙන් ලස්සන සුරංගනා කතාවක් ලියන බවට පොරොන්දු විය. "තද මිනිසුන් තිදෙනෙක්" පොත ඉක්මනින් සූදානම් වූ නමුත් එය තවත් වසර 5 ක් ප්රකාශයට පත් නොකළේය. මේ අවුරුදු ගණනාව පුරාම ඔලේෂා තම මිතුරන්ට පැවසුවේ ඔහු තමා වෙනුවෙන් බිරිඳක් ඇති දැඩි කරන බවයි. දිනක් ඔහු ඇයව යෙව්ගනි පෙට්‍රොව්ට හඳුන්වා දුන්නේය. ඇය සමඟ ආදරය නොකිරීමට අපහසු විය - ඇය රූමත් හා උගත් කාන්තාවක්. ඇය Evgeny Petrov කැමති විය - සතුටු සිතින්, සැහැල්ලු, මායාකාරී. මුණගැහිලා අවුරුද්දක් යන්න කලින් ඔවුන් විවාහ වුණා. වික්ටර් අර්ඩොව් සිහිපත් කළ පරිදි, වැලන්ටිනා ඒ වන විටත් තරුණ වියේ පසුවූ අතර, මනාලියගේ වයස තරමක් වැඩි කිරීමෙන් අලුත විවාහ වූවන්ට රෙජිස්ට්‍රි කාර්යාලයේ රෙජිස්ට්‍රාර්වරයා රැවටීමට සිදු විය. වසරකට පසුව, Evgeny Petrov, Korney Chukovsky ගේ අතින් ලියන ලද අල්මානාක් තුළ "Chukokkala" ලිවීය: "මගේ බිරිඳ වැලන්ටිනා වයස අවුරුදු හයේදී ඔබේ "කිඹුලා" ඉගෙන ගත් අතර තවමත් එය හදවතින්ම මතකයි." එයට යූරි ඔලේෂා උපහාසාත්මක ලෙස පහත පේළියෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වීය: “ඔහුගේ බිරිඳ වැලන්ටිනා වයස අවුරුදු දහතුනක ගැහැණු ළමයෙකුව සිටියදී “තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්” නවකතාවට කැප වූ බව එව්ගනි පෙට්‍රොව් නිහඬය. ඇය හැදී වැඩී වෙනත් කෙනෙකු සමඟ විවාහ වූවාය.

Evgeny Petrov ඔහුගේ බිරිඳ පිළිම වන්දනා කළේය. ඔහුගේ මිණිබිරිය Ekaterina Kataeva Fakty පුවත්පත සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකට එක්වෙමින් මෙසේ පැවසුවාය: “දිනක් ඔහුගේ මව ගැබ්ගෙන, වැදගත් කතුවැකි රැස්වීමක් මධ්‍යයේ, එව්ගනි පෙට්‍රොව් සේවය කළ පුවත්පත ඇමතූ ආකාරය පිළිබඳ කතාව පැවසීමට මගේ තාත්තා කැමති විය. ලේකම් ඇගේ සැමියාට කතා කර ඔහුට දරුණු ලෙස දැනෙන බවත් බොහෝ විට දරු ප්‍රසූතියට ආසන්න බවත් දන්වා සිටියාය. ඔහු සියල්ල අතහැර දමා නිවසට දිව ගිය අතර ඔහුගේ බිරිඳ සන්සුන්ව ඇඳ මත වාඩි වී චොකලට් රස විඳිනු දුටුවේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු කෝපය නැති වී නැවත වැඩට ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ක්‍රියාව සාක්ෂි දරයි: ඔහුගේ බිරිඳ සැමවිටම ඔහුගේ පළමු ස්ථානයේ සිටියාය, ඇය වෙනුවෙන් ඔහු ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ව සිටියේය!

ඔවුන් ජීවත් වූයේ ක්‍රොපොට්කින්ස්කි පටුමගේ වාර්ගික මහල් නිවාසයක කුඩා කාමරයක ය. පසුව, මෙම මහල් නිවාසය "ගෝල්ඩන් කැල්ෆ්" හි "Voronya Slobodka" යන නමින් ඉතා නිවැරදිව විස්තර කර ඇත. එව්ගනි පෙට්‍රොවිච් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ නිවස එසේ හැඳින්වූ අතර පසුව පමණක් මෙම නම නවකතාවට මාරු කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙසානින් මත ජීවත් වූ “කාගේවත් ආච්චි” සහ “කලින් කඳු කුමාරයෙක් සහ දැන් නැගෙනහිර කම්කරුවෙකු” ද සිටියේය. වැලන්ටිනා ලියොන්ටිව්නා සංවේදී හා ප්‍රායෝගික නොවන කාන්තාවක් විය. පොදු ප්‍රදේශවලට යන විට, ඇය බොහෝ විට විදුලි පහන් නිවා දැමීමට අමතක වූ අතර එය අසල්වැසියන් අතර කෝපයේ කුණාටුවක් ඇති කළේය. එවිට එව්ගනි පෙට්‍රොවිච් තම බිරිඳ ප්‍රහාරවලින් ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා මුළු මහල් නිවාසය සඳහාම විදුලිය ගෙවීමට පටන් ගත්තේය. Ekaterina Kataeva ට අනුව, "The Golden Calf" හි Vasisual Lokhankin ගේ මූලාකෘතිය Valentina Leontyevna විය.

කටෙව්වරුන්ට පුතුන් දෙදෙනෙක් සිටියහ. වැඩිමලා Pyotr Kataev ප්රසිද්ධ කැමරා ශිල්පියෙකු බවට පත් විය. ඔහුගේ කෘති අතර "Seventeen Moments of Spring", "Three Poplars on Plyushchikha", "A Dog Walked on the Piano" චිත්‍රපට විය. බාලයා, ඉල්යා කටෙව්, නිර්මාපකයෙකු බවට පත් වූ අතර, "By the Lake", "Loving a Person", "Million in the Marriage Basket" සහ "දිනෙන් දින" රූපවාහිනී කතා මාලාව සඳහා සංගීතය ලිවීය.

1928 දී නිදර්ශන උපහාසාත්මක සතිපතා "Smekhach" ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සිට මොස්කව් වෙත මාරු කරන ලද අතර 1929 දී එයට "චුඩාක්" යන නම ලැබුණි. Ilf සහ Petrov මෙම ප්රකාශනය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළහ. එහිදී සම කර්තෘවරුන්ට පොදු F. Tolstoevsky යන අන්වර්ථ නාමය උපත ලැබීය. ඔවුන් මෙම අත්සන තැබුවේ ඔවුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද කොලොකොලම්ස්ක් නගරයේ ජීවිතයෙන් උපහාසාත්මක කෙටිකතා චක්‍රයක් යටතේ ය. ඒවායින් සමහරක් පසුව වෙනම පොතක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කළ විට, සාහිත්‍ය පුවත්පතක කතුවරයාට කෝපාවිෂ්ට පාඨකයෙකුගෙන් ලිපියක් ලැබුණි, ඔහු “චුඩැක්” සඟරාවෙන් දැන සිටි ලේඛක ටොල්ස්ටයෙව්ස්කිගේ කෘති සොරකම් කළ බවට සම කතුවරුන්ට චෝදනා කළේය. සඟරාවේ ඔවුන්ගේ අනෙකුත් පොදු අන්වර්ථ නාමයන් වූයේ දොන් බුසිලියෝ, කොපර්නිකස්, විටාලි සෙල්ඩොනිමොව් සහ ෆ්‍රාන්ස් බේකන්-බාර්ඩොව් ය. ඔවුන් කතුවරුන් පමණක් නොව, සඟරාවේ ක්රියාකාරී සේවකයින් ද විය. Ilf සමාලෝචන දෙපාර්තමේන්තුව පවත්වාගෙන ගිය අතර Evgeny Petrov "සිනාසෙන වායුව" හාස්‍යජනක මිශ්‍රණය සඳහා පිටුව පවත්වාගෙන ගියේය. උපහාසාත්මක සුරංගනා කතා මාලාවක්, "දින 1001, හෝ නව ෂෙහෙරාසාඩ්" "Eccentric" හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. Evgeny Petrov මෙම කාලය ගැන මෙසේ ලිවීය: “අපි වෙනස් දෙයක් ලිවිය යුතු බව අපට හැඟේ. නමුත් කුමක්ද?".

1930 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ඊළඟ නවකතාව වන "ගෝල්ඩන් කැල්ෆ්" ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්ගේ වික්‍රමාන්විතයන්ගේ අඛණ්ඩ පැවැත්මකි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, සම කතුවරුන්ට ඔවුන්ගේ සැලැස්මට අනුව "පුටු දොළහ" තුළ මරා දැමූ ප්‍රධාන චරිතය නැවත නැඟිටුවන්න සිදු විය. නව නවකතාව මාසික දින 30 තුළ කොටස් වශයෙන් පළ වූ අතර එය වෙනම පොතක් ලෙස පළ කිරීම පළමු නවකතාවට සිදු වූ දෙයට වඩා දුෂ්කර කතාවකි. රුසියානු නිර්ධන පංති ලේඛකයන්ගේ සංගමයේ නායකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ෆදීව් සම-කර්තෘවරුන්ට මෙසේ ලිවීය: “ඔබ නිරූපණය කළ ආකාරයට ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්ගේ වික්‍රමාන්විතයන් සහ අන්තර්ගතයෙන් දැන් සිතාගත නොහැකි තරම්ය. ඔබේ කතාවේ පුද්ගලයා ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් ය. නමුත් ඔහු බැල්ලිගෙ පුතෙකි. ස්වාභාවිකවම, මේ සියලු හේතු නිසා, Glavlit එය වෙනම පොතක් ලෙස ප්රකාශයට පත් කිරීමට යන්නේ නැත. "ගෝල්ඩන් කැල්ෆ්" ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ ඇනටෝලි ලුනාචර්ස්කි සහ ඇලෙක්සි ගෝර්කිගේ මැදිහත් වීමෙන් පසුවය. නැවතත් නොගැලපෙන සමාලෝචන පුවත්පත්වල පළ වූ අතර, නවකතාව පහසු දහවල් විවේකයක් සඳහා පොතක් ලෙස හැඳින්වූ අතර එහි ආසන්න අමතකවීම පුරෝකථනය කළේය.

1931 සැප්තැම්බර් මාසයේදී ඉල්යා ඉල්ෆ් සහ යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් බෙලාරුසියානු හමුදා දිස්ත්‍රික්කයේ රතු හමුදා අභ්‍යාස සඳහා යවන ලදී. සංචාරයේ ද්‍රව්‍ය මත පදනම්ව, “දුෂ්කර මාතෘකාව” යන රචනය “දින 30” සඟරාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර 1932 දී සම කතුවරුන් “Scoundrel” නමින් තුන්වන උපහාසාත්මක නවකතාවක් ලිවීමට තීරණය කළහ. “අපි එකම දේ ගැන සිහින මැව්වා,” එව්ගනි පෙට්‍රොව් ලිවීය. "ඉතා විශාල නවකතාවක් ලිවීමට, ඉතා බැරෑරුම්, ඉතා බුද්ධිමත්, ඉතා විහිලු සහ ඉතා සංවේදී." The Thirty Days සඟරාව "Scoundrel" නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කළ නමුත් එය ඉක්මනින් ප්‍රකාශයට පත් කරන බවට පොරොන්දු වූ නමුත් නවකතාව කිසි විටෙකත් මුද්‍රණයට නොපැමිණි. 1934 දී යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් නවකතාව ගැන මෙසේ ලිවීය: “අදහස අපට පැහැදිලි විය, නමුත් කුමන්ත්‍රණය කිසිසේත්ම චලනය නොවීය.” Evgeniy Petrov මෙසේ ලිවීය: "හාස්‍යය ඉතා වටිනා ලෝහයක් වන අතර අපගේ පතල් දැනටමත් විනාශ වී ඇත." වික්ටර් ආර්ඩොව් යෙව්ගනි පෙට්‍රොව්ගේ වචන සිහිපත් කළේය: “අපගේ නවකතා දෙක තුළ අපි තවත් පොත් දහයකට ප්‍රමාණවත් තරම් නිරීක්ෂණ, සිතුවිලි සහ නව නිපැයුම් රාශියක් ඉදිරිපත් කළෙමු. අපි හරිම ආර්ථික වශයෙන් අසරණයි..."

Gogolevsky Boulevard හි Ilf සහ Petrov. 1932 ශීත ඍතුව.

1932 සිට ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් ප්‍රව්ඩා පුවත්පතේ පළ කිරීමට පටන් ගත්හ. 1932 - 1933 දී ඔවුන්ගේ තාවකාලික අන්වර්ථ නාමයන් ටිකෙන් ටික අතුරුදහන් විය. දොන් බුසිලෝ, සෙල්ඩොනිමොව්, කොපර්නිකස් අතුරුදහන් විය. Cold Philosopher සහ F. Tolstoevsky මුද්‍රණයේ අඩුවෙන් සහ අඩුවෙන් පෙනී සිටීමට පටන් ගත්තේය. නවකතාකරුවන්, feuilletonists සහ චිත්‍රපට නාට්‍ය රචකයින් වන Ilya Ilf සහ Evgeny Petrov විසින් ඔවුන් වෙනුවට ආදේශ කරන ලදී. ඔවුන්ට ලේඛකයින්, මාධ්‍යවේදීන් සහ කලාකරුවන් කණ්ඩායමක කොටසක් ලෙස කළු මුහුදේ බලඇණියේ විදේශ ගමනට සහභාගී වීමට අවසර ලැබුණි. 1933 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ඉල්යා ඉල්ෆ්, එව්ගනි පෙට්‍රොව් සහ කලාකරු බොරිස් එෆිමොව් ප්‍රමුඛ රතු කොකේසස් වෙත ගොඩ විය. මාර්ගය තුර්කිය, ග්රීසිය සහ ඉතාලිය හරහා දිව ගියේය. සෝවියට් බලඝණයට ආගන්තුක සත්කාරය පිරිනමන ලද අතර පිළිගැනීමේ කතාද පැවැත්විණි. බොරිස් එෆිමොව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “ෂෙන්යා පෙට්‍රොව් පසුව මෙම කතා හාස්‍යජනක ලෙස උපහාසයට ලක් කරමින් දිගු කලක් අපව සිනහවට පත් කළේය: “මිත්‍රත්වයේ සමීප බැඳීම් සමඟ අපව බැඳ තබන මිත්‍රත්වයේ බැඳීම් යනු සැබෑ බැඳීම් මෙන් නිධන් කළ යුතු බැඳීම් ය. මිත්‍රත්වය, සහ මෙම මිත්‍රශීලී බැඳීම්, නිසැකවම, අපගේ මිත්‍රශීලී ජනතාව සැබෑ මිත්‍රත්වයේ බැඳීම් ආදියෙන් බැඳ තබයි.

බොරිස් එෆිමොව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “ඔබට නිදා ගැනීමට ලැජ්ජ නැද්ද, ඔබ එතරම් අලසයෙක්! - පෙට්‍රොව් ඔහුගේ ලාක්ෂණික මධුර ස්වරයෙන් කෑගැසුවේය. - දෙවියන් විසින්, බෝරියා, මම ඔබ ගැන පුදුම වෙමි. අපි ඉන්නේ ග්‍රීසියේ, ඔබට තේරෙනවාද? Hellas හි! Themistocles! Pericles! අවසාන වශයෙන්, එකම හෙරක්ලිටස්! පෙට්‍රොව් ඉතිහාසය ගැන පමණක් නොව ඇතන්ස්හි නූතන ජීවිතය ගැනද උනන්දු විය. ඔහු වෙහෙස නොබලා රසවත් කොන, වර්ණවත් වෙළඳපොළවල් සොයමින්, මගීන් සමඟ කතා කළේය, රුසියානු, ඉංග්‍රීසි සහ ග්‍රීක වචන අපූරු ලෙස මිශ්‍ර කළේය. ඔහු සිය සටහන් පොතේ මෙසේ ලිවීය: “පැරණි විලාසිතාව නූතන ඇතන්ස් වලට ඉතා හොඳින් ගැලපේ. එක්කෝ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට ශක්තිමත් සම්ප්‍රදායන් ඇත, නැතහොත් සෑම දෙයක්ම ඇක්‍රොපොලිස් සහ බ්‍රහස්පතිගේ සහ තීසස්ගේ විහාරස්ථාන ආශ්වාස කරන ස්ථානය මෙයට හිතකර වේ, නමුත් නගරය ඉතා ආකර්ෂණීය හා උතුම් පෙනුමක් ඇත. ඉතාලියේ සිට ඔහුගේ බිරිඳට ලියූ ලිපියක ඔහු මෙසේ ලිවීය: “අද අපි නේපල්ස් වෙත පැමිණ කාලතුවක්කු වෙඩි තබා බොක්ක මැද බොහෝ වේලාවක් ආචාර කළෙමු. ඔවුන් ශබ්දය, දුම් සහ දිලිසීම ඇති කළා.

නේපල්ස් සිට සෝවියට් නැව් සෙවාස්ටොපෝල් වෙත ආපසු ගිය අතර ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් රෝමය, වැනීසිය, වියානා, පැරිස් වෙත ගොස් ආපසු එන අතරමගදී වෝර්සෝ හි නතර වූහ. ඉතාලියේ සිට ඔහු තම බිරිඳට මෙසේ ලිවීය: “මම කාර්යබහුලම රෝමා හරහා ගොස් මෝටර් රථයක හැප්පුණා, ඔබේ ආදරණීය සහ ප්‍රියතම පේළි කියවා නැවත කියවමින්. ඔබ සහ පෙටෙන්කා ජීවතුන් අතර සිටීම ගැන සතුටුයි. මට ඔබව දැකීමට අවශ්‍ය වන තරමට මම බොහෝ සිහින මැවූ මේ අපූරු ගමන අතහැර දමා මගේ ආදරණීය භාර්යාවන් සහ දරුවන් වන ඔබ වෙත පියාසර කිරීමට මම සූදානම්ව සිටිමි. එවන් ගමනක් මගේ ජීවිතයේ කිසිදාක නැවත නොඑනු ඇතැයි යන සිතුවිල්ල පමණක් මා නවත්වයි... මීට වසර පහකට පෙර මෙන් ඔබ ට්‍රොයිට්ස්කි පටුමගෙහි රතු ඇඳුමකින් මගේ කාමරයට පැමිණි පළමු දිනයේ මෙන් මම ඔබට ආදරෙයි - සුදුමැලි සහ උද්යෝගිමත්.. .."

සම කතුවරුන් වියානා වෙත ගියේ එහි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද “පුටු දොළහ” නවකතාව සඳහා ගාස්තුවක් ලබා ගැනීමේ අපේක්ෂාවෙනි. Evgeniy Petrovich වියානා සිට ඔහුගේ බිරිඳට මෙසේ ලිවීය: "අපි වියානාහි නිහඬව හා සන්සුන්ව ජීවත් වෙමු. අපි නගරය ගවේෂණය කරන්නෙමු. අපි කැෆේ එකක වාඩි වී සිටිමු. සිනමා ශාලාවට යන්න. මේ ප්‍රසන්න ක්‍රියාකාරකම් අතරේ අපි ප්‍රකාශකයාගෙන් කප්පම් ගන්නවා.” ඔස්ට්‍රියානු ප්‍රකාශන ආයතනය ඉතා සුළු මුදලක් ගෙවූ අතර, Ilf G. Moonblit පැවසූ පරිදි, "තඹ මුදල් වලින්" ඔවුන් පැරිසියට ගියහ.

පැරිසියේදී, එව්ගනි පෙට්‍රොව්ගේ සටහන් පොත නව ඇතුළත් කිරීම් වලින් පුරවා ඇත: “ලූවර් (නොවැම්බර් 19). 16, 17 සහ 18 වැනි ශතවර්ෂවල චිත්‍ර ශිල්පීන්, මූර්ති ශිල්පීන් සහ අනෙකුත් කලා ශිල්පීන් තුළ, ප්‍රතිභාව සහ ආනුභාව ලත් කුසලතා වලට අමතරව, අසාමාන්‍ය ලෙස කැපී පෙනෙන දෙය නම්, වැඩ සඳහා ඔවුන්ගේ අමානුෂික හැකියාවයි. රූබන්ස්, හෝ මයිකල්ඇන්ජලෝ, හෝ වැන් ඩයික් අඳින ලද කැන්වස් ප්‍රමාණය (අඩුම තරමින් තනිකරම තාක්‍ෂණිකව) පින්තාරු කිරීමට නවීන චිත්‍ර ශිල්පියෙකුට ජීවිත 100ක් ගතවනු ඇත... පැරිස් නගරයෙන් පිටවීම ගැන සිතීමට අවශ්‍ය නැති තරමට හොඳයි. එබැවින් පුද්ගලයෙකු තමා මිය යන බව වටහාගෙන මරණය පිළිබඳ සිතුවිලි ඉවතට තල්ලු කරයි. මගේ ජීවිතයේ එක් වරක් පමණක් අත්විඳින ලද එවැනි සතුටක ලකුණක් මට හදිසියේම දැනුනි - මම වලිච්කාට ආදරය කරන බව මට මුලින්ම දැනුණු විට. මෙම බීමත්කම ඔබේ මුළු ජීවිතයම අහිමි කරයි.

පැරිසියේදී ඔවුන් කුඩා සුවපහසු අවන්හලක ආහාර ගත්හ. බොරිස් එෆිමොව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “සැබෑ බොළඳ උද්දීපනයකින්, ෂෙන්යා පෙට්‍රොව්, ප්‍රංශ ආහාරවල අසාමාන්‍ය කෑම ගැන උනන්දු වූ අතර, ඉල්ෆ් සහ මා සියලු වර්ගවල බෙල්ලන් කුළුබඩු සහිත සෝස්, කබලෙන් ලිපට බදින ලද ගොළුබෙල්ලන්, මුහුදු ෂෙල් සුප්, මුහුදු ඉකිරියන් සහ උත්සාහ කිරීමට පොළඹවා ගත්තේය. වෙනත් අරුමපුදුම දේ. ෂෙන්යා විසින් නිර්දේශ කරන ලද Marseille bouillabaisse විශේෂයෙන් සාර්ථක විය - කුඩා බූවල්ලාගේ කූඩාරම් හැර නොබලා විවිධ විදේශීය බෙල්ලන් කැබලිවලින් ඝන රසයෙන් යුත් selyanka වැනි කුළුබඩු සහිත සුප් එකක්. පෙට්‍රොව් විසින්ම මෙය ඔහුගේ සටහන් පොතේ සටහන් කර ඇත: “සවස, ස්පාඤ්ඤ අවන්හලක දිවා ආහාරය. උරගයන් කෑවා. වාව්. විනීත අපතයෝ. පැරිසියේ හොඳම ආහාරය බරපතල ආකල්පය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ආහාර, අනෙක් සියල්ලටම පෙර පැමිණේ. ” සම කර්තෘවරු ඉක්මනින් පැරීසියේ පදිංචි වූ අතර ෆ්‍රෑන්ක් මිලියනයක් දිනාගත් මිනිසෙකු ගැන ප්‍රංශ චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරයකට පිටපතක් පවා ලිවූ නමුත් මෙම පිටපත චිත්‍රපටයක් බවට පත් නොවීය. ඉල්යා එරන්බර්ග් ලිව්වේ ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් කොතරම් උත්සාහ කළත්, පිටපතෙහි විශිෂ්ට දැනුමක් නොතිබූ බවයි. ප්රංශ ජීවිතයඒ වගේම චිත්‍රපටිය කවදාවත් හැදුවේ නැහැ.

වෝර්සෝහිදී ඔවුන්ට පෝලන්ත සහ චෙක් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ගේ ඒකාබද්ධ කෘතියක් වන “දොළොස් පුටු” චිත්‍රපටය ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. මුළු ප්‍රදර්ශනය පුරාම ශාලාවේ සිනහව නොනැවතුණු අතර චිත්‍රපටය අවසන් වූ පසු සම කතුවරුන් කිහිප වතාවක්ම වේදිකාවට කැඳවන ලදී. ප්‍රේක්ෂකයෝ අත්පොළසන් දුන්හ. Evgeniy Petrov ඔහුගේ විදේශ සංචාරය පිළිබඳ ඔහුගේ හැඟීම් ලියා ඇති සටහන් පොතේ, පහත සඳහන් රේඛා දර්ශනය විය: “ඔබ විදේශගත වූ වහාම කාලය ඉතා වේගයෙන් පියාසර කිරීමට පටන් ගනී. තවදුරටත් ඔහුව රඳවා තබා ගැනීමට හැකියාවක් නැත. හැඟීම්, පරිමාව, වර්ණය සහ සුවඳ ලබා ගැනීමෙන් වාර්තාගත වේගයකින් පනින්න. ඔවුන් යාත්‍රා කරයි, කිසිදා ආපසු නොඑනු ඇත." දිගු විදේශ සංචාරයක ප්‍රතිඵලය වූයේ “ප්‍රචාරණයේ ආරම්භය”, “ඇතැන්ස්හි දිනයක්”, “කළු මුහුදේ භාෂාව” සහ “භාෂා පහ” යන රචනා ය.

සමකාලීනයන් කියා සිටියේ යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් ප්‍රීතිමත්, ක්‍රියාශීලී සහ ආකර්ශනීය බවයි. ඔහු විවිධ පුද්ගලයන් සමඟ ඉතා පහසුවෙන් ඇසුරු කළේය. Ilya Ehrenburg මෙසේ ලිවීය: “ඔහු අතිශයින් කරුණාවන්ත මිනිසෙක් විය. මිනිසුන් වඩා හොඳින් ජීවත් වීමට ඔහුට අවශ්‍ය විය, ඔවුන්ගේ ජීවිතය පහසු හෝ දීප්තිමත් කළ හැකි සෑම දෙයක්ම ඔහු දුටුවේය. ඔහු මගේ ජීවිතයේ මෙතෙක් හමු වූ වඩාත්ම ශුභවාදී පුද්ගලයා බව පෙනේ: ඔහුට සැබවින්ම අවශ්‍ය වූයේ සෑම දෙයක්ම ඇත්ත වශයෙන්ම වඩා හොඳ වීමටයි. ඔහු එක් කුප්‍රකට නින්දිතයෙකු ගැන කතා කළේය: “ඔව්, සමහර විට මෙය එසේ නොවේද? ඔවුන් කියන්නේ කුමක්දැයි ඔබ කිසි විටෙකත් නොදනී ... "

වික්ටර් අර්ඩොව් ලිව්වේ පෙට්‍රොව්හිදී, ඔහුගේ මැදිහත්කරු, ප්‍රථමයෙන්, අසාමාන්‍ය මානව චමත්කාරය සහිත සුහදශීලී, දක්ෂ පෞරුෂයක් දුටු බවයි. “ඔහු ඔහුගේ කාරුණික, ආදරණීය මුහුණ දෙස බැලූ බැල්මට අනුකම්පා සහගත සිනහවක් ඇති කළේය ... Evgeny Petrovich පිළිබඳ සෑම දෙයක්ම මිහිරි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඔහුගේ දකුණු කන කථිකයා දෙසට අනතුරු ඇඟවීමේ ආකාරය පවා (ඔහුගේ වම් කනට ඇසීමට අපහසු විය). .. තවද පෙට්‍රොව් ආචාරශීලී හා කාරුණික විය, ඔවුන් පවසන පරිදි, ඔබේ මුළු පැවැත්ම සමඟ. මෙය පැමිණෙන්නේ මිනිසුන්ට ඇති ආදරයෙන්, යහපත කිරීමට ඇති ආශාවෙනි.

ඔහු ඉතා සුපරීක්ෂාකාරී හා ඉතා සැලකිලිමත් පුද්ගලයෙක් විය. ප්‍රව්ඩා සහ ක්‍රොකොඩයිල් හි ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් සමඟ වැඩ කළ ජී. රයික්ලින්, එව්ගනි පෙට්‍රොව් ඔහුට පැවසූ කතාවක් සිහිපත් කළේය: “මම ඔපෙරාවේ වාඩි වී සිටියේ වාද්‍ය වෘන්දයට ඉහළින් ඇති පෙට්ටියක ය. මම වාඩි වී, පුරුද්දෙන් තොරව, මට පහළින්, වාදක වළේ සිදුවන දේ හොඳින් නිරීක්ෂණය කරමි. ඊට පස්සේ මම දැක්කා බෙර වාදකයා, විශාල කණ්නාඩි පැළඳ සිටින දක්ෂ මිනිසෙක්, රාජකාරියෙන් බැහැර වාදක සාමාජිකයෙකු සමඟ චෙකර් වාදනය කරයි. ඔහු සෙල්ලම් කරයි - හොඳයි, ඔහුට සෙල්ලම් කිරීමට ඉඩ දෙන්න, මම හිතන්නේ. නමුත් මම දන්නා පරිදි මිනිත්තුවකින් හෝ දෙකකින් ඔබට අනිවාර්යයෙන්ම පිඟානකට පහර දිය යුතු මොහොතක් පැමිණේ. මට හරියටම මතකයි අත්තාල නාද විය යුත්තේ මෙතැන බව. ඔහු චෙක්පත් ගැන උනන්දු විය. විනාඩියක් ගත වේ. මම සීතල දාඩියකින් පිට වෙනවා. ඔහුට අනිවාර්යයෙන්ම මොහොත මග හැරෙනු ඇත, මෙම මෝඩ පරීක්ෂකයින් නිසා ඔහුට එය අනිවාර්යයෙන්ම මග හැරෙනු ඇත, ඔවුන්ව අපාය! මට කේන්තිය නැති වෙනවා. මම මගේ අසුනෙන් නැගිටිමි. මම බෙර වාදකයාට කෑගහන්නයි හිටියේ... ඒත් ඒ තත්පරේ එයා සන්සුන්ව අසුනෙන් නැගිටලා, පිඟන් දෙකට ගහලා ආයෙත් චෙකර්ස් ගාව වාඩි වෙනවා. හාස්‍යජනක කතාවක් නේද? නමුත් හාස්‍යයට කාරණය නම් මේ කතාවෙන් මගේ සෞඛ්‍යයට විශාල මුදලක් වැය වීමයි...”

නළු ඊගෝර් ඉලින්ස්කි මෙසේ ලිවීය: "එව්ගනි පෙට්‍රොවිච් සජීවී හා ක්‍රියාශීලී පුද්ගලයෙකි - මට පෙනෙන පරිදි, ඔහු ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් ප්‍රජාවේ ව්‍යාපාරික හා නියෝජිත ආරම්භය නියෝජනය කළේය." අපගේ ව්‍යාපාරයේ සංවිධානාත්මක පැත්ත සම්බන්ධයෙන් Evgeniy Petrovich සමඟ ව්‍යාපාරික සංවාදයක් ආරම්භ විය... පෙට්‍රොව් නිර්මාණාත්මක මුලපිරීම අල්ලාගෙන, නව නිපැයුම්වල විශිෂ්ටත්වය, වඩ වඩාත් නිර්භීතව මනඃකල්පිත කර, තව තවත් නව විකල්ප ඉදිරිපත් කර ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඉල්ෆ් එවැනි ක්‍රියාකාරකම් පෙන්වූයේ නැත. නමුත් පසුකාලීන රැස්වීම් වලදී හෝ දැනටමත් පළමු රැස්වීම අවසානයේදී, ලේඛකයින් එක් වෙන් කළ නොහැකි සමස්තයක් බව මට වැටහුණි. Ilf නොවරදවාම Petrov ගේ නොමැකෙන පරිකල්පනය නිවැරදි දිශාවට යොමු කළේය, ද්විතීයික හා අඩු වැදගත්කමක් ඇති සියල්ල කපා දමා, ඔහු ඔවුන්ගේ කාර්යයට ගෙන ආ අසාමාන්‍ය සියුම් බව සහ ඔහු තමාගෙන්ම එකතු කළ කුඩා දේවල්, සැලසුම් කළ දර්ශනය අසාමාන්‍ය ආලෝකයකින් ආලෝකමත් කර පොහොසත් කළේය. පෙට්‍රොව්, ඔහුගේ පැත්තෙන්, ඉල්ෆ්ගේ විශිෂ්ට සංශෝධන සහ එකතු කිරීම් කොන්දේසි විරහිතව පිළිගත් අතර ඔහුගේ පරිකල්පනයේ නව ආවේගයන් තුළ මෙම සොයාගැනීම් වලින් ඔහුම ආස්වාදයක් ලැබීය.

වසර ගණනාවක සහයෝගීතාවය ඔවුන් සමීප මිතුරන් බවට පත් කළේය. ප්‍රසිද්ධියේ කතා කිරීමට අකමැති ඉල්ෆ්, එව්ගනි පෙට්‍රොව්ට මෙය කිරීමට සිදු වූ විට ඉතා කනස්සල්ලට පත්ව සිටි බව වික්ටර් ආර්ඩොව් සිහිපත් කළේය: “පෙට්‍රොව් ඒවා කියවන විට ඔහුට එය සැමවිටම සිදු විය. සාමාන්ය රචනා. අපි විහිළුවට පවා කීවෙමු: පෙට්‍රොව් අත්පිටපත කියවමින් සිටි අතර ඉල්ෆ් ප්‍රෙසිඩියම් හි වතුර බොමින් සිටියේය ... හරියට ඔහු මිස කියවීමෙන් උගුර වියළී ගියේ පෙට්‍රොව් නොවේ. 1920 සහ 30 ගණන්වලදී ඔවුන් බොහෝ විට ඒකවචනයෙන් පවා සඳහන් කර ඇත. කෙනෙකුට බොහෝ විට වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඇසෙනු ඇත: "ලේඛක ඉල්ෆ්-පෙට්‍රොව් ලිවීය ..." සම කර්තෘවරු මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ විහිළු වලට කැමැත්තෙන්ම සහාය දුන්හ. ඉල්ෆ් ඔහුගේ සටහන් පොතේ පවා විහිළු කළේය: "ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් සැකයෙන් වද හිංසා කරති: ඔවුන් එක් පුද්ගලයෙකු ලෙස දීමනාවක් ලබා නොදෙන ලෙස." පසුව, Evgeny Petrov ලිවීය, ඔහු සහ Ilf "යම් ආකාරයක විපතකදී එකට මියයාම හොඳද යන්න පිළිබඳ සංවාදයක් පවා ඇති විය. අවම වශයෙන් දිවි ගලවා ගත් තැනැත්තාට දුක් විඳීමට සිදු නොවනු ඇත. ”

Ilf සහ Petrov හට පැරිසියේ සිට ආපසු පැමිණි Ilya Ehrenburg, Belorussky දුම්රිය ස්ථානයේදී හමුවෙයි. 1934 ජූනි 17.

1935 සැප්තැම්බර් මාසයේදී ප්‍රව්ඩා පුවත්පත විසින් ඉල්යා ඉල්ෆ් සහ යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට යවන ලදී. මාස තුනහමාරකින්, ලේඛකයන් දෙදෙනෙක්, ඇමරිකානුවන් දෙදෙනෙකු සමඟ, උණුසුම් නොවන කුඩා අළු මෝටර් රථයකින් (සහ එය ශීත කාලයයි) ඔවුන් සකස් කළ මාර්ගය දිගේ කිලෝමීටර් දහසයදහසක් ධාවනය කළහ. එය ඉතා රසවත්, සිදුවීම් සහිත, නමුත් දුෂ්කර ගමනක් විය. ප්‍රාන්ත විසිපහක්, නගර සිය ගණනක්, කාන්තාර සහ තණබිම්, පාෂාණ කඳු පිටුපස ඉතිරි විය - ඔවුන් දෙවරක් රට තරණය කර නව පොතක වැඩ ආරම්භ කළහ. පෙට්‍රොව්ට ඔහුගේ පවුල මග හැරුණු අතර මොස්කව්හි සිටින ඔහුගේ බිරිඳට මෙසේ ලිවීය: “මට ගෙදර යන්න ඕනේ මොස්කව්වලට. එහි සීතලයි, හිම, බිරිඳ, පුතා, ලස්සන අමුත්තන් පැමිණේ, කර්තෘ කාර්යාලයෙන් දුරකථන ඇමතුම්. එතන මම හැමදාම පත්තර කියෙව්වා, බිව්වා හොඳ තේ, කේවියර් සහ සැමන් කෑවා. සහ කට්ලට්! සාමාන්ය කැඩුණු කට්ලට්! ඔබට පිස්සු හැදෙන්න පුළුවන්! හෝ, උදාහරණයක් ලෙස, ඇඹුල් ක්රීම් සමග ගෝවා සුප්, හෝ හරක් මස් stroganoff. හොඳයි, මම දවල් සිහින දකිනවා! ..

ඇමරිකාවේදී, සම-කර්තෘවරුන් හොලිවුඩයේ රූගත කිරීමට නියමිතව තිබූ The Twelve Chairs පාදක කරගත් උපහාසාත්මක හාස්‍ය චිත්‍රපටයක් සඳහා පිටපතක් මත වැඩ කළහ. ඔවුන්ට වැඩ කිරීමට දින දහයක් ලබා දී ඇත. ඔවුන් ලිබ්‍රෙටෝ එකක් ලිව්වා - පිටු විසි දෙකක යතුරු ලියනය කළ පෙළ. පෙට්‍රොව්ට අනුව, හොලිවුඩය “සම්පූර්ණයෙන්ම සහ ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස පිළිකුල් සහගත වූ නිසා” ඔවුන් කලින් අවසන් කිරීමට “සතුන් මෙන්” වැඩ කළහ. බැලූ බැල්මට, ලෝකයේ වඩාත්ම ස්ථාවර දේශගුණයක් ඇති පිරිසිදු නගරයක් හදිසියේම පිළිකුල් කරන්නේ කෙසේද යන්න පැහැදිලි නැත. මෙය මට නොපැහැදිලි විය. දැන් මට තේරෙනවා. මෙහි ඇති සෑම දෙයක්ම කෙසේ හෝ අජීවීය, සැරසිලි මෙන් ... මට පිටව යන තෙක් බලා සිටිය නොහැක. නැවතත් ඔහු මොස්කව්හි සිටින තම බිරිඳට මෙසේ ලිවීය: “නෑ, නැහැ, ගෙදර යාමට කාලයයි! මගේ කුතුහලය අවසන් විය, මගේ ස්නායු අඳුරු විය. යමක් මතු වුවහොත් කිවිසුම් යාමට මම බිය වන තරමට මම හැඟීම්වලින් පිරී ඇත. ඒ වගේම රසවත් දේවල් ගොඩක් අවට තියෙනවා. ...අපි දැනටමත් ඇමරිකාව ගැන බොහෝ දේ දනිමු, සංචාරකයෙකුට වැඩිදුර ඉගෙන ගත නොහැක. ගෙදර! ගෙදර!".

Ilya Ilf, Boris Levin සහ Evgeny Petrov.

“එක්-මහල් ඇමරිකාව” හි පළමු අනුවාදය ප්‍රව්ඩා හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී - සංචාරක රචනා හතක්. ඉන්පසු ඔගොනියොක් විසින් කතුවරුන්ගේ සවිස්තරාත්මක අත්සන් සහිත ඉල්යා ඉල්ෆ්ගේ ඡායාරූප මාලාවක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය - ඡායාරූප රචනා එකොළහක්. වසර දහයකට පසු සම කතුවරුන් වෙන වෙනම ලිවීමට තීරණය කළ පළමු පොත One-Storey America විය. ඉල්ෆ් බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය - දිගු ගමන ක්ෂය රෝගය උග්‍ර වීමට හේතු විය; එකල ඔවුන් එකිනෙකාගෙන් දුරස්ව ජීවත් වූ බැවින් එකට ලිවීම සැමවිටම පහසු නොවීය. ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් කිසිවිටෙකත් නොකියා සිටියේ කවුරුන් විසින්ද සහ කුමන පරිච්ඡේද ලියා ඇත්තේද යන්නයි. Evgeniy Petrov ලියා ඇත්තේ එක් "අතිශයින්ම බුද්ධිමත්, තියුණු සහ දැනුමැති විචාරකයෙකු" "එක-මහල් ඇමරිකාව" විශ්ලේෂණය කළේ කුමන පරිච්ඡේදය ලියා ඇත්තේ කවුරුන්ද යන්න ඔහුට පහසුවෙන් තීරණය කළ හැකි නමුත් එසේ කිරීමට නොහැකි වූ බවට ස්ථිර විශ්වාසයෙනි. “පැහැදිලිවම, ඉල්ෆ් සහ මම ගොඩනඟා ගත් ශෛලිය අප දෙදෙනාගේ අධ්‍යාත්මික හා භෞතික ලක්ෂණවල ප්‍රකාශනයක් විය. පැහැදිලිවම, ඉල්ෆ් මගෙන් වෙන්ව හෝ මම ඉල්ෆ්ගෙන් වෙන්ව ලියූ විට, අපි අපව පමණක් නොව අප දෙදෙනාම එකට ප්‍රකාශ කළෙමු. Pravda සහ Ogonyok හි ප්‍රකාශනවල සාර්ථකත්වය තිබියදීත්, One-Storey America වෙනම පොතක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කිරීම විචාරකයින් විසින් සීතල ලෙස පිළිගනු ලැබීය. Izvestia පුවත්පතේ සමාලෝචනය "Spreading Skycrapers" ලෙස හැඳින්වූ අතර දේශපාලන ස්වභාවයේ නින්දා කිරීම් අඩංගු විය.

ලෝක ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයින් බවට පත් වූ ඉල්යා ඉල්ෆ් සහ එව්ගනි පෙට්‍රොව් පුවත්පත් සහ සඟරා වල දිගටම වැඩ කළහ. G. Ryklin මෙසේ සිහිපත් කළේය: "ඔවුන් ගොඩක් වැඩ කළා. ඔවුන් වැඩ කිරීමට ආදරය කළා. ඔවුන් ඔවුන්ගේ ප්‍රභේදයට දැඩි ලෙස ආදරය කළ නමුත් ඒ සමඟම ඔවුන් සඟරාවේ කිසිදු ආකාරයක රළු වැඩවලින් පසුබට වූයේ නැත. ඔවුන් ඒ වන විටත් ගෞරවයට පාත්‍ර වූ අතර ලේඛකයින් කියවා ඇත, නමුත් පාඨක ලිපියක් සංස්කරණය කිරීමට අවශ්‍ය නම්, ඔවුන් එය කැමැත්තෙන් කළා. පේළි දහයක සටහනක් ලියන්නද? කරුණාකර! හාස්‍යජනක පේළි දෙකේ දෙබසක්ද? සතුටින්! කාටූනයක් යටතේ විහිලු ශීර්ෂ පාඨයක්? අපි මෙහෙට එන්නම්! ඔවුන් කිසි විටෙකත් ගෞරවනීය ඒවා තුළ ක්‍රීඩා කළේ නැත. ”

එව්ගනි පෙට්‍රොව් මෙසේ ලිවීය: “අපගේ දස අවුරුදු වැඩ කාලය තුළ ඉල්ෆ් සහ මා ගැන කිසිවක් පාහේ ලියා නැත (පළමු වසර පහ - පේළියක් නොවේ). අපිව පාඨකයා පිළිගත්තා, කෙලින්ම කිව්වොත්... මේක අපිව ගෙනාවා විශාල ප්රතිලාභයක්, එය කටුක මිනිත්තු කිහිපයක් ගෙන ආවත්. අපි හැම විටම ගණන් කර ඇත්තේ මත පමණි තමන්ගේම ශක්තියඑමෙන්ම පාඨකයා අපට කිසිදු අනුග්‍රහයක් නොකරන බවත්, අපට උපරිම ශක්තියෙන් ලිවීමට අවශ්‍ය බවත්, සෑම වචනයක් ගැනම වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය බවත්, ක්ලිෂ් වලින් වැළකී සිටීමට අවශ්‍ය බවත්, සෑම උදෑසනකම අවදි වීමට අවශ්‍ය බවත් අපි හොඳින් දැන සිටියෙමු. ලෝකයේ ෆ්ලෝබර්ට් සහ ටෝල්ස්ටෝයි, ගොගොල් සහ ඩිකන්ස් සිටින බව කිසිවක් නොකළේය. වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් අසාමාන්‍ය ලෙස ඉහළ මට්ටමේ ලෝක සාහිත්‍යය මතක තබා ගැනීම සහ යෞවනයන්, දුර්වල අධ්‍යාපනය, “කීර්තිය” සහ බොහෝ විචාරකයින්ගේ අඩු සාහිත්‍ය රසය සඳහා දීමනා නොකිරීමයි.

ග්‍රිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්ගේ හොඳම චිත්‍රපටවලින් එකක් වන "සර්කස්" නම් ප්‍රහසන චිත්‍රපටිය තිර රචකයින්ගේ නම් නොමැතිව නිකුත් කරන ලදී. නමුත් මෙය කිසිසේත්ම නොතිබූ බව මින් අදහස් නොවේ. "සර්කස් ඩෝම් යට" නාට්‍යය පාදක කර ගනිමින් ඉල්යා ඉල්ෆ්, එව්ගනි පෙට්‍රොව් සහ වැලන්ටින් කටෙව් විසින් තිර රචනයට අනුව මෙම චිත්‍රපටය රූගත කරන ලදී. පිටපත පිළිගෙන චිත්‍රපටයේ වැඩ ආරම්භ කළා. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, අධ්‍යක්ෂවරයා තමන්ට එකඟ විය නොහැකි සංශෝධන සිදු කරන බව සම කතුවරුන්ට පෙනෙන්නට විය. හාස්‍යජනක ප්‍රතිනිර්මාණ සහිත ප්‍රීතිමත් ගීතමය හාස්‍යමය චිත්‍රපටයක්, සංගීත අංකසහ සර්කස් උපක්‍රම සමඟින් එය ක්‍රමක්‍රමයෙන් විචිත්‍රවත්, ස්වයං-හඳුනාගත් තනු නිර්මාණයක් බවට පත්වීමට පටන් ගත්තේය. පසුව Evgeniy Petrov මෙසේ ලිවීය: "එය වේදනාකාරී විය. විහිළු කිරීම, විහිලු දේවල් ලිවීම වටී ද? එය ඉතා දුෂ්කර ය, නමුත් එය සතුරුකමට මුහුණ දී ඇත. ”

1937 දී, ක්ෂය රෝගයෙන් පෙළෙන ඉල්ෆ්ගේ සෞඛ්‍යය බෙහෙවින් පිරිහී ගිය අතර, ඉල්ෆ් මිය ගිය විට, එව්ගනි පෙට්‍රොව් මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය ප්‍රකාශ කළේය: “මම පැමිණ සිටිමි. තමන්ගේම අවමංගල්‍යය" එය ඇත්ත වශයෙන්ම සම-කර්තෘවරයෙකුගේ මරණය පමණක් නොවේ - "Ilf and Petrov" ලේඛකයා මිය ගියේය. වැඩි කල් නොගොස් පෙට්‍රොව් ඉල්යා එරන්බර්ග්ට පැවසුවේ “මට සියල්ල නැවත ආරම්භ කළ යුතුයි.”

Evgeny Petrov Ogonyok සඟරාවේ විධායක කර්තෘ ලෙස පත් කරන ලදී. එකල එය එතරම් ජනප්‍රිය ප්‍රකාශනයක් නොවූ නමුත් Evgeniy Petrov එය භාර ගන්නා විට තත්වය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. වික්ටර් අර්ඩොව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “මොස්කව්හි සතිපතා සඟරා එකකට වඩා හොඳ තොරතුරු පිරවීමට ප්‍රමාණවත් තරම් ලේඛකයින්, මාධ්‍යවේදීන්, කලාකරුවන්, ඡායාරූප ශිල්පීන් සිටින බව පෙනී ගියේය. ඔබට මෙම පුද්ගලයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට හැකි විය යුතු අතර සෑම අත්පිටපතක්ම සංස්කාරකවරයාට ද්‍රෝහී උපක්‍රමයක් ලෙස නොබලන්න ... පෙට්‍රොව් ඔගොනියොක්ගේ සමස්ත පෙනුම ඔහුගේම ආකාරයෙන් නැවත සකස් කළේය. මම නව, රසවත් දෙපාර්තමේන්තු, ලස්සන අකුරු, මායාකාරී මාතෘකා සහ මුල් පිරිසැලසුම නිර්මාණය කළෙමි. "Ogonyok" සාර්ථකත්වය භුක්ති විඳීමට පටන් ගත්තේය, මිනිසුන් එය පසුපස හඹා යමින්, ඊළඟ කලාපය අතපසු නොකිරීමට උත්සාහ කළහ. Ogonyok කතුවරයා ලෙස Evgeniy Petrovich ගේ ක්රියාකාරකම් සැබෑ නිර්මාණශීලීත්වය විය. ඔහු පරිණත, දක්ෂ ලේඛකයෙකුගේ නව නිපැයුම්, පණ්ඩිතකම, අත්දැකීම් සහ රසය සඟරාවට ඇතුළත් කළේය.

පෙට්‍රොව් තම මිතුරිය වන ඉල්යා ඉල්ෆ්ගේ මතකය සදාකාලික කිරීමට බොහෝ දේ කළේය. 1939 දී ඔහු සිය සටහන් පොත් ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර පසුව My Friend Ilf හෝ My Friend Ilya නමින් නවකතාවක් ලිවීමට තීරණය කළේය. නමුත් මට වෙලාවක් තිබුණේ නැහැ. සැලැස්මේ කටු සටහන් කිහිපයක් සහ සවිස්තරාත්මක අනුවාද පමණක් ඉතිරිව ඇත. ලෙව් ස්ලාවින් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “හදිසියේම, අවුරුදු පහකට පසු, ඉල්ෆ් සම්පූර්ණයෙන්ම මිය ගොස් නැති බව මම දුටුවෙමි. මගේ මතය අනුව, ඉල්ෆ්ගේ මරණයෙන් පසු කිසි විටෙකත් සැනසීමට නොහැකි වූ පෙට්‍රොව්, ඉල්ෆ්ව ආරක්ෂා කර ගෙන ඔහු තුළම ගෙන යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. මෙම පරිස්සමින් සංරක්ෂණය කරන ලද ඉල්ෆ් සමහර විට හදිසියේම පෙට්‍රොව්ගෙන් ඔහුගේ “ඉල්ෆ්” වචන සහ ශබ්ද පවා ඇසුණි, ඒ සමඟම පෙට්‍රොව්ගේ වචන සහ ස්වරද විය. මෙම ඒකාබද්ධ කිරීම පුදුම සහගතයි. ”

Evgeny Petrov සෑම විටම ආරම්භක ලේඛකයින් කෙරෙහි දැඩි අවධානයක් යොමු කර ඇත. යුක්රේනයේ සිවිල් යුද්ධය පිළිබඳ කතාවේ කතුවරයා “පැරණි බලකොටුව” ව්ලැඩිමීර් බෙලියාව් සිහිපත් කළේ පොතේ පළමු කොටස පමණක් ප්‍රකාශයට පත් කළ විට ඔහු එහි අඛණ්ඩ පැවැත්ම ගැන සිතීමට පටන් ගත් බවයි. පරිච්ඡේද කිහිපයක් ලියා ඇති නමුත් ප්‍රකාශන ආයතනයේ අධ්‍යක්ෂවරයා ඔහුට දන්වා සිටියේ පළමු කොටස පළ කිරීම වරදක් බවයි. බලාපොරොත්තු සුන් වූ කතුවරයා තමාට නුහුරු නුපුරුදු Evgeniy Petrov වෙත ලිපියක් ලියා උපදෙස් ඉල්ලා සිටියේය. වැඩි කල් නොගොස් ඔහුට පිළිතුරක් ලැබුණි. එව්ගනි පෙට්‍රොව් මෙසේ ලිවීය: “ඔබත් එසේ බව මට පෙනේ විශාල වැදගත්කමක්විවේචනයේ නිශ්ශබ්දතාවය හෝ ප්‍රකාශන ආයතනයේ අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ අප්‍රසන්න සංවාදයක් වැනි දේවලට වැදගත්කමක් දෙන්න (පැහැදිලිවම ඉතා දක්ෂ පුද්ගලයෙක් නොවේ). විවේචනයේ නිශ්ශබ්දතාවය ඉතා අප්රසන්න දෙයක්, එය ඔබේ අභිමානයට පහර දෙයි. නමුත් එක දෙයක් මතක තබා ගන්න - කිසිම විවේචකයෙකුගේ ශාපයකට සැබෑ දක්ෂ කෘතියක් විනාශ කිරීමට නොහැකි, කළ නොහැකි සහ කිසිදාක නොහැකි වනු ඇත. විචාරකයන්ගේ ප්‍රශංසා කොයිතරම් ප්‍රශංසා කළත් සාහිත්‍යයේ සාමාන්‍ය කෘතියක් සුරැකීමට නොහැකි, කළ හැකි, සහ කිසිදා කළ නොහැකි වනු ඇත... සෑම දක්ෂයෙක්ම (මෙය අවශ්ය කොන්දේසිය) පොත පාඨකයෙකු සොයාගෙන කතුවරයා මහිමයට පත් කරයි. ඒ අතරම, ඔබට නරක පොතක් පිළිබඳ උද්යෝගිමත් සමාලෝචන සමඟ පුවත්පත් පත්‍ර සියයක් පුරවා ගත හැකි අතර, පාඨකයාට එහි කතුවරයාගේ නම පවා මතක නැත.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, එව්ගනි පෙට්‍රොව්ට තවමත් තනිවම ලිවීමට හැකි වූ නමුත් ඔහු ඉල්ෆ් සමඟ එක්ව වාඩිලාගෙන සිටි ප්‍රදේශවල හැර වෙනත් ප්‍රදේශවල වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු "සාමයේ දූපත" නාට්‍ය-පත්‍රිකාවක් ලිවීය, විවේචනාත්මක ලිපි සහ රචනා, ඈත පෙරදිගට ගොස්, සංචාරයේ ද්‍රව්‍ය මත පදනම්ව, ප්‍රව්ඩා පුවත්පතේ රචනා මාලාවක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. G. Moonblit සමඟ සහයෝගයෙන් ඔහු ස්වාධීනව චිත්‍රපට පිටපත් කිහිපයක් ලිවීය. ඒවායින් සමහරක් රූගත කරන ලදී - “සංගීත කතාවක්” සහ “ඇන්ටන් ඉවානොවිච් කෝපාවිෂ්ටයි.” ඔහු 1963 දී සෝවියට් සංගමය විස්තර කළ "කොමියුනිස්ට්වාදයේ දේශයට ගමන" නවකතාව ලිවීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ පරිකල්පනය අසීමිත විය. වික්ටර් අර්ඩොව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “එව්ගනි පෙට්‍රොවිච් ශබ්ද නඟා, යමක් රචනා කිරීමට පටන් ගත් විට, එය මට නිර්මල සතුටක් ලබා දුන්නේය: එය කෙතරම් පහසු, පැහැදිලි, ප්‍රීතිමත් සහ විහිලුවක් ද යත්, ඔහු එය ඔබේ ඇස් ඉදිරිපිටම නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ ග්‍රහණයක් තිබුණාද! මොනතරම් ප්‍රභේදයක්ද! ප්‍රහසන සඳහා පෙට්‍රොව් යෝජනා කළ දෙය බෑවුමක් මෙන් සුවඳයි; ඔහුගේ feuilleton සැලැස්ම ඒ වන විටත් උද්යෝගිමත් වූ අතර එහි උපන් මොහොතේම මාධ්යවේදී පැහැදිලි විය; කතාවේ කතාවේ පෙරළිය මුල් පිටපතයි. සමහර විට නොපැහැදිලි සහ බියගුලු ලෙස යෝජනා කරන වෙනත් කෙනෙකුගේ චින්තනයේ විෂබීජය පියාසර කිරීමට ඔහුට හැකි වූ ආකාරය ... ඔහුගේ අනාගත නාට්‍යයේ, පිටපතේ හෝ කතාවේ කතා වස්තුව ගැන සාකච්ඡා කරන විට, මෙම අදහසේ සියලු ධනාත්මක සහ negative ණාත්මක හැකියාවන් ක්ෂණිකව හඳුනා ගන්න. කෙසේ හෝ ප්‍රකාශ නොකළ සිතුවිල්ල එහි හරයට වහාම හෙළිදරව් විය... විසඳුමක් සොයාගෙන ඇති බව ඔබට පෙනුනද, පෙට්‍රොව් තවමත් මනඃකල්පිත විය - සැබෑ දක්ෂයින්ට පමණක් දැරිය හැකි ඇදහිය නොහැකි අතිරික්තයක් සමඟ. ඔහු දැනටමත් ඉදිරිපත් කර ඇති සියල්ල ඉවත දමා, වඩාත් දුෂ්කර විසඳුම් සොයමින් වැඩි වැඩියෙන් ලියයි - සෑම දෙයක්ම ප්‍රභේදයේ සීමාවන් තුළ හරියටම සොයා ගත් විට, නමුත් විසඳුම නැවුම්, අනපේක්ෂිත සහ ස්වාධීන වේ.

යුද්ධය ආරම්භ වූ විට, Yevgeny Petrov Sovinformburo හි යුද වාර්තාකරුවෙකු බවට පත් විය, සෝවියට් සහ විදේශීය පුවත්පත් සඳහා ලිවීය, බොහෝ විට සහ දිගු කලක් ඔහු පෙරමුණට ගියේය. දිනක් ඔහු මැලෝයාරොස්ලාවෙට්ස් අසල සිට ආපසු පැමිණියේ පිපිරුම් තරංගයකින් ෂෙල් කම්පනයට පත් වූ බැවිනි. යන්තම් කතා කිරීමට පවා නොහැකි වුවද ඔහු තම තත්වය සඟවා ගත්තේය. නමුත් එය ටිකක් පහසු වූ වහාම ඔහු Maloyaroslavets සඳහා වූ සටන් ගැන ලිවීමට පටන් ගත්තේය. උතුරු පෙරමුණේ දීර්ඝතම පෙරටුගාමී චාරිකාවක් සඳහා පෙට්‍රොව් සමඟ යාමට අවස්ථාව ලැබුණු කොන්ස්ටන්ටින් සිමොනොව්, ඔවුන්ට පයින් දිගු දුරක් ගෙවා යාමට සිදු වූ බව සිහිපත් කළේය. කඳු නැගීමේදී, පෙට්‍රොව්ට හුස්ම හිර විය - ඔහුගේ එතරම් සෞඛ්‍ය සම්පන්න නොවන හදවත ප්‍රසිද්ධ විය. බාල සිමොනොව් ඔහුගේ බෑගය රැගෙන යාමට ඉදිරිපත් වූ නමුත් පෙට්‍රොව් තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර ඔවුන් මූලස්ථානයට ළඟා වූ විට සතුටු විය: “සියල්ල හොඳයි, මම එතැනට ගිය අතර පසුබට නොවීය. හා ඉතා නිවැරදි. නැත්තම් බටහිර හැමෝම කාර් වලට කාර් වලට පුරුදු වෙලා. මෙන්න ඔහු උකස් මත ය, නමුත් ඔහු තවමත් එළියට එයි, ”- මේ වචන වලින් කෙනෙකුට දැනෙන්නේ අවුරුදු පහළොවක වෙනසක් හෝ නරක හදවතක් හෝ එවැනි පුහුණුවක් නොමැතිකම ඔහුට ඇවිදීම වළක්වා ගත නොහැකි බවයි. තරුණයින් හා සමානව නැගීම. ” භයානක අවස්ථාවන්හිදී, පෙට්‍රොව්ට ආවරණය වන ලෙස උපදෙස් දුන් විට, ඔහු මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: “ඇයි අපි ගියේ? ඒකට තමයි අපි ගියේ."

සිමොනොව් පෙරටුගාමී ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියෙකු සමඟ සිදුවීමක් සිහිපත් කළේය. පෙට්‍රොව් කනස්සල්ලට පත් වූයේ ඔහු යුද්ධය පමණක් රූගත කළ බවත් ජීවිතය චිත්‍රපට නොකළ බවත්ය. ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියා මෙය පැහැදිලි කළේ යුද්ධයේ එදිනෙදා ඡායාරූප මුද්‍රණය කිරීමට සංස්කාරකවරුන් මැලි වන බැවිනි. පෙට්‍රොව් කලබල විය: “එබැවින් ඔබ මෙය නිවැරදි බව ඔප්පු කරයි - එය ඔබේ යුතුකමයි. ඔවුන් එය පුවත්පත්වල පළ නොකරන්නේ නම්, මම මගේ ඔගොනියොක් පුවත්පතේ තීරුවක් ප්‍රකාශයට පත් කරමි - නැත, මම හමුදා ජීවිතය පිළිබඳ සම්පූර්ණ ඡායාරූප බෙදා හැරීමක් ප්‍රකාශයට පත් කරමි. කරුණාකර මට ඒවා සෑදීමට ඉඩ දෙන්න. ඔබ එදිනෙදා ජීවිතය රූගත කරන්න අකමැති ඇයි කියලා මම දන්නවා. ඔබ එදිනෙදා ඡායාරූප ගොඩක් ගෙනාවොත්, ඔබ පිටුපස සිටි බව ඔවුන් කියනු ඇතැයි ඔබ බිය වේ. ඔවුන් ඔබ ගැන කියන දේ ඔබ ගණන් නොගත යුතුය, ඔබ ඔබේ කාර්යය කළ යුතුය. මම පැමිණ එදිනෙදා ජීවිතය ගැන විශේෂයෙන් ලියන්නෙමි, ඔවුන්ට අවශ්‍ය දේ සිතීමට ඔවුන්ට ඉඩ දෙන්න - මම එය පිටුපසින් හෝ පසුපසින් දුටුවෙමි. ඒ වගේම මම ලියන්නම්, ඒක හරි කියලා මට හිතෙන නිසා."

ඊගෝර් ඉලින්ස්කි මෙසේ සිහිපත් කළේය: “ඔහුගේ පෙරටුගාමී ලිපි හුවමාරුවේදී, මෙම යුද්ධයේදී ජයග්‍රහණය කරන්නේ සහ ජයග්‍රහණය කරන්නේ මෝඩ හා නිරවද්‍ය හිට්ලර්වාදී යුද සැලැස්ම නොව, සකස් කරන ලද සැලැස්ම සහ පිළිවෙල බව අපූරු, බුද්ධිමත් රේඛාවලින් මම සතුටු විය. මිලිටරි සිදුවීම්වල අවුල් සහගත හා අවුල් සහගත විස්මයන් සැලකිල්ලට ගනී. ඔස්ටර්ලිට්ස් සටන සහ යුධ පිටියේ සිදුවීම් නිවැරදිව පටිගත කිරීමේ විකාර සහගත බව ගැන ටෝල්ස්ටෝයිගේ සංවර්ධිත සහ සාමාන්‍යකරණය වූ සිතුවිලි මෙහිදී මට ඇසුණි ... පෙට්‍රොව්, ඉල්ෆ් නොමැතිව වුවද, අපව සතුටු කරන විශිෂ්ට හා බුද්ධිමත් ලේඛකයෙකු ලෙස පවතින බව මට පැහැදිලි විය. දිගු කලක් ඔහුගේ කාර්යය. ”

බොහෝ ප්රසිද්ධ රචනාකරුවන්, ලේඛකයන්, සාහිත්‍ය විචාරකයින්, පරිවර්තකයන්, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්, ඔවුන්ගේ පවුල්වල අය සමඟ ටෂ්කන්ට් වෙත ඉවත් කරන ලදී. පෙට්‍රොව්ගේ පවුල ද ටෂ්කන්ට්හි සිටි අතර ඔහු තම බිරිඳට මෙසේ ලිවීය: “මට ඔබ ආරක්‍ෂාකාරී වීමට අවශ්‍යයි... එය ඔබට තවමත් අපහසු බව මම දනිමි. නමුත් ඔබ දැන් ස්වාධීන වී ඇති අතර ඔබේ දරුවන්ගේ සහ ඔබේම ජීවිත වෙනුවෙන් සටන් කිරීමට ඉගෙන ගත යුතුය යන අදහසට පුරුදු වන්න. මම හැම වෙලාවෙම පෙරමුණේ ඉන්න බව තේරුම් ගන්න... මට පැනල යන කෙනෙක් වෙන්න බෑ... එයාලගේ පවුල් එක්ක ගිය නිසා, ඒත් මම ගියේ නෑ!! පෙටෙන්කා හෝ දුප්පත් අසනීප ඉලියුෂෙන්කා ගැන ඔබ ගැන සිතන විට මගේ හදවත කැබලිවලට කැඩී යයි. මට ඔබේ පළමු විදුලි පණිවුඩය ලැබුණු දා සිට, මගේ දැනටමත් දුෂ්කර ජීවිතය අපායක් බවට පත් වී ඇත. මම කළ යුත්තේ කුමක් ද? මම ඔබට උදව් කරන්නේ කෙසේද?... ධෛර්යයෙන් දුක් විඳදරාගන්න... නින්දිත ස්වාමිපුරුෂයෙකු සිටිනවාට වඩා නරක ලෙස ජීවත් වීම හොඳය.

1942 දී, සෙවාස්ටොපෝල් ආරක්ෂකයින්ගේ විස්මිත දස්කම් ගැන අසා ඇති එව්ගනි පෙට්‍රොව් වහාම ක්‍රස්නෝඩර් වෙත පියාසර කිරීමටත් වටලනු ලැබූ සෙවාස්ටොපෝල් වෙත යාමටත් උනන්දු විය. උතුරු පෙරමුණෙන් ගෙනා ඔහුගේ සටහන් පොත්වල සැබෑ නොවූ සැලසුම්වලින් පිරී තිබුණි. නමුත් සෙවාස්ටොපෝල් හි ආරක්ෂකයින් ගැන ලිවීමේ අදහස ඔහුව සම්පූර්ණයෙන්ම අල්ලා ගත්තේය. ඔවුන් ඔහුව අධෛර්යමත් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය අසාර්ථක විය. අවහිරය බිඳී යන ආකාරය ඔහුගේම දෑසින් දැකීමට ඔහු උත්සාහ කළේය. 1942 ජුනි 26 වන දින, ටෂ්කන්ට් විනාශ කරන්නා ශක්තිමත් කිරීම් සමඟ නොවරොසිස්ක් වෙතින් පිටත් වූ විට, සෙවාස්ටොපෝල් හි ආරක්ෂකයින් සඳහා පතොරම් සහ ආහාර සමඟ සීමාවට පටවා ඇති විට, පෙට්‍රොව් යානයේ සිටියේය. වටලනු ලැබූ සෙවාස්ටොපෝල් වෙත “ටෂ්කන්ට්” එක් එක් ඉදිරි ගමනක් අදහස් කළේ එය “ප්‍රධාන භූමියට” ප්‍රවාහනය කළ සිවිල් වැසියන්ගේ ජීවිත සිය ගණනක් බේරා ගැනීමයි. වටලනු ලැබූ බලකොටුවට එල්ල වූ සාමාන්‍ය ප්‍රහාරයේ භයානක හා තේජාන්විත චිත්‍රය නිරීක්ෂණය කිරීමට පැය ගණනාවක් පෙට්‍රොව්ට අවස්ථාව ලැබුණි. ඔහු ටික කලකට වාර්තාකරුවෙකු ලෙස තම රාජකාරිය පසෙකට දමා ස්වේච්ඡා ඇණවුම්කරුවෙකු බවට පත්විය. පෙට්‍රොව් සෑම විටම තුවාලකරුවන් සමඟ සිටි අතර ඔවුන්ගෙන් ඔහු සෙවාස්ටොපෝල් ගැන තමාට දැකීමට වඩා වැඩි යමක් ඉගෙන ගත්තේය.

මෙම නෞකාව මිනිසුන් දෙදහසකට වැඩි පිරිසක් සහ රූබෝඩ්ගේ පරිදර්ශනයේ “සෙවාස්ටොපෝල් ආරක්‍ෂාව” හි ඉතිරිව ඇති කොටස් 86 ක් රැගෙන 1942 ජුනි 27 වන දින රාත්‍රියේ සෙවාස්ටොපෝල් වෙතින් නොවොරොසිස්ක් බලා පිටත් විය. ටෂ්කන්ට් හි ආපසු ගමන සිදු වූයේ ජර්මානු බලඝණ කිහිපයක අඛණ්ඩ බෝම්බ හෙලීම යටතේ ය. නෞකාවට බෝම්බ 336 ක් හෙළන ලදී. "ටෂ්කන්ට්" සෘජු පහරවල් මගහරිමින් ඉදිරියට ගියේය. නෞකාවේ බඳට ඉතා ආසන්නව සිදු වූ පිපිරීම් හේතුවෙන් මැහුම් කිහිපයක් ඉරා, සිදුරු සාදා, බොයිලේරු සහ යන්ත්‍රවල අත්තිවාරම් වලට හානි සිදු විය. සීමාව දක්වා ජලයට ඇද වැටුණු පසු, අඩක් ජලයෙන් යට වූ විනාශ කරන්නා අඩු වේගයකින් ඉදිරියට ගියේය. තුවාල ලැබූවන් සහ ඉවත් කළ අය ඔවුන් හමුවීමට පැමිණි ටෝර්පිඩෝ බෝට්ටු වෙත මාරු කරන ලදී. පෙට්‍රොව්ට හානියට පත් වූ විනාශ කරන්නාගෙන් මාරු කිරීමට ඉදිරිපත් වූ නමුත් ඔහු තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කළේය. අද්මිරාල් අයිඑස් ඉසකොව් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “පසුගිය පැය කිහිපය තුළ පෙට්‍රොව්ව දුටු සෑම කෙනෙකුටම ඔහු මොස්කව් වෙත යාමට ඉක්මන් නොවූවාක් මෙන් සාක්ෂි දිය හැකිය. ඉක්මන් විසඳුමක්ඔහු මුහුදට ගිය දා සිට රැස් කරගත් නිරීක්ෂණ සහ හැඟීම් ලිපි හුවමාරුව සඳහා භාවිතා කරයි. තවද. Krasnodar වෙත ආපසු පැමිණි විට, ටෂ්කන්ට් හි කාර්ය මණ්ඩලයට ස්තූති කිරීම සඳහා ඉදිරිපස අණදෙන නිලධාරියා Novorossiysk වෙත යන බව දැනගත් විට, Evgeniy Petrovich ඔහු සමඟ ඔහුව රැගෙන යන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ටෂ්කන්ට් වැසියන් ඔහුට පැරණි සටන් මිතුරෙකු මෙන් ආචාර කළ අතර මේ සඳහා දින දෙකක් අහිමි වීම වටී.

1942 ජූලි 2 වන දින යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් ගුවන් යානයකින් මොස්කව් වෙත ආපසු එන විට, බෝම්බ ප්‍රහාරයෙන් බේරී සිටි නියමුවා සිය පියාසැරි උන්නතාංශය පහත් කර පස් කන්දකට කඩා වැටුණි. යානයේ සිටි කිහිප දෙනෙකුගෙන් මිය ගියේ එව්ගනි පෙට්‍රොව් පමණි. ඔහුගේ වයස අවුරුදු 38 ක් පමණි.

Evgeny Petrov තැන්පත් කරනු ලැබුවේ Mankovo-Kalitvenskaya ගම්මානයේ Rostov කලාපයේ ය.

1969 දී "Ilf and Petrov" වාර්තා චිත්‍රපටය රූගත කරන ලද අතර එහි කටහඬ පාඨය ව්ලැඩිමීර් වයිසොට්ස්කි විසින් කියවන ලදී.

ඔබගේ බ්‍රවුසරය වීඩියෝ/ශ්‍රව්‍ය ටැගය සඳහා සහය නොදක්වයි.

Elena Pobegailo විසින් සකස් කරන ලද පෙළ

භාවිතා කරන ද්රව්ය:

Ilf I., Petrov E. පුටු දොළහක්. අදහස් සහිත නවකතාවේ පළමු සම්පූර්ණ අනුවාදය. M. Odessky සහ D. Feldman
වැලන්ටින් කටෙව් "බිඳුණු ජීවිතය, හෝ ඔබෙරොන්ගේ මැජික් අං"
වැලන්ටින් කටෙව් "මගේ දියමන්ති කිරුළ"
Kataev P.V. "ඩොක්ටර් මැඩේරාට බොන්න කිව්වා"
බොරිස් ව්ලැඩිමිර්ස්කි "කට්ටි මල් වඩම"
A.I.Ilf. "Eccentric" සඟරාව සහ එහි විකේන්ද්රික"
එල්.එම් යානොව්ස්කායා ඔබ විහිළුවක් ලියන්නේ ඇයි? I. I. Ilf සහ E. Petrov ගැන, ඔවුන්ගේ ජීවිත සහ ඔවුන්ගේ හාස්‍යය.
www.sovsekretno.ru වෙබ් අඩවියෙන් ද්රව්ය
www.kp.ua වෙබ් අඩවියෙන් ද්‍රව්‍ය
www.1001.ru වෙබ් අඩවියෙන් ද්රව්ය
www.yug.odessa.ua වෙබ් අඩවියෙන් ද්‍රව්‍ය
www.tlt.poetree.ru වෙබ් අඩවියෙන් ද්රව්ය
www.myslitel.org.ua වෙබ් අඩවියෙන් ද්‍රව්‍ය
www.ruthenia.ru වෙබ් අඩවියෙන් ද්රව්ය
www.litmir.net වෙබ් අඩවියෙන් ද්‍රව්‍ය
www.sociodinamika.com වෙබ් අඩවියෙන් ද්‍රව්‍ය
www.segodnya.ua වෙබ් අඩවියෙන් ද්‍රව්‍ය
www.odessitka.net වෙබ් අඩවියෙන් ද්‍රව්‍ය

Evgeniy Petrovich Petrov ( සැබෑ නම Kataev) උපහාසාත්මක ලේඛකයෙකි.

සියලුම විශ්වකෝෂ සහ ඔහුගේම ස්වයං චරිතාපදානයට පටහැනිව, යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් ඔඩෙස්සා හි උපත ලැබුවේ 1903 දෙසැම්බර් 13 වන දින නොව, වසරකට පෙර, 1902 දී එම දිනයේම වන අතර 1903 ජනවාරි 26 වන දින බව්තීස්ම විය.

ඔහු උපත ලැබුවේ Vyatka හි පූජකයෙකුගේ පුත් ගුරුවරයා වන Pyotr Vasilyevich Kataev සහ කර්නල් Evgenia Bachey ගේ දියණිය (පවුලේ අනුවාදයට අනුව, Bacheys N.V. Gogol ගේ ඥාතීන් විය). ලේඛකයාගේ බාල සොහොයුරා වන වී.පී. කටේවා. 1903 දී ඔවුන්ගේ මවගේ මරණයෙන් පසු, ඇගේ සහෝදරිය වන එලිසවෙටා බචේ දරුවන් ඇති දැඩි කිරීමට උදව් කළාය.

Valentin සහ Evgeniy 5 වන පිරිමි ව්‍යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලැබුවා. පෙට්‍රොව් 1920 දී එයින් උපාධිය ලබා ගත්තේය.

එම වසරේ ගිම්හානයේදී, ඔහු සහ ඔහුගේ සහෝදරයා ප්‍රති-විප්ලවවාදී සංවිධානයකට සහභාගී වීම නිසා චෙකා විසින් අත්අඩංගුවට ගන්නා ලදී; වැටීම තුළ ඔවුන් "නඩුවට සම්බන්ධ නොවන පුද්ගලයින්" කණ්ඩායමෙන් නිදහස් කරන ලදී. මෙයින් පසු, සහෝදරයන් කෙටි කාලයක් සඳහා "RATAU" ගුවන් විදුලි ටෙලිග්‍රාෆ් ආයතනයේ වාර්තාකරුවන් විය. ඉන්පසු Evgeny Kataev අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවට බැඳෙන අතර Mannheim කලාපයේ සේවය කරයි. ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව්ගේ ද්විත්ව ස්වයං චරිතාපදානයේ සම කතුවරුන්ගේ බාලයා ගැන මෙසේ කියනු ලැබේ: “ඔහුගේ පළමු සාහිත්‍ය කෘතිය නාඳුනන මිනිසෙකුගේ මළ සිරුර පරීක්ෂා කිරීමේ ප්‍රොටෝකෝලයයි” (1929).

1923 දී E. Kataev මොස්කව් වෙත පැමිණියේ ඒ වන විටත් අගනුවර සාර්ථකව පදිංචි වී සිටි ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා සමඟ එක්වීමටය. අපරාධ විමර්ශනයේ ඔහුගේ වෘත්තිය දිගටම කරගෙන යනවා වෙනුවට, Evgeny Kataev මාධ්යවේදියෙකු බවට පත් විය, අන්වර්ථ නාමය Evgeny Petrov.

ඉල්යා ඉල්ෆ් 1937 අප්‍රේල් 13 දින මිය ගියේය. සමකාලීනයන් පෙට්‍රොව්ගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය සිහිපත් කළහ: "මම මගේ අවමංගල්‍යයේ සිටියා."

පෙට්‍රොව් ඉල්ෆ්ගේ සටහන් පොත් ප්‍රකාශනයට සහභාගී වූ අතර “මගේ මිතුරා ඉල්ෆ්” මතක සටහන් ලිවීය. පෙට්‍රොව් ඔහුගේ මිතුරා සහ සම කතුවරයා ලෙස ඡායාරූපකරණයට ප්‍රිය කළ අතර සටහන් පොත් තබා ගත් බව එතරම් නොදන්නා කරුණකි.

එකට ජී.එන්. Moonblit Petrov චිත්‍රපට පිටපත් කිහිපයක් ලිවීය: "A Musical Story" (1940), "Anton Ivanovich is Angry" (1941). ඔහු "කිඹුලන්" සහ "Ogonyok" සඟරා වල සංස්කාරක විය. 1940 දී ඔහු CPSU (b) වෙත සම්බන්ධ විය. ඔහු ෆින්ලන්ත යුද්ධයේදී යුද වාර්තාකරුවෙකු විය.

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය අතරතුර, ඔගොනියොක් සඟරාවේ කර්තෘවරයාව සිටියදී පෙට්‍රොව් නිතිපතා පෙරමුණට ගියේය. ඔහු උතුරු, බටහිර, දකුණු පෙරමුණු වෙත ගොස්, "Informburo", "Izvestia", "Pravda" හි වාර්තාකරුවෙකු විය, ඇමරිකානු පුවත්පත් සඳහා ලිවීය, "Moscow is back us" යන රචනා පොතක් සකස් කළේය (1942 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද මරණයෙන් පසු. Petrov), "Air Cabby" (චිත්‍රපටය 1943 දී නිකුත් කරන ලද) චිත්‍රපට පිටපතක් ලිවීය.

ඉතිරිව ඇති අවසාන ඡායාරූපය: පෙට්‍රොව් නැවක තට්ටුවේ සිට වටලනු ලැබූ සෙවාස්ටොපෝල් දෙස බලයි.

1942 ජූලි 2 වන දින, සෙවාස්ටොපෝල් වෙත ව්‍යාපාරික සංචාරයකින් පසු යෙව්ගනි පෙට්‍රොව් මොස්කව් වෙත ආපසු යමින් සිටි ගුවන් යානය ජර්මානු ප්‍රහාරකයෙකු විසින් වෙඩි තබා බිම හෙළන ලදී. Evgeny Petrov තැන්පත් කරනු ලැබුවේ Rostov කලාපයේ Chertkovsky දිස්ත්රික්කයේ Mankovo-Kamevezhskaya ජනාවාසයේ ය. ගුවන් අනතුර සිදුවූ ස්ථානයේ ස්මාරකයක් ඉදිකර ඇත.

ඔඩෙස්සාහි, ඊ.පී.ට සමරු ඵලකය. Petrov වීදි මත ස්ථාපනය කරන ලදී. බසාර්නායා, 4, ලේඛකයා උපත ලැබූ නිවසේ මුහුණතෙහි.

2013 අප්රේල් 12 වන දින, Odessa ගොවිජන විශ්ව විද්යාලයේ (Panteleimonovskaya ශාන්ත, 13) මුහුණතෙහි Kataev සහෝදරයන් සඳහා සමරු ඵලකයක් විවෘත කරන ලදී.

සෑම විටම ක්රියාත්මක වන නීතිරීතිවලට අනුව, නිර්මාණශීලී පෞරුෂයක චරිතාපදානය සමන්විත වන්නේ කරුණු, අනුමාන සහ සම්පූර්ණ ප්රබන්ධයකි. සුප්‍රසිද්ධ සෝවියට් ලේඛක යෙව්ගනි පෙට්‍රොව්ගේ චරිතාපදානයද ව්‍යතිරේකයක් නොවීය. දරුවා උපත ලැබුවේ කළු මුහුද අසල නගරයක් වන ඔඩෙස්සාහි බව සත්යයකි. පියාගේ අවසාන නම Kataev. Valentin Kataev නම් ලේඛකයා ගැන අද බොහෝ පාඨකයන් පවා දන්නවා. නමුත් වැලන්ටින් වැඩිමහල් සහෝදරයා බවත් එව්ගනි බාල බවත් සෑම දෙනාම නොදනිති. ජීවිතයේ එය එසේ වූයේ, ඓතිහාසික පරිමාණයෙන් සහ එදිනෙදා ප්රශ්න විසඳීමේදී ව්යාකූලත්වය වළක්වා ගැනීම සඳහා බාලයාට අන්වර්ථ නාමයක් යටතේ වැඩ කිරීමට සිදු විය.

Kataev ජූනියර් සම්භාව්‍ය ව්‍යායාම ශාලාවකින් අධ්‍යාපනය ලැබීය. පසුගිය ශතවර්ෂයේ 20 දශකයේ මුල් භාගයේදී, සිවිල් යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු, එව්ජිනි ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා අනුගමනය කරමින් මොස්කව් වෙත පැමිණියේය. ඊට පෙර ඔහු අපරාධ පරීක්ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ තම මව්බිමේ වැඩ කිරීමට සමත් විය. මෙම කෘතිය දිගු කලක් මතකයේ සලකුණු තැබූ අතර, මෙම “හෝඩුවාවන්” මත පදනම්ව තරුණ ලේඛකයා “ග්‍රීන් වෑන්” කතාව ලිවීය, එය පදනම් කරගෙන එකම නමින් චිත්‍රපටය දෙවරක් සාදන ලදී. පවතින තත්වයන් හේතුවෙන් අගනුවර රහස් පරීක්ෂකගේ වෘත්තිය සාර්ථක නොවූ අතර, සංචාරය කරන ඔඩෙස්සා පදිංචිකරුට මාධ්‍යවේදියෙකු ලෙස නැවත පුහුණුවීමට සිදු විය. මුලදී, ඔහු හාස්‍ය හා උපහාසාත්මක රචනා වලට දක්ෂ විය.

එව්ගනිගේ ස්වාභාවික ත්‍යාග - බුද්ධිය සහ විශිෂ්ට මතකය - අගනුවර සාහිත්‍ය පරිසරයට ඉක්මනින් හුරු වීමට ඔහුට ඉඩ දුන් බව අවධාරණය කළ යුතුය. ජීවිතයේ පළමු හාස්‍යජනක හා රූප සටහන් “රතු ගම්මිරිස්” සඟරාවේ පිටුවල ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ටික කලකට පසු, පෙට්‍රොව් මෙම ප්‍රකාශනයේ විධායක ලේකම් තනතුර ලබා ගත්තේය. එකල තරුණ හා ජවසම්පන්න මාධ්‍යවේදියා හැඳින්වූයේ “බහු ස්ථාන ක්‍රියාකරු” ලෙසිනි. පාඨ කිහිපයක් එකවර ලියා විවිධ සංස්කාරකවරුන් වෙත යැවීමට ඔහුට ශක්තියක් හා පරිකල්පනයක් තිබුණි. ඒ හා සමාන භාවිතයක් අදටත් භාවිතා වේ, නමුත් කඩදාසි පැල්ලම් කරන සෑම විෂයයකටම එවැනි බරක් දරාගත නොහැක.

නිර්මාණශීලීත්වය ජීවිතය හා සමානයි

යෙව්ගනි පෙට්‍රොව්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සරල හා අශෝභන විය. කතුවැකි කටයුතුවල කැලඹීම තුළ, ඔහු මනාලයාට වඩා අවුරුදු අටක් බාල වූ වැලන්ටිනා දැරිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව, ඔවුන් පවසන පරිදි, චරිතය, හැදී වැඩීම සහ ස්වභාවය අනුව සමපාත විය. පවුල එක් වරක් සහ සියල්ලටම පිහිටුවන ලදී. තවද සෑම දරුවෙකුම අද්විතීය නිර්මාණයක් ලෙස උපත ලැබීය. පෙට්‍රොව් යුවළට පුතුන් දෙදෙනෙක් සිටියහ. සෑම සාහිත්‍ය කෘතියක්ම ආදරණීය දරුවෙකු මෙන් මුදා හැරීමට සූදානම් විය. පවුල් සබඳතාවල එවැනි සමගිය අතිශයින් දුර්ලභ ය.

මේ අතර, රටේ ජීවිතය ගලා ගොස් ගලා ගියේය. දැනටමත් දක්ෂ ලේඛකයෙකු සහ මාධ්‍යවේදියෙකු වන Evgeniy Petrov තමා විසින්ම සකසා මහා පරිමාණ කාර්යයන් විසඳා ගත්තේය. සමහර විචාරකයින් සටහන් කරන්නේ ඔහුගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ ඔහුගේ සගයා වන ඉල්යා ඉල්ෆ් සමඟ සහයෝගයෙන් නිර්මාණය කරන ලද “පුටු 12” සහ “ගෝල්ඩන් වස්සා” නවකතා බවයි. සැලකිය යුතු රසඥයින් සංඛ්‍යාවක් සඳහා, කතුවරුන්ගේ නම් - ඉල්ෆ් සහ පෙට්‍රොව් - මෝඩකමක්, ස්ථාවර සංයෝජනයක් බවට පත්ව ඇත. අවධානයට ලක් වූ සහ ඇගයීමට ලක් වූ ඒවා අතර ඔවුන්ගේ "එක-මහල් ඇමරිකාව" පොත ද වේ. මෙම සංචාරක සටහන් කියවීමට පෙර සෝවියට් ජනතාවඇමරිකානු ජනතාව පිට පළාත්වල ජීවත් වන ආකාරය ගැන ඔවුන් දැන සිටියේ අල්ප වශයෙනි.

යුද්ධය ආරම්භ වූ විට, Yevgeny Petrov Sovinformburo - සෝවියට් තොරතුරු කාර්යාංශයේ වාර්තාකරුවෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඒ සමගම, ඔහු ක්රියාකාරී හමුදාවෙන් ඔහුගේ ද්රව්ය ප්රව්ඩා, Krasnaya Zvezda සහ Ogonyok සඟරාව වෙත යැවීය. යුද වාර්තාකරු පෙට්‍රොව් 1942 දී මොස්කව් වෙත මෙහෙයුමකට ගොස් ආපසු එන අතරතුර ගුවන් අනතුරකින් මිය ගියේය. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ "මොස්කව් අප පිටුපසින්" සහ "පෙරටුගාමී දිනපොත" යන කෘති එකතුව ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.