ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கதாபாத்திரங்களில் தற்காலிக மற்றும் நித்தியம்: ஈ. ஏ

ஈ.ஏ. லாட்கினா. பி.எல். பாஸ்டெர்னக்கின் நாவலில் லாராவின் படம் "டாக்டர் ஷிவாகோ"

(வோலோக்டா)

நாவலை மீண்டும் படிக்கிறேன் " டாக்டர் ஷிவாகோ”, படைப்பு கருத்தின் தன்மையை வெளிப்படுத்துதல், படங்கள் மற்றும் முன்மாதிரிகளைப் படித்தல் மற்றும் ஒப்பிடுதல் (குறிப்பாக லாராவின் படம்), பல கருத்துகளை நாம் கோடிட்டுக் காட்டலாம், எங்கள் கருத்துப்படி, ஒரு ஆய்வை உருவாக்க முடியும்.

முதலில், நாவலில் இயக்கம், லாராவின் உருவத்தின் வளர்ச்சியைக் கண்டறிவது சுவாரஸ்யமானது: லாரா குய்சர் முதல் லாரா ஆன்டிபோவா வரை - சகோதரி ஆன்டிபோவா வரை - யூரி ஷிவாகோவுடனான உறவில் லாரா - சவப்பெட்டியில் நிற்கும் லாரா வரை யூரி ஷிவாகோவின் மறைவு மற்றும் அவரது மகள் டாட்டியானாவின் தலைவிதியில் லாராவின் தொடர்ச்சி. நாவலில் இந்த கதாபாத்திர-உருவத்தை வகைப்படுத்த நிறைய பொருள் உள்ளது: லாரா, மருத்துவர் ஷிவாகோ மற்றும் ஆன்டிபோவ்-ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் மற்றும் யூரி ஷிவாகோவின் மனைவி டோனியா மற்றும் சிறிய, எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்களின் மிகத் துல்லியமான சுய-குணாதிசயங்களும் உள்ளன. இறுதியாக, ஆசிரியரே அவளைப் பற்றி பேசுகிறார்.

லாராவின் முக்கிய பண்புகளில் ஒன்று, " அவள் மற்றவர்களைப் போல் இல்லை என்பது உடனடியாகத் தெரிந்தது", நாவலின் பக்கங்களில் முதல் தோற்றத்திற்கு முன்பே ஆசிரியரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது:" மற்றொரு வட்டத்தைச் சேர்ந்த பெண்"(இரண்டாம் பாகத்தின் தலைப்பு). அவள் " ஒற்றுமைமற்றவர்கள் இது தோற்றம் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது: தந்தை ஒரு பெல்ஜியன், தாய் ஒரு ரஷ்ய பிரெஞ்சு பெண். லாராவிடம் இருந்தது " தெளிவான மனம்», « எளிதான பாத்திரம்"மற்றும் இருந்தது" மிகவும் அழகாக". அவளது இளமையில் கூட, அவளே இந்த தனித்துவம், தனித்தன்மை பற்றி அறிந்திருந்தாள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: " நான் ஏன் எல்லாவற்றையும் பார்க்கிறேன், எல்லாவற்றிலும் உடம்பு சரியில்லை என்று எனக்கு ஏன் ஒரு விதி இருக்கிறது?". பின்னர் அவளுக்கு இது கிடைத்தது " விதி"ஏற்கனவே இன்னும் துல்லியமாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது: அவள்" இங்கே பூமியின் பைத்தியக்காரத்தனமான அழகைப் புரிந்துகொண்டு எல்லாவற்றையும் பெயரால் அழைக்கவும், அவளால் அதைச் செய்ய முடியாவிட்டால், வாழ்க்கை மீதான அன்பின் காரணமாக, அவளுக்குப் பதிலாக அதைச் செய்யும் அவளது வாரிசுகளைப் பெற்றெடுக்கவும்».

ஆரம்பத்திலிருந்தே, விதி லாராவை ஈடுபடுத்தவில்லை: அவளுடைய தந்தை இறந்தார், குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை குலுங்கியது, அவளுடைய அம்மா தானே தொழில் செய்ய வேண்டும், ஒரு தையல் பட்டறை திறக்க வேண்டும். " தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தாய் வறுமையின் பயத்தில் வாழ்ந்தார். ரோட்யாவும் லாராவும் மரணத்தின் விளிம்பில் இருப்பதாகக் கேட்கப் பழகிவிட்டார்கள்", எனவே " வாழ்க்கையில் எல்லாவற்றையும் தங்கள் பக்கங்களால் அடைய வேண்டும் என்பதை புரிந்து கொண்டது», « எல்லாவற்றுக்கும் விலை தெரியும் மற்றும் அவர்கள் அடைந்ததை பொக்கிஷமாக கருதினர்».

லாராவின் சில இளமைப் பண்புகளும் சுவாரசியமானவை. நிகா டுடோரோவ் உடனான அறிமுகத்தை விவரித்து, ஆசிரியர் எழுதுகிறார்: " அவர் ஒரு டஜன் லாரின்கள் - நேரடி, பெருமை மற்றும் அமைதி. அவர் லாரா போல் இருந்தார்" - எனவே (!) - " அவளுக்கு சுவாரசியமாக இல்லை". புதிய, அசாதாரண, பிரகாசமான எல்லாவற்றிற்கும் லாரா மிகவும் உணர்திறன் உடையவர். " ஒருவர் வாழ்க்கையில் ஒரே ஒரு பாத்திரத்தை மட்டும் வகிப்பது, சமூகத்தில் ஒரே ஒரு இடத்தை ஆக்கிரமிப்பது, ஒரே ஒரு பொருளைக் குறிப்பது எவ்வளவு முட்டாள்தனமாக இருக்க வேண்டும்!அவள் நினைக்கிறாள்.

எப்பொழுது " பிரெஸ்னியாவின் நாட்கள்"இன்னும் சிறுவர்கள் ஆன்டிபோவ் மற்றும் டுடோரோவ்" மிகவும் கொடூரமான மற்றும் வயது வந்த விளையாட்டுகளில் விளையாடியது, ஒரு போர், மேலும், அவர்கள் தூக்கிலிடப்பட்டு நாடுகடத்தப்பட்டனர்", லாரா" சிறியதாக ஒரு பெரியதைப் போல அவர்களைப் பார்த்தார்». « சிறுவர்கள் சுடுகிறார்கள்லாரா நினைத்தார். அவள் நிக் மற்றும் படுலாவைப் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஆனால் படப்பிடிப்பு நடந்த முழு நகரத்தையும் பற்றி. " நல்ல, நேர்மையான சிறுவர்கள், அவள் நினைத்தாள். - நல்லவை. அதனால் தான் சுடுகிறார்கள்". அப்போதும் அவள் தான் " சிறுவர்கள்"லாரா எப்பொழுதும் பொதுவாக மக்களுடன், குறிப்பாக அவளுக்கு நெருக்கமான மற்றும் அன்பானவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ளும் தாய்வழி உணர்விலிருந்து வந்தது.

லாரா " உலகின் தூய்மையான உயிரினமாக இருந்தது", ஆசிரியர் பின்வரும் எழுத்துடன் இந்த குணாதிசயத்துடன் எழுதுகிறார்:" மிதமிஞ்சியவை மட்டுமே அழுக்கு". லாராவில் எதுவும் இல்லை " மிதமிஞ்சிய". ஆரம்பத்திலிருந்தே, லாரா தனது தாயின் காதலரான கோமரோவ்ஸ்கியுடனான தொடர்பை தடைசெய்யப்பட்ட, பயங்கரமான, வேதனையான ஒன்றாக உணர்ந்தார், ஆனால் அதைச் சமாளிக்க அவளுக்கு ஆறு மாதங்கள் பிடித்தன, இந்த அழுக்கான விஷயம் அவளது வாழ்க்கையில் சரியாக மிதமிஞ்சியதை உணர்ந்தவுடன், அவளுடைய பண்பு உறுதியுடன் இந்த இணைப்பை துண்டிக்க. இந்த கதையின் விளைவு " பெருமைமிக்க சுய விரோதம்", எந்த யூரி ஷிவாகோ பின்னர் அதில் குறிக்கப்படும்:" அவள் விரும்பப்படுவதையும், அழகாக இருப்பதையும், கவர்ந்திழுப்பதையும் விரும்பவில்லை. பெண்மையின் இந்தப் பக்கத்தை அவள் வெறுக்கிறாள்". இந்த இணைப்பின் விளைவுகள் பற்றி லாரா தானே கூறுகிறார்: " நான் உடைந்துவிட்டேன், நான் வாழ்க்கை முழுவதும் உடைந்துவிட்டேன்". ஆனால் அவளுடைய வாழ்க்கையின் இந்த கதையுடன் ஒரு முக்கியமான ஆசிரியரின் யோசனை இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கோமரோவ்ஸ்கியுடனான தனது உறவைப் பற்றிய லாராவின் கதைக்கு ஷிவாகோ பதிலளிக்கிறார்: “ நீங்கள் குறை கூறவும், வருத்தப்படவும் எதுவும் இல்லை என்றால் நான் உன்னை அதிகம் நேசிக்க மாட்டேன் என்று நினைக்கிறேன். எனக்கு சரி பிடிக்கவில்லை, யார் விழவில்லை, யார் தடுமாறவில்லை. அவர்களின் நல்லொழுக்கம் இறந்துவிட்டது மற்றும் சிறிய மதிப்புடையது. வாழ்க்கையின் அழகு அவர்களுக்கு வெளிப்படுத்தப்படவில்லை».

லரினாவின் வாழ்க்கையின் இந்த அத்தியாயமும், ஷிவாகோவின் இந்த எதிர்வினையும், எங்கள் கருத்துப்படி, நாவலின் மற்றொரு வரியுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது - நற்செய்தி. கிறிஸ்துவும் மக்தலீனும் லாரா மற்றும் யூரி ஷிவாகோவின் உருவங்களுக்கு இணையான ஒரு வகையை உருவாக்குகிறார்கள். இளமையில், லாரா " மதம் இல்லை, சடங்குகளை நம்பவில்லை, ஆனால் சில நேரங்களில் வாழ்க்கையை சகித்துக்கொள்ள, அது சில உள் இசையுடன் இருக்க வேண்டும்". லாராவின் வாழ்க்கையின் இந்த பகுதியில் வாழ்க்கை அதன் சொந்த மாற்றங்களைச் செய்கிறது. ஒருமுறை, மக்தலீனைப் பற்றிய ஷெமாவின் கதையிலிருந்து தான் லாரா ஒரு சாக்கு மட்டுமல்ல, தனக்குத் தேவையான நம்பிக்கையையும் அளிக்கிறார்: “ மிதிக்கப்பட்டவர்களின் விதி பொறாமைப்படத்தக்கது. அவர்கள் தங்களைப் பற்றி ஏதாவது சொல்ல வேண்டும். அவர்களுக்கு முன்னால் எல்லாம் இருக்கிறது. இது கிறிஸ்துவின் கருத்து". ஷிவாகோவின் சவப்பெட்டியில், அவருக்கு இறுதிச் சடங்கு வழங்கப்படவில்லை என்று லாரா மிகவும் வருந்துகிறார். தேவாலய»: « யூரோச்ச்கா மிகவும் நன்றியுள்ள நிகழ்வு! அவர் மிகவும் மதிப்புக்குரியவர், எனவே இந்த "ஹல்லெலூஜாவின் பாடலை உருவாக்கும் இறுதி சடங்கு" நியாயப்படுத்தி பலன் அளிக்கும்!»

பிரகாசமான லாராவின் படத்துடன் தொடர்புடையது குறியீட்டு படம்இந்த நாவல் எரியும் மெழுகுவர்த்தியின் உருவமாகும், முழு நாவலிலும் விரிந்து புதிய அர்த்தங்களை நிரப்புகிறது. பாஷா ஆண்டிபோவ் லாராவுக்காக வாங்கிய மெழுகுவர்த்திகளிலிருந்து, அவள் மெழுகுவர்த்தி வெளிச்சத்தில் பேச விரும்புகிறாள் என்று தெரிந்தும், திருமணத்தின் போது கைகளில் மெழுகுவர்த்திகள் வரை, லாரா எப்பொழுதும் தனது மெழுகுவர்த்தியை பாஷாவுக்கு கீழே வைத்திருப்பதை கவனித்தபோது (பாரம்பரியத்தின் படி) - மேஜையில் மெழுகுவர்த்தி வரை லாரா மற்றும் பாஷா அவர்களின் " கிறிஸ்துமஸ் பேச்சு", அதே மெழுகுவர்த்தி, லாரா பின்னர் கற்றுக்கொண்டது போல், தெருவில் இருந்து யூரி ஷிவாகோ வட்டம் வழியாக ஜன்னல் கண்ணாடியில் உருகியது, அதனுடன்" அவரது விதி அவரது வாழ்க்கையில் சென்றது", - லாராவின் வார்த்தைகளுக்கு, ஜிவாகோவிற்கு உரையாற்றினார்:" நீங்கள் இன்னும் எரிகிறீர்கள், என் மெழுகுவர்த்தி!"- ரஷ்யாவின் தலைவிதி பற்றிய ஜிவாகோவின் பிரதிபலிப்புகளுக்கு, இது எரியும்" மீட்பு மெழுகுவர்த்தி"- மற்றும் அவரது கவிதை நாட்குறிப்பின் சிறந்த வரிகளுக்கு:" மெழுகுவர்த்தி மேஜையில் எரிந்து கொண்டிருந்தது, மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது ...».

நாவலின் பொருள் லாராவை ஒரு வகையாக, அடையாள வகையாக பார்ப்பதை எதிர்க்கிறது. முதலில், ஆசிரியரே முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வித்தியாசமான தன்மையை வலியுறுத்தினார்: யூரி ஷிவாகோவின் கூற்றுப்படி, “ ஒரு வகையைச் சேர்ந்தது ஒரு நபரின் முடிவு, அவரது கண்டனம். அவரை வீழ்த்துவதற்கு எதுவும் இல்லை என்றால், அவர் சுட்டிக்காட்டவில்லை என்றால், அவருக்குத் தேவையானவற்றில் பாதி தெளிவாகிறது. அவர் தன்னிலிருந்து விடுபட்டவர், அவரால் ஒரு அழியாத தன்மை கிடைக்கிறது". இந்த வித்தியாசம் ஓரளவு வலியுறுத்தப்படுகிறது, எங்கள் கருத்துப்படி, லாராவின் குடும்பப்பெயர் - ஆன்டிபோவா (எதிர்ப்பு வகை). இரண்டாவதாக, லாராவை ஒரு பொதுவான கதாபாத்திரமாக கருதுவதற்கு அது வழி வகுக்கிறது. உயர் பட்டம்இந்த கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரியுடன் தொடர்பு, அதாவது ஒரு உயிருள்ள மற்றும் முற்றிலும் வித்தியாசமான நபர் - ஓல்கா ஐவின்ஸ்காயா, அவரைப் பற்றி போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் கூறினார்: " அவள் என் வேலையின் லாரா". இன்னும் இந்த எதிர்ப்பை சமாளிக்க முயற்சிப்போம்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கிய முன்னோடிகளுடன் லாராவின் தொடர்புகள் வெளிப்படையானவை என்பதால், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் சூழலில் லாராவின் உருவத்தை கருத்தில் கொள்ளும் பணி மிக எளிதாக தீர்க்கப்படுகிறது. " டாட்டியானா லரினாவின் இயல்பின் மனம், ஆழம், ஒருமைப்பாடு"அவளுடைய பாடப்புத்தகத்துடன்" நான் என்றென்றும் அவருக்கு உண்மையாக இருப்பேன்", துர்கனேவ் பெண்களின் தூய்மை மற்றும் நேர்மை, ஆண்களை பைத்தியமாக்கும் அபாயகரமான அழகு மற்றும் எஃப். எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாநாயகிகளின் உடைப்பு ஆகியவற்றிற்கான அதிக கோரிக்கைகள், மன வலிமைநெக்ராசோவின் எந்தவொரு சோதனையையும் தாங்கும் திறன் " ரஷ்ய பெண்கள்லியோ டால்ஸ்டாயின் கதாநாயகிகளின் வாழ்க்கையின் சாராம்சமாக காதல், அவளுடைய செக்கோவியன் புரிதலில் எந்தவிதமான மோசமான மற்றும் புத்திசாலித்தனம் இல்லாதது, பிளாக்ஸ் ஸ்ட்ரேஞ்சரின் சிறப்பியல்பு, ஒரு பெண்ணாக, கவர்ச்சியாகவும், உற்சாகமாகவும், முற்றிலும் செய்யும் சூழ்நிலைகளில் அப்புறப்படுத்தவில்லை, - இவை அனைத்தும் லாராவில் ...

பிரகாசமான பெண் இலக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான லாராவின் உருவத்தைப் பற்றிய மேலும் பிரதிபலிப்புகளை எதிர்பார்த்து, 20 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, ரஷ்ய செம்மொழி இலக்கியம் முதன்மையாக ஆண்கள் மீது ஆர்வம் கொண்டிருந்ததை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். வெளிப்படையாக, இது ஒருபுறம், சமுதாயத்தில் நிலவிய ஆணாதிக்க சமூகத்தின் ஆழத்தில் உருவாகிய பாரம்பரிய பாலின கலாச்சாரத்திற்கு காரணமாகும், இன்றும் கூட பெரும்பாலும் அதன் நிலைகளை தக்க வைத்துக் கொள்கிறது, மறுபுறம், ஒன்று ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அத்தியாவசிய அம்சங்கள் அதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது. அதில் அவர் எப்போதும் சமூக நோக்குடையவராக இருந்தார், " நாற்காலி", அவள் பிடிக்க முயன்றாள்" வளர்ந்து வரும் நவீன நிகழ்வுகள்", அவள் ஆர்வமாக இருந்தாள்" காலத்தின் ஹீரோக்கள்”, அதாவது, எல்லாம், மீண்டும், ஆண்கள் பாரம்பரியமாக பொறுப்பு மற்றும் பொறுப்பு.

ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் பெண் படங்கள் பெரும்பாலும் ஒரு துணை செயல்பாட்டைச் செய்தன. சில சந்தர்ப்பங்களில், அவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையை வெளிப்படுத்துவதற்கு பங்களித்தனர் (உதாரணமாக, பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் பெண்கள் அல்லது அதே துர்கனேவ் பெண்கள், சந்திப்பு மற்றும் உறவுகள் ஹீரோவுக்கு ஒரு வகையான தேர்வின் பாத்திரத்தை வகித்தனர்), மற்றவற்றில் வழக்குகள் சில ஆசிரியரின் யோசனைகளைக் குறிக்கலாம்: உதாரணமாக, வேரா பாவ்லோவ்னா எதிர்காலத்தைப் பற்றிய கனவுகளுடன், சோனியா மர்மெலடோவா நற்செய்தியுடன், பெலகேயா நிலோவ்னா பிரகடனங்களுடன். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஏன் சில சுயாதீனமான பெண் படங்கள் உள்ளன? சிறந்த, திறமையான ஆண் மனம் ஆண் ஹீரோக்களுக்கு இணையான கதாநாயகிகளை உருவாக்குவதைத் தடுத்தது. பெரும்பாலும், அதே பாரம்பரிய கலாச்சாரத்திற்குள் பாலின ஸ்டீரியோடைப்கள் உருவாகின்றன. மேதைகள் - ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் எல்என் டால்ஸ்டாய் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் குறைந்தபட்சம் ஒரு பகுதியையாவது அவர்களை வெல்ல முடிந்தது. V.S.Soloviev படி, " ஒரு உண்மையான இலட்சிய நபர் ஒரு ஆணாக அல்லது ஒரு பெண்ணாக மட்டும் இருக்க முடியாது <…> இது ஆண் மற்றும் பெண் கொள்கைகளின் இலவச ஒற்றுமையாக இருக்க வேண்டும்". A.S. புஷ்கின் மற்றும் L.N. டால்ஸ்டாயின் மேதை இந்த இரண்டு கோட்பாடுகளையும் உள்ளடக்கியது (இங்கே ஃப்ளூபர்ட்டின் “நினைவு கூர்வது பொருத்தமாக இருக்கும்” எம்மா போவரி நான்") குறிப்பிடத்தக்க, சுதந்திரமான, தன்னாட்சி என்று நாங்கள் கருதும் பெண் படங்களை உருவாக்க அவர்களை அனுமதித்தது: டாட்டியானா லரினா -" அழகான இலட்சியஆசிரியர், நடாஷா ரோஸ்டோவா, அன்னா கரெனினா.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் உலகளாவிய சமூக மாற்றங்கள் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் விரைவாகவும் தொடர்ந்தன, கலாச்சாரம் (அதன் முக்கிய செயல்பாடுகளில் ஒன்றான நாகரிகத்தை எப்போதும் எதிர்ப்பது - பாதுகாத்தல், பாதுகாத்தல், உறுதிப்படுத்துதல்) பாலினம் உட்பட புதிய சமூக -கலாச்சார ஸ்டீரியோடைப்களை உருவாக்க நேரம் இல்லை. அவை மிக மெதுவாக உருவாகின்றன, அவற்றை மாற்றுவது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் அவை ஆழ் மட்டத்தில் பொய் மற்றும் பொது அனைத்து துறைகளிலும் ஊடுருவி வருகின்றன தனிப்பட்ட வாழ்க்கைநபர்

எங்கள் கருத்துப்படி, இல் அதிக அளவில், எப்படி எழுத்தாளர்கள் XIXநூற்றாண்டு, பாரம்பரிய கலாச்சாரத்தின் பாலின ஸ்டீரியோடைப்களை வெல்ல பிஎல் பாஸ்டெர்னக் நாவலில் வெற்றி பெற்றார் டாக்டர் ஷிவாகோ”, இதற்கு முக்கிய காரணம், அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட காலத்திலும், முற்றிலும் மாறுபட்ட உலகத்திலும் வாழ்ந்ததால், சமூகம் ஏற்கனவே கணிசமாக மாறிவிட்டது மற்றும் அதன் வளர்ச்சியில் புதிய போக்குகள் ஏற்கனவே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன.

இலக்கியம், குறிப்பாக புத்திசாலித்தனமான ரஷ்ய இலக்கியம், இந்த மாற்றங்களை அதன் சிறப்பியல்பு உணர்திறன் மற்றும் பாத்திரங்களின் தாக்கம் மற்றும் பிரகாசத்தின் சிறப்பியல்பு துல்லியத்துடன் உணர முடியவில்லை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளில் ஒன்று பெண்ணியம் ஆகும், இது சமூகத்தின் வாழ்க்கையில் பெண்களின் இடம் மற்றும் பங்கு பற்றிய புரிதலில் நிகழும் மாற்றங்களை அதன் அனைத்து துறைகளிலும் பிரதிபலிக்கிறது. கோட்பாட்டளவில், பெண்ணியம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் வடிவம் பெற்றது, அது இப்போதுதான் புரிந்துகொள்ளவும் நியாயமான (ஆக்கிரமிப்பு அல்லாத) வடிவங்களை எடுக்கவும் தொடங்குகிறது, அதே நேரத்தில் இந்த புரிதலின் கட்டமைப்பிற்குள் இன்று உருவாக்கப்பட்ட கருத்துக்கள் பிரதிபலிக்கின்றன. கலை படங்கள்கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய இலக்கியம்.

இதைப் பற்றி நாம் இன்னும் விரிவாக வாசிப்போம், ஏனெனில், எங்கள் கருத்துப்படி, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பொது கலாச்சாரப் போக்குகளைப் பிரதிபலிக்கும் கண்ணோட்டத்தில் லாரா மற்றும் முழு நாவலின் உருவத்தையும் கருத்தில் கொள்வது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். சமுதாயத்தின் கலாச்சாரம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்தின் பெண்ணியத்தை நோக்கி நிறுவப்பட்ட, ஆனால் காலாவதியான பாலின அமைப்பை திருத்துவதற்கான சமூகத்தின் விருப்பம். சமீபத்திய தசாப்தங்களில் ஆராய்ச்சி சமூக மற்றும் மனிதாபிமான அறிவில் பாலின அணுகுமுறையைப் பயன்படுத்துவது கலாச்சாரத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் மறுபரிசீலனை செய்வதற்கும் ஏராளமான வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது.

ஒரு பாரம்பரிய (ஆணாதிக்க) சமூகத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் உருவாக்கப்பட்ட பாலின அமைப்பு அதிகாரம் மற்றும் ஆதிக்கத்தின் அமைப்பு. இரண்டு பாலினங்களும் வேறுபட்டவை மட்டுமல்ல, சமமற்றவை, நிரப்புதல் மட்டுமல்ல, ஒரு படிநிலை உறவில் இருப்பது போலவும் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு மனிதன் முதன்மையாக தொடர்புடையவன் சமூக கோளம், ஒரு பெண் - இயற்கையுடன். ஒரு மனிதன் ஒரு நேர்மறையான கலாச்சார நெறிமுறையாகவும், ஒரு பெண் எதிர்மறையாகவும், நெறிமுறையிலிருந்து விலகலாகவும், வேறு, மற்றொன்று போலவும் செயல்படுகிறான். அனைத்து ஆண்பால் (குணாதிசயங்கள், நடத்தை மாதிரிகள், தொழில்கள்) முதன்மை, குறிப்பிடத்தக்க, ஆதிக்கம், அனைத்து பெண் - இரண்டாம் நிலை, சமூக கண்ணோட்டத்தில் முக்கியமற்றவை, கீழ்ப்பட்டவை. எனவே பாரம்பரிய கலாச்சார மற்றும் அடையாள அர்த்தங்கள்: கடவுள், படைப்பாற்றல், வலிமை, ஒளி, செயல்பாடு, பகுத்தறிவு ஒரு மனிதனுடன் தொடர்புடையது, இயற்கை, இருள், பலவீனம், செயலற்ற தன்மை, சமர்ப்பிப்பு, குழப்பம் ஒரு பெண்ணுடன் தொடர்புடையது. பாலினத்தின் கலாச்சார உருவகம் பின்வருமாறு: ஒரு மனிதன் அறிவு, உடைமைக்காக பாடுபடும் ஆவி, ஒரு பெண் இயல்பு, அறிதல், அடிபணிதல் மற்றும் இதன் விளைவாக, அறிதல் மற்றும் வைத்திருத்தல் ஆகியவற்றின் ஆக்கிரமிப்பு செயலுக்கு ஆளாகிறாள். இங்கே இருந்து இரண்டு (நீங்கள் இன்னும் பலவற்றைக் காணலாம்) உதாரணங்கள் " டாக்டர் ஷிவாகோ", இந்த நிலைகளுடன் நேரடி ரோல் அழைப்பில் நுழைகிறது.

முதல் அத்தியாயம் யூரி ஆண்ட்ரீவிச் ஷிவாகோவின் நோயின் ஒரு அத்தியாயம்: " அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஏதாவது செய்தார், அவர் எப்போதும் பிஸியாக இருந்தார், அவர் வீட்டைச் சுற்றி வேலை செய்தார், குணப்படுத்தினார், நினைத்தார், படித்தார், உற்பத்தி செய்தார். நடிப்பை நிறுத்துவது, பாடுபடுவது, யோசிப்பது மற்றும் தற்காலிகமாக இந்த வேலையை இயற்கைக்கு விட்டுவிடுவது, அவள் கருணையுள்ள, மகிழ்ச்சியான, அழகை வீணாக்கும் கைகளில் ஒரு விஷயம், கருத்து, வேலை”(இங்கு இயற்கையானது லாரா, மற்றும் அவரது கைகள் லாராவின் கைகளாகும், அவர் யூரி ஆண்ட்ரேவிச்சின் நோயின் போது அவரை கவனித்துக்கொள்கிறார்).

இரண்டாவது அத்தியாயம் - லாரா ஜிவாகோவை உரையாற்றுகிறார்: “ சிறகுகளில் உள்ள மேகங்களுக்குப் பின்னால் நீங்கள் பறக்க உத்வேகம் உங்களுக்கு வழங்கப்பட்டது, நானும், ஒரு பெண்ணும், தரையில் பதுங்கி, குஞ்சுகளை ஆபத்தில் இருந்து இறக்கைகளால் மூடினோம்».

லாராவின் உருவத்தில், ஒரு பெண்ணின் பாரம்பரிய புரிதலில் இருந்து நிறைய இருக்கிறது. புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் ஆழத்தில் பிறக்காத ஒரு புதிய பெண்ணின் வகையை லாரா வெளிப்படுத்துகிறார், பெரும்பாலும் ஓரினச்சேர்க்கை - கட்டாயமாக அல்லது அவரது சொந்த விருப்பத்தால் - ஆனால் அவரது பாரம்பரிய, பாரம்பரிய புரிதலில் பெண் வகை, ஆனால் மீண்டும் வெளிப்பட்டது வாழ்க்கையின் புதிய நிலைமைகளில்.

கதாநாயகி, எங்கள் கருத்துப்படி, இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் இரண்டு கதாநாயகிகளுடன் - அந்நியன் A.A. பிளாக் மற்றும் மார்கரிட்டா M.A. பெண் படம்புதிய நூற்றாண்டின் இலக்கியம்.

அந்நியன் - அசாதாரணமான, சுவாசம் " ஆவிகள் மற்றும் மூடுபனி"பெயரிடப்படவில்லை.

மார்கரிட்டா என்பது யதார்த்தம் மற்றும் புனைகதைகளின் கலவையாகும், இது பூமியிலும் சொர்க்கத்திலும் உள்ளது.

லாரா, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் கொடூரமான மற்றும் பயங்கரமான ரஷ்ய யதார்த்தத்தில் வாழ்கிறார், லாரிசா ஃபியோடோரோவ்னா ஆன்டிபோவா.

அலெக்சாண்டர் பிளாக் பிரச்சனையின் முன்னறிவிப்பைக் கொண்டுள்ளார் ...

போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் மற்றும் மிகைல் புல்ககோவ் லாராவின் குறிப்பிடத்தக்க விளக்கத்தின்படி, அவளுடைய பயங்கரமான முகத்தையும், ஒரு நபரின் அழிவுகரமான விளைவுகளையும் கொண்டுள்ளனர். இரத்தம் மற்றும் அலறல்களுக்குள் அமைதியான, அப்பாவி ஒழுங்குமுறையிலிருந்து ஒரு பாய்ச்சல், பொது பைத்தியம் மற்றும் தினசரி மற்றும் மணிநேர காட்டுமிராண்டித்தனம், சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்ட மற்றும் பாராட்டப்பட்ட கொலை».

இந்த ஹீரோயின்களுக்கு பொதுவானது என்னவென்றால், அவர்கள் நொறுங்கும் மற்றும் அழிக்கும் உலகில் அவர்கள் வகிக்கும் பங்கு. அவர்களின் நோக்கம், மிக முக்கியமான விஷயத்தை, வாழ்க்கையின் சாரத்தை காப்பாற்றுவதாகும். அந்நியரின் சேமிப்பு, சேமிப்பு அழகு, வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மைக்கு உட்பட்டதல்ல, " இருண்ட முக்காடு"என்னுடையது" மந்திரித்த கரை மற்றும் மயக்கும் தூரம்». « உண்மையுள்ள, நித்திய அன்பு"மார்கரிட்டா மற்றும் மாஸ்டர்:" என்னைப் பின்தொடருங்கள், வாசகரே, உலகில் உண்மையான, உண்மையான ஒன்று இல்லை என்று உங்களுக்குச் சொன்னார், நித்திய அன்பு? ». « பொருந்தக்கூடிய கிரீடம்"லாரா மற்றும் யூரி ஷிவாகோவின் கூட்டணியில், எப்போது," எல்லாமே மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது, எல்லாமே ஆன்மாவாகிவிட்டது».

லாரா இதைப் பற்றி மிகவும் துல்லியமாகச் சொல்வார்: " வழித்தோன்றல், சரிசெய்தல், அன்றாட வாழ்க்கை, மனிதக் கூடு மற்றும் ஒழுங்கு, இவை அனைத்தும் ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்தின் புரட்சி மற்றும் அதன் மறுசீரமைப்போடு தொடர்புடையது. அனைத்து வீட்டுப் பொருட்களும் கவிழ்ந்து அழிக்கப்படுகின்றன. அகற்றப்பட்ட ஆத்மாவின் நூலுக்கு ஒரே ஒரு அசாதாரண, பொருந்தாத சக்தி இருந்தது, அதற்காக எதுவும் மாறவில்லை, ஏனென்றால் எல்லா நேரங்களிலும் அவள் குளிர்ச்சியாக இருந்தாள், நடுங்கினாள் மற்றும் அருகிலுள்ளவனை நிர்வாணமாகவும் தனிமையாகவும் அடைந்தாள். நீங்களும் நானும் முதல் இரண்டு நபர்களைப் போன்றவர்கள், உலகின் ஆரம்பத்தில் மறைக்க எதுவும் இல்லாத ஆடம் மற்றும் ஏவாள், இப்போது நாம் அதன் முடிவில் நிர்வாணமாகவும் வீடற்றவர்களாகவும் இருக்கிறோம். அவர்களுக்கும் எங்களுக்கும் இடையில் பல ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக பூமியில் செய்யப்பட்ட, கணக்கிட முடியாத அளவிற்கு நீங்களும் நானும் கடைசி நினைவகம், இந்த மறைந்த அற்புதங்களின் நினைவாக நாங்கள் சுவாசிக்கிறோம், காதலிக்கிறோம், அழுகிறோம், பிடித்துக் கொள்கிறோம் ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் ஆளி».

மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா இடையிலான உறவில், லாரா மற்றும் ஷிவாகோ வலுவான புள்ளிஒரு பெண் ஆகிறார், அல்லது, பிஎல் பாஸ்டெர்னக் துல்லியமாக சொன்னது போல், " பெண் அவமதிக்கும் பள்ளம்". காலமே அவளை உருவாக்கியது " செயல்படுங்கள், தொடரவும் மற்றும் சிந்திக்கவும்"ஒரு மனிதனுக்கு பதிலாக அல்லது அவருடன். லாராவும் மார்கரிட்டாவும் தங்களை நேசிக்கும் ஆண்களை தங்கள் அன்பால் மட்டுமல்ல, அவர்களின் உயிர்ச்சக்தியாலும் காப்பாற்றுகிறார்கள். இயற்கையை அறிவது ஆவி அல்ல, மாறாக, யூரி ஷிவாகோ தனது நோயின் போது இந்த இயற்கையின் ஒரு கருத்தாக அவளது கைகளில் ஒரு விஷயமாக தன்னை உணர்கிறார் - மேலும் அவர் அதை உணருவது எவ்வளவு முக்கியம் மற்றும் எவ்வளவு இனிமையானது . கணவருடனான தனது உறவைப் பற்றி பேசுகையில், லாரா அவர் " தாய்வழி உணர்வுகளை மதிக்கவில்லை"அவனிடம் அவளுடைய அணுகுமுறையில் எது கலந்தது, அவன் யூகிக்கக்கூட இல்லை" அத்தகைய காதல் ஒரு சாதாரண பெண்ணை விட அதிகம்". இது அவர்களின் உறவில் ஒரு செயற்கையை உருவாக்கியது, அது இருவரையும் துன்புறுத்தியது, மேலும் லாரா மீதான இந்த தாய்வழி உணர்வு லாராவை நேசிப்பதை குறைந்தபட்சம் தடுக்கவில்லை, அதனால்தான் அவர்களின் நெருக்கம் மிகவும் எளிதானது, கட்டாயமற்றது, சுய விளக்கமளிக்கும்", லாராவின் கருத்துப்படி. " நான் உங்கள் போர்க்களம்!"- யூரி ஷிவாகோ தனது கவிதை நாட்குறிப்பில் எழுதுவார். புல்ககோவின் மார்கரிட்டா தனது மாஸ்டருக்காக சண்டையிடுகிறது.

ஆயினும்கூட, நாம் இந்த வகையை வகைப்படுத்த முயன்றால், ஒருவேளை அதன் மிகத் துல்லியமான வரையறை " மாஸ்டரின் நண்பர்". எல்லாம் அவளிடம் உள்ளது - அவள் ஒரு எஜமானி, மற்றும் ஒரு மனைவி, மற்றும் ஒரு தாய், மற்றும் ஒரு நண்பர், மற்றும் ஒரு அருங்காட்சியகம், மற்றும் முதல் வாசகர் மற்றும் அவளுடைய எஜமானரின் பணியின் மிகவும் கோரும் மற்றும் ஆர்வமுள்ள ஆர்வலர். யூரி ஷிவாகோ எப்படி எல்லாம் இருக்க லாராவின் திறனை ஆச்சரியப்படுத்தி மகிழ்விக்கிறார்: “ அவள் தண்ணீரை எடுத்துச் செல்வது அல்லது உருளைக்கிழங்கை உரிப்பது போல் படிக்கிறாள்", அவள் மற்றும்" தண்ணீரை எடுத்துச் செல்கிறது, சரியாக, எளிதாக, சிரமமின்றி படிக்கிறது"அவள் கழுவும் போது," இந்த பழமையான மற்றும் அன்றாட வடிவத்தில் <…> அவள் தனது அரச, மூச்சடைக்கும் முறையீட்டால் கிட்டத்தட்ட பயந்தாள்».

மேலும் துல்லியமான தன்மைலாரா மற்றும் மார்கரிட்டாவின் இந்த மகிழ்ச்சியான திறன் இதுபோல் தோன்றலாம்: அவள் தன்னை ஒரு மனிதனுக்கு தியாகம் செய்கிறாள், ஆனால் தன்னை ஒரு பாதிக்கப்பட்டவளாக உணரவில்லை. அவளே இந்த பாதையை, காதலிக்க மற்றும் வாழ இந்த வழியை தேர்வு செய்கிறாள். " ஒரு பெண்ணாக இருப்பது ஒரு சிறந்த படியாகும்"ஷிவாகோ-பாஸ்டெர்னக் எழுதுகிறார், ஒரு பெண் அவளாக இருக்கலாமா வேண்டாமா என்பதை தேர்வு செய்யலாம். ஒருவேளை (!) என்றால் அது வருகிறதுஒரு பெண்ணாக இருப்பது அவளைப் பற்றிய பாரம்பரிய (இயல்பான) புரிதலில் மட்டுமல்ல - உண்மையில் இங்கே தேர்வு இல்லை, ஆனால் உயர்ந்த அர்த்தத்தில், ஹீரோக்களின் பிரதிபலிப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது " டாக்டர் ஷிவாகோ”- கடவுள் மற்றும் வாழ்க்கை, கடவுள் மற்றும் ஆளுமை, கடவுள் மற்றும் பெண், மற்றும் எனவே, ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் சமத்துவம் பற்றி.

கருத்தை சந்திக்கவும் " பெண்கள்"லாரா போன்ற பாரம்பரிய அர்த்தத்தில் (ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்வது, குழந்தைகளை வளர்ப்பது), அது ஒன்றும் வேலை செய்யாது, அவளுடைய பணி மற்றும் அவளுடைய முக்கிய பணி ஒரு மனிதனின் ஆன்மீக ஆதரவாகும், அவனை விரக்தியிலிருந்து காப்பாற்ற வேண்டும். அவரது பலவீனத்தின் தருணங்கள். இதைச் செய்ய, அவள் வலுவாக இருக்க வேண்டும், அவள் இருக்க வேண்டும் " சமம்”, அவள் உணர மட்டுமல்ல, புரிந்துகொள்ளவும், சிந்திக்கவும், சுய மதிப்புள்ள, சுதந்திரமான நபராகவும் இருக்க வேண்டும். " அவர்களின் உரையாடல்கள் அடித்தளத்தில் <…> பிளாட்டோனிக் டயலாக்ஸ் போன்ற அர்த்தங்கள் நிறைந்திருந்தன». « நீங்கள் எல்லாவற்றையும் எப்படி புரிந்துகொள்கிறீர்கள், உங்கள் பேச்சைக் கேட்பதில் என்ன மகிழ்ச்சி", - லாரா ஷிவாகோ கூறுகிறார். மாஸ்டர் மற்றும் அவரது காதலிக்கு இடையிலான உறவின் முக்கிய அம்சம் அவருடைய ஆன்மீக வாழ்க்கைக்கு அவள் அர்ப்பணிப்பு ஆகும். போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் ஓல்கா ஐவின்ஸ்காயா, லாராவின் முன்மாதிரி பற்றி இப்படித்தான் எழுதுகிறார்: “ அவள் என் ஆன்மீக வாழ்க்கைக்கும் என் எழுத்துக்களுக்கும் அர்ப்பணித்தவள்.". எங்கள் கருத்துப்படி, எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் ஓல்கா ஐவின்ஸ்காயாவின் பொதுவான தோற்றத்திற்கு இதுவும் ஒரு காரணம். உண்மையில், ஈ.என்.நியூஹாஸுடனான அவரது உறவில், தீவிர சோதனைகளைச் சந்தித்த அவர்களின் அன்பில், அவருக்கு இது இல்லை. போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் உடனான முதல் சந்திப்பின் போது, ​​எவ்ஜீனியா நிகோலேவ்னா கூறினார்: " உங்கள் கவிதை எனக்குப் புரியவில்லை". எழுத்தாளர் (தீவிரமாக அல்லது நகைச்சுவையாக) அவர் எழுத முயற்சிப்பதாக உறுதியளித்தார் " தெளிவானது", அவர்கள் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர் நீண்ட ஆண்டுகள், மகிழ்ச்சியாக இருந்தது, ஆனால் ஆனது " அர்ப்பணிப்புஅவள் ஒருபோதும் வெற்றி பெறவில்லை. தியாகம் பற்றி, எளிதில் செய்யப்படுவது மற்றும் ஒரு தியாகம் போல் இல்லை, ஓல்கா ஐவின்ஸ்காயா பற்றிய அதே பாஸ்டெர்னக் கடிதத்தில் நாங்கள் பின்வருவனவற்றைப் படிக்கிறோம்: அவள் உற்சாகம் மற்றும் சுய தியாகத்தின் உருவம். அவள் வாழ்க்கையில் அவள் என்ன தாங்கினாள் என்பது அவளிடமிருந்து கவனிக்கப்படவில்லை.».

பார்ஸ்னிப் நாவலின் தத்துவம் மற்றும் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் பாரம்பரிய பாலின ஸ்டீரியோடைப்களுடன் ஒன்றிணைவதை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றை வென்று மறுபரிசீலனை செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நாவலின் வெற்றிக்கு இதுவும் ஒரு காரணம் (அநேகமாக, முக்கியமல்ல என்றாலும்) " டாக்டர் ஷிவாகோ" மேற்கில்.

பாலின உறவுகளின் நவீன ஆராய்ச்சியாளர்களின் பிரதிபலிப்புகள் சமுதாயத்தில் நீடிக்கும் பாரம்பரிய பாலின அமைப்பு ஆக்கிரோஷமானது என்ற முடிவுக்கு அவர்களை அழைத்துச் சென்றது, முதலில், ஆண்கள் தங்களைப் பொறுத்தவரையில்: விஞ்ஞானிகள் இத்தகைய எதிர்மறை உண்மைகளை ஆண்களின் குறைந்த ஆயுட்காலம், ஆண் உடலின் பாதுகாப்பில் குறைவு, ஆண்களின் பொது உடல் மற்றும் உளவியல் ஸ்திரத்தன்மை இழப்பு, நெருக்கடி குடும்ப உறவுகள்... பெண்களின் சாத்தியக்கூறுகளை மட்டுப்படுத்தும் கலாச்சாரத்தின் தற்போதைய பாலின மாதிரி, ஆண்களையும் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தையும் எதிர்மறையாக பாதிக்கிறது, மேலும் அது பெண்மயமாக்கலை நோக்கி மாற்றங்களுக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும். உருவாக்கம் கோட்பாட்டு மாதிரிபாலின அமைப்பு, சமுதாயத்தின் தற்போதைய நிலை வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது, அவசர மற்றும் அவசர பணியாக கருதப்படுகிறது.

இன்று என்றால் " பெண்ணிய சிந்தனையின் முன்னோடி"கண்டுபிடிப்பதற்கான முயற்சி" ஒரு பெண்ணாக இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை அரசியல் மற்றும் தனிப்பட்ட புரிதல் நவீன உலகம் பி. பி. பாஸ்டெர்னக்கின் நாவலில் இந்தக் கேள்விக்கான பதிலை நீங்கள் தேடலாம். டாக்டர் ஷிவாகோ».

ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நடந்தது போல, அதன் சிறந்த பிரதிநிதிகளின் நுண்ணறிவு அங்கீகரிக்கப்பட்டு புரிந்துகொள்ளப்படுகிறது, அதாவது அவர்கள் வாழ்கிறார்கள் " பெரிய நேரம்"ரஷ்ய மொழி மட்டுமல்ல, உலக கலாச்சாரமும் கூட. லாரா நிச்சயமாக அந்த நுண்ணறிவுகளில் ஒன்றாகும்.

போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் மற்றும் எவ்ஜீனியா லூரி தங்கள் மகனுடன். 1920 கள்மொண்டடோரி / கெட்டி இமேஜஸ்

அன்டோனினா க்ரோமெகோ / எவ்ஜெனியா லூரி

கதாநாயகனின் மனைவியின் சாத்தியமான முன்மாதிரிகளில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் எவ்ஜீனியா விளாடிமிரோவ்னா பாஸ்டெர்னக் (லூரி), ஒரு கலைஞரும் பாஸ்டெர்னக்கின் முதல் மனைவியும் பெயரிடுகின்றனர். எழுத்தாளருடன் நட்பாக இருந்த இலக்கிய விமர்சகர் யாகோவ் செர்னியாகின் மனைவி எலிசவெட்டா செர்னியாக் அவளுடைய தோற்றத்தை விவரித்தார்: "பெரிய துணிச்சலான அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு பெருமைமிக்க முகம், நாசியின் விசித்திரமான வெட்டுடன் ஒரு மெல்லிய மூக்கு, ஒரு பெரிய, திறந்த, புத்திசாலி. நெற்றி. " இலக்கிய விமர்சகரும் எழுத்தாளரின் மூத்த மகனுமான எவ்ஜெனி பாஸ்டெர்னக்கின் கூற்றுப்படி, பெண் உருவப்படங்களுடன் அவரது ஒற்றுமை ஆரம்ப மறுமலர்ச்சிடாக்டர் ஷிவாகோவிடமிருந்து டோனியா க்ரோமெகோவிற்கு மாற்றப்பட்டார், லாரிசா ஆன்டிபோவா "பொட்டிசெல்லி" என்று அழைக்கிறார்.

அன்னா க்ரோமெகோ / அலெக்ஸாண்ட்ரா லூரி

1924 கோடையில், எவ்ஜீனியா லூரியின் தாயான அலெக்ஸாண்ட்ரா நிகோலேவ்னா லூரி ஏறினார் அலமாரிஉங்கள் பேரனுக்கு ஒரு பொம்மை கிடைக்கும். சமநிலையை இழந்த அவள் விழுந்து முதுகெலும்பை காயப்படுத்தினாள். இதன் மூலம், ஒரு நீண்ட நோய் தொடங்கியது, இதன் விளைவாக அலெக்ஸாண்ட்ரா லூரி இறந்தார். இந்த கதை மறைமுகமாக டாக்டர் ஷிவாகோவில் பிரதிபலித்தது: அலமாரியில் இருந்து விழுந்ததால் அன்டோனினா க்ரோமெகோவின் தாயார் அன்னா இவனோவ்னா இறந்தார். பாஸ்டெர்னக் தனது தாயின் மரணத்திற்கு எவ்ஜீனியா லூரியின் எதிர்வினையை நினைவு கூர்ந்தார், டோனியின் அடக்கமுடியாத துக்கத்தை விவரித்தார்.

ஜென்யாவின் தாயின் மரணம் பற்றி நீங்கள் ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருப்பீர்கள். அவளுடைய மரணத்தின் இயல்பு, அவளுடைய கடைசி வார்த்தைகள் மற்றும் பல, அவளுக்கும் ஜென்யாவுக்கும் இடையே இருந்த ஒற்றுமையை கடைசி நேரத்தில் முன்வைத்து வலுப்படுத்தியது, பிந்தையவரின் கண்ணீர், குறிப்பாக முதல் நாளில், மேலும் மேலும் அதிகரித்தது இந்த மழுப்பலான இணைப்பை வலுப்படுத்தியது. அவள் அழுது, அடித்து, உடலைக் கட்டிப்பிடித்து, அதன் கீழ் ஒரு தலையணையை நிமிர்த்தி, இரகசியமாக, கண்ணீர் வழியாகவும், பார்வையாளர்களுடனான உரையாடல்களுக்கிடையில், அவளுக்கு வண்ணம் தீட்டினாள். இவை அனைத்தும் சரளமாக, மாறக்கூடிய, குழந்தைத்தனமாக - முற்றிலும் மற்றும் நேரடியாக, இவை அனைத்தும் ஒன்றில் இணைந்தன - மரணம் மற்றும் துக்கம், முடிவு மற்றும் தொடர்ச்சி, விதி மற்றும் உள்ளார்ந்த சாத்தியம், இவை அனைத்தும் மழுப்பலான பிரபுக்களால் ஒரு வார்த்தையில் விவரிக்க முடியாதவை.

டாக்டர் ஷிவாகோவில்: "சிவ்ட்சேவோய் நுழைவாயிலில் இருந்து வீட்டிற்குள் ஓடியபோது அண்ணா இவனோவ்னா உயிருடன் இருப்பதை அவர்கள் காணவில்லை.<...>முதல் மணிநேரங்களில், டோனியா நல்ல ஆபாசத்துடன் அலறினார், வலிப்புத்தாக்கங்களுடன் போராடினார் மற்றும் யாரையும் அடையாளம் காணவில்லை. அடுத்த நாள் அவள் அமைதியாகி, அவளுடைய தந்தையும் யூராவும் அவளிடம் சொன்னதை பொறுமையாகக் கேட்டாள், ஆனால் அவள் தலையால் மட்டுமே பதிலளிக்க முடியும், ஏனென்றால் அவள் வாயைத் திறந்தவுடன் துக்கம் அதே வலிமையுடனும் தங்களின் அலறலுடனும் அவளைக் கைப்பற்றியது. வைத்திருப்பது போல் அவளிடமிருந்து வெளியேறத் தொடங்கினார். மணிக்கணக்கில் அவள் இறந்தவரின் அருகில் முழங்காலில் படுத்து, நினைவுச் சேவைகளுக்கு இடையேயான இடைவெளியில், சவப்பெட்டியின் மூலையை அவளது பெரிய அழகான கைகளால், அவன் நின்றிருந்த மேடையின் விளிம்பையும், அதை மறைத்த மாலைகளையும் தழுவிக்கொண்டாள். . சுற்றியுள்ள யாரையும் அவள் கவனிக்கவில்லை ”(பகுதி III, அத்தியாயம் 15).

பாவெல் ஆன்டிபோவ் / விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி

பாவெல் ஆன்டிபோவின் உருவத்தில், பாஸ்டெர்னக் அவருக்கு நன்கு தெரிந்த விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் சில அம்சங்களைப் பயன்படுத்தினார்.

"அவர் அழகாகவும், நகைச்சுவையாகவும், திறமைசாலியாகவும் இருந்தால்,
மற்றும், ஒருவேளை, கட்டிடக் கலைஞருக்கு திறமையானவர் - இது அவருக்கு முக்கிய விஷயம் அல்ல, ஆனால் முக்கிய விஷயம் ஒரு இரும்பு உள் தாங்கி, சில உடன்படிக்கைகள் அல்லது பிரபுக்களின் அடித்தளங்கள், கடமை உணர்வு, அதன்படி அவர் தன்னை வித்தியாசமாக இருக்க அனுமதிக்கவில்லை , குறைவான அழகு, குறைவான நகைச்சுவை, குறைவான திறமை "...

போரிஸ் பாஸ்டெர்னக். மக்கள் மற்றும் நிலைகள், அத்தியாயம் 9

ஆன்டிபோவ் - டாக்டர் ஷிவாகோவில் உள்ள ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் ஒரு "இரும்பு உள் தாங்கி" மற்றும் ஒரு சிறப்பு பரிசைக் கொண்டுள்ளார்: "சில அறியப்படாத காரணங்களால், இந்த மனிதன் விருப்பத்தின் முழுமையான வெளிப்பாட்டைக் குறிக்கிறது என்பது உடனடியாகத் தெரிந்தது. அவர் என்னவாக இருக்க விரும்புகிறாரோ அந்த அளவிற்கு அவர் மற்றும் அவரில் உள்ள அனைத்தும் தவிர்க்க முடியாமல் முன்மாதிரியாகத் தோன்றியது. மற்றும் அவரது விகிதாச்சாரமாக கட்டப்பட்ட மற்றும் அழகாக அமைக்கப்பட்ட தலை, மற்றும் அவரது வேகத்தின் விரைவு, மற்றும் அவரது நீண்ட கால்கள் உயர் பூட்ஸ்.<...>பரிசின் இருப்பு இப்படித்தான் செயல்பட்டது, பதற்றம் தெரியாமல், பூமிக்குரிய இருப்பு எந்த நிலையிலும் சேணத்தில் இருப்பது போல் உணர்கிறது, இதனால் வெற்றி.

இலக்கிய விமர்சகர் விக்டர் ஃபிராங்க் மற்றொரு இணையை கவனத்தை ஈர்க்கிறார் - ஒரு பொதுவான அம்சம்யூரி ஷிவாகோவுடன் ஆன்டிபோவ், ஒருபுறம், பாஸ்டெர்னக் முதல் மாயகோவ்ஸ்கி தொடர்பாக. "மக்கள் மற்றும் நிலைகள்" இல் பாஸ்டெர்னக் அவரது அருகாமையைப் பற்றி எழுதினார் ஆரம்ப படைப்பாற்றல்மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதை பாணி: "அதை மீண்டும் செய்யாமல் இருக்கவும், ஒரு போலித்தனமாகத் தெரியாமல் இருக்கவும், அவருடன் எதிரொலிக்கும் விருப்பங்களையும், என் விஷயத்தில் பொய்யான வீரத் தொனியையும், விளைவுகளுக்கான விருப்பத்தையும் நான் அடக்க ஆரம்பித்தேன். அது என் முறையைக் குறைத்து சுத்தப்படுத்தியது ”(அத்தியாயம் 11).

ஷிவாகோ லாராவுடனான உரையாடலில் "அவர்களின் தேடல்களை கைவிடவும்" மற்றும் "அவருடன் எதிரொலிக்கும் சாய்வுகளை அடக்கவும்" தயாராக இருந்தார்: "ஆவிக்கு நெருக்கமான மற்றும் என் அன்பை அனுபவிக்கும் ஒரு நபர் என்னைப் போலவே அதே பெண்ணை நேசித்தால், நான் அவருடன் சோகமான சகோதரத்துவ உணர்வு இருக்கும், சர்ச்சை மற்றும் வழக்கு அல்ல. நிச்சயமாக, ஒரு நிமிடம் என் வணக்கத்திற்குரிய விஷயத்தை அவருடன் பகிர்ந்து கொள்ள முடியாது. ஆனால் பொறாமை தவிர மற்ற துன்ப உணர்வோடு நான் பின்வாங்கியிருப்பேன், அவ்வளவு புகை மற்றும் இரத்தம் இல்லை. என்னைப் போன்ற படைப்புகளில் அவரது சக்திகளின் மேன்மையால் என்னை வென்றிருக்கும் ஒரு கலைஞருடனான மோதலில் எனக்கும் இதேதான் நடக்கும். என்னைத் தோற்கடித்த அவரது முயற்சிகளைத் திரும்பத் திரும்ப நான் என் தேடலைக் கைவிடுவேன் ”(பகுதி XIII, அத்தியாயம் 12).

கூடுதலாக, லாராவின் கணவர் பற்றிய வார்த்தைகளில், மாயகோவ்ஸ்கிக்கு 1918 க்குப் பிறகு ஏற்பட்ட உருமாற்றத்தின் விளக்கத்தைக் காணலாம்.

"இந்த உருவத்தில் ஏதோ சுருக்கம் நுழைந்து நிறமாற்றம் செய்தது போல் இருந்தது. ஒரு உயிருள்ள மனித முகம் ஒரு யோசனையின் உருவம், கொள்கை, உருவமாக மாறியுள்ளது.<...>இது அவர் தனது கைகளில் கொடுத்த சக்திகளின் விளைவு என்பதை நான் உணர்ந்தேன், உன்னதமான சக்திகள், ஆனால் கொடிய மற்றும் இரக்கமற்றது, அது அவரை ஒருபோதும் காப்பாற்றாது. "

டாக்டர் ஷிவாகோ, பகுதி XIII, அத்தியாயம் 13

இந்த "உன்னதமான, ஆனால் கொடிய மற்றும் இரக்கமற்ற சக்திகள்" ஆன்டிபோவ் - ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் அல்லது மாயகோவ்ஸ்கியை விடவில்லை. ஆன்டிபோவின் தற்கொலை மாயகோவ்ஸ்கியுடன் அவரது ஒற்றுமைக்கு ஆதரவான மற்றொரு வாதம்.

போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் மற்றும் ஓல்கா இவின்ஸ்காயா தங்கள் மகள் இரினாவுடன். 1958 ஆண்டு© உல்ஸ்டீன் பில்ட் / கெட்டி இமேஜஸ்

பெரிடெல்கினோவில் ஜைனாடா நியூஹாஸ்-பாஸ்டெர்னக் உடன் போரிஸ் பாஸ்டெர்னக். 1958 ஆண்டு Ridge பிரிட்ஜ்மேன் படங்கள் / புகைப்படம்

லாரா / ஓல்கா ஐவின்ஸ்கயா / ஜைனாடா நியூஹாஸ்-பாஸ்டெர்னக்

டாக்டர் ஷிவாகோவின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பாஸ்டெர்னக்கின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் முக்கிய பங்கு வகித்த குறைந்தது இரண்டு பெண்களின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது: அவரது இரண்டாவது மனைவி ஜைனாடா நைகாஸ் மற்றும் ஓல்கா ஐவின்ஸ்கயா, அவரது காதலி சமீபத்திய ஆண்டுகளில்.

லாராவின் கையில் ஏதாவது வேலை இருக்கிறது, அவள் நேர்த்தியாக, கடின உழைப்பாளி. மேலும், அவரது நண்பர், கவிஞர் ரெனேட் ஸ்விட்சருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், பாஸ்டெர்னக் "மெல்லிய, பிரகாசமான அழகி" ஜைனாடா நியூஹாஸை விவரிக்கிறார்:

"என் மனைவியின் உணர்ச்சிமிக்க உழைப்பு, கழுவுதல், சமைத்தல், சுத்தம் செய்தல், குழந்தைகளை வளர்ப்பது போன்ற எல்லாவற்றிலும் அவளுடைய தீவிர சாமர்த்தியம், வீட்டு அமைதி, தோட்டம், வாழ்க்கை முறை மற்றும் வேலை அமைதி மற்றும் அமைதிக்கு தேவையான தினசரி வழக்கத்தை உருவாக்கியது" (மே 7, 1958).

ஜனவரி 1959 இறுதியில், பாஸ்டெர்னக் தி டெய்லி மெயிலின் நிருபர் அந்தோனி பிரவுனுக்கு ஒரு நேர்காணலைக் கொடுத்தார், அதில் அவர் ஓல்கா ஐவின்ஸ்காயாவைப் பற்றி பேசினார்:

"அவள் என் சிறந்த, சிறந்த தோழி. அவள் எனக்கு புத்தகம் எழுத உதவினாள், என் வாழ்க்கையில் ... அவள் என்னுடனான நட்புக்காக ஐந்து வருடங்கள் கிடைத்தது. என் இளமையில், ஒருவர் இல்லை, லாரா மட்டும் இல்லை, மேரி மக்தலேனை ஒத்த பெண் இல்லை. என் இளமையின் லாரா ஒரு பகிரப்பட்ட அனுபவம். ஆனால் என் முதுமையின் லாரா என் இதயத்தில் அவளது இரத்தம் மற்றும் அவளது சிறையில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது ... "

1951 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாம் பாதியில், ஐவின்ஸ்கயா "சமூக நம்பகமற்ற உறுப்பு" என்று திருத்தும் தொழிலாளர் முகாம்களில் ஐந்து ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்பட்டார். லாரா தொடர்ந்து குழப்பத்தில் இருக்கிறார், தன்னைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது, பேரழிவுகளை ஈர்க்கிறார், எங்கிருந்தும் தோன்றி எங்கும் மறைந்துவிடுகிறார்:

ஒருமுறை லாரிசா ஃபெடோரோவ்னா வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், திரும்பி வரவில்லை. வெளிப்படையாக, அந்த நாட்களில் அவள் தெருவில் கைது செய்யப்பட்டாள், மேலும் அவள் தெரியாத சில இடங்களில் இறந்துவிட்டாள் அல்லது மறைந்தாள், பிற்காலத்தில் காணாமல் போன பட்டியல்களில் இருந்து பெயரிடப்படாத சில எண்ணின் கீழ், வடக்கில் உள்ள எண்ணற்ற பொது அல்லது பெண்கள் வதை முகாம்களில் ஒன்றில் மறந்துவிட்டாள்.

டாக்டர் ஷிவாகோ, பகுதி XV, அத்தியாயம் 17

லாராவைப் போலல்லாமல், 1953 வசந்த காலத்தில் ஸ்டாலினுக்கு பிந்தைய பொது மன்னிப்பின் கீழ் ஐவின்ஸ்கயா விடுவிக்கப்பட்டு மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார்.

மெரினா ஷ்சபோவா / மெரினா ஸ்வெடேவா

கான்ஸ்டான்டின் பொலிவனோவ் குறிப்பிடுகையில், ஸ்வெடேவாவுடன் பாஸ்டெர்னக்கின் தனிப்பட்ட மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான உறவால் இந்த நாவல் பாதிக்கப்பட்டது. யூரி ஷிவாகோவின் கடைசி காதலி, மார்கெலின் தூய்மைப்படுத்துபவரின் மகள் முன்னாள் வீடுசிவ்ட்செவோய் வ்ராஷ்காவில் க்ரோமெகோ, மெரினாவின் பெயரிடப்பட்டது.

பாஸ்டெர்னக் மற்றும் ஸ்வெடேவா பல ஆண்டுகளாக இருந்த தீவிர கடிதங்கள், ஸ்வெடேவாவின் "வயர்கள்" சுழற்சியின் கவிதைகளில் மட்டுமல்ல ("தந்தி: லியு - உ - ப்ளூ ...<...>/ தந்தி: சார்பு - ஓ - வெட்கம் ...<...>/ என் உயர் உந்துதல் சலசலப்பு / பாடல் கம்பிகள் ”), ஆனால், ஒருவேளை, மெரினாவின் தொழிலில்: அவள் தந்தி அலுவலகத்தில் வேலை செய்கிறாள்.

ஸ்வெடேவாவின் பாஸ்டெர்னக்கின் கவிதை யோசனையில் மழை ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தது ("ஆனால் புற்கள், ஒரு விடியல், ஒரு பனிப்புயல் - அவர் பாஸ்டெர்னக்கை நேசித்தார்: மழை"). மழை-செய்தியின் படம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. மெரினாவுடனான அவரது உறவுக்கு ஷிவாகோ கொடுக்கும் வரையறையை இது தெளிவுபடுத்துகிறது - "இருபது வாளிகளில் ஒரு நாவல்."

விக்டர் இப்போலிடோவிச் கொமரோவ்ஸ்கி / நிகோலாய் மிலிடின்ஸ்கி

ஜைனாடா நைகாஸ்-பாஸ்டெர்னக்கின் கூற்றுப்படி, விக்டர் இப்போலிடோவிச் கொமரோவ்ஸ்கியின் முன்மாதிரி அவரது முதல் காதலன் நிகோலாய் மிலிடின்ஸ்கி ஆவார். அவருக்கு 45 வயதாக இருந்தபோது, ​​அவர் அவரை காதலித்தார் உறவினர், 15 வயது ஜைனாடா. பல வருடங்களுக்குப் பிறகு, அவள் இதைப் பற்றி பாஸ்டெர்னக்கிடம் சொன்னாள்.

"உங்களுக்குத் தெரியும்," அவர் [போரிஸ் பாஸ்டெர்னக்] கூறினார், "இது ஜினாவுக்கு என் கடமை - நான் அவளைப் பற்றி எழுத வேண்டும். நான் ஒரு நாவல் எழுத விரும்புகிறேன் ... இந்தப் பெண்ணைப் பற்றிய நாவல். அழகான, உண்மையின் பாதையில் மயங்கி ... இரவு உணவகங்களின் சில அறைகளில் முக்காட்டின் கீழ் அழகு. அவளது உறவினர், ஒரு காவலர், அவளை அங்கு அழைத்துச் செல்கிறார். நிச்சயமாக, அவளால் எதிர்க்க முடியாது. அவள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறாள், நம்பமுடியாத அளவிற்கு கவர்ச்சியாக இருக்கிறாள் ... "

ஜோசபின் பாஸ்டெர்னக்,கவிஞரின் சகோதரி

ஜைனாடா நைகாஸ்-பாஸ்டெர்னக் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்: “கொமரோவ்ஸ்கி என் முதல் காதல். போரியா மிகவும் கொமரோவ்ஸ்கியை விவரித்தார், என். மிலிடின்ஸ்கி மிகவும் உயர்ந்தவர் மற்றும் உன்னதமானவர், அத்தகைய விலங்கு குணங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இதைப் பற்றி நான் பலமுறை போராவிடம் சொன்னேன். ஆனால் அவர் இந்த நபரிடம் எதையும் மாற்றப் போவதில்லை, ஏனென்றால் அவர் அவரை அப்படி கற்பனை செய்தார், மேலும் இந்த படத்துடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை. "

நிகோலாய் வேடென்யாபின் / அலெக்சாண்டர் ஸ்கிரியாபின் / ஆண்ட்ரி பெலி

நிகோலாய் வேடென்யாபின் படம் இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் ஸ்க்ரீபினுடன் தொடர்புடையது என்று விக்டர் ஃபிராங்க் சுட்டிக்காட்டுகிறார். "பாதுகாப்பு கடிதத்தில்" பாஸ்டெர்னக் ஸ்க்ரியாபின் "அவரது சிலை" என்று அழைத்தார். இளம் பாஸ்டெர்னக்கின் கனவுகள் - ஸ்க்ரீபின் என யூரா ஷிவாகோவின் எண்ணங்களையும் வேடென்யாபின் வைத்திருக்கிறார்.

வேடென்யாபின், ஸ்கிரியாபின் போல, சுவிட்சர்லாந்துக்கு ஆறு ஆண்டுகள் செல்கிறார். 1917 இல், நாவலின் ஹீரோ ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புகிறார்: “இது ஒரு அற்புதமான, மறக்க முடியாத, குறிப்பிடத்தக்க தேதி! அவரது இளமைக் காலத்தின் சிலை, அவரது இளமை எண்ணங்களின் ஆட்சியாளர், மாம்சத்தில் உயிரோடு மீண்டும் அவர் முன் நின்றார் ”(பகுதி VI, அத்தியாயம் 4). நாவலில், வாழ்க்கையைப் போலவே, "சிலை" திரும்புவது அவரது செல்வாக்கிலிருந்து விடுதலையுடன் ஒத்துப்போகிறது.

அமெரிக்க ஸ்லாவிக் அறிஞர் ரொனால்ட் பீட்டர்சன் வேடன்யாபின் மற்றும் ஆண்ட்ரி பெலியின் வாழ்க்கை வரலாறுகளுக்கு இடையே உள்ள ஒற்றுமை குறித்து கவனத்தை ஈர்க்கிறார். சுவிட்சர்லாந்தில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்த வேடென்யாபின் பிப்ரவரி புரட்சிக்குப் பிறகு ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புகிறார்: “லண்டனுக்குச் செல்லும் ரவுண்டானா வழியாக. பின்லாந்து வழியாக ”(பகுதி VI, அத்தியாயம் 2). 1916 இல் பெலி சுவிட்சர்லாந்தில் இருந்து பிரான்ஸ், இங்கிலாந்து, நோர்வே மற்றும் சுவீடன் வழியாக ரஷ்யாவிற்கு பயணம் செய்தார்.

புரட்சிகர ரஷ்யாவில் வேடென்யாபின் "போல்ஷிவிக்குகளுக்கு" மற்றும் இடது சோசலிச-புரட்சிகர விளம்பரதாரர்களுக்கு நெருக்கமானார். ஆண்ட்ரி பெலியும் ஆரம்பத்தில் அக்டோபர் புரட்சியை வரவேற்றார் மற்றும் இடது சோசலிச-புரட்சிகர வெளியீடுகளில் தீவிரமாக ஒத்துழைத்தார்.

இலக்கிய விமர்சகர் அலெக்ஸாண்டர் லாவ்ரோவ், "மாஸ்கோ" நாவலின் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான வேடென்யாபின் பாஸ்டெர்னக் என்ற பெயர் ஆண்ட்ரி பெலியிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது என்று கூறுகிறார்.

படங்களின் அமைப்பு. கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் உள்ளடக்கத்திற்கு ஏற்ப, நாவலின் படங்களின் அமைப்பு கட்டப்பட்டுள்ளது, அதன் மையத்தில் உள்ளது முக்கிய கதாபாத்திரம்- யூரி ஆண்ட்ரீவிச் ஜிவாகோ. கவிதைகளின் பாடல் நாயகனுடன் ஒப்பிடும்போது அவர் பெரும்பாலும் ஆசிரியரின் மாற்று ஈகோ என்று அழைக்கப்படுகிறார். மறுபுறம், அவர் அந்த வகை ரஷ்ய ஹீரோவின் தொடர்ச்சியாக பார்க்கப்படுகிறார். இலக்கியம் XIXநூற்றாண்டு, இது பொதுவாக "கூடுதல் நபர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த இரண்டு நிலைகளுக்கும் அதன் சொந்த காரணங்கள் உள்ளன. பாஸ்டெர்னக், அவரது நெருங்கிய நண்பர் ஓல்கா இவின்ஸ்காயாவின் நினைவுகளின்படி, யூரி ஆண்ட்ரீவிச்சின் உருவத்தில் அவர் பிளாக், யேசெனின், மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் தனது ஆளுமைப் பண்புகளை இணைத்தார் என்று கூறினார். மிக முக்கியமான பிரச்சனைகளில் ஹீரோ தனது கருத்துக்கள், எண்ணங்கள், பிரதிபலிப்புகளை வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், அவரது பாடல்களின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகளை "கொடுக்கிறார்" என்று அவர் நம்புகிறார். ஆயினும்கூட, ஷிவாகோ ஒரு நாவல் கதாநாயகன், அதில் ஆசிரியர் அந்த சகாப்தத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆளுமையின் அம்சங்களை உள்ளடக்கியிருந்தார். இது ஒரு பொதுவான அறிவுஜீவி, ஒரு புத்திசாலி, படித்த நபர் உணர்திறன் உள்ளம் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பரிசு. ஒரு சுழலில் சிக்கியது வரலாற்று நிகழ்வுகள், அவர் "சண்டைக்கு மேலே நிற்கிறார்" என்று தோன்றுகிறது, எந்த முகாமையும் முழுமையாக கடைபிடிக்க முடியாது - வெள்ளை அல்லது சிவப்பு இல்லை. ஷிவாகோ வெள்ளை, பள்ளி மாணவர், இன்னும் கிட்டத்தட்ட ஒரு பையன், மற்றும் சிவப்பு, போல்ஷிவிக்குகள் இருவருக்கும் கத்த விரும்புகிறார், "அந்த இரட்சிப்பு வடிவங்களுக்கு நம்பகத்தன்மையில் இல்லை, ஆனால் அவர்களிடமிருந்து விடுதலை." வலிமையைத் தாக்குவது என்பது பாகுபாடற்ற பிரிவின் போர்க்களமாகும், அதில், அவரது விருப்பத்திற்கு எதிராக, யூரி ஆண்ட்ரீவிச் தன்னைக் கண்டார். அவர் 90 ஆம் சங்கீதத்தின் நூல்களைக் கண்டார், அவரது உடையில் தைக்கப்பட்டார், கொல்லப்பட்ட கட்சிக்காரர் மற்றும் பள்ளி மாணவர்களிடமிருந்து போராடுபவர்களுக்கு எதிராக போராடினார். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் துப்பாக்கியால் சுட்டனர், ஆனால் ஒரே இரட்சகரிடமிருந்து உதவி மற்றும் பாதுகாப்புக்காக கூக்குரலிட்டனர்.

பிற்காலத்தில் ஷிவாகோ தனது தனிமை, "மந்தையிலிருந்து" பிரிந்து செல்வது மேலும் மேலும் கடினமாகி வருவதை கண்டுபிடித்தார். "சேவை, குணப்படுத்துதல் மற்றும் எழுதுவதிலிருந்து என்னைத் தடுப்பது எது?" - அவர் யோசித்து ஒரு திடுக்கிடும் முடிவுக்கு வருகிறார்: "... பற்றாக்குறை மற்றும் அலைந்து திரிதல், உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் அடிக்கடி மாற்றங்கள், ஆனால் ஒரு சத்தமான சொற்றொடரின் ஆவி நம் நாட்களில் நிலவுகிறது." சில நேரங்களில் அவர் உண்மையில் "மிதமிஞ்சியவர்" என்று தோன்றுகிறது, இளைஞர் டுடோரோவ் மற்றும் கார்டனின் நண்பர்களுக்கு மாறாக, ஒரு புதிய வாழ்க்கையில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாத பலவீனமான விருப்பமுள்ள நபர். அவர் செய்யும் ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு நாளும் அழுத்தமானவை, மற்றும் அவரது தயக்கங்கள், சந்தேகங்கள், உறுதியற்ற தன்மை சில நேரங்களில் எரிச்சலூட்டும். ஆனால் இது ஒரு வெளிப்புற வெட்டு மட்டுமே, அதன் பின்னால் ஷிவாகோ நாவலின் நாயகனாக இருப்பதை ஒருவர் பார்க்க முடியும்: பொது ஆளுமை இல்லாத நிலையில், அவர் ஒரு நபராக இருக்கிறார், புரட்சியின் தீவிர கொடுமைக்கு மத்தியில் உள்நாட்டுப் போர், அவர் இரக்கத்தையும் மனிதநேயத்தையும் தக்கவைத்துக் கொள்கிறார். அவர் மக்களின் பிரச்சனைகளில் பரிதாபப்படுகிறார், என்ன நடக்கிறது என்பதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை உணர முடிகிறது. பாஸ்டெர்னக்கின் பொதுவான வரலாற்று மற்றும் தத்துவக் கருத்துப்படி, இதுபோன்ற ஒரு நபர் தான் நிகழ்வுகளின் சாராம்சத்தையும், இருப்பதையும் புரிந்து கொள்ள முடிகிறது. படைப்பு ஆளுமை, தங்கள் கவிதைகளில் அதை வெளிப்படுத்தலாம், மற்றவர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவுவார்கள். அதே நேரத்தில், அவரே காலத்தின் பலியாகிறார் - 1929 இல் அவர் இறப்பது ஒன்றும் இல்லை, இது "பெரிய திருப்புமுனை" ஆண்டு என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒருமுறை A. பிளாக் புஷ்கின் "காற்று இல்லாததால் கொல்லப்பட்டார்" என்று கூறினார், மேலும் பாஸ்டெர்னக் உண்மையில் இந்த உருவகத்தை உணர்கிறார். முழுமையான சுதந்திரம் இல்லாத சூழலில், சாதாரணத்தன்மையின் வெற்றி, கலாச்சார மற்றும் ஆன்மீக உறவுகளின் முறிவு, யூரி ஷிவாகோ போன்ற ஒருவர் வாழ முடியாது. ஆனால் பல வருடங்கள் கழித்து, அவரது நண்பர்கள் அவரை நினைவு கூர்ந்தனர். ஷிவாகோவின் கவிதைகளின் ஒரு நொறுக்கப்பட்ட நோட்புக் மீது சாய்ந்து, அவர்கள் திடீரென்று "மகிழ்ச்சியான உணர்ச்சியும் அமைதியும்", "ஆன்மாவின் சுதந்திரமும்" உணர்கிறார்கள், இது பெரும் தேசபக்தி போருக்குப் பிறகும் வரவில்லை, எல்லோரும் எதிர்பார்த்தாலும், ஆனால் நீண்ட காலமாக இறந்த யூரி ஷிவாகோ சுமந்தார் அவரது வாழ்க்கையின் மூலம் மற்றும் அவர்களின் கவிதைகளில் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இந்த இறுதி வரிகள் நாவலின் ஹீரோவின் அசல் தன்மை, அவரது இருப்பின் பலன் மற்றும் ஒரு சிறந்த கலாச்சாரம், நித்திய உண்மைகள் மற்றும் தார்மீக மதிப்புகளின் அழியாத தன்மை மற்றும் அழியாத தன்மை ஆகியவற்றின் அறிக்கையாகும்.

நாவலில் ஜிவாகோவின் ஆன்டிபோட் ஆன்டிபோவ்-ஸ்ட்ரெல்னிகோவ். அவர் புரட்சியின் "இரும்பு போராளிகள்" வகையின் உருவகம். ஒருபுறம், அவர் மிகப்பெரிய மன உறுதி, செயல்பாடு, ஒரு சிறந்த யோசனை, துறவு, எண்ணங்களின் தூய்மை என்ற பெயரில் சுய தியாகத்திற்கான தயார்நிலை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். உடன்

மறுபுறம், அவர் நியாயமற்ற கொடுமை, நேர்மை, ஒரு "புரட்சிகர தேவை" என்று அவர் கருதுவதை அனைவருக்கும் கட்டளையிடும் திறன், மற்றும் ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு "ஓட்ட" கட்டாயப்படுத்தாதவர் கூட அதற்குள் பொருந்தும். அவரது விதி சோகமாக மாறியது. பாவெல் ஆன்டிபோவ், ஒரு பயந்த, காதல் இளைஞனிடம் இருந்து லாராவை காதலித்து அறிவித்தார் மனிதநேய கருத்துக்கள்சுதந்திரம், சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவம், ஒரு கொடூரமான போராளியில், தண்டனையாளர் ஸ்ட்ரெல்னிகோவ், ஒரு தவறான, கொலைக்கு பலியாகிறார் புரட்சிகர யோசனை, முரண்பாடு, ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, வரலாறு மற்றும் வாழ்க்கையின் இயல்பான போக்கு. தனது கணவரின் செயல்களின் உள் உந்துதலை நன்கு புரிந்துகொண்ட லாரா குறிப்பிடுகிறார்: “சில இளமை, பொய்யாக திசைதிருப்பப்பட்ட பெருமையுடன், அவர்கள் வாழ்க்கையில் குற்றம் செய்யாத ஏதோவொன்றில் அவர் புண்படுத்தப்பட்டார். அவர் நிகழ்வுகளின் போக்கில், வரலாற்றில் மூழ்கத் தொடங்கினார். ... அவர் இன்னும் அவளுடன் மதிப்பெண்களைத் தீர்க்கிறார். ... இந்த முட்டாள்தனமான லட்சியத்தால் அவர் நிச்சயம் மரணத்தை நோக்கி செல்கிறார்.

இதன் விளைவாக, ஆன்டிபோவ், புரட்சிக்கான போராட்டத்தின் பெயரில், தனது மனைவியையும் மகளையும் துறக்கிறார், அவருடைய பார்வையில், "வாழ்க்கை வேலை" யில் தலையிடும் அனைத்தும். அவர் வேறு பெயரை - ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் - எடுத்து புரட்சியின் மிருகத்தனமான சக்தியின் உருவகமாகிறார். ஆனால் உண்மையில் அவர் வரலாற்றின் போக்கைக் கட்டுப்படுத்தும் விருப்பத்தில் சக்தியற்றவராகவும் சக்தியற்றவராகவும் மாறிவிட்டார். "வாழ்க்கையின் மறுசீரமைப்பு! - யூரி ஷிவாகோ கூச்சலிடுகிறார். - மக்கள் இப்படித்தான் நியாயப்படுத்த முடியும் ... வாழ்க்கையை ஒருபோதும் அங்கீகரிக்காதவர்கள், அதன் ஆவி, அதன் ஆன்மாவை உணரவில்லை. மேலும் வாழ்க்கை என்பது ஒரு பொருள், ஒரு பொருள் அல்ல. அவள் ... அவளே நித்தியமாக ரீமேக் செய்து செயல்படுத்துகிறாள், அவளே எங்கள் முட்டாள்தனமான கோட்பாடுகளை விட மிக உயர்ந்தவள். " இதன் விளைவாக, ஆன்டிபோவ்-ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் முழு விரக்திக்கு வந்து தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். எனவே, புரட்சிக்கான வெறித்தனமான சேவை மரணத்திற்கு மட்டுமே வழிவகுக்கும் மற்றும் அடிப்படையில் வாழ்க்கைக்கு எதிரானது என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.

வாழ்க்கையின் உருவகம், காதல், ரஷ்யா நாவலில் தோன்றுகிறது லாரா - ஷிவாகோவின் காதலி. ஷிவாகோ மற்றும் ஆன்டிபோவ்-ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் ஆகிய இரண்டு ஹீரோக்களுக்கு இடையில் அவள் இருக்கிறாள். ஆர். ஸ்வீட்சர் 1958 இல் ஆர். ஸ்விட்சருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் லாரா பாஸ்டெர்னக்கின் முன்மாதிரி பற்றி எழுதினார், ஓல்கா வெசெவோலோடோவ்னா இவின்ஸ்காயா "என் வேலையின் லாரா", "மகிழ்ச்சி மற்றும் சுய தியாகத்தின் உருவம்" என்று குறிப்பிட்டார். 1959 இல் ஒரு ஆங்கில ஊடகவியலாளருக்கு அளித்த பேட்டியில், எழுத்தாளர் வலியுறுத்தினார்: "என் இளமையில், லாரா மட்டும் இல்லை ... ஆனால் என் முதுமையின் லாரா என் இதயத்தில் அவளது (ஐவின்ஸ்காயா) இரத்தம் மற்றும் அவளது சிற்பத்தால் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. " ஆசிரியரின் தலைவிதியைப் போலவே, ஹீரோவின் தலைவிதியிலும் இரண்டு அன்பான பெண்கள் உள்ளனர், அவருக்குத் தேவையானது, அவரது வாழ்க்கையை வரையறுக்கிறது. அவரது மனைவி டோனியா அசைக்க முடியாத அடித்தளங்களின் உருவம்: வீட்டில், குடும்பம். லாரா காதல், வாழ்க்கை, படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றின் கூறுகளின் உருவகமாகும். இந்த தோற்றம் பாரம்பரியத்தை தொடர்கிறது சிறந்த கதாநாயகிகள்ரஷ்யன் செம்மொழி இலக்கியம்(டாடியானா லரினா, நடாஷா ரோஸ்டோவா, ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, "துர்கனேவ் பெண்கள்", முதலியன). ஆனால் அவளுடைய விதி ரஷ்யாவின் விதியுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. டி.எஸ். நாவலில் லாரா ரஷ்யா மற்றும் வாழ்க்கையின் சின்னம் என்று லிகாச்சேவ் கூறுகிறார். அதே நேரத்தில், இது மிகவும் குறிப்பிட்ட படம், அதன் சொந்த விதியுடன், இது முக்கிய சதி வரிகளில் ஒன்றாகும். முதல் உலகப் போரின்போது காயமடைந்தவர்களுக்கு உதவும் கருணையின் சகோதரி அவள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இது இயல்பாகவே ஒரு தன்னிச்சையான, இயற்கையான ஆரம்பம் மற்றும் நுட்பமான கலாச்சார உணர்வை ஒருங்கிணைக்கிறது; ஷிவாகோவின் சிறந்த கவிதைகள் அதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. யூரி ஆண்ட்ரீவிச் மீதான அவளது காதல் துன்பத்தின் மூலம் பெறப்பட்டது மற்றும் பாவத்தால் கடுமையான சோதனைகள் மூலம் பெறப்பட்டது, கோமரோவ்ஸ்கியுடன் ஒரு அவமானகரமான தொடர்பு, செல்வாக்கு மிக்க வழக்கறிஞர், முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் முழுமையான பற்றாக்குறை, இழிந்த தன்மை மற்றும் மோசமான தன்மையை உள்ளடக்கியது. கொமரோவ்ஸ்கியிடமிருந்து தன்னை விடுவிப்பதற்காக ஆண்டிபோவை மணக்க லாரா காதல் இல்லாமல் போகிறார். அவள் ஆரம்பத்தில் யூரியுடன் அன்பால் இணைக்கப்பட்டாள், இது வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியின் உருவகம், அதன் உருவகம். அவர்கள் சுதந்திர உணர்வுடன் ஒன்றுபட்டுள்ளனர், இது அழியாமைக்கான உத்தரவாதம். பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகளின் பார்வையில் அவர்களின் காதல் தடைசெய்யப்பட்டிருந்தாலும் (ஷிவாகோ டோனாவை மணந்தார், லாரா ஆன்டிபோவை மணந்தார், இருப்பினும் லாரா தனது கணவர் இறந்துவிட்டதாகக் கருதும் தருணத்தில் ஷிவாகோவுடனான உறவுகள் வளர்ந்து வருகின்றன), ஹீரோக்களுக்காக முழு பிரபஞ்சத்தாலும் புனிதப்படுத்தப்பட வேண்டும். இங்கே, உதாரணமாக, ஷிவாகோவின் சவப்பெட்டியில் லாரா எப்படி தங்கள் காதலைப் பற்றி பேசுகிறார்: "தவிர்க்க முடியாமல் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் காதலிக்கவில்லை," உணர்ச்சியால் சுட்டெரிக்கப்படவில்லை ", அது தவறாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்களைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் விரும்பியதால் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நேசித்தனர்: அவர்களுக்கு கீழே பூமி, அவர்களின் தலைக்கு மேலே வானம், மேகங்கள் மற்றும் மரங்கள். " இறுதிப்போட்டியில், தற்செயலாக யூரி ஷிவாகோவின் இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொண்ட லாரா, அவருக்கு இரங்கல் தெரிவிக்கிறார், ஆனால் இந்த காட்சி நாட்டுப்புற கவிதை மரபுகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட உணர்வின் ஆழத்தை மட்டுமல்லாமல், கதாநாயகி இறந்தவரை உயிருடன் இருப்பது போல் உரையாற்றுவதையும் வியக்க வைக்கிறது (" இங்கே நாம் மீண்டும் ஒன்றாக இருக்கிறோம், யூரோச்ச்கா. ... என்ன ஒரு திகில், சிந்தியுங்கள்! ... சிந்தியுங்கள்! "). அது காதல் வாழ்க்கை என்று மாறிவிடும், அது மரணத்தை விட வலிமையானது, பெரெஸ்ட்ரோயிகாவை விட முக்கியமானது பூகோளம்"," வாழ்க்கையின் மர்மம், மரணத்தின் மர்மம் "உடன் ஒப்பிடுகையில், மனித மேதை வெறும்" சிறிய உலக சண்டைகள் ". எனவே மீண்டும் இறுதிப்போட்டியில் நாவலின் முக்கிய கருத்தியல் மையம் வலியுறுத்தப்படுகிறது: உயிருள்ளவர்கள் மற்றும் இறந்தவர்களின் எதிர்ப்பு மற்றும் மரணத்தின் மீது வாழ்வின் வெற்றியை உறுதிப்படுத்துதல்.

நாவலின் முதல் வெளியீட்டு தருணம் முதல் இன்றுவரை கலை அம்சங்கள் மற்றும் வகை-அமைப்பு அசல் தன்மை ஆகியவை சூடான விவாதங்கள் மற்றும் சர்ச்சைகளுக்கு உட்பட்டவை. 1988 இல் நோவி மிரில் நாவல் வெளியான பிறகு, லிட்டர்டுர்னயா கெஜெட்டாவின் பக்கங்களில் ஒரு கலகலப்பான சர்ச்சை வெளிப்பட்டது, அதில் முக்கியமான கேள்விகளில் ஒன்று இந்த படைப்பின் வகையின் வரையறை. இந்த வழக்கில் "வகையை வரையறுப்பது என்பது நாவலின் திறவுகோலைக் கண்டுபிடிப்பது, அதன் சட்டங்கள்" என்று வாதிடப்பட்டது. பல கருத்துக்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, அவை தற்போது விவாதிக்கப்படுகின்றன: "இது ஒரு நாவல் அல்ல, ஒரு வகையான சுயசரிதை", "ஒரு நாவல் ஒரு பாடல் கவிதை" (டிஎஸ் லிகாச்சேவ்); "நாவல்-வாழ்க்கை" (ஜி. கச்சேவ்); "கவிதை மற்றும் அரசியல் மட்டுமல்ல, தத்துவ நாவல்"(ஏ. குலிகா); "குறியீட்டு நாவல் (பரந்த, பாஸ்டெர்னக் அர்த்தத்தில்)", "கட்டுக்கதை-நாவல்" (எஸ். பிஸ்குனோவ், வி. பிஸ்குனோவ்); ஒரு "நவீனத்துவ, மிகவும் அகநிலை வேலை" வெளிப்புறமாக "ஒரு பாரம்பரிய யதார்த்த நாவலின் கட்டமைப்பை" மட்டுமே பாதுகாக்கிறது (Viach. Vozdvizhensky); "கவிதை நாவல்", "உருவக சுயசரிதை" (ஏ. வோஸ்னெசென்ஸ்கி); "நாவல்-சிம்பொனி", "நாவல்-பிரசங்கம்", "நாவல்-உவமை" (ஆர். குல்).

படைப்பின் தொகுப்பு அமைப்பும் கலகலப்பான விவாதங்களுக்கு உட்பட்டது. பல விமர்சகர்கள் நாவலை "உருவாக்கப்பட்டது" என்று கருதுகின்றனர், திட்டவட்டமான, கட்டமைப்பு முடிச்சுகள் தெளிவாக நீண்டுள்ளன. மற்றவர்கள், இதை மறுக்காமல், அத்தகைய கட்டுமானத்தில் ஒரு சிறப்பு கலை சாதனத்தைப் பார்க்கிறார்கள், இது ஆசிரியரை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது முக்கிய யோசனைவார்த்தைகள், படங்கள், விளக்கங்கள் மற்றும் உரையாடல்கள் மூலம் மட்டுமல்லாமல், படைப்பின் கலவை மூலமாகவும் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் இணைப்பது பற்றிய ஒரு நாவல். இந்த நுட்பம் பெரும்பாலும் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீனத்துவ கவிதை, மற்றும் ஓரளவு ஒத்திருக்கிறது இசை வடிவங்கள்... இது குறுக்கு வெட்டு உருவ-கருப்பொருள் நோக்கங்கள் (பனிப்புயல், பனிப்புயல், நினைவக நோக்கம் போன்றவை), இயற்கை மற்றும் மனித உலகின் சதி-உருவ இணைகள், வரலாறு மற்றும் நித்தியம் போன்றவற்றுக்கும் பொருந்தும். எனவே முதல் உலகப் போரின் போர்க்களத்தில், ஐந்து நடிகர்கள்: "சிதைக்கப்பட்டவர் ஒரு தனியார் ரிசர்வ் ஜிமாசெடின், ஒரு அதிகாரி காட்டில் கத்தினார் - அவரது மகன், இரண்டாவது லெப்டினன்ட் கலியுலின், அவரது சகோதரி லாரா, கோர்டன் மற்றும் ஷிவாகோ ஆகியோர் சாட்சிகள், அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக இருந்தனர், அனைவரும் அருகில் இருந்தனர், சிலர் இல்லை ஒருவருக்கொருவர் அடையாளம் காணவும், மற்றவர்களுக்கு தெரியாது, மற்றும் ஒருவர் எப்போதும் அடையாளம் தெரியாமல் இருந்தார், மற்றவர் அடுத்த வழக்கு வரை, கண்டறியும் வரை காத்திருக்கத் தொடங்கினார் புதிய சந்திப்பு". "கண்டறிதல் காத்திருக்கிறது" மற்றும் தற்செயலாக, ஆனால் மாஸ்கோவில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அதிர்ஷ்டமான சந்திப்புகளாக மாறியது. அறையில் தான் எரியும் மெழுகுவர்த்தி யூரியை தாக்கியது, அது தெரியாமல், அவர் குடியேறினார் கடைசி நாட்கள்அவரது வாழ்க்கை, மற்றும் தற்செயலாக அங்கு நுழைகிறது

லாரா, தனது காதலியின் உடலுடன் சவப்பெட்டியை கண்டுபிடித்தார், அவர் வாழ்க்கையின் குறுக்கு வழியில் நீண்ட காலமாக இழந்தார். நாவலின் எபிலோக் கடைசி தொகுப்பு முடிவைக் கொண்டுள்ளது: 1943 கோடையில், பெரும் தேசபக்தி போரின் முனைகளில், கோர்டன் மற்றும் டுடோரோவ் சந்திக்கிறார்கள், யூரி ஷிவாகோவை நினைவு கூர்ந்தனர், மற்றும் தற்செயலாக கைத்தறி தயாரிப்பாளர் தான்யா பெசோடெச்சேவாவை அனாதை இல்லத்தில் வளர்த்தார் , அவர் மறைந்த யூரி ஆண்ட்ரேவிச்சின் மகளாக மாறினார் மற்றும் அவரது சகோதரர் தற்செயலாக மேஜர் ஜெனரல் ஷிவாகோவைக் கண்டுபிடித்தார்.

இசை-சிம்பொனிக் கொள்கையின்படி கட்டப்பட்ட நாவலின் அமைப்பு, கோர் லீட்மோடிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று விமர்சகர் என். இவனோவா வாதிடுகிறார் இரயில் பாதை, இது பல தனி நோக்கங்கள், கோடுகள், துணை தலைப்புகளாக கிளைக்கிறது. எனவே முதல் "முடிச்சு" ரயில்வேக்கு அருகில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது: யூரியின் தந்தையின் தற்கொலையின் அத்தியாயம், அதைச் சுற்றி பல கதாபாத்திரங்கள் ஒரே நேரத்தில் தொகுக்கப்படுகின்றன, அடுத்தடுத்த நடவடிக்கைகளில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பங்கேற்கின்றன (கோமரோவ்ஸ்கி, மிஷா கார்டன், எதிர்கால புரட்சியாளர் டிவர்சின்; தூரத்திலிருந்து அவர்கள் நிறுத்தப்பட்ட ரயிலைப் பார்க்கிறார்கள், இன்னும் தெரியாது பயங்கரமான நிகழ்வுஅவரை அழைத்தவர், யூரா ஷிவாகோ, அவரது மாமா நிகோலாய் நிகோலாவிச் வேடன்யாபின், அந்த நேரத்தில் நிக்கா டுடோரோவ் இருந்த டுப்ளியங்காவைப் பார்க்க வந்தார்). ஒரு கவச வண்டியில், மேலும் சதித்திட்டத்திற்கு மிக முக்கியமான யூரி ஆண்ட்ரீவிச் மற்றும் ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் சந்திப்பு நடைபெறுகிறது. ரயில்வே அருகே லாரா மார்த்தாவின் முன்னாள் வேலைக்காரர் வசிக்கும் ஒரு பூத் உள்ளது. பல வருடங்கள் கழித்து டுடோரோவ் மற்றும் கோர்டன் ஆகியோருக்குச் சொன்ன ஷிவாகோ மற்றும் லாரா தன்யாவின் மகள் அவள்தான். பயமுறுத்தும் கதைமார்த்தா பெட்டென்காவின் மகன் கொலை. யூரி ஷிவாகோவின் இறப்பும் தண்டவாளத்தில் - டிராம் நிறுத்தத்தில் நிகழ்கிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இவ்வாறு, ரயில்வேயின் மெட்டா-உருவத்தின் மூலம், காலத்தின் தவிர்க்கமுடியாத தன்மை மற்றும் அழிவு சக்தியை உள்ளடக்கியது, நாவலின் முக்கிய கருத்தியல் மற்றும் தொகுப்பு அச்சு உணரப்படுகிறது: உயிருள்ள மற்றும் இறந்தவர்களின் எதிர்ப்பு.

படைப்பின் இத்தகைய கட்டுமானம் சில நாடகத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, ஆனால் நேரடியாக புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, ஆனால் உலகளாவிய நாடகத்தின் உருவகமாக. எனவே முழு பணக்கார தட்டு உட்பட மொழியியல் வடிவங்களின் பன்முகத்தன்மை போன்ற நாவலின் கலை அம்சங்கள்: விவிலிய மற்றும் தத்துவ சொற்களஞ்சியம், இலக்கிய மற்றும் கவிதை பாரம்பரியம் முதல் பேச்சுவழக்கு வட்டார வடிவங்கள், தெரு மொழி, கிராம பேச்சு. "நாவலின் கலை சக்திகளில் ஒன்று விவரங்களின் சக்தி" என்று ஆர் பி சுட்டிக்காட்டுகிறார். பேய். "முழு நாவலும் இந்த உருவத்தின் அடிப்படையில், இந்த ரஷ்ய வார்த்தையை அடிப்படையாகக் கொண்டது." மற்ற விமர்சகர்கள் குறிப்பிடுவது போல், நாவலின் நாடகத்தன்மை விரிவான ஒப்பீடுகள், உருவகங்கள் மற்றும் ஆளுமைகளின் பரந்த பயன்பாட்டுடன் தொடர்புடையது. பாஸ்டெர்னக்கின் கூற்றுப்படி, உருவகம் "ஒரு நபரின் பலவீனம் மற்றும் அவரது பணிகளின் மகத்தான தன்மை, அவரது ஆவி, நீண்ட காலமாக கருத்தரிக்கப்பட்டது." அதனால்தான் எழுத்தாளரின் விருப்பமான கவிதை சாதனம் அவரது நாவலில் மிகவும் இயல்பாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் மட்டத்தில் அவரது முக்கிய யோசனையை உணர அனுமதிக்கிறது: வாழ்க்கையின் வேறுபட்ட துருவங்களை ஒன்றிணைத்து அழிவின் சக்திகளை வெல்லவும், மரணத்தை தோற்கடிக்கவும் மற்றும் அழியாமையை பெறவும்.

இந்தப் பக்கத்தில் தேடியது:

• டாக்டர் ஷிவாகோவின் படம்
• டாக்டர் ஷிவாகோ நாவலில் பெண் கதாபாத்திரங்கள்
• டாக்டர் ஷிவாகோ பட அமைப்பு
• டாக்டர் ஷிவாகோ நாவலில் உள்ள படங்களின் அமைப்பு
• டாக்டர் ஷிவாகோ நாவலில் ஸ்ட்ரெல்னிகோவின் படம்

போரிஸ் லியோனிடோவிச் பாஸ்டெர்னக்கின் நாவலான டாக்டர் ஷிவாகோ நம் காலத்தின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறிவிட்டது. மேற்கு அவர்களுக்கு வாசிக்கப்பட்டது மற்றும் திட்டவட்டமாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை சோவியத் ஒன்றியம்... இது அனைத்து ஐரோப்பிய மொழிகளிலும் வெளியிடப்பட்டது அதிகாரப்பூர்வ வெளியீடுஅசல் மொழியில் எழுதி மூன்று தசாப்தங்களுக்குப் பிறகுதான் வெளிவந்தது. வெளிநாட்டில், அவர் எழுத்தாளர் புகழ் மற்றும் நோபல் பரிசு, மற்றும் வீட்டில் - துன்புறுத்தல், துன்புறுத்தல், யூனியனில் இருந்து வெளியேற்றம் சோவியத் எழுத்தாளர்கள்.

ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, அமைப்பு சரிந்தது, முழு நாடும் சரிந்தது. தாயகம் இறுதியாக அதன் சொந்தத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்கியது அங்கீகரிக்கப்படாத மேதைமற்றும் அவரது வேலை. பாடப்புத்தகங்கள் மீண்டும் எழுதப்பட்டன, பழைய செய்தித்தாள்கள் உலைக்கு அனுப்பப்பட்டன, பாஸ்டெர்னக்கின் நல்ல பெயர் மீட்டெடுக்கப்பட்டது, மேலும் நோபல் பரிசு கூட (விதிவிலக்காக!) பரிசு பெற்றவரின் மகனுக்கு வழங்கப்பட்டது. "டாக்டர் ஜிவாகோ" புதிய நாட்டின் அனைத்து பகுதிகளுக்கும் மில்லியன் கணக்கான பிரதிகள் சிதறடிக்கப்பட்டது.

யூரா ஷிவாகோ, லாரா, அபத்தமான கொமரோவ்ஸ்கி, யூரியாடின், வரிகினோவில் உள்ள ஒரு வீடு, "மெலோ, பூமி முழுவதும் சுண்ணாம்பு ..." - இந்த வாய்மொழி பரிந்துரைகளில் ஏதேனும் நவீன மனிதன்பார்ஸ்னிப்பின் நாவலுக்கு எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய குறிப்பு. இந்த வேலை இருபதாம் நூற்றாண்டில் இருந்த பாரம்பரியத்தை தாண்டி தைரியமாக முன்னேறியது, கடந்தகால சகாப்தம், அதன் மக்கள் மற்றும் அவர்களை ஆளும் சக்திகள் பற்றிய இலக்கிய கட்டுக்கதையாக மாறியது.

படைப்பின் வரலாறு: உலகத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, தாயகத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது

"டாக்டர் ஷிவாகோ" நாவல் 1945 முதல் 1955 வரை பத்து ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது. அவரது தலைமுறையின் தலைவிதியைப் பற்றி ஒரு சிறந்த உரைநடை எழுத யோசனை 1918 இல் போரிஸ் பாஸ்டெர்னக்கில் தோன்றியது. இருப்பினும், பல்வேறு காரணங்களால், அதை உயிர்ப்பிக்க முடியவில்லை.

30 களில், ஷிவுல்ட்டின் குறிப்புகள் தோன்றின - எதிர்கால தலைசிறந்த படைப்பின் பிறப்புக்கு முன் பேனாவின் அத்தகைய சோதனை. குறிப்புகளில் இருந்து எஞ்சியிருக்கும் பகுதிகள் டாக்டர் ஷிவாகோ நாவலுக்கான கருப்பொருள், கருத்தியல் மற்றும் அடையாள ஒற்றுமையைக் காட்டுகின்றன. எனவே, பேட்ரிக் ஷிவல்ட் யூரி ஷிவாகோ, எவ்ஜெனி இஸ்டோமின் (லூவர்ஸ்) - லாரிசா ஃபெடோரோவ்னா (லாரா) ஆகியோரின் முன்மாதிரி ஆனார்.

1956 ஆம் ஆண்டில், பாஸ்டெர்னக் டாக்டர் ஷிவாகோவின் கையெழுத்துப் பிரதியை முன்னணி இலக்கிய வெளியீடுகளுக்கு அனுப்பினார் - “ புதிய உலகம்"," பேனர் "," புனைகதை ". அவர்கள் அனைவரும் நாவலை வெளியிட மறுத்தனர், அதே நேரத்தில் இரும்புத்திரையின் பின்னால் புத்தகம் நவம்பர் 1957 இல் வெளியிடப்பட்டது. மாஸ்கோவில் உள்ள இத்தாலிய வானொலியின் ஊழியரான செர்ஜியோ டி ஆஞ்சலோ மற்றும் அவரது நாட்டு வெளியீட்டாளர் ஜியான்கியாகோமோ ஃபெல்ட்ரினெல்லியின் ஆர்வத்திற்கு நன்றி வெளியிடப்பட்டது.

1958 இல் போரிஸ் லியோனிடோவிச் பாஸ்டெர்னக் வழங்கப்பட்டது நோபல் பரிசு"நவீன பாடல் கவிதைகளில் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகளுக்காக, அதே போல் சிறந்த ரஷ்ய காவிய நாவலின் மரபுகளின் தொடர்ச்சி." ரஷ்ய எழுத்தாளரான இவான் புனினுக்குப் பிறகு பாஸ்டெர்னக் இரண்டாவது க becameரவப் பரிசைப் பெற்றார். ஐரோப்பிய அங்கீகாரம் உள்நாட்டு இலக்கியச் சூழலில் வெடிகுண்டு வெடிக்கும் விளைவைக் கொண்டிருந்தது. அப்போதிருந்து, எழுத்தாளருக்கு ஒரு பெரிய அளவிலான துன்புறுத்தல் தொடங்கியது, அது அவரது நாட்கள் முடியும் வரை குறையவில்லை.

பார்ஸ்னிப் "யூடாஸ்", "துருப்பிடித்த கொக்கி மீது சோவியத் எதிர்ப்பு தூண்டில்," "இலக்கிய களை" மற்றும் "கருப்பு ஆடு" என்று அழைக்கப்பட்டது. பரிசை மறுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, சோவியத் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், கூர்மையான பெயரடைகள் பொழிந்தார், தொழிற்சாலைகள், தொழிற்சாலைகள் மற்றும் பிற மாநில நிறுவனங்களில் பாஸ்டெர்னக்கிற்கு "வெறுப்பின் நிமிடங்கள்" ஏற்பாடு செய்தார். சோவியத் ஒன்றியத்தில் நாவலை வெளியிடுவது கேள்விக்குறியாக உள்ளது, அதனால் பெரும்பாலான எதிர்ப்பாளர்கள் கண்ணில் வேலை பார்க்கவில்லை. அதைத் தொடர்ந்து, பாஸ்டெர்னக்கின் துன்புறுத்தல் நுழைந்தது இலக்கிய வரலாறு"நான் படிக்கவில்லை, ஆனால் கண்டிக்கிறேன்!"

கருத்தியல் இறைச்சி சாணை

60 களின் பிற்பகுதியில், போரிஸ் லியோனிடோவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, துன்புறுத்தல் குறையத் தொடங்கியது. 1987 ஆம் ஆண்டில், பாஸ்டெர்னக் சோவியத் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்திற்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டார், 1988 ஆம் ஆண்டில் டாக்டர் ஜிவாகோ நாவல் நோவி மிர் பத்திரிகையின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டது, இது முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பாஸ்டெர்னக்கை வெளியிட மறுத்தது மட்டுமல்லாமல், அவருக்கு ஒரு குற்றச்சாட்டு கடிதத்தையும் வெளியிட்டது போரிஸ் லியோனிடோவிச்சை சோவியத் குடியுரிமையை பறிக்க கோரினார்.

இன்று, டாக்டர் ஷிவாகோ மிகவும் ஒருவராக இருக்கிறார் படித்த நாவல்கள்இந்த உலகத்தில். அவர் பலவற்றை உருவாக்கினார் கலை வேலைபாடு- நாடகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள். நாவல் நான்கு முறை படமாக்கப்பட்டது. மிகவும் பிரபலமான பதிப்பு ஒரு படைப்பு மூவரால் படமாக்கப்பட்டது - அமெரிக்கா, இங்கிலாந்து, ஜெர்மனி. இந்த திட்டத்தை ஜியாகோமோ காம்பியோட்டி இயக்கியுள்ளார், முக்கிய வேடங்களை ஹான்ஸ் மாதேசன் (யூரி ஷிவாகோ), கீரா நைட்லி (லாரா), சாம் நீல் (கொமரோவ்ஸ்கி) ஆகியோர் நிகழ்த்தினர். டாக்டர் ஷிவாகோவின் உள்நாட்டு பதிப்பும் உள்ளது. அவர் 2005 இல் தொலைக்காட்சித் திரைகளில் வந்தார். ஜிவாகோவின் பாத்திரத்தை ஒலெக் மென்ஷிகோவ், லாரா நடித்தார் - சுல்பன் கமடோவா, கொமரோவ்ஸ்கி ஒலெக் யாங்கோவ்ஸ்கி நடித்தார். திரைப்படத் திட்டத்தை இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் ப்ரோஷ்கின் இயக்கியுள்ளார்.

நாவல் இறுதிச் சடங்கில் தொடங்குகிறது. சிறிய யூரா ஷிவாகோவின் தாயான நடால்யா நிகோலேவ்னா வெடெபியானினாவிடம் அவர்கள் விடைபெறுகிறார்கள். இப்போது யூரா அனாதையாகிவிட்டார். சைபீரியாவின் பரப்பளவில் எங்காவது குடும்பத்தின் மில்லியன் கணக்கான செல்வத்தை மகிழ்ச்சியுடன் வீணடித்து, அவர்களின் தந்தை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு அவர்களை தாயுடன் விட்டுவிட்டார். இந்த பயணத்தின் போது, ​​ரயிலில் குடிபோதையில், அவர் ரயிலில் இருந்து முழு வேகத்தில் குதித்து தன்னைத்தானே காயப்படுத்திக் கொண்டார்.

லிட்டில் யூராவை உறவினர்கள் அழைத்துச் சென்றனர் - பேராசிரியரின் குடும்பம் க்ரோமெகோ. அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மற்றும் அன்னா இவனோவ்னா ஆகியோர் இளம் ஷிவாகோவை சொந்தமாக எடுத்துக் கொண்டனர். அவர் தனது மகள் டோனியாவுடன் வளர்ந்தார் - குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரது முக்கிய நண்பர்.

யூரா ஷிவாகோ தனது பழைய குடும்பத்தை இழந்து ஒரு புதிய குடும்பத்தைக் கண்டுபிடித்த நேரத்தில், விதவை அமாலியா கார்லோவ்னா குய்சார் தனது குழந்தைகளான ரோடியன் மற்றும் லாரிசாவுடன் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார். மேடமின் நகர்வை ஒழுங்கமைக்க (விதவை ஒரு ரஷ்ய பிரெஞ்சு பெண்) அவரது மறைந்த கணவரின் மரியாதைக்குரிய மாஸ்கோ வழக்கறிஞர் விக்டர் இப்போலிடோவிச் கொமரோவ்ஸ்கியின் நண்பர் ஒருவர் உதவினார். அருளாளர் குடும்பத்தை பெரிய நகரத்தில் குடியேற உதவினார், கேடட் கார்ப்ஸில் ரோட்காவை ஏற்பாடு செய்தார் மற்றும் அவ்வப்போது நெருங்கிய எண்ணம் கொண்ட மற்றும் காதல் கொண்ட பெண்ணான அமலியா கார்லோவ்னாவைப் பார்க்க வந்தார்.

இருப்பினும், லாரா வளர்ந்தபோது தாயின் மீதான ஆர்வம் விரைவாக மறைந்துவிட்டது. பெண் வேகமாக வளர்ந்தாள். 16 வயதில், அவள் ஏற்கனவே ஒரு இளம் அழகான பெண் போல் இருந்தாள். நரைத்த பெண்களின் அனுபவமற்ற பெண்ணை மூழ்கடித்தார் - மீட்க நேரம் இல்லை, பாதிக்கப்பட்ட இளைஞர் அவரது வலையில் இருந்தார். கொமரோவ்ஸ்கி தனது இளம் காதலரின் காலடியில் படுத்துக் கொண்டு, அன்பில் சத்தியம் செய்து தன்னைத் தூஷித்துக்கொண்டிருந்தார், லாரா வாக்குவாதம் செய்து கருத்து வேறுபாடு செய்வது போல், தனது தாயிடம் மனம் திறந்து திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு கெஞ்சினார். மேலும் அவர் தொடர்ந்தார், விலையுயர்ந்த உணவகங்களின் சிறப்பு பெட்டிகளுக்கு நீண்ட திரைச்சீட்டின் கீழ் அவமானத்துடன் அவளைத் தொடர்ந்தார். "அவர்கள் காதலிக்கும்போது, ​​அவமானப்படுத்துகிறார்களா?" - லாரா ஆச்சரியப்பட்டாள், பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, முழு மனதுடன் அவள் துன்புறுத்தியவரை வெறுத்தாள்.

தீய உறவுக்கு பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லாரா கொமரோவ்ஸ்கியை சுட்டுக் கொன்றார். மரியாதைக்குரிய மாஸ்கோ ஸ்வெண்டிட்ஸ்கி குடும்பத்தில் கிறிஸ்துமஸ் கொண்டாட்டத்தின் போது இது நடந்தது. லாரா கொமரோவ்ஸ்கிக்கு வரவில்லை, பெரிய அளவில், அவள் விரும்பவில்லை. ஆனால் அது தெரியாமல், அழைப்பாளர்களில் ஒருவரான ஷிவாகோ என்ற இளைஞனின் இதயத்தில் அவள் அடித்தாள்.

கொமரோவ்ஸ்கியின் இணைப்புகளுக்கு நன்றி, சுடப்பட்ட சம்பவம் மறைந்தது. லாரா தனது குழந்தை பருவ நண்பர் படுல்யா (பாஷா) ஆன்டிபோவை அவசரமாக மணந்தார், மிகவும் அடக்கமான மற்றும் தன்னலமற்ற தனது இளைஞனை காதலித்தார். திருமணத்தை விளையாடிய பிறகு, புதுமணத் தம்பதிகள் யூரியாடின் என்ற சிறிய நகரத்தில் யூரல்ஸுக்கு புறப்படுகிறார்கள். அங்கு அவர்களின் மகள் கடெங்கா பிறந்தார். லாரா, இப்போது லாரிசா ஃபியோடோரோவ்னா ஆன்டிபோவா, உடற்பயிற்சி கூடத்தில் கற்பிக்கிறார், மற்றும் படுல்யா, பாவெல் பாவ்லோவிச், வரலாறு மற்றும் லத்தீன் படிக்கிறார்.

இந்த நேரத்தில், யூரி ஆண்ட்ரீவிச்சின் வாழ்க்கையிலும் மாற்றங்கள் நிகழ்கின்றன. அவரது பெயர் அன்னா இவனோவ்னா இறந்தார். விரைவில் யூரா டோனா க்ரோமெகோவை மணக்கிறார், அவருடைய மென்மையான நட்பு வயது வந்த காதலுக்கு நீண்ட காலமாகிவிட்டது.

இந்த இரண்டு குடும்பங்களின் அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கை யுத்தம் வெடித்ததால் கவலையடைந்தது. யூரி ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு இராணுவ மருத்துவராக முன் அணிதிரட்டப்பட்டார். அவர் தனது பிறந்த மகனுடன் டோனியாவை விட்டு வெளியேற வேண்டும். இதையொட்டி, பாவெல் ஆன்டிபோவ் தனது சொந்த விருப்பப்படி தனது உறவினர்களை விட்டுச் செல்கிறார். அவர் நீண்ட காலமாக சுமையாக இருந்தார் குடும்ப வாழ்க்கை... லாரா தனக்கு மிகவும் நல்லது, அவள் அவனை நேசிக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்த பட்டுல்யா தற்கொலை உட்பட எந்த விருப்பத்தையும் கருதுகிறார். போர் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது - உங்களை ஒரு ஹீரோவாக நிரூபிக்க அல்லது விரைவான மரணத்தைக் கண்டறிய சரியான வழி.

புத்தகம் இரண்டு: பூமியில் மிகப்பெரிய காதல்

போரின் துயரங்களை எடுத்துக் கொண்டு, யூரி ஆண்ட்ரீவிச் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பி, தனது அன்பான நகரத்தை பயங்கரமான இடிபாடுகளில் கண்டார். மீண்டும் இணைந்த ஷிவாகோ குடும்பம் தலைநகரை விட்டு யூரல்களுக்கு செல்ல முடிவு செய்கிறது, வரிகினோவுக்கு, அங்கு க்ரூகர், அன்டோனினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் தாத்தாவின் தொழிற்சாலைகள் முன்பு இருந்தன. இங்கே, தற்செயலாக, ஷிவாகோ லாரிசா ஃபியோடோரோவ்னாவை சந்திக்கிறார். அவர் ஒரு மருத்துவமனையில் செவிலியராக பணிபுரிகிறார், அங்கு யூரி ஆண்ட்ரேவிச் ஒரு டாக்டராக வேலை பெறுகிறார்.

விரைவில், யூராவுக்கும் லாராவுக்கும் இடையே ஒரு இணைப்பு ஏற்பட்டது. வருத்தத்தால் வேதனைப்பட்ட ஷிவாகோ மீண்டும் மீண்டும் லாராவின் வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார், இது போன்ற உணர்வை எதிர்க்க முடியவில்லை ஒரு அழகான பெண்... அவர் ஒவ்வொரு நிமிடமும் லாராவைப் போற்றுகிறார்: “அவள் விரும்பப்படவோ, அழகாகவோ, வசீகரிக்கவோ விரும்பவில்லை. பெண் சாரத்தின் இந்தப் பக்கத்தை அவள் வெறுக்கிறாள், அது போலவே, தன்னை நன்றாகத் தண்டிக்கிறாள் ... அவள் செய்யும் அனைத்தும் எவ்வளவு நல்லது. இது மிக உயர்ந்த மனித செயல்பாடு அல்ல, ஆனால் எளிமையான, விலங்குகளுக்கு அணுகக்கூடியது போல் அவள் படிக்கிறாள். அவள் தண்ணீரை எடுத்துச் செல்வது அல்லது உருளைக்கிழங்கை உரிப்பது போன்றது. "

காதல் இக்கட்டான நிலை மீண்டும் போரால் தீர்க்கப்பட்டது. ஒரு நாள், யூரியாடினிலிருந்து வரிகினோ செல்லும் வழியில், யூரி ஆண்ட்ரீவிச் சிவப்பு கட்சிக்காரர்களால் சிறை பிடிக்கப்படுவார். சைபீரிய காடுகளில் ஒன்றரை வருடங்கள் அலைந்த பிறகுதான், டாக்டர் ஷிவாகோ தப்பிக்க முடியும். யூரியாடின் ரெட்ஸால் பிடிக்கப்பட்டார். டோனியா, மாமனார், மகன் மற்றும் மகள், மருத்துவர் கட்டாயமாக இல்லாத பிறகு பிறந்தார், மாஸ்கோவிற்கு சென்றார். அவர்கள் வெளிநாடுகளுக்கு குடிபெயர்வதற்கான வாய்ப்பைப் பாதுகாக்க முடிகிறது. அன்டோனினா பாவ்லோவ்னா தனது கணவருக்கு ஒரு பிரியாவிடை கடிதத்தில் எழுதுகிறார். இந்த கடிதம் வெறுமைக்கான அழுகை, எழுத்தாளருக்கு அவரது செய்தி முகவரிக்கு சென்றடைகிறதா என்று தெரியவில்லை. லாராவைப் பற்றி தனக்குத் தெரியும் என்று டோனியா கூறுகிறார், ஆனால் அவளுடைய அன்புக்குரிய யூராவை குற்றம் சாட்டவில்லை. "நான் உன்னை கடக்கட்டும்," கடிதங்கள் வெறித்தனமாக கத்துகின்றன.

தனது குடும்பத்துடன் மீண்டும் இணைவதற்கான நம்பிக்கையை என்றென்றும் இழந்த யூரி ஆண்ட்ரீவிச் மீண்டும் லாரா மற்றும் கடெங்காவுடன் வாழத் தொடங்குகிறார். சிவப்பு பேனர்களை உயர்த்திய நகரத்தில் மீண்டும் ஒளிரக்கூடாது என்பதற்காக, லாராவும் யூராவும் வெறிச்சோடிய வரிகினோவின் வன வீட்டிற்கு ஓய்வு பெறுகிறார்கள். இங்கே அவர்கள் அதிகம் செலவு செய்கிறார்கள் மகிழ்ச்சியான நாட்கள்அவர்களின் அமைதி குடும்ப மகிழ்ச்சி.

ஓ, அவர்கள் ஒன்றாக இருப்பது எவ்வளவு நல்லது. ஒரு மெழுகுவர்த்தி மேஜையில் வசதியாக எரியும் போது அவர்கள் நீண்ட நேரம் ஒரு அன்டோனில் பேச விரும்பினார்கள். அவர்கள் ஆன்மாக்களின் சமூகம் மற்றும் அவர்களுக்கும் உலகின் பிற பகுதிகளுக்கும் இடையிலான இடைவெளியால் ஒன்றுபட்டனர். "உங்கள் உடையில் உள்ள பொருட்களுக்காக நான் உங்களைப் பார்த்து பொறாமைப்படுகிறேன்," என்று யூரா லாராவிடம் வாக்குமூலம் அளித்தார், "உங்கள் சருமத்தில் வியர்வை துளிகளுக்காக, காற்றில் மிதக்கும் தொற்று நோய்களுக்கு ... நான் பைத்தியம், நினைவு இல்லாமல், நான் உன்னை முடிவில்லாமல் நேசிக்கிறேன் . " "நாங்கள் நிச்சயமாக வானத்தில் முத்தமிட கற்றுக்கொடுத்தோம்," என்று லாரா கிசுகிசுத்தார், "பின்னர் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் இந்த திறனை சோதிப்பதற்காக ஒரே நேரத்தில் வாழ குழந்தைகளாக அனுப்பப்பட்டனர்."

லாரா மற்றும் யூராவின் வரிகினோ மகிழ்ச்சியில் கொமரோவ்ஸ்கி வெடிக்கிறார். அவர்கள் அனைவரும் பழிவாங்கப்படுவதாக அச்சுறுத்தப்படுவதாகவும், காப்பாற்றப்படுவதாகவும் அவர் தெரிவிக்கிறார். யூரி ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு தப்பியோடியவர், மற்றும் முன்னாள் புரட்சிகர ஆணையர் ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் (கொல்லப்பட்டதாகக் கூறப்படும் பாவெல் ஆன்டிபோவ்) ஆதரவிலிருந்து வெளியேறினார். உடனடி மரணம் அவரது அன்புக்குரியவர்களுக்கு காத்திருக்கிறது. அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த நாட்களில் ஒரு ரயில் கடந்து செல்லும். கொமரோவ்ஸ்கி ஒரு பாதுகாப்பான புறப்பாடு ஏற்பாடு செய்யலாம். இது கடைசி வாய்ப்பு.

ஷிவாகோ செல்ல மறுக்கிறார், ஆனால் லாரா மற்றும் கடெங்காவை காப்பாற்றுவதற்காக அவர் ஏமாற்றுகிறார். கொமரோவ்ஸ்கியின் தூண்டுதலின் பேரில், அவர் அவர்களைப் பின்பற்றுவதாகக் கூறுகிறார். அவரே வன வீட்டில் தங்குகிறார், உண்மையில் தனது காதலிக்கு விடைபெறவில்லை.

யூரி ஷிவாகோவின் கவிதைகள்

தனிமை யூரி ஆண்ட்ரீவிச்சை பைத்தியமாக்குகிறது. அவர் நாட்களின் தடத்தை இழந்து, லாராவின் நினைவுகளுடன் தனது பைத்தியம், மிருகத்தனமான ஏக்கத்தை மூழ்கடித்தார். வரிகினோ ஒதுங்கிய நாட்களில், யூரா இருபத்தைந்து கவிதைகளின் சுழற்சியை உருவாக்குகிறார். நாவலின் இறுதியில் யூரி ஷிவாகோவின் கவிதைகள் என அவை இணைக்கப்பட்டுள்ளன:

"ஹேம்லெட்" ("சலசலப்பு இறந்தது. நான் மேடைக்குச் சென்றேன்");
"மார்ச்";
"பேரார்வம் கொண்டவர்";
"வெள்ளை இரவு";
"வசந்த துரோகம்";
"விளக்கம்";
"நகரத்தில் கோடை";
"இலையுதிர் காலம்" ("நான் என் குடும்பத்தை விட்டுவிட்டேன் ...");
« குளிர்கால இரவு"(" மேஜையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது ... ");
"மக்டலீன்";
"கெத்சமனே தோட்டம்" மற்றும் பிற.

ஒரு நாள் வீட்டின் வாசலில் ஒரு அந்நியன் தோன்றினான். இது பாவெல் பாவ்லோவிச் ஆன்டிபோவ், அவர் ஸ்ட்ரெல்னிகோவின் புரட்சிகரக் குழுவும் ஆவார். ஆண்கள் இரவு முழுவதும் பேசுகிறார்கள். வாழ்க்கையைப் பற்றியும், புரட்சியைப் பற்றியும், ஏமாற்றத்தைப் பற்றியும், நேசித்த மற்றும் தொடர்ந்து காதலித்த பெண்ணைப் பற்றியும். காலையில், ஷிவாகோ தூங்கியபோது, ​​ஆன்டிபோவ் அவரது நெற்றியில் ஒரு தோட்டாவை வீசினார்.

மருத்துவரின் விவகாரங்கள் எவ்வாறு இருந்தன என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, 1922 வசந்த காலத்தில் அவர் மாஸ்கோவிற்கு கால்நடையாகத் திரும்பினார் என்பது மட்டுமே அறியப்படுகிறது. யூரி ஆண்ட்ரீவிச் மார்கலுடன் (ஷிவாகோ குடும்பத்தின் முன்னாள் காவலாளி) குடியேறினார் மற்றும் அவரது மகள் மெரினாவுடன் இணைகிறார். யூரி மற்றும் மெரினாவுக்கு இரண்டு மகள்கள் உள்ளனர். ஆனால் யூரி ஆண்ட்ரீவிச் இனி வாழவில்லை, அவர் வெளியே வாழ்வதாக தெரிகிறது. வீசுகிறார் இலக்கிய செயல்பாடுஏழை, ஏற்றுக்கொள்கிறார் அடிபணிந்த காதல்உண்மையுள்ள மெரினா.

ஜிவாகோ மறைந்தவுடன். அவர் தனது பொதுவான சட்ட மனைவிக்கு ஒரு சிறிய கடிதத்தை அனுப்புகிறார், அதில் அவர் தனது எதிர்கால விதி மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்க சிறிது நேரம் தனியாக இருக்க விரும்புவதாகக் கூறுகிறார். இருப்பினும், அவர் தனது குடும்பத்திற்கு திரும்பவில்லை. எதிர்பாராத விதமாக மரணம் யூரி ஆண்ட்ரீவிச்சை முந்தியது - மாஸ்கோ டிராமின் வண்டியில். அவர் மாரடைப்பால் இறந்தார்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளின் உள் வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்களைத் தவிர, அறியப்படாத ஆணும் பெண்ணும் ஷிவாகோவின் இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொண்டனர். இவை எவ்கிராஃப் (யூரியின் அரை சகோதரர் மற்றும் அவரது புரவலர்) மற்றும் லாரா. "இங்கே நாங்கள் மீண்டும் ஒன்றாக இருக்கிறோம், யூரோச்ச்கா. கடவுள் மீண்டும் எப்படி என்னை சந்திக்க அழைத்து வந்தார் ... உன் குளிர் அலைகள் ... உன் புறப்பாடு, என்னுடைய முடிவு. "

ஒரு கவிஞர், எழுத்தாளர், மொழிபெயர்ப்பாளர், விளம்பரதாரர் - இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிரகாசமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம். மிகப் பெரிய புகழ்எழுத்தாளர் ஒரு நாவலைக் கொண்டு வந்தார் - "டாக்டர் ஷிவாகோ".

சலவை பெண் தன்யா

பல வருடங்களுக்குப் பிறகு, இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, ​​கார்டன் மற்றும் டுடோரோவ் ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட, எளிமையான பெண்ணான சலவை பெண் தன்யாவைச் சந்தித்தனர். அவள் வெட்கமில்லாமல் தன் வாழ்க்கையின் கதையையும் மேஜர் ஜெனரல் ஷிவாகோவுடனான சமீபத்திய சந்திப்பையும் சொல்கிறாள், சில காரணங்களால் அவளைக் கண்டுபிடித்து அவளை ஒரு தேதியில் அழைத்தாள். கோர்டன் மற்றும் டுடோரோவ் விரைவில் தான்யா என்பதை உணர்ந்தனர் சட்டவிரோத மகள்யூரி ஆண்ட்ரீவிச் மற்றும் லாரிசா ஃபெடோரோவ்னா, வரிகினோவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு பிறந்தார். லாரா அந்தப் பெண்ணை ரயில்வே கிராசிங்கில் விட்டுவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. எனவே தன்யா வாட்ச்மேனின் அத்தை மார்ஃபுஷாவின் பராமரிப்பில், பாசம், அக்கறை தெரியாமல், புத்தகத்தின் வார்த்தையைக் கேட்காமல் வாழ்ந்தார்.

அவளது பெற்றோரிடமிருந்து எதுவும் மிச்சமில்லை - லாராவின் கம்பீரமான அழகு, அவளுடைய இயல்பான புத்திசாலித்தனம், யூராவின் கூர்மையான மனம், அவருடைய கவிதை. வாழ்க்கையால் இரக்கமின்றி அடித்துக்கொள்ளப்பட்ட பெரும் அன்பின் கனியைப் பார்ப்பது கசப்பாக இருக்கிறது. "இது வரலாற்றில் பல முறை நடந்தது. வெறுமனே கருத்தரிக்கப்பட்டது, உன்னதமானது - முரட்டுத்தனமானது, பொருள் பெற்றது. " எனவே கிரீஸ் ரோம் ஆனது, ரஷ்ய அறிவொளி ரஷ்ய புரட்சியாக மாறியது, டாட்டியானா ஷிவாகோ சலவை பெண் தான்யா ஆனார்.

போரிஸ் லியோனிடோவிச் பாஸ்டெர்னக்கின் நாவல் "டாக்டர் ஷிவாகோ": ஒரு சுருக்கம்

அந்நியர்களால் வளர்க்கப்பட்ட ஒரு ரயில்வே தொழிலாளியின் மகன், பாவெல் ஆண்டிபோவ் சிறு வயதிலிருந்தே லாரிசா குய்சரை காதலித்தார்: “பாஷா ஆன்டிபோவ் மிகவும் குழந்தைத்தனமாக எளிமையாக இருந்தார், அவரைப் பார்க்க வந்த பேரின்பத்தை அவர் மறைக்கவில்லை. லாரா சிலர் போல பிர்ச் தோப்புவிடுமுறையின் போது சுத்தமான புல் மற்றும் மேகங்களோடு, சிரிப்பதற்கு பயப்படாமல், அவளைப் பற்றி உங்கள் வியல் மகிழ்ச்சியை நீங்கள் சுதந்திரமாக வெளிப்படுத்தலாம். பின்னர் அவர்கள் திருமணம் செய்து யூரல்களுக்கு செல்கிறார்கள். யூரியாடினுக்கு அவர்கள் புறப்படுவதற்கு முந்தைய காட்சி சுவாரஸ்யமானது. ஸ்வெண்டிட்ஸ்கிஸின் பந்துக்கு முன் லாரிசா ஆன்டிபோவின் அறைக்குள் சென்றார் (அந்த நேரத்தில் அவர்கள் ஏற்கனவே ஒரு விவகாரத்தை ஆரம்பித்திருந்தார்கள்). வருங்கால கணவனும் மனைவியும் வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி பேசினார்கள், லாரிசா ஃபியோடோரோவ்னா தான் திட்டமிட்ட கொமரோவ்ஸ்கியின் கொலையுடன் தொடர்புடைய உண்மையான உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை. அவர்கள் சாராம்சத் தலைப்புகளில் பேசினார்கள். இந்த நேரத்தில், யூரி ஷிவாகோ கமெர்கெர்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் வாகனம் ஓட்டிக்கொண்டிருந்தார். ஆசிரியர் தான் பார்த்ததை விவரித்தார்: "ஜன்னல்களில் ஒன்றில் பனி உருகுவதில் ஒரு கருப்பு உருகிய துளைக்கு யூரா கவனத்தை ஈர்த்தார். ஒரு மெழுகுவர்த்தி வெளிச்சம் கிணற்றின் வழியாக பிரகாசித்தது, ஒரு பார்வையின் மனசாட்சியுடன் தெருவுக்குள் ஊடுருவியது, சுடர் பயணிகள் மீது உளவு பார்ப்பது போலவும், யாருக்காகவோ காத்திருந்தது போலவும் இருந்தது.

"மெழுகுவர்த்தி மேஜையில் எரிந்து கொண்டிருந்தது. மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது ... "- யூரா தன்னுடனே தெளிவற்ற வடிவமில்லாத ஒன்றைத் தொடங்கினார், தொடர்ச்சி தானாகவே வரும் என்ற நம்பிக்கையில், கட்டாயமின்றி. அது வரவில்லை. "

மேற்கோளில் உள்ள இரண்டு வாக்கியங்கள் டாக்டர் ஷிவாகோவின் சிறந்த கவிதைகளில் ஒன்றான அனஃபோரா - "குளிர்கால இரவு".

குளிர்கால இரவு

நிலம் முழுவதும் சுண்ணாம்பு

அனைத்து வரம்புகளுக்கும்.

மேஜையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி எரிந்தது

மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது.

கோடைகாலத்தைப் போல நாங்கள் கொசுக்களைக் கூட்டுகிறோம்

தீயில் பறக்கிறது

முற்றத்தில் இருந்து செதில்கள் பறந்தன

சாளர சட்டகத்திற்கு.

பனிப்புயல் கண்ணாடியில் செதுக்கப்பட்டுள்ளது

வட்டங்கள் மற்றும் அம்புகள்.

மேஜையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி எரிந்தது

மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது.

ஒளிரும் உச்சவரம்புக்கு

நிழல்கள் விழுந்தன

கைகளைக் கடப்பது, கால்களைக் கடப்பது

கடக்கும் விதி.

மேலும் இரண்டு காலணிகள் விழுந்தன

தரையில் ஒரு இடி.

மற்றும் இரவு வெளிச்சத்திலிருந்து கண்ணீருடன் மெழுகு

ஆடையில் சொட்டுகிறது.

மற்றும் பனி மூட்டத்தில் எல்லாம் இழந்தது

நரைமுடி மற்றும் வெள்ளை.

மேஜையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி எரிந்தது

மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது.

மூலையிலிருந்து ஒரு மெழுகுவர்த்தி வீசுகிறது,

மற்றும் சோதனையின் வெப்பம்

அவர் ஒரு தேவதை போல இரண்டு இறக்கைகளை உயர்த்தினார்

குறுக்கு வழியில்.

பிப்ரவரியில் அனைத்து மாதமும் மெலோ,

இப்போதும் அப்போதும்

மேஜையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி எரிந்தது

மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது.

லாரிசா ஃபியோடோரோவ்னாவுடனான உரையாடலின் போது ஆன்டிபோவின் அறையில் மேஜையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி எரிந்தது. நாவலின் மூன்று ஹீரோக்களின் தலைவிதியை இணைக்க ஆசிரியர் அத்தகைய லீட்மோடிஃபைப் பயன்படுத்தினார்: யூரி ஆண்ட்ரேவிச் மற்றும் ஆன்டிபோவ்ஸ். உண்மையில், அவர்கள் சதித்திட்டத்தில் தொடர்ந்து குறுக்கிடுகிறார்கள். ஆன்டிபோவாவுடன் ஷிவாகோவின் தொடர்ச்சியான சந்திப்புகள், ரஷ்யாவின் எல்லா மூலைகளிலும் நடைபெறுகின்றன, அவர்களின் தொடர்ச்சியான காதல்.

ஆன்டிபோவிற்கும் மருத்துவருக்கும் இடையிலான உறவைக் கருத்தில் கொள்வது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. நாவலில் பாவெல் பாவ்லோவிச் "ஆன்டி-" என்ற உருவத்துடன் வழங்கப்பட்டார். இது அவரது கடைசி பெயரால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது ( எதிர்ப்பு

pov). அவர் தனது நடத்தை மற்றும் விதியால் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை எதிர்க்கிறார். விமர்சகர்களின் கருத்தை நான் சந்தித்தேன், அவர்கள் பாவெல் ஆன்டிபோவை திறமையற்ற நபர் என்று வகைப்படுத்துகிறார்கள். அவர் விரோதங்களில் பங்கேற்றார், ஆட்சியை அழித்தார், மற்றும் ஒரு திறமையான நபருக்கு (ஷிவாகோ போன்றவை) இவை எதுவும் தேவையில்லை என்பதன் மூலம் இந்த மக்கள் தங்கள் நிலையை உறுதிப்படுத்தினர். திறமையான நபர்வரலாற்று யதார்த்தத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், எந்த அமைப்பிலும் அமைதியாக வாழ முடியும். இந்த விளக்கத்துடன் நான் உடன்படவில்லை. ஆன்டிபோவ் இரண்டு உயர் கல்விகளைப் பெற்றார், பிந்தையது சொந்தமாக. இது ஒரு சாதாரணமான தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறதா? ஆனால் அந்த ஆணையை கவிழ்ப்பதற்காக பவுல் போருக்கு செல்லவில்லை, அவர் இராணுவத்திற்கு புறப்பட்டதற்கான காரணம் வேறு. ஆன்டிபோவாவுடன் திருமணத்தில் வாழ்ந்து, வருங்கால ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் லாரிசா ஃபெடோரோவ்னாவின் அணுகுமுறையைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டார், அல்லது மாறாக, அவர் மீதான அவரது அன்பின் தனித்தன்மையின் காரணமாக. லாரா தனது கணவரை விட உடல் ரீதியாக மட்டுமல்ல, தார்மீக ரீதியாகவும் மூத்தவராக இருந்தார், மேலும் அந்த தாய்மையின் மென்மையால் அவர் அவரை நேசித்தார். ஆகையால், ஆன்டிபோவ் தனது மனைவிக்கு சமமான பொருளாக மாறுவதற்காக போருக்கு செல்கிறார். அவரின் செயலை அவரே எப்படி விளக்கினார் என்பது இங்கே: "இந்தப் பெண்ணின் பொருட்டு நான் பல்கலைக்கழகத்திற்குச் சென்றேன், அவளுக்காக நான் ஒரு ஆசிரியரானேன், இதில் சேவை செய்யச் சென்றேன், அப்போது எனக்குத் தெரியாது, யூரியாடின். நான் ஒரு சில புத்தகங்களை விழுங்கி, அவளுக்கு உதவியாகவும், அவளுக்கு என் உதவி தேவைப்பட்டால் கையில் இருக்கவும் நிறைய அறிவைப் பெற்றேன். திருமணமான மூன்று வருடங்களுக்குப் பிறகு அதை மீண்டும் கைப்பற்றுவதற்காக நான் போருக்குச் சென்றேன், பின்னர், போருக்குப் பிறகு மற்றும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பிறகு, நான் கொல்லப்பட்டதாகக் கருதப்பட்டதை நான் பயன்படுத்திக் கொண்டேன், ஒரு தவறான, கற்பனையான பெயரில், அனைவரும் உள்ளே சென்றனர் இந்த சோகமான நினைவுகளை சுத்தமாக கழுவுவதற்காக அவள் அனுபவித்த அனைத்தையும் முழுமையாக திருப்பிச் செலுத்துவதற்காக புரட்சி, அதனால் கடந்த காலத்திற்கு இனி திரும்ப முடியாது, அதனால் ட்வெர்ஸ்கி-யாம்ஸ்கிகள் இனி இருக்காது. அவர்கள், அவளும் அவளுடைய மகளும் அங்கே இருந்தார்கள், இங்கே இருந்தார்கள்! அவர்களிடம் விரைந்து, அவர்களைப் பார்க்கும் ஆசையை அடக்க எனக்கு எவ்வளவு வலிமை தேவைப்பட்டது! ஆனால் நான் முதலில் என் வாழ்க்கையின் வேலையை முடிவுக்கு கொண்டு வர விரும்பினேன். அவர்களை இன்னொரு முறை பார்க்க நான் இப்போது என்ன தருவேன். அவள் அறைக்குள் நுழைந்தபோது, ​​ஒரு ஜன்னல் திறப்பது போல், அறை வெளிச்சமும் காற்றும் நிறைந்திருந்தது. "

பகுதி II
முந்தைய அத்தியாயம் சேகரிப்புகளின் பொதுவான, ஒப்பீட்டு பார்வையை வழங்கியிருந்தாலும், இந்த பிரிவில் தனிப்பட்ட சுழற்சிகளின் கலை பகுப்பாய்வு உள்ளது. அவை ஒவ்வொன்றின் விரிவான ஆய்வு மேலும் விரிவான மற்றும் கொடுக்கும் முழு விளக்கம்தொகுப்பில் உள்ள கதைகளின் ஒற்றுமையை உருவாக்கி வெளிப்படுத்தும் கலை நுட்பங்கள் மற்றும் மொழியியல் வழிமுறைகள். நீங்கள் ...

சதித்திட்டங்கள்
1. நான், கடவுளின் வேலைக்காரன் (பெயர்) எழுந்திருப்பேன், ஆசீர்வதிப்பேன், நான் பிரார்த்தனை செய்வேன், குடிசையிலிருந்து கதவு வரை, கதவிலிருந்து வாசல் வரை, திறந்த வெளியில், நேரடியாக கிழக்கு நோக்கி, மற்றும் நான் "நீயே, சூரியன் சூடாக இருக்கிறது, விழாதே, நீ எரியாதே, நீ என் காய்கறி மற்றும் என் ரொட்டி, மற்றும் எரியும் மற்றும் புழு மற்றும் புழு-புல்." என் வார்த்தைகள் வலுவாகவும் சிற்பமாகவும் இருக்கும். ஒரு விவசாய சதி, அதன் உதவியுடன் விவசாயிகள் முயன்றனர் ...

"போதனைகள்"
கட்டுரைகள் கியேவ் இளவரசர்விளாடிமிர் மோனோமக் 1097 ஆம் ஆண்டின் கீழ் "டேல் ஆஃப் பைக்கோன் இயர்ஸ்" பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் விளாடிமிர் மோனோமக்கின் "போதனைகள்" என்ற பெயரில் அறியப்படுகிறது. உண்மையில், அவர்களில் முதல்வரை மட்டுமே "கற்பித்தல்" என்று அழைக்க முடியும்; இது முதலில் மோனோமக்கின் சுயசரிதையைத் தொடர்ந்து வருகிறது, அங்கு அவர் தனது பிரச்சாரங்கள் மற்றும் வேட்டைகளைப் பற்றி பேசுகிறார்; சுயசரிதையின் பின்னால் ...