புனரோட்டி கலைக்காக மனித வாழ்க்கையை தியாகம் செய்தார். குடும்பம் மற்றும் குழந்தைப் பருவம்

மைக்கேலேஞ்சலோ புனரோட்டி(1475-1564) இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் மூன்றாவது பெரிய மேதை. ஆளுமையின் அடிப்படையில், அவர் லியோனார்டோவை அணுகுகிறார். அவர் ஒரு சிற்பி, ஓவியர், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் கவிஞர். அவரது பணி கடந்த முப்பது ஆண்டுகள் ஏற்கனவே பிற்பட்ட மறுமலர்ச்சி. இந்த காலகட்டத்தில், கவலை மற்றும் பதட்டம், எதிர்கால பிரச்சனைகள் மற்றும் எழுச்சிகளின் முன்னறிவிப்பு அவரது படைப்புகளில் தோன்றும்.

அவரது முதல் படைப்புகளில், "ஸ்விங்கிங் பாய்" சிலை கவனத்தை ஈர்க்கிறது, இது பண்டைய சிற்பி மைரோனின் "டிஸ்கோ த்ரோவர்" எதிரொலிக்கிறது. அதில், மாஸ்டர் ஒரு இளம் உயிரினத்தின் இயக்கத்தையும் ஆர்வத்தையும் தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உருவாக்கப்பட்ட இரண்டு படைப்புகள் - Bacchus சிலை மற்றும் Pieta குழு - மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு பரந்த புகழையும் புகழையும் கொண்டு வந்தது. முதலாவதாக, ஒளி போதை, நிலையற்ற சமநிலையின் நிலையை அவர் அதிசயமாக நுட்பமாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது. மடோனாவின் மடியில் கிறிஸ்து இறந்த உடலை, அவர் மீது துக்கத்துடன் குனிந்து கிடப்பதை Pieta குழு சித்தரிக்கிறது. இரண்டு உருவங்களும் ஒரே முழுதாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. குறைபாடற்ற கலவை அவர்களை வியக்கத்தக்க வகையில் உண்மையாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் ஆக்குகிறது. பாரம்பரியத்தில் இருந்து விலகுதல். மைக்கேலேஞ்சலோ மடோனாவை இளமையாகவும் அழகாகவும் சித்தரிக்கிறார். கிறிஸ்துவின் உயிரற்ற உடலுடன் அவளது இளமையின் மாறுபாடு நிலைமையின் சோகத்தை மேலும் மேம்படுத்துகிறது.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் மிகப்பெரிய சாதனைகளில் ஒன்று "டேவிட்" சிலை,அவர் பயன்படுத்தப்படாத மற்றும் ஏற்கனவே கெட்டுப்போன பளிங்குத் தொகுதியை செதுக்க முயன்றார். சிற்பம் மிகவும் உயரமானது - 5.5 மீ. இருப்பினும், இந்த அம்சம் கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாததாகவே உள்ளது. சிறந்த விகிதாச்சாரங்கள், சரியான பிளாஸ்டிசிட்டி, வடிவங்களின் அரிய இணக்கம் வியக்கத்தக்க இயற்கை, ஒளி மற்றும் அழகானது. சிலை நிரம்பியுள்ளது உள் வாழ்க்கை, ஆற்றல் மற்றும் வலிமை. இது மனித ஆண்மை, அழகு, கருணை மற்றும் கருணை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தும் பாடல்.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் படைப்புகளும் அடங்கும். போப் ஜூலியஸ் II இன் கல்லறைக்காக உருவாக்கப்பட்டது - "மோசஸ்", "ஷேக்கிள்ட் ஸ்லேவ்", "டியிங் ஸ்லேவ்", "விவேக்கனிங் ஸ்லேவ்", "குரூச்சிங் பாய்". சிற்பி இந்த கல்லறையில் சுமார் 40 ஆண்டுகள் இடைவெளியுடன் பணிபுரிந்தார், ஆனால் அதை ஒருபோதும் முடிக்கவில்லை. இருப்பினும், அது. சிற்பி உருவாக்க முடிந்த உலக கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகளாக கருதப்படுகின்றன. நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த படைப்புகளில் மைக்கேலேஞ்சலோ மிக உயர்ந்த பரிபூரணத்தை அடைய முடிந்தது, சிறந்த ஒற்றுமை மற்றும் உள் அர்த்தத்திற்கும் வெளிப்புற வடிவத்திற்கும் இடையிலான கடிதப் பரிமாற்றம்.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்று சான் லோரென்சோ தேவாலயங்கள்புளோரன்ஸ் மற்றும் மெடிசி தேவாலயம் செதுக்கப்பட்ட கல்லறைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. டியூக்ஸ் லோரென்சோ மற்றும் கியுலியானோ மெடிசியின் இரண்டு கல்லறைகள் சாய்வான இமைகளுடன் கூடிய சர்கோபாகி ஆகும், அதில் இரண்டு உருவங்கள் அமைந்துள்ளன - "காலை" மற்றும் "மாலை", "பகல்" மற்றும் "இரவு". அனைத்து புள்ளிவிவரங்களும் இருண்டதாகத் தெரிகின்றன, அவை கவலை மற்றும் இருண்ட மனநிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. மைக்கேலேஞ்சலோ அத்தகைய உணர்வுகளை அனுபவித்தார், ஏனெனில் அவரது புளோரன்ஸ் ஸ்பெயினியர்களால் கைப்பற்றப்பட்டது. பிரபுக்களின் உருவங்களைப் பொறுத்தவரை, அவற்றை சித்தரிக்கும் போது, ​​மைக்கேலேஞ்சலோ உருவப்பட ஒற்றுமைக்காக பாடுபடவில்லை. அவர் அவற்றை இரண்டு வகையான நபர்களின் பொதுவான படங்களாக வழங்கினார்: தைரியமான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க ஜியுலியானோ மற்றும் மனச்சோர்வு மற்றும் சிந்தனைமிக்க லோரென்சோ.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் கடைசி சிற்பப் படைப்புகளில், என்டோம்ப்மென்ட் குழு கவனத்திற்குத் தகுதியானது, கலைஞர் தனது கல்லறையை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். அவளுடைய விதி சோகமானது: மைக்கேலேஞ்சலோ அவளை அடித்து நொறுக்கினான். இருப்பினும், அது அவரது மாணவர்களில் ஒருவரால் மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

சிற்பங்களுக்கு கூடுதலாக, மைக்கேலேஞ்சலோ அழகான படைப்புகளை உருவாக்கினார் ஓவியம்.அவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை வத்திக்கானில் உள்ள சிஸ்டைன் தேவாலயத்தில் உள்ள ஓவியங்கள்.

அவர் அவற்றை இரண்டு முறை எடுத்தார். முதலாவதாக, போப் ஜூலியஸ் II இன் உத்தரவின்படி, அவர் சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் உச்சவரம்பை வரைந்தார், அதில் நான்கு ஆண்டுகள் (1508-1512) செலவழித்து, மிகவும் கடினமான மற்றும் மிகப்பெரிய வேலைகளைச் செய்தார். அவர் 600 சதுர மீட்டருக்கு மேல் ஓவியங்களால் மூட வேண்டியிருந்தது. உச்சவரம்பின் பெரிய பரப்புகளில், மைக்கேலேஞ்சலோ பழைய ஏற்பாட்டு காட்சிகளை சித்தரித்தார் - உலகின் உருவாக்கம் முதல் வெள்ளம் வரை, அத்துடன் காட்சிகள் அன்றாட வாழ்க்கை- குழந்தைகளுடன் விளையாடும் தாய், ஆழ்ந்த சிந்தனையில் மூழ்கியிருக்கும் முதியவர், படிக்கும் இளைஞன் போன்றவை.

இரண்டாவது முறையாக (1535-1541), மைக்கேலேஞ்சலோ சிஸ்டைன் சேப்பலின் பலிபீடச் சுவரில் வைத்து, கடைசி தீர்ப்பு ஓவியத்தை உருவாக்கினார். கலவையின் மையத்தில், ஒளியின் ஒளிவட்டத்தில், வலிமையான சைகையில் எழுப்பப்பட்ட கிறிஸ்துவின் உருவம் உள்ளது. வலது கை. அதைச் சுற்றி பல நிர்வாண மனித உருவங்கள். கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்தும் ஒரு வட்ட இயக்கத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, இது கீழே தொடங்குகிறது.

இடது பக்கத்தில், இறந்தவர்கள் கல்லறைகளில் இருந்து எழும்புவது போல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்களுக்கு மேலே மேல்நோக்கி பாடுபடும் ஆன்மாக்கள் உள்ளன, அவர்களுக்கு மேலே நீதிமான்கள் உள்ளனர். ஓவியத்தின் மேல் பகுதி தேவதைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. கீழ் பகுதியில் வலது பக்கம்சரோனுடன் ஒரு படகு உள்ளது, அவர் பாவிகளை நரகத்திற்குத் தள்ளுகிறார். கடைசி நியாயத்தீர்ப்பின் பைபிள் பொருள் தெளிவாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

AT கடந்த ஆண்டுகள்மைக்கேலேஞ்சலோவின் வாழ்க்கை நிச்சயமானது கட்டிடக்கலை.அவர் செயின்ட் கட்டிடத்தை முடிக்கிறார். பீட்டர், பிரமாண்டேயின் அசல் வடிவமைப்பில் மாற்றங்களைச் செய்கிறார்.

Michelangelo Buonarroti (முழுப் பெயர் - Michelangelo de Francesco de Neri de Miniato del Sera மற்றும் Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni, (இத்தாலியன் Michelangelo di Francesci di Neri di Miniato del Sera i Lodovico di Leonardo di Buonarroti) -156 Simontor5 இத்தாலியன்); , ஓவியர், கட்டிடக் கலைஞர், கவிஞர், சிந்தனையாளர். ஒன்று மிகப்பெரிய எஜமானர்கள்மறுமலர்ச்சியின் சகாப்தம்.

சுயசரிதை

மைக்கேலேஞ்சலோ மார்ச் 6, 1475 அன்று அரெஸ்ஸோவுக்கு அருகிலுள்ள டஸ்கன் நகரமான கேப்ரீஸில், நகர கவுன்சிலரான லோடோவிகோ புனாரோட்டியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஒரு குழந்தையாக, அவர் புளோரன்சில் வளர்க்கப்பட்டார், பின்னர் செட்டிக்னானோ நகரில் சிறிது காலம் வாழ்ந்தார்.

1488 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேலேஞ்சலோவின் தந்தை தனது மகனின் விருப்பத்திற்கு இணங்கினார் மற்றும் கலைஞர் டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோவின் ஸ்டுடியோவில் அவரை ஒரு பயிற்சியாளராக வைத்தார்.அவர் அங்கு ஒரு வருடம் படித்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, மைக்கேலேஞ்சலோ ஃப்ளோரன்ஸின் உண்மையான உரிமையாளரான லோரென்சோ டி மெடிசியின் ஆதரவின் கீழ் இருந்த சிற்பி பெர்டோல்டோ டி ஜியோவானியின் பள்ளிக்குச் செல்கிறார்.

மெடிசி மைக்கேலேஞ்சலோவின் திறமையை அடையாளம் கண்டு அவருக்கு ஆதரவளிக்கிறார். சில காலம் மைக்கேலேஞ்சலோ மெடிசி அரண்மனையில் வாழ்ந்தார். 1492 இல் மெடிசி இறந்த பிறகு, மைக்கேலேஞ்சலோ வீடு திரும்பினார்.

1496 ஆம் ஆண்டில், கார்டினல் ரஃபேல் ரியாரியோ மைக்கேலேஞ்சலோவின் பளிங்கு "மன்மதன்" ஐ வாங்கி, கலைஞரை ரோமில் பணிபுரிய அழைத்தார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ பிப்ரவரி 18, 1564 அன்று ரோமில் இறந்தார். அவர் புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள சாண்டா குரோஸ் தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவர் இறப்பதற்கு முன், அவர் தனது அனைத்து சிறப்பியல்பு லாகோனிசத்துடன் ஒரு சான்றைக் கட்டளையிட்டார்: "நான் என் ஆன்மாவை கடவுளுக்கும், என் உடலை பூமிக்கும், என் சொத்துக்களை என் உறவினர்களுக்கும் கொடுக்கிறேன்."

கலைப்படைப்புகள்

மைக்கேலேஞ்சலோவின் மேதை மறுமலர்ச்சியின் கலையில் மட்டுமல்ல, மேலும் எல்லாவற்றிலும் ஒரு முத்திரையை விட்டுச் சென்றார். உலக கலாச்சாரம். அவரது நடவடிக்கைகள் முக்கியமாக இரண்டு இத்தாலிய நகரங்களுடன் தொடர்புடையவை - புளோரன்ஸ் மற்றும் ரோம். அவரது திறமையின் தன்மையால், அவர் முதன்மையாக ஒரு சிற்பி. இதுவும் உணரப்படுகிறது ஓவியங்கள்மாஸ்டர்கள், வழக்கத்திற்கு மாறாக பிளாஸ்டிசிட்டி இயக்கங்கள், சிக்கலான போஸ்கள், தொகுதிகளின் தனித்துவமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த மாடலிங். புளோரன்சில், மைக்கேலேஞ்சலோ உயர் மறுமலர்ச்சிக்கு ஒரு அழியாத உதாரணத்தை உருவாக்கினார் - "டேவிட்" (1501-1504) சிலை, இது பல நூற்றாண்டுகளாக ரோமில் மனித உடலை சித்தரிப்பதற்கான தரமாக மாறியது - சிற்ப அமைப்பு"Pieta" (1498-1499), பிளாஸ்டிக்கில் இறந்த மனிதனின் உருவத்தின் முதல் அவதாரங்களில் ஒன்று. இருப்பினும், ஓவியர் தனது மிகப் பெரிய திட்டங்களை துல்லியமாக ஓவியத்தில் உணர முடிந்தது, அங்கு அவர் நிறம் மற்றும் வடிவத்தின் உண்மையான கண்டுபிடிப்பாளராக செயல்பட்டார்.

போப் ஜூலியஸ் II ஆல் நியமிக்கப்பட்டார், அவர் சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் (1508-1512) உச்சவரம்பு வரைந்தார், இது உலகின் உருவாக்கம் முதல் வெள்ளம் வரையிலான விவிலியக் கதையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது மற்றும் 300 க்கும் மேற்பட்ட புள்ளிவிவரங்களை உள்ளடக்கியது. 1534-1541 இல் அதே சிஸ்டைன் சேப்பல்போப் பால் III க்காக, அவர் "தி லாஸ்ட் ஜட்ஜ்மென்ட்" என்ற பிரமாண்டமான, நாடக ஃப்ரெஸ்கோவை நிகழ்த்தினார். மைக்கேலேஞ்சலோவின் கட்டிடக்கலைப் பணிகள் அவற்றின் அழகு மற்றும் ஆடம்பரத்தால் வியக்க வைக்கின்றன - கேபிடல் சதுக்கத்தின் குழுமம் மற்றும் ரோமில் உள்ள வாடிகன் கதீட்ரலின் குவிமாடம்.

பல ஆண்டுகளாக பழங்காலத்தவர்களிடமோ அல்லது புதியவர்களிடமோ நீங்கள் காண முடியாத அளவுக்கு கலைகள் அவரிடம் முழுமையடைந்துள்ளன. அவர் அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய சரியான கற்பனையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் யோசனையில் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட விஷயங்கள், அவரது கைகளால் இவ்வளவு பெரிய மற்றும் ஆச்சரியமான திட்டங்களை செயல்படுத்த இயலாது, மேலும் அவர் தனது படைப்புகளை அடிக்கடி கைவிட்டார், மேலும், பலர் அழிக்கப்பட்டனர்; எனவே, அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு அவர் எரிக்கப்பட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது பெரிய எண்வரைபடங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் அட்டைப் பலகைகள், தனது சொந்த கையால் உருவாக்கப்பட்டன, அதனால் அவர் வென்ற உழைப்பை யாரும் பார்க்க முடியாது, மேலும் அவர் தனது மேதையை சோதித்த விதங்கள் அதை சரியானதாக மட்டுமே காட்டுகின்றன.

ஜார்ஜியோ வசாரி. "மிகப் பிரபலமான ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை." டி.வி.எம்., 1971.

குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள்


* டேவிட். பளிங்கு. 1501-1504. புளோரன்ஸ், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்.

* டேவிட். 1501-1504

* படிக்கட்டுகளில் மடோனா. பளிங்கு. சரி. 1491. புளோரன்ஸ், புவனாரோட்டி அருங்காட்சியகம்.


* சென்டார்ஸ் போர். பளிங்கு. சரி. 1492. புளோரன்ஸ், புவனாரோட்டி அருங்காட்சியகம்.

* பீட்டா. பளிங்கு. 1498-1499. வாடிகன், செயின்ட் கதீட்ரல். பீட்டர்.

* மடோனா மற்றும் குழந்தை. பளிங்கு. சரி. 1501. ப்ரூஜஸ், நோட்ரே டேம் தேவாலயம்.

* மடோனா தாடி. பளிங்கு. சரி. 1502-1504. லண்டன், ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ்.

*செயின்ட். அப்போஸ்தலன் மத்தேயு. பளிங்கு. 1506. புளோரன்ஸ், ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் அகாடமி.

* "புனித குடும்பம்" மடோனா டோனி. 1503-1504. புளோரன்ஸ், உஃபிஸி கேலரி.

*

கிறிஸ்துவைப் புலம்பிய மடோனா

* மடோனா பிட்டி. சரி. 1504-1505. புளோரன்ஸ், பார்கெல்லோ தேசிய அருங்காட்சியகம்.

* மோசஸ். சரி. 1515. ரோம், வின்கோலியில் உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயம்.

* இரண்டாம் ஜூலியஸின் கல்லறை. 1542-1545. ரோம், வின்கோலியில் உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயம்.

* இறக்கும் அடிமை. பளிங்கு. சரி. 1513. பாரிஸ், லூவ்ரே.

*வெற்றியாளர் 1530-1534

*வெற்றியாளர் 1530-1534

* கலகக்கார அடிமை 1513-1515. லூவ்ரே

*விழிப்பு அடிமை. சரி. 1530. பளிங்கு. அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், புளோரன்ஸ்

* சிஸ்டைன் சேப்பலின் பெட்டகத்தின் ஓவியம். தீர்க்கதரிசிகள் எரேமியா மற்றும் ஏசாயா. வாடிகன்.

* ஆதாமின் படைப்பு

* சிஸ்டின் சேப்பல் கடைசி தீர்ப்பு

"டேவிட்-அப்பல்லோ" 1530 (பார்கெல்லோ நேஷனல் மியூசியம், புளோரன்ஸ்) என்றும் அழைக்கப்படும் அப்பல்லோ தனது நடுக்கத்திலிருந்து ஒரு அம்புக்குறியை வரைந்தார்.

* மடோனா. புளோரன்ஸ், மெடிசி சேப்பல். பளிங்கு. 1521-1534.

*மெடிசி லைப்ரரி, லாரன்டியன் படிக்கட்டுகள் 1524-1534, 1549-1559. புளோரன்ஸ்.
* மெடிசி சேப்பல். 1520-1534.

* டியூக் கியுலியானோவின் கல்லறை. மெடிசி சேப்பல். 1526-1533. புளோரன்ஸ், சான் லோரென்சோ கதீட்ரல்.

"இரவு"

தேவாலயத்திற்கான அணுகல் திறக்கப்பட்டபோது, ​​​​இந்த நான்கு சிலைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிஞர்களால் சுமார் நூறு சொனெட்டுகள் இயற்றப்பட்டன. "இரவு" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஜியோவானி ஸ்ட்ரோஸியின் மிகவும் பிரபலமான வரிகள்

மிகவும் நிம்மதியாக உறங்கும் இரவு இது
உங்களுக்கு முன்னால் ஒரு படைப்பு தேவதை,
அவள் கல்லால் செய்யப்பட்டவள், ஆனால் அவளுக்குள் மூச்சு இருக்கிறது.
எழுந்திருங்கள் - அவள் பேசுவாள்.

மைக்கேலேஞ்சலோ இந்த மாட்ரிகலுக்கு ஒரு குவாட்ரெயின் மூலம் பதிலளித்தார், அது சிலையை விட குறைவாக பிரபலமடையவில்லை:

தூங்குவது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது, கல்லாக இருப்பது அதிக மகிழ்ச்சி,
ஓ, இந்த வயதில், குற்றம் மற்றும் வெட்கக்கேடானது,
வாழக்கூடாது, உணரக்கூடாது என்பது பொறாமைக்குரிய விஷயம்.
தயவுசெய்து அமைதியாக இருங்கள், என்னை எழுப்ப உங்களுக்கு தைரியம் இல்லை. (F.I. Tyutchev மொழிபெயர்த்தது)

* டியூக் கியுலியானோ டி மெடிசியின் கல்லறை. துண்டு

* டியூக் லோரென்சோவின் கல்லறை. மெடிசி சேப்பல். 1524-1531. புளோரன்ஸ், சான் லோரென்சோ கதீட்ரல்.

*ஜியுலியானோ டி மெடிசியின் சிலை, நெமோர்ஸ் டியூக், டியூக் கியுலியானோவின் கல்லறை. மெடிசி சேப்பல். 1526-1533

*புரூட். 1539க்குப் பிறகு. புளோரன்ஸ், பார்கெல்லோ தேசிய அருங்காட்சியகம்

*கிறிஸ்து சிலுவையை சுமக்கிறார்

* குனிந்து நிற்கும் சிறுவன். பளிங்கு. 1530-1534. ரஷ்யா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஸ்டேட் ஹெர்மிடேஜ்.

1530-34 ஹெர்மிடேஜ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

* அட்லாண்ட். பளிங்கு. 1519 க்கு இடையில், சுமார். 1530-1534. புளோரன்ஸ், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்.

விட்டோரியா கொலோனாவிற்கு "புலம்பல்"

"Pieta with Nicodemus" புளோரன்ஸ் கதீட்ரல் 1547-1555

"அப்போஸ்தலன் பவுலின் மனமாற்றம்" வில்லா பாவ்லினா, 1542-1550

"அப்போஸ்தலன் பீட்டரின் சிலுவையில் அறையப்படுதல்" வில்லா பவுலினா, 1542-1550

* சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரலின் பியாட்டா (சவப்பெட்டியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது). பளிங்கு. சரி. 1547-1555. புளோரன்ஸ், ஓபரா டெல் டியோமோ அருங்காட்சியகம்.

2007 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேலேஞ்சலோவின் கடைசி வேலை வாடிகன் காப்பகத்தில் காணப்பட்டது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் குவிமாடத்தின் விவரங்களில் ஒன்றின் ஓவியம். சிவப்பு சுண்ணக்கட்டியில் வரையப்பட்ட இந்த வரைபடம், "ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலின் குவிமாடத்தின் டிரம்மை உருவாக்கும் ரேடியல் நெடுவரிசைகளில் ஒன்றின் விவரம்." இதுவே கடைசி வேலை என்று நம்பப்படுகிறது பிரபல கலைஞர் 1564 இல் அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு தூக்கிலிடப்பட்டார்.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் படைப்புகள் காப்பகங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களில் இருப்பது இது முதல் முறை அல்ல. எனவே, 2002 இல் ஸ்டோர்ரூம்களில் தேசிய அருங்காட்சியகம்நியூயார்க்கில் வடிவமைப்பு, மாஸ்டர் மற்றொரு வரைதல் தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. மறுமலர்ச்சியின் அறியப்படாத எழுத்தாளர்களின் ஓவியங்களில் அவரும் ஒருவர். 45×25 செமீ அளவுள்ள ஒரு தாளில், கலைஞர் ஒரு மெனோராவை சித்தரித்தார் - ஏழு மெழுகுவர்த்திகளுக்கான மெழுகுவர்த்தி.
கவிதை படைப்பாற்றல்
மைக்கேலேஞ்சலோ இன்று அழகான சிலைகள் மற்றும் வெளிப்படையான ஓவியங்களின் ஆசிரியராக அறியப்படுகிறார்; இருப்பினும், பிரபல கலைஞர் குறைவான அற்புதமான கவிதைகளை எழுதினார் என்பது சிலருக்குத் தெரியும். மைக்கேலேஞ்சலோவின் கவிதைத் திறமை அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் மட்டுமே முழுமையாக வெளிப்பட்டது. பெரிய மாஸ்டரின் சில கவிதைகள் இசையில் அமைக்கப்பட்டன, ஏற்கனவே அவரது வாழ்நாளில் கணிசமான புகழ் பெற்றன, ஆனால் முதல் முறையாக அவரது சொனெட்டுகள் மற்றும் மாட்ரிகல்கள் 1623 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன. மைக்கேலேஞ்சலோவின் சுமார் 300 கவிதைகள் இன்றுவரை பிழைத்துள்ளன.

ஆன்மீக தேடல் மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

1536 ஆம் ஆண்டில், பெஸ்காராவின் மார்ச்சியோனஸ் விட்டோரியா கொலோனா ரோம் நகருக்கு வந்தார், அங்கு இந்த 47 வயதான விதவைக் கவிஞர் ஆழ்ந்த நட்பைப் பெற்றார். உணர்ச்சி காதல் 61 வயதான மைக்கேலேஞ்சலோ. விரைவில், "கலைஞரின் முதல், இயற்கையான, உமிழும் ஈர்ப்பு, மார்க்யூஸ் ஆஃப் பெஸ்காரால் மென்மையான அதிகாரத்துடன் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வழிபாட்டின் கட்டமைப்பிற்குள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது ஒரு மதச்சார்பற்ற கன்னியாஸ்திரியாக அவரது பாத்திரத்திற்கு பொருத்தமானது, இது அவரது கணவருக்கு வருத்தம். காயங்களால் இறந்தாள் மற்றும் அவனுடன் மீண்டும் இணைவதற்கான அவளது தத்துவம்." அவர் தனது தீவிரமான சில சொனெட்டுகளை தனது சிறந்த பிளாட்டோனிக் காதலுக்காக அர்ப்பணித்தார், அவருக்காக வரைபடங்களை உருவாக்கினார், மேலும் பல மணிநேரங்களை அவளது நிறுவனத்தில் செலவிட்டார். அவருக்காக, கலைஞர் "சிலுவை மரணம்" எழுதினார், இது பிற்கால பிரதிகளில் நமக்கு வந்துள்ளது. விட்டோரியா வட்டத்தின் உறுப்பினர்களைக் கிளர்ந்தெழுந்த மதப் புதுப்பித்தலின் கருத்துக்கள் (இத்தாலியில் சீர்திருத்தத்தைப் பார்க்கவும்), அந்த ஆண்டுகளில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் ஆழமான முத்திரையை விட்டுச் சென்றது. அவர்களின் பிரதிபலிப்பு சிஸ்டைன் சேப்பலில் உள்ள "தி லாஸ்ட் ஜட்ஜ்மென்ட்" என்ற ஓவியத்தில் காணப்படுகிறது.

சுவாரஸ்யமாக, மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் பெயர் வலுவாக தொடர்புடைய ஒரே பெண் விட்டோரியா மட்டுமே, பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஹோமோ- அல்லது படி குறைந்தபட்சம்இருபால். மைக்கேலேஞ்சலோவின் நெருக்கமான வாழ்க்கையின் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, மார்சேசா மீதான அவரது தீவிர ஆர்வம் ஒரு ஆழ்மன விருப்பத்தின் பலனாக இருந்தது, ஏனெனில் அவரது புனிதமான வாழ்க்கை அவரது ஓரினச்சேர்க்கை உள்ளுணர்வுக்கு அச்சுறுத்தலாக இருக்க முடியாது. "அவர் அவளை ஒரு பீடத்தில் அமர்த்தினார், ஆனால் அவர் மீதான அவரது அன்பை ஓரினச்சேர்க்கை என்று அழைக்க முடியாது: அவர் அவளை "பெண்களில் ஆண்" (அன் யூமா இன் உனா டோனா) என்று அழைத்தார். அவளுக்கான அவரது கவிதைகள் ... சில சமயங்களில் சொனெட்டுகளிலிருந்து இளைஞன் டோமாசோ காவலியரி வரை வேறுபடுத்துவது கடினம், தவிர, மைக்கேலேஞ்சலோ சில சமயங்களில் தனது கவிதைகளை மக்களிடம் கொண்டு செல்வதற்கு முன்பு முறையீடு "கையொப்பம்" என்பதை "சிக்னோரா" என்று மாற்றினார் என்பது அறியப்படுகிறது. (எதிர்காலத்தில், அவரது கவிதைகள் மீண்டும் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு அவரது மருமகனால் தணிக்கை செய்யப்பட்டன).

பால் III க்கு எதிரான அவரது சகோதரர் அஸ்கானியோ கொலோனாவின் கிளர்ச்சியின் காரணமாக 1541 இல் ஆர்விட்டோ மற்றும் விட்டர்போவுக்கு அவர் புறப்பட்டது, கலைஞருடனான அவரது உறவில் எந்த மாற்றத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை, மேலும் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் சந்தித்து முன்பைப் போலவே தொடர்பு கொண்டனர். அவள் ரோம் திரும்பினாள். 1544 இல்.
கோண்டிவி என்ற கலைஞரின் நண்பரும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரும் எழுதுகிறார்:
"குறிப்பாக பெஸ்காராவின் மார்க்யூஸ் மீது அவர் கொண்டிருந்த அன்பு, அவளது தெய்வீக ஆவியைக் காதலித்தது மற்றும் அவளிடமிருந்து பைத்தியக்காரத்தனமான பரஸ்பர அன்பைப் பெற்றது. இப்போது வரை, அவர் அவளுடைய பல கடிதங்களை, தூய்மையான மற்றும் இனிமையான உணர்வுகளால் நிரம்பியிருக்கிறார் ... அவரே அவளுக்காக பல சொனெட்டுகளை எழுதினார், திறமையான மற்றும் இனிமையான ஏக்கத்துடன். பல சமயங்களில் அவள் விட்டர்போ மற்றும் பிற இடங்களை விட்டு வேடிக்கையாக அல்லது கோடைக் காலத்தைக் கழிக்கச் சென்றாள், மேலும் மைக்கேலேஞ்சலோவைப் பார்க்க மட்டுமே ரோம் வந்தாள்.
அவன், தன் பங்கிற்கு, அவளை மிகவும் நேசித்தான், அவன் என்னிடம் சொன்னது போல், ஒரு விஷயம் அவனை வருத்தப்படுத்தியது: அவன் அவளைப் பார்க்க வந்தபோது, ​​​​இனி உயிருடன் இல்லை, அவன் அவள் கையை மட்டுமே முத்தமிட்டான், அவளுடைய நெற்றியிலோ முகத்திலோ அல்ல. இந்த மரணம் காரணமாக, அவர் நீண்ட நேரம் குழப்பமடைந்தார், அது போலவே, கலக்கமடைந்தார்.
பிரபல கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் குறிப்பிடுகிறார்கள்: “இந்த இருவரின் கடித தொடர்பு அற்புதமான மக்கள்உயர் வாழ்க்கை வரலாற்று ஆர்வம் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த நினைவுச்சின்னமாகும் வரலாற்று சகாப்தம்நுண்ணறிவு, நுட்பமான கவனிப்பு மற்றும் முரண்பாடான எண்ணங்களின் உயிரோட்டமான பரிமாற்றத்திற்கு ஒரு அரிய உதாரணம். ”மைக்கேலேஞ்சலோ விட்டோரியாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சொனெட்டுகளைப் பற்றி ஆராய்ச்சியாளர்கள் எழுதுகிறார்கள்:“ அவர்களின் உறவின் வேண்டுமென்றே, கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட பிளாட்டோனிசம் மோசமடைந்தது மற்றும் காதல்-தத்துவக் கிடங்கை படிகமாக்கியது. மைக்கேலேஞ்சலோவின் கவிதைகள், 1530களில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஆன்மீகத் தலைவராக நடித்த மார்க்யூஸின் பார்வைகளையும் கவிதைகளையும் பெரிதும் பிரதிபலிக்கிறது. அவர்களின் கவிதை "தொடர்பு" சமகாலத்தவர்களின் கவனத்தைத் தூண்டியது; ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமானது சொனட் 60 ஆகும், இது ஒரு சிறப்பு விளக்கத்திற்கு உட்பட்டது. ” விட்டோரியாவிற்கும் மைக்கேலேஞ்சலோவிற்கும் இடையிலான உரையாடல்களின் பதிவுகள், துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெரிதும் செயலாக்கப்பட்டு, ஆன்மீக வட்டத்திற்கு அருகிலுள்ள பிரான்செஸ்கோ டி "ஹாலண்டேவின் நாட்குறிப்புகளில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

கவிதை
மகிழ்ச்சியான வேடிக்கை எதுவும் இல்லை:
தங்கப் பின்னல் பூக்கள் ஒன்றுடன் ஒன்று போட்டியிடுகின்றன
அழகான தலையைத் தொடவும்
மற்றும் விதிவிலக்கு இல்லாமல் எல்லா இடங்களிலும் முத்தங்கள் ஒட்டிக்கொள்கின்றன!

மற்றும் ஆடைக்கு எவ்வளவு மகிழ்ச்சி
அவளது முகாமை அழுத்தி, அலையில் விழுந்து,
மற்றும் தங்க கட்டம் எவ்வளவு மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது
அவள் கன்னங்களைத் தழுவு!

நேர்த்தியான ரிப்பன் பின்னலை விட மென்மையானது,
அதன் வடிவ எம்பிராய்டரி மூலம் பிரகாசிக்கிறது,
இளம் பெர்சியஸைச் சுற்றி மூடுகிறது.

ஒரு சுத்தமான பெல்ட், மெதுவாக அசைப்பது,
கிசுகிசுப்பது போல்: "நான் அவளுடன் பிரிந்து செல்ல மாட்டேன் ..."
அட, என் கைகளுக்கு இங்கே எவ்வளவு வேலை!

***
தைரியம், என் பொக்கிஷம்,
நீங்கள் இல்லாமல் இருப்பது, உங்கள் சொந்த வேதனைக்கு,
பிரிவினையைத் தணிக்குமாறு கெஞ்சுவதற்கு நீங்கள் காது கேளாதவர் என்பதால்?
நான் சோகமான இதயத்துடன் இனி உருகவில்லை
கூச்சல் இல்லை, பெருமூச்சு இல்லை, அழுகை இல்லை,
உங்களுக்கு காட்ட, மடோனா, துன்பத்தின் அடக்குமுறை
என் மரணம் வெகு தொலைவில் இல்லை;
ஆனால் எனது சேவையை அசைக்க வேண்டும்
உன் நினைவிலிருந்து என்னால் விலக்க முடியவில்லை.
என் இதயத்தை உன்னிடம் உறுதிமொழியாக விட்டு விடுகிறேன்.

பழங்காலத்து பழமொழிகளில் உண்மைகள் உள்ளன.
இங்கே ஒன்று உள்ளது: யாரால் முடியும், அவர் விரும்பவில்லை;
நீங்கள் கேட்டீர்கள், சிக்னர், பொய்கள் கிசுகிசுக்கின்றன,
மேலும் பேசுபவர்கள் உங்களுடன் வெகுமதி பெறுகிறார்கள்;

சரி, நான் உங்கள் வேலைக்காரன்: என் உழைப்பு கொடுக்கப்பட்டது
நீங்கள், சூரியனின் கதிர் போல, - அது இழிவுபடுத்தினாலும்
உங்கள் கோபம் தான் நான் படிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை,
மேலும் எனது துன்பங்கள் அனைத்தும் தேவையில்லை.

அது உங்கள் பெருந்தன்மையை எடுத்துக் கொள்ளும் என்று நினைத்தேன்
நான் அறைகளுக்கு எதிரொலி அல்ல,
மற்றும் தீர்ப்பு கத்தி மற்றும் கோபத்தின் எடை;

ஆனால் பூமிக்குரிய தகுதிகளில் அலட்சியம் உள்ளது
பரலோகத்தில், அவர்களிடமிருந்து வெகுமதிகளை எதிர்பார்க்கலாம் -
உலர்ந்த மரத்திலிருந்து பழங்களை எதிர்பார்ப்பது என்ன?

***
எல்லாவற்றையும் படைத்தவர், அவர் பகுதிகளை உருவாக்கினார் -
பின்னர் அவர்களில் சிறந்ததைத் தேர்ந்தெடுத்தார்,
நமது செயல்களின் அற்புதத்தை இங்கே காண்பிப்பதற்காக,
அவரது உயர் சக்திக்கு தகுதியானவர் ...

***
இரவு

நான் தூங்குவது இனிமையானது, மேலும் - கல்லாக இருப்பது,
சுற்றிலும் அவமானமும் குற்றமும் இருக்கும்போது;
உணராதே, நிம்மதியைக் காணாதே,
வாயை மூடு நண்பரே, ஏன் என்னை எழுப்ப வேண்டும்?

மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் கடைசி சிற்பம் "பியேட்டா ரோண்டனினி" 1552-1564, மிலன், காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோ

மைக்கேலேஞ்சலோ புனரோட்டி செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் உருவாக்கம்.

மறுமலர்ச்சியை மூன்று முக்கிய பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம்: 1420-1500. - ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி (குவாட்ரோசென்டோ); 1500 முதல் 1527 வரை - உயர் மறுமலர்ச்சி (சின்குசென்டோ, இந்த குறுகிய காலத்தில் மூன்று பெரிய இத்தாலிய எஜமானர்களின் பணி வீழ்ச்சியடைந்தது: லியோனார்டோ டா வின்சி, மைக்கேலேஞ்சலோ புனாரோட்டி மற்றும் ரஃபேல் சாண்டி); 1530 முதல் 1620 வரை - பிற்பகுதியில் மறுமலர்ச்சி. மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் கட்டடக்கலை செயல்பாடு பிற்கால மறுமலர்ச்சிக்கு சொந்தமானது.

மைக்கேலேஞ்சலோ ஜி. வசாரியிடம் கூறினார்: “என்னுடைய திறமையில் ஏதாவது நல்லது இருந்தால், அதற்குக் காரணம்

உளிகள் மற்றும் சுத்தியல்கள் மற்றும் உங்கள் அரேடின் நிலத்தின் அரிதான காற்றில் நான் பிறந்தேன்.

நான் என் சிலைகளை உருவாக்கி, என் தாதியின் பாலில் இருந்து பிரித்தெடுத்தேன்.

வாழ்க்கை மற்றும் உருவாக்கம்

கலையில் உண்மையான டைட்டன்களின் எண்ணிக்கையால் மறுமலர்ச்சி தனித்துவமானது, அவர் உலகிற்கு வழங்கினார். ஒரு மில்லினியத்தில் மற்ற நாகரிகங்கள் செய்ததை விட அவர்கள் மூன்று நூற்றாண்டுகளில் சாதித்தனர். மேலும் மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி (மைக்கேலேஞ்சலோ டி லோடோவிகோ டி லியோனார்டோ டி புனாரோட்டி சிமோனி, மார்ச் 6, 1475, கேப்ரீஸ் - பிப்ரவரி 18, 1564, ரோம்) அவர்களில் மிகவும் முக்கியமானவர். மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு உணர்ச்சிமிக்க நம்பிக்கை கொண்டவராகவும், நம்பமுடியாத பல்துறை திறன் கொண்டவராகவும் அறியப்படுகிறார்: அவர் ஒரு சிற்பி, ஓவியர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞராக பணியாற்றினார். வெறுமனே, அவர் மூன்று கலைகளின் தொகுப்புக்காக பாடுபட்டார். மைக்கேலேஞ்சலோ அழகான கவிதைகளையும் எழுதினார், ஒரு அசாதாரண சிந்தனையாளர், மேலும் சகாப்தத்தின் மதத் தேடல்களை நன்கு அறிந்திருந்தார். பிடித்தவை மத்தியில் இலக்கிய படைப்புகள்மேதை என்பது டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவை, இது அவருக்கு கிட்டத்தட்ட இதயத்தால் தெரியும். மாஸ்டர் தனது படைப்புகளில் அதிலிருந்து தனிப்பட்ட இறையியல் பார்வைகளை நம்பியிருந்தார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு அமைதியற்ற மற்றும் கொள்கை ரீதியான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார், இது அத்தகைய திறமையான இயல்புகளின் சிறப்பியல்பு. இது போப் அல்லது மெடிசி குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகள் போன்ற வாடிக்கையாளர்களுடன் அடிக்கடி மோதல்களுக்கு வழிவகுத்தது, மேலும் சில சமயங்களில் எஜமானரின் வாழ்க்கைக்கு மட்டுமல்ல, அவரது வாழ்க்கைக்கும் ஆபத்தான சூழ்நிலைகளை உருவாக்கியது. மைக்கேலேஞ்சலோவின் அறிமுகம் 1520 இல் அவருக்கு எழுதியதில் ஆச்சரியமில்லை: "நீங்கள் அனைவருக்கும், போப் கூட பயத்தை ஏற்படுத்துகிறீர்கள்." மேதை பற்றி போப் லியோ X நேரடியாக கூறினார், அவர் "பயங்கரமானவர், நீங்கள் அவரை சமாளிக்க முடியாது." ஆனால் கலைஞரின் திறமை பாரபட்சத்திற்கு அப்பாற்பட்டது.

மத சிந்தனையாளர் விட்டோரியா கொலோனா உட்பட சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, மைக்கேலேஞ்சலோ தார்மீக தூய்மை மற்றும் தீவிர துறவறத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். ஒரு படைப்பாளியாக, ஒரு கலைஞராக, அவர் தனது கருத்துகளின் உலகில் தன்னலமின்றி வாழ்ந்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, மனிதநேயம் ஒரு சுருக்கமான கோட்பாடல்ல, ஆனால் சிந்தனை மற்றும் உருவாக்கும் முறையின் சாராம்சம். மனித ஆவி, ஆன்மா மற்றும் உடலின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் அழகில் எஜமானர் முடிவில்லாமல் நம்பினார், இது அவரது அனைத்து படைப்புகளாலும் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் ஒரு நபர் தெய்வீக படைப்பின் சரியான கிரீடமாக தோன்றுகிறார்.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் அனைத்து பன்முகத் திறனுக்கும், ஒரு சிற்பி என்று அறியப்படுகிறார். அவர் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் அல்ல, அதே போல் ஒரு ஓவியரும் என்று அவரே கூறினார். இருப்பினும், இது சிஸ்டைன் சேப்பலின் சுவரோவியங்கள் உலகப் புகழ் பெறுவதைத் தடுக்கவில்லை - அவற்றில்தான் மைக்கேலேஞ்சலோ முதன்முதலில் அசாதாரண கட்டடக்கலை சிந்தனையைக் காட்டினார். வரைபடங்களின்படி மேசன்கள் மற்றும் பொறியியலாளர்களால் பொதிந்த ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் பணி, அவரது முக்கிய தொழிலுக்கு முரணானது - தனது சொந்த கைகளால் வேலை செய்வது. மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு சிறப்பு கட்டிடக்கலை கல்வியைப் பெறவில்லை, இது நியதிகள் மற்றும் கட்டளைகளைக் கையாள்வதில் மிகவும் தைரியமாக இருக்க அவருக்கு உதவியிருக்கலாம். இதன் விளைவாக, அவர் ஒரு சிறப்பு உருவாக்கினார் கட்டிடக்கலை பாணி- புதுமையான, தைரியமான, ஏகபோகம் இல்லாமல், இது 17 ஆம் நூற்றாண்டில் கட்டிடக்கலை மேலும் வளர்ச்சிக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. ஒரு ஆராய்ச்சியாளர் கூறியது போல்: "மைக்கேலேஞ்சலோ தனது தவறுகளில் கூட தனது நேரத்தை விட முன்னால் இருந்தார்."

மைக்கேலேஞ்சலோ மார்ச் 6, 1475 அன்று புளோரன்ஸிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள அரெஸ்ஸோவின் வடக்கே உள்ள சிறிய டஸ்கன் நகரமான கேப்ரீஸில் பிறந்தார். மறுமலர்ச்சியின் எதிர்கால மேதை மிகவும் வரவில்லை பணக்கார குடும்பம்: அவரது தந்தை - லோடோவிகோ புனாரோட்டி (1444-1534) ஒரு வறிய பிரபு. அவர் நகர கவுன்சிலர் (போடெஸ்டா) பதவியை கேப்ரீஸிலும், பின்னர் சியுசியிலும் வகித்தார், பின்னர் புளோரண்டைன் சுங்கத்தின் மேலாளராக ஆனார். மைக்கேலேஞ்சலோவின் தாயார், ஃபிரான்செஸ்கா டி நேரி டி மினியாடோ டெல் செரா, சிறுவனுக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது அடிக்கடி கர்ப்பம் தரித்ததால் சோர்வுற்று இறந்தார். உறவினர்களுடனான விரிவான கடிதப் பரிமாற்றங்களில் அவர் அவளைப் பற்றி ஒருபோதும் குறிப்பிடவில்லை.

வருங்கால கலைஞர் தனது ஆரம்பகால குழந்தைப் பருவத்தை செட்டிக்னானோவில் கழித்தார், அங்கு அவரது தந்தைக்கு ஒரு சிறிய தோட்டம் இருந்தது. அதே கிராமத்தில் வசித்த டோபோலினோ தம்பதியினரிடம் தனது மகனை வளர்க்க சூழ்நிலைகள் அவரை கட்டாயப்படுத்தியது. மைக்கேலேஞ்சலோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜியோர்ஜியோ வசாரி, இளமைப் பருவத்திலும் தனது செவிலியரிடம் மாஸ்டர் வைத்திருந்த அன்பான அணுகுமுறை பற்றி எழுதுகிறார். மைக்கேலேஞ்சலோ கடமைப்பட்டதாக உணர்ந்தார் வளர்ப்பு பெற்றோர்கள்அவர் களிமண்ணிலிருந்து சிற்பம் செய்யவும், எழுதவும் படிக்கவும் முன் உளியைப் பயன்படுத்தவும் கற்றுக்கொண்டார் (தகவல்களின்படி, செவிலியர் ஒரு கல்மேசனின் மகள், மேலும் சிறுவன் அவர்களின் குடும்பத்திற்கு அவர்களின் வேலையில் உதவியிருக்கலாம்). இவ்வளவு எளிமையான கிராமத்துச் சூழலில், அவரது குழந்தைப் பருவம் கழிந்தது.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் மூதாதையர் கனோசாவின் கவுண்ட்ஸ் குடும்பத்தில் இருந்து வந்த உன்னதமான மெஸ்ஸர் சிமோன் என்று தனி ஆவணங்கள் குறிப்பிடுகின்றன. மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு பிரபலமாக ஆன பிறகு, இந்த எண்ணின் குடும்பப்பெயர் அவருடன் இரத்த தொடர்பை அங்கீகரித்தது. 1520 இல் அலெஸாண்ட்ரோ டி கனோசா மாஸ்டரை அவரைப் பார்க்க அழைத்தார், அவருடைய வீட்டை தனக்கே சொந்தமானதாகக் கருதும்படி கேட்டுக்கொண்டார் மற்றும் அவரை மரியாதைக்குரிய உறவினர் என்று அழைத்தார். இருப்பினும், பல நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த உறவின் வரலாறு ஒரு கற்பனையைத் தவிர வேறில்லை என்று நம்புகிறார்கள்.

படைப்பாற்றல் கல்வி மற்றும் பயிற்சியின் அடிப்படையில், மைக்கேலேஞ்சலோ புளோரண்டைன் பள்ளியைச் சேர்ந்தவர், இருப்பினும் அவரது முழு வாழ்க்கையும் மறுமலர்ச்சியின் இரண்டு பெரிய நகரங்களான புளோரன்ஸ் மற்றும் ரோம் இடையே சென்றது. தந்தை, வெளிப்படையாக, தனது மகனுக்கு மிகவும் நம்பகமான எதிர்காலத்தை விரும்பினார், மேலும் அவரை கைவினைப் படிக்க அனுப்ப விரும்பவில்லை. ஒரு கல்வெட்டு தொழிலாளி மற்றும் ஒரு சிற்பியின் வேலைக்கும், தொழிலுக்கும் எந்த வித்தியாசமும் இல்லை என்று அவர் நம்பினார். ஆர்ட்ஸ் மெக்கானிக்கே("மெக்கானிக்கல் ஆர்ட்ஸ்", இந்த கருத்து கட்டிடக்கலை, சிற்பம், வர்த்தகம், முதலியன உள்ளடக்கியது.) அவருக்கு புவனாரோட்டி குடும்பத்திற்கு தகுதியற்றதாக தோன்றியது. இது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களான வசாரி மற்றும் கான்டிவி ஆகியோரால் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் தகவல் நம்பத்தகுந்ததாகத் தெரிகிறது.

1485 ஆம் ஆண்டில், லோடோவிகோ புவனாரோட்டி தனது மகனை பிரான்செஸ்கோ டா அர்பினோவின் லத்தீன் பள்ளிக்கு அனுப்பினார், ஆனால் மைக்கேலேஞ்சலோ தயக்கத்துடன் படித்தார், வகுப்புகளைத் தவிர்த்து, அதற்குப் பதிலாக அவர் ஓவியங்களை நகலெடுக்கும் கோயில்களுக்குச் சென்றார். இந்த அடிப்படையில், அவரது தந்தையுடன் ஒரு மோதல் எழுந்தது, ஆனால் இன்னும் பெற்றோர் உடைக்க முடிந்தது, பெரும்பாலும் ஓவியர் பிரான்செஸ்கோ கிரானாச்சியின் ஆதரவிற்கு நன்றி, நெருங்கிய நண்பன்மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் கூட்டாளி. 1488 ஆம் ஆண்டில், லோடோவிகோ தனது மகனின் படைப்பு விருப்பங்களுக்கு தன்னை ராஜினாமா செய்தார் மற்றும் கலைஞர் டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோவின் பட்டறையில் அவரை பயிற்சியாளராக வைத்தார். சிறுவன் கிர்லாண்டாயோவுடன் ஒரு வருடம் படித்தான், ஆனால் மிகவும் அமைதியான மனோபாவம் மற்றும் வழிகாட்டியின் மிகவும் சுதந்திரமான படைப்பு கற்பனை அவரது வார்டை விரைவாக விரட்டியது. அவர் ஜியோட்டோ மற்றும் மசாசியோவை மிகவும் விரும்பினார், அதாவது, நினைவுச்சின்னம் மற்றும் சிற்பத்தின் ஆரம்பம் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஓவியர்கள் (மைக்கேலேஞ்சலோவின் அவர்களின் படைப்புகளின் கல்விப் பிரதிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன). 1489 ஆம் ஆண்டில் அவர் கேசினோ மெடிசியோவின் தோட்டத்தில் உள்ள சான் மார்கோ மடாலயத்தில் மெடிசி குடும்பத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட பள்ளிக்குச் சென்றார். அதில் முக்கிய மாஸ்டர் சிற்பி பெர்டோல்டோ டி ஜியோவானி ஆவார். டொனாடெல்லோவின் மாணவர், அவர் பண்டைய கலைக்கு பணிந்தார் மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவில் அவர் மீது அன்பை வளர்த்தார்.

மெடிசி குடும்பம் புளோரன்சில் பணக்காரர். 1492 வரை, மைக்கேலேஞ்சலோவை தனிப்பட்ட முறையில் ஆதரித்த லோரென்சோ தலைமை தாங்கினார், மறுமலர்ச்சியின் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட மேதைகளை ஏற்கனவே பார்த்த ஒரு மனிதனின் தெளிவற்ற நுண்ணறிவு கொண்ட ஒரு திறமையை அவரிடம் ஆரம்பத்தில் அங்கீகரித்தார். 1490 முதல் 1492 வரை, அந்த இளைஞன் லோரென்சோ நீதிமன்றத்தில் வாழ்ந்தார், அங்கு அவர் தனது படிப்பைத் தொடரவும், பழங்கால மாதிரிகளை நகலெடுக்கவும், பிரபல இத்தாலிய கவிஞர்கள் மற்றும் மனிதநேயவாதிகளுடன் பழகவும் முடியும் - ஏஞ்சலோ பொலிசியானோ, மார்சிலியோ ஃபிசினோ, பிகோ டெல்லா மிராண்டோலா. அவர்கள் மைக்கேலேஞ்சலோவில் ஒரு மனிதநேய உலகக் கண்ணோட்டத்தின் அடித்தளத்தை அமைத்து, அவரை புளோரண்டைன் நியோபிளாடோனிசத்திற்கு (மனிதனின் உயர் கண்ணியம் மற்றும் தொழில் பற்றிய கோட்பாடு) அறிமுகப்படுத்தினர், இது அவரது அனைத்து வேலைகளையும் பாதித்தது. இந்த காலகட்டத்தில், "படிகளுக்கு அருகில் மடோனா" மற்றும் "சென்டார்ஸ் போர்" நிவாரணங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. அவரது புரவலர் இறந்த பிறகு - லோரென்சோ மெடிசிமைக்கேலேஞ்சலோ குடும்பப் பெயரின் புதிய வாரிசுகளிடமிருந்து எந்த ஆதரவையும் பெறாததால், சிறிது காலத்திற்கு வீடு திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இளம் சிற்பி 1490 களில் புளோரன்ஸைக் கைப்பற்றிய கொந்தளிப்பான அரசியல் நிகழ்வுகளால் வலுவாக பாதிக்கப்பட்டார். அவர்கள் பிரெஞ்சு துருப்புக்களின் படையெடுப்பு, மெடிசியை வெளியேற்றுதல், வாழ்நாள் முழுவதும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பியட்ரோ சோடெரினியின் ஆட்சியின் கீழ் குடியரசை மீட்டெடுத்தல் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையவர்கள். நகரத்தில் எல்லாமே கொழுந்துவிட்டு எரிந்து கொண்டிருந்தன, கோஷ்டிகளும் கட்சிகளும் பரஸ்பரம் கடுமையான போராட்டத்தில் ஈடுபட்டன, ஒவ்வொரு நாளும் நிலைமை சூடுபிடித்தது. புளோரன்ஸ் வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய இடத்தை டொமினிகன் போதகர் ஜிரோலாமோ சவோனரோலா ஆக்கிரமித்துள்ளார், அவர் கலை மற்றும் மதத்தில் சகாப்தத்தின் புதிய போக்குகளைக் கண்டித்து, போப்களுடன் கூட வெளிப்படையாகப் போராடினார், மெடிசி குடும்பத்துடன் மட்டுமல்ல. பிந்தையவர்களிடமிருந்து, அவர் உண்மையில் புளோரன்ஸ் மீதான அதிகாரத்தை எடுத்துக் கொண்டார் மற்றும் அதை தனக்குத்தானே கைப்பற்றினார். மைக்கேலேஞ்சலோ படித்த சான் மார்கோ மடாலயத்தின் மடாதிபதியாக சவோனரோலா இருந்தார், எனவே இளம் மாஸ்டர் இந்த உருவத்தைச் சுற்றியுள்ள நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியை உன்னிப்பாகக் கவனித்திருக்க வேண்டும். சவோனரோலாவின் அற்புதமான எழுச்சியைத் தொடர்ந்து சமமான அதிர்ச்சியூட்டும் வீழ்ச்சியும் ஏற்பட்டது. ஒரு குறுகிய விசாரணைக்குப் பிறகு, வெறித்தனமான துறவி தூக்கிலிடப்பட்டு எரிக்கப்பட்டார், சமீபத்தில் அவரது பிரசங்கங்களைப் பாராட்டிய மக்களின் பொது ஒப்புதலுடன். இந்த நிகழ்வுகளின் போது, ​​1494-1495 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ போலோக்னாவில் வசிக்கச் சென்றார், அங்கு அவர் துறவியின் கல்லறைக்கான சிற்பங்களில் பணிபுரிந்தார், மேலும் டான்டே, பெட்ராக் மற்றும் போக்காசியோ ஆகியோரின் வேலைகளையும் கவனமாகப் படித்தார். பிந்தையவர்களின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்ட மைக்கேலேஞ்சலோ தனது முதல் கவிதைகளை எழுதத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது நாட்களின் இறுதி வரை இந்த ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். சிறந்த கவிஞர்கள்அவரது சகாப்தத்தின். புளோரன்ஸில் அரசியல் உணர்வுகள் சிறிது தணிந்த பிறகு, அவர் தனது சொந்த நகரத்திற்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் "செயிண்ட் ஜோஹன்னஸ்" மற்றும் "ஸ்லீப்பிங் க்யூபிட்" சிற்பங்களுக்கான ஆர்டரைப் பெற்றார். கடைசி துண்டு 1496 இல் அவை ரோமானிய குழந்தைகளின் கல்லறை என்ற போர்வையில் கார்டினல் ரஃபேல் ரியாரியோவுக்கு விற்கப்பட்டன. சிற்பத்தின் உண்மையான ஆசிரியரின் பெயரைப் போலவே ஏமாற்றும் விரைவில் வெளிப்பட்டது. கார்டினல் நீண்ட காலமாக கோபப்படவில்லை, அந்த இளைஞனின் திறமையைப் பார்த்து, அவரை ரோமில் வேலை செய்ய அழைத்தார், இது எஜமானரின் வாழ்க்கையில் முதல் ரோமானிய காலத்தின் தொடக்கமாகும். இந்த பயணத்தின் போது, ​​மைக்கேலேஞ்சலோ நீக்கப்பட்டார் வலுவான எண்ணம்பழங்கால நினைவுச்சின்னங்கள், நிச்சயமாக, அவர் ஏற்கனவே புளோரன்ஸில் தொடர்பு கொண்டார், ஆனால் ரோம் போல நெருக்கமாக இல்லை, அடிக்கடி இல்லை, பழங்காலத்தின் உயிருள்ள சுவாசத்தை ஒருவர் உணர முடிந்தது.

1496-1501 ஆண்டுகளில், மைக்கேலேஞ்சலோ "பேச்சஸ்" ஐ உருவாக்கினார். சிலைக்கான பளிங்கு குறைந்த வருமானம் கொண்ட சிற்பிக்கு கார்டினல் அவர்களால் வழங்கப்பட்டது. விரைவில் அவர் "ரோமன் பீட்டா" க்கான ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார், அது விரைவில் பிரபலமானது (இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலில் அமைந்துள்ளது). அதன் சுத்திகரிப்பு மற்றும் நுணுக்கத்தில், அது போட்டியிடுகிறது சிறந்த படைப்புகள்பெர்னினி. கடவுளின் தாய் மற்றும் இறந்த கிறிஸ்து முழங்காலில் படுத்துக் கொண்ட கலவை டான்டேவின் பிரபலமான வரிகளை உள்ளடக்கியது: "அவரது மகனின் மகள்." வசாரி இந்த உண்மையைப் புகாரளிக்கிறார்: மைக்கேலேஞ்சலோ, பைட்டாவின் படைப்புரிமை மற்றொரு ஆசிரியருக்குக் காரணம் என்று அறிந்ததும், அவர் தனது பெயரை எங்கள் லேடியின் பெல்ட்டில் பொறித்தார். பின்னர், அவர் அத்தகைய வீண் தூண்டுதலால் மனம் வருந்தினார் மற்றும் அவரது படைப்புகளை அநாமதேயமாக விட்டுவிட்டார்.

1501 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேலேஞ்சலோ புளோரன்ஸ் திரும்பினார், சில ஆண்டுகளில் அவர் டேவிட் சிலை உட்பட பல சிற்ப வேலைகளை உருவாக்கினார், அளவு மற்றும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, இது உயர் மறுமலர்ச்சியின் அடையாளமாக மாறியது. டொனாடெல்லோவின் "ஜூடித்" சிலை நின்ற இடத்தில் பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவின் முன் வைக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. புளோரண்டைன் குடியரசிற்கான டேவிட் உருவத்தின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி வசாரி எழுதினார்: மைக்கேலேஞ்சலோ "டேவிட் தனது மக்களைப் பாதுகாத்து அவர்களை நியாயமாக ஆட்சி செய்தார் என்பதற்கான அடையாளமாக டேவிட்டை உருவாக்கினார், எனவே நகரத்தின் ஆட்சியாளர்கள் தைரியமாக அவரைப் பாதுகாத்து நியாயமான முறையில் ஆட்சி செய்ய வேண்டும்." கலைஞரின் வாழ்க்கையில் இது மிகவும் சாதகமான காலகட்டங்களில் ஒன்றாகும். பொது உத்தரவுகள் ஊற்றப்பட்டன, அவர் புகழின் உச்சத்தில் இருந்தார், இது அவருக்காக கட்டியெழுப்ப நகர அதிகாரிகளின் முடிவில் பிரதிபலித்தது. தனிப்பட்ட வீடுபட்டறையில் இருந்து.

1505 ஆம் ஆண்டில், புதிதாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட போப் ஜூலியஸ் II அவர்களால் மைக்கேலேஞ்சலோ ரோமுக்கு வரவழைக்கப்பட்டார். போப்பாண்டவர் அவரது கல்லறையின் பெரிய அளவிலான திட்டத்தை அவருக்கு உத்தரவிட்டார், அதன் கட்டுமானம் பல ஆண்டு காவியமாக மாறியது, ஒரு உண்மையான புராணக்கதை. மைக்கேலேஞ்சலோ ஏராளமான சிற்ப அலங்காரத்துடன் ஒரு நினைவுச்சின்ன கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னத்தை அமைக்க முன்மொழிந்தார். இது மூன்று அடுக்குகளில் ஒரு சுயாதீனமான கட்டமைப்பாக இருக்க வேண்டும், இது சுற்றி நடக்க முடியும். இது மனித உயரத்தை விட உயரமான 40 சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட வேண்டும். மேலே தூங்கும் போப் இரண்டாம் ஜூலியஸ் உருவம் இருக்கும். இந்த கல்லறை புதிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் மையத்தில் வைக்க திட்டமிடப்பட்டது, இது கட்டிடக் கலைஞர் பிரமண்டேவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் கட்டப்பட்டது. 1505-1545 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ தயாரித்த ஓவியங்களின்படி, கல்லறையின் வேலை இறுதியாக தொடங்கியது. மாஸ்டர் எட்டு மாதங்கள் கராரா குவாரிகளில் செலவிட்டார், இவ்வளவு பெரிய திட்டத்திற்கு சரியான பளிங்குகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஆனால் நிதி நெருக்கடி காரணமாக அந்த திட்டம் நிறுத்தப்பட்டது. இது சூடான அரசியல் சூழ்நிலையின் காரணமாக இருந்தது, இது உள்நாட்டுப் போரில் ரோமின் பங்கேற்பு தேவைப்பட்டது, ஆனால் ஓரளவுக்கு அவரது எதிரிகள் மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு எதிராக கட்டவிழ்த்துவிட்ட சூழ்ச்சிகளின் காரணமாக (வதந்திகளின்படி, பிரமாண்டே அவர்களில் இருந்தார்). போப்பிடம் பார்வையாளர்களைப் பெறத் தவறியதால், சமீபத்திய மாதங்களில் பணம் எதுவும் கிடைக்காததால், மாஸ்டர் 1506 இல் ரோமை விட்டு வெளியேறி புளோரன்ஸ் திரும்பினார் - போப்பாண்டவரின் அனுமதியின்றி, இது நம்பமுடியாத தைரியம். புளோரன்ஸ் நகரில், மைக்கேலேஞ்சலோ அப்போஸ்தலர்களின் பன்னிரெண்டு சிலைகள் மீது பணிபுரியத் திரும்பினார், 1503 ஆம் ஆண்டில் கம்பளிப் பட்டறையின் தூதரகத்தால் அவருக்கு உத்தரவிடப்பட்டது. ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து, கலைஞரை மிகவும் பாராட்டிய ஜூலியஸ் II இன் முன்முயற்சியின் பேரில், அவர்கள் போலோக்னாவில், பலாஸ்ஸோ டீ செடிசியில் சமரசம் செய்தனர். மைக்கேலேஞ்சலோ நீண்ட நேரம் சந்திப்பை எதிர்த்ததாகவும், ரோமுக்கு போப்பின் பலமுறை அழைப்புகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை என்றும், ஆனால் இறுதியில், கண்ணியத்தை மதித்து, மன்னிப்புக் கேட்டதாகவும் வசாரி எழுதுகிறார்.

முதலில் திட்டமிடப்பட்ட அளவிலான கல்லறை ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை, இருப்பினும் அதன் கட்டுமானம் அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் பல முறை மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது: புதிய ஒப்பந்தங்கள் மாஸ்டருடன் மேலும் மூன்று முறை முடிக்கப்பட்டன. இறுதியில், இந்த உத்தரவு மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள ஏற்ற தாழ்வுகளால் சோர்வடைந்த மைக்கேலேஞ்சலோ, ரோமில் உள்ள வின்கோலியில் உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயத்தில் போப் ஜூலியஸ் II இன் மிகவும் அடக்கமான கல்லறையை அமைத்தார். 40 கருத்தரிக்கப்பட்ட பளிங்கு உருவங்களில், மோசஸ், கட்டப்பட்ட அடிமை, இறக்கும் அடிமை மற்றும் லியா ஆகியோரின் சிற்பங்கள் செதுக்கப்பட்டுள்ளன. மற்ற அடிமைகளின் உருவங்கள், முடிக்கப்படாமல் இருந்தன, அவற்றின் வெளிப்பாடு, சோகம், ஆவியின் தீவிர முறிவு ஆகியவற்றால் வியக்க வைக்கின்றன.

ஜூலியஸ் II இன் அழைப்பின் பேரில் ரோம் திரும்பிய பிறகு, சிற்பி தனது வெண்கலச் சிலைக்கான ஆர்டரைப் பெற்றார். போப் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு நபர் வலுவான பாத்திரம், வலுவான விருப்பமுள்ள மற்றும் அதே நேரத்தில் தாராளமாக, ஆனால் அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவை பெரிதும் புண்படுத்தினார், மேலும் குற்றவாளியை நிரந்தரமாக்குவது எளிதான காரியம் அல்ல. ஆயினும்கூட, சிற்பி 1507 முழுவதும் சிலையில் பணிபுரிந்தார், மேலும் 1508 இல் அது போலோக்னாவில் நிறுவப்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, 1511 இல், பிரெஞ்சு துருப்புக்களால் ஆதரிக்கப்பட்ட அன்னிபேல் பென்டிவோக்லியோ போலோக்னாவுக்குத் திரும்பியபோது அது தொலைந்து போனது.

1508 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேலேஞ்சலோ போப் ஜூலியஸ் II இலிருந்து ஒரு புதிய உத்தரவைப் பெற்றார் - சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் உச்சவரம்பு வரைவதற்கு. மாஸ்டர் மறுக்க முயன்றார், அவர் ஒரு சிற்பி, ஒரு ஓவியர் அல்ல என்று அறிவித்தார். ஆனால் அப்பா அவரை வற்புறுத்த முடிந்தது - மேலும் இந்த தலைசிறந்த படைப்பு ஒரு மேதையின் பெயரை அழியாக்கியது. தேவாலயத்தின் பெரிய கூரையின் வேலை (40.23 x 13.41 மீட்டர்) நான்கு நீடித்தது நீண்ட ஆண்டுகள்- மே 1508 முதல் அக்டோபர் 1512 வரை. இது மிகவும் பதட்டமாக இருந்தது, மேலும் பணியின் சிக்கலான தன்மையால் மட்டுமல்ல: பண்டைய காலங்களிலிருந்து, எஜமானரைச் சுற்றி சூழ்ச்சிகள் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஜூலியஸ் II தொடர்ந்து மைக்கேலேஞ்சலோவை விரைந்தார், அவரை சாரக்கடையில் இருந்து தூக்கி எறிந்து விடுவதாக அச்சுறுத்தல் வந்தது, ஒருமுறை போப் அவரை ஒரு கைத்தடியால் தாக்கினார். கலைஞர் எல்லாவற்றையும் துறந்தார், யாரையும் சந்திக்கவில்லை மற்றும் ஓவியத்தில் பிரத்தியேகமாக மூழ்கினார்: "நான் உடல்நலம் அல்லது பூமிக்குரிய மரியாதைகளைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, நான் மிகப்பெரிய உழைப்பு மற்றும் ஆயிரம் சந்தேகங்களுடன் வாழ்கிறேன்." இது அவரது வேலையில் ஒரு புதிய எல்லை, முதிர்ந்த, நினைவுச்சின்ன வேலை 33 வயதான மாஸ்டர் தனது இறையியல் திட்டத்தை உள்ளடக்கியவர் மற்றும் மூன்று கலை வடிவங்களையும் இணைத்தார்: ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை. ஆராய்ச்சியின் தொகுதிகள் இந்த பெரிய தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. வேலையின் கட்டடக்கலை அம்சத்தை மட்டுமே நாம் கவனத்தில் கொள்வோம்: கூரையின் முழு நீளமான மேற்பரப்பும் மெல்லிய மண்டலங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஜன்னல்களுக்கு அருகில் உள்ள tympanum சுவர்களுக்கு மேலே முக்கோண அகற்றலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அனைத்து காட்சிகளும் ஒரு சக்திவாய்ந்த மாயை சட்டத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இது சித்திர வழிகளால் பின்பற்றப்பட்டது. சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் ஓவியம் அனைத்து மறுமலர்ச்சிக் கலையின் உச்சங்களில் ஒன்றாகும்.

ஜூலியஸ் II 1513 இல் இறந்தார். புதிய போப், லியோ X, ஜியோவானி மெடிசி ஆவார். மைக்கேலேஞ்சலோ மீண்டும் ஒரு செல்வாக்குமிக்க குடும்பத்தின் ஆதரவைப் பெற்றார். ஏங்கல்ஸ்பர்க்கில் லியோ X தேவாலயத்தை கட்ட அவர் நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் புளோரன்ஸுடனான அவரது உறவுகள் புதுப்பிக்கப்பட்டன. ஜூலை 1514 இல், சான் லோரென்சோவின் புளோரண்டைன் கோவிலின் முகப்பை வடிவமைக்க மாஸ்டருக்கு பணி வழங்கப்பட்டது, இது மெடிசி அவர்களின்தாகக் கருதப்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதன் விரிவான மாதிரி மட்டுமே செய்யப்பட்டது. பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி ஏற்கனவே தேவாலயத்தில் பணிபுரிந்தார்: அவர் பொது மறுசீரமைப்பை வழிநடத்தியது மட்டுமல்லாமல், மெடிசி குடும்பத்தின் தனிப்பட்ட உறுப்பினர்களுக்காக ஒரு கல்லறையை அமைத்தார் ( பழைய சாக்ரிஸ்டி) மைக்கேலேஞ்சலோ மிகுந்த ஆர்வத்துடன் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். 1516-1519 ஆண்டுகளில், கராரா மற்றும் பீட்ராசாண்டாவில் உள்ள சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தின் முகப்பில் அவர் மீண்டும் மீண்டும் பளிங்குக்குச் சென்றார், அடுத்த கட்டத்தில், 1520-1534 இல், கட்டிடக் கலைஞர் மெடிசி சேப்பல் அல்லது நியூ சாக்ரிஸ்டியில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். . அதில், அவர் வளாகத்தின் பொதுவான வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார், பெரும்பாலும் புருனெல்லெச்சியின் பாணியில். மூன்று கல்லறைகளைக் கட்டவும் திட்டமிடப்பட்டது (ஆனால் இரண்டு மட்டுமே கட்டப்பட்டது: பாஸி சதியின் போது இறந்த ஜியுலியானோ மற்றும் அவரது சகோதரர் லோரென்சோ மெடிசிக்கு). கல்லறைகள் இறந்தவர்களின் சிலைகள் மற்றும் காலை, பகல், மாலை மற்றும் இரவு ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. குடியரசில் ஆட்சி செய்த கவலையின் பொதுவான நிலையைப் பிரதிபலிக்கும் சோகம் மற்றும் காலநிலை முன்னறிவிப்புகள் நிறைந்த மிகவும் தீவிரமான, செறிவூட்டப்பட்ட மற்றும் வெளிப்படையான படங்களை ஒருவர் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. அதே நேரத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோ ஃப்ளோரன்ஸில் உள்ள லாரன்சியன் நூலகத்தை வடிவமைத்துக்கொண்டிருந்தார்.

அந்த ஆண்டுகளில், குடியரசின் நல்வாழ்வுக்கு அச்சுறுத்தல்கள் நடந்தன. வரலாற்று நிகழ்வுகள்: ரோம் ஸ்பானிஷ் துருப்புக்களால் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டது, அதன் பிறகு புதிய போப் கிளெமென்ட் VII (கியுலியோ டி மெடிசி உலகில்) புளோரன்ஸுக்கு எதிராக சார்லஸ் V உடன் கூட்டணியை முடிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நகரமே சவாலை ஏற்றுக்கொண்டது. மைக்கேலேஞ்சலோ கோட்டைகளின் தலைமை கட்டியாளராக நியமிக்கப்பட்டார், அதன் வடிவமைப்பை மாஸ்டர் உடனடியாக ஏற்றுக்கொண்டார். பின்னர் முற்றிலும் தெளிவாக இல்லாத கதை நடந்தது: மைக்கேலேஞ்சலோ சில காரணங்களால் புளோரன்ஸை விட்டு வெளியேறி, வெனிஸுக்குச் சென்றார், ஆனால் பின்னர் திரும்பி வந்து நகரத்தின் பாதுகாவலர்களின் வரிசையில் சேர்ந்தார். எவ்வாறாயினும், புளோரன்ஸ் சரணடைய வேண்டியிருந்தது, மேலும் கலைஞர் போப்பின் கோபத்திற்கு பயந்து ஒளிந்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆனால் கிளெமென்ட் VII, மாஸ்டர் தொடங்கிய பல வேலைகளை முடிக்க ஆர்வமாக இருந்தார், அவருக்கு மன்னிப்பு வழங்கினார். புளோரன்ஸ் நகரில், போப்பாண்டவரின் உத்தரவின் பேரில், சர்வாதிகார மற்றும் கொடூரமான அலெஸாண்ட்ரோ மெடிசியின் அதிகாரம் நிறுவப்பட்டது, இது நம்பிக்கையின் மூலம் குடியரசாகிய மைக்கேலேஞ்சலோவை நகரத்தை விட்டு வெளியேற கட்டாயப்படுத்தியது, இந்த முறை நல்லது. அவர் குடியேறிய ரோமில், கலைஞர் குடியரசுக் குடியேறியவராக மாறுகிறார், அவர் தன்னைப் போலவே நாடுகடத்தப்பட்டவர்களின் நிறுவனத்தை விரும்பினார். இதற்கிடையில், 50 ஆண்டுகள் நெருங்கி வருகின்றன, மேலும் வலிமை இல்லை, மேலும் மைக்கேலேஞ்சலோ பெருகிய முறையில் சோர்வாக உணர்கிறார்: "நான் ஒரு நாள் வேலை செய்தால்," ஜூலை 1523 இல் அவர் எழுதுகிறார், "நான் நான்கு ஓய்வெடுக்க வேண்டும்."

1532 வாக்கில், அடுத்த 30 ஆண்டுகளாக அவரது நெருங்கிய நண்பராக இருந்த ஒரு உன்னத ரோமானிய குடும்பத்தைச் சேர்ந்த இளைஞரான டோமாசோ காவலியரியுடன் எஜமானரின் அறிமுகம் பற்றிய குறிப்பு உள்ளது. கவாலியேரி, மீது பெரும் செல்வாக்கு பெற்றவர் உள் உலகம்மைக்கேலேஞ்சலோ, வயதான மேதை பல சொனெட்டுகளை அர்ப்பணித்தார். பழங்கால கருப்பொருள்களில் ("தி ஃபால் ஆஃப் ஃபைத்தன்", "டைடியஸ்", "கனிமீட்" மற்றும் பிற) கவனமாக செயல்படுத்தப்பட்ட வரைபடங்களுடன், பழங்காலப் பொருட்களின் வல்லுநர் மற்றும் விரிவான சேகரிப்பின் உரிமையாளரையும் கலைஞர் வழங்கினார். அவர்களில் சிலர் நம் காலத்திற்கு வந்துள்ளனர்.

1537 ஆம் ஆண்டில், அலெஸாண்ட்ரோ டி மெடிசி படுகொலை செய்யப்பட்டார், அவரது இடத்தை ஸ்பெயினை நம்பியிருந்த ஒரு கொடூரமான மற்றும் விவேகமான அரசியல்வாதியான கோசிமோ டி மெடிசி கைப்பற்றினார். ஸ்பானிய நீதிமன்றத்தின் செல்வாக்கு புளோரண்டைன்களின் வாழ்க்கையின் அனைத்துத் துறைகளிலும் பரவியுள்ளது, நீண்டகாலமாக ஒழிக்கப்பட்ட நிலப்பிரபுத்துவ முறைக்குத் திரும்புவது தொடங்குகிறது. அவரது முன்னோடியைப் போலல்லாமல், கோசிமோ மைக்கேலேஞ்சலோவைப் பாராட்டினார் மற்றும் புளோரன்ஸ் திரும்பும்படி பலமுறை கேட்டார், இருப்பினும், அவர் தொடர்ந்து மறுப்புகளைப் பெற்றார். வசாரி, கோசிமோவைச் சார்ந்திருந்ததால், "மிகப் பிரபலமான ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை" என்ற புத்தகத்தில் மோதலை மறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது மற்றும் குடியரசின் கடினமான காலநிலையால் கலைஞரின் ஏய்ப்புத்தன்மையை விளக்கினார். எஜமானரின் கடிதம் ஒன்றில், உண்மையான காரணம் தெரியவந்துள்ளது: ஃப்ளோரன்ஸுக்கு சுதந்திரத்தைத் திருப்பித் தந்தால், அவர் திரும்பி வருவது மட்டுமல்லாமல், தனது சொந்த பணத்தில் காசிமோவின் சிலையையும் வைப்பேன் என்று கூறுகிறார். இந்த நம்பிக்கையில், மைக்கேலேஞ்சலோ சவோனரோலாவின் கருத்துக்களுக்கு தெளிவான ஆதரவாளராக இருந்தார், இருப்பினும் புதிய கலைக்கான போதகரின் அணுகுமுறையின் காரணமாக அவர் தனது இளமை பருவத்தில் பல சிரமங்களை அனுபவித்தார்.

பொது அமைதியின்மை மதத் துறையில் எதிர் சீர்திருத்தம் மற்றும் மதகுருத்துவ எதிர்ப்பு ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்து கொண்டது. கத்தோலிக்க திருச்சபைதீவிரமாக போராடியது. கான்டாரினி, பால் மற்றும் சடோலெட்டோ தலைமையிலான தத்துவவாதிகள் மற்றும் மனிதநேயவாதிகளின் வட்டம், தேவாலயத்தின் தார்மீக சுத்திகரிப்புக்காகவும், சவோனரோலாவின் கொள்கைகளுக்காகவும், கடவுளுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான புதிய மாய யோசனைகளை முன்வைத்தது. மைக்கேலேஞ்சலோ அவர்களுடன் அனுதாபம் கொண்டார், மேலும் ஒரு முக்கிய தத்துவ நபருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார் - விட்டோரியா கொலோனா, பெஸ்காராவின் மார்ச்சியோனஸ். இவை அனைத்தும் அவரது வேலையில் பிரதிபலிக்கின்றன. 1530 களில் அவரது முக்கிய வேலை சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் பலிபீட சுவரில் ஒரு பெரிய ஃப்ரெஸ்கோ "தி லாஸ்ட் ஜட்ஜ்மென்ட்" ஆகும், அதில் மாஸ்டர் சுமார் ஆறு ஆண்டுகள் (1535-1541) பணியாற்றினார். அதன் eschatological பொருள் அற்புதமானது.

1546 ஆம் ஆண்டில், உயர் மறுமலர்ச்சியிலிருந்து பிற்பட்ட மறுமலர்ச்சிக்கு மாற்றம் ஏற்கனவே நடந்தபோது, ​​கலைஞருக்கு அவரது வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான கட்டடக்கலை உத்தரவுகள் ஒப்படைக்கப்பட்டன. போப் பால் III க்காக, அவர் பலாஸ்ஸோ ஃபார்னீஸ் (முற்றத்தின் முகப்பு மற்றும் கார்னிஸின் மூன்றாவது தளம்) மற்றும் கேபிடோலின் மலையின் புதிய அலங்காரத்தை வடிவமைத்தார். 1563 ஆம் ஆண்டில், அவர் சாண்டா மரியா டெக்லி ஏஞ்சலி தேவாலயத்தில் டியோக்லெஷியனின் பண்டைய குளியல் தொட்டிகளை மீண்டும் கட்டியெழுப்பினார்.

ஆனால் மைக்கேலேஞ்சலோவிற்கு மிக முக்கியமானது செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞரை நியமித்தது. பிரமாண்டமான திட்டத்தின் முக்கியத்துவத்தைப் பாராட்டிய மாஸ்டர், கடவுள் மற்றும் போப் மீதுள்ள அன்பினால், எந்த சிறப்பு ஊதியமும் இல்லாமல் கட்டுமானத்தில் பங்கேற்கிறார் என்று ஆணையில் வலியுறுத்தினார். ஒரே நேரத்தில் பழக்கவழக்கத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் கல்வி மற்றும் பரோக் ஆகியவற்றின் தோற்றம் இருந்தபோதிலும், இந்த படைப்புகள் தான் சகாப்தத்தின் முக்கிய கட்டடக்கலை ஆதிக்கங்களாக மாறும்.

மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கட்டிடக்கலை படைப்புகளில் அனைத்து சிறிய விஷயங்களிலும் கண்டிப்பாக இருந்தார், அனைத்து விவரங்களும் நிபந்தனைக்குட்பட்ட மற்றும் ஒன்றோடொன்று சார்ந்து, ஆக்கபூர்வமானதாக இருக்கும் வகையில் கட்டிடங்களை வடிவமைத்தார்; அவர் புரிந்து கொண்டபடி விமானம் ஒரு உயிரினம். அவர் வலியுறுத்தினார், “கட்டடக்கலை உறுப்பினர்கள் உடலின் உறுப்புகளைச் சார்ந்து இருக்கிறார்கள். மற்றும் யார் இல்லை அல்லது இல்லை ஒரு நல்ல மாஸ்டர்உருவம், அத்துடன் உடற்கூறியல், அவரால் இதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது ... ". தெளிவான திட்டங்கள் மற்றும் பிரிவுகளுக்குப் பதிலாக, அவர் வழக்கமாக ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அதில் அவர் விரிவான களிமண் மாதிரிகளை செதுக்கினார், ஒரு சிற்பியாக அவரது தொழில் பாதிக்கப்பட்டது.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் கட்டிடக்கலை பாணி அவரது முன்னோடிகளான புருனெல்லெச்சி மற்றும் பிரமண்டே ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட கட்டிடங்களின் பாணியிலிருந்து வேறுபட்டது. மறுமலர்ச்சி சகாப்தம் திரும்பிய புராதன ஒழுங்கு அஸ்திவாரங்களில் இருந்து அதிக சுதந்திரம் பெற்றது. மைக்கேலேஞ்சலோ பழைய நியதிகளை சுதந்திரமாகவும் கற்பனையாகவும் அணுகினார், தைரியமாக அவற்றை உடைத்தார். இது சில சமகாலத்தவர்களை எரிச்சலூட்டியது: ரோமில் உள்ள விட்ருவியன் அகாடமி மைக்கேலேஞ்சலோவின் கலையை "காட்டுமிராண்டித்தனம்" என்று அழைத்தது. மேனரிஸ்ட் முகாம், மாறாக, அவரது வேலையைப் பாராட்டியது. ஆனால் அவர் முன்வைத்த கட்டிடக்கலை யோசனைகள் திறந்தவை என்பது அனைவருக்கும் தெளிவாகத் தெரிந்தது புதிய சகாப்தம்இத்தாலிய கட்டிடக்கலை வரலாற்றில். இதன் விளைவாக, மைக்கேலேஞ்சலோவின் பாணி கட்டிடக்கலையில் நிறுவப்பட்டது.

மைக்கேலேஞ்சலோ நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், இதன் போது பல வரலாற்று திருப்புமுனைகள் இருந்தன, அவை ஒவ்வொன்றும் எஜமானரின் தலைவிதியை வியத்தகு முறையில் பாதித்தன. மேற்கொள்ளப்பட்ட பணிகளின் எண்ணிக்கை அவரால் கருதப்பட்டதை விட மிகவும் குறைவானது. அவர் பிப்ரவரி 18, 1564 அன்று ரோமில் தனது 89 வயதில் இறந்தார். அவரது உடல் ரகசியமாக புளோரன்ஸ் நகருக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு சாண்டா குரோஸ் தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. இறப்பதற்கு முன், அவர் தனது கைவினைப்பொருளில், எழுத்துக்களில் மட்டுமே படிக்கக் கற்றுக்கொண்டபோது, ​​​​இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேறுவதாக அவர் வருந்தினார். இறுதியாக, அவர் ஒரு லாகோனிக் சொற்றொடரை உச்சரித்தார்: "நான் என் ஆன்மாவை கடவுளுக்கும், என் உடலை பூமிக்கும், என் சொத்துக்களை என் உறவினர்களுக்கும் கொடுக்கிறேன்."

மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி மார்ச் 6, 1475 அன்று புளோரன்ஸ் நகருக்கு தென்கிழக்கே 40 மைல் தொலைவில் உள்ள சிறிய நகரமான கேப்ரீஸில் பிறந்தார். இப்போது கலைஞரின் நினைவாக இந்த நகரம் கேப்ரீஸ் மைக்கேலேஞ்சலோ என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவரது தந்தை, லோடோவிகோ, அவரது மகன் பிறந்த நேரத்தில், கேப்ரீஸின் அயோடெஸ்டா (மேயர்) ஆக செயல்பட்டார், ஆனால் விரைவில் அவரது சேவை காலம் முடிவடைந்தது, மேலும் அவர் தனது தாயகத்திற்கு, புளோரன்ஸ் திரும்பினார். புவனாரோட்டியின் பழங்கால குடும்பம் இந்த நேரத்தில் மிகவும் ஏழ்மையில் இருந்தது, இது லோடோவிகோ தனது பிரபுத்துவத்தைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்வதைத் தடுக்கவில்லை மற்றும் தன்னைத்தானே சம்பாதிப்பதற்கு மேல் தன்னைக் கருதினார். புளோரன்ஸிலிருந்து மூன்று மைல் தொலைவில் அமைந்துள்ள செட்டிக்னானோ கிராமத்தில் பண்ணை கொண்டு வந்த பணத்தில் குடும்பம் வாழ வேண்டியிருந்தது.
இங்கே, செட்டிக்னானோவில், கைக்குழந்தை மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு உள்ளூர் கல்வெட்டு தொழிலாளியின் மனைவியால் உணவளிக்க கொடுக்கப்பட்டது. புளோரன்ஸ் அருகே நீண்ட காலமாக கல் வெட்டப்பட்டது, மேலும் மைக்கேலேஞ்சலோ "செவிலியின் பாலுடன் சிற்பியின் உளி மற்றும் சுத்தியலை உறிஞ்சினார்" என்று பின்னர் கூற விரும்பினார். சிறுவனின் கலை விருப்பங்கள் தங்களை வெளிப்படுத்தின ஆரம்ப வயதுஇருப்பினும், தந்தை, பிரபுத்துவத்தின் கருத்துக்களுக்கு இணங்க, ஒரு கலைஞராக வேண்டும் என்ற மகனின் விருப்பத்தை நீண்ட காலமாக எதிர்த்தார். மைக்கேலேஞ்சலோ குணத்தை வெளிப்படுத்தினார், இறுதியில், கலைஞர் டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோவிடம் பயிற்சி பெற அனுமதி பெற்றார். இது ஏப்ரல் 1488 இல் நடந்தது.
அடுத்த ஆண்டே, அவர் சிற்பி பெர்டோல்டோ டி ஜியோவானியின் பள்ளிக்குச் சென்றார், இது நகரத்தின் உண்மையான உரிமையாளரான லோரென்சோ டி மெடிசியின் ஆதரவின் கீழ் இருந்தது (அதிசயமான புனைப்பெயர்). லோரென்சோ தி மகத்துவம்அவர் மிகவும் படித்தவர், கலையில் நன்கு தேர்ச்சி பெற்றவர், அவர் கவிதை எழுதினார், உடனடியாக இளம் மைக்கேலேஞ்சலோவின் திறமையை அடையாளம் காண முடிந்தது. சில காலம் மைக்கேலேஞ்சலோ மெடிசி அரண்மனையில் வாழ்ந்தார். லோரென்சோ அவரை ஒரு அன்பான மகனைப் போல நடத்தினார்.
1492 இல், மைக்கேலேஞ்சலோவின் புரவலர் இறந்தார், கலைஞர் தனது வீட்டிற்குத் திரும்பினார். புளோரன்சில், இந்த நேரத்தில் அரசியல் அமைதியின்மை தொடங்கியது, 1494 இன் இறுதியில் மைக்கேலேஞ்சலோ நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். வெனிஸ் மற்றும் போலோக்னாவுக்குச் சென்ற அவர், 1495 இன் இறுதியில் திரும்பினார். ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல. புதிய குடியரசு ஆட்சி நகர வாழ்க்கையை அமைதிப்படுத்த பங்களிக்கவில்லை, எல்லாவற்றையும் தவிர, ஒரு பிளேக் தொற்றுநோய் வெடித்தது. மைக்கேலேஞ்சலோ தனது அலைச்சலைத் தொடர்ந்தார். ஜூன் 25, 1496 இல், அவர் ரோமில் தோன்றினார்.
அவர் அடுத்த ஐந்து வருடங்களை நித்திய நகரத்தில் கழித்தார். இங்கே அவரது முதல் பெரிய வெற்றி அவருக்குக் காத்திருந்தது. அவர் வந்தவுடன், மைக்கேலேஞ்சலோ கார்டினல் ரஃபேல் ரியாரியோவுக்கு பச்சஸின் பளிங்கு சிலைக்கான ஆர்டரைப் பெற்றார், மேலும் 1498-99 இல் பளிங்கு கலவையான “பியாட்டா” (நுண்கலைகளில், கிறிஸ்து அன்னையின் துக்கத்தின் காட்சி. கடவுள் பாரம்பரியமாக இவ்வாறு அழைக்கப்பட்டார்). மைக்கேலேஞ்சலோவின் கலவை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, இது கலைப் படிநிலையில் அவரது நிலையை மேலும் வலுப்படுத்தியது. அடுத்த ஆர்டர் ஓவியம் "அடக்கம்", ஆனால் கலைஞர் அதை முடிக்கவில்லை, 1501 இல் அவர் புளோரன்ஸ் திரும்பினார்.
அதற்குள் சொந்த ஊரில் வாழ்க்கை சீராகிவிட்டது. மைக்கேலேஞ்சலோ டேவிட் சிலைக்கு ஒரு கமிஷன் பெற்றார்.
1504 இல் முடிக்கப்பட்டது, டேவிட், ரோமில் புலம்பல் போன்றது, புளோரன்ஸில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் நற்பெயரை உறுதிப்படுத்தியது. சிலை, முன்னர் திட்டமிடப்பட்ட இடத்திற்கு (நகர கதீட்ரலில்) பதிலாக, நகரத்தின் மையப்பகுதியில், நகர அரசாங்கம் அமைந்திருந்த பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவுக்கு எதிரே நிறுவப்பட்டது. அவர் புதிய குடியரசின் அடையாளமாக மாறினார், இது விவிலிய டேவிட் போலவே, அதன் குடிமக்களின் சுதந்திரத்திற்காக போராடியது.
நகரத்திலிருந்து பெறப்பட்ட மற்றொரு ஆர்டரின் கதை ஆர்வமாக உள்ளது - பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவுக்கான "தி பேட்டில் ஆஃப் காசின்" ஓவியத்திற்காக. அதன் சதி 1364 இல் நடந்த காஷின் போரில் பிசான்களுக்கு எதிரான புளோரண்டைன்களின் வெற்றியாக இருக்க வேண்டும். பலாஸ்ஸோ வெச்சியோ ("ஆங்கியாரி போர்") க்கு இரண்டாவது படத்தை எழுத லியோனார்டோ டா வின்சி மேற்கொண்டதன் மூலம் நிலைமையின் நாடகம் மோசமடைந்தது. லியோனார்டோ மைக்கேலேஞ்சலோவை விட 20 வயது மூத்தவர், ஆனால் அந்த இளைஞன் திறந்த பார்வையுடன் இந்த சவாலை ஏற்றுக்கொண்டார். லியோனார்டோ மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ ஒருவரையொருவர் விரும்பவில்லை, மேலும் பலர் தங்கள் போட்டி எப்படி முடிவடையும் என்று ஆர்வத்துடன் காத்திருந்தனர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இரண்டு ஓவியங்களும் முடிக்கப்படவில்லை. லியோனார்டோ சோதனையின் போது ஒரு நசுக்கிய தோல்விக்குப் பிறகு தனது வேலையை விட்டுவிட்டார் புதிய தொழில்நுட்பம்சுவர் ஓவியம், மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ, காஷின் போருக்கான அற்புதமான ஓவியங்களை உருவாக்கி, மார்ச் 1505 இல் போப் ஜூலியஸ் II இன் அழைப்பின் பேரில் ரோமுக்கு புறப்பட்டார்.
இருப்பினும், அவர் ஜனவரி 1506 இல் மட்டுமே தனது இலக்கை அடைந்தார், பல மாதங்கள் கராரா குவாரிகளில் கழித்த பிறகு, அங்கு அவர் கட்டளையிட்ட போப் ஜூலியஸ் II கல்லறைக்கு பளிங்குகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஆரம்பத்தில், அதை நாற்பது சிற்பங்களால் அலங்கரிக்க திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் விரைவில் போப் இந்த திட்டத்தில் ஆர்வத்தை இழந்தார், மேலும் 1513 இல் அவர் இறந்தார். கலைஞருக்கும் இறந்தவரின் உறவினர்களுக்கும் இடையே ஒரு நீண்ட கால வழக்கு தொடங்கியது. 1545 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேலேஞ்சலோ கல்லறையின் வேலையை முடித்தார், இது அசல் திட்டத்தின் வெளிர் நிழலாக மாறியது. கலைஞரே இந்த கதையை "கல்லறையுடன் சோகம்" என்று அழைத்தார்.
ஆனால் போப் ஜூலியஸ் II இன் மற்றொரு கட்டளை மைக்கேலேஞ்சலோவின் முழுமையான வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது. அவை வத்திக்கானில் உள்ள சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் பெட்டகத்தின் ஓவியமாக மாறியது. அதன் கலைஞர் 1508 மற்றும் 1512 க்கு இடையில் தூக்கிலிடப்பட்டார். சுவரோவியம் பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டபோது, ​​​​அது மனிதாபிமானமற்ற சக்தியின் படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.
1516 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாம் ஜூலியஸுக்குப் பிறகு போப்பாண்டவர் அரியணையில் அமர்ந்த லியோ எக்ஸ் (மெடிசி), புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தின் முகப்பை வடிவமைக்க மைக்கேலேஞ்சலோவை நியமித்தார். அவரது பதிப்பு 1520 இல் நிராகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் இது அதே தேவாலயத்திற்கு மேலும் ஆர்டர்களைப் பெறுவதை கலைஞரைத் தடுக்கவில்லை. அவர் 1519 இல் அவர்களில் முதன்மையானதைத் தொடங்கினார், அது மெடிசியின் கல்லறை. இரண்டாவது திட்டம் மெடிசி குடும்பத்தைச் சேர்ந்த புத்தகங்கள் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் தனித்துவமான தொகுப்பை சேமிப்பதற்காக புகழ்பெற்ற லாரன்ஷியன் நூலகம் ஆகும்.
இந்தத் திட்டங்களில் மும்முரமாக இருந்ததால், மைக்கேலேஞ்சலோ பெரும்பாலான நேரம் புளோரன்சில் இருந்தார்.
1529-30 இல், மெடிசி துருப்புக்களுக்கு எதிரான நகரத்தின் பாதுகாப்புப் பொறுப்பில் இருந்தார் (அவர்கள் 1527 இல் புளோரன்சில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர்). 1530 ஆம் ஆண்டில், மெடிசி மீண்டும் அதிகாரத்தைப் பெற்றார், மேலும் மைக்கேலேஞ்சலோ தனது உயிருக்காக நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். இருப்பினும், போப் கிளெமென்ட் VII (மெடிசி குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்) மைக்கேலேஞ்சலோவின் பாதுகாப்பிற்கு உத்தரவாதம் அளித்தார், மேலும் கலைஞர் தனது குறுக்கிடப்பட்ட பணிக்குத் திரும்பினார்.
1534 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேலேஞ்சலோ மீண்டும் ரோம் திரும்பினார். சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் பலிபீடச் சுவருக்கான உயிர்த்தெழுதல் ஓவியத்தை அவரிடம் ஒப்படைக்கவிருந்த போப் கிளெமென்ட் VII, கலைஞரின் வருகைக்குப் பிறகு இரண்டாவது நாளில் இறந்தார். புதிய போப், பால் III, "உயிர்த்தெழுதல்" என்பதற்குப் பதிலாக, அதே சுவரில் "கடைசி தீர்ப்பு" ஓவியம் வரைவதற்கு உத்தரவிட்டார். 1541 இல் முடிக்கப்பட்ட இந்த பெரிய ஓவியம், மைக்கேலேஞ்சலோவின் மேதையை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தியது.
அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி இருபது ஆண்டுகள் அவர் கட்டிடக்கலைக்கு முழுமையாக அர்ப்பணித்தார்.
அதே நேரத்தில், அவர் வத்திக்கானில் உள்ள பவுலினா தேவாலயத்திற்காக இரண்டு அற்புதமான ஓவியங்களை உருவாக்க முடிந்தது ("சவுலின் மாற்றம்" மற்றும் "செயின்ட் பீட்டரின் சிலுவையில் அறையப்பட்டது", 1542-50). 1546 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, மைக்கேலேஞ்சலோ ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் புனரமைப்புப் பணியில் ஈடுபட்டார். அவரது முன்னோடிகளின் பல யோசனைகளை நிராகரித்த அவர், இந்த கட்டிடம் பற்றிய தனது சொந்த பார்வையை முன்மொழிந்தார். கதீட்ரலின் இறுதி தோற்றம், 1626 இல் மட்டுமே புனிதப்படுத்தப்பட்டது, முதலில், அவரது மேதையின் பலன்.
மைக்கேலேஞ்சலோ எப்பொழுதும் ஒரு ஆழ்ந்த மதவாதியாக இருந்து வருகிறார், அவருடைய வாழ்க்கையின் முடிவில் அவரது மத உணர்வு மோசமடைந்தது. கடைசி வேலைகள். இது சிலுவையில் அறையப்படுவதை சித்தரிக்கும் வரைபடங்களின் தொடர், மற்றும் இரண்டு சிற்பக் குழுக்கள் "பியாட்டா". முதலாவதாக, கலைஞர் தன்னை அரிமத்தியாவின் ஜோசப்பின் உருவத்தில் சித்தரித்தார். பிப்ரவரி 18, 1564 இல், 89 வயதில் மைக்கேலேஞ்சலோவை முந்திய மரணத்தால் இரண்டாவது சிற்பம் முடிக்கப்படுவதைத் தடுக்கிறது.

மைக்கேலேஞ்சலோ புனரோட்டி மறுமலர்ச்சியின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மேதை ஆவார், அவர் உலக கலாச்சாரத்தின் கருவூலத்திற்கு விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பைச் செய்தார்.

மார்ச் 6, 1475 இல், புவனாரோட்டி சிமோனி குடும்பத்தில் இரண்டாவது குழந்தை பிறந்தது, அவருக்கு மைக்கேலேஞ்சலோ என்று பெயரிடப்பட்டது. சிறுவனின் தந்தை இத்தாலிய நகரமான கார்பீஸின் மேயராக இருந்தார் மற்றும் ஒரு உன்னத குடும்பத்தின் சந்ததியாவார். மைக்கேலேஞ்சலோவின் தாத்தா மற்றும் தாத்தா வெற்றிகரமான வங்கியாளர்களாகக் கருதப்பட்டனர், ஆனால் அவரது பெற்றோர் வறுமையில் வாழ்ந்தனர். மேயர் அந்தஸ்து தந்தையை கொண்டு வரவில்லை பெரிய பணம், ஆனால் மற்ற வேலைகள் (உடல்) அவமானகரமானதாக கருதினார். அவரது மகன் பிறந்து ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, லோடோவிகோ டி லியோனார்டோவின் மேயர் பதவிக்காலம் முடிவுக்கு வந்தது. மற்றும் குடும்பம் குடிபெயர்ந்தது குடும்ப எஸ்டேட்புளோரன்ஸ் நகரில் அமைந்துள்ளது.

குழந்தையின் தாயான ஃபிரான்செஸ்கா, தொடர்ந்து உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், கர்ப்பமாக இருந்ததால், அவள் குதிரையிலிருந்து விழுந்தாள், அதனால் அவளால் குழந்தைக்கு உணவளிக்க முடியவில்லை. இதன் காரணமாக, சிறிய மைக்கா செவிலியரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகள் ஒரு கல்மேசனின் குடும்பத்தில் கழிந்தது. உடன் குழந்தை ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்கூழாங்கற்கள் மற்றும் உளி கொண்டு விளையாடியது, கற்பாறைகள் சாகுபடிக்கு அடிமையானது. சிறுவன் வளர்ந்ததும், அவனுடைய திறமைக்கு அவன் வளர்ப்புத் தாயின் பால் கடன்பட்டிருப்பதாக அடிக்கடி கூறினான்.

சொந்த தாய்சிறுவன் மிகாவுக்கு 6 வயதாக இருந்தபோது இறந்துவிட்டான். இது குழந்தையின் ஆன்மாவை மிகவும் பாதித்துள்ளது, அவர் பின்வாங்குகிறார், எரிச்சல் மற்றும் சமூகமற்றவராகிறார். தந்தை கவலைப்பட்டார் மனநிலைமகன், அவனை பிரான்செஸ்கோ கலியோட்டா பள்ளிக்கு அனுப்புகிறான். மாணவர் இலக்கணத்தில் வைராக்கியத்தைக் காட்டவில்லை, ஆனால் ஓவியத்தின் மீது அன்பை வளர்க்கும் நண்பர்களை உருவாக்குகிறார்.

13 வயதில், மைக்கேலேஞ்சலோ தனது தந்தையிடம் குடும்ப நிதித் தொழிலைத் தொடர விரும்பவில்லை, ஆனால் கலைத் திறன்களைப் படிப்பதாக அறிவித்தார். இவ்வாறு, 1488 ஆம் ஆண்டில், டீனேஜர் கிர்லாண்டாயோ சகோதரர்களின் மாணவரானார், அவர் ஓவியங்களை உருவாக்கும் கலைக்கு அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் ஓவியத்தின் அடிப்படைகளைத் தூண்டினார்.

அவர் கிர்லாண்டாயோவின் பட்டறையில் ஒரு வருடம் கழித்தார், அதன் பிறகு அவர் மெடிசி தோட்டங்களில் சிற்பங்களைப் படிக்கச் சென்றார், அங்கு இத்தாலியின் ஆட்சியாளர் லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் அந்த இளைஞனின் திறமையில் ஆர்வம் காட்டினார். இப்போது மைக்கேலேஞ்சலோவின் வாழ்க்கை வரலாறு இளம் மெடிசியுடன் ஒரு அறிமுகத்துடன் நிரப்பப்பட்டுள்ளது, அவர் பின்னர் போப் ஆனார். சான் மார்கோ கார்டனில் பணிபுரியும் போது, ​​இளம் சிற்பி நிகோ பிசெல்லினியிடம் (தேவாலயத்தின் ரெக்டர்) மனித சடலங்களைப் படிக்க அனுமதி பெற்றார். நன்றியுணர்வாக, அவர் பாதிரியாருக்கு முகம் கொண்ட சிலுவையை வழங்கினார். இறந்த உடல்களின் எலும்புக்கூடுகள் மற்றும் தசைகளைப் படிப்பதன் மூலம், மைக்கேலேஞ்சலோ மனித உடலின் கட்டமைப்பைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார், ஆனால் அவரது சொந்த ஆரோக்கியத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தினார்.

16 வயதில், இளைஞன் முதல் இரண்டு நிவாரண சிற்பங்களை உருவாக்குகிறான் - "மாடோனா அட் தி ஸ்டேர்ஸ்" மற்றும் "சென்டார்ஸ் போர்". அவரது கைகளுக்குக் கீழே இருந்து வெளிவந்த இந்த முதல் அடிப்படை நிவாரணங்கள், இளம் எஜமானருக்கு ஒரு அசாதாரண பரிசைப் பெற்றுள்ளது என்பதை நிரூபிக்கிறது, மேலும் அவருக்கு ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலம் காத்திருக்கிறது.

உருவாக்கம்

லோரென்சோ மெடிசியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது மகன் பியரோ அரியணை ஏறினார், அவர் அரசியல் குறுகிய பார்வையால், புளோரன்ஸ் குடியரசு அமைப்பை அழித்தார். அதே நேரத்தில், சார்லஸ் VIII தலைமையில் பிரெஞ்சு இராணுவம் இத்தாலியைத் தாக்கியது. நாட்டில் ஒரு புரட்சி வெடிக்கிறது. உள்நாட்டுப் பிரிவுப் போர்களால் பிளவுபட்ட புளோரன்ஸ், இராணுவத் தாக்குதலையும் சரணடைவதையும் தாங்கிக் கொள்ள முடியாது. இத்தாலியின் அரசியல் மற்றும் உள் நிலைமை வரம்பிற்குள் சூடுபிடித்துள்ளது, இது மைக்கேலேஞ்சலோவின் பணிக்கு பங்களிக்கவில்லை. மனிதன் வெனிஸ் மற்றும் ரோம் செல்கிறான், அங்கு அவர் தனது படிப்பைத் தொடர்கிறார் மற்றும் பழங்காலத்தின் சிலைகள் மற்றும் சிற்பங்களைப் படிக்கிறார்.

1498 ஆம் ஆண்டில், சிற்பி பச்சஸ் சிலை மற்றும் பீட்டா கலவையை உருவாக்கினார், இது அவருக்கு உலகளாவிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. இறந்த இயேசுவை இளம் மேரி தன் கைகளில் வைத்திருக்கும் சிற்பம், புனித பீட்டர் தேவாலயத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. சில நாட்களுக்குப் பிறகு, மைக்கேலேஞ்சலோ யாத்ரீகர்களில் ஒருவரிடமிருந்து ஒரு உரையாடலைக் கேட்டார், அவர் "பியாட்டா" கலவை கிறிஸ்டோஃபோரோ சோலாரியால் உருவாக்கப்பட்டது என்று கூறினார். அதே இரவில், இளம் எஜமானர், கோபத்துடன், தேவாலயத்திற்குச் சென்று, மேரியின் மார்பக ரிப்பனில் ஒரு கல்வெட்டை செதுக்கினார். வேலைப்பாடு: "மைக்கேல் ஏஞ்சலஸ் பொனாரோட்டஸ் ஃப்ளோரண்ட் ஃபேசிபேட் - இது ஃப்ளோரன்ஸ், மைக்கேலேஞ்சலோ புனாரோட்டியால் செய்யப்பட்டது."

சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் பெருமையின் தாக்குதலுக்கு வருந்தினார், மேலும் தனது வேலையில் கையெழுத்திட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார்.

26 வயதில், 5 மீட்டர் பழுதடைந்த பளிங்குக் கல்லில் இருந்து சிலையை செதுக்கும் கடினமான வேலையை மிகெட் மேற்கொண்டார். அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவர், சுவாரஸ்யமான எதையும் உருவாக்காமல், வெறுமனே ஒரு கல்லை எறிந்தார். ஊனமுற்ற பளிங்குக்கல்லை மேம்படுத்த வேறு எந்த கைவினைஞரும் தயாராக இல்லை. மைக்கேலேஞ்சலோ மட்டுமே சிரமங்களுக்கு பயப்படவில்லை, மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு டேவிட்டின் கம்பீரமான சிலையை உலகுக்குக் காட்டினார். இந்த தலைசிறந்த படைப்பானது ஆற்றல் மற்றும் நிரப்பப்பட்ட வடிவங்களின் நம்பமுடியாத இணக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது உள் வலிமை. சிற்பி ஒரு குளிர்ந்த பளிங்குத் துண்டுக்குள் உயிரை சுவாசிக்க முடிந்தது.

மாஸ்டர் சிற்பத்தின் வேலையை முடித்ததும், தலைசிறந்த இடத்தை தீர்மானிக்கும் ஒரு கமிஷன் உருவாக்கப்பட்டது. மைக்கேலேஞ்சலோவின் முதல் சந்திப்பு இங்கே. இந்த சந்திப்பை நட்பு என்று அழைக்க முடியாது, ஏனென்றால் 50 வயதான லியோனார்டோ இளம் சிற்பியிடம் நிறைய இழந்தார் மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவை போட்டியாளர்களின் வரிசையில் உயர்த்தினார். இதைப் பார்த்த இளம் பியரோ சோடெரினி கலைஞர்களுக்கு இடையே ஒரு போட்டியை ஏற்பாடு செய்கிறார், பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள கிரேட் கவுன்சிலின் சுவர்களை வரைவதற்கு அறிவுறுத்துகிறார்.

டா வின்சி ஆங்கியாரி போரின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினார், மேலும் மைக்கேலேஞ்சலோ காஷின் போரை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார். 2 ஓவியங்கள் பொதுக் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது, ​​விமர்சகர்கள் எவரும் அவற்றில் எதற்கும் முன்னுரிமை கொடுக்க முடியவில்லை. இரண்டு அட்டைகளும் மிகவும் திறமையாக செய்யப்பட்டன, நீதியின் கோப்பை தூரிகை மற்றும் பெயிண்ட் எஜமானர்களின் திறமையை சமப்படுத்தியது.

மைக்கேலேஞ்சலோ என்றும் அழைக்கப்படுவதால் புத்திசாலித்தனமான கலைஞர், வத்திக்கானில் உள்ள ரோமானிய தேவாலயங்களில் ஒன்றின் உச்சவரம்புக்கு வண்ணம் தீட்டும்படி அவரிடம் கேட்கப்பட்டது. இந்த வேலைக்காக, ஓவியர் இரண்டு முறை அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். 1508 முதல் 1512 வரை அவர் தேவாலயத்தின் உச்சவரம்பை வரைந்தார், அதன் பரப்பளவு 600 சதுர மீட்டர். மீட்டர், பழைய ஏற்பாட்டில் இருந்து உலகத்தை உருவாக்கிய தருணத்திலிருந்து வெள்ளம் வரையிலான அடுக்குகள். பிரகாசமான வழியில்இங்கே முதல் மனிதன் ஆதாம். ஆரம்பத்தில், மைக்வெட் 12 அப்போஸ்தலர்களை மட்டுமே வரைய திட்டமிட்டார், ஆனால் இந்த திட்டம் எஜமானரை மிகவும் ஊக்கப்படுத்தியது, அவர் தனது வாழ்க்கையின் 4 ஆண்டுகளை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார்.

முதலில், கலைஞர் பிரான்செஸ்கோ கிரானாக்ஸி, கியுலியானோ புகார்டினி மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான தொழிலாளர்களுடன் சேர்ந்து உச்சவரம்பை வரைந்தார், ஆனால் பின்னர், கோபத்தில், அவர் உதவியாளர்களை பணிநீக்கம் செய்தார். அவர் தலைசிறந்த படைப்பின் தருணங்களை போப்பிடமிருந்து கூட மறைத்தார், அவர் மீண்டும் மீண்டும் ஓவியத்தைப் பார்க்க முயன்றார். 1511 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், மைக்கேலேஞ்சலோ படைப்பைப் பார்க்க ஆர்வமுள்ளவர்களின் கோரிக்கைகளால் மிகவும் வேதனைப்பட்டார், அவர் இரகசியத்தின் திரையை அகற்றினார். அவர் கண்ட காட்சி பலரது கற்பனையை அதிர வைத்தது. இந்த ஓவியத்தால் ஈர்க்கப்பட்டாலும், அவர் தனது சொந்த எழுத்து முறையை ஓரளவு மாற்றினார்.

சிஸ்டைன் தேவாலயத்தில் பணிபுரிந்த பெரிய சிற்பி மிகவும் சோர்வடைந்தார், அவர் தனது நாட்குறிப்பில் பின்வருமாறு எழுதுகிறார்:

"நான்கு சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 400 க்கும் மேற்பட்ட புள்ளிவிவரங்களை உருவாக்கியது வாழ்க்கை அளவுநான் மிகவும் வயதான மற்றும் சோர்வாக உணர்ந்தேன். எனக்கு வயது 37, நான் ஆன அந்த முதியவரை எனது நண்பர்கள் அனைவரும் அடையாளம் காணவில்லை.

கடின உழைப்பால் அவரது கண்கள் கிட்டத்தட்ட பார்ப்பதை நிறுத்திவிட்டன, மேலும் வாழ்க்கை இருண்டதாகவும் சாம்பல் நிறமாகவும் மாறியது என்றும் அவர் எழுதுகிறார்.

1535 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேலேஞ்சலோ மீண்டும் சிஸ்டைன் தேவாலயத்தில் சுவர்களை ஓவியம் வரைகிறார். இந்த நேரத்தில் அவர் கடைசி தீர்ப்பு ஓவியத்தை உருவாக்குகிறார், இது பாரிஷனர்களிடையே சலசலப்பை ஏற்படுத்தியது. கலவையின் மையத்தில் நிர்வாண மக்களால் சூழப்பட்ட இயேசு கிறிஸ்து சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த மனித உருவங்கள் பாவிகள் மற்றும் நீதிமான்களை அடையாளப்படுத்துகின்றன. விசுவாசிகளின் ஆன்மாக்கள் தேவதூதர்களிடம் சொர்க்கத்திற்கு உயர்கின்றன, மேலும் பாவிகளின் ஆன்மாக்கள் சரோனால் தனது படகில் சேகரிக்கப்பட்டு அவர்களை நரகத்திற்குத் தள்ளுகின்றன.

விசுவாசிகளின் எதிர்ப்பு படத்தால் ஏற்படவில்லை, ஆனால் நிர்வாண உடல்களால் ஏற்பட்டது, இது ஒரு புனித இடத்தில் இருக்கக்கூடாது. இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் மிகப்பெரிய ஓவியத்தை அழிக்க மீண்டும் மீண்டும் அழைப்புகள் வந்தன. ஓவியம் வரைந்து கொண்டிருந்த போது, ​​ஓவியர் சாரக்கடையில் இருந்து விழுந்து, அவரது காலில் பலத்த காயம் அடைந்தார். உணர்ச்சிவசப்பட்ட மனிதன் இதை தெய்வீக அடையாளமாகப் பார்த்து வேலையை விட்டுவிட முடிவு செய்தான். அவரது சிறந்த நண்பர் மட்டுமே அவரை சமாதானப்படுத்த முடியும், மற்றும் நோயாளி குணமடைய உதவிய பகுதி நேர மருத்துவர்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

சுற்றி தனிப்பட்ட வாழ்க்கைபிரபல சிற்பி எப்போதும் நிறைய வதந்திகள். அவர் தனது அமர்ந்திருப்பவர்களுடன் பல்வேறு நெருங்கிய உறவுகளை பரிந்துரைக்கிறார். மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஓரினச்சேர்க்கையின் பதிப்பிற்கு ஆதரவாக, அவர் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்பதும் பேசுகிறது. அதை அவரே பின்வருமாறு விளக்கினார்.

"கலை பொறாமை கொண்டது மற்றும் முழு மனிதனையும் கோருகிறது. எனக்கு ஒரு மனைவி இருக்கிறார், அவருக்கு நான் சொந்தமானது, என் குழந்தைகள் என் வேலைகள்.

வரலாற்றாசிரியர்களிடமிருந்து சரியான உறுதிப்படுத்தல் அதைக் கண்டறிந்துள்ளது காதல் உறவு Marquise Vittoria Colonna உடன். வித்தியாசமானவள் இந்தப் பெண் அசாதாரண மனம், மைக்கேலேஞ்சலோவின் அன்பையும் ஆழமான பாசத்தையும் பெற்றார். மேலும், பெஸ்காராவின் மார்ச்சியோனஸ் சிறந்த கலைஞருடன் தொடர்புடைய ஒரே பெண்ணாகக் கருதப்படுகிறது.

1536 இல் மார்க்யூஸ் ரோமுக்கு வந்தபோது அவர்கள் சந்தித்ததாக அறியப்படுகிறது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அந்தப் பெண் நகரத்தை விட்டு வெளியேறி விட்டர்போவுக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பால் III க்கு எதிராக அவரது சகோதரர் கிளர்ச்சி செய்ததே காரணம். இந்த தருணத்திலிருந்து மைக்கேலேஞ்சலோவிற்கும் விட்டோரியாவிற்கும் இடையிலான கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்குகிறது, இது வரலாற்று சகாப்தத்தின் உண்மையான நினைவுச்சின்னமாக மாறியுள்ளது. மைக்கேலேஞ்சலோவிற்கும் விட்டோரியாவிற்கும் இடையிலான உறவு பிளாட்டோனிக் அன்பின் தன்மையில் மட்டுமே இருந்தது என்று நம்பப்படுகிறது. போரில் இறந்த தனது கணவருக்கு அர்ப்பணிப்புடன் இருந்த மார்க்யூஸ் கலைஞரிடம் நட்பு உணர்வுகளை மட்டுமே அனுபவித்தார்.

இறப்பு

மைக்கேலேஞ்சலோ பிப்ரவரி 18, 1564 இல் ரோமில் தனது பூமிக்குரிய பயணத்தை முடித்தார். அவர் இறப்பதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, ஓவியர் ஓவியங்கள், வரைபடங்கள் மற்றும் முடிக்கப்படாத கவிதைகளை அழித்தார். பின்னர் அவர் சாண்டா மரியா டெல் ஏஞ்சலியின் சிறிய தேவாலயத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மடோனாவின் சிற்பத்தை முழுமையாக்க விரும்பினார். சிற்பி தனது அனைத்து வேலைகளும் கர்த்தராகிய கடவுளுக்கு தகுதியற்றது என்று நம்பினார். ஆன்மா இல்லாத கல் சிலைகளைத் தவிர, அவருக்குப் பின்னால் எந்த சந்ததியினரையும் விட்டுவிடாததால், அவரே சொர்க்கத்துடன் சந்திப்பதற்கு தகுதியானவர் அல்ல. மைக் தனது கடைசி நாட்களில் பூமிக்குரிய விவகாரங்களை இந்த வழியில் முடிக்க மடோனாவின் சிலைக்கு உயிர் கொடுக்க விரும்பினார்.

ஆனால் தேவாலயத்தில், அவர் அதிக உழைப்பால் சுயநினைவை இழந்தார், அடுத்த நாள் காலையில் எழுந்தார். வீட்டை அடைந்ததும், மனிதன் படுக்கையில் விழுந்து, ஒரு விருப்பத்தை ஆணையிட்டு, பேயை விட்டுவிடுகிறான்.

சிறந்த இத்தாலிய சிற்பி மற்றும் ஓவியர் மனிதகுலத்தின் மனதை இன்னும் மகிழ்விக்கும் பல படைப்புகளை விட்டுச்சென்றுள்ளார். வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் வாசலில் கூட, எஜமானர் கருவிகளை விடவில்லை, சிறந்ததை மட்டுமே தனது சந்ததியினருக்கு விட்டுச் செல்ல முயன்றார். ஆனால் இத்தாலியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் பலருக்குத் தெரியாத தருணங்கள் உள்ளன.

• மைக்கேலேஞ்சலோ பிணங்களைப் படித்தார். சிற்பி மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார் மனித உடல்பளிங்கில், சிறிய விவரங்களைக் கவனித்தல். இதற்காக அவர் உடற்கூறியல் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும், எனவே மாஸ்டர் மடாலய பிணவறையில் டஜன் கணக்கான இரவுகளைக் கழித்தார்.
• ஓவியருக்கு ஓவியம் பிடிக்கவில்லை. ஆச்சரியப்படும் விதமாக, புவனாரோட்டி இயற்கைக்காட்சிகள் மற்றும் ஸ்டில் லைஃப்களை உருவாக்குவது நேரத்தை வீணடிப்பதாகக் கருதினார், மேலும் இந்த ஓவியங்களை "பெண்களுக்கான வெற்று படங்கள்" என்று அழைத்தார்.
• ஆசிரியர் மைக்கேலேஞ்சலோவின் மூக்கை உடைத்தார். ஆசிரியர் பொறாமையால் மாணவனை அடித்து, மூக்கை உடைத்த சூழ்நிலையை விரிவாக விவரித்த ஜார்ஜியோ வசாரியின் நாட்குறிப்புகளிலிருந்து இது அறியப்பட்டது.
• சிற்பிக்கு கடுமையான நோய். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி 15 ஆண்டுகளாக, மைக் கடுமையான மூட்டு வலியால் அவதிப்பட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில், பல வண்ணப்பூச்சுகள் விஷமாக இருந்தன, மேலும் மாஸ்டர் தொடர்ந்து புகைகளை சுவாசிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
• நல்ல கவிஞர். ஒரு திறமையான நபர் பல வழிகளில் திறமையானவர். இந்த வார்த்தைகளை பெரிய இத்தாலியருக்கு பாதுகாப்பாகக் கூறலாம். அவரது போர்ட்ஃபோலியோவில் அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்படாத நூற்றுக்கணக்கான சொனெட்டுகள் உள்ளன.

புகழ்பெற்ற இத்தாலியரின் பணி அவரது வாழ்நாளில் அவருக்கு புகழையும் செல்வத்தையும் கொண்டு வந்தது. மேலும் அவர் ரசிகர்களின் மரியாதையை முழுமையாக ருசிக்கவும், பிரபலத்தை அனுபவிக்கவும் முடிந்தது, இது அவரது சக ஊழியர்களில் பலருக்கு அணுக முடியாதது.